LICEO N1 JAVIERA CARRERA

LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIN

SPTIMO BSICO E
Profesor Ramn Moraga

117 AOS
Corde in femineo conclusa
gloria gentis

Gua de Ejercicios
El

Caractersticas Generales.
Focalizaciones.
Tipos de Narradores.
Estilos Narrativos.
Tiempos del Relato.
Tipos de Personaje.
Disposicin de los
acontecimientos.

Alteraciones de
la temporalidad.
Subgneros Narrativos.

Gnero Narrativo

Nombre:

2
Gnero narrativo
Corresponde a la narracin o relato de acontecimientos ficticios, generalmente por medio de la prosa.
Estos sucesos se relacionan entre s, girando en torno a un tema central que se desarrolla a lo largo
del texto. En este sentido, el autor nos relata hechos ocurridos en un espacio y tiempo determinados,
por medio de la voz de un narrador ficticio. A este gnero pertenecen las novelas, cuentos, fbulas,
mitos, leyendas, etc.
El gnero narrativo presenta las siguientes caractersticas:
Presencia de un narrador
Relacin de los acontecimientos ubicados en una espacio y tiempo
determinados Presencia de personajes caracterizados fsica y psicolgicamente
Dinamismo (evolucin de los hechos y los personajes a lo largo de la historia)

Gnero narrativo

Relata acontecimientos
ficticios creados por
un escritor
Acontecimientos
Narrador
Novelista o cuentista

Se relacionan entre s,
dinamismo y evolucin

Ser ficticio que relata

los acontecimientos

Personajes

P
u
e
d
e
n
a
r
r
a
r
:
m
i
t
o
s
,
l
e
y
e

n
d
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s
,
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p
o
p
e
y
a
s
,
c
a
n
t
a
r
e
s

de g
fbu
nove
cuento

Dentro
de los
elemento
s del
gnero
narrativ
o
tenemos
los
siguiente
s:

1 Narr

2
3
4

ador
Personajes
Tiempo
Espacio

Caracterizacin fsica y
psicolgica, presentan

ser ficticio creado por

Cada uno de estos elementosel autor de un texto
que
cumple un papel importante en lanarrativo,
exposicin del relato literario.cumple la funcin de
Veamos primero al narrador de unintermediario en la
texto narrativo literario:
entrega del relato por
el autor al emisor. A
1. NARRADOR: El narrador es eltravs del narrador,

el internamente a la narracin,
auto remitindonos a un mundo ficticio,
r
cuya realidad es independiente del
orga mundo real, es decir, creada o
niza recreada a partir de ste por medio
y dadel lenguaje, de la palabra
formexpresiva; en distintos niveles de
a
representacin.

3
Relacin entre Escritor y Narrador
Emisor real o

Mensaje o texto

Narrador, ser
ficticio

Relato ficcional

Receptor real o

Receptor ficticio o
narratario

Este ser ficticio se caracteriza por tener un punto de vista, perspectiva o focalizacin en relacin con
los hechos que relata.
A. Focalizacin: Consiste en el ngulo de visin o foco desde el que narra los hechos. De acuerdo con
esto, el narrador tiene distinta participacin en los hechos y distintos grados de conocimiento con
respecto a estos. Los puntos de vista o focalizaciones del narrador son los siguientes:
Focalizacin cero: se identifica con el narrador omnisciente. La narracin se sita fuera de los
acontecimientos, teniendo una visin directa de ellos y un conocimiento acabado de los personajes.
Ejemplo
Para

siempre habra de recordar el i

Cada vez que los recordaba, senta que su mundo interior se desplomaba y
la angustia inundaba su ser

Focalizacin interna: la narracin se sita desde el interior de un personaje, adoptando, el narrador

el rol propio y de personaje, que puede ser protagonista o secundario.
Ejemplo

Y as que la tom en mis brazos y l

Helena, por la cual habra luchado diez aos bajo los muros de Troya y a
quien, por fin, lograba encontrar. Mis padecimientos encontraban al cabo
un premio.

Focalizacin externa: el narrador se ubica fuera de los hechos y personajes en un sentido limitado.
Ejemplo
-Ven ac, Hctor, que aqu te espero- grit, rojo de furor, Aquiles.
-Ya voy, por los dioses que ya voy- replic Hctor mientras retroceda
velozmente.
Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual atraves el escudo y la
armadura del troyano, el cual cay de rodillas en el campo, arrojando lejos
de s su espada.

2.

El narrador y estilo narrativo

Como ya sabemos, quien crea una obra literaria es el autor o escritor, que es en definitiva un ser real,
un hombre o mujer comn y corriente cuyo oficio es escribir; sin embargo, en la narracin quien nos
cuenta esa historia creada por el escritor es un ser ficticio que nace en la pluma del artista, a este ser
ficticio denominamos comnmente narrador.

4
En consecuencia tenemos que el narrador es el sujeto de la enunciacin en la creacin literaria de tipo
narrativo, un ser creado por el autor, al que este cede la palabra y la voz del relato y, junto con ello, un
conjunto de informaciones sobre los hechos, los espacios y los personajes que van formando parte del
desarrollo de la historia.
El narrador se puede clasificar desde distintos puntos de vista; de acuerdo a su grado de participacin
en los hechos lo podemos clasificar de la siguiente manera:
1. Si forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados se denomina narrador
homodiegtico. El concepto de homodiegtico lo entendemos de la siguiente manera: homo: igual;
digesis: historia. Segn lo anterior, puede ser protagonista o testigo.
Narrador protagonista: este tipo de narrador cuenta los hechos en primera persona; el
universo representado est organizado en torno a su accionar, por lo mismo, cuenta su propia
historia. El relato, en consecuencia, es personalizado y subjetivo. El narrador y el protagonista se
funden en una sola entidad ficticia, desempeando los roles de manera simultnea.
Ejemplo
Entre Antioquia y Sopetrn, en las or una hacienda. Me acompaaba en calidad
de mayordomo Simn Prez, que era todo un hombre, pues ya tena treinta
aos, y veinte de ellos los haba pasado en lucha tenaz y brava con la
naturaleza, sin sufrir jams grave derrotaUn sbado en la noche, despu
quedamos Simn y yo conversando en el Jess del Corral.

Narrador testigo: es un personaje de orden secundario que narra la historia en primera

persona; en consecuencia, lo que narra le ocurre a otro, siendo un mero espectador del acontecer.
Est en la lnea intermedia de la subjetividad y la objetividad.
2. Si el narrador se sita fuera de la historia, sin formar parte del relato, lo denominamos narrador
heterodiegtico. El concepto de heterodiegtico lo entendemos de la siguiente manera: hetero: diferente;
digesis: historia. Este tipo de narrador relata el acontecer desde fuera, narrando, por lo general, en
tercera persona. Se caracteriza por poseer un mayor grado de objetividad y distanciamiento en relacin
con los hechos narrados. Se puede clasificar en:
Narrador omnisciente: este narrador se caracteriza por conocer todo respecto al mundo
creado. Se entiende como una especie de dios que conoce al detalle todo lo que ocurre,
ocurri y ocurrir; adems, posee un conocimiento cabal de los personajes tanto en sus
aspectos externos como internos.
Tiene el poder de influir en el lector respecto de la simpata o antipata por ciertos personajes
o hechos, al tomar partido a favor o en contra de ellos, sin embargo, intenta presentar
objetivamente el mundo creado.
Ejemplo
Semir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas
y los pies enormes en los zapatos d misma. Un impulso la hizo correr a casa,
con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su
pieza anhelante las mejillas, deslumbrados los ojos.

Narrador objetivo: este tipo de narrador registra exclusivamente lo que ocurre en el exterior
del mundo representado, asumiendo el rol de una cmara de cine.
Ejemplo

El no contest, entraron al bar. l whisky con agua. l la mir; ella tena un

gorro de terciopelo negro apretndole la pequea cabeza; sus ojos se
abran, oscuros, en una zona azul; ella se fij en la corbata de l, roja, con
las pintas blancas sucias, con el nudo mal hecho.
Eduardo Mallea: Conversacin

3.

Estilos narrativos

Con el fin de recrear el mundo, el narrador organiza el relato por medio de distintos tipos de discursos.
En general se distinguen tres tipos de discursos o estilos narrativos que son: Directo, Indirecto e
Indirecto libre. Los modos narrativos tienen a revelar datos acerca del narrador, en relacin con el
dominio y el grado de conocimiento que posee de los hechos.
Estilo o modo narrativo directo: en este etilo de narracin, el narrador introduce el dilogo
de los personajes, dejando que ellos mismos hablen o se expresen, les cede la voz del relato,
de manera que se reproducen sus parlamentos con sus propias palabras.
Ejemplo
El sujeto se acerc titubeante a la querido siempre. Sabes bien adems que
jams te dejara. Pero algo me impide abandonar a mi esposa y a mis hijos.
Es mejor que nos despidamos para siempre.

Estilo o modo narrativo indirecto: en este caso, el narrador domina el relato, incorporando
el dilogo de los personajes a la narracin y dndolo a conocer a travs de la voz del
narrador. Par hacer referencia al dilogo de los personajes, el narrador usa la conjuncin
que como conexin entre su palabra y la del personaje

Ejemplo
El sujeto se acerc vacilante a ella que jams la haba dejado. Agreg que, sin
embargo, no poda dejar a su familia y que, por lo tanto, deban se

Estilo o modo indirecto libre: en este estilo el narrador fusiona el modo directo con el
indirecto, hablando desde el interior del personaje, transmitiendo la interioridad de stos.
Ejemplo

Se acerc a ella, lleno de incertidum haba dejado. Pero su corazn tambin se

desgarraba por su esposa, por sus hijos. Su decisin era inquebrantable: t
Miss Rosse podra imaginarlo perfe responsable de ese tremendo descalabro:
aquel tipo de aspecto fnebre que llev unos bultos a la casa meses atrs, el
empleado de Jeremy. No saba su nombre, pero iba a averiguarlo. No se lo dijo
a su hermano, sin embargo, porque crey que an estaba a tiempo de
rescatar a la muchacha de las trampas del amor contrariado
Isabel Allende: Hija de la Fortuna

4.

Espacio y tiempo

Corresponde al lugar o lugares donde se desarrollan los acontecimientos en un tiempo determinado. El

espacio se puede clasificar de tres maneras que son las siguientes:

Espacio fsico o escenario: corresponde al lugar o lugares donde ocurren los

acontecimientos. Puede tratarse de un espacio cerrado o de un espacio abierto, y se dan a
conocer por medio de pasajes descriptivos presentados por el narrador.

6
Espacio psicolgico: corresponde a la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a
los acontecimientos, todo, de acuerdo a los conflictos que se planteen: amor, confianza, odio,
venganza, desilusin, etc.
Espacio social: corresponde al entorno social, cultural, religioso, moral o econmico en el
que se desarrollan los acontecimientos. De este modo, los personajes pertenecen a un sector
social, poseen un nivel intelectual y cultural.
El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se desarrollan los acontecimientos en el relato, por
no corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo peculiar. El tiempo de un relato puede
representarse explcitamente o bien sugerido. En el caso de la representacin explcita recibe el
nombre de tiempo referencial histrico, y en el caso del sugerido, el narrador intenta mostrar un
ambiente contemporneo a los lectores.
El tiempo de la historia: corresponde al conjunto de acciones consideradas en su sucesin
cronolgica, es decir, en sus relaciones de causa y efecto. Es el tiempo entendido en su orden
lgico causal. De acuerdo con esto, el tiempo de la historia no siempre corresponde al tiempo del
relato.
El tiempo del relato: corresponde a la disposicin artstica de los acontecimientos tal y como
aparecen en la narracin. Por lo general, la narracin no se presenta siguiendo un orden
cronolgico lineal, puesto que organiza para sus propios fines el tiempo de la historia creando
una temporalidad ficticia.
Tiempo referencial histrico: corresponde al tiempo de la realidad histrica al que aluden los
acontecimientos representados. Tambin se refiere al tiempo en que el escritor produce un texto,
haciendo referencia a las que envuelven al autor y su ambiente sociohistrico: oficio, gustos,
costumbres y forma de vida de una poca que nos invitan a interpretar de forma ms precisa
una obra literaria.

TIEMPO DEL RELATO

Un cazador mata a un lobo y libera a una nia

y a su abuela que se encontraban en el
estmago del animal. Nada de esto hubiese
pasado si Caperucita hubiese hecho caso a las
advertencias de su madre. En la casa de la
abuelita, el lobo disfrazado enga a la nia y
la engull; antes haba llegado a la casa y
devorado a la anciana. Caperucita record su
confiada entrevista con el lobo en el bosque y
ahora lamentaba haber confiado en el siniestro
personaje. La nia prometi tener ms cuidado
en el futuro.

5.

TIEMPO DE LA HISTORIA

1. Advertencia de la
madre
2. Encuentro de
Caperucita con el lobo
en el bosque
3. El lobo devora a la
abuela
4. Encuentro del lobo
disfrazado con la
Caperucita
5. El lobo devora a la
Caperucita
6. El cazador mata al lobo
y libera a ambas
7. Promesa de Caperucita

Personajes

Los personajes corresponden a seres ficticios que estn presentes en el mundo de la narracin
literaria. Son ellos quienes mueven la accin. Se presentan, existiendo en un espacio fsico y estn
condicionados por su entorno, las causas que los motivan a actuar son sus motivaciones y deseos. Los
personajes pueden ser clasificados desde distintos puntos de vista, a continuacin te presentamos la

clasificacin ms recurrente.

Clasificacin de
personajes

Punto de vista de su
importancia en el
acontecer

Principal
Secundario
Incidental

Punto de vista de su
desarrollo en los
acontecimientos

Plano
Redondo,
dinmico o en
relieve

Punto de vista de su
relacin con la accin

Esttico
Dinmico o
evolutivo

Tipos de personajes
Segn su importancia en el acontecer
Personaje principal: el o los personajes principales se destacan con respecto a los dems
porque funcionan como integradores de la organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son
los ms importantes de la accin. Los personajes principales pueden clasificarse en
protagonistas y antagonistas. El protagonista es el que busca un buen objetivo, el antagonista
se opone a este logro positivo
Secundarios: son aquellos que, sin tener un rol demasiado importante en el desarrollo de los
acontecimientos, proporcionan un grado mayor de coherencia, comprensin y consistencia a la
narracin. Por lo general, estos personajes estn vinculados a los principales, pero su
participacin tambin es individual y complementaria a la de los personajes principales.
Incidentales o espordicos: son personajes que no tienen una presencia permanente en los
hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer, relacionar y tambin retardar el
desarrollo de los acontecimientos.
Segn su desarrollo en los acontecimientos
Planos: presentan solo un rasgo destacado. Se les reconoce por una sola cualidad, no
presentan ms que un aspecto de su existencia.
Redondos, esfricos o en relieve: presentan ms de una caracterstica. Son capaces de
mostrar en forma repentina aspectos de su personalidad que estaban ocultos. Son personajes a
veces contradictorios.
Segn su relacin con la accin en el relato
Estticos: se comportan de la misma manera en todo el relato. No evolucionan ni sufren
cambios en su conducta ni caractersticas personales. Los datos que se obtienen de ellos no
sufren alteraciones.
Dinmicos o evolutivos: a travs de la accin del relato varan su forma de ser. Comienzan
siendo individuos de ciertos rasgos y conductas y, a medida que la accin transcurre, modifican
su comportamiento, llegando en algunos casos a ser totalmente distintos.

6.

DISPOSICIN DEL RELATO

El narrador comienza a relatar los hechos en un momento determinado. De acuerdo con ello,

clasificamos el relato de la siguiente manera:

Narracin o -relatoOvo:enesteAbcasoel narrador sita como punto de partida del relato el

momento de inicio lgico de la accin y, a partir del mismo, el desenvolvimiento de los sucesos
responde a un orden cronolgico y a un principio de causa-efecto. Corresponde a un
orden natural. Ejemplo de ElesteLazarillotipodeTormesde. narracin e
Narracin o relato ElInpunto Mediadepartida delRes:relatoes una instancia avanzada del
argumento. Corresponde a un orden artificial. De ese modo se puede avanzar o retroceder
en
la narracin. Ejemplo deHijoestedeLadrntipode deManuelnarracinRoja
Narracin o relato Ineneste extremacasoelpunto deRes:partidaes el final de la historia, su
desenlace no se corresponde con una disposicin natural o cronolgica de los
acontecimientos. Ejemplos de esteLaamortajadatipo de Mnarrac BombalLa muertey de Artemio Cruz
de Carlos. Fuente

Disposicin de los
acontecimientos

Desde el inicio de la
historia

Narracin
Ad Ovo

7.

Desde un momento
intermedio de la
historia

Narracin
In Media

Desde el final de la
historia

Narracin
In Extrem

ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden lgico
lineal de la historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas temporales
reciben el nombre de ANACRONAS. La anacrona es un recurso temporal que posibilita la
desorganizacin del orden lgico temporal. En este sentido, se rompe el orden del relato
introducindose hechos nuevos con una cronologa distinta a la natural.
Existen dos formas de anacrona: la analepsis y la prolepsis.
Analepsis: la analepsis alude a la retrospeccin, se relata un hecho anterior al tiempo del
acontecimiento principal. Se recuerda el pasado.
La analepsis la podemos clasificar de dos formas: flash-back y racconto.
Flash-back: corresponde a un retroceso temporal breve y a un retorno rpido al presente, hecho por el
narrador o por un personaje.
Racconto: corresponde a un retroceso extenso en el tiempo y un retorno al presente, recordando
hechos directamente a travs de los personajes.
Prolepsis: corresponde a una mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento
que ocurrir despus del tiempo en que se est llevando a cabo el relato.
La prolepsis la podemos clasificar de la dos formas: flash-forward y premonicin.
Flash-forward: la proyeccin hacia el futuro es breve, instantnea
Premonicin: en este caso la visin es a futuro. El narrador, en forma directa o a travs del personaje,

hace una vasta incursin en lo posible.

9
Cuadro resumen de los recursos del Gnero Narrativo
NARRADOR
ES
Omnisciente
Objetivo de
conocimient
o relativo
Protagonista

FOCALIZACI
N
Interna
Externa

ESTILO
S
Directo
Indirecto

TCNICA
DISPOSICIN
S
DEL RELATO
Racconto Ab-ovo
FlashIn media res
back

Cero

Indirecto
libre

Flashforward
Premonic
in

Testigo

In extrema res

PERSONAJES
Principal
Secundario
Incidental
Pla
no
Es
tt
ico

Redondo
Dinmico

I-. Realice las siguientes actividades

1. Complete el siguiente esquema

Elementos del gnero narrativo

2. De acuerdo a su importancia a lo largo del relato los personajes se pueden clasificar en:

______________________

______________________

______________________
3. Complete el siguiente esquema.

Voz ficticia
que relata
la historia

10
4. El espacio narrativo se puede clasificar de la siguiente manera:
1

____________________________

____________________________

____________________________

II-. Lea los siguientes textos y realice las actividades que se indican

Texto 1

Suelo decirme a m mismo: Tu destino no tiene igua felices; porque jams mortal alguno se vio atorment antiguo,
y me parece que es libro mi propio corazn. Qu? An me queda tanto por sufrir? Y antes que yo, ha
habido ya hombres tan desgraciados?
Goethe: Werther.
Realice una descripcin del espacio psicolgico del fragmento anterior

Texto 2

-.Aunque procuraba prestar la mayor atencin, no entenda nada; no obstante, se esforzaba, tomando notas, llenando de
ellas los cuadernos, y no perda una sola clase. Cumpla con su obligacin de la misma manera que el caballo de una
noria da vueltas con los ojos vendados, sin e
Flaubert, Gustave: Madame Bovary, fragmento

Seale el tipo de narrador que se presenta en el texto anterior

Texto 3
-.El sol entredorabaSegundalasSeccinazoteasdePolicapasabasalidizasporlacalleunaqueotradegente -,la Capilla
Protestante se vea una que otra puerta abierta, y un edificio de ladrillo que estaban construyendo los masones.

Asturias, Miguel A.: El seor presidente, fragmento

Seale el tipo de narrador que es posible visualizar en el texto anterior

Texto 4
-Est chiflado- dijo el obrero.

-Ahora la gente se vuelve chiflada dijo la mujer.

-Habra sido mejor llevarlo a la oficina- aadi el del batn.
Dostoievski, Fredor: Crimen y castigo, fragmento

Seale el modo narrativo que se utiliza en el fragmento anterior

__________________________________________________________

11

El siguiente fragmento est presentado por el narrador en estilo indirecto. Transfrmalo en estilo
directo.
El mdico que la examin asegur que no era nada, chgara viciosa. Sin embargo, pasaron los das y la llaga
no cerraba. Al cabo de un mes el mdico haba llegado a la conclusin de que la chgara se haba
introducido dentro de la carne blanda de la pantorrilla, donde haba evidentemente comenzado a
engordar. Indic que le aplicaran un sinapismo para que el calor la obligara a salir.
Rosario Ferr: La mueca menor

Seale a qu tipo de modo narrativo y estilo corresponde cada uno de los ejemplos que se dan a continuacin.

1)

Pedro llegto y flelizdijo:de trabajares en esta ciudad, me sien

2)

Pedro lleg y le dijo que estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa.

3)

Pedro lleg. Estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa.

A continuacin se presenta un fragmento de La Odisea, seale, resumiendo las acciones, el tiempo del relato y el tiempo de la historia.

Euriclea

reconoce a Odiseo

La anciana tom un caldero reluciente y le lavaba los pies; ech mucho agua fra y sobre ella derram caliente. Entonces Odiseo se sent
junto al hogar y se volvi rpidamente hacia la oscuridad, pues sospech que sta, al cogerlo, podra reconocer la cicatriz y sus planes se
haran manifiestos. La anciana se acerc. Enseguida reconoci la cicatriz que en otro tiempo le hiciera una jabal con su blanco colmillo
cuando fue al Parnaso en compaa de Autlico y sus hijos [...].
Odiseo fue el primero en acometerlo, levantando la lanza de larga sombra con su robusta mano y deseando herirlo. El jabal se le adelant
y le atac sobre la rodilla y, lanzndose oblicuamente, desgarr con el colmillo mucha carne, pero no lleg al hueso del mortal. Enseguida
le rodearon los hijos de Autlico, vendaron sabiamente la herida del irreprochable Odiseo semejante a un dios y con un conjuro detuvieron
la negra sangre.

Tiempo del relato Tiempo de la historia

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

12
Ejercicios: Lea los siguientes fragmentos y marque la alternativa correcta

A-Indique el estilo narrativo de los siguientes textos.

1.

Isabel Allende: Hija de la Fortuna

1. Directo
2. Indirecto
3. Indirecto
libre
4. Interna

2.

Tao
Chien
haba
averiguad
o con los
cargadore
cada

nacionali
dad
ocupaba
un
vecindari
o.

Le

advirtiero
n que no
se
acercara
al lado de
los
rufianes
australia
nos.

1.
2.
3.
4.

Directo
Dialogado
Indirecto
Indirecto
libre

3.
Cuan
do Ro
vuelve a
despert
ar, la
pieza
est
colmad
a de
sol. Se

halla
4.
solo en
su
cama.
Le
la
4
cabeza
()Ro
se
sienta
de un
salto,
sacud
n de la
orilla
de la
cama y
se pone
la
camisa
y los
pantalo
nes.
Desea
otro
minuto
a
antes de
hablar
con
ella.

tilo indirecto
Estilo
indirecto
libre

En un lugar
de la mancha, de
cuyo nombre no
qu un hidalgo de
61.
los de lanza en
astillero, adarga
antigua, rocn
flaco y galgo
corredor. Una
olla de algo ms
vaca que
carnero,
salpicn las ms
noches, duelos y
quebrantos los
sbados,
lentejas los
viernes, algn
palomino de
aadidura los
domingos,
consuman las
tres cuartas
partes de su
hacienda.()
Frisaba la
edadcincuentade
aosnuestro.Erad
Jhon Dos ecomplexinhidal
Passos: Los das mejores
gorecia, seco de
carnes, enjuto de
rostro, gran
madrugador
Es
Isabel
Allende:
Hija de la Fortuna
til
o
na
rr
ati
vi
za
do
Es
til
o
na
rr
ati
vi
za
do
lib
re
Es

mostrar
caracterst
icas
Psicolgica
s
por
medio de
la
descripci
n fsica.
Utiliza
el
estilo
indirecto.

Miguel de Cervantes: Don Quijote

de la Mancha
Qu podemos
afirmar con respecto
al narrador?

9.

35.

Se
restrin
ge solo
a
describ
ir
el
ambien
te y los
elemen
tos
externo
s.
Intenta

13
Solo I
Solo III
I y II
I, II y II

1.
2.
3.
4.

.. Al parecer Augusto a la puerta de su casa ex y abierta, y dirigiendo los ojos al cielo quedse un
momento parado en esta actitud estatutaria y augusta. No era que tomaba posesin del mundo ext

5.

Miguel de Unamuno: Niebla

El narrador y el modo narrativo del texto anterior son
Directo
Indirecto
Omnisciente
IV. De tercera persona

9.
35.
61.

A.
B.
C.
D.
6.

I y III
II y IV
I, II y III
II, III y IV

Cmo y por qu motivo?Por losllegumismosmotivoshastaporlos aququehe llegado a

tantas partes. Es una historia larga y lo que es peor, confusa. La culpa es ma: nunca he podido
pensar como pudiera hacerlo un metro, lnea tras lnea, centmetro tras centmetro, hasta llegar a
ciento o a mil; y mi memoria no es mucho mejor: salta de un hecho a otro y toma a veces los que
aparecen primero, volviendo sobre sus pasos slo cuando los otros, ms perezosos o ms densos,
empiezan a subir a su vez desde el fondo de la vi
Manuel Rojas: Hijo de Ladrn
Qu tipo de narrador se presenta en el fragmento anterior?
A. Testigo
B. Personaje
C. Protagonista
D. Omnisciente

7.

Se haba apartado de sus compaeros y extravia

tarde un joven soldado espaol perdido en medio de una tierra extraa.
Saba que era una tierra hostil, pero no senta temor, sino asombro y contemplaba sin recelo,
maravillado, el imponente paisaje.

El tipo de narrador presente en el fragmento anterior es

1.
2.
3.
4.
8.

Protagonista
Omnisciente
Objetivo
Testigo
En la poca en que principiaba la historia, la la llegada de Europa de la del joven Agustn, que haba trado del viejo mundo

gran acopio de ropa

y alhajas, en cambio de los conocimientos que no s

Alberto Blest Gana: Martn Rivas

14
El narrador del fragmento es
Testigo
Personaje
De conocimiento relativo
Omnisciente

1.
2.
3.
4.

Pequeo, amoratado,nohabaaparecidoFertunialfinal del pasillo que desembocaba en el patio de

recreo. Los pasitos breves y chuecos, como de pato, que lo acercaban interrumpan abusivamente
el silencio que haba reinado de im
Mario Vargas Llosa: Los Jefes

9.

1.
2.
3.
4.

Protagonista
Personaje
Testigo
De conocimiento relativo
El Moro acerc su cabezota y me dijo algo al o tena en la mano. Afortunadamente nadie oy, de lo
contrario hubieran pensado que yo estaba loco, porque la gente no habla con los animales (o los
animales no hablan con la gente, todo es cuestin de puntos de vista).

10.

Eduardo Gudio: El Moro

El tipo de narrador del fragmento es

1.
2.
3.
4.

11.

Testigo
Conocimiento relativo
Protagonista
Omnisciente
As
estaban
lassegunda
cosas.
Meprovena
daba
pena,
no
tropezaba
dos ideas
su de
locura
por y
Amrica
del
y el hecho
de que
no pero
le gustaba
Paris.
Lacon
primera
idea fijas:
la sac
un libro,
supongo
queSur
la
tambin
depalgn
libro.
-Bien le dije-, tengo que subir a enviar unos cables.
-De veras?
-S, tengo que mandar unos cables.
-Te importa si subo y me quedo por ah en tu despacho?
-No, sube.
Se sent en la antesala leyendo los peridicos y el Editor and Publisher mientras yo trabajaba
con ahnco durante dos horas.
Ernest Hemingway: Fiesta

La focalizacin del fragmento anterior es

1.
2.
3.
4.

Interna
Externa
Cero
Omnisciente

12. El estilo narrativo del fragmento es

1.
2.
3.
4.

Directo
Indirecto
Indirecto simple
Indirecto libre

15

13. El narrador del fragmento es

Protagonista
Testigo
Omnisciente
De conocimiento relativo
y fueron a juntarse sobre el misal
()

14.
C Santo, ni en palomas.
o Pensaba: no tengo
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1.
2.
3.
4.

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de
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oral. En
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diendo
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es
colectivas
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mismo, la
leyenda
se

16
transforma en una tradicin popular de carcter local, sin ser considerada como una
explicacin sagrada de algn suceso.
Sintetizando lo anterior, la leyenda es una narracin con caractersticas sobrenaturales que
nace de un hecho real, recreado por la imaginacin y la fantasa de un pueblo.
Poema pico: corresponde a un tipo de poema narrativo que relata las hazaas de los
guerreros o los dioses benefactores. En este tipo de creacin se narran acciones heroicas de
los dioses o de un hroe vinculadas con la historia de un pueblo, fundindose con las
creaciones legendarias. Generalmente se establece una relacin estrecha entre un personaje
o acontecimiento real con la ficcin, reconstruyendo un mundo anterior inexistente. El
carcter ficticio se visualiza en las acciones de los hroes, que son dotados de condiciones y
fuerzas hiperblicas, capacitndolos para realizar acciones extraordinarias.
Epopeya: es un tipo de poema narrativo extenso, perteneciente al gnero pico.
Generalmente, las acciones extraordinarias son protagonizadas por un solo hroe. Un rasgo
comn de las epopeyas es el recurso de lo maravilloso, es decir, la intervencin de personajes
y acontecimientos sobrenaturales como pertenecientes al mundo cotidiano. La epopeya, al
relatar hechos del pasado, puede considerarse como la primera forma de narracin histrica.
Entre las principales obras podemos sealar: La odisea y La iliada, La eneida, La
araucana.
Cantar de gesta: forma literaria narrativa de la poca medieval, en que se cuentan las
hazaas de un pueblo. En este sentido, el trmino gesta debe entenderse como accin, hecho
heroico o hazaa, protagonizados por hroes caballerescos. Este tipo de narracin interpreta
la realidad de manera heroica, como una lucha permanente dentro de un campo de batalla
santo, es decir como una guerra religiosa. Junto con lo anterior, se puede decir que los
cantares de gesta tiene como funcin principal entretener al pblico, aadiendo una
enseanza ejemplificadora de herosmo y lealtad.
Fbula: son un tipo de relato caracterstico de la edad media, cuya funcin principal es
entregar una enseanza moralizante. A travs de la historia se ha cultivado continuamente y
por distintos autores la modalidad narrativa de la fbula. Consiste en un tipo de narracin
breve, cuyos personajes son animales personificados, que representan vicios y virtudes. Por
su carcter didctico, al final del relato siempre presenta una moraleja, que sintetiza la
enseanza que se busca transmitir.
Romance: los cantares de gesta fueron largas composiciones narrativas, de estas surgen los
romances, que son narraciones de los fragmentos ms interesantes de los cantares de gesta.
Estos fragmentos histricos adquieren vida independiente y se les denomina romances. Los
romances, adems, son creaciones que se caracterizan por el uso de la lengua popular
derivada del latn y, a partir del siglo XVI se denomina romance a un tipo de poesa narrativa
popular que expresaba los ideales y sentimientos de un pueblo.
Parbola: es un tipo de relato que junto con la fbula intentan entregar una enseanza
moral. Corresponde a un relato sencillo con carcter simblico, del que se puede deducir
una enseanza moral por analoga. En este sentido se entrega una idea o principio espiritual
ejemplificndolo con algn aspecto del mundo natural, sin que se presente la personificacin
de animales.
Cuento: consiste en una creacin narrativa ficticia que se caracteriza por la brevedad,
unidad y concisin. La unidad del cuento est determinada por el acontecimiento que relata,
por lo mismo, el cuento fija la atencin del lector sobre el hecho o acontecimiento narrado,
subordinando todo lo dems al suceso principal.
En el cuento, debido a su brevedad, se manifiesta un predominio de la accin sobre la
descripcin o el dilogo.

Relato de ciencia-ficcin: la ciencia ficcin como gnero histrico consciente de s mismo,

nace en las ideas de un editor, Hugo Gernsback, quien selecciona un tipo de relato para una
revista literaria que se caracterizaran por su homogeneidad temtica. El tipo de relato

17
seleccionado no estaran constituidos por temas amorosos, ni de sexo, ni de aventuras, sino
de cientificcin. Las caractersticas principales de los relatos de ciencia ficcin es la inclusin
de hechos cientficos y visiones profticas del porvenir de la humanidad.
El microcuento: corresponde a una forma narrativa evolucionada del cuento moderno o
bien una de sus variantes compositivas. Se caracteriza principalmente por ser
extremadamente breve, por provocar un efecto instantneo en el lector, por no hacer alusin
especfica a personajes o espacios de desarrollo de la accin. A veces se presenta solo en
unas cuantas lneas, para apenas sugerir una historia.
Novela: es un tipo de texto narrativo literario que se caracteriza por presentar mundos
elaborados y complejos en los que los personajes se desplazan. Tiene sus orgenes ms directos en
las obras picas. Se reconoce a Migo Don Quijote de la Mancha, como el iniciador de
Cuadro comparativo entre Cuento y Novela
CUENTO
NOVELA
Brevedad: crea un mundo narrativo
Su temtica corresponde a un
reducido, resultando ser de una
mundo
fragmentado,
extensin breve. Esto se debe
individualizado
porque, por lo general, la accin que
transcurre es una, en un nico
En general, contiene temas de la
vida cotidiana
espacio y con la participacin de
pocos personajes. Lo anterior es
conocido con el nombre de unidad
Su temporalidad suele ubicarse en
el presente contemporneo
tonal.
Organizacin de
los elementos
narrativos: junto con la extensin,
importa como el narrador organiza
los acontecimientos
para alcanzar
cierto efecto. De este modo, un
cuento
puede
organizarse
cronolgicamente desde el principio
de la historia, desde el centro (in
media res), o desde el final (in
extrema res). Lo principal en la
organizacin es despertar el inters
del lector impulsndolo a continuar.

Subordinacin al tema principal:

todos los acontecimientos deben
giran en torno al tema o accin
principal.

Desenlace breve: por lo general, el

desenlace del cuento es breve y
sorpresivo. El lapso entre el clmax
y el desenlace es mucho menor al de
la una novela.

Accin concentrada: el cuento

presenta las acciones narrndose en
un tiempo breve y centrndose en

Sus personajes no son heroicos, su

grandeza es relativa o no la poseen,
tienen problemas comunes y son
sometidos
a
pruebas
para
demostrar sus valores y conducta
Pese a la gran cantidad de
personajes que suele tener, siempre
hay una coherencia interna
Presenta una historia compleja, en
la que tiempo
ahonda connarrativo
detalle.
El
puede
organizarse de un modo distinto al
real, presentando anacronas
Presenta varios personajes, segn
sea necesario para el relato.
Los personajes son presentados con
verosimilitud,
es
decir,
humanamente crebles. Adems, en
el desarrollo de la novela algunos
personajes no llegan a conocerse.

torno al tema o idea principal.

Personajes: no requiere del retrato

detallado de muchos personajes,
sino que el ncleo reside en uno o
dos personajes que son los que en
definitiva protagonizan el relato.

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q
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t
a
r

19
En cuanto al siervo intil, arrojadlo a las tinieblas
exteriores: all ser el llanto y el rechinar de dientes"

9. El texto
anterior
corresponde a

1. Un cuento
2. El fragmento
de una novela
3. Una fbula
4. Una parbola
10. La
disposicin del
relato es

1. In Media Res
2. In
Extrema
Res

3. Ad Ovo
4. Anacrnica
11. Es posible
clasificar al
Seor como un
personaje
I. Plano
II.
Redondo
III.
Dinmico
IV.
Esttico

1.
2.
3.
4.

II y III
II y IV
I y III
I y IV

12. El

siervo
perezoso fue
castigado
porque

1. fue

temeroso
de
su
Seor
2. no invirti
los
talentos
3. sus
compaero
s ganaron
ms que l
4. el
Seor

era
malv
ado

13. Qu

funcin
tiene
el
ltimo
prrafo del
texto?

1. Anun

ciar
el
casti
go
del
perez
oso
2. Expli
car la
ense
anz
a de
la
histo
ria
3. Expli
car
las
caus
as de
la
pobr
eza
4. Prom
over
el
traba
jo

14. Es

correcto
sealar
sobre
el
fragmento
subrayad
o que
9.
El
n
a
rr
a
d
or
e
s
o
m
ni
s

35.

ciente
El
narrado
r
es
homodie
gtico

III. La
focaliz
acin
es
intern
a IV.
El
estilo
Lea
los
siguien
tes
textos
y
realice
las
activid
ades
que se
indica
n
Texto I
Est
a es
la
rela
ci
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de
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mo
tod
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cal
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vil,
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vac
a
la
ext
ens
in
del
ciel
o.

Est
a
es
la
pri
me
ra
rel
aci
n,
el
pri
me
r
dis
cur
so.
No
hab
a
tod
av
a
un
ho
mb
re,
ni
un
ani
ma
l,
pj
aro
s,
pec
es,
can
gre
jos,
rb
ole
s,
pie
dra
s,
cue
vas
,
bar
ran
cas
,
hie
rba
s ni
bos
que
s:
sl
o el
ciel
o
exi
sta
.
No
se
ma
nif

n
a
r
r
a
t
i
v
o
e
s
d
i
r
e

c
t
o

1. I,

II
y IV
2. II, III
y IV
3. II y
IV
III y IV

est
ab
a
la
faz
de
la
tier
ra.
Sl
o
est
ab
an
el
ma
r
en
cal
ma
y
el
cie
lo
en
tod
a
su
ext
ens
in
.

nquilo. No haba
nada dotado de
existencia.

No
ha
ba
na
da
qu
e
est
uvi
era
en
pie
;
sl
o
el
ag
ua
en
rep
os
o,
el
ma
r
ap
aci
ble
,
sol
oy
tra

Lleg
aqu
entonces
la
palabra,
vinieron juntos
Tepeu
y
Gucumatz, en la
obscuridad, en
la noche, y
hablaron entre s
Tepeu
y
Gucumatz.
Hablaron, pues,
consultando
entre
s
y
meditando; se
pusieron
de
acuerdo,
juntaron
sus
palabras y su
pensamiento.

Solamente haba
inmovilidad y
silencio en la
obscuridad, en
la noche. Slo el
Creador,
el
Formador,
Tepeu,
Gucumatz, los
Progenitores,
estaban en el
agua rodeados
de
claridad.
Estaban ocultos
bajo
plumas
verdes y azules,
por eso se les
llama
Gucumatz. De
grandes sabios,
de
grandes
pensadores es su
naturaleza. De
esta
manera
exista el cielo y
tambin
el
Corazn
del
Cielo, que ste
es el nombre de
Dios.
As
contaban.

Entonces se
manifest con
claridad,
mientras
meditaban, que
cuando
amaneciera

deb
a

apa
rec

er
el

hombre.

20

Texto II
Cuando los Selknam habitabanrupabanendiversasTierratribus,dosde ellasdese encontrabanFuegoen granse conflicto, los
jefes de ambas comunidades se odiaban hasta la muerte. Uno de ellos tena un joven hijo, que gustaba de recorrer los
campos. En una ocasin se encontr con una bella nia de ojos negros intensos y se enamor de ella.
Lamentablemente, era la hija del enemigo de su padre, la nica manera de verse era a escondidas, pero el brujo de la
tribu de la nia los descubri. Vio sin embargo, que no podra separarlos y conden a la nia, transformndola en una
planta que conserv toda la belleza de sus ojos negros, pero con espinas, para que el joven enamorado no pudiera
tocarla. Pero el amor era tan fuerte que el joven nunca se separ de esta planta y muri a su lado.
Por eso cada quien que logre comer el fruto de este arbusto estar destinado a regresar a la Patagonia, pues uno no
puede separarse del poder de amor que hay en el calafate, nos atrae a l y no nos permite que nos marchemos por
mucho tiempo.

Complete el siguiente cuadro comparativo

Textos

Criterios
Personajes quines son?
Cules son sus caractersticas?

Texto I

Texto II

Tiempo en el que ocurren los

hechos
Hechos que se relatan

Tipo de texto narrativo

Texto I

Texto II

Un guerrero indio
Dorma tranquilamente un len, cuando un ratnse encontr un
empez a juguetear encima de su cuerpo. Despert huevo de guila,
el len y rpidamente atrap al ratn; y a punto de el cual recogi del
ser devorado, le pidi ste que le perdonara,suelo y coloc
prometindole pagarle cumplidamente llegado elms tarde en el
momento oportuno. El len ech a reir y lo dej nido de una
gallina. El
marchar.
resultado fue que
el aguilucho se
Pocos das despus unos cazadores apresaron al cri junto a los
rey de la selva y le ataron con una cuerda a un polluelos.
frondoso rbol. Pas por ah el ratoncillo, quien al
oir los lamentos del len, corri al lugar y roy la
As, creyndose
cuerda, dejndolo libre.
ella misma
gallina, el guila
-- Das atrs -- le dijo --, te burlaste de
se pas la vida
actuando como
stas. Rascaba la
tierra en busca
de semillas e

insectos con los

cuales
alimentarse.
Cacareaba y
cloqueaba. Al
volar, bata
levemente las
alas y agitaba
escasamente su
plumaje, de modo
que apenas se
elevaba un metro
sobre el suelo. No
le pareca
anormal; as era
como volaban las
dems gallinas.
Un da vio que un
ave majestuosa

21

Complete el siguiente cuadro

Textos
Criterios
Personajes quines son?
Cules son sus
caractersticas?

Texto I

Texto II

Conflicto
Moraleja
Narrador, focalizacin
Modo narrativo
* Lea el siguiente texto y complete la ficha de anlisis que viene a continuacin.
LA NOCHE BOCA ARRIBA (Julio Cortzar)
Y salan en ciertas pocas a cazar enemigos;le llamaban la guerra florida.
A mitad del largo zagun del hotel pens que deba ser tarde y se apur a salir a la calle y sacar la
motocicleta del rincn donde el portero de al lado le permita guardarla. En la joyera de la esquina vio
que eran las nueve menos diez; llegara con tiempo sobrado adonde iba. El sol se filtraba entre los
altos edificios del centro, y l -porque para s mismo, para ir pensando, no tena nombre- mont en la
mquina saboreando el paseo. La moto ronroneaba entre sus piernas, y un viento fresco le chicoteaba
los pantalones.
Dej pasar los ministerios (el rosa, el blanco) y la serie de comercios con brillantes vitrinas de la calle
Central. Ahora entraba en la parte ms agradable del trayecto, el verdadero paseo: una calle larga,
bordeada de rboles, con poco trfico y amplias villas que dejaban venir los jardines hasta las aceras,
apenas demarcadas por setos bajos. Quiz algo distrado, pero corriendo por la derecha como
corresponda, se dej llevar por la tersura, por la leve crispacin de ese da apenas empezado. Tal vez
su involuntario relajamiento le impidi prevenir el accidente. Cuando vio que la mujer parada en la
esquina se lanzaba a la calzada a pesar de las luces verdes, ya era tarde para las soluciones fciles.
Fren con el pi y con la mano, desvindose a la izquierda; oy el grito de la mujer, y junto con el
choque perdi la visin. Fue como dormirse de golpe.
Volvi bruscamente del desmayo. Cuatro o cinco hombres jvenes lo estaban sacando de debajo de la
moto. Senta gusto a sal y sangre, le dola una rodilla y cuando lo alzaron grit, porque no poda
soportar la presin en el brazo derecho. Voces que no parecan pertenecer a las caras suspendidas
sobre l, lo alentaban con bromas y seguridades. Su nico alivio fue or la confirmacin de que haba
estado en su derecho al cruzar la esquina. Pregunt por la mujer, tratando de dominar la nusea que
le ganaba la garganta. Mientras lo llevaban boca arriba hasta una farmacia prxima, supo que la
causante del accidente no tena ms que rasguos en las piernas. "Ust la agarr apenas, pero el
golpe le hizo saltar la mquina de costado..."; Opiniones, recuerdos, despacio, ntrenlo de espaldas,
as va bien y alguien con guardapolvo dndole de beber un trago que lo alivi en la penumbra de una
pequea farmacia de barrio.
La ambulancia policial lleg a los cinco minutos, y lo subieron a una camilla blanda donde pudo
tenderse a gusto. Con toda lucidez, pero sabiendo que estaba bajo los efectos de un shock terrible, dio
sus seas al polica que lo acompaaba. El brazo casi no le dola; de una cortadura en la ceja goteaba
sangre por toda la cara. Una o dos veces se lami los labios para beberla. Se senta bien, era un
accidente, mala suerte; unas semanas quieto y nada ms. El vigilante le dijo que la motocicleta no
pareca muy estropeada. "Natural", dijo l.

22

"Como que me la ligu encima..." Los dos rieron y el vigilante le dio la mano al llegar al hospital y le
dese buena suerte. Ya la nusea volva poco a poco; mientras lo llevaban en una camilla de ruedas
hasta un pabelln del fondo, pasando bajo rboles llenos de pjaros, cerro los ojos y dese estar
dormido o cloroformado. Pero lo tuvieron largo rato en una pieza con olor a hospital, llenando una
ficha, quitndole la ropa y vistindolo con una camisa griscea y dura. Le movan cuidadosamente el
brazo, sin que le doliera. Las enfermeras bromeaban todo el tiempo, y si no hubiera sido por las
contracciones del estmago se habra sentido muy bien, casi contento.
Lo llevaron a la sala de radio, y veinte minutos despus, con la placa todava hmeda puesta sobre
pecho como una lpida negra, pas a la sala de operaciones. Alguien de blanco, alto y delgado se
acerc y se puso a mirar la radiografa. Manos de mujer le acomodaban la cabeza, sinti que
pasaban de una camilla a otra. El hombre de blanco se le acerc otra vez, sonriendo, con algo que
brillaba en la mano derecha. Le palme la mejilla e hizo una sea a alguien parado atrs.

el
le
lo
le

Como sueo era curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba olores. Primero un olor a
pantano, ya que a la izquierda de la calzada empezaban las marismas, los tembladerales de donde no
volva nadie. Pero el olor ces, y en cambio vino una fragancia compuesta y oscura como la noche en
que se mova huyendo de los aztecas. Y todo era tan natural, tena que huir de los aztecas que
andaban a caza de hombre, y su nica probabilidad era la de esconderse en lo ms denso de la selva,
cuidando de no apartarse de la estrecha calzada que slo ellos, los motecas, conocan.
Lo que ms lo torturaba era el olor, como si aun en la absoluta aceptacin del sueo algo se revelara
contra eso que no era habitual, que hasta entonces no haba participado del juego. "Huele a guerra",
pens, tocando instintivamente el pual de piedra atravesado en su ceidor de lana tejida. Un sonido
inesperado lo hizo agacharse y quedar inmvil, temblando. Tener miedo no era extrao, en sus sueos
abundaba el miedo. Esper, tapado por las ramas de un arbusto y la noche sin estrellas. Muy lejos,
probablemente del otro lado del gran lago, deban estar ardiendo fuegos de vivac; un resplandor rojizo
tea esa parte del cielo. El sonido no se repiti. Haba sido como una rama quebrada. Tal vez un
animal que escapaba como l del olor a guerra. Se enderez despacio, venteando. No se oa nada, pero
el miedo segua all como el olor, ese incienso dulzn de la guerra florida. Haba que seguir, llegar al
corazn de la selva evitando las cinagas. A tientas, agachndose a cada instante para tocar el suelo
ms duro de la calzada, dio algunos pasos. Hubiera querido echar a correr, pero los tembladerales
palpitaban a su lado. En el sendero en tinieblas, busc el rumbo. Entonces sinti una bocanada del
olor que ms tema, y salt desesperado hacia adelante.
-Se va a caer de la cama -dijo el enfermo de la cama de al lado-. No brinque tanto, amigazo. Abri los
ojos y era de tarde, con el sol ya bajo en los ventanales de la larga sala. Mientras trataba de sonrer a
su vecino, se despeg casi fsicamente de la ltima a visin de la pesadilla. El brazo, enyesado,
colgaba de un aparato con pesas y poleas. Sinti sed, como si hubiera estado corriendo kilmetros,
pero no queran darle mucha agua, apenas para mojarse los labios y hacer un buche. La fiebre lo iba
ganando despacio y hubiera podido dormirse otra vez, pero saboreaba el placer de quedarse despierto,
entornados los ojos, escuchando el dilogo de los otros enfermos, respondiendo de cuando en cuando
a alguna pregunta. Vio llegar un carrito blanco que pusieron al lado de su cama, una enfermera rubia
le frot con alcohol la cara anterior del muslo, y le clav una gruesa aguja conectada con un tubo que
suba hasta un frasco lleno de lquido opalino. Un mdico joven vino con un aparato de metal y cuero
que le ajust al brazo sano para verificar alguna cosa. Caa la noche, y la fiebre lo iba arrastrando
blandamente a un estado donde las cosas tenan un relieve como de gemelos de teatro, eran reales y
dulces y a la vez ligeramente repugnantes, como estar viendo una pelcula aburrida y pensar que sin
embargo en la calle es peor, y quedarse.
Vino una taza de maravilloso caldo de oro oliendo a puerro, a apio, a perejil. Un trocito de pan, ms
precioso que todo un banquete, se fue desmigajando poco a poco. El brazo no le dola nada y
solamente en la ceja, donde lo haban suturado, chirriaba a veces una punzada caliente y rpida.
Cuando los ventanales de enfrente viraron a manchas de un azul oscuro, pens que no iba a ser difcil
dormirse. Un poco incmodo, de espaldas, pero al pasarse la lengua por los labios resecos y calientes
sinti el sabor del caldo, y suspir de felicidad, abandonndose.

23

Primero fue una confusin, un atraer hacia s todas las sensaciones por un instante embotadas o
confundidas. Comprenda que estaba corriendo en plena oscuridad, aunque arriba el cielo cruzado de
copas de rboles era menos negro que el resto. "La calzada", pens. "Me sal de la calzada." Sus pies se
hundan en un colchn de hojas y barro, y ya no poda dar un paso sin que las ramas de los arbustos
le azotaran el torso y las piernas. Jadeante, sabindose acorralado a pesar de la oscuridad y el
silencio, se agach para escuchar. Tal vez la calzada estaba cerca, con la primera luz del da iba a
verla otra vez. Nada poda ayudarlo ahora a encontrarla. La mano que sin saberlo l, aferraba el
mango del pual, subi como un escorpin de los pantanos hasta su cuello, donde colgaba el amuleto
protector. Moviendo apenas los labios musit la plegaria del maz que trae las lunas felices, y la
splica a la Muy Alta, a la dispensadora de los bienes motecas. Pero senta al mismo tiempo que los
tobillos se le estaban hundiendo despacio en el barro, y al la espera en la oscuridad del chaparral
desconocido se le haca insoportable. La guerra florida haba empezado con la luna y llevaba ya tres
das y tres noches. Si consegua refugiarse en lo profundo de la selva, abandonando la calzada ms
all de la regin de las cinagas, quiz los guerreros no le siguieran el rastro. Pens en la cantidad de
prisioneros que ya habran hecho. Pero la cantidad no contaba, sino el tiempo sagrado. La caza
continuara hasta que los sacerdotes dieran la seal del regreso. Todo tena su nmero y su fin, y l
estaba dentro del tiempo sagrado, del otro lado de los cazadores.
Oy los gritos y se enderez de un salto, pual en mano. Como si el cielo se incendiara en el
horizonte, vio antorchas movindose entre las ramas, muy cerca. El olor a guerra era insoportable, y
cuando el primer enemigo le salt al cuello casi sinti placer en hundirle la hoja de piedra en pleno
pecho. Ya lo rodeaban las luces y los gritos alegres. Alcanz a cortar el aire una o dos veces, y
entonces una soga lo atrap desde atrs. -Es la fiebre -dijo el de la cama de al lado-. A m me pasaba
igual cuando me oper del duodeno. Tome agua y va a ver que duerme bien.
Al lado de la noche de donde volva la penumbra tibia de la sala le pareci deliciosa. Una lmpara
violeta velaba en lo alto de la pared del fondo como un ojo protector. Se oa toser, respirar fuerte, a
veces un dilogo en voz baja. Todo era grato y seguro, sin acoso, sin... Pero no quera seguir pensando
en la pesadilla. Haba tantas cosas en qu entretenerse. Se puso a mirar el yeso del brazo, las poleas
que tan cmodamente se lo sostenan en el aire. Le haban puesto una botella de agua mineral en la
mesa de noche. Bebi del gollete, golosamente. Distingua ahora las formas de la sala, las treinta
camas, los armarios con vitrinas. Ya no deba tener tanta fiebre, senta fresca la cara. La ceja le dola
apenas, como un recuerdo. Se vio otra vez saliendo del hotel, sacando la moto. Quin hubiera pensado
que la cosa iba a acabar as? Trataba de fijar el momento del accidente, y le dio rabia advertir que
haba ah como un hueco, un vaco que no alcanzaba a rellenar. Entre el choque y el momento en que
lo haban levantado del suelo, un desmayo o lo que fuera no le dejaba ver nada. Y al mismo tiempo
tena la sensacin de que ese hueco, esa nada, haba durado una eternidad. No, ni siquiera tiempo,
ms bien como si en ese hueco l hubiera pasado a travs de algo o recorrido distancias inmensas. El
choque, el golpe brutal contra el pavimento. De todas maneras al salir del pozo negro haba sentido
casi un alivio mientras los hombres lo alzaban del suelo. Con el dolor del brazo roto, la sangre de la
ceja partida, la contusin en la rodilla; con todo eso, un alivio al volver al da y sentirse sostenido y
auxiliado. Y era raro. Le preguntara alguna vez al mdico de la oficina. Ahora volva a ganarlo el
sueo, a tirarlo despacio hacia abajo. La almohada era tan blanda, y en su garganta afiebrada la
frescura del agua mineral. Quiz pudiera descansar de veras, sin las malditas pesadillas. La luz
violeta de la lmpara en lo alto se iba apagando poco a poco.
Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la posicin en que volva a reconocerse, pero en cambio el
olor a humedad, a piedra rezumante de filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a comprender.
Intil abrir los ojos y mirar en todas direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta. Quiso
enderezarse y sinti las sogas en las muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el piso, en un suelo
de lajas helado y hmedo. El fri le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el mentn busc
torpemente el contacto con su amuleto, y supo que se lo haban arrancado. Ahora estaba perdido,
ninguna plegaria poda salvarlo del final. Lejanamente, como filtrndose entre las piedras del
calabozo, oy los atabales de la fiesta. Lo haban trado al teocalli, estaba en las mazmorras del templo
a la espera de su turno.

Oy gritar, un grito ronco que rebotaba en las paredes. Otro grito, acabando en un quejido. Era l que
gritaba en las tinieblas, gritaba porque estaba vivo, todo su cuerpo se defenda con el grito de lo que
iba a venir, del final inevitable. Pens en sus compaeros que llenaran otras mazmorras, y en los que
ascendan ya los peldaos del sacrificio. Grit de nuevo sofocadamente, casi no poda abrir la boca,

24
tena las mandbulas agarrotadas y a la vez como si fueran de goma y se abrieran lentamente, con un
esfuerzo interminable.
El chirriar de los cerrojos lo sacudi como un ltigo. Convulso, retorcindose, luch por zafarse de las
cuerdas que se le hundan en la carne. Su brazo derecho, el mas fuerte, tiraba hasta que el dolor se
hizo intolerable y hubo que ceder. Vio abrirse la doble puerta, y el olor de las antorchas le lleg antes
que la luz. Apenas ceidos con el taparrabos de la ceremonia, los aclitos de los sacerdotes se le
acercaron mirndolo con desprecio. Las luces se reflejaban en los torsos sudados, en el pelo negro
lleno de plumas. Cedieron las sogas, y en su lugar lo aferraron manos calientes, duras como el
bronce; se sinti alzado, siempre boca arriba, tironeado por los cuatro aclitos que lo llevaban por el
pasadizo. Los portadores de antorchas iban adelante, alumbrando vagamente el corredor de paredes
mojadas y techo tan bajo que los aclitos deban agachar la cabeza. Ahora lo llevaban, lo llevaban, era
el final. Boca arriba, a un metro del techo de roca viva que por momentos se iluminaba con un reflejo
de antorcha. Cuando en vez del techo nacieran las estrellas y se alzara ante l la escalinata
incendiada de gritos y danzas, sera el fin. El pasadizo no acababa nunca, pero ya iba a acabar, de
repente olera el aire libre lleno de estrellas, pero todava no, andaban llevndolo sin fin en la
penumbra roja, tironendolo brutalmente, y l no quera, pero como impedirlo si le haban arrancado
el amuleto que era su verdadero corazn, el centro de su vida.
Sali de un brinco a la noche del hospital, al alto cielo raso dulce, a la sombra blanda que lo rodeaba.
Pens que deba haber gritado, pero sus vecinos dorman callados. En la mesa de noche, la botella de
agua tena algo de burbuja, de imagen traslcida contra la sombra azulada de los ventanales. Jade
buscando el alivio de los pulmones, el olvido de esas imgenes que seguan pegados a sus prpados.
Cada vez que cerraba los ojos las vea formarse instantneamente, y se enderezaba aterrado pero
gozando a la vez del saber que ahora estaba despierto, que la vigilia lo protega, que pronto iba a
amanecer, con el buen sueo profundo que se tiene a esa hora, sin imgenes, sin nada... Le costaba
mantener los ojos abiertos, la modorra era ms fuerte que l. Hizo un ltimo esfuerzo, con la mano
sana esboz un gesto hacia la botella de agua; no lleg a tomarla, sus dedos se cerraron en un vaco
otra vez negro, y el pasadizo segua interminable, roca tras roca, con sbitas fulguraciones rojizas, y l
boca arriba gimi apagadamente porque el techo iba a acabarse, suba, abrindose como una boca de
sombra, y los aclitos se enderezaban y de la altura una luna menguante le cay en la cara donde los
ojos no queran verla, desesperadamente se cerraban y abran buscando pasar al otro lado, descubrir
de nuevo el cielo raso protector de la sala. Y cada vez que se abran era la noche y la luna mientras lo
suban por la escalinata, ahora con la cabeza colgando hacia abajo, y en lo alto estaban las hogueras,
las rojas columnas de rojo perfumado, y de golpe vio la piedra roja, brillante de sangre que chorreaba,
y el vaivn de los pies del sacrificado, que arrastraban para tirarlo rodando por las escalinatas del
norte. Con una ltima esperanza apret los prpados, gimiendo por despertar. Durante un segundo
crey que lo lograra, porque estaba otra vez inmvil en al cama, a salvo del balanceo cabeza abajo.
Pero ola a muerte y cuando abri los ojos vio la figura ensangrentada del sacrificador que vena hacia
l con el cuchillo de piedra en la mano. Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora saba
que no iba a despertarse, que estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro, absurdo
como todos los sueos; un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad
asombrosa, con luces verdes y rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal
que zumbaba bajo sus piernas. En la mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del
suelo, tambin alguien se le haba acercado con un cuchillo en la mano, a l tendido boca arriba, a l
boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras.

25
Anlisis Narrativo
Complete la siguiente ficha de anlisis con los elementos que son posibles reconocer en el texto.
Ttulo:
Autor:
Narrador
Focalizacin
Estilo o modo

Tiempo del relato

Tiempo de la historia

Disposicin de los acontecimientos

Blash-back

Alteraciones temporales

Ejemplos

Racconto

Flash- forward

Premonicin

Espacio
Fsico

Psicolgico

Social

Personajes
Nombre

Clasificacin (principal, secundario,

plano, redondo, esttico o dinmico)

Descripcin (prosopogrfica, etopyica)