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O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE
E ROMRIO MARTINS:
a busca de uma identidade
para o Paran

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Este livro foi diagramado e produzido pela


EDIO POR DEMANDA, uma encomenda do
autor, que detm todos os direitos de contedo,
comercializao, estoque e distribuio dessa obra.
Diagramao: Equipe da Edio por Demanda

ISBN: 978-85-67310-05-3

978-85-67310-05-3

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE
E ROMRIO MARTINS:
a busca de uma identidade

Primeira Edio
CURITIBA
2013
Sociedade de Amigos do Museu Paranaense

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Crditos
Governador do Paran
Beto Richa
Secretrio de Estado da Cultura
Paulino Viapiana
Diretora-Geral da SEEC
Valria Marques Teixeira
Coordenadora do Sistema
Estadual de Museus
Christine Vianna Batista
Diretor do Museu Paranaense
Renato Augusto Carneiro Junior
Capa
Raquel Cristina Dzierva
Editorao
Roberto Guiraud - Designer
Fotos e Ilustraes
Acervo do Museu Paranaense
Sociedade de Amigos do
Museu Paranaense SAMP
Marionilde Dias Brepohl de Magalhes
Presidente

Este livro foi impresso com recursos da Lei Rouanet.

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Sumrio
APRESENTAO
INTRODUO
1 - DE GABINETES DE CURIOSIDADES A MUSEUS
CIENTFICOS: OS PRIMEIROS MUSEUS...................................... 29
1.1 - A criao dos museus brasileiros: um caminho para
a identidade nacional ................................................................. 37
1.2 - O Museu Nacional...................................................................... 39
1.3 - O Museu Paraense Emilio Goeldi ............................................. 42
1.4 - O Museu Paulista....................................................................... 44
1.5 - O Museu Paranaense: seus primeiros anos
(1874 a 1902) ............................................................................. 47
2 - PARAN: A JOVEM PROVNCIA EM BUSCA DE
SUA IDENTIDADE ........................................................................... 63
2.1 - Curitiba: a cidade no incio do sculo XX ................................ 68
2.2 - Os movimentos da intelectualidade paranaense ....................... 74
2.3 - O Paranismo ............................................................................. 90
2.4 - Romrio Martins: uma breve biografia .................................... 96
3 - O MUSEU PARANAENSE SOB A DIREO
DE ROMRIO MARTINS .............................................................. 101
3.1 - A relao com o Instituto Histrico e
Geogrfico Paranaense ............................................................ 124
3.2 - A relao com os indgenas ..................................................... 128

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4 - O MUSEU PARANAENSE E AS EXPOSIES:


ESPETCULOS DA IDENTIDADE REGIONAL ......................... 131
4.1 - A Exposio do Cinquentenrio da
Provncia do Paran ................................................................. 140
4.2 - A Exposio Nacional de 1908 ............................................... 151
CONCLUSO ........................................................................................ 165
BIBLIOGRAFIA..................................................................................... 171
FONTES ................................................................................................. 177
ANEXOS ................................................................................................ 180

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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Apresentao
Renato Carneiro Jr.
Diretor do Museu Paranaense

O Museu Paranaense, fundado em 1876, sendo uma das

instituies museolgicas mais antigas em funcionamento no Brasil,


possui uma histria de grande relevncia cientfica, com publicaes,
principalmente nas dcadas de 1940 a 1960, de artigos cientficos
nos campos da zoologia, entomologia, botnica, geografia,
arqueologia e antropologia, entre outras. H, inclusive, um livro
organizado por Fabiano Ardig em que o historiador restabeleceu o
papel do Museu como centro irradiador de pesquisas em diversas
reas quela poca.
Com o tempo, a instituio perdeu este lugar de destaque,
assumido pela Universidade Federal do Paran, onde vrios
departamentos foram criados ou fortalecidos a partir da ao de
pesquisadores ligados ao Museu Paranaense, mais fortemente, mas
no apenas, nos anos em que esteve frente da instituio o mdico
e professor Jos Loureiro Fernandes.
No entanto, o Museu Paranaense no deixou de fornecer
subsdios para se "fazer cincia" em pesquisas de campo ou no
fornecimento de fontes para a elaborao de trabalhos acadmicos
em diversos nveis, desde monografias de concluso de curso a
dissertaes, teses e artigos cientficos. Nossos arquivos, biblioteca e

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o acervo museolgico em geral tm contribudo h geraes para se


conhecer mais da cultura, da histria e at da pr-histria dos que
viveram e vivem neste pedao de territrio brasileiro a que hoje
chamamos de Paran.
Assim, ao lanar esta coleo de livros com teses e
dissertaes geradas a partir de nosso acervo, ou com a participao
de pessoas ligadas ao Museu, queremos fazer uma homenagem
queles que buscaram entender mais o que esta sociedade
paranaense e que ainda tm seus estudos inditos, por fora de um
mercado editorial que no privilegia a produo local. A coleo
Teses do Museu Paranaense traz ao pblico, no formato impresso e
em edio eletrnica, os estudos que permitiram qualificar a equipe
do Museu, atual ou mais antiga, como um importante grupo de
pesquisadores no interior da Secretaria da Cultura do Paran,
mostrando seu valor e esforo.
Agradecemos Sociedade de Amigos do Museu Paranaense
e aos apoiadores, como a Companhia Paranaense de Energia - Copel
e a Fomento Paran, pelos recursos destinados a esta publicao, a
partir da Lei Rouanet, do Ministrio da Cultura do Governo Federal.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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Apresentao da obra
Cntia Braga Carneiro
Mestre em Histria do Brasil
Em 2001 finalizei minha dissertao para o Mestrado no
Curso de Ps-Graduao em Histria da Universidade Federal do
Paran, sob a orientao do Prof. Dr. Marcos Francisco Napolitano
de Eugnio, na qual analiso o papel que o Museu Paranaense
desempenhou no processo de construo de uma identidade para o
estado do Paran, entre 1902 e 1928, anos em que teve como diretor
Romrio Martins.
Este perodo coincidiu com a busca pela intelectualidade
paranaense da identidade regional, processo que culminaria no
movimento paranista, no final dos anos 1920.
A tese central de meu trabalho a de que a direo de
Romrio Martins foi determinante para a transformao do museu
em uma espcie de laboratrio da procura por tal identidade. Como
jornalista, historiador e poltico, ligado aos movimentos da
intelectualidade paranaense do incio do sculo XX, e tambm como
fundador e membro atuante do Instituto Histrico e Geogrfico
Paranaense, Romrio Martins pretendia que o Museu Paranaense se
constitusse em um espao para a divulgao das ideias paranistas e
para a construo de uma identidade prpria para o estado do Paran.

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Na

pesquisa,

utilizaram-se

fontes

bibliogrficas

documentais, como o jornal A Republica, documentos oficiais do


estado do Paran e publicaes do Museu Paranaense, entre outras, e
nelas pde-se, tambm, mapear a poltica de aquisio de objetos
museogrficos. Foram, ainda, analisados eventos importantes, como
a participao do Museu Paranaense em diversas exposies,
destacando-se a Exposio do Cinquentenrio da Provncia do
Paran, de 1903 e a Exposio Nacional, de 1908.
A deciso de publicar este trabalho com algumas atualizaes se
deve ao fato de, passados mais de dez anos, no haver nenhuma dissertao, tese ou estudo mais aprofundado sobre a instituio no perodo e,
portanto, ele vem sendo procurado, ao longo desta dcada, por pesquisadores interessados nos temas nele abordados.
Nas citaes, fontes e anexos em que foram utilizados textos de
poca conservaram-se a grafia original. No mais, este livro foi revisado
conforme o Novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa.
Agradeo a todas as pessoas que me auxiliaram nesta tarefa,
principalmente a meu marido, meu maior incentivador, e a meus filhos
Marina e Andr, que contriburam com sugestes e na reviso do texto,
ciente de que ambos tm conhecimento e capacidade para tanto.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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Introduo
Criado no final do sculo XIX, constituindo-se no primeiro
museu da ento provncia do Paran e, a partir de 1882, no terceiro
museu pblico do Brasil,1 o Museu Paranaense permanece como
uma importante instituio cultural do estado, mantendo-se como
uma referncia para a sociedade paranaense.
No decorrer de seus mais de 136 anos de existncia, tendo em
vista que foi criado oficialmente em 25 de setembro de 1876, o
Museu Paranaense esteve instalado em seis locais e somente em
2002 ganhou uma sede prpria, onde est localizado atualmente,
Rua Kellers, 289, no antigo Palcio So Francisco, sede do Governo
do Paran entre 1938 e 1954.
Mesmo com as vrias mudanas em sua localizao, o museu
sempre foi bastante visitado, seja pelas suas exposies ou pela sua
funo pedaggica, j que atende muitos estudantes.
Atualmente, o que se pretende por parte dos que trabalham
no museu que cada uma das pessoas que o visite possa conhecer
um pouco mais sobre a histria do Paran, pois esse se constitui em
um de seus principais objetivos.

O primeiro foi o Museu Real, tambm chamado Imperial e, mais tarde, Nacional,
fundado em 1818, no Rio de Janeiro, por Dom Joo VI e o segundo foi o Museu Paraense, de 1866, posteriormente denominado Museu Paraense Emilio
Goeldi.

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A presena do Museu Paranaense foi concebida como


instituio capaz de realizar a integrao dos diferentes tempos
e espaos propostos.
Do ponto de vista temporal, o Museu Paranaense expressar a
histria do Paran, da pr-histria ao tempo presente. Do
ponto de vista espacial, compreende a ocupao, a constituio
e a integrao do territrio e da populao paranaense.2
Para tais finalidades, as exposies permanentes tm como
propostas mostrar a ocupao do territrio e facilitar o reconhecimento da identidade do Paran, como est expresso nos folhetos distribudos aos visitantes: Arqueologia, Etnologia e Histria so as
suas especialidades, permitindo que hoje o Museu Paranaense exponha peas de seu acervo com o objetivo de facilitar o reconhecimento
da identidade paranaense.3
A proposta deste trabalho consiste em compreender como se
deu o processo em que este estabelecimento cultural passou a desempenhar o papel de um elemento formador da identidade paranaense, que at os dias de hoje apregoado.
Sabe-se que, no Paran, durante o processo para a emancipao
poltica da ento denominada Quinta Comarca da Provncia de So
Paulo, os defensores deste movimento separatista escreviam artigos

POSSE, Zulmara; KUBO, Elvira; CARDOSO, Jayme. A histria no Museu: o


projeto no Museu Paranaense. In: SOCIEDADE BRASILEIRA DE PESQUISA HISTRICA (SBPH), 1996, Curitiba. Anais da XVI Reunio. Curitiba, p.
63, 1996.

PARAN. Trajetria das sedes do Museu Paranaense. Curitiba: Governo do


Estado do Paran, Secretaria de Estado da Cultura, Museu Paranaense, s/d.

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em jornais e faziam publicaes propagando que a separao da


Comarca era fundamental para o seu progresso.
Aps a emancipao, que se deu em 1853, era necessria a
afirmao de uma identidade para a jovem provncia do Paran, para
consolidar sua unidade perante o pas e, mais tarde, no incio do
sculo XX, tambm por motivo da disputa para legitimao de seus
limites com o estado vizinho de Santa Catarina.
Essa identidade para o Paran foi sendo construda por alguns
intelectuais, polticos e artistas que exaltavam as caractersticas ou
especificidades locais: suas riquezas naturais, seu territrio e
sua populao.
As questes que se levantam neste estudo so se existiram
mudanas significativas no que tange aquisio e exposio do
acervo desta instituio e se houve realmente um interesse maior em
promover e/ou participar de novas exposies, manifestando-se o
desejo em divulgar as riquezas naturais e os valores paranaenses,
entre os anos de 1902 a 1928, quando o Museu Paranaense
esteve sob a direo de Romrio Martins, jornalista, historiador e
poltico paranaense.
O museu teria tido, dessa maneira, uma funo importante na
difuso do paranismo, proposto por Romrio Martins, um dos mais
importantes propagadores desse movimento?
Esse diretor poderia ser considerado como o idelogo da
instituio, reunindo em torno de si pessoas que colaboraram com o
museu, atravs de sua rede pessoal de relaes, de suas publicaes e
de suas atividades polticas?

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O museu poderia ser caracterizado como uma instituio cientfica nos moldes daquelas de outros centros brasileiros, com estudos nas
reas de arqueologia, antropologia, etnologia e histria?
A hiptese de que o museu, no perodo enfocado, passou a se
constituir em um espao que contribuiu para a construo de uma
identidade para o estado do Paran de forma mais determinada.
Para tal verificao, o estudo teve incio em um perodo
anterior ao delimitado, abrangendo desde a proposta para a criao
do museu, em 1874, sua inaugurao, em 1876, a poltica de seus
primeiros diretores para esta instituio, ainda na poca imperial at,
de forma mais aprofundada, a fase em que Romrio Martins
assumiu a direo do museu, realizando modificaes quanto aos
objetivos do mesmo.
Para obter respostas s indagaes deste trabalho, na pesquisa
foram utilizadas fontes bibliogrficas, documentais e jornalsticas,
cuja leitura e interpretao tiveram o intuito de analisar o papel do
Museu Paranaense na sociedade do Paran do incio do sculo XX.
Na bibliografia existente sobre os museus, no Brasil, praticamente no h referncias ao Museu Paranaense. A leitura de
consistentes obras sobre museus para o desenvolvimento deste
trabalho constata este desconhecimento sobre esta instituio do
sculo XIX, da regio meridional do pas e ressalta a necessidade de
divulgao desta histria que tambm faz parte da histria brasileira.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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Como exemplo, Jos Neves Bittencourt,4 que trabalhou com


quatro instituies: o Museu Nacional, o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, o Museu Naval e o Museu Militar, analisando os
acervos destes museus da poca imperial, em sua concluso, cita o
Museu Paranaense, dizendo ter sido fundado em 1870 (sic) e considerando que os museus regionais do sculo XIX eram derivaes
daqueles da Corte e que s viriam a se desenvolver com a extino
do Imprio no Brasil.
Tambm Lilia Moritz Schwarcz,5 em seu livro, ainda que no
sejam diretamente seus objetos de estudo, trata de trs museus
etnogrficos brasileiros o Museu Nacional, o Museu Paulista e o
Museu Paraense Emilio Goeldi com caractersticas similares ao
Museu Paranaense, mas no menciona a existncia dos museus do
sul do Brasil.6
Os conceitos tericos que auxiliam a entender as questes
referentes a museus como nao, nacionalismo, memria e
identidade, alm das informaes sobre exposies, foram
encontrados em diversas publicaes.7
4

BITTENCOURT, Jos N. Territrio largo e profundo: os acervos dos museus


do Rio de Janeiro como representao do Estado Imperial. 1808-1889. Niteri,
1997. 422 f. Tese (Doutorado em Histria) Instituto de Cincias Humanas e
Filosofia, Universidade Federal Fluminense.
5
SCHWARCZ, Lilia M. O espetculo das raas: cientistas, instituies e questo
racial no Brasil 1870-1930. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.
6
Alm do Museu Paranaense, existia o Museu Jlio de Castilhos, em Porto Alegre,
fundado em 1903.
7
Como nos Anais do Museu Paulista, nos Anais do Museu Histrico Nacional,
na Revista do Programa de Estudos Ps-Graduados em Histria e do Departamento de Histria da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo,
na Revista da Sociedade Brasileira de Pesquisa Histria e na Histria:
questes e debates, revista da Associao Paranaense de Histria.

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As questes tericas referentes nao e ao nacionalismo,


utilizadas para um maior entendimento do pensamento dos
intelectuais e diretores do Museu Paranaense do incio do sculo XX,
foram trabalhadas a partir de concepes de Eric Hobsbawm e
Benedict Anderson; sobre memria foram consultadas obras de
Maurice Halbwachs, de Jacques Le Goff e de Pierre Nora.
H uma grande relao entre o papel dos primeiros museus
pblicos como locais para preservao da memria e de identificao
nacional. Segundo Le Goff que, juntamente com Pierre Nora,
trabalhou com conceitos de memria, considerando-a como elemento
bsico para a constituio e consolidao das sociedades:
Na Frana, a Revoluo criou arquivos nacionais pblicos
com documentos da memria nacional, bibliotecas pblicas e
museus pblicos.8
Reconhecendo a importncia que teve a nao e o
nacionalismo na histria, muitos foram os estudos e trabalhos a
respeito destes conceitos escritos por historiadores, antroplogos,
filsofos, cientistas sociais, polticos e economistas, principalmente a
partir da dcada de 1860.

LE GOFF, Jacques. Memria. In ROMANO, Ruggiero (dir.). Enciclopdia Einaudi, v. 1. Lisboa, Imprensa Nacional/ Casa da Moeda, 1983. p. 38.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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De acordo com Francesco Rossolillo:


A referncia Nao foi, no decorrer da Revoluo Francesa e,
mais tarde, desde meados do sculo XIX at nossos dias, um
dos fatores mais importantes no condicionamento do
comportamento humano e na histria poltica e social. Em
nome da Nao se fizeram guerras, revolues, modificou-se
o mapa poltico do mundo.9
Eric Hobsbawm10 faz a distino entre o nacionalismo
exclusivo dos Estados, ou movimentos polticos de direita e a
conscincia nacional, do cidado que, nos Estados modernos, vai
constituir o solo no qual os sentimentos polticos aparecem.
Para as questes relacionadas identidade foram consultados
trabalhos de Nstor Garca Canclini, de Ulpiano T. Bezerra de
Meneses, de Jos Carlos Reis e de Stuart Hall.
Entende-se que, ao se tratar de identidade, possvel
encontrar diferentes concepes para este fenmeno social e que as
Cincias Sociais no chegaram a um consenso quanto a este
conceito, como afirmou Mrcia Kersten11 ao trabalhar em sua tese
com temas relacionados cultura e ao patrimnio cultural, que
acabaram convergindo para a discusso sobre a identidade nacional.

ROSSOLILLO, Francesco. Nao. In: BOBBIO, Norberto; MATTEUCI, Nicola


e PASQUINO, Gianfranco. Dicionrio de Poltica. Braslia: EdUNB, 1997. p. 795.

10

HOBSBAWM, Eric. A era dos imprios. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988.

11

KERSTEN, Mrcia S. de A. Os rituais do tombamento e a escrita da histria.


Bens tombados no Paran, entre 1938-1990. Curitiba, 1998. 325 f. Tese (Doutorado) Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do
Paran, p. 5.

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De acordo com Ulpiano de Meneses,12 identidade pressupe


semelhanas consigo mesmo, como condio de vida biolgica, psquica e social; ela tem a ver mais com processos de reconhecimento
do que de conhecimento. Ela no se constitui em uma essncia, um
referencial fixo, anterior s sociedades e grupos, que apenas a receberiam advinda do passado, no algo esttico, porm consiste em
um processo incessante de construo e reconstruo.
A afirmao da identidade est vinculada a necessidades de
reforo e de construo de imagens e os museus, locais que se
caracterizam pela prioridade em exposies de objetos materiais e
pela possibilidade de explor-los cognitiva e afetivamente, se
constituem em um campo frtil para definir e reforar identidades.
Eles tm um papel fundamental na legitimao do poder e do
imaginrio da populao e tiveram esta funo, por exemplo, na
consolidao das nacionalidades na Europa, no sculo XIX. Assim,
os museus locais ou regionais so aqueles em que os processos de
identidade podem encontrar um espao mais aceitvel de expanso.
Na anlise do museu enquanto instituio pblica foram
incorporados os conceitos de Jrgen Habermas quanto formao
da esfera pblica burguesa, pois o nascimento do museu como a
instituio que se conhece atualmente est ligado a essa questo, que
pode ser entendida como a esfera de pessoas privadas reunidas em

12

MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A problemtica da identidade cultural nos


museus: de objetivo (de ao) a objeto (de conhecimento). Anais do Museu Paulista. So Paulo: Universidade de So Paulo. Nova Srie, n. 1, p. 209, 1993.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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pblico,13 portanto, pessoas que se relacionam entre si como


pblico na esfera burguesa. Para a compreenso de aspectos da
intelectualidade foi consultada obra de Angel Rama, adequando seus
estudos aos intelectuais paranaenses.
Analisando a formao de Romrio Martins como intelectual,
recorre-se a Rama, quando ele afirma que a letra apareceu como a
alavanca de ascenso social, da respeitabilidade pblica e da
incorporao aos centros do poder.14
Romrio Martins pertenceu a uma categoria de intelectual
autodidata, pois, como no teve condies financeiras para educar-se
em uma universidade, precisando trabalhar desde cedo, sua
preparao intelectual se deu atravs de suas leituras, pesquisas e
debates com outros intelectuais da sociedade, constatando-se que
seja por razes econmicas ou intelectuais, a Universidade deixa
ento de ser a via obrigatria do letrado como o tinha sido
necessariamente no sculo XIX e inclusive na modernizao.
Com indita dignidade aparece a categoria autodidata.15

13

HABERMAS, Jrgen. Mudana estrutural da esfera pblica: investigaes


quanto a uma categoria da sociedade burguesa. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.

14

RAMA, Angel. A cidade das letras. So Paulo: Brasiliense, 1985. p. 79.

15

Idem, p. 148.

24

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Fontes
As principais fontes documentais pesquisadas consistiram nos
jornais A Republica entre os anos de 1900 a 1928, opo esta feita
por ter sido Romrio Martins seu diretor de redao por longo
perodo, ali expressando suas ideias e seu pensamento, ao utilizar
esta publicao como um espao de divulgao das atividades e de
assuntos relacionados ao museu.
Outros jornais, como o Dezenove de Dezembro e o Diario da
Tarde, foram consultados medida que surgiram assuntos
polmicos, sobre os quais se fez necessrio buscar opinies
divergentes ou complementares a respeito de matrias que envolviam
o Museu Paranaense.
A importncia desses tipos de fontes que elas tornam
possvel descobrir o pensamento das pessoas de um determinado
grupo social e suas relaes com instituies culturais, principalmente
com o Museu Paranaense, atravs dos textos individuais dos
escritores e jornalistas.
Como afirma Angela Brando:

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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O jornal ou a revista ganham importncia, no porque sejam


lidos pela comunidade, nem porque estabeleam uma
determinada leitura dela, mas porque so produzidos por
homens que fazem parte dessa cultura e que, a menos que
sejam gnios ou loucos, usam de uma linguagem comum. Tal
importncia no est perdida mesmo que se leve em conta a
restrita circulao desses veculos diante do analfabetismo
ou do pouco caso pela expresso escrita.16
Tambm foram consultados documentos oficiais do estado do
Paran, como Relatrios de Presidentes de Provncia e de Estado,
Relatrios de Secretrios de Estado, Mensagens apresentadas pelos
Presidentes do Estado ao Congresso Legislativo e Leis, Decretos e
Regulamentos do Estado do Paran.
Utilizou-se como fontes, ainda, o Boletim do Museu Paranaense (1904), o Relatrio ao Secretrio de Estado dos Negcios do
Interior pelo diretor Romrio Martins (1906), os Catlogos e estudos do Museu Paranaense, de Romrio Martins (1925) e publicaes
avulsas do Museu Paranaense, como Guia do Museu Paranaense, de
Agostinho Ermelino de Leo (1900), Museu Paranaense: resenha
histrica, 1876-1936, de Loureiro Fernandes (1936), o artigo Oitenta
anos de vida do Museu Paranaense, de Loureiro Fernandes e Marlia
Duarte Nunes (1956), os Boletins do Museu Paranaense, de 1968 a
1979 e os Arquivos do Museu Paranaense, Srie Antiga, de 1941 a
1954 e Nova Srie, de 1955 a 1993.

16

BRANDO, Angela. A fbrica de iluses: o espetculo das mquinas num


parque de diverses e a modernizao de Curitiba. (1905-1913). Curitiba: Prefeitura Municipal de Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba, 1994. p. 47.

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CNTIA BRAGA CARNEIRO

As correspondncias pessoais de Romrio Martins encontradas


em caixas do Departamento Estadual de Arquivo Pblico - DEAP e
na Reserva Tcnica do Museu Paranaense foram, tambm,
importantes fontes de pesquisa. Elas proporcionaram, alm de
informaes preciosas concernentes ao tema, a possibilidade de se
descobrir uma face pouco conhecida deste intelectual, com
apontamentos manuscritos que revelaram muito de seu sistema
de trabalho.
Quanto estrutura deste trabalho, ele est dividido em
quatro captulos.
No primeiro so abordados alguns assuntos relacionados a
museus: a origem dos mesmos, o aparecimento dos museus pblicos,
a criao dos primeiros museus brasileiros, como o Museu Nacional,
o Museu Paraense Emilio Goeldi e o Museu Paulista.
Ainda neste captulo apresenta-se o Museu Paranaense, desde
a sua fundao e os primeiros anos desta instituio, primeiramente
como iniciativa particular e, mais tarde, como um rgo oficial da
provncia do Paran, at a gesto de Romrio Martins como seu
diretor, abrangendo, portanto, o perodo de 1874 a 1902.
No segundo captulo mostrado o contexto poltico, econmico, social e, principalmente, cultural do Paran no final do sculo
XIX e incio do XX, com a inteno de situar os idealizadores e
fundadores do Museu Paranaense, pessoas ligadas burguesia da
erva-mate e influentes na sociedade paranaense de ento.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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Tambm feita a contextualizao da cidade de Curitiba no


incio do sculo XX, principalmente o ambiente cultural, que teve
influncia na definio das funes culturais e ideolgicas do Museu
Paranaense. Nesta poca, a intelectualidade paranaense travava
discusses sobre os mais diversos assuntos, sendo enfatizado o
nacionalismo, o positivismo, o simbolismo e o anticlericalismo,
correntes e movimentos fundamentais para a compreenso do
pensamento de Romrio Martins, alm de uma breve biografia e
anlise da sua atuao no movimento paranista.
O terceiro captulo apresenta o Museu Paranaense sob a
direo de Romrio Martins, durante os anos de 1902 a 1928, atravs
da anlise das informaes geradas pelas fontes da imprensa e
oficiais sobre esta instituio, mostrando, ainda, a relao deste
museu com o Instituto Histrico e Geogrfico Paranaense e com
os indgenas.
No quarto captulo trata-se da participao do Museu
Paranaense em algumas exposies, destacando-se a Exposio do
Cinquentenrio da Provncia do Paran, de 1903, realizada em
Curitiba e a Exposio Nacional, de 1908, primeiramente como
preparatria em Curitiba e, no mesmo ano, no Rio de Janeiro, como
um encaminhamento para as respostas s indagaes deste trabalho.
Na concluso est a apresentao dos resultados da pesquisa
quanto s funes culturais do Museu Paranaense, principalmente
sobre seu papel na construo da identidade para a sociedade do
Paran nas primeiras dcadas do sculo XX.

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CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

1
DE GABINETES DE
CURIOSIDADES A
MUSEUS CIENTFICOS:
OS PRIMEIROS MUSEUS

29

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CNTIA BRAGA CARNEIRO

A palavra museu deriva do grego museion, que significa


templo das musas, e corresponderia denominao de espaos
dedicados s musas em cidades como Alexandria, Atenas e Siracusa.
Segundo a Mitologia, estas musas seriam nove divindades, filhas de
Zeus, cada uma sendo protetora de uma arte em especial.
Considerando a histria dos museus, podem-se encontrar
alguns momentos significativos. Um primeiro remonta Antiguidade
Clssica, quando eram reunidas colees de objetos de arte e de
outros variados objetos em templos gregos e romanos.
A maioria dos livros e enciclopdias apresenta como sendo o
primeiro museu o de Alexandria, que teria sido construdo por
Ptolomeu Filadelfo (Ptolomeu I, soberano do Egito), que deu esse
nome a uma parte do seu palcio, onde se reuniam os sbios e
filsofos mais clebres de seu tempo para o estudo das letras e das
cincias, tendo sua disposio a biblioteca que se tornou famosa
na Antiguidade.
Se o Museu de Alexandria pode ser designado como o
primeiro museu assunto discutvel, mas sua importncia como
estabelecimento cultural consiste no modelo que representava, extensivo a outros: somente era acessvel a poucos, estava ligado criao
e produo cientfica e ao ensino da cincia.
Segundo Waldisa Rssio Guarnieri:

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

31

Ao escolhermos o Museu de Alexandria para representar a


Antiguidade, tivemos em conta que ele representa a grande
ruptura com o museu sagrado para caminhar para o museu
cientfico e, portanto, humano. Entretanto, como os demais
museus da Antiguidade, fica restrito ao acesso de poucos:
substitui os sacerdotes e sacerdotisas por cientistas e
filsofos, o sagrado pelo cientfico e um restrito pblico de
devotos por um outro, no menos seleto, de jovens nobres.17
Um segundo momento significativo na histria dos museus
o Renascimento. Durante a Renascena difundiu-se entre amadores,
estudiosos e cientistas a paixo pelas galerias de arte e pelos gabinetes
de curiosidades, lugares reservados, fechados ao pblico, onde eram
mantidas raridades para a contemplao dos homens eruditos. Nessa
poca, por volta do sculo XV, se formaram as primeiras
colees principescas, grandes acervos dos prncipes e reis,
destinados ao deleite de seus colecionadores e, portanto, acessveis a
um pblico bastante restrito.
Sob a influncia dos humanistas da Renascena, que trouxeram
novamente o interesse pela Antiguidade e o gosto por colees, apareceram, portanto, os primeiros locais onde grandes obras de arte e curiosidades eram reunidas e expostas a um pblico selecionado.
O interesse pelo passado distante levou expanso da mania
de colecionar, inicialmente na Itlia e depois em toda a Europa.
Eram comuns colees de moedas, de armas, de bronze, de mrmore,
de vasos, de capitis de colunas, de sarcfagos e de antiguidades em
17

GUARNIERI, Waldisa Rssio. Museu, museologia, muselogos e formao.


Revista de Museologia. So Paulo, Ano 1, n. 1, p. 9, 1989.

32

CNTIA BRAGA CARNEIRO

geral. Todavia, at o sculo XVII, essas colees permaneceram


fechadas nos palcios ou nos gabinetes de curiosidades, com a
populao mantida distante delas.
Esses espaos museolgicos, aos quais se podem considerar
como os antepassados mais distantes dos atuais museus, foram, nesse
perodo, locais de manifestao do poder do prncipe, sendo um
smbolo do poder das casas reais europeias.
Surge, ento, um terceiro momento na histria destes
estabelecimentos: o Iluminismo, quando os museus europeus foram
se modificando, transformando-se em locais de pesquisa e em
instituies pblicas.
Na medida em que as obras filosficas e literrias em geral
foram sendo produzidas para o mercado, esses bens culturais
tornaram-se, a princpio, acessveis a todos e no mais se constituam
somente parte da representatividade pblica da Igreja ou da corte.
A cultura passava, em forma de mercadoria, a ser questionvel. Todas as pessoas, enquanto leitores, espectadores, ouvintes,
podiam, atravs do mercado (desde que tivessem posses ou formao
acadmica), apropriar-se dos objetos em discusso; podiam
conversar sobre eles, coment-los, interpret-los, enfim, fazer parte
da cultura e da arte.
So tpicos desse perodo os crticos e as revistas e os jornais
consagrados crtica da arte e cultura. Esse tipo de manifestao foi
muito importante para a formao do esprito moderno, pois, como
diz Habermas: s mediante a apropriao crtica e da filosofia, da

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

33

literatura e da arte que tambm o pblico chega a se esclarecer, at


mesmo a se entender como processo vivo do Iluminismo.18
Assim como os concertos e os teatros ganhavam espectadores, quando aqueles existentes nas cortes e nos palcios reais se
tornaram pblicos, aconteceu com os museus: como o concerto, os
museus institucionalizam o julgamento leigo sobre a arte: a discusso
torna-se um meio de sua apropriao.19
Nesse contexto sociocultural se deu a criao dos museus
como instituies pblicas na Europa, pela presso das camadas
burguesas, que no tinham acesso s colees, e estas foram sendo
abertas ao pblico em geral. O Ashmolean Museum de Oxford,
Inglaterra (fundado em 1683) foi o primeiro museu a abrir suas
colees a todo e qualquer estudioso que o procurasse. Essa abertura,
uma novidade fundamental, colocou o antigo gabinete de curiosidades na trilha do moderno conceito de museu pblico.
No chamado Sculo das Luzes, como conhecido o sculo
XVIII, tem-se, portanto, a origem do museu moderno, com suas
funes de pesquisa, educao, valorizao do racionalismo, mtodo
e classificao. Na Frana, uma galeria real foi aberta ao pblico em
1749, no palcio de Luxemburgo, em Paris. Entretanto, somente aps
a Revoluo Francesa a populao teve acesso s grandes colees e
criaram-se diversos outros museus, como o Louvre, por exemplo,
em 1793.

18

HABERMAS, op. cit., p. 58.

19

Idem, p. 56.

34

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Em Portugal, o movimento da Ilustrao, cujas ideias eram de


busca da civilizao e do progresso, foi responsvel pela criao de
gabinetes e jardins botnicos e pelas colees de objetos retirados da
natureza, que teriam influncias sobre o Imprio do Brasil.
A partir de 1880, o debate sobre a questo nacional
tornou-se um assunto importante da poltica interna em quase todos
os Estados europeus. As questes ligadas nacionalidade
revelaram-se de grande interesse e suscitaram discusses tanto para
os governos, confrontados com vrios tipos de reivindicaes
nacionais, quanto para os tericos marxistas e para os partidos polticos que procuravam nestas respostas as bases e as estratgias para
um programa poltico. Da mesma forma para os idelogos dos
museus, pois estes estabelecimentos se constituam em locais de
representao e legitimao da nao.
Segundo Ana Cludia Fonseca Brefe:
Justamente durante o sculo XIX, quando a definio do
presente estava intrinsecamente atrelada reconstruo do
passado e valorizao da Histria, esses exemplares
templos

de

exaltao

da

nao

constituram-se

em

instrumentos privilegiados para a produo e exaltao


da memria nacional.20

20

BREFE, Ana Cludia F. Os primrdios do Museu: da elaborao conceitual


instituio pblica. Projeto Histria: revista do Programa de Estudos PsGraduados em Histria e do Departamento de Histria da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. So Paulo: EDUC, n. 17, p. 284, 1998.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

35

Durante a maior parte do sculo XIX, inicialmente na Europa


e depois se difundindo para outros pases do mundo, o fenmeno do
nacionalismo, de grande importncia desde a Revoluo Francesa,
foi identificado com movimentos liberais e forneceu critrios de legitimidade para a formao de um Estado independente. A democratizao da poltica em um nmero crescente de naes e a criao de
um Estado administrativo moderno, mobilizador e influenciador dos
cidados, foram mudanas polticas que possibilitaram a ascenso
do nacionalismo.
Tendo em vista que na maioria dos movimentos nacionalistas
os aspectos lingusticos e/ou tnicos foram reforados, na prtica, por
meio da crescente migrao geogrfica e, com base em teorias, pelo
evolucionismo darwinista e pelo conceito de raa, as ligaes com o
racismo ficaram mais evidentes.
A base dos nacionalismos era a mesma: a presteza com que as
pessoas se identificavam emocionalmente com a sua nao e como
podiam ser mobilizadas. Essa presteza foi explorada
politicamente, pois o sentimento nacional podia ser canalizado para
fins de obedincia.
No sculo XIX, os museus europeus foram se modificando para,
alm de instituies pblicas, se tornarem locais de pesquisas
cientficas, sendo que sua existncia nas grandes cidades era quase to
importante quanto os sistemas de iluminao pblica e de esgotos.21

21

RIPLEY, Dillon. The secret grove essays on museums. Nashville: American


Association for State and Local History, 1969, apud BITTENCOURT, p. 37.

36

CNTIA BRAGA CARNEIRO

As naes europeias, em acelerado processo de industrializao e interessadas na educao pblica, viam, atravs dessas
instituies, uma forma de dar sua populao acesso cincia e
histria. Assim, os museus, locais ideais para divulgao do progresso e dos novos padres de civilizao, passaram a ser localizados em
grandes espaos e as exposies se tornaram mais organizadas.
Os antigos gabinetes de curiosidades, estabelecimentos
formados por uma variedade de objetos, como quadros, livros,
bronze, curiosidades em geral, deram lugar aos museus de cincias
e museus de histria, locais voltados para o ensino e pesquisa das
cincias e que foram se disseminando por todo o mundo.
Os museus saem definitivamente das pequenas salas em que,
trezentos anos atrs, tinham surgido. Prdios grandiosos,
exposies mais bem cuidadas quando no suntuosas
tomam o lugar das reunies desorganizadas de objetos do
sculo anterior. Passam, definitivamente, a divulgadores do
progresso, ensinando a seus visitantes os benefcios dos
novos padres de civilizao. 22
Tambm no continente americano foram sendo criadas instituies culturais na concepo europeia e se firmando de acordo com
as sociedades locais, sendo que o sculo XIX chamado por
especialistas, como Stutevart e Stocking, como a era dos
museus, tal o nmero de instituies fundadas entre elas o
Museu Paranaense.

22

NEVES, Margarida de S. As arenas pacficas. Revista Gvea. Rio de Janeiro:


Pontifcia Universidade Catlica RJ/Departamento de Histria, n. 5, p. 332,
1988.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

37

1.1 - A criao dos museus brasileiros: um


caminho para a identidade nacional
Os dois primeiros museus brasileiros, Museu Nacional e
Museu Paraense Emilio Goeldi, assim como o Museu Paulista, so
bastante conhecidos, atravs de dissertaes, teses e publicaes.23
Da mesma maneira como os dois primeiros museus brasileiros, o Museu Paranaense foi criado no modelo europeu dos gabinetes
de histria natural ou de cincia natural e assim era considerado no
incio do sculo XX, como se pode depreender de um papel com o
timbre de Museu Paranaense de Historia Natural e Ethnographia,
encontrado em um livro no qual foram guardadas as correspondncias de 1900 a 1915.
O Museu Paranaense tinha uma organizao interna bastante
similar aos outros museus do Brasil, com sees de zoologia,
botnica,

geologia,

mineralogia,

etnologia,

arqueologia

antropologia. Tambm sofreu alguns problemas comuns, como a


carncia de recursos financeiros, de pessoal especializado e de
infraestrutura, dificuldades na pesquisa e na produo de material
cientfico, enfim, na realizao de seus objetivos.

23

Os resumos dos histricos destes museus foram baseados em trabalhos de Lilia


M. Schwarcz, de Guy de Hollanda, de Jos Neves Bittencourt e de Oswaldo
Rodrigues da Cunha, constantes na Bibliografia.

38

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Como o Museu Paraense Emilio Goeldi, junto ao Museu


Paranaense existia um jardim zoolgico que, mais do que um atrativo
para o pblico, pretendia demonstrar que a instituio estava voltada
para estudos sobre as cincias naturais.
Todos esses museus possuram como diretores pessoas influentes, responsveis pela gesto das instituies e pelo seu desenvolvimento, apesar dos percalos citados, seja organizando as
colees, classificando os objetos, incentivando as pesquisas e os
estudos nas cincias naturais, buscando cientificidade e
objetividade ou escrevendo artigos nas publicaes de seus
respectivos estabelecimentos.
Aproveitando a anlise de trs museus o Nacional, o
Paraense Emilio Goeldi e o Paulista feita por Lilia Schwarcz, e,
aps o estudo em particular de cada uma dessas instituies
brasileiras, pode-se chegar a concluso que tambm o Museu
Paranaense se encaixava nestas suas observaes:
A coincidncia, no entanto, no est s nas datas mas principalmente nos modelos e formulaes que marcam a especificidade das instituies, em sua perspectiva enciclopdica,
evolutiva, comparativa e classificatria. Em sua nova fase os
museus demarcam regras, distinguem colees e destacam o
profissionalismo. Nesse sentido, ser interessante retomar o
projeto personalista que cada museu desenvolveu na figura
de seus diretores gerais.24

24

SCHWARCZ, Lilia M. O nascimento dos museus brasileiros. In: MICELI, Sergio et al. Histria das Cincias Sociais no Brasil. So Paulo: Vrtice, Editora
Revista dos Tribunais: IDESP, 1989, p. 29.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

39

Os museus de cincias naturais ou os museus de histria se


constituram em espaos para a consolidao da identidade e da
memria nacional ou, conforme o caso, regional, pois tentavam
exibir os mais variados objetos de modo organizado, compreensvel
para uma identificao com o pblico, parecendo instituies
consagradas exaltao da sociedade especfica de cada local.

1.2 - O Museu Nacional


O primeiro museu brasileiro, Museu Real ou Imperial e,
depois de 1822, Museu Nacional, foi criado no incio do sculo XIX,
por Dom Joo VI, no Rio de Janeiro, aps a instalao da corte portuguesa no Brasil. Foi fundado como uma instituio cientfica, no
estilo dos gabinetes de histria natural do movimento de Ilustrao
de Portugal, do sculo anterior, pelo que se pode constatar pelo
decreto de criao, de 6 de junho de 1818, e com sede no
atual edifcio do Arquivo Nacional, Praa da Repblica.
Segundo esse decreto, o Museu tinha como objetivos propagar os conhecimentos e estudos de cincias naturais no Reino do
Brasil, que encerrava em si milhares de objetos dignos de observao
e exame e que poderiam ser empregados em benefcio do comrcio,
da indstria e das artes, portanto, organizar os dados da natureza,
identificar os produtos naturais desta parte do mundo para o proveito
das cincias e das artes a fim de que os estudiosos e naturalistas
pudessem ter informaes sobre eles, alm de servir como uma
espcie de monumento em homenagem a seu fundador.

40

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Interessante notar que o Museu Nacional permaneceu alguns


anos sem apresentar exposies pblicas, tendo ficado guardado seu
acervo, que era composto inicialmente por doaes feitas pelo rei
Dom Joo VI, como algumas antiguidades, colees de quadros,
armas antigas, animais empalhados, artefatos indgenas, objetos de
arte e de mineralogia. A partir de 1821, por meio de um decreto real,
o museu tornou-se pblico, porm com possibilidade de ser visitado
apenas em um dia de semana, durante trs horas.
Ao longo do sculo XIX, viagens de interesse cientfico
trouxeram ao Brasil muitos naturalistas europeus, de vrias especialidades, para explorarem o territrio brasileiro em busca de espcimes para suas colees. Alguns de seus objetivos eram ampliar os
acervos dos museus de seus pases e salvar o quanto pudessem do
que julgavam que logo estaria extinto, o que eles fizeram
enfrentando desafios com sacrifcios, pelas dificuldades aqui
encontradas, como clima quente, selvas, doenas etc.
Para esses naturalistas, a grande preocupao centrava-se na
classificao dos objetos e no na questo da preservao do
conjunto das peas, uma vez que a ideia imperante era que
essas culturas se extinguiriam at por um princpio de seleo,
estando os vestgios, segundo a viso destes cientistas, mais
bem preservados em museus metropolitanos.25
As funes iniciais do Museu Nacional foram coincidentes
com as dos gabinetes de histria natural, apresentando amostras de
minerais, entretanto, no decorrer do sculo XX, o acervo do museu

25

SCHWARCZ, op. cit., p. 26.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

41

foi recebendo tambm colees de pinturas, antiguidades egpcias,


greco-romanas, medalhas, moedas antigas e modernas de vrias
naes, colees de mineralogia, zoologia e botnica, que, em
conjunto aos objetos brasileiros (arqueolgicos e indgenas),
construram um verdadeiro universo de fragmentos.
Durante algum tempo, o Museu Nacional foi a nica instituio
brasileira voltada investigao nas cincias naturais, servindo
tambm ao ensino, com laboratrio qumico, onde eram realizadas
anlises de amostras minerais, e tendo diretores que eram consultados sobre assuntos de minerao e de recursos naturais do pas.
Mesmo com estas funes, desde a sua criao, a instituio enfrentou muitos problemas, como a carncia de recursos financeiros
condizentes com suas necessidades, de pessoal especializado e de
instalaes adequadas s suas finalidades.
Atravs de um decreto, em 1876, o museu foi reorganizado,
passando a ter trs sees voltadas para as cincias naturais. A partir
de ento, foi criada uma revista cientfica da instituio trimestral:
Archivos do Museu Nacional, para comunicao e permuta com
instituies do exterior, alm de terem sido promovidos cursos e
desenvolvidas pesquisas.
A questo da identidade nacional aparecia no Museu Nacional medida em que colecionava objetos que representassem um
passado, assim como o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro
reunia documentos que mostravam uma representao do passado do
territrio brasileiro, inclusive sobre os autctones.

42

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Desde 1866 esse museu organizava parte das exposies


universais, sendo que muitos dos produtos naturais expostos nesses
eventos saram de suas colees.
Em 1892, aps a Proclamao da Repblica, o museu, que
esteve muito vinculado representao do Estado Imperial, principalmente figura do Imperador, cumprindo uma importante funo
na construo da memria da nao e se constituindo em uma das
principais instituies cientficas do perodo do Imprio do pas, foi
transferido para o Palcio da Quinta da Boa Vista, onde se encontra
at hoje.

1.3 - O Museu Paraense Emilio Goeldi


Como j foi comentado, ao se tratar do Museu Nacional,
muitos naturalistas estrangeiros estiveram em expedies cientficas
pelo Brasil durante o sculo XIX, tambm na regio norte, com a
preocupao de coletar, classificar, pesquisar e promover estudos nas
reas das cincias naturais.
No entanto, os cientistas brasileiros no desenvolviam estes
tipos de atividade e somente no ano de 1866, em Belm, no Par,
manifestou-se o interesse por parte de um grupo de intelectuais para
a criao de um museu de histria natural, que seria, ento, uma
instituio de cunho cientfico.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

43

Foi, assim, fundada a Sociedade Filomtica do Par, que


inaugurou suas colees com a denominao de Museu Paraense,
tendo como um dos colaboradores Domingos Soares Ferreira Penna,
gegrafo, etngrafo, jornalista e poltico do Par.
Esta instituio particular surgiu com a finalidade do estudo
da natureza amaznica, de sua flora e de sua fauna, da constituio
geolgica, das rochas e dos minerais, da geografia da imensa regio e
da histria do Par e da Amaznia e teve como primeiros diretores
representantes da sociedade paraense.
Em 1871, foi transformada em uma repartio pblica e, por
motivos da carncia de recursos financeiros e da demisso de vrios
estudiosos, enfrentou dificuldades para se manter, tanto que no
final do perodo imperial, o museu chegou a ser extinto, sendo
reinaugurado em 1891.
Dois anos depois, o naturalista suo Emlio Goeldi assumiu a
direo da instituio, com novas propostas para a mesma, semelhantes s da Europa, iniciando vrias atividades. Recebeu naturalistas estrangeiros, promoveu a organizao das sees do museu:
zoologia, botnica, geologia, paleontologia, mineralogia, etnologia,
arqueologia e antropologia, de uma biblioteca especializada nas
cincias naturais e antropologia e de um jardim zoolgico e botnico,
anexos ao estabelecimento. Tambm elaborou duas publicaes:
Boletim do Museu Paraense e Memria do Museu Paraense, em que
se procurou apresentar trabalhos cientficos, muitos escritos por
cientistas estrangeiros e pelo prprio Goeldi, que era zologo.
Esse diretor, que permaneceu no cargo por quase 14 anos,
esforou-se para que o museu desempenhasse um importante papel

44

CNTIA BRAGA CARNEIRO

sociedade paraense, rica com a economia da borracha, mas carente


de um local de pesquisa e de uma instituio que tivesse como
finalidade o estudo da histria natural e da antropologia do Brasil e,
particularmente, da Amaznia. Durante sua gesto, esse museu teve
grande desenvolvimento, tanto na parte das exposies, quanto na
das pesquisas nos diferentes ramos da cincia natural e antropologia.
Como auxiliou o Baro do Rio Branco nas questes de
demarcao de limites entre o Brasil e a Guiana Francesa, ligadas
consolidao do territrio nacional, em uma forma de homenagem o
museu passou a ser denominado Museu Paraense Emilio Goeldi.

1.4 - O Museu Paulista


Desde as festas da comemorao da independncia do Brasil
de 1824 surgiu a ideia da criao de um monumento em So Paulo
em homenagem a este acontecimento, o que s chegou a ser
efetivado muitos anos mais tarde.
Com o desenvolvimento da economia cafeeira na regio, a
qual possibilitou a transformao da cidade, entre vrios sinais de
progresso, foi construdo um suntuoso prdio que, inaugurado em
1890, estava pronto para ser o primeiro museu de So Paulo.
No entanto, somente em 1893 o ento Museu do Ypiranga foi
criado juridicamente, contendo em seu acervo colees doadas por
Joaquim Sertrio, que se constituam em espcimes de histria
natural, peas de mobilirio, jornais e objetos indgenas.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

45

Suas finalidades eram o estudo da histria natural da


Amrica do Sul e, em particular do Brasil, acompanhando os
mtodos mais aceitos nos museus cientficos modernos e procurando,
quanto possvel, p-los ao alcance dos entendidos e do pblico.26
Neste mesmo ano, o zologo e mdico alemo Hermann von
Ihering foi contratado como responsvel pela organizao do museu,
inaugurado oficialmente em 7 de setembro de 1895.
Esta instituio se propunha a reunir mostra de todo o conhecimento humano, como um verdadeiro museu enciclopdico, nos
moldes dos europeus, baseado em saber evolutivo, classificatrio,
comparativo e relacionado s cincias naturais. Iniciou-se a
publicao da Revista do Museu Paulista, principalmente com
artigos de seu influente diretor e de naturalistas estrangeiros,
predominantemente sobre assuntos referentes zoologia.
Hermann von Ihering foi um diretor que imprimiu uma marca
na sua administrao no museu, da mesma forma que Romrio
Martins no Museu Paranaense, Emilio Goeldi no Museu Paraense e
Ladislau Netto e Batista Lacerda no Museu Nacional.
Romrio Martins chegou a escrever a von Ihering, quando
enviou-lhe o seu relatrio sobre o Museu Paranaense, em 1906,
solicitando-lhe sugestes para as atividades que poderia desenvolver
na instituio do Paran.
A resposta deixa clara a viso de Hermann von Ihering:

26

ANAIS DO MUSEU PAULISTA. So Paulo: 1944. p.14.

46

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O que o seu Museu precisaria seria um Zoologo de competencia e um preparador habil. Taes profissionaes no se
encontram no paiz devendo ser chamados de fra em este
ponto lhe poderia ser util. (...) V.S. deve saber que se por
ventura quizesse dedicar-se a um ramo da Zoologia, como
por exemplo Ornithologia, s com trabalho continuo de muitos anos chegaria a conhecimentos regulares. Isto naturalmente s no caso de ser versado perfeitamente em
linguas modernas, particularmente no inglez e no allemo e
de dispor de boa e rica literatura. Como segundo toda
probabilidade isto no lhe ser possivel intendo que V.S. ha
de restringir-se ao estudo da Anthropologia e direco do
Museu fazendo o mais possivel para ganhar um ou outro
auxiliar competente na sua especialidade.27
Por esta carta percebe-se a importncia que Hermann
von Ihering dava aos ramos das cincias naturais, principalmente
zoologia, refletida no perfil do Museu Paulista, bem como a falta de
pessoal brasileiro capacitado para as funes consideradas importantes nestes estabelecimentos.
Em 7 de setembro de 1922 foram abertas visitao pblica
vrias novas salas, constituindo uma seo da histria paulista e
nacional, com quadros como o famoso Independncia ou Morte! de
Pedro Amrico, de forma que, alm do Museu Paulista continuar a
ser um espao para estudos e pesquisas no campo das cincias
naturais, criou uma seo histrica e foi recebendo acervo de livros,
numismtica, objetos de arte e de etnografia e iniciou, ainda,
27

Correspondncia pessoal de Romrio Martins. Reserva Tcnica do Museu Paranaense. Documento manuscrito 888-29. (1906).

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

47

a edio dos Anais do Museu, publicao de consulta importante para


os pesquisadores e estudiosos da histria e da museologia.
Atualmente, o Museu Paulista tambm conhecido como
Museu do Ipiranga, est incorporado Universidade de So Paulo e,
com o desmembramento dos acervos de arqueologia e etnologia para
o Museu de Arqueologia e Etnologia/USP, tornou-se um museu
exclusivamente histrico.

1.5 - O Museu Paranaense: seus primeiros


anos (1874 a 1902)
Dos meados do sculo XIX at as duas primeiras dcadas do
XX, eram comumente realizadas no Brasil exposies nacionais,
uma forma de os governos provinciais mostrarem seus produtos e
particularidades, funcionando tambm como preparao para as
exposies universais nos pases da Europa e nos Estados Unidos.
As primeiras exposies universais tiveram incio em 1851,
em Londres, e, a partir desta data, vrios eventos foram organizados,
com a participao do Brasil em alguns deles.
As exposies universais, espcies de feiras anuais, onde
mquinas, inventos, mercadorias de vrios pases industrializados eram expostas cada ano em uma parte do mundo,
assumem, segundo Foot Hardman, um carter de exibio
universal da civilizao burguesa.28

28

BRANDO, op. cit., p. 22.

48

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Na verdade, elas vieram a ser mais do que simples feiras ou


mercados: serviam para estabelecer relaes comerciais e industriais
entre as naes, para difundir suas polticas, para exibir os progressos da indstria dos pases elas se constituram em manifestaes
de todo um pensamento:
Na mais condensada representao material do projeto
capitalista do mundo. Reuniam, num mesmo espao,
representaes das regies em expanso (pases europeus e
Estados Unidos emergentes), das regies sob pleno regime
colonial e das regies distantes (do ponto de vista
imperialista), promissoras fontes de matrias-primas,
como a Amrica Latina. Uma verdadeira representao do
mundo, tal como concebido pela filosofia dominante.29
No Brasil, para a organizao das exposies nacionais
formavam-se inicialmente comisses provinciais, encarregadas de
coletar produtos de seus territrios e preparar todos os materiais para
esses eventos que, depois de selecionados, iriam para as exposies
em outros pases.
O desembargador Agostinho Ermelino de Leo30 e o mdico
29

BARBUY, Heloisa. O Brasil vai a Paris em 1889: um lugar na Exposio


Universal. Anais do Museu Paulista. So Paulo: N. Srie, v.4, p. 211,
jan./dez. 1996.

30

Agostinho Ermelino de Leo, fundador e primeiro diretor do Museu Paranaense,


nasceu em Paranagu, Paran, em 1834. Formou-se em Cincias Jurdicas e
Sociais pela Faculdade de Direito do Recife, Pernambuco, exercendo vrios
cargos na administrao pblica, como juiz, chefe de polcia, desembargador,
deputado provincial, vice-presidente das provncias da Bahia e do Paran, tendo assumido a presidncia desta ltima por algumas vezes. Foi um dos fundadores do Teatro So Teodoro, do Clube Curitibano e da Sociedade de Aclimao Paranaense. Participou das comisses organizadoras do Paran para as exposies de Paris, de Viena e da Filadlfia. Recebeu comendas de Oficial da
Ordem da Rosa, do Cruzeiro e de Cristo, comprovando o prestgio que tinha
junto ao Imprio. Faleceu em 1901.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

49

Jos Cndido da Silva Murici31 foram dois integrantes destas


comisses organizadoras das exposies na provncia do Paran.
Com as finalidades de dar um destino grande variedade de produtos
devolvidos quando terminavam as j mencionadas exposies, de
coletar amostras da produo agrcola e industrial da provncia e de
expor e difundir as riquezas do Paran, eles fizeram ao presidente de
provncia do Paran, Francisco Jos Cardoso de Araujo Abranches, a
proposta de criao de um museu e de um jardim de aclimao em
Curitiba, em 1874.
Nesse ano, entretanto, eles estavam bastante envolvidos com
a exposio provincial, preparatria para a nacional, que, por sua
vez, selecionaria os expositores brasileiros que representariam o
Brasil na Exposio da Filadlfia, em 1876.
Foi em 1875 que o presidente da provncia Adolpho
Lamenha Lins, por decreto, nomeou uma comisso constituda por
Agostinho Ermelino de Leo, Jos Cndido da Silva Murici e o
engenheiro Andr Braz Chalro Junior para tratar da fundao

31

Jos Cndido da Silva Murici nasceu em Salvador, Bahia, em 1827. Formou-se


em Medicina pela Faculdade da Bahia e veio nomeado vacinador para o Paran, no mesmo ano da instalao da provncia, em 1853. Foi deputado provincial de 1864 a 1869, autor dos Catlogos das Exposies: Provincial, de 1866, de
Crdoba, de 1871 e dos Estados Unidos, de 1872, recebendo menes honrosas
nas exposies do Rio de Janeiro e de Paris e condecoraes da Ordem da Rosa, de Cristo e de So Bento de Aviz, no Brasil; a Ordem de Cristo, de Portugal
e a Ordem da Coroa, da Alemanha. Alm de exercer a medicina, possua grande
interesse e conhecimento em botnica e foi eleito Provedor da Santa Casa de Misericrdia de Curitiba e o idealizador da construo de um hospital. Seu nome foi dado a um dos ncleos coloniais criados na ento provncia. Faleceu em 1879.

50

CNTIA BRAGA CARNEIRO

e instalao deste museu. Criou-se, ento, primeiramente, a


Sociedade da Aclimao, como parte do projeto que previa a
criao do museu e que passou a funcionar, inclusive, em uma das
salas do prdio destinado futura instituio.
Existe um diploma no Museu Paranaense, referente
Exposio Nacional de 1875, conferindo ao Muzeu de Coritiba
uma meno honrosa pelos minerais que exibiu nesta ocasio, no Rio
de Janeiro.

Figura 1 - Diploma de Meno Honrosa ao Muzeu de Coritiba, 1875. Acervo do


Museu Paranaense.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

51

Por esse documento, verifica-se que antes mesmo de ter sido


criado oficialmente, o museu participava de exposies sob o nome
de Muzeu de Coritiba, como nesta Exposio Nacional, prvia
para a Exposio da Filadlfia, na qual foi premiado pela
apresentao de um exemplo de riqueza natural paranaense, ganhando
uma meno honrosa, pelo ouro em veios e rochas fedspathas.
A proposta da Sociedade da Aclimao era a introduo,
aclimatao, domesticao, propagao e melhoramentos das
espcies, raas ou variedades de animais ou vegetais, quer suscetveis de emprego til, quer de simples acessrios de ornamento.32
Segundo o prprio presidente da provncia, Lamenha Lins:
Nenhuma provincia do imperio offerece melhores condies
para a creao de uma associao de acclimao, do que a
do Paran.
A variedade de seu clima, a uberdade do solo, sua topographia toda especial, proporcionam-lhe a vantagem de poder
acclimar animaes e vegetaes uteis de todos os paizes.
Em uma provincia essencialmente agricola e creadora como
esta, desnecessario demonstrar a utilidade de uma
associao cujo fim concorre poderosamente para o
desenvolvimento da agricultura, melhoramento das raas e
animao lucrativas industrias.33
32

DEZENOVE DE DEZEMBRO. Curitiba, 13 de outubro de 1875.

33

PARAN. Presidente de Provncia (1875-1877: Lamenha Lins). Relatorio apresentado Assembla Legislativa do Paran, no dia 15 de fevereiro de
1876 pelo Presidente de Provincia, o excellentissimo senhor doutor Adolpho Lamenha Lins. Curityba: Typ. Da Viuva Lopes, 1876, p. 106.

52

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Um ano depois, em 25 de setembro de 1876, o Museu


Paranaense foi inaugurado aps uma reforma no edifcio do antigo
Mercado Municipal, em um modesto prdio no largo Conselheiro
Zacarias, como mostra a figura 2.
Era uma instituio particular, conhecida como Museu de
Curitiba ou, ainda, Museu da Capital, sendo que Agostinho Ermelino
de Leo e Jos Cndido da Silva Murici assumiram sua direo sem
nenhuma remunerao. Com o falecimento deste ltimo, em 1879,
coube a Ermelino de Leo prosseguir como diretor, sendo o responsvel pelo recebimento de doaes.

Figura 2 - Primeira sede do Museu Paranaense, no prdio do antigo mercado,


no largo Conselheiro Zacarias, em Curitiba, sculo XIX, em
ilustrao de Rodolfo Doubek, por ocasio do centenrio do
Museu. Acervo do Museu Paranaense.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

53

No ano de 1880, por ocasio da visita de D. Pedro II


provncia, o imperador e a sua comitiva visitaram o museu, acompanhados pelo diretor, e registraram seus nomes no livro de visitantes. O imperador fez, na poca, doaes de alguns objetos ao museu
e criticou a falta de um catlogo do acervo em exposio.
Segundo Jos Loureiro Fernandes:
Na vida social da Capital da provncia, desempenhou o
Museu por muito tempo papel preponderante. O seu recinto
era o local escolhido para a entrega oficial de prmios, quer
escolares, conferidos pelo Govrno, quer de exposies
nacionais e estrangeiras, conferidos pelos respectivos juris.34
Foi no Museu Paranaense que a princesa Isabel distribuiu, em
dezembro de 1884, na data do aniversrio de Dom Pedro II, os
prmios aos paranaenses nas exposies do Rio de Janeiro e da
Filadlfia, quando o Visconde de Nacar aproveitou para libertar seus
ltimos escravos.35
Mesmo como instituio particular, frequentemente o museu
era auxiliado pelo governo provincial e pela populao, pois como
outras instituies semelhantes, sofria com a falta de verbas, de
espao adequado para as suas instalaes e com a situao do
edifcio, localizado em lugar mido, s margens do rio Ivo.

34

FERNANDES, J. Loureiro. Museu Paranaense: resenha histrica, 1876-1936.


Curitiba: Museu Paranaense, 1936, p. 3.

35

CARNEIRO, David. Efemrides Paranaenses. Boletim do Instituto Histrico,


Geogrfico e Etnogrfico Paranaense. Curitiba, v. XXXI, p. 289, 1976.

54

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Foram feitas ampliaes no prdio, com a ajuda do povo,


atravs de loterias e doaes particulares, o que possibilitou:
Concluir o lance do edifcio, dotando-o de um novo e
espaoso salo, sem tornar as obras pesadas ao erario
provincial. As festas populares e os donativos particulares
forneceram os recursos para a construco, e pequena foi a
importancia retirada da Thesouraria para este mister.36
O museu participou da Exposio Antropolgica Brasileira,
realizada do Museu Nacional do Rio de Janeiro, em 1882, resultando
na publicao de um catlogo dos objetos remetidos exposio e
anexos com trabalhos lingusticos e etnogrficos de Telmaco Borba
e de Frei Luiz de Cemitille. Neste mesmo ano, passou a pertencer
provncia do Paran, pelo ato n 393 do Governo Provincial de
Carlos Augusto de Carvalho, com o nome de Museu Paranaense e
teve, ento, seu primeiro regulamento aprovado.37
Esse documento tinha por objetivo regulamentar as normas
do museu: suas finalidades, dias e horrios de funcionamento, auxlios financeiros, critrios para nomeao dos recursos humanos e
suas respectivas funes.
Dessa forma, o Museu Paranaense foi estabelecido em um
prdio prprio provincial e destinado a reunir e conservar sob sua
guarda, devidamente classificados, os produtos naturais e industriais
que interessassem ao estudo da histria natural ou que mostrassem as
riquezas da provncia e quaisquer curiosidades em geral.
36

LEO, Agostinho Ermelino de. Guia do Museu Paranaense. Curitiba: Impressora Paranaense, 1900, p. 4.

37

O contedo deste regulamento encontra-se no Anexo I, tendo sido mantida a


grafia original.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

55

Seria dividido em quatro sees: 1: antropologia, zoologia e


paleontologia animal; 2: botnica em geral e paleontologia
vegetal; 3: mineralogia e geologia e 4: arqueologia, etnografia
e numismtica.
Numa anlise da diviso interna da instituio pode-se perceber que esta se enquadrava como um museu de histria natural e de
gabinete de curiosidades e que, se no era ainda preocupao de
seu diretor estabelecer critrios para expor o acervo do Museu
Paranaense, j se notava, porm, a inteno da exibio de riquezas
naturais da provncia, ao lado da variedade de objetos curiosos, aos
olhos do pblico.
As finalidades de um estabelecimento cultural como o museu
no eram bem explicitadas, mesmo Ermelino de Leo julgando que
elas estavam suficientemente claras para toda a populao,
como afirmou:
Estabelicimentos identicos ao que tenho a honra de dirigir
no necessitam que se demonstre a sua utilidade. Ninguem
ignora quo grandes, quo salutares proventos so os que
delles se pode tirar, facilitando, no nosso meio, o estudo to
descuidado das sciencias naturaes, patenteando mesmo aos
olhos menos observadores, uteis ensinamentos, quer quanto a
este como a outros ramos do saber humano, e abrindo as
portas, como j tenho feito, a estabelicimentos escolares para
ahi realizaram lies.38

38

PARAN. Governador do Estado (1892-1896: Xavier da Silva). Relatorio


apresentado ao Exmo. Snr. Dr. Francisco Xavier da Silva, Governador do
Estado do Paran pelo Secretario de Negocios do Interior, Justia e Instruco Publica Caetano Alberto Munhoz, em 31 de agosto de 1895. Curityba: Typ. e Lith. a vapor da Companhia Impressora Paranaense, 1895.

56

CNTIA BRAGA CARNEIRO

A ideia bsica era de que o museu fosse uma instituio


voltada s cincias naturais e com alguma funo pedaggica, j que
era acessvel visitao pblica e s escolas. O estabelecimento
ficava aberto ao pblico aos domingos e dias santos, das 10 s 16
horas e, excepcionalmente, com a devida autorizao do diretor.
O pessoal que trabalhava na instituio era constitudo pelo
diretor, por um secretrio e por um porteiro, tambm com funes de
servente. interessante salientar como as atividades do diretor refletiam o seu pleno poder frente instituio, pois, alm das funes
burocrticas, ele tambm era encarregado em promover relaes
entre o museu e estabelecimentos anlogos, em indicar nomes para
pessoas que julgasse merecedoras do ttulo de benemrito do museu
e, ainda, em promover o ensino das cincias fsicas e naturais,
atravs de conferncias e cursos realizados na instituio.
Tambm quanto aos recursos financeiros, o diretor poderia
fundar uma associao que ganhasse os auxlios do governo e receber doaes que, quando julgasse donativos de importncia, teria o
nome do doador exposto no museu.
Em 1886, a Biblioteca Pblica passou a funcionar na sala de
honra do prdio do museu e, como o desembargador Ermelino de
Leo foi desempenhar outra funo na Bahia, o comendador Manoel
Ricardo Carneiro, a partir deste ano, ficou sendo diretor do Museu
Paranaense e da Biblioteca.
No perodo da direo deste ltimo, de 1886 a 1892, o museu
esteve em meio s indefinies geradas pela mudana de regime
de governo:

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

57

O progresso do Museu estacionou; bem verdade que sse


perodo abrange os anos que imediatamente antecedem e
sucedem proclamao da Repblica, anos nos quais, com o
recrudescer dos ideais abolicionistas e republicanos e a
sbita mudana de regime, criou-se no ambiente social da
provncia um clima pouco propcio para a vida de
instituies como o Museu.39
Ao retornar provncia, Ermelino de Leo reassumiu a
direo da instituio, em 1892, recebendo muitas doaes e se
envolvendo com a transferncia do museu para outra sede, no antigo
Pao da Assembleia Provincial, travessa da Assembleia, atual rua
Cndido Lopes, no centro de Curitiba, onde foi reaberto visitao
pblica em 1900. No ptio deste prdio foi organizado um pequeno
parque zoolgico, com alguns mamferos, aves e rpteis, cerca de
40 animais.

39

FERNANDES, J. Loureiro e NUNES, Marlia Duarte. Oitenta anos de vida do


Museu Paranaense. Edio comemorativa. Curitiba: Museu Paranaense, 1956.
p. 7.

58

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Figura 3 - Segunda sede do Museu Paranaense, na Assembleia Provincial, na


esquina das atuais ruas Dr. Murici e Cndido Lopes, centro de
Curitiba, de 1900 a 1913. Acervo do Museu Paranaense.

Nessa poca, o acervo do museu era constitudo por objetos


inanimados e animais, vivos e empalhados, e as exposies mostravam as riquezas da terra e o que dela era extrado, como amostras de
minerais e de produtos da flora paranaense. Assim, j nos seus anos
iniciais, o museu foi se tornando, atravs das suas exposies, um
espao para a divulgao e valorizao das riquezas do Paran.
Aps a inaugurao da nova sede, mostrada na ilustrao,
Agostinho Ermelino de Leo publicou o Guia do Museu Paranaense
para orientar os visitantes a percorrerem as sees e nele fez um
relato da histria do museu comentando:

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

59

Desde logo a sympathia e o interesse do publico pelo


estabelecimento se manifestaram, traduzindo-se em
numerosas dadivas de objectos interessantes e raros, que
vinham enriquecer seos mostruarios, ao mesmo tempo que
tornavam acanhadas as propores do compartimento que
lhe era reservado.40
Por esta publicao pode-se ter ideia das vrias sees do
museu e dos objetos nelas expostos: na entrada, os corredores com
trabalhos litogrficos da Impressora Paranaense e a seo de arqueologia, com objetos indgenas e arqueolgicos, alguns provenientes
dos sambaquis; depois o salo de honra, com vitrines contendo retratos de polticos e objetos antigos e histricos de autoridades e personagens considerados importantes, alm de exemplares relacionados
s cincias naturais; em seguida, as sees mineralgica,
numismtica e a sala da monarquia e da revoluo, com quadros a
leo de Dom Pedro II e objetos variados, relativos Revoluo
Federalista e, por fim, o jardim zoolgico, que funcionava no ptio
contguo ao museu.
Constituram, ainda, doaes para o museu nesses anos do
incio do sculo XX, anunciadas no jornal A Republica, juntamente
com o nome dos doadores, muitas medalhas, moedas e papel
moeda, armas de fogo antigas, animais para o zoolgico e amostras
de minerais.

40

LEO, op. cit., p. 3.

60

CNTIA BRAGA CARNEIRO

oportuno salientar a importncia deste registro de doaes


feito pela imprensa, pois o fato de doar algo ao museu significava
juntar o prprio nome do doador ao monumento e, dessa maneira,
seu nome ficaria perpetuado. Neste aspecto, so importantes as
observaes de Le Goff ao afirmar que o monumento tem como
caractersticas o ligar-se ao poder de perpetuao, voluntria ou
involuntria, das sociedades histricas ( um legado memria
coletiva)

41

e os doadores tinham essa inteno de inscrever seus

nomes na histria do museu.


Nos estudos dos outros museus brasileiros desse perodo
analisados anteriormente, observa-se que doao de objetos era uma
forma usual e importante de ampliao dos seus acervos e esse
procedimento adquiria grande significao, o mesmo acontecendo no
Museu Paranaense.
As ofertas de animais feitas para o zoolgico apareciam na
imprensa com as suas respectivas denominaes cientficas, na
inteno de mostrar que a seo zoolgica do museu era voltada
tambm para estudos cientficos de histria natural.
O museu servia, ainda, como um espao para reunies de
membros de comisses organizadoras das diversas exposies que
aconteciam na cidade ou preparatrias para as de outros locais, bem
como para palestras em seu salo e, s vezes, para apresentao
de bandas musicais, como uma composta por operrios da cidade
que l tocou.

41

LE GOFF, Jacques. Documento/Monumento. In: ROMANO, R. (dir.) Enciclopdia Einaudi, v.1, Lisboa, Imprensa Nacional/Casa da Moeda, 1983. p. 95.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

61

Essa instituio instalou-se e sobreviveu nestes anos iniciais


graas atuao de um dos seus idealizadores e primeiro diretor,
Ermelino de Leo, que aceitava todos os tipos de doaes, sem
preocupao com critrios para as aquisies ou com a seleo
de objetos.
Esse diretor tambm se preocupava com consertos e reformas
no prdio, alertando para a convenincia de se mudar o museu para
um local mais apropriado. Recebia visitantes ilustres, representando
a instituio que, nesta poca, estava ligada Secretaria de Estado
dos Negcios do Interior, Justia e Instruo Pblica.
Como acontecia em outras instituies culturais brasileiras,
encontrava dificuldade para contar com profissionais que pudessem
realizar a classificao cientfica das colees.
Em 1900, Bernardo A. da Veiga ficou interinamente no cargo
de diretor do museu durante a ausncia de Ermelino de Leo, por
motivo de doena. Com a morte deste ltimo, em 1901, o seu filho, o
historiador Ermelino Agostinho de Leo passou a dirigir este
estabelecimento, por pouco tempo, nos anos de 1901 e 1902 e, aps
solicitar sua exonerao, foi substitudo por Romrio Martins, que
permaneceu at 1928 na direo do museu.

62

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

2
PARAN:
A JOVEM PROVNCIA EM
BUSCA DE SUA
IDENTIDADE

63

64

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Pode-se considerar que a identidade paranaense comeou a


ser construda no processo de emancipao poltica e territorial da
Quinta Comarca da Provncia de So Paulo, no decorrer do sculo
XIX, quando, ao se procurar subsdios para a criao da nova provncia, as argumentaes apoiavam-se nas diferentes caractersticas
da ento comarca com o territrio de So Paulo, ressaltando-se a
qualidade da terra, do clima e os seus produtos tpicos, como a
erva-mate e o pinheiro.42
Na poca em que se deu a emancipao e a instalao da
nova provncia e durante o perodo provincial, a economia paranaense
esteve baseada fundamentalmente na extrao, industrializao e
exportao da erva-mate, ao lado de atividades como o comrcio de
gado e a explorao da madeira.43
Em consequncia da produo do mate em larga escala,
surgiu, como afirma Francisco Magalhes Filho, a chamada
burguesia

industrial,44

responsvel

pela

transformao

organizao da sociedade paranaense.

42

TRINDADE, Etelvina Maria de Castro. Paranidade ou Paranismo? A construo


de uma identidade regional. Revista da SBPH. Curitiba, n.13, p. 65-74, 1997.

43

H uma vasta produo bibliogrfica sobre a erva-mate no Paran. No livro


Semeando iras rumo ao progresso, Magnus Roberto de Mello Pereira aborda
questes relacionadas indstria ervateira no Paran.

44

MAGALHES FILHO, Francisco. Evoluo histrica da economia paranaense.


Revista paranaense do desenvolvimento. Curitiba, v.28, n.31-52, p. 49,
jan/fev. 1972.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

65

Foram os burgueses do mate, justamente com os senhores dos


Campos Gerais (tropeiros, comerciantes de gado), representantes da
elite econmica e poltica da ento comarca que, ao obterem a
emancipao poltica e administrativa da provncia, constituram
oligarquias dominantes durante o perodo do Imprio.
Aos poucos, o grupo de comerciantes de gado foi perdendo a
hegemonia para os proprietrios dos engenhos que, em ascenso
econmica, no apogeu da industrializao da erva-mate, buscavam a
hegemonia poltica.
Com a provncia recm-emancipada, a preocupao do
primeiro presidente nomeado, Zacarias Gos de Vasconcellos, bem
como dos outros primeiros sucessores, foi quanto sua organizao e
estruturao e, com estes objetivos, criaram-se reparties de servios pblicos, administrativos e jurdicos, organizaram-se escolas,
construram-se estradas, como a que ligaria Curitiba ao litoral, e
vrias outras obras, o que demandou mo de obra especializada,
vinda de diversos lugares do pas.
Entretanto, neste incio da instalao da provncia, no havia
apenas a premente necessidade da construo de obras que lhe
permitissem uma infra-estrutura: era preciso a construo de um
discurso que consolidasse esta jovem provncia, agora independente,
enquanto uma nova unidade do Imprio. Neste processo de
construo de uma identidade para o Paran destacava-se a
valorizao dos elementos locais, do territrio paranaense e da
histria desta populao.

66

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Desde a segunda metade do sculo XIX, houve incentivo


vinda dos imigrantes europeus para o Brasil, j que fazia parte da
poltica de colonizao promovida pelo Imprio a ocupao do territrio, que s havia sido explorado no litoral.
No Paran, o plano de colonizao agrcola visava o
desenvolvimento de uma agricultura de abastecimento e de ocupao
das terras desocupadas, de maneira diferente do que ocorreu em
So Paulo, por exemplo, onde a imigrao foi voltada para a
plantao do caf.
Ocorreu uma verdadeira campanha para atrair a vinda de
imigrantes europeus ao Paran e a, novamente, nota-se a propaganda
de exaltao da natureza paranaense por parte dos polticos e intelectuais, mostrando esta provncia com o clima ameno e temperado,
com a terra propcia para o cultivo da lavoura e populao quase
totalmente livre.
Vieram, ento, grupos de imigrantes de vrias nacionalidades
para o Paran: muitos portugueses, alemes, italianos, poloneses,
ucranianos e tambm, em menor nmero, franceses, suos, ingleses,
holandeses, russos e austracos se estabeleceram em colnias nos
arredores de Curitiba e no planalto curitibano, trazendo mudanas no
processo da produo agrcola e na sociedade paranaense.
A imigrao do Paran no teve por objetivo suprir a
carncia de mo de obra para a grande lavoura de
exportao,

mas

sim,

criar

uma

agricultura

de

abastecimento, uma vez que a economia da Provncia e

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

67

depois Estado, em grande parte girava em torno da atividade


ervateira e do comrcio de gado. A par desta agricultura de
abastecimento, a mo de obra imigrante foi demandada para a
realizao de grandes obras como a construo de estradas de
ferro (principalmente a Curitiba-Paranagu), a instalao de
linhas telegrficas e outros servios pblicos.45
Com o apogeu da atividade da erva-mate, manifestou-se por
parte da burguesia ervateira a preocupao com o espao urbano
paranaense e com um ambiente cultural, da surgindo os primeiros
jornais, as revistas e as escolas secundrias.
Foi, portanto, o crescimento de uma forte economia ervateira
que propiciou o desenvolvimento urbano e cultural de Curitiba, de
maneira que os idealizadores e fundadores do
Paranaense, representantes desta burguesia, tiveram

Museu
grande

influncia na sociedade, criando estabelecimentos culturais, como o


prprio museu.
De acordo com Bega: no plano regional essa atividade foi de
extrema importncia medida que fornece a base material para que
uma srie de manifestaes culturais possa ocorrer.46
Foram criadas na capital paranaense vrias instituies
voltadas cultura, arte e educao, como o Arquivo Pblico, em

45

DE BONI, Maria Igns. O espetculo visto do alto; vigilncia e punio em


Curitiba (1890-1920). Curitiba: Aos Quatro Ventos, 1998, p. 8.

46

BEGA, Maria Tarcisa S. Sonho e inveno do Paran: gerao simbolista e a


construo de identidade regional. So Paulo, 2001. Tese (Doutorado em Sociologia) Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade
de So Paulo, USP.

68

CNTIA BRAGA CARNEIRO

1855, a Biblioteca Pblica, em 1857 (instalada em uma das salas da


Inspetoria da Instruo e inaugurada oficialmente em 1859), a Escola de
Belas Artes e Indstrias do Paran, em 1866, o Museu Paranaense, em
1876, e algumas sociedades culturais e dramticas, para a realizao de
bailes e apresentaes teatrais, o que demonstrava um maior interesse
com o desenvolvimento sociocultural da populao.

2.1 - Curitiba: a cidade no incio do sculo XX


Curitiba foi confirmada capital da nova provncia do Paran
pela Assembleia Provincial em 1854, principalmente pela sua
localizao mais central, dentro dos limites provinciais, do que
Paranagu ou Guarapuava, outras localidades que pretendiam
esta indicao.
Era, ento, apenas uma vila recm-elevada categoria de
cidade, com um comrcio acanhado, pssimas instalaes sanitrias,
sem

calamento,

arruamento,

alinhamento

das

construes,

iluminao pblica ou estradas ligando a outros lugares.


Aos poucos, a cidade foi se transformando e, com a vinda de
muitos imigrantes (alemes, inicialmente), houve um incremento no
comrcio e nos servios em geral. Contava, no final do sculo XIX,
com 93 estabelecimentos comerciais e alguns servios, como
ourives, afinadores de pianos, dentistas, alfaiates, professores de
lnguas, entre outros.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

69

O contexto do incio do sculo XX, em Curitiba, de acordo


com vrios estudos sobre o perodo, mostra uma poca de grandes
transformaes. Eram cada vez mais evidentes os sinais de mudanas
e de modernizaes na cidade, que pouco se parecia com a pequena
vila provincial de antes. No campo das ideias, o interesse girava
em torno da urbanizao e modernizao da cidade, do progresso e
da tcnica.
Alguns intelectuais da poca deixaram publicaes com
informaes sobre a cidade, como, o historiador Rocha Pombo, em
1900, e, mais tarde, Romrio Martins, em 1922, que deram seus
testemunhos dos sinais de progresso de Curitiba.
Preocupado em demonstrar a evoluo da cidade em
direo ao progresso, Romrio Martins far ainda o
inventrio das ruas, casas, prdios, lojas de comrcio,
oficinas, escolas, indstrias, jornais e tipografias de
Curitiba. Informa a quantidade e descreve as caractersticas
e peculiaridades de cada um destes itens que integram o
quadro urbano, e as transformaes e os incrementos que
recebem desde a segunda metade do sculo XIX at 1931.47
Era preocupao da administrao pblica implementar a
modernizao e Curitiba, a exemplo de outras urbes maiores do pas,
passou por uma fase de reformas, buscando a reestruturao da
cidade e resoluo dos problemas de saneamento e urbanizao.

47

SZVARA, Dcio. O forjador: runas de um mito. Romrio Martins, 18931944. Curitiba: Aos Quatro Ventos, 1998, p. 82.

70

CNTIA BRAGA CARNEIRO

No que se refere a saneamento, cabiam aos mdicos


higienistas muitas funes, como eliminar odores e miasmas
(transmissores de doenas), controlar epidemias, cuidar da sade da
populao e orient-la quanto aos hbitos de higiene, pois uma das
preocupaes era higienizar a cidade.
Higienizar implicava em drenar pntanos, alinhar e calar
ruas, retificar cursos de rios, instalar gua encanada e rede
de esgotos, arborizar praas, prevenir focos potenciais de
enfermidades
onde
estivessem
(prdios,
fbricas,
cemitrios), adotar medidas preventivas, como vacinas e,
principalmente,

combater

hbitos

anti-higinicos.

Em suma, ordenar o espao, disciplinar usos, controlar e


regular hbitos.48
Quanto questo da urbanizao, houve projetos de modernizao e embelezamento da cidade, com a abertura, pavimentao e
calamento de ruas, arborizao, instalao de iluminao eltrica,
limpeza pblica, construo de edificaes, expanso de fbricas e
de locais de passeio, como praas e parques, alm da abertura de
espaos pblicos, como os cafs e casas de espetculo. Essa preocupao com a urbanizao foi atenuada durante a Primeira Guerra
Mundial, retomando-se mais tarde.
A cidade de Curitiba na poca da Primeira Repblica era,
portanto, bastante diferente daquela do perodo provincial, agora
com o alinhamento das ruas j macadamizadas, com as construes

48

DE BONI, op. cit., p. 24-25.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

71

da Igreja Matriz, do Hospital Santa Casa de Misericrdia, do


Passeio Pblico, de prdios pblicos, como o da Universidade do
Paran, de sobrados e de palacetes particulares, pertencentes aos
burgueses do mate.
Na rea dos transportes, notava-se a ampliao da rede ferroviria, a implantao das linhas de bondes com o sistema de trao
eltrica e o aumento de automveis em circulao, inclusive dos
primeiros txis, partindo da Praa Tiradentes:
Vimos hoje, ao passar pela Praa Tiradentes, mais um
testemunho dessa ancia progressista que ja vai dominando
nosso homens publicos, fazendo-os imitar esses grandes
estadistas que se tm imposto pela energia e patriotismo.
Mais uma medida que muito recomenda o genio emprehendedor de quem a ideou e fel-a realidade, vem de conferir
nossa bella capital conceito lisongeiro relativo sua civilisao e adeantamento. Carros de praa disposio do publico no corao da cidade, tornando rapida a communicao
entre todos os pontos da capital. um melhoramento cujo
alcance nos fora a felicitarmos o illustre prefeito interino
snr. Romario Martins.49
O avano tecnolgico tambm se evidenciava com atraes
dos cinematgrafos no parque de diverses Coliseu Curitibano,50 os
49

A REPUBLICA. Curitiba, 5 de outubro de 1907. p. 1.

50

Angela Brando, em seu livro A fbrica de iluses, j citado, atravs de pesquisa na imprensa, conta a histria deste parque de diverses em Curitiba como
exemplo da valorizao das mquinas e da tcnica, do progresso tcnico, da
mecanizao do trabalho, do tempo e do espao da cidade e do lazer, no perodo do incio do sculo XX.

72

CNTIA BRAGA CARNEIRO

fotgrafos, as mquinas exibidas nas muitas exposies agrcolas e


preparatrias para as nacionais, e assim novidades se sucediam, como
a subida dos primeiros bales e aeroplanos.
medida que crescia e urbanizava-se, Curitiba passava a ter
mais atividades na rea cultural e foram abertas escolas de artes,
msica e pintura, com aulas ministradas por professores estrangeiros,
surgiram grupos musicais, clubes e sociedades literrias, alm do
Museu e dos dois teatros:
O Muso que est sob a direco do sr. dr. Ermelino de
Leo, funcciona no antigo edificio da Assembla; possue ainda
Corityba, dous theatros o So Theodoro e o Hauer, este particular,
bem montados, espaosos e confortaveis.51
Neste perodo, um dos setores que tambm encontrou grande
desenvolvimento foi o da imprensa: vrios peridicos, jornais e
revistas, nos quais a intelectualidade paranaense divulgava aspectos
do cotidiano da cidade e as suas ideias e opinies, ganharam novos
recursos grficos e a imprensa passou a se constituir em
empresas mais sofisticadas, com o lanamento, por exemplo, de
revistas ilustradas.
O surgimento de diversos clubes literrios, grmios e
associaes comentado pelo escritor Nestor Vtor, ao descrever
Curitiba no incio do sculo XX:

51

A REPUBLICA. Curitiba, 5 de janeiro de 1900. p. 1.

73

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Foram

fundadas

sociedades

recreativas,

desportivas,

musicais, instrutivas, beneficentes, de beneficincia e recreio,


comemorativas, de defesa de classe, de propaganda, de
educao cvica, religiosa, etc. S de grupos espritas h organizados fatidicamente uns treze, temos sete lojas manicas.52
Aps a pesquisa em vrios trabalhos que apresentam a contextualizao da cidade de Curitiba no perodo da Primeira
Repblica, o que se pode perceber que houve, por parte dos historiadores, intelectuais, escritores da poca, a inteno de construir e
mostrar uma imagem de cidade idealizada, onde os projetos polticos
visavam o desenvolvimento, a modernizao, o progresso, enfim, a
civilizao de Curitiba.
Entretanto, ao lado dos projetos do governo para promover o
progresso da cidade e dos discursos da elite da poca, havia uma
outra realidade, no descrita com tanta veemncia: a dos habitantes
na luta contra a pobreza, a carestia, o desemprego, a falta de
moradia, as doenas e a violncia policial.
A constncia com que nos defrontamos com estas vises (de
progresso, riqueza, orgulho de um povo civilizado e
trabalhador) nos faz acreditar que no se tratavam de concluses isoladas. Grande parte do pensamento dominante
analisava deste modo e impunha tal anlise para o conjunto da
sociedade, como uma concepo nica e verdadeira. Era uma

52

SANTOS, Nestor Vtor dos. Terra do futuro: impresses do Paran. Curitiba:


Prefeitura Municipal de Curitiba, 1996. 2 ed., p. 126.

74

CNTIA BRAGA CARNEIRO

forma de o discurso hegemnico impor sua concepo ideal de


sociedade sem conflitos e sem contradies.53
Apesar do discurso pr-desenvolvimento por parte do
governo e da elite paranaense, a insalubridade, as epidemias, o
crescimento populacional que ocasionava a insuficincia de
moradias, de empregos e de infraestrutura sanitria, os problemas de
segurana pblica e as tenses entre nacionais e imigrantes foram
alguns dos muitos problemas desse perodo, que nos alertam para as
contradies e conflitos vividos pela sociedade curitibana de ento.

2.2 - Os movimentos da intelectualidade


paranaense
Na cidade de Curitiba, o que se encontrava no incio da
Repblica, na rea das ideias, era um ambiente de debates sobre os
mais variados assuntos. As discusses versavam sobre
republicanismo,

livre-pensamento,

ocultismo,

positivismo,

patriotismo, nacionalismo, movimentos operrios, simbolismo,


neopitagorismo,
maonaria,
espiritismo,
paranismo
e
anticlericalismo. Esses mais diversos assuntos e diferentes modos
de pensar eram difundidos por toda a parte, dividindo a opinio
pblica curitibana.

53

RIBEIRO, Luiz Carlos. Memria, trabalho e resistncia em Curitiba (18901920). So Paulo, 1985. Dissertao (Mestrado em Histria). 261 f. Faculdade
de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, p. 29.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

75

A imprensa que ento se aprimora veculo dessa reflexo


controversa. Nas pginas das revistas e jornais, dos
almanaques, anurios e suplementos, o pensamento da
cidade pulsa com raro vigor: Dirio da Tarde, Olho da
Rua e Electra so radicais e irreverentes; Veritas e
Estrela transmitem o fervor catlico; Cenculo e
Esphynge so maons; Luz de Krotona neopitagrica;
A Doutrina esprita. Versando sobre uma variedade infinita de assuntos, os peridicos curitibanos do incio do sculo
discutem a Repblica, repudiam os forasteiros e exaltam a
Ptria: combatem ou defendem a religio; restringem ou
exacerbam os preconceitos e a igualdade dos sexos; apregoam
liberdades. Eles representam, em sua maioria, agremiaes,
sociedades, ligas, agncias e outras formas de agrupamentos,
que se disseminam pela cidade. Intelectuais das mais
variadas origens compem esses grupos, utilizando seus
canais de divulgao.54
Para o entendimento das funes do grupo de intelectuais
paranaenses, pode-se considerar a explicao de Angel Rama ao
tratar da cidade letrada, quando afirma que dentro da parte material
e visvel das cidades, havia outra, composta por um grupo social
de letrados:
Para levar adiante o sistema ordenado da monarquia
absoluta, para facilitar a hierarquizao e concentrao do
poder, para cumprir sua misso civilizadora, acabou sendo

54

TRINDADE, Etelvina Maria de Castro. Clotildes ou Marias: mulheres de Curitiba na Primeira Repblica. Curitiba: Fundao Cultural, 1996. p. 105.

76

CNTIA BRAGA CARNEIRO

indispensvel para as cidades, que eram a sede de


delegao dos poderes, que dispusessem de um grupo social
especializado ao qual encomendar esses encargos.55
Esse grupo intelectual foi constitudo durante longo tempo
por religiosos, administradores, educadores, profissionais, escritores
e intelectuais, at que a laicizao, que comeou sua ao no sculo
XVIII, fosse substituindo-os por intelectuais profissionais, que, na
sua maioria, compunham o anel protetor do poder, o executor de
suas ordens.
A fora desse grupo de letrados pode ser percebida, de acordo
com Rama, atravs de sua extraordinria longevidade, pois,
constitudo no ltimo tero do sculo XVI, continuava atuante dois
sculos depois. Existia uma relao complexa entre as instituies ou
classes e os restritos grupos que exerciam as funes intelectuais, em
contato imediato com o foroso princpio institucionalizador que
caracteriza qualquer poder.
Com excessiva frequncia, veem-se nas anlises marxistas os
intelectuais como mero executantes dos mandatos das
Instituies (quando no das classes) que os empregam,
perdendo-se de vista sua peculiar funo de produtores,
enquanto conscincias que elaboram mensagens, e,
sobretudo, sua especificidade como desenhistas de modelos
culturais, destinados constituio de ideologias pblicas.
(...) um campo que lhe prprio e que dominam, pelo qual se
lhes reclama servios, que consiste no exerccio das

55

RAMA, op. cit., p. 41.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

77

linguagens simblicas da cultura. No somente servem a um


poder, como tambm so donos de um poder.56
No Paran, alguns dos intelectuais da cidade letrada
alcanaram proeminncia pblica, demonstrando suas capacidades a
partir de suas funes especficas (donos das letras) e seu poder nas
diversas instituies a que pertenceram: em colgios, universidades,
institutos e museus, como foi, por exemplo, o caso de
Romrio Martins.
Na formao do pensamento da intelectualidade brasileira,
entre os muitos movimentos existentes no incio do sculo XX,
importante destacar alguns, que permitiram maior conhecimento do
pensamento dos intelectuais paranaenses e primeiros diretores do
Museu Paranaense: o nacionalismo, o positivismo, o simbolismo e o
anticlericalismo. Estas formas de pensamento acabaram
influenciando a atuao de alguns diretores do museu, principalmente a
de Romrio Martins.
O nacionalismo foi uma forte caracterstica do perodo
republicano, pois como no houve uma participao popular na
proclamao da Repblica no Brasil, surgiu a necessidade em
legitimar e consolidar a nova forma de governo.
No Brasil, a questo do nacionalismo adquiriu um carter
distinto de outros pases, talvez pela razo do prprio processo de
emancipao nacional, ocorrido de forma diferente de outros locais.

56

Idem, p. 47.

78

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Nos pases latino-americanos, por exemplo, a independncia


se deu atravs de lutas, houve uma articulao e participao popular, inclusive de escravos, com fora para expulsar o colonizador.
Aqui, continuou-se com a monarquia, sendo o rei portugus,
e no aconteceu uma mobilizao popular pela independncia, que se
deu em 1822.
conhecida a frase com a qual o viajante francs SaintHilaire expressou sua impresso sobre o Brasil, ao visit-lo, entre
1816 e 1822: Havia um pas chamado Brasil, mas absolutamente
no havia brasileiros. Esta foi uma caracterstica notada desde
o perodo do Imprio e que iria perdurar at o perodo inicial
da Repblica.
Era preciso criar uma ideia de homem brasileiro, de povo
brasileiro, no interior de um projeto de nao brasileira.
O que o Brasil queria ser? Eis a primeira questo da identidade. A resposta de quem podia responder ento, isto , as
elites brancas que fizeram a independncia: o Brasil queria
continuar a histria que os portugueses fizeram na colnia. A
identidade da nova nao no se assentaria sobre a
ruptura com a civilizao portuguesa; a ruptura seria
somente poltica.57
Houve, portanto, uma preocupao com a construo da
imagem do pas e para esta tarefa o Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro foi criado, em 1838. No discurso da inaugurao desta

57

REIS, Jos Carlos. As identidades do Brasil: de Varnhagen a FHC. Rio de


Janeiro: Editora Fund. Getlio Vargas, 1999. p. 31.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

79

instituio, seus objetivos foram declarados: Alm do desejo de


fundar uma historiografia nacional e original, h a inteno de no s
ensinar e divulgar conhecimentos, como formular uma histria que, a
exemplo dos demais modelos europeus, se dedicasse exaltao e
glria da ptria.58
Destacou-se, como salienta Francisco Paz, a necessidade de
conjugar os esforos dos brasileiros na elaborao de uma verdadeira
histria geral do Brasil, caracterizada pela busca da gnese da nao,
pelo ideal de progresso e pelo entendimento da natureza como
elemento definidor da unidade natural da ptria, diante da falta de
uma unidade cultural. Era preciso reunir e organizar os elementos
histricos dispersos pelas provncias e destacar os feitos dos
grandes homens, pois eles eram apontados como exemplo s
geraes futuras. 59
O passado do Brasil era relembrado de forma enaltecedora
em um discurso que conjugava a histria com o nacionalismo, com a
exaltao da natureza e das riquezas naturais brasileiras, com os
ndios representados de forma romntica e com a realeza como um
governo acima de qualquer instituio. A escravido era propositadamente esquecida desta histria, apesar de a mo de obra escrava
ter sido um recurso to importante para o desenvolvimento da
economia e to longamente explorada.

58

SCHWARCZ, op. cit., p. 102.

59

PAZ, Francisco Moraes. Na potica da Histria: a realizao da utopia nacional


oitocentista. Curitiba, 1995. 563 f. Tese (Doutorado em Histria) - Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran. p. 316.

80

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Segundo Jos Murilo de Carvalho,60 ao tratar do imaginrio


da Repblica no Brasil, a ideologia o instrumento clssico de legitimao de regimes polticos no mundo moderno. No pas havia,
ento, trs correntes ideolgicas na disputa pela natureza deste novo
regime: o liberalismo americana, o jacobinismo francesa e o positivismo. Em suas diferentes vises e pensamentos sobre a Repblica
estes grupos se utilizaram de discursos nacionalistas para que se
obtivesse um maior envolvimento da populao na vida poltica da
nao. Nesta luta ideolgica, empregaram instrumentos como imagens,
alegorias, smbolos, rituais e mitos (alguns com inspirao na
Repblica Francesa), sinais importantes na construo de uma imagem
nacional e de um novo conjunto de valores sociais e polticos.
Nesse perodo era necessrio incutir na populao um
sentimento de comunidade, de identidade nacional, buscar-se uma
identidade coletiva no pas, pois, apesar da presena de alguns
elementos que fazem parte de uma identidade nacional, como a
unidade da lngua, da religio e da poltica, no existia um
sentimento nacional no Brasil e, de acordo, com Paz: O sentimento
de pertencimento nacional somente ocorre quando diferentes homens
compartilham de uma mesma cultura, isto , de um mesmo sistema
de ideias, signos e associaes. Ainda, quando se reconhecem
como pertencentes mesma nao. 61
Alguns smbolos j se tornaram tradicionalmente identificao
oficial dos pases, como a bandeira e o hino. Da mesma forma, no

60

CARVALHO, Jos Murilo de. A formao das almas: o imaginrio da Repblica do Brasil. So Paulo: Cia das Letras, 1990.

61

PAZ, op. cit., p. 109.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

81

Brasil, a criao destes dois smbolos foi disputada pelos idelogos da


Repblica. A bandeira nacional, com a divisa Ordem e Progresso, tinha
uma concepo positivista e a msica do hino nacional a letra foi
alterada permaneceu a mesma da poca do Imprio, numa escolha
feita pelo povo.
Apesar do empenho por parte do governo, de intelectuais e de
artistas para a legitimidade do novo regime por meio da construo
de esttuas, de monumentos, do mito do heri republicano, na figura
de Tiradentes, dos quadros, da literatura, dos selos, das medalhas e
das moedas, no se criou um imaginrio popular republicano capaz
de gerar uma identidade nacional para o povo brasileiro.
Nesse contexto do Brasil Repblica, alm da busca por uma
identidade coletiva para o pas, procurava-se a construo de identidades regionais, atravs da criao de smbolos, de mitos e de discursos que exaltassem as especificidades dos estados.
Alm de toda uma engenharia poltica montada para a
construo de uma imagem de Repblica, o federalismo e a
descentralizao abrem espao para construo de
identidades regionais, a maior parte seguindo a mesma
esteira de construo de uma nova ideia de Nao, agora
no mais relacionada a questes de Meio e Raa, mas
vinculada a uma ideia de cincia e tcnica, de modernidade e
indstria, de insero em um modelo econmico.62

62

PEREIRA, Luis Fernando Lopes. Paranismo: cultura e imaginrio no Paran da


I Repblica. Curitiba, 1996. 215 f. Dissertao (Mestrado em Histria) - Setor
de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran, p. 49.

82

CNTIA BRAGA CARNEIRO

No Paran no foi diferente: tambm se tentou construir uma


identidade prpria, pois o estado era, ainda, considerado como
territrio de passagem, devido ao caminho das tropas do Rio Grande
do Sul a So Paulo e Minas Gerais, no sculo XVIII.
Em Curitiba, particularmente, preciso salientar que houve
certa dificuldade na imposio de ideologia republicana brasileira,
devido ao nacionalismo tnico dos vrios grupos de imigrantes, que
moravam nas colnias, nos arredores da cidade ou mesmo na rea
urbana e tentavam manter suas lnguas, religies, tradies e culturas
de origem:
Nesse momento em que o nacionalismo brasileiro ganha um
impulso e caractersticas especiais, vai ao seu encontro a
reao da ideologia tnica dos grupos imigrantes que se
constri em oposio a este nacionalismo e com uma retrica
etnocntrica e muito ligada aos pases de origem. 63
Na rea cultural houve conflitos com italianos e alemes e
presses para a ocupao de espaos da rea urbana. Diante das
tenses geradas pelos diferentes hbitos culturais dos brasileiros com
os imigrantes, que buscavam a preservao de seus costumes nas
mais diversas formas, foram criadas sociedades e organizaes com
diversos objetivos, como clubes de lazer, bibliotecas, grupos de
dana, msica e teatro, publicadas revistas e jornais em alemo,
italiano ou polons, ou ainda, frequentadas escolas onde os
professores ministravam as aulas em seu idioma natal.

63

TRINDADE, op. cit., p. 184.

83

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Outra forma de pensamento do perodo republicano


brasileiro, a partir de meados do sculo XIX, foi o positivismo,
sistema filosfico formulado pelo francs Augusto Comte, de uma
proposta de reforma social, que conciliava elementos conservadores,
como a defesa da ordem, com ideais progressistas ou liberais, como a
necessidade da civilizao e do progresso.
Da o famoso lema do positivismo comptiano: o amor por
princpio, a ordem por base e o progresso por fim.
(...) A reforma que (Comte) defende pressupe, por sua vez, a
reforma do saber, j que a sociedade se caracteriza exatamente pela etapa de desenvolvimento espiritual que atingiu.
O termo positivismo deriva da lei dos trs estados que
Comte formula em sua teoria da histria, designando as
caractersticas globais da humanidade em seus perodos
histricos bsicos: o teolgico, o metafsico e o positivo. A
caracterstica essencial do estado positivo ter atingido a
cincia, quando o esprito supera toda a especulao e toda
a

transcendncia,

definindo-se

pela

verificao

64

comprovao das leis que se originam na experincia.

Segundo a verso positivista, a Repblica marcaria o incio


da transio para o perodo positivo e, portanto, a monarquia,
correspondendo fase anterior (perodo metafsico), deveria ser
superada em nome do progresso. A Repblica seria uma verdadeira

64

JAPIASSU, Hilton e MARCONDES, Danilo. Dicionrio bsico de filosofia.


Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1996. p. 48.

84

CNTIA BRAGA CARNEIRO

comunidade, extenso da prpria famlia a mtria, ao invs da


ptria, numa exaltao ao papel da mulher na sociedade.
Eram propostas dos positivistas: a separao entre Igreja e
Estado, a organizao deste com um Executivo forte e intervencionista,
uma poltica social implementada pelo Estado e a incorporao do
proletariado sociedade moderna.
No Brasil, bem como no Paran, a influncia positivista foi
significativa, pois seus partidrios constituam um grupo ativo com
uma doutrina prpria e concepes definidas sobre os meios polticos
que deveriam ser adotados no pas para aplicar as reformas indicadas
por Comte e consolidar o regime republicano.
Para disseminar suas ideias utilizavam a palavra escrita
(jornais, livros e publicaes), falada (conferncias pblicas) e os
smbolos cvicos (bandeira, representao da ptria atravs da
figura feminina, esttuas, monumentos, datas comemorativas). Da
mesma maneira, o espao dos museus, atravs das exposies, que se
constituram em eventos para promover a interao entre a
populao e os ideais de civilizao, de ordem e de progresso, caros
ao positivismo.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

85

Em vez de uma simples filosofia ou uma filosofia da


histria, o positivismo comptiano evoluiu na direo de uma
religio da humanidade, com sua teologia, seus rituais, sua
hagiografia. Pretendendo ser uma concepo laica, fundia o
religioso com o cvico, ou melhor, o cvico se tornava
religioso. Os santos da nova religio eram os grandes
homens da humanidade, os rituais eram festas cvicas, a
teologia era sua filosofia e poltica, os novos sacerdotes eram
os positivistas.65
Numa anlise sobre a ao positivista no Brasil, pode-se consider-la como vitoriosa em certos objetivos, porm derrotada em
muitos outros: sua inspirao em uma filosofia em muitos pontos
alheia cultura nacional, de um lado, e sua nfase no valor da tradio de outro, contriburam para que a sua ao fosse um misto de
xitos e fracassos.66
No Paran, Romrio Martins, Joo Perneta, Nilo Cairo da
Silva e outros pensadores partilhavam as concepes do movimento
positivista, que teve boa aceitao por parte dos republicanos paranaenses, manifestada pelo apoio no tipo de repblica que esperavam
para o pas, com um Executivo forte e intervencionista, pelo bem da
sociedade e da modernizao do Brasil.
O jornal A Republica, rgo do Partido Republicano
Federal, era responsvel pela divulgao das ideias deste partido no Paran e, ao seguir os princpios positivistas, os republicanos paranaenses
65

CARVALHO, op. cit., p. 130.

66

Idem, p. 15.

86

CNTIA BRAGA CARNEIRO

acreditaram na nova forma de governo, criando uma espcie de religio


cvica, como se os grandes homens e personagens da histria fossem os
santos e os rituais se constitussem nas festas cvicas.
Outro movimento marcante da poca, de origem literria, foi
o simbolismo, que nasceu na Europa e chegou ao Brasil no
final do sculo XIX, sendo que os simbolistas paranaenses
caracterizaram-se pela postura anticlerical e positivista, pregando
a separao entre a Igreja e o Estado.67
O movimento literrio simbolista do Paran reconhecido
como um dos mais importantes do pas, muito atuante e produtivo
neste estado e permanecendo por mais tempo que o existente no
plano nacional, at a dcada de 1920. Tendo sido iniciado por Joo
Itiber da Cunha, contou com representantes conhecidos como
Emiliano Perneta, Nestor Vtor, Dario Velloso, Jlio Pernetta,
Silveira Neto, Leite Jnior, Domingos do Nascimento, Romrio
Martins, entre outros, que se constituram em um grupo literrio
expressivo e duradouro de simbolistas, considerados como fundadores da literatura paranaense, enquanto uma forma organizada de
expresso de uma gerao.68

67

KERSTEN, op. cit., p. 112.

68

BEGA, op, cit., p. 7. Em sua tese a autora fez um estudo sociolgico das condies que permitiram o surgimento, a realimentao e a sobrevivncia do simbolismo no Paran, at os anos 30 do sculo XX e apresenta um quadro dos simbolistas paranaenses, por ordem de nascimento: Rocha Pombo, Domingos do
Nascimento, Lencio Correia, Emiliano Perneta, Nestor de Castro, Nestor Vtor, Dario Velloso, Jlio Pernetta, Joo Itiber da Cunha, Ricardo de Lemos,
Silveira Neto, Santa Rita, Romrio Martins, Leocdio Cysneiros Correia, Tiago
Peixoto, Leite Jnior, Ismael Martins, Euclides Bandeira, Jos Gelbecke, Aristides Frana, Adolfo Werneck.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

87

Os simbolistas tiveram a imprensa como veculo de


disseminao de suas ideias, entre elas o abolicionismo, o republicanismo, o nacionalismo, o anticlericalismo e a maonaria. Publicaram
algumas revistas, como Club Curitibano, O Sapo, O Cenculo,
(surgida em 1895, apesar de ter sido editada por apenas quatro anos,
considerada a mais representativa do movimento) e,
posteriormente, a Fanal, esta ltima perdurando at pouco antes da
Semana de Arte Moderna, de 1922.
Romrio Martins, entre suas atividades como intelectual, foi
responsvel pela organizao e gerncia de veculos de divulgao
artstica e literria, tendo criado quatro revistas simbolistas
(Galxia, Brevirio, A Penna e Turris Eburne) e duas de arte e
variedades (lbum e Caras e Carrancas).
No incio de sua carreira como escritor produziu trs livros
no historiogrficos: Vozes ntimas, Noites e Alvoradas e Runas,
este ltimo em prosa potica, com traos que o aproximava ao
movimento simbolista. Deixou, ainda, entre seus papis, o esboo de
outra obra sob o ttulo de Outrora, do mesmo gnero de Runas.
Segundo o crtico literrio Andrade Muricy, Romrio
Martins no chegou a se realizar no movimento simbolista, j que o
seu campo era o da histria e dos problemas sociais e econmicos,
conservando-se um descritivo, apegado ao seu meio e sua terra.
No entanto, Romrio cultivava amizades com poetas simbolistas, sendo inegvel a influncia desse movimento no seu
discurso simblico sobre o estado do Paran e na sua prpria viso
de mundo, o que se refletiria na conduo como diretor do
Museu Paranaense.

88

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Contudo, talvez, o trao mais marcante que o perodo


simbolista deixou na produo intelectual de Romrio
Martins tenha sido uma combinao de nacionalismo - com a
procura de uma alma nacional e estabelecimento da
psicologia e das virtudes morais do povo - por um lado, e por
outro, a necessidade de civilizar o pas, no sentido da
civilizao europeia.69
Outra forma de pensamento que esteve presente no apenas
nas obras literrias dos simbolistas e na imprensa peridica, mas
tambm permeou toda a sociedade paranaense no perodo da
Primeira Repblica, foi o anticlericalismo conjunto de ideias contra
o clero da Igreja Catlica e a interferncia do poder eclesistico e da
religio na sociedade civil e no Estado.
O movimento anticlerical visava alguns pontos fundamentais:
a separao entre o Estado leigo e a Igreja Catlica, entre poltica e
religio, reduzindo a Igreja esfera privada, e a separao entre o
ensino laico do religioso, em defesa do individualismo, da liberdade
de conscincia e de culto e de autonomia moral.
Com o propsito de atingir esses objetivos, os anticlericais
pretendiam a expropriao dos bens eclesisticos; a proibio das
ordens religiosas; a instituio do matrimnio civil, em oposio ao
controle religioso da famlia, e a reforma no ensino, com a extino
da obrigatoriedade do ensino religioso nas escolas.

69

SZVARA, op. cit., p. 5.

89

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Eles acreditavam que a religio e sua viso de mundo eram


responsveis por muitos problemas da sociedade, sendo inimiga da
razo, do progresso e da cincia. Somente com o ensino laico e a
cientificidade viria a modernizao da sociedade, numa tendncia
oposta viso mstica do mundo da Igreja.
Na anlise desses movimentos que faziam parte do pensamento dos intelectuais e escritores paranaenses da poca do incio da
Repblica, percebe-se como a nao brasileira foi sendo construda
simbolicamente, da mesma forma ocorrendo na regio do Paran.
Nesse contexto, os museus se constituram em locais capazes
de auxiliar na construo do imaginrio da regio, por reunirem e
preservarem smbolos e signos que facilitavam a identificao de
uma comunidade, como afirmam Mrio Chagas e Solange Godoy:
os esforos desempenhados por setores da sociedade para o
soerguimento

de

marcos

referenciais

do

nacional

passam

70

frequentemente pela construo de museus.

70

CHAGAS, Mrio de Souza e GODOY, Solange. Tradio e ruptura no Museu


Histrico Nacional. Anais do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro, v.
27, p. 36, 1995.

90

CNTIA BRAGA CARNEIRO

2.3 - O Paranismo
No perodo da Primeira Repblica, surgiu no Paran um
movimento conhecido como paranismo ou movimento paranista, que
desempenhou um papel fundamental na construo de uma
identidade para o estado.
O paranismo pode ser entendido como um movimento
ocorrido no incio do sculo XX, que contou com vrios polticos,
intelectuais e artistas na divulgao e valorizao da histria e das
tradies paranaenses e na construo de uma identidade cultural
prpria para o estado.
A origem do termo paranista foi investigada, por ter
causado dvidas quanto ao seu criador, chegando-se ao acordo que a
criao deste neologismo pertence ao jornalista e poltico
paranaense Domingos Nascimento.
Romrio Martins, considerado o principal divulgador do
movimento paranista, em um manuscrito seu e em uma publicao
posterior afirmou:

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

91

Quem introduziu o termo entre ns foi Domingos Nascimento,


em 1906, ao regressar de uma viagem ao norte do Estado,
onde notara que ningum os chamava paranaenses e sim
paranistas. A palavra nascera ali expontaneamente. A
populao das nossas terras do setentrio, na sua quase
unanimidade, constituda de paulistas, e stes, por natural
aproximao com o nome dado aos naturais de seu Estado,
designavam os paranaenses de paranistas.71
O historiador, simpatizando com o termo, passou a utiliz-lo,
julgando que este seria mais abrangente do que a mera identificao
com o local de nascimento e poderia trazer novos significados, como o
de um devotado defensor de sua terra.
O movimento tinha como objetivos construir uma imagem de
um estado em desenvolvimento, pautado nas ideias de cientificidade,
de progresso, de tecnologia e de cincia, que permeavam o
imaginrio no perodo:
Nas questes culturais assistimos o nascimento de um
movimento denominado Paranista que, ao reunir artistas
locais, tentar forjar um estado que no passava at ento de
uma parcela de terra sem fronteiras bem definidas e com
uma
populao
heterognea
caractersticas em comum.72

71

72

sem

quaisquer

MARTINS, Romrio. Paranstica. A Divulgao. Curitiba, p. 9, fev. /mar.


1946.
PEREIRA, op. cit., p. 7.

92

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O paranismo trazia em seu bojo elementos bsicos para a


construo de uma identidade para o Paran: sua natureza especfica,
o territrio e o homem paranaense voltado para o trabalho, o
progresso e a civilizao.
No discurso paranista eram enfatizadas as riquezas naturais,
como o clima ameno e o solo frtil para o plantio de muitos produtos, a grande quantidade de madeira e de campos, alm das caractersticas do povo paranaense, como a disposio para o trabalho.
Atravs de manifestaes literrias e artsticas, principalmente
nas artes plsticas, os paranistas produziram e exacerbaram a imagem
do paraso do territrio paranaense, como se fosse uma terra
paradisaca, de acordo com a viso do viajante Saint-Hilaire. Alm
de Romrio Martins, foram paranistas Euclides Bandeira, Dario
Velloso, Joo Zaco Paran, Joo Turin, Theodoro De Bona, Joo
Ghelfi, Lange de Morretes.
A viso idlica por parte dos adeptos ao paranismo, imbuda
de um ufanismo regionalista, deveu-se preocupao com os
imigrantes de vrias nacionalidades e seus diferentes costumes, que
constituam ameaa ao nacionalismo e identidade paranaense e
tambm questo de limites entre os estados do Paran e de Santa
Catarina (para a qual se tornou necessrio recorrer a pesquisas
histricas como subsdios para argumentao na defesa da
regio contestada).
As exposies do museu constituram-se em eventos que
difundiram os valores paranistas de progresso, promovendo a
interao entre a populao e os ideais do paranismo, bem como as
publicaes de peridicos e revistas.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

93

Para a construo do sentimento de identidade paranaense,


representantes do movimento paranista se expressaram atravs de
obras de arte, de composies musicais, de decorao nas ruas e em
sales de clubes, por meio de imagens e smbolos da terra e do
homem paranaense, como o mate, o pinheiro, a pinha, as paisagens
naturais e os grupos tnicos. Tambm criaram mitos, lendas indgenas e promoveram comemoraes cvicas, com inauguraes de esttuas e movimentos em homenagem a heris. So exemplos destes
trabalhos, as esculturas de Joo Zaco Paran, as fotografias e filmes
de Joo Groff, os quadros de Lange de Morretes, de Guido Viaro, de
Joo Turin e de Theodoro De Bona.
Romrio Martins foi um dos que mais disseminou as ideias
paranistas, publicando um manifesto e participando da criao do
Centro Paranista, fundado pelo Instituto Histrico e Geogrfico
Paranaense e pela Sociedade de Agricultura do Paran, em 1927,
com objetivos de estudo estmulo e realizao de iniciativas
concernentes ao conhecimento, ao progresso e civilizao do
estado do Paran.
No programa deste Centro, paranista seria a denominao
para amigo do Paran, contribuinte do seu progresso, e o
paranismo reuniria as aspiraes e as realizaes que visassem
grandeza do Paran, em todas as manifestaes morais, intelectuais e
materiais. Existia a proposta de manter em sua sede uma exposio
que concentraria informao documentada de manifestaes da
riqueza, da organizao, da cultura e dos progressos da civilizao
paranaense, inclusive de pocas passadas.

94

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Como est expresso em uma espcie de propaganda,


intitulada Mensagem do Centro Paranista,73 Romrio Martins
conclamava os cidados para se alistar como scios neste Centro,
desde que estes se mostrassem capazes de esforos teis comunidade e ao progresso do estado do Paran, estivessem dispostos
colaborao, mais do que financeira, principalmente ao auxlio
moral, intelectual e cvico e demonstrassem uma sincera afeio pelo
Paran, enfim, os que no fossem egostas, aos quais considerava os
entraves do progresso e da civilizao.
Em outra mensagem, destinada a Affonso Camargo,
considerava paranistas no somente aqueles que nasceram no estado,
mas todos os que constitussem a sociedade paranaense, sem
importar as origens tnicas, incluindo, portanto, os imigrantes e
todos os que se interessassem e almejassem o progresso e a
civilizao para o Paran.
Sendo poltico e intelectual, autor de livros sobre a histria do
Paran e colaborador em muitas revistas, como, por exemplo,
a Illustrao Paranaense, Romrio exerceu influncia em seus
contemporneos como uma das principais lideranas no Estado e
valeu-se de suas boas relaes com pessoas ligadas a instituies
estaduais para atingir seus objetivos, j que tambm era interesse do
governo a construo de uma identidade e de um sentimento de
pertencimento a esta terra.

73

Duas mensagens de Centro Paranista podem ser lidas no Anexo 2.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

95

Em suas obras constante a construo de smbolos que


identificam o Paran, no sentido de despertar nos paranaenses os
ideais de civilizao.
Romrio tambm construiu as bases do discurso simblico do
Paran. As riquezas naturais apareciam fornecendo energia
civilizao que acreditava viria a ser forjada. Encontrou na
altivez e resistncia do pinheiro o smbolo do homem e da
terra paranaense: alto, forte e de braos abertos para o
futuro. A erva-mate a bebida do ndio, congonha, ch dos
jesutas ou ch paraguaio segundo ele de propriedades
alimentcias, higinicas e teraputicas, saboreada em roda
de amigos com a cuia do chimarro passando de mo em
mo, reforaria a solidariedade, costurando as diferenas no
espao e no tempo.74
Como um inventor de tradies, foi o criador dos smbolos do
jovem estado, da bandeira e do braso do Paran, bem como os
mesmos smbolos para a cidade de Curitiba, tendo proposto a data de
29 de maro como aniversrio da fundao da capital.

74

KERSTEN, op. cit., p. 115.

96

CNTIA BRAGA CARNEIRO

2.4 - Romrio Martins: uma breve biografia


Antes de analisar a atuao de Romrio Martins no Museu
Paranaense importante que se conhea alguns de seus dados
biogrficos, ainda que resumidamente, para se entender seu pensamento, suas atividades como jornalista, poltico e historiador, sua
vinculao com outras instituies cientficas e culturais e com
a imprensa.
Alfredo Romrio Martins nasceu em Curitiba, em 8 de
dezembro de 1874 e a faleceu em 10 de setembro de 1948. Era filho
do tenente coronel Jos Antnio Martins, natural do Rio de Janeiro e
de Florncia Severina Ferreira Martins, nascida em So Paulo. Foi
filho nico deste casal, porm tinha irmos dos casamentos
anteriores de seus pais, que eram vivos ao se casarem.
Batizado na igreja Nossa Senhora da Luz de Curitiba, pelo
padre Alberto Jos Gonalves, em 25 de janeiro de 1875, teve por
padrinhos o Conselheiro Manoel Francisco Corra, por procurao,75
e seu meio-irmo Luiz Ferreira Frana.
Pode-se ter uma biografia deste intelectual escrita por ele
mesmo em duas de suas obras: Dados bio-bibliogrficos at 1945 e
em Eu; notas auto-biographicas de Romario Martins.

75

Influente paranaense: poltico, deputado geral pelo Paran, ministro, senador e


Conselheiro de Estado.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

97

Nesta ltima, divide sua actividade intellectual em trs


fases: a primeira de 1893 a 1900, a segunda de 1901 a 1916 e a
terceira de 1916 a 1931, e considera sua actividade burocrtica e
politica nos anos de 1890 a 1928.
Pouco se sabe sobre a sua infncia, alm de que tinha apenas
dez anos quando perdeu seu pai, administrador do Correio Geral do
Paran e pessoa interessada pelo Museu Paranaense, ao qual doava
livros, colees de selos e pssaros empalhados.
Foi com dificuldades que sua me conseguiu mant-lo na
escola, estudando no Colgio Curitibano, sob a direo de Nivaldo
Braga, tendo como colegas, entre outros, Ermelino Agostinho de
Leo, Jlia Wanderley, Joo Perneta e Artur Martins Franco, e
cedo teve que deixar os estudos para comear a trabalhar, no
prosseguindo em cursos superiores em outros estados brasileiros.
Em 1889, com 15 anos incompletos, iniciou seu trabalho
como aprendiz de tipgrafo nas oficinas do Dezenove de Dezembro
e, no mesmo ano, auxiliou nas oficinas do jornal A Republica,
justamente no perodo da queda da monarquia e Proclamao
da Repblica.
O incio de sua formao pessoal e profissional ocorreu, portanto, no ambiente dos jornais. Trabalhou no Quinze de Novembro,
Correio Official, Diario do Commercio, Folha Nova, A Federao e
na Companhia Impressora Paranaense. Das oficinas de tipografia
passou redao, como jornalista e, mais tarde, ocupou por muitos
anos a chefia de redao dA Republica, difundindo suas ideias e
mostrando o pensamento cultural paranaense. Alm de redator-chefe
deste jornal, colaborou em muitos outros e escreveu vrios artigos,

98

CNTIA BRAGA CARNEIRO

sendo que em alguns costumava adotar diferentes pseudnimos,


tendo sido agraciado, na poca, com o ttulo de Prncipe dos
Jornalistas do Paran.
Outra atividade profissional exercida por Romrio Martins se
deu no servio pblico: em 1892, foi admitido como colaborador na
Superintendncia do Ensino Pblico, repartio que tinha como
superintendente Vicente Machado, sendo responsvel pela organizao do arquivo deste estabelecimento; em 1896, aps ter prestado
concurso, se tornou funcionrio da Secretaria de Obras Pblicas e
Colonizao e, em 1900, foi nomeado como Superintendente do
Ensino Pblico.
Com menos de 30 anos de idade candidatou-se, indicado por
Vicente Machado, importante lder poltico do Paran, a deputado ao
Congresso Legislativo do Estado. Foi eleito e permaneceu como
deputado estadual durante dez legislaturas, entre os anos de 1904 e
192876 e, tendo sido tambm vereador e Presidente da Cmara
Municipal de Curitiba, chegou a ocupar interinamente o cargo de
prefeito, em 1905.
Como deputado, elaborou algumas leis, sendo de sua autoria,
entre outras: a criao da bandeira e do braso do estado do Paran; a
criao do braso e das armas da cidade de Curitiba; o controle do
corte de madeiras e estabelecimento do reflorestamento, para
proteo da flora e fauna paranaenses; a criao da Escola de
Agronomia do Paran; a proposta da data de 29 de maro para

76

Os mandatos eram de dois anos. Romrio Martins foi eleito para os binios de
1904-1905; 1908-1909; 1910-1911; 1912-1913; 1918-1919; 1920-1921; 19221923; 1924-1925; 1926-1927 e 1927-1928.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

99

aniversrio da cidade de Curitiba; a criao do Boletim do Arquivo


Municipal; a obrigatoriedade de numerao dos domiclios e a
proibio das brigas de galo.
Considerado lder do paranismo, tambm partilhava de ideias
socialistas e dos movimentos simbolista e positivista, como foi
analisado anteriormente. Sob a influncia de companheiros de vida
literria, como Jlia Pernetta e Dario Velloso, tornou-se um
socialista combativo, publicando, em 1895, a obra Pelo Socialismo,
voltada anlise dos sistemas sociais e de crtica sociedade.
Casou-se em 1898 com Benedita Menezes Alves, sobrinha do
escritor e poeta Enlio de Menezes, com quem teve vrios filhos.
Em 1900, props a fundao do Instituto Histrico e
Geogrfico Paranaense, tendo sido membro e incentivador desta
instituio por muitos anos.
Foi eleito scio correspondente do Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro e de outros regionais, como de So Paulo, da
Bahia, de Santos, do Rio Grande do Sul e do Rio de Janeiro.
Desde o incio do sculo XX, entre os anos de 1901 a 1916,
empenhou-se com dedicao pesquisa em documentos e publicaes sobre a questo de limites entre os estados do Paran e
Santa Catarina, inclusive com viagens para as buscas de arquivos do
Rio de Janeiro, de So Paulo e do Rio Grande do Sul. Participou,
ainda, de vrios congressos como representante do Paran, como de
Geografia, em So Paulo, Belo Horizonte e Salvador e de Histria,
no Rio de Janeiro.

100

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Por decreto presidencial foi nomeado, em 1912, para exercer


o cargo de Secretrio Geral do Comando Superior da Guarda
Nacional do Paran, recebendo o ttulo de coronel.
Alm de jornalista e poltico, Romrio Martins foi historiador, escrevendo a histria regional do estado do Paran.
Preocupado em criar uma identidade, ao mesmo tempo em
que procura reconhecer um ideal de capacidades civilizatrias, a obra de Romrio Martins estuda o homem do
Paran na sua formao histrica, composio tnica e
perfil psicolgico. Durante o perodo de produo da obra
romariana encontram-se livros, captulos, folhetos e artigos
dedicados ao estudo do homem paranaense. Dos caiaras do
litoral aos imigrantes europeus, do ndio ao caboclo,
do portugus ao negro, todos so fontes de estudos e
comentrios do autor.77
Romrio tinha o reconhecimento pela sociedade da poca de
sua intelectualidade e o prestgio de um verdadeiro plumitivo e
homem das lettras. Apesar de no ter vivido exclusivamente da
pena, j que exerceu outras funes polticas e administrativas,
deixou uma vasta produo literria e histrica. Mesmo tendo vrias
ocupaes, sempre se dedicou pesquisa e a escrever obras nas quais
podia divulgar suas ideias, o que fez com que lanasse muitos
trabalhos durante toda a sua vida.78

77

SZARA, op. cit., p. 43.

78

Romrio Martins escreveu mais de 70 obras. A relao delas, de acordo com o


prprio autor, encontra-se no Anexo 3.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

3
O MUSEU PARANAENSE
SOB A DIREO DE
ROMRIO MARTINS

101

102

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Em 1902, por decreto de 25 de abril, Romrio Martins foi


nomeado para o cargo de Diretor do Museu Paranaense, pelo ento
Presidente do Estado do Paran Francisco Xavier da Silva.
Contava apenas 27 anos de idade quando assumiu a direo
do museu, aps a breve gesto de Ermelino Agostinho de Leo, filho
do desembargador Agostinho Ermelino de Leo, este ltimo um dos
fundadores e primeiro diretor da instituio, que havia permanecido
por mais de 18 anos no cargo, tendo se ausentado por 6 anos (quando
foi substitudo pelo comendador Manoel Ricardo Carneiro).
Na direo do museu Romrio Martins permaneceu durante
26 anos, at 28 de fevereiro de 1928, quando foi designado para
Diretor do Departamento de Agricultura do Estado. Esta longa
permanncia de um conhecido intelectual e poltico neste cargo
pblico permite algumas consideraes.
Inicialmente, demonstra o prestgio e a influncia que tinha
Romrio Martins junto a diferentes governantes, j que passou pelas
administraes de diversos Presidentes de Estado: Francisco Xavier
da Silva, em duas gestes, Vicente Machado da Silva Lima, Joo
Cndido Ferreira, Joaquim Monteiro de Carvalho e Silva, Manoel de
Alencar Guimares, Carlos Cavalcanti de Albuquerque, Affonso
Alves de Camargo e Caetano Munhoz da Rocha, em duas gestes.
Ainda neste aspecto, o Museu Paranaense se constituiu em
um bom exemplo para a anlise das relaes entre o poder executivo
e as instituies culturais da poca, revelando que o museu cumpria
seu papel como local de representao de memria e como suporte
necessrio construo de uma identidade regional.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

103

Romrio Martins foi o diretor que por mais tempo assumiu a


tarefa de dirigir o museu logo aps os fundadores desta instituio.
Depois da instalao do museu, no sculo XIX, foi ele o responsvel
pelo incio de seu desenvolvimento, no sculo XX, visando dar-lhe
um carter mais cientfico.
Comeou com a classificao dos mostrurios museolgicos,
auxiliado por pessoas especializadas, como os engenheiros de minas
Francisco e Euzbio de Oliveira e com a catalogao das colees
de paleontologia e arqueologia, que constituram o primeiro
acervo do museu.
No ano de 1902, no jornal A Republica, foram encontradas 25
matrias sobre esta instituio, denominada Museu Paranaense ou
Museu do Estado, em uma mdia de duas notas por ms, o que
demonstra que este era um veculo de divulgao do museu e indica
o interesse de mostrar ao pblico suas atividades.
A leitura e anlise dos contedos das matrias publicadas
pelo A Republica durante os 30 anos pesquisados permitem perceber
alguns aspectos deste estabelecimento, pois Romrio Martins foi
redator-chefe do jornal por mais de 20 anos.
Mal tendo assumido como diretor do museu, que funcionava
na atual rua Cndido Lopes com Dr. Murici, no centro de Curitiba,
onde atualmente se encontra a Biblioteca Pblica do Paran,
Romrio aceitou a exposio de uma menina sem braos nem pernas,
instalada no pavilho da msica, no jardim do museu, que foi
visitada por um pblico recorde de 1.166 pessoas em um dia e
decidiu que a renda da venda dos bilhetes para o jardim zoolgico
fosse para ela revertida. Alm do fato de Romrio, ento um jovem

104

CNTIA BRAGA CARNEIRO

intelectual, ter aceitado tal exposio, causa surpresa o nmero de


pessoas interessadas em ver este drama, porm, era costume esta
exposio da doena, demonstrao das monstruosidades, que
auxiliavam como amostras vivas das teses e teorias cientficas.
Esta exibio se deu quando Romrio estava iniciando seus
dias no museu e voltou a ocorrer no ano de 1906, com explicaes
sobre essas anomalias, o que demonstrava a preocupao do carter
cientfico do museu.
Desde o incio de sua gesto como diretor, Romrio se mostrou interessado em modificar a instituio: criou a Seco Anthropologica, alm de manter a Mineralogica, a Numismatica e a de
Curiosidades, que j existiam; aumentou a Seco Zoologica, cujo
ptio foi reformado e ajardinado; procurou melhorar a disposio e
classificao do acervo do museu e ampliou seu horrio de
funcionamento,

com

abertura

para

visitao

pblica

quintas-feiras, alm dos domingos e feriados, das 10 s 16 horas.


Concomitante a este trabalho, Romrio assumiu a organizao da
Biblioteca Pblica do Paran, que foi reaberta em uma das salas da
frente do museu, em 1903.
Os objetos oferecidos ao museu neste ano foram animais
para o zoolgico, amostras de minerais, cdulas e moedas de prata,
variedades de orqudeas, objetos de madeira, retratos a crayon e
pssaros empalhados.
Numa demonstrao do desejo de aumentar o acervo do
museu, em 1903, fez a aquisio de um urso e de uma anta caada
em So Jos dos Pinhais, municpio vizinho de Curitiba, e foram
publicados durante os meses de outubro e dezembro, quase que

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

diariamente, anncios como O

Museu

compra

105

borboletas

nocturnas, das que tem apparecido em profuso nesta capital.


Trata-se com o guarda. Entrada pelo porto.
Alm destes animais adquiridos por compra e de outros
ofertados, o museu recebeu doaes de moedas de cobre e de prata,
de medalhas, de couros de animais e uma coleo de minerais do
Museu Nacional, em troca de exemplares que enviou para aquela
instituio, retirados das jazidas de Morretes, Paran.
Ainda no ano de 1903, Romrio Martins foi escolhido
membro da comisso organizadora da Exposio Comemorativa do
Cinquentenrio da Provncia do Paran e preparatria da Exposio
de Saint Louis, nos Estados Unidos.
No incio do governo do Presidente de Estado Vicente
Machado, Romrio Martins publicou o primeiro nmero do Boletim
do Museu Paranaense, em junho de 1904, com o objetivo de ser este
o marco de uma nova fase, uma forma do museu assumir um lugar e
de se identificar com outras instituies congneres do pas,
apresentando-se ao mundo intelectual atravs desta revista.
Este boletim contou com o apoio do governo do Estado,
sendo que em novembro de 1905 a Cmara votou a franquia para a
expedio da publicao pelo Museu Paranaense.
Este primeiro boletim foi importante para a divulgao do
museu frente a outros estados. Segundo artigo de Octacilio Barbedo,
do jornal Gazeta do Commercio, de Porto Alegre, com esta
publicao o Museu Paranaense passava a ocupar o quarto lugar
entre os museus que publicavam revistas e boletins, depois dos
estados do Par, So Paulo e Rio de Janeiro.

106

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Neste boletim Romrio afirmou que, ao assumir o cargo de


diretor, tinha inteno de promover uma transformao na
instituio, j que o seu antecessor ainda no havia feito esse trabalho, aceitando todas as doaes sem critrios.
Era norma de conducta sua, e pensava com acerto esse
benemerito do Museu Paranaense, que para acumular
objectos era mister aceitar todos os que lhe viessem s mos,
por doaes expontaneas, e assim fez esse illustre
director deste estabelecimento, accumulando tudo o que
pde, com a paciencia e a calma de um benedictino, talvez
para um dia tudo refundir em moldes outros, ordenando
e methodisando as colleces.79
O material existente se constitua em grande copia de
exemplares da nossa fauna, mineralogia e especimens varios de
archeologia indgena e de ethnologia brazileira de antiga
edade historica.80
Uma das primeiras preocupaes de Romrio foi quanto
seleo desse acervo e, para tanto, empenhou-se na sua organizao,
pois considerava indispensvel a metodizao (como se chama a
organizao) destes materiais para que o museu estivesse nos
moldes das instituies dos outros estados brasileiros. Segundo ele,
nessa publicao, em dois anos este material estava selecionado e as
colees foram dispostas com mtodo, tendo sido concludo o
trabalho de classificao.
79

80

MUSEU PARANAENSE. Boletim do Museu Paranaense. Curitiba: Museu


Paranaense, n. 1, p. 3, 1904.
MARTINS, op. cit., p. 3.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

107

Pode-se perceber, por essas suas primeiras aes frente ao


museu, a influncia do pensamento positivista em Romrio Martins,
pela necessidade de se conhecer, classificar, ordenar e organizar os
objetos da natureza. O interesse do diretor do museu, segundo ele
prprio, estava voltado para a aquisio de materiais arqueolgicos e
etnolgicos, com fins de estudos de cunho cientfico. Para tanto,
como tambm era deputado estadual, apresentou um projeto, que o
Presidente do Estado sancionou em lei, de maro de 1904,81
obrigando os comissrios de medio de terras a remeterem ao
Museu Paranaense artefatos indgenas, objetos fsseis, bem como
amostras de minerais encontrados em suas exploraes. As despesas
com o transporte destes objetos correriam por conta do Estado.
Os artigos desta publicao eram referentes ao Paran: os
sambaquis, as misses, as baas e os minerais, o que denota o
interesse em divulgar este estado, as suas riquezas naturais e
histricas e, portanto, atravs deste primeiro boletim, Romrio j
tratava de assuntos relacionados busca de uma identidade paranaense.
Ainda neste mesmo ano, o museu passou por uma grande
reforma e ficou quase trs meses fechado aos visitantes, tendo sido
feita a mudana da Biblioteca Pblica para o Palcio da Instruo
Pblica. Foi adquirida uma coleo de machados de pedra, encontrados em sambaquis de Antonina, municpio paranaense, recebeu
doaes de animais para o seu jardim zoolgico e tambm foi feita a

81

A Lei n. 546, de 24 de maro de 1904, na sua ntegra, est no Anexo 4.

108

CNTIA BRAGA CARNEIRO

aquisio de uma tela do pintor Alfredo Andersen,82 uma entre as


muitas outras que foram obtidas no decorrer da direo de
Romrio Martins.
No denominado Salo de Pintura ou Salo da Pinacoteca do
Museu Paranaense eram comumente feitas exposies de trabalhos
deste pintor e de seus alunos, sendo que os quadros expostos estavam
venda para os visitantes, o que se sucedeu em diversos anos.
Resumindo o histrico de tal Pinacoteca, ela havia sido criada
em 1886, funcionando em uma seo extra Biblioteca Pblica, com
a finalidade de colecionar retratos de pessoas importantes, quadros
histricos, vistas, gravuras etc. e teve incio com 16 retratos. Em
1896, este acervo passou para a Escola de Belas Artes, devido s
condies de umidade do prdio do museu e, atravs da lei n 568,
sancionada pelo Presidente do Estado, a Pinacoteca retornou ao salo
do Museu Paranaense, em fevereiro de 1905.
Depois disso, foram adquiridas algumas telas com verbas do
museu, observando-se que as aquisies para a Pinacoteca
privilegiavam destacados homens paranaenses e paisagens da
grandiosa natureza do Paran.
De acordo com Romrio: tudo presagia um promissor futuro
para a Pinacotheca, destinada a recolher a effigie dos melhores
servidores da terra paranaense, e bem assim os aspectos mais
notaveis da sua magnificente natureza.83
82

Alfredo Emilio Andersen era pintor noruegus que, tendo se estabelecido em


Curitiba em 1902, fundou uma escola de desenho e pintura, tornando-se mestre
de diversos pintores paranaenses.

83

MARTINS, op. cit., p. 8.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

109

Desta forma, o museu se constitua, atravs da sua coleo de


quadros, a qual se destinava a divulgar a natureza do Paran e, sobretudo, a perpetuar a memria de homens da elite paranaense, em um
espao para a promoo de polticos renomados, numa espcie de
panteo dos personagens paranaenses importantes.
No final da gesto de Romrio, o Salo da Pinacoteca foi
melhorado, sendo que os quadros foram colocados sob a orientao
de Alfredo Andersen. Entretanto, alertou-se para a necessidade de
conservao desses quadros por um profissional competente, pelo
valor histrico e artstico que eles representavam. Estas obras, pinturas a leo, adquiridas no incio do sculo XX, retratando polticos,
heris e alguns artistas, como Vicente Machado, Francisco Xavier
da Silva, Generoso Marques, Santos Andrade, Nestor Vtor, Francisco Negro, Manoel Ricardo Carneiro e Cndido de Abreu,
continuam sendo expostas na instituio frequentemente.
No incio de 1905, o Diario da Tarde fez algumas crticas
administrao de Romrio Martins como diretor do museu, atravs
da publicao de uma carta que recebeu, reclamando que no
estavam expostos objetos interessantes e curiosos populao e
tambm comunicando que diversas pessoas se dirigiam redao do
jornal para comentar sobre os maus tratos e pssimo estado dos
animais do jardim zoolgico do museu.
Visitando o Muzeo Paranaense fiquei deveras contristado,
com o corao confrangido ao vr o estado em que se acha
um estabelecimento desta ordem e que l fra fazia grande
echo, classificado pelos entendidos como sendo de 1 ordem
neste genero, dos poucos que existem no Brazil.

110

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Onde esto os objectos curiosos e mais raridades que ali


foram collocados pelas mos do inesquecvel paranaense
desembargador Ermelino de Leo?
Hoje, que vemos?
Nas diversas seces: falta de objectos que j vimos classificados. Os animaes que ali existem, vivos, esto contarem
se-lhes os ossos devido magreza em que se acham.
No haver verba para a manuteno desses famelicos animais?
Fao esta, sr. redactor, para que chameis pelas columnas do
vosso conceituado jornal a atteno de quem competir, para
que lance as vistas a esse estabelecimento mantido pelos
cofres do Estado.84
Romrio, sentindo-se perseguido por este rgo da imprensa,
desde a poca da Exposio do Cinquentenrio, de 1903, respondeu
nA Republica. Apesar de relativamente longo, interessante transcrever todo o texto, pois, atravs dele, pode-se conhecer um pouco
mais das atitudes de Romrio quando recebia crticas.

Alm de se perceber traos de seu temperamento ao revelar o


destino que deu aos objetos do museu que considerou inteis,
pode-se, ainda, constatar como ele manifesta a certeza de que foi o
nico responsvel em tornar o museu cientfico:
J forte toleima a do Diario da Tarde, em procurar
molestar-me.
84

DIARIO DA TARDE. Curitiba, 10 de janeiro de 1905, p. 1.

111

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Hontem ainda, edita elle, em forma epistolar, uma acrimoniosa


censura minha administrao como director do Museu
Paranaense, j que no pde levar avante a campanha que,
sobre a distribuio dos prmios da Exposio, intentou
visando minha pessa.
Entretanto, o Diario j pensou de outro modo a meu
respeito em relao s proprias reformas que hoje
condemna, feitas por mim no Museu.
Quando aquella folha tinha como redactor Torres Homem,
dizia a respeito do Museu Paranaense, j sob
minha direco:
A distribuio do grande numero de objectos que ali
existem com diverso valor scientifico, carece de ser feita
methodicamente em seces, como j o entendeu e comeou a
executar o intelligente e laborioso sr. Romario Martins.
Admiramos a feliz tentativa em tal sentido nas seces
de anthropologia
nova installao.

de

mineralogia,

que

tiveram

Acompanharemos os esforos do dedicado paranaense, no


intuito de imprimir ao museu o cunho verdadeiramente
scientifico, quer pelo valor real dos objectos offerecidos ao
estudo, quer pela eliminao das bugigangas, que era de
uso entre os particulares, como sabemos de varios
exemplos, enviar para encher inutilmente as vitrines.
Mudaram-se, agora, os tempos, e estas bugigangas cuja
eliminao o Diario applaudiu sem reservas, so hoje

112

CNTIA BRAGA CARNEIRO

reclamadas

nestes

termos:

Onde

esto

os

objectos

curiosos e mais raridades que alli foram collocados?


Si o articulista do Diario se refere quelles objectos que
foram retirados por INUTEIS (e entre os quaes citaremos
montes de lixo dos incendios dos Puritanos, da S. P. dos
Operarios, da casa do sr. Manoel Nabo, etc.) fique sabendo
que foram empregados no entulho do pateo do mesmo
Museu, hoje por mim transformado em jardim!
Era, pois, fatal, que no escapasse lei da inveja que, como
eu, talhou pertinazmente e com algum talento, rumo seguro e
recto em prl das causas srias onde a minha terra sempre
a interessada.
Morda-me embora a inveja dos nullos: - a organisao
scientifica do Museu Paranaense, a minha terra ha de dever
s a mim!85
Pode-se observar, ento, que nestes anos iniciais de Romrio
Martins na direo do museu sua preocupao era para que esta instituio fosse se tornando mais cientfica, na proposta de identificar-se
com os ideais de modernidade e civilizao da poca. E ele buscava
a infraestrutura para que este fim fosse cumprido, como com a vinda
de especialistas estrangeiros que pudessem classificar as colees do
museu, com a publicao do primeiro boletim do Museu Paranaense,
que possibilitou o contato com as outras instituies semelhantes
brasileiras e internacionais e com a divulgao na imprensa, por

85

A REPUBLICA. Curitiba, 11 de janeiro de 1905, p. 1.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

113

exemplo, dos animais doados ao zoolgico, nomeados com suas


denominaes cientficas.
Da mesma forma, quando naturalistas visitavam o museu, a
notcia era anunciada no jornal, com a inteno de mostrar que esse
era realmente um instituto scientifico. Isto aconteceu em 1914,
quando o cientista sueco Pedro Dusn, em trabalho de explorao
botnica do Paran, classificou e indicou as procedncias do material
botnico do museu.
Em 1906, Romrio Martins apresentou seu primeiro relatrio
como diretor do Museu Paranaense ao governo do Estado, no qual
fez o relato por sees e em detalhes dos trabalhos realizados na
instituio durante o ano anterior.
Neste relatrio apresentou o museu como j em uma nova
fase, de progresso, com a remodelao esthetica e scientifica de
todo o vasto acervo, disposio sistemtica das suas colees,
determinao cientfica dos exemplares das sees de zoologia,
mineralogia e botnica e a finalidade de, por meio de uma
exposio clara e minuciosa, mostrar o grau de prosperidade do
Museu Paranaense.
Enfatizou que, desde que assumira a direo do museu, seu
trabalho estava direcionado para a remodelao do acervo desta
instituio, com a finalidade que assumisse o carter cientfico que
julgava necessrio e urgente.
O Museu Paranaense era, segundo ele, um repositrio das
riquezas naturais e de valiosos subsdios arqueolgicos e histricos
que visava o conhecimento do homem paranaense e seu habitat. O
diretor reforava que o museu era destinado a recolher o material

114

CNTIA BRAGA CARNEIRO

que caracterisa a nossa natureza, os artefactos archeologicos sumidos


nas trevas das edades pre-historicas, emfim, a documentao do n
osso passado historico.86
Prosseguia enfatizando que era inteno desta instituio ser
um espao exibio de um acervo paranaense:
Desejo que o Museu seja, para o seu visitante, um mostrurio o mais possvel completo de tudo quanto for nosso,
isto , paranaense, de srte que por uma simples
inspeco das suas colleces, se possa formar uma justa
ideia da nossa aco no passado, das condies do
presente, e, sobretudo, do valor actual das nossas
riquezas naturaes.87
Romrio fez uma anlise sucinta de todas as sees do museu.
Segundo ele, a Seo de Arqueologia Indgena estava desfalcada por
objetos que no foram devolvidos da Exposio de Berlim, de 1886, e
havia sido aumentada com materiais adquiridos por Ermelino de Leo
nos sambaquis de Antonina, demonstrando que era sua preocupao a
aquisio de outros, de uma poca to notavel e interessante em que o
Homem Paranaense iniciou o passo no caminho da arte, da
industria e das concepes culturaes. 88

86

PARAN. Relatorio apresentado ao Secretario d Estado dos Negocios do


Interior, Justia e Instruco Publica, Bento Lamenha Lins pelo diretor do
Museu Paranaense Romrio Martins, em 1 de janeiro de 1906. Curityba:
Typ. e lith. a vapor Impressora Paranaense, 1906. p. 4.

87

Idem, p. 5 e 6.

88

Idem, p. 9 e 10.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

115

Com o intuito de se apresentar esta seo como uma unidade


e despertar o interesse dos visitantes, as aumentadas colees foram
dispostas, segundo a opinio de Romrio, adequadamente e
caracterizadas com informaes sobre a utilidade e procedncia dos
objetos, em etiquetas devidamente impressas.
A seo zoolgica, por falta de pessoal especializado,
sofria dificuldades. O material empalhado era constitudo por 151
exemplares de aves, de 97 espcies, e mais alguns mamferos.
Tambm existiam exemplares de rpteis e peixes, expostos em
vidros inadequados, e colees de borboletas e mariposas. Pelo que
Romrio apresentou neste relatrio, toda esta seo estava em
ordem, classificada e organizada cientificamente, aguardando
apenas o aumento das colees.
A maior seo do museu era a mineralgica, com as
amostras minerais tendo sido revistas por um especialista, um
engenheiro de minas, e necessitando do governo a substituio dos
antigos armrios para que estas ostentassem a sua riqueza.
A seo botnica era composta por madeiras paranaenses,
destinadas indstria e propaganda destas colees de
maravilhosas essencias florestaes, o que era do interesse
econmico do Estado.
Como deputado, Romrio elaborou leis para proteo da flora
e da fauna paranaenses, tendo sido o Paran o primeiro estado a
aprovar um cdigo florestal no Brasil, em 1907. Seguiram a lei de
1919, referente ao reflorestamento, o cdigo de caa e pesca, em
1924, e o cdigo de 1926, que reorganizava o cdigo florestal e
consolidava as demais leis vigentes sobre a explorao de madeiras
no Paran.

116

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Nos cdigos florestais do incio do sculo XX existiam


propostas de proteo das reservas florestais:
Destinadas a perpetuarem o serto paranaense, ou seja,
resguardar o meio caracterstico do Paran, tanto para fins
cientficos, como legado s geraes futuras. Est a
presente um aspecto do pensamento preservacionista,
donde florestas, um patrimnio natural, serviria como um
museu da flora e da fauna regionais do Paran. 89
Outra seo, a de objetos antigos e histricos, segundo
Romrio, era a que maior interesse despertava no pblico, contando
com um vasto acervo constitudo por peas histricas, como trofus
de guerras, armas, lanas, espadas, fardas, varas dos ouvidores,
juzes e oficiais da Cmara do tempo colonial e imperial, relgios,
objetos do sculo XVIII, colees de medalhas e de moedas.
Esta seo do museu, bem como a Pinacoteca, j comentada
anteriormente eram as que estavam mais diretamente relacionadas
memria e construo de uma identidade.
Por fim, existia o jardim zoolgico, bastante procurado para a
visitao pblica, com mamferos, aves e rpteis. Neste local promoveram-se reformas, como arborizao e ajardinamento no ptio,
apesar da escassez das verbas destinadas ao museu.

89

AMADIGI, Fausto Rogrio. Legislao florestal no Paran: a preocupao


ecolgica de Romrio Martins (1907-1944). Curitiba, 1999. 66 f. Monografia
(Concluso do curso de Histria) Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes,
Universidade Federal do Paran. p. 45.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

117

Atravs desta sua publicao sobre o Museu Paranaense,


Romrio teve novamente, como em 1904, oportunidade de se
corresponder com diretores de outras instituies brasileiras similares.
Era comum professores, como Jlia Wanderley, darem aulas
de Histria Natural no museu, o que ocorreu em 1906, passando esta
instituio a assumir este papel pedaggico.
De vez em quando surgia na imprensa polmica entre
A Republica e o Diario da Tarde, como uma discusso que aconteceu em 1910 por motivo de paranaenses residentes no Rio de
Janeiro, que l formaram uma associao denominada Centro
Paranaense, cuja finalidade principal era a divulgao das coisas do
Paran na ento capital do pas. Romrio Martins teria ofendido este
grupo de pessoas, ao que ele desmentiu, apesar de afirmar que elas
no representavam a unanimidade da colnia paranaense.
Em 1912, iniciaram-se mudanas nas salas do Museu
Paranaense: o Laboratrio de Anlises Qumicas e Microscpias
deixou as dependncias que ocupava, sendo ali instaladas as sees
mineralgica e zoolgica. O antigo espao destas sees passou a ser
usado pelo Corpo de Bombeiros, at que, pouco a pouco, todo o
prdio ficou para este rgo.
Aps ficar alguns meses fechado ao pblico, no incio de
1913 o museu foi transferido para outro imvel, rua So
Francisco, o Salo Tvoli, alugado, reformado e adaptado para
abrigar as suas colees.
No dia 15 de agosto de 1913 se deu, ento, a reabertura do
Museu Paranaense ao pblico, em sua terceira sede, com a presena
do Presidente do Estado Carlos Cavalcanti, que deixou suas

118

CNTIA BRAGA CARNEIRO

impresses no livro de assinaturas, alm de funcionrios pblicos,


representantes da imprensa e outros cavalheiros, pois mulheres no
participavam destas solenidades.

Figura 4 - Terceira sede do Museu Paranaense, no ento Salo Tvoli, rua So


Francisco, Curitiba, de 1913 a 1928. Acervo do Museu Paranaense.

Muitos foram os comentrios quanto nova instalao do


museu na imprensa, alguns elogiando as modificaes, outros criticando o espao, que se tornou mais reduzido, e a localizao, que
julgavam distante do centro da cidade, da rua XV de Novembro.
Em um relatrio apresentado por Romrio Martins, em 1914,
Secretaria de Estado dos Negcios da Agricultura, Comrcio e
Indstria do Paran, rgo ao qual o museu passou a pertencer pela
nova organizao do Estado, foram apresentados alguns problemas

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

119

da instituio, como a falta de pessoal, pois a diretoria e as diversas


sees no tinham nenhum auxiliar ou especialista. Era sentida, por
exemplo, a ausncia de um taxidermista para a seo de zoologia e
de um escrevente ou datilgrafo para auxiliar a diretoria.
Tambm a insignificncia da dotao oramentria para a
manuteno do museu e do jardim zoolgico impedia qualquer
despesa extra, como a publicao de uma revista trimestral, que era
do interesse para divulgao da instituio. Havia, ainda, a necessidade de um novo regulamento para o museu, pois o que ainda
estava em vigor era o de 1882 e no mais correspondia s
exigncias do estabelecimento.
Outro problema que aparece relatado com frequncia nos
anos seguintes era quanto sede definitiva. Em 1918 saiu um artigo
com a seguinte manchete: Uma ida feliz do governo do Estado,
em que se comentava o acordo do Presidente do Estado, Affonso de
Camargo, com o Prefeito Municipal, Joo Xavier, no sentido de se
ter uma instalao definitiva para o museu, num prdio histrico no
Alto de So Francisco, mais condigna com este estabelecimento que
reune, preserva, organisa e destina ao futuro as reliquias do nosso
passado historico.90 Entretanto, tal projeto no chegou a ser efetivado.
No final da gesto de Romrio, o museu recebeu algumas
melhoras que permitiram modificar a disposio dos mostrurios. No
entanto, o prprio Presidente do Estado, Caetano Munhoz da Rocha,
reconhecia que: o estabelecimento no se poder apresentar em

90

A REPUBLICA. Curitiba, 14 de junho de 1918, p. 1.

120

CNTIA BRAGA CARNEIRO

condies inteiramente satisfactorias e nas devidas propores, sem


uma installao definitiva em prdio espaoso e apropriado.91
Diversas doaes eram feitas ao museu, principalmente s
sees histrica, de numismtica e de arqueologia. Em 1924, houve o
recebimento das colees de Telmaco Borba, conhecido indigenista
paranaense, que as doou ao Estado atravs de testamento.
Em 1923 foi solucionado o caso do roubo de medalhas do
Museu Paranaense ocorrido em 1903, que muitos aborrecimentos
trouxeram ao diretor. Essas medalhas haviam sido cunhadas especialmente para a ocasio da Exposio do Cinquentenrio do Paran,
tendo sido guardadas por Romrio Martins em um armrio do seu
gabinete no Museu Paranaense para serem doadas a autoridades e
vencedores de prmios. Entretanto, foram roubadas 6 medalhas de
ouro e 100 de prata, o que gerou insinuaes por algumas pessoas e
pela imprensa de que o diretor poderia ter alguma participao ou, ao
menos, negligncia quanto ao roubo. Somente 20 anos mais tarde
que o caso foi elucidado, quando pessoas foram buscar
informaes quanto ao valor das medalhas, supostamente achadas
nas runas de um prdio, reconhecidas imediatamente como sendo
quelas da exposio.
O caso foi levado ao conhecimento do Governo e as medalhas roubadas foram restitudas ao Tesouro, isentando, assim,
Romrio de culpa neste desaparecimento.

91

PARAN. Presidente de Estado (1924-1928: Caetano Munhoz da Rocha). Mensagem dirigida ao Congresso Legislativo do Estado pelo Dr. Caetano Munhoz da Rocha. Presidente do Estado do Paran ao installar-se a Primeira
Sesso da 18 Legislatura. Curityba, 1 de Fevereiro de 1926.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

121

No relatrio de 1925, Romrio comentou que haviam sido


organizados os catlogos das diversas sees do museu, sendo que o
da seo de arqueologia trazia um estudo da distribuio das
tribos indgenas que habitaram o territrio paranaense.
Nas palavras desse diretor, referindo-se a um estudo sobre a
erva-mate, ento o principal produto de exportao paranaense,
revelam-se tambm os objetivos do museu: Tudo quanto interessa
ao Paran e constitue elemento de estudo util ao progresso do
Estado, cabe no raio de indagaes do seu Museu Official.92
Pelo levantamento do jornal A Republica, no perodo
pesquisado, foi possvel encontrar dados sobre o nmero de
visitantes do Museu Paranaense, com exceo dos anos de 1916 a
1922 e o de 1927.
Infelizmente no existem dados anuais da populao de
Curitiba e do Paran no incio do sculo XX, o que possibilitaria uma
anlise da frequncia da populao ao museu, sendo que os dados
disponveis so provenientes dos recenseamentos de 1900 e 1920,
tendo sido feita uma projeo para 1910.

92

Idem.

122

CNTIA BRAGA CARNEIRO

TABELA I
Visitantes do Museu Paranaense, 1902 a 1928
ANO

VISITANTE

1902
1903
1904
1905
1906
1907
1908
1909
1910
1911
1912
1913
1914
1915
1923
1924
1925
1926
1927
1928

4.080
9.600
9.170
6.762
10.797
11.314
159.620
2.116
5.311
6.024
2.921
6.829
7.042
5.115
4.834
5.342
5.841
6.064

OBSERVAES

Exposio Preparatria da Nacional

No foram encontrados dados

3.030

Fonte: Levantamento do jornal A Repblica, de 1902 a 1928.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

123

Tabela II
Dados da Populao de Curitiba, 1900 a 1920
Ano
1900
1910
1920

Curitiba
50.124
60.800
78.986

Fonte: MARTINS, Romrio.93

Pelos dados estatsticos disponveis, salvo erro de impresso


ou mesmo de clculo, o que se nota a enorme visitao pblica ao
museu em 1908, ano da Exposio Preparatria da Nacional, que se
deu no ptio desta instituio, com mais que o dobro da populao
curitibana visitando o museu naquela ocasio.
Na falta de outros dados referentes nacionalidade, idade,
procedncia, ocupao e classe social deste pblico visitante,
pode-se presumir que houve a afluncia de pessoas de outros estados,
comprovando o interesse destes eventos comemorativos para
a populao.
Em 1910, o museu teve 5.311 visitantes para uma populao
curitibana de 60.800, ou seja, menos de 10% da populao o visitou,
porm, lembrando que, nesta poca, o museu funcionava
apenas aos domingos e feriados, contabilizando aproximadamente
93

MARTINS, Romrio. Quantos somos e quem somos: dados para a histria e a


estatstica do povoamento do Paran. Curitiba: Empresa Grfica Paranaense,
1941 e MARTINS, Romrio. Curityba de outrora e de hoje. Curityba: Prefeitura Municipal, 1922.

124

CNTIA BRAGA CARNEIRO

53 dias ao ano, esse nmero de visitantes pode ser considerado


significativo, pois a mdia era de 100 pessoas por dia de
visitao pblica.

3.1 - A relao com o Instituto Histrico e


Geogrfico Paranaense
A relao do Museu Paranaense com o Instituto Histrico e
Geogrfico Paranaense pode ser notada em muitos momentos, pois
Romrio Martins foi o fundador deste instituto, em 24 de maio de
1900, portanto antes mesmo de ter iniciado sua gesto na direo
do museu.
Era comum Romrio Martins utilizar o espao do Museu
Paranaense para tratar de assuntos de outras associaes, como
aconteceu, por exemplo, em 1906, ao ter convocado para reunio no
museu scios do Instituto ou, ainda, em 1921, quando foi em
seu gabinete de diretor que se deu a posse da nova diretoria
desta instituio.
Para a fundao do Instituto, Romrio convocou pessoas de
seu crculo de amizades interessadas no Paran, com trabalhos sobre
assuntos que julgava pertinentes aos objetivos da nova associao,
como Sebastio Paran, Dario Velloso, Emiliano Perneta, Cndido
de Abreu, Julio Pernetta, Ermelino de Leo, entre outros.

125

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Esta instituio foi criada com a preocupao de reunir,


estudar, arquivar e publicar documentos para a historiografia do
Paran, nos moldes do que se propunha o Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro em termos nacionais, pois os objetivos deste
eram de procurar, coligir, classificar e publicar os documentos
sobre a histria e a geografia brasileiras, visando a sua classificao.
Romrio, na fundao do ento chamado Instituto Historico e
Geographico Paranaense, previa para esta instituio:
Uma larga existencia de brilhos a reflectir-se na terra
Paranaense exaltando os nomes dos seus melhores filhos,
- asignalando a influencia historica dos seus memoraveis
successos,

descrevendo

curso

dos

seus

rios,

- delimitando a altitude das suas regies esplendentes, e


expondo, com largos traos vibrantes, a accentuada feio
da nossa carcteristica.94
Nesse seu discurso pode-se observar novamente a ideia da
construo da identidade paranaense, inerente a Romrio, a qual
tambm era notada na maneira de conduzir o museu. Ele acreditava
que no Paran existiam assuntos a resolver sobre a sua histria e a
sua geografia, os quais com a criao do Instituto viriam discusso
e ao exame provavelmente ele estava se referindo s questes de
limites de terras com Santa Catarina.

94

A REPUBLICA. Curitiba, 24 de maio de 1900, p. 1.

126

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Para tanto, havia a necessidade da unio de esforos e


Romrio utilizou-se das palavras de um dos fundadores do Instituto
Histrico Brasileiro, por ocasio de sua criao, em 1838, o cnego
Januario da Cunha Barbosa, na fundao do Instituto Paranaense:
As foras reunidas do resultados prodigiosos e quando os
que se reunem em to nobre associao apparecem
possuidos do mais acendrado patriotismo, eu no duvido
preconisar um honroso successo fundao do nosso
Instituto Historico e Geographico. 95
Em seus anos iniciais, ainda no tempo do Imprio, o interesse
do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro foi com o conhecimento
do Brasil, seu passado histrico, suas riquezas e suas potencialidades,
pois seus membros acreditavam ser necessrio preservar a documentao do passado para a construo da histria brasileira. Dessa
maneira, se afirmaria a unidade poltica e se garantiria um lugar
perante as outras naes civilizadas.
Ao se referir ao Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,
Jos Honrio Rodrigues comentou que os historiadores brasileiros e
sua principal instituio sabiam, desde o comeo, o que se devia
entender e fazer em matria de histria.96
Eles se empenharam num projeto de construo de uma
histria nacional: uma histria pautada por biografias, genealogias,
vultos histricos e eventos, de um tipo pico e nacionalista,

95

Idem.

96

RODRIGUES, Jos Honrio. A pesquisa histrica no Brasil. So Paulo: Cia


Ed. Nacional, 1969, p.37.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

127

reunindo e organizando todos os documentos que julgavam necessrios para tanto, produzindo e publicando o que possibilitasse a
formao de uma memria nacional para a nao brasileira.
Da mesma forma se deu com a instituio paranaense em
termos regionais, que, desde a sua criao no perodo republicano,
buscava o conhecimento do passado paranaense e de suas riquezas
naturais para se afirmar entre os outros estados do pas.
Sobre o conceito de identidade, que pode ser aplicado tanto
em termos individuais quanto para uma sociedade ou nao:
Ela se manifesta em sua imagem, no sentimento de dependncia ou de conscincia comuns, no reconhecimento de um
passado, de um presente e, talvez, de um futuro comuns, na
percepo de diferenas, de fronteiras, e em um sistema de
filiaes determinado pelo contexto.97
No caso do Paran, a construo da identidade tornou-se uma
atribuio no somente do Instituto, como tambm foi
desempenhada pelo Museu Paranaense, no perodo que teve
Romrio Martins como seu diretor. A busca deste historiador em
distinguir seu estado natal dos outros, estabelecendo uma identidade
paranaense, teve incio quando era bem jovem e, ao analisar-se sua
biografia, constata-se a permanncia e a continuidade deste
pensamento ao longo de suas atividades polticas e profissionais.

97

SPIELBAVER, J. K. Identidade. In: Cadernos Museolgicos. Rio de Janeiro:


Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural, 2 ed. n. 1, set 1989.

128

CNTIA BRAGA CARNEIRO

3.2 - A relao com os indgenas


A relao do Museu Paranaense e do prprio Romrio
Martins com os indgenas constitua-se em um caso que merece ser
estudado mais detalhadamente.
Desde o sculo XIX, o museu recebia ndios do interior do
estado, que l ficavam hospedados. No foi diferente na gesto de
Romrio Martins, que havia participado ativamente do debate levado
pela revista O Cenculo, em 1895, em favor dos ndios Kaingang, de
Palmas, Paran, em processo de dizimao, e que havia fundado, em
1902, uma Associao Etnogrfica de Proteo dos ndios, cujas
propostas eram estudos cientficos a respeito dos silvcolas paranaenses e sua incorporao ao nosso meio.98
Romrio Martins tambm escrevia artigos nos jornais sobre a
sociedade indgena, sendo, ainda, de sua autoria a lei que reservou
para os ndios a propriedade perptua de terras em Palmas,
Guarapuava, Tibagi e Rio Negro. Como deputado costumava ajudar
os ndios, encaminhando seus pedidos de auxlios ou problemas de
terras aos rgos competentes do governo.
Participou de uma comisso para a construo, na baa da
Guanabara, de um monumento ao ndio Guairac, cacique Guarani
de grandes qualidades guerreiras, segundo exaltava Romrio, o que
acabou no se concretizando.

98

DIARIO DA TARDE. Curitiba, 25 de novembro de 1901, p. 1.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

129

Praticamente em todos os anos do levantamento em jornais


existem matrias informando da chegada de ndios a Curitiba e sendo
hospedados no Museu Paranaense. Foi assim em 1902, quando
ndios Coroado, tambm conhecidos como Kaingang, vieram
solicitar do governo do Estado ferramentas para lavoura, roupas e
garantias sobre suas terras. Andaram 478 km a p e ficaram
instalados em um barraco do museu, onde a Sociedade Etnogrfica
e Protetora dos ndios lhes forneceu alimentao. Alm do
alojamento, os ndios receberam brindes adquiridos com o dinheiro
arrecadado na venda das entradas para o museu.
O mesmo aconteceu em 1904, quando uma turma de ndios
Cayu, aps uma viagem a p de 4 meses e 5 dias do Alto Paran, da
regio dos saltos das Sete Quedas, veio para receber auxlios, conseguidos atravs da Secretaria de Obras Pblicas e Colonizao e, mais
tarde, com outros 30 indgenas Coroado: todos ficaram hospedados
no museu. Tambm nos anos seguintes, mais ndios Coroado,
residentes no municpio de Tibagi, e Cayu, do norte do estado,
pernoitaram na instituio e, quando no havia espao para tanta
gente, alguns ficavam no quartel de polcia.
Em 1903, o indianista Alberto Gremp, residente no
Rio Grande do Sul, enviou para Romrio Martins certa quantia em
dinheiro para ser aplicada em proveito da catequese e auxlios aos
ndios paranaenses, tendo sido aceito como scio da Sociedade
Etnogrfica do Paran.
Em 1905 foi instalada no museu uma Galeria Ethnographica,
na qual estavam representados em fotografias diversos ndios das tribos
que estiveram nos anos anteriores em Curitiba.

130

CNTIA BRAGA CARNEIRO

A maneira como Romrio apresenta o ndio em sua obra


como o intelectual brasileiro o via, com um romantismo que
transformava o indgena no smbolo do bem e da comunho idlica
com a natureza, confundindo-se com o mito da origem.
Numa demonstrao do interesse que os ndios despertavam
em Romrio Martins, fato que era comum aos intelectuais da
poca, o museu foi adquirindo uma grande coleo de objetos
indgenas, alguns provenientes de sambaquis, formando, assim, um
acervo que at os dias atuais preponderante neste museu,
compondo a seo de etnologia.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

4
O MUSEU PARANAENSE E
AS EXPOSIES:
ESPETCULOS DA
IDENTIDADE REGIONAL

131

132

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Muitos autores99 j escreveram sobre as exposies universais, como eram chamadas as grandes mostras dos mais variados
produtos e mercadorias de diversas naturezas (sobretudo de mquinas e aparelhos relacionados indstria), que tiveram incio na
segunda metade do sculo XIX, mais precisamente em 1851, em
Londres, onde foi construdo o famoso Palcio de Cristal.
A organizao destas primeiras exposies universais se deu
numa conjuntura de acelerao e desenvolvimento do processo de
industrializao e de um projeto de expanso imperialista do capitalismo. Elas se constituram em espaos organizados para exibies
de produtos que mostravam os avanos da cincia, da tcnica e
da indstria, servindo como propaganda da sociedade burguesa,
que tinha como pressupostos bsicos o progresso e a conquista
da civilizao.
As exposies procuravam transmitir algumas mensagens:
apresentavam o trabalho como fator de dignidade e de igualdade para
todos os homens, de maneira que os trabalhadores que as visitassem
se vissem reconhecidos nos produtos sados de seu trabalho, se considerassem participantes na obra da civilizao e do progresso, se
sentissem importantes, pela dignidade do ofcio que desempenhavam
e pela possibilidade de ascenso social.

99

Como, por exemplo, John Allwood, Madeleine Rbrioux, Werner Plum, Pascal
Ory, Robert Rydell, Schroeder- Gudehus & Rasmussen, Heloisa Barbuy, Francisco Foot Hardman, Sandra Jatahy Pesavento, Margarida de Souza Neves, entre outros.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

133

A exposio procura transmitir valores e ideias, como a


solidariedade entre as naes e a harmonia entre as
classes, a crena no progresso ilimitado e a confiana nas
potencialidades do homem no controle da natureza, a f nas
virtudes da razo e no carter positivo das mquinas, etc,
etc. Por outro lado, a exposio busca ocultar a explorao
do homem pelo homem, a concorrncia entre as naes e o
processo de submisso do trabalhador mquina.100
Segundo Francisco Foot Hardman,101 no perodo compreendido
entre a exposio de 1851 e a Primeira Grande Guerra Mundial, as
exposies assumiram grande vulto e, alm destas mostras universais,
realizaram-se outros eventos similares em nvel internacional, nacional
e local, com elevado nmero de exibidores e de visitantes, o que
demonstra o forte atrativo que estas exposies representavam e sua
importncia econmica e sociocultural.
As principais exposies universais do sculo XIX se realizaram em sua maioria em cidades europeias e dos Estados Unidos,102
tendo o Brasil participado em algumas delas, ainda na poca do
Imprio. Essa participao do pas nas exposies era considerada
importante, como uma forma de se fazer representar perante outras

100

PESAVENTO, Sandra Jatahy. Exposies universais: espetculos da modernidade do sculo XIX. So Paulo: HUCITEC, 1997. p. 44.

101

HARDMAN, Francisco Foot. Trem fantasma: a modernidade na selva. So


Paulo: Cia das Letras, 1988.

102

Londres (1851, 1862), New York (1853), Paris (1855, 1867, 1878, 1889, 1900),
Porto (1865), Viena (1873), Filadlfia (1876), Amsterdam (1883), New Orleans (1884), Anturpia (1885,1894), Barcelona (1888), Copenhague (1888),
Bruxelas (1888,1897), Chicago (1893). E ainda, na Austrlia: Sydney (1879) e
Melbourne (1880).

134

CNTIA BRAGA CARNEIRO

tantas naes, tendo em vista que, para muitos, as novas ideias e


invenes que aqui chegavam eram vistas como sinais de
progresso e de civilizao.
Neste perodo, o entusiasmo com o progresso, ideia norteadora
do sculo XIX, difundido a partir da Europa Ocidental, especialmente
da Inglaterra e da Frana, grandes centros industrializados e importantes
no cenrio internacional, era visvel no Brasil e ser civilizado era estar
o mais de acordo possvel com esses pases, centros da civilizao, ou
com os Estados Unidos, considerado um modelo de pas jovem que
acompanhava este ritmo acelerado do progresso.
As exposies se constituram em uma espcie de palco
para mostras de imagens do mundo industrial, que representassem a
nao, o progresso e a tecnologia. Foram, tambm, portadoras de
outras ideias, alm dessas de progresso, prosperidade e paz para
todos os povos, pois atuaram no processo de construo de uma
identidade nacional. Sandra Jatahy Pesavento, ao se referir Exposio da Filadlfia de 1876 como um dos momentos privilegiados da
construo da nacionalidade e que obteve os resultados desejados,
analisa que esta exibio atuou como um poderoso elemento de
reafirmao de uma identidade coletiva nacional, articulando um
conjunto de ideias, crenas, valores e mitos num todo articulado,
socialmente desejvel e intelectualmente compreensvel.103
Nesta exposio, os Estados Unidos mostraram-se ao mundo
como uma ptria acolhedora de imigrantes, como uma nao
desenvolvida tecnologicamente e com um governo democrtico,

103

PESAVENTO, op. cit., p. 157.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

135

constituindo-se a materializao do mito do progresso, presente no


sculo XIX, e o povo norte-americano se identificando como
portadores de valores determinantes deste sucesso.
Nas exposies universais, as mquinas industriais eram
expostas como uma atrao parte:
Engana-se, pois, quem supuser que o espao das primeiras
exposies universais foi ocupado exclusivamente pelo
desfile racional, meticuloso e calculista dos produtos da
indstria moderna. A disposio de objetos foi, na verdade,
muito mais extravagante. A febre classificatria de largo
espectro herdada do enciclopedismo converteu-se, aqui,
no desejo ilimitado de exibir o mximo: da deriva
uma heterogeneidade de formas, tcnicas e ramos. A
agricultura, a minerao e sobretudo o artesanato tambm
esto fortemente representados.104
Este esprito de classificar todas as coisas era bastante prprio
dos museus, constituindo-se o perodo das exposies em um grande
momento para estas instituies em vrias partes do mundo e tambm no Brasil. E no foi diferente com o Museu Paranaense. Como
ocorria com os outros principais museus do pas, que se esforavam
para se alinhar a outras instituies cientficas da poca, para o
Museu Paranaense era de grande importncia sua participao nestas
exposies: era uma ocasio para organizar suas colees (preparando
os materiais adequados a essas exibies), para destinar mais tempo de
abertura ao pblico, para se constituir em um espao para divulgao

104

HARDMAN, op. cit., p. 57.

136

CNTIA BRAGA CARNEIRO

de seus trabalhos, pesquisas e objetivos, com publicaes de


catlogos, e de obteno de prmios. Enfim, era uma oportunidade
mpar no mbito regional e nacional.
importante ressaltar algumas marcas caractersticas das
exposies universais, que tambm foram detectadas nas nacionais e
nas estaduais, como o clima de otimismo, de entusiasmo e at
mesmo de euforia frente ao progresso, com o Estado sendo um dos
maiores patrocinadores destes eventos, bem como o carter de
celebrao das efemrides nacionais ou internacionais, numa
construo ou reconstruo nacional: reaparece aqui o nacionalismo
revigorado pela expanso planetria dos imprios europeus, mesmo
que o processo adquira contornos, no cenrio das exibies, de
entrelaamento fraterno dos povos.105
Para celebrar as grandes datas montavam-se esses espetculos
de progresso e de identificao nacional. Exemplificando, a Exposio da Filadlfia, em 1876, foi em comemorao ao centenrio da
independncia norte-americana, a Exposio de 1889, em Paris (para
a qual foi construda a Torre Eiffel) Revoluo Francesa, da mesma
forma que, no Brasil, a Exposio do Cinquentenrio da Provncia do
Paran, de 1903, foi em comemorao emancipao poltica do
Paran, a Exposio Nacional de 1908, ao primeiro centenrio da
abertura dos portos do Brasil e a Exposio Nacional do Centenrio,
em 1922, independncia do Brasil.

105

Idem, p. 60.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

137

O Museu Paranaense sempre esteve s voltas com as


exposies e Romrio Martins, j em seu primeiro ano frente desta
instituio, numa continuidade da tradio do museu em promover
exibies para divulgao de produtos do estado do Paran,
apresentou trabalhos litogrficos da Impressora Paranaense:
O sr. Director do Museu Paranaense, nosso collega
Romario Martins, vai iniciar naquelle estabelecimento, em
pavilho j preparado, exposies industriaes de productos
do nosso Estado. justo que o louvavel emprehendimento
encontre echo nos srs. Industriaes, que destarte teem um
modo facil de divulgar o que as nossas fabricas e officinas
produzem e que desconhecido por falta de propaganda.106
No ano de 1907, foi nomeada uma comisso para a organizao da representao do Paran na Exposio Nacional de 1908, da
qual Romrio Martins fez parte. A maior preocupao desta
comisso foi organizar a propaganda para todo o estado da
Exposio Preparatria, que se deu no ptio do Museu Paranaense.
No ano seguinte a este evento, foi na sede do museu que se fez
entrega aos expositores dos objetos vindos da Exposio Nacional do
Rio de Janeiro e, em 1910, foram entregues os prmios relativos a
esta exposio.
Ainda em 1910, aconteceu a Exposio Universal de
Bruxelas e, em 1911, a Exposio Internacional de Turim (ambas
com a participao do Brasil), com a exibio de slides apresentando
a fauna e flora do pas, as plantaes e a colheita do caf e com a

106

A REPUBLICA. Curitiba, 21 de agosto de 1902, p.1.

138

CNTIA BRAGA CARNEIRO

mostra de exemplares de borracha, mate, caf, cacau, madeiras,


frutas e conservas.
Nestas duas exposies Paran se fez representar, alcanando
alguns prmios: diplomas de honra, medalhas de ouro, de prata, de
bronze e menes honrosas, referentes aos produtos paranaenses, como
a erva-mate e madeiras.
Romrio Martins foi secretrio da Exposio do Milho e da
Comisso Executiva da Conferncia Nacional de Cereais, em 1917,
razo pela qual neste ano foi montada, ao lado das sees antigas do
museu, uma exposio agrcola, com cereais e legumes de
alm de duas outras: de fibras txteis e de materiais de construo.
Em 1918 ocorreu mais uma Exposio Nacional do Milho, no
Rio de Janeiro, sendo que os produtos expostos no pavilho paranaense foram doados para o Despensrio So Vicente de Paula, aps o
trmino deste evento.
O Paran, em 1919, participou da Exposio Nacional de
Cereais e da Exposio Sul-Americana de Montevidu, ocasio que
recebeu prmios pela exibio de mate, queijos, pianos, moblias,
trabalhos de litografia e neste mesmo ano foi instalada no museu
uma Exposio do Trigo, promovida pelo Centro Agrcola do
qual participaram por volta de 700 expositores. O estado se
estas exposies mais como um celeiro do pas do que propriamente
como um estado industrial, com as sociedades agrcolas paranaenses
promovendo estes eventos.
Em 1920 realizaram-se no museu a 1 Exposio Avcola e a
4 Exposio de Canrios, reunindo 66 aves, com grande afluxo de
pblico, num total de 1.244 pessoas em apenas um dia.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

139

A Exposio Preparatria da Nacional do Centenrio da


Independncia do Brasil, de 1922, foi realizada em diversos estabelecimentos, entre os quais o Museu Paranaense, onde foram expostos
pianos e moblias. Na Exposio Nacional, no Rio de Janeiro, o
museu se fez representar com colees de minerais e de madeiras
e Romrio apresentou um catlogo das principais madeiras
paranaenses em um livro sobre rvores.
Os critrios para a escolha de um estudo mais detalhado sobre
as exposies que so tratadas a seguir prenderam-se aos fatos de
que Romrio Martins tomou parte ativamente nas comisses para
organizao destas exibies enquanto diretor do Museu Paranaense
e da participao do museu nestes eventos, tendo alguns dos objetos
de seu acervo expostos nestas exposies e servindo como sede para
os industriais fazerem suas inscries e retirarem os objetos que
vinham das exposies nacionais.

140

CNTIA BRAGA CARNEIRO

4.1 - A Exposio do Cinquentenrio da


Provncia do Paran
A Exposio do Cinquentenrio da instalao da Provncia do
Paran, que foi inaugurada em 19 de dezembro de 1903, em Curitiba,
comeou a ser idealizada em junho daquele mesmo ano, quando a
Sociedade Estadual de Agricultura do Paran cogitou a promoo do
evento. Em uma reunio, os scios desta sociedade nomearam quatro
comisses: uma para a organizao do regulamento e da exposio,
outra para a organizao e classificao dos produtos, na qual
Romrio Martins era secretrio-geral, uma terceira, agenciadora de
produtos e uma comisso tcnica.
No relatrio desta exposio, escrito por Romrio Martins,
ele ressaltou que, de fato, quem trabalhou para que esta se realizasse
foram, alm de si prprio, o presidente da exposio, Octavio
Ferreira do Amaral e Silva, o coronel Brazilino Moura, como
tesoureiro e Conrado Erichsen Filho e Paulo dAssumpo,
como auxiliares.
O regulamento desse evento e as instrues para um melhor
entendimento foram divulgados pela imprensa local em setembro do
mesmo ano, sendo que, por meio destes documentos, possvel
conhecer as normas para a organizao desta exposio.107

107

O Regulamento da Exposio do Cinquentenrio est no Anexo 5.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

141

Nesta srie de instrues, uma particularmente dizia respeito


ao Museu Paranaense e constituiu uma forma de se conseguir o
aumento de seu acervo:
XVI - Ser tido como valioso servio prestado ao Estado,
si o expositor de amostras de mineraes e madeiras as
destinarem, aps a exposio, ao Museu Paranaense.
Para esse effeito as amostras devem conter, na guia
respectiva, essa indicao.
s Camaras Municipaes e s commisses regionaes,
solicita a directoria da exposio o maior empenho no
sentido de se obter a maior representao numeral possivel.
Os objetivos desta exposio eram, alm da comemorao do
50 aniversrio da emancipao poltica da provncia do Paran, a
preparao para a Exposio Universal de Saint Louis, com a mostra
do inventrio que das riquezas naturaes e do trabalho industrial do
nosso meio como povo culto e progressista que somos.108
Aparece nas finalidades do evento as ideias de mostrar as
riquezas naturais e os produtos industriais do Paran, alm de retratar
o povo paranaense como culto e j alinhado ao progresso,
pensamento to caro poca.
A exposio foi planejada para estar de acordo com as
modernas organizaes deste tipo e no seu programa fica evidente
a inteno da exibio da produtividade paranaense e da divulgao
para os outros estados da prosperidade desta regio, conclamando o
esprito progressista dos paranaenses (principalmente prefeitos dos
108

Regulamento da Exposio do Cinquentenrio.

142

CNTIA BRAGA CARNEIRO

municpios e industriais) para que se empenhassem nesta iniciativa


patritica, enviando o maior nmero possvel de amostras de
madeiras e de minerais, j que era preciso representar o Paran como
uma regio rica em produtos naturais.
A inaugurao da exposio foi em um sbado, uma hora da
tarde, de forma solene, com todas as cerimnias que condiziam a um
evento desta natureza: discursos, oraes, execuo do hino nacional
pela orquestra e com a participao de coros, representantes do
governo desatando o lao simblico, entrega de medalhas comemorativas ao cinquentenrio s principais autoridades do Estado
e fotografias registrando o acontecimento. A imprensa do Rio
de Janeiro e de So Paulo, o Congresso Nacional, diversos
ministrios e outras autoridades estiveram representados por
enviados especiais.
O clima de euforia parecia grande com a movimentao em
torno deste evento: hotis cheios, trens trazendo passageiros de
vrias localidades do estado e do pas, incentivados por promoes
de 50% de abatimento nas passagens para os viajantes que se
destinassem a visitar a exposio.
poca da inaugurao, era Presidente do Estado Francisco
Xavier da Silva e, ao findar-se, um ms e meio depois, em fevereiro
de 1904, fez-se uma homenagem posse do novo Presidente eleito
Vicente Machado.
A exposio foi instalada na praa Eufrsio Correia,
iluminada com luz eltrica, em 16 pavilhes prprios, alm de um
teatro, trs botequins e um pavilho para divertimentos, onde estavam muitos produtos dos principais municpios do Estado. Havia o

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

143

pavilho de entrada e vrios outros: de Curitiba, de Antonina, de


Paranagu, de Castro e de So Jos dos Pinhais, que construram
pavilhes prprios, mais de Ponta Grossa, Ipiranga e Imbituva, que
estavam em conjunto em um mesmo pavilho, bem como o da Lapa,
Rio Negro, Morretes, Campo Largo e Colombo. Tinham, ainda, os
pavilhes de perfumaria, da fbrica de Withers, das mquinas, da
Livraria Econmica, dos Polacos, da erva-mate, das flores e
dos instrumentos rurais, alm da seo pastoril e o dos Correios
e Telgrafos.
Esses pavilhes estavam repletos com produtos que representavam o que se achava importante no Estado, que constituam a
riqueza dos municpios: colees de madeiras, de minerais e de
produtos naturais e agrcolas, como o mate.
Uma infinidade de objetos estavam expostos, entre mquinas,
obras em ferro, bronze, alumnio, peas de marcenaria, tecidos,
chapus, calados, sabes, velas, cereais e hortalias, flores, fumos,
vinhos, xaropes, licores, cervejas, conservas, trabalhos de pintura a
leo e aquarela, de escultura, litografia e tipografia, fotografias,
instrumentos musicais etc.

144

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Foto 1 - Exposio do Cinquentenrio, 1903. Pavilho central, um prdio com um


salo e duas salas, onde estavam expostos vrios produtos, como nos
outros pavilhes. No centro da praa foi colocada uma fonte. Acervo do
Museu Paranaense.

No discurso de abertura da exposio, o presidente da


Sociedade de Agricultura e diretor da comisso organizadora,
Octavio do Amaral, reportando-se a outro discurso proferido
na Exposio Pan-Americana de Buffalo, pelo presidente
Mac-Kinley, dizia:

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

145

As exposies so o relogio do progresso; registram o


adiantamento do mundo; estimulam a energia, a iniciativa e
a intelligencia dos povos, accelerando a marcha do engenho
humano, penetram nos lares; concorrem para tornar mais
ampla e mais facil a vida diaria do povo; fornecem
manaciaes uberrimos investigao dos homens estudiosos;
e no ha exposio, grande ou pequena, que no traga um
contigente qualquer ao progresso.109
Mais adiante, ele enfatizava que a exposio que estava
inaugurando deveria servir para marcar o progresso do estado,
registrando o grau de adiantamento e cultura do povo e exibindo a
fora produtiva dos dez lustros decorridos desde a emancipao
poltica da Provncia do Paran.
O Museu Paranaense foi premiado pelas madeiras que
exps, tendo recebido o diploma e a medalha de prata um ano aps o
evento, em dezembro de 1904.

109

A Exposio do Cincoentenario. Curitiba, Impressora Paranaense, 1905, p. 71.

146

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Figura 5 - Diploma ao Museu Paranaense pela exposio de Madeiras, em


1903, numa demonstrao de como o museu exibia as riquezas
naturais do estado do Paran. Acervo do Museu Paranaense.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

147

As impresses sobre esta exposio podem ser encontradas


na imprensa, sendo que a maioria fez comentrios favorveis,
considerando-a como um grande xito:
Sucesso, tal a grandeza, tal a imponencia, tal a vibrao
patriotica de que revistiu-se a magestosa festa do trabalho
com que o Paran, commemorando to auspicioso facto da
nossa historia, apresentou se aos olhos do Brasil e do mundo
com toda a exuberncia da sua vida, com toda a prodigalidade das suas riquezas naturais, com toda a abundncia de
produtos do seu esforo, da sua actividade, da sua industria.110
O jornal polons Gazeta Polska tambm assim se manifestou:
Depois de uma crise, que atravessou o Estado, promovida
principalmente pela ultima revoluo, esto voltando, o progresso
e as condies normaes, graas aos esforos do governo e
do povo.111
Em seus comentrios, A Tribuna Paranaguense refora a
busca pela civilizao: Chanaan de portas abertas, o Paran possue
rea que abrange capacidade de um reino, caudal de rios e mares que
sulco quilhas de todas as nacionalidades, que fazem do Oceano
ponte de passagem para os conductos da civilisao.112
Esta teria sido, segundo alguns contemporneos, a maior e
mais bem organizada exposio at ento realizada no Paran,
considerada uma grande festa do trabalho paranaense, e foi

110

A REPUBLICA. Curitiba, 21 de dezembro de 1903, p. 1.

111

A REPUBLICA. Curitiba, 22 de dezembro de 1903, p. 2.

112

Idem, p. 2.

148

CNTIA BRAGA CARNEIRO

idealizada pelo interesse demonstrado pela sociedade no sentido de


apurar o gro de progresso industrial e cultural do Estado.113
Tambm quanto participao do pblico, os comentrios
foram exagerados:
Numerosas familias, homens, crianas, quasi toda a
populao de Curitiba e o grande nmero de visitantes que
vieram dos arredores, das cidades do interior e da
marinha dirigiam-se ento de um para outro lado,
observando satisfeitos toda a nossa riqueza ahi posta sob as
suas vistas.114
No entanto, ao lado de tantas opinies positivas e de elogios
ufanistas, existiram crticas e comentrios negativos, como quanto
aos privilgios que a comisso organizadora teria dado a alguns
industriais na escolha dos locais dos pavilhes e tambm quanto a
pouca representatividade da totalidade dos municpios paranaenses,
com a participao na exposio ficando restrita a Curitiba, alguns
municpios dos Campos Gerais e do litoral, apesar de a diretoria da
exposio ter nomeado comisses de propaganda em todos os
municpios do estado.

113

Caixa de Romrio Martins, DEAP.

114

A REPUBLICA. Curitiba, 21 de dezembro de 1903, p.1.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

149

Apesar da solicitude com que o illustre governador do


Estado se houve diante da opinio publica, afim de dar
expanso ida exposicionista da Sociedade de Agricultura,
- o que se v no largo Euphrasio Correia mais um afan de
barulho, um prurido de apresentaes espalhafatosas do que
uma concepo utilitaria de methodo e de senso
systematico de ordem na organisao de toda essa coisa
descommunal e tumultuaria a que deram o nome de
Exposio. Para corroborar o que acima dissemos, seno
nos sobrassem outras razes incombativeis, bastava o
archi-grotesco facto de dar-se o rotulo de riquezas do
Paran quillo que apenas representa o esforo de cinco ou
seis municipios desta terra.115
Em uma avaliao a respeito desta exposio, das divergncias entre alguns crticos e jornalistas ufanistas, devido intensa
participao de Romrio Martins neste evento, tanto na sua
organizao, como na sua execuo e, posteriormente, ao escrever
um extenso relatrio sobre o mesmo, pode-se considerar que para o
Museu Paranaense esta exposio foi bastante proveitosa, pela
oportunidade de divulgao e de ampliao de seu acervo, pelo
recebimento de prmios e por adquirir maior visibilidade perante o
estado do Paran.
Numa demonstrao de seu empenho neste evento, Romrio
Martins foi nomeado, pelo governo do Paran, com Octavio do
Amaral e Brazilino Moura, para tratar da representao do estado na
Exposio de Saint Louis, de 1904.
115

DIARIO DA TARDE. Curitiba, 24 de dezembro de 1903, p. 1.

150

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Por ocasio da data de seu aniversrio, dias antes da organizao da exposio, em 1903, o jornal A Republica publicou uma
nota que chama a ateno por dois aspectos: o primeiro, pela nfase
dada ao autodidatismo deste intelectual que nunca saiu para estudar
fora do estado do Paran e, em seguida, referindo-se sua decisiva
participao na exposio:
Litterato e jornalista distincto, historiador e paleoentologista
notavel, Romario Martins tem para ns o grande merito de
haver creado aqui, e s aqui, custa de muito trabalho, o
renome de que actualmente goza nos mais adiantados
circulos scientificos do paiz.
E para aquilatarmos do seu grande amor terra natal, ahi
est a Exposio paranaense, producto em grande parte da
sua influencia e dos seus esforos, e que ser, estamos
certos, mais uma victoria para o Estado, vindo tambm
corar a vida publica do incansavel patriota. 116

116

A REPUBLICA. Curitiba, 07 de dezembro de 1903, p. 1.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

151

4.2 - A Exposio Nacional de 1908


Em 1908, a representao do Paran em exposies se deu
em dois momentos: o primeiro, na Exposio Preparatria, em
Curitiba, no ptio do Museu Paranaense e, posteriormente, na
Exposio Nacional, realizada no Rio de Janeiro, em comemorao
ao Primeiro Centenrio da Abertura dos Portos do Brasil ao
Comrcio Internacional.
Em 31 de maio de 1907 foi nomeada pelo governo do estado
uma comisso para organizar a representao industrial do Paran na
Exposio Nacional, que se daria em junho do ano seguinte na ento
capital do pas, da qual fazia parte Romrio Martins, como secretrio
geral, alm de Octavio do Amaral, Brazilino Moura, Oscar Muller,
Florestano De Lavigne e Mario Lipikowski.
Essa comisso resolveu promover a Exposio Preparatria
em Curitiba, que serviria de ensaio representao paranaense na
Exposio Nacional do Rio de Janeiro e iniciou nomeando
comisses regionais, nos municpios do Paran, para a aquisio e
remessa de produtos que estariam dispostos no evento.117

117

Municpios: Paranagu, Antonina, Morretes, Porto de Cima, Guaraqueaba,


Guaratuba, Piraquara, Cerro Azul, So Jos dos Pinhais, Araucria, Campo
Largo, Palmeira, Campina Grande, Colombo, Bocaiva, Tamandar, Votuverava, Assungui, Ponta Grossa, Castro, Guarapuava, Palmas, Porto Unio, Tibagy, Conchas, Entre-Rios, Imbituva, Ipiranga, Irati, Prudentpolis, Triunfo,
So Mateus, Rio Claro, Palmira, Jaguariava, Pira, Tomazina, So Jos da Boa
Vista, Itarar, Jaboticabal, Jacarezinho, Lapa, Rio Negro e Lucena.

152

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O que se pode notar que houve dificuldade para a ampla


participao de todos os municpios, pois representantes de algumas
regies do estado alegavam no encontrar produtos para expor. Foi
necessrio, ento, primeiramente, convencer os industriais paranaenses das vantagens de se participar das referidas exposies e da capacidade industrial, do esforo para o trabalho dos paranaenses e dos
recursos naturais de cada local.
Na imprensa saram propagandas que demonstram claramente
a funo do museu como espao para reunies de membros das
comisses das exposies e para recebimento do material que seria
exibido nestes eventos, como esta a seguir:

EXPOSIO NACIONAL
A Exposio Preparatria do Paran abre-se a 25 de Fevereiro
Diariamente, das 8 horas da manh s 5 da tarde, os Snrs.
Industriaes encontraro com quem se entender, no escriptorio da COMMISSO CENTRAL estabelecido no Museu.
Todos os productos destinados Exposio, teem transporte
gratuito nas estradas de ferro, bastando para isso que venham
endereados COMMISSO CENTRAL DA EXPOSIO
PARANAENSE, EM CURYTIBA

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

153

Segundo os jornais da poca, no foram poupados esforos


pelo governo para dar exposio o maior brilho possvel, pretendendo faz-la um marco de progresso, em comemorao posse
do novo presidente interino do Estado, Alencar Guimares. Novamente pode-se perceber a ligao deste tipo de evento com uma data
comemorativa, somada, neste caso, solenidade do incio de um
governo, com a posse de um novo representante do poder.
Alguns melhoramentos urbanos foram realizados para a preparao da exposio: a rua Cndido Lopes, em frente ao Museu Paranaense, foi macadamizada; obras foram feitas para a instalao da exposio no ptio do museu, com a construo de pavilhes especialmente
para esse fim; o prdio do museu tambm passou por reformas, tendo
sido feito o ajardinamento do ptio por um artista de So Paulo, com os
canteiros do jardim em estilo da poca, art nouveau.
Pela imprensa possvel constatar o que se esperava da exposio: a exibio do estgio de desenvolvimento industrial que se julgava
achar o estado e a propaganda para outros estados brasileiros:
O aspecto em geral magnfico e estamos certos que
(a exposio) ser um verdadeiro successo que no
deslustrar a fama do nosso Estado.118
commisso promotora do certamem preparatorio a
inaugurar-se hoje, asseguramos nosso franco apoio pela
dupla vantagem de sua execuo: forte incentivo nossos
productores, - compreehenso nitida da phase imminentemente industrial que ora atravessamos.119
118

A REPUBLICA. Curitiba, 11 de fevereiro de 1908, p. 1.

119

A REPUBLICA. Curitiba, 25 de fevereiro de 1908, p. 1.

154

CNTIA BRAGA CARNEIRO

A abertura da Exposio Preparatria em Curitiba ocorreu em


25 de fevereiro de 1908, celebrada com a solenidade que se usava em
tais ocasies, com o novo Presidente do Estado desatando as fitas
verde e branca, cores da bandeira estadual, e com a execuo dos
hinos nacional e do Paran, numa demonstrao de patriotismo.
Neste primeiro dia, a exposio foi visitada por mais de 2.000
pessoas, um pblico recorde at ento.
A rea destinada exposio no ptio do Museu Paranaense
correspondia a 650 metros quadrados e constava de um grande
pavilho central, bem iluminado, onde fora instalada luz eltrica para
esta ocasio, medindo 20 metros de frente por 10 metros de fundos,
no qual em sua porta principal se destacava um desenho artstico
representando as armas do Estado. Esse local foi destinado mostra
dos produtos da indstria fabril e manufatureira de muitas regies.
direita deste pavilho havia uma ala destinada a grandes
gaiolas de smios e um avirio. Do outro lado, estavam os animais
aquticos e, frente, um pavilho de dois andares, onde funcionava um
bar. Ao lado destes pavilhes ficavam as feras nas novas jaulas, que
foram construdas segundo o tipo do jardim zoolgico de Berlim.
Tambm nesta exposio, como nas anteriores, os produtos
exibidos pelos industriais eram destinados a realar o progresso e a
riqueza natural do estado do Paran, de forma que os municpios
estivessem representados pela exibio dos seus inmeros produtos:
erva-mate (em pacotes e barricas de diversas dimenses preparadas
artisticamente), madeiras, cafs, chocolates, vinhos e cervejas de
vrias qualidades, gasosas, champagnes, produtos de farmcia

155

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

homeoptica, perfumarias, sabes, sabonetes, tintas, artefatos de


alumnio, mveis, massas alimentcias, produtos naturais, como
bananas e cereais, cigarros, arreios, couros curtidos, obras de cimento, calados, vassouras, escovas, colches, colchas e travesseiros,
pssaros embalsamados, fotografias de mquinas, livros e outras
obras impressas etc.
Na sala de geologia e mineralogia do Museu Paranaense
foram expostas mostras de minerais do Paran, demonstrando suas
aplicaes na indstria. No parque do museu funcionou, ao lado da
exposio, um cinematgrafo, muito comum poca:
Desde as primeiras projees, em 1895, do cinematgrafo de
Lumire, as apresentaes espalharam-se pelas cidades
francesas e pelas capitais de quase todo o mundo. Mas a
partir de 1900, e muito em funo da Exposio, que o
cinematgrafo

comea

ser

reconhecido

oficial

internacionalmente.120
No tardou muito para que, da Europa, esses cinematgrafos
chegassem a Curitiba; vieram a partir de 1905 e suas apresentaes
eram consideradas como uma das diverses modernas, to em uso
das cidades adiantadas,121 constituindo-se em um verdadeiro sucesso. As sesses cinematogrficas eram mostradas em um lugar para o
pblico, geralmente dentro dos parques, no interior de um teatro ou
ao ar livre, onde funcionava o aparelho que apresentava imagens: era

120

BRANDO, op. cit., p. 79.

121

A REPUBLICA. Curitiba, 4 de abril de 1908, p. 2.

156

CNTIA BRAGA CARNEIRO

parte do espetculo das mquinas, to apreciadas no mundo no incio


do sculo XX e tambm em Curitiba.
De acordo com a imprensa de ento, a exposio de 1908 no
assumiu a imponncia da Exposio do Cinquentenrio, por razes
de seu prprio carter preparatrio e da falta de tempo da comisso
em prepar-la melhor, j que, como se afirmou na avaliao desse
evento, ali no fora exposto tudo o que o Paran produzia.
Mesmo assim, recebeu um grande nmero de visitantes, pois
a exposio era aberta diariamente visitao pblica depois das 17
horas, fato que era incomum ao museu. Funcionou por um ms e
meio at 12 de abril de 1908 e, logo que foi encerrada, a comisso
deu incio seleo e aquisio de produtos industriais a serem
destinados ao Rio de Janeiro.
Para a Exposio Nacional foi constituda no estado do
Paran uma comisso, nomeada por decreto em abril de 1908,
composta por seis membros, entre os quais, Romrio Martins, que
recebia industriais e expositores no Museu Paranaense para a
inscrio no evento.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

157

Foto 2 - Comisso do Estado do Paran na Exposio Nacional de 1908, em frente


aos objetos de madeira expostos na Seo Paranaense. Aparecem, da
esquerda para a direita: Dr. Jayme Drumond dos Reis, Brazilino Moura,
Antonio Augusto de Carvalho Chaves, Paulo dAssumpo e Romrio
Martins. Acervo do Museu Paranaense.

Segundo Margarida Neves,122 o pretexto para essa mostra


nacional foi a comemorao do centenrio da abertura dos portos do
Brasil ao comrcio internacional. Entretanto, o objetivo principal era,
de acordo com o discurso do Presidente da Repblica Affonso Pena
(proferido na sesso solene de abertura do Congresso, em 1908), servir
como um largo inqurito sobre a situao econmica do pas,
traando um inventrio da economia brasileira.

122

NEVES, op. cit., p. 52.

158

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Nessa exposio, os dez mil visitantes que por ela passaram,


segundo estatsticas oficiais, se depararam com uma sntese da grandiosidade do pas e de suas riquezas naturais, com a produo dos
diversos estados brasileiros e a importncia da cidade do Rio de
Janeiro como capital da modernidade brasileira e do Estado, agente
da modernizao do pas.
Os valores e as ideias que se podiam depreender do evento,
organizado pelo governo federal, eram a imagem de progresso do
pas, capaz de atingir o to almejado grau de cultura e civilizao.
J por decreto do Presidente do Estado do Paran, Manoel de
Alencar Guimares, um dos objetivos desta exposio era que
fossem preenchidas as lacunas notadas na Exposio Preparatria e,
para tanto, procurou-se promover os meios para que os industriais
paranaenses fossem representados na capital da Repblica.
Talvez por essa razo, o Paran se fez representar neste
evento com tamanha variedade de produtos que, de acordo com a
imprensa, se ressentiu da falta de espao para acomodar tudo o que
foi enviado exposio, apesar da boa distribuio das salas para a
instalao de suas mostras, j que no chegou a construir um
pavilho prprio como alguns outros estados.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

159

A Seo Paranaense dispunha no andar superior do edifcio


central de um pavilho, composto por dois grandes sales, uma
varanda, dois corredores e um amplo patamar situado no alto da
escadaria, em comunicao direta com o salo destinado s
solenidades oficiais.
Como se pode notar atravs das fotografias do evento, os
produtos predominantes na exposio paranaense foram as riquezas
naturais, como a erva-mate e as madeiras. As duas associaes
agrcolas de Curitiba, a Sociedade de Agricultura do Paran e a
Sociedade Teuto-Brasileira de Agricultura foram responsveis pela
Seo de Agricultura, apresentando diversas culturas e amostras de
produtos agrcolas dentro de um moinho, contendo cereais. Alm
disso, havia mel, caf, batata, cebola, frutas, fumo e farinhas (de
diversas qualidades) e fardos de palhes para engarrafamento, que o
Paran exportava em quantidade.
Ao lado do moinho havia fotografias com vistas de aspectos
da vida rural paranaense: colnias, lavouras, camponeses (poloneses
e italianos), e ervais, pinheirais, entre outras. Foram tambm
expostas telas pintadas a leo da Escola de Desenho Alfredo
Andersen, representando frutas, flores, tipos de colono e mate.

160

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Foto 3 - Seo de Agricultura do Paran da Exposio Nacional de 1908. Espcie


de moinho com sementes e plantas da Sociedade Teuto-Brasileira de
Agricultura, de Curitiba. Acervo do Museu Paranaense.

Na Seo das Indstrias fabril e extrativa havia mostrurios


de muitas fbricas, com produtos como massas alimentcias, lcteos,
chocolates, conservas, vinhos, licores, cervejas, guas minerais,
charutos, vidros, porcelanas, louas, cermicas, tecidos de algodo,
calados, moblias e diversos mais.
A Seo de Artes Liberais era composta por departamentos
de Belas Artes, Numismtica, Arte Musical, Fotografia, Tipografia,
Litografia, Papelaria, Livros e Publicaes.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

161

No que se refere madeira, segundo a imprensa, a representao do Paran foi a melhor do pas, no somente pelo grande
nmero de espcies, mas pela maneira original de suas instalaes.
As amostras de madeiras foram apresentadas de diferentes modos:
em forma bruta e em condies possveis de consumo, como
cadeiras, mesas, beros, barricas e palitos de fsforos ou, ainda,
preparadas em cubos montveis em castelos e pontes, alm de peas
prprias para diferentes aplicaes, como tbuas para paredes,
soalhos, tetos, mesas.
No catlogo do estado do Paran, distribudo nas salas
ocupadas por este estado, h um trabalho de Paulo dAssumpo
descrevendo mais de 100 espcies de madeiras mostradas na exposio, com a respectiva origem, designao cientfica, emprego,
condies de resistncia e de aquisio. Neste mesmo catlogo,
Romrio Martins escreveu sobre a Seo de Agricultura e Domingos
Nascimento, sobre fibras txteis.

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CNTIA BRAGA CARNEIRO

Foto 4 - Stand da Seo Paranaense na Exposio Nacional de 1908, com


decorao de bandeiras e smbolos patriticos, onde estavam
expostos diversos objetos de loua e de madeira do Paran. Acervo
do Museu Paranaense.

O Museu Paranaense enviou 84 amostras de minerais, que


foram expostos em duas vitrines, alm de mais de 90 amostras de
madeiras, de 1 e 2 qualidades, como peroba, pinho, cedro, imbuia,
jacarand, cereja.
A metalurgia foi representada por duas fundaes: Muller &
Filhos e Frederico Segmller, com sinos, gradis, foges, mquinas
diversas e granadas para artilharia.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

163

A seo dos couros era grande, com mostra de peles


curtidas, couros de bois e peles mais delicadas, como pelicas,
cobrindo os muros das paredes da sala e com as possibilidades de sua
aplicao, em malas, selins, sapatos e arreios.

Foto 5 - Uma das salas da Seo Paranaense na Exposio Nacional de 1908. Na


parede, couros curtidos e, direita, caixas empilhadas destinadas a armarinhos, fazendas, cervejas, conservas, frutas, licores, pregos e velas. Acervo do Museu Paranaense.

164

CNTIA BRAGA CARNEIRO

A imprensa foi favorvel na avaliao da exposio paranaense na capital federal, considerando um sucesso pela demonstrao
que deu este estado, ainda jovem, das suas inestimveis riquezas
naturais e do notvel desenvolvimento industrial.
Atravs das anlises destas exposies foi possvel detectar as
funes que o Museu Paranaense desempenhava nestes eventos
como um espao para a busca de uma identidade regional, j que
essas exibies eram oportunidades de o museu ganhar visibilidade,
refletindo uma diferenciao do Paran perante outros estados
do Brasil.
Alm disso, essas exposies atraam o interesse da populao paranaense e, na maioria das vezes, causavam boa impresso ao
pblico, como provam as estatsticas j comentadas por ocasio do
ano de 1908, com o grande aumento de visitantes ao museu.
Analisando-se desde o projeto da criao de um museu para o
estado do Paran, em 1874, quando seu primeiro acervo foi formado
pelo aproveitamento do material que chegava das exposies, constatou-se a importncia destas mostras no ideal da construo da
nao/estado.
Foi por meio destas exposies que o Museu Paranaense
procurou cumprir uma funo, criando uma representao do
territrio, por meio da exibio das riquezas naturais do Paran.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

165

CONCLUSO
A construo de uma identidade para o Paran se constituiu
em um longo processo, iniciado antes mesmo da fundao do
Museu Paranaense, desde o incio do sculo XIX, quando se lutava
pela emancipao poltica e territorial da Quinta Comarca da
Provncia de So Paulo.
No perodo estudado, as provncias do sul do Brasil estiveram
envolvidas em disputas de fronteiras, sendo bastante visvel a
preocupao com a construo do territrio e a valorizao dos
sentimentos de patriotismo.
Nesta conjuntura, de formao de uma nacionalidade brasileira
e de um sentimento de pertencimento ptria, o Paran, a ltima
provncia criada no tempo do Imprio, tinha a necessidade de se
afirmar perante a nao, buscando uma identidade prpria, como um
local com caractersticas distintas de outras regies do pas, principalmente de So Paulo, do qual foi emancipado politicamente e,
mais tarde, de Santa Catarina, com o qual estava em litgio de terras.
A construo desta imagem se fazia a exaltao das
potencialidades do Paran e das peculiaridades do estado, que teria
uma natureza e populao com caractersticas diferentes de outras
localidades brasileiras.

166

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Nos seus anos iniciais, o Museu Paranaense pode ser


caracterizado como as outras instituies congneres do pas, como
um gabinete de curiosidades e um museu de histria natural, pois
seu acervo era constitudo por exemplares referentes s cincias
naturais, de botnica, de mineralogia e, predominantemente, de
zoologia, por colees de numismtica e de objetos arqueolgicos,
ao lado de fotografias, quadros e objetos de personagens
importantes, alm de objetos exticos e curiosidades.
Entretanto, no incio do sculo XX, acompanhando as
transformaes do pas, do estado e da cidade de Curitiba, o Museu
Paranaense foi se modificando e o discurso de Romrio Martins e
sua posio ideolgica tiveram grande influncia nos rumos
da instituio.
Eram, ento, objetivos do museu, a conservao, legitimao
e veiculao de uma noo de histria elaborada em outras
instituies, como o Instituto Histrico e Geogrfico Paranaense e
pelo historiador Romrio Martins.
Esse diretor participou na construo de uma identidade
regional, seja pelas suas publicaes, como artigos e livros sobre a
histria do Paran ou por suas atividades polticas, nas quais
manifestava sua preocupao pelas coisas do seu estado. Soma-se a
isso sua intensa atividade legislativa, com a elaborao de projetos
de leis referentes a comemoraes e smbolos cvicos, preocupao
com a devastao das florestas e do esgotamento do potencial
econmico da reserva vegetal do estado, portanto de proteo s
riquezas naturais paranaenses e, ainda, seu papel como jornalista e
chefe de redao do jornal A Republica.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

167

A relao do Museu Paranaense com o seu diretor Romrio


Martins pode ser considerada como um caminho de mo-dupla. Se,
por um lado, Romrio aproveitava este local para suas pesquisas,
reunies com outras associaes, para publicaes de seus livros,
quase como seu escritrio particular, por outro, o prestgio que este
diretor possua junto ao governo e como deputado estadual permitia
uma boa divulgao do museu e possibilidades de algumas regalias,
como a participao nas grandes exposies.
Como idealizador, fundador e membro por muitos anos do
Instituto Histrico e Geogrfico Paranaense, Romrio foi o responsvel pela estreita relao que este instituto manteve com o Museu
Paranaense no perodo analisado, com objetivos e atividades que
se articulavam, j que as duas instituies contavam com a
sua atuao.
Tambm como formador de opinies, discorrendo sobre
assuntos culturais, por exemplo, sobre o nome do Teatro Guara, em
1900, numa polmica entre os jornais A Republica e o Diario da
Tarde e com o seu nome ligado ao Museu Paranaense,
conseguia colocar esta instituio na mdia.
Como poltico e contando com o apoio oficial do Estado conseguiu, em 1904, a aprovao de uma lei que obrigava os
comissrios de medio de terras a entrega de material que
encontrassem em suas exploraes para o acervo do museu, como
artefatos indgenas, objetos fsseis e amostras de minerais.

168

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Romrio tinha a inteno de que o museu se tornasse uma


instituio cientfica, nos moldes daquelas de outros centros brasileiros, como o Museu Nacional, o Museu Paraense Emilio Goeldi e o
Museu Paulista, com pesquisas nas reas de arqueologia,
antropologia, etnologia e histria e, por essa razo, buscava seguir os
critrios que possibilitassem o desenvolvimento das cincias
naturais, como a classificao sistemtica dos objetos e o envio dos
produtos mais peculiares para outros locais.
Como um dos mais importantes propagadores do movimento
paranista, durante sua gesto como diretor o museu se constituiu em
uma espcie de laboratrio para o paranismo, um espao por ele
utilizado para expor suas ideias, j que, em outubro de 1927, quatro
meses antes de Romrio ter deixado a direo do museu, ele fundou
o Centro Paranista.
Os elementos para a construo de uma identidade para o
Paran baseavam-se no territrio, na qualidade da terra prpria para a
lavoura e nos produtos tpicos que ela continha, como o pinheiro, a
madeira e a erva-mate; nas riquezas naturais, como os minrios que
podiam ser extrados deste territrio; no clima (ameno e temperado)
e no povo, com valores caractersticos, composto por uma populao
ordeira, disciplinada, empreendedora e civilizada.
De muitas formas possvel perceber a contribuio do
museu na busca dessa identidade para os paranaenses: pela sua
participao nas diversas exposies do perodo, as quais visavam,
entre suas finalidades, afirmar a identidade do novo estado perante os
outros estados brasileiros; pela poltica de aquisio para o seu
acervo de quadros de clebres polticos paranaenses e de objetos de

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

169

arqueologia, antropologia e etnologia para a reconstruo de seu


passado; pela publicao de material de divulgao de assuntos
referentes ao Paran, como o homem e o territrio paranaenses e
como um espao cultural para reunies de membros de outros
institutos e associaes, em que a discusso versava sobre esses
temas, como da Sociedade Estadual de Agricultura do Paran e do
Instituto Histrico e Geogrfico Paranaense.
Acredito que o Museu Paranaense, mesmo caracterizado
como um palco de memria, semelhante a outros museus nacionais,
sendo um museu de pequeno porte se comparado aos de outros
estados brasileiros e, apesar dos problemas que permaneceram at o
incio do sculo XXI, cumpriu uma importante funo como espao
para a construo de uma identidade regional, num processo que
nos traz luz um momento importante da vida cultural do
estado do Paran.

170

CNTIA BRAGA CARNEIRO

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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DIARIO DA TARDE. Curitiba. 1902 a 1928.
FERNANDES, J. Loureiro. Romrio Martins. O fundador do Instituto Histrico e Geogrfico Paranaense. Boletim do Instituto Histrico, Geogrfico e Etnogrfico Paranaense. Curitiba, v. 4, n.1, p.
17-33, jan. 1950.
______. Museu Paranaense: resenha histrica, 1876-1936. Curitiba: Museu Paranaense, 1936.
FERNANDES, J. Loureiro e NUNES, Marlia Duarte. Oitenta anos
de vida do Museu Paranaense. Edio comemorativa. Curitiba:
Museu Paranaense, 1956.
LEO, Agostinho E. de. Guia do Museu Paranaense. Curitiba:
Impressora Paranaense, 1900.
MACIEL, Marcial. Romrio Martins, o esquecido. Boletim do Instituto Histrico, Geogrfico e Etnogrfico Paranaense. Curitiba,
v. 9, p. 22-25, 1967.

178

CNTIA BRAGA CARNEIRO

______. Romrio na intimidade. Boletim do Instituto Histrico,


Geogrfico e Etnogrfico Paranaense. Curitiba, v. 23, p. 43-50, 1974.
MARTINS, Romrio. (org.) Catalogo do Estado do Paran: agricultura, industrias, artes liberaes, pecuaria. Rio de Janeiro: M. Orosco, 1908.
______. Catalogos e estudos do Museu Paranaense. (Separata do
Relatrio apresentado a S. Excia. o Sr. Presidente Munhoz da Rocha
por Excia. Sr. Alcides Munhoz, Secretrio Geral do Estado). Curityba: Mundial, 1925.
______. Correspondncia pessoal. Reserva Tcnica do Museu Paranaense.
______. Paranstica. A Divulgao. Curitiba: fev./mar. 1946.
MUSEU PARANAENSE. Arquivos do Museu Paranaense, v. 110, jun.1941/dez. 1954. Curitiba: Museu Paranaense, 1941-1954.
______. Arquivos do Museu Paranaense, Nova Srie, 1955-1993.
Curitiba: Museu Paranaense, 1955-1993.
______. Boletim do Museu Paranaense. Curitiba: Museu Paranaense, n. 1, 1904.
______. Boletins do Museu Paranaense, 1968-1979. Curitiba: Museu Paranaense, 1968-1979.
PARAN. Colleco de Decretos e Regulamentos de 1913. Coritiba: Typ. d A Republica. 1913. (1914, 1915, 1916, 1918)
______. Leis. 1907 a 1911.
______. Leis de 1910. Coritiba: Typ. d A Republica. 1910. (1912,
1913).
______. Leis, Decretos e Regulamentos. 1900. Coritiba: Typ. d
A Republica. 1901. (1902, 1903, 1904, 1905, 1906).

179

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

______. Leis e Decretos no sanccionados. 1909. Coritiba: Typ. da


Penitenciaria do Estado, 1913. (1908, 1911).
______. Relatrios e mensagens de Presidentes de Provncia,
Presidentes de Estado e Governadores de Estado ao Poder Legislativo do Paran, entre 1875 e 1930.
______. Relatorios apresentados ao Governador do

Estado

do Paran pelo Secretario de Negocios do Interior, Justia e Instruco Publica. Curityba: Typ. e Lith. a vapor da Companhia Impressora Paranaense, 1895. (1904, 1905, 1906).
______. Relatorio apresentado ao Secretario dEstado dos Negocios do Interior, Justia e Instruco Publica, Bento Jos Lamenha Lins pelo diretor do Museu Paranaense, Romrio Martins
em 1 de janeiro de 1906. Curityba: Typ. e lith. a vapor da Companhia Impressora Paranaense, 1906.
______. Presidente de Estado (1912-1916: Carlos Cavalcanti). Relatorio apresentado ao Exmo. Sr. Dr. Carlos Cavalcanti de Albuquerque. Presidente do Estado do Paran pelo Dr. Ernesto Luiz
de Oliveira, Secretario de Estado dos Negocios da Agricultura,
Comercio e

Industria do Paran. Coritiba, 1914. (1915).

______. Secretaria de Estado da Cultura. Caderno de Pesquisa e Documentao I. Mo Dupla. Curitiba, 1989. (Dupla II, 1991)
TREVISAN, Edilberto. A formao de Romrio Martins. Boletim
do Instituto Histrico, Geogrfico e Etnogrfico Paranaense. Curitiba, v. 23, p 5-26, 1974.
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN. Boletim do Departamento de Histria da Universidade Federal do Paran. Curitiba, n. 21, 1974.

180

CNTIA BRAGA CARNEIRO

ANEXOS
Anexo 1 - Regulamento do Museu Paranaense.
PARAN. Leis, decretos, etc., Coleco das leis e decretos da
Provincia do Paran em 1882. Curityba, Typ. Perseverana, 1882. v. 29.
ACTO n. 393
REGULAMENTO DO MUSEU PARANAENSE
CAPITULO I
DO MUSEU, SEU FIM, ORGANISAO E ADMINISTRAO.
Art. 1 O Museu Paranaense, estabelecido nesta capital em edifcio
proprio provincial destinado a colligir e conservar sob sua guarda, devidamente classificados, os productos naturaes e industriaes que interessem ao
estudo da historia natural ou que mostrem as riquezas da provincia e quaesquer
curiosidades em geral.
Art. 2 Dividir-se ha em quatro seces:
1 De anthropologia, zoologia e paleontologia animal.
2 De botanica em geral e paleontologia vegetal.
3 De mineralogia e geologia.
4 De archeologia, ethnographia e numismatica.
Art. 3 A direco do estabelecimento ser exercida por um director
que o governo da provincia nomear.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

181

Art. 4 Alm do director, haver um secretario, que ser empregado


provincial, e um porteiro, que far as vezes de servente, ambos nomeados pelo
governo.
Pargrafo unico. Ao porteiro se abonar uma gratificao.
Art. 5 Ao director compete:
Dirigir e fiscalisar todo o servio do estabelecimento.
Propor pessoa idonea para o cargo de porteiro.
Representar ao governo da provincia sobre as providencias que
julgar convenientes ao estabelecimento.
1.

Promover relaes entre o Museu e analogos estabelecimentos.

2.

Assignar a respectiva correspondencia, abrir, encerrar e rubricar os

livros que forem necessarios ao servio.


3.

Apresentar annualmente ao governo um relatorio dos negocios

concernentes ao estabelecimento seu cargo, indicando as medidas que


julgar convenientes.
4.

Nomear agentes, em quaesquer localidades para acquisio de

productos que possam figurar no Museu.


5.

Indicar ao governo da provincia as pessoas, que, por seu reconhecido

merito e servios prestados ao estabelecimento, se tornem dignas do titulo


de membros benemeritos do Museu Paranaense.
6.

Nomear quem substitua ao porteiro nos impedimentos deste.

182

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Art. 6 Ao secretario compete:


1.

Fazer toda a correspondencia e escripturao do estabelecimento.

2.

Organizar o archivo de todos os papeis e tel-o sob sua guarda.


Art. 7 Ao porteiro compete:

1.

Abrir e fechar as portas do edificio, velar pela segurana e asseio deste

e suas dependencias.
2.

Expedir a correspondencia e cumprir todas as ordens do director.


Art. 8 O director e o secretario sero substituidos em suas faltas ou

impedimentos por quem o governo da provincia designar.


Art. 9 Ser franqueada ao publico nos domingos e dias santificados,
das 10 horas da manh s 4 da tarde, a visita do estabelecimento.
Art. 10. - Em quaesquer outras occasies, alem das indicadas no
artigo antecedente, podero visitar o estabelecimento as pessoas que para esse
fim obtiverem carto de ingresso, assignados pelo director.
Pargrafo unico. Os sales do estabelecimento no sero franqueados seno para trabalhos scientificos e ahi somente reunioes dessa natureza
poder permitir o director.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

183

CAPITULO II
DOS CURSOS PUBLICOS
Art. 11. - O director do Museu promover o ensino das sciencias
physicas e naturaes por meio de conferencias, que se realisaro em uma das
salas do estabelecimento nos dias que designar.
Art. 12. - Para o desenvolvimento do ensino poder o director do
Museu promover a fundao de uma associao, que receber do governo
provincial os auxlios de que necessitar.

CAPITULO III
DISPOSIES GERAIS
Art. 13. - Os nomes das pessoas que fizerem ao Museu donativos de
importancia, juizo do director, sero inscriptos de modo visivel em um
quadro collocado em lugar especial do edificio com declarao do servio
prestado.
Art. 14. - So considerados benemeritos do Museu Paranaense,
devendo seus nomes ser inscriptos, desde j, na sala principal do estabelecimento, os Drs. Adolpho Lamenha Lins, presidente que foi desta provincia,
Jos Candido da Silva Murici e Agostinho Ermelino de Leo.
Art. 15. - Ficam revogadas as disposies em contrario.
Palacio da Presidencia do Paran, em 30 de Dezembro de 1882.
Carlos Augusto de Carvalho.

184

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Anexo 2 - Mensagens do Centro Paranista Mensagem ao Illustre


Republico Paranista, Dr. Affonso Camargo.
Paranista todo aquelle que tem pelo Paran uma affeio sincera, e
que notavelmente a demonstra em qualquer manifestao de actividade digna,
util collectividade paranaense.
Esta a accepo em que o neologismo, si que neologismo, tido
por esse nobre movimento de idas e iniciativas contidas no Programma Geral
do Centro Paranista.
Associao de amigos do Paran, o Centro Paranista tem por
objectivos o estudo, o estimulo, a realizao de tudo quanto concernir ao
conhecimento, ao progresso, civilizao do Estado. Dentro dessa ordem de
idas e nessa orientao, consequentemente se desdobram, para todos os horizontes de nossas actividades theoricas e praticas, finalidades altas e magnificas
que constituem o ideal paranista, filho legitimo da brasilidade e integrador
de todos os nosso ethnos sociaes no espirito novo e liberal dos nossos
designios.
Paranista aquelle que em terras do Paran lavrou um campo, vadeou
uma floresta, lanou uma ponte, construiu uma machina, dirigiu uma fabrica,
compoz uma estrophe, pintou um quadro, esculpiu uma estatua, redigiu um lei
liberal, praticou a bondade, iluminou um cerebro, evitou uma injustia, educou
um sentimento, reformou um perverso, escreveu um livro, plantou
uma arvore.
Paranismo o espirito novo, de elance e exaltao, idealizador de um
Paran maior e melhor pelo trabalho, pela ordem, pelo

progresso, pela

bondade, pela justia, pela cultura, pela civilizao. o ambiente de paz e de


solidariedade, o brilho e a altura dos ideaes, as realizaes superiores da
intelligencia e dos sentimentos.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

185

Ns que aqui estamos nos esforando por fazer germinar e florir e


fructificar esse ideal entre as gentes que esto povoando e affeioando aos
surtos de uma maior grandeza este trecho lindo e dadivoso das terras de nossa
Patria, - pretendemos que o paranismo seja a f constante nas nossas realizaes, a confiana no nosso futuro, a ufania do nosso passado, o dynamismo da
nossa vitalidade, o heroismo pacifico do nosso trabalho, a confraternizao dos
nossos elementos sociaes de todas as origens, para a formao desse espirito de
brasilidade que nos ha de salvar de ns mesmos.
Os Estados cosmopolitas como o nosso, povoados pelas immigraes,
vo constituindo sua sociedade por agrupamentos entre si distinctos pelas
tradies, pelos costumes, pelas tendencias espirituaes e sentimentaes, pelo
pensamento e pela linguagem, seguindo os traos caracteristicos de suas
origens ancestraes.
Ns estamos nessa situao.
Nossa sociedade, unida por direitos e deveres civis e politicos e por uma
certa communidade de interesses, se subdivide em nucleos de sentimento e de
mentalidade consoante as origens de cada grupo ethnico de que se constitue.
Um sociologo teria em nosso meio um campo interessantissimo de
estudos em numerosos grupos de nossa populao, distinctos entre si.
Sem sahir de Curtityba, teria a seu dispr materiaes ethnographicos para
estudar a diversidade de usos e costumes, de temperamento e de caracter, de
intelligencia e de imaginao, que nos fazem a sociedade mais cosmopolita do
Brasil. Quem vier a Curityba esperando ver uma cidade nos moldes das cidades historicas do paiz ou mesmo daquellas onde j penetrou determinado ethno
adventicio, ter uma perturbadora sorpreza. A Capital do Paran, originaria de
povoadores portugueses, hespanhes, indios e negros e seus mestios e

186

CNTIA BRAGA CARNEIRO

descendentes, at 1853 tinha realmente os caracteristicos das demais cidades


do sul do paiz.
Dahi em diante, porm, entraram a constituil-a e a lhe encaminhar o
progresso e a civilizao, allemes e austriacos, depois franceses argelinos,
suissos allemes, hungaros, belgas, sucos, irlandeses, hollandeses, russos,
dinamarqueses, italianos, polacos, syrios, etc., realizando esse typo de cidade
que ahi est, cujos caracteristicos mal se ajustam em conjuncto, mas se
agrupam em nucleos distinctos segundo as suas corespondentes cepas
ancestraes.
Da parte do antigo ethno lusitano e de sua mestiagem, restam-nos a
ascendencia historica, a lingua grammatical, official e academica, e, graas aos
Cos! os sentimentos fundamentaes affectivos, generosos, altos, a agilidade
mental, o amor liberdade, os principios da f christ, alis felizmente
communs massa integral de nossa actual populao.
O que havemos de ser no futuro ainda distante, como typo ethnico
nacional em terras do Paran, no se resolve com as cogitaes da hora presente, nem siquer o advinham as previses thaumaturgicas dos sociologos.
Seremos o que houvermos de ser, tranquillamente, sem espques nem
anteparos ridiculos. Diante do futuro, escreveu Joo Ribeiro, estamos como
aquelle pintor inepto de que fala Cervantes no D. Quixote, o qual no sabia
bem o que lhe dariam os pinceis e a palheta.
- Que que V. Merc est pintando? uma ona ou uma pessa?
- Eu mesmo no sei, (respondeu elle). o que sahir.
Cremos ns, porm, para satisfao do nosso amor ao Brasil e ao Paran, que das matizes ethnicas do paranaense de hoje no sahir a ona, mas o
homem: o paranaense do futuro, com a eugenia de todas as raas e com os

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

187

nobres sentimentos de nossa primeira formao historica, para pr ao servio


do Brasil todas as immensuraveis foras e riquezas naturaes do nosso territorio
e realizar o typo ideal do paranista da vontade realizadora, da cooperao
fraternal, da cultura generalizada, da belleza physica e moral, - de um Paran
erguido no apice de sua propria grandeza.
Ns queremos raciocinar sobre realidades e no sobre as abstraces da
phantasia. Precisamos crear communicantes entre os to variados agrupamentos ethnicos que formam a nossa actual sociedade, e esses communicantes ho
de ser a facilitao e a nobilitao do trabalho, a educao dos espiritos e dos
sentimentos, o aceno de interesses de ordem geral despertando desejos honestos e aspiraes legitimas, a fraternizao dos ideaes, as conveniencias regionaes e nacionaes bem entendidas e generalizadas.
Ns todos que constituimos a sociedade paranaense, sem distino de
origem, somos os depositarios da belleza e da riqueza e os responsaveis pelos
destinos desta grande e generosa terra do Paran. Em nada importam as nossas
origens ethnicas; o que importa aos nossos e aos interesses do Brasil e da
Humanidade, que a amemos com sinceridade e que irmanados a faamos
prospera e feliz, porque a nossa propria prosperidade e felicidade que assim
estaremos edificando, - para ns todos e para todos os que ho de vir.
Pelo Centro Paranista.
Romario Martins.

188

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Mensagem do Centro Paranista


O CENTRO PARANISTA a mais vasta iniciativa e alevantada
contribuio de ordem social que a iniciativa particular tem ideado e tentado
organisar no Paran.
Sua efficiencia depende da collaborao de todos os nossos valores
sociaes representativos do trabalho, de todos os nossos concidados capazes de
esforos uteis communidade.
No queremos a adheso dos incapazes nem dos egoistas.
Elles so os entraves do progresso e da civilizao, - o peso morto da
humanidade.
Tambem no solicitamos dos nossos concidados apenas a cooperao
pecuniaria, mas tambem e sobre tudo a collaborao

moral, intellectual

e civica.
Quem no tiver pelo Paran uma sincera affeio e no fr capaz de um
esforo pelo seu progresso, no deve se alistar entre os socios do CENTRO
PARANISTA.

189

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

Anexo 3 - Relao das obras de Romrio Martins


Esta lista das obras de Romrio Martins est de acordo com suas
notas manuscritas encontradas na caixa-arquivo n 12 do

Departamento

Estadual de Arquivo Pblico- DEAP e com seu livro Dados


Bio-bibliogrficos at 1945.
Vozes ntimas (1893)
Noites e alvoradas (1894)
O Socialismo (1895)
Runas (contos) (1898)
Combate do Cormorant (1898)
Histria do Paran (1555-1853) (1899)
Almanaque do Paran (1899-1903)
Psicologia da placa (1900)
Paran antigo e moderno (1900)
Limites a Sueste (1901)
Motivos da criao da Provncia do Paran (1901)
Limites interestaduais entre o Paran e Santa Catarina (1901)
Argumentos e subsdios sobre a questo de limites entre o Paran e
Santa Catarina (1902)
O Rio Sahy (1904)
A Exposio do Cinquentenrio (1905)
Curitiba. Histria de sua fundao (1906)

190

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Paranagu. Histria de sua fundao (1906)


O Que o Paran (1907)
Catlogo dos jornais do Paran de 1854 a 1907 (1908)
Catlogo do estado do Paran na Exposio Nacional de 1908 no
Rio de Janeiro (1908)
O pinheiro do Paran e suas necessidades (1908)
Trs estudos da questo de limites Santa Catarina versus Paran (1909)
Santa Catarina versus Paran (1909)
Catlogos de mapas dos sculos XVII a XIX (1910)
Limites interestaduais entre o Paran e Santa Catarina (1910)
Lages. Histrico da sua fundao (1910)
Mapas da questo de limites entre o Paran e Santa Catarina (1910)
Mapa do Estado do Paran para estudo da questo de limites com
Santa Catarina (1911)
O litgio em face do acordo de 6 de julho de 1904 (1911)
Litgio territorial entre o Paran e Santa Catarina (1911)
O que eu faria se fosse advogado (1914)
Mapa etnogrfico do Paran (1915)
Alguns mapas dos sculos XVII a XIX (1915)
Documentos comprobatrios dos direitos do Paran na questo de
limites com Santa Catarina (1915)
Ararapira. Limites com So Paulo (1915)

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

191

O livro do mate (1916)


Alguns aspectos do Paran (1918)
A devastao dos pinheirais e a reflorestao industrial no Paran
(1919)
A bandeira dos Estados Unidos do Brasil (1921)
Ligao ferroviria do Paraguai com um porto no Atlntico (1921)
Mapa geral do estado do Paran (1921)
Como se fez a nossa independncia (1922)
Curitiba de outrora e de hoje (1922)
Bicentenrio de uma santa (1922)
O estado do Paran na exposio do centenrio (1822-1922) (1923)
Cafelndia, terra das glebas de ouro (1924)
A caa e a pesca no Paran (1924)
Cdigo da erva-mate (1925)
Cdigo florestal (1925)
Catlogos e estudos do Museu Paranaense (1925)
Curitiba, estudo onomstico (1926)
Ilex-mate (1926)
Manifesto e Programa do Centro Paranista (1927)
Unio Rural Paranaense (estatutos) (1929)
Plantando, d! (1931)
O ouro da Serra do Mar (1931)

192

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Como se fundou Curitiba (1931)


Eu (1931)
Roteiro paranista (1932)
Paranismo (1932)
Safra e valor dos principais produtos agrcolas e nativos do estado do
Paran (1932)
Duas palavras sobre a bracatinga (1933)
Elevao da Comarca de Curitiba Provncia (1935)
Histria do Paran (1937)
Discurso de paraninfo da turma de agronmos da Escola Agronmica do Paran (1937)
O primeiro dia da vila (1938)
A cruzada da Repblica no Paran (1939)
Paiquer, mitos e lendas (1939)
Vozes indgenas na toponmia do Paran (1940)
Escolas rurais especiais para a educao e socializao do caboclo
(1940)
Quantos somos e quem somos (1941)
Guairac (1941)
Livro das rvores do Paran (1944)
Terra e Gente do Paran (1944)
Dados bio-bibliogrficos at 1945 (1946)

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

193

Bandeiras e bandeirantes no Paran (1946)


Manoel Ribas, grande administrador do Paran (1947)
Deixou quatro relatrios inditos: Organizao e realizaes do
Departamento de Agricultura, Tindiquera, Canguiry e Cruzada do trigo.
Pela relao de obras existente na introduo do livro Terra e Gente
do Paran (e Histria do Paran) constam, ainda, outras obras:
lbum (1901)
Nheengass (1940)
Como nasceu Curitiba (1943)
Eu penso que... (1952)
Curitiba, capital do estado do Paran (s/d.)
Dr. Jaime Reis (s/d, em outra fonte, 1953)
O intervalo (s/d, em outra fonte, 1953)
Dr. Vicente Machado (1905)
Conferncia Nacional de Cereais (1918)
Paran no 4 centenrio do descobrimento do Brasil (1922)
Breve notcia das realizaes do Departamento de Agricultura do
Paran (1924)
Catlogo do Paran seo de agricultura (1925)
Outrora (1931)
Hitler guerreia o Brasil h dez anos (1953)
No pas das iaras (1953)
bano Pereira (1908)

194

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Anexo 4 - Lei n 546, de 24 de maro de 1904


O Congresso Legislativo do Paran decretou e eu sanciono a lei seguinte:
Art. 1 Os commissarios de medies de terras so obrigados a enviar ao Museu do Estado os objectos da primitiva arte indgena, objectos fosseis
e amostras de mineraes que encontrarem em suas exploraes.
Art. 2 Cada objecto dever vir acompanhado da indicao de sua
procedencia, e quanto possvel, de todo o accidente que possa caracterisar a
constituio geologica da jazida.
Art. 3 As despezas com o transporte de objectos enviados ao
Museu, correro por conta do Estado.
Art. 4 Revogam-se as disposies em contrario.
O Secretario dEstado dos Negocios de Obras Publicas e
Colonizao a faa executar.
Palacio da presidencia do Estado do Paran, em 24 de maro de
1904, 16 da Repblica.
Vicente Machado da Silva Lima Joaquim P. P. Chichorro Junior.
Publicada na Secretaria de Obras Pblicas e Colonizao, em 24 de
maro de 1904, p. 85.

Fonte: PARAN, SECRETARIA DE OBRAS PBLICAS E COLONIZAO. Relatrio apresentado ao Exmo. Sr. Dr. Vicente Machado
da Silva Lima; Presidente do Estado do Paran, pelo Secretario dEstado
dos Negocios de Obras Publicas e Colonizao Joaquim P. Pinto
Chichorro Junior, em 31 de Dezembro de 1904. Curityba: Typographia
dA Republica. 1905, 124 p.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

195

Anexo 5 - Regulamento da Exposio do Cinqentenrio


Regulamento da Segunda Exposio Promovida pela Sociedade de
Agricultura, a realisar-se em Curityba a 19 de Dezembro de 1903, 50 anniversario da installao da Provincia do Paran.
Art. 1- A commisso abaixo assignada, por delegao da Sociedade
Estadoal de Agricultura do Paran, organisa nesta cidade de Curityba uma
exposio de productos naturaes, artsticos, industriaes, pastoris e agrcolas ou
de utilisao agricola.
Paragrapho nico - A exposio installar-se-ha a 19 de Dezembro de
1903 e ficar aberta at fins de Maro de 1904.

Art. 2- A exposio ser organisada por concurso, s tendo direito


aos prmios os productos do Estado do Paran. Os productos dos outros
Estados da Unio e do estrangeiro podero tambem figurar na exposio, mas
fra de concurso.
Art. 3- Os productos expostos obedecero seguinte methodisao:
SECO I
PRODUCTOS NATURAES
I - Vegetaes e seus productos
Grupo I - Produco florestal - (Tros de arvores; amostras de madeiras de construco; idem de marcenaria e torneiro; coleces de madeiras
em geral com indicao de seus usos, procedencia, caracteristicos e nome
vulgar pelo menos, na impossibilidade da classificao scientifica).

196

CNTIA BRAGA CARNEIRO

Grupo II - Materia prima vegetal empregada em cortume, tinturaria,


colxoaria, etc. (Madeiras, cascas e qualquer sustancia
no estado natural, empregada naquelle mister:
- musgos, lichens, etc.)
Grupo III - Cereaes e hortalias, inclusive toda a especie de forragem.
Grupo IV - Herva-matte, caf, ch, etc.
Grupo V - Plantas medicinaes e empregadas na perfumaria.
Grupo VI - Plantas texteis e as de emprego na tecelagem - (Linho,
cnhamo, algodo, etc)
Grupo VII - Conservas vegetaes, panificao e massas alimenticias.
Grupo VIII - Vinificao e productos alcoolicos.
Grupo IX - Assucar, xaropes e doces.
Grupo X - Fructos diversos e seus productos.
Grupo XI - Flores naturaes, plantas de ornamentao, etc.
Grupo XII - Viticultura, selvicultura e pomicultura.
Grupo XIII - Fumo e seu productos manufacturados.
Grupo XIV - Bulbos, rhysomas e farinaceos.
Grupo XV - Orchideas e parasitas.
Grupo XVI - Productos vegetaes no classificados.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

197

II - Mineraes
Grupo I - Pedras preciosas - Mineraes metallicos e no metallicos (Excepto o carvo de pedra).
Grupo II - Pedras para construco e ornamentao. (Granitos,
marmores, alabastros, ardsias, etc., inclusive cal).
Grupo III - Combustiveis mineraes - (Carvo de pedra, lignites,
schistos bituminosos, petroleo, enxofre, etc.)
Grupo IV - Materiaes empregados na ceramica - (Argilas, kaolin,
gesso, silica, etc.)
Grupo V - Aguas mineraes naturaes (Ferreas, alcalinas, sulphorosas,
thermaes, etc.)
Grupo VI - Applicao industrial dos metaes. - Trabalhos de
fundio e torneiro.
Grupo VII - Ceramica - Loua em geral e artefactos de olaria.

III - Animais e seus productos


Grupo I - Animaes cavallares e muares, de sella, traco
e reproductores.
Grupo II - Animais vaccuns.
Grupo III - Animaes bovinos, suinos, etc.
Grupo IV - Aves.
Grupo V - L, seda, pelles, couros, plumas, colla, ossos, chifres, etc.

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CNTIA BRAGA CARNEIRO

Grupo VI - Lacticinios, carnes salgadas ou em conserva, banha,


oleos, etc.
Grupo VII - Apicultura e seus productos.
Grupo VIII - Peixes e seus preparados.

SECO II
PRODUCTOS INDUSTRIAES
Grupo I - Apparelhos de utilisao agricola.
Grupo II - Machinismos de qualquer serventia.
Grupo III - Vehiculos.
Grupo IV - Fiao e tecelagem.
Grupo V - Moveis.
Grupo VI - Productos chimicos e pharmaceuticos.
Grupo VII - Productos de saponificao.
Grupo VIII - Phosphoros.
Grupo IX - Papelaria e encadernao.
Grupo X - Productos industriaes no classificados.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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SECO III
ARTES PLASTICAS E GRAPHICAS
Grupo I - Pintura.
Grupo II - Esculptura.
Grupo III - Architectura.
Grupo IV - Desenhos e modelos.
Grupo V - Photographia.
Grupo VI - Litographia e typographia.

Art. 4 - A seco, Pargrafo II (productos mineraes) compor-se-ha


de amostras com as possiveis indicaes de procedencia caracterisada pelo
sitio da jasida, sem municipio, visinhana de portos, rios navegaveis ou estradas; propriedade; centros de populao proximos; quantidade calculada do
minreo (si ou no abundante); a sua classificao e analyse.
Art. 5 - Todos os productos tero entrada livre na exposio,
somente sujeitos necessaria inscripo no catalogo geral a cargo
dos secretarios.
Art. 6- Os expositores so obrigados a sujeitar os seus productos
collocao systematica estabelecida neste Regulamento, salvos aquelles que
tiverem pavilhes proprios, feitos a sua custa.
Art. 7- Os expositores, no acto da inscripo de que trata o art. 5,
recebero um carto permanente e intransferivel, de entrada livre em todas as
dependencias da exposio.

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Paragrapho nico - A direco da exposio determinar o quantum


a cobrar por pessoa, de entrada para o publico.
Art. 8- A installao do material da I seco, Pargrafo III
(animaes) ser determinada como julgar mais conveniente a directoria.
Paragrapho unico. Ficam, porem, a cargo dos expositores, o
custeio dos animaes e a conservao das baias e apriscos.
Art. 9- O local da exposio estar vedado ao publico at a
installao official.
Art. 10. - A Commisso Central nomear, para cada uma das classes,
um jury composto de tres membros de reconhecida competencia.
Art. 11. - Ficam instituidos os seguintes premios para a recompensa
dos productos expostos:
I - Medalha de ouro; II - Medalha de prata; III - Medalha de bronze;
IV - Meno honrosa; V - Animao; e os premios em dinheiro nos valores de
50$000, 30$000 e 20$000, para os productos da lavoura colonial, a juizo do jury.
Art. 12. - A directoria da exposio far cunhar uma medalha
commemorativa do 50 anniversario da elevao do Paran a Provincia, para
ser distribuida a 19 de Dezembro.
Paragrapho unico. O desenho da medalha ser posto em concurso
e escolhido por um jury previamente nomeado pela directoria da exposio,
que arbitrar um premio ao autor do trabalho escolhido.
Art. 13. - Os productos destinados exposio, tero transporte
gratuito nas estradas de ferro.
Art. 14. - Os productos devero ser entregues directoria da
exposio, at o dia 1 de Dezembro.

O MUSEU PARANAENSE E ROMRIO MARTINS

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