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ASESOR
ARQ. CHOZA HERNANDEZ
JOS GREGORIO
ARQUITECTURA MQ3
EQUIPO 7
Integrantes
o Alonzo Marn Jos Rafael
o Lpez Gmez Shirley Alejandra
o Pech Montenegro Mariana
o Peralta Palmer Edgardo
o Kuc Suarez
o
CONTENIDO
INTRODUCCIN .............................................................................................................................. 2
1.6.1. ANLISIS DE LOS PARADIGMAS ARQUITECTNICOS DEL PERIODO ..................... 3
QUE ES EL PARADIGMA? ........................................................................................................ 3
BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA ........................................................................... 3
ANTIGEDAD .............................................................................................................................. 3
DIVISIONES .............................................................................................................................. 4
ANTIGEDAD CLSICA ............................................................................................................ 4
EDAD MEDIA................................................................................................................................ 5
PARADIGMAS ARQUITECTONICOS. ....................................................................................... 6
TECNOLOGIA ........................................................................................................................... 6
TRANFORMACION METAMORFOSIS ARQUITECTONICA........................................... 6
1.6.2 BAUHAUS ................................................................................................................................ 7
CONTEXTO ................................................................................................................................... 7
ANTECEDENTES .......................................................................................................................... 8
CARACTERISTICAS .................................................................................................................. 10
CAMPOS DE TRABAJO ............................................................................................................. 11
1.6.3. DE STIJL. ............................................................................................................................... 12
EL MOVIMIENTO ....................................................................................................................... 12
NORMAS ARQUITECTNICAS ............................................................................................... 12
CARACTERSTICAS: ................................................................................................................. 15
1.6.4. ESTILO PERSONAL. ............................................................................................................ 16
CONTEXTO HISTRICO Y MOTIVACIONES ........................................................................ 17
PROTAGONISTAS Y OBRAS PRINCIPALES.......................................................................... 18
CONCLUSION ................................................................................................................................. 19
BIBLIOGRAFIA............................................................................................................................... 20
INTRODUCCIN
A lo largo de la historia podemos tener claro que la arquitectura ha trascendido de manera
que con ella se identifican culturas dado a que es muy amplia y como abordaremos en este
tema que la arquitectura es parte de una ideologa y una concrecin para la humanidad pero
tambin nos ayuda a identificarnos de donde somos y de donde pertenecemos.
ANTIGEDAD
A medida que las comunidades humanas
evolucionaban y aumentaban, presionadas por las
amenazas blicas constantes, la primera modalidad
arquitectnica en desarrollarse fue esencialmente la
militar. En ese periodo surgieron las primeras ciudades
cuya configuracin estaba limitada por la existencia de
murallas y por la proteccin de amenazas exteriores.
ANTIGEDAD CLSICA
La arquitectura y el urbanismo practicados por los griegos y
romanos se distingua claramente de la de los egipcios y
babilonios en la medida en que la vida civil pasaba a tener
ms importancia. La ciudad se convierte en el elemento
principal de la vida poltica y social de estos pueblos: los
griegos se desarrollaron en ciudades estado y el Imperio
romano surgi de una nica ciudad. El arquitecto griego
Hipdamo de Mileto es considerado el primer urbanista de
la historia. El ejemplo ms conocido de este tipo de Imagen 2. Templo de
arquitectura corresponde a Apolodoro de Damasco.
Hefesto
en
Atenas:
Durante los periodos y civilizaciones anteriores, los arquitectura clsica griega.
asuntos religiosos eran ellos mismos el motivo y el
mantenimiento del orden establecido; en el periodo grecorromano el misterio religioso
traspas los lmites del templo-palacio y se hizo asunto de los ciudadanos (o de la polis):
surge ah la palabra poltica, absolutamente relacionada a la idea de ciudad.
Mientras los pueblos anteriores desarrollaron slo las arquitecturas militar, religiosa y
residencial, los griegos y romanos fueron responsables del desarrollo de espacios propios a
la manifestacin ciudadana y de los quehaceres cotidianos: el gora griega se defina como
un gran espacio libre pblico destinado a la realizacin de asambleas, rodeado por templos,
mercados y edificios pblicos. El espacio del gora se convirti en un smbolo de la nueva
visin de mundo, que inclua el respeto a los intereses comunes, e incentivador del debate
entre ciudadanos, en lugar del antiguo orden desptico.
Los asuntos religiosos an posean un papel fundamental en la vida mundana, pero ahora
fueron incorporados a los espacios pblicos de la plis. Los rituales populares eran
realizados en espacios construidos para tal fin, en especial la acrpolis. Cada lugar posea
su propia naturaleza (Genius Locci), insertados en un mundo que conviva con el mito: los
templos pasaron a ser construidos en la cima de las colinas (creando un marco visual en la
ciudad baja y posibilitando un refugio a la poblacin en tiempos de guerra) para estar ms
cerca de los cielos.
EDAD MEDIA
Imagen 4. Espacio
Cuenca, Espaa.
arquitectnico gtico
constructivo es guardado por los gremios, que reunan decenas de maestros y obreros (los
arquitectos de hecho) que conducan la ejecucin de las obras pero tambin las elaboraban.
Es el origen de las asociaciones que terminarn conocindose como masonera (masn =
albail).
La Cristiandad defini una nueva visin del mundo, que no slo someta los deseos
humanos a los designios divinos, sino que esperaba que el individuo buscara lo divino. En
un primer momento, y debido a las limitaciones tcnicas, la concepcin del espacio
arquitectnico de los templos se vuelve hacia adentro, segn un eje que incita al
recogimiento. Ms tarde, con el desarrollo de la arquitectura gtica, se busca alcanzar los
cielos a travs de la induccin de la perspectiva hacia lo alto.
PARADIGMAS ARQUITECTONICOS.
TECNOLOGIA
Como sabemos la tecnologa ahora en da va de la mano con la mayora de las carreras
afines cabe mencionar que es relativa a cada una de ellas, y en la arquitectura no es la
excepcin, la tecnologa la podemos encontrar implementada en el diseo arquitectnico,
materiales de construccin, procedimientos constructivos, investigacin, presentacin,
desarrollo de ciudades y proyectos de las mismas, arquitectura sustentable, ecologa,
paisaje; cmo podemos definir la tecnologa como el medio preciso por el cual se ejecutan
procedimiento de vanguardia para el desarrollo de la arquitectura en nuestros das.
TRANFORMACION METAMORFOSIS ARQUITECTONICA
Metamorfosis (definicin): Proceso por el cual un objeto o identidad ya sea orgnico o
inerte cambia de forma y funcionamiento y por lo tanto de apariencia tambin, este cambio
puede ser evolutivo por exigencias externas de clima, por subsistencia, vida, o aspectos de
adaptacin al medio.
En la arquitectura sucede lo mismo ya que las obras arquitectnicas se tiene que disear
conforme el medio fsico natural, lo cual conlleva a una adaptacin al mismo y si este
cambia pues ah es donde existe la metamorfosis arquitectnica, el poder disear edificios
que se puedan transformar o modificar a cambias radicales de clima que es lo que ahorita es
la mayor preocupacin ante la desestabilizacin del clima y ms que desestabilizacin
como nosotros lo vemos yo pienso que es un cambio y una adaptacin del planeta ante sus
propios cambios climatolgicos y de ser as creo que tambin l est sufriendo una
metamorfosis interna que conlleva a diversos cambios lo cual a mi modo de pensar nosotros
debemos de adaptarnos a estos cambios o metamorfosis.
Lo que propongo tericamente ante este paradigma es crear edificios con adaptaciones de
cambio transformables para la subsistencia y funcionamiento del mismo ante cambios
climatolgicos y as se podra implementar la metamorfosis arquitectnica y adaptarnos al
medio fsico natural, por consiguiente tendramos cambios evolutivos y de apariencia del
edificio, as obedeceramos a la definicin antes mencionada de metamorfosis.
1.6.2 BAUHAUS
La Bauhaus fue la escuela alemana artstica en la que se unificaron la arquitectura las artes
plsticas y la artesana, que ejerci enorme influencia en la arquitectura contempornea,
acaparando un gran abanico de posibilidades de expresin como en las artes grficas e
industriales y el diseo de escenografas y
vestuario teatrales. Con tan solo catorce aos de
existencia logro gozar de muy buena fama
llevndolo al calificativo que aun se manifiesta
de estilo bauhaus. Fue fundada en Weimar en
1919 por el arquitecto Walter Gropius quien
uni las antiguas escuela Superior de arte del
Gran Ducado y la escuela de Artes y Oficios,
dando as origen a la Bauhaus estatal de Imagen 5. Escuela la Bauhaus
Weimar, en la que la principal intencin era la
simplicidad de la forma reduciendo el objeto a la mera funcionalidad.
Lugar en donde grandes artistas contemporneos se congregaron para hacer parte del grupo
de docentes que llevaran a cabo el xito de la Bauhaus; Artistas como wassily Kandinsky,
Paul klee, Lyonel Feininger, Oskar Schlemmer, pioneros de la poca. De igual forma
Lszl Moholy-Nagy, Johannes Itten, Josef Albers quienes hicieron grandes aportes a la
reforma pedaggica de la escuela.
Llena de prejuicios y malentendidos la bauhaus cargada con tales cuestionamientos logro
convertirse en abreviatura de la modernizacin radical de la vida.
CONTEXTO
Las duras condiciones impuestas a lo largo de la dcada de los 20s en Alemania, dieron
lugar a la aparicin de numerosos grupos nacionalistas alemanes que demandaron la
revisin del Tratado de Versalles, y que serviran de soporte para el ascenso al poder en la
dcada de 1930 del nacionalsocialismo, y consigo una fuerte presin para obligar el cierre
absoluto de la bauhaus el 12 de Abril de 1933.
ANTECEDENTES
Imagen 7. John Ruskin
Se remontan al siglo XX, periodo en donde comienzan las devastadoras consecuencias que
la creciente industrializacin, primero en Inglaterra y posteriormente en Alemania, tuvo en
las condiciones de vida y en la produccin de los artesanos y la clase obrera. Un cambio en
las estructuras sociales, gracias al progreso tecnolgico, proletarizando grandes sectores de
la poblacin.
Inglaterra se convirti en el siglo XX, en la potencia industrial ms prominente de Europa,
estando en la cabeza de los adelantos tcnicos y culturales entrando a los 90s.
El escritor ingls John Ruskin fue de los primeros en observar la situacin, llevndolo a
renunciar al trabajo con mquina, queriendo mejorarla, con reformas sociales, plante su
ideal como un trabajo al modo medieval, como lo describi en su libro the stones of
Venice (1851-1853). As mismo William Morris su ms importante seguidor, admirador y
amigo de Ruskin, era el encargado de traducir todas sus ideas en hechos, compartan el odio
a la civilizacin moderna y a sus productos, planteando inventar de nuevo cada silla, cada
mesa, cada cama, cada cuchara, cada jarra, cada vaso, cada elemento industrializado y
elaborado con ayuda de la mquina, fundando el llamado Arts and Crafts Stil, inspirado en
modelos gticos y orientales.
En Inglaterra se venan reformando los procesos educativos para artesanos y academias en
la dcada de los 50s, los alumnos tenan que disear por s mismos en lugar de copiar
modelos dados. Morris apoyado econmicamente como respaldo de esa Inglaterra
interesada en mantener el liderazgo en el campo de las artes y oficios, se afilia al socialismo
en vista de ver un xito parcial al no llegar a la masa de la poblacin, siendo uno de los ms
importantes representantes del movimiento en los ochenta y noventa.
Lograr una cultura del pueblo y para el pueblo, desafo adoptado por casi todos los
movimientos culturales innovadores, pensamiento que apadrino la fundacin de la Bauhaus.
Se estableci en Viena el museo austriaco de artes y oficios, de igual forma en Berln se
fund el museo de arte industrial en 1871, el cual con la emperatriz Augusta, esposa de
Guillermo I, como principal promotora, se interes en poner fin a la crisis en que se
hallaban las artes industriales alemanas, sin tener peso, llego un segundo empuje con la
llegada de Judendstil (modernismo) que dominara Europa durante quince aos.
En 1896 Hermann Muthesius, fue enviado 6 aos por el gobierno prusiano a Inglaterra,
como (espa del gusto), para estudiar las causas del xito ingls; a su regreso se ampliaron
los talleres en las escuelas de artes y oficios y artistas modernos fueron llamados como
profesores.
Peter Behrens reformo la academia de
Dsseldorf, Hans Poelzig la de Breslau y Bruno Paul la escuela superior de Berln, Otto
Pankok amplio con talleres la escuela de artes y oficios de Stuttgart y Henry van der Velde
tuvo a su cargo la de Weimar. Las mujeres empezaron a tener mayor participacin en
dichas escuelas, se fundaron por toda Alemania pequeos talleres privados y de artes
manuales.
Mientras que en Inglaterra los talleres de Arts and Crafts rechazaban la produccin con
mquinas, en Alemania fue apoyada sin restricciones. Ocasionando que en los noventa
Alemania la superara como nacin industrializada hasta el estallido de la I guerra mundial
en 1914.
Buscando un lenguaje estilstico en el mercado adecuado al prestigio de Alemania, se fund
Werkbund (liga de talleres) fusin ms importante entre arte y economa.
Walter Gropius fue nombrado miembro de ste en 1912, tras haber ganado renombre con la
edificacin (en colaboracin con Adolf Meyer) de una nueva fbrica de hormas de zapatos
Fagus, en Alfeld, cerca de Hannover; primer edificio con una curtain-wall (pared-cortina).
La primera Guerra Mundial, ocasiono una reaccin en manos de los artistas que ponan en
tela de juicio el sentido de la guerra,
Imagen 8. Libro Arts and Crafts
publicando
manifiestos,
panfletos,
proponan un giro de pensamiento, cuyo
centro seria el Arbeitsrat fr kunst
(concejo de trabajo para el arte), fundado
por el arquitecto Bruno Taut en 1918,
siendo el primero en promocionar en su
propaganda casas populares y la
cooperacin de todas las artes en la
construccin.
Llevando a Gropius a basar su propuesta
en el crear juntos la nueva construccin
del futuro que ser un todo conjunto,
arquitectura, escultura y pintura,
apropindose de igual manera de los
fundamentos de la educacin y la jerarquizacin que planteaba Otto Bartwing de: aprendizoficial-maestro. Y As teniendo un vnculo muy fuerte con la escuela de artes y oficios de
CARACTERISTICAS
Unin de arte y funcionalidad Esta fusin es elemental porque hace que el artista ya
no sea una entidad aislada, sino que entra a la sociedad como un personaje til,
interviene directamente en ella. El arte entra a los hogares con una funcin. Se
trataba de crear productos funcionales y econmicos pero a la vez atrayentes para el
mercado. Para esto se utilizaron materiales ms baratos (como metal, vidrio, cristal,
madera, entre otros).
En Bauhaus se enseaba a crear. El trabajo manual era la base del artista. Gropius
incitaba a sus alumnos a probar con distintos materiales, a conocer sus propiedades,
manejarlos y adoptar el que ms le acomodara.
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CAMPOS DE TRABAJO
DIBUJO
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1.6.3. DE STIJL
EL MOVIMIENTO
Los pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otros se unieron
a Theo van Doesburg fundador y gua espiritual de este grupo. De todos sus miembros, van
der Leck ya creaba diseos grficos con franjas negras sencillas, organizando el espacio y
utilizando imgenes de formas planas con una paleta de colores que ejerci fuerte
influencia en Mondrian.2 Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual
se desarrollaron la filosofa y las formas visuales de Stijl.
Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en 1910, Mondrian evolucion de la pintura
del paisaje tradicional hacia un estilo simblico. Influenciado por Gauguin, que expresaba
las fuerzas de la naturaleza. En los aos siguientes, elimin todo indicio de los elementos
representativos y evolucion del cubismo hacia una abstraccin geomtrica pura. Durante
una temporada, en el ao 1917, las pinturas de Mondrian, van der Leck y van Doesburg
eran difcilmente distinguibles (cabe destacar el hecho de que Mondrian jams acept la
lnea diagonal en sus trazados, aunque s consider apropiado el uso de la misma para
orientar el formato; esto es: podremos saber siempre si estamos ante un Mondrian si no hay
ninguna lnea inclinada, aunque el formato del lienzo sea un cuadrado colocado en
diagonal. Van Doesburg, por el contrario, s admiti el trazo de la diagonal. A pesar de que
sus cuadros puedan parecer exactamente iguales, si nos fijamos en este detalle tendremos
absoluta certeza de quin es el autor). Adems de su restringido vocabulario visual, los
artistas De Stijl buscaron una expresin de la estructura matemtica del universo y de la
armona universal de la naturaleza. Estaban profundamente comprometidos con el clima
espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban "expresar la consciencia general de su
poca". De Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que se
encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La teora cientfica, la
produccin mecnica y los ritmos de la ciudad moderna se formaron a partir de estas leyes
universales. En el ao 1924, Mondrian dej de contribuir con sus artculos en el peridico
despus de que Van Doesburg desarroll su teora del elementar ismo, la cual declaraba a la
diagonal como un principio compositivo ms dinmico que la construccin horizontal y
vertical. La bsqueda de un arte puro de relaciones visuales iniciado en Holanda y en
Rusia, haba permanecido con una preocupacin importante en las disciplinas visuales
durante el siglo XX. Kasimir Malevich y Mondrian utilizaron lneas, formas y colores
puros para crear un universo de relaciones puras ordenadas armoniosamente. Esto fue visto
como un prototipo quimrico para un nuevo orden mundial. Mondrian escribi que el arte
"desaparecera en la misma proporcin que la vida gana equilibrio". La tecnologa y la
forma visual se convirtieron en el objetivo de quienes se empearon en lograr una
arquitectura y un diseo grfico diferentes
NORMAS ARQUITECTNICAS
1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una forma a priori,
plantea para cada nuevo proyecto el problema de la construccin. La forma es un a
posteriori.
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CARACTERSTICAS
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El Estilo Internacional fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en el mundo
occidental que la industrializacin, la mecnica, la ingeniera y la ciencia de los materiales
estaban revolucionando.
En primer lugar, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y divergencia
de estilos arquitectnicos en boga a finales del siglo XIX, pues se tomaban detalles
ornamentales, caractersticas y elementos formales de los ms diversos estilos y perodos,
sin obedecer en ningn momento a la relacin entre la forma y la utilidad de las
edificaciones.
En segundo lugar, la industrializacin acelerada de las sociedades europeas y
norteamericanas comenz a crear la necesidad de nuevos tipos de edificaciones con usos
hasta entonces desconocidos; entre ellos, el edificio de oficinas, el bloque de apartamentos,
las nuevas fbricas, preparadas para albergar novedosas maquinarias y gran cantidad de
obreros.
El tercer y decisivo factor, los enormes avances tcnicos en la ciencia de los materiales y la
construccin, que permitieron la invencin del hormign armado y los progresos en las
aleaciones de acero. Todo esto conllevara nuevas posibilidades estructurales que haran
realidad edificios ms altos, ms resistentes, ms espaciosos.
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CONCLUSIN
La arquitectura tiene origen hace siglos empezando desde la era prehispnica en donde se
construyeron cuevas que daban proteccin de los peligros que hubieren en el exterior, y es
as como la arquitectura va evolucionando conforme el ser humano le surgen ms
necesidades, porque ya no solo se requiere de la necesidad de proteccin sino adems las
necesidades que vienen en la muy mencionada pirmide de maslow en el cual viene
integrada las necesidades que el ser humano necesita para estar confortable. Es as como
surgen diversos estilos y movimientos de construccin, si bien los pioneros de estos estilos
defienden su punto de vista pero no quiere decir que muchos arquitectos estn de acuerdos,
pero gracias a estos desacuerdos nacen nuevas ideas constructivas y estas en la actualidad
se aprovechan para la determinacin de cmo realizar los proyectos y determinando las
ventajas
desventajas
que
estas
conllevan.
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BIBLIOGRAFIA
o 1.- https://bauhausinformalismo.wordpress.com/que-fue-la-bauhaus/
o 2.-http://maestriaarq.blog.com/arq-edgar-alonso-talamantes-v/paradigmasarquitectonicos/
o 3.http://.janium.net/janium/TESIS/Maestria/Castillo_Espinosa_Huriel_45586.pdf
o 4.- http://www.arqhys.com/arquitectura/internacional-estilo.html
o 5-. http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional
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