IUNA - DAMus

CPU - Apreciacin Musical - 2014

Parcial domiciliario - Baudille, Calabria, Grau Baena, Guggiari, Retter

Parcial domiciliario
Apreciacin Musical
Prof. de Ctedra: Federico Landaburu
Grupo: Baudille, Calabria, Grau Baena, Guggiari, Retter
Fecha de Entrega: Jueves 10 de Julio.
A partir de la audicin de la obra In Memoriam Jon Higgins del compositor Alvin Lucier:
1. Hagan una descripcin de la obra. Utilicen las cualidades acsticas del sonido descritas por
Larregle y Beliche, aplicadas tanto al clarinete como a la pista.
La obra se basa en la relacin entre dos instrumentos: un oscilador de onda pura y un clarinete en La. El
juego principal de la pieza consiste en el contraste de alturas entre los instrumentos en cuestin, generando
sensaciones de tensin y reposo a la vez que se alejan o acercan paulatinamente del unsono.
La mtrica determinada no est sujeta a una notacin tradicional (4/4, 6/8, etc.) sino que su unidad de
medida es el tiempo cronomtrico (minutos, segundos). Este tipo de divisin temporal predispone al
compositor a no utilizar en la escritura barras divisorias o de final.
Sobre las cualidades acsticas del sonido1 podemos indicar lo siguiente:

Larregle y Beliche,
Apuntes de la ctedra
, Texto 1, 38 p.
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2. En Tempus ex Machina, Grisey afirma que toda variacin en el sonido se da en trminos de

duracin y , por ende, se puede ritmar.
a. Definan que es un battimento y describan su comportamiento a lo largo de la obra de Lucier
El battimento es un fenmeno acstico que se genera al interferirse entre s dos ondas sinusoidales con
frecuencias ligeramente distintas2. Esta interferencia es percibida como una pulsacin que vara su velocidad
dependiendo de las frecuencias en cuestin.

Grfico 1. Battimento generado por la suma de dos ondas sinusoidales

En el caso de In Memoriam Jon Higgins, los sonidos del clarinete y el oscilador se van acercando y alejando
generando un battimento fluctuante (a mayor distancia, mayor velocidad de oscilacin) que al darse el
unsono el mismo desaparece.
Particularmente nosotros consideramos que, el battimento genera una sensacin de contraccin entre los
sonidos en ciertos momentos de la obra (oscilacin a modo accelerando), y de dilatacin en otros momentos
(oscilacin a modo rallentando). Esto sucede porque el battimento es progresivo, ya que la oscilacin no
suele ser constante la mayor parte del tiempo. Afirma Grisey:
en ausencia de todo patrn, cada duracin no
puede ser comparada ms que con aquellas que la preceden, y nuestra aprehensin de las duraciones es as ms
global y ms relativa.3
b. Sealen en qu se diferencia el enfoque cuantitativo (esqueleto) y el cualitativo (carne) de la obra
en trminos de "periodicidad" o "aperiodicidad" rtmica.
El enfoque cuantitativo es
un recorte temporal que efecta el compositor con el objeto de atribuir una forma a
4
los sonidos
. Esto implica que el compositor posee un mximo control en la obra, y que adquiere gran
importancia la escritura de esta misma. Sin embargo, cabe aclarar que este enfoque puede tener poca
relacin con la percepcin. Suele reconocerse por Grisey como el esqueleto del tiempo.
El enfoque cualitativo (la
carne del tiempo
), por otro lado,
es lo no dicho de la composicin musical 5. Segn
Grisey
se trata de abordar la percepcin inmediata del tiempo en sus relaciones con el material sonoro6
, por
ende, la carne tiene mayor relacin con la percepcin de la obra.

battimento. (2013, 17 de junio).

Wikipedia, La enciclopedia libre
. Fecha de consulta: 21:47, julio 6, 2014 desde
http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=battimento&oldid=67757874
.
3
Grisey, Gerard.
Tempus Ex Machina.
2 p.
4
Grisey, Gerard.
Tempus Ex Machina.
1 p.
5
Grisey, Gerard
. Tempus Ex Machina.
12 p.
6
Grisey, Gerard.
Tempus Ex Machina.
12 p.
2

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La diferencia entre esqueleto y carne que radica en la obra se debe al battimento que se produce durante
ciertos momentos en esta misma. En la partitura se puede ver que la secuencia sonora del oscilador asciende
su altura paulatinamente durante los 20 minutos de la obra sin interrupciones, mientras que el clarinete
realiza en ciertos momentos intervenciones de un minuto manteniendo un sonido fijo. Este esqueleto se
muestra con una estructura muy peridica y previsible en la cual no hay ningn rasgo de lo que en realidad
percibe el oyente.
En cuanto a la carne, la interposicin entre el clarinete y el oscilador genera un battimento que tiene un
impacto rtmico preponderante. Este battimento tiene una dinmica continua puesto que este efecto tiene
aceleraciones y desaceleraciones producto de la interaccin entre estos sonidos.
c. En que consiste la preaudibilidad (anticipacin) de un evento sonoro?
Como influye en la percepcin del tiempo y en la agudeza auditiva de la obra?
La preaudibilidad de un evento sonoro consiste en la previsibilidad de la aparicin del mismo, lo cual tiene
un impacto en cmo percibimos el tiempo (a diferencia del tiempo cronomtrico).
Si lo que se escucha es de alguna manera previsible, entonces se tiene una apreciacin de un tiempo dilatado
el cual nos deja una gran disponibilidad de percepcin7. Por el contrario si la aparicin del sonido es
impredecible, el tiempo se contrae, lo cual
nos resta capacidad para captar la continuidad del discurso
8
musical .
Durante la obra la aparicin del clarinete se hace notar gracias al battimento que se genera por las
diferencias de alturas que presenta respecto al oscilador. Por ms que en la partitura la aparicin del
clarinete es muy predecible (cada 1 minuto 30 segundos tiene su entrada, 1 minuto de sonido y 30 de
silencio) los battimentos son distintos en cada entrada, dado que la relacin con la nota del oscilador vara en
cada caso. Esto genera una imprevisibilidad en el momento que aparece cada battimento.
La percepcin de la obra dentro del grupo fue variada. Por un lado, algunos ante la imprevisibilidad de la
entrada de los battimentos, estaban muy expectantes ante el prximo evento a ocurrir, mientras que otros, al
haber tanto tiempo entre battimentos pudieron distenderse e inspeccionar de una manera ms detallada los
sonidos en cuestin. Por otro lado, a pesar de la imprevisibilidad de entrada de battimentos, el recurso
utilizado (battimento, unsono, battimento) es muy predecible.

7
8

Grisey, Gerard.
Tempus Ex Machina.
13 p.
Grisey, Gerard
. Tempus Ex Machina.
13 p.
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