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Universidade Catlica de Braslia

Curso de Arquitetura e Urbanismo


Tcnicas Retrospectivas
Professora: Yara Regina
Aluna: Larissa Carneiro Leite

Fichamento: CASTRIOTA, Leonardo Barci. Patrimnio cultural: conceitos,


polticas e instrumentos. So Paulo: Annablume, 2009. Captulos 2 e 3 (p. 81295).
A sociedade industrial moderna, com sua lgica e obsolescncia
programada, destri sistematicamente qualquer quadro estvel de referncias,
num processo de renovao incessante de usos e costumes, imagens e
valores. [...] Nesse quadro, a arquitetura e a prpria cidade, que em princpio
constituram estruturas durveis, passam, tambm a fazer parte daquela 'via
das cinzas' apontada por Paolo Porthoguesi. Assim, a cidade, agora regida
quase que exclusivamente por uma concepo militarista, destri memrias
individuais e coletivas, eliminando os recantos em que estas se aninhavam." (p.
82).
[...] aparece-nos como duplamente desafiadora a tarefa de se
formularem polticas de preservao em nosso continente: se por um lado se
lida com um quadro voltil e marcado pela ideologia da modernidade, por outra
no se pode escamotear o grande deslocamento que a prpria ideia de
patrimnio tem sofrido nos ltimos tempos. (p. 83).
[...] inicialmente, concebia-se o patrimnio arquitetnico como uma
espcie de "coleo de objetos", identificados e catalogados por peritos como:
representantes significativos da arquitetura do passado e, como tal, dignos de
preservao, passando os critrios adotados aqui normalmente pelo carter de
excepcional idade da edificao, qual se atribua valor hist6rico e/ou esttico.
(p. 84).
[...] a noo de patrimnio cultual vai sofrer uma ampliao, graas,
principalmente, contribuio decisiva da antropologia, que, com sua
perspectiva relativizadora, nele integra os aportes de grupos e segmentos

sociais que se encontravam a margem da histria e da cultura dominante. (p.


85).
Quando porem, estende-se de maneira to significativa o campo de
abrangncia do chamado patrimnio, as coisas mudam de figura: no mais
possvel exercer esse tipo de "controle esclarecido" sobre to imenso domnio.
Assim, instrumentas como o tombamento, que se mostraram importantes [...],
num primeiro momento, passam agora a expor, de uma maneira cruel, suas
limitaes e tm, a nosso ver, que ser revistos a luz de novos condicionantes e
critrios. (p. 86).
Considerando a amplitude do patrimnio cultural, muito importante,
antes de mais nada, que se faam alguns recortes setoriais para que se
possam pensar estratgias especificas para cada uma de suas regies.
fundamental tratar de forma diferenciada os diversos suportes da memria: no
podemos querer aplicar da cidade, por exemplo, os mesmos critrios de
preservao que se aplicariam a um quadro ou a um documento. (p. 87).
[...] no h, de fato, que se pensar apenas na edificao, no
monumento isolado, testemunho de um momento singular do passado, mas
preciso, antes de mais nada, perceber as relaes que os bens naturais e
culturais apresentam entre si, e como o meio ambiente urbano fruto dessas
relaes. (p. 89).
Preservar o patrimnio ambiental urbano [...] muito mais que
simplesmente tombar determinadas edificaes ou conjuntos: , antes,
preservar o equilbrio da paisagem, pensando sempre como inter-relacionados
a infra-estrutura, o lote, a edificao, a linguagem urbana, os usos, o perfil
histrico e a prpria paisagem natural. (p. 89).
O fato que as decises sobre a conservao do patrimnio sempre
lanaram mo, explicita ou implicitamente, de uma articulao de valores como
ponto de referncia: em ltima instncia vai ser a atribuio de valor pela
comunidade ou pelos rgos oficiais que leva deciso de se conservar (ou
no) um bem cultural. (p. 93).
[...] interessante perceber [...] como acontecem deslocamentos j
dentro dos prprios campos tradicionais da avaliao do patrimnio, quais
sejam, o da "excepcionalidade" do valor artstico e o da: "mensurabilidade" do
fato histrico. No casa do valor artstico, embora j se soubesse, pela menos

desde a "Critica do Juzo" de Kant, do carter irredutivelmente subjetivo do


juzo esttico, o pensamento ps-moderno e os estudos culturais do sculo XX
vo recolocar com fora o carter historicamente circunscrito deste tipo de
valor. (p. 96).
O fato que muitos dos bens hoje protegidos - e listados como
patrimnio cultural - sequer seriam considerados passiveis de qualquer tipo de
proteo algumas dcadas atrs. (p. 97).
A questo da atribuio de valor- que hoje nos aparece em toda sua
complexidade- no parecia ser, no entanto, at ha algumas dcadas, uma to
controversa, nem digna de maior investigao: com j mostramos, a
conservao constitui durante muito tempo um campo relativamente fechado,
sendo a atribuio de valor feita, via de regra, por experts, que decidiam o que
era (ou no era) patrimnio. (p. 100).
[...] hoje se percebe, muito mais que no passado, que o fim ltimo da
conservao no vai ser a manuteno dos bens materiais por si mesmos, mas
muito mais a manuteno (e a promoo) incorporados pelo patrimnio, sendo
as intervenes ou tratamentos fsicos aplicados a esses bens apenas um
entre muitos meios para se este fim. (p. 101).
[...] atravs do planejamento compreensivo para a gesto da
conservao,

vm

se

desenvolvendo

perspectivas

integradas

.interdisciplinares para a preservao do meio ambiente construdo que


respondem s condies da sociedade contempornea. (p. 107).
Ainda vista fortemente coma uma tarefa mais tcnica que social, a
conservao no estaria conseguindo estabelecer uma base conceitual mais
slida atraindo as contribuies mais significativas das cincias humanas e
sociais. Dai a necessidade de um marco terico mais slido para se enfrentar
essa questo, e a necessidade de se explorar a fundo a questo dos valores
como um aspecto particular do planejamento da gesto da conservao. (p.
109).
medida em que a globalizao avana, as cidades de todo o mundo
tendem a se parecer com o apagamento das diferenas regionais, tendncia
que se manifesta ainda mais dramaticamente nas grandes metrpoles onde
tradies diferentes se encontram e parecem se apagar, desaparecendo num
todo pasteurizado [...]. (p. 111).

[...] Carlos Nelson Ferreira dos Santos [...] em 1985 apontava as


limitaes das polticas de preservao em curso no Pas, onde os tcnicos do
patrimnio "teriam o direito ( o poder-saber) de analisar edifcios e pronunciar
veredictos", realizando uma espcie de "ao sacerdotal" com a qual
"atribuam carter distintivo a um determinado edifcio e logo tratavam de
sacraliza-lo frente aos respectivos contextos profanos". E, para isso,
consagravam, via de regra, os produtos da elite. (p. 123).
A memria do lugar teria a ver [...] com a capacidade humana de se
conectar tanto com o ambiente natural quanto com o construdo, que esto
ligados em ideias como as de paisagem cultural (cultural landscape) e de
patrimnio ambiental urbano, que hoje comeam a conformar as polticas de
preservao no mundo todo. [...] Assim, uma estratgia adequada para se
promover a chamada histria pblica urbana seria certamente explorar no s
a memoria social, mas tambm a memria do lugar, que aparece assim como
uma ideia poderosa para se ligar os campos de preservao do ambiente
construdo, da histria pblica e da memria social. (p. 125).
No que se refere preservao do patrimnio arquitetnico, ela ainda
se apresenta, via regra, presa sua concepo inicial, ideia tradicional de
monumento histrico e artstico nico [...]. A sua viso, no entanto, ainda
costuma ser marcada por essa viso inicial, sendo forte muitas vezes e
dicotomia entre a viso de historiadores sociais e a dos rgos de preservao
no que concerne escolha dos objetos de proteo. (p. 126-127).
[...] nada mais apropriado que se estimularem processos que promovam
o encontro entre histria social e histria arquitetnica, que redescubram a
memria do lugar, identificando junto com os residentes locais quais lugares
so mais significativos e porque. [...] (p. 129).
O poder de rememorao no algo natural, mas sim uma conquista,
uma inveno difcil, atravs da qual os homens aprendem a se apropriar
progressivamente do seu passado individual e coletivo. A memria [...] vai ser
tambm uma capacidade seletiva: para se lembrar preciso esquecer. Este
nos parece ser o mecanismo que rege as polticas de preservao do
patrimnio, que, implementadas tradicionalmente pelos estados, visam
construo de uma identidade nacional. (p. 131).

Este processo pode ser bem exemplificado, a nosso ver, pela trajetria
das polticas de preservao em Ouro Preto (Minas Gerais), ao longo do sculo
XX. (p. 131).
[...] o urbanismo medieval portugus est presente nas cidades
tradicionais brasileiras, o que as faz diferentes das cidades de colonizao
espanhola nas Amricas. (p. 132).
Contrariamente, a cidade brasileira, fiel sua origem portuguesa, vai
ser irregular com uma tendncia linearidade, poli-nuclear e com contorno
indefinido. Se esses traos esto presentes desde o incio da colonizao do
litoral, em cidades como Salvador e Rio de Janeiro, eles vo se mostrar ainda
com mais fora em Ouro Preto, que se forma no inicio do sculo XVIII, com a
explorao do ouro no interior do Brasil, numa regio que ficaria conhecida,
no sem motivo, como Minas Gerais [...]. (p. 132).
O rpido crescimento urbano, incomum poca, vai caracterizar ainda
o caso de Ouro Preto, que passa no curto espao de vinte anos, de uma
pequena povoao de mineiros em 1701, capital da recm-formada provncia
de Minas Gerais, em 1721. A rapidez de formao da cidade retrata bem a
riqueza a encontrada [...]. (p. 133 - 134).
Consolida-se, assim, a fisionomia de nossas cidades coloniais: uma
sequncia de ruas irregulares, constitudas, como num cenrio, por fileiras de
casas construdas sobre o alinhamento e os limites laterais dos terrenos,
formando superfcies contnuas. Quanto s praas, essas vo estar
indiscutivelmente ligadas ao papel desempenhado pelas igrejas: na falta das
grandes praas cvicas, aos moldes das plazas mayores das cidades de
colonizao espanhola, as edificaes religiosas vo desempenhar o papel de
foco da vida urbana, dificilmente sobrepujadas em importncia por qualquer
outro edifcio civil. [...]. (p. 134 - 135).
Num pas marcado pela ideologia do novo e cuja paisagem construda
extremamente mutvel, parece extraordinria a conservao de todo um
conjunto urbano proveniente do sculo XVIII, como Ouro Preto. (p. 136).
[...] a aproximao de nossos modernistas ao passado do sculo XVIII
assemelha-se aproximao que as vanguardas europeias faziam do primitivo
e do arcaico, com a particularidade de o primitivo, aqui, apontar para as nossas
razes nacionais. A redescoberta das culturas primitivas pelas vanguardas

corresponde, ento, no Brasil redescoberta de uma outra cultura nacional,


no oficial, presente, mais ignorada, na medida em que se mantivera margem
da cultura hegemnica. (p. 138 - 139).
[...] Em 1936, o ministro da Educao Gustavo Capanema, com o
auxilio de Mrio de Andrade, prepara a proposta de uma lei de preservao, a
ser submetida ao Congresso Nacional. O primeiro passo foi ento a criao de
SPHAN Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, parte da
estrutura organizacional do Ministrio da Educao e Sade. Finalmente, em
1937, o Decreto Lei n 25 fornece a este novo rgo os meios legais para uma
politica de preservao efetiva, introduzido o instrumento central do
tombamento, que foi quase que imediatamente aplicada a Ouro Preto.
(p.140).
[...] no de se estranhar que o prprio ato do tombamento de Ouro
Preto j aponte como valor decisivo o valor artstico e no o valor histrico do
conjunto, que visado, antes de mais nada, sob o ponto de vista esttico [...].
Com isso, instaurou-se ali, como de resto em todo o Brasil, uma prtica de
conservao orientada para a manuteno dos conjuntos tombados como
objetos idealizados, desconsiderando-se, muitas vezes, a sua historia real. (p.
141).
Como toda cidade, Ouro Preto vinha seguindo o seu ritmo de
transformao mais intenso em pocas de efervescncia econmica, e mais
lento em tempos de estagnao. [[. (p. 145).
[...] com o incio da explorao do alumnio, a cidade de Ouro Preto
ganha novo impulso econmico, sofrendo um grande crescimento populacional.
[] Para se ter uma ideia do nmero de novas construes basta um dado: ao
se tombar o conjunto, em 1938, este possua aproximadamente 1.000
edificaes; somente entre 1938 e 1985, so aprovadas 3.000 construes
novas. Alm disso, digno de nota o processo de adensamento do ncleo
original, onde as edificaes vo sofrer remanejamentos internos, numa
tentativa de se abrigar um nmero maior de pessoas.. (p. 146).
[...] tanto a industrializao quanto o turismo representam fatores de
desenvolvimento, que vm alterar profundamente o quadro em que a cidade de
Ouro Preto se encontrava poca de seu tombamento. () Alm disso,
formulava-se tambm um projeto de expanso urbana para a cidade,

recomendando-se a criao de novos ncleos, de forma a assegurar um


processo compatvel de desenvolvimento, sem afetar a integridade histrica do
conjunto. (p. 147).
Hoje, a nosso ver, cidades como Ouro Preto se encontram numa
encruzilhada, no que se refere ao seu futuro social e econmico e a uma
perspectiva

sustentvel

de

desenvolvimento.

Depois

de

dcadas

de

crescimento acelerado, os anos 1990 trazem consigo o desaquecimento


industrial, com o desaparecimento de milhares de postos de trabalho.. (p.
151).
Segundo a Carta de Burra, redigida pelo ICOMOS em 1980, pode-se
definir a preservao como a manuteno no estado da substncia de um bem
e a desacelerao do processo pelo qual ele se degrada. (p. 155).
[...] Nas primeiras dcadas de atuao do rgo federal, nunca se
pensou de fato em articular as polticas de preservao com as polticas
urbanas mais gerais ou com um projeto de desenvolvimento para esses
centros protegidos, que eram visados a partir do seu valor artstico,
instaurando-se, como vimos, uma prtica orientada para a manuteno desses
conjuntos tombados como objetos idealizados, desconsiderando-se, muitas
vezes, a sua histria real. (p. 157).
[...] No que se refere especificamente ao patrimnio arquitetnico, a sua
concepo inicial, muito presa ainda ideia tradicional de monumento histrico
nico, vai sendo ampliada: tanta o conceito de arquitetura, quanto o prprio
campo de estilos e espcies de edifcios considerados dignos de preservao
expandem-se paulatinamente. (p. 158).
[...] nos parece fundamental o conceito contemporneo de patrimnio
ambiental urbano, matriz a partir da qual podemos pensar hoje a preservao
do patrimnio, sem cair nas limitaes da viso tradicional. Pensar na cidade
como um patrimnio ambiental pensar, antes de mais nada, no sentido
histrico e cultural que tem a paisagem urbana em seu conjunto, valorizando
no apenas monumentos excepcionais, mas o prprio processo vital que
informa a cidade. (p. 159 - 160).
[...] Assim, quando se pensa em termos de patrimnio ambiental
urbano, no se pensa apenas na edificao, no monumento isolado,
testemunho de um momento singular do passado, mas torna-se necessrio,

antes de mais nada, perceber as relaes que os bens naturais e culturais


apresentam entre si, e como o meio ambiente urbano fruto dessas relaes.
(p. 160).
O caso de Ouro Preto exemplifica bem, a nosso ver, a desarticulao
entre os diversos rgos responsveis pela preservao e administrao das
cidades brasileiras: ali vamos ter a ao de trs nveis de governo federal,
estadual e municipal, que nem sempre colaboram entre si. (p.164).
interessante percebermos como a emergncia da questo do
financiamento e da sustentabilidade das reas conservadas d-se apenas
quando se torna claro que a preservao e a conservao no poderiam se dar
apenas s custas dos financiamentos pblicos, fazendo-se tal demanda ainda
mais urgente na medida em que o conceito ampliado de patrimnio trazia para
o mbito da conservao reas inteiras, que passavam a ser valorizadas como
totalidade urbana e no a partir do mrito arquitetnico ou esttico das
edificaes e estruturas individuais. (p. 166).
Muito se avanou desde ento, e o que se tem visto no mbito das
politicas de patrimnio, a partir dos anos 1980, so esforos sistemticos para
se gerar investimentos e desenvolvimento econmico que serviram para
financiar a conservao das reas. (p. 167).
[...] novas formas de relacionamento entre as esferas publica e privada,
envolvendo, entre outros, repasses de recursos da esfera privada ao poder
pblico ou a definio de competncias para intervir sobre o urbano. Tais
mudanas vm impactar fortemente a prpria natureza das politicas pblicas,
que a ter um novo desenho - por isso mesmo, no mais explicvel pela
relao binaria Estado e sociedade. (p. 168).
A nova constituio Federal de 1988 introduziu no Brasil uma
formulao avanada no que se refere s politicas urbanas, respondendo em
parte aos crescidos movimentos sociais que naquele perodo lutavam pela
chamada reforma urbana. (p. 173).
[...] a ideia de piano diretor existe no Brasil pelo menos desde os anos
1930, quando foi publicado, em francs, o Plan Agache, realizado pelo
urbanista de mesmo nome, onde aparecia o termo Plan directeur. Desde
ento, essa ideia tem tido um papel importante no Brasil, principalmente no

plano ideolgico, funcionando como um marco discursivo em torno do qual tm


se pensado os dilemas do desenvolvimento urbano. (p. 175).
Apesar de sua pouca eficcia, a ideia do plano diretor teria se
espalhado pelo pas com grande intensidade e rapidez, sendo defendida tanto
pelas elites governamentais, quanta pelos tcnicos arquitetos frente, que
viam no plano diretor uma espcie de panaceia para os problemas urbanos
(p. 176).
[...] o plano diretor vem desempenhar um papel central: como anota
Raquel Rolnik, se o Estatuto da Cidade vai ser uma caixa de ferramentas
disposio dos municpios, a chave para abri-la, vai ser o plano diretor. [...] o
Plano Diretor vai ser o instrumento bsico da politica de desenvolvimento de
expanso urbana (Art. 182, 12), cabendo a ele disciplinar o direito social da
propriedade [...]. o Estatuto prev que no processo de elaborao e na
fiscalizao de sua implementao, cabe ao poder Legislativo e Executivo
garantirem a promoo de audincias pblicas e debates com a participao
da populao e de associaes representativas dos vrios segmentos da
comunidade. (p. 180).
[...]

os

planos

diretores

deveriam

estudar

detalhadamente

configurao das divers as are as da cidade, propondo regulamentaes


tambm para as mesmas, utilizando-se para isso de instrumentas derivados do
desenho urbano. (p. 181).
[...]

os

planos

diretores

deveriam

estudar

detalhadamente

configurao das divers as are as da cidade, propondo regulamentaes


tambm para as mesmas, utilizando-se para isso de instrumentas derivados do
desenho urbano. (p. 181).
O patrimnio imaterial ou intangvel tem se tornado objeto crescente
ateno no campo acadmico e das politicas de preservao. [...] na esteira da
globalizao avassaladora, parece reaparecer com fora a questo das
identidades culturas locais, que so amplamente lastreadas nesta dimenso
imaterial do patrimnio. (p. 207).
[...] Mario de Andrade [...], a pedido de Gustavo Capanema, elabora o
projeto da organizao de um servio de patrimnio nacional [...]. Em sua
proposta, Mario de Andrade contemplava o que denominava de artes
patrimoniais [...]." (p.210)

[...] Mario de Andrade distribui as artes patrimoniais em oito categorias:


arte arqueolgica, arte amerndia, arte popular, arte histrica, arte erudita
nacional, arte erudita estrangeira, artes aplicadas nacionais e artes
aplicadas estrangeiras [...]. (p.211).
[...] Mario realiza diversas viagens pela Brasil, numa busca de nossas
razes mais profundas, procurando conhecer de perto a cultura popular [...].
(p.212).
[...] a aproximao de nossos modernistas ao nosso passado e s
tradies populares, assemelha-se aproximao que as vanguardas
europeias faziam do primitivo e do arcaico, com a particularidade de o primitivo,
aqui, apontar para as nossas razes nacionais. (p.212).
[...] se nos anos 1930/1940, Mario dirigia-se a um Brasil pr-moderno
em busca das razes e da identidade nacional, na dcada de 1970 a
industrializao se espalhava clere pelo pais, com o mundo ocidental vivendo
o que Aloisio Magalhes definia como achatamento, uma espcie de fastio,
monotonia, achatamento de valores causado pelo prprio processo de
industrializao muito acelerado e sofisticado. (p.214).
A nova Constituio rev o conceito de patrimnio cultural, absorvendo
a ampliao conceitual de que ele vinha sendo objeto, e passa a tratar tambm
dos bens materiais, falando nas formas de expresso e nos modos de criar,
fazer e viver, que so manifestaes eminentemente intangveis. (p.218)
Se no caso do tombamento, o poder publico e o proprietrio eram
corresponsveis pela proteo do bem, no caso do registra-se uma politica de
promoo dos bens culturais, atravs do seu reconhecimento e valorizao
como patrimnio nacional, com o objetivo de impulsionar parcerias com outros
segmentos [...]. (p.221).
Como um instrumento tcnico complementar ao Registro Cultural, o
IPHAN desenvolveu o Inventario Nacional de Referncias Culturais (INRC),
que tem como objetivo, na sua formulao oficial, produzir conhecimento sobre
os domnios da vida social aos quais so atribudos sentidos e valores, e que,
portanto, constituem marcos e referncias de identidade para determinado
grupo social". (p.223).
[...] cabe chamar a ateno para outro importante instrumento
institucionalizado pelo IPHAN, os planos de salvaguarda, que, na mesma linha

desenvolvida pela UNESCO(l2), vo atuar na melhoria das condies sociais e


materiais de transmisso e reproduo, que possibilitam a existncia do bem
cultural de forma a apoiar sua continuidade de modo sustentvel. (p.224).
[...] nos anos 1960 [...]se refere ao chamao patrimnio edificado, este
sofre uma tripla ampliao: tipolgica [...], cronolgica [...] e geogrfica [...].
(p.227).
[...] esse patrimnio [...] se desloca [...] do paradigma da preservao
para os da conservao e reabilitao. (p.227).
[...] vai ser [...] o cerne da ideia da conservao integrada: a integrao
entre a preservao do patrimnio e o planejamento urbano, entendido na sua
dimenso mais ampla, necessidade que j se percebia nas dcadas anteriores
na Europa. (p.230).
[...] a conservao integrada pressupe a integrao entre as polticas
de patrimnio e o planejamento urbano, com um dialogo permanente entre os
conservadores e os urbanistas [...]. (p.231).
interessante perceber como as praticas ligadas conservao
integrada (CI) no final dos anos 1970 e inicio dos anos 1980, eram fortemente
marcados por uma perspectiva social, corporificada tanto no estmulo
participao cidad, quanta na preocupao com o deslocamento de
populaes economicamente frgeis que habitavam os centros histricos.
(p.234).
Na mesma poca em que os pases europeus lanavam a Declarao
de Amsterd, a maneira de se intervir nos centras histricos comeava a ser
mudada tambm nos Estados Unidos [...]. (p.238).
[...] o centro de Boston sofria, como os de muitas outras cidades
americanas, do macio xodo comercial para os subrbios, em curso desde o
final da 2a Guerra Mundial e que se acelerara a partir dos anos 1960: atrados
pelas facilidades dos novos subrbios, acessveis pelas freeway, os residentes
motorizados abandonavam os antigos centros [...]. (p.238).
[...] lideres comunitrios de pequenas cidades do meio americano que
sofriam do mesmo processo, pediram auxilio para revitalizar seus centros ao
National Trust for Historic Preservation, organizao no-governamental que
tem coma misso dar suporte preservao do patrimnio. O Trust organizou,
ento, uma conferncia regional e, a partir dai, foi desenvolvido um projeto

piloto para trs comunidades: Galesburg, em llinois, Hot Springs em South


Dakota e Madison, em Indiana. (p.239).
A estratgia adotada [...] ficou conhecida como a clssica abordagem
dos quatro pontos do Main Street: design [...];organizao [...]; promoo [...] e
reestruturao econmica [...]. (p.239-240).
No Brasil a questo da conservao de conjuntos urbanos colocava-se
com fora renovada nos anos 1970, quando se avolumavam as presses
trazidas pela industrializao e pelo desenvolvimento acelerados. (p. 244).
[...] o Programa de Cidades Histricas criado em 1975, que introduziu
mudanas nos conceitos dominantes, ao propor a reinsero de bens imveis
nas cidades como elementos dinmicos, no mais os tratando apenas como
objetos estticos. (p.244).
Vai ser tambm na dcada de 1970 que se iniciam as primeiras experincias
municipais de preservao do patrimnio, podendo se destacar as aes
pioneiras do Rio de Janeiro e do Recife, que no contaram com a participao
direta do IPHAN nem utilizaram o tombamento federal como instrumento de
proteo. (p.245).
No caso brasileiro, interessante percebermos que embora a questo
do financiamento e da sustentabilidade das reas conservadas seja levantada
neste memento, em muitos dos casos, o ator principal ainda ser o poder
pblico, frente ao relativo desinteresse do capital imobilirio em relao s
intervenes em curso nos centros urbanos [...]. (p.247).
O Bairro da Lagoinha, um dos mais tradicionais de Belo Horizonte,
desfruta de um curioso status na capital mineira, ao ser ao mesmo tempo
central e perifrico. (p.248).
[...] a Lagoinha pagou o preo pela sua localizao, sofrendo profundas
"cirurgias" em seu tecido urbano, seguidamente cortado por avenidas e
viadutos que constituem, desde os anos 1970, o chamado Complexa Virio da
Lagoinha. Avenidas largas e com trnsito pesado, viadutos, edificaes
degradadas e semi-abandonadas substituram o antigo burburinho tpico da
Lagoinha [...]. (p.248).
[...] a ideia da reabilitao, tal como proposta pela equipe tcnica,
buscava um modelo de desenvolvimento que, valorizando as especialidades

locais, permitisse intervenes mais adequadas e bem sucedidas no tecido


urbano. (p.249).
O Projeto Lagoinha, que tinha como objetivo se estender por todo o
Bairro. atuou inicialmente concentrado no entorno das obras do Complexo
Virio da Lagoinha, rea mais degradada e que foi objeto de um plano
estratgico especfico [...]. (p.251).
J no que diz respeito recuperao e conservao dos imveis
particulares, o projeta trabalhava com a ideia de parceria com a populao
procurando mobiliza-la e fornecer-lhe assistncia tcnica para tal. (p.252).
[...] no final de 1996, os resultados do Projeto Lagoinha comeavam a
se fazer visveis: alm da execuo das obras pblicas virias, de recuperao
de ruas, residenciais, da construo de um espao de comrcio, lazer e cultura
[...], do investimento em projetos culturais [...], a metodologia da reabilitao
integrada conseguia granjear grande adeso ao Projeto por parte da populao
do Bairro, que se sentia parceira nas intervenes. Nesse momento, o Projeto
comeava a ter tambm grande visibilidade na mdia e em fruns de discusso
e planejamento urbano, nacionais e internacionais, tendo sido apresentado em
inmeros congressos e seminrios e alcanado premiaes importantes junto a
instncias representativas de planejamento urbano. (p. 256).
A interrupo do Projeto Lagoinha e a consequente desarticulao da
estratgia integrada adotada provocaram uma srie de impasses no que se
refere especificamente preservao do patrimnio daquela regio de Belo
Horizonte, que permanecem at os dias de hoje. (p. 257).
Dentro da perspectiva aberta nas ltimas dcadas pela ampliao do
conceito de patrimnio, algumas novas ideias tm desempenhado um papel
decisivo e inovador. Uma delas vai ser a de paisagem cultural, que,
desenvolvida pela UNESCO desde o incio dos anos 1900, combina de forma
inextricvel os aspectos materiais e imateriais do conceito, muitas vezes
pensados separadamente, indicando as interaes significativas entre o
homem e o meio ambiente natural. (p. 259).
Grande parte das cidades brasileiras do incio de nossa colonizao
como o Rio de Janeiro, Salvador, e muitas outras se desenvolveram
tradicionalmente na costa, em reas de baas. O caso de Minas Gerais, no
entanto, foi bastante peculiar [...]: a maior parte das cidades aqui se

desenvolveu prxima a rios e/ou em encostas suaves, ao longo da Estrada


Real. O solo nessas regies normalmente bastante irregular e desfavorvel
ocupao humana: localizando-se numa altitude geralmente elevada, a maior
parte das cidades nessa regio se estende por reas acidentadas e ngremes,
uma dificuldade que aumentada pelo solo duro que faz ainda mais difceis os
trabalhos agrcolas. (p. 265).
Outro trao morfolgico definidor da paisagem do Serro vai ser a
predominncia de terrenos muito ngremes, com as declividades variando de
30% a 100%, o que termina por contribuir fortemente para moldar inclusive a
prpria arquitetura local, marcada por uma tipologia especfica de sobrados, na
qual, de acordo com a topografia, vo se acomodar mais andares num dos
lados da edificao, que terminam atingindo at quatro pavimentos, embora do
outro lado apaream apenas um ou dois desses andares. (p. 268).
Conservar as paisagens culturais um dos desafios mais complexos
com os que s depara a rea do patrimnio hoje. Se a sua conceituao j se
mostra uma tarefa difcil, tal dificuldade se aprofunda quando se passa para a
formulao de estratgias para o tratamento dessa categoria especial de
patrimnio. (p. 269).
[...] vai ser interessante perceber, por exemplo, como o prprio
Programa Nacional do Patrimnio Imaterial, em implantao pelo IPHAN,
atravs de diversas parcerias, com instituies dos governos federais, estadual
e municipal, universidades, organizaes no governamentais, entre outros,
estabelece entre suas diretrizes de polticas de fomento a ideia de se promover
a salvaguarda de bem cultural imaterial por meio de apoio s condies
materiais que propiciam sua existncia, bem como pela ampliao dos acessos
aos benefcios gerados por essa preservao. (p. 272).
[...] hoje se percebe uma perda e descaracterizao dessa paisagem,
em grande parte provocada pela m utilizao da agricultura urbana:
terraceamentos mal feitos, espcimes inadequadas topografia, entre outros,
atestam a perda progressiva do saber fazer da agricultura urbana tradicional,
que sempre caracterizou o conjunto do Serro. Assim, percebemos que se fazia
urgente o inventariamento e a salvaguarda deste saber fazer tradicional, no s
para se evitar o seu desaparecimento iminente, mas para alavancar a
preservao da paisagem cultural caracterstica daquele conjunto tombado, ao

mesmo tempo em que, num trabalho de extenso agrcola, poderia tambm


estimular a agricultura familiar num ncleo marcado por um baixo nvel de
renda.
Trata-se assim, de um projeto indito e exemplar na rea da extenso
agrria e da preservao do patrimnio em nosso Pas: pela primeira vez, no
Brasil, prope-se um projeto de resgate das prticas agrcolas tradicionais que
servir de subsdio para se tratar e preservar de forma sustentvel a paisagem
cultural de um ncleo urbano tombado [...]. (p. 276).
A Escola de Arquitetura vai ter uma trajetria paralela evoluo da
prpria arquitetura moderna brasileira: nascida sob os influxos da renovao, o
seu corpo docente inicial formado por arquitetos que ainda trabalhavam
dentro do esquema academicizante de projetao. No entanto, vo ser as
obras pioneiras de Niemeyer na Pampulha que constituem o grande referencial
para a primeira gerao de alunos da egressos, que a partir do final dos anos
1940 marcam a cena arquitetnica de Minas Gerais. (p. 283).
[...]deve se destacar o trabalho desenvolvido por Lcio Costa, ao
mesmo tempo um dos mentores do Movimento Moderno, representante do
Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM) no Brasil (MOTTA,
1987), e atuante tambm na rea da preservao, sendo funcionrio do
Servio do Patrimnio Histrico e Artstico e Nacional (SPHAN), onde era o
Diretor da Diviso de Tombamentos. Neste quadro, a trajetria de Lucio Costa
era uma referncia obrigatria: de filiao inicial ao movimento neocolonial, o
arquiteto viaja pelo interior de Minas Gerais desde a dcada de 1920, por
orientao do neocolonial Jos Mariano. Assim, possua conhecimento de
grande parte do acervo de origem colonial deste Estado [...]. (p.286).
Nos ltimos anos, o advento das modernas tecnologias de controle e
recuperao da informao parece trazer uma nova luz ao campo do
patrimnio documental, na medida em que, com o advento da informtica, a
viso de arquivo como instituio de guarda de documentos vem sendo
crescentemente substituda por aquela que o situa enquanto gestor de
sistemas de informao, integrado a outros sistemas com o objetivo maior de
garantir o acesso do usurio s informaes demandadas. (p. 293).
Foi exatamente a partir dessas reflexes que apareceu a ideia da
criao de uma rede ligando esses arquivos, que foi denominada Rede Latina-

Americana de Acervos de Arquitetura e Urbanismo (RELARQ), que, atravs de


um efetivo trabalho em rede entre as instituies de nosso continente,
constituir uma poderosa ferramenta de acesso e difuso dos acervos no
campo da Arquitetura. (p. 294).