Dadaísmo

eI
autor
D ietm ar Elger (nacido en 19 58) estudi H istoria del Arte, H istoria y Literatura en la universidad de
H am burgo. En 19 84 se doctor con una tesis sobre la obra m erz de K urt Schwitters. Entre 19 84 y 1985
dirigi el taller de Gerhard Richter y com pil el catlogo de obras del artista. Durante los aos
1 9 8 5 -1 9 8 8 fu e colaborador cientfico del Museum
am Ostwall de Dortmund. Desde
1989 es
conservador de la pintura y escultura del museo Sprengel de Hannover. En 1 9 9 6 edit el catlogo

artstico de Flix Gonzlez Torres. H a organizado exposiciones y publicaciones de, entre otros, Richard
Tuttle, Keith Sonnier, Raimund Girke, Allan McCollum, Gerhard Richter, Donald Judd y Andy Warhol. En
TA S C H EN public en 1 9 8 8 el libro E xpresionism o.
editora
La
Uta Grosenick (nacida en 1 9 60) vive en Colonia y trabaja com o escritora y editora freeiance. En
TASC H EN ha editado las siguientes obras: A rt a t the Turn o the M ille n n iu m , 19 99 (en colaboracin con
Burkhard Riemschneider); M ujeres artistas, 2 0 0 1 ; A R T N O W , 2 0 0 2 (en colaboracin con Burkhard
Riemschneider); B ttner, 2 0 0 3 . D esde 2 0 0 4 es la editora de la presente coleccin de TASCHEN.
Dad es hermoso como
la noche, que acuna en sus

brazos al joven da.
Hans Arp
Cubierta
M ARCEL D U C H A M P
L. H . O . O . O . (detalle)
1919/1930, lpiz sobre una reproduccin de la M on a Lisa, 19,7 x 12,4 cm
Propiedad privada
O Succession M arcel D uch am p/V G Bild-Kunst, Bonn 2004
contenido
6
Antes de la llegada de Dad, D a d y a estaba presente

Z R IC H
28
30
32
H A N S A R P Relieve dad
34
36
38
40
42
44
R A O U L H A U S M A N N Tatlin vive en casa
46
48
50
H A N N A H H C H Mis lemas domsticos
H A N S A R P Collage ordenado segn las leyes del azar

H A N S AR P Cuadro i
BERLN
R A O U L H A U S M A N N El crtico de arte
R A O U L H A U S M A N N Cabeza mecnica (Espritu de nuestro tiempo)
R A O U L H A U S M A N N ABCD
H A N N A H H C H D a Dandy
H A N N A H H C H El cuchillo de cocina dad saja el vientre cervecero de laltima poca cultural
Weimar de Alemania
G E O R G E G R O S Z El culpable permanece annimo
G E O R G E G R O S Z Daum se desposa con su pedante autmata George en mayo de 1920,
John Heartfield lo celebra (Const. Meta-mee. segn prof. R. Hausmann)

H E A R T F IE L D (e n c o la b o r a c i n co n G E O R G E G R O S Z ) Tierra soleada
JO H N H E A R T F IE L D Portada de Der D ada 3
J O H A N N E S B A A D E R El autor del libro Catorce cartas de Cristo en su hogar
J O H A N N E S B A A D E R Gran Plasto-Dio-Dad-Drama
52
54
56
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JO H N
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K U R T S C H W IT T E R S El cerdo estornuda hacia el corazn
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M A X E R N S T Fruto de una larga experiencia
< M A X E R N S T el dormitorio del am o vale la pena pasar en l una noche

M A X E R N S T maquinita construidapor el propio minimax dadamax
M A X E R N S T el ruiseor chino
J O H A N N E S T H E O D O R B A A R G E L D El rey rojo
J O H A N N E S T H E O D O R B A A R G E L D Venus en el juego de los reyes
80
X m a r c e l D U C H A M P Fuente
H A N N O V ER
KURT
S C H W IT T E R S Sin ttulo (mayo 191)
KURT
S C H W IT T E R S Imagen Merz 29A. Imagen con
KURT
S C H W IT T E R S Dibujo i
ruedecilla
CO LO NIA
NU EVA Y O R K
82
84
86
88
90
92
94
M A R C E L D U C H A M P L .H .O .O .Q .
M A R C E L D U C H A M P Marcel Duchamp como Rrose Slavy
^ M A N RAY Perchero
M A N RAY Regalo
^ F R A N C IS P IC A B IA Alarde amoroso
F R A N C IS P IC A B IA Movimiento dad
F R A N C IS P IC A B IA Cuidado con la pintura
Antes de la llegada
de Dad, Dad ya estaba
presente
H u go Rail con el traje cubista
diseado p o r Marcel lanco
En el cabaret Voltaire, Zrich, 1916,
fotografa, 71,5 x 4 0 cm
Zrich, Kunsthaus Zrich
2.
JO H A N N E S BAADER
Tarjeta postal para Tristn Tzara

Collage
Paris, Bibliothque Littraire Jacques Doucet,
Archives Charmet
En su segundo nmero, publicado en 1919, la revista berline
(ao en el que se fu n d a e n Z rich el cab aret V oltaire) y com ienzos
sa D e r D ada planteaba a sus lectores la siguiente pregunta: Qu
de los aos veinte, poca en la que en Pars se da por finiqu itado
es dad? y propona a continuacin una serie de respuestas, algu
el dadasmo.
nas posibles y otras no tanto, que abarcaban desde un arte hasta
Los escritores y artistas participantes, por su parte, sitan el fin
un seguro contra incendios. O puede que no sea nada, es decir,
del dadasm o en fechas muy distintas. As, H ugo Ball, dadastas de
que lo se a jo d o , rezaba la re flexin fina l. S em e ja nte pla n te am ien-
Zrich y prom otor del cabaret Voltaire, consideraba que haba llegado
to, que rechaza c u a lq uier com prom iso, era_el ms cercano a los
a su fin a los pocos meses de existencia. Con todo, tanto la aparicin
objetivos y al espritu dad. En su form ulacin se expresa un modelo
com o la disolucin del movim iento fueron una reaccin a la situacin
de contradiccin muy afn al defendido p o r los dadastas.

El dadasmo no era un m ovim iento exclusivam ente artstico, li
terario, musical o filosfico. Era todo eso, y al mismo tiem po todo lo
poltica del momento, a una Europa de estados nacionales enem istados entre s, enfrentados en 1 9 1 6 en una espantosa guerra y a partir
de 1 9 1 8 som etidos a un nuevo orden poltico y social.
contrario: antiartstico, provocador en lo literario, travieso en lo musi
El principal rasgo que diferenci al dadasmo de las corrientes
cal, radical en lo poltico y antiparlam entario, pero sobre tod o infa n
artsticas y literarias inm ediatam ente anteriores (futurism o en Italia,
til. De ah que muchos dadastas cultivasen sim ultneam ente varias
cubism o en Pars, expresionism o en A lem ania) fu e principalm ente el
ve rtie n te s de su tale nto, y que invirtiesen la m ism a dedicacin e
am plio eco internacional obtenido. A rtistas y escritores de Zrich,
inventiva tan to en el recitado de sus obras com o en las ms diversas
Berln, Hannover, Colonia, N ueva York, Pars y otras muchas ciuda
tcnicas plsticas.
des mantenan con tacto unos con otros, participaban en actividades
Pese a los num erosos m anifiestos presentados por ios dadas

tas, no haba tra s este m o vim iento un g rupo esta ble: no obstante,
dadastas y aportaban su colaboracin a las numerosas publicacio

nes del movimiento.
en cada ciudad existan pa rtidarios que se erigan en portavoces.
En Zrich, hogar fundacional del dadasmo, los partidarios del
En to rn o a esto s se re unieron num erosos sim patizantes, de los que
mismo se dieron a conocer al pblico en sesiones de recitado. En
slo unos cua ntos pa rticiparon en actividades dadastas, y aun esto
Berln, el dadasm o fu e entendido c o m o u n acto de protesta polti
de m anera breve y espordica. A grande s rasgos, el perodo de
ca. Los dadastas de Colonia, a su vez, se concentraron en la crea
actividad del m o vim iento dadasta puede esta b le c e rs e en tre 1 9 1 6
cin de nuevas form as de expresin artstica. Las numerosas y por
1 2 .1 .1 9 1 6
Karl L ieb k n e c h t es e x p u lsa d o d el P artido S o cialista A lem n; ju n to con Rosa Luxem burgo, fu nda el 27 d el m is m o m e s la Liga E s p arta co
1 5 .1 .1 9 1 6 El p rim e r O rie n t E x p re s s p a rte d e s d e B erln h ac ia C o n s ta n tin o p la (a c tu a l E s ta m b u l)
ZEHLENDORF. SIND DIE WOLKEN VOR MEIN
AM 31. DEZEMBER 1913
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28. Januar 1914.
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BAHM SO NNENZEICH EN
lo general efmeras publicaciones no slo servan de rgano de
Z iT
ORVIN (ILFINGEN, BERNER )URA)
razn de ser. La sarcstica risa dad de la que tan to hablaban [os
com unicacin interna, ni circulaban exclusivam ente entre los centros
dadastas se tra nsform en la carcajada de un pblico com placido. El
dadastas internacionales, sino que encontraron un pblico mucho
ira c a s a final d el dadasm o se debi en parte a su propio xito.
ms amplio. Sirva com o ejem plo D e r Ventilator (El ventilador), de
El dadasm o era p rin cipalm e nte expresin de la actitu d con
Colonia, del que se distribuyeron 4 0 .0 0 0 ejemplares. Si los dadas
la que la ju ve n tu d inte rnacio nal re accion an te la insensatez pol
tas de Zurich atraan en 1 9 1 6 a varios centenares de espectadores
tic a y social de la poca. stos encauzaron su voluntad de c o n tra
a sus sesiones, los dadastas berlineses conseguan llenar tres aos
diccin por m edio de actividades, re c ita d o s y o b ras.p l sticas anr
ms tarde grandes salas de hasta dos mil espectadores. En 1919,
quicas, irracionales, co n tra d icto ria s y de sprovista s de sentido. Con
Kurt S chw itters vendi en pocos meses varias ediciones de su breve
ocasin del qu in cuag sim o aniversario del m ovim iento, H ans A rp
coleccin de poemas A A nna B lum e.
con m em o r as la efe m rid e: Antes d e ja Hegada de Dad, Dad
Los dadastas eran hbiles propagandistas de su causa, pe r
ya esta ba presente. Con este b o n m ot, A rp quiso se alar po r una
fectam ente con scie ntes de cm o m antener en vilo a su pblico;
parte que ya en pocas an teriores, y som etidos a situ a cio n e s sim i
precisam ente la enorm e expectacin despertada fu e la que dio
lares, artistas y escrito re s se haban valido de e lem ento s exp resi
al tra ste con el m ovim iento. Empleaban con acierto la alarma, la
vos afin es a los del dadasm o; y por otra, que cu a lq uier d e fin ici n
sorpresa y el escndalo, previendo de antem ano la reaccin del
del dadasm o era por naturaleza tan vaga e in d e fin id a que poda
pblico y de las autoridades. C om o era de esperar, las sesiones
abarcar incluso a los ms lejanos e in sig n ifica n te s pa rtidarios del
dadastas despertaban entre el pblico sentim ientos encontrados, y a
mismo. Entre estos se contaban, entre otros, el artista d e -S tijl Theo
menudo desem bocaban en distu rbios y tum ultos. En consecuencia,
van Doesburg, activo en el cam po dadasta bajo el pseudnim o
se prohibieron num erosas publicaciones; sus exposiciones fue ron
I. K. Bonset, as com o el m isterioso A rthu r Craven, tam bin ste pro
clausuradas, sus m ateriales c on fiscados y, ocasionalm ente, se lleg
tegido tras un pseudnimo, ed itor en Pars de la revista M a in tena nt y
a encarcelar a los propios artistas. Sin em bargo, el pblico empez a
pugilista en activo.
acudir a sus actividades con la voluntad expresa de en trete nerse
Los dadastas queran dejar huella en su poca, y po r ello
con las provocaciones planteadas por los dadastas, con lo que
subrayaban el ca r cte r activista de sus intervenciones. Tristn Tzara
tales provocaciones perdieron pronto su e fica cia y traicionaron su
seal en este sentido que la verdad del dadasm o se m ostraba en
4 .3 .1 9 1 6 Franz M arc, v o lu n ta rio e n el fre n te , c a e en V erd n
1 .5 .1 9 1 6 M a n ife s ta c io n e s a n tib e lic is ta s en B erln
3 1 .5 .1 9 1 6 B a talla naval d e S k a g e rra k e n tre las flo ta s a le m a n a e in g lesa
sus acciones. Pese a ello, las espontneas form ulacio nes artsticas
en sus principales colaboradores. Poco tiem po despus, H uelsenbeck
y literarias de la corriente dad han quedado fijadas en la historia y
se una al grupo.
se han convertido en punto de re fere ncia para num erosas genera
Ball y l se conocan de su poca com n en Berln. H uel
ciones artsticas posteriores. S i^hoy en da el dadasm o tie n e un
senbeck describi drsticam ente el m otivo com n que les haba
lugar ju n to a otras corrientes estilsticas de la prim era m itad del
llevado al exilio en Suiza: N inguno de nosotros tena ese valor que
siglo x x es precisam ente porque los artistas y escritores dadastas
tan necesario es para dejarse acribillar en defensa de una idea
supieron crear" nuevos e innovadores p rocesos de expresin,.cuan:
nacional, que en el m ejor de los casos no es ms que los intereses
do no de sarro llar los ya existentes.
creados de quienes tra fican con pieles y chalanean con cuero, y en

el peor, los intereses creados de unos psicpatas, quienes, com o ha
sucedido en la patria"- alemana, partieron hacia el fre nte con un
zrich -
eI
caballito de madera viene al mundo
volum en de G oethe bajo el brazo para ensartar en sus bayonetas a

franceses y rusos.
No es casualidad, ciertam ente, que entre los jvenes escrito
tas batallas de la Prim era G uerra M u n d ia l En aquella poca, a rtistas
res y artistas que en 1 9 1 6 alzaron la bandera del dadasmo en Zrich
de todas las naciones europeas, pacifistas y revolucionarios bus
no hubiese un solo suizo de nacim iento. El rechazo a la guerra y el
caban re fugio en ese pas. Lenin prepar en Zrich la Revolucin
miedo a ser enviados al fre nte sirvi de nexo de unin entre ellos. A
rusa, y hasta abril de 1 9 1 7 residi muy cerca del cab aret V oltaire de
diferencia del fu tu rista italiano Um berto B occioni y de los expresio

nistas alem anes Max Beckman, A ugu st M acke y Erich Heckel, los
los dadastas.
H ugo Ball (1 8 8 6 - 1 9 2 7 ) haba llegado a Zrich en 1915,
acom paado por su com paera Emmy Hennings. Estudi Filosofa y
dadastas no defendieron nunca la ingenua imagen de la guerra

com o heroica experiencia com n de la juventud europea.
Filologa A lem ana en Mnich, y all colabor con el dram aturgo Frank
As, Franz Marc vea en la guerra un gran acontecim iento que
W edekind en los tea trillos de la dudad. En febrero de 1916, H ugo
haba de contribuir al cam bio de la sociedad: Slo as poda lim piar
Ball fund el cabaret Voltaire de Zrich. Otros exilados, entre ellos
se el establo de Augas, la vieja Europa -e s c rib i a su am igo Wassily
Tristn Tzara, Hans Richter, Marcel Janeo y Hans Arp, se convirtieron
K andinsky el 2 6 de septiem bre de 1 9 1 4 - o es que acaso hay
1 4 .7 .1 9 1 6
El p re s id e n te fra n c s R a ym o n d P o in c a r e x ig e la d e v o lu c i n d e A ls a c ia -L o re n a c o m o c o n d ici n p ara el a rm is tic io

5 .1 1 .1 9 1 6
A le m a n ia y A u stria an u n c ia n la creac i n d el re in o in d e p e n d ie n te d e Po lon ia
3 . M A R C E L JA N C O Y H A N S A R P
Velada de arte nuevo

Presentacin privada en la Galera D ad,
Bahnhofstr. 19, Zrich, 28 de abril de 1917
Programa con los retratos de H u g o Bail, Em m y
Hennings y Tristn Tzara, obra de M arcel Janeo,
as com o un grabado de H ans Arp
4 . M A R C E L JA N C O
50-D A D
M adera, 3 2 x 2 4 cm
Propiedad privada
5.
Reunin dadasta
11 enero de 1921
Paris, Bibliothque Littraire Jacqu es D oucet,
Archives Charm et
D e izquierda a derecha y de arriba a abajo: descon o
cida, Tristan Tzara (en cuya frente se lee DADA),
G eorges Auric, Alfredo Casella, Francis Picabia,
Germaine Everling, G eorges Ribem ont-D essaignes
alguien que desee que esta guerra no ten ga lugar?. La actitud de
con la voluntad de anim ar a su pblico a que pensase y actuase por
Hugo Ball respecto a este entusiasm o ciego fue desde un principio
su cuenta, los dadastas de Zrich apostaron exclusivam ente por la
mucho ms crtica. Lo que ha sucedido es que se ha dado rienda
irona, la irra ciona lidad y la provoc a ci n literaria.
suelta a la maquinaria y al propio diablo. Los ideales no son ms que
H ugo Ball recordaba con nitidez la historia de la fundacin del
etiquetas aadidas a posteriori, anot en su diario en noviembre de
cabaret Voltaire: Fui a ver a don Ephraim, el propietario de la Meierei,
1914. Medio ao despus huy a Suiza.
y le dije: Por favor, don Ephraim, dem e su saln". Y fui a ver a unos
C uando el c ab aret V oltaire abri sus puertas, en fe b re ro de
cuantos conocidos y les ped: Por favor, denm e un cuadro, un dibujo,
1916, B occioni, M acke y el poeta exp resion ista A u g u s t Stram m
un grabado. Quiero organizar una pequea exposicin en mi cabaret.
haban cado ya en accin. El fre n te del O este se haba convertido
Fui a ver a la am able prensa de Zrich y les dije: Publiquen algunas
en una despiadada guerra de posiciones; Franz M arc m uri poco
reseas. Va a ser un cabaret internacional. Querem os hacer cosas
despus, el 4 de marzo de 1916, en Verdn, en una batalla que
herm osas. Y me dieron los cuadros y me publicaron las reseas. Y el
acab por costa rle la vida a ms de se te cie n to s mil soldados fra n
5 de febrero tenam os un cabaret.
ceses y alemanes.
La m odesta sala en el nm ero 1 de la S piegelgasse de Zrich
Los dadastas reaccionaron con nusea y rechazo a la bruta
poda dar cabida a un pequeo escenario y a cin cu e n ta visitantes,
lidad de la guerra, a la m aquinaria de m uerte annim a y a las cni
aproxim adam ente. Las paredes estaban decoradas con obras de
cas ju stificacio nes de los gobernantes a am bos lados del frente,
Max O pp enheim er y H ans Arp, as com o con m scaras de Marcel
que con la supuesta lgica de sus argum entos intentaban dar p
Janeo. Ball y sus am igos organizaban all cad a velada un abigarra
tina de legitim idad a la poltica blica. Los dadastas reprochaban
do program a de canto, recitado, baile e in te rpre tacin de piezas
tam bin a las poblaciones su carcter sum iso y nacionalista, y con
musicales. En la inauguracin se representaron, adem s de varias
tanto ms orgullo form ularon su oposicin. El dadasm o pretenda
piezas com puestas por ellos mismos, textos de Frank W edekind,
destruir el engao de la razn y descubrir un orden irra ciona l^ as
A lfre d Jarry, G uillaum e A p o llina ire y de Voltaire, fil s o fo fra ncs de
defina Hans A rp el objetivo com n. Para alcanzarlo, sin embargo,
la Ilustracin y santo patrn del local. Para el aco m paam iento
los dadastas siguieron cam inos muy distintos entre s. M ientras el
musical se escogieron piezas de C laude D ebussy y M aurice Ravel.
grupo de Berln introdujo elem entos polticos en su argum entacin,
Mary W lgman, S ophie Taeuber.y Emmy H ennings, com pae ra esta
7 .1 1 .1 9 1 6
T h o m a s W o o d ro w W ilson es re e le g id o p re s id e n te d
1 9 1 7 El d e fic ie n te a v itu a lla m ie n to y las te m p e ra tu ra s e x tre m a s d an lu g a r en A le m a n ia al invierno d e los co lin ab o s
Dad fue para m a un tiempo

comienzo y punto final. En la
libertad de zrich, donde los
peridicos podan decir lo que
les apeteca, donde podan
fundarse revistas y recitarse
poemas contra la guerra,
donde no haba cartillas de
racionamiento, ni sucedneos,
en zrich, digo, tena uno
la posibilidad de gritar todo
aquello que amenazaba con
hacerle reventar a uno.
Richard H u e lsen b ec k
ltim a de Ball, se contaban entre las bailarinas de la escuela Laban
Los artistas hallaron nuevas form as de expresin literaria en los
de danza, propiedad del co re g ra fo R udolf von Laban, em igradas
poemas fnicos sin sentido alguno y en los llamados poemas sim ul
asim ism o desde Munich, que presentaron varios bailes exticos ata
tneos, en los que todos los participantes recitaban al mismo tiem po
viadas con m scaras abstractas de M arcel Janeo ,y vestuario de
sus poemas sobre el escenario. H icieron suya tam bin la tcnica del
collag e inventada por los cubistas Pablo Picasso y Georges Braque.
Hans Arp.
El program a de los prim eros meses resultaba novedoso en
Ya slo les faltaba un nombre igualm ente sonoro: DAD!
Zrich, pero a escala internacional no se sala especialm ente de lo
La lista de m itos que circulan en torno al trm ino de finitorio
habitual. Jun to con Richard Huelsenbeck, H ugo Ball haba organiza
de esta corriente artstica es larga. Varios son los dadastas que
do ya veladas parecidas en Berln. No puede decirse que estas sesio
reclam aron para s el de scubrim iento e incluso la acuacin del t r
nes tuviesen desde un principio un carcter tpicam ente dadasta. Los
m ino dad. Los am igos com unes apoyaban una u otra versin
poemas y textos recitados se orientaban todava hacia la em ocin
segn las ocasiones. En cuestin de prioridades, y con esto no nos
exacerbada y la elocuencia del expresionismo. Paulatinamente, y
referim os slo a la disputa por la paternidad de Dad, los dadas
movidos po r la creciente expectativa de su pblico, el atrevim iento de
tas no entendan de bromas. El grupo de Pars de los aos veinte
los organizadores fu e en aum ento. Las noticias que llegaban a la
consideraba a Tristn Tzara su inventor. A su regreso de Zrich en
pacfica Zrich desde allende las fronteras no hacan sino confirm ar a
1920, Tzara afirm que l haba encontrado la palabra en el d iccio
los artistas lo que ya sospechaban: la locura tena mtodo. La nega
nario Larousse. Se dice que cuando aparecieron los primeros rumores
cin com pleta de tod a regla y la renuncia a cualquier encasillam iento
que atribuan la paternidad de la m ism a a H ans Arp, Tzara exigi una
conocido parecan la nica respuesta apropiada a la guerra.
re ctificacin por parte del propio Arp, que apareci en 1921 en la
H ugo Ball describi as la radicalzacin del programa: Nuestra
revista D A D A : Por la presente declaro que Tristn Tzara descubri
voluntad de en tre te n e r al pblico con elem entos artsticos nos da
la palabra D ad el 8 de feb rero de 1 9 1 6 a las seis de la tarde: yo
nim os, nos instruye, nos fue rza a una m archa in inte rru m pida en
me hallaba presente, ju n to con mis doce hijos, cuando Tzara pro
pos de cuanto es vivo, nuevo, ingenuo. Es una com peticin con las
nunci por vez prim era la palabra, que com o es com prensible nos
expectativas del pblico, que requiere to d a nuestra capacidad de
llen de jbilo. Ms adelante, Hans A rp tuvo ocasin de desdecirse:
inventiva y debate.
haba credo que la sola form ulacin habra bastado para reconocer
1 9 1 7 S e in te n s ific a la o fe n s iv a s u b m a rin a c o n tra In g la te rra
1 5 .3 .1 9 1 7
10
El za r N ic o l s II a b d ic a e n su h e rm a n o M ig u el ( 1 8 7 8 - 1 9 1 8 ) . La D u m a p ro c la m a la c re a c i n d e un g o b ie rn o civil
6. GEORGE G R O SZ
Sin ttulo
1920, leo sobre lienzo, 81 x 61 cm
Dsseldorf, Kunstsamm lung NordrheinWestfalen
7. G E O R G E G R O S Z
1Jna vctima de la sociedad (Recuerda al to

August, el inventor desdichado)
1919, leo, lpiz y collage sobre lienzo,
49 x 39,5 cm
Paris, M use National d Art M odem e,
Centre Pompidou
8. G EO R G E G R O S Z
Imagen dad
hacia 1919, pluma en tinta china,
foto y collage con texto, 37 x 30,3 cm
Zurich, Kunsthaus Zrich
la irona encerrada en su declaracin. Lo cierto, sin em bargo, es que
le no m Dada". ( D a d a ) D ada D ada D ada Dada. Un mes antes
muchos dadastas vieron en su prim era m anifestacin la c o rro b o ra
ya haba m encionado dos veces la palabra en sendas anotaciones
cin de la autora de Tzara. C hristian Schad, pintor que atraves una
de su diario.
breve fase dadasta antes de op tar por el neo-objetivism o, se sinti
Los dadastas descubrie ron en el infa ntil balbuceo dad
en 1921 en la obligacin de esta blecer una co rre cta cronologa de
una dign a represe ntaci n de su nihilism o y de su rechazo fre n te a
los hechos. En una carta d irig ida a Francis Picabia, Schad escribi:
las con venciones burguesas y el be licism o de la clase poltica. Por
Paso a relatar lo que he podido averiguar y lo que tod o escritor
su expresiva sonoridad y su co m p le ta carencia de significa do, el
alemn o suizo dir si le pregunta usted: los seores H uelse nbe ck
t rm in o pareca el g rito de gu e rra ideal en la lucha c o n tra las tra
y Bail inventaron la palabra Dad". Hay num erosos te s tig o s dis
diciones literarias y artsticas, as com o c o n tra la sum isin a la
puestos a afirm ar que en aquella poca el seor Tzara se en con
arm ona de la com posicin, la teo ra del co lo r y el m e tro y la rima.
traba en otro lugar.
Los dadastas destruye ron la e s tru c tu ra fo rm a l de cua dros y poe
La versin ms verosmil es, con todo, la que el propio Richard
mas en seal de rechazo de la guerra, del poder poltico re in ante y
H uelsenbeck populariz en su libro de m em orias En ava nt D ada:
del sistem a social de clases. Tan slo el grupo dadasta de Berln,
Hugo Bail y yo descubrim os por casualidad la palabra Dad" en un
con Richard H uelsenbeck, G eorge Grosz y Joh n H e a rtfie ld a la
diccionario alem n-francs m ientras buscbam os un nom bre para
cabeza, tra n sfo rm este sustltutivo blico litera rio y artstico en
Madame le Roy, cantante de nuestro cabaret. Dad sig n ific a en
una lucha po ltica activa.
francs <caballito de madera>. Es una palabra breve y sugestiva, y
U na de las actuaciones de H ugo Ball ejem plifica claram ente
Dad" se convirti en breve en el estandarte de tod o cuanto d e fe n
qu deba esperar el pblico del cabaret Voltaire tras las prim eras
damos en el cabaret Voltaire.
semanas. Me haba puesto un tra je especial, especialm ente disea
La prim era m encin pblica del t rm ino se produjo en el pr
do por Janeo -e x p lic a B a ll-; unos tubos de cartn azules y resplan
logo al prim er nm ero de la revista C a b a re t Voltaire, aparecido en
decientes cubran mis piernas hasta la cadera. Sobre los hombros,
mayo de 1916. Bail exp lica en ste la fun dacin del cabaret y
Ball luca un ancho cuello, y sobre la cabeza un enorm e som brero
anuncia: El siguie nte objetivo de los artistas en l reunidos ser
cilindrico. M arcel Janeo haba c o n fe ccio n a d o el tra je con cartn.
la publicacin de una revista. La re vue paratre Z ric h e t portera
Tanto el cu e llo com o el som brero despedan d e ste llo s dorado s y
6 .4 .1 9 1 7 E s tad o s U n id o s d e c la ra la g u e rra al Reich

1 7 .5 .1 9 1 7 El revo lu n cio n a rio ruso Len D. Tro tski re g re s a a Ru sia d e s d e su e x ilio en E s ta d o s U n id o s
11
gadji beri bim ba glandridi laula lonni cadori

g ad ja m a g ra m m a berida bim bala glandri galassassa laulitalom ini
gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassaia bim
g ad ja m a tuffm i zim zalla binban gligla w ow olim ai bin beri ban
o katalom in ai rhinozerossola h opsam en laulitalom ini hoooo
g ad ja m a rhinozerossola h opsam en
bluku terullala blaulala loooo
H u g o Ball, G adji beri bim ba, prim era estrofa
daban al con ju nto el asp ecto de una e scu ltura cubista. H ugo Ball se
Los dadastas se haban propuesto precisam ente lo contrario:
presentaba as ante el pblico com o el gran sacerdote del dadas
devolver a las palabras su pureza e inocencia original. Otros dadas
mo, y cuando tras una breve pausa com enz su recital, el asom bro
tas centraron sus esfuerzos en la est tica de sus textos, ordenando
de los presentes en la sala fu e m utando hacia un airado to rre n te
las slabas de tal m anera que la re peticin rtm ica diese lugar a
de protestas. Su actu acin haba com enzado con el re citado de
poem as fn icos en un proceso sim ilar a la com posicin musical. A
estas lneas:
partir de tan modestas herramientas, K urt Schwitters consigui, a lo

largo de diez aos, com poner una U r-sonata de cuarenta minutos
Gadji beri bimba
de duracin, estructurada en varios movimientos de tem po clsico
glandridi lauli lonni cadori
(rondo, scherzo y presto).

Estos experim entos literarios y musicales se vieron superados
gadjam a bim beri glassala

glandradi glassala tu ffm i zimbrabim
por los llamados poemas simultneos, recitados al mismo tiem po por
blassa gelassasa tu ffm i zim brabim ....
varias personas. De este modo, los distintos textos se solapaban

hasta crear un f rentico guirigay, que bien podra interpretarse com o
H ugo Ball fue el inventor de tales poemas fnicos, q u e c o p el
m etfora de la atronadora barahnda en las trincheras y de la din
tiem po se convirtieron en la principal form a de expresin de los artistas
mica de la gran ciudad. La simultaneidad de tales impresiones, los
dad. En el poem a fn ico se quiebra el orden tradicional de las cosas,
enorm es cartelone s publicitarios, la velocidad y el estruendo de
la correlacin entre signo y significado. Las palabras quedan reduci
los medios de transporte motorizados haban sido tratados ya por el
das a sim ples slabas fnicas, con lo que se vaca el lenguaje de todo
futurism o italiano. Um berto Boccioni, su abanderado, haba pintado en
sentido, Finalm ente, se reordenan rtm icam ente los sonidos. Este
1911 la imagen program tica del movimiento: La calle entra en casa.
proceso priva al lenguaje de su fu n cionalidad; segn los dadastas, la
Los dadastas, sin embargo, rechazaron asqueados la fascinacin tc-
transm isin de informacin, las indicaciones y las rdenes han privado
nica de los futuristas italianos por la moderna maquinaria de guerra.
de valor.al lenguaje. H ugo Ball ju s tific a b a as su opinin: Con aque
Las construcciones mecnicas dadastas, com o las creadas por Raoul
llos poemas fnicos pretendam os renunciar a una lengua devastada
Hausmann, Max ErnstLFranc[s Picabia o K urt Schwitters, fueron siem
e im practicable por culpa del periodismo.
pre ingenios intiles, irnicos o erticos.
1 9 .6 .1 9 1 7
1 5 .1 0 .1 9 1 7
12
S e in tro d u c e en G ran B re ta a el s u fra g io fe m e n in o para m u je re s m a y o re s d e tre in ta an o s
La b a ila rin a M a ta H a ri e s e je c u ta d a en Pars, a c u s a d a d e e s p io n a je a fa v o r d e A lem an ia
9. A U G U S T S A N D E R
CLUB DER BLAUEN MILCHSTRASSE
AUSTRIA
K i f '
rpj* ounr
El dadaista R aoul H ausm ann

1928, fotografa, 25,1 x 17,6 cm
10 . R A O U L H A U S M A N N
P
1921, collage, 3 2 ,2 x 22,5 cm
H am burgo, Ham burger Kunsthalle
11 . J O H A N N E S B A A D E R
Y RAOUL HAUSM ANN
V a Lctea dad
hacia 1919/1920, collage sobre un cartel
de R aoul H ausm ann, 50,4 x 3 0,7 cm
O tra tcn ica muy del gu sto de los dadastas de Z rich era la
del poem a creado al azar. C om o su propio nom bre indica, la casua
valido en repetidas ocasiones del c o llag e y del fo tom on taje para lle
var a cabo un proceso sim ilar de creacin de imgenes.
lidad es de term in ante en la creacin de tales poemas. Por m edio
En Zrich, la dinm ica del m ovim iento dadasta pronto pro
de la casualidad, los dadastas podan lim itar su in flu jo creativo
pici los prim eros sntom as de disensin. Si bien tod os los dadas
Tasta convertirlo en unas mnimas intervenciones preestablecidas.
tas participaron en la prim era velada dad del 14 de ju lio de 1916,
Tristn tza ra propona en 1 9 1 6 unas pintorescas instruccione s
la fu n ci n no tuvo lugar en el cab aret Voltaire, sino eri la casa g re
para la com posicin de estos textos: Para crear un poem a dadas-
mial Z u r Waag. Pocas sem anas despus, H ugo Ball abandon
ta, tom a un peridico. Toma una tijera. E scoge un artculo de la lon
la ciudad y se retir provisionalm ente a Tessin. A propsito de la fu n
gitud del poem a previsto. R ecorta el artculo. R ecorta a co n tin u a
cin del 14 de ju lio anot en su diario: Mi m anifiesto en la prim era
cin cada una de las palabras que com ponen el artculo y m telas
velada era una re nuncia apenas d isim u lada dirig id a a los am igos.
en una bolsa. A gta la con suavidad. A continuacin, extrae los
A s lo han entendido. Cundo se ha visto que el prim er m a nifiesto
recortes uno a uno, tal com o vayan saliendo de la bolsa. A nta los
de una causa recin fun dad a revoque sta ante sus. partidarios?
cuidadosam ente. El poem a se asem ejar a ti. A un as, lo ms pro
Y sin em bargo as ha sucedido. C uando una cosa est agotada,
bable es que el ejem plo que o fre c e Tzara com o resultado de dicho
no puedo se g u ir perdiendo el tiem po con ella. Pese a ello, el resto
proceso no se debiese exclusivam ente al azar. C om ienza de este
de dadastas de Zrich, encabezados por Richard H uelsenbeck y
modo: Cuando los perros el cielo cruzan en a un diam ante com o
Tristn Tzara, continuaron sus actividades y represe ntacio nes con
las ideas y el proceso de la m eninge m uestra la hora del de spertar
inagotable energa.
H ugo Ball volvi a colaborar con el grupo en la fun dacin de
de un program a....
El verdadero in ters de su experim ento radica en que se des-
la Galera Dad en marzo de 1 9 1 7. Daba la im presin de que con
cribe por prim era vez un procedim iento que en las dcadas siguien
ella, y de manera tarda, los dadastas buscaban co n ceder una.m ayor
tes ser determ inante para el proceso de creacin artstica^j-o s
im portancia a las artes plsticas dentro de su m ovim iento. El pro
dadastas no fueron tan to inventores com o revalorizadores de un
gram a inaugural de la galera, sin em bargo, pretenda sobre to d o
material (cotidiano) ya existente que ellos se encargaron dj^presen -
esta blecer vnculos con las races del dadasm o literario: se exp u
tar en un contexto esttico. Los artistas plsticos del siglo xx se han
sieron obras de artistas expresionistas de la galera Sturm de Berln,
7 .1 1 .1 9 1 7
p resid en c ia d e V la d im ir I. Lenin
R e voluci n d e o c tu b re en Rusia; tra s la victo ria, los in s u rre c to s in s ta u ra n un g o b ie rn o d e c o m is a rio s p o p u la re s b a

1 0 .1 2 .1 9 1 7 El C o m it In te rn a c io n a l d e la C ru z Roja re c ib e el p re m io N o b e l d e la p a z
13
12.
Primera Feria Internacional D ad
C atlogo, 1920, con textos de Wieland Herzfelde
y Raoul H ausm ann
Berln, Berlinische Galerie, Landesm useum fr
moderne Kunst, Photographie und Architektur
K U N S T H A N D L U N G p n OTTO B U R C H A R D
B L K L IN , LTZOW -UFER 13
13.

5 de julio de 1920, galera del doctor Burchard, Berln
Berlinische Galerie, Landesm useum fr moderne
Kunst, Photographie und Architektur
D e izquierda a derecha, de pie: Raoul H ausm ann,
O tto Burchard, Johan nes Baader, Wieland y
M argarete Herzfelde, G eorge G rosz, John Heartfield;
sentados: H annah H och, O tto Schmalhausen
V e ra nstalte t
von
Wonteurdada Joh
ata log / Preis 1,70

rkauf daduistischer Rrzeugnisse
!36 o|J3 ^ uapu3>jui|t Jp jaqauaa (C3J HeM4BM sje qsuaw aipsitieQep ja p 15!
o siy uujsun uap jga|
pun jiaqujuinp aip hjpi) tpsuaw ?ips(isiepep jap pun *u n n q jnt | j p p t unjnagsne jap ubis jap 'Bumnaqsny jap
i1
jauat) ajonpej jap si ipsuaw P f p f P T
JQ
12
acompaadas de una velada sturm con textos y msica de Alban Berg,
El traslado de Tzara a Pars en enero de 1920 supuso el fin definitivo del
Wassily Kandinsky, A rnold Schnberg y Paul Scheerbart.
dadasmo en Zrich. Por aquel entonces, el movimiento haba alcanza
Pese a la participacin de Hans A rp y Marcel Janeo en el movi
do ya en Berln, Pars, Nueva York, Hannover y Colonia su punto lgido.
miento dadasta de Zrich, la actitu d de los escritores participantes

sigui siendo principalm ente antiartstica. En el mejor de los casos,
estaban dispuestos -a~aceptarJainclusin de las artes plsticas en e l
Berln - Dad es un negocio que marcha bien
movim iento dadasta slo si stas demostraban ser radicalmente

antiestticas y ahistrlcas, y si se liberaban de todos los m odelos e
Richard H uelsenbeck (1 8 9 2 - 1 9 7 4 ) entr en con tacto con
inspiraciones de la historia del arte. La renuncia de los artistas a la
los representantes locales del expresionism o literario durante sus
tcnica tradicional del leo sobre lienzo fue una de las consecuencias
estu dios de m edicina en Berln. H ans R ichter describe as sus pos
del esfuerzo por adaptarse a las exigencias de los correligionarios
teriores actuaciones dadastas: Se le considera arrogante, y tal es
dadastas. C uando Jos.artistas dad recuperaban en sus obras mode
su aspecto. Le tiem blan las aletas de la nariz, y arquea las cejas
los conocidos de la histo ria del-arte, lo-hacan-siem pre con un carp-
desm esuradam ente.

A com ienzos de 1917, H uelsenbeck regres de la neutral Suiza
te r im plcitam ente despectivo.

En 1917, H ugo Ball se retir de nuevo a Tessin. Hans A rp aban
a Berln y se sum al grupo form ado en torno a la revista N eue
don Zrich en 1919. Recal primero en Colonia, donde se produjo el
J u g e n d (Nueva juventud). En mayo de ese mismo ao public en sta
reencuentro con Max Ernst, y junto con l y Johannes Theodor Baargeld
su himno D e r neue M e nsch (El nuevo hombre). Tanto el nombre de
fund el grupo dadasta de Colonia. Richard Huelsenbeck haba regre
la revista com o el ttulo de su colaboracin estn marcados por la
sado a Alemania en enero de 1917, para reavivar junto con los camara
poderosa elocuencia del expresionismo: El nuevo hombre debe
das berlineses la idea dadasta. Tras la marcha de sus amigos, Tristn
extender las alas del alma, debe dirigir sus odos a aquello que se ave
Tzara asumi en solitario la direccin del movimiento en Zrich. En los
cina, y sus rodillas deben buscar un altar ante el que arrodillarse.
dos aos siguientes organiz numerosas veladas y edit entre otras la
Nada queda aqu de los irnicos juegos de palabras del dadasmo de
revista D e r Zeltw eg, que debe su nombre a una calle de la ciudad. Su
Zrich. H uelsenbeck se haba distanciado tem poralm ente del dadas
principal colaborador en esta poca fue el joven escritor W alter Serner.
mo, com o l mismo reconocera ms adelante.
1 7 .7 .1 9 1 8
U n p e lo t n b o lc h e v iq u e fu s ila en E k a te rim b u rg o al z a r N ic o l s II y a su fa m ilia

2 8 . 1 0 .1 9 1 8 S e p ro c la m a e n P rag a el e s ta d o c h e c o s lo v a c o
14
3 .1 1 .1 9 1 8 R e vu elta d e los m a rin e ro s en Kiel
que llamamos Dad

es un juego de locos nacido
en la nada, en el que se
entrecruzan todas las
cuestiones primordiales...
lo
H ug o Ball
13
E fectivam ente, tuvo que pasar to d o un ao hasta que, en
La situacin se crisp an ms en noviem bre con la revuelta arm a
el transcurso de una co n fe re n c ia ofre c id a en el g a binete gr fic o
da de los m arineros en Kiel. En Berln y otras grandes ciudades se
I.B. Neum ann el 2 2 de enero de 1918, se m anifestara de nuevo a
fundaron consejos de tra bajad ore s y soldados. Los artistas con
favor del movimiento. D urante aquella velada, su inflam ado discurso
cienciados se con stituyeron en un C onsejo O brero del Arte. Entre
prendi la mecha del espritu dadasta en Berln. N um erosos escri
sus m iem bros se con taba n los pintores expresionistas O tto Mueller,
tores y artistas jvenes de la capital del im perio acogieron esp ont
Emil N olde y Karl S ch m id t-R o ttlu ff, as com o los a rquitectos B runo
neamente sus ideas y, llenos de entusiasm o, las hicieron suyas. l
Taut y W alter Gropius, fundador este ltim o de la Bauhaus de Weimar.
fue quien llev el bacilo dad a Berln, donde Raoul Hausm ann,
Los dadastas berlineses, sin em bargo, buscaron apoyo de ntro de su
infectado desde su nacim iento, acogi enrgico la infeccin de
propio m ovim iento.
Zrich, al punto de que ni los mismos bacilos saban si descendan
La velada de hoy -a n u n c i un con fiado Richard H uelsenbeck
por parte de padre de R. H. o de R. H.; con estas palabras honr
en enero de 1 9 1 8 en el gabinete artstico I.B. N e u m a n n - est con
Hans Richter la im portancia de H uelsenbeck en el nacinniento del
cebida com o seal de sim pata hacia el dadasmo, una nueva co
dadasmo en Berln.
rriente artstica internacional fun dad a en Zrich hace dos aos. En
, Las duras condiciones de vida y la ca tica situacin poltica
los meses posteriores, Johannes Baader, G eorge Grosz, Raoul
en A lem ania haban alcanzado a com ienzos de 1 9 1 8 tin te s dram ti
Hausm ann, H annah Hoch y John H eartfield, en tre otros, se unieron
cos. La poblacin urbana se mora de hambre, y con el final de la
al movimiento.
batalla de Flandes en noviem bre del ao an terior se haban hecho
El onom atopyico trm ino Dad o freca la posibilidad de
pblicos el alcance de la catstrofe y jo s cientos de miles de muertos
expresar su incom odidad con la situacin social en A lem ania, y en
en las trincheras. Poco quedaba entre la poblacin del entusiasm o
las actividades del grupo de Zrich encontraron frm ulas preestable
problico de principios de la contienda. Paulatinamente fueron apare
cidas con las que canalizar artsticam ente su protesta. Richard
ciendo en Alemania las primeras protestas contra las consignas o fic ia
H uelse nbe ck y Raoul H ausm ann organizaron una serie de p o nen
les que alentaban a seguir resistiendo. La llam ada huelga de enero
cias el 12 de abril de 1918; en el transcurso de la velada, H ue lse n b e ck
de 1918 en Berln, en la que participaron ms de trescientos mil tra
present el prim er m a nifiesto del m ovim iento en B erln y dio a c o
bajadores, desat en el Reich una autntica ola de manifestaciones.
nocer la fun dacin del Club Dad. En su ponencia El dadasm o en
9 .1 1 .1 9 1 8
El k is e r G u ille rm o II a b d ic a y p a rte h ac ia el exilio en H o la n d a . P h ilip p S c h e id e m a n n p ro c la m a la rep b lica

1 1 .1 1 .1 9 1 8 C a p itu la c i n d el Reich a le m n . S e d e c la ra el a rm is tic io
15
14.

Inauguracin, 1920
Berln, Berlinische Galerie, Landesm useum fr
moderne Kunst, Photographie und Architektur
D e izquierda a derecha: Hannah H och, O tto
Schmalhausen, R aoul H ausm ann, John Heartfield
(tapado) con su, hijo Tom , O tto Burchard, la mujer
de John Heartfield, Lena, Wieland Herzfelde, R udolf
Schlichter, el arquitecto M ies van der Rohe,
desconocido, Johannes Baader; en la fotografa
grande: G eorge G rosz
15.
Alm anaque dad

1920, 18,3 x 13,3 cm, 160 pginas, editado p or
Richard H uelsenbeck p o r encargo del Consejo
Central del movimiento D adasta alemn
la vida y el arte, H u e ls e n b e c k carg c o n tra el exp resion ism o ale
hem os ten ido tan en vilo a los peridicos que hasta el 2 7 de abril
mn antes de d e s ta c a r los prin cipales rasgos dad: El dadasm o
nos han servido de publicidad.
es el p rim er e stilo que no sirve de re fle jo e s t tic o de la vida, por
Dos aos pasaron desde la primera actuacin de H uelsenbeck
cua nto descuartiza to d o s los clichs de la tica, la cu ltu ra y la es
en Berln hasta que los dadastas se reagruparon a comienzos de
piritualidad, que no son sino el disfraz de la debilidad. Como ejem plos
19 19 y comenzaron a dirigirse al gran pblico con numerosas activi
de m todos de expresin, H ue ls e n b e c k m encion los poem as-
dades y publicaciones. Como evoca Raoul Hausmann en su libro
ruido, los poem as sim ult neo s y la poesa esttica, as com o el uso
A n A nfan g w ar D ada (En el principio era Dad), el motivo estuvo en
de nuevos m ateriales en la pintura, es d e c ir el uso del c o lla g e y
el asesinato de los dirigentes com unistas Kurt Liebknecht y Rosa
el fo to m o n ta je en la c o m posicin artstica. El m a n ifie s to con clu a
Luxem burg el 15 de enero de 1919. El proletariado estaba como
con una co n sta ta ci n : Estar en c o n tra de este m a nifiesto s ig n ifi
alelado y no despertaba de su somnolencia. Por eso hubo que refor
ca ser dadasta.
zar el activismo DAD: contra un mundo que ni siquiera reaccionaba
Al igual que sucediera en Zrich, los dadastas berlineses se
con hombra fre nte a una atrocidad imperdonable.
propusieron que la contradiccin y la inconsecuencia fuesen los prin
A unque en abril de 1 9 1 8 Richard H uelsenbeck de scribi
cipales motores del movimiento. Cabe resaltar que los primeros ejem
el dadasm o com o un club al que cualquiera poda pe rten ecer sin
plos de poesa dadasta presentados en aquella velada se perdieron
ob lig acione s de tip o alguno, un ao despus la lnea oficial se hizo
en el tum ulto originado por los airados asistentes, y que la funcin
ms agresiva y el club ms exclusivo. De ningn modo deseaban
tuvo que darse por concluida prem aturam ente.
ya ace ptar a cualquiera en sus filas, y menos que nadie a K urt
La polica c o n fis c los ejem plares im presos y firm ados del
Schw itters. Tambin la rivalidad entre los propios dadastas fue
m anifiesto, que el industrioso H uelse nbe ck pretenda vender a cinco
en aum ento, y sus nom bres, que tom aban com o ejem plo los con se
marcos. Tres das despus de la velada, Raoul H ausm ann fu e encar
jos revolucionarios polticos, no tenan slo una funcn_pardca.
celado tem poralm ente. El de spegu e de los dadastas en Berln
Los dadastasT3flmeses~s constituyeron en el C onsejo Dadasta
sufri as un serio revs, del que no se recuperara hasta fina le s de
C entral de la Revolucin Mundial. H uelse nbe ck se ide n tifica b a en
ao. Pese a ello, Hausm ann consider la velada un xito. A s se lo ex
el encabezam iento de su correspondencia com o C onsejo C entral
plicaba a su com pae ra H annah H ch: Por 2 2 m arcos en m etlico
del M ovim iento Dadasta en Alem ania, Joh anne s B aader se arrog
3 0 .1 1 .1 9 1 8 P u b lic a c i n d e la n o v ela El s b dito, d e H e in ric h M ann
3 .1 2 .1 9 1 8 Fun d aci n d el g ru p o a rts tic o N o vie m b re ,
al q u e se a d s c rib e n , e n tr e o tro s , el p in to r M ax P e c h s te in y el a rq u ite c to Erich M e n d e ls o h n
16
DADA
Dad no significa
nada; queremos cambiar

el mundo con nada...
IM AUFTRAG DES ZENTRALAMTS DER DEUT

SCHEN DADA-BEWEGUNG HERAUSQEQEBEN VON
R IC H A R D
HUELSENBECK
MIT BILDERN
ERICH R E ISS VERLAG / BERLIN W 62
Richard H uelsen beck
el ttulo de Presidente del globo terrqueo y en la tarjeta de visita de
poltico. En Zrich, D ad expresaba la nusea provocada por la
Raoul Hausm ann poda leerse que ste era P residente del Sol,
situacin poltica rehusando ra dicalm e nte la adopcin de cua lq uier
de la Luna y de la pequea Tierra (cara interior). Asimismo se haban
po stura al re specto y re tirnd ose a una a ctitu d nihilista. M uy al
otorgado m utuam ente ttu los honorficos, que to d o s portaban no
contrario, los dadastas berlineses expresaban su op osicin a la
sin orgullo: Richard Huelsenbeck, llegado desde Zrich, reciba el res
guerra, al go biern o de W eim ar y la bu rgue sa conservad ora en
petuoso nom bre de Dadmundo; H ausm ann era el Dadsofo y
num erosos y polm icos m anifiestos, ap elacion es y activida des p
su com paera H annah H ch la Dadsofa,
blicas. Su prin cipal rgano de exp resin eran las m ltip les re vis
Si bien muchos de los m anifiestos y llam am ientos dadastas
tas dadastas de re ducida tirada, en tre las que de stacan D e r Dada,
aparecieron firm ados en com n, la mayora de los proyectos eran
dirig id a por Raoul H ausm ann; D ie fre ie S traB e (L a calle libre), de
actividades individuales. El C lub Dad, que invitaba a los principales
la que tam bin era responsable ju n to con Jo h a n n e s Baader, as
representantes de la poltica y la sociedad alem ana a la anarqua, no
com o D e r b lu tig e E rn s t (A b so lu ta seriedad) y D ie P le ite (L a ruina).
tena en su seno el menor asomo de disciplina. Los egos de sboca
A sim ism o, los dadastas b e rlineses co n sig uieron que los grandes
dos y las envidias entre los m iem bros dieron pie a constantes
diarios se interesasen por sus actividades y sup ie ron em plearlos
enfrentam ientos. C incuenta aos
ms tarde, Raoul Hausm ann
para sus propios fines. H uelsenbeck, H ausm ann, Baader, Grosz
recordaba pe rfecta m en te la pugna entre los dadastas: H eartfield-
y H e a rtfie ld dem ostraron ser hbiles e strateg as pu blicitarios, con
Herzfelde y M ehring adoraban al pseudorevolucionario de G eorge
un enorm e ta le n to para prom ocio nar la causa dadasta. Dad
Grosz, H uelsenbeck adoraba slo a H uelsenbeck; aunque haba
vence o unios a Dad eran pegadizos esl g a n e s que e m p le a
escrito conm igo la mayora de los doce m anifiestos, estaba siem pre
ban una y otra vez en cua lq uier situacin. Los cin co prin cipales
dispuesto a rendirse a los groszistas. En el otro extrem o estbam os
p rotag onista s del m ovim iento llegaron incluso a fu n d a r en 1 9 2 0
yo y Baader, aunque ste, por desgracia, se vea asediado demasiado
una sociedad p u blicitaria dadasta, que sin em barg o nu nca lle g a
a menudo por sus ideas religioso-paranoicas.
hacerse cargo de proyectos com erciales. Los dadastas berlineses
El dadasm o berlins ten a m ayor m o rdien te que su m odelo
gozaban tam bin de un agudo se n tid o de los negocios. G randes,
en Zrich. ste era p rin cipalm e nte un c ab aret literario con algunos
agencias organizaban sus giras dad, en las que p resentaban sus
rasgos anarquistas, m ientras q u e ^ l C lub D ad era explcitam ente
ideas y actividades en otras ciudades. De ah que Tristn Tzara
1 .1 .1 9 1 9
In tro d u c c i n d e la jo rn a d a d e o ch o h o ras en el R eich a le m n

1 5 .1 .1 9 1 9
A s e s in a to d e Karl L ieb kn e ch t y Rosa L u x e m b u rg o
17
16.
Hannah H och com o uno de sus figurines
hacia 1925, fotografa
Berln, Berlinische Galerie, Hannah Hch-Archiv
17.
D ad vence
1920, cartel para la reapertura de la anteprimavera
dad, clausurada por la polica,
Schildergasse 37, Colonia, 2 8,7 x 4 0 cm
18.
Richard Huelsenbeck y Raoul H ausm ann en Praga

1920, fotografa en el Almanaque dad
arte ha muerto.
Larga vida a Dad!
eI
W alter S erner
pudiese d e c ir en 1920, sin asom o de irona: Dad es un ne gocio
artsticos de expresin, as com o una m xim a cercana e inm edia
que m archa bien.
tez, La velocidad d Trabajo que supona el uso d e T j ra s 'y cola
Los ataques de los dadastas berlineses al sistem a poltico
resultaba asim ism o muy conveniente para los dadastas berlineses.
podan ser a m enudo excepcional m ente corrosivos. Llegaron incluso
Con todo, la m ayora de sus fo to m o n ta je s no fue ron m anifestcio-
a amenazar con destruir la R epblica de W eimar: Haremos saltar
nes artsticas autnom as, sino sobre to d o proyectos de carteles y
W eim ar por los aires. Berln es la sede dad. Nada ni nadie se sal
S obrecubiertas de libros o bien ilustraciones de artculos periods
var. Tambin ofrecieron sus servicios a grupos revolucionarios y
tic o s ^ publicitarios.
separatistas: El Club Dad ha abierto una oficina para estados sece
Tanto ms sorprendente se antoja, vistos los num erosos y
sionistas. Fundam entos nacionales de tod o tam ao segn tarifa esta
muy publicitados m anifiestos y actividades de los dadastas, que
blecida. Un collag e de gran tam ao creado por Hannah Hch en
precisam ente una exposicin tradicional en el marco de una galera
1 9 2 0 ofrece la m ejor descripcin posible del espritu de la poca y de
e stablecida m arcase el punto lgido del movim iento en Berln y al
las tendencias polticas del dadasmo berlins. E| ttulo es muy apro
m ism o tiem po supusiese el principio del fin del mismo. La Primera
piado: E l c u c h illo de cocina dad saja e l vientre cervecero de la
Feria Internacional Dad, celebrada en la galera del do ctor O tto
ltim a poca c u ltu ra l de W eim ar de Alem ania.
Burchard entre el 3 0 de ju n io y el 2 5 de agosto de 1920, con sti
El g rupo de Berln am pli el lenguaje p l stico dadasta con la
tuye el nico intento por parte de los propios dadastas de docu
introduccin del fotom ontaje,^desconocido en Zrich pero con irrTpor-
m entar en una exposicin el alcance internacional del movimiento.
tan tes predecesores en tre los con structivista s rusos y los futuristas
El catlogo oficial de la exposicin recoge nada menos que 174 pie
italianos. Esta t c n ic a incorpora fra g m e n to s fo to g r fic o s de a rea
zas realizadas con las tcn icas ms dispares. Como organizadores
lidad al ya con ocido collage, y el realism o de stos aporta un nuevo
de la exposicin se presentaban el m ariscal de propagandad
com pone nte de realidad y provocacin a la imagen. Para el espec
G eorge Grosz, el dadsofo Raoul H ausm ann y el dadam ecnico
tador, la fo to g ra fa de un m otivo o fre c e una mayor verosim ilitud que
John H eartfield. El ga le rista O tto Burchard no slo puso sus salas
cua lq uier in te n to de dibujarlo. C om binado con otros elem entos
a disposicin de los artistas, sino que fin a n ci adems la operacin,
tipogrficos, com o re corte s de peridico y titula res impresos, el
lo que le vali el ttu lo honorfico de Finanz-D ada, conferido por
fotom ontaje consigue un dinam ism o inalcanzable para otros m todos
Richard H uelsenbeck.
1 8 .1 .1 9 1 9
C o m ie n z o d e la co n fe re n c ia d e paz d e Pars; los aliad os fu ndan el 2 5 d e en e ro la S o cied ad d e N acio nes

6 .2 .1 9 1 9 El soc iald em crata Friedrich Eb ert a lcan za la presidencia alem ana
18
En las fotografas que se conservan de las Instalaciones pre
mnimos. Se expusieron todas las ocu rrencias posibles, to d o s los
sentadas en la exposicin pueden verse num erosos carteles con
materiales, con cepto s e inventos, cosas que ni el neodadasm o ni el
distintos eslganes dadastas: Diletantes, alzaos contra el arte!,
p o p -a rt han superado, pero el pblico no quiso saber nada d todo
Tmese Dad en serio, vale la pena o Dad es poltico. Las Im
aquello, nadie quera ver ms Dad, re capitula ba dcadas despus
genes reflejan pe rfecta m en te el am biente durante la exposicin.
un objetivo Raoul Hausm ann.
Las paredes de ambas salas de la galera, as com o las del pasillo
H ausm ann supo calibrar la po r lo dem s previsible reaccin
que las una, aparecen profusam ente cubiertas con obras de todo
de la prensa antes incluso del com ienzo de la exp osicin y se p e r
tipo. En el centro de una sala se en cuentra la colosal construccin
m iti la inclusin en el cat logo de una pa rodia de las crtica s por
de Johannes Baader, E l G ran P la s to -D io -D a d -D ra m a, descrito en
llegar. B ajo el ttu lo Lo que la crtica artstica dir de la exposicin
el catlogo com o arquitectura m onum ental dadasta. En la otra
dad, en opinin del dadsofo, H ausm ann escrib i: Quede dicho
sala, John H eartfield y R udolf S chlichter colgaron del tech o un
de an tem a no que tam bin e sta exp osicin dadasta es un farol
maniqu con uniform e de oficial y m scara de cerdo. La-exposicin
ms, una burda especulacin con la curio sidad del pblico; no vale
acarre posteriorm ente a los organizadores una denuncia por Inju
la pena visitarla. Pocas lneas de spus aade: Nada qu eda en
rias al ejrcito imperial alemn.
ellos que sorprenda, to d o se pierde en un esfo rzad o d e nued o por
El dadasmo berlins con stitua la parte central de la exposi
ser o rig inales y, carente s de creatividd, se re godean en inanes
cin, pero en ella participaban tam bin Hans A rp desde Zrich, O tto
trucos. Y efe ctivam ente, en la crtica e scrita por el p u b licista y sa
Dix desde Dresde, Francis Picabia desde Pars, Max Ernst desde
trico K u rt Tucholsky y publicada por el B e rlin e r Ta gesb la tt puede
Colonia, O tto Schm alhausen desde A m beres y muchos otros. El
leerse: Si dejam os de lado cuanto hay de fa ro l en este grupo,
gran ausente, con todo, era K urt Schw itters, de Hannover. A cam bio
verem os que muy poco queda de l [...] En la pequea exp osicin
pudo verse en la Feria Dad la aportacin de R udolf Schlichter,
reina la tranquilidad, y lo cierto es que nadie se in d ig n a ya. D a d ...
titulada La m u erte de A nna B lum e, m aliciosa referencia al con oci
pues vaya.
do poema de S chw itters A A n n a B lum e. La exposicin ofreca por
Visto el estado de las cosas, la denuncia por injurias al e j rci
dems suficientes elem entos de provocacin. En esta ocasin, sin
to imperial fue al menos un ltimo triu n fo y una con firm aci n de que,
embargo, tanto el inters del pblico com o el escndalo resultaron
cuando menos, seguan estando en condiciones de sob resaltar y
1 6 .2 .1 9 1 9 C e leb ra ci n en A lem an ia y Austria d e las p rim eras e le c c io n e s libres

M a rz o d e 1 9 1 9 El arq u itecto W alter G ro piu s funda en W eim ar la Bauhaus
19
19. K U R T S C H W IT T E R S
Catedral de la miseria ertica

1923, primera colum na M erz
en el edificio M erz de Hannover
Hannover, Sprengel M useum , Kurt und Em st
Schwitters -Stiftung
2 0 . K U R T S C H W IT T E R S
Kurt Schwitters con la escultura

L a santa preocupacin
hacia 1920, escultura: maniqu, m adera, metal,
cordel, papel y vela, altura: 100 cm aprox.
(no se conserva)
Hannover, Sprengel M useum , Kurt und Em st
Schwitters-Stiftung
2 1 . K U R T S C H W IT T E R S
Sin ttulo (Reloj de cordel de H ans Arpi

1928, collage, 12,8 x 10,1 cm
19
provocar a las autoridades. El resultado del sub sig uien te proceso,
20
de la prim era m itad del siglo xx, y com o tal fu e adm itido en los
celebrado en abril de 1921, fu e sin em bargo bastante aleccionador.
m usesTTam bie htcs~5sco H ausm ann nuevas vas: Dad
Hausmann no tuvo que com parecer com o acusado, Baader, Burchard
estaba muerto, sin fam a y sin sepelio de Estado. S im plem ente
y Schlichter fueron considerados inocentes; tan slo G eorge Grosz y
muerto. Los D AD A stas recuperaron sus vidas privadas. Yo me
W ieland H erzfelde fue ron con denados a pagar una m odesta multa.
de cla r a n tl-D A D y P R E se ntista y ju n to con S chw itters retom la
El tribunal fa ll que E l a rc n g e l p ru s o colgado del tech o y la serie
lucha en otros frentes.
de grficos D io s con no s o tro s de Grosz eran sim plem ente chistes

m alos y de psim o gusto. La argum entacin del abogado defensor
se movi tam bin en estas lneas, lo que tuvo fatales con secuen
Hannover - Dadastas del ncleo y de la cscara^
cias, com o con stat Raoul H ausm ann ms adelante: Su defensa

salv el cue llo a Grosz y fu e ne fasta para l y sus am igos. sa es
Raoul H ausm ann haba con ocido a K u rt S chw itters a finales
vuestra defensa? A caso no lo decais en serio?. En el preciso ins
de 1 9 1 8 en el C af del O este cuando este ltim o se le present
ta n te en el que las Instituciones tom aban en serio el dad y le exi
con las sig u ie n te s palabras: Soy pintor y clavo mis cuadros. La
gan responsabilidades, los dadastas flaquearon.
am istad en tre am bos surgi de form a espontnea. Sin embargo,
Para entonces, el m o vim iento dadasta en Berln estaba abo

cado ya a la disolucin. H e a rtfie ld , H ausm ann, B aader y Grosz
cua ndo
H ausm ann
propuso
al da s ig u ie n te
la adm isin
de
S chw itters en el Club Dad, se dio cue nta de que apenas saba
siguie ron su cam ino en solitario. En 19 20, Richard H uelse nbe ck pu
mos nada del tal Schwitters. Lo ms significativo, con todo, fue
b lic an varios e scrito s en los que propona una valoracin final
que a H uelse nbe ck no le cay bien. H uelse nbe ck acus a K urt
del dadasm o: uno de esto s te xto s llevaba, sin el m enor asom o de
S c h w itte rs, com o a ta n to s otros, de desa rro ila r c arrera artstica a
irona, el siguiente ttulo: A lem ania de be caer. M em orias de un viejo
rem olque de las corriente s y de m ercantilism o inmoral, Recien
re v o lu c io n a rio dadasta', Otro, D ad vence. U na va lo ra ci n d e l
tem ente, m uchos ed itores y artistas han querido asociarse con el
dadasm o. El a n tia rte d e M a d a s m o .haba ocu pado e n tre ta n to su
dadasm o, los unos para hacer negocio y los otros por pura am bi
lugar en la histo ria del arte. P ocos aos despus, el dadasm o fue^
cin, alertaba en el A lm a n a q u e dad publicado en 1920. El sor
con sid era do tan slo una ms de las m ltiples c orriente s artsticas
prende nte xito com ercial de A A n n a B lum e, coleccin de poemas
2 3 .3 .1 9 1 9 B e n ito M u s s o lin i, a n tig u o p o ltic o s o c ia lis ta , fu n d a en M iln la o rg a n iz a c i n fa s c is ta Fasci di c o m b a ttim e n to

2 4 .3 .1 9 1 9 K th e K o llw itz y Lovis C o rin th a c c e d e n ju n to con o tro s a rtis ta s a la A c a d e m ia P ru s ian a d e las A rte s d e Berln
20
Libertad, Dad, Dad, Dad, el

plair de los dolores agarrotados,
el entrelazado de los opuestos y
las contradicciones, de lo grotesco
y lo inconsecuente: la vida.
Tristn Tzara
4 fZ f
de Schwitters, pareca corrobo rar estos tem ores. G racias a una
m ism o texto, S chw itters se alaba su sim pa ta artstica y personal
hbil promocin publicitaria, en pocos m eses se vendieron ms
hacia algunos de los com pone nte s del ncleo dadasta, com o
de diez mil ejem plares del librito. Por ello, H uelse nbe ck co n s ta t de
H ans Arp, Tristn Tzara y Francis Picabia. Con Raoul H ausm ann y
manera inequvoca: Dad rechaza ca te g ric a y en rgica m en te
H annah H ch en especial le una una firm e am istad y num erosas
obras com o la fam osa A A n n a B lu m e del seor K u rt Schwitters.
actividades en com n.
Una visita a S chw itters en H annover le re afirm por c om pleto en
Ya en el verano de 1918, Kurt Schwitters se haba unido al crcu
su opinin: Viva com o un pequeoburgus Victoriano; nosotros le
lo Der Sturm en torno a H erw arth Walden. D er Sturm le ofreci a par
llambamos el Spitzw eg abstracto, el C aspar David Friedrich de la
tir de entonces el refugio artstico en la capital imperial que le haba
revolucin dadasta, recordaba H uelse nbe ck aos despus, y aa
negado el Club Dad. S chw itters expuso en num erosas ocasiones
da perplejo: Nunca he podido tranquilizarm e del to d o tras com
en la galera Der Sturm y public con regularidad en la revista del
probar la sim ilitud de los mundos burgus y revolucionario en el
mismo nombre. Su prim era exposicin en solitario, organizada en Der

Sturm en julio de 2919^ tuvo especial importancia, pues en e m p r e
caso de Schwitters.
Kurt S chw itters reaccion con calm a al rechazo de los dadas-
sent su trabajo por primera vez bajo el concepto Merz. Mejz_era
tas berlineses y a los ataques de H uelsenbeck, y respondi con
un fragm ento de palabra que Schw itters haba em pleado en uno de
una "polmica propia. En un artculo publicado en diciem bre de
sus primeros collages tras recortarlo del lo g o tipo del K om m erz- und
T9201oT cum plida venganza de los dadastas y esta bleci una
Privatbank. A partir de este fragm ento legible, e [a u to r titu l el c o lla
sutil diferencia entre el llam ado ncleo dadasta y la pe rife ria o
ge final com o C uad ro M e a . Ms.tarde, y despus de que se le nega
cscara del m ovim iento, en re fe re n cia al apellido de su enem igo
se el uso del trm ino dad para su arte, rebautiz tod a su obra a
Huelsenbeck. O riginalm ente exista slo el ncleo dadasta a fir
gartir de esta imagen: Cuando expuse por prim era vez aquellos cua
ma S chw itters en su a rtc u lo - la cscara, com andada por H uelse n
dros en Berln, busqu un nombre genrico para la nueva corriente,
beck, se separ ms adelante y arrastr con sig o parte del ncleo.
pues no poda englobar mis cuadros en los viejos conceptos de
En una clara burla d lo escrito por H uelse nbe ck en el A lm a n a q u e
expresionismo, cubismo, futurism o y dems. Tom el nom bre de una
dad, aadi: Merz rechaza ca te g ric a y en rgica m en te las op i
obra muy representativa y decid que todos mis cuadros seran co n o
niones incon secue ntes y dile ta n te s del seor Huelsenbeck. En el
cidos colectivam ente com o cuadros Merz.
1 7 .4 .1 9 1 9 C h a rlie C h a p lin , D avid W ark G riffith y Lillian G ish fu n d a n ju n to c o n o tro s artis ta s la e m p re s a d e p ro d u c c i n y d is trib u c i n
U n ited Artists
1 7 .5 .1 9 1 9 El a e ro p la n o g ig a n te N .C .4 re a liz a la p rim e ra tra vesa so b re el O c a n o A tln tico
21
22. MAX ERNST
die schammade
(ditettanlen rfctW *o*h)
T h e Punching Rail o Inmortalidad de Buonarotti

o M ax Em st v C aesar Buonarotti
1920, collage, fotografa y aguada sobre papel,
17,6 x 11,5 cm
Propiedad privada
23. MAX ERNST
P ie Schamm ade
Portada de la revista, 1920, editada p or M ax Em st
y jo h an n es Baargeld
2 4 . M A X ER N S T Y H A N S ARP
(Fatagaga) Imagen diluvial fisiomitolgica

1920, collage y tcnicas mixtas, 11,2 x 10 cm
Hannover, Sprengel M useum
canai-
bi/flnanofi
2 5 . JO H A N N E S T H E O D O R BAARGELD
T p ico hermafroclito vertical en representacin

del dad Baargeld
1920, fotomontaje, 37,1 x 31 cm
Para Schw itters, el principio Merz era superior a la sim ple
esculturas Merz y. una extensa poesa Merz. K urt Schwitters dise
pintura al leo po r cuanto no slo em pleaba pinturas, sino tod o tipo
modelos para un teatro Merz y numerosas arquitecturas Merz. Fund
de m ateriales artsticos y cotidianos. En este proceso, tod os los pro
la central publicitaria Merz, que a diferencia de la sociedad publicita
ductos em pleados con form an una Imagen abstracta. El artista des
ria dadasta s ll v a cabo numerosos encargos comerciales, y hacia
criba as la creacin de los prim eros cuadros Merz: Al principio
finales de la dcada de 1 9 2 0 se hizo cargo del nuevo diseo d e jo s
desarrollaba cuadros a partir del m aterial que en aquel m om ento
docum entos oficiales de la administracin municipal de Hannover. El
tena ms a mano, com o billete s de tranva y de guardarropa, ma-
objetivo ltimo de Schw itters era unificar todas sus actividades en una
derltas, alam bre, cordel, ruedas torcidas, papel de seda, latas, trozos
utpica Imagen de conjunto Merz. Merz significa crear vnculos, a ser
de vidrio, etctera. Introduca estos objetos tal com o eran o bien con
posible entre todas las cosas del mundo, anunci en un m anifiesto
alteraciones, en funcin de lo que precisase la imagen. Al ser valora
particularm ente terico publicado en 1924; tres aos despus, reco
dos unos fre n te a otros pierden su ca r cte r Individual, su eigengift,
noca: Ahora me llamo a m mismo Merz.
se desm aterializan y pasan a ser m ateriales del cuadro [E ig e n g ift

es un con cepto ideado por S chw itters que id e n tific a tan to el co n te
nido intrnseco de un ob je to com o el veneno que lo corrom pe].
S chw itters recalc siem pre explcitam ente la calidad est tica de su
colonia - Dad como comercializacin

burguesa del arte?
obra y con ello la dife re n c ia con los objetos dadastas: El puro Merz
es arte, el dadasm o puro es no-arte; am bos conscientem ente. Es
A d ife rencia de K u rt S chw itters, los dadastas de C olonia s
lgico que los dadastas berlineses, con su anarquism o poltico y
tu v ie ro n
sus grandes ge stos antiartsticos, se sintiesen provocados por esta
Internacional Dad. Con an terioridad a la Inauguracin de sta en
una
n u trid a
re p re s e n ta c i n
en
la
P rim era
Feria
a ctitu d artstica ms tradicional.
ju n io de 1920, Max E rnst (bautizado com o Dadamax), Johannes
El arte Merz de S chw itters no se lim ita a los collages, llamados
Theodor B aargeld (cuyo a u tntico nom bre era A lfre d F. G ruenw ald)
por el artista dibujos Merz, ni a las com posiciones de mayor tam a
y Hans Arp, que conoci a am bos a su llegada de Zrich a prin ci
o, los ya m encionados cuadros Merz. El trm ino projitO-pascLa^sfir
pios de 1919, haban organizado ya una anteprim avera dad en
sinnim o de todas sus actividades-artsticas. As, pronto produjo varias
la cervecera W inter (Invierno) de Colonia. En esta exposicin
2 8 .6 .1 9 1 9 F irm a d e l tra ta d o d e V e rs a lle s
4 .8 .1 9 1 9 In au g u ra c i n d e la nueva g a le ra en la G a le ra N a cio n al d e Berln
1 8 .1 1 .1 9 1 9 El S e n a d o e s ta d o u n id e n s e re c h a z a la ratific aci n del tra ta d o d e V ersalles; ta m b i n re c h a z a el in g reso en la S o c ie d a d de N a cio n es
22
D ad es el sol.
D ad es el huevo.
D ad es la polica
de la polica.
Richard H uelsen beck
* * - * S a w ! (Lij:
pudieron verse obras no slo de los organizadores, sino tam bin
Ya en marzo de 1919, Max E rnst haba participado ju n to con su
de otros artistas, com o Francis Picabia, H einrich H oerle y Louise
esposa Louise S traus-E rnst y el artista W illy Fick en una maniobra
Straus-Ernst. A lguna s de las obras que sobrevivieron a las a g re
dadasta de sabotaje de la o b ra E l jo v e n rey, de Raoul Konen, repre
siones del pblico fue ron enviadas p o steriorm en te a la fe ria dad
sentada en el Schausplelhaus de Colonia. Valindose de consignas
de Berln,
gritadas a pleno pulm n (Que echen al autor, esto no hay quien lo
C olonia no fu e un cen tro de expansin dadasta. Las a ctivi-
vea!), consiguieron interrum pir la representacin hasta que lleg la
dades del grupo en la ciudad se lim itaron prin cipalm e nte al tro
polica para expulsarles. Los sab oteadores consideraban su protes
Ernst, Baarqeld y Arp. No slo organizaron la anteprim avera dad;
ta una accin al mismo tiem po artstica y poltica, ya que iba dirigida
como editores fue ro n responsables de revistas com o D e r V entila
tanto contra el expresionism o establecido com o contra el conserva
to ry Die S cham m ade, distrib uida en tiradas de cua renta mil ejem
durismo poltico. Ernst explicaba as sus motivos: Para nosotros, en la
plares. D ie S c ham m ade llevaba por sub ttulo D iletantes, alzaos y
C olonia de 1919, Dad era principalm ente una actitud mental. Nos
en portada m ostraba una absurda con struccin m ecnica dadasta
propusim os im pedir la representacin de E l jo v e n rey, una pieza
de Max Ernst. SI bien no se publicaron ms n m e ro s d e la revista
m onarquista y patritica de insultante estupidez.
que el aparecido en feb rero de 1920, D ie S ch a m m a d e tuvo para
Tuvo que pasar m edio ao, sin em bargo, para que, con la
los dadastas de C olonia una im po rtan cia capital. Por m edio de los
fu n d a ci n y prim era exposicin del G rupo D, el m o vim iento dadas
autores internacionales Invitados a colab ora r con sig uieron no slo
ta de C olon ia esta bleciese su e s tru c tu ra organizativa. C on todo, en
establecer vnculos con los crculos dadastas de Zrich y P a r s ja
la exposicin estuvieron representados artistas de to d o pelaje, entre
revista m arc para Max E rnst el punto de Inflexin entre sus a cti
ellos H einrich Hoerle, O tto Freundlich y Paul Klee, lo que llev a otros
vidades dadastas en C olonia y su aproxim acin al surrealism o
artistas com o Franz W ilhelm S eiw ert a re tirar sus obras, con el argu
francs. El po sterior portavoz de este m ovim iento, A ndr Breton,
mento de que el dadasmo no era ms que la com ercializacin bur
as com o sus colaboradores Louis A ragon, Paul luard y Trlstn
guesa del arte. Si bien este juicio puede parecer excesivam ente
Tzara aportaron extensas colab ora ciones a D ie S cham m ade. Para
severo, lo cierto es que la nica exposicin en Colonia debida exclu si
Hans Arp, C olonia supuso un breve alto en el cam ino a Pars. Max
vam ente al im pulso antiartstico del dadasm o fu e la de la cervecera
Ernst le seguira en 1922.
Winter. Inaugurada en abril de 1920, fu e clausurada por la polica
1 9 2 0 In tro d u c c i n d el s u fra g io fe m e n in o en E s ta d o s Un ido s

2 7 .2 .1 9 2 0 E s tren o d e El g a b in e te d el d o c to r C a ligari , p elc u la exp re s io n is ta d e R o b e rt W ie n e
23
es Dad el sinsentido;
el sinsentido es la existencia
de nuestra poca.
no
Los dad astas
pocos das despus bajo la acusacin de distrib u ci n de po rnog ra
nuevas tcnicas pictricas. Qu es collag e? -p re g u n ta en sus
fa. No obstante, la nica prueba que pudo hallarse de los cargos
A pun tes biogrficos, y responde en tercera pe rsona-: Max Ernst lo
fu e la reprod uccin de un desnudo clsico de A lb e rto Durero, in te
define de la siguiente manera: la tcnica de collage es la explotacin
grado por Max E rnst en uno de sus collag es. E rnst y Baargeld, or
sistem tica del contacto casual o artificialm ente provocado de dos o
la re apertura o ficial com o
ms realidades ajenas entre s sobre una superficie inadecuada a
un triu n fo personal. El nuevo cartel de la exposicin luca en gran
simple vista para tal cometido, y la chispa de poesa que salta en el
des letras un nuevo lema: DAD vence, adem s de una re afirm a
acercam iento de dichas realidades. La descripcin que hace aqu
ganizadores del evento, celeb raron
cin ir n ica de su probidad cvica: DAD a fa v o r de la seguridad
Max Ernst del proceso de collage se acerca ms a los descubrim ien
y el orden!.
tos plsticos de los surrealistas que a los montajes visuales irnicos y
En su autobiografa, Max Ernst repasa una a una las princi
agresivam ente polticos de los dadastas berlineses. El verdadero
pales m anifestaciones artsticas de la exposicin: Podan con tem
espritu dad emana principalm ente de sus dibujos en collage de
plarse all Lo m briz a n trop fila y F lu id o ske p trico de R otsw ita von
maquinarias sin sentido y estructuras biolgicas.
G andersheim , de Baargeld, as com o A m enaza inau dita de los c ie

los y R elieve o rig in a l d e l p u lm n de un fum ado r de diecisie te aos,
de Dadamax. Las obras destruidas por el pblico en arranques de ira
Nueva York - Dad es americano
eran reemplazadas regularm ente por otras nuevas. Otras fuentes

afirm an que los propios organizadores anim aron expresam ente a los
Tambin en el caso de Nueva York fueron principalmente los
visitantes a hacer aicos una escultura de Max Ernst con un martillo
artistas europeos exiliados quienes llevaron el anrquico 'im pulso
puesto a tal efe cto a su disposicin.
ddaista la ciudad. Los franceses Marcel Duchamp y Francis
El mismo Max Ernst aceptaba la actitud antiartstica del dadas
Picabia se conocieron all en 19 19 y se unieron a Man Ray, proce
mo dentro de los parm etros preestablecidos. Por lo dems, dem os
dente de Filadelfia, al gaierista y fotgra fo A lfred Stieglitz y al poeta y
tr ser un genial creador de im genes que supo aprovechar y agotar
mecenas W alter Arensberg.
com o ningn otro artista todas las posibilidades de la tcnica del
Para los dadastas de Nueva York, las revistas de bajo coste
collage y que en las dcadas siguientes experim ent con infinidad de
fueron asimism o un im portante medio.de com unicacin e intercambio
1 3 .3 .1 9 2 0
G o lp e d e e s ta d o fru s tra d o en B e rln
Prusiana d e las A rtes
24
Julio d e 1 9 2 0 M ax Lieberm ann alcanza la p residenc ia d e la A cadem ia
8 .8 .1 9 2 0 A d o lf H itle r a n u n c ia en la c e rv e c e ra H o fb r u h a u s d e M u nich su p ro g ra m a d e v e in tic in c o p un tos
jDYLATEfes,
v a->
26. M A R C E L D U C H A M P Y M A N RAY
Monte Cario Bond

1924, diseo origina!, collage sobre papel impreso,
retoques en tinta china, 29,5 x 19,5 cm
27. M A R C E L D U C H A M P
Secador de botellas
1914, ready-made, hierro galvanizado,
altura 64 cm, 0 4 2 cm
Pars, Muse National dArt M odem e,
Centre Pompidou
28. F R A N C IS P IC A B IA
Oio cacodilisco
1921, leo y collage sobre lienzo,
148,6 x 117,4 cm
Pars, Muse National dArt M oderne,
Centre Pompidou
28
con los dems cen tros Internacionales del m ovim iento. S tieglitz pu
Ray y D ucham p a la cabeza, quienes hicieron las principales c o n tri
blicaba desde 1 9 1 5 los cuadernos 2 9 1 , que deban su ttulo al
buciones al dadasm o en N ueva York y abrieron nuevas vas para el
nmero que ostentaba en la calle su galera. Dos aos despus, esta
desarrollo del arte del siglo xx, Cabe recordar, sin e m b a rg q q u e su
publicacin dio el relevo a la revista 3 9 1 de Francis Picabia, que
obra se enm arca en el c o n c e p ta de antiarte. Francis P icabia dibuja-
sigui en funcionam iento hasta 1924. En su panfleto D ad es a m e
ba ab surdas m quinas.que p a ro d ia b a n la pasin por la t cn ica y la
ricano, y pese a la im presin que podra derivarse del ttulo, W alter
fe en el progreso caractersticas de la poca. Man Ray em pleaba en
Arensberg destaca la internacionalidad del m ovim iento: Dad es
sus com posiciones Im genes y objetos de consum o cotidianos, los
americano, Dad es ruso, Dad es espaol, Dad es suizo, Dad
cuales, com binados con otros .m ateriales y cam uflado s tras sutiles
es alemn, Dad es francs.... Y conclua con una contradiccin
ttulos, resultaban d ifcilm e nte re conocib les para el espectador.
tpicamente dadasta: Yo, W alter Conrad A rensberg, poeta am erica
El concepto dadasta de objeto de antiarte se queda corto, sin
no, declaro que estoy en contra de Dad, pues slo as puedo estar
embargoT~para describ! los re ady-m ades d Marcel
a favor de Dad.
JTugnrfo~ en 1 9 1 7 present un urinario firm ado y titulado Fountain
Duchamp.
Tambin en Nueva York se reprodujeron los escndalos tan
(F uente) a la exposicin sin jura do de la S ociety o f Independent
tpicos del dadasmo. El boxeador y escritor A rth u r Craven sobresal
A rtlsts de Nueva York, no se tra ta ba slo d e una saludable provoca
t en una actuacin organizada por D ucham p a lo ms granado de
cin al arte acadmico.
la sociedad neoyorquina al presentar ante el pblico un bal repleto
Los re ady-m ades son objetos esp ecficos de consum o, los
de ropa sucia. Pese a ello, y a dife re n c ia de Berln, el acclo.nismo
cuales se ven elevados a la categora de objeto de arte por la sim -
anarcopoltico no era parte integrante del dadasmo neoyorquino. La
pelJefinlcTon del artista y> por su presentacin com o tales en el
lejana de los cam pos de batalla europeos impeda que la crueldad
en torn o do una exposicin. El objetivo que p e rs e g u a D ucham p no
de stos se jJ e s fo g a s e en gestos provocadores, an tirracio nailstas
era la negacin y disolucin dadasta del co n ce p to de arte vlido
y de resstena_ala_autordad,
hasta la fecha, sino la liberacin de to d a tra ba de este concepto.
A dife rencia de lo que suc eda en los grupos de Zrich_y
Sus ready-m ades son en prim era lnea una re definicin radical de lo
Pars, los escritores no se arrogaron la preponderancia sobre el
que puede ser una obra de arte, de cm o percibim os stas y cm o
movimiento. Ms bien fueron los artistas plsticos, con Picabia, Man
reaccionam os ante ellas. Los re ady-m ades dirigen por prim era vez
1 1 .8 .1 9 2 0
y o rien tales . La Ig les ia c a t lic a ro m a n a no p a rtic ip a
C e le b ra c i n en G in e b ra d e la p rim e ra C o n fe re n c ia E c u m n ic a , con re p re s e n ta n te s e u ro p e o s ,
2 9 .1 0 .1 9 2 0 E streno d e El G olem , d e Paul W e g e n e r
25
Aquello que por lo

general llamamos
realidad es, por hablar
con exactitud, la nada
exagerada.
H ug o Ball
la atencin del esp ectad or hacia el sig n ifica d o del con texto para la
com o a te stig u a esta carta de fina le s de 19 19: Llega usted en el
identificacin y valoracin de la obra de arte. E sta nueva de finicin
m om ento apropiado. La vida aqu es ahora mucho ms activa.
del con cepto de obra y la s u b sig uien te discusin que desencaden
A penas tra n scu rrid o s seis das desde su llegada, Tristn Tzara
sobre el llam ado contexto hacen de Marcel D ucham p el artista
anunci el na cim iento del dadasm o parisino en la prim era sesin
ms Influyente del siglo xx.
de las veladas organizadas los viernes por la revista Littrature.

Tzara se vea a s m ism o en el papel de portavoz revolucionario,
y el aura de c o fu n d a d o r del dadasm o en Zrich le co n firi en Pars
pars - lo que nos une son nuestras diferencias
una enorm e autoridad. La otra fig u ra de re fere ncia en el grupo

fra ncs era el poeta A n d r B retn, que por entonces contaba
La corriente dadasta internacional fu e fundada en Zrlch en
2 4 aos.
19 16; seis aos ms tarde reciba sepelio en Pars. En la m etrpolis
El dadasm o en Pars fu e principalm ente un m o v im le n to jite -
francesa, el movimiento experiment un ltimo y tardo empuje. Durante
rario. Sin em bargo, a dife re n cia de cuanto sucedi en Zrich, donde
la guerra, los artistas jvenes fueron enviados al fre nte o bien consi
los dadastas organizaron su program a de actividades en form a de
guieron huir al extranjero. Slo a partir del acuerdo de paz del 11 de
recitados, poemas, nm eros m usicales y bailes, sus correligionarios
noviembre de 1 9 1 8 em prendieron el retorno a Pars artistas com o
fra ncese s articularo n sus inquietudes sobre to d o a tray_dfi_nial
Louls Aragn, A ndr Bretn, Philippe S oupault y Tristn Tzara. Francis
titu d de publicaciones. En un m om ento dado pudo dar la Impresin
Picabia y Marcel D ucham p regresaron de Nueva York en 1919. Su
de que cada uno de los dadastas parisienses haba fu n d a d o una
com paero de fatigas Man Ray les seguira dos aos despus. Hans
revista propia en la que pu blicar m anifiestos, te xto s y poemas pro
A rp lleg a la capital fra ncesa en 1 9 2 0 despus de una estancia en
pios y de sus am igos.
Colonia. Ese mismo ao recibi la visita de Max Ernst, quien en 1922

se trasladara definitivam ente a Pars.
La llegada de Tristn Tzara en enero de 1 9 2 0 supuso un
La revista M aintenant, ed itada por A rth u r Craven en tre 1 9 1 2

y 1915, m arc el ejem plo a seg uir para m uchas de las publica
ciones posteriores. B retn fun d en 1 9 1 9 la revista Littrature,
fu e rte Im pulso para el m o vim iento dadasta. B ret n le haba anim a
Francis P icabia con tinu publicando 3 9 1 y Tzara sac a la calle la
ba en num erosas ocasiones a re g re sa r de su re fu g io en Zrich,
serie de cuadernos Dad. El be lg a Paul D erm e con tribuy a esta
4 .5 .1 9 2 1 Los a c u e rd o s d e L o n d re s e s ta b le c e n en 1 3 2 .0 0 0 m illo n e s d e m a rc o s o ro la s u m a a p ag ar por A le m a n ia e n c o n c e p to d e rep arac i n

27 .7 .1 9 2 1
26
A d olf H itler se pone al fre n te del Partido N acionalsocialista A lem n
25.8.1921 Tratado de paz en tre Estados
2 9 . M A N RAY
L a bailarina de la cuerda se acom paa

con sus som bras
1916, leo sobre lienzo, 132,1 x 186,4 cm
N ueva York, The M useum o f M odern Art,
donacin de David T h om pson
30.
D ad M ax Ernst
Vernissage de la exposicin en la Galerie A u Sans
Pareil, Paris, 2 de m ayo de 1921
Paris, M use National d Art M oderne,
Centre Pompidou
De izquierda a derecha: Ren Hilsum , Benjamin
Pret, Serge Charchoune, Philippe Soupault, Jacques
Rigaut (cabeza abajo), Andr Breton
pltora de revistas con L'E sprit N o u v e a u , y Paul Eluard titu l la
El m todo de B retn llenaba as para muchos artistas y escri
suya P roverbe. La librera y galera Au Sans Pareil, fu n d a d a en
tores el hueco dejado por el dadasmo, que con el final de la guerra
1919, con stituy el punto de en cuentro para los dadastas fra n c e
haba perdido paulatinam ente su efectividad y su razn d e ser. Con
ses; en ella organiz Max E rnst su prim era exposicin parisina en
autntico""entusiasm o se le unieron Paul Eluard, P hilippe Soupault,

Francis Picabia, H ans Arp, Man Ray y Max E rnst para fo rm a r el grupo
mayo de 1921.
Andr Bretn propuso una com paracin para el grupo parisino
que de nuevo incorporaba las tpicas contradicciones dadastas: Lo
de surrealistas parisinos. El propio Tristn Tzara, tras un titu b e o ini

cial, se avino a colaborar con el m ovim iento en 1929.
que nos une principalm ente son nuestras diferencias, constat. De
D urante las dcadas siguientes, el dadasm o (o m ejor dicho,
ah que apenas sorprendiese a nadie que su alianza con Tristn Tzara,
la actitu d dadasta) fu e revivido en num erosas ocasiones. Los poe-
que con tanto ahnco haba perseguido en un prim er momento, se l a s de la poesa con creta de los aos sese nta recurrieron a los poe
rompiese en 1921. Como se haban reunido tras el fin de j a guerra^
mas fn icos de los escritores dadastas, y los n o u ve a u x r alistes
los dadastas de Pars carecan de un objetivo com n a todos sobre
fra ncese s se hicieron llam ar en sus inicios neodadastas. Si bien
el que concentrar su ira y sus actividades.
artistas com o Arm an, Raymond H alns y Jea n T in guely m anifestaban
Bretn descubri el proceso de escritura autom tica en 1920.
su aprecio por el dadasmo, los supervivientes de la co rrie n te o rig i
Un ao despus visit en Viena a Sigmund Freud, padre de la Inter
nal sentan escasa sim pata por sus jven es adm iradores. Cmo
pretacin de los sueos. Durante los aos siguientes, B retn susti
se atreve esa ge nte (artistas, o com o quiera uno llam arlos), cm o se
tuy sus satricas contribuciones dadastas, agresivas y provocadoras
atreven
por una literatura en la que renunciaba a todo control racional del
H uelsenbeck en 1961.
a autodenom lnarse
dadastas?, se
indig nab a
Richard
proceso de creacin, valindose para ello de la tcn ica del autom a

tismo y del azar y nutrindose de las fue ntes del subconsciente. En
1924 public.sus nuevas-conclusiones en el P rim er m a nifiesto de l
surrealism o, en el que propugnaba el dictado mental sin control
alguno por parte de la razn, ms all de cualquier consideracin
esttica o tica.
Unidos y el Reich alem n
1 5 .8 .1 9 2 2
3 .4 .1 9 2 2 Josef S ta lin se c o n v ie rte en s e c re ta rio g en eral del P a rtid o C o m u n is ta d e Rusia
El g o b ie rn o a le m n se d e c la ra in so lven te
3 0 .1 2 .1 9 2 2 F un dacin d e la U R S S
27
1916
HANS ARP
Relieve dad
Madera pintada, 24 x 18,5 cm
Basilea, ffentliche Kunstsammlung Basel, Kunstmuseum, Schenkung Marguerite Arp-Hagenbach
n o queremos imitar a la Naturaleza, n o queremos recrear,
querem os crear. Queremos crear, como la planta crea su fruto,
y no recrear. Queremos crear directa y no indirectamente, puesto
que no hay rastro de abstraccin en este arte, lo llamamos
arte concreto.
H ans Arp
Igual que su ce diera
las barreras entre el espacio del espectador y e l del propio objeto de
muchos de sus colegas
arf. Tambin durante el montaje y pintado de la pieza intent Arp
dadastas, el talento de A rp se
renunciar a cualquier ilusionismo. No slo puederTTecocersels
Al
con
manifest en dos facetas crea-
caractersticas del material madera pese a la capa de color, sino que
coras paralelas, la a rtstica y
tam bin en la superficie de sta pueden apreciarse tanto la aplicacin
la literaria, y en ambas obtuvo
de la pintura com o todas las im perfecciones del proceso. A rp desta-
am plio reconocim iento. Su pri
ca expresam ente los cinco tornillos que sostienen las cinco piezas del
mer poema publicado data de
P rim er relieve dad. Las consideraciones estticas que ocupan a Arp
1903. La voluntad de obtener
confirm an que ya entonces m antena cierta distancia con las posturas
una form acin artstica acad
antiartsticas del resto de dadastas de Zrich.
mica le llev entre 1901 y 1907
El concepto de formas terrenales apunta a la investigacin
de Estrasburgo a Weimar, y ms
de la Naturaleza acom etida por Arp. El lenguaje form al de sta le
tarde a Pars. A ll asisti a las
sirve de m odelo para su actividad artstica. Los poticos ttulos y
lecciones impartidas en la pres
abreviaciones de algunos de los relieves creados en aquella poca.
tigiosa Acadm ie Julin, donde,
cm o el S e p e lio de l p ja ro y la m ariposa de 1 9 1 6 /1 9 1 7 o el
en 1904, tam bin Marcel Duchamp recibira clases de pintura. El
M a rtillo p lan ta de 1917, perm iten reconocer an tales m odelos natu
n. 1887 en Estrasburgo,
f. 1966 en Basllea
estallido de la Primera G uerra Mundial sorprendi a A rp en Pars. Su
rales. En el P rim e r relieve dad no existe ya vnculo representativo
condicin de extranjero hostil hizo que en 1 9 1 5 buscara refugio en la
alguno con la Naturaleza. El vocabulario form al de la obra es abs
neutral Suiza.
tracto, si bien mantiene su orientacin hacia las estructuras org
El R elieve dad (R e lie f D ada ) fu e creado en 1916, ao d e ja
nicas. P resenta un contorno sorprendente, irregular y ondulado, que
fundacin del m ovim iento en Zrich. El objeto pertenece a una serie,
no se ajusta a ningn principio form ulado de antemano. En los re
titulada por el propio A rp Form as terrenales. Con esta obra (que se
lieves de madera, los distintos elem entos de color se com binan para
integra en un conjunto de im genes desarrolladas conjuntam ente con
crear una armona paralela a la de la Naturaleza, tal y com o el im ;
su com paera S ophie Taeuber sobre la prem isa de la com binacin de
presionsita Paul Czanne describi en una ocasin su pintura. Otras
form as geom tricas estrictas) el autor dio un sorprendente golpe de
figuras de referencia para Arp fueron Wassily Kandinsky y Franz
tim n en su trayectoria artstica. Las formas terrenales consisten en
Marc, pintores del grupo Der Blaue Reiter. Como ya hiciera Marc con
relieves de madera, que A rp atornillaba unos sobre otros y luego pin
sus figuras animales, Hans A rp busc en la Naturaleza el contra
taba. De ellas llama la atencin, a diferencia de lo que suceda en su
punto pacfico y esttico a la deshumanizada carnicera de los cam
obra anterior, el am plio espectro de form as orgnicas y biomorfas. En
pos de batalla europeos. En este sentido, la actitud de A rp se corresr
estas construcciones, A rp destierra el ngulo recto de su vocabulario
ponda con la de sus com paeros dadastas de Zrich y B erln,
y organiza las distintas piezas de madera en perfiles ondulados y cur-
aun cuando buscase un lenguaje visual muy distinto para expresar
vos.
su nusea.
O tra circunstancia es digna de mencin: las piezas no estn
fijadas a una superficie neutra. El contorno externo, por el contrario,

se expande irregularm ente por su entorno. En lo artstico esto era una
experiencia todava novedosa y una im portante declaracin formal.
Con la renuncia al m arco y al pedestal de la escultura desaparecen
28
29
HANS ARP
hacia 1917
collage ordenado segn

las leyes del azar
Collage, 48,6 x 34,6 cm
Nueva York, The Museum o f Modem Art, Purchase. 457.1937
Dos son los rasgos distintivos de la obra dadasta de Hans
del azar alcanzan una situacin de equilibrio. Las com binaciones
A rp: la colaboracin con otros artistas y las leyes del azar. A m bos le
aparentem ente casuales que form an los detalles se diluyen en el
sirvieron para socavar el m ito del genio artstico individual. Su volun
conjunto. El motivo se mantiene as en una ten sa incertidum bre. El
tad era ms bien dotar a su obra de un carcter impersonal. Para sus
espectador puede percibir la mano creadora del artista; falta sin
relieves, por lo general diseaba sobre papel la form a de las piezas
em bargo tod a voluntad ordenadora.
de madera, que luego encargaba a un carpintero. De este modo
H ans Arp, com o vemos, delega en estructuras casuales el
poda reproducir varias veces un m ism o motivo, o bien utilizarlo con
diseo de la imagen; tam bin Max Ernst se servira de este mtodo.
variaciones en distintas obras. En sus collages, una construccin fo r
Fueron sin em bargo los surrealistas quienes, en la dcada de 1920,
tu ita constituye a m enudo el punto de partida para el proceso crea
hicieron de los procesos fo rtu ito s e incontrolables de creacin de
tivo. En torno a 19 17 concluy un puado de tales collages, que titu
im agen uno de Jos principios de su actividad a rtstica y literaria.
l con la apostilla O rd e n a d o s seg n las leyes d e l azar (N ach den
H ans A rp nunca se dej en gullir com pletam ente p o re l m ovim iento
G ese tzen des Z u fa lls g e o rd n e t). Pese a ello, basta un sim ple vista
dadasta, sino que m antuvo siem pre cierta distancia ^ rtic a . Lo
zo a la im agen que acom paa estas lneas para com probar que la
m ism o puede decirse de su perodo entre los surrealistas parisinos
disposicin de los papeles no se debe ni mucho menos a la casuali
y de su pertenencia a la asociacin internacional de artistas A bs-
dad que proclam a el ttulo. H ans Richter, com o A rp dadasta en
tra ction-C ratio n. Tanto ms sorprendente resulta que su obra inde
Zrich y po sterior cro nista del m ovim iento, escribe en su libro de
pendiente m antenga puntos de con tacto con tantos y tan dispares
m em orias D ada P ro file sobre el uso del azar: Una esquina desga
m ovim ientos artsticos.
rrada serva de arranque para nuevas com posiciones, un manchurrn

fo rtu ito de lluvia se converta en el cen tro de una explosin que se
extenda luego por otFas superficies. La conviccin de que el azar era
el verdadero cen tro de D ada le dio nuevos bros y se convirti en sus
manos en una m agia que im pregn no slo su obra sino tam bin su
existencia.
El azar, sin em bargo, ri le s ms que la base_de la imagen.
; 1 -
H ans A rp re cort las doce papeletas coloreadas de\ _coljage co n 4 o rmas aproxim adam ente cuadradas, si bien evit siem pre el ngulo
recto exacto. A con tinuaci n dej caer estos recortes ele papel sobre
el cartn. La constelacin^as creada le sirvi de inspiracin para el
siguie nte paso creativo. Tristn Tzara propona el mismo proceso
para la con feccin de poem as dadastas. U na vez recortados, Tzara

iba desplazando los recortes sobre la s up erficie hasta que encon
tra ba la com posicin final. En el ejem plo que acom paa estas lneas,
los oscuros recortes de papel se agrupan com o en una danza en
Z *
torno al cuadrado claro del centro. Las sup erficies no se superpo

nen, aunque aqu y all sus vrtices estn en contacto. Dos papeles
que rebosaban el cartn de base fue ro n recortados por A rp a ras de
borde. En la obra resultante, el orden de com posicin y el principio
30
Rectngulos ordenados segn

las leyes del azar, 1 91 6/19 17
hacia 1920
HANS ARP
cuadro i
Zricb, Kunsthaus Zrich
H ans A rp conoci a H ugo Ball en 1915, en la librera H a c k d e
otras circunstancias. Hans A rp acostum braba a inventar abreviacio
Zrich. En la inauguracin del cabaret V oltaire de este ltimo, acon
nes figurativas cargadas de simbolismo grfico, que sin embargo
tecid a en feb rero de 19 16, A rp fu e el responsable de la decoracin.
podan tam bin ser interpretadas com o form as abstractas. Desde
A l se deben los m uros coloreados y la exposicin de obras propias
esta perspectiva, es posible interpretar la letra com o la representacin
y de artistas de su crculo de am igos. Ms adelante, A rp participara
abstracta de una figu ra humana de cabeza y cuerpo estilizados.
tam bin en el program a del tea tro con poemas propios. Pese a ello,
La letra /, por otra parte, desem pea tam bin un papel impor
mantuvo c ie rta distancia con determ inadas acciones dadastas, y en
tan te en el concepto creativo de K urt Schwitters. A partir de 1920,
sus cartas a una am iga se quej de las ocurrencias germ anfobas
S chw itters com enz a llamar dibujos i a aquellos collag es creados
de sus colegas dadastas. Periclitado el movim iento en Zrich, Hans
no a partir de la com posicin de diversos elem entos, sino del fra g
A rp se instal provisionalm ente en Colonia, ciudad en la que, ju n to
m ento de un motivo de mayor tamao. Puede que Hans Arp, quien
con Max Ernst, cre diversos co lla g e s a los que bautizaron com o
dos aos antes haba entablado am istad con el artista Merz de
cuadros fatagaga (Fabrication de tableaux garants gazom triques,
Hannover, hiciese suyo este m todo en su collage C uad ro i y recor
o fabricacin de im genes gasom tricas garantizadas), A rp siem
tase la com posicin de un collag e de gran tamao. La /, en este
pre estuvo especialm ente interesado en la colaboracin con otros
caso, sera una clarsim a indicacin del origen de la composicin.
artistas ya que de este modo poda delegar en terceros parte del
Hans Arp atribuy siem pre una dim ensin tica a sus obras.
control sobre el proceso creativo, algo con lo que ya haba experi
Ya en 1915, con ocasin de su exposicin en la galera Tanner, pre
m entado en sus collages. N um erosas son las obras creadas conjun
sentaba sus cuadros en el catlogo con estas palabras: estas obras
tam e n te con Sophie Taeuber, a la que A rp conoci en noviem bre de
son construcciones de lneas, superficies, formas, colores. Intentan
1 9 1 5 en el transcurso de una exposicin suya en la galera Tanner
acercarse a lo inefable, a lo eterno, a cuanto trasciende al hombre.
de Zrich y que ms tarde se convertira en su esposa. El estricto
C onstituyen el rechazo del egosm o humano.
lenguaje geom trico del collage C uad ro I que acompaa estas lneas
(creado en torno a 1 9 2 0 ) se debe en buena parte a ella. En sus
face tas de artista y especialm ente de diseadora, S ophie Taeuber
prefera un repertorio form al reducido, ge om trico y bidim ensional.
El pequeo c o llag e C u a d ro i se caracteriza por la sobriedad,
Est com puesto por distintas piezas de papel recortadas en ngulo
recto, y m arca as diferencias con su obra previa C o lla g e ordena do
seg n las leyes d e l azar, de 1917. Los elem entos de este cuadro se
ordenan en paralelo a los bordes de la hoja. U na slida pieza oscura
ocupa aproxim adam ente dos terceras partes de la base. Ju n to al
margen superior flo ta un segundo rectngulo, recortado del mismo
papel, que ofrece el con trap unto form al al primero.
Sin embargo, el detalle ms llamativo de la obra es una letra i
que dom ina el conjunto. H ans A rp no la recort de un texto impreso
y la peg en el cuadro, sino que la dibuj con una plantilla. Los fra g
m entos de texto aparecen ocasionalm ente com o elem entos grficos
en otros collag es de Arp. En este caso concreto, la letra se debe a
32
siti con sueos las viejas fortalezas

del arte, l o s sueos son ms fuertes
que las bombas atmicas, ou son
los vuelos de los atronadores aviones
en comparacin con los vuelos de
los soadores, de los santos, de los
poetas?
Hans Arp
33
1920
RAOUL HAUSMANN
Tatlin vive en casa

Collage y aguada, 40,9 x 27,9 cm
Estocolmo, Moderna Museet
... requiere movimiento

de continuo, slo en el movimiento
encuentra la serenidad.
Dad
Raoul H au sm ann
tena
del trm ino montaje, pretendieron resaltar la ausencia expresa de
cato rce aos cuando en 19 00,
voluntad artstica en tales obras, ya que los dadastas de Berln en nin
procedente, de Viena, se tra sla
gn caso deseaban ser considerados artistas en el sentido tradicional
d ju n to con su fa m ilia a Berln.
de la palabra Al designarse a s mismos photomonteurs (fotom ec
Raoul
n. 1886 en Viena,
f. 1971 en Limoges
H ausm ann
All, y bajo la direccin de su
nicos), establecan una cercana muy conveniente con el proletariado
padre, tam bin artista, dio sus
obrero de la industria.
prim eros pasos com o pintor. El
El foto m o n ta je Tatlin vive en casa (Tatlin le b t zu H a u se ) data
expresionism o y fu tu ris m o fu e
de 19 20. D urante m uchos aos se pens que esta obra se haba
ron las prim eras corriente s en
perdido, al igual que D ad vence, otro im portante montaje de
llamar su atencin. En 1 9 0 5 co
Hausm ann. En la Primera Feria Internacional Dad, se expusieron
noci a Johannes Baader, artis
am bas im genes una ju n to a la otra, y pueden verse en el fon do de
ta varios aos mayor que l. Ms
la fo to g ra fa que m uestra a Raoul H ausm ann y H annah Hch en la
adelante conoci a Erich H eckel
exposicin. O tra instantnea de la exposicin m uestra a G eorge
y se m ovi en crculos prxi
Grosz y Richard H uelsenbeck sosteniendo un cartel con la siguiente
mos a la galera D er Storm de
inscripcin: Die K unst ist tot. Es lebe die neue M aschinenkunst
H erw arth Walden. A ntes incluso del com ienzo de la P rim era G uerra
TATLINS (El arte ha muerto. Viva el nuevo arte mecnico de TATLIN).
M undial, Hausm ann redact num erosas crticas de arte para la revis
El fo to m o n ta je Tatlin vive en casa es fie l reflejo de esta proclama:
ta del m ism o ttulo. Gracias a su am istad con el escritor Franz Jung
en l aparece un re tra to del co n stru ctivista ruso, de cuyo crneo
y al co n ta c to con los dadastas de Zrich Richard H uelse nbe ck y
ab ie rto em erge una com plicada m aquinaria llena de pistones, vo
H ans Arp, H ausm ann se con virti en una de las figu ras centrales
lantes, contadores, fila m e n to s y tornillos. Tras la cabeza de Tatlin
del m ovim iento dadasta en Berln. En 19 19, su ta rje ta de visita le
se ap recia un pie de m adera sobre el que se sostie ne un recipiente
iden tificaba pom posam ente com o Presidente del Sol, de la Luna y
esquem tico. En su in te rio r se adivina una estru ctu ra orgnica.
de la pequea Tierra (cara interior), dadsofo, Dadaraoul, director del
Las an otaciones num ricas perm iten suponer que la im agen pro
circo dad. D entro del grupo dadasta de Berln reciba el ttu lo de
cede de un libro de te xto de biologa. Los mundos orgnico y
dadsofo.
m ecnico se con stituyen en polos opuestos en el fotom on taje
Com o tam bin sucediera a propsito del nombre Dad (cuya
de Hausm ann.
paternidad se disputaron, entre otros, H ugo Ball, Richard Huelsenbeck
De acuerdo con el ttulo, la imagen corresponde al interior de la
y Tristn Tzara), varios artistas reclamaban para s el descubrim iento
vivienda de Tatlin. Raoul Hausm ann dispuso los fragm entos de im
del fotom ontaje. Raoul Hausm ann defenda que l haba descubierto
genes de tal manera que com ponen un espacio cerrado con suelo de
la tcn ica en 1918, durante unas vacaciones pasadas en compaa
madera. De la pared izquierda cuelga un mapa. Al fondo a la derecha
de Hannah Hch ju n to al m ar Bltico. En el escaparate de un fo t
se adivina el casco de un buque de hlice. No resulta difcil seguir la
grafo vieron fotografas en las que las cabezas de las personas retra
asociacin de ideas: Tatlin ha dejado su cerebro en la peana y lo ha
tadas haban sido sustituidas por otras distintas.
sustituido por un ingenio mecnico. De este modo queda lustrada la
La tcn ica del fotom on taje fu e una de las ms caractersticas
utopa dadasta en la que el pensam iento em ocional se ve sustituido
del dadasmo berlins. Los dadastas lo consideraban una evolucin del
por el pensamiento mecnico. Slo as, afirmaban los dadastas, puede
collag e cubista, del que se diferenciaba esencialm ente por el uso de
crearse el nuevo arte (m ecnico), reflejo de un m undo mecanizado,
elem entos textuales Impresos y de Imgenes fotogrficas. Con el uso
racional y en ltim a instancia pacfico.
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35
RAOUL HAUSMANN
eI
1919/1920
crtico de arte

Londres, Tate Modem
Raoul Hausm ann public en 1 9 1 8 el m anifiesto S ynthetisches
con la mano derecha sostiene, podra decirse que blande, un lpiz de
C i o d e r M a le rei ( C i o sinttico de la pintura), en el que atacaba el
desproporcionadas dimensiones. Dos ojos descuidadam ente gara
expresionism o y propona el uso artstico de nuevos materiales. Segn
bateados sobre sendos trozos de papel estn pegados sobre sus
Hausmann, el dadasmo supera el arte coyuntural de los expresio
ojos. Parece as que su capacidad de visin queda limitada: el crtico
nistas y su interpretacin de los llamados sonidos del alma en la
de arte no es capaz de disting uir correctam ente el arte sujeto a su
pintura. Dad aporta un nuevo im pulso artstico mediante un lengua
crtica. A lgo parecido sucede con su expresin: tam bin la boca ha
je plstico por estrenar y consigue (o eso afirm a H ausm ann) crear
sido sustituida por unos dientes dibujados a lpiz y una lengua pegada
una realidad expresiva radical m ediante el uso de fragm entos de la
sobre stos. Tras la nuca de la fig u ra aparece el fragm ento aguzado
realidad. El pintor pinta com o el buey muge; la alegre insolencia, que
de un billete de banco, que alguien parece haberle insertado en el
algunos confunden con profundidad, de unos arbitruchos em panta
cuello, quiz para sobornarle.
nados ha generado im portantes cazaderos, en especial para los his
Las m anifestaciones del crtico resultan Incom prensibles: se
toriadores de arte alemanes. La mueca abandonada del nio o un
extienden com o pancartas gigantescas por el fondo del cuadro.
trapo de colores son expresiones ms necesarias que las de un asno
A penas pueden Identificarse letras y slabas sueltas, desprovistas
cualquiera que pretende perpetuarse en leo en salones finitos;
de significado. Raoul H ausm ann peg la fig u ra del crtico de arte
Hausm ann daba as rienda suelta a la repulsa que senta por la pin
sobre uno de sus carteles con poemas fnicos. La joven que apa
tura expresionista establecida y por los historiadores del arte que la
rece a la derecha m uestra sobre un carteln el objeto de la crtica.
aprobaban. Un ao despus, entre 1 9 1 9 y 1920, retom aba este
En el cartel puede verse una silueta m asculina con som brero. Como
mismo tem a en el fotom on taje E l crtico de arte [D er K unstrepo rter
indica el ttu lo que ondea sobre el cartel (recortado de una tarjeta
(K unstkritiker)]. Por aquel entonces, los expresionistas haban recibi
de visita del propio Hausm ann), la m uchacha representa aqu al pro
do un nuevo espaldarazo pblico: Ludwig Justi, director de la Galera
pio Presidente del Sol y dadsofo Raoul Hausm ann. Es posible
Nacional de Berln, les reserv en agosto de 1 9 1 9 una sala de expo
incluso ide n tifica r la enigm tica silueta. Hausm ann recort este per
siciones propia en el Kronprinzenpalais.
fil de las pginas de econom a de un diario, com o dem uestran las
Raoul H ausm ann com puso el protagonista de E l crtico de
palabras bancos, liquidacin, descuento y accionarios, que
arte a partir de diversas fuentes, y le dot del rostro de su colega
todava resultan legibles. Pero especialm ente puede leerse, con
dadasta G eorge Grosz. El torso de la fig u ra est sellado por dos
gran claridad y escrito en negrita, el fra gm e nto merz, recortado de
veces con las palabras Portrt C onstruiert G eorge G ro sz/192 0;
la palabra Commerz (com ercio). Hausm ann hace as clara refe
am bas inscripciones aparecen tachadas, puesto que la imagen no es
rencia a su amigo, el artista Merz K urt S chw itters, de Hannover, a
un retrato. Grosz encarna sim plem ente el papel de crtico de arte.
quien presenta com o vctim a de una crtica arrogante e incapaz de
Adem s, los ojos y boca pegados sobre su rostro dificultan enorm e
com prender. Por entonces, S chw itters se defenda de los insultan
m ente su identificacin. A m bo s dadastas se haban conocido a prin
tes ataques de sus crticos con unos escritos muy polm icos a los
cipios de 1917. H ausm ann describi a vuelaplum a a Hannah Hoch
que llam aba trantextos.
su prim era im presin de G eorge Grosz: Es alguien capaz de escon

der sus sentim ientos, m agnficam ente irnico; da la im presin de
parlotear, cuando en realidad les tom a a todos el pelo y les pone en
evidencia. Es tranquilo, seguro y sabe callar. Llegar a ser alguien.
El retrato de medio cue rpo del crtico de arte ocupa el espa
cio central y dom ina el cuadro. V iste un elegante traje con chaleco y
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RAOUL HAUSM ANN
hacia 1920
cabeza mecnica
(Espritu de nuestro tiempo)
Assemblage, 32,5 x 21 x 20 cm
Pars, Muse National d Art Modeme, Centre Pompidou
C abeza m ecnica (Espritu de nuestro tiem po) [M echanischer
En un texto aparecido mucho ms tarde, en 1966, Raoul
K o p f (D e r G e is t unserer Z e it)] ocupa un puesto central en la polifa
H ausm ann recordaba la m otivacin que condujo a la creacin de
ctica obra dadasta de Raoul Hausmann. Este ensam blado nico de
e sta obra: En 1 9 1 9 cre la C abeza m ecnica, a la que tam bin
objetos fu e creado en torno a 1920. Sin embargo, Raoul Hausm ann
llam E spritu de n u estro tie m p o , para dem ostrar que la conciencia
haba form ulado dos aos antes las bases tericas de este trabajo en
hum ana est com puesta tan slo de aditam entos sin ninguna
su S ynthe tisches C i o d e r Malerei. En el m anifiesto poda leerse:
im portancia, que cada uno le pega en el exterior. Bien mirado, no es
Dad: sa es la absoluta maldad vlida, ju n to con la fotografa exacta
ms que un m aniqu de peluquero con unos cuantos bigudes bien
la nica form a autorizada de com unicacin grfica y equilibrio en la
colocados. Existen varios motivos que perm iten poner en duda que
experiencia com n; todo aquel que consigue liberar su tendencia ms
esta obra fue se creada en 1919. Al no estar la cabeza presente en
ntima y propia es dadasta. En Dad reconocer usted su estado real:
la Primera Feria Internacional D ad,-celebrada en la galera del
maravillosas constelaciones de materiales reales, alambre, vidrio, cartn,
d o cto r O tto Burchard en ju lio de 1920, diversos historiadores esti
tela, que se corresponden orgnicam ente con su recin com pletada
man que tuvo que ser creada con posterioridad a esta fecha. Esta
fragilidad y abultamiento.
tesis se ve reforzada por la proximidad de la C abeza m ecnica a la
Con esta y otras frases de sem ejante calibre, Raoul Hausmann

situaba el objeto dadasta en la rbita de la fotografa. Su voluntad era
pintura m etafsica italiana, en la que Raoul Hausm ann no encontr

la inspiracin hasta la segunda mitad de 1920.
trasladar las particularidades de sta (docum entacin de la realidad
El propio autor afirm a que su obra representa el espritu de
precisa, objetiva y desprovista de em ocin) a su obra, utilizando para
nuestro tiempo, es decir, el nimo general en los primeros aos de pos
ello m ateriales del entorno Inm ediato de los humanos. De este modo,
guerra. Hausmann dispuso todos los atributos significativos del objeto
las obras dadastas superaran en autenticidad y realismo a los leos
en el exterior. El artista presenta un individuo capaz slo de confiar en
sobre lienzo de los expresionistas. Por e s te m is m o motivo, Hausmann
aquello que puede aprehender m ediante el uso de aparatos de me
em pleaba elem entos fotogr ficos en sus collages.
dicin objetivizadores. En lugar de una sensacin vital emotiva, la
C onocida la teora, puede com probarse que la C abeza m e c
cabeza usa el metro, el reloj y la cm ara fo to g r fic a para obtener
nica es efectivam ente un conjunto de objetos recuperados. Llama
una visin precisa del mundo. Slo es creble la palabra impresa. A
sobre tod o la atencin esa cabeza de madera, que originalm ente luca
travs del vaso se fuerza en la cabeza tod a la Inform acin necesaria.
pelucas en el escaparate de una peluquera. Al com binarla con diver
A cam bio, los ojos perm anecen cerrados.
sos materiales, Hausm ann consigui que dejase de ser un objeto
Tras la fe ria internacional dad, Raoul Hausm ann se aisl de
cotidiano. C entrada sobre la frente, la cabeza luce una cinta de medir.
sus colegas dadastas. En esta situacin descubri los interiores
Sobre el crneo aparece equilibrado un vaso plegable, sim ilar a los
m etafsicos de los pintores italianos Giorgio de C hirico y Cario Carra.
em pleados por los soldados alem anes en campaa. Sobre la frente
Tambin los maniques de De Chirico haban perdido cualquier rasgo
puede verse tam bin pegada una nota con el nmero 22. A su lado,
de individualidad y haban entrado a form ar parte de un m undo de
fijado sobre la sien derecha, est el m ecanism o de un reloj. Raoul
objetos mecanizados. Hausm ann recuperara en aos posteriores el
H ausm ann sustituy la oreja Instalando en su lugar una cajita de
con cepto vital form ulado con la C abeza m ecnica. A partir de 1925
adorno que en su interior contiene un cilindro de imprenta. En la sien
se dedic durante un tiem po casi en exclusiva a la fo to g ra fa do
opuesta puede verse una regla de madera, as com o numerosos to r
cum ental y a realizar diversos exp erim e ntos fo to t c n ic o s en la sala
nillos que originalm ente form aban parte de una cm ara fotogrfica.
de revelado.
En la parte trasera de la cabeza, el autor clav un viejo y gastado mo

nedero de cuero.
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RAOUL HAUSMANN
hacia 1920
ABCD
Parts, Muse National d Art Moderne, Centre Pompidou
A m ediados de la d cada de 19 10, Raoul H ausm ann p e rte
realidad, perspectivas y fa ce ta s grficas. El m otivo central es el
neca todava a la rb ita de la galera D er Sturm ; a ll presenci una
a u to rre tra to del artista com o personaje fo to g r fico . Hausm ann, la
velada po tica o fre c id a por el po eta A u g u s t Stram m, cuya elo
bo ca com pletam ente abierta, presenta su poem a fn ico: A B C D .
cu e n cia exp re sio n ista H ausm ann re corda ba fascin ado aos des
Casi parece arrojar estas cuatro
pus. En aquel am biente co n o ci tam bin m uy pronto la poesa
D iversas secuencias aisladas de letras y nm eros orbitan su cabe
fu tu rista . Por el contrario, de sconoca an los poem as f n ic o s de
za. C ada fra g m e n to se dife re n cia to p o g r fica m e n te del siguiente.
letras c o n tra el espectador.
los dadastas de Zrich, o a s ilo afirmaba, cuando en 1 9 1 8 comenz
El e sp ectad or puede leer el cuadro por com pleto sin en contrar nin
a exp erim e ntar por su cuenta. En sus poem as fn icos, H ausm ann
gn sig n ifica d o que cohesione el conjunto. Slo a la derecha del
de sin te g ra b a el lenguaje, aislaba slabas sueltas, descuartizaba los
a rtista aparecen cua tro letras que, com binadas, ofrecen un con
con cepto s y reorde nab a a su g u sto los jiro n e s de palabras. De este
cep to relevante: VOCE, o <voz> en italiano. Esta expresin en un
m odo privaba al leng uaje de su fu n ci n com unicativa; los sonidos
idiom a ajeno puede inte rpre tarse com o re conocim iento Im plcito de
recuperaban su autonom a; ya no tenan que tra n s m itir nada. Las
la in flu e n cia de los fu tu rista s italianos sobre su poesa f n ica y su
secuencias ac sticas a s creadas ofrecan a los oyentes una nueva
obra plstica. K u rt S chw itters, su am igo, est una vez ms presen
exp erien cia acstica. En sus ca rte le s optofonticos de poemas,
te en la obra: en un anuncio pegado bajo la barbilla de la fig u ra
Raoul H ausm ann com binab a la expresin a c s tic a recin creada
puede leerse Raoul H ausm ann com o m argarina del alma, as
con la expresin grfica. Al im prim ir el te xto de sus poem as f n i
com o la palabra Merz. La descripcin de m argarina del alma
cos en enorm es hojas de papel de em balar, do taba a los sonidos
debe en tend erse com o re fere ncia irnica al arte coyuntural de los
de fo rm a visual. Tales obras deban ab rum a r p tic a y fo n tic a m e n
expresionistas. El anuncio, a su vez, recuerda la Primera gran m ati
te al le cto r y oyente.
nal Merz, organizada con ju ntam ente por H ausm ann y S chw itters
Las dos lneas de fm s b w t z u p g g iv -..? m con stituyen uno
el 3 0 de diciem bre de 1 9 2 3 en el te a tro Tvoll de Hannover. El
de sus ms fam osos carteles de poem as, presentado en 1921 en
co n stru ctivista ruso El Lissitzky, que en aquella poca resida en
P raga en una velada dadasta organizada co n ju n ta m e n te con K urt
Hannover, fue el creador de la tipografa para este anuncio. El billete
S chw itters. D ura nte el viaje de regreso, S chw itters re cogi las bre
de banco checo que aparece pegado ju n to al anuncio de la sesin
ves secu encias de son id o de H ausm ann y fu e repitindolas, al
re cuerda la presentacin con ju nta de am bos en Praga y la com po
te rnd olas y am plindolas. S obre e s ta base de sarro ll durante los
sicin de la U r-S o n a ta de S chw itters a pa rtir del poem a f n ico
sig u ie n te s diez aos una U r-S o n a ta de ms de c ua renta m inutos
fm s b w t z a u de Hausm ann.
de duracin, en la que es casi im posible dis c e rn ir la lnea original

de Hausmann. Pese a ello, ste acus a S chw itters de haberle roba
do la idea. Lo que ms irrit a H ausm ann, con todo, fu e que, a
pa rtir de su rom ped ora poesa fnica, S ch w itte rs hubiera com pues
to una son ata tra d ic io n a l en tre s m ovim ientos; eso s, exclusiva
m ente vocales.
El fo to m o n ta je A B C D , ha cia 1 9 2 0 , presenta llam ativas d ife
rencias re specto de a n te rio re s c o lla g e s de Raoul Hausm ann. De
entrada, no existe en l un esp acio un itario y pe rspectivista en el
que sus fig u ra s puedan e n c o n tra r su marco. En lugar de ello, el
cua dro se p resenta com o un c o lla g e de d is tin to s fra gm e ntos de
40
Cartel poema fmsb..., 1918
41
1919
HANNAH HOCH
Da Dandy
Fotomontaje, 30 x 23 cm
Propiedad privada
En 1912, Hannah Hch
describa as su apariencia: La sola visin de un m onculo bastaba
A rtes y Oficios de Berln. Ms
entonces para herir los sentim ientos de una burguesa que se con
adelante dejara este centro por
sideraba progresista. Pero lo que de verdad causaba irritacin era
el Instituto Nacional del Museo
que, en el tra nscurso de una asam blea com unista, ocupase el podio
de A rtes y Oficios. Fue enton
un dandi con m onculo del grupo de los dadastas.
ces, en 1915, cuando conoci a
Hannah Hch integra el ttulo de la obra en el cuadro, com o un
H ausm ann. A m bo s se
elem ento grfico ms. El centro de la imagen lo ocupa la silueta de
movan por entonces en crculos
una cabeza de perfil, que a primera vista resulta difcil de identificar,
Raoul
n. 1889 en Gotha, f. 1978 en Berln
parte de su obra. El dandi del ttu lo no es otro que Hausm ann; Hch
la E scuela de
e stu d ia b a en
afines a la galera Der Sturm de
pues la artista lo com pone a partir de los dems elem entos del colla-
Herwarth Walden; en aos pos
ge, com o si fuera un rompecabezas. El perfil lo form an numerosas
teriores, y a travs de Hausmann,
imgenes de jvenes modernas, vestidas con elegancia y tocadas con
conoci a los dadastas berline-
som breros extravagantes. Todas sonren cautivadoras. Hch procur
ses. Johannes Baader le con fi
realzar este efecto pegando ojos ajenos sobre sus rostros. Da la
ri el ttulo de dadsofa, en
im presin de que el da dandy no tiene literalm ente ms que muje
am istosa alusin a su com paero, el dadsofo Raoul Hausmann. La
res en la cabeza. De este modo, el cuadro se convierte en una obra
segunda hache de su nom bre se la debe a K urt Schwitters, quien en
clave para com prender su relacin con Raoul Hausmann. ste coha
1921 ju s tific esta alteracin sealando que de ese modo su nombre
bitaba por entonces tanto con su esposa Elfriede com o con Hannah
poda leerse tan to del derecho com o del revs, Igual que la A nna de
Hch. N unca le pas por la cabeza decidirse por una de las dos muje
su poem a Merz A A n n a Blum e.
res, lo que fue motivo de continuos enfrentam ientos con Hannah
En la E scuela de A rte s y O ficios, H annah H ch obtuvo prin
Hch. Da da ndy ofrece una imagen a un tiem po distanciada e irni
cipalm ente una form acin en grafism o decorativo, de ah que sus
ca de esta com plicada relacin. El retrato del amante se reduce a un
prim eras obras consistan en m otivos abstractos con form as orna
perfil esquemtico, cubierto casi por com pleto por las imgenes de
m entales y patrones repetitivos. Por el contrario, le resultaba difcil
las numerosas y ms jvenes rivales de la artista.
a ce ptar las m a nifestaciones polticas y acciones anarquistas de los

dadastas. M ientras H ausm ann inte ntab a c on stante m en te legitim ar
te rica m e n te su produccin artstica, la dadsofa desarroll un len
guaje espontneo, lleno de am able irona. El fo to m o n ta je Da D a n d y
data de 1 9 1 9 y m uestra una com pleja com posicin grfica e stru c
turada en varios niveles. La imagen, al igual que tantas otras de
H annah Hch, tra ta la relacin en tre los sexos y el papel de la m ujer
en la sociedad m oderna. Por aquel entonces, la artista se ganaba el
suste nto com o em pleada en el archivo de la editorial U llstein de
Berln; tena acceso ilim itad o a todas las publicaciones, entre ellas
diversas revistas ilustradas en las que se propagaba una nueva ima
gen de la m ujer m oderna. D a D a n d y habla tam bin de su to rm e n
to sa relacin con Raoul H ausm ann, quien est presente en buena
42
Quisiera desdibujar las frreas

fronteras que nosotros, arrogantes
humanos, tendem os a dibujar en
cuanto est a nuestro alcance.
H annah Hch
HANNAH H CH
1920
de cocina dad
saja el vientre cervecero
de la ltima poca cultural
weimar de Alemania
eI cuchillo
Collage, 114 x 90 cm
Berln, Neue Nationalgalerie
La condicin de nica m ujer en el m ovim iento dadasta no le
Frente a ellos estn el presidente del Reich, Friedrich Ebert, y el ban
puso las cosas fciles a Hannah Hch. Pese a las m anifestaciones de
quero Hjalmar Schacht, nuevos depositarios del poder. Entre unos y
sus colegas a favor de la em ancipacin fem enina y su predisposicin
otros se entremezclan deportistas, actores, bailarines y acrbatas. En
poltica a la igualdad de sexos, la mayora de los dadastas no acep
la mayora de los casos, Hannah Hch com puso los cuerpos de sus
taron a Hch com o artista por m ritos propios. El dudoso elogio que
figuras combinando distintas fuentes. A s se dio form a a los persona
le dedica Hans Richter en su libro de memorias D ada P rofile resulta
jes grotescos y parcialmente desfigurados que pueblan el cuadro. La
muy caracterstico: R ichter celebraba especialm ente su talento com o
obra es al mismo tiem po una gigantesca coleccin de curiosidades, en
encargada de las veladas en el taller de Hausmann, en las que
cuyo centro los dadastas hacen de las suyas con su caracterstico
resultaba casi imprescindible por los bocadillos, la cerveza y el caf que
humor anrquico. Resulta fcil reconocer a Johannes Baader, Raoul
pareca obtener por arte de magia pese a la estrechez de recursos.
Hausmann y a la propia Hannah Hch. La artista recort conocidos
La participacin de la artista en la Primera Feria Internacional Dad
lemas dadastas de diversas revistas para com entar el caos poltico. En
de 1 9 2 0 slo fue posible gracias a las insistentes gestiones de Raoul
la esquina inferior izquierda, un pequeo pregonero clama: Unios a
Hausmann, quien finalm ente consigui vencer la oposicin de George
Dad. En otros puntos de la imagen pueden leerse frases como
Grosz y John H eartfield. Hannah Hch se veng de estas reticencias
Invertid vuestro dinero en Dad o Dad vence!.
presentando una de las obras ms im presionantes de la exposicin.
Adems de los personajes fam osos de la poltica, la cultura, el
El catlogo identifica su collag e, de unas dimensiones inusitadam ente
deporte y el dadasmo, el cuadro incluye una visin del mecanizado
grandes, con el ttulo de E l c u c h illo de po stre dad saja e l vientre
mundo moderno (algo muy caracterstico del movimiento). Locomotoras
cervecero de la ltim a poca cu ltu ra l W eim ar de A lem ania (S chn itt
diesel, un vagn del expreso de los Balcanes, automviles y turbinas,
m it dem K uchenm esser D ada durch die letzte W eim arer B ierbauch-
cojinetes sueltos, rodamientos y ruedas dentadas aparecen esparcidos
kulturepoche D eutschlands), y com o creadora del mismo figura
por el cuadro y vinculan las distintas escenas entre s, al tiem po que
Hannchen Hch. El collage puede reconocerse en el fondo de una
dotan al conjunto de mayor dinamismo. En los detalles pueden recono
fotografa que la m uestra ju n to a Raoul Hausm ann en la exposicin.
cerse algunas vistas de los rascacielos neoyorquinos. Hannah Hch se
La obra es un extraordinario reflejo de cuanto suceda en 1920.
sirve de ellas para recrear la proftica imagen de un Berln futuro entre
Hannah Hch entrelaz en su, collage infinidad de detalles, figuras,
metrpolis y megalpolis. El ttulo por el que se conoce actualmente la
retratos, elem entos mecnicos, paisajes urbanos y mensajes textuales.
obra, E l cuchillo de cocina [K chenm esser] dad saja el vientre cer
Es la representacin de una poca de cam bios bruscos, de caos y con
vecero de la ltima poca cultural W eim ar de Alemania, incluye un
tradicciones. La disposicin de los fragm entos de imgenes no res
juego de palabras intraducibie en castellano. S ch n itt significa tanto
ponde a un esquem a de com posicin preconcebido, sino ms bien
recorte com o <incisin>, y en este caso se refiere tanto al proceso de
espontneo, y refleja con gran efectividad el espritu del momento. En
obtencin de materiales grficos mediante una tijera como a la aguda
el cuadro aparecen los derrocados representantes del viejo orden: el
y penetrante visin de la artista de la inestable situacin poltica y del
kiser Guillermo II, el prncipe heredero y el mariscal Hindenburg.
nimo en la sociedad de 1920.
44
HANNAH HO CH
ms
1922
lemas domsticos
Collage sobre cartn, 32 x 41 cm

Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Photographie und Architektur
H annah Hch era una coleccionista. En su recndita casita con
tam bin la relacin con Raoul H ausm ann haba llegado a su fin. En
jardn de B erln-H eiligensee acum ul gran cantidad de documentos,
M is lem a s do m stico s, H annah H ch reuni por ltim a vez a los
materiales y vestigios del dadasmo, los clasific siguiendo un siste
dadastas: de Zrich, H ans A rp; desde Hannover, el a rtista Merz
ma que slo ella saba descifrar y conserv de este modo durante
K u rt S chw itters; y re presentando a Berln, Richard H uelsenbeck,
dcadas lo que de otro modo hubieran sido efm eros testim onios del
W alter S erner y Raoul Hausm ann. La propia artista asom a tm ida
movimiento. A su muerte, acaecida en mayo de 1978, la Berlinische
desde detrs de una sup e rficie cuadriculada. El co lla g e contiene
G alerie se hizo cargo de su legado y llev a cabo una revisin com
tod as las propuestas dadastas que m arcaran su obra artstica
pleta del mismo.
en las dcadas venideras. A un cuando ms adelante H annah Hch
El collage de 1 9 2 2 M is lem as do m stico s (M eine H aus-
se de dic prefe re n te m e n te a la pintura, los principios del fo to
sprche) es tam bin una coleccin de testim onios dadastas. La da-
m ontaje y el c o lla g e siguieron siendo de term in ante s en su produc
dsofa Hannah Hch no fu e nunca una terica. La postulacin de
cin artstica.
predicados y actitudes la dejaba en manos de otros, principalm ente

de su com paero sentim ental Raoul Hausmann. En el collag e, con
todo, muchos otros am igos y colaboradores del m ovim iento dadasta
tom an la palabra; M is lem as do m stico s es un pequeo e irnico
autorretrato de la artista que se refleja en las citas de K u rt S chwitters,
Hans Arp o Joharines Baader. El collag e se asemeja a un tabln de
anuncios, en el que diversos papeles con motivos ornamentales, repre
sentaciones fotogrficas, ilustraciones cientficas e incluso un recor
te de mapa de carreteras constituyen el fondo. Los rodamientos
hacen acto de presencia una vez ms. Como ya suceda en E l cuchillo
de cocina dad saja e l vientre cervecero de la ltim a poca cultu ral
W eim ar de A lem ania, es posible encontrar, escondido entre los res
tantes elem entos del collage, un autorretrato de la artista.
Sobre los recortes de papel, Hannah Hch anot destacados
lemas dadastas que luego firm con el nombre de sus creadores: Lo
nico peligroso es una mezcla indecisa es la adm onicin de Raoul
Hausmann. Que digan lo que quieran, no saben cm o se sostiene el
cam panario c ita la prim era versin del poem a de K u rt S chw itters
A A n n a B lum e. Tambin anota la reflexin de Richard Huelsenbeck:
Dad es la polica de la polica. Por medio de estos lemas, anotados
con elegante caligrafa, el cuadro gana una rem arcable vitalidad.
H acia 1 9 2 2 , el m o vim iento dadasta se haba disu e lto en
Berln. Sus in te g ra n te s haban em p re n d id o nuevos cam inos o ha
ban esta b le cid o nuevas alianzas. U no de esto s proyectos fu e el
C ongreso Interna ciona l de C ons tru c tiv is ta s y Dadastas, ce le
brado en la B auhaus de W eim ar aquel m ism o ao. Por en tonce s
46
Altas finanzas, 1923
47
1919
G EO RG E G RO SZ
eI
culpable permanece annimo
Plumilla y tinta china, collage sobre cartn, 50,7 x 35,5 cm

Chicago, The Art Institute o f Chicago, donacin de seora y seor Stanley M. Freehling
n. 1893 en Berln, f. 1959 en Berln
G eorge Grosz recibi el
G eorge Grosz mantuvo nicialmente una postura crtica frente
nom bre de Georg Gross a su
a las prim eras actividades dadastas acontecidas en Berln en 1918.
nacim iento. Al igual que John
Jun to con John H eartfield defenda una postura poltica radical y no
Heartfield, en 19 16 decidi ame
era capaz de interpretar un nimo sem ejante en el programa dadas-
ricanizar su nombre. Le gustaba
ta que Richard H uelsenbck haba trado consigo desde Zrich. Su
provocar a las personas de su
ingreso sim ultneo en el Partido C om unista de A lem ania y en el Club
entorno, y para ello conversaba
Dad no es por tan to una decisin fortuita, sino consecuencia lgica
a m enudo en la lengua del ene
de dicha opinin. Sus correligionarios dadastas le confirieron un
migo. Grosz inici sus estudios
nom bre de batalla: Propagandad.
en la Academ ia de las A rtes de
La pieza E l culp a b le perm an ece annim o (D er S chuldig e
Dresde en 1 9 0 9 ; tam bin por
b le ib t un erkan nt) fue creada en 1919, y presentada un ao despus
entonces comenz a interesarse
en la Primera Feria Internacional Dad. En ella, G eorge Grosz com
por los pintores del m ovim ien-
bin la agudeza de su plum a con elem entos de collage tpicos del
to Die B ru cke y por D er B laue
dadasmo, en los que los fragm entos de texto sirven de com entario
R eiter de Berln. En 1912, de
a la imagen. El culpable m encionado en el ttulo ocupa un puesto
regreso a Berln, adopt el vocabulario form al y el crom atism o de los
central en el cuadro. U na pequea fig u ra impresa le grita al odo:
expresionistas, si bien nunca los em ple com o expresin de sus sen
Tarar! El culpable perm anece annimo. Grosz caricaturiza la fig u
saciones individuales. En el dibujo encontr el medio de expresin ms
ra del crim inal otorgndole un rostro am plio y burdo del que ofrece
adecuado a sus inquietudes. Grosz fu e uno de los pocos artistas que
una doble perspectiva al presentarlo sim ultneam ente de fre nte y de
en 1 9 1 4 reconoci de inm ediato la insensatez de la.guerra. En sus
perfil. El culpable se aferra con ambas manos y gesto ansioso al
ilustraciones, la gestualidad expresiva fue desapareciendo, y sus dibu
dinero y parece cam inar sobre cadveres, algo a lo que alude la pala
jo s se hicieron ms y ms im personales y aspticos; con ello espera
bra muerte pegada sobre su mano izquierda. Sobre el crneo casi
ba poder ofrecer una mayor objetividad en su expresin artstica.
calvo aparece escrita en un rengln torcido la palabra capitalista.
se es el m otivo por el que los personajes de sus obras no tie
En la arquitectura m etropolitana que le rodea, mezcla de dibujo y
nen nunca rasgos discernibles; su nica funcin es la de encarnar la
collage, pueden leerse los nom bres de diversas urbes internaciona
clase social a la que representan. G eorge Grosz dibuj a los vence
les: H am burgo, A m beres y Newcastle. Grosz sostena que hubo ven
dores y vencidos de los aos de la guerra. Sum ergido en este pro
cedores en am bos bandos de la contienda. En el fon do del cuadro,
ceso, descubri que la lnea que separaba a am bos grupos parta en
una prostituta grita por las calles de las ciudades. Dos palabras fra g
dos la sociedad alemana. M utilados de guerra, m endigos ateridos y
m entadas definen el m undo que le rodea: picapleitos y albergue.
prostitutas deam bulaban por las calles de Berln, pero tam bin pasea
Para Grosz, la prostituta no es slo vctim a de una situacin excep
ban por ellas una burguesa bien alim entada, ensim ism ada en sus
cional que afecta a tod a la sociedad, sino que tam bin ella es una
placeres, y la casta de los grandes industriales, cuyos beneficios no
culpable que ejerce su poder sobre sus clientes.
haban hecho sino increm entarse durante la guerra. Grosz vea en su

obra artstica un m edio de lucha poltica, cuyo com etido era sacar de
su sopor a quienes lo contem plaban: Pintaba y dibujaba con nimo
de contradiccin, y por m edio de mi trabajo intentaba convencer al
mundo de lo feo, en ferm o e hip crita que realm ente era.
48
49
1920
GEO RG E GRO SZ
D a u m s e d e s p o s a c o n su p e d a n te
a u t m a ta G eorge e n m a y o d e
1920, John H e a rtfie ld lo c e le b ra
(c o n s t. M e ta -m e e .
segn
p ro f. r . H a u s m a n n )
Acuarela sobre lpiz, pluma, tinta china, collage, 42 x 30,2 cm

Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Photographie und Architektur
G eorge Grosz conoci a los hermanos W ieland H erzfelde y
para referirse a su mujer. En la esquina superior izquierda de la Ima
John H eartfield en 1915. Con el tiem po, Wieland se convertira en su
gen introdujo de nuevo un pequeo retrato fotogr fico de ella. Grosz
editor y publicara sus dibujos en las revistas N eue J u g e n d (Nueva
presenta a am bos am antes de manera casi contradictoria: la figura
Juventud) y D /e P le ite (L a ruina) de su editorial Malik. Grosz no
fem enina aparece representada con gran verismo, y sus atributos
senta gran inters por los m ercados tradicionales del arte y buscaba
sexuales han sido resaltados drsticam ente. La representacin en
nuevas form as de presentar su obra ante el pblico. Enjuiciaba sus
co lla g e de una mano masculina le acaricia sin vergenza alguna el
dibujos no en funcin de valores estticos, sino de su elocuencia pol
pecho descubierto. Ella dirige una mirada Invitadora a su com pae
tica. Las revistas de la editorial Malik le ofrecan una plataform a ideal
ro. G eorge Grosz se representa a s mismo com o figurn mecnico
desde la que escapar a las restricciones de las galeras de arte y
privado de cualquier rasgo humano que perm ita Identificarle. Su
alcanzar al mismo tiem po un pblico ms amplio. A esto hay que aa
cuerpo consiste en un com plicado engranaje puesto en marcha por
dir que se senta fascinado por la credibilidad que la sociedad estaba
una manivela, cuyo correcto funcionam iento controlan diversos apa
dispuesta a otorgar sin restricciones a la palabra Impresa: Lo dice
ratos de medicin. En su descripcin de la obra, W ieland Herzfelde
el diario equivala a decir: debe de ser verdad. Senta respeto por
ofrece una explicacin de la dispar representacin de los novios: Si
aquello que apareca impreso y, por estar yo impreso, me respetaba
el sm bolo de la m uchacha es una figu ra desnuda que con la mano
a m mismo.
o algn tejido tapa sus vergenzas, esta negacin de los apetitos
En 1 9 2 0 concibi la acuarela con fotom ontaje Daum se d e s
sexuales queda anulada, ms an, quedar de relieve en el m atrim o
po sa con s u p e dante autm ata George en m ayo de 1920, John
nio. Pero desde el prim er instante de la unin cae una som bra entre
H e a rtfie ld lo celebra (C onst. Meta-m ee. segn prof. R. H ausm ann)
hom bre y mujer: en el Instante en el que la m ujer puede dar rienda
[D a u m 1 m arries he r p e d a n tic autom aton G e o rg e in M ay 1920,
suelta a su secreto deseo y airear su cuerpo, el hombre se consagra
John H e a rtfie ld is very g la d o f it (M eta-m ech. C onstr. nach Prof. R.
a otras tareas de clculo con extrem a m inuciosidad. Ella, con ster
H ausm ann)]. Con este ttulo fu e expuesta poco despus en la
nada, apenas si se atreve a toca r con tim idez la cabeza del esposo
Primera Feria Internacional Dad. El editor W ieland H erzfelde des
com o si de un peligroso aparato se tratara.
cribi la obra con desacostum brado detalle en el folleto que acom
El m aniqu m asculino evidencia ya la Influ encia de la pintura
paaba a la exposicin. La introduccin deca as: La firm a est
m e tafsica de los italianos G lorgio de C hineo y Cario Carr. Ese
redactada en ingls, puesto que aqu se tratan cuestiones ntimas que
m ism o ao, sus m a n iq u in i aparecen tam bin en form a de an n i
no todos han de poder entender. Grosz se casa! Para l, sin em bar
m os m uecos articulados en algunas obras de Raoul Hausm ann.
go, el m atrim onio no es slo un acontecim iento personal, sino princi
A sim ism o, la e stricta arq u ite ctu ra perspectlvista que adorna el
palm ente social. H erzfelde afirm a a continuacin, en referencia al
fo n d o del cuadro de Grosz re cuerda los de sie rtos paisajes urbanos
matrimonio, que ste es una concesin a la sociedad. Sobre el car
de De C hirico. El ejem plo de la pintura m etafsica m arc el cam ino
tn puede verse a la com paera sentim ental de Grosz, Eva Loulse
para los dadastas parisinos hacia la e st tica surrealista. En el caso
Peter, con la que contraera m atrim onio ese mismo ao, as com o al
de Grosz y Raoul Hausm ann, esta in flu e n cia se redujo con tod o a
propio artista en form a de annim o maniqu mecnico. Daum (pulgar)
un breve periodo de tiem po que no tuvo continuacin en su pro
es un anagram a del carioso diminutivo Maud que Grosz empleaba
duccin artstica posterior.
50
JO H N H E A R T F IE L D (e n c o la b o r a c i n co n G E O R G E G R O S Z )
1 91 9
Tierra soleada
Reproduccin, el original se ha perdido
Berln, Akademie der Knste, John-Heartfield-Archiv
En 1 9 1 3 John H eartfield,
Land) de 1919, sino que incluan la lnea Grosz - H eartfield mont.
H e lm u t Herzfeld, se traslad a
(por montaje) en el collage. L a form ulacin se am olda a los proce
no m bre
Berln ju n to con su herm ano
sos de produccin industrial que tom aron com o modelo y hacia los
W ieland, cinco aos ms joven
que se orient su obra plstica. Am bos se alerrTexpfsam ente de
que l. H ans R ichter recordaba
las tcnicas artsticas tradicionales y reclamaron para sus actividades
he rm an os:
un estatus sem ejante al de ia p ro c jc d n mecnica. Tierra soleada
Wieland era m etdico, prag
fue com puesto de modo sem ejante al que el obrero em plea en la
m tico, ms cabeza que cora
fbrica cuando atornilla las piezas. Para la posteridad slo ha queda
zn, m ien tras
do una reproduccin del fotom ontaje. La pieza original se h a dado por
as
n. 1891 en Schm argendorf (cerca

de Berln), f. 1968 en Berln (Este)
y letra fotom ontajes conjuntos com o esta Tierra soleada (S onniges
era
cu yo v e rd a d e ro
los
dos
que Jo h n
era
errtico, im predecible y em o
perdida. Esta circunstancia es congruente con los m todos de traba
cional. Joh n
jo de H eartfield: aos ms tarde, las versiones definitivas de sus obras
am ericaniz su
nom bre en 19 15, tras con ocer

a G eorge Grosz. Ju n to s deci
quedaran fijadas por medios mecnicos de reproduccin.

El ttulo Tierra soleada describe casi con cinismo el tem a de la
m anifestar de m anera
imagen. Heartfield y Grosz contrapusieron a modo de dilogo fra gm e n
personal el rechazo que sentan por el belicoso pa triotism o alemn,
tos de postales sentim entales y retratos de fam ilia con recortes
que les resultaba Insoportable. De este modo, H elm ut Herzfeld se
m odernos de peridico del ao 1919. El subm arino: la m uerte de
dieron
convirti en John H eartfield y Georg Gross pas a ser G eorge Grosz.
Inglaterra, Fuera las actuales tarifas
En un principio, H eartfield deseaba hacerse pintor: su motivo preferi
Revolucin! son titulares que pueden leerse entre imgenes de
obreras!, o Hambre!
do en aquella p oca eran los paisajes. El en cu e n tro con Grosz, sin
m a donn as e idlicas excursiones dom inicales. Los elem entos del
em bargo, tra stoc radicalm ente su concepcin del arte. Am bos fu n
collage com ponen una estructura apenas cohesionada sobre el fondo
daron el C onsorcio G ro sz-H eartfield y com enzaron a tra bajar en la
oscuro. Los artistas se despreocuparon de la com posicin general y
co n fe cci n de fotom ontajes. Ms adelante surgira la disputa con
prefirieron centrar su atencin en detalles concretos. As, alteraron el
Raoul Hausm ann respecto a quin fue el prim ero en servirse de esta
ttu lo N u r am R hein da w ill ich hin (Slo al Rin quisiera ir) para con
tcnica; Grosz fecha en 1 9 1 6 su prim era incursin en este campo:
vertirlo en N u r am R hein dadada w ill ich hin (Slo dadadal Rin qui
En el ao 1916, cuando Johnny y yo ideamos el fotom ontaje en mi
siera ir) o ataviaron a un ngel de la guarda con som brero de copa y
estudio de Sdend a las cinco de una m aana de mayo, ninguno de
sustituyeron su rostro por el de Gustav Stresemann, presidente del
los dos sospechaba las enorm es posibilidades de nuestro descubri
conservador Partido Popular Alemn.
miento, com o tam poco sospechbam os el dificultoso pero satisfacto

rio cam ino que habra de seguir. Lo cierto es que fueron ms conse
cuentes que Raoul Hausm ann, pues al sustituir las Imgenes pintadas,
por la com binacin de fragm entos de fotografas no slo reclamaron
un nuevo estatus para la obra as creada, sino que redeflnieron por
com pleto el proceso de creacin artstica.
Joh n H e a rtfie ld vesta exclusivam ente monos azules de fa e
na, m otivo por el cual sus am igos dadastas le confirieron el ttulo
honorfico de dadmecnico. Grosz y H eartfield no firmaban de puo
52
slo p u e d e c o m b a tirs e
la g u e rra con el id io m a
d e la guerra.
John H eartfield
JOHN HEARTFIELD
1920
portada de Der Dada 3

Revista, 23 x 15,7 cm
Berlin, Akademie der Knste, Jobn-Heartfield-Archiv
En la Primera Feria Internacional Dad celebrada en Berln en
en sus c o lla g e s y re produjo sus obras en rotativas industriales, con
1 9 2 0 poda verse colgado de las paredes de la galera del doctor Otto
lo que el con cepto de pieza nica dejaba de e xistir y la repro
Burchard un cartel de gran tam ao con un retrato fotogr fico de John
du cci n asequible pasaba a ser el verdadero orifljnal. Max E rnst se
Heartfield. En l, el artista se lleva ambas manos a la boca para fo r
sirvi en 1 9 2 9 de este m ism o proceso de reproduccin en sus
mar una bocina y proclam ar su mensaje Dada ist gross... (D ad es
co lla g e s novelad os surreal istas.
grande). La frase contina con: ... und John H eartfield Ist sein
__LaJmagen_ creada por H eartfield para la portada no es tanto
Prophet ( . . . y John H eartfield es su profeta). Sobre las dos tiras
una com posicin com o una poderosa com binacin de fra gm e ntos
blancas que delim itaban por arriba y por abajo el retrato, los visitan
g rficos y textuales superpuestos. No existen o r d e n o e ifr u c f r a
tes de la exposicin podan leer ms mensajes del dadamecnico:
cfscernibles. Los trozos de papel se solapan unos sobre o fro s^rso
Abajo el arte y Abajo la intelectualidad burguesa!. O tro objeto de
claro testim onio del dadasm o berlins. El cen tro del collag e lo
Heartfield, la escultura suspendida E l a rcnge l pruso, creada con
ocupa un retrato a gran escala de un vociferante Raoul Hausmann,
juntam en te con R udolf Schlichter, le cost Incluso una denuncia por
fun dad or en 1 9 1 9 de la revista. En la mitad superior pueden verse
injurias al ejrcito imperial alemn.
cuatro fra gm e ntos independientes de texto. Ledos com o una frase
Jun to con su hermano W ieland H erzfelde y su am igo George
com pleta, com ponen este m ensaje: Hausmann dad hermano
Grosz, John H eartfield representaba el ala poltica radical del grupo
Baader, en re fere ncia a la estrecha am istad y num erosos proyec
dadasta en Berln. Su posicin, tal com o la describa Hans Richter, era
tos conjuntos de am bos dadastas berlineses. Pueden identificarse
algo ms a la izquierda de la izquierda. En 1918, H eartfield Ingres
tam bin las palabras circo Grosz en otro punto de la portada. En
en las filas del Partido C om unista de Alemania. El sesgo poltico del
el centro mismo del collag e, escrito en letra menuda, el lector en
dadasm o en Berln se debe en buena parte a su Iniciativa.
cuentra form ulado uno de los
Raoul H ausm ann haba publicado por e n to n ce s dos nm eros
principales lemas dadastas:
a u to e d lta d o s de la revista D e r Dada. El te rc e r y ltim o nm ero
Victoria sobre las concep
ap areci sin em barg o publicado por la editorial M alik de W ieland
ciones anticuadas. La porta
H erzfelde, a quien los dem s dadastas llam aban dadaprogreso.
da sirve as de presentacin
C om o dire c to re s de este
nm ero constaban
los nom bres de
de los colaboradores y de los
Groszfield, H earthan s y G eorgem ann. Joh n H e a rtfie ld se encarg
tem as que encontrar el lec
de d ise ar la portad a de D e r D ada 3. En opinin de H e a rtfie ld , el
to r a lo largo de las diecisis
c o lla g e presentado a Im prenta no era una obra de arte autnom a,
pginas que com ponen D er
sino una pieza ms de la revista a im prim ir. Slo m ediante la re pro
D ada 3.
du cci n m ecanizada y m ltip le del m ism o en portada se poda

esta b le ce r la versin d e fin itiv a de la obra, m otivo por el cual se
deshizo sin m ira m ien tos del orig inal una vez ste hubo cum plido su
fun cin. C om o m uchos de sus com pae ros dadastas, H e a rtfie ld se
haba propue sto ro m per con el esta tus otorgado a los originales de
arte y con el aura m stica con que eran percibidos. Las form as
m odernas de creacin artstica, defenda, deban em plear tam bin
los m a teriale s m o dern os y las nuevas tcn icas de .produccin.
C onse cuen tem e nte, H e a rtfie ld se sirvi de m ateriales fo to g r fic o s
54
'
DEO: m A L K -> W L A G S
,b^ "
55
JO HANNES BAADER
1920
autor del libro

catorce cartas de cristo
en su hogar
El
Fotomontaje, 21,6 x 14,6 cm

n. 1875 en Stuttgart, f. 1955 en

Adelsdorf. Doble retrato, Baader
y Hausmann, hacia 1 9 1 9 /1 9 2 0
Johannes Baader estudi
parecen fun dirse en una sola. Pero tam poco esta am istad estuvo
arquitectura, y a l se atribuyen
libre de tensiones, algo de lo que Hannah Hch dio cum plido testi
las rocas que habitan los osos
monio: Desde muy pronto un am igo-enem igo-am igo de Hausmann.
polares en el Jardn Zoolgico
Al principio me resultaba de todo punto im posible com prender la
de Hagenbeck. Su ingreso en el
relacin entre el carcter de esta persona y sus manifestaciones.
grupo dad de Berln se produjo
C iertam ente, Baader tom aba muy en serio el pomposo ttulo de
de
Presidente del espacio con el que ya se adornaba antes de ingre
m anera
casi fo rtu ita .
En
1918, John H eartfield y su her
sar en el C lub Dad. Dotado de una barba negra y espesa, su aspec
mano Wieland H erzfelde reco
to era el de un predicador errante. Era un enorme eglatra que se
nocieron en l al dadasta innato
autoproclam aba profeta y defenda con inquebrantable conviccin su
y presentaron a B aader ante
derecho-al dom inio del mundo. En 19 17 present sin xito una can
sus amigos. Pasado el tiempo,
didatura al parlam ento alem n por Saarbrcken. Pasado un ao, afir
H erzfelde
m estar al fre nte de la A sam blea Nacional y m anifest: Quien no
lo
re corda ba
as:
Cualquiera poda llamarse a s
me quiera seguir com o Cristo, sea bienvenido com o am igo del supra
mismo dadasta; era cosa suya
dad. La guerra y los conflictos derivados de ella inauguraron una
que el resto le tuviese por tal. A
poca en la que las viejas tradiciones perdieron fuerza y se cre un
algunos los descubrim os nosotros, com o por ejem plo a un individuo
vaco poltico. Esta situacin fu e el caldo de cultivo para un gran
poseedor de una licencia de caza" [certificado de locura] que le exima
nm ero de autoproclam ados dirigentes y salvadores, entre los que
ante la ley de tod a responsabilidad por sus acciones. Lo conocimos a
se contaba Johannes Baader.
principios de noviembre de 1 9 1 8 en casa de nuestro editor; l haba
Baader haba publicado en 19 14 sus Vierzehn B riefe C hristi,
acudido a recoger el libro Vierzehn B riefe C h ris ti [Catorce cartas de
en las que se presentaba com o Cristo redivivo. En el collage adopta
Cristo], del que era autor. Se present com o Presidente del espacio.
un rol dadasta, com o atestigua la palabra dad pegada sobre el
Lo llevamos de inm ediato con nosotros al ta lle r de Grosz, lo declara
cuadro. Su autorretrato, no obstante, fue sustituido por un rostro
mos supradad y lo tratam os con la consiguiente adm iracin....
sacado de una imagen publicitaria. Sobre la frente luce un trozo de
El fotom ontaje E l a u tor d e l lib ro * C atorce cartas de C ris to en
papel pegado e indescifrable. Se trata de una fotografa de la misma
su ho gar (D e r Verfasser des B u c h e s Vierzehn B riefe C hristi in sei-
figu ra que Baader em ple ese mismo ao en su Gran P lasto-D io-
nem H eim ), creado en 1 9 2 0 sobre una hoja de libro, pretende ser un
Dad-Dram a. Con todo, en el desordenado am biente de su hogar,
autorretrato de Johannes Baader; sin embargo, resulta imposible reco
este atildado autor da la impresin de estar fuera de lugar. La raya
nocer en los rasgos del personaje retratado las facciones de Baader.
m inuciosa del cabello, la barba cuidada y el traje que ms parece un
Los dadastas le veneraban com o supradad, com o un individuo que
uniform e son caractersticos de la burguesa conservadora, objeto de
viva el concepto dadasta. Baader, por su parte, se sirvi del dadasmo
burla favorito de los dadastas.
y de sus muy publicitadas acciones para propagar sus propias y extre

mistas ideas. Por este motivo, su pertenencia al grupo estuvo siempre
rodeada de polmica, sobre tod o a partir de que se diese a la fug a con
la recaudacin, durante la gira dad de 1 9 2 0 por Praga.
Pese a ello, Raoul H ausm ann m antuvo siem pre su am istad, y
existen fotogra fas de am bos en las que las cabezas de uno y otro
56
57
1920
JO HANNES BAADER
Gran plasto-Dio-Dad-Drama
Assemblage, sin medidas (no se conserva)
Fotografa de la Primera Feria Internacional Dada
La mayora d los dadastas no conceda mayor im portancia
E l au tor de las * C ato rce cartas de C risto en su hogar. Al igual que
a la obra de arte tradicional. M uchos de sus dibujos, collages y
en ste, tam bin aqu sim boliza el autorretrato del autor. Baader divi
fotom ontajes fueron concebidos para ser em pleados en carteles, ilus
di la torre en cinco pisos, identificados con carteles de gran tam a
traciones de libros y exposiciones, y una vez cum plida esta funcin
o. En la fotogra fa pueden verse claram ente los nmeros dos y
acabaron sin mayores m iram ientos en la papelera. C onsecuente
cinco. A cada piso se le atribuy un tem a: Primer piso: preparacin
mente, tam poco estaban especialm ente interesados en fechar Sus
del supradad. Segundo piso: la prueba autofslca. Tercer piso: la ini
obras ni e n dotarlas de ttulo. De ah que existan im precisiones a la
ciacin. C uarto piso: la guerra mundial. Q uinto piso: revolucin mun
hora de establecer la fecha de creacin de muchas de las obras que
dial. El texto escrito por Baader para explicar el objeto no es sino un
han llegado hasta nuestros das y que circule__una nom enclatura varia
desquiciado m odelo explicativo del mundo, cuya form ulacin oscila
da e incluso contradictoria de las mismas. A s sucede con la principal
entre la irona y la grandilocuencia, y mezcla aspectos de la biogra
obra pictrica de Johannes Baader: el G ran P lasto-D io-D ad-D ram a:
fa de B aader con efem rides polticas y com entarios hlstoricocultu-
G R A N D E Z A Y D E C A D E N C IA D E A L E M A N IA segn e l m aestro
rales de tod o tipo. As, a propsito de la coleccin de objetos que
H a g e n d o r o la fantstica historia de la vida d e l supradad (Das
form an el segundo piso puede leerse: Bajo la pinza de la gastada
groB e
ratonera se abre un museo de las obras maestras de todos los siglos.
P la s to -D io -D a d a -D ra m a :
DEUTSCHLANDS
G ROESSE
U N D U N T E R G A N G du rch Lehrer H a g e n d o rf o d er D ie phantasti-
En el centro, escindida, est la Iglesia, y la te rc e ra parte ha sido
sche LebensgescH ichte des O berdada). Esta construccin fue crea
arrancada com o corresponde y, ubicada ahora en Alexanderplatz, se
da en 1 9 2 0 para ser expuesta en la galera del do ctor O tto Burchard
utiliza com o penitenciara (confortable alojam iento en laborables,
en el marco de la Primera Feria Internacional Dada. U na vez con
domingos, festivos y das golplstas).
cluida sta, se procedi a la destruccin de la obra. Para la posteridad
K urt Schwitters se aloj en Berln en repetidas ocasiones mien
no ha quedado ms que una tom a fo to g r fic a de la instalacin, as
tras estuvo abierta la exposicin, y aprovech tales ocasiones para visi
com o una detallada descripcin de la misma com puesta por el propio
tarla. El Gran P lasto-D io-D ad-D ram a debi de fascinarle de manera
B aader para el A lm ana que dad, que apareci pocos meses des
especial, ya que (como dem uestra la fotografa) por aquel entonces
pus. En sta se dice, a propsito de las distintas alturas de las torres:
trabajaba en un objeto semejante, com puesto de recortes, carteles y
El som brero de copa se enrosca en el cielo y anuncia la fam a del atril
retazos coronados por una cabeza de maniqu; Schwitters lo llam
del m aestro Hagendorf. En el folle to que acom paaba a la exposi
C olum na Merz. La exposicin dadasta de Berln le sirvi tambin de
cin, Baader form ulaba ms Irnicam ente: El som brero de copa se
ejem plo para decorar las paredes de su taller de Hannover con nume
enrosca en el cielo y anuncia la resurreccin de A lem ania gracias al
rosos carteles, imgenes y fragm entos de peridico.
m aestro H agendorf y su atril. El atril que se m enciona aqu era en

realidad, un soporte de libros para personas confinadas al lecho;
Johannes B aader trabaj tem poralm ente com o representante para el
fabricante de los mismos.
El G ra n-P lasto -D io-D ad -D ra m a es una torre colosal, cons
truida con maderos y cartones sobre los que Baader fij numerosos
cartelesv diarios enteros (Incluidos el popular B Z am M ittag y la revis
ta dadasta D ie Pteite), una tram pa para ratones, un cesto de mimbre,
un trozo, de tubera de estu fa y un vagn de tren de juguete, as como
la conocida fig u ra publicitaria que ya apareca en el fotom ontaje
58
soy el presidente de la repblicas

mundiales, y hablo todas las lenguas
en un discurso universal.
Johannes B aad er
1919
KURT SCH W ITTER S
cerdo estornuda
hacia el corazn
eI
Lpiz y acuarela sobre papel, 25,9 x 20,5 cm

Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Em st Schwitters-Stiftung
n. 1887 en Hannover,
f. 1948 en Ambleside (Gran Bretaa)
K urt S chw itters dej atrs
Los distintos objetos form an parte de un repetitivo repertorio
H annover en 1909, cuando con
que est presente tam bin en las dems acuarelas de este grupo de
taba veintids aos, para iniciar
obras. Schw itters realiz sus dibujos con trazos delicados que colore
sus estu dios en D resde, en la
luego con suaves tonalidades. La armoniosa representacin contrasta
Real A cadem ia de las A rtes de
as ms si cabe con la absurda com binacin de motivos. No existe una
Sajonia. Sin embargo, en lugar
relacin coherente entre los objetos representados; las proporciones
de utilizar sus estu dios com o
de unos y otros parecen haber sido determ inadas al azar. Schwitters
trampoln hacia centros artsticos
se vale de estos elem entos com o de piezas mviles de un escenario
como Berln o Munich, Schwitters
que dispone en sorprendentes com binaciones sobre el papel. Se de
prefiri regresar a H annover en
sarrolla as un nim o potico muy sim ilar al apreciable en los versos
1915. Tras el fin de la Primera
escritos por aquella poca. Estas obras dan pie a que el espectador
G uerra Mundial vivi all la vida
se lance a un ju e g o de asociaciones libre por com pleto de razo
de un pintor de vanguardia camu
namientos lgicos. El proceso com binatorio es similar al de su tcnica
flado tras un disfraz pequeobur-
de collage, que S chw itters desarroll aquel mismo ao. Ciertamente,
gus. Al parecer, durante sus
en ellos recupera los mismos motivos. Slo el absurdo ttulo parece
aos de estudio en Dresde Schwitters no tuvo contacto con el grupo
justificad o por lo que en la imagen se representa, pues puede reco
de artistas expresionistas Die B rcke all instalados. Por el contrario,
nocerse a un cerdo que, efectivamente, estornuda sobre un corazn.
centr sus esfuerzos en la com posicin de paisajes y retratos tradicio
Un arco dibujado a lpiz nace en la parte derecha del morro del cerdo
nales. Schw itters continuara practicando esta vertiente artstica toda
y atraviesa un em budo y una botella hasta llegar a un rojo corazn.
su vida, y vea en ella no slo una fu e n te de ingresos sino tam bin

el con trapeso necesario a sus c o lla g e s e instalaciones abstractas.
Verdaderamente, era el Caspar David Friedrich de la revolucin dadas
ta del que se burlaba Richard Huelsenbeck. A un as, fue capaz de
equilibrar todas estas contradicciones en su vida y en su obra.
En 1918, K urt S chw itters com enz a interesarse por las te n
dencias artsticas contem porneas. En un principio introdujo en sus
obras elem entos form ales del expresionism o y el futurism o. En 1919
cre un puado de imgenes a lpiz y acuarela que l llam dadas
tas. Entre estas se en contraba E l cerdo estornuda hacia e l corazn
(D as S c h w e in n ie s t zum Herzer), que ya en el ttulo se vale de los
absurdos ju e g o s de palabras dadastas. Paul Klee, con quien ya haba
usted s ab e tan bien c o m o yo q u es el

arte: no es nada m s q u e ritm o, por ser
eso cierto, sin e m b arg o , yo no m e com plico
con c u estio n es d e im itacin o a lm a, sino
q u e m e lim ito s im p le m e n te a crea r ritm o
con cu a lq u ie r m aterial, billetes d e tranva,
leos, taru g o s d e m adera; s, veo q u e le
sorpren d e, con taru g o s d e m a d e ra ...
expuesto en la galera D er Sturm de Berln, fue la inspiracin de este

dibujo. U na coleccin de objetos ocupa un espacio indefinido sobre el
papel: la cum bre de una montaa, un cerdo, una botella, un anciano
con bastn, un perfil m asculino y un corazn estilizado. Schwitters
describira aos ms tarde el proceso artstico que dio pie a esta obra
diciendo que intentaba com parar el sentido con el sinsentido.
Kurt S chw itters
61
hacia 1919
KURT SCH W ITTERS
sin ttulo (mayo 191)

Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Emst Scbwitters-Stiftung
invierta su d inero en d ad. D ad

es la nica caja d e aho rros q u e rinde
dividendos e te rn am en te.
Kurt S chw itters
K urt S chw itters se dio de baja en la em presa siderrgica W lfel
No deja de sorprender la habilidad con que Schwitters consi
de H annover en noviembre de 1918. Las revueltas obreras haban lle
gue fun dir los mltiples motivos y dispares materiales hasta alcanzar
gado por entonces hasta la ciudad, y encendieron en Schw itters la
una imagen unitaria en sus com posiciones. En el collage S in ttulo
mecha de su nuevo arte. Me senta libre y quera gritar mi jbilo al
(m ayo 1 9 1 ) rasg irregularm ente a mano los diferentes fragm entos
mundo. Para ello, y por ahorrar, me serv de tod o cuanto encontraba,
de papel. Dos aos despus prefera las tijeras y efectuaba cortes lim
pues ramos una nacin em pobrecida. Tambin con desperdicios se
pios en los bordes. Este cam bio se debi en parte a su aproximacin
puede gritar, y as lo hice yo, pegndolos y clavndolos unos con otros.
al movim iento internacional de los constructivistas. En este collage de
Lo llam M ERZ, pero era mi plegarla por la victoriosa conclusin de
19 19 los distintos fragm entos de papel aparecen conectados de tal
la guerra, pues una vez ms haba vencido la paz; con estas palabras
manera entre s que dan com o resultado una superficie unitaria de
explicaba Schw itters la dram tica situacin de aquella poca. En
tonos beiges y rojos desvados. Tan slo las expresivas letras negras
otoo de 1 9 1 8 haba conocido a Raoul Hausmann, Hannah Hch y
de Imprenta parecen tropezar unas con otras.
Hans Arp. ste ltim o fu e sobre tod o quien le Inici en la tcnica del
A diferencia de los dadastas berlineses, K urt Schw itters no se
co lla g e ; quiz por ello S chw itters quiso dedicarle su prim era com
consider nunca un artista poltico. Con ello no quiere decirse que
posicin confirm ada com o tal, D ib u jo A 2 Hans. Para la com posicin
mantuviese su obra al margen de la poltica Schwitters fue un despier
de la m ism a se vali entre otros m ateriales de los envoltorios de cho
to observador de su tiem po desde el relativo alejamiento de Hannover,
colate de la casa Hansi, de Dresde. S chw itters recurrira siem pre en
y supo engarzar los acontecimientos revolucionarios de aquellos aos
sus co lla g e s a m ateriales encontrados por la calle, y reutllizaba gus
en su obra. La tensin poltica de aquel entonces queda de mani
toso billetes de tranva, fo lle to s publicitarios, retazos de te la y de
fie sto en los fragm entos de palabras enfrentadas del collage. Puede
talles de titula res de los peridicos. A partir de 1 9 1 9 caracteriz
leerse perfectam ente Mal 191 (mayo 191), lo que permite concretar
tod os sus co lla g e s con el nom bre genrico de dibujos Merz, con lo
la fecha de aparicin de la obra. El resto de fragm entos de texto
que los d isting ui de sus instalaciones de gran tam ao, las llamadas
aportan unos cuantos conceptos clave que describen a la perfeccin

los nimos en mayo de 1919. Los textos hablan de huelga y huelga
imgenes Merz.
S in ttulo (m ayo 1 9 1 ) [O h n e Titel (M a i 191)1 fue creada
de los trabajadores del metal,
seguram ente hacia 1919. La obra es un ejem plo especialm ente her
de trabajadores elctricos y de
moso del aprovecham iento esttico de !osjrtaterales_y de
sas
vela
das referencias a los acontecim ientos polticos de la poca. Para el
em presas, as com o
de a li
mentos que en la Alem ania de
collage em ple principalm ente fragm entos de papel impreso y hojas
posguerra estaban racionados.
sin imprimir. Lo ms probable es que los trozos de texto form asen
Tambin en esto se diferencia
parte originalm ente de carteles; S chw itters gustaba de arrancarlos de
Schw itters de [os dadastas de
las fachadas m ientras paseaba por la calle. A diferencia de la gran
Berln: no fue nunca un agita
mayora de los dadastas, K urt Schw itters era y se senta artista, y
dor agresivo, sino un cronista
siem pre concedi gran im portancia a la com posicin de sus obras. A s
sereno (y por tanto elocuente)
sucede con esta hoja, por lo dems bastante modesta. La escritura
de la poca que le toc vivir.
sirve aqu de elem ento constructivo. Las tiras y form as negras estruc
turan la superficie de la Imagen y constituyen una poderosa zona de
base en el tercio inferior del collag e desde el que surgen por el cen
tro diversas lneas paralelas que se alzan verticales hacia lo alto.
Dibuio A2 Hans (Hansi), 1918
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P a i 191
63
1920
KURT SCHW ITTERS
imagen Merz 29a . imagen

con ruedecilla
Assemblage, 85,8 x 106,8 cm (imagen), 93 x 113,5 x 17 cm (marco original)
Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Emst Scbwitters-Stiftung
Kurt Schwitters trabaj a partir del verano de 1917 y durante poco
Sin embargo,_Schwitters no se limita a diluir esosjnateriales aje
ms de un ao como delineante en los altos hornos Wlfel. Su tarea all
nos al arte en formas abstractas, sino que les otorga una funcin ilus
consisti principalmente en confeccionar dibujos de construcciones tc
trativa. Im agen M erz 2 9 A. Imagen con ruedecilla se presenta ante el
nicas. Este mundo mecnico e industrial tuvo cabida ms adelante en su
espectador como la representacin de una enorme nave industrial en la
obra artstica. En los primeros aos tras el fin de la guerra cre nume
que gigantescos discos y ruedas dentadas mantienen las mquinas en
rosas piezas en las que fragm entos de mquinas, ruedecillas y moldes
funcionamiento. La form a rectangular dividida en cuatro que ocupa la
ocupan una posicin central en la composicin de la imagen. Uno de los
parte central superior de la imagen recuerda la ventana del edificio, gra
ejemplos ms destacados de este grupo de obras es la Imagen Merz
cias a la cual se pueden reconocer las proporciones de la maquinaria
29A . Imagen con ruedecilla (M erzbild 29A . B ild m it Drehrad), que el
Con todo, no hay aqu el menor rastro de la fascinacin por la tecnologa
autor retocara veinte aos despus de su creacin. A diferencia de los
propia de los futuristas italianos. La maquinaria de_Schwitters parece
ms modestos dibujos Merz, para los que se vala principalmente de
ms bien anticuada, en parte defectuosa, y no da la impresin de que
fragm entos de papel, Schwitters empleaba tambin materiales plsticos
su funcionam iento est ligado a una actividad productiva. Schwitters
en sus construcciones de mayor tamao, que l llamaba imgenes Merz.
responde as con irona al espritu de su poca, imbuido de una fascina
En Im agen M erz 29A . Imagen con ruedecilla puede verse la tapa de
cin por la tecnologa que se contradeca con el caos poltico imperante.
una lata, un trozo de algodn, una rueda de radios rota y una cadena de
El propio Schwitters se incluy en la composicin al insertar un trozo de
hierro, a los que se subordina el resto de elementos del cuadro.
papel sobre el que aparece escrita su direccin en Hannover. Atrapado
O tra diferencia respecto a los dibujos Merz creados en aquella

poca es que S chw itters pint de colores los objetos una vez incor
entre las ruedas y las piezas de chapa, el autor parece a punto de ser
triturado por las ruedas de una maquinaria descomunal.
porados a la obra. La imagen est estructurada sobre un ancho fondo
Schwitters, adems, dot a esta mquina de significacin pol
de color azul. El colorido de los objetos perm ite crear unidades inde
tic a Esta no se manifiesta de manera evidente y expresa, pues est
pendientes e integra diversos elem entos hasta form ar figuras, algo
escondida en la indicacin que el autor anot en el reverso de la obra.
particularm ente apreciable en el gran tringulo de tonos plidos que
Instrucciones de uso. La rue
ocupa el cen tro de la obra. El coloreado es un elem ento de integra
decilla, dispuesta de tal modo
cin com positiva e impide que la obra resulte una sim ple acumulacin
que el centro seale verti
de objetos sobre una superficie de gran tamao.
calm ente hacia abajo, slo
El arte Merz ha estado siempre abierto a mltiples interpretacio
podr ser girada hacia la de
nes. En 1919, Kurt Schwitters constat que no era ni ms ni menos que
recha
arte abstracto, con la sola diferencia de que los materiales empleados
derecho seale verticalm ente
hasta
que
el
radio
cuentan con form as y colores que les son propios. Schwitters escribi
hacia arriba. Queda prohibido
a este respecto en el texto programtico de la pintura Merz: Los cua
girar la rueda hacia la izquier
dros de la pintura Merz son obras de arte abstracto. La palabra Merz"
da. K u rt S chw itters, 5 de
designa principalmente el aprovechamiento de todo material imaginable
agosto de
para un objetivo artstico, y supone en la prctica la atribucin a priori
modo ironizaba sobre los en
de un valor idntico a cada uno de los materiales. [...] En el arte Merz,
frentam ientos polticos entre
la tapa de una caja, el naipe, el recorte de papel se convierte en lienzo;
ios partidos populares con
las hilachas, pinceladas y rayas de lpiz, en lneas; la malla de alambre, la
servadores y los socialistas
capa de pintura y el papel encerado, en barniz; el algodn, en suavidad.
de izquierda.
64
1920; de este
Construccin para mujeres nobles, 1919
1920
KURT SCH W ITTERS
D ib u jo i
Offset sobre papel, 11 x 8,7 cm
Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Em st Schwitters-Stiung
La gacela tiembla porque

el len ruge. Husmea la hiena
pero el arte llena.
Kurt S chw itters
Todo es correcto, pero_Jambln Jo contrario, escribi K u rt
Con los D ib u jo s i, se acorta el proceso artstico de Invencin
S chw itters una vez a su novia Kte Steinitz. De este modo se apro-
y representacin de un motivo y se limita al hallazgo de una cuali
piaba pa ra el arte Merz del espritu con trad ictorio de los dadastas.
dad plstica especfica en los motivos disponibles de antemano.
En 1 9 2 0 aparecieron las prim eras imgenes de un conjunto de obras
ScftwTtters senta que su deber artstico era escoger de entre la mul-
en el que S ch w itte rs radicaliz an ms los principios del collage.
fifd d modelos disponibles aquellos fragm entos que, aislados, cons
Cabe resaltar que estas obras parecen c o llag es slo a prim era vista,
tituyesen una com posicin esttica y autnoma. La comparacin con
y que en realidad no estn com puestas por una com binacin de
el concepto de ready-m ades desarrollado por Marcel Duchamp es
fra gm e ntos de papel. La Imagen es el resultado de la re petida im-
tentadora, pero la proximidad entre una y otra tcnica es tan slo apa
pesin m ecnica de diversos textos sobre una m ism a hoja. K urt
rente. Para sus ready-m ades, Duchamp extraa objetos cotidianos de
S chw itters encontr el material para estas obras rebuscando entre
su entorno natural, los despojaba de su funcin o rig in a [v. convenien-
los m ateriales de desecho de las irprentas de Hannover. En estas
tem ente dispuestos sobre un pedestal, los presentaba en exposicio
hojas, llam adas m aculaturas, ScwiTters descubri los autnticos
nes com o objetos de arte. El resultado era una saludable provocacin
collages. Llam a estas obras D ib u jo s i (i-Z eichn ung en), porque el
dirigida contra la percepcin y valoracin del arte dictaminada por la
concepto plstico de los mism os pona los puntos sobre las es. En
tradicin. Si bien es cierto que K urt Schwitters se vale de materiales
este proceso artstico, lo im portante no es la habilidad pictrica del
igualm ente ajenos a las artes, tam bin lo es que al limitar su atencin
artista, sino nicam ente la eleccin de los detalles visuales apropia
a una parte concreta del
dos. De este modo, el proceso esttico queda reducido al hallazgo de
objto " y
la Imagen. U na vez recortado, el motivo se pega sobre un cartn y l
com o estructura de com
A u l dw In h a lt:
artista se lim ita a firm arlo. K urt S chw itters caracterizaba as el princi
posicin, su intencin es
pal atractivo de sus dibujos i en un m anifiesto: El diseo artstico
Introducir el objeto en el
co n siste en e ste caso en d e s c u b rir ritm os y expresiones en fra g
marco tradicional del arte.
MERZ
presentar ste
m e ntos de la naturaleza. P or este m otivo, la prdida por fric c i n no
En esto se aprecia un prin-
es posible en estas obras, es decir, no existen molestas distraccio
clpio esttico present por
nes durante la creacin.
lo dems en toda su obra,
El D ib u jo i que acom paa a estas lneas fu e creado en 1 9 2 0 y
principio que supuso una
es una hoja particularm ente densa, aunque llena de contrastes, cuyo
diferencia insalvable entre
colorido destaca sobre la claridad del fondo. Imgenes, palabras y tra
Schw itters y e l antiarte del
zos se entrecruzan en una estructura compleja. Las lneas de texto
dadasmo. Tal es el motivo,
horizontales y verticales construyen una especie de reja que se extien
por otra parte, por el qu e e l
de por tod a la hoja. Bajo stas brilla el rojo de gruesas cifras, que se ja rte
Di a Z e i t s c h r i f t des g ei st i gen A r b e i t e r s i s t M E R Z
M niU l P r l> lk u a t < lo H H th M
2
NUMMER/V
A
Merz de Schwitters
repiten a intervalos regulares y dotan de ritm o a la superficie del cua
sobrevivi casi inalterable
dro. Bajo la estructura textual puede discernirse asimism o en repeti
al fin de Dad.
das ocasiones la ilustracin de una casa con frontispicio. Schwitters

transplant ms adelante las premisas de los dibujos I a otros gne
ros artsticos. As, com puso diversos poemas I, para los cuales se vali
de fragm entos de textos encontrados, y en 1 9 2 3 public la segunda
entrega de su revista Merz, el llamado nmero I.
A P R I L I923
REDAKTEUR: KURTSCHW ITTERS
M ER ZV ER LA G HANN OVER - W A LD H A U S EN S TR . 5"
Portada del segundo nmero de la

revista Merz (nmero i), 1923
MAX ERNST
1919
Fruto de una larga experiencia

Relieve, madera y alambre pintado, 45,7 x 38 cm
Propiedad privada
Max E rnst tuvo una fo r
c o n tra un cielo claro y am arillento. Max E rnst uni con lneas diver
m acin artstica autodidacta. En
sos puntos blancos de la superficie, creando as la ilusin de varias
Bonn estudi H istoria del Arte,
constelaciones. En el m argen in fe rio r derecho, los sm bolos positi
Filosofa y Psicologa. En 1919,
vo y negativo y una m alla m etlica ascendente indican el intercam
con Johannes Theodor
bio de energa en tre am bos polos opuestos. El relieve de maderas
Baargeld, fund en C olonia una
atornilladas de Max E rnst representa un paisaje industrial anodino,
sucursal del m ovim iento inte r
a duras penas reconstruido entre las ruinas de la guerra.
ju n to
nacional dadasta que llev por

ttu lo
n. 1891 en Brhl (cerca de Colonia),

f. 1976 en Pars
D ada-conspiracin
G racias al uso de una coloracin idntica, el marco de esta
en
construccin de madera no slo lim ita la imagen, sino que form a con
Renania; tras la disolucin del
ella una unidad tem tica. El relieve resulta as reconocible com o una
grupo de Zrich se les unira
obra que se refiere tam bin al proceso artstico. El Fruto de una larga
H ans Arp. E rnst d o cum en t su
exp erien cia representa para Max Ernst el punto lgido de la cen te
llega da lleno de entusiasmo en
naria evolucin artstica del retablo tradicional y al mismo tiem po
sus
a u to b io g r fic o s :
supone la definitiva superacin de ste. Ernst pasa por alto el contexto
ap unte s
Alegra en la casa d a d Dos
fun cional de los m ateriales que utiliza y oto rg a a los fra gm e ntos de
das despus, la noticia recorre la santa C olonia com o un reguero de
m adera de su escu ltopintu ra una nueva identidad en el marco del
plvora: Arp ya est aqu! Conspiracin en la casa dad de Kaiser-
objeto. A un cuando el am bicioso ttu lo le sirve para establecer una
W ilhelm -Ring, fu n d a c i n de la cen tral W /3 . W por W e s ts tu p id ie n
irnica distancia con el objeto de madera, el Fruto de una larga
[e stu p id o c c id e n ta le s ], 3 por los tre s conspiradores: H ans Arp, J.T.
experiencia supone la institucin de un nuevo paradigm a artstico.
B aargeld y M. E.. Max Ernst haba conocido a A rp en 1914, en la gale
La tcn ica del collage, a los que la obra se adhiere, pasa as a ser un
novedoso concepto esttico de diseo que marcar decisivamente el
ra Feldmann de Colonia.
Fruto de una larga experiencia (Frucht einer langen Erfahrung)
devenir de las artes en el siglo xx.
fu e creado en 1919. El ttu lo hace irnica referencia a los esfuerzos

del proceso creador. El relieve en m adera re cuerda las im genes
M erz desarro lladas por aquel e n to n ce s por K u rt S chw itters, si bien
E rn st no poda an haber te n id o n o ticia s de ellas. En el con ju nto
de su obra, e sto s m o ntajes co n stitu ye n un pequeo grupo de ob je
tos creados en un mismo ao. Una segunda construccin de idntico
nom bre lleva a ttu lo acla ra to rio la inscrip cin Sculpto-Peinture,
es d e cir escu ltopintu ras. A l igual que en las obras de S chw itters, la
com posicin tie n e
inne gab les cua lid ade s
representativas, pero
puede igua lm en te con sid era rse una com posicin puram ente abs
tracta. Max E rnst m ont en su c o n stru cci n diversas piezas de
m adera con vario pinta s fu n c io n e s previas sobre un panel de fondo
y las pint lueg o de colores. Las piezas de m adera en los extrem os
derecho e izquierdo de la pieza se alzan v e rticalm en te com o e d ifi
cios. En el c e n tro puede verse una esp ecie de chim enea recortada
arte no tiene nada

que ver con el gusto.
e I arte no est ah para
gustarle a nadie.
e I
Max Ernst
69
MAX ERNST
1920
el dormitorio del amo vale

la pena pasar en l una noche
Collage, aguada y lpiz sobre papel, 16,3
Propiedad privada
22 cm
Max E rnst es, ju n to a Salvador Dal, una de las personalidades
serpiente, una oveja y un oso. No existe, sin embargo, una relacin
artsticas ms reconocibles del grupo surrealista parisiense. En 19 22
de tam ao plausible entre los objetos: la ballena, minscula, parece
se estableci de finitivam ente en la capital francesa y se uni al
nadar sobre el enmaderado, m ientras que el oso se antoja desco
grupo, estructurado en torno a su lder A ndr Breton, a su vez anti
munal. Lo que a prim era vista sem eja un collag e de elem entos ais
guo sim patizante del dadasmo. En su etapa surrealista, Max Ernst
lados es en realidad la hoja original en la que estn impresas las
fu e el inventor de num erosas tcnicas pictricas, los llamados pro
im genes: la aplicacin de pinturas por parte del autor ha servido
cesos sem iautom ticos, los cuales, com o l m ism o dijo, le echaban
para cubrir el resto de im genes presentes sobre el papel.
una mano. Por medio de las tcnicas de frotado, rascado y de calco
Max Ernst explicaba el proceso de creacin de tales motivos
manas aparecan sobre la im agen estructuras aleatorias, a partir de
com o ms tarde explicara sus posteriores hallazgos pictricos surrea
las cuales E rnst desarrollaba motivos figurativos o paisajsticos. En
listas: Un da de lluvia en Colonia, el catlogo de una institucin de
otras ocasiones aprovechaba m ateriales encontrados al azar y los
enseanza llama mi atencin. Veo anuncios de modelos de todo tipo,
mezclaba en com binaciones sorprendentes hasta disear motivos muy
m atemticos, geom tricos, antropolgicos, zoolgicos, botnicos,
poco convencionales. Tacos de imprenta, grabados novecentistas e
anatmicos, mineralgicos, paleontolgicos, etctera, elem entos de
ilustraciones cientficas de libros de texto eran algunos de sus m ateria
tan dispar naturaleza que la absurdidad de su acumulacin descon
les favoritos para las creaciones.
certaba la vista y desconcertaba los sentidos, provocaba alucinacio
A lguna s de estas t c n ic a s de cre acin pueden ap reciarse ya
nes y otorgaba a los objetos representados nuevos y rpidamente
en las obras dadastas de Max E rnst de los aos 1 9 1 9 y 19 20. La
cam biantes significados. Sent que mi sentido de la vista se agudiza
tra n sici n hacia sus p o steriores hallazgos p ict rico s com o surrea
ba hasta tal punto que vi aparecer los objetos sobre un nuevo suelo.
lista se produjo de m anera casi im pe rcep tible. D esde la p e rsp e cti
Para concretar ste bastaba con un poco de pintura o un par de l
va con tem pornea, podra de cirse que las d ife rencia s en tre las
neas, un horizonte, un desierto, un cielo, un enmaderado en el suelo y
obras dadastas y surrealistas de Max E rnst son m ucho m enores que
elementos parecidos. De este modo qued fijada mi alucinacin. Con
las que pueden apreciarse en tre sus obras dadastas y las crea
sta y otras tcnicas sem ejantes, en las que elaboraba im presiones
ciones de los dadastas berlineses de aquella poca. Sus collages, a
vagam ente surrealistas, qued marcado el estilo del conjunto de la
diferencia de los de Raoul Hausm ann y Hannah Hch, no son com po
obra surrealista de
siciones abstractas de texto e im genes cuyo propsito sea reprodu
Max Ernst. Puede
cir un estado de nim o o una poca, sino im genes que se com binan
decirse as que en
en un espacio p ic t ric o unitario, eso s, com p le ta m e n te c o n tra d ic
esta obra dadasta
to rio y absurdo.
se vali de proce
La obra de pequeo form ato el do rm itorio d e l am o vale la pena
dim ientos surrea
p a s a r en l una n o c h e (das s c h la fz im m e r des m e isters es lo h n t
listas, aos antes
s ich da rin eine n a c h t z u v erbring en), de 1920, constituye una obra
de que, en 1924,
tp ica en este sentido de M ax Ernst. La im agen m uestra una espa
Andr Bretn pu
ciosa habitacin sin ventanas y con suelo enm aderado que alberga
blicase en Pars el
varios objetos bastante curiosos. La cam a apreciable en el margen
P rim er m anifiesto
derecho del cuadro ju s tific a el d o rm itorio m encionado en el ttulo.
d e l surrealism o.
J u n to a ella pueden verse en la habitacin un armario y una mesa

puesta, pero tam bin una ballena, un pececito, un murcilago, una
70
Catlogo del Instituto de Materiales de

Enseanza de Colonia, pgina 142
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hacia 1919/1920
MAX ERNST
maquinita construida por

el propio minimax dadamax
Frottage con lpiz, pluma, tinta china, acuarela y aguada sobre papel, 49,4 x 31,5 cm
Venecia, Peggy Guggenheim Collection - The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nueva York
Entre 19 19 y 1920, Max Ernst, junto con Hans Arp y Johannes
e l d o rm itorio d e l amo, el ttulo propuesto por el autor contiene refe
Theodor Baargeid, public diversas revistas dadastas, cuya existencia
rencias sexuales. En esto se parecen muchas de sus obras a las de
fue por lo general efmera. Todas las publicaciones en Colonia deban
Marcel Duchamp. Si bien en 1 9 2 0 ambos artistas no se conocan an
ser som etidas al control de las fuerzas britnicas de ocupacin y, pese
personalmente, Max Ernst haba tenido ya ocasin de contem plar
a que los dadastas de la ciudad no eran agitadores polticos stricto
algunas de las obras de Duchamp, com o la alienada Mona Lisa de
senso (a diferencia de lo que ocurra en Berln), se las vieron y desea
L. H .O .O .Q . de 1 9 1 9 o bien E l gran espejo (los novios de snuda n
ron con los censores, ante cuyas prohibiciones, con todo, reaccionaron
do a la novia) en el que haba com enzado a trabajar en 1915.
con astucia fundando constantem ente nuevas publicaciones. Despus
En 1920, Max Ernst aport numerosas obras a la Primera Feria
del cierre forzoso de D e r Ventilator, los dadastas de Colonia fundaron
Internacional Dad celebrada en Berln. Sus aportaciones, junto con
las revistas B ulletin D (Boletn D), D ie S cham m ade y posteriormente
buen nmero de las obras de la muestra, deban haber sido expuestas
Q ue rschn itt (Corte en canal). La confeccin de estas publicaciones se
posteriorm ente en la Societ Anonym e de Nueva York, pero, al pare
llev a cabo en los talleres grficos de Max Hertz. Aqu, Max Ernst
cer, el barco que transportaba las obras se hundi durante la travesa.
encontr numerosos originales para sus collages e imgenes obteni
N unca ha podido esclarecerse si esta historia es cierta o si se trata
das por medio del frottage: la cabecera de las revistas, as com o sus
de una leyenda dadasta.
propias contribuciones a las mismas, se vieron generalm ente lustradas

con dibujos obtenidos a partir de estos mtodos o bien con las imge
nes resultantes de la com binacin de distintos moldes de imprenta.
Para la ilustracin m aquinita c on struida p o r e l p ro p io m inim ax
dadam ax (von m inim ax dadam ax s e lb s t kon struiertes m aschinchen), fechada entre 1 9 1 9 y 1920, Max Ernst com bin diferentes
tcnicas y m ateriales pictricos, que no dejan lugar a dudas sobre su
capacidad y su creatividad artstica. As, se sirvi por ejem plo de sim
ples moldes de letras, com o los haba a cientos en la imprenta, y los
aplic sobre el papel, bien por el procedim iento normal de impresin,
bien colocando el papel sobre el m olde y frotando un lpiz de mina
blanda sobre el relieve de la letra.
En m a quinita c on struida p o r e l p ro p io m inim ax dadamax, la
com binacin de lneas y letras y la aplicacin de color con tin ta china
y acuarelas crea en el espectador la impresin de un inestable objeto
tcnico. El detalle ms llamativo es un flico grifo que sobresale a media
altura y del que pende una go ta roja, en cuyo inte rior puede leerse
la palabra bonjour. Max E rnst describi profusam ente la sorpren
dente fun cin de su con struccin en el m argen inferior de la imagen:
M aquinita ideada po r el propio m inim ax dadam ax para la in trpida
polinizacin de ventosas fem eninas a com ienzos de la m enopausia
y otras tareas sim ilarm ente atrevidas. El artista firm la obra con
su pseudnim o dadasta: dadamax ernst. Como ya sucediera en
72
Dada-Degas, hacia 1920/1921
1920
MAX ERNST
el ruiseor chino
Fotomontaje, 12,2 x 8,8 cm
Grenoble, Muse de Grenoble
En su autobiografa, Max E rnst an ot en 1 9 1 9 una definicin
cual, al gira r la imagen, aparenta ser el pico del objeto), se procede
de co lla g e que se aparta clara m en te de la de los dadastas berline
a desarrollar y evidenciar sta. Por ltimo, Max Ernst foto g ra fi y
ses en varios puntos clave: La t c n ic a del c o lla g e es el aprove
am pli el fo tom on taje final. De este modo desaparecen las diferen
cham iento sistem tico del encuentro, fo rtu ito o inducido, de dos o
cias de tonalidad de los papeles em pleados y las lneas de corte que
ms realidades ajenas en tre s en un plano ap arentem ente inapro
revelan la diversa procedencia de los m ateriales. La im presin
pia d o .., y de la chispa de poesa que salta en el acercam iento de
general gana en hom ogeneidad y el collag e presenta un mayor
tales realidades. E rnst escribi estas lneas varios aos ms tarde,
verism o fotogr fico.
pues sitan su t c n ic a de co lla g e en posiciones muy prxim as a las
Max Ernst tom prestado el ttulo de su obra de un cuento de
del Surrealismo, y se basan en un te xto de Lautram ont, en el que
idntico nom bre escrito por Hans Christian Andersen. Si en la histo
se de scribe el encuentro de un paraguas con una m quina de coser
ria original se narraba la pugna entre un ruiseor mecnico y otro
sobre una mesa de disecciones. D ifcil hubiera sido asim ism o en
real, que finalm ente salva la vida del rey con su canto, la obra de Max
con trar a algn m iem bro del dadasm o berlins dispuesto a describir
Ernst nos habla de la m aquinaria de guerra que pierde su efecto letal
com o potico el e fe cto de sus fotom ontajes.
al convertirse en un pacfico ruiseor chino.
Con todo, entre 1 9 2 0 y 1921 vio la luz un reducido grupo de

fo to m o n ta je s en el que cuando m enos los m ateriales originales
carecen por com pleto de tales cualidades poticas. Max E rnst se vali
en ellos de reproducciones fo to g r fic a s extradas de libros de divul
gacin cientfica sobre la recin con clu ida guerra, en los que princi
palm ente se investiga la m aquinaria blica, e l ru is e o r ch in o (die
chin e sisch e N a chtig all) de Ernst se basa en una de estas ilustra
ciones, en concreto la de una bom ba volante. El autor haba sen/ido
durante to d a la guerra en artillera. A propsito de sus experiencias
en el fre n te escribira ms tarde: De nada sirve llorar, m aldecir o
vomitar. No de ja de ser lgico, pues, que reaccionase con nusea
o irona dadasta ante aquellos libros, que apenas concluida la con
tien da ensalzaban las prestaciones y delantos tcnicos en la inves
tigacin arm am entstica.
Tras la intervencin de Max Ernst, la bom ba ten dida sobre la
hierba resulta a duras penas identificable, sobre to d o porque pre
sen ta la im agen en un ngulo de 9 0 grados respecto del original.
De este modo, al e sp ectad or no le resulta difcil ver en el sop orte de
la bom ba el pico del ruiseor. ste aparece representado com o un
hbrido, mitad hom bre, mitad anim al, y tie n e brazos y ojos humanos,
un abanico a m odo de som brero y una elegante bufanda blanca.
Max E rnst em ple aqu el m ism o prin cipio de trabajo que caracteri
zara sus po steriores obras surrealistas. Una vez descubierta una
inte rpre tacin en el m aterial original (en este caso el soporte, el
74
el ruiseor chino, 1920
1920
JOHANNES TH EO D O R BAARGELD
eI
rey rojo
Pluma y tinta china sobre papel pintado, 49,2 x 38,7 cm

El dadasm o en C olonia
dad de su fam ilia dio pie a que sus am igos le confiriesen el mote
fu e siem pre una corriente bic
Baargeld (deform acin o rtogrfica de dinero en metlico). En su
fala, am pliada a triunvirato arts
fa ce ta dadasta fu e tam bin conocido com o zentrodad.
ocasionales
E i rey rojo [Le ro i rouge (D e r rote K n ig )] de 19 20 es una de
visitas de Hans A rp a la ciudad.
las pocas obras plsticas de Johannes Theodor Baargeld que se con
Todos ellos trabajaron conjun
servan en la actualidad. La obra en s consiste en un trozo de papel
tic o
n. 1892 en Stettin,
f. 1927 en Mont Blanc
d u rante
las
tam ente en diversos proyectos.
pintado estam pado con un motivo ornamental sobre el que se ha pin
En ju n io de 1920, Max Ernst
tado con tin ta china. Baargeld em ple aqu el mismo principio creativo
y Johannes T h eodor B aargeld
que su colega Max Ernst: tom un material original cualquiera como
centraron sus esfuerzos en el
punto de partida y lo redise y manipul hasta crear una nueva rea
Trptico sim ultneo presentado
lidad. En este caso concreto, los trazos de la tinta china resiguen algu
en la Primera Feria Internacio
nas lneas de la estructura del estampado, aaden detalles al conjun
nal Dada celebrada en Berln.
to y crean nuevos vnculos entre los distintos elementos. El resultado
Ernst recordaba haber tra baja
es la representacin de una construccin mecnica. Pueden recono
do en rgim en de c oa utor con
cerse numerosos tornillos: en el centro de la imagen aparece un
B aader en distintas colab ora ciones para D e r V entilator en febrero
volante, descrito por Baargeld com o le cur (el clrigo), cuya ener
de 19 19. En la revista, sin em bargo, no se haca m encin ni de sus
ga se transm ite a otra rueda por medio de una barra. La precisin de
nom bres ni del dadasm o. Pese a ello, los seis nm eros de la m ism a
las indicaciones incluidas en la imagen hace que el espectador crea
publicados entre fe b re ro y marzo de 1 9 1 9 se consideran las prim e
a prim era vista hallarse ante el boceto de un ingenio tcnico. En este
ras publicaciones del m ovim iento dadasta en Colonia. En la actu a
sentido, la obra se enm arca en una tem tica tpicam ente dadasta y
lidad sabem os adem s que B aargeld se encarg de fin a n c ia r la
tratada tam bin por Max Ernst, G eorge Grosz, Francis Picabia y
revista, cuyas tiradas alcanzaron los 4 0 .0 0 0 ejem plares.

El verdadero nom bre de Johannes T h eodor B aargeld era
A lfre d F. G ruenw ald. C om o m uchos otros m iem bros de su genera
Marcel Duchamp. C onstituye tam bin un decidido gesto en contra de

los expresionistas, quienes en 1914 se involucraron con fatdico entu
siasmo en la supuesta experiencia comn que iba a ser la guerra...
cin, se alist volun taria m en te en el ej rcito en 1914, decisin que

muy pronto lam entara am argam ente. Sus vivencias en las trin c h e
ras plantaron los cim ientos de su po sterior com prom iso poltico. En
1 9 1 8 ingres en el U S D P (P artido Ind ependiente S ocialdem crata
Alem n), un partido s o c ialista y obrero, y un ao despus pas a
en grosa r las filas del m ovim iento dadasta. Para Baargeld, arte y pol
tica eran lo mismo. Con su pro te sta dadasta contra la sociedad bur
guesa esperaba (al igual que parte de los dadastas berlineses)
po tenciar la renovacin
po ltica en Alem ania. Y sin embargo,
Johannes T h eodor B aargeld proceda de la alta burguesa. Su padre

era d ire c to r general de la S ociedad de R easeguros de C olonia y,
aun cuando en lo to c a n te a las artes profesaban cierto progresismo,
su postura poltica era inequvocam ente conservadora. La prosperi
76
tengo cojn para

mi urna.
n o
Johannes Th eo d o r B aargeld
77
JOHANNES T H EO D O R BAARGELD
1920
venus en el juego de los reyes

Collage, 37 x 27,5 cm
Zrich, Kunstbaus Ziiricb
Pasados los aos, Max E rnst recordaba a Johannes Theodor
Se crea as la ilusin de que los cuerpos nacen directam ente de la
Baargeld, re firind ose a s m ism o en te rc e ra persona: Cuando Max
cabeza. Baargeld dispuso adems la fru ta en las superficies blancas
lo conoce am bos estn dadadispuestos, conm ocionados todava por
de un modo tal que semejan atributos sexuales femeninos, y realz la
los plaires de la guerra y asqueados por sus causas, Baargeld, sin
Ilusin con el uso de tin ta china. E m st haba reinterpretado ya im ge
em bargo, es un pensador de Intelecto despiadado y corazn re bo
nes existentes con la ayuda de medios pictricos (buen ejem plo de
sante de curiosidad, im paciencia y pasin por la vida. S lida fo rm a
ello es E l rey rojo), y ms adelante esta tcnica se convertira en el
cin (O xford), extensos conocim ientos. D isgustado ante lo esta ble
principio de com posicin bsico de sus obras surrealistas.
cido, raz de todos los males. Pasin por lo em ergente, fu e n te de
La Venus en e l ju e g o de los reyes intenta cubrir sus vergen
alegras de tod o tipo, De ah su doble actividad: poltica (aun cuan
zas. El hombre, por el contrario (y sta es la impresin que desea
do con scie nte de la necedad de sem ejante actividad) y potica, y
transm itir form alm ente la imagen al espectador), no parece tener en
an sta en la nica form a posible por entonces, a saber, con un
m ente ms que la imagen de un cuerpo fem enino desnudo. La inclu
desesperado s a la vida en su obra y su com portam iento.
sin de un militar, ju n to con la referencia a la guerra en el ttulo (el
El ca r c te r po tico es evide nte sobre to d o en sus obras ar
juego de reyes), aborda con gran sutileza un tem a que tendra una
tstica s: no hay en ellas ra stro del p ropag and ista y a g ita d o r con tra
im portancia capital para las artes en la joven repblica de Weimar. La
la burguesa con servadora de la que l m ism o proceda. Tras la pro
fuerza y la sexualidad se convertiran en numerosas representaciones
hibicin en marzo de 1 9 1 9 de la belicosa y p o litiza da revista D e r
artsticas en smbolo de una sociedad desinhibida, que pretenda
V entilator, la irona, el s in s e n tid o y el espritu ju g u e t n dadasta
reprim ir las seales de la prxima catstrofe.
caracteriza ron
las s u b s ig u ie n te s p u blicacione s del m ovim iento.
Tras el escndalo de la exposicin en la cervecera W inter de
Tambin los c o lla g e s creados en 1 9 2 0 rebosan de insinuaciones
Colonia, Baargeld se alej paulatinamente del movimiento dadasta.
erticas. En la imagen H erm afro clito vulgar: travestido c b ic o ante
En otoo de 19 20 retom sus estudios de Derecho en la Universidad
una supuesta en crucijad a [esta traduccin aproxim ada del ttu lo no
de Colonia. En un currculum com pilado en 19 23 negaba por com
hace ju s tic ia a los ju e g o s de palabras que en l se encierran:
pleto su participacin en el movim iento dad y describi aquel pero
K litte ru n g es un neologism o form ado a partir de K lito ris (clto ris) y
do de tiem po com o una poca de estudios privados.
Z w itte ru n g (h erm a frod ita), m ientras que S c h e id e w e g (encrucijada)

puede interpretarse tambin com o camino de la vagina], Baargeld
ubic ante la fig u ra sentada dos de los volm enes cubistas de tal
m odo que dan la im presin de ser un g iga ntesco pene. A lgo sem e
el c e n tro de la im agen: en su in te rio r se han alineado varios tipos
amor en bicicleta
es el mayor amor al
prjimo.
de fruta. Baargeld separ asim ism o el rostro del cuerpo de un oficial
Johannes Th eo d o r B aargeld
ja n te sucede en Venus en e l ju e g o de los reyes (Venus b e im S p ie l

der
K nige), c o m puesto
ese
m ism o
ao. Para este
collage,
Joh anne s T h eod or B aargeld com bin im genes de muy diversa

p ro cede ncia para cre ar tre s c ue rpos cuando m enos curiosos. Una
su p e rfic ie re c ta n g u la r ne gra con fig u ra s am orfas y blancas ocupa
profusam ente condecorado y peg am bas piezas por encim a y por

debajo de la s u p e rfic ie negra. A un lado puede verse la cabeza de
una joven. Las figuras am orfas conectan con exactitud las tres piezas.
78
e I
MARCEL D U C H A M P
1917/1964
Fuente
Urinario de porcelana, 33 x 42 x 52 cm
r~
La
D u ch a m p
n. 1887 en Blainville,
f. 1968 en Neuilly-sur-Seine
o b ra
de
re v o lu c io n
M arcel
espera tradicionalm ente del arte, establecer los lmites de las obras
com o
artsticas para po der am pliarlos radicalm ente. Todos sus ready-
pocas el arte contem porneo.
m ades plantean una pregunta clave: cules son las caractersticas
Est considerado unnim em en
y condiciones que hacen de un objeto una obra de arte? Marcel
te el artista ms influyente del
Ducham p intent siem pre responder con la mayor precisin posible
siglo xx. Gracias a la invencin
a esta pregunta. Fuente consiste en un urinario de produccin indus
de los ready-m ades, Duchamp
trial; la m anipulacin del artista se reduce a tres hechos concretos
consigui rom per con la prepon
que deben convertir un objeto cotidiano en una pieza de arte: en pri
derancia de la pintura sobre la
m er lugar, lo coloca sobre un pedestal; en segundo lugar, lo dota de
escultura. Generaciones enteras
firm a y fecha; por ltimo, lo presenta en una exposicin de arte con
de artistas, en especial en las
tem porneo. La explosividad esttica de este concepto qued de
dcadas de 1 9 6 0 y 1 9 8 0 , le
m anifiesto cuando le fu e denegada la presentacin de la obra en la
han tom ado com o ejem plo a se
exposicin, que en teora careca de jurado.
gu ir y han desarrollado su obra
La prem isa que propone D ucham p es que un objeto cual
en fu n c i n de los con cepto s
quiera puede ser elevado a la categora de arte con slo dotarlo de
fundam entales por l planteados ! Marcel Duchamp estudi en la
los atributos caractersticos de una obra de arte. En el ejem plo que
prestigiosa Acadm ie Julin y(pronto se hizo un nom bre com o pintor
nos ocupa, estos atributo s son el pedestal, sobre el que el urinario
de xito. Pese a ello, mantuvo siem pre un cierto escepticism o frente
parece una escultura, ennoblecida y separada de su entorno. La ins
a las posibilidades de la pintura, que le resultaba insuficiente para
cripcin R. M u tt 1917 caracteriza el objeto com o obra de arte,
satisfacer sus pretensiones de objetividad y cientificism o en el arte.
pues est firm ado. Marcel D ucham p renunci conscientem ente a
De ah que, en palabras del propio Duchamp, la pintura no fuese para
utilizar su nom bre y escogi en cam bio un pseudnimo, pues quera
l sino un m edio de expresin entre otros muchos. En 1915,
dejar patente la condicin de gesto artstico de la firm a y de la aspi
Duchamp abandon casi por com pleto la pintura. Dos aos antes
racin artstica de que iba acompaada. Finalm ente, el objeto deba
haba confeccionado su prim er ready-made-, una rueda de bicicleta
haber sido presentado en una exposicin pblica de arte. Duchamp
m ontada sobre un taburete. Duchamp abandon Francia en 1 9 1 5 y
entendi que un objeto queda definido principalm ente a travs de su
se estableci provisionalm ente en Nueva York. En 1917, present en
contexto, y que ubicado en dife rentes entornos ser percibido de
la exposicin anual de la Soclety o f Independent A rtlsts de esta ciu
distintas maneras. La gran innovacin introducida por D ucham p en
dad su objeto ms provocador, al que bautiz con el poco conspicuo
el arte fu e llam ar la atencin sobre la im portancia del contexto en la
nom bre de F uente (Fountain).
valoracin del a rte .J
Los re ady-m ade s constituyen un gnero artstico nuevo e

Independiente ideado por Marcel Duchamp. Se tra ta de objetos de
consum o producidos a escala industrial, que a travs exclusivam en
te de su seleccin y presentacin acceden a la categora de arte. El
autor no c o n figura estas obras, sino que se lim ita a designar com o
objetos de arte objetos preexistentes. D ucham p rechaza con gran
m ordacidad el tradicional m ito que presentaba al artista com o genial
creador. Lo in te re s a n te para l es ro m per con cua nto el pblico
Les explico que las mentiras de hoy son

las verdades de maana.
M arcel D ucham p
81
1919/1930
MARCEL D U CHA M P
L .H .O .O .Q .
Lpiz sobre una reproduccin de la Mona Lisa, 19,7 x 12,4 cm
Propiedad privada
("Los dadastas reconocieron en los ready-m ades de Marcel
dfiJa s dadastas. ^iS, K u rt Schw itters cubri en 1921 una reproduc
D ucham p el con cepto de antiarte que ellos propugnaban. Pero a
cin de la M a d tlfia S ixtina de Rafael (hacia 1 5 1 3 /1 5 1 4 ) con citas
dife rencia de lo que suceda en Zrich, D ucham p no se rebelaba
irnicas. Un ao antes, Grosz y H eartfield haban pegado el rostro de
con tra el arte com o tal. Su objetivo no era de struir el arte, ni som e
Raoul Hausm ann sobre una fotografa del pintor Henri Rousseau.
te rlo al ridculo. P retenda elab ora r preguntas nunca antes form ula
Tambin en
das al arte. En su opinin, las posibilidades de la pintura tradicional
Baargeld dispuso una fotografa de su propia cabeza sobre el busto
estaban agotadas, m ientras que las fro nteras del arte seguan an
de mrmol de un desnudo clsico femenino.
por explorar.
19 20, el dadasta de C olonia Johannes Theodor
Al pintar barbas y bigotes masculinos sobre la M ona Usa,
En el m om ento en el que D ucham p infiltra en el m bito arts
Marcel Duchamp practica una hum orstica difum inacin de la defini
tico objetos de uso cotid ia no com o secadores de botellas o el urina
cin, dfi_gnero sem ejante a la de Baargeld. Los estudiosos del arte
rio F u ente convertidos en ready-m ades, se hacen ms que eviden
han querido ver en este gesto una referencia dadasta a las conjetu
tes los parm etros estticos, los prejuicios y los m ecanism os de este
ras en torno a la hom osexualidad de Leonardo. Lo cierto es que la
m bito. Al mismo tiem po, D ucham p rom pe con el m ito rom ntico del
obra de Duchamp estaba repleta en aquella poca de alusiones
creador al dem ostrar que objetos producidos industrialm ente para
sexuales veladas y explcitas. Es el caso de las aparentem ente arbi
uso cotidiano pueden ser elevados a la categora de arte en su esta
trarias siglas L. H.O.O.Q.. Ledas deprisa en su correcta pronuncia
do original. Por otra parte, D ucham p respalda el m ito del artista, pues
cin francesa, reproducen fonticam ente la frase elle a cha ud au
en tan to tal se arroga una autoridad y unas facultades extraordinarias:
c u l, literalm ente ella tiene el culo caliente o m ejor dicho est en
el objeto slo se convierte en obra de arte cuando es un artista
celo. D ucham p se perm ite as un c h is te sutil aunque burdo a costa
quien a s ilo decide. Diez aos ms tarde, K urt S chw itters se adhera
de la m ujer en la sacrosanta obra m aestra de Leonardo.
a los postulados de D ucham p y los form ulab a de manera categrica:

Todo cuanto un artista escupe es arte.
La presentacin de objetos cotidianos com o piezas de arte
desarrollada por Duchamp constituy una enorm e provocacin para el
pblico de las exposiciones de Nueva York, acostum brado a la pintu
ra y escultura tradicionales. El escndalo artstico era una estrategia
tpicam ente dadasta. Tambin el desprecio con el que trataba uno de
los iconos de la pintura, la M ona Lisa de Leonardo da Vinci (hacia
1 5 0 3 -1 5 0 6 ), acercaba la actitud de Duchamp a la de los dadastas
europeos. La imagen fu e creada en 1 9 1 9 y consiste en una repro
d u c c i n a color en tam ao postal del cuadro de Leonardo, que
D uchamp manipul con unos cuantos trazos de lpiz. As, la G ioconda
aparece adornada con bigote y perilla, y bajo el retrato puede leerse
una m isteriosa concatenacin de maysculas: L.H.O.O.Q.. Para
Marcel Duchamp, este tipo de obras se inscribe igualm ente dentro del
concepto de ready-m ades, aun cuando el material original sea objeto
de manipulaciones explcitas. D ucham p cultivaba una actitud despec
tiva hacia las vacas sagradas de la histo ria del arte com n al resto
82
he obligado a
contradecirme yo mismo
para evitar adaptarme a
mi propio gusto.
Me
M arcel D ucham p
83
hacia 1920/1921
MARCEL D U CHA M P
Marcel Duchamp
como Rrose selavy
Fotografia de Man Ray, 21 x 17,3 cm
Filadelfia, Philadelphia Museum o f Art, The Samuel S. White 3rd and Vera White Collection
( Al igual que la reproduccin pintarrajeada de la M ona Lisa, el
m is m ju e llevaba por nombre Belle Haleine. Eau de Vollette. En
retrato fo to g r fic o R rose S lavy de 1 9 2 0 /1 9 2 1 ju e g a tam bin con
la etiqueta aparece adems el nom bre de la com paa productora
los papeles asignados a am bos sexos. Tras el ttulo se esconde una
RS, N ew York-Parls, o lo que es lo mismo las iniciales de Rose
vez ms un ju e g o de palabras ertico. En la foto g ra fa puede verse a
Slavy. Duchamp em paquet la b o tellita en un elegante estuche|C on
Marcel D ucham p disfrazado de m u je rjA taviad o con un som brero a la
este perfum e ready-m ade de produccin propia, Duchamp (quiz
moda, una eleg ante estola de piel, los ojos y la boca llam ativam ente
inconscientem ente) retom aba las mismas races del dadasmo en
maquillados y un anillo en la mano izquierda, D ucham p a fe ctajel are
Zrich. Adem s de las ya conocidas leyendas y vehem entes defen
de una dam a burguesa neoyorquina.)Su am igo Man Ray le fo to g ra
sas con que determ inados dadastas se arrogaban la invencin del
fi en su pa pel de Rrose Slavy e n T 2 0 / 1 921 .jucham p adopt en
trm ino Dad, existe otra posibilidad que explica la gnesis de la
diversas ocasiones esta identidad f m e n in ^ por ejem plo, en otro
palabra. D esde 19 06, la em presa zuriquesa Bergm ann & Co produ
retrato, anteriqr, en el que tam bin pos con el pseudnim o Rrose
ca un conocido tnico de refuerzo capilar, segn rezaba su publi
Slavy para el fo t g ra fo Man Ray. Si se com paran am bos retratos, la
cidad. El nom bre de tan m ilagroso producto era sencillo y al mismo
prim era versin de 1 9 2 0 da la im presin de ser un esbozo incom
tiem po llamativo: DADA.- [
pleto de la tom a posterior. El som brero, calado sobre el rostro, la evi

dente peluca y los pliegues de la capa confieren al artista el aspec
to; de un acto r de tea tro en una representacin de poca. La
dife rencia con la elegancia de que hace gala en 1921 es abismal.
n el a u to rre tra to de M arcel D ucham p com o R rose Slavy se
diluyen las d ife re n c ia c io n e s en tre sexos. El a rtis ta a d opta no slo
un papel ajeno, sino ta m bin una iden tidad fem enina. El nom bre de
su a lte r e g o fe m e n in o es al m ism o tie m p o un sutil com e n ta rio al
co n ju n to de su obra, plag ado de e lem ento s sexuales. La c o rre c ta
p ronun ciacin fra n c e s a del nom bre R rose Slavy hace que ste se
co n fu n d a con la fra s e Eros, ce s t la vie (E ros es la vida). En una
en tre vista co n ce d id a en 19.66, M arcel D ucham p reconoca: Tengo
gran fe en el erotism o, porque es algo de lo ms co rrie n te en tod o
el m undo, es algo que la g e n te entiende.
En el ju e g o que practica D ucham p con la propia sexualidad
se refleja la ausencia de qna posicin de fin id a y unvoca, algo que se
repite en buena parte de su obra artstica. Los ready-m ades son
buen ejem plo de este cam bio sb ito de contextos, ya que pueden ser
indistintam ente objetos de consum o y obras de arte. Pese a no expe
rim e n ta r cam bio alguno, la valoracin que reciben vara en funcin
del lugar en que se encuentran y del nim o con que los contem pla
el espectador.
Marcel D ucham p em ple en 1921 el prim er retrato de Rrose
Slavy en la e tiq ueta de una b o te llita de perfum e diseada por l
84
Man Ray, Marcel Duchamp com o Rrose Slavy,

1920
MAN RAY
1920
perchero
Fotografia de un collage de objetos, 25 x 16,5 cm
Zrich, Kunstbaus Zrich
n. 1890 en Filadelfia,
f. 1976 en Pars
los
po cos
aos
de
su atencin; poco tiem po despus de su llegada a Pars en 1921
nacer Emmanuel Rudnizky, su
practicaba la fotogra fa profesionalm ente. Tambin en este campo
fam ilia al com pleto se traslad
dem ostr Man Ray un gran afn experim ental. Investig la tcnica de
a N ueva York. C uando contaba
la solarizacin y consigui fotografas sin valerse de cm ara alguna:
2 4 aos adopt el pseudnim o
para ello situaba los objetos directam ente sobre el papel fotogr fico
Man Ray. Visto desde la pers
y los ilum inaba convenientem ente. Sin asomo alguno de tim idez titu
pectiva actual, la eleccin de
l estas im genes rayogramas.
ese apellido artstico (Ray sig
El P erch ero (P ortem a ntea u) de 1 9 2 0 es una obra primeriza
nifica, claro est, rayo de luz)
de Man Ray, desacostum brada y quiz por ello tpica de la etapa
parece profetizar su posterior
dadasta del autor. A prim era vista, la imagen parece resultar de una
c a rre ra com o fo t g ra fo .
Por
com posicin de collage. Sin embargo, es la fotogra fa de una m inu
aquel entonces, sin embargo,
ciosa escenificacin. Un desnudo fem enino parece esconderse tras
Man Ray estaba dedicado en
un perchero, com puesto de un pedestal abierto y una barra vertical,
c ue rpo y alm a a la pintura.
sobre el que se han fijado unas siluetas de cartn en form a de cabe
H abitual de la galera 291 de
za, hom bros y brazos. Los cabellos, los ojos y la boca fueron pinta
A lfred Stieglitz, en 1 9 1 3 haba visitado el Armory Show; dos aos
dos directam ente sobre el cartn. Man Ray dej a oscuras el espa
ms tarde conocera a Marcel Duchamp. Am bos, ju n to con la colec
cio que rodea a la figura, de manera que el espectador carece de
cionista de arte K atherine S. Dreier, pusieron en m archa en 1 9 2 0 la
orientacin espacial. Gracias a ello la figu ra fem enina y el monigote
S ociet A nonym e; se tra ta b a del prim er m useo neoyorquino de arte
parecen fun dirse en una novedosa criatura. Los maniques que pue
contem porneo. A lgo parecido sucedi nueve aos ms tarde con el
blan la pintura m etafsica de Giorgio de Chineo constituyeron un
fam oso M useum o f Modern A rt de N ueva York, fundado asim ism o a
m odelo no. slo para Man Ray, sino tam bin para los dadastas de
partir de una iniciativa privada.
Berln y de Colonia. El mestizaje de la mquina y el ser humano era
La obra de Marcel D ucham p fu e una im portante fu e n te de ins
Ufl tem a vigente en la dcada de 1920, volcada en la modernidad y
piracin para Man Ray. El paso decisivo en su carrera se produjo en
el progreso, y estaba presente en todas las m anifestaciones artsti
1916, cuando abandon la pintura tradicional con pinceles en favor
cas. No es casualidad, por ejemplo, que la m ujer artificial de la obra
de otras tcnicas. En el aergrafo, Man Ray en contr una tcnica
m aestra de Fritz Lang, M e tr p o lis (1 9 2 7 ), se asemeje a la figura
pict rica que le perm ita insuflar en sus im genes un aire asptico y
fem enina fotogra fiada por Man Ray en 1920.
annimo, m ucho ms impersonal de lo que perm ita la tradicional pin

tu ra al leo sobre lienzo. Las im genes as creadas recibieron el
nom bre de aerografas: Buscaba algo novedoso, algo para lo que
no fue se necesario ni el caballete, ni el pincel, ni los dems utensi
lios del pintor vulgar. Man Ray aplicaba su pistolete de color sobre
patrones recortables. Senta fascin acin por el carcter m ecnico de
aquel proceso de trabajo, que im posibilitaba la individualidad y los
m anierism os del pincel trazando lneas sobre la sup erficie de la ima
gen. En este sentido, no deja de ser con secuen te que un proceso tan
tcnico com o el de la reproduccin fo to g r fic a de imgenes atrajese
86
Fotografo las cosas que no quiero

pintar, cosas que de por s existen.
Man Ray
87
1921/1940
MAN RAY
Regalo
Plancha, clavos, 15,3 x 9 x 11,4 cm
Nueva York, The Museum o f Modern Art, James Thrall Soby Fund. 1966
R ega lo (C a d e a u ) es el ob je to -e s c u ltu ra ms conocjdo_de
sino desgarrar el tejido. A un as, se tra ta de un obsequio valioso, por
Man Ray. Fue creado en 19 21, en un m om ento de tra nsicin arts
cuanto Man Ray le ha con ferido un valor ju gu etn y am istoso. En
tica: pronto abandonara el dadasm o neoyorquino y se convertira
este sentido, Marcel D ucham p describi en 1921 a su cam arada a
en una de las principales figu ras d e l s u rrealismo._en Pars. Con todo,
la m anera de los diccionarios: Man Ray, m asculino, sustantivo,
la obra es d e scrita a m enudo com o un ob je to tp ica m en te surrealis
sinnim o de: el gozo de jugar, de disfrutar.
ta segn la d e fin ici n del m ism o o fre c id a por Lautram ont. Para su
creacin, Man Ray tom una plancha y peg sobre su base catorce
clavos de cobre. Si aplicam os la descripcin de Lautram ont, que
habla del en cuentro de varios objetos procedentes de m bitos dis
tinto s sobre una sup e rfic ie ajena a am bos (en su ejem plo, un para
guas en cu e n tra una m quina de cose r sobre una mesa de d ise c
ciones), es posible hablar del encuentro en tre los clavos y la
plancha, que necesariam ente ha de parecer ilgico y surrealista a
quien lo contem ple. Sin em bargo, en este caso no se produce la
co n fron tacin de dos objetos ajenos entre s. Man Ray no m antiene
el valor propio de cada objeto, sino que los com bina para crear un
instrum ento nuevo, nunca visto, una m utacin de la prctica y tra d i
cional plancha. A partir de la prdida de utilidad del ob je to se esta
blece el c o n flic to en tre la funcionalidad de la plancha y la incapacidad
de cum plir con su funcin. P recisam ente entonces es apreciable, evi
dente incluso, el potencial irnico y dadasta d e ja pieza Regalo.
Man Ray ya se haba aproxim ado con an terioridad a las tesis
del poeta Lautram ont, cuyo verdadero nom bre era Isldore Lucien
Ducasse. En 1 9 2 0 com puso E l e n ig m a de Is id o re D ucasse, un
m isterioso ob je to envuelto en una gruesa te la de arpillera. El con
ju n to presenta un pe rfil Irregular, e n el que destacan diversas pro
m inencias que sin em bargo no perm iten id e n tific a r el ob je to oculto.
Lo que re alm en te hizo Man Ray fu e em paquetar la fam osa m quina
de cose r de L a utr am on t ju n to con un paraguas, unindolos as en
un en torn o ajeno a am bos.
A m bos ob je tos fue ro n de struido s poco despus, y sobreviven
slo en las fo to g ra fa s del propio Man Ray. ste realiz ms ade
lante num erosas rplicas del R egalo, e incluso una enorm e y des
acostum brada tira d a (1 9 4 0 ) de 5 .0 0 0 ejem plares (aqu con slo
tre ce clavos). El R ega lo es, con todo, un presente envenenado, ya
que de cepcion a al re cepto r por no po der cum plir con su funcin.
C ualquier in te n to de aplicar la plancha a un fin prctico no hara
El enigma de Isidore Ducasse, 1920
1917
FRANCIS PICABIA
Alarde amoroso
Oleo sobre cartn, 96,5 x 73,7 cm
Propiedad privada
Francis Picabia naci en

el seno de
apunta una te m tica ertica; sin em bargo, la m aquinaria represen

tad a parece establecer con respecto a ste una contradiccin inso-
p o sici n
luble. Un alarde am oroso, por lo general, evoca en el espectador
desahog ada le perm iti dedi
otro tip o de im genes. Sin em bargo, muchas de las imgenes dada
fa m ilia
cub ana.
Su
carse a la pintura com o am ateur
stas incluyen un re finado com pone nte ertico que se articula pre
en el ms estricto sentido de la
cisam e nte en represe ntacio nes m ecnicas privadas de to d a sub je
palabra, es decir, com o amante
tividad; la obra de P icabia no es ajena a esta tendencia.
gran
Francis Picabia situ el mecanismo central del A larde am oro
pasin eran los coches y la velo
so en un espacio cerrado. Una observacin algo ms de tenida de
cidad.
la maquinaria perm ite com probar que el mecanismo consta de dos
del
n. 1879 en Pars, t. 1953 en Parts
una aco m o d a d a
arte.
Su
s e g unda
En 1913, Picabia fue el
elem entos, uno ms bien grisceo y otro coloreado, unidos entre s
nico artista francs que pudo
por una biela. Estos dos elem entos pueden interpretarse com o los
perm itirse el costoso viaje a
personajes masculino y fem enino del alarde amoroso. La estructura
Nueva York para asistir a la
griscea consiste en dos cilindros verticales, en cuyo interior sube y
inauguracin del Armory Show.
baja rtm icam ente una delgada barra bifurcada. Puede reconocerse
l mismo participaba en la exposicin con tres obras. En ju n io de
en esta maquinaria el sexo masculino. La fuerza y movimiento que
19 15, Francis P icabia com enz a de sarro llar sus prim eras im ge
genera son transm itidos al aparato de color visible a la derecha por
nes m e cnicas sim b licas en N ueva York. Paul H aviland fo rm u l la
medio de una alam bicada biela articulada, que hace las veces de con
teo ra con ceptu al de estas im genes en la edicin de septiem bre
tra pun to fem enino a la fig u ra gris. El elem ento central de esta
de la revista 2 9 7 : Vivimos en la era de las mquinas. El hom bre
pieza m ecnica es un pistn vertical marrn que se introduce rtmi
hizo la m quina a su im agen y sem ejanza. D ispone de m iem bros
cam ente en el re cept culo verde (fem enino). Com o vemos, el cua
giles, pulm ones que respiran, un corazn que late, un sistem a ne r
dro de Picabia es en realidad un irnico com entario sobre los roles
vioso por el que corre la electricidad , El fo n g ra fo es la im agen de
asignados a cada sexo en una sociedad moderna e industrializada.
su voz; la cm ara la im agen de sus ojos. La m quina es la hija del

hom bre que no naci de m a dre. Ese m ism o ao; Francis P icabia
de dic al poeta uno de sus re trato s m ecnicos, que ad opta ba la
fo rm a de lm para de mesa e Iba aco m paado de e sta afirm acin:
La posie e st com m e lui (L a poesa es com o l).
El form ato , la com pleja c om posicin y el colorido de la obra
hacen de A la rd e a m o ro s o (P a ra d e a m o u re u s e ) el ms im po rtan
te exp onen te de sus m otivos m ecnicos. C om o sucede en tantas
otras obras dadastas, el ttu lo del cua dro est inte grad o en la ima
gen. Se esta blece de este m odo un dista nciam ie nto con el lector
que no pe rm ite ap roxim a cin em ocional alguna al tem a tratado.
Este dista n cia m ie n to se ve a ce ntua do por la fra realizacin de la
imagen, en la que se ha renunciado a tod a retrica artstica en favor
de unos trazos annim os, t c n ic o s y fun cionale s. El ttu lo de la obra
90
da d habla contigo, es todo, todo
lo abarca, pertenece a todas las

religiones, no puede ser victoria ni
derrota, es de naturaleza espacial
y no temporal.
Francis Picabia
1919
FRANCIS PICAB IA
Movimiento dad
Pluma y tinta china sobre papel, 91 x 73 cm
Nueva York, The Museum o f Modern Art, Purchase. 285.1937
La exposicin Armory
El dibujo de Francis Picabia M ovim iento dad (M ouvem ent
Show result un enorm e y
D ada) vio la luz en 1919, y muestra de manera esquemtica el sumi
escandaloso xito en buena
nistro de energa artstica de la revista 39 1, representada por las
parte debido a la presenta
cifras visibles en el margen inferior derecho de la imagen. Picabia
cin de D e s n u d o bajando
public el prim er nmero de la revista en 1917, en Barcelona, y con
la escalera, un cuadro de
tinu con su edicin durante su estancia en Nueva York. El ttulo
gran
hace referencia a la revista de Stieglitz 2 9 1 , cuyo ttulo era, a su vez,
fo rm a to
de
Marcel
una alusin a la direccin de su galera: Quinta Avenida, 291.
Duchamp.
E ntre
D ucha m p
En el dibujo, dos bateras alim entan a un autm ata provisto de
Picabia haba surgido una
interruptor tem poral. Sobre las bateras aparecen escritos los nom
e strecha afinidad
Aqu, aqu est Stieglitz/Fe y amor, 1915
artstica
bres de artistas com o Czanne, Matisse, Braque, Picasso e incluso
desde su prim er encuentro
el propio Picabia, as com o las palabras Mouvem ent Dada. A su
en Pars en 1910. A travs
lado aparecen dispuestos com o en un dial los nombres de los dadas-
de Duchamp, Picabia con o
tas H. Arp, Stieglitz, Tr. Tzara y M. Duchamp. La imagen sugiere que,
ci en 1 9 1 3 al fo t g ra fo y
en un m om ento dado, el interruptor abrir el paso a una corriente de
ga le rista A lfred S tieglitz en
energa conducente al elem ento decorado con la Inscripcin 391.
N ueva York. El arte de P-
El elem ento en este caso es un timbre. Queda entonces claro el
cabia experim ent durante
mensaje que Picabia pretende establecer con su representacin gr
esta estancia en
Estados
fic a del M o vim iento d a d : la revista 3 9 1 ha de servir com o voz de
Unidos un im pulso d e fin iti
alarm a que despierte a los habitantes de Pars y Nueva York ante la
vo. El artista se senta fascinado por los logros de la ingeniera am e
llegada del dadasmo.
ricana, y qued adm irado por la arquitectura y los puentes de la

ciudad. E ste inters deriv por una parte en una pasin por los auto
mviles, cada vez ms veloces, y por otra en la creacin de las lla
madas imgenes mecnicas. U no de los prim eras ejem plares de
este grupo de obras, Aqu, a q u est S tie g litz / Fe y a m or (Ici, c 'e s t
ic i S tie g litz /F o i e t am our), de 1915, fue creado durante la segunda
visita de Francis Picabia a N ueva York.-D urante su prim era estancia
en la ciudad, dos aos atrs, S tieglitz le organiz una exposicin en
la Little Gallery o f the P hoto-S ecession (Pequea Galera de FotoSecesin). Picabia correspondi con un retrato del fo t g ra fo S tieg
litz, en el que con tod o no pueden apreciarse rasgos individuales del
retratado: una cm ara fo to g r fic a representa m etafricam ente su
efigie. Picabia adopt en este re trato el estilo impersonal del dibujo
tcnico. La obra se caracteriza por unos trazos mnimos, precisos
y anodinos, caractersticos del diseo industrial; el conjunto, sin em
bargo, no resulta viable com o proyecto de construccin.
Dad es como vuestras

esperanzas: nada
como vuestro paraso: nada
como vuestros dolos: nada
como vuestros dirigentes
polticos: nada
como vuestros hroes: nada
como vuestros artistas: nada
como vuestras religiones: nada.
Francis Picabia
1919
FRANCIS PICABIA
cuidado con la pintura

leo, esmalte y pintura metalizada sobre lienzo, 91 x 73 cm
La revista 3 9 1 de Francis Picabia, heraldo del dadasm o neo
aparecen escritas las palabras Domino y Celeste. A la Izquierda,
yorquino, atraves ocanos, fro n te ra s y fre n te s de guerra y se dej
otra lnea recorre diversas ruedas antes de con ectar con el pistn.
sen tir en la neutral Suiza. H ans R ichter recordaba en D ada P rofile,
Cada una de las ruedas lleva Incorporada una inscripcin: Lyrisme,
su recopilacin de textos literarios publicada en 1 9 6 1 : Con 3 9 1 ,
Folie o Blscotte. De este modo, Picabia seala que los com po
nuestros horizontes se am pliaron en otros tan tos grados. Para no
nentes lrico y enajenado, e incluso el tro cito de galleta, son los
sotros, los zuriqueses, aquella revista fu e com o un espejo en el que
com bustibles que sustentan la Inspiracin artstica. De ellos obtiene
se reflejaba el alcance de las tra nsform acion es en el arte que anhe
el pistn su Impulso, y gracias a ellos salta la chispa en su interior.
lbamos. Los neoyorquinos pensaban y se sentan com o nosotros,
La energa liberada entonces se-transm ite al crculo de la derecha,
en mayor m edida incluso. A s pues, la ausencia de condicionam ientos
en el que la pintura tien e mucho ms espacio sobre el que desarro
previos se haba extendido. Adems de las revistas, las imgenes mec
llarse libre de trabas.
nicas de Francis P icabia fueron sus principales aportaciones al movi

m iento internacional dadasta.
La anotacin que incluye Picabia en la base de la imagen

(preez garde a la peinture, es decir, cuidado con la pintura) pre
Los prim eros ejem plares de estas imgenes mecnicas apare
viene adems contra la obra del artista, en irnica referencia a las
cieron en 1915, es decir, pocos meses antes de que el movim iento
actitudes antiartsticas de sus am igos dadastas en Zrich. En el
com o tal fuese creado y bautizado en Zrich. Por otra parte, si estas
Invierno de 1 9 1 8 /1 9 1 9 , poco antes de com enzar a trabajar en esta
imgenes constituyen ejem plos de antiarte, lo hacen desde una pers
Imagen, Picabia visit Suiza y particip en una exposicin dadasta
pectiva muy distinta a la aplicada por los dadastas de Zrich y Berln
en la Casa de las A rtes de Zrich.
en su obra. Las imgenes mecnicas de Picabia son una declaracin

de principios con tra la pintura tradicional, y responden al deseo de
plasm ar pictricam ente la nueva era de los ingenieros. Al retratar a
sus am igos en form a de ingenios mecnicos, Picabia parece adoptar
la tpica postura nihilista e irnica de los dadastas. Su produccin de
aquella poca, al igual que la de Man Ray y Marcel Duchamp, da fe
de la am plitud de la fuerza integradora que el m ovim iento dadasta
(pese a alguna escaramuza entre bastidores) fue capaz de desarro
llar durante un breve perodo de tiem po.
C u id a d o co n la p in tu ra (P re e z g a rd e la p e in tu re ) data de
19 19, y es un com enta rio irnico sobre la pintura tradicional y esta
blecida. P icabia o fre c e en l un m odelo alternativo a la anticuada
con cepcin del proceso creativo, en el tra nscurso del cual la obra
se m aterializa por m edio de la fue rza creativa del autor. Un pistn
ocupa el cen tro de la im agen: ms concretam ente, la seccin tra ns
versal de un pistn, que pe rm ite ver cuanto aco ntece en su interior.
En la parte sup erior puede leerse la inscripcin Dieu brouillon
(borra dor de Dios), com o si se tra ta s e de m aquinaria destinada a la
produccin d Inspiracin divina. Dos lneas delgadas a la derecha
del pistn lo unen con una sup e rfic ie circula r en la que nicam ente
94
Nuestra cabeza es
redonda para que el
pensamiento pueda
cambiar de direccin.
Francis Picabia
P R E N E Z C A R D E ... P F I N T U R E
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Photographie Muse de Grenoble: pg. 75
pgs. 3 0 ,3 1 ,5 7 ,6 2 , 77,89, 93
Kurt Schwitters Archiv im Sprengel Museum Hannover. Fotografa: Michael
Herling/A line Gwose: pgs. 2 0 (izquierda + derecha), 63, 65, 66, 67
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Redaccin: Sabine Blemann, Colonia
Diseo: Sense/Net, Andy Disi y Birgit Reber, Colonia
Redaccin y m aq uetacin de la edicin espaola:
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Sprengel Museum Hannover: pgs. 2 3 (derecha), 74
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Tate, Londres, 2004: pg. 37
O bras com parables:
pg. 30: Hans Arp, Rectngulos ordenados segn las leyes del azar
(Rechtecke nach den Gesetzen des Zufalls geordnet), 1916/1917, collage,
33,2 x 25,9 cm, Nueva York, The Museum of Modern Art, donacin de Philip
Printed in Germany
ISBN 3 - 8 2 2 8 - 2 9 4 4 - 7
Johnson. 496.1970
pg. 40: Raoul Hausmann, C artel poema f m s b 1918, collage,
Copyright:
33 x 4 8 cm, Pars, propiedad privada

pg. 46: Hannah Hoch, Altas finanzas (Hochfinanz), 1923, collage,
de las obras de Hans Arp, Max Ernst, George Grosz, Raoul Hausmann,
Hannah Hoch, Max Jacob, Marcel Janeo, Francis Picabia y Kurt Schwitters:
VG Bild-Kunst, Bonn 2 00 4
de las obras de Marcel Duchamp: Succession Marcel Duchamp/VG BildKunst, Bonn 2 00 4
de las obras de John Heartfield: The Heartfield Community of H eirs/
VG Bild-Kunst, Bonn 2 00 4
de las obras de Man Ray: Man Ray Trust, Paris/VG Bild-Kunst, Bonn 2 004
3 6 x 31 cm, propiedad privada

pg. 54: R. Sennecke, Primera Feria Internacional Dada, 1920, fotografa,
Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Photographie
und Architektur
pg. 56: Johannes Baader, Doble retrato, Baader y Hausmann, hacia
1 9 1 9 /1 9 2 0 , 25,4 x 15,8 cm, Zrich, Kunsthaus Zrich
pg. 62: Kurt Schwitters, D ibujo A 2 Hans (Hansi), 1918,
collage, 17,9 x 14,5 cm, Nueva York, The Museum of Modern Art, Purchase.
9 6.1936
pg. 64: Kurt Schwitters, Construccin para mujeres nobles (Konstruktion
C rditos foto grfico s:
fr edle Frauen), 1919, assemblage, 103 x 8 4 cm, Los ngeles, Los Angeles
La editorial desea agradecer a todos los archivos, museos, colecciones priva

das, galeras y fotgrafos su amable colaboracin durante la realizacin de
County Museum of Art

pg. 66: Kurt Schwitters, Portada del segundo nmero de la revista Merz
(nmero i), 1923, 22,4 x 14 cm, Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Ernst
este libro, as como la autorizacin para reproducir las imgenes. A menos que
se especifique lo contrario, las reproducciones fotogrficas poceden del archi
vo de la editorial. Adems de las instituciones y colecciones nombradas en las
leyendas de las ilustraciones, cabe mencionar especialmente a:
Archiv f r Kunst und Geschichte, Berln: pgs. 1, 8 (izquierda + derecha),
22 (derecha), 51, 61, 81, 83
The A rt Institute of Chicago: pg. 49
Artothek: pg. 72
Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Photographie und
Architektur: pgs. 16, 54
Bildarchiv Preuischer Kulturbesitz, Berln: pgs. 14, 15
Bridgeman Giraudon: pgs. 7 (derecha), 9, 10 (izquierda + derecha),
13 (izquierda), 39, 8 8
2 0 0 4 Kunsthaus Zrich: pgs. 7 (izquierda), 11, 12, 13 (derecha), 17,
19 (izquierda + derecha), 21, 23 (derecha), 2 4 (izquierda), 33, 79, 87
Schwitters-Stiftung
pg. 72: Max Ernst, Dada-Degas, hacia 1 9 2 0 /1 9 2 1 , collage, 4 8 x 31 cm,
Mnich, Pinakothek der Moderne
pg. 74: Max Ernst, el ruiseor chino (die chinesische nachtigall), 1920,
fotografa, 1 4 x 9 cm, Hannover, Sprengel Museum, prstamo de la Sammlung
N ord /L B in der Niederschsischen Sparkassenstiftung
pg. 84: Man Ray, M arcel Duchamp como Rrose Slavy, 1920,
fotografa, 13,8 x 9,9 cm, Paris, Muse National d'Art Moderne, Centre
Pompidou
pg. 88: Man Ray, E l enigma de Isidore Ducasse (L'Enigme d'lsidore
Ducasse), 1920, fotografa, 54,3 x 41 cm, propiedad privada
pg. 92: Francis Picabia, Here, this is Stieglitz/Faith and Love (lei, c'est ici
S tieglitz/Foi et amour), 1915, collage y tinta sobre papel, 75,9 x 50,8 cm,
Nueva York, Metropolitan Museum
1987 The Metropolitan Museum of Art: pg. 92
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M AX JA CO B Y H A N S ARP
GEORGE GROSZ
RAOUL HAUSMANN
D ad a 3 y P e r Zeltw eg
Portada de Dada 3 , 1918, editada p or Tristn Tzara
y portada de Der Zeltweg, 1919, editada p or O tto
Flake, Walter Sem er y Tristn Tzara
Autm atas republicanos

1920, aquarela, plum a y tinta china sobre cartn,
60 x 47,3 cm
Nueva York, Metropolitan M useum o f Art
D ada-C ino
1920, collage, sin medidas
Propiedad privada
En esta serie
P O P A RT KJaus Honnef
E X P R E S IO N IS M O
Norbert Wolf
S U R R E A L IS M O Cathrin Klingshr-Leroy
R E A L IS M O Kerstin Stremmel
D A D A IS M O Dietmar Elger
C U B IS M O Anne Gantefiihrer-Trier
A R TE M IN IM O Daniel Marzona
F U T U R IS M O Sylvia Martin
A R TE F A N T S T IC O Walter Schurian
E X P R E S IO N IS M O A B S T R A C T O Barbara Hess
V ID E O AR T Joshua Decter
A R TE C O N C E P T U A L Daniel Marzona
D IG IT A L AR T Joshua Decter
Arte en
taschen
seleccin
A R TE DEL S IG L O X X
Ingo F. Walther (Ed.),
Karl Ruhrberg, Manfred Schneckenburger, Christiane Fricke, Klaus Honnef

M A R C E L D U C H A M P Janis Mink
M A X E R N S T Ulrich Bischoff
E X P R E S IO N IS M O Dietmar Elger
G E O R G E G R O S Z Ivo Kranzfelder
M A N RAY Emmanuelle de LEcotais
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visual basics.
In te rn a tio n a l H e ra ld Tribune, Paris
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un dadasta es una persona

que ama la vida en toda su inmensidad
y sabindolo, dice: no slo aqu,
sino ah, ah y ah est la vida!
Johannes Baader
En 1916 convergen en el Cabaret Voltaire artistas, escritores, em igrantes y descontentos. Desde all, y bajo el influjo de la Primera Guerra Mundi
se extiende la corriente artstica y literaria del dadasmo. Esta corriente, que m antendr su im pulso hasta 1923, se alza contra la concepcin vital
y artstica de la burguesa; ajenos a toda moral, lgica o convencin previa, los dadastas promueven un antiarte provocador y rechazan toda concep
esttica. El collage y la escultura sern sus principales medios de expresin artstica, caracterizada por la com binacin de elem entos extrados
aleatoriamente de los ms variados entornos para crear nuevos conjuntos, que pueden adoptar la form a de imgenes, esculturas o poemas fn io
HANS ARP JOHANNES BAADER JOHANNES THEODOR BAARGELD

MARCEL DUCHAMP MAX ERNST GEORGE GROSZ RAOUL HAUSMANN
JOHN HEARTFIELD HANNAH HOCH FRANCIS PICABIA MAN RAY
KURT SCHWITTERS
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v

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eI

am Ostwall de Dortmund. Desde

conservador de la pintura y escultura del museo Sprengel de Hannover. En 1 9 9 6 edit el catlogo

Dad es hermoso como

la noche, que acuna en sus

Antes de la llegada de Dad, D a d y a estaba presente

R A O U L H A U S M A N N Tatlin vive en casa

H A N N A H H C H Mis lemas domsticos

H A N S A R P Collage ordenado segn las leyes del azar

John Heartfield lo celebra (Const. Meta-mee. segn prof. R. Hausmann)

K U R T S C H W IT T E R S El cerdo estornuda hacia el corazn

M A X E R N S T Fruto de una larga experiencia

< M A X E R N S T el dormitorio del am o vale la pena pasar en l una noche

S C H W IT T E R S Sin ttulo (mayo 191)

S C H W IT T E R S Imagen Merz 29A. Imagen con

Tarjeta postal para Tristn Tzara

En su segundo nmero, publicado en 1919, la revista berline

(ao en el que se fu n d a e n Z rich el cab aret V oltaire) y com ienzos

sa D e r D ada planteaba a sus lectores la siguiente pregunta: Qu

de los aos veinte, poca en la que en Pars se da por finiqu itado

es dad? y propona a continuacin una serie de respuestas, algu

nas posibles y otras no tanto, que abarcaban desde un arte hasta

Los escritores y artistas participantes, por su parte, sitan el fin

un seguro contra incendios. O puede que no sea nada, es decir,

del dadasm o en fechas muy distintas. As, H ugo Ball, dadastas de

que lo se a jo d o , rezaba la re flexin fina l. S em e ja nte pla n te am ien-

a su fin a los pocos meses de existencia. Con todo, tanto la aparicin

objetivos y al espritu dad. En su form ulacin se expresa un modelo

com o la disolucin del movim iento fueron una reaccin a la situacin

de contradiccin muy afn al defendido p o r los dadastas.

contrario: antiartstico, provocador en lo literario, travieso en lo musi

El principal rasgo que diferenci al dadasmo de las corrientes

cal, radical en lo poltico y antiparlam entario, pero sobre tod o infa n

artsticas y literarias inm ediatam ente anteriores (futurism o en Italia,

til. De ah que muchos dadastas cultivasen sim ultneam ente varias

cubism o en Pars, expresionism o en A lem ania) fu e principalm ente el

ve rtie n te s de su tale nto, y que invirtiesen la m ism a dedicacin e

am plio eco internacional obtenido. A rtistas y escritores de Zrich,

inventiva tan to en el recitado de sus obras com o en las ms diversas

Berln, Hannover, Colonia, N ueva York, Pars y otras muchas ciuda

des mantenan con tacto unos con otros, participaban en actividades

Pese a los num erosos m anifiestos presentados por ios dadas

dadastas y aportaban su colaboracin a las numerosas publicacio

en cada ciudad existan pa rtidarios que se erigan en portavoces.

En Zrich, hogar fundacional del dadasmo, los partidarios del

En to rn o a esto s se re unieron num erosos sim patizantes, de los que

mismo se dieron a conocer al pblico en sesiones de recitado. En

slo unos cua ntos pa rticiparon en actividades dadastas, y aun esto

Berln, el dadasm o fu e entendido c o m o u n acto de protesta polti

de m anera breve y espordica. A grande s rasgos, el perodo de

ca. Los dadastas de Colonia, a su vez, se concentraron en la crea

actividad del m o vim iento dadasta puede esta b le c e rs e en tre 1 9 1 6

cin de nuevas form as de expresin artstica. Las numerosas y por

ZEHLENDORF. SIND DIE WOLKEN VOR MEIN

AM 31. DEZEMBER 1913

rf* k/l '

c Regenbogen, der von 10 bis 12

28. Januar 1914.

* LAND DER LNDER fe

lo general efmeras publicaciones no slo servan de rgano de

ORVIN (ILFINGEN, BERNER )URA)

razn de ser. La sarcstica risa dad de la que tan to hablaban [os

com unicacin interna, ni circulaban exclusivam ente entre los centros

dadastas se tra nsform en la carcajada de un pblico com placido. El