Introduccin

En este informe hablaremos de las intervenciones urbanas.

Trataremos de definirlas y caracterizarlas. Reflexionaremos sobre el papel que juegan en el espacio pblico y la
importancia de la interaccin del espectador.
Podemos definir las intervenciones urbanas como proyectos a gran escala en espacios pblicos, y que utilizan nuevas
interfaces tecnolgicas o generalmente son manifestaciones culturales.
Estas intervenciones tienen fines artsticos y a su vez buscan la participacin activa de las personas. Dicha participacin
es un aspecto fundamental de estas obras, ya que sin la intervencin del pblico la obra no se podra manifestar
adecuadamente. La interaccin del pblico puede generar la bsqueda de entornos colectivos, como as tambin
diferentes realidades superpuestas en un mismo contexto.
Arte Contemporneo. Introduccin
El trmino arte contemporneo ha sido utilizado para designar genricamente el arte y la arquitectura realizados durante
el S. XX. El cuestionamiento de los principios artsticos que se inici en las ltimas dcadas del S. XIX tuvo una influencia
decisiva en la formacin del espritu crtico propio del S XX.
Por tanto, son los cambios filosficos, cientficos y polticos los que exigen del arte una forma diferente de afrontar la
realidad. A finales del S. XIX y principios del S. XX Europa viva en una situacin caracterizada por la inestabilidad social,
la rivalidad econmica y poltica entre las distintas naciones, que desemboca en la Primera Guerra Mundial, y una
fecunda productividad en el mbito cientfico e intelectual. En ello el arte se vio afectado y empezaron a surgir mltiples
corrientes que se denominaron "ismos", eran las diferentes rupturas con los modelos de belleza dominantes en la poca.
No todas las tendencias se suceden linealmente en el tiempo, sino que muchas son coetneas y tienen interrelaciones
entre s. Las vanguardias no se pueden entender intentando establecer un orden cronolgico, hasta la II Guerra Mundial
tienen lugar las primeras vanguardias artsticas o vanguardias histricas, mientras que pasada la guerra aparecen las
segundas vanguardias y el postmodernismo.
El arte contemporneo, en sentido literal, es el que se ha producido en nuestra poca: el arte actual. No obstante,
el hecho de que la fijacin del concepto se hizo histricamente en un determinado momento, el paso del tiempo le hace
alejarse cada vez ms en el pasado del espectador contemporneo. El concepto de la contemporaneidad aplicado
al arte puede ser entendido de diferentes maneras:

Como por ejemplo las Intervenciones Urbanas.

Las Intervenciones Urbanas nacen frente al contexto de movilizacin social que ha vivido el mundo durante estos ltimos
aos y a la reintegracin de la ciudadana con respecto a la ocupacin de los espacios pblicos como un escenario
popular de manifestacin.
Busca estimular la reflexin y la participacin activa de los ciudadanos a travs de la entrega de herramientas bsicas de
intervencin, accin, dramaticidad y puesta en escena utilizando los espacios abiertos y pblicos a modo de escenario.
La participacin ciudadana en la intervencin urbana.
Por qu es positiva y necesaria la participacin?
En el momento histrico actual los habitantes de los pases desarrollados nos encontramos cada vez ms desligados de
nuestro entorno, incapaces de entender, arreglar, transformar... aceptando lo que se nos presenta como incontestable
porque no somos conscientes de la complejidad de los procesos y las causas y consecuencias de cada actitud.
En la ciudad actual el espacio pblico ha dejado de ser un lugar para el encuentro y se ha convertido en un espacio
marginal, diseado conforme a los requerimientos del capital. Se trata de un modelo de ciudad en el que prima el inters
econmico, con un ocio monetarizado y limitado, basado en el consumo, ligado a la movilidad motorizada y que da como

resultado un espacio pblico carente de calidad ambiental; en el mejor de los casos, el diseo se realiza en base a
objetivos de representatividad que no tienen en cuenta las necesidades y deseos de los usuarios que le darn un uso
real.

Cmo nos sentimos

Nos sentimos mal en una sociedad que no entendemos y en la que no somos capaces de controlar nuestro tiempo ni el
espacio que habitamos. Debido a la zonificacin del trabajo nuestra vida (el tiempo, el espacio y las relaciones) se
encuentra fragmentada: cada una de nuestras actividades se lleva a cabo en un entorno distinto, con personas distintas,
y sentimos como perdido el tiempo que pasamos desplazndonos de un lugar a otro.
Sentimos la prisa por movernos, por actuar ms para estar mejor, pero esa prisa y esa desubicacin nos pierden ms y
nada resulta de verdad importante. Viajamos en metro da a da, largos trayectos de tiempo muerto en un no-lugar, o
viajamos fuera de la ciudad o ms lejos an en cuanto podemos, pero no nos implicamos en un espacio concreto, ni
intentamos transformarlo, al contrario, huimos buscando la satisfaccin en nuevos lugares. O consumimos, intentando
satisfacer algo que no sabemos muy bien lo que es.
Nos sentimos intiles y ajenos a un entorno hostil e impuesto. No entendemos los procesos a nuestro alrededor, cada
decisin nos viene de fuera y creemos que no la podemos cambiar, pero eso no tiene por qu ser as.
UN ARTE AL MARGEN
En Latinoamrica, las prcticas artsticas pensadas para la ciudad se diferencian plenamente de las similares que se
producen en los pases centrales. En stos suelen existir organismos oficiales o privados que disean, financian o
subvencionan el arte pblico, invirtiendo grandes sumas de dinero en proyectos tendentes al embellecimiento o la
humanizacin del entorno urbano. La obra ingresa a un espacio pblico organizado oficialmente, incluso en sus
manifestaciones estticas. El sitio destinado a su emplazamiento est predeterminado; aqulla simplemente debe
acomodarse al lugar que le ha sido asignado, evitando producir conflictos con el entorno y manteniendo, en la mayor
medida posible, su autonoma respecto del contexto en el que ha sido ubicada. Su objetivo manifiesto es estetizar, para
lo cual todo atisbo de dilogo con el entorno tiende a ser neutralizado, contenido o enmarcado.
Es as como la ciudad se constituye en un terreno de dilogo, pero tambin, en un horizonte de conflicto. Las tensiones
propias del contexto ciudadano se integran a la obra y se hace imposible pensar en sta desligada de las condiciones
polticas, sociales, culturales y econmicas que atraviesan la experiencia viva de la comunidad.
La irrupcin de la obra en el espacio pblico apela de manera insistente al transente transformado en espectador
casual. Esto determina la necesidad de optimizar sus aspectos comunicativos, ya que de stos depende el grado de
participacin que se obtendr de esta audiencia eventual.
En el espacio urbano es cada vez ms comn encontrarse con graffitis y adhesivos, de entre otras muchas
intervenciones efmeras, escultricas o performativas. Dentro del universo urbano algunas intervenciones artsticas
efmeras se destacan por su calidad en trminos polticos. Muchas de estas acciones promueven una sanacin de lo
social, al tocar en heridas de la sociedad en las que intervienen actuando en positivo frente a las problemticas sociales.
En otras, los artistas tienen el papel de comunicadores y catalizadores de energas sociales. En muchos casos la relacin
entre la obra y el lugar es tan fuerte que se ampla el sentido de aquella accin y que muchsimas veces reverbera a
travs de los medios de comunicacin a todo el mundo de forma patente y memorable. Miremos alrededor:
Muchos artistas y colectivos, que actan en lneas diversas y en diversos puntos de la ciudad, trabajan en el campo de la
concienciacin de las problemticas sociales y de la corresponsabilidad del ciudadano en la construccin social. Mucha
personas piensan que no siempre las manifestaciones de arte efmero son reconocidas como arte, pero que lo ms
importante est en las personas deben alentar y apoyar estas practicas artsticas, donde estas pueden ser realizadas por
cualquier persona que necesita exponer su punto de vista econmico, poltico o artstico, as transformando estas

actitudes artsticas en activos catalizadores de experiencia integrando el arte y la vida. Adems de realizar un trabajo de
informacin y denuncia de problemticas globales o locales, estas intervenciones/acciones poticas efmeras
contribuyen a la recuperacin del espacio pblico.
Es el arte urbano parte del proceso de recuperacin del espacio urbano?
El espacio pblico es un espacio de paso, los que tienen tiempo de disfrutarlo son personas privilegiadas, no sometidas
al tiempo econmico. La mayora, tenemos solamente el poco tiempo suficiente para atravesarlo. Adems, las calles se
han convertido en el artculo de lujo de la cultura publicitaria, presente en todos los lugares y en todos los tamaos,
mientras que las manifestaciones de la cultura y la sociedad se encuentran bajo amenaza, como podemos ver por los
ataques de la polica contra los graffitis, los carteles, la mendicidad, el arte urbano y las iniciativas de jardinera popular
entre otros.
El arte necesario
La buena noticia est en las calles: Si miramos con atencin las intervenciones de arte efmero, identificamos una fuerza
motriz en comn, que esta en la bsqueda de hacer algo, de decir algo, de fomentar encuentros, reflexiones, mnimos
cambios de postura. Un arte poltico. Un arte que tiene una dimensin curativa del social. La trascendencia poltico-social
de estas intervenciones efmeras, tiene mucho que ver con su planteamiento desde la empata, el enfoque positivo y
abierto a la participacin de la comunidad y que son un contrapunto a la dimensin opaca de la sociedad: El
individualismo, el miedo a los miedos de la sociedad, al conflicto y a la tragedia social entre otros.
Por otra parte, que estas sean dinmicas cada vez ms presentes demuestra el compromiso de las personas y que, no
por ser ejercido desde una practica poltica no institucionalizada, deja de ser poltico y quiz ms eficaz.
Transformar es sin duda una de las potencialidades del trabajo artstico. Esta fuerza esta implcita en el arte y puede ser
usada tanto por el poder poltico para embellecer y seguidamente especular un espacio urbano, como por los ciudadanos
organizados como un movimiento para luchar en contra, e incluso de forma concomitante.
Algunos Ejemplos de Intervenciones Urbanas
1.-La Intervencin Urbana se puede encontrar en gran variedad de formas. Hecho en Casa se centra en obras que
comprenden la Intervencin como una manifestacin creativa, de carcter artstico, que se inserta como una interrupcin
en la ciudad, generando tanto un aporte esttico, como tambin una accin comunicativa que se integra al medio urbano
de diversas formas, siempre con el objetivo de involucrar y comunicar al ciudadano con su entorno inmediato: la ciudad.
PARK (ING) DAY
Accin de protesta ciudadana y republicana. La iniciativa tiene por fin mostrar la falta de espacios verdes en la ciudad.
Para ello construyen parques en playas de estacionamiento. El proyecto lleva por un da el parque al cemento y ya se
realiza en 52 pases.
GRUPOGRIFO colectivo annimo y clandestino dedicado a intervenir la ciudad. Sus apariciones son repentinas, como la
intervencin a los carteles de las autopistas urbanas de Santiago, el llamado Autopista Soy
SEBASTIAN ERRAZURIZ, diseador y creativo que actualmente residente en NY, realizador deBLU Artista italiano cuya
verdadera identidad no ha dado a conocer. Su obra va tanto por el graffiti como por el video, del que aprovecha su
versatilidad para dar movimiento a sus trabajos como por ejemplo importantes intervenciones como el rbol en el estadio
nacional.

2.-Graffiti:El Grafiti, que viene del italiano graffiare (rayar, garabatear) es una escritura o un dibujo realizado,
normalmente, con pintura en spray o aerosol, y que se ejecuta sobre soportes urbanos (muros, calles, quioscos, casas,
metro, etc.), sin importar demasiado si la superficie es lisa o no, o si el relieve de la muralla interfiere con la
representacin que se realiza sobre sta.
De este modo, las estructuras arquitectnicas ya existentes son integradas al grafiti.
Al grafiti se le considera como un medio de expresin de los sectores juveniles marginados de la sociedad,
especialmente de los militantes de la cultura Hip-Hop.

La intencin primordial del graffitero es salir del anonimato, difundiendo su propio nombre o el de su grupo, por lo tanto, el
texto (nombre, firma, seudnimo) reviste gran importancia presentndose con una cuidadosa y elaborada caligrafa.
John beever
Es un artista britnico que se dedica a dibujar con tiza, sus trabajos han sido hechos en 3D, en pavimentos utilizando un
mtodo que se llama anamorfosis que crea una ilusin ptica.
Pinta murales y replicas de trabajos de grandes maestros del arte. lo contrataban para crear murales para distintas
compaas y as mismo de dedica a la publicidad y el marketing, ha trabajado en distintos pases en el reino unido,
Blgica, Francia, Holanda, Alemania, los estados unidos y Australia.
3.- La movilizacin estudiantil de 2011 corresponde a una serie de manifestaciones realizadas a nivel nacional
por estudiantes universitarios y de secundaria de Chile desde mayo hasta noviembre de 2011. Fueron consideradas
como las movilizaciones ms importantes de los ltimos aos y una de las mayores desde el retorno a la democracia.
Estas movilizaciones surgieron de parte de estudiantes que rechazan el sistema educacional chileno, que provee una
amplia participacin del sector privado respecto a la del Estado. Actualmente, solo el 25% del sistema educativo es
financiado por el Estado, mientras que los estudiantes aportan el otro 75%. 5 Este sistema fue originado durante
la dictadura de Augusto Pinochet a lo largo de los aos 1980 finalizando con la promulgacin de la Ley Orgnica
Constitucional de Enseanza (LOCE) cuatro das antes de entregar el poder. Esta ley dej al Estado en un rol regulador,
delegando gran parte de la enseanza al sector privado. Tras la movilizacin de 2006, conocida como la "Revolucin
pingina", la LOCE fue remplazada en 2009 por la Ley General de Educacin, que no trajo cambios significativos a la ley
anterior.8
El movimiento ha sido considerado como uno de los ms fuertes desde el retorno a la democracia y, en conjunto con
otras manifestaciones ocurridas durante el segundo ao del gobierno de Sebastin Piera, fueron interpretadas como
parte de un movimiento social mayor que demanda reformas sustanciales al modelo econmico y poltico establecido
durante la dictadura militar que gobern Chile entre 1973 y 1990 y que se mantiene por ms de veinte aos sin cambios
sustanciales, con el fin de reducir la fuerte desigualdad de ingreso existente en el pas.10 Tras dos meses de
paralizaciones, una reconocida encuesta de opinin pblica cuantific el respaldo que la movilizacin estudiantil ha
suscitado en la ciudadana, estableciendo la existencia de un fuerte apoyo de la poblacin (cerca de un 70%) a las
principales demandas del movimiento .El gobierno, en tanto, entr en una crisis que deriv en una cada histrica en la
aprobacin presidencial y la realizacin de un cambio de gabinete.
5.- FlashMob
Flashmob, traducido en ingls, se comprende como multitud instantnea, una accin organizada en la que un gran grupo
de personas se rene libremente y, de repente, en un lugar pblico realiza algo inusual, para luego dispersarse
rpidamente. Estas manifestaciones suelen convocarse a travs de los medios telemticos (mviles e internet). En la
mayor parte de los casos no tienen ningn fin ms que el entretenimiento, sin embargo, tambin pueden convocarse con
fines polticos o reivindicativos.
Flashmob y las redes sociales

En las redes sociales como Facebook y Twitter estos eventos que se organizan y La participacin en estas
instancias posibilita el comunicarse y conocer a diversas personas que sin la conexin a redes sociales, hubiera sido
escasa. Aspecto que promueve la generacion de redes sociales de forma presencial y la colaboracin entre las personas
para alcanzar fines comunes.Estas se organizan con muy poco tiempo de anticipacin, se transmiten solo por internet y
la noticia nunca llega a los medios masivos de comunicacin.
El Flashmob es un tipo de intervencin urbana que logra acercar el arte a los espacios de la cotidianidad, provocando
una especie de shock en la rutina de quienes lo presencian. Por otro lado tiene la virtud de lograr diluir, en cierta medida,

el limite que se instala entre los artistas y los espectadores, bajndolos del escenario para posicinarlos en medio del
publico.
El flashmob es una excelente iniciativa para promover la creatividad y el trabajo colectivo, sobre todo dentro de las
escuelas, ya que logra incluir a un gran numero de personas y no requiere de mayores recursos, a de mas de una buena
coreografa, mucho ensayo y un buen reproductor de audio.
QU OBJETIVO TIENE?
EL propsito es hacer un espacio urbano ms divertido y alegre. Las acciones que realizan tienen como objetivo principal
pasar un momento entretenido y botar el estrs acumulado, aunque algunas acciones pueden ser de mbito
reivindicativo. Los participantes pueden conocer gente y hacer nuevas amistades. Es ideal para des estresarse, soltar un
poco de adrenalina y evadir la ciudad por unos minutos. Tambin sirve para perder la vergenza..
5-]Da Mundial de Lucha de almohadas
Da Mundial de Lucha de almohadas (o Da Internacional de la Lucha de almohadas) fue una pelea de almohadas
flashmob que tuvo lugar el 22 de marzo de 2008. Ms de 25 ciudades alrededor del mundo participaron en la primera
"mafia internacional de flash", que fue el ms grande del mundo flash mob hasta la fecha. De acuerdo con The Wall
Street Journal , ms de 5.000 participaron en Nueva York, 2006 Silent Disco adelantamientos de Londres la recoleccin
como la mafia ms grande del flash grabada. [5] Se corri la voz a travs de los sitios de redes sociales, incluyendo
Facebook , MySpace , privadas blogs , foros pblicos, sitios web personales, as como por el boca a boca, mensajes de
texto y correo electrnico. Las ciudades participantes
incluyen Atlanta , Beirut, Boston , Budapest , Chicago , Copenhague , Dubln , Houston , en Huntsville , Londres , Los
ngeles , Melbourne , Ciudad de Nueva
York , Pars , Pcs , Shanghai , Estocolmo , Sydney ,Szkesfehrvr , Szombathely , Vancouver , Washington, DC ,
y Zrich .
Un centenar de personas se reunio en Taipei para celebrar el Da Internacional de las Peleas de Almohadas. Una
estupenda oportunidad para decir adis al estrs y olvidarse de las preocupaciones durante los 15 minutos que dura la
batalla. Los exmenes, el precio de la gasolina y los salarios se han convertido en risas y almohadazos para terminar
dejando el escenario de esta curiosa guerra lleno de plumas.
A lo largo del da otras 27 batallas tendrn lugar en Taiwn, donde decenas y decenas de almohadas rompern con la
rutina acumulada. El Da Internacional de las Peleas de Almohadas lleva celebrndose desde 2008 y en cada edicin van
sumndose ms PARTICIPANTES.
El propsito es divertirse, desestresarse, desahogarse y deleitarse. Tambin se trata de conocer la ciudad y su gente y
reforzar los valores pblicos como la solidaridad, la igualdad y el respeto. En pocas palabras, se trata de vivir la buena
vida pblica.