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Performa 11 Encontros de Investigao em Performance

Universidade de Aveiro, Maio de 2011

Estratgias de estudo e performance das modulaes mtricas presentes


na obra Canaries do compositor Elliott Carter

Lcio Silva Pereira


luciosequoia@yahoo.com.br
Universidade Federal de Uberlndia

Cesar Adriano Traldi


Universidade Federal de Uberlndia
Ncleo de Msica e Tecnologia (NUMUT)
ctraldi@hotmail.com

Abstract
Metric modulation technique is an important and innovate compositional and interpretative tool
used by composers and musicians in XX and XXI centuries. The celebrated American
composer Elliott Carter is considered one of the creators of this technique. This article presents
the results of research conducted at the Uberlndia Federal University (Brazil) where we
studied the metric modulations used by Carter in the piece Canaries. Among the results of the
research is the creation of an interactive metronome that allows the musician to hear the music
pulse while listening simultaneously to the new pulses that arise during the modulatory
proceedings until the conclusion of metric modulations.
Keywords: Metric modulation, timpani, Elliott Cater, Canaries, interactive metronome.

Introduo
Elliott Cook Carter Jr. um consagrado compositor norte americano vencedor
de dois Prmios Pulitzer. Nascido em 11 de dezembro de 1908 na cidade de
New York, estudou msica em Harvard de 1926 a 1932 e em seguida com
Nadia Boulanger em Paris.

Depois de um perodo compondo em estilo

neoclssico, Carter passou a escrever musicas atonais e ritmicamente


complexas. Suas composies incluem obras para as mais diversas
formaes.

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Eight Pieces for Four Timpani um conjunto de oito pequenas obras para
tmpanos solo tocado por um instrumentista. Seis obras foram escritas em 1949
(Sata, Moto Perpetuo, Recitative, Improvisation, Canaries e March) e
outras duas (Canto e Adgio) adicionadas ao conjunto em 1966 em gratido
a Jan Williams, professor na University of Buffalo Music Faculty, por sua
colaborao na reviso das obras. O conjunto de obras foi amplamente
divulgado e apreciado pelas inovaes na escrita e performance dos tmpanos,
pelo extenso uso de tcnicas composicionais inovadoras e uma rica explorao
de novos timbres atravs da utilizao de tcnicas inovadoras como: utilizao
do cabo da baqueta para tocar o instrumento, explorao de nota morta (deadstroke1), variao na regio de toque dos tmpanos, explorao de glissandos e
vibrao simptica entre os diferentes tmpanos.
Em Eight Pieces for Four Timpani, Carter explora amplamente a tcnica de
modulao mtrica e atravs da anlise dessas obras podemos nos deparar e
estudar um grande nmero de possibilidades de sua utilizao. Segundo Geary
Larrick:
Percussionistas so muito afortunados por terem em seu repertrio alguns exemplos sublimes
da modulao mtrica escrita pelo compositor americano Elliott Carter. Em Eight Pieces for
Four Timpani (one player), a modulao mtrica aparece diversas vezes em Sata,
Improvisation, Canaries, March, e perto do meio de Recitative (Larrick 1988: 46).

Na pesquisa aqui apresentada focamos nosso estudo na stima dessas oito


peas dedicada a Raymond DesRoches e chamada Canaries. Segundo Carter
(1950: s.p.), Canaries uma referncia dana francesa dos sculos XVI e
XVII antecessora giga, supostamente importada do homem selvagem das
Canary Islands; em 6/8 com ritmos pontuados, fragmentados e desenvolvidos.
Nessa obra o compositor utiliza processos de modulao mtrica e a
explorao de um grande nmero de efeitos sonoros nos tmpanos atravs de
toques em diferentes regies ou mesmo da utilizao de toques como o deadstroke. Jan Willians comenta que usualmente utiliza Canaries como a pea final
de uma sute de quatro obras, pois segundo o autor a intensidade,

Dead-stroke: tcnica onde o intrprete percute o instrumento mantendo a baqueta encosta na


pele aps o toque.

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complexidade rtmica e tcnica, e a ampla gama de dinmicas a torna


extremamente mais eficaz (Willians 2000: 14).
Em msica, modulao mtrica a mudana de um andamento para outro
onde o valor de uma figura do primeiro andamento equivalente ao valor de
uma figura do segundo andamento, como uma espcie de pivot. Essa tcnica
parte do pressuposto de que existe uma proporo matemtica entre as figuras
rtmicas de andamentos musicais diferentes, sendo possvel realizar mudanas
de andamento e mtrica de maneira sutil produzindo rallentandos ou
acelerandos com grande preciso rtmica, evitando que tais mudanas ocorram
bruscamente ou aleatoriamente.
Uma das tcnicas de compositores modernos a modulao mtrica, ela ocorre quando um
pulso rtmico muda gradualmente atravs da utilizao de um denominador comum de notao.
O ritmo pode diminuir ou acelerar. Como na modulao harmnica, a mudana feita
gradualmente embora s vezes muito rapidamente; o novo ritmo parece florescer fora do
tempo antigo, de forma que muitas vezes imperceptvel para o ouvinte. Em minha opinio,
este aspecto de camuflagem muito eficaz em provocar uma resposta emocional sutil no
ouvinte atento de msicas contendo modulao mtrica (Larrick 1988: 46).

Historicamente as mudanas de andamento dentro de uma obra so realizadas


pelos intrpretes de maneira subjetiva. Quando os intrpretes encontram ao
longo das partituras termos como rallentando, accelerando ou mesmo a
realizao de mudanas bruscas de andamento, no possuem uma relao do
tempo anterior com o novo andamento e acabam realizando essas mudanas
de maneira aleatria.
Elliott Carter prefere utilizar no lugar de modulao mtrica o termo modulao
temporal e o define como sendo um procedimento no qual cada tempo
constitudo de pulsos segue de uma maneira ordenada entre os diferentes
compassos (Carter 1997: 226).
1.Oficinas de interpretao
O primeiro passo no estudo da obra Canaries foi a leitura e identificao dos
trechos problemticos. O passo seguinte foi realizar uma anlise de todas as
modulaes mtricas utilizadas por Carter nessa obra (essa anlise foi
apresentada pelos autores em (Pereira e Traldi 2010). Jan Willians comenta
que:

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No h melhor exemplo de modulao mtrica do que os 25 primeiros compassos dessa pea


(Canaries). Tenho em muitas ocasies utilizado esse trecho para demonstrar como funciona a
modulao mtrica ou demonstrar como pode ser utilizada pelos compositores. O ciclo
completo de tempos nesses 25 compassos, iniciando em semnima pontuada = 90 e
regressando a esse tempo no compasso 25 nada menos que brilhante (Willians 2000: 14).

Aps a compreenso e resoluo dos problemas tericos encontradas na obra,


em sua grande maioria ligada s modulaes mtricas, percebemos que na
prtica, os processos modulatrios que precedem as modulaes causam
certa instabilidade na manuteno dos andamentos. Segundo Benadon o
grau de preciso temporal atingido pelo performer depender no s de sua
habilidade tcnica, mas tambm de outros fatores, tais como andamento,
dinmica e tipo de instrumento (Benadon 2004: 566).
A utilizao dos metrnomos convencionais no contribuam de maneira
efetiva no estudo da obra, pois os mesmos no so capazes de realizar
processos modulatrios e modulaes mtricas, no permitindo uma viso e
compreenso do todo musical. Estudar a obra por trechos acaba viciando o
intrprete a tocar fragmentado, o que normalmente, impede que o mesmo ligue
as idias musicais e d sentido ao todo.
Assim, percebemos que precisaramos de alguma ferramenta que contribusse
para o estudo e viso geral da obra. Atravs da realizao de uma srie de
oficinas de interpretao foram desenvolvidas estratgias de estudo e
performance das modulaes estudadas que levaram ao desenvolvimento de
um Metrnomo Interativo que nos possibilita-se controlar as mudanas de
andamentos de maneira que o todo da obra no fosse comprometido.
2.Metrnomo Interativo
Como j foi exposto, durante o desenvolvimento das oficinas de interpretao,
notamos que a realizao das modulaes mtricas, no momento da
performance, no ocorrem de maneira to natural como imaginvamos durante
a realizao das anlises. Assim, sentimos a necessidade de desenvolver,
atravs do software Pure Data, um metrnomo capaz de realizar essas
modulaes. Esse Metrnomo Interativo auxiliou no estudo e realizao das
modulaes presentes em Canaries.

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O Metrnomo Interativo desenvolvido realiza os pulsos dos diferentes trechos


musicais atravs de sinais sonoros e visuais. As escolhas e configuraes
desse metrnomo foram realizadas utilizando as anlises das modulaes e
processos modulatrios previamente realizadas e apresentadas por (Pereira e
Traldi 2010). Assim, uma anlise diferente da realizada poderia gerar uma
configurao diferente do Metrnomo Interativo.
O metrnomo foi desenvolvido com dois sons e estmulos sonoros diferentes.
O timbre dos sons pode ser alterado tornando a diferena dos timbres num
intervalo menor ou maior ou at mesmo deixando os dois sons com o mesmo
timbre. Assim, cada intrprete pode selecionar os timbres de acordo com seu
gosto. O sinal luminoso realizado atravs de um pulso preto nos dois grandes
crculos (vermelho e verde).

Figura 1: Imagem do Metrnomo Interativo desenvolvido no software Pure


Data.
No incio so tocados dois tempos em branco e sinalizados pelo crculo menor
(roxo), em seguida, o andamento inicial da obra passa a ser realizado pelo som
1 e crculo 1 (vermelho). No momento do primeiro processo modulatrio o som

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2 e o crculo 2 iniciam o novo andamento ao mesmo tempo em que o som 1 e o


crculo 1 esto realizando o primeiro andamento da obra. No momento em que
ocorre a modulao mtrica o som 1 e crculo 1 param e o som 2 e crculo 2
continuam com o novo andamento. Na prxima modulao o som 1 e crculo 1
iro iniciar o novo andamento e assim por diante em todas as modulaes
presentes em Canaries.
A prxima imagem apresenta uma numerao nas diferentes funes do
Metrnomo Interativo.

Figura 2: Descrio das funes do Metrnomo Interativo.


Andamento inicial: Antes de iniciar o metrnomo o intrprete deve selecionar
qual ser o andamento inicial da obra. Carter escreveu a obra com andamento
inicial de semnima pontuada igual a 90bpm, alm desse andamento so
disponibilizados mais quatro andamento (75bpm, 60bpm, 45bpm e 30bpm).
Esses diferentes andamentos possibilitam ao intrprete iniciar seus estudos
num andamento mais lento e ir gradativamente acelerando a execuo da
obra. Quando o intrprete seleciona um desses andamentos o metrnomo

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automaticamente calcula todas as modulaes e andamentos diferentes que


ocorrem durante a obra e os realiza dentro da mesma proporo.
1.

Incio: O boto incio (azul) inicia o metrnomo a partir do incio da obra.

Os botes Parte2, Parte3, Parte4, Parte5 e Parte6 (verde gua) possibilitam ao


intrprete durante seu estudo iniciar de diferentes pontos da obra. Seguindo a
anlise realizada, a obra dividida em seis grandes partes e exatamente do
incio dessas partes que o metrnomo inicia. As partes so: a) Parte1:
compasso 01 (incio da obra); b) Parte2: compasso 25; c) Parte3: compasso
50; d) Parte4: compasso 78; e) Parte5: compasso 89; f) Parte 6: compasso
109.
2.

Crculo Luminoso Roxo: Sempre que o metrnomo for iniciado sero

realizados dois pulsos no andamento inicial e indicados atravs desse sinal


luminoso antes do inicio da parte selecionada.
3.

Stop: Esse boto para o metrnomo a qualquer momento. No

possvel iniciar novamente o metrnomo do momento que voc parou, assim,


necessrio zerar e iniciar de uma das seis partes possveis apresentadas no
item 2.
4.

Zerar: Zera o metrnomo. Sempre que o metrnomo for parado

necessrio zer-lo atravs desse boto antes de inici-lo novamente.


5.

Som 1: Esse slide vermelho possibilita alterar o timbre do som 1.

6.

Som 2: Esse slide verde possibilita alterar o timbre do som 2. O timbre

dos sons 1 e 2 podem ser alterados antes ou durante a execuo do


metrnomo. Quando o timbre for alterado antes do incio do metrnomo o som
pode ser ouvido clicando no crculo correspondente (crculo 1 para o timbre do
som 1 e crculo 2 para o timbre do som 2).
7.

Crculo 1: Sinal luminoso vermelho que pisca junto com o sinal sonoro

do som 1.
8.

Crculo 2: Sinal luminoso verde que pisca junto com o sinal sonoro do

som 2. O crculo 1 e o crculo 2 possibilitam visualizar os pulsos da obra, os


processos modulatrios e modulaes mtricas presentes na obra.
Discusses e concluses
As modulaes mtricas nas obras de Carter so precedidas de processos
modulatrios, que podem ser realizados de diversas formas. Assim, o estudo

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de modulao mtrica torna-se indispensvel na formao de compositores e


intrpretes versteis, contribuindo para a adaptao s diferentes linguagens
estticas da msica dos sculos XX e XXI.
O desenvolvimento e estudo com o Metrnomo Interativo possibilitou estudar
os processos modulatrios e as modulaes mtricas com mais preciso o que
facilitou nas mudanas de regio de toque e manulaes encontradas ao longo
da obra Canaries. As cinco possibilidades de andamentos iniciais do
Metrnomo Interativo, mantendo as propores matemticas em toda a obra e
as possibilidades de escolha dos timbres dos dois pulsos permitiram a exata
percepo e compreenso dos processos modulatrios e das modulaes
mtricas de maneira gradual.
O andamento inicial da obra proposto por Carter de semnima pontuada igual a
90bpm faz com que aps ocorrerem algumas modulaes mtricas alguns
trechos fiquem muito rpidos. Um exemplo o trecho entre os compassos 81 e
88 onde aps ocorrerem modulaes mtricas o valor da semnima igual a
162bpm.

Figura 3: Trecho da pea Canaries do compasso 81 ao 88.


Nesse trecho de tercinas de colcheias existem ao menos trs possibilidades de
manulao e estud-lo utilizando o andamento inicial dificulta na fluncia de
movimentos. J utilizando o andamento de 45bpm possvel testar as
manulaes, corrigir as regies de toque e garantir a igualdade das notas sem
perder o sentido musical do trecho. Segundo Jan Willians:
Tem que ter muito cuidado para que o ritmo de abertura no seja mais rpido que a nota
indicada de semnima pontuada igual a 90, caso contrrio, devido s modulaes mtricas,
tempos posteriores sero muito rpidos, o que torna muito difcil tocar a pea de maneira limpa.
Alm disso, se o andamento estiver muito rpido, a clareza da melodia ser perdida na
ressonncia dos tambores (Willians 2000: 14).

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Outro exemplo o trecho final compreendido entre os compassos 109 e 146


onde Carter restabelece a semnima pontuada a 90bpm (andamento inicial da
obra) e mantm o valor da colcheia at o fim da obra, porm, Carter utiliza as
frmulas de compasso 2/8 e 3/16 como fragmentos rtmicos que soam como
apogiaturas. O Metrnomo Interativo foi programado para subdividir as
colcheias em semicolcheias nas mudanas de frmula de compasso para 2/8 e
3/16 e as reagrupar novamente aps retornar s outras frmulas de compasso.
Assim, o estudo com o Metrnomo Interativo contribui muito na compreenso
rtmica do trecho por dois motivos. Primeiro por subdividir os andamento e
torn-los mais fluentes e segundo pela possibilidade de estudar o mesmo em
quatro andamentos mais lentos que o original.

Figura 4: Trecho da pea Canaries do compasso 118 ao 131. Exemplo da


utilizao das formulas de compasso 2/8 e 3/16.
A realizao das oficinas de estudo da obra Canaries com o auxilio do
Metrnomo Interativo e utilizando as cinco possibilidades de andamento,
repetidas vezes, proporcionou ao intrprete tocar a obra com uma preciso e
fluncia muito maior. O estudo sistemtico com o metrnomo faz com que o
intrprete absorva os andamentos e suas mudanas e proporciona maior
preciso e segurana no momento da performance.
O contato dirio com o instrumento essencial para os intrpretes. O estudo
aqui

apresentado

demonstrou

que

tcnica

musical

agregada

possibilidades tecnolgicas pode ampliar e expandir o conhecimento do


instrumentista auxiliando no processo de compreenso, estudo e performance
de diferentes obras.
Vdeos do Metrnomo Interativo com as cinco possibilidades de andamento
podem ser encontrados em:

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1. 90bpm: http://www.youtube.com/watch?v=fJq-61yPWTs
2. 75bpm: http://www.youtube.com/watch?v=ErEKTbL8SD8
3. 60bpm: http://www.youtube.com/watch?v=ImQD4L6tuZ4
4. 45bpm: http://www.youtube.com/watch?v=IsYgHWWXheg
5. 30bpm: http://www.youtube.com/watch?v=c5busvzL5HU
Agradecimentos
Esta pesquisa faz parte das atividades desenvolvidas dentro do projeto
de pesquisa Criaes Interativas para Percusso e Eletrnicos financiado pela
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas Gerais (FAPEMIG). A
FAPEMIG tambm apoiou esta pesquisa atravs de uma bolsa de Iniciao
Cientfica.
Referncias bibliogrficas
Benadon, Fernando (2004) Towards a Theory of Tempo Modulation In 8th
International Conference on Music Perception & Cognition, Evanston. Illinois:
Editora S.D. Lipscomb, R. Ashley, R.O. Gjerdingen, & P. Webster (563-566).
Carter, Elliott, (1950) Programme Note, Eight Pieces for Four Timpani (one
player). New York: G. Schirmer Inc.
____________ (1997) The Time Dimension in Music Collected Essays and
Lectures 1937-1995. In: Jonathan W. Bernard (ed.). Rochester: University of
Rochester Press.
Larrick, Geary (1988) Symphonic Percussion: Metric Modulation Percussive
Notes The journal of the Pecussive Arts Society, 27 (1): 46-49.
Pereira, Lcio e Traldi, Cesar (2010) Modulao Mtrica na Obra Canaries de
Elliott Carter. In: XX Congresso da ANPPOM, Florianpolis: Editora UDESC. 1
CD-ROM.
Willians, Jan (2000) Elliott Carters Eight Pieces for Timpani The 1966
Revisions. Percussive Notes The journal of the Pecussive Arts Society, 38 (6):
8-17.

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Notas biogrficas
Cesar Traldi: Bacharel em Percusso e Doutor em Msica pela Unicamp. J se apresentou
como solista em importantes eventos nacionais e internacionais. Atualmente professor de
percusso e pesquisador do Ncleo de Msica e Tecnologia da Universidade Federal de
Uberlndia onde coordena o projeto de pesquisa Criaes Interativas para Percusso e
Eletrnicos - financiado pela FAPEMIG.
Lcio Silva Pereira: Concluindo o Bacharelado em Percusso pela Universidade Federal de
Uberlndia, participou de diversos festivais de msica no Brasil e teve a oportunidade de
estudar com Eduardo Gianesella, Fbio Oliveira, Carlos Tarcha, Pedro S, entre outros.
Atualmente desenvolve pesquisa sobre percusso e interatividade sob a orientao do Prof. Dr
Cesar Adriano Traldi com financiamento da FAPEMIG.

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