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LUIS FERNANDO ASSUNO

O PROCESSO INVESTIGATIVO
DO JORNALISTA NILSON MARIANO

UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS

SO LEOPOLDO/RS

2005
LUIS FERNANDO ASSUNO

O PROCESSO INVESTIGATIVO
DO JORNALISTA NILSON MARIANO

Dissertao de mestrado apresentada Banca

Examinadora da Universidade do Vale do Rio
dos Sinos (Unisinos), como exigncia para a
obteno

do

ttulo

de

MESTRE

em

Comunicao, sob orientao do Prof Dr

Ronaldo Henn.

So Leopoldo
2005

_________________________________
Prof Dr Ronaldo Henn
__________________________________________

__________________________________________

Para
Cludia, caro e Yuri
Para
Me Cledi

AGRADECIMENTOS

Muitas pessoas torceram pela realizao e concretizao desta pesquisa. Como

impossvel mencionar a todas, cito especialmente ao professor-orientador Ronaldo Henn,
que desde o primeiro momento mostrou-se interessado e entusiasmado pela idia de
investigao e, ao longo destes dois anos de pesquisa, conduziu a orientao de forma
tranqila, equilibrada e compreensiva. Ao jornalista Nilson Mariano, que desde o incio
colocou confiana para ceder seus arquivos pessoais, especialmente os cadernos de
anotaes que deram origem s reportagens e ao livro-reportagem. Pela gentileza em
sempre retornar pedidos e solicitaes, alm das entrevistas em meio atribulao da sua
prtica profissional.

Agradeo aos meus colegas de Unisinos que, junto comigo, viveram momentos de
tenso, mas ou mesmo tempo de muito aprendizado, ao aderir ao programa de Psgraduao na rea de Comunicao. Agradeo tambm Capes pela concesso da bolsa de
estudos.

RESUMO

O jornalista Nilson Mariano, acostumado a desvendar mistrios e transformar fatos

em informao, tem neste trabalho o seu processo de investigao parcialmente revelado. A
anlise segue um caminho de revelao interpretativa dos cadernos de anotaes do
jornalista, matria-prima para a publicao do livro-reportagem As garras do condor. Toda
a documentao foi analisada com o auxlio de teorias semiticas, do jornalismo e dos
estudos sobre processos criativos.

Palavras-chave: Livro-reportagem, jornalismo investigativo, Nilson Mariano

As garras do condor

SUMRIO
Introduo ...................................................................................................8
1. CONTANDO HISTRIAS VEROSSMEIS....................................17
1.1 Um novo paradigma jornalstico.......................................................................18
1.2 Uma tentativa de classificar gneros.................................................................19
1.3 O real do ponto de vista semitico....................................................................24
1.4 Reportagem: o refinamento do jornalismo de relato.........................................27
1.5 Subjetividade: a perda da f nos fatos...............................................................30
1.6 As limitaes para a notcia..............................................................................32
1.6.1 Tirania do tempo, controle e rotinizao.................................................35
1.6.2 Estrutura sobre o tempo...........................................................................37
1.7 Narrativas da notcia e literatura do jornalismo................................................39
1.7.1 Notcia como mercadoria.....................41
1.7.2 Histrias sobre a realidade......................................................................42
1.7.3 Reportagem se apropria do fazer literrio...............................................45
1.7.4 A reportagem no new journalism....48
1.7.5 A grande reportagem no Brasil53
1.8 Jornalismo investigativo...................................................................................59
1.9 O livro-reportagem como extenso..................................................................62

2. JORNALISMO E SEMIOSE.............................................................66
2.1 Experincia colateral.........................................................................................71
2.2 Causao final...................................................................................................74
2.3 A crtica gentica no jornalismo.......................................................................75

2.4 Gnese na obra jornalstica...............................................................................79

3. O MTODO DE NILSON MARIANO.............................................81

3.1 Procedimentos investigativos...........................................................................92
3.2 O espao...........................................................................................................96
3.3 O tempo...........................................................................................................101
3.4 Interlocuo com si mesmo............................................................................104
3.5 Linguagens intercruzadas................................................................................107
3.6 Dilogo interno no processo comunicativo....................................................109
3.7 Observao real e crtica................................................................................112

Concluso............................................................................................117
Bibliografia.........................................................................................123

Introduo
A curiosidade em saber o que poderiam revelar documentos usados por um
jornalista em sua captao, apurao e investigao e de que forma eles so utilizados como
matria-prima no gnero jornalstico livro-reportagem foi o motivador desta pesquisa. A
idia surgiu depois da observao de que os estudos dos fenmenos jornalsticos, em sua
maioria, abordam o jornalismo sob o ponto de vista de seus produtos, dos materiais j
editados e apresentados ao pblico. E muito pouco ou quase nada sobre o processo de
criao do jornalista, ou seja, da gnese de seu produto final1.
Sabe-se que entre a ocorrncia e o relato no jornal h uma srie de mediaes que,
via de regra, o texto publicado no capaz de revelar. Assim, este trabalho tentar elucidar
algumas questes, sobretudo as referentes ao processo gentico2 a partir de fichas, roteiros
e anotaes utilizadas pelo jornalista Nilson Mariano durante o trabalho de concepo de
seus livros-reportagem que abordam o perodo mais sangrento dos regimes de exceo no
Sul da Amrica do Sul, especificamente um projeto de cooperao desenvolvido pelos
governos militares denominado Operao Condor.
O estudo sob a perspectiva processual muito utilizado na literatura, onde os
crticos analisam a fundo anotaes, dirios, rascunhos, na busca incessante de revelar o
processo de criao autoral. A possibilidade de se estudar pautas e cadernos de anotaes
de jornalistas se abriu a partir da proposta da pesquisadora Ceclia Almeida Salles, com a
ampliao do conceito de manuscrito para documentos de processos, definidos por ela
como todo e qualquer registro do processo criador.
Para Salles (2000), esses documentos, independente de sua materialidade, contm
sempre a idia de registro. Na impossibilidade de ter acesso ao estado mental do artista e,
1

Mesmo que existam pesquisas consolidadas sobre rotinas de produo na perspectiva do gatekeeper e
newsmaking, o processo de criao propriamente dito pouco exporado.
2
Conforme apropriao da metodologia da Crtica Gentica, voltada originalmente para os processos
literrios mas j aplicada em outras formas produtivas em mdias.

portanto, ao processo como um todo, esses documentos funcionariam como ndices,

testemunho material de uma criao em processo. De um modo geral, os documentos
desempenham importantes funes ao longo do percurso criativo, como o armazenamento e
a experimentao. A primeira, seria auxiliar na concretizao da obra; a segunda o teste de
hipteses de naturezas diversas.
Para fundamentar seu estudo, Salles utilizou-se da semitica de Charles Peirce,
como instrumento terico que possibilitasse olhar para o movimento geral da criao como
um processo sgnico. Sendo assim, os fenmenos processuais podem ser considerados
fenmenos comunicativos, uma vez que se traduzem a partir dos signos. A perspectiva
adotada por Salles vai ao encontro da opo desta pesquisa, que a de acompanhar uma
investigao jornalstica em movimento, compreendendo as relaes internas que se
estabelecem ao longo do trabalho jornalstico. Assim, cada um dos rastros deixados por
Nilson Mariano nos fornece informaes sobre os caminhos diferentes adotados por ele
durante o processo de investigao. Nesta pesquisa, ser feito um aproveitamento da
fundamentao terica que norteou o trabalho de Salles, mais especificamente a idia de
semiose como um processo constante de gerao, interpretao e expanso de signos.
Trabalhamos com a hiptese de que os documentos de processo nos levaro a entender a
rede de linguagens e os seus intercruzamentos presentes na investigao do jornalista.
A escolha de instrumentos tericos leva-nos a colocar o nosso objeto em dilogo
com outras vertentes. Por estar inserido no campo jornalstico, nosso objeto dever ser
compreendido mediante teorias especficas da rea, especialmente as que trazem definies
do jornalismo investigativo e do livro-reportagem em cujas bases se d o trabalho de Nilson
Mariano em seu trabalho de pesquisa para a elaborao de uma grande reportagem.
Fundamentaes tericas como as empreendidas pelos pesquisadores Nelson Traquina,
Gaye Tuchman, Rodrigo Alsina, entre outros, sero utilizadas. Nesse aspecto, esta pesquisa
identificou os processos dialgicos existentes entre os gneros jornalsticos, a saber a
grande reportagem de investigao e o livro-reportagem, a partir de um mapeamento dos
processos internos e externos na confeco dos textos jornalsticos.

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A produo de notcias, falando em relao ao jornalismo, configura-se como

semiose complexa, formada por interpretantes que j se estabelecem na prpria construo
do acontecimento. Ao se transformarem em notcias, do forma ocorrncia e trazem
embutidas as caractersticas produtivas e dos cdigos d a atividade, como critrios de
noticiabilidade, valores-notcias e normas de redao e edio do texto jornalstico. E a
partir de sua veiculao, esto aptas a produzir interpretantes, materializados pela formao
de opinio sobre determinados episdios e at mesmo pela gerao de aes concretas na
sociedade.
A compreenso semitica do processamento da notcia soma-se s perspectivas
construcionistas e interacionistas que trouxeram novas abordagens tericas aos estudos do
jornalismo, que estavam ainda refns de teorias como a do espelho, sustentada na crena de
um reflexo de realidade objetiva e s problemticas dos efeitos dos mdias noticiosos na
sociedade. Torna-se, portanto, impossvel uma distino radical entre realidade e os mdias
noticiosos que deveriam refleti-la na medida em que estes prprios mdias atuam na
constituio desta realidade.
Toda a organizao do trabalho jornalstico e as culturas profissionais inseridas nas
redaes so fatores que interferem naquilo que os jornalistas entendem como notcia e
mesmo realidade. Alm disso, a notcia tem a sua prpria realidade interna que se estende,
neste trabalho, como a sua natureza semitica. Alsina d uma certa nfase a este carter
semitico ao defender que os acontecimentos so conhecidos graas aos meios e se
constroem por sua atividade discursiva, ou seja, o processo de construo de realidade
depende totalmente da prtica produtiva do jornalismo. Os desvendamentos dos caminhos
da produo, a partir desta proposta, propiciaria a revelao da construo da notcia que,
ao mesmo tempo, no estariam desvinculadas do consumo informativo. Estariam
conectadas a uma mesma rede semitica que tem no poder de tematizao ou agendamento
a fora constituinte de interpretantes que se estabelecem no cotidiano pblico.
Mariano enfrentou toda a sorte de obstculos para concluir a sua obra. Atuando de
forma conjunta na concepo do livro e em suas tarefas dirias no jornal Zero Hora, de

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Porto Alegre, precisou desdobrar-se em dois artistas para levar adiante o projeto: de dia era
jornalista do factual; de noite, o jornalista-escritor. Nos finais de semana em que no
estivesse escalado para o planto, trabalhava em sua obra desde o escritrio de sua
residncia, em Porto Alegre. Levou quase 10 anos para concluir sua obra, que na verdade
so duas verses no-idnticas: uma escrita em espanhol, publicada em 1998, e outra em
portugus, lanada em 2003. No caso desta pesquisa, a anlise das anotaes se deter
apenas na consecuo da edio brasileira do livro.
O jornalista publicou os livros com o mesmo tema e com semelhante processo de
criao e investigao. O segundo livro, em portugus, porm, recebeu ampliao, mas
manteve a sua essncia: uma radiografia das ditaduras militares do Cone Sul, a partir do
tratado de cooperao entre os pases, conhecido como Operao Condor. A primeira
publicao, em espanhol, chamou-se Operao Condor Terrorismo de Estado em el
Cono Sur. A segunda, objeto de anlise desta pesquisa, em portugus, As garras do condor.
Os livros tratam sobre as ditaduras militares que dominaram pases da Amrica do
Sul entre as dcadas de 1970 e 1980. E como Argentina, Chile, Paraguai, Uruguai, Brasil e
Bolvia se uniram para caar adversrios polticos alm-fronteiras atravs de uma operao
que interligou os aparatos de represso. Eram tempos sem lei, de fria e insanidade, onde
vigorava o terrorismo do Estado. Entre os presos e torturados, no apenas militantes
polticos de esquerda. Agricultores, sindicalistas, artistas, estudantes, jornalistas foram
atingidos pela mo pesada e parcial da tirania institucionalizada.
Esse perodo sombrio da histria teve trs etapas, todas relatadas por Mariano em
suas publicaes: A primeira, as convulses internas que resultaram na sucesso quase
simultnea de golpes de Estado. A segunda, os governos armados que prenderam,
torturaram e ocultaram cadveres, alm de forar a expulso de milhares de pessoas. A
terceira foco principal dos livros de Mariano e pano de fundo para as histrias dos
sobreviventes e dos que tombaram diante do terrorismo de Estado , a derrubada das

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fronteiras polticas e geogrficas na perseguio aos que haviam se refugiado em outros

pases.
O trabalho investigativo de Mariano se baseia, principalmente, no testemunho de
familiares das vtimas e dos sobreviventes dos pores de tortura. Durante 10 anos, o
jornalista percorreu os pases atingidos pela operao, analisou documentos confidenciais
dos exrcitos, realizou entrevistas, confrontou dados, mergulhou em uma vasta literatura
sobre os anos de exceo na Amrica do Sul. O jornalista tambm teve acesso a arquivos de
documentos e fotografias das famlias que tiveram parentes torturados, mortos ou
desaparecidos durante os regimes ditatoriais. Todos os materiais obtidos foram importantes
para a consecuo de seu projeto de livro-reportagem.
Alguns episdios descobertos e descritos no livro o reprter Mariano diz que
parecem improvveis ou ilgicos, pela maldade exposta dos personagens envolvidos.
como se fosse uma alucinao real, define. Numa dessas revelaes, o jornalista descreve
a violao de uma jovem violaes de mulheres eram comuns nos pores das ditaduras
que foi estuprada por dois guardas, em ocasies diferentes, em uma priso da Polcia
Federal de Buenos Aires. Ela contou como foi a segunda vez:
Na mesma manh, ingressou outro homem na cela, dando ordens, fica quieta, tira a
roupa, empurrando-me contra a parede e voltando a me violar (...). No domingo
noite, o mesmo homem me obrigou a jogar cartas com ele. Depois, entrou na cela e
me violou pela segunda vez (...).

O interesse do jornalista pelo tema surgiu em 1993. Mariano foi designado pelo
jornal Zero Hora para cobrir as eleies no Paraguai, as primeiras democrticas depois de
um longo perodo ditatorial. Justamente durante o processo de eleio que culminou com
a eleio de Juan Carlos Wasmosy para presidente foram descobertos arquivos secretos
do governo do ditador Alfredo Stroessner, na cidade de Lambar (distante 20 quilmetros
da capital, Assuno). Em meio a uma montanha de papis, fichas, pastas e fotografias,
Mariano acabou realizando, paralelamente reportagem sobre as eleies, uma matria

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sobre a participao do Brasil na represso paraguaia. Estava aberto o caminho para uma
pesquisa mais profunda sobre o tema.
Dois anos depois, Mariano, ainda com sede de descobertas sobre os pores das
tiranias fardadas, props uma reportagem sobre a herana das ditaduras no Cone Sul, o que
foi aceito pelo jornal. A viagem resultou na srie de reportagem sobre a Operao Condor.
Mariano pesquisou no Paraguai, Uruguai, Argentina e Chile. A apurao demorou 30 dias.
Para convencer o jornal a fazer o investimento, Mariano se props a voltar ao Paraguai para
cobrir uma reunio do Mercosul, entre os presidentes dos pases, e ainda trazer algum
material sobre o chamado terrorismo de fronteira. Nos intervalos da apurao para essas
matrias factuais exigidas pelo jornal, o jornalista pesquisava sobre a Operao Condor nos
arquivos secretos do governo paraguaio.
Para continuar as pesquisas nos demais pases Uruguai, Argentina e Chile o
jornalista negociava com o jornal outras pautas. Nas horas de folga, pesquisava e fazia
entrevistas sobre a Operao Condor. Depois da srie de reportagens, surgiu a idia de
publicar o material em livro. O jornalista comeou a escrever aos poucos o que seria o
livro, nas suas folgas, nas manhs em que no estava a servio do jornal, e nos finais de
semana. O embrio de tudo era reportagens publicadas, mas o jornalista procurava agregar
documentos, ampliar o material utilizado pelo jornal. Em 1997, j com o original pronto,
Mariano procurou a Editora Vozes, que no se interessou pelo material. O livro acabou
publicado pela Editora Lohl-Lumen, de Buenos Aires, com o ttulo Operacin Condor
Terrorismo de Estado em el Cono Sur, em 1998.
Mariano continuou a pesquisa, mesmo depois do livro. O jornalista contatou
instituies estrangeiras que pudessem auxiliar financeiramente na pesquisa. Conseguiu
aporte financeiro do The Fund for Investigative Journalism (Fundo para o Jornalismo
Investigativo), com sede em Washington. Nessa segunda parte, Mariano agregou histrias
ausentes nas reportagens anteriores.

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Mariano iniciou ento o trabalho para a publicao da edio brasileira do livro.

Trabalho aos sbados, noite, s manhs ou quando tivesse folga no jornal dirio tornou-se
a rotina do jornalista-pesquisador. Ao finalizar o texto, Mariano enviou os originais para
algumas editoras. Todas rechaaram o projeto argumentando que o livro contava com
pginas em excesso, o que traria um alto custo para a publicao. O jornalista no aceitou
as propostas de reduo do texto. Foi ento que uma das entrevistadas do jornalista, a
argentina Claudia Allegrini, angariou recursos juntos a organizaes no-governamentais
da Itlia e auxiliou na impresso do livro, pela Editora Vozes, em junho de 2003.
No arquivo pessoal de Mariano sobre as ditaduras do Cone Sul constam documentos
como cadernos de anotaes o jornalista preservou todos eles, desde 1995 , fichas,
recortes de jornais, cpias de processos e documentos sigilosos das ditaduras separados
por pases e disponibilizados em pastas , laudos, livros sobre o tema, alm de material
jornalstico mostrando a repercusso do livro no Brasil e no exterior. Mariano cedeu toda a
documentao disponvel para esta pesquisa. Para este trabalho, entretanto, a anlise estar
centrada basicamente nos quatro cadernos de anotaes do jornalista: dois produzidos em
outubro de 1995; e dois no ms de maro de 1999.
Diante da documentao este pesquisador optou por analisar os cadernos de
anotaes com as entrevistas de Mariano, que deram origem a todo o material dos livros.
Dada a extenso do material encontrado e dos limites de sistematizao, os cadernos
tornaram-se objeto para a anlise por condensarem os processos reveladores da lgica de
produo do autor. O exame desse material norteou a pesquisa. Na primeira parte da
pesquisa, o objetivo foi perceber os principais obstculos que a rotina jornalstica impem
aos profissionais, como a tirania do tempo, o imediatismo, a eterna discusso sobre os
limites entre jornalismo e literatura, o new journalism. Na segunda parte, a pesquisa
discorre basicamente sobre a anlise gentica da obra do jornalista Nilson Mariano, a partir
de conceitos de semiose e teorias de Charles Peirce e Ceclia Salles.

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O caderno de anotaes do jornalista transformou-se em um material inestimvel

para definir, com certo grau de segurana, os procedimentos utilizados por Mariano em sua
apurao e investigao. As observaes nas anotaes nos levaram a definir critrios de
anlise do material. Em princpio, esses critrios seriam a partir da importncia e
dramaticidade dos fatos posteriormente relatados no livro, a partir das anotaes. Com o
desenrolar da anlise, entretanto, se optou por destacar os aspectos das anotaes que se
encaixassem com as hipteses desta pesquisa, quais sejam, temporalidade, espao, critrios
investigativos, entre outros.
O exame cuidadoso deste material resultou nesta dissertao, que dividida em trs
captulos. O primeiro, rene as conceituaes e caractersticas do jornalismo, passando um
pouco pela histria e chegando nos principais entraves do profissional em sua prtica diria
e que limitam sua atuao, como o tempo exguo de apurao, os valores-notcia, os
critrios de escolha e o vis comercial de algumas definies de notcias. Vai at a relao
do jornalismo com a literatura parando na definio do livro-reportagem como extenso
para a amplitude das reportagens com maior teor investigativo.
O segundo captulo discorre sobre as possibilidades da semitica nas investigaes
jornalsticas, a partir de conceitos de semiose de Charles Peirce. nesse momento,
tambm, que esto definidas as necessidades de utilizao da crtica gentica, a partir de
formulaes propostas por Ceclia Salles.
No captulo final, estudado o processo investigativo propriamente dito do
jornalista. Desse modo, foram analisados os cadernos de anotaes do jornalista desde 1995
at 1999, um ano depois da publicao da verso argentina do livro. Tambm nesse
momento se faz uma relao das teorias de Peirce, a saber abduo, induo, deduo,
experincia colateral. Tambm, nessa parte da dissertao, trata-se do processo
investigativo de Nilson Mariano como uma prtica marcada pelo estabelecimento de
relaes comunicativas em que o reprter dialoga consigo mesmo e com suas fontes de
informao. Buscou-se, para tanto, analisar os cadernos de anotaes. Alm disso, partimos

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da perspectiva de intercruzamento de linguagens, como uma escritura que em certo

momento se coloca entre a linguagem jornalstica e literria. Embora a investigao seja
marcada por elementos de referencialidade e preciso, traos do jornalismo, o processo
oferece pistas que o jornalista selecionou para entrar no terreno da esfera ntima de seus
personagens, como registros de sensaes e sentimentos. Um tipo de informao mais
prximo do universo do escritor do que propriamente do jornalista.

Sobre Nilson Mariano

Nascido na cidade gacha de Candelria, em 1958, Mariano formou-se em
jornalismo pela Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUC-RS), foi reprter do
jornal Folha da Tarde, da empresa jornalstica Caldas Jnior e atualmente trabalha no
jornal Zero Hora, do grupo Rede Brasil Sul de Comunicaes (RBS). Em seu trabalho,
considerado pesquisador-investigador, com nfase em investigaes sobre os perodos
totalitrios na Amrica do Sul. um dos mais reconhecidos e premiados reprteres gachos
contemporneos. Antes de formado, foi revisor de texto na Zero Hora (1979-80) e aprendiz
de diagramao e desenho de pgina na Coojornal (jornal da Cooperativa de Jornalistas).

O jornalista pesquisa sobre a cooperao entre as ditaduras militares do Cone Sul

desde 1993. Por seus trabalhos, obteve alguns dos principais prmios jornalsticos do
Brasil, como o Esso (Regional Sul), Vladimir Herzog, Federao Nacional dos Jornalistas
(Fenaj), Libero Badar, Associao Riograndense de Imprensa (ARI), Movimento de
Justia e Direitos Humanos e Sociedade Interamericana de Imprensa. Mesmo com a
publicao das sries de reportagens e de dois livros-reportagem sobre a Operao Condor
e o perodo totalitrio nos pases do Cone Sul, Mariano no considera esgotado o seu
trabalho de pesquisa sobre o assunto. Atualmente mestrando em Histria pela Pontifcia
Universidade Catlica de Porto Alegre (PUC), seu objeto de pesquisa a vida do militante
argentino Lorenzo Ismael Vias, desaparecido durante o regime militar na Argentina.

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1. Contando histrias verossmeis

O trabalho do jornalista contar histrias mais ou menos verossmeis aqui no
sentido de provvel, nem mais, nem menos do que isso , dentro de critrios
estabelecidos na profisso, nos processos, nas suas rotinas. Essas histrias, ou notcias, so
influenciadas por fatores que podem ser vistos como construes amparadas em critrios
como noticiabilidade, caractersticas tecnolgicas dos meios noticiosos, logsticas de
produo jornalstica, constrangimentos oramentrios, inibies legais, disponibilidade de
informao de fontes, narrativas utilizadas para contar histrias e formas de aparncia dos
prprios acontecimentos (TRAQUINA, 1993).
No discurso jornalstico, o acontecimento constitui o referente do que se fala, o
efeito da realidade da cadeia dos signos, uma espcie de ponto zero de significao
(RODRIGUES, 1993). Diante disso, uma das regras da prtica jornalstica consiste em
afirmar que a opinio livre, mas os fatos so soberanos. Mas nem sempre foi assim. O
jornalismo em seus primrdios era ainda despido de uma face profissional, de sua
organizao empresarial hoje formada e consolidada, de seu furor pela objetividade, da
procura pela verdade e da valorizao da imparcialidade e, tanto quanto possvel, da
tentativa de uma construo da realidade a partir dos fatos.
O jornalismo tal como se apresenta atualmente at onde for possvel nivelar
formas de fazer jornalismo em diferentes regies no mundo tem suas razes em meados
do sculo 19. Nesse perodo verificou-se o desenvolvimento do primeiro mass media, a
imprensa. A expanso dos jornais neste sculo da histria permitiu o incio da
profissionalizao, com cada vez mais pessoas empregando-se na funo, dedicando-se
quase que exclusivamente profisso. Um novo paradigma formador de modelos hoje
usuais, como conceito de notcia, objetividade e noes de servio ao pblico um balaio
de idias dando forma a uma inovadora viso do plo intelectual do campo jornalstico.

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Paralelo, o crescente aumento de tiragem dos jornais da poca, mesmo que ainda
sob resqucios da antiga frmula de venda, estreitamente identificada com causas polticas.
Aos poucos, porm, os jornais comeam a ser encarados como um negcio que poderia
render lucros, tentando fornecer informao e no propaganda. Ou seja, um novo produto,
baseado em uma nova premissa: notcias baseadas em fatos e no em opinies
(TRAQUINA, 2004). A introduo da estenografia foi considerada por pesquisadores a
responsvel pela transformao de uma notcia de jornal em uma espcie de cincia,
como conceitua Smith (1978), citado em Traquina (2004:89). A primeira de uma longa
srie de tcnicas jornalsticas que a princpio, ao apresentar ao leitor a ipsissima verba de
um discurso, pareceu prometer ao leitor a recuperao completa de alguma semelhana
com a realidade.

1.1. Um novo paradigma jornalstico

No sculo 19 surge um novo paradigma assimilado aos poucos pela sociedade. A
constituio de um novo grupo social, os jornalistas que reivindicam o monoplio do
saber e passam a gerir a informao como mercadoria marcado especialmente por duas
modificaes que viriam traar o futuro da profisso em anos posteriores: a
comercializao dos fatos e a profissionalizao do ofcio. O jornalismo transformou-se em
um negcio rentvel, com um nmero crescente de investidores comeando a publicar
jornais para obter lucros e expandir a circulao. A emergncia do jornalismo consolidouse com a independncia econmica a partir do desligamento dos interesses polticos. As
novas formas de financiamento da imprensa, as receitas de publicidade e os crescentes
rendimentos das vendas dos jornais permitiram a despolitizao da imprensa, fundamental
para o novo paradigma: o jornalismo como informao e no como propaganda, isto , o
jornalismo que privilegiaria a notcia (TRAQUINA, 2004).
O surgimento desse novo jornalismo no ocorre de forma isolada do contexto social
e intelectual do sculo 19. Era poca de um positivismo dominante, onde todo o esforo
intelectual na cincia e na filosofia e, mais tarde, na sociologia, valorizava estudos para

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atingir a perfeio. O positivismo representava uma reao ao apriorismo, ao idealismo,

exigindo mais importncia para a experincia e os dados positivos. Alm de ser uma reao
contra o idealismo, o positivismo surgiu com mais fora a partir do crescimento das
cincias naturais, particularmente das biolgicas e fisiolgicas. Tenta-se aplicar os
princpios e os mtodos daquelas cincias filosofia, como resolvedora do problema do
mundo e da vida. E, no jornalismo, essa perfeio materializa-se no culto aos fatos. O
comentrio livre, mas os fatos so sagrados (citado por ELLIOTT, 1978). Nesse contexto,
a figura do reprter surge para ocupar um lugar mtico e romntico na profisso emergente,
com um esforo at ento supremo de recolher, montar e divulgar os fatos, em uma
tentativa de espelhar a realidade.
A caa aos fatos forneceu ao reprter uma categoria comparvel de um cientista,
de um explorador, de um historiador. O mundo cansou de pregadores e sermes. Hoje o
mundo pede fatos. Est cansado de fadas e anjos, pede carne e sangue (citado em
TRAQUINA, 2004:67). O impacto tecnolgico, com a inveno do telgrafo e da mquina
fotogrfica, fazia surgir preocupaes quanto ao tempo de fechamento dos jornais, trazendo
um valor central da cultura do jornalismo atual, o imediatismo, ou seja, a transmisso direta
e imediata do acontecimento. A objetividade ento buscada seria questionada dcadas mais
tarde, gerando outras alternativas ao fazer jornalstico, como veremos mais adiante.

1.2. Uma tentativa de classificar gneros

Classificar gneros uma tentativa antiga. Na Grcia, Plato props uma
classificao binria, entre gnero srio, que inclua a epopia e a tragdia; e gnero
burlesco, com a comdia e a stira. Plato tambm lanou o fundamento da tripartida dos
gneros literrios que seria sistematizado posteriormente por Aristteles. Gneros vm da
raiz gen, de que provm o verbo latino gigno, conexiona a forma, igualmente latina, genus
quer com a idia de sexo, quer com a de estirpe ou de linhagem, enquanto princpio de
classificao: temos assim, entre os usos literrios das palavras, genus scribendi estilo, e

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os genera literrios, agrupamentos comparveis aos da cincia, onde subsiste tambm uma
diferena de generalizao (genus, por oposio a species).
Jacques Derrida em seu trabalho sobre a lei do gnero, afirma que os gneros no
podem ser misturados. Para ele, os gneros no devem ser um voto de obedincia, como
um voto de compromisso ou fidelidade, sendo assim, fiel lei do gnero, ou seja, lei da
pureza (DERRIDA, 1980:35). Em seguida, desmente essa informao, lembrando que a
lei do gnero, da pureza, impossvel de ser praticada. Diz que impossvel no misturar
gneros, surgindo uma nova lei, a da impureza, o princpio da contaminao. Para Derrida,
o grande enigma dos gneros trabalhar com os seus limites: at que ponto um gnero no
pode ser contaminado por outro gnero?
No mbito jornalstico, os gneros so discursivos. Os dicionrios apresentam dois
significados principais para o discurso: o de exposio, de determinado assunto, escrito ou
proferida em pblico; ou o ato de discorrer, o ato de comunicao lingstica. O segundo
parece ser o mais aplicvel na noo de jornalismo.
As diversas esferas da atividade humana esto relacionadas com o uso da lngua, e
este uso, nas formas de enunciados, sejam eles orais ou escritos. Os enunciados
refletem as condies especficas e o objeto de cada um dessas esferas, no s pelo
seu contedo e pelo seu estilo verbal, ou seja, pela seleo dos recursos lxicos e
gramaticais da lngua, mas sim, antes de tudo, pela sua composio ou estruturao.
O contedo temtico, o estilo e a composio esto vinculados na totalidade do
enunciado e se determina pela especificidade de uma esfera dada de comunicao.
Cada enunciado separado individual, mas cada esfera do uso da lngua elabora
seus tipos estveis de enunciado, que so gneros discursivos. Assim, a lngua
participa da vida atravs de enunciados concretos que os realizam, como a vida
participa da linguagem atravs dos enunciados. (BAKHTIN, 2000:138).

O discurso um processo e produto da interao verbal, e o enunciado sua unidade

real. Segundo Bakhtin, a enunciao o produto de interao de dois sujeitos socialmente
organizados. O discurso se molda forma do enunciado, que pertence a um sujeito falante e
no pode existir fora dessa forma. O discurso, ento, pode ser entendido como uma
linguagem em funcionamento numa determinada situao ou um processo de produo de
significao, sendo a lngua o instrumento dessa produo.

21

Para se manifestar, o discurso usa o texto, que pode ser definido como toda e
qualquer manifestao da capacidade humana, realizada mediante um sistema de signos.
atravs do texto que a histria do pensamento, orientada para o pensamento, o sentido e o
significado do outro se manifestam e se apresentam. Texto uma modalidade
composicional, produto comunicativo, unidade de informao vinculado vida interativa.
Gneros so articulaes discursivas que organizam e definem a textualidade. Os gneros
so inconcebveis fora do texto; sem os gneros, o texto se esfarela (MACHADO, 1999). O
texto a manifestao do discurso por um meio de um plano de expresso. Bakhtin
escreve que, ainda que para haver a comunicao verbal, o sujeito tem sua disposio
uma imensa variedade de gneros discursivos, elegendo uma das formas dos enunciados em
funo do objeto que est diretamente ligado esfera discursiva, ou pelo tema, ou pela
situao da comunicao ou pela orientao do locutor consigo mesmo e com o outro. O
sujeito aprende a falar utilizando os gneros do enunciado.
Classificar gneros jornalsticos um desafio, como define Marques de Melo:
Classificar gneros o maior desafio no jornalismo, como campo de conhecimento,
sem dvida, a configurao da sua identidade enquanto objeto cientfico e o
alcance da autonomia jornalstica que passa inevitavelmente pela sistematizao dos
processos sociais inerentes captao, registro e difuso da informao da
atualidade, ou seja, do seu discurso manifesto. Dos escritos, sons e imagens que
representam e reproduzem a atualidade, tornando-se indiretamente perceptvel.
(MARQUES DE MELO, 1998:96).

Os gneros miditicos se entendem como sistemas de regras aos quais se faz

referncia, explcita ou implicitamente, para realizar processos comunicativos, seja do
ponto de vista da produo ou da recepo, ou ainda mais, o gnero d pautas precisas para
a criao dos textos e permite que um determinado texto realize facilmente o processo
comunicativo (WOLF, 1995). Ou seja, que o produtor escreve um texto, que por sua vez se
acople ao veculo de comunicao por onde vai ser transmitido e, finalmente, que o leitor
receba e consiga decodific-lo.

22

O gnero no s um referente no processo de comunicao. tambm um gerador

de sentido e um mecanismo de produo de textos. Os gneros jornalsticos so formas que
buscam os jornalistas para se expressarem. Seus traos definidores esto no estilo, no
manejo da lngua. So formas jornalstico-literrias, porque seu objetivo o relato da
informao e no necessariamente o prazer esttico, embora em determinados momentos
isso no seja totalmente descartado no fazer jornalstico.
Uma viso que questiona os fundamentos tericos da velha conveno de
origem anglo-saxnica e defendida por Marques de Mello nos parece a mais adequada
para as pretenses desta pesquisa. O jornalista Carlos Chaparro (2000) coloca em discusso
a velha premissa que divide o jornalismo em gneros de informao e gneros de opinio
espcie de matriz que h quase trs sculos regula as convices conceituais que
organizam e explicam o jornalismo (CHAPARRO, 2000). O autor percorre e critica as
classificaes de gneros jornalsticos de muitos autores espanhis e brasileiros, em
especial para concluir que no pertinente explicar e entender a ao discursiva do
jornalismo na base dessa dicotomia tradicional, visto que as fronteiras entre opinio e
informao so destrudas pela inevitabilidade da valorao jornalstica, por sua vez
influenciada pela interferncia interessada e legtima dos vrios sujeitos do processo, tanto
no relato quanto no comentrio da atualidade (CHAPARRO, 2000).
Chaparro questiona o paradigma definido e introduzido por Samuel Buckley, diretor
do jornal ingls The Daily Courant que definiu, em 1702, o conceito de objetividade.
Tornou-se o primeiro jornalista a preocupar-se com o relato preciso dos fatos, tratando as
notcias como notcias, sem comentrios3. O modelo resistiu aos tempos, mesmo aps a
morte do The Daily, em 1735. No campo da teoria, a cultura jornalstica criou o paradigma
que at hoje divide o jornalismo entre opinio e informao. Embora a dicotomia
opinio/informao se tenha transformado, pela tradio, em uma espcie de matriz que h

A ento proprietria do The Daily Courant, Elizabeth Mallet, chamou Buckley e confiou-lhe a misso de
salva o jornal. O novo diretor criou uma estratgia e um estilo que influenciaram todo o jornalismo mundial:
separou as notcias dos artigos news de um lado, preponderantes, comments do outro, para no contaminar
as informaes, porque os leitores so capazes de refletir sobre eles prprios.

23

quase trs sculos regula convices conceituais que organizam e explicam o jornalismo, o
modelo de Buckley, enquanto descoberta, nem pretenso cientfica teve (CHAPARRO,
2000). J o contexto da justificao, engendrado pelos pensadores do jornalismo, acabou
por criar uma lei que produziu especialistas, recheou livros e consolidou razes, tanto nas
redaes quanto nos meios acadmicos.
Dogmatizado o paradigma, desenvolveram-se, como valores definitivos, conceitos
que iludem os leitores, como esse de lev-los a acreditar que a paginao diferenciada dos
artigos garante notcias com informaes purificadas, livres de pontos de vista, produzida
pela devoo objetividade. O paradigma opinio/informao tem condicionado e
balizado, h dcadas, a discusso sobre gneros jornalsticos, impondo-se como critrio
classificatrio e modelo de anlise para a maioria dos autores que tratam do assunto. A
conservao dessa matriz reguladora esparrama efeitos que superficializam o ensino e a
discusso do jornalismo e tornam cnica a sua prtica profissional. Trata-se de um falso
paradigma, porque o jornalismo no se divide, mas constri-se com informao e opinies.
Alm de falso est enrugado pela velhice de trs sculos (CHAPARRO, 2000:100).
As rugas citadas por Chaparro para explicar o caduco conceito de objetividade e
gneros no absorveram elixires de jovialidade trazidos por inovaes e modificaes no
jornalismo ao longo dos ltimos sculos. Surgiram e desenvolveram-se a entrevista e o
fotojornalismo, tcnicas de relato cuja eficcia, tal como acontece na reportagem, baseia-se
na aptido de associar os fatos s idias, os dados s emoes, os acontecimentos
reflexo, os sintomas ao diagnstico, a observao explicao, o pressuposto
observao. O prprio desenvolvimento da diagramao e da infografia, com a utilizao
de modernos recursos eletrnicos de edio grfica, cria a amplia campos de relao
interativa, dialtica, entre informao e opinio. E disso resultam ganhos significativos para
a apreenso e/ou atribuio de significados na realidade, entendida, na sua totalidade, como
sinnimo de mundo, espao que existe e acontece e do que falta e no acontece
(CHAPARRO, 2000).

24

No h como ajustar as formas discursivas do jornalismo ao critrio que divide os

textos em informativos e opinativos at por serem recursos de esferas diferenciadas: na
teoria dos gneros, a diviso dos textos em classes e tipos (artigo, notcia, reportagem,
entrevista, crnica...) resulta da diversidade nas estruturas externas, identificando formas; j
as propriedades informativas e opinativas das mensagens so como substncias da natureza
do jornalismo, no sentido em que se constituem suportes que permanecem na totalidade da
ao jornalstica, quer se relate ou se comente a atualidade. A apurao e a depurao,
indispensveis ao bom relato, so intervenes valorativas, intencionadas por pressupostos,
juzos interesses e pontos de vista estabelecidos. Como noticiar ou deixar de noticiar algum
fato sem a componente opinativa? Por outro lado, o comentrio explicativo ou crtico
ser ineficaz se no partir dos fatos e dados confiveis, rigorosamente apurados.

1.3. O real do ponto de vista semitico

Podemos analisar o real do ponto de vista semitico. O jornalismo ainda se ancora
na postulao clssica de lidar com a realidade como uma matria-prima virtual,
localizando no relato idneo e objetivo dessa realidade sua funo. Objetividade no sentido
de que o reprter, ao produzir o relato de uma ocorrncia, deve libertar-se de qualquer
interferncia de cunho subjetivo e ser o mais fidedigno possvel aos fatos. Sua mediao
seria neutra, como se os fatos pudessem falar por si prprios a despeito de qualquer
interferncia. Em contrapartida, a maioria das crticas que se faz ao jornalismo acaba sendo
uma derivao desta mesma noo, j que, fundamentalmente, cataloga-o como uma prtica
que falseia a realidade. O que os crticos esto exigindo um jornalismo objetivo, no
sentido tradicional. Mas o problema da objetividade no est na questo do falseamento em
si, mas no tipo de enfoque a que est amarrada linguagem jornalstica (HENN, 1996).
Diante disso Marc Paillet introduz algumas perguntas:
Que realidade essa que se quer falar que poderia ser trada pela reproduo
jornalstica? Esse fantstico continuum espao temporal, entrelaamento de idias e
fatos? Quem no percebe que para fazer um relato desta realidade em toda a sua
complexidade, origens e prolongamentos includos, seria necessrio a cada instante
um jornal mais extenso do que a Terra, geograficamente falando? (PAILLET,
1986:11).

25

Na mesma direo, Alsina (1989), prope que o acontecimento social do cotidiano,

definido como atualidade e consubstanciado no saber que o jornalismo julga transmitir, seja
prontamente desmistificado. Embora se conceitue atualidade, no como tudo aquilo que
ocorre no mundo e que poderia ser transformado em notcia, mas somente como
acontecimentos a que tm acesso os meios de comunicao, mesmo assim a atualidade
transmitida em forma de notcia no mais do que uma pequena parte dos acontecimentos.
Sendo a notcia um signo, ela jamais poder representar o objeto de forma precisa e
completa. Representa-o em certa medida e em certos aspectos. Aspectos que passaro pelo
crivo de uma seleo previamente codificada a partir de um fato qualquer. Por outro lado, a
questo do falseamento inerente prpria condio sgnica da notcia.
Retornando para a discusso de gneros, sob outra anlise, conforme Guimares
(1990), quando a ateno se volta fundamentalmente para as estruturas internas de
determinado texto, se estabelece uma tipologia de acordo com sua forma de estruturao. O
texto pertence a uma das trs matrizes de gneros: dissertativo, narrativo e descritivo. Cada
matriz Guimares denomina-a, como Van Dijk, de superestrutura um tipo de esquema
abstrato que estabelece a ordem global de um texto e se compe de uma srie de categorias,
cujas possibilidades de combinao se baseiam em regras convencionais (GUIMARES,
1990).
A autora alerta que embora haja sempre num texto uma estrutura dominante, aquela
que representa seu esquema fundamental, pode haver tambm parte de uma outra estrutura,
adquirindo, nesse caso, uma conformao de texto misto. Ou seja, um texto que, mesmo
pertencendo a outra matriz a narrativa, por exemplo , contm partes de outras matrizes
da descritiva e/ou dissertativa, conseqentemente. Diante de determinado texto, portanto,
preciso captar um certo nmero de constantes. Essas constantes que permitiro classificar
um texto como pertencente a um gnero ou a outro (COIMBRA, 1993).

26

A dissertao tem como propsito principal expor ou explanar, explicar ou

interpretar idias. A argumentao visa convencer, persuadir ou influenciar o leitor.
Guimares (1990) defende a sinergia entre dissertao e argumentao, como sinnimos.
Como na reportagem dissertativa a funo de informar inseparvel do esforo de
convencer o leitor a aceitar a informao num contexto de raciocnio que se pretende
correto, bvia a presena nela de argumentao. Elisa Guimares conclui que no discurso
argumentado h um componente lgico que desempenha funo essencial. Esse
componente lgico integrado em uma instncia de raciocnio, a qual, por sua vez, se
integra na relao mantida entre argumentador e auditrio. Em outras palavras, o raciocnio
depende tambm da pessoa isto , a situao social ou psicolgica a quem ela se
destina. O discurso argumentativo tem profundas ligaes com o raciocnio dedutivo,
aquele que na linha do geral para o particular procura fazer aceitvel a concluso, a partir
de hipteses ou premissas anteriores.
O texto narrativo ostenta uma dimenso temporal: os comportamentos que nele se
processam tm relaes mtuas de anterioridade e de posterioridade. Sua caracterstica
fundamental, no entanto, sua referncia primordial a aes de pessoas, s quais ficam
subordinadas a descries de circunstncias e de objetos. Uma breve histria da narrativa
feita por Walter Benjamin, no ensaio O narrador, publicado em Textos escolhidos (1980).
Benjamin diz que a extenso real do mbito das narrativas, em sua plenitude histrica total,
no pode ser pensada sem a ntima interpretao de dois tipos arcaicos: 1) no lavrador
sedentrio, que vivendo honestamente de seu trabalho ficou em casa e conhece as histrias
e tradies de sua terra; 2) no marinheiro mercante, que tem alguma coisa para contar
porque viaja e vem de longe. Assim, s quem faz idia de ambos que a figura do narrador
adquire plena materialidade.
Esses dois tipos arcaicos representam grupos que se cruzam de maneiras diversas
entre os narradores annimos. A fonte onde beberam todos os narradores a experincia
que anda de boca em boca. Por isso, o romance cuja difuso s se tornou possvel com a
inveno da imprensa se distingue de todas as outras formas de criao literria

27

anteriores, como o conto de fadas, a saga e a novela: no deriva da tradio oral nem entra
para ela. O romancista, ao contrrio dos narradores que o antecederam, no colhe aquilo
que narra na experincia, prpria ou relatada, transformando isso, outra vez, em experincia
dos que ouvem sua histria. O romancista segregou-se, constata Benjamin. O local de
nascimento do romance o indivduo em sua solido.
Ento, para Benjamin, embora a informao no seja mais exata do que fora a
notcia de sculos precedentes, necessariamente deve soar plausvel. Com isso, mostra-se
incompatvel com o esprito de narrativa. Como o ensaio de Benjamin foi escrito antes da 2
Guerra Mundial, acrescentemos que o desenvolvimento posterior da imprensa levou-a a
incorporar o modelo de esquema narrativo para veiculao de informaes. O jornalista
passou a poder colher o que narra na experincia prpria ou na que lhe foi relatada. Com o
jornalismo de vivncia, sobretudo, a experincia subiu novamente de cotao (COIMBRA,
1993).
O texto descritivo, segundo Guimares (1990), apresenta viabilidades de se amoldar
a categorias constitutivas de uma estrutura. O que quer dizer que tambm para esse tipo de
texto h modos e recursos de articulao. Entretanto, desenvolvendo-se como parte de uma
outra estrutura de texto a narrativa ou dissertativa , a descrio sujeita-se s finalidades
dessa outra estrutura. O texto descritivo, por sua caracterstica estrutural de expanso ou
digresso, quando situado dentro da estrutura do texto narrativo, serve para retardar o relato
de determinado acontecimento (GUIMARES, 1990).
1.4. Reportagem: o refinamento do jornalismo de relato
A diviso e a especializao do jornalismo e do trabalho do reprter levou ao
surgimento de uma nova tcnica de estenografia, transformando o trabalho de coleta de
informaes numa espcie de cincia. Uma cincia que valorizava a investigao, a
checagem e a confrontao de dados, um rebuscamento no tratamento das palavras que
dariam um contorno final ao texto. A reportagem entrava com fora numa concepo, j em

28

meados do sculo 20, de fortalecimento de tcnicas jornalsticas, com a promessa ao leitor

da recuperao completa de alguma semelhana com a realidade. Parecia, no incio, que a
reportagem

era

capaz

de

fornecer

um

verdadeiro

espelho

da

realidade

(SMITH,1980:161), citado em Traquina (2004). No final da dcada de 1910, a imprensa

norte-americana enfrentava um dilema. J existia o telgrafo e as agncias noticiosas
quando eclode a 1 Guerra Mundial. Descobre-se ento que a imprensa estava presa apenas
aos fatos, ao relato de ocorrncias, sendo incapaz de costurar uma ligao entre eles, de
modo a revelar ao leitor o sentido e o rumo dos acontecimentos. (LIMA, 2004).
Na cobertura da Guerra Civil norte-americana (1861-1865), a presena de reprteres
proporcionou aos leitores acesso a notcias das batalhas, o desempenho dos generais,
estratgias militares, vida nos acampamentos e comportamento (TRAQUINA, 2004). Os
jornalistas incorporavam novas tcnicas de apurao, como a descrio de testemunhas e
cenrios, recorrendo mais s entrevistas com pessoas para obteno dos fatos, numa
tentativa de construo da realidade vista nos campos da guerra. O desenvolvimento da
reportagem marcou inovaes no jornalismo de final do sculo 19 e comeo do 20, como a
utilizao da tcnica de descrio de depoimentos de testemunhas oculares da histria.
A partir da deficincia de aprofundamento nas notcias, o pblico passa a esperar
um tratamento informativo de maior qualidade. Surgiam publicaes pelo mundo que
tentavam dar um tratamento diferenciado dos fatos, como a revista norte-americana Times,
voltada para o relato dos bastidores e na busca de conexes entre os acontecimentos. O
modelo acabou bem sucedido e hoje no mundo possvel enumerar publicaes que
seguiram o rastro da publicao norte-americana, como a Der Spiegel, na Alemanha, L
Express na Frana, LEuropeo na Itlia. Bem antes disso, entretanto, um estudo j mostrava
classificaes do jornalismo, entre elas o interpretativo. Michael Schudson pesquisou a
cobertura jornalstica do Discurso nao dos presidentes norte-americanos ao congresso
desde 1790 at 1978, demonstrando que as formas narrativas no so aquisies imutveis.
Schudson mostrou que os aspectos do acontecimento que so selecionados para fazer parte
da notcia tambm so mutveis ao longo do tempo: a incluso ou no de referncias s

29

reaes dos congressistas, as reaes na imprensa estrangeira, ao espetculo do encontro, a

utilizao ou no de entrevistas, a constituio do prprio presidente como um ator um
ator principal , a existncia de interpretaes sobre o contedo da mensagem e de
comparaes com outras mensagens.
As notcias sobre os Discursos nao tomaram trs formatos bsicos: o registro
estenogrfico do discurso, de 1790 a 1850; cronologia e comentrio sobre o acontecimento,
de 1850 a 1900; e a reportagem das mensagens, com a utilizao da pirmide invertida, a
partir de 1900. O relato estritamente cronolgico do acontecimento deu lugar a um relato
em que a utilizao do lide tornou-se uma prtica corrente no jornalismo norte-americano.
Isso demonstrava o crescente sentimento de autoridade por parte dos jornalistas em decidir
quais os acontecimentos mais importantes que mereceriam figurar no lide e qual a estrutura
da notcia a partir do fato mais importante at aos menos interessantes, j figurando na base
do texto da reportagem (TRAQUINA, 2004).

O jornalismo interpretativo vai ser, ao longo dos anos, importante ferramenta para o
surgimento de outros gneros jornalsticos, entre elas a reportagem e o livro-reportagem,
como veremos mais adiante. O jornalismo interpretativo amplia o leque de possibilidades
de textos jornalsticos, trazendo mais ngulos, mais vises de um acontecimento antes
espremido entre a necessidade da objetividade, de um lado, e o cumprimento de regras
impostas pelo jornalismo convencional, como o lide e a pirmide invertida. No jornalismo
interpretativo, as linhas de tempo e espao se definem, num circuito mais amplo.
A elucidao que estaria mal explicada se esclarece mediante a incluso de que
Lima (2004) classificou de ingredientes: o contexto, os antecedentes, o suporte
especializado, a projeo e o perfil. Para Marques de Melo, a notcia o relato integral de
um fato que j eclodiu no organismo social. J a reportagem o relato ampliado de um
acontecimento que j repercutiu no organismo social e produziu alteraes que so
percebidas pela instituio jornalstica (1985). A reportagem e a grande reportagem so,

30

portanto, gneros jornalsticos que, segundo Juan Gargurevich (1982:12), usadas como
formas que busca o jornalista para se expressar.

1.5. Subjetividade: perda da f nos fatos

Valor incorporado cultura jornalstica, a objetividade serviu para dimensionar a
atuao dos profissionais e balizar as perspectivas empresariais em meados do sculo 19 e
em todo o sculo 20 at os dias atuais. A objetividade como valor jornalstico pode ser
contada a partir das formulaes que estabeleceram a primazia dos fatos em relao
opinio. E o surgimento do conceito de objetividade no jornalismo norte-americano entre as
dcadas de 20 e 30 no foi expresso final de uma f que j existia no culto dos fatos mas,
pelo contrrio, um mtodo concebido em funo de um mundo novo no qual mesmo os
fatos no mereciam total confiana.
O ideal da objetividade no jornalismo, para Schudson (1978) foi fundado numa
confidncia de que a perda da f nos fatos era irrecupervel. Os jornalistas chegaram a
acreditar na objetividade porque queriam e precisavam, porque eram obrigados pela
simples aspirao humana de procurar uma fuga de suas prprias convices profundas de
dvidas e incertezas. Com a objetividade, os jornalistas substituram a certeza nos fatos por
uma fidelidade s regras e aos procedimentos criados para um mundo no qual at os fatos
eram postos em dvida. Alm disso, a objetividade pode ser verificada como um ritual
estratgico (TUCHMAN, 1993).
A objetividade seria uma adeso aos procedimentos de rotina, preveno s crticas,
mitigar presses como prazos curtos, represso de superiores hierrquicos. A justificativa: o
trabalho objetivo, imparcial, onde foram seguidos procedimentos, regras. Atacados
devido a uma controversa apresentao dos fatos, os jornalistas invocam a sua
objetividade quase do mesmo modo que um campons mediterrneo pe o colar de alhos
volta do pescoo para afastar os espritos malignos (TUCHMAN, 1993:75).

31

Ao contrrio dos cientistas sociais, os jornalistas contam com um repertrio

limitado com o qual definem e defendem a sua objetividade. O cientista social ocupa-se da
anlise epistemolgica reflexiva (SCHULTZ, 1962). O jornalista no. Ele precisa tomar
decises imediatas relativas validade, fiabilidade e verdade a fim de conhecer os
problemas impostos pela natureza de sua tarefa o processamento de informao que d
pelo nome de notcia, um produto de consumo dirio.
O processamento da notcia no deixa tempo disponvel para a anlise
epistemolgica reflexiva. A menos que o reprter esteja investigando um fato h mais
tempo, ele geralmente tem at o final do dia de trabalho para se familiarizar com o
acontecimento, para recolher informaes e escrever a reportagem. O reprter sabe que seu
trabalho escrito passar atravs de uma cadeia organizacional composta por uma hierarquia
de editores e respectivos assistentes, embora em determinados momentos tenha a
possibilidade de atuar como gate e derrubar possveis pautas ou possveis assuntos que
poderiam virar notcia no dia seguinte como por exemplo, o reprter de planto do jornal
Zero Hora que, ao saber de um acontecimento durante a ronda policial teve a chance de
avaliar em curto espao de tempo se valia ou no como notcia, e a descartou sob o
argumento de que o fato no era inusitado 4.
O reprter faz conjeturas sobre as preferncias do editor e mesmo do leitor, em
determinados momentos, numa cadeia de conjeturas que vai desde o redator at o editor
maior de uma redao. Todos criticaro a notcia aps a sua publicao (TUCHMAN,
1993:78). Em suma, cada notcia acarreta perigos para o corpo editorial e para a
organizao jornalstica. Cada notcia afeta potencialmente a capacidade dos jornalistas no
cumprimento de suas tarefas dirias, afeta sua reputao perante aos superiores e tem
influncia nos lucros da empresa. Os jornalistas lutam contra essas presses ao realar a
objetividade, argumentando que os perigos podem ser minimizados se forem seguidas as
4

Durante trs dias, em novembro de 2004, foi realizada uma observao na rotina produtiva do jornal Zero
Hora, em Porto Alegre. Foram acompanhados dois reprteres, das editorias de geral e de polcia. O
acompanhamento mostrou toda a rotina dos jornalistas, desde a chegada ao jornal at a finalizao da matria
(s) e entrega do material para o editor. A observao foi realizada como trabalho da disciplina Mdia e
Produo, do professor Ronaldo Henn.

32

estratgias de trabalho identificadas como notcias objetivas. Entre as estratgias para isso,
levantadas por Tuchman, esto a apresentao de possibilidades conflituais; apresentao
de provas auxiliares; uso judicioso das aspas; e a estruturao das informaes em uma
seqncia apropriada.

1.6. As limitaes para a notcia

A produo de notcias configura-se como semiose complexa, movimentada por
interpretantes que j se estabelecem na prpria construo do acontecimento. Ao se
transformarem em notcias propriamente ditas, alm de darem forma s ocorrncias, trazem
embutidas as intervenincias produtivas e os circunstanciamentos dos cdigos que regem a
atividade, que vo desde os critrios de noticiabilidade (como o gatekeeper, que veremos a
seguir) e valores notcias, at as prprias normas de redao e edio do texto jornalstico.
E a partir de sua veiculao esto aptas a produzir interpretantes diversificados,
materializados pela formao de opinio sobre determinados episdios e at mesmo pela
gerao de aes concretas na sociedade.
As notcias apresentam-se como resultado interpretante de um processo. Desde a
ocorrncia e a sua transformao em acontecimento, se estabelecem umas sries de
mediaes que coloca o prprio acontecimento na condio de signo, na medida em que ele
, no mnimo, socialmente produzido pelas fontes. Mesmo em ocorrncias consideradas
mais factuais, so sempre os testemunhos que formaro os relatos que os reprteres
produziro.
Fenmeno importante nos estudos mais recentes dos media, o gatekeeper desvendou
um pouco os meandros do poder numa redao e as escolhas que so feitas at que a notcia
chegue ao leitor. O cientista social Kurt Lewin que, em seu ltimo artigo (LEWIN, 1947)
defendeu que a passagem de uma notcia por determinados canais de comunicao
dependia do fato de certas reas dentro dos canais funcionarem como gates. Levando a
analogia ainda mais longe, Lewin afirmou que certos setores dos gates so regidos ou por
regras imparciais ou por um grupo no poder tomar a deciso de deixar entrar ou de

33

rejeitar. Compreender o funcionamento do gate seria equivalente a compreender os

fatores que determinam as decises dos gatekeepers.
Na literatura acadmica do jornalismo, o estudo surgiu com fora atravs de
pesquisas de David Manning White, o primeiro a aplicar o conceito ao jornalismo. Assim,
falando de jornalismo, o processo de produo da informao concebido como uma srie
de escolhas onde o fluxo de notcias precisa passar pelos gates ou portes em toda a cadeia
que envolve a redao. O gatekeeper vai escolher entre esta ou aquela informao que
poder ou no virar notcia no dia seguinte. Se a deciso for pelo sim, a notcia passa pelo
porto. Se no, impedida a sua progresso, ou sua morte antes mesmo de sua
publicao.
White afirmou em suas pesquisas que o processo de deciso subjetivo e arbitrrio,
provando atravs de nmeros a pouca flexibilidade desse porto de entrada das notcias.
White analisou o trabalho de Mr. Gates, um editor telegrfico responsvel pela seleo de
materiais recebidos de agncias noticiosas de um matutino com tiragem mdia de Midwest,
nos Estados Unidos. Nesse processo de estudo, White constatou a alta subjetividade na
escolha das notcias, desde os gostos particulares do Mr. Gates at a escrita mais
conservadora do texto escolhido.
Mas a principal concluso do estudo a avalanche de textos que vo para a
geladeira e no utilizados. Apenas um dcimo das notcias recebidas foram impressas no
jornal do dia seguinte, com a justificativa de sem espao, propaganda, demasiado
comunista, serviria, tardia. interessante observar que quanto mais tarde do dia
chegaram as notcias, maior era a proporo da anotao sem espao ou serviria
(WHITE, 1993:147). As anlises dos gates, entretanto, o faz apenas a partir de quem o
produz, ou seja, o jornalista. Por isso limita seus estudos s escolhas feitas pelo
profissional, minimizando outras dimenses do processo de produo de notcias. Em
outros estudos, particularmente os realizados por Hirsch (1977), h concluses de que, a
partir de uma outra anlise das escolhas de Mr. Gates, que ele exerceu a sua liberdade

34

dentro de uma latitude limitada e que a grande maioria das razes apresentadas pelo
jornalista refletiu o peso de normas profissionais e no razes subjetivas.
Diante do exposto, podemos aferir que as pessoas elaboram seus conhecimentos
sobre o mundo a partir daquilo que a mdia inclui ou exclui de seu prprio contedo. Ao
mesmo tempo, a capacidade de influncia da mdia sobre o conhecimento daquilo que
importante e relevante, varia segundo os temas tratados. Em outros termos, os meios
noticiosos podem no influenciar os receptores a ponto de determinarem aquilo que devem
fazer mas, com certeza, estabelecem os temas com os quais a sociedade envolve-se e pensa
durante algum perodo de tempo (BENTO e FRAZIER, 1976).
Isso no quer dizer que exista um fluxo unidirecional no processo de produo e de
consumo da notcia. Este interpretante em grande escala, que seria a tematizao
propriamente dita, e os ambientes semiticos em que ela se delineia, geram interpretantes
especficos provenientes de outras redes semiticas (cultura, laos comunitrios, familiares,
de escolaridade e tantos outros, que estariam na categoria de mediaes, segundo reivindica
Martin Barbero), propiciando uma pluralidade de sentidos ou apropriaes de sentidos. Por
outro lado, h mecanismos interativos, no s por conta de facilidades tecnolgicas, mas
pela prpria repercusso de determinados temas ou acontecimentos, que podem colocar os
consumidores de notcias tambm como agentes do agendamento, lembrando do agenda
setting (McCOMBS, SHAW, 1972), cuja postulao original aponta que os mdias
noticiosos fornecem mais do que um certo nmero de notcias, mas tambm estipulam as
categorias atravs das quais os consumidores podem tematiz-las.
Em estudo com 16 jornalistas com as mesmas responsabilidades de Mr. Gates,
Gieber (1956) refuta as concluses de White. Gieber definiu que o fator predominante
sobre o trabalho jornalstico era o peso da estrutura burocrtica da organizao e no as
avaliaes pessoais do jornalista que entravam no processo de seleo. As notcias,
portanto, s podem ser compreendidas se houver uma clareza das foras sociais que

35

influenciam a sua produo. A pesquisa de White foi realizada na dcada de 50 e,

obviamente, outras pesquisas seriam feitas para solidificar ou contrapor suas concluses.
O primeiro deles foi definir que valores subjetivos tambm so levados em conta na
construo da notcia. O segundo, mesmo subliminarmente, que as rotinas e os processos
internos da redao presses, limitaes de tempo e espao, etc interferem diretamente
no trabalho do jornalista. As notcias acontecem na conjuno de acontecimentos e textos.
Enquanto o acontecimento cria a notcia, a notcia cria o acontecimento, Traquina
(2003:85). O primeiro poder do jornalista a deciso ltima de dizer o que notcia,
sabendo que a notcia d existncia pblica aos acontecimentos.
O segundo poder dos jornalistas a ltima palavra sobre a construo dos
acontecimentos como notcia. As notcias so construes, narrativas, histrias contadas.
As notcias so elaboradas com a utilizao de padres industrializados, ou seja, formas
especficas que so aplicadas ao acontecimento, como por exemplo, a pirmide invertida.
O poder dos media no est (nem principalmente) no seu poder de declarar as coisas
como sendo verdadeiras, mas no seu poder de fornecer as formas sob as quais as
declaraes aparecem. (SCHUDSON, 1982:279). Assim, o jornalismo e os jornalistas
podem influenciar no s sobre o que pensar mas tambm como pensar.

1.6.1. Tirania do tempo, controle e rotinizao

A profissionalizao do jornalismo e a transformao da notcia em mercadoria
vendvel e digervel s pessoas trouxeram conseqncias e caractersticas ao meio
produtivo. Um deles foi a rotinizao do trabalho. O conhecimento de formas rotineiras de
processar diferentes tipos de histrias noticiosas permite ao reprter trabalhar com maior
eficcia (TUCHMAN, 1978). Significativamente, os reprteres e editores abordados em
pesquisas identificam esse conhecimento com profissionalismo. O profissionalismo, visto
como mtodo de controle do trabalho, consiste em dominar as tcnicas das escrita, mas

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tambm o domnio de saber quem contatar e que perguntas fazer, ou seja, ter o saber de
procedimento.
Em um estudo sobre a cobertura jornalstica de uma eleio legislativa na GrBretanha efetuada pela BBC, Gurevitch e Blumler (1982/1993), citado em Traquina (2003),
demonstram a importncia das rotinas como fator determinante na produo jornalstica. Os
pesquisadores identificaram trs aspectos fundamentais do produto jornalstico. Um deles
o enquadramento legal do sistema audiovisual britnico e as obrigaes da televiso
pblica. H normas externas que pretendem assegurar um equilbrio entre os partidos
polticos no noticirio da televiso pblica. Essas normas criam uma tenso constante com
os critrios profissionais de noticiabilidade obrigados a ser corrigidos com a utilizao de
um sistema cronomtrico para assegurar equidade matemtica numa proporo bem
especfica.
Segundo aspecto constatado demonstra claramente que as notcias so construdas.
Os pesquisadores verificaram que todo o processo de produo marcado pelo objetivo de
produzir um pacote unido, numa construo coerente. Assim, o centro procurava a
elaborao de um noticirio que incorporasse um tema geral e uma das principais
preocupaes da equipe era a busca de uma linha de narrao unificadora. Mesmo sem
tema, outra preocupao na construo do produto jornalstico era a de fornecer elos de
ligao adequados para dar impresso de unidade. Tambm a necessidade de responder s
normas externas demonstra a qualidade construda do noticirio porque, segundo Gurevitch
e Blumler, contribuiu inevitavelmente para moldar as formas do noticirio. Os jornalistas
confrontavam-se constantemente com o problema de como justapor diversos ingredientes
partidrios num pacote profissional. A partir da observao participante no centro da
fbrica os pesquisadores descrevem a natureza bifacetada do trabalho jornalstico em que
sobressai como pano de fundo permanente uma tenso constante entre o caos e a ordem; a
incerteza e a rotina; a criatividade e o constrangimento; a liberdade e o controle.

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Gurevitch e Blumler consideram que um padro emerge e reflete a necessidade de

fornecer um boletim dirio (o peso do fator tempo), a existncia de convenes bem
estabelecidas, a instituio de uma rotina fortemente organizada, a obrigao de respeitar as
normas estabelecidas externamente, o trabalho de promoo das fontes, os critrios
ligados s narrativas especficas do jornalismo televisivo e o conceito de uma boa
histria. Assim, os jornalistas confrontaram-se com a avalanche de acontecimentos e a
escassez de tempo, lutando para impor ordem no espao e no tempo. Pressionadas pela
tirania da hora do fechamento, as empresas do campo jornalstico so obrigadas a
elaborar estratgias para fazer face ao desafio colocado pela dupla natureza da sua matriaprima: 1) os acontecimentos (a matria-prima preponderante do trabalho jornalstico)
podem surgir em qualquer lugar; 2) face imprevisibilidade, as empresas jornalsticas
precisam impor ordem nesse espao e tempo (TRAQUINA, 2001).
Segundo Gaye Tuchman (1978), as empresas jornalsticas tentam impor ordem no
espao, estendendo uma rede noticiosa para capturar os acontecimentos. A conseqncia
que acontecimentos noticiveis ocorrem em certas localidades e no em outras. Como
impor ordem no espao? Para cobrir o espao, Tuchman apresenta trs estratgias que as
empresas jornalsticas utilizam: 1) a territorialidade geogrfica as empresas jornalsticas
dividem o mundo em reas de responsabilidade territorial; 2) a especializao
organizacional as empresas jornalsticas estabelecem sentinelas em certas organizaes
que, do ponto de vista dos valores-notcia, produzem acontecimentos julgados como
noticiabilidade; 3)a especializao em termos de temas as empresas jornalsticas se autodividem por sees, que enchem certas rubricas do jornal.
1.6.2. Estrutura sobre o tempo
As empresas jornalsticas tentam igualmente impor uma estrutura sobre o tempo,
que permita levar a cabo o seu trabalho dirio. A produo jornalstica tem lapsos
temporais. Tal como se espera que acontecimentos julgados com valor-notcia ocorram em
alguns locais institucionais, mas no em outros locais, tambm se espera que os

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acontecimentos com valor-notcia se concentrem durante as horas normais de trabalho.

Durante essas horas, as organizaes jornalsticas tm o grosso de seus reprteres e
fotgrafos disponveis para a cobertura dos fatos. A ocorrncia de um acontecimento antes
ou depois destas horas tem que apresentar uma evidncia clara de caracterizao como
acontecimento com valor-notcia para justificar o deslocamento de um reprter at o local.
A empresa jornalstica tambm tenta planejar o futuro atravs de servios de agenda, que
elabora a lista de acontecimentos previstos, permitindo assim a organizao do seu prprio
trabalho com uma certa antecedncia.
O ritmo do trabalho jornalstico, o valor do imediatismo, a definio do jornalismo
como relatos atuais sobre acontecimentos atuais, tm como conseqncia uma nfase nos
acontecimentos e no nas problemticas. Os acontecimentos esto enterrados na teia da
faticidade (TUCHMAN, 1978), ou seja, o tradicional quem, o que, quando, onde, como e
por que do lide tradicional. Os acontecimentos so mais facilmente observveis porque
esto definidos no espao e no tempo. No espao, atravs de reportagens pr-determinadas,
com tamanhos definidos, tornando-se uma camisa de fora criatividade profissional. No
tempo, pela tirania do relgio, do prazo de fechamento, presses por produo em
determinado perodo, prticas levadas a cabo para responder estrutura criada pelo fator
tempo, pelas hierarquias superiores da prpria empresa e, s vezes, do prprio dono, pelos
imperativos do jornalismo como negcio, pela insacivel competitividade, pelas aes de
agentes sociais que fazem a promoo dos seus acontecimentos para figurar nas primeiras
pginas dos jornais ou na notcia de abertura dos telejornais da noite.
Os jornalistas so obrigados a criar uma rotina do inesperado (TUCHMAN, 1978),
tendo como conseqncia, devido aos critrios profissionais que utilizam na avaliao das
fontes, a dependncia dos canais de rotina. Essa dependncia poder ter resultados
negativos sobre o trabalho jornalstico. Quando as fontes e os jornalistas fazem parte da
mesma rotina de uma forma regular, podem estabelecer uma dependncia. Quando os
jornalistas ficam dependentes das fontes, podem ficar orientados para a fonte e, assim,
ceder s tentaes de escrever para a fonte e no para o pblico. A interdependncia facilita

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tambm as fugas de informao, em particular o lanamento de bales de ensaio

(TRAQUINA, 2003).
O controle do trabalho jornalstico tambm outra caracterstica marcante
encontrada no funcionamento das redaes. A linha editorial da empresa jornalstica
geralmente seguida e a descrio da dinmica situao scio-cultural da redao sugerir
explicaes para um conformismo evidente, segundo Breed (1955/1993). Um
ditatorialismo organizacional seria, entretanto, de difcil implementao devido
natureza do trabalho jornalstico e a um mnimo de autonomia profissional que ela exige.
Qualquer tentativa de obrigar o jornalista a seguir uma dada poltica constituiria um
tabu tico e uma clara afronta a um dos pilares da legitimidade profissional, a
independncia do jornalista. Outros estudos apontam para uma autonomia consentida
dos jornalistas. Ou seja, a autonomia do jornalista permitida quando for exercida em
conformidade com os requisitos da empresa jornalstica. Assim, as notcias so o resultado
de um processo de interao que tem lugar dentro da empresa. O jornalista sabe que seu
trabalho vai passar por uma cadeia organizacional em que seus superiores hierrquicos e os
seus assistentes tm certos poderes e meios de controle.
O jornalista tem que se antecipar s expectativas de seus superiores para evitar os
retoques em seus textos (trabalho suplementar para a organizao) e as reprimendas dois
meios que fazem parte do sistema de controle e que podem ter efeitos sobre a manuteno
ou no do seu lugar, a escolha de suas tarefas, e a sua promoo. Quer dizer, nada menos do
que a sua carreira profissional.

1.7 Narrativas da notcia e literatura do jornalismo

O gnero jornalstico pode ser considerado um tipo especfico de sistema simblico.
A partir do reconhecimento de as notcias como narrativas e histrias, surge uma relao

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nem um pouco pacfica entre a prpria realidade e as histrias sobre a realidade. Considerar
as notcias como narrativas no nega o valor de as considerar como correspondentes da
realidade exterior, afetando ou sendo afetadas pela sociedade, como produto de jornalistas
ou da organizao burocrtica. Introduz uma outra dimenso s notcias, na qual as
histrias transcendem as suas funes tradicionais de informar e explicar.
A notcia foi alvo de muitas definies. Mas a maioria tcnicas, ou seja, definies
mais preocupadas em auxiliar o profissional a perceber o que pode ou no ter carter
noticivel. As definies tm como pressuposto a existncia de critrios para que algo
ganhe estatus de notcia, j se tratando, de antemo, de um exerccio de pauta. Uma notcia,
por exemplo, pode ser algo surpreendente um cachorro morde um homem, no notcia;
mas se um homem morde um cachorro, a ento, a notcia sensacional (Alberto
Cumming); ou tudo aquilo que o pblico necessita saber, que deseja falar (Colliers
Weekly); ou que toda informao atual e verdadeira (Lus Amaral). So definies que
no se esgotam, e suscitam discusses. A de que a notcia algo surpreendente, indito,
nem sempre defensvel. Relatos sobre acontecimentos cclicos, como o mercado
financeiro ou previso do tempo, so notcias mesmo sem um abalo indito ou estrondoso.
A proposta de que a notcia tudo aquilo que o pblico necessita saber suscita
algumas dvidas. O que se veicula como notcia atende irremediavelmente s necessidades
do pblico? E que necessidades so essas? Quem as define e hierarquiza? So necessidades
ligadas a coisas bsicas em termos de sobrevivncia biolgica ou so necessidades
simblicas? Certas necessidades tidas como importantes no so justamente impostas pela
veiculao de algumas notcias em detrimento de outras? E por fim, a idia de notcia como
informao atual e verdadeira. Primeiro: a notcia no , a rigor, informao. Como
qualquer mensagem, ela porta informao em diversos nveis. Tambm no precisa ser
necessariamente atual. Mais correto seria pensar notcia como um meio atravs do qual
acontecimentos so atualizados. A questo da verdade da notcia algo questionvel.
Existem notcias falsas e isso no lhe retira o estatus de notcia. Ela um relato e no o fato
em si.

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1.7.1. Notcia como mercadoria

H vises mais crticas sobre a notcia. Como aquela influenciada pela Escola de
Frankfurt, que sustenta que notcia a informao transformada em mercadoria. A
informao sofre um tratamento que a adapta s normas de generalizao, padronizao,
simplificao e negao do subjetivismo. Em outras palavras, a notcia pertence ao jogo de
foras da sociedade e s compreensvel por meio dessa lgica (MARCONDES, 1989). A
proposta de Marcondes, mesmo desmascarando o aparato ideolgico que cerca a viso
corrente da notcia, restringe sua compreenso j que, para ele, jornalismo no passa de
uma atividade do capitalismo e s pode ser pensado em termos de mercado. Mesmo
pressuposto de Cremilda Medina (1978). A pesquisadora identifica a mensagem jornalstica
com atividades urbanas e industriais, plasmada no universo da comunicao de massa.
Preocupa-se, entretanto, com a articulao da mensagem no embate de foras inerentes
sociedade industrializada, sem uma condenao a priori.
Alsina tambm insere a notcia como um produto da industrializao informativa,
destacando que, tal como a comunicao de massa, uma realidade complexa, diversa e
mvel. Todavia, ele no prope uma definio que reduza a notcia sua feio
mercadolgica, mas busca delimitar melhor com que tipo de mercado est tratando. Ele
define: Notcia uma representao social da realidade cotidiana, produzida
institucionalmente e que se manifesta na construo de um mundo possvel (ALSINA,
1989:185). Alsina situa a notcia na sua funo fundamental de ser mediao de algo.
Valoriza sua condio de signo. E um signo que age, fruto da produo institucional com a
capacidade de gerar todo um universo social. Alsina enfatiza a semitica da notcia e seu
poder de construir um mundo semiosfrico.
Na maioria das propostas tericas ou tcnicas que definem notcia, h um consenso:
o de que a notcia o principal produto jornalstico. Um jornal pode prescindir de artigos,
anncios ou ilustraes. Como diz Erbolato (1979:58), as notcias so a matria-prima do

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jornalismo, pois somente depois de conhecidas ou divulgadas que os assuntos aos quais
se referem podem ser comentados, interpretados ou pesquisados, servindo tambm de
motivo para grficos ou charges.
Ou como concorda Marcondes (1989:39): Definir notcia, escolher a angulao, a
manchete, a posio na pgina, ou simplesmente no d-la um ato de deciso consciente
dos prprios jornalistas. sobre a notcia que se centra o interesse principal do
jornalismo. J Henn, entre as muitas vertentes divergentes, diz que a notcia uma arena
sgnica onde as foras da sociedade se digladiam; um produto de consumo como qualquer
outro, mas com caractersticas particulares, por se tratar de um ser de linguagem a
processar recortes em um mundo que se fora sobre ele, narrando-o e hierarquizando-o. E
o entendimento de que notcia um signo parece bvia (HENN, 1996). Trata-se da
representao de um fato e, at mesmo, do fator de mediao dos receptores com a
realidade.

1.7.2. Histrias sobre a realidade

Os leitores apreendem com as notcias. No entanto, muito do que aprendem pode ter
pouco a ver com os fatos, nomes e nmeros que os jornalistas tentam apresentar com
exatido. Esses pormenores significantes e insignificantes contribuem para o bem mais
amplo sistema simblico que as notcias constituem (BIRD/DARDENE, 1993). Os fatos,
nomes, nmeros, se modificam quase que diariamente, mas a estrutura na qual se
enquadram o sistema simblico mais duradoura. E poderia se argumentar que a
totalidade das notcias como sistema simblico duradouro ensina os pblicos mais do que
qualquer de suas partes componentes, mesmo se essas partes tivessem como finalidade
informar ou entreter.
Contar a histria, narrar o acontecimento uma das qualidades que esto ligadas ao
jornalismo. Embora as notcias no sejam fico, so histrias sobre a realidade. Devido ao
seu estatuto privilegiado como representao da realidade e da verdade, os poderes

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sedutores de sua narrativa so particularmente significantes. As formas narrativas so mais

do que construes literrias. Elas conferem s pessoas um esquema para perspectivarem o
mundo e viverem a sua vida. As notcias tm a funo de fazer o registro e fazem-no como
pano de fundo de narrativas que recontam os acontecimentos noticiveis, escritos para
ningum necessitar de ler para alm do lide.
O registro situa e ordena o dia-a-dia, garantindo harmonia e normalidade
continuadas. Os jornalistas sabem que os acontecimentos parecem mais reais aos leitores
quando so relatados em forma de histrias. A preparao dos jornalistas, sempre enlevados
com a realidade objetiva, leva-os a exprimir uma voz narrativa. H uma forma de
apropriao do fazer literrio, ao contar uma histria. O jornalismo e a literatura esto
juntos desde os primrdios, ainda quando o jornalismo no privilegiava a notcia e quando
a literatura privilegiava o contar histrias. O jornalismo com a falsa retrica de
objetividade, um jornalismo que ainda no percebeu o quo difcil chegar realidade dos
fatos, citado por Gabriel Garca Mrquez (2002:102) como uma vontade de mudana na
narrativa jornalstica. O ideal seria que a poesia fosse cada vez mais informativa e o
jornalismo cada vez mais potico. Um ideal que, como pode se observar nos bons
criadores do jornalismo moderno, parece haver-se cumprido.
Um jornalismo, com Garca Mrquez concordando com Roman Jakobson, que
desenvolva o interpretante energtico, o leitor. Jakobson (1975) delimitou seis funes de
linguagem fundamentando-as nos fatores que ele considerava constitutivos de todo o
processo lingstico. Utilizando-se do modelo da Teoria da Informao, classificou esses
fatores como remetente, mensagem, destinatrio, contexto, cdigo e contato ou carnal.
Conforme a prevalncia de um desses fatores na linguagem, ela ter a predominncia de
uma funo especfica: emotiva ou expressiva (centrada no remetente), conativa (orientada
para o destinatrio), ftica (que pende para o canal), metalingstica (centrada no prprio
cdigo), potica (voltada para a mensagem em si) e referencial (que se remete ao contexto).
Sempre que se fala em linguagem jornalstica, enfatiza-se a predominncia da
funo referencial j que o signo jornalstico caracteriza-se pela factualidade. Entretanto, as

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outras funes tambm participam das mensagens e muitas vezes com predominncia.
Quando a notcia tem uma angulao pessoal intensa, a funo expressiva se sobrepe, j
que o autor do texto tende a centrar a mensagem em si. Ao efetivarem mudanas grficas e
editoriais, os jornais produzem pilotos e utilizao da funo ftica. Os jornais
sensacionalistas exploram a funo conativa. A metalinguagem tambm surge, sobretudo,
nos suplementos de variedades e esportes. A funo potica pode aparecer na titulao das
matrias, que chamam a ateno do leitor para a recepo da notcia, obedecendo a uma
mtrica, rgida. Muitos ttulos revelam grande criatividade principalmente pela
predominncia do potico na sua confeco (HENN, 1996).
A ruptura entre jornalismo e literatura que significou mudanas de paradigma da
profisso, em final do sculo 19, poderia ter trazido desconhecimento de narrativas para os
profissionais da imprensa, na anlise de Juremir Machado da Silva:
Houve uma fase em que a ruptura com o modelo literrio se impunha e significou
uma libertao para o texto jornalstico. Hoje, o fosso existente determina, cada vez
mais, um desconhecimento, pelo jornalista, da textura literria das palavras. A
ambigidade esconde-se, travessa, na superfcie dos textos que dizem a seus autores
o que eles no podem interpretar. (MACHADO DA SILVA, 2004:89).

Reavivada a discusso centrada no jornalismo e na literatura como duas formas

narrativas, tericos defendem a necessidade de se estabelecer, em sociedade, novos padres
ticos cognitivos que resistam tirania da comunicao e fragmentao do pensamento
(GALENO, 2004). Um novo padro tico e um novo dilogo na cultura. Nesse dilogo, no
importam apenas os recursos tcnicos miditicos, mas tambm os valores subjetivos que
acompanham experincias culturais dos indivduos. Resgatar o verdadeiro objetivo do
dilogo penetrar no processo de pensamento e transformar o prprio processo de
pensamento.
A palavra comunicao deve ser praticada como o dizer, o fazer e o transmitir
conjuntamente com o outro. Ser uma nova tica comunicacional, que para Morin
significa religar domnios separados do conhecimento e contribuir para a reforma
do pensamento. Um tipo de pensamento que pratica o abrao e inaugura uma tica
da solidariedade. (GALENO, 2004:105).

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1.7.3. Reportagem se apropria do fazer literrio

Antes de realizar uma reflexo sobre os caminhos da reportagem, prudente

assumir conceitos do que seja reportagem e dos que seja notcia, dado que os limites dessa
fronteira invariavelmente esto contidas nas discusses acerca das caractersticas do
jornalismo de maior flego. Ao no estabelecer fronteiras de forma entre a notcia e a
reportagem, podemos trabalhar o termo notcia como sinnimo genrico de informao, e
numa perspectiva que nada tem a ver com a estrutura do texto: fato verdadeiro, indito ou
atual, de interesse geral, que se comunica a um pblico que pode considerar-se massivo,
uma vez que haja sido recolhido, interpretado e valorado por jornalistas.
Vivaldi (1987) considera a reportagem como gnero jornalstico por excelncia, j
que tudo o que no seja comentrio, crnica ou artigo reportagem que, em sentido lato,
equivale informao. No campo do relato, Vivaldi abre exceo para aquilo que chama de
estrita notcia, que, quase sempre, se amplia e desenvolve em crnicas e reportagens.
Marques de Melo tambm deixa implcita uma relao entre reportagem e notcia, quando
define que reportagem o relato ampliado de um acontecimento, convidando a supor que
notcia seja um relato no ampliado.
Aceitemos, portanto: notcia um resumo informativo para a descrio jornalstica
de um fato relevante que se esgota em si mesmo, e para cuja compreenso bastam as
informaes que o prprio fato contm. A partir do entendimento do que seja notcia,
podemos ento definir reportagem como o relato jornalstico que expande a notcia, para
desvendamentos ou explicaes que tornam mais ampla a atribuio de significados a
acontecimentos ocorridos ou em processo de ocorrncia. Nesse sentido, desvenda contextos
de situaes, falas, fatos, atos, saberes e servios que alteram, definem, explicam ou
questionam a atualidade. Trata-se, portanto, da representao de um fato e, at mesmo, do
fator de mediao dos receptores com a realidade.

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De todas as formas de jornalismo, a reportagem a que mais se apropria do fazer

literrio. O jornalismo impresso e a literatura se aproximam, e isso no se pode negar,
desde os primrdios, especialmente a partir das feies industriais da imprensa no sculo
19. medida que o texto jornalstico evoluiu da notcia para a reportagem, surgiu a
necessidade de modificaes nas tcnicas de tratamento da mensagem dirigida ao leitor. Os
jornalistas sentiam-se inclinados a se inspirar na arte literria para encontrar os seus
prprios caminhos de construo da realidade. Muitos escritores encontraram no
jornalismo, de outro lado, um eventual meio de subsistncia e um canal para
aprimoramento e promoo do talento literrio.
No Brasil, por exemplo, Machado de Assis comeou a vida profissional como
aprendiz de tipgrafo e revisor de jornal, enquanto praticava a arte literria em versos e
novelas. E no apenas ele. A partir de 1850 at o final do sculo 19, trabalharam em jornais
alguns escritores como Jos de Alencar, Gonalves Dias, Joaquim Manuel de Macedo e
Manuel Antnio de Almeida. A literatura e a imprensa confundem-se at os primeiros anos
do sculo 20. Muitos jornais abriam espao para a literatura, produzindo folhetins,
suplementos literrios. Como diz Werneck Sodr:
Os homens das letras buscavam encontrar nos jornais o que no encontravam no
livro: notoriedade, em primeiro lugar; um pouco de dinheiro, se possvel. O Jornal
do Comrcio pagava as colaboraes entre 30 e 40 mil ris; o Correio da Manh, a
50. Bilac e Medeiros de Albuquerque, em 1907, tinham ordenados mensais, pelas
crnicas que faziam para a Gazeta de Notcias e O Pas, respectivamente; em 1906,
Adolfo Arajo oferecia 400 mil ris por ms a Alphonsus de Guimaraens para ser
redator de A Gazeta, em So Paulo. No inqurito organizado por Paulo Barreto, e
depois reunido no volume Momento Lilterrio, uma das perguntas era essa: O
jornalismo, especialmente no Brasil, um fator bom ou mau para a arte literria?
A maioria respondeu que bom, naturalmente. Felix Pacheco esclareceu com
exatido: Toda a melhor literatura brasileira nos ltimos trinta e cinco anos fez
escala pela imprensa. Medeiros de Albuquerque viu outros aspectos da questo:
certo que a necessidade de ganhar a vida em misteres subalternos de imprensa
(sobretudo o que chama a cozinha dos jornais; a fabricao rpida de notcias
vulgares), misteres que tomem muito tempo, pode impedir que os homens de certo
valor deixem obras de mrito. (WERNECK SODR, 1977:78)

A confluncia entre jornalismo e literatura repousava na boemia artstica. Mas foi

uma poca em que o jornalismo absorveu elementos do fazer literrio transformando-os,

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aproveitando-os para incorporar s tcnicas de redao. Segundo Lima (2004), possvel

estabelecer hoje trs categorias de obras quanto ao emprego de recursos literrios: as
puramente de fico, que tratam de produtos imaginrios elaborados pelo escritor; as
jornalsticas, que se apropriam dos recursos literrios para reportar melhor a realidade; e as
que mesclam a fico e o factual. Tom Wolfe (1973) fala de uma literatura denominada de
realismo social, onde o escritor engloba elementos reais e ficcionais, amparado em
experincias da vida cotidiana. Nessa linha, cita como exemplos Balzac, Dickens, Mark
Twain, Dostoievski, Tolsti. Os romancistas do realismo social realizavam, na viso de
Wolfe, um verdadeiro trabalho de captao do real, como se fossem reprteres de seu
tempo:
Os romancistas aceitavam rotineiramente a desconfortvel tarefa de fazer
reportagem, cavando a realidade simplesmente para reproduzi-la direito. Isso era
parte do processo de escrever romances. Dickens viaja a trs cidades do Yorkshire,
usando nome falso e fingindo estar procurando escola para o filho de um amigo
vivo, a fim de entrar nos mala-famados internatos do Yorkshire para coletar
material para o livro Nicholas Nickleby.. (WOLFE, 1973:121).

O romance de realismo social da poca exercia um papel de reproduo do real de

forma semelhante ao da reportagem de hoje. A imprensa europia e norte-americana do
perodo de 1840 a 1870 ainda estava evoluindo e a reportagem surgiria mais frente,
voltada presentificao, ancorada no relato da informao factual, como extenso da
notcia (LIMA, 2004). A literatura era, ento, o canal de transmisso e da construo do
real. O relato dos acontecimentos, o acompanhamento do cotidiano, a elucidao do que
acontece com uma sociedade em constante transformao, os efeitos das mudanas nos
indivduos e nos grupos sociais.
Esse vis de realismo social se deu especialmente na capital do Imprio, Rio de
Janeiro. A cidade estava em ebulio poltica e social. A grande migrao causada pela
abolio da escravatura e a crise cafeeira desencadeou uma enorme mobilizao de pessoas,
boa parte alfluindo para o Rio de Janeiro, onde se fundiam com um j volumoso
contingente de escravos recm-libertados, alm dos sucessivos magotes de estrangeiros,
que a previdncia dos proprietrios pressagiosos da Abolio e as vicissitudes europias
arrastavam vacilantes para o porto do Rio (CEVCENKO, 1989:115). A prpria

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especulao fiduciria que se seguiu instalao da Repblica atuou como catalisador

populacional, atraindo aventureiros e mo-de-obra desocupada de toda a parte. Isso trouxe
problemas sociais gravssimos, como o aviltamento dos salrios, falta de moradias e
condies sanitrias, fome, desemprego, misria. Um cenrio perfeito para o surgimento de
textos cidos, irnicos, crticos, levados aos jornais da poca e personificados por
jornalistas e escritores como Joo do Rio e Lima Barreto (como veremos mais adiante).
Tanto no Brasil, quanto na Europa, principalmente, os escritores haviam conseguido
desenvolver uma receita em que os costumes, a linguagem, os personagens eram descritos
apoiados por um realismo detalhado, extrado do cotidiano. Essa tradio do realismo social
definharia na Europa a partir de 1870, j que parte da comunidade literria se inquietaria
porque o romance estava se tornando muito limitado ao cotidiano e perdendo uma misso
maior, moral, mtica, que teria a cumprir. A agonia iria at por volta de 1920.
Curiosamente, do outro lado do Atlntico o realismo social voltou a criar razes, aps a 1
Guerra Mundial, atingindo seu auge na dcada de 30, por meio de nomes como William
Faulkner, John Steinbeck, Ernest Hemingway, William Saroyan. Em final de anlise, esse
burilamento da caracterstica europia trazida alm-mar seria o embrio dos que muitos
defendem como um novo gnero jornalstico, o livro-reportagem.

1.7.4. A reportagem no new journalism

O jornalismo literrio designava a narrativa jornalstica que empregava recursos
literrios para contar histrias reais. A vertente do realismo social contribuiu para o
desenvolvimento do jornalismo literrio e do nascimento do livro-reportagem. Do grupo de
escritores que seguiram nessa linha, Ernest Hemingway jamais negou que tenha sofrido
influncia estilstica do jornalismo, que marcaria sua produo literria. Ficou famosa sua
entrevista a George Plimpton, em que atribuiu seu sucesso como escritor experincia
jornalstica no incio da carreira, no Kansas City Star: No Star voc era forado a escrever
uma frase declarativa simples. Isso til a qualquer um. O trabalho no jornal no
prejudicaria um escritor jovem e poderiam auxili-lo, se sasse fora a tempo. A conduta

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de Hemingway era a do escritor que alimenta seu enfoque inicial nas fontes do realismo
social literrio, mas que ia buscar no jornalismo o aperfeioamento do processo de captao
e a lapidao da tcnica de expresso. No incio, era o jornalismo inspirando-se na
literatura. Depois, era a literatura utilizando o jornalismo.
Era uma relao de amor e dio entre o literato e o jornalista, mesmo que sendo a
mesma pessoa. Gustave Flaubert escreveu: Considero como uma das felicidades de minha
vida no escrever nos jornais: isto faz mal a meu bolso, mas faz bem minha conscincia.
Marcel Proust no emitia opinio diferente: O que censuro aos jornais fazermos prestar
ateno todos os dias a coisas insignificantes, ao passo que ns lemos trs ou quatro vezes
na vida os livros em que h coisas essenciais. Mas uma opinio recorrente era de que no
se acreditava no escritor se este no tivesse passado por uma redao de jornal. Gabriel
Garcia Marques que o diga. Antes de virar autor aclamado pela crtica e laureado pelo
Prmio Nobel de Literatura (1982), exerceu o jornalismo, profisso que faz questo de
lembrar sempre que discorre sobre suas origens literrias.
Tom Wolfe, Norman Mailler, Truman Capote e Gay Talese, entre outros, foram os
primeiros que difundiram no jornalismo a tendncia de introduzir tcnicas ficcionais na
descrio de fatos reais. Essa corrente denominou-se new journalism. As bases so as
tcnicas de descrio, de narrao, dos escritores de romances e contos, como Balzac, Zola,
Dickens e Guy de Maussapant, que se apropriavam de recursos literrios para relatar
eventos reais. Os adeptos da corrente no excluram, tambm, da realidade da literatura
americana do sculo 20, apoiados na linguagem de Ernest Hemingway, William Faulkner,
John Steinbeck e John Reed. Os adeptos do new journalism se apropriaram, em especial, de
quatro tcnicas bsicas: cena a cena, dilogo, smbolos do estatus de vida e ponto de vista.
A descrio cena por cena consistia em contar a histria a cada detalhe, a cada
passagem, recorrendo o menos possvel narrao histrica. A transcrio fiel dos dilogos
captava a realidade de forma mais completa e apresentava personagens de maneira mais
eficaz que qualquer outro procedimento. O ponto de vista em terceira pessoa apresentava

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cenas atravs dos olhos da personagem, fazendo o leitor experimentar emoes at ento
no passadas em relatos jornalsticos. Enfim, uma tentativa de mostrar o mundo mais real
ao leitor.
A utilizao de tcnicas literrias no jornalismo no era novidade. O jornalista John
Reed escreveu duas grandes obras no incio do sculo e marcou profundamente a fuso
jornalismo-literatura: Mxico Rebelde, um relato sobre a revoluo zapatista, e Dez dias
que abalaram o mundo, sobre a revoluo bolchevique que instaurou o comunismo na
Rssia. Em 1946 a revista The New Yorker publicou a reportagem Hiroshima, de John
Hersey, outro exemplo de jornalismo com literatura. Mas foi na dcada de 60 que essa
tentativa de fuso entre relatos jornalsticos e tcnicas literrias chegou para fazer escola.
Foi uma alternativa ao modelo de pirmide invertida criado nos Estados Unidos no sculo
19 para facilitar a cobertura da Guerra da Secesso.
Na poca, havia muitos jornalistas e poucas linhas de telgrafo disponveis para a
transmisso das matrias. Por isso, os operadores das mquinas determinaram que cada um
dos jornalistas poderia ditar um pargrafo, o mais importante. Depois que todos
transmitiam o primeiro pargrafo, era transmitido o segundo, o terceiro, e assim por diante.
Surgia o lide, instrumento que se tornou necessrio para a uniformizao das matrias,
separando informao de opinio e privilegiando a objetividade no trato da notcia.
Os jornalistas da dcada de 60 foram mais radicais na utilizao de tcnicas
literrias e no tipo de informao que colocavam em suas matrias. Gay Talese, por
exemplo, para escrever um perfil de determinado personagem, poderia entrevistar por
horas, dias, semanas at. Captava os dilogos paralelos, os gestos, as expresses faciais.
Como disse Tom Wolfe, A idia era oferecer uma descrio objetiva completa, mais algo
que os leitores sempre tinham que buscar nos romances ou contos: a vida subjetiva e
emocional dos personagens (1973:106). A chance que o jornalismo poderia ter de se
igualar, em qualidade narrativa, com a literatura, seria aperfeioando meios sem jamais

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perder sua especificidade. O new journalism resgataria, para essa ltima metade do sculo
20, a tradio do jornalismo literrio o conduzindo para uma revitalizao.
Mesmo no Brasil possvel admitir que o novo jornalismo americano tenha
influenciado dois veculos lanados em 1966, se notabilizando exatamente por uma esttica
renovadora: a revista Realidade e o Jornal da Tarde. Segundo Lima (2004), dois fatores
combinam-se para formar a nova linha de produo de reportagens. Num canto, est a
crescente diviso, dentro das redaes, entre os jornalistas que cobrem o dia-a-dia,
produzindo matrias quentes, e os que se dedicam ao feature, escrevendo matrias frias. As
primeiras obtinham espao nobre nos jornais, eram razo da competio entre veculos e
entre os profissionais de diferentes veculos na perseguio do furo de reportagem, da
descoberta do ngulo indito, da declarao exclusiva. As frias caam sob o rtulo de
matrias de interesse humano, o que poderia significar qualquer assunto menos atraente do
que a cobertura da grande tragdia ou de importante evento poltico. Em compensao, os
jornalistas que produziam features tinham um certo espao livre para experimentar com o
jornalismo literrio. Muitos deles, aspirando produo literria, tentavam fazer o que
Hemingway fizera: passar pelo jornalismo apenas o tempo suficiente para dominar seu
instrumento, de modo a matur-lo e adapt-lo ao fazer literrio.
Em outra parte do espao, o parodoxo do romance americano da poca. Dos anos
1940 at o incio da dcada de 1960, reina o romance com o orgulho da criao literria. O
romance seria a obra literria por excelncia e o romancista escritor por excelncia. Muitos
dos grandes romancistas que despontam a partir de 1930 nos Estados Unidos reforam
tambm o mito do sonho americano. Estafetas de jornais, lavadores de pratos, catadores de
frutas que viraram, da noite para o dia, grandes escritores (LIMA, 2004). Por isso, havia
uma coqueluche no pas de gente de todas as reas profissionais, mas sobretudo aquelas
ligadas indstria cultural e comunidade acadmica de literatura, aspirando escrever o
seu grande romance que o lanasse para o olimpo literrio. E a entra o paradoxo do
momento vivido pelos norte-americanos nesse perodo da dcada de 1960: conscincia
negra, liberao sexual, movimento hippie. E por a foram penetrando, aos poucos, os

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primeiros adeptos do novo jornalismo. Comeam pelos jornais Herald Tribune, Daily
News, The New York Times , crescem nas revistas dominicais de alguns peridicos,
amadurecem em revistas independentes e por fim alcanam a possibilidade de abrangncia
narrativa do livro-reportagem, tendo como marco o lanamento de A sangue frio, de
Truman Capote, em 1966.
Consolidava-se a ligao bem-sucedida de jornalismo e literatura, entremeando
cenas, dilogos e modos de vida. Um texto de Gay Talese sobre o ex-campeo mundial de
peso-pesado Joe Louis demonstra bem essa sinergia. A matria abre com a cena de Louis
chegando de viagem, em Los Angeles. E termina com a cena em que a segunda ex-mulher
de pugilista, Rose Morgan, assiste em casa, na companhia de amigos e do atual marido, ao
tape da luta de Louis com Billy Conn (LIMA, 2004:124).
Rose parecia entusiasmada em ver Joe no auge da forma e toda vez que um murro
de Louis golpeava Conn, ela fazia Pann! (soco). Pann! (soco). Pann! (soco).
Billy Conn impressionava bem, na luta, mas, quando a tela anunciou o assalto 13,
algum disse:
aqui que Conn vai cometer seu erro; vai querer sair na fora bruta para cima de
Joe Louis. O marido de Rose ficou quieto, saboreando seu scotch. Quando os
golpes combinados de Joe comearam a encaixar, Rose comeou, Pann! Paann!, e
ento o corpo plido de Conn comeou a cair no tablado.
Billy Conn comeou lentamente a se levantar. O juiz contava. Suspendeu uma
perna, depois as duas, depois j estava de p mas o juiz o forou de volta. Era
tarde demais.
E ento, pela primeira vez, do fundo da sala, subindo, como em ondas crescentes,
desde as felpudas almofadas do sof, surge a voz do atual marido essa droga de
Joe Louis outra vez.
Acho que o Conn levantou a tempo, disse, mas o juiz no o deixou continuar.
Rose no disse nada apenas tomou o resto de sua bebida.

O grande trunfo do new jounalism acabou por ser o seu ponto mais vulnervel. Pelo
fluxo de conscincia e pelo dilogo levado ao extremo das possibilidades na reproduo do
real que surgem as primeiras dvidas da comunidade literria e dos profissionais
jornalistas. Poucos acreditam que os dilogos sejam verdadeiros, acusam que tamanha
preciso s poderia surgir da elaborao ficcional. Os editores mais conservadores rejeitam
os pontos de vista diferenciados em primeira pessoa, ou o autobiogrfico em terceira
pessoa -, acusam os novos jornalistas de criarem personagens e cenas. O fato que no final

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dos anos 70 o vigor do new journalism enfraquece, em parte tambm porque o painel
histrico pelo qual trabalham tem o seu fim. No h mais movimento hippie. E a prpria
imprensa aproveita o experimentalismo exacerbado dos novos jornalistas dando origem a
uma fase renovada do jornalismo literrio, que acaba por deixar de lado o delrio estilstico
antes utilizado.

1.7.5. A grande reportagem no Brasil

O jornalismo brasileiro na virada dos sculos 19 e 20 mostraria uma outra face,
voltada s tentativas de modernizao verificadas em partes dos campos sociais. A
narrativa jornalstica, em reportagem, ensaia os primeiros passos em relao
independncia da literatura. Um dos expoentes da transio entre o literrio e a narrativa
factual no Brasil Euclides da Cunha. Quando lanou sua obra-prima, em 1902, ele
simbolizou o profissional que procurava o meio-termo entre o registro do fato e o relato
ficcional, construindo um texto marcado pela profundidade. Euclides da Cunha utilizou um
acontecimento ainda no sculo anterior, a Guerra de Canudos, e o transformou numa srie
de reportagens que depois se configuraria em um marco do jornalismo brasileiro: o livro Os
Sertes.
Em agosto de 1897, Euclides enviado pelo jornal O Estado de S. Paulo para cobrir
o conflito de Canudos. Ele leva na bagagem algo que o diferencia essencialmente dos
demais correspondentes: a habilidade para situar o evento no contexto que o cerca,
demonstrando ao leitor o sentido mais profundo e humano do que retrata no texto. No
segundo despacho que envia ao jornal, sem ter ainda chegado ao front, Euclides j abre o
foco para a dimenso ampliada do episdio, alargando-se em torno dos espaos e das
condies imediatas que cercam o conflito, revelando um cuidado de documentao que
seria tpico aos bons reprteres de profundidade. Mesmo antes de partir, Euclides procura
entender cientificamente o que se passava no interior do pas.

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A busca das razes em Canudos tinha, para Euclides, um objetivo mais elevado do
que apenas entend-lo. O pano de fundo com o qual o autor est preocupado um pas em
formao, sua nacionalidade e sua identidade. Euclides tenta penetrar na sua descoberta e
isso s poderia ser feito com a entrada de maneira visceral na realidade do serto
nordestino. Um encontro cara-a-cara com a realidade, nua e crua. Sertes talvez no seja
classificado em gneros, talvez no seja reconhecido como um livro-reportagem no sentido
estrito do termo (LIMA, 2004), mas trouxe mudanas no tratamento jornalstico da poca e
que marcou outras geraes de reprteres. A crueza das descries, a emocionalidade do
humano, a sensibilidade diante da realidade. Como no momento em que ele descreve um
menino sem nome, uma moa sem identidade, encontrados no serto.
Um dos pequenos franzino e cambaleante trazia cabea, ocultando-a,
inteiramente, porque descia at os ombros, um velho quepe reno, apanhado no
caminho. O quepe, largo e grande demais, oscilava grotescamente a cada passo,
sobre o busto esmirrado que ele encobria por um tero. E alguns espectadores
tiveram a coragem singular de rir. A criana alou o rosto, procurando v-los. Os
risos extinguiram-se: a boca era uma chaga aberta de lado a lado por um tiro! As
mulheres eram, na maioria, repugnantes. Fisionomias rspidas, de viragos, de olhos
zanagas e maus. Destacava-se, porm, uma. A misria escavara-lhe a face, sem
destruir a mocidade. Uma beleza olmpica ressurgia na moldura firme de um perfil
judaico, perturbados embora os traos impecveis pela angulosidade dos ossos
apontando duramente no rosto emagrecido e plido, aclarado de olhos grandes e
negros, cheios de tristeza soberana e profunda. Esta satisfez a nsia curiosa
contando uma histria simples. Uma tragdia de meia dzia de palavras. Um drama
a bem dizer trivial, ento, com o eplogo invarivel de uma bala ou de um estilhao
de granada. Postas na saleta trrea de casebre comprimido, junto ao largo, as
infelizes, rodeadas pelos grupos insistentes, foram vtimas de perguntas
interminveis. Estas deslocaram-se por fim s crianas. Procurava-se a sinceridade
na ingenuidade infantil. (OS SERTES, Pg. 179).

Se Euclides desbravou o serto em busca da construo da realidade, Joo do Rio

reconstruiu o cenrio urbano em busca de histrias verossmeis. Pseudnimo de Joo Paulo
Alberto Coelho Barreto, Joo do Rio foi um profissional que dominou o cenrio jornalstico
do Rio de Janeiro entre 1900 e 1920, exatamente no perodo de transformao da cidade em
direo suposta modernidade. As transformaes urbanas, a disseminao do uso do
automvel, a chegada do cinema, a alterao do cenrio literrio, o fim da boemia e essa
coisa nojenta que os imbecis divinizaram, chamada boemia, acabou-se, sentenciou Joo

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do Rio em uma de suas matrias , a imprensa em rpida expanso para se tornar indstria.
Joo do Rio comea a publicar suas reportagens na Gazeta de Notcias e depois desfia, em
livros, os temas que o atormentam.
Joo do Rio marcou no tanto pelo tratamento estilstico de seu realismo social,
mas observao participante detalhada, pela coleta de informaes por meio de entrevistas,
superando o jornalismo imediato por um jornalismo mais humano e observador das mazelas
da sociedade. Sem querer, Joo do Rio lanava no Brasil embries de alguns elementos que
constituiriam mais tarde a vigas do jornalismo investigativo: a contextualizao, a busca de
antecedentes e a humanizao (LIMA, 2004).
O Rio de Janeiro do final do sculo 19 e comeo do 20 apresentava um cenrio ideal
para reportagens baseadas no realismo social, bem representada no texto de Joo do Rio. A
sociedade da poca j apresentava uma clara diviso entre as regies burguesas, bem
prximas ao centro, e os locais onde miserveis e desempregados se acotovelavam ...em
velhos becos imundos que se originam na rua da Misericrdia e vo morrer na rua Dom
Manuel e largo do Moura (...), descrevia Joo do Rio em uma de suas reportagens. Efeito
drstico da imigrao contingente e alvorotada, essa situao foi agravada particularmente
pelas demolies conduzidas pelo governo do Distrito Federal para as obras da reforma do
porto e construo do cais, iniciadas a partir de 1892 (CEVCENKO, 1989). Data da o
incio da febre demolitria na rea central que culminaria com a Regenerao de 1904,
sempre acompanhada pela especulao imobiliria particular.
Joo do Rio soube como poucos jornalistas mostrar em linguagem crua as condies
sub-humanas vividas por parte da populao do Rio. Como a descrio feita depois de uma
visita, em plena noite, em companhia de autoridades, a um dos tantos casares adaptados
como depsito de gente, hospedarias baratas, batizadas como zungas. A descrio do
jornalista se deu nos trs andares.
E comeamos a ver o rs do cho, salas com camas enfileiradas como nos quartis,
tarimbas com lenis encardidos, em que dormia de beio aberto, babando,

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marinheiros, soldados, trabalhadores de face barbada. Uns cobriam-se at o

pescoo. Outros espapaavam-se completamente nus (...)

No segundo andar:
Trepamos todos por uma escada ngreme. O mau cheiro aumentava. Parecia que o
ar rareava e, parando um instante, ouvimos a respirao de todo aquele mundo
como o afastado resfolegar de uma grande mquina. Era a seo dos quartos
reservados e a sala das esteiras. Os quartos estreitos asfixiantes, com camas largas
antigas e lenis por onde corriam percevejos. A respirao tornava-se difcil.
Quando as camas rangiam muito e custavam a abrir, o agente mais forte empurrava
a porta e, luz da vela, encontrvamos quatro e cinco criaturas, emborcadas,
suando, de lngua de fora; homens furiosos, cobrindo com o lenol a nudez,
mulheres tapando o rosto, marinheiros...um mundo vrio e sombrio, gargolejando
desculpas, com a garganta seca. Alguns desses quartos, as dormidas de luxo, tinham
entrada pela sala de esteiras, em que se dorme por 800 ris, e essas quatro paredes
impressionavam como um pesadelo. Completamente nua, a sala podia conter trinta
pessoas, vontade, e tinha pelo menos oitenta nas velhas esteiras, atiradas ao
assoalho...

No terceiro andar:
Havia, com efeito, mais um andar, mas quase no se podia chegar l, estando a
escada cheia de corpos, gente enfiada em trapos, que se estirava nos degraus, gente
que se agarrava aos balastres do corrimo mulheres receosas da promiscuidade,
de saias enrodilhadas. Os agentes abriam caminho, acordando a canalha com a
ponta dos cacetes. Eu tapava o nariz. A atmosfera sufocava. Mais um pavimento e
arrebentaramos. Para que todas as respiraes subiam, envenenando as escadas, e o
cheiro, o fedor, um fedor fulminante, impregnara-se nas nossas prprias mos,
desprendia-se das paredes, do assoalho carcomido, do teto, dos corpos sem limpeza.
Em cima, ento, era a vertigem. A sala estava cheia. J no havia divises, tabiques,
no se podia andar sem esmagar um corpo vivo. A metade daquele gado humano
trabalhava; rebentava nas descargas dos vapores, enchendo os paiis de carvo,
carregando fardos. Mais uma hora e acordaria para esperar no cais os bateles que a
levasse ao cepo do labor, e que empedra o crebro e rebenta os msculos. Grande
parte desses pobres entes fora atirada ali, no esconderijo daquele covil, pela falta de
fortuna. Para se livrar da polcia, dormiam sem ar, sufocados, na mais repugnante
promiscuidade...Desci. Doam-me as tmporas. Era impossvel o cheiro de todo
aquele entulho humano (A ALMA ENCATADORA DAS RUAS, Pg. 39, 1951).

Depois de Joo do Rio, surgiu um hiato na grande reportagem no Brasil. E que s

foi suprido em meados da dcada de 1960, com o surgimento da revista Realidade.
Publicao mensal, primeira experincia da Editora Abril na rea de revistas de informao

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geral, tem seu nmero-piloto em novembro de 1965. Era um nmero experimental de cinco
mil exemplares. Esse nmero foi crescendo gradativamente, com uma espantosa aceitao
do pblico leitor pelo novo jornalismo que aparecia nas pginas da revista. Chegou a atingir
o recorde de 505 mil exemplares vendidos, um nmero imbatvel para a poca.
A revista Realidade foi um marco na histria do jornalismo brasileiro. Sob qualquer
ngulo que seja estudada, produzida durante 10 anos consecutivos, representava para os
profissionais da imprensa e para os estudiosos da vida cultural brasileira um momento
obrigatrio de referncia, tanto pela abrangncia dos temas que reportou quanto pela forma
como o fez. J.S. Faro em suas pesquisas sobre a publicao, definiu a revista como um
modelo de vinculao entre a produo do texto jornalstico e o conjunto de manifestaes
polticas e culturais vividas no perodo, no Brasil e no exterior.
O carter verticalizado adquirido pelas reportagens de Realidade guardou estreita
ligao com o discurso transgressor produzido em meados dos anos 60 e que abarcou, em
sua formulao, a ordem dos valores burgueses, a ordem do Estado e a ordem da estrutura
social (FARO, 1999). A leitura das reportagens permite identificar um sentido
hegemonicamente revelador na investigao jornalstica que conduzia sua produo para
alm dos limites da linguagem convencional da imprensa: no confronto com a
materialidade das questes que seus profissionais abordaram, os recursos discursivos da
revista resvalaram para formas literrias e ficcionais de narrativa que ampliaram sua
penetrao junto ao leitor, transformando-a numa fonte de conhecimento e disseminao
dos novos padres culturais da poca em que existiu.
Realidade ajudou o brasileiro a descobrir o Brasil. Atravs de reportagens em
diferentes regies, seus reprteres mergulhavam numa tentativa insacivel de mostrar o pas
como ele era, sem maquiagem, sem delongas, mas com de um rigor humanstico at ento
nunca experimentado pela imprensa brasileira. Desvendava como se faziam as coisas a
telenovela, o jornal do dia, o preparo dos campees de boxe, a corrida contra a morte no
pronto-socorro -, mostrando quem so os brasileiros do dia-a-dia. Lana tambm uma

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escola de perfis humanizados: o palhao Arrelia e o jquei Dendico, o pequeno Grande

Otelo e o mdium curador Z Arig. E traz o mundo com olhares estrangeiros: Oriana
Fallaci expondo Julie Christie e os brasileiros Jos Hamilton Ribeiro, no Vietn, Milton
Coelho e Geraldo Mori no Haiti, Carlos Azevedo na Amrica do Norte, Domingos Meireles
na Bolvia.
Realidade mostrava um texto solto, rompendo com as frmulas tradicionais do
jornalismo brasileiro. No chegou ousadia experimental do novo jornalismo norteamericano mas deu nova conformao maneira de fazer jornalismo no Brasil. Teve o
mrito de encontrar uma expresso literria prpria, ajustada ao relato do real. No havia
padro uniforme de textos.
Por isso as reportagens tinham toques de individualidade do seu autor, sempre em
direo a uma experimentao esttica. Realidade era uma revista com reportagens que
tinham molho, com sabor, reproduzindo o contato visceral entre o reprter, a fonte, e a
vida. Por isso, o texto literrio valia. E inclusive narrar os fatos em primeira pessoa, como
nesta reportagem de Narciso Kalili e Odacir de Mattos, Existe preconceito de cor no
Brasil:
Pouco depois das cinco horas da manh, chegamos a Belm. amos ficar no Hotel
Gro Par, o melhor da cidade. Eu me hospedaria com Mamprim, Odacir, sozinho.
Tomamos txis separados. Nosso motorista, um caboclo de bigodes, foi nos
mostrando a cidade. Falou muito, ofereceu-nos distraes noturnas e eu perguntei
se em Belm havia muitos pretos:
- Aqui, negro tem pouco. E os que tm, a gente no gosta. Esto espalhados nessas
construes como pedreiros. So gente muito ruim. (REALIDADE, II, 19,

1967).
Realidade particulariza para revelar aos leitores a reportagem. Elabora
literariamente em dimenso muito superior ao jornal convencional. Cinco ou seis pginas,
em media, para as matrias mais longas. Corta para um protagonista e limita seu mundo
para dali focar a perspectiva sobre o outro mundo, o externo. Como na reportagem
Estamos em pleno Rio, do reprter Jos Carlos Maro.

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- Joo! T com a dor, Joo. hoje.

Joo Pereira sentiu que era verdade. meia-noite, conseguiu sair da terceira e
procurou um tripulante. meia-noite e quinze, Manuel, o enfermeiro de bordo, exenfermeiro da FEB, entrou na terceira classe, olhou Luiza e levou-a para a
enfermaria. Toda a viagem acontece isso. D sorte nascer a bordo. uma hora da
manh, nasceu, sem despesas de parto, o filho de Joo e Luiza, que se chamou Ivan
Augusto, homenagem ao navio. (REALIDADE, II, 15, 1967).

1.8. Jornalismo investigativo

O jornalismo investigativo uma varivel do jornalismo que implica em maiores
esforos e capacitao do profissional. Aliado aos problemas internos das redaes falta
de tempo para complementar as matrias, falta de espao para a publicao e interferncias
externas como ligaes econmicas e polticas do veculo , o reprter ainda precisa
conviver com a ausncia de interesse de grandes jornais, principalmente, em investir em
uma reportagem de flego mas que, por um motivo ou outro, poder trazer dores de cabea
organizao empresarial. O jornalista Nilson Mariano enfrentou esses problemas quando
decidiu mergulhar na investigao sobre a Operao Condor. Precisou, para tocar a
investigao, de muita pacincia e jogo de cintura, intercalando suas atividades dirias no
jornal Zero Hora com os levantamentos que iriam desembocar no livro-reportagem, muitos
anos depois.
Paralelo s faltas de condies fornecidas pelos veculos, os jornalistas ainda
enfrentam o dilema entre investigar e derrubas as barreiras da indiferena do jornal pela
publicao. E, no autntico trabalho de investigao jornalstica, o meio de comunicao
precisa ter, segundo dizem especialistas, total independncia na relao com as fontes e
com possveis implicaes que o tema da investigao possa trazer empresa. No
jornalismo investigativo, a exigncia de que o jornalista investigue por conta prpria
imperativa. Assim, atravs de seu trabalho, seu esforo, suas fontes e seu plano de
investigao, ele chegar s suas descobertas.

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Outro aspecto bastante valorizado no jornalismo investigativo a independncia

com relao s chamadas fontes oficiais. Cotidianamente, essas fontes costumam ser
sinnimo de credibilidade. Mas no jornalismo investigativo, ao contrrio, recomenda-se
que o reprter desconfie delas. A tendncia de tomar como verdade absoluta a informao
oficial tem levado a imprensa brasileira a irresponsabilidades. Muitas pessoas tm suas
vidas vasculhadas, expostas e so at condenada por antecipao, sem ter cometido nenhum
crime. Um caso simblico nesse sentido o da Escola Base, de So Paulo. A imprensa no
af de furar e dar a informao em primeira-mo para o leitor, acolheu como verdade
absoluta a declarao do delegado Edlcio Lemos apontando o indiciamento dos
proprietrios da escola, sem sequer desconfiar do que estava sendo informado.
Henn (1996) observa que no jornalismo se manifestam dois tipos de fabilismo. Um
podendo ser provocado por falhas na cobertura ou na abordagem do reprter, sem que haja
uma inteno prvia nesse sentido, ou mesmo por dar crdito a uma fonte que tenha
passado informaes equivocadas. O episdio da Escola Base ilustra essa teoria. Em maro
de 1994 sete pessoas, entre proprietrios, funcionrios e pais de um aluno da Escola de
Educao Infantil de Base, foram acusadas de abuso sexual contra crianas de quatro anos.
A denncia foi feita por duas mes de alunos. Sem realizar qualquer investigao, a
imprensa divulgou a declarao do delegado Lemos. Essa declarao foi dada com base em
um laudo do Instituto Mdico Legal (IML), que supostamente comprovaria o abuso sexual.
Mais tarde, aps cumprir o percurso de ouvir pais de alunos, realizar exames de
corpo delito e avaliao psicolgica dos garotos, se revelaria que a acusao no procedia.
O processo foi arquivado. Houve erro da polcia na anlise do caso. Os signos do laudo, por
exemplo, foram interpretados de forma equivocada, j que a irritao anal apontada no
primeiro laudo era compatvel at com excreo de fezes ressecadas. Mas os prejuzos j
eram irreparveis. Os envolvidos j haviam sido submetidos execrao pblica. A escola
foi apedrejada, pessoas foram presas. At hoje os acusados lutam para voltar a ter uma vida
normal, depois de perderem bens, amigos, parentes, que acreditaram primeiro na verso da
polcia, depois no alarme da imprensa.

61

Est claro que integrantes de redes de informao incluindo fontes oficiais e nooficiais, annimas ou no podem proporcionar por iniciativa prpria dados para uma
investigao. O reprter, ento, deve tomar essas primeiras informaes como rumores a
serem investigados. Esses dados devem ser absorvidos como pistas, cabendo ao jornalista
analis-los, comprov-los. Mesmo que para isso o processo investigativo se estenda por
anos. Foi o caso especfico de Nilson Mariano, que deteve-se por mais de 10 anos na
investigao sobre os documentos da Operao Condor que, apesar de serem oficiais, nesse
caso foram abertos aos jornalistas como forma de trazer tona um episdio obscuro da
histria da Amrica do Sul, especialmente envolvendo os pases do Cone Sul.
O jornalismo investigativo, no Brasil, foi abandonado aos poucos justamente
quando os grandes jornais preferiram a linha empresarial, que consistia basicamente em
informar sem se comprometer (DINES, 1986). A partir da, as instituies pblicas e
privadas passaram a filtrar e divulgar matrias de seu interesse atravs de notas e releases.
A era da nota oficial foi consolidada durante o regime militar no Brasil. O jornalista recebia
o texto pronto e seu trabalho se restringia a acrescentar o lead. O reprter e todo o processo
jornalstico acomodaram-se e deixaram de investigar. O jornalismo brasileiro como
alternativa passou a viver de eventos e levantamentos (DINES, 1986). Aos poucos, em
alguns casos isolados como o chamado Collorgate que resultou na derrocada do
governo Collor de Melo, em 1992 , e denncias contra corrupo no Estado e na Justia,
por exemplo, o jornalismo investigativo retomou flego no Brasil. Mas, certamente, o
jornalismo investigativo no uma prtica regular na imprensa brasileira.
O sistema de produo no jornalismo investigativo envolve um conceito de tempo
mais amplo do que aquele concedido ao reprter para a cobertura diria. Trabalha-se com a
noo de que o reprter investigativo deve dispor de mais tempo para se aprofundar nos
assuntos escolhidos. Entende-se, ento, que essa forma de trabalho estaria alheia s
presses do jornalismo dirio. Trata-se de dedicar tempo e esforo ao levantamento de um
tema pelo qual o reprter, em geral, se apaixona (LAGE, 2001).

62

H algumas estratgias do reprter investigativo para conciliar dia-a-dia com

investigao jornalstica. Mariano, por exemplo, para ganhar mais tempo de investigao,
recebia histrias menos importantes para fazer rapidamente, factualmente, para suprir a
necessidade de rapidez do jornal. E intercalava as investigaes sobre a Operao Condor.
Fez at viagens para pases do Cone Sul para cobrir assuntos factuais. Mas aproveitava as
viagens para procurar fontes, pesquisar em arquivos, tocar o assunto que depois virou srie
de reportagens e, mais tarde, livro. O ideal seria o jornalista se dedicar exclusivamente ao
tema pesquisado, mas, na prtica, poucos podem fazer isso. As prprias condies de
trabalho quase sempre no permitem que um profissional se dedique integralmente
cobertura de um s tema.
A falta de tempo e de dedicao exclusiva uma queixa freqente entre os
reprteres investigativos latino-americanos, segundo levantamento publicado no livro
Periodismo de investigacion, escrito por Gerardo Reyes. Os jornalistas pesquisados
citaram, alm da ausncia de dedicao exclusiva, o envolvimento dos meios de
comunicao com grupos polticos e econmicos como algumas das principais dificuldades
encontradas por eles para o exerccio do jornalismo investigativo na Amrica Latina
(REYES, 1998). Certamente, se tivesse dedicao exclusiva, Mariano no teria levado os
10 anos de pesquisa para concluir seu livro sobre a Operao Condor.

1.9. O livro-reportagem como extenso

O livro-reportagem o veculo de comunicao impressa no-peridica que
apresenta reportagem em grau de amplitude superior ao tratamento costumeiro nos meios
de comunicao jornalsticas peridicos (LIMA, 2004). Esse grau de amplitude pode ser
entendido como maior nfase de tratamento ao tema quando comparado ao jornal,
revista ou aos meios eletrnicos quer no aspecto de horizontalizao do relato, quer no
aspecto de aprofundamento. O livro entendido de acordo com o conceito explcito no
Dirio de comunicao, de Carlos Alberto Rabaa e Gustavo Barbosa (28b):

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Publicao no-peridica que consiste materialmente na reunio de folhas de papel

impresso ou manuscritas, organizadas em cadernos, soltas ou presas no processo de
encadernao e tcnicas similares. Distingue-se do folheto por possuir maior
nmero de pginas: segundo as normas da Unesco, considera-se livro a publicao
com mais de 48 pginas. (RABAA, BARBOSA, 28b).

O livro-reportagem distingue-se das demais classificaes classificadas como livro

por trs condies essenciais, segundo Lima (2004). Quando ao contedo, o objeto de que
trata o livro-reportagem corresponde ao real, ao factual. A veracidade e a verossimilhana
so fundamentais. Quanto ao tratamento, compreendendo a linguagem, a montagem e a
edio do texto, o livro-reportagem apresenta-se jornalstico. O livro-reportagem obedece
s particularidades especficas linguagem jornalstica, identificveis na mensagem que
veicula, com uma maior maleabilidade no tratamento. O trabalho de edio e montagem
apresenta muitas vezes os mesmos recursos utilizados para a grande reportagem nas
publicaes peridicas, aparecendo com freqncia o mesmo emprego de ilustraes, por
exemplo, num leque de opes que vai da fotografia ao mapa, do diagrama ao Cartum.
Quanto funo, o livro-reportagem pode servir a distintas finalidades tpicas do
jornalismo, que se desdobram desde o objetivo fundamental de informar, orientar, explicar.
O livro-reportagem, apesar de se caracterizar pela universalidade a temtica to variada
quanto nos jornais e nas revistas e pela difuso coletiva tambm circula publicamente
para uma audincia heterognea , no apresenta periodicidade, tem quase sempre carter
monogrfico, bem como seu conceito de atualidade deve ser compreendido sob uma tica
de maior elasticidade do que o que se aplica s publicaes peridicas. A atualidade, a idia
de tempo presente, ganha diferentes contornos, de acordo com a periodicidade do veculo
que inserida. Assim, no jornal dirio o atual o ocorrido ontem, h poucas horas. Na
revista semanal, o atual a ocorrncia social que resiste um pouco mais de tempo, por
causar maior impacto pblico e ter continuidade medida que suas causas e origens vo
sendo descobertas.
No livro-reportagem essa extenso de tempo presente superior quele dos
peridicos. O espao ocupado, de certa maneira, preenche o vazio deixado pelas

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publicaes peridicas, com um teor de maior profundidade e sem a necessidade de uma

luta contra o relgio comum nas redaes , briga com a concorrncia, entre outros
obstculos encontrados pelos jornalistas nos peridicos convencionais.
No presente, como no passado, recorrente entender o livro-reportagem como fruto
da inquietude do jornalista que tem algo a dizer, como escreveu Narciso Kalili no
prefcio do livro Rota 66, escrito pelo jornalista Caco Barcellos e que denunciou
assassinatos cometidos pela polcia militar de So Paulo. E esse algo a dizer no
encontraria, por certo, espao nos peridicos, na imprensa cotidiana. Soma-se a isso o
interesse do profissional de procurar realizar um trabalho que lhe permita utilizar o
potencial de construtor de narrativas da realidade.
O jornalismo oferece ao profissional numerosas oportunidades de tratamento
sensvel e aprofundado do texto, que pode ser enriquecido com recursos provenientes, alm
do jornalismo, da literatura e at do cinema. Essa possibilidade de dar vazo ao talento da
escrita tambm um fator de motivao que impulsiona profissionais ao livro-reportagem.
Certos temas tambm no agradam ao veculo de imprensa cotidiano, por razes editoriais,
ou a falta de um nvel de especializao, por parte do veculo, que no justifique uma
abordagem mais aprofundada. Nesse aspecto, o livro-reportagem pode ser dividido em duas
possibilidades (LIMA, 2004): aquele que se origina de uma grande reportagem ou de uma
srie de reportagens veiculas na imprensa cotidiana, em primeira instncia. o caso do
livro pesquisa neste trabalho, do jornalista Nilson Mariano, Operao Condor, resultando
de uma srie de reportagens publicadas no jornal Zero Hora, de Porto Alegre. O livroreportagem tambm pode ser originado, desde o comeo, de uma concepo e de um
projeto elaborado para um livro, como o caso de The death of air ndia flight 182 (1986),
de Salim Jiwa, sobre o atentado em 1985, sobre o Atlntico, que derrubou um avio indiano
em rota de Toronto a Nova Dli.

O livro-reportagem prolonga ainda mais o ciclo de existncia dos acontecimentos, a

partir de temas conhecidos pelo pblico, muitas vezes veiculados inicialmente pela

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imprensa cotidiana. No calor dos acontecimentos, nem sempre possvel perceber os

contornos mais completos de suas implicaes. O livro-reportagem permite esse retorno ao
que j foi para reposicionar o leitor em termos do o acontecimento representa hoje,
transformado, ampliado sob vrios outros aspectos. Por isso, comum s grandes
reportagens que se transformam em livro, uma ampliao de seu contedo, com mais
aprofundamento nas questes, mas entrevistas, mais informaes, que certamente no seria
possvel de ser feito pela corroso do tempo de um jornal dirio.
Quanto sua difuso, certo dizer que, pelo menos no Brasil, o livro-reportagem
ainda fica aqum do jornal dirio, tanto em tiragem quanto em leitura. Em grnades jornais
brasileiros, a tiragem mdia diria fica entre 80 e 300 mil exemplares, segundo dados da
Associao Nacional de Jornais (ANJ). No mercado editorial, muito rara a obra que
ultrapassa a mdia de tiragem, que fica entre trs e cinco mil exemplares. No caso norteamericano e de pases europeus, o livro-reportagem alcana tiragens superiores, mantendo
mdia de 30 mil exemplares por livro publicado. Alguns figuram entre os mais vendidos.
No caso brasileiro, a baixa tiragem e sua circulao limitada a segmentos especficos do
grande pblico pode dar o rtulo de veculo de comunicao coletiva e no propriamente
veculo de comunicao de massa.

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2. Jornalismo e semiose
possvel analisar a produo, repercusso e veiculao de notcia sob a tica
semitica, principalmente a partir do modelo proposto por Charles Peirce, a semiose.
Definida como ao do signo, constitui a prpria essncia dos processos comunicativos em
diferentes cadeias do jornalismo. E o entendimento de que notcia um signo parece bvia
(HENN, 1996). Trata-se da representao de um fato e, at mesmo, do fator de mediao
dos receptores com a realidade. Mas a simplicidade dessa conexo fica apenas no aparente.
A concepo de signo traz em si uma gama de complexidades. E mergulhar a notcia nesse
poo leva jornalista a reflexes de um emaranhado de problemas que esto na raiz da
construo deste signo. Na sua obra, Peirce ofereceu inmeras definies sobre signos,
cada uma enfatizando aspectos importantes do processo. Uma dessas definies nos parece
pertinente para este trabalho:
Um signo intenta representar, em parte, pelo menos um objeto, que , portanto, num
certo sentido, a causa determinante do signo, mesmo que o signo represente o
objeto falsamente. Mas dizer que ele representa seu objeto implica que ele afete
uma mente, de tal modo que, de certa maneira, determine naquela mente algo que
imediatamente devido ao objeto. Essa determinao da qual a causa imediata ou
determinante o signo e da qual a causa mediata o objeto, pode ser chamada de
interpretante. (PEIRCE, 1977:38) .

E ainda:
Um signo qualquer coisa que representa alguma coisa seu objeto para
qualquer mente que possa interpret-lo assim. Mais explicitamente, o signo algo
que aparece em lugar de seu objeto, que no aparece por ele mesmo..De forma que
o signo (...) a apario virtual ou, figurativamente falando, emanando do objeto
e capaz de produzir um efeito num ser inteligente. Efeito esse chamado
interpretante do signo que devido, de alguma forma, ao objeto. produzido o
interpretante que o signo preenche sua prpria funo funo que o constitui
como signo. (PEIRCE, 1977:43).

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Na medida em que Peirce a compreendeu, a semiose passou a significar tanto o

funcionamento do signo (representao) como, e principalmente, o desencadeamento de
novos signos inferidos dos primeiros (interpretantes). O mesmo processo tem uma
dimenso representativa e outra interpretativa, podendo resultar em possibilidades infinitas.
Essas possibilidades, entretanto, ganham restries estabelecidas pelas codificaes que as
linguagens guardam em sua formao. Se a base do funcionamento do signo est na sua
capacidade de determinar novos signos, o signo s poderia ser descrito em termos de
semiose como um processo (HENN, 2002). Transforma-se, ento, em um complexo de
relaes que se move, que age, que vive.
A idia de semiose revela um signo que no existe como entidade isolada, mas
como um sistema de representao mediada, que s pode ser compreendido dentro de um
sistema de representao (SALLES, 1990). Mas o signo no funciona isoladamente e
funciona necessariamente na trama tridica com o objeto e o interpretante, que, por ser ele
prprio um signo, carrega a possibilidade de gerar outros interpretantes numa cadeia sem
fim, conforme definio de Peirce.
Semiose uma ao ou influncia que consiste, ou envolve, a cooperao de trs
sujeitos: o signo, o objeto, o interpretante, influncia trirrelativa essa que no pode,
de forma alguma, ser resolvida em ao entre pares. Semiose, no perodo grego ou
romano, poca de Ccero, j significa a ao de praticamente qualquer espcie de
signo; e a minha definio confere a tudo que assim se comportar a denominao de
signo. (PEIRCE, 1977:69).

Esse conceito dota o signo de uma materialidade concreta, podendo se descrever,

inclusive, fenmenos fsicos e biolgicos. J os fenmenos sociais ganham concretude
semitica, j que tm dimenso sgnica e seus desdobramentos desenrolam-se como
semiose (HENN, 2002). O signo s existe em uma relao de trs partes, nessas definies.
Signo, objeto e interpretante formam o complexo onde o primeiro elemento no teria
existncia ou razo para se instituir. Santaella (2004) aproximou ainda mais a semiose da
comunicao, ao conceitu-la como um complexo processo por meio do qual o signo
constri a representao e torna possvel a comunicao.

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Semiose designa, enfim, um fenmeno que pressupe movimento, acelerao,

tendencialidades, cristalizaes e rupturas. A possibilidade intrnseca ao signo de gerar
outro mais desenvolvido sucessivamente e em desdobramentos mltiplos e indefinidos faz
da semiose um processo que, ao mesmo tempo em que se engendra no aberto, articula-se e
forma sistemas a atravs dos quais os processos de produo de sentido efetivamente se
estabelecem. Desta forma, h pelo menos duas dimenses assimtricas na semiose: uma
delas, de carter essencialmente icnico, indefinida, imprevisvel. A outra, de carter
simblico, pauta-se pelo fechamento, previsibilidade, unidirecionalidade. Entremeando-se
nestas dimenses, impe-se a concretude da fora, que pode ter carter explosivo e, pela
repetio, cristalizar hbitos e a previsibilidade ou, pelo impacto, acionar o icnico
imprevisvel. (HENN, 2003).
O signo sempre gera um outro signo, seu interpretante, que, sendo signo, tem a
potencialidade de criar outros de forma infinita. Peirce estabeleceu trs categorias, que so
as maneiras mais gerais e universais de como os fenmenos batem conscincia. Trs
elementos formais de toda e qualquer conscincia: 1) na condio de qualidade; 2) na
condio de relao; 3) e na condio de representao. Peirce passou a denominar, ento,
atravs dos termos primeiridade, secundidade e terceiridade. Na primeiridade, a conscincia
apreende o fenmeno na sua totalidade, ausente de qualquer impacto ou relao e muito
menos de representao. o modo da possibilidade, apenas. A qualidade instaura-se em si
mesma, situao em que o ser humano, movido por um pensamento j articulado na
representao, consegue apenas saborear desdobramentos. Peirce ressaltou que nada pode
se assemelhar a um sentimento imediato, pois a semelhana pressupe um
desmembramento e recomposio que so totalmente estranhos ao imediato e, em segundo
lugar, a memria um complexo articulado e um produto acabado que se distingue
infinitamente e incomensuravelmente do sentimento. Seria o modo de ser do que tal como
, positivamente e sem referncia ao que quer que seja de diferente.
Na secundidade, o fenmeno apreendido na forma de uma reao, e sua
preponderncia evidencia-se quando a reao tem caractersticas fisicamente impactantes.

69

o nvel do fato, do feito, do produzido. Seria o modo de ser do que tal como em relao
a um segundo, mas sem considerao de um terceiro qualquer que ele seja. Envolve
esforo, reao, dispndio. A conscincia tomada pela sensao de um evento real ou
ao real:
H uma intensa realidade sobre esse tipo de experincia, uma aguda separao entre
sujeito e objeto. Estou sentado calmamente no escuro, e de repente acendem-se as
luzes; nesse momento tenho conscincia no de um processo de mudana, mas,
todavia, de algo mais que pode ser contido num instante. Tenho a sensao de um
salto, de existirem dois lados de um mesmo instante. Conscincia de polaridade
poderia ser uma frase toleravelmente boa para descrever o que ocorre. A vontade,
assim, como um dos grande tipos da conscincia, deveria ser por ns substituda
pelo sentido de polaridade. (PEIRCE, 1977:88).

A terceiridade manifesta-se no territrio da mediao, ou melhor, ela a prpria

mediao, onde tudo j se organiza na condio de signo. A categoria refere-se a um tipo de
conscincia, segundo Peirce (1977), que no pode ser imediato, pois cobre um certo
tempo, e isso no apenas porque continua atravs de cada instante desse tempo, mas
porque no pode ser contrado para caber num instante. o nvel da lei, do pensamento
isto , da abstrao. Um terceiro o que em virtude de atribuir uma qualidade a reaes
situadas no futuro, enquanto um segundo est no nvel do foi e um primeiro, no nvel do
agora. (Netto, 1996). Seria o modo de ser do que tal como pondo em relao recproca
um segundo e um terceiro.
A produo da notcia envolve um processo complexo, que poderia ser denominado
semiose. As notcias formam signos cujos objetos so as ocorrncias do cotidiano. Esto
aptas a produzir interpretantes, que vo desde a formao de opinio sobre determinados
episdios at a gerao de aes concretas na sociedade (HENN, 2002). As ocorrncias,
que so alvo de decifraes pelos jornalistas, j se apresentam como signos. Elas so
articuladas pelas fontes e esto imbudas de interesses. Ao produzir a notcia, o reprter
opera uma atividade interpretante. o elo de uma cadeia costurada muito antes de sua
interveno o acontecimento em si, seu estabelecimento no cotidiano, os envolvimentos
econmicos e polticos e, sobretudo, a pauta. A notcia seria o resultado interpretante de um
processo. A importncia desse enfoque que ele quebra um dos principais mitos que

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perseguem o jornalismo moderno e que at hoje sustenta-se pelas redaes: o da

objetividade da notcia. Entre a notcia e o objeto que ela representa existe uma srie de
mediaes, um desencadeamento de signos interpretantes que ir desembocar na publicao
e sua repercusso.
O objeto do signo (notcia), nesse sentido, j um signo ou passa pela mediao de
um signo socialmente produzido pelas fontes. Qualquer ocorrncia, mesmo aquelas que
tenham, na terminologia peirciana, um nvel de secundidade indiscutvel a passagem de
um furaco, um incndio, uma exploso de bombas , desencadeiam por si s um impacto
profundo no mundo e, mesmo assim, para atingir a condio de notcia, passa pela
mediao de terceiros. Ao desenvolverem uma cobertura desse tipo, reprteres no se
limitam apenas a lanar canais perceptivos para os fatos, registrar as impresses e narr-las.
Eles tero que se valer do testemunho de pessoas e de uma srie de dados contextuais que
cada ocorrncia acaba gerando (HENN, 2002). Paillet (1986:36-48) radicaliza e garante que
nenhum jornalista tem contato direto e permanente com os fatos que ele vai relatar. Ele se
dirige aos informantes, sendo eles prprios de primeira ou de segunda mo: as fontes. E
precisamente a que se produz o acontecimento essencial do fenmeno informativo.
O que existe na produo da notcia , na verdade, uma rede de mediaes que
revela uma semiose complexa e repleta de intervenes de diversas ordens. Se o caminho
da notcia for refeito, ser encontrada em um dos pontos mais crticos do processo a figura
do reprter, personagem mitificado no meio jornalstico. ele que, em tese, teria contato
com a realidade e iria narr-la, com a menor distoro possvel, com objetividade e
imparcialidade, ao leitor. Mas at que sua matria estampe a pgina do jornal impresso, ela
enfrentar uma srie de ajustes e obstculos: passar pelo burilamento do editor, a
interferncia do chefe de reportagem, diagramador e at mesmo do diretor de redao,
todos empenhados na tarefa de estabelecer as modificaes que julgam convenientes e para
as quais evocam princpios codificados na linha editorial ou nos manuais de redao. Esses
fatores so os mais detalhados quando se discute manipulao da informao.

71

Mas h outros mecanismos anteriores. muito raro o jornalista ficar frente-a-frente

com o fato que ir narrar. H intermediaes de fontes. O testemunho de outros, que ter
que confiar a passar como realidade ao leitor, filtrada por sua prpria compreenso. Um
tipo de ocorrncia com dimenso de secundidade bastante aparente, como um incndio, por
exemplo, pode mostrar isso. O reprter, mesmo que ele esteja em frente ao prdio em
chamas, no bastar para que tenha os subsdios suficientes para a redao da reportagem.
Ele ter de buscar o testemunho de muitas pessoas que respondero a certas perguntas
necessrias explicao da ocorrncia. A causa do incndio, a que horas comeou, como se
alastrou, se havia pessoas no interior do prdio, prejuzos, transtornos no trnsito. Relatos
que podero ser controversos.
Para Alsina (1989) o nexo entre acontecimento-fonte-notcia central na construo
da realidade jornalstica. As fontes funcionam como produtoras de notcia e muitas vezes de
acontecimentos artificiais que se transformam em notcias. Por outro lado, o jornalista tem
a necessidade de recontextualizar rapidamente o acontecimento excepcional, com tendncia
a privilegiar as interpretaes estabelecidas pelo sistema poltico. Isso o leva a mesclar a
relevncia pblica do acontecimento com a valorizao estabelecida por esse sistema.
Nesse sentido, a fonte seria o marco com a funo de recurso e construo ao mesmo
tempo, ao qual o jornalista recorre com diversas intencionalidades para concretizar sua
competncia contextualizadora do acontecimento/notcia (HENN, 1996).

2.1. Experincia colateral

A semitica peirceana aponta a relao tridica signos objeto e interpretante,
como sendo fundamental para a compreenso da produo sgnica. O signo mediao
entre o objeto e o interpretante, isto , a mediao entre o que gerou o prprio signo (o
objeto) e o efeito que este signo produz o interpretante (LINZ, 2003). Gerar interpretante
significa gerar outros signos. Na verdade, a autogerao de signos s ocorre porque existe
essa capacidade no signo de gerar interpretante. Em relao ao objeto, Peirce aponta uma
outra maneira para acess-lo, alm do que j fornecido pelo prprio signo: a experincia

72

ou observao colateral. Na definio peirceana, experincia colateral o conhecimento

necessrio para entender, completar e fortalecer a compreenso da relao objeto-signo.
Colateral o que est ao lado, paralelo, mas pode significar, tambm, o que est numa
cadeia, numa linha.
Na semitica, Peirce lembra que observao colateral no quer dizer intimidade
(familiaridade) com o sistema de signos. O que assim inferido no colateral. Pelo
contrrio, constitui o pr-requisito para conseguir qualquer idia significada de signo
(PEIRCE, 1992). Por observao colateral ele refere-se intimidade prvia com aquilo que
o signo denota. A experincia colateral diz respeito ao que est fora do signo, ao que est
fora do interpretante, mas que pode ajud-lo na interpretao do interpretante e, como
conseqncia, do signo de seu objeto. Isso ocorre porque, apesar de ser um efeito produzido
pelo signo, o que de fato o interpretante procura atingir o objeto. (SANTAELLA, 2004).
possvel, nessa linha de raciocnio peirceano, garantir ao interpretante que o objeto ao
qual ele se refere o mesmo objeto que o signo representa. Peirce apontou trs nveis de
segurana: o do instinto, o do universo das qualidades, fornecido, por exemplo, pelos
sentimentos. O segundo nvel seria fornecido pela experincia colateral. O terceiro seria o
da forma.
no campo do objeto e do interpretante dinmicos, e mais especialmente do objeto
dinmico, que Peirce deu mais nfase importncia da necessidade da experincia colateral
para ele o objeto dinmico apenas indicado pelo signo, uma vez que, por sua prpria
natureza, o signo no consegue express-lo totalmente. Dessa forma, ele deixa de um certo
modo para o intrprete a tarefa de descobri-lo, ou pelo menos parte dele, atravs da
experincia colateral. Para que um signo possa ser interpretado, ensina Peirce, necessrio
que seu intrprete tenha um conhecimento colateral do objeto (um dos objetos) do signo.
Este conhecimento resultado da experincia, o que corresponde a um estado cognitivo
resultante, em ltima anlise, da percepo (PEIRCE, 1977).

73

Assim, no sendo o objeto em si, mas uma representao, ele acaba sendo marcado,
quase sempre, pela vagueza e pela generalidade que poder ser reduzida atravs da
experincia colateral. Um signo vago medida que, deixando sua interpretao
parcialmente indefinida, ele reserva a algum outro signo ou experincia possvel a funo
de compreender sua definio (SERSON, 1997). A experincia colateral do objeto, assim,
contribuiria para diminuir, em parte, esse grau de generalidade e de vagueza que
acompanha o signo, uma vez que estaria reduzindo o campo de diversidade (LINZ, 2003).
Nesse processo, ento, a experincia colateral desenvolve o papel de um complemento, um
elemento a mais na busca de objetos e interpretantes ideais, tentando suprir carncias
colocadas pela generalidade apresentada pelo signo, que consegue representar apenas uma
parte, um aspecto do objeto.
Na comunicao, a experincia colateral apresentada pelos intrpretes mostra-se,
quase sempre, fundamental compreenso do processo sgnico. Um signo como uma
palavra, por exemplo, s ser capaz de ter um significado para ns quando somos capazes
de utiliz-la para comunicar nosso conhecimento a outros e na medida em que somos
capazes de apreender o conhecimento que os outros procuram comunicar-nos (PEIRCE,
1977). Muitas vezes esse significado s possvel de ser apreendido se intrprete e emissor
compartilham de interpretantes e experincias colaterais comuns.
Do mesmo modo que uma designao no pode denotar nada a no ser que a mente
interpretadora esteja familiarizada com o que ela denota. Privilegiando a semitica sobre a
notcia quando esta identificada como um signo e produtora de semiose , ela se
desenvolve em dois sentidos: como conseqncia da gerao de signos sobre um
determinado fato; e como produtora de novos signos, de novas semioses, que iro
estabelecer no interior do discurso jornalstico e na recepo da notcia, revelando-se um
processo intenso e complexo, gerador de signos infinitamente. (LINZ, 2003).
A experincia colateral garante o elemento segurana atravs do qual possvel
diminuir o grau de diversidade existente entre objeto e signo. Por meio de informaes

74

colaterais, pelo ambiente emprico que envolve o signo, interpretantes e, sobretudo, o

intrprete, tero mais de uma fonte, alm do prprio signo, para buscar a representao do
objeto. Baseado nesse elemento a mais, o interpretante ter maiores chances de
interpretaes equivocadas. A experincia colateral destaca-se em dois nveis (LINZ,
2003): na semiose porque ela no s produto, mas tambm produtora de novos signos. E
na comunicao, porque o prprio universo do processo comunicativo requer, como prrequisito, a existncia de repertrio, de contextos para sua existncia. Nesse aspecto, a
experincia colateral torna-se imprescindvel.

2.2. Causao final

Integrante e atuante em uma cadeia semitica mais ampla, a notcia participa do que
Peirce chama de processo de causao final, inerente a qualquer semiose (HENN, 2002). A
possibilidade da notcia pressupe uma continuidade demarcada pelo carter potencial de
produo de interpretantes. Os sistemas semiticos, entretanto, desenvolvem nichos de
identidade ou afinidade, sugando essas potencialidades para determinados fins. Mesmo que
uma ocorrncia apenas fique na possibilidade da notcia, ganhando, no mximo, o estatuto
de pauta, ela potencialmente notcia e portadora de cdigos que lhe do essa condio.
o objeto que, em certa medida, determina o signo. Tem uma verdade inerente, cuja
revelao potencial a essncia da causao final, que, no fundo, nunca se completa, dando
o carter infinito do processo. Salles (1990) garante que qualquer processo de interpretao
sgnica, cujo objetivo pode ser estabelecido como revelao de algo , forma um processo
de causao final.
O processo de causao final uma probabilidade e tem um comportamento
estatstico, sujeito a uma boa dose de indeterminao (HENN, 2002). Ela aponta para uma
espcie de futuro que comanda o passado e o presente. A incessante revelao de um
objeto, potencialmente presente em qualquer semiose, pressupe uma tendncia, uma meta
orientando ou organizando o processo. No caso da cobertura jornalstica, por exemplo,
quando se trazem mais elementos, mais fatos tona, at que estabelea um esgotamento na

75

audincia. Mas o objeto, como meta, fica no mundo e pode voltar cena quando eclodem
novas convulses do mesmo tipo. E como, para Peirce, o pensamento e o prprio homem
so signos, o universo deve comportar-se como qualquer semiose e suas probabilidades,
inclusive com leis e gramticas. Salles (1992) estabelece a relao da cincia da realidade
a metafsica com o pensamento humano, a partir da constatao de Peirce de que h uma
harmonia ou sintonia da mente humana com as leis do universo. O processo da natureza e o
processo do pensamento so similares.
Neste ambiente terico, processo, em termos gerais, descrito como movimento
falvel com tendncia, sustentado pela lgica da incerteza, englobando a interveno
do acaso e abrindo espao para o mecanismo de raciocnio responsvel pela
introduo de idias novas. Um processo onde a regresso e a progresso so
infinitas. Essa viso foge da busca ingnua pela origem e relativiza a noo de
concluso. Como cada verso contm, potencialmente, um objeto acabado e aquele
considerado final representa, de forma potencial, tambm, apenas um dos
momentos do processo, cai por terra a idia do produto entregue ao pblico como
sacralizao da perfeio. Tudo, a qualquer momento, perfectvel. Aquilo que est
sendo construdo est sempre em estado de provvel mutao, assim como j h
produtos ditos finais nas metamorfoses que os documentos preservam. (SALLES,
2004:89).

2.3. A crtica gentica no jornalismo

A crtica gentica surgiu na Frana, em 1968, por iniciativa de Louis Hay que, junto
com outros pesquisadores, criou o Centre Nacional de Recherde Scientifique (CNRS), para
organizar os manuscritos do poeta alemo Heinrich Heine. Mais tarde, foi institudo o
Institut des Textes et Manuscrits Moderns (ITEM), reunindo tambm investigadores que j
comeavam a se interessar pelos manuscritos de Proust, Zola, Valry e Flaubert. No Brasil,
a crtica gentica chegou em 1985, trazida por Philippe Willemart, quando da organizao
do I Colquio de Crtica Textual: o manuscrito moderno e as edies, realizado no
Universidade de So Paulo. Com a proposta de Ceclia Almeida Salles, o estudo dos
processos criativos, antes restritos aos manuscritos literrios, se ampliou para outras reas.
Hoje, alm da literatura, abriga pesquisas de msica, teatro, cinema, jornalismo, artes
plsticas, hipermdias, entre outros.

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A nfase no receptor, o tempo de produo e a coletividade do processo so alguns

dos aspectos que fazem o jornalismo ser jornalismo, condicionantes que funcionam como
limitadores da atividade. Tais impedimentos, ao definirem rotinas, agem como materiais de
trabalhos. Assim como um artista deve enfrentar os limites dados pela matria com a qual
ele lida, seja tinta, o seu corpo ou os meios digitais, o jornalista, alm de enfrentar os
limites da imagem, do som e da palavra (dependendo de seu meio de comunicao), dialoga
tambm com aquilo que chamamos de restries externas ou condicionantes do processo.
Limite est sendo associado, aqui, ao enfrentamento de leis, presente na relao com a
matria-prima, em todos os processos de produo. (HENN, 2002).
Os trabalhos de crtica gentica no campo do jornalismo buscam descrever com
acuidade os documentos de processo encontrados. Todo documento coletado est
inevitavelmente relacionado a outro e s se vislumbram possveis significados a partir do
estabelecimento de nexos. A interpretao depende das conexes estabelecidas pelo
pesquisador. S desta forma chegamos aos recursos de produo e s formas de raciocnio
que levam produo de determinada matria. (SALLES, 2004).
Estas conexes s so possveis atravs do mergulho nos cdigos em que se
processam as linguagens investigadas. A semitica oferece um mapa lgico ou uma
cartografia sistmica atravs da qual se infere nexos e possibilidades de sentidos. A crtica
gentica propicia a sistematizao dos materiais para a construo desses mapas.
Entretanto, so as perspectivas tericas de cada produo especfica, respeitadas as
aproximaes epistemolgicas possveis, que daro diretrizes e prospeces para esses
mapas. E no jornalismo isso se torna possvel a partir das relaes tericas com a
investigao do processo produtivo de determinado jornalista (HENN, 2005).
Assim como o artista j mais estudado e desvendado sob o ponto de vista da
crtica gentica o jornalista tambm deixa rastro em sua criao. E esses rastros podem
ser seguidos, diagnosticados, analisados. So manuscritos, esquemas, roteiros, fotografias,
apontamentos, onde o autor deixa implcito, aps minuciosa anlise, qual o caminho que a

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obra deveria tomar, se seguiu esse caminho ou se partiu para outra definio. Tudo ali, para
ser decifrado e catalogado. Um papel da crtica gentica. Um dos pilares dessa crtica a
busca dos meandros da criao atravs dos rastros ou marcas deixadas pelos artistas durante
o processo. Ou seja, estamos diante de uma proposta que enaltece uma espcie de
materialidade da criao, cuja natureza totalmente avessa aos postulados subjetivos ou
movidos por epifanias que o senso comum alardeou sobre as obras de inveno (HENN,
2001). Essas marcas consubstanciadas em esboos, rasuras, ensaios ou processos variados
que formam, no fundo, profundas camadas de semioses, esto presentes nas rotinas
produtivas de qualquer mdia. A investigao desses meandros pode revelar dispositivos
sistmicos importantes na configurao dos textos miditicos, sobretudo no fluxo dessas
conexes.
Quando lidamos com registros que o artista faz ao longo do percurso de construo
de sua obra ndices materiais do processo estamos acompanhando o trabalho contnuo
do artista e observando que o ato criador resultado de um processo. Ento, a obra no
mas vai se tornando, ao longo de um processo que envolve uma rede complexa de
acontecimentos (SALLES, 2000:21). As interpretaes da obra ou as anlises que a obra
so o foco de ateno das crticas de arte: cinema, literatura, artes plsticas. A obra de arte
, com raras excees, resultado de um trabalho que se caracteriza por transformao
progressiva e que exige, por parte do artista, investimento de tempo, dedicao e disciplina.
A obra precedida por um complexo processo feito de correes infinitas, pesquisa,
esboo, planos. Os rastros deixados transformam-se na concretizao deste processo de
profunda metamorfose. A definio crtica gentica, portanto, deve-se ao fato de que
estas pesquisas dedicam-se ao acompanhamento terico-crtico do processo de gnese das
obras de arte.
Ao mergulhar no universo do processo de criao, as camadas superpostas de uma
mente em ebulio vo sendo lentamente reveladas e surpreendentemente compreendidas.
Embora estejamos conscientes de que a crtica gentica no tem acesso a todo o processo
de criao mas apenas a alguns de seus ndices, pode-se afirmar, com certa segurana, que

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vivendo os meandros da criao, quando em contato com a materialidade desse processo,

podemos conhece-lo melhor (SALLES, 2001:23). A crtica gentica analisa o documento
autgrafo vindo da prpria mo do criador, no passando pelo processo de publicao
para compreender, no prprio movimento de criao, os mecanismos de produo, elucidar
os caminhos seguidos pelo artista e entender o processo que presidiu o desenvolvimento da
obra. uma investigao que procura uma maior compreenso do processo ou dos
princpios que caracterizam a criao. Ocupa-se da relao entre obra e gnese, mais
especificamente, procura pelos mecanismos de produo artstica. O crtico gentico
investiga a obra em seu vir-a-ser, da deter-se, muitas vezes, na contemplao do
provisrio.
A crtica gentica utiliza-se do percurso da criao para desmont-lo e, em seguida,
coloc-lo em ao novamente. O fascnio da obra entregue ao pblico no suficiente,
talvez, porque, desde que o homem se entende por homem, a questo da origem desperta
uma curiosidade visceral: origem da vida, sua prpria origem e, aqui, origem de uma
criao que nasce de sua prpria mente (SALLES, 2001). Ou ainda, como Bachelard (1990)
discute a obra pela apreenso do descobrimento do fogo: a distncia do fogo espetacular
abolida. Ao apreender o surgimento do fogo, o ser participa do fogo.
No estudo da gnese, de modo similar ao apreender o surgimento e o
desenvolvimento da obra de arte, o pesquisador participa da obra, e surge, assim, uma nova
perspectiva para observ-la. A crtica gentica refaz, com o material que tem, os diferentes
momentos da gnese da obra, com a inteno de reconstituir e compreender o processo
criativo. Os estudos passam a incorporar um objeto para alm dos limites da obra assim
como entregue ao pblico: seu processo de criao. uma pesquisa baseada em
documentos em processo, em oposio s pesquisas que se valem de produtos acabados ou
produtos de forma j cristalizada. Os documentos, independente de sua materialidade,
contm sempre idia de registro.

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2.4. Gnese presente na obra jornalstica

A documentao, a transcrio e os apontamentos so peas fundamentais na
criao jornalstica. Isso auxilia na fundamentao do tema de que tratar a reportagem, ou
o livro-reportagem, sobretudo na matria de profundidade e em especial a que focaliza mais
a situao e a questo, do que o fato ou acontecimento isolado. Um exemplo foi o
livro-reportagem Olga, onde o autor, Fernando Morais, realizou uma pesquisa documental
recorrendo a instituies de seis pases, consultando uma vasta bibliografia, alm de
depoimentos de mais de vinte fontes vivas. Esse processo de coleta comumente utilizado
no feitio de livros-reportagem, como o levado a cabo por Dominique Lapierre e Larry
Collins para escrever Esta noite a liberdade obra histrica que trata do declnio do
imprio britnico: quatro anos de pesquisa, dez mil pginas de anotaes, arquivos, mapas e
documentos, monografias e livros, seis mil metros de pelculas descrevendo ambientes e
locais de ao, mil fotografias histricas, 800 horas de entrevistas, seis mil pginas de
testemunhos.
Outro exemplo o do jornalista brasileiro Caco Barcellos, em seu livro Rota 66, que
denuncia crimes policiais em So Paulo. Foram sete anos de investigao, atravs de
consultas de antecedentes criminais de 3.523 pessoas. O jornalista criou um banco de dados
para contabilizar os crimes praticados pelo polcia em supostos tiroteios, entre abril de 1970
a junho de 1992. No arquivo de Barcellos, documentos diversos como cadernos de
anotaes, fichas, fotografias, recortes de jornais e revistas, cpias de processos judiciais,
laudos de exame de cadveres, papis soltos com transcries de entrevistas, pedaos de
folhas com anotaes de depoimentos, desenhos, livros, monografias, registros de consultas
de antecedentes criminais, alm de matrias jornalsticas resenhas, reportagens, artigos,
notas que assinalam a repercusso de seu livro no Brasil e no exterior.
Esta pesquisa analisar diretamente os rastros deixados pelo jornalista Nilson
Mariano, do peridico gacho Zero Hora, quando da confeco do livro Operao Condor,
que desvendou para a Amrica e para o mundo a operao militar conjunta entre pases do

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Cone Sul para exterminar lderes revolucionrios de esquerda durante os regimes militares,
particularmente em meados da dcada de 70. Mariano guarda um acervo riqussimo de
anotaes em cadernos, listas de fontes, material de pesquisa catalogado, fotografias,
rascunhos de roteiros e at apontamentos de entrevistas das mais de 50 fontes consultados
para o livro que foi publicado originalmente em lngua espanhola e depois adaptado para
o portugus, em virtude do maior interesse na histria dos pases vizinhos ao Brasil. A
inteno relacionar cada rascunho e apontamento, cada nota, cada rasura, como parte de
um sistema que se foi organizando em direo obra publicada. Esses dirios, anotaes,
rascunhos e textos oferecem informaes que se integram e se complementam no produto
final livro. Os aparentes fragmentos se cruzam formando um nico objeto e, ao mesmo
tempo, um objeto nico. Um percurso do artista e s dele. Um labirinto que ningum mais,
a no ser o autor, seguiu.

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3. O mtodo de Nilson Mariano

O jornalista Nilson Cezar Mariano nasceu na cidade gacha de Candelria, em
1958. Formado em jornalismo pela Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS), foi reprter do jornal Folha da Tarde, da empresa jornalstica Caldas Jnior e
atualmente trabalha no jornal Zero Hora, do grupo Rede Brasil Sul de Comunicaes
(RBS). um pesquisador em seu trabalho, com nfase em investigaes sobre os perodos
totalitrios na Amrica do Sul. Pesquisa sobre a cooperao entre as ditaduras militares
desde 1993. Por seus trabalhos, obteve alguns dos principais prmios jornalsticos do
Brasil, como o Esso (Regional Sul), Vladimir Herzog, Federao Nacional dos Jornalistas
(Fenaj), Libero Badar, Associao Riograndense de Imprensa (ARI), Movimento de
Justia e Direitos Humanos e Sociedade Interamericana de Imprensa.
Mariano publicou dois livros sobre as ditaduras militares do Cone Sul, explicitando
o tratado de cooperao entre os pases: o primeiro, em espanhol, Operao Condor
Terrorismo de Estado em el Cono Sur. O segundo, em portugus, mas ampliado, As garras
do condor. Ambos falam sobre as ditaduras militares que dominaram pases da Amrica do
Sul nas dcadas de 1970 e 1980. Trata de como a Argentina, o Chile, o Paraguai, o
Uruguai, o Brasil e a Bolvia se uniram para caar adversrios polticos alm das fronteiras.
Como planejaram a Operao Condor para interligar os aparatos de represso. Eram tempos
sem lei, de fria e insanidade, onde vigorava o terrorismo do Estado.
Esse perodo sombrio da histria desses pases teve trs etapas: A primeira, as
convulses internas que resultaram na sucesso quase simultnea de golpes de Estado. A
segunda, os governos armados que prenderam, torturaram e ocultaram cadveres, alm de
forar a expulso de milhares de pessoas. A terceira - foco principal dos livros de Mariano
a derrubada das fronteiras polticas e geogrficas na perseguio aos que haviam se
refugiado em outros pases. O trabalho de investigao de Mariano se baseia,

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principalmente, no testemunho de familiares das vtimas e dos sobreviventes dos pores de

tortura.
O interesse do jornalista pelo tema surgiu por acaso, em 1993. Mariano foi
designado pelo jornal Zero Hora para cobrir as eleies no Paraguai, as primeiras
democrticas depois de um longo perodo ditatorial. Justamente durante o processo de
eleio que culminou com a eleio de Juan Carlos Wasmosy foram abertos os arquivos
secretos do governo do ditador Alfredo Stroessner. Seria o nico arquivo que ainda estaria
intacto na Amrica do Sul, j que outros papis ou documentos semelhantes haviam sido
destrudos. A histria chamou a ateno do reprter Mariano. Ele acabou realizando,
paralelamente reportagem sobre as eleies, uma matria sobre a participao do Brasil
na represso paraguaia. Estava aberto o caminho para uma pesquisa mais profunda sobre o
tema.
Dois anos depois, o reprter fotogrfico Slvio vila convidou Mariano para
realizar uma reportagem sobre o deserto de Atacama. Pela experincia j adquirida no
jornalismo, Mariano desaconselhou o companheiro. O jornal jamais, por restries
oramentrias, iria investir em uma reportagem sobre o deserto. A vagueza inerente ao
processo, no caso do jornalismo, submete-se a um intenso controle organizacional na
medida em que aquilo que poderia ser meta especfica da notcia (narrao e construo da
realidade cotidiana) faz interfaces muitas vezes tensas com metas de ordem econmica,
poltica ou mesmo pessoal. O jornalismo, para se materializar em algum veculo, exige uma
planificao que vai da relao pauta-ocorrncia at a edio final. Esse planejamento,
mesclado a uma cultura profissional que se instala com fortes razes pelas redaes,
condiciona o trabalho do reprter, at mesmo no nvel de percepo. Esse condicionamento
esteve presente que Mariano admitiu a impossibilidade da realizao da pauta mas, ao
mesmo tempo, apontou para outros caminhos possveis. Ele props, ento, uma reportagem
sobre a herana das ditaduras no Cone Sul, o que foi aceito pelo jornal. A viagem resultou
na srie de reportagem sobre a Operao Condor, entre os dias 11 e 14 de fevereiro de

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1996. Mariano pesquisou no Paraguai, Uruguai, Argentina e Chile. A apurao demorou 30

dias.
Para convencer o jornal a fazer o investimento, Mariano utilizou tcnicas que
somente a experincia profissional pode trazer. O assunto, ditadura militar, no interessava
muito empresa e, mais, custaria caro. Para driblar esses obstculos, Mariano se props a
voltar ao Paraguai para cobrir uma reunio do Mercosul, entre os presidentes dos pases, e
ainda trazer algum material sobre o chamado terrorismo de fronteira. Nos intervalos da
apurao para essas matrias obrigatrias exigidas pelo jornal, Mariano fazia a pesquisa
sobre a Operao Condor nos arquivos secretos liberados. Esses mesmos arquivos
pesquisados pelo jornalista abasteceram o juiz espanhol Baltazar Garzn que anos depois
seria o responsvel pela priso do ditador do Chile Augusto Pinochet. Durante a pesquisa
no arquivo, Mariano encontrou um argentino, que disse estar no Paraguai porque fugira da
ditadura de seu Pas. Estava procurando sua ficha de preso poltico para entrar com um
processo contra o governo argentino. Havia tambm pesquisadores de diversas partes do
mundo. Esse trabalho de Mariano, que seria o embrio da srie, durou uma semana.
De volta para o jornal e com muitas histrias debaixo do brao, Mariano convenceu
a cpula do jornal da importncia do tema. Foi, ento, aprovada a sua viagem para o
Uruguai, Argentina e Chile. Para viabilizar as viagens, o jornalista comprometia-se em
realizar outras pautas exigidas pelo jornal, sempre procurando retirar o mximo do trabalho
do reprter. Nessa viagem, Mariano esteve acompanhado do fotgrafo Slvio vila. Depois
da srie de reportagens, com grande repercusso no Rio Grande do Sul e no Brasil, surgia o
questionamento: por que no transformar aquele material em livro? Era um assunto
relativamente novo e s teria um livro publicado, pela Editora Cartago, em 1983, de autoria
de Valentin Mahskin. Entusiasmado com a idia, Mariano comeou a escrever aos poucos o
que seria o livro, nas suas folgas, nas manhs em que no estava a servio do jornal. O
embrio de tudo eram as reportagens publicadas, mas o jornalista procurava agregar
documentos, ampliar o material j publicado.

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Em 1997, j com o original pronto, Mariano procurou a Editora Vozes. A editora

no se interessou por se tratar, segundo seus editores, de um assunto que diria mais respeito
ao Cone Sul, e no propriamente ao Brasil. Mariano foi ento encaminhado a um editor
argentino, que poderia demonstrar interesse na publicao. A Editora Lohl-Lumen, de
Buenos Aires, gostou da idia e encampou a publicao do livro Operacin Condor
terrorismo de Estado em el Cono Sur, em 1998. Uma semana depois do lanamento do
livro, o ex-ditador chileno Augusto Pinochet era preso. O livro entrou no centro das
discusses sobre as ditaduras militares do Cone Sul. Mariano lanou o livro em Buenos
Aires e em Montevidu, onde participou de diversos debates e entrevistas para os meios de
comunicao locais. Mesmo aps conseguir a publicao, o jornalista no estava satisfeito.
Queria mais. Queria pesquisar e saber mais sobre o assunto. Mas sabia, que a partir de
agora, o jornal em que trabalhava no seria o meio mais adequado para ajud-lo.
Auxiliado por uma amiga jornalista, Clarinha Glock, Mariano entrou em contato
com

instituies

estrangeiras

que

pudessem

auxiliar

financeiramente

para

aprofundamento da pesquisa. Soube que uma fundao americana estaria disponibilizando

bolsas para pesquisa. Fez a inscrio e enviou o currculo. Ainda em 1998, o projeto de
pesquisa de Mariano foi aprovado. O jornalista recebeu do The Fund for Investigative
Journalism (Fundo para o Jornalismo Investigativo), com sede em Washington e que
congrega experimentados jornalistas norte-americanos, entre eles ganhadores do Prmio
Pulitzer e correspondentes de guerra, 2,5 mil dlares metade da verba prevista - para a
primeira parte da pesquisa. O restante seria enviado aps o trmino da pesquisa.
Com o dinheiro em mos, Mariano conseguiu a liberao, por um ms e com
salrios pagos, do jornal Zero Hora. A exigncia: que as reportagens surgidas com a
investigao fossem publicadas em primeira mo pelo jornal. Nesse perodo, Mariano
viajou sem a presena de um reprter fotogrfico. De 27 de junho a 1 de julho de 1999 era
publicada mais uma srie de reportagens sobre a operao Condor e os desaparecidos
polticos do Cone Sul. Era um aprofundamento da pesquisa levada a cabo na primeira srie
de reportagens. Por exemplo: nessa segunda parte, Mariano encontrou uma mdica legista

85

em Santiago, que estaria com o crnio de uma mulher que poderia ser brasileira, morta no
sul do Chile. Ela estava enterrada em uma vala, em um campo santo. Foi encontrada porque
um coveiro assinalou a sepultura. Em 1998, a sepultura foi localizada, mas a famlia da
suposta brasileira no autorizou o exame de DNA, que poderia comprovar a identidade.
Com a segunda srie de reportagens publicadas, Mariano iniciou o trabalho para a
publicao da edio brasileira do livro. A rotina, era a mesma da primeira publicao.
Trabalho aos sbados, noite, s manhs ou quando tivesse folga da rotina inabalvel do
jornal dirio. Tambm utilizou todas as frias a que tinha direito escrevendo os originais e,
ainda, solicitou mais 30 dias de afastamento no-remunerado do jornal para concluir o
livro. Isso tudo foi feito ao longo dos anos de 1999 e 2000. Mariano criou um sistema
prprio de armazenar as informaes. Cada pas receberia uma pasta onde eram
armazenados os arquivos e as informaes disponveis. Ao finalizar o texto, Mariano
enviou os originais para algumas editoras. Todas acharam o livro grosso demais, de alto
custo. O jornalista no aceitou a reduo do texto, mesmo que isso significasse o
arquivamento do projeto livro-reportagem. Nesse episdio, se evidencia o que Roger
Chartier (2001) qualificou de imperativos dos editores tradicionais. ele (editor) que se
encarrega de reunir o conjunto de selees que devem ser feitas para publicar um livro:
escolha do texto, escolha do formato, escolha em um certo sentido de um mercado.
Certo dia, Mariano recebeu a visita de uma de suas fontes, uma mulher argentina
que estava a passeio em Porto Alegre e havia sido entrevistada para uma reportagem do
jornalista. Seu marido havia desaparecido durante a ditadura militar na Argentina. Claudia
Allegrini e sua filha Maria Paula Vias, patrocinaram a edio do livro As garras do
condor, atravs do recolhimento de verba junto a organizaes no-governamentais da
Itlia. O livro foi publicado pela Editora Vozes em junho de 2003. Logo depois da
publicao, Mariano recebia a outra parte do financiamento da pesquisa pela fundao
americana. At hoje, quase dois anos depois da publicao da edio brasileira, Mariano
no considera seu trabalho concludo. Segundo ele mesmo diz, h muitas coisas a serem
descobertas e ditas. Mas fiz o que estava ao meu alcance.

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O momento de criao jornalstica de Nilson Mariano pode ser comparado, em

determinados momentos, preparao para um texto literrio. Em vrios autores, h dois
momentos dialticos da criao: por um lado, uma preparao longnqua que consiste em
anotar tudo o que interessa sem critrios aparentes: observaes de viagens, trechos de
livros, endereos de ruas, avenidas, bairros, cadernetas com nmeros telefnicos de fontes,
denotando uma nsia de copiar uma verdadeira paixo pelo significante, visvel em muitos
autores tradicionais como Rabelais, Flaubert ou Guimares Rosa. Mas tambm visvel em
jornalistas que mesclam a informao, com doses de literatura e rigor de pesquisa para
checagem dos fatos averiguados.
Por outro lado, h uma interpretao imediata nos rascunhos, em que aos poucos o
escritor deixa a iniciativa instncia narrativa e torna-se instrumento de sua cultura e de
sua escritura. Segundo Willemart (1993), a gnese dos textos estabelecia o elo entre a velha
crtica das fontes e a crtica textual. Para esta pesquisa, procuramos estudar a gnese do
trabalho do jornalista Nilson Mariano que culminou na publicao de seu livro tentando
estabelece o elo entre a reportagem feita para jornais e a reportagem feita para livrosreportagem. A crtica gentica de uma obra pressupe vrios dados nem sempre reunidos.
O pesquisador precisa, em primeiro lugar, dispor do material (manuscrito,
transcries, anotaes), o que nem sempre evidente. Mario de Andrade os jogou fora;
Michel Butor os entrega s filhas para desenharem. Esse material pode constituir o rastro
para a definio e a caracterizao do trabalho do autor da obra. No caso especfico de
nossa pesquisa, o jornalista formou um importante acervo de seus rastros ao longo da
odissia que gerou em suas sries de reportagens e livro. Material importante para estudar o
elo entre a prtica jornalstica cotidiana, impregnada dentro das rotinas de produo de um
peridico, e a prtica de projetos que podem levar a outro gnero jornalstico, nesse caso o
livro-reportagem. Na anlise da gnese do trabalho jornalstico pesquisado, sero levados
em conta mais do que a parte textual. O crtico da gnese alm de extrair e de expor as
riquezas encontradas, pretende tal qual um alquimista, discernir e entender o processo de

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criao, isto , aproximar-se desse mistrio e desvendar a montagem narrativa, textual e de

estilo de atuao do autor (WILLEMART, 1993).
Nessa linha, pretendemos a partir deste momento explicar os procedimentos
utilizados por Nilson Mariano na investigao que resultou em suas sries de reportagem e,
mais tarde, no livro-reportagem. Sabemos que acompanhar o percurso do jornalista no
tarefa fcil, talvez nem possvel do ponto de vista cientfico, pelo menos por dois aspectos
bsicos: a grande quantidade de dados manipulados e as estratgias montadas na apurao
do assunto. Neste momento, o que mais interessa a esta pesquisa no a anlise da
estrutura narrativa da obra, mas o mtodo que se encontra nos documentos utilizados pelo
jornalista na investigao.
Ao seguir os passos investigativos de Mariano nos deparamos com a primeira
dificuldade: a de detectar nos documentos processuais o momento inicial da pesquisa.
Ceclia Salles defende que, ao se trabalhar com pesquisa em crtica gentica, preciso
estabelecer um ponto inicial e um ponto final do dossi. Ela reconhece que, de certo modo,
esses pontos so ficcionais, levando-se em conta a impossibilidade de se determinar um
primeiro absoluto, assim como um ltimo absoluto no processo criativo. Mas, mesmo
diante dessa possibilidade, o jornalista Mariano d algumas pistas de como surgiu a
vontade, a curiosidade e a investigao que culminaram na srie de reportagem sobre a
Operao Condor.
Na verdade, o faro e a velha premissa de que o bom jornalista est no lugar certo e
na hora certa foi o condutor do comeo da investigao de Mariano. Em 1993, o jornalista
foi designado pelo jornal Zero Hora, ao qual trabalha, para cobrir as eleies no Paraguai,
as primeiras democrticas depois de um longo perodo ditatorial. Justamente durante o
processo eleitoral que culminou com a eleio de Juan Carlos Wasmosy para presidente
foram descobertos e revelados arquivos secretos do governo do ditador Alfredo Stroessner,
na cidade de Lambar (localizada a 20 quilmetros da capital, Assuno). A histria atiou
o faro do reprter Mariano, que resolveu ir at a pequena cidade para levantar mais dados.

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No local, encontrou material farto sobre o assunto, que inclua documentos sigilosos, fichas
do exrcito paraguaio, pastas e at fotografias. Era a prova documental da existncia de
uma operao de cooperao entre as ditaduras do Cone Sul.
Mariano sabia que havia levantado o fio condutor de uma grande histria. E esse
raciocnio apresenta uma correspondncia fundamental com o modelo de raciocnio
abdutivo peirciano. Neste momento, provavelmente alguma informao recolhida no local
fez surgir suposies no jornalista que poderiam explicar o fenmeno que despertava sua
curiosidade. Para Peirce, quando estamos diante de qualquer fato surpreendente, uma
explicao requerida, isto , ocorre um movimento de efeitos para as causas, dos fatos
para uma teoria explicativa. Um processo chamado de abduo.
Os cadernos em que Mariano registrou todas as suas anotaes que depois se
tornariam reportagens (so quatro cadernos manuscritos, dois em outubro de 1995 e dois
em maro de 1999) nos do algumas pistas de como comeou a busca do jornalista em
levantar o maior nmero de informaes possveis sobre a Operao Condor e sobre as
pessoas que de alguma forma, direta ou indiretamente, estiveram envolvidas com o assunto.
Nos manuscritos, alm de falas pontuais dos entrevistados, Mariano descreve endereos,
indicaes de como chegar a determinado ponto das cidades, horrios, possvel nmero de
vtimas, telefones de fontes, sempre separados por pases visitados pelo jornalista (Uruguai,
Paraguai, Argentina e Chile). Muitas dessas anotaes so indicaes ou lembranas de
livros e documentos que posteriormente seriam pesquisados para o complemento do
material jornalstico.
O objetivo do jornalista era tornar pblicos acontecimentos recorrentes nos pores
das ditaduras da Amrica do Sul e que haviam sido incorporados histria apenas em
forma de plulas com reportagens pontuais sobre determinados casos ocorridos durantes as
ditaduras. Como explica no prefcio da edio do livro o coordenador do Movimento de
Justia e Direitos Humanos do Rio Grande do Sul, Jair Krischke, Mariano, atravs de seu
livro, nega-se a pactuar, na cumplicidade do silncio, com os que cometeram crimes de

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lesa-humanidade. E segue: O autor fala s nossas conscincias, aos nossos sentimentos,

relatando o que hoje j comea a ser passado, e o faz buscando nos dar uma slida viso
dos acontecimentos. E concluiu dizendo que a obra um extraordinrio esforo no
propsito de evitar que o Estado terrorista volte a ser um sinistro presente em qualquer
tempo.
Uma das hipteses verificadas pro Mariano em sua pesquisa foi determinar a
similaridade dos casos ocorridos em diferentes pases, mas que sempre seguiam a cartilha
determinada pela Operao Condor. E, alm disso, os diferentes modus operandi da
Operao Condor nos pases que a compuseram. Por exemplo: h similaridade entre a
procura dos familiares, at hoje implementada, que tiveram parentes desaparecidos na
represso. Na sua investigao de campo, h um elemento forte na formulao da hiptese
de similaridade: o depoimento de familiares e a pesquisa em arquivos do exrcito ou das
polcias de represso dos pases, onde foi possvel levantar as descries de como ocorreu o
processo de seqestro, tortura e morte das vtimas.
Mariano percebe, em determinado momento da pesquisa, que o modo de operao
em diferentes pases praticamente o mesmo: os seqestrados ou presos so levados para
locais discretos e considerados comuns (como uma oficina mecnica, por exemplo) e l so
torturados, violados at a morte ou desaparecimento dos corpos. Da ele chegar concluso
que essas caractersticas compem o mtodo da matana dos repressores. Tudo isso se torna
ainda mais evidente quando podemos analisar as amostras de depoimentos contidos nos
livros. Na impossibilidade de publicar todas as histrias dos milhares de desaparecidos
polticos, Mariano recorre a um recorte que possa caracterizar com preciso o grupo
atingido diretamente pela represso e que serviram de comprovao para suas hipteses
iniciais: mes que perderam filhos (mes da praa de maio), brasileiros assassinados nos
pases do Cone Sul, avs que buscam crianas seqestradas, o clamor das famlias
enlutadas, os mtodos de execuo. Trata de compartilhar exemplos de uma classe de fatos
que possam representar os crimes da represso como um todo.

90

Em sntese, o processo investigativo de Nilson Mariano pode ser descrito a seguinte

forma: a partir dos documentos pesquisados ele chega a generalizaes e depois volta a
esses eventos para exemplificar os assassinatos e as violaes dos repressores na sua
totalidade. Ele busca uma explicao geral com exemplos especficos para determinadas
linhas de hipteses. Uma estrutura de raciocnio indutivo. A comprovao das conjecturas
um dos pontos centrais de sua abordagem. O jornalista sabia que adentrava em um campo
perigoso, onde seria praticamente impossvel levantar depoimentos dos prprios repressores
admitindo os crimes. Mesmo assim, Mariano conseguiu encontrar documentos e
depoimentos de repressores envolvidos nos seqestros e desaparecimentos dos presos
polticos, desmontando assim algumas premissas encampadas pelos militares como
justificativa para a represso contra grupos de oposio organizados ou no.
Com base nos depoimentos e documentaes adquiridas e nas evidncias do fato
o jornalista parte para a adoo, modificao ou mesmo rejeio de certas conjecturas. E
tambm tecendo a colcha de retalhos que levam a descobertas at ento escondidas pelo
silncio de familiares e fontes militares. Como exemplo disso, Mariano mostra no livro
uma fotografia de um corpo em estado de decomposio encontrado na costa sul do Rio
Grande do Sul, em abril de 1978. A costa gacha um prolongamento da borda retilnea do
Uruguai. Dois corpos foram encontrados na regio. Um deles, na praia do povoado de
Hermenegildo, municpio de Santa Vitria do Palmar, na fronteira uruguaia. Dois
moradores da regio encontraram o corpo nas areias desertas. Inicialmente, pensaram tratar
de algum animal marinho, j que havia ocorrncia na poca do fenmeno chamado mar
vermelha suposta deteriorao massiva de algas, que provocaram um desastre ecolgico
sem precedentes na regio.
O ento fotgrafo da Companhia Jornalstica Caldas Jnior, Jurandir Silveira, que
cobria o fenmeno mar vermelha, registrou o encontro do corpo e notou que faltava a
parte superior da cabea, restando apenas a mandbula. O cadver foi enterrado como
indigente no cemitrio de Santa Vitria do Palmar. Outro corpo foi localizado no municpio
de So Jos do Norte, tambm na praia, no mesmo ms e ano. At hoje no foram

91

identificados. O aparecimento dos dois cadveres no extremo sul do litoral brasileiro no

foi divulgado pela imprensa, na poca sob censura. As fotografias ficaram no arquivo. Com
a publicao do livro-reportagem, Mariano no s escolheu a foto como tambm fez um
relato sobre o fato, trazendo finalmente tona uma histria camuflada pelos regimes
ditatoriais do Brasil e do Uruguai.
Com a divulgao do fato no livro-reportagem, Mariano de certa forma confirmou
uma de suas conjecturas colhidas nos depoimentos e documentos pesquisados: a de que
presos eram descartados no mar pelos regimes militares. Atravs da seleo da fotografia
do cadver, Mariano fez uma escolha para confirmar um dos fatos citados no livro.
Quando estava fechando o livro, entrei em contato com o Jurandir (Jurandir Silveira,
fotgrafo que registrou o corpo) para que ele fornecesse a foto para publicao, relembra
Mariano. Assim, como levantamos nesta pesquisa, a induo conserva uma posio
importante dentro da metodologia de Mariano. As hipteses levantadas precisam de uma
confirmao, algo que se realiza pelo mtodo indutivo.
O acesso de Mariano s informaes ocorre sem meio de percepo direta, ou seja,
sempre em cima de depoimentos e pesquisas em livros, documentos e ambientes, alguns
deles carregados com marcas indiciais muito densas. Mesmo assim, o jornalista reconstituiu
fatos ocorridos sem o seu testemunho, a partir de depoimentos das pessoas envolvidas. E
muitas vezes retornando com a testemunha at os locais dos acontecimentos. Foi o caso do
captulo onde Mariano descreve o movimento Mes da Praa de Maio. Desde 1977, sempre
s 15h30 das quintas-feiras, um grupo de mes enlutadas caminha ao redor do obelisco da
Praa de Maio, no corao de Buenos Aires. Elas buscam 30 mil filhos desaparecidos
durante o regime militar. Lenos brancos amarrados cabea, tambm procuram os
criminosos que cometeram o maior extermnio da histria Argentina. Mariano acompanhou
uma dessas caminhadas. Por mais que eu tenha andado, nunca obtive notcias dele,
revelou Carmen Roselo, nascida em 1923 e me de Alberto Arenas, seqestrado que era
denominado, pelos militares, de chupar, em aluso ao sangue que haveria, mais tarde, de
jorrar nas sesses de torturas em agosto de 1977.

92

Mas a revelao mais contundente dessa ida a campo do investigador Mariano foi a
descoberta de como duas lderes das mes, Maria Eugenia Ponce de Bianco e Maria Esther
Ballestrino de Careaga. Ambas foram delatadas por um agente infiltrado no grupo, o
tenente-de-fragata da Marinha Alfredo Igncio Astiz, conhecido como o Corvo, ou Anjo
Loiro. Astiz conquistou a confiana das Mes da Praa de Maio, justamente no momento
da fundao do grupo. Ele sempre estava acompanhado de uma presa poltica, Silvina
Labairu, que apresentava como sua esposa, para no levantar suspeitas. Para ganhar a
confiana, Astiz certo dia enfrentou um grupo de policiais que tentava reprimir uma
manifestao.
Em 8 de dezembro de 1977, Astiz saiu mais cedo da reunio com as mes na igreja
Santa Cruz, no bairro San Cristbal. Na sada da igreja, sete pessoas foram seqestradas,
entre elas as duas lderes do grupo. Nos encontros e nas despedidas, Astiz tinha o hbito de
beijar a face das mes. Elas se enterneciam mas, na verdade, estavam sendo assinaladas
para morrer. Esses fatos foram levantados por Mariano atravs de depoimentos colhidos
junto s mes da Praa de Maio, que at hoje repetem o ritual de todas as quintas-feiras
caminharem, silenciosas, em torno do obelisco da praa. Uma revelao que veio tona a
partir de entrevistas. Mas, na grande maioria dos levantamentos, especialmente para traar
o perfil psicolgico dos torturados e os militares mais sangrentos, Mariano recorreu a
processos judiciais, arquivos secretos do exrcito, jornais, livros j publicados.

3.1. Procedimentos investigativos

No processo de busca da verdade, o jornalista adota na sua investigao tcnicas e
estratgias prprias. Algumas delas sero mencionadas nesta pesquisa. Interessa-nos ver
como esses mecanismos podem se manifestar. Para a semitica, s se tem acesso
realidade via signos, o que implica dizer que ela inacessvel diretamente. Rodriguez
(1994) apresenta, entre as estratgias do trabalho de investigao a que se refere
infiltrao do jornalista no centro dos acontecimentos. O recurso envolve, por exemplo, o

93

reprter adotar durante um perodo, um personagem e omitir sua identidade e seus

objetivos. Essa estratgia, por exemplo, marca o trabalho do alemo Gnther Wallraff, que
se utilizou, entre outros artifcios, do disfarce de turco para contar como vive o imigrante na
Alemanha. O mtodo de trabalho desse jornalista incluiu uma documentao alheia, um
intenso treinamento para falar alemo como um turco, lentes de contato escuras, peruca de
cabelos pretos e bigode.
Caracterizado no personagem Ali Sinirlioglu, ele sujeitou-se aos trabalhos mais
pesados, empregando-se em fbricas e canteiros de obras. Assim, Wallraff, disfarado,
pde vivenciar humilhaes e o desprezo da sociedade alem pelas minorias tnicas, em
particular, os turcos. Os relatos transformaram-se no livro Cabea de Turco. O reprter,
nesse caso, passou pelas mesmas sensaes e experincias dos seus personagens. Ouviu
insultos, viu de perto a humilhao pela qual passa o imigrante turco na Alemanha e at
sentiu a dor fsica por ter se sujeitado aos trabalhos mais rduos. E mesmo tendo vivenciado
essas experincias, o reprter ainda recorreu a fotografias e relatos de terceiros para
composio de sua obra. O acesso ao acontecimento, portanto, tambm se deu atravs de
testemunhos de terceiros, isto , das fontes. Sem falar que, ao se transformar em outro, o
autor assume-se concretamente como signo.
O jornalista investigador o que, utilizando tcnicas habituais da profisso e outras
especficas habitualmente atribudas a outras profisses (detetive, policial, advogado,
historiador), elabora uma informao produto de um nmero indeterminado de fontes e de
uma anlise pessoal dos dados, contrastados com maior ou menos eficcia, que lhe
conduzem a comunicar uma notcia sobre uma realidade que, por sua prpria configurao
e natureza, estava destinada a permanecer oculta durante um perodo de tempo indefinido.
Assim, o jornalista investigador comunica uma informao que, sem sua explcita
interveno, nunca ou muito dificilmente se tornaria pblica. Ou seja, o jornalista
investigador, com seu processo comunicador, cria notcias ao publicar fatos que no seriam
do conhecimento pblico e que desencadeiam, aps isso, processos sociais e/ou
informativos derivados dos mesmos.

94

A investigao jornalstica se concentra sempre a partir de um processo, mais ou

menos trabalhoso, e, que o jornalista se esfora para conseguir pistas, caminhos, relaes,
pedaos de realidade condizentes a demonstrar o objetivo maior da investigao
empreendida. Esse processo, por sua vez, se concentrar mediante o uso de uma srie de
tcnicas e estratgias genricas ou especficas, ortodoxas ou heterodoxas -, que permitir
buscar a realidade escondida que o jornalista pretende tornar pblica com seu trabalho.
(RODRGUEZ, 1994:101)
As fontes, antes de serem utilizadas, so cuidadosamente selecionadas e analisadas
pelo jornalista para retirar delas o mximo de rentabilidade informativa. Na definio de
Rodriguez, essas fontes so divididas em trs classificaes: favorveis, desfavorveis e
tcnicas. Fontes favorveis so as que apresentam uma atitude favorvel ou positiva a
respeito do objeto investigado. So fontes que se deve pressupor caractersticas que podem
definir a valorizao de suas informaes e que ficam entre a verdade estrita e a mentira ou
intoxicao mais flagrante. Jamais devem ser tomadas como fontes nicas para realizar um
trabalho jornalstico e muitas vezes tendem a ser abordadas com procedimentos indiretos,
matizados ou camuflados, para retirar delas a informao de um modo que filtre o mximo
possvel sua natural tendncia a mesclar desejos e realidades.
As fontes neutras so aquelas que no apresentam nenhuma atitude pr-determinada
ou interessada com respeito ao objeto em vias de investigao. Ainda que dificilmente
exista total neutralidade (todo mundo se posiciona mais ou menos frente a qualquer
circunstncia), h fontes que ao menos chegam prximo neutralidade. J as fontes
desfavorveis so as que adotam uma atitude prvia desfavorvel ou negativa a respeito do
objeto investigado. As fontes tcnicas sero aquelas que se busca quando so necessrias
opinies tcnicas qualificadas que, na maioria dos casos, se d de uma forma independente
ao objeto que est sendo investigado. Uma boa fonte tcnica ser bsica, ao menos, para
chegar valorizao de alguma informao ou rumor e, em conseqncia, decidir ou no o
incio de um processo investigativo.

95

Quando um jornalista investigador se decide a trabalhar sobre um tema concreto,

ser razovel pensar que se faa a partir de um procedimento prvio que o tenha levado
concluso de que o assunto merece ser tirado da superficialidade e trazido tona realidades
antes no mostradas. Mas qualquer tema, por si s, demasiadamente amplo para permitir
que seja trabalhado com facilidade e coerncia. Surge ento a necessidade de delimitao
de campos de ao. Se no definir muito estreitamente o objetivo a ser investigado, ser
muito difcil chegar a um final razovel. H que se definir um mbito reduzido e um fio
condutor. E, mediante sucessivas investigaes pontuais, chegue possibilidade de
delimitao de um marco bem mais amplo. Todo o tema de investigao que um jornalista
possa definir como objetivo apresenta uma gama de zonas de qualidade informativa e
estrutura operativa variada e diferenciada entre si.
A checagem dos dados obtidos tambm outro aspecto relevante na investigao
jornalstica. Quando um jornalista obtm um dado, antes que o publique logicamente
sempre aconselhvel que dedique um tempo para confirm-la, chec-la. Para confirmar
um dado de procedncia oral, o primeiro passo ser chegar a uma validao da fonte. Se
no confivel (e cada um dever definir seus critrios de confiabilidade) ser
recomendvel descartar a informao ou, ao menos, mant-la em reserva, at que obtenha
algum outro dado de apoio procedente de alguma outra fonte, oral ou documental, que traga
a confiana necessria para a publicao. Depois de validar a fonte, preciso validar o
contedo. Em seguida, buscar fontes concordantes. Confrontar os fatos em, por exemplo,
trs fontes distintas. Ao introduzir uma terceira fonte as possibilidades de que o dado esteja
certo so muito altas. O ltimo passo desse processo de confirmao a busca de uma
prova documental.
Para esta pesquisa uma das principais estratgias investigativas analisadas a
consulta de documentos e arquivos. Uma estratgia, diga-se, fundamental para os que
trabalham com jornalismo de investigao. Rodrguez utiliza-se de metfora para dizer que
o arquivo , para o reprter investigativo, como um corao. E acrescenta que, sem ele, o

96

sangue informativo no circula, perde, assim, su objetivo de aportar el oxigeno vital y

depurar los desechos funcionales que mantienen vivo y activo el cuerpo de la noticia
(1994:110).
Podem ser citados todos e quaisquer documentos que carreguem consigo vestgios
do fato. So fotografias, laudos periciais, registros de som, imagens, comprovantes de
compra e venda e, principalmente a ser analisado neste trabalho, cadernos de anotaes. A
pesquisa tambm envolve busca a arquivos, pblicos e particulares, leituras de livros,
depoimentos de testemunhas dos fatos e consultas a especialistas que possam ajudar na
formulao ou compreenso do que est sendo objeto de investigao.
O acesso documentao tambm pode funcionar como uma medida preventiva
para o reprter se defender perante tribunais, em casos especficos. Como geralmente
trabalha com acusaes envolvendo pessoas e/ou instituies, h casos em que no apenas
as palavras das fontes e do autor das denncias so suficientes como provas.

3.2. O espao
O espao um dos elementos importantes do jornalista Nilson Mariano. O termo
entendido no apenas como espao fsico por onde transita o jornalista em busca de
informaes, como, por exemplo, os arquivos onde se encontram os documentos liberados
pela represso, arquivos da justia, arquivos de familiares, etc. Alm desse sentido, nos
referimos a espao como esfera de significao social, que vai alm da demarcao do
espao fsico.
Essa configurao vai estabelecer uma relao estreita com a construo do perfil
das vtimas da Operao Condor, delineado ao longo da investigao. E tambm servem
para a composio do perfil dos torturadores e repressores, muitos deles ainda nem julgados
ou acusados de crimes pela Justia. Essa acusao parte, essencialmente, de documentos
que o incriminam e de depoimentos dos familiares das vtimas.

97

Nos levantamentos preliminares realizados por Mariano, os endereos das vtimas

esto delineados a partir dos pases onde a Operao Condor efetivamente funcionou. Ou
seja, os familiares dos militantes polticos que foram perseguidos e seqestrados pelos
regimes militares.As fontes para a localizao dos endereos desses familiares so,
invariavelmente, os grupos que ainda lutam contra a represso e organizam as buscas de
pessoas desaparecidas durante sos regimes nesses pases. E, ainda, em organizaes que
ainda hoje figuram como de esquerda e, que em anos anteriores, foram entidades filiadoras
dos perseguidos polticos. Nesse aspecto, Mariano j comeou a traar um perfil do
desaparecido poltico que povoa grande parte das pginas de seu livro-reportagem.
Embora a Operao Condor tenha atingido indivduos de diferentes ramos sociais
dos pases, as vtimas so, na grande maioria das vezes, militantes de organizaes que
combateram de alguma forma a represso. Entidades estudantis, organizaes nogovernamentais, partidos polticos, grupos polticos, igrejas, grupos de amparo a familiares
desaparecidos polticos.
importante lembrar que o espao dos personagens tambm cresce com a
investigao de Nilson Mariano. O jornalista transforma a histria e a vida do personagem
bem alm do espao determinado em jornais sobre os casos. Ou seja, o personagem ganha
vida no livro, tem sentimentos, tem expectativas, bem mais do que foi ou ser escrito dessas
mesmas pessoas nos jornais. No espao do jornal, o discurso constitudo pela fala oficial,
ou de fontes oficiais, especialmente na poca em que os desaparecimentos ocorreram, com
a imprensa sob censura. Como foi o caso de uma das anotaes do jornalista.

98

Transcrio
ltimo fone:
Mariana estava agressiva:
- Vamos suprimir disse ster
- Espere, espere agora me dou conta que sou mais parecida com voc do que poderia
imaginar
- Vou continuar mandando cartes
- Ela o nico que tenho
E a nica filha de meu nico filho
Meu tempo no vai ser long.
81 anos
No vai a B. Aires a menos que ela chame
81 anos vive s desde 1980
No
Ao menos, como vai Ester, no precisa chamar de av.5
5

O texto que foi publicado no livro: Num dos telefonemas de 1999, Mariana mostrou-se agressiva.
Ultimamente, estava irritada com entrevistas que Ester concedera lembrando o crime. Para familiares de
vtimas, rememorar o passado era percorrer novamente o calvrio, remexer em ferida que jamais cicatrizava.
Eles se submetiam ao sofrimento psicolgico de contar novamente, quando podiam e eram solicitados, como
recurso para evitar o esquecimento. No caso de Dona Ester, ela se aferrou a detalhes citava datas, frases,
nomes e locais sem hesitar para testemunhar o genocdio que ceifou jovens brilhantes e decomps famlias.
Mariana agastou-se com uma dessas entrevistas, sentiu-se exposta opinio pblica. Por isso, estava
intolerante ao telefone. ster lembrou que props suprimir a conversa telefnica. Ento, ouviu algo que
pareceu alentador.

99

Mariana formou-se Direito

1998
Uma das passagens importantes no livro de Mariano refere-se busca de mes e
avs que tiveram filhos e netos seqestrados por militares durantes as ditaduras. Foi um
momento em que o jornalista pde acrescentar vida aos personagens, mostrando suas
angustias e seus medos diante das conseqncias daqueles tempos. Ao traar um breve
perfil da uruguaia ster Gatti, que teve a neta seqestrada, Mariano demonstra esse
crescimento e essa possibilidade de reviver o personagem, o que dificilmente conseguiria
fazer em sua rotina diria no jornal. Ester Gatti mostrava-se uma legtima senhora de cepa
uruguaia, que encantava primeira vista, por combinar polidez, suavidade e firmeza em
doses generosas. Ela teria motivos para sucumbir ao peso dos infortnios, mas se
mantinha digna e serena (Pgina 134). a personagem ganhando vida no livro, com
sentimentos expectativas, tristezas, alegrias.
A filha de ster, Maria Emilia, ento com 20 anos, moradora de Montevidu, era
militante de esquerda, ideloga do Partido pela Vitria do Povo (PVP). Ela e o marido,
Jorge Zaffaroni, se alinharam junto com estudantes, intelectuais e trabalhadores
alimentando o sonho de construir uma sociedade igualitria. Quando os policiais bateram
na casa da famlia Gatti, Maria Emilia e Jorge estavam clandestinos, em algum lugar na
capital do Uruguai. O casal, apoiado pela famlia, fugiu para Buenos Aires, separadamente.
Primeiro, foi Mara Emilia. Depois Jorge. ster, acompanhada do marido, Ramn,
passou a viajar com freqncia para a Argentina para visitar a filha e o genro. Em 22 de
maro de 1975, nasceu a filha do casal, Mariana Zaffaroni Isls. Mara Emilia trabalhava
como datilgrafa, enquanto Jorge fazia artesanato em couro. Em setembro de 1976, Ester

- Espere, espere...Agora me dou conta de que sou mais parecida com voc do que poderia imaginar, disse
Mariana, prolongando o telefonema.
A reao de Mariana levou ster a intuir que ainda havia um fio de esperana ligando av e neta. Talvez os
ditadores no tivessem conseguido apagar totalmente a verdadeira identidade de Mariana Zaffaroni Islas, a
filha de Jorge e Mara Emilia. A professora decidiu que continuaria enviando cartes.
- Ela a nica pessoa que eu tenho, e o meu tempo no vai ser longo. a nica filha de minha nica filha. Ela
no precisa me chamar de av. Basta, ao menos, que pergunte como eu vou... (pgina 139)

100

recebeu o telefonema da nora Luca, aflita, comunicando que havia dois dias no tinha
notcias do irmo, de Mara Emilia e de Mariana.
Os trs haviam sido seqestrados. Durante duas semanas Ramn e Ester procuram a
filha, o genro e a neta. Pediram ajuda na sede da ONU e na embaixada do Uruguai em
Buenos Aires. Recorreram a hospitais, orfanatos, albergues. Publicaram anncios em
jornais. Nenhuma pista. As buscas continuaram em Montevidu. Ester manteve penosas
entrevistas com oficiais do servio de inteligncia. E como as gestes com os rgos
oficiais eram infrutferas, os avs de Mariana comearam a se articular com os grupos de
mes de desaparecidos, que recm se formavam, no Uruguai e Argentina. Em janeiro de
1983 surgiram as primeiras pistas do paradeiro de Mariana. Em 1984, a av confirmou a
localizao da neta desaparecida.
Mariano descreve como foi a descoberta. Mas o encanto inicial de rever a neta se
converteu em horror. Depois de matar Mara Emilia e Jorge, os verdugos entregaram
Mariana para um comparsa, o agente de inteligncia Argentina Miguel Angel Furci e sua
mulher, Mara Gonzles. Utilizando documentos falsos, eles a rebatizaram de Daneila
Romina (Pgina 137). Dona Ester foi se aproximando da famlia adotiva. O casal Furci,
com a descoberta do crime, fugiu para Assuno, no Paraguai. Na poca com 66 anos e
viva, Ester foi atrs, investigando por conta prpria. O casal foi preso em 1992, quando
voltaram Argentina. Foram condenados por subtrao de criana e falsificao de
identidade. Um exame de sangue comprovou a verdadeira identidade de Mariana. A av
Ester localizou a neta, mas Mariana escolheu os pais adotivos. Nem a histria e as fotos dos
pais verdadeiros, Mara Emilia e Jorge, comoveram Mariana.
Um dos ltimos telefonemas de Ester neta foi apanhado no caderno de anotaes
de Mariano. Ele descreve em algumas frases como foi a agressividade de Mariana ao
receber a ligao de Ester e como, aos poucos, a moa foi se acalmando at, no final da
conversa, admitir que precisava da av. Em 13 linhas escritas, Mariano colheu a matriaprima para descrever, depois, no livro, em uma pgina a angstia do dilogo. No texto final

101

publicado no livro, ao contrrio do registrado nas anotaes, Mariano diz que o telefonema
deu novas esperanas av de reatar com a neta. O texto publicado mostra tambm a
possibilidade de o jornalista descrever com detalhes todos os aspectos que envolveram a
histria. Possibilitou, inclusive, traar um perfil psicolgico dos personagens, coisa que,
nem sempre, possvel fazer no jornalismo dirio cotidiano. O jornalista, ento,
transformou a histria e a vida dos personagens bem alm do espao determinado em
jornais.

3.3.O tempo
Na obra de Mariano e no prprio processo de investigao, so colocados diferentes
momentos temporais. Nilson Mariano apurou casos que se passaram h mais de 20 anos. A
pesquisa compreende os anos de 1968 data do endurecimento de alguns regimes militares
na regio do Cone Sul at meados da dcada de 80 e foi realizada entre 1995 e 2002.
assim, vrios momentos esto envolvidos na investigao. Nesse espao entre os
acontecimentos, 1968 em diante, at o processo investigatrio, a partir do ano 2000, h um
grande intervalo de tempo. Amplie-se a dificuldade de apurao pelo fato de que muitos
desses dados ainda no estavam pblicos e muito pouco havia sido publicado em jornais ou
mesmo em livros sobre o assunto. Entre os acontecimentos e a investigao muito tempo
pode decorrer. A vinculao temporal da notcia dada pelo imediato. Ela est
condicionada a fixar o aqui e o j. No caso, o aqui o que aconteceu h mais de 20 anos,
muito tempo em se tratando de jornalismo impresso, por exemplo. Os documentos
investigados por Mariano, entretanto, j delimitam um outro estgio temporal. Meses ou
anos depois de se passar os assassinatos e os desaparecimentos. E mais os processo
judiciais ou formulao de denncias de familiares dos desaparecidos, em um espao
temporal ainda maior.
A investigao de Mariano, portanto, aciona temporalidades outras que perpassam
as noticias de jornais e a redao de documentos oficiais ou de denncias dos familiares. A
questo da atualidade assume, ento, um significado diferenciado na investigao. E

102

mesmo enquanto investigou o caso para o jornal em que trabalha, Mariano precisou lidar
com a temporalidade de forma diferenciada. Enquanto publicava matrias sobre os casos no
jornal, e que precisavam ser anunciadas de imediato, trabalha tambm nos acontecimentos
ou informaes que pudessem sobreviver por mais tempo, no caso, no livro-reportagem. A
apurao do jornalista se volta para estgios temporais anteriores e, muitas vezes,
posteriores ao fato j publicado pelos jornais, mesmo que em espaos insignificantes.

A temporalidade passada, o jornalista recupera via documentos oficiais ou processos

de investigao militares, que abrigam depoimentos de militares, de vtimas, laudos,
verses oficiais relatrios e pareceres. Em certos momentos a recuperao dessa
temporalidade ocorre tambm diretamente por meio de conversas do jornalista com
familiares ou amigos das vtimas, recuperando cenrios e histrias dos personagens
retratados no livro. Lembranas que ajudam a compor a vida das pessoas selecionadas para
constarem na publicao.

Transcrio

103

Horror
Arquivo/Lambar + encontrado em 22/12/92
Palcio da Justia (1902-1989)
740 livros
115 gavetas
181 pastas
204 = caixas
574 = pastinhas
8.369 = fichas de deteno
1.800 cd. Identidades
10.000 fotografias
Biblioteca = 1.500 livros e revistas, folhetos
22/12/1992 = acharam
Jan/93 = comeou =
Durou 8 meses = 80%
Microfilmado6
Outra incurso ao passado chega investigao via consultas de arquivos militares
principal matria-prima de composio da situao do perseguido poltico ou mesmo de
operaes militares durante os regimes ditatoriais. Como foi o caso do momento em que o
jornalista, descreve no livro, a descoberta dos documentos que comprovaram a realizao
da Operao Condor pelas ditaduras do Cone Sul. Na relao Mariano especifica toda a
6

Publicado no livro: Em 22 de dezembro de 1992, surgiram provas documentais da aliana entre as ditaduras
militares do Chile, da Argentina, do Uruguai, do Brasil, do Paraguai e da Bolvia as mantenedoras da
Operao Condor. Por volta das 11h daquele dia, foram descobertas, no Departamento de Produes da
Polcia da Capital (em Lambar, a 20 quilmetros de Assuno), toneladas de documentos, pastas, fitas, fotos
e fichas acumuladas ao longo de 35 anos. Na montanha de papel, batizada de Arquivo do Terror,
encontrava-se evidncias da cooperao governamental para caar adversrios polticos alm-fronteiras. Foi a
confirmao de denncias dos familiares de vtimas e dos que sobreviveram ao terrorismo continental. A
descoberta do Arquivo do Terror comeou quando o advogado e educador Martn Almada, ex-prisioneiro
poltico, solicitou um hbeas data (instrumento judicial que permite o acesso e a consulta de dados pessoais
em registros pblicos), com o apoio de dois advogados do Comit de Igrejas para Ajudas de Emergncia,
Pedro Daro Portillo e Rodolfo Aseretto. Em 1 de dezembro de 1992, diante do silncio de autoridades, a
Justia intimou o ento chefe de investigaes da Polcia da Capital, Santiago Flores Torres, para que
respondesse. Seis dias depois, veio a resposta de que todos os documentos haviam desaparecidos com os
acontecimentos de 2 e 3 de fevereiro de 1989 (o golpe que derrubou Stroessner). Inconformado, Martn
Almada pediu uma investigao. No dia 22, uma comisso, liderada e o Juiz Jos Agustn Fernndez, teve
permisso judicial para entrar no Departamento de Produes da Polcia. Depois de romperem o cadeado de
uma habitao, acharam o arquivo secreto. Parte estava enterrada em um ptio, dentro de sacos plsticos,
desses para acondicionar lixo. No mesmo dia, os documentos foram levados para o gabinete do Juiz
Fernndez, no Palcio de Justia, em Assuno, e guardados sob custdia. O acervo totalizou 700 mil flios.
A distribuio:740 livros, 115 gavetas, 181 pastas, 204 caixas, 574 pastinhas, 8.369 fichas de deteno (64 de
brasileiros), 1.888cdulas de identidade, no menos de 10 mil fotografias e 543 fitas cassetes. Juntos, 1.500
livros, revistas e folhetos apreendidos de grupos de esquerda. (pginas 237/238)

104

documentao separando o acervo por pases, quais sejam, Brasil, Argentina, Chile Uruguai
e Bolvia. Os documentos possibilitaram a reconstituio de formas de torturas e adequao
para a temporalidade exposta no livro-reportagem, trazendo os acontecimentos de um
passado recente para a memria e o imaginrio do leitor do sculo 21.

3.4. Interlocuo com si mesmo

No trnsito de falas que estruturam uma produo jornalstica, h diversas trocas
entre reprteres, pauteiros, chefes de reportagem. Mas h, nos cadernos de anotaes de
Nilson Mariano, um claro trabalho de investigao solitrio, onde o jornalista dialoga com
as fontes e com si prprio. No h presena de outras interlocues. Em muitos momentos,
nas transcries das entrevistas, o jornalista mistura sua prpria fala com a fala dos
entrevistados, jogando para primeira pessoa a informao recebida da fonte, como se ela
mesma estivesse escrevendo ou falando para o jornalista em seu caderno. a palavra de
outro inserido na investigao jornalstica de Mariano, como se a fonte pudesse ser o
referente no levantamento de dados para a reportagem que ser realizada.
O processo de indicao da palavra de outrem na investigao est tambm na
relao entre Nilson Mariano e suas fontes de informao que no apenas as que indicam
depoimentos pessoais sobre familiares e/ou amigos mortos ou desaparecidos. No contato
com as fontes judicirias, ou com as fontes bibliogrficas de pesquisa, fica claro que o
jornalista checou cada detalhe levantado nos depoimentos.
As anotaes so vagas em detalhes, mostrando apenas a fala bsica dos
entrevistados, sempre exigindo complemento ou aprofundamento no tema, que fatalmente
seria feito em um trabalho ps-entrevista. O processo mostra tambm que o jornalista
utilizou outro componente importante na confeco final do texto: a observao. H
detalhes no texto final, do livro-reportagem, que no esto explcitos nas anotaes dos
cadernos.

105

A relao de Mariano com suas fontes revela a cada instante tratar-se de um ato
comunicativo. Todo o processo de semiose isto , todo o percurso que envolve a ao do
signo j em si um fenmeno comunicativo. De certo modo, a comunicao, entendida
aqui como transporte de informao, aquilo que vai de um lugar a outro, pode ser aplicado
e exemplificado na comunicao que o jornalista manteve consigo mesmo no momento em
que desencadeava o jogo investigativo. Existe na semitica a manifestao de dilogos
internos e externos. Peirce em sua teoria faz remisses a esse ponto. Para ele, todo
pensamento dialgico na forma, seja quando se manifesta externamente, isto , entre dois
ou mais indivduos, ou internamente, atravs do pensamento de uma mesma pessoa.

Transcrio
Cemitrio municipal N/N
na ponta fita =

106

algum colocou = donde estan junto ao N/N

2.367, de 4/1/74
foto de Gumercindo Fabian Morales pintor desaparecido
no mesmo ano
cruz de ferro vazado
2367 NN 4-1-74
Macega - flores
Pardais
Pano branco do PC
Algum levou sem saber
Pano colocados 11/9 = encardido7
Nas anotaes acima, Nilson Mariano dialogou consigo mesmo ao descrever,
mentalmente, a cena que encontrou no cemitrio. Atravs de imagens que depois passou
para o papel, o jornalista explicitou a agonia e a indiferena dos pssaros em relao s
covas dos desaparecidos polticos. Peirce explica que, na mente de um mesmo indivduo,
aquilo que se processa o dilogo entre diferentes fases do ego. Da compreende que os
pensamentos de uma pessoa so o que ela diz a si mesma. Quando isso ocorre, diz-se que
ela est falando para seu outro eu, aquele que apenas aparece no fluxo do tempo. Quando
raciocinamos, aquele eu crtico que tentamos persuadir; e segundo todo pensamento,
qualquer que seja, um signo, e , na maior parte das vezes, da natureza da linguagem
(PEIRCE, 1977). De todo modo, estamos cientes de que parte da conversa do reprter
restringiu-se a seus processos mentais. Portanto, com estes dados no poderemos mais
contar, visto que nem todo o pensamento do autor foi registrado no momento de sua

Publicado no livro: Impossvel camuflar as marcas do terror que convulsionou o Chile. Na capital Santiago,
o Ptio 29 do cemitrio geral era testemunha silenciosa e ttrica da guerra de extermnio. Despidas e
speras, cruzes de ferro se erguiam em meio macega do local para assinalar os tmulos dos que foram
eliminados pela ditadura. As sepulturas rasas no tinham lpides nem campas. Os mortos no jaziam, foram
escondidos. No centro da cruz, apenas a inscrio N.N. (nenhum nome) (pgina 215). Em algumas cruzes
de ferro, havia sinais (uma flor de plstico ou uma vela apagada pela metade) de que visitantes em luto
tentaram reverenciar seus mortos. Na sepultura 2.367, algum colocara o cartaz com a inscrio Donde estn?
e a foto do desaparecido Gumercindo Faban Morales. O autor do gesto imaginava que a ossada de
Gumercindo estivesse nessa tumba, porque as datas do desaparecimento e do enterro coincidiam. A cada 11
de setembro, nas manifestaes contra o golpe, os comunistas costumavam amarrar tiras de pano nos braos
das cruzes de ferro. No ms seguinte, os panos comeavam a desfiar e a encardir com a ao do vento, das
chuvas e da poeira. Passadas as datas de protesto e as raras aparies de familiares desesperados, apenas os
pardais habitavam o Ptio 29. Esses pssaros urbanos embalavam-se nos arbustos, evitando o metal frio das
cruzes, como se entendessem o mal que representavam (pgina 217).

107

elaborao. Mariano, ao longo de suas anotaes e especialmente nesta, d vazo a um

pensamento metafrico, que se reflete em seu texto publicado.

3.5. Linguagens intercruzadas

Uma constatao relativa ao caderno de anotaes do jornalista revela a necessidade
do autor na busca da checagem das informaes recebidas nas entrevistas. Ou a ampliao
do universo contado pelos entrevistados. No processo jornalstico, de um modo geral, o
jornalista pode retornar fonte para confirmar ou no determinada informao. A inteno
tentar reduzir o risco de erros de interpretao, que eventualmente possam ocorrer entre a
fala do entrevistado no momento da entrevista e a redao do texto do reprter. Tais
consultas podem ser desde a aferio de nomes, datas, valores e at outras declaraes mais
fortes do entrevistados, ou mesmo revelaes que necessitem de checagem. Mariano
recorreu, a julgar pelas anotaes, a muitas checagens em bibliografias sobre o tema,
indicadas e anotadas entremeadas com as declaraes dos entrevistados, visualizando a
checagem posterior, utilizando-se da observao ou experincia colateral8.

Ver primeiro ponto (2.1) do segundo captulo, Jornalismo e semiose.

108

Transcrio
FAMILIA
Juan Pablo 15
Jose Ignacio, 17 arquit.
Francisco, 19 pintor EUA
Cristian, 20
EUA biolog teatro
Juan Juan Pablo departl PS
Me Isabel Morel no CH.

O material analisado do jornalista Nilson Mariano indicativo de que a investigao

se apresenta como um complexo mecanismo que funciona no apenas como espao para
mera adoo de linguagens, em que cdigos especficos de uma so tomados emprestados
outra. Mas, fundamentalmente de intercruzamento de linguagens, a partir do prprio
dilogo do autor com suas fontes. Como na entrevista com a irm do ex-chanceler chileno
Orlando Letelier assassinado em setembro de 1976, nos Estados Unidos, por agentes
norte-americanos , Fabola Letelier Del Solar. Nas anotaes Mariano limitou-se a
transcrever palavras-chave para a composio posterior do texto, com pesquisa ampliada.
Sobre a famlia, ele escreve, nas anotaes: Juan Pablo, 15; Jose Igncio, 17,
arquiteto; Francisco, 19, pintor EUA; Cristian, teatrlogo. No texto final, publicado na
pgina 210 da edio brasileira, o autor descreve: A famlia de Orlando Letelier tentou
retomar a vida depois do atentado. O filho mais novo, Juan Pablo, elegeu-se deputado pelo
partido socialista. A viva, Isabel Morel, morava no Chile, com o filho Jose Igncio,
arquiteto. Os outros filhos, o pintor artstico Francisco e o teatrlogo Cristian,
continuaram nos Estados Unidos (pgina 211). No apenas neste exemplo, mas em muitas
partes das anotaes, Mariano escreveu mais do que havia anotado. E isso veio atravs de
pesquisa ampliada, seja na bibliografia da famlia ou mesmo em publicaes sobre sua
vida. Um intercruzamento de linguagens entre o jornalista, a fonte e a pesquisa.

experincia colateral desenvolveu o papel de complemento na busca de objetos e

interpretantes ideais, tentando suprir carncias colocadas pela generalidade apresentada
pelo signo, que consegue representar apenas uma parte, um aspecto do objeto.

109

3.6. Dilogo interno no processo comunicativo

Todo o percurso que envolve a ao do signo, ou o processo de semiose, em si
um fenmeno comunicativo. O que a comunicao seno a produo de signos para
serem interpretados?, disse Ransdell (SALLES, 1990). A comunicao, entendida aqui
como transporte de informao, o que vai de um lugar a outro, teve muito de seu processo a
partir do estudo do mtodo investigativo do jornalista, j demonstrado em pginas
anteriores. Mas h um esquema comunicacional que o reprter com sua pesquisa
estabeleceu ao longo do percurso.
H, por certo, uma comunicao interna que o jornalista manteve consigo mesmo no
momento do desencadeamento do jogo investigativo. Na semitica, h a manifestao de
dilogos internos e externos. Peirce faz remisses a esse ponto. Para ele, todo pensamento
dialgico na forma, seja quando se manifesta externamente, isto , entre dois ou mais
indivduos, ou internamente, atravs do pensamento de uma s pessoa.
Na mente de um mesmo indivduo, aquilo que se processa o dilogo entre
diferentes fases do ego. Da compreende que os pensamentos de uma pessoa so o que ela
diz a si mesmo. Quando isso ocorre, diz-se que ela est falando para o seu outro eu, aquele
que apenas aparece no fluxo do tempo. Ou seja, quando raciocinamos, aquele eu crtico
que tentamos persuadir e, segundo todo pensamento, qualquer que seja, um signo, e , na
maior parte das vezes, da natureza da linguagem. (PEIRCE, 1977).
Comprovamos, atravs das anotaes de Mariano, que grande parte da conversa do
reprter restringiu-se aos seus processos mentais. E, com esses dados, no podemos contar,
visto que nem todo o pensamento do autor foi registrado no momento de sua elaborao.
Outros fragmentos do dilogo, entretanto, foram captados e anotados durante a investigao
que o levou ao livro sobre a Operao Condor.

110

Para Jakobson (1975), quando falamos que a linguagem ou qualquer outro sistema
de signos serve de meio de comunicao, devemos nos prevenir ao mesmo tempo contra
qualquer concepo restritiva dos meios e fins comunicativos. Nesse sentido, ele observa
que o carter intrapessoal da comunicao to importante quanto ao seu aspecto
interpessoal. A fala interior, penetrantemente concebida por Peirce como dilogo
interno, um fator cardeal na rede de linguagem e serve de conexo com o passado e o
futuro da pessoa (1975).

Figura 1

Figura 2

111

Pelas anotaes nos cadernos, percebe-se que o jornalista um interlocutor de seu

prprio processo (figura 1). A recepo de seu pensamento vem em forma de endereos,
horrios, pesquisas a serem feitas, etc. Na verdade, parte das anotaes funciona como uma
lista de controle do trabalho. As rasuras, por outro lado, mostram no apenas a projeo de
entrevistas com as fontes, mas tambm contatos que possam ser feitos para checagem e
complemento das informaes posteriormente recebidas (figura 2), atravs de registros de
telefones e outras fontes a serem consultadas. O jornalista lembra a si a necessidade
consulta de outros documentos oficiais (figura 3), como o do Instituto de Cincias
Alejandro Lipschutz (Ical), citando o nome do diretor, Oscar Azcar, e a consulta do
Relatrio Rettig, onde ele presumivelmente encontraria informaes de testemunhas dos
pases envolvidos na Operao Condor. o jornalista dirigindo-se a si mesmo, definindo
mtodos e disciplinas. Um dilogo interno. O reprter exige de si o cumprimento daquelas
tarefas, ou seja, ele mesmo atuando como emissor e receptor daquilo que escreve. Lotmann
(1978) denomina esse processo de autocomunicao, observando que essas duas instncias
(emisso e recepo) podem se unir numa s pessoa. Nesse caso, entende-se que um
indivduo que fala consigo representa dois, isto , rene nele o locutor e o auditrio.

Figura 3

112

3.6. Observao real e crtica

O reprter-investigador Mariano preocupa-se na contextualizao dos fatos. E
detm-se a detalhes via uma observao real e crtica que depois so reproduzidos em sua
obra. Como nas anotaes sobre o desaparecimento no Chile da brasileira Jane Vanini. Ela
foi morta em 6 de dezembro de 1974, aos 29 anos, na cidade balneria de Concepcin, ao
sul de Santiago, e depois sepultada clandestinamente num campo-santo, como indigente.
Mariano retoma a histria a partir de 26 de agosto de 1998, quando a mdica legista
Patrcia Hernandez e tcnicos do Servio Mdico Legal (SML) de Santiago escavaram o
cemitrio nmero dois de Talcahuano, o campo-santo, achando restos mortais que
poderiam ser de Jane Vanini. Foram descobertos fragmentos sseos como a mandbula,
com parte dos dentes intacta.

113

Transcrio
JANE VANINI MIR
Dra. PATRICIA HERNANDEZ
Identificacion Medico Legal
Servicio Medico Legal de Chile
Chefe Unidad Identificacion
Ptio de la remonido
O Mir esqueceram = FICOU O CRANIO
Talvez possa ser dela
Crnio parte = parte de
Maxilar superior e inferior
J pedido exame de
ADN
Dos ossos grandes como o
Fmur e no h o fmur
Ele pode conseguir ADN de
Crnio e peas dentrios
Pode pensar que outros ossos

Mas a acidez das palavras que no so explicitadas nas anotaes surge depois nas
pginas do livro. Com o ttulo A mandbula e as gaivotas, Mariano traa um panorama
sombrio, trazendo imagens da descoberta dos ossos. Os pedaos de ossos estavam num
terreno mido, perto de slidas tumbas em formas de casa, encimadas por cruzes
inclinadas, rigorosamente na mesma posio diagonal, como se estivessem caindo todas ao
mesmo tempo e para o mesmo lado (Pgina 316). Nas anotaes, Mariano descreve o
estado do crnio encontrado, mas no d detalhes. Na pgina 318, define a descoberta com
uma indignao contida e, ao mesmo tempo, potica. Na virada do milnio, os pedaos de
osso e dentes frontais incrivelmente alvos e intactos permaneciam sobre a mesa da
doutora Patrcia espera de uma gota de sangue para a elaborao do teste de DNA. Os

114

vestgios que poderiam ser de Jane Vanini foram descobertos no inverno de 1998: bajo de
um cielo flanqueado de gaivotas (sob um cu repleto de gaivotas). Novamente, Mariano
faz emergir um pensamento metafrico, caracterstico de sua escritura.

Transcrio
Pastor Coronel
Hosp. Adventista
Slvio Peritone
Advogado de P. Coronel
Gregrio Duarte
H 7 dias
= 0200916

115

Pastor Cel.

somatrio

Baixou = 15/7

Adventista

Problemas digestivos 2 piso Petirossi 372

Chegou c/ 120 quilos
Precisa emagrecer o que pode
No h previso de alta
Guardado por dois policiais
Da Polcia Nacional
Estamos fazendo a segurana dele
Outro exemplo da crtica est expressa quando da escritura dos perfis de
personagens da ditadura militar. Um deles, o burocrata do Ministrio da Educao do
Paraguai, Pastor Milciades Coronel, que comandou a polcia poltica do Pas na segunda
fase do regime militar. O corpanzil que se esparramava sobre a cadeira acolchoada do
gabinete se transformou em fria. Foi mais abnegado, o mais violento, o mais inclemente
dos torturadores, descreve Mariano (Pgina 256). Nas anotaes da figura acima, Mariano
relata a chegada do Pastor Coronel ao Hospital Adventista, j nos tempos atuais, quando ele
sofre de problemas digestivos. Mariano relata que foi at o hospital para tentar uma
entrevista com o torturador. Era a segunda tentativa na primeira, Coronel mandou dizer
que s conversaria com seu advogado e com sua mulher (estava j preso no presdio da
Guarda de Segurana do Exrcito, em Assuno). Uma enfermeira comunicou que Coronel
precisava emagrecer e no poderia ser importunado.
Implacvel, a descrio do carrasco Coronel foi minuciosa. Se as prises de
Stroessner eram o inferno, Pastor coronel encarnava o demnio. Recepcionava os
prisioneiros empunhando barras de ferro, o corpo de aproximadamente 120 quilos
crescendo avassalador, bradando o refro: voc um bandido! Um comunista! Vamos
mata-lo!. E continua: Pastor Coronel odiava comunistas, especialmente os altivos.
Imobilizado contra a parede, amarrado e amordaado, o preso poltico Angel Soler foi
espancado brutalmente (...). Utilizando barras de ferro, os torturadores comearam

116

golpeando as mos e, gradativamente, metodicamente, pedao por pedao, amassando

carnes, quebrando ossos. Para concluir, em seguida: Em certo momento, tiraram a
mordaa da vtima. Talvez juntando as ltimas gotas de energia, Soler teria aproveitado
para cuspir no rosto redondo de Pastor Coronel. Enlouquecido, o torturador desferiu um
soco no peito de Angel Soler, to violento que teria provocado a morte, por parada
cardaca. (Pgina 259). O texto, ao aproximar-se da literatura, torna-se icnico (raciocnio
por semelhana). Mariano tambm repete a frmula de utilizao de seu pensamento
metafrico, que vai povoar a maior parte de suas escrituras no livro.

117

Concluso
Uma investigao como a do jornalista Nilson Mariano se configura em um
percurso aberto a leituras de diversos nveis. Nesta pesquisa abordamos alguns aspectos que
sero aqui retomados, descartando, entretanto, qualquer pretenso de uma concluso
definitiva sobre o significado do processo investigativo do pesquisado. A presente pesquisa
tambm se orientou na possibilidade de que este trabalho possa contribuir para a expanso
da anlise dos processos jornalsticos, na contramo da tendncia de estudos que abordam,
tradicionalmente, o jornalismo sob o ponto de vista de seus produtos ou de material j
editado.
Na primeira parte do trabalho, a pesquisa procurou demonstrar, via teorias e
histrias do jornalismo, as limitaes impostas na esfera jornalstica. O contar histrias do
jornalismo dentro de critrios estabelecidos na profisso, nos processos, nas suas rotinas.
Essas histrias, ou notcias, so influenciadas por fatores que podem ser vistos como
construes amparadas em critrios como noticiabilidade, caractersticas tecnolgicas dos
meios noticiosos, logsticas de produo jornalstica, constrangimentos oramentrios,
inibies legais, disponibilidade de informao de fontes, narrativas utilizadas para contar
histrias e formas de aparncia dos prprios acontecimentos.
E, a partir, desse histrico, relacionar o jornalismo com a semitica. A partir da
anlise do real do ponto de vista semitico. O jornalismo ainda se ancora na idia de lidar
com a realidade como uma matria-prima virtual, localizando no relato idneo e objetivo
dessa realidade sua funo. Objetividade no sentido de que o reprter, ao produzir o relato
de uma ocorrncia, deve libertar-se de qualquer interferncia de cunho subjetivo e ser o
mais fidedigno possvel aos fatos. Sua mediao seria neutra, como se os fatos pudessem
falar por si prprios a despeito de qualquer interferncia. Com a mescla do ponto de vista
semitico, podemos afirmar de que essa noo de objetividade perde fora, mostrando que
a possibilidade de interao dos diferentes gneros no jornalismo (opinio e informao)
pode perfeitamente conviver com trocas de significao.

118

A partir da, procuramos mostrar um pouco do jornalismo interpretativo e da

investigao jornalstica. O primeiro, ampliando o leque de possibilidades de textos
jornalsticos, trazendo mais ngulos, mais vises de um acontecimento antes espremido
entre a necessidade da objetividade, de um lado, e o cumprimento de regras impostas pelo
jornalismo convencional, como o lide e a pirmide invertida com as linhas de tempo e
espao se definindo num circuito mais amplo. Em contrapartida do jornalismo como
negcio, mercadoria, rotinizando o trabalho permitindo ao reprter trabalhar com maior
eficcia empresarial. O profissionalismo, visto como mtodo de controle do trabalho,
consiste em dominar as tcnicas das escrita, mas tambm o domnio de saber quem contatar
e que perguntas fazer, ou seja, ter o saber de procedimento.
As empresas jornalsticas tentam impor uma estrutura sobre o tempo, que permita
levar a cabo o seu trabalho dirio. Tal como se espera que acontecimentos julgados com
valor-notcia ocorram em alguns locais institucionais, mas no em outros locais, tambm se
espera que os acontecimentos com valor-notcia se concentrem durante as horas normais de
trabalho. O ritmo do trabalho jornalstico, o valor do imediatismo, a definio do
jornalismo como relatos atuais sobre acontecimentos atuais, tm como conseqncia uma
nfase nos acontecimentos e no nas problemticas. Os acontecimentos esto enterrados na
teia da faticidade, ou seja, o tradicional quem, o que, quando, onde, como e por que do lide
tradicional.
Os acontecimentos so mais facilmente observveis porque esto definidos no
espao e no tempo. No espao, atravs de reportagens pr-determinadas, com tamanhos
definidos, tornando-se uma camisa de fora criatividade profissional. No tempo, pela
tirania do relgio, do prazo de fechamento, presses por produo em determinado perodo,
prticas levadas a cabo para responder estrutura criada pelo fator tempo, pelas hierarquias
superiores da prpria empresa e, s vezes, do prprio dono, pelos imperativos do jornalismo
como negcio, pela insacivel competitividade, pelas aes de agentes sociais que fazem a

119

promoo dos seus acontecimentos para figurar nas primeiras pginas dos jornais ou na
notcia de abertura dos telejornais da noite.
Uma das alternativas, mostradas na primeira parte desta pesquisa, seria o vis mais
literrio do jornalismo. Com isso, o reprter poderia encontrar mais liberdade para veicular
as informaes obtidas, atravs de um relato mais completo e amplo, o que no possvel
no jornalismo cotidiano dirio. Isso atravs de uma forma narrativa diferenciada. Embora as
notcias no sejam fico, so histrias sobre a realidade. Devido ao seu estatuto
privilegiado como representao da realidade e da verdade, os poderes sedutores de sua
narrativa so particularmente significantes. As formas narrativas so mais do que
construes literrias. O registro situa e ordena o dia-a-dia, garantindo harmonia e
normalidade continuadas. Os jornalistas sabem que os acontecimentos parecem mais reais
aos leitores quando so relatados em forma de histrias. A preparao dos jornalistas,
sempre enlevados com a realidade objetiva, leva-os a exprimir uma voz narrativa. H uma
forma de apropriao do fazer literrio, ao contar uma histria.
Dessa forma, h o intercruzamento do jornalismo literrio com o jornalismo
investigativo. O jornalismo investigativo uma varivel do jornalismo que implica em
maiores esforos e capacitao do profissional, assim como o literrio. Aliado aos
problemas internos das redaes falta de tempo para complementar as matrias, falta de
espao para a publicao e interferncias externas como ligaes econmicas e polticas do
veculo , o reprter ainda precisa conviver com a ausncia de interesse de grandes jornais,
principalmente, em investir em uma reportagem de flego mas que, por um motivo ou
outro, poder trazer dores de cabea organizao empresarial. O jornalista Nilson
Mariano enfrentou esses problemas quando decidiu mergulhar na investigao sobre a
Operao Condor. Precisou, para tocar a investigao, de muita pacincia e jogo de cintura,
intercalando suas atividades dirias no jornal Zero Hora com os levantamentos que iriam
desembocar no livro-reportagem, muitos anos depois.

120

No autntico trabalho de investigao jornalstica, o meio de comunicao precisa

ter, segundo dizem especialistas, total independncia na relao com as fontes e com
possveis implicaes que o tema da investigao possa trazer empresa. No jornalismo
investigativo, a exigncia de que o jornalista investigue por conta prpria imperativa.
Assim, atravs de seu trabalho, seu esforo, suas fontes e seu plano de investigao, ele
chegar s suas descobertas.
O livro-reportagem prolonga ainda mais esse ciclo de existncia dos acontecimentos
e se transforma em extenso do jornalismo cotidiano. No calor dos acontecimentos, nem
sempre possvel perceber os contornos mais completos de suas implicaes. O livroreportagem permite esse retorno ao que j foi para reposicionar o leitor em termos do o
acontecimento representa hoje, transformado, ampliado sob vrios outros aspectos. Por
isso, comum s grandes reportagens que se transformam em livro, uma ampliao de seu
contedo, com mais aprofundamento nas questes, mas entrevistas, mais informaes, que
certamente no seria possvel de ser feito pela corroso do tempo de um jornal dirio.
O trabalho investigativo do jornalista Nilson Mariano foi um processo que trouxe
e mostrou uma concepo de jornalismo voltado no apenas para a pesquisa documental,
mas para a investigao do esprito e estado dos personagens, de suas aes, de seu
comportamento. A sua apurao se assemelha a um trabalho de escavao, esmiuando e
perseguindo cada fase, perseguindo cada detalhe, possibilitando ao leitor conhecer de perto
a histria e o universo de seus personagens. Tudo isso comea a ser delineado no captulo
dois, quando introduzimos os conceitos de crtica gentica e de semiose para relacionar
com o processo investigativo do jornalista. Os documentos analisados nesta pesquisa
revelam o rigor que Mariano imps sua investigao. O jornalista fez questo de ser
exaustivo nas provas e nas checagens.
Ao analisar os quatro cadernos de anotaes do jornalista, pudemos verificar que
Nilson Mariano no se apoiou apenas nas informaes obtidas das fontes e escritas nos
cadernos. Tomou, sim, essas declaraes, como pontos de partida para uma investigao

121

mais ampla, que possibilitou a ampliao do universo buscado para descrever a Operao
Condor. Pode-se dizer, por isso, que os signos indiciais foram de grande relevncia. Uma
outra caracterstica que Mariano no trabalhou com fatos isolados. A sua investigao se
construiu mediante relaes estabelecidas entre diversos casos e personagens estudados. A
partir dessas conexes que ele partiu para a generalizao de que os pases participantes
da Operao Condor, todos do Cone Sul, cometeram crimes de torturas, assassinatos e
seqestros.
O material analisado, e isso est explicitado na terceira parte do trabalho, revelou
tambm que, nesse processo de organizao e de seleo de informaes, o jornalista
acionou mltiplas linguagens. O processo de consecuo do livro As garras do Condor se
deu num movimento intersemitico. A investigao se alimentou dos mais diferentes
cdigos. Nesse processo recursos criativos foram acionados. O jornalista diversas vezes
recorreu a recursos literrios para traar o perfil de seus personagens, vtimas ou no, para
flagrar gestos, comportamentos, aes, trazendo ao leitor um quadro capaz de revelar o
estado de esprito dos personagens. Um exemplo, foi a parte dedicada, no livro e nas
anotaes, ao torturador Pastor Coronel. Enxergamos, em muitos aspectos, o lado escritor
do jornalista Nilson Mariano.
As investigaes conduzidas por Mariano mostraram tambm, como podemos
perceber, ao lado mais indignado do jornalista. Incapaz de expor com amplitude necessrio
o seu trabalho no jornalismo dirio, Mariano utilizou-se de um mecanismo de extenso para
levar sua crtica ao sistema. E no faltam passagens, tanto nas anotaes quanto no livro,
onde o jornalista transforma essa indignao e um componente a mais para traar o perfil
de seus entrevistados. Mas no implica em dizer que o tom utilizado pelo jornalista foi
acusatrio. Houve equilbrio nas informaes e na apurao dos fatos relatados no livro.
Por fim, cabe salientar que todo o processo investigado nesta pesquisa revelou um
reprter apaixonado pelo trabalho, pela apurao, pela checagem, pela boa informao ao
leitor. Uma paixo pautada pelo o que move um jornalismo digno e tico: a aproximao da

122

verdade. E para Mariano no importou se essa revelao fosse representar um ou dez anos.
O que importou, que a sua verdade chegou um dia, em forma de livro.

123

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