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Resumo
Este texto postula sobre as implicaes que envolvem a produo do teatro na
fronteira do real, assumindo o campo do performativo como o ambiente em que o
teatro pode precisamente se reconfigurar em funo do real, e de suas dinmicas de
composio.
Abstract
This text posits the implications involved in the production of theater on the border of
reality, assuming the field of performative as the environment in which theater can just
reconfigure itself according to the real, and the dynamics of their composition.
O foco desse texto pensar o teatro como prtica de ocupao do espao, como
uma forma de desdobrar as reflexes sobre procedimentos de atuao que esto
relacionados com a hiptese de um teatro do real. Trato de realizar essa tarefa
considerando a ideia de um teatro performativo (cf. Sagaseta, 2007) que sugere que os
espectadores no se isolem no conforto de uma poltrona situada na penumbra de uma
grande sala teatral, um teatro que visita o territrio do real. Neste caso as formas dessa
ocupao espacial determinam como disparada a mediao entre espectadores e
performers, e as possibilidades da percepo do real como elemento vincular.
Uma premissa dessa anlise a de que estar em um espao tambm l-lo
como dramaturgia, por isso, trabalho com a noo de ambiente. No complexo contexto
da cena contempornea, que insistentemente cruza a fronteira da performance, ser
espectador ou performer , muitas vezes, decidir onde estar, escolher qual lugar
ocupar, ou como proceder dentro de um espao de jogo. Por isso, estar no lugar da
fico ou da expectao, ou ainda se situar na zona de trnsito entre esses dois
territrios o que define as regras do acontecimento cnico. Esta ocupao sempre
Espacialidades e intimidade: ocupao do espao e o projeto do real no teatro
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pesquisador espanhol Jos Snchez, que afirma que a criao cnica contempornea
no ficou alheia renovada necessidade de confrontao com o real que se
manifestou em todos os mbitos da cultura durante a ltima dcada. (SNCHEZ,
2007, p. 76).
Para Snchez (2007) existem trs tipos de aes relacionadas com o real e o
teatro: representao da realidade; compreenso do real; interveno sobre o real.
Esta ltima incluiu tambm uma transformao do espectador em sujeito ativo do ato
teatral. Relaciono isso com a imagem da trana que existiria entre a eficcia do teatro e
o teatro como entretenimento, como prope Richard Schechner (1994). Segundo este
ponto de vista pode-se perceber a histria do teatro como o desenvolvimento de uma
estrutura helicoidal, na qual se relacionam duas vertentes: eficcia e entretenimento.
Haveria predomnio de um ou outro elemento segundo os diferentes momentos
histricos e variaes contextuais. No entanto, estes dois elementos no seriam
excludentes, podendo se manifestar de forma simultnea, e at mesmo se influenciar
mutuamente. Todo tipo de teatro poderia adquirir caractersticas de entretenimento ou
de ritual dependendo das condies do contexto, de modo que poderamos falar de
intensidades destas caractersticas em diferentes momentos da histria do teatro e
espetculos.
Existiria uma aproximao da eficcia quando ocorre uma nfase nos aspectos
ritualstico do evento teatral. Quando os espectadores podem perceber os processos
do ator conscientes de suas aes, e, ao mesmo tempo podem relacionar tais aes
com suas prprias aes que esto fora do mbito da fico, abrem-se espaos nos
quais a condio de cidado (real) e das personagens (fico) podem se mesclar
permitindo a sensao de j no apenas se representa, se no que se constri vida1.
Mas, importante destacar que nenhuma performance pura eficcia ou puro
entretenimento. O que existe um continuum. Mesmo aquelas performances que
buscam efetuar transformaes permanentes, ou seja, serem eficazes e tero
caractersticas mais prximas a um ritual, ofereceram aos seus partcipes elementos de
diverso. O mais comercial dos produtos teatrais do entretenimento, pode
eventualmente produzir por fora das circunstncias uma condio eficaz.
Atuando em um campo distinto do entretenimento, os criadores, repetidamente,
se encontram rfos de funes que possam ser mensuradas e de uma eficcia que
possa ser confirmada. No entanto, o desejo de realizar algo concreto com o teatro no
morreu, apesar da evidente corroso do teatro como ferramenta poltica. A ruptura dos
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