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A LITERATURA MARGINAL (PERIFRICA) NO CONTEXTO

CONTEMPORNEO
FRANCIELE QUEIROZ DA SILVA1
LUCIENE ALMEIDA DE AZEVEDO (ORIENTADORA) 2
RESUMO: Identificando a Literatura Marginal (perifrica) como um gnero presente e
perturbador na literatura contempornea, interessa-nos como fonte de investigao o
boom das produes literrias escritas por jovens autores, moradores de periferia e os
reflexos provocados por essas publicaes nos estudos literrios. O pressuposto que as
obras contemporneas sob a denominao "marginal" contrariam o cnone literrio e
questionam os limites da definio da literatura. O objetivo principal do presente texto
estar em problematizar fatores que rondam este 'movimento', tais como a prpria
nomenclatura "marginal", a questo da violncia como um elemento de forte incidncia
nas narrativas marginais perifricas contemporneas e o embate que h algum tempo est
em curso entre duas vertentes distintas que disputam lugar na teorizao sobre o literrio:
Estudos Culturais e a prpria Teoria Literria.
PALAVRAS-CHAVES: literatura, contemporaneidade, marginal, cnone, estudos
culturais

RSUM: En prouvant la Littrature Marginale (priphrique) comme un genre prsent

et perturbateur dans la littrature contemporaine, ce que nous intresse comme source de
recherche c'est le boom des productions littraires ralises par des jeunes auteurs, des
habitants la banlieue et des rflexes causs dans les tudes littraires. La prsupposition
est que les oeuvres contemporaines sous la dnomination "marginal" contrarient le canon
littraire et interrogent les limites de la dfinition de la littrature. Le bus principal de
cette production sera discuter des facteurs qui accompagnent ce "mouvement", ainsi que
la nomenclature "marginale" elle-mme, la question de la violence comme un lment de
forte incidence dans les rcits marginaux priphriques contemporains et l'affrontement
qu'il y a depuis quelque temps en cours entre deux sources distinctes qui disputent place
dans la thorisation sur le littraire: tudes Culturelles et la Thorie Littraire elle-mme.
MOTS- CL : littrature; contemporanit, marginal, canon, tudes culturelles.

Instituto de Letras e Lingstica/Universidade Federal de Uberlndia; Endereo: Avenida Joo Naves de

vila, 2121, Uberlndia, CEP. 38400-902. E-mail: franciele_queiroz@yahoo.com.br.
2
Instituto de Letras e Lingstica/ Universidade Federal de Uberlndia. Endereo: Avenida Joo Naves de
vila, 2121, Uberlndia, CEP. 38400-902. E-mail: lucieneazevedo@ig.com.br.

2
de literatura exige uma conscincia

I- INTRODUO

crtica a fim de estimular a reflexo

ENFRENTANDO

PRESENTE:

UMA PERSPECTIVA MARGINAL

sobre as mudanas que o surgimento de

outras vozes e novos sujeitos impem

abordar

como desafio ao pesquisador dessa rea.

questes que rondam uma das diversas

Nosso pressuposto de pesquisa

facetas da cena literria atual, pois

considera que a Literatura Marginal

acreditamos que necessrio destacar

(perifrica) um gnero perturbador na

do

da

literatura contempornea. Acreditamos

contemporaneidade, a vertente sobre a

que essa pressuposio se justifique,

qual nos debruaremos. Tendo em vista

principalmente, por estas produes

colocarem em xeque as noes de valor,

caractersticas" (AZEVEDO, 2004, p.6)

de cnone, questionando o que seja o

na literatura contempornea, que s faz

"literrio" hoje. Dessa forma tentamos

crescer mais a cada dia motivada pelas

perceber algumas estratgias textuais e

mudanas sociais e pela facilidade da

extratextuais

publicao

projeto

pressuposto. Nossas perguntas iniciais

promoveu um recorte sobre o vasto

procuraram entender a nomenclatura

nmero

deste

presente

texto

panorama

mltiplo

"pluralidade

na

de

de

Internet,

publicaes

nomes

props

que

'movimento'

justificassem

que

vem

tal

se

empreender uma pesquisa direcionada a

fortalecendo na contemporaneidade: O

um determinado grupo de escritores que

que ser "marginal"? Marginal a qu?

se autodenominam "marginais".

H diferena entre o marginal dos anos

Segundo o estudioso Stuart Hall,

"O sujeito assume identidades diferentes

70 e o marginal contemporneo? Quais

so as caractersticas deste "marginal"?

em diferentes momentos, identidades

Em seguida, investigamos o

que no so unificadas ao redor do "eu"

lugar reservado Literatura Marginal no

coerente." (1997, p.13). Entendendo que

embate entre Estudos Culturais e Teoria

Literria alm de problematizar sua

emergncia

do

sujeito

sua

importncia, cada vez maior a partir do

insero

Romantismo,

estritamente

especfica. E, depois disto, buscamos

chamamos

refletir sobre a extrema violncia como

modernamente literatura, acreditamos

uma caracterstica dos textos ficcionais

que a literatura contempornea os

da Literatura Marginal Contempornea.

relacionada

est
a

isso

que

autores que se lanam hoje como autores

numa

tradio

literria

3
Acreditamos que importante
confrontar-se

com

presente

na

respeito ao mapeamento de escritores,

crticos,

pesquisadores

ligados

tentativa de traar panoramas, a fim de

literatura contempornea, j que um dos

buscar conhecer essa nova literatura

interesses da proposta de pesquisa

para propor hipteses, arriscando-se s

colocar o pesquisador em confronto com

produes

o que j se produziu e registrou a

'marginais'

na

literatura.

Alm disso, a relevncia desta pesquisa

est

em

promover

estudo

O procedimento comparativo se

contemplando um ngulo da literatura

justifica porque buscamos traar um

muitas

histrico

vezes

no

um

respeito da literatura marginal.

observado,

no

de

incidncia

do

termo

inserida nos padres cannicos e ainda

'marginal' na literatura brasileira a fim

muito questionada no que diz respeito

de identificarmos convergncias e/ou

sua "qualidade" literria.

divergncias em relao ao momento

A escolha do referido tema deu-

contemporneo. J o aspecto descritivo

se pelo interesse investigativo em

diz respeito ao fato de que tentamos

acreditar que a teoria " aquela que

investir na descrio de caractersticas,

aceita se questionar a si prpria e

propriedades ou relaes existentes entre

colocar em causa o seu prprio discurso"

os diferentes textos-alvo da pesquisa.

(COMPAGNON apud SOUZA, 2002,

surgimento

de

diversos

p.282). Sendo assim, esta pesquisa se

escritores no mercado editorial veio em

props a investigar caractersticas que

conseqncia da expanso do espao

nos apontem se a obra considerada

virtual graas popularizao dos

'marginal' deve ser encarada sob novos

computadores e do acesso Internet. O

parmetros.

poder de divulgao e circulao de um

escritor

II - MATERIAL E MTODOS

investigao

est

fundamentada na pesquisa de material

bibliogrfico

sobre

submisso

desse

atuais

h alguns anos atrs quando ainda no

Nossa

descritivos.

dias

indescritivelmente facilitado em relao

O CAMINHO...

procedimentos

nos

tema

material
comparativos

primeira

etapa

na
aos
e
diz

se falava no ciberespao ou em blogs. E

o aparecimento desses suportes fez com
que

mais

ferramentas

fossem

incorporadas a esta pesquisa. Sendo

assim, alm de nos dedicarmos aos
livros,

tericos

ficcionais,

nos

ativemos tambm observao dos

4
blogs, pginas na web dos escritores

Violo de Rua. Alm disso, para

bem como a entrevistas concedidas

entendermos um pouco mais sobre o que

pelos estes e por crticos a sites e blogs

significa o adjetivo marginal, lemos a

na Internet.

obra O que poesia Marginal do poeta e

Para a pesquisa, nos baseamos

crtico

Glauco

em autores que discutiram ou discutem

tambm

questes que tiveram relevncia para o

relacionadas

seu desenvolvimento. O livro de Carlos

dissertaes de rica Peanha intitulada

Alberto Messeder Retrato de poca:

"Literatura Marginal": os escritores da

Poesia Marginal3 nos anos 70 foi uma

periferia entram em cena (2006) e de

referncia fundamental para obtermos

Ana Cristina Tanns denominada Em

informaes sobre a poesia marginal dos

busca do discurso potico de Aristide

anos 70, sua representatividade para a

Klafke: Marginalia e contracultura

sociedade

(2007).

da

poca,

para

para

Mattoso. Atentamos
publicaes

ao

tema,

recentes
como

as

caracterizao de um movimento que

As leituras de obras ficcionais se

acreditamos contrapor-se cena literria

basearam nos autores Ferrz (Reginaldo

atual. Nesse sentido, tambm foram de

Ferreira da Silva) e Sacolinha (Ademiro

fundamental importncia os textos de

Alves). Alm disso, contamos com o

Helosa Buarque de Hollada em suas

livro Literatura Marginal: Talentos da

antologias 26 Poetas de Hoje (1975) e

escrita perifrica, bem com os textos

Esses Poetas Uma Antologia dos Anos

publicados na revista Caros Amigos atos

90 (1998).

I, II e III, ambos organizados pelo

Buscamos conhecer movimentos

que pudessem sugerir alguma ligao
com

Literatura

Contempornea,

Marginal

nomes da Literatura Marginal.

Para entendermos melhor os

em

desdobramentos referentes vertente

relao ao engajamento, como o Grupo

terica dos Estudos Culturais e seus

especificamente

escritor Ferrz, em que constam diversos

A aproximao da nomenclatura 'marginal' foi

o primeiro impulso para que nos interessssemos
pelo movimento dos anos 70 Poesia Marginal
. No entanto, a partir dessa relao semntica
observamos e estabelecemos convergncias e
divergncias entre o movimento dos anos 70 e a
produo contempornea Literatura Marginal
que contriburam para melhor entender e
caracterizar o panorama atual, sobretudo no que
se refere incidncia do termo marginal na
prosa, sendo este um dos interesses do projeto.

embates com a Teoria da Literatura nos

baseamos no texto da professora Maria
Eneida de Souza, "Teoria em Crise" e na
obra de referncia que julgamos ser o
livro de Terry Eagleton: Depois da
Teoria: um olhar sobre os estudos
Culturais e o ps-modernismo, bem

5
como na leitura atenta dos captulos do

das

livro Dez Lies sobre os Estudos

expusemos dizem respeito posio do

Culturais de Maria Elisa Cevasco.

individuo que vai contra a cultura

Analisamos o que constatamos

definies

dos

A denominao "Marginal" no
um termo novo para designar um

violncia. Embora essa marca tambm

movimento ou um aspecto da literatura

seja encontrada nos textos de escritores

de uma determinada poca. Nos anos 70,

dos anos 70, como ocorre com Rubem

o termo "marginal" foi designado para

Fonseca, por exemplo, gostaramos de

caracterizar um movimento denominado

efetuar uma comparao de estilos

"Poesia Marginal". O conhecido rtulo,

"marginais" anos 70 e anos 90/00 e

"Poesia

discutir, por meio dos textos literrios de

maior fora na cidade do Rio de Janeiro.

Rubem Fonseca, "O cobrador", e do

Tratava-se de um grupo de poetas quase

escritor Ferrz, "Abismo atrai abismo", a

todos pertencentes s classes mdia e

questo

mdia alta, como afirma PEREIRA

violncia

'marginais':

da

ditos

escolhemos

vigente.

ser uma das caractersticas marcantes da

produo

que

na

produo

literria contempornea.

Marginal",

(1981,

p.36):

despontou

"[...]

com

so,

fundamentalmente, representantes das

III - RESULTADO E DISCUSSO
O "MARGINAL" ONTEM E HOJE
De acordo com o dicionrio
Houaiss o termo "Marginal" pode ter
entre outras significaes: 1. relativo
margem 2. Que vive margem do meio
social em que deveria estar integrado,
desconsiderando os costumes, valores,
leis e normas predominantes nesse meio;
delinqente, vagabundo; mendigo 3.
Situado no extremo, no limite, na
periferia 4. Diz-se de pessoa que vive
entre duas culturas em conflito 5.
Indivduo marginal; delinqente, forada-lei. Como podemos observar muitas

camadas mdias; alguns de camadas

mdias altas com slido backgroud
familiar tanto em termos financeiros
quanto intelectuais [...]". O rtulo
'marginal' dizia respeito reproduo de
suas obras (quase sempre poemas) de
forma 'artesanal'. A tambm conhecida
"gerao mimegrafo" valia-se desse
mecanismo para fazer circular as poesias
produzidas.
As

caractersticas

principais

dessa produo eram o tom irnico, a

escolha pelo uso de uma linguagem
coloquial, drogas e sexo como temticas
principais e a tematizao do cotidiano
carioca predominantemente de classe

A "marginalidade" desse grupo

marginais', 'chamados marginais'

evitando-se uma postura afirmativa
do termo. Geralmente ele vem
justificado
pela
condio
alternativa, margem da produo
e veiculao do mercado, mas no
se afirma a partir dos textos
propriamente ditos, isto , de seus
aspectos propriamente literrios"
(HOLLANDA, 1981 p.98-99).

de escritores tambm conhecidos como

Uma das intenes primordiais

gerao mimegrafo diz respeito, ento,

dos poetas observados no perodo era de

como pudemos observar, sua relao

transformar os padres de qualidade da

com o mercado editorial, j que as obras

poca. Distanciando-se propositalmente

eram confeccionadas pelos prprios

das

poetas que tambm eram os grandes

"populistas",

distribuidores do seu produto: venda de

posio underground em relao ao

mo em mo, propaganda boca a boca,

sistema.

mdia.

Segundo

Carlos

Alberto

Messeder Pereira essa produo estaria

prxima a "algo que talvez pudesse ser
definido

como

'politizao

do

cotidiano'[...]." (1981, p.32)

obras

"intelectualizadas"
declarando

ou

assim,

sua

mantendo um contato presencial com

A atitude 'gauche' dos poetas, diz

seu potencial leitor em teatros, shows,

respeito no apenas alternativa ao

cinemas e bares. O poeta dos anos 70 j

mercado

no mais o mesmo preso a 'torres de

inquietao quanto aos padres morais

marfim',

aquele

da famlia burguesa. Essa postura tem

daquela

semelhanas como o movimento hippie,

atemporalidade pretendida em diferentes

surgido nos anos 60, que marcou uma

pocas literrias, este 'poeta marginal'

atitude contra cultural. Originado, nos

entra em contato direto com seu pblico

EUA esse grupo estava em desacordo

leitor, comeando a (des)construir uma

com

noo de escritor.

estabelecidos

diferente

distanciamento

de

todo

proposto,

O termo "marginal", de acordo

editorial,

os

americana.

mas

valores
pela
Os

tambm

tradicionais
cultura

hippies

tm

norte
como

com Helosa Buarque de Hollanda,

caracterstica a transgresso de valores

merece ento ressalvas, pois a avaliao

pr-moldados pela sociedade, utilizam

de seu valor literrio dirigida por

cabelos e barbas compridos como forma

fatores extralingsticos, principalmente

de infringir as 'normas'.

de produo:
VIOLO
"A classificao marginal
adotada por anlises e assim
mesmo com certo teor e hesitao.
Fala-se mais freqentemente 'ditos

DE

ENGAJAMENTO

RUA

7
Durante as dcadas de 60 e 70, o

Talvez, ento, valha pena

Brasil vivia um contexto scio-poltico

pensarmos numa proximidade muito

de autoritarismo e de censura cujo alvo

maior do movimento da literatura

principal era as artes: msica, cinema,

marginal contempornea com os poetas

literatura,

quaisquer

do grupo "Violo de Rua" do que

que

propriamente com a poesia marginal da

manifestaes

enfim,
culturais

contrariassem, naquele momento, os

dcada de 70.

ideais polticos impostos pelo regime de

Na literatura contempornea o

exceo. A Literatura foi um campo de

termo

resistncia. Embora no pretendamos

utilizado para demarcar um grupo de

afirmar o determinismo do regime

escritores.

poltico sobre aspectos culturais da

escrevem apenas poesia, mas participam

dcada, no podemos negar que fortes

de uma conjuntura cultural mais ampla,

influncias desse perodo conturbado

que envolve a prosa, a msica (por meio

marcam a produo dos escritores.

dos

Vrios

movimentos

literrios

"marginal"

No

rapps

continua

entanto,

Mc's)

sendo

agora

no

produes

cinematogrficas.

aliaram a literatura postura engajada,

Outra significao da palavra

participativa, de luta contra a represso e

"marginal" proposta pelo poeta e

o autoritarismo, como o "Violo de

ensasta Glauco Mattoso em seu livro O

Rua".

que Poesia Marginal. De acordo com

O Grupo "Violo de Rua"

autor,

termo

marginal

foi

(patrocinado pela UNE) reunia nomes

emprestado das cincias sociais e traz

como os de Ferreira Gullar, Paulo

como significado "o indivduo que vive

Mendes Campos, Affonso Romano de

entre duas culturas em conflito, ou que,

Sant'anna, Moacyr Felix, Vincius de

tendo-se libertado de uma cultura, no

Moraes, Jos Carlos Capinam, entre

se integrou de todo em outra, ficando

outros, e tinha como intuito maior

margem das duas". (MATTOSO, 1981,

promover a literatura como canal de

p.7)

Se considerarmos a sugesto de

temtica das produes concentrava-se

Mattoso, o conceito de marginalidade no

na

da

contemporneo, por ser mais abrangente

desigualdade e da explorao do povo

e inclusivo, pode abarcar inmeros

tanto no campo quanto na cidade.

sujeitos: homossexuais (pela escolha

reivindicaes,

descrio

lutas

da

utopias.

pobreza,

sexual)

indgenas

(pela

diferena

8
cultural), negros (pela raa). Enfim,

publicao do livro Cidade de Deus no

identidades que no correspondem a

ano de 1998. O sucesso do livro, que foi

uma cultura dominante. Nesse sentido, a

roteirizado no ano de 2002, fez eclodir

noo de contracultura diz respeito

na sociedade brasileira um envolvimento

margem, periferia.

com uma realidade que andava ausente

Portanto,

nos

da literatura. O cotidiano da favela

ambivalncia do termo ainda prevalece.

torna-se mais prximo e explcito para

Assim

referir

todos, estranhamento que rendeu uma

juridicamente a delinqente, fora-da-lei,

boa repercusso tanto para a bilheteria

infrator e perigoso, estando ligado ao

do filme de Fernando Meirelles, quanto

mundo do crime, tambm remete

para a obra de Lins.

como

concepo

dias

pode

sociolgica,

atuais

se

ou

seja,

A revista Caros Amigos tambm

indivduos que de alguma forma so

abriu espao para divulgao de uma

vitimados pela excluso social, 'pobres'

produo

ou membros de minorias tnicas e

repercusso no meio editorial at ento.

raciais, margem da sociedade.

A srie Literatura Marginal em trs

que

no

encontrava

Na dcada de 90, o termo

atos: Ato I (2001), Ato II(2002) e Ato

"marginal" assume outra roupagem para

III(2004) trouxe cena vrios autores

o cenrio contemporneo. Os marginais

desconhecidos. A seleo dos textos

dessa dcada podem ser caracterizados

para publicao era feita pelo escritor

por seu perfil sociolgico, ou seja,

Ferrz que contribua com a revista

moradores

desde o ano de 2000.

ou

ex-moradores

das

periferias urbanas brasileiras. E mesmo

Os temas destas obras permeiam,

presidirios, que no crcere utilizam-se

sobretudo, o cotidiano dos moradores da

da

libertao,

favela, e suas adversidades na sociedade

repassando suas experincias a leitores

brasileira como: violncia, sexo, drogas,

por meio de suas obras literrias como

estupros

o caso do ex-presidirio Josemir Jos

utilizada nas obras tambm uma

Fernandes

como

caracterstica marcante dessa vertente da

Jocenir, em sua obra, Dirio de um

produo literria contempornea. Os

detento.

'ditos marginais' se utilizam de uma

literatura

Prado,

como

conhecido

So, em sua maioria, autores da

cidade de So Paulo que comearam a
despontar no cenrio editorial a partir da

assaltos.

linguagem

linguagem em sua maioria aproximada

da

oralidade,

saindo

dos

padres

9
convencionais

de

escrita

sabe d-los." (BENJAMIN, 1987,

p.201.)

no

utilizando a chamada linguagem 'culta':

Diferentemente do que Benjamin
" E a truta! Firmeza?
S, eu t na boa, choque, e voc?
Na moral, t l trampando com o
Matcherros na firminha dele.
Ah! T ligado, o Amaral me
contou que ele t indo pela rdi l
com o esquema.
, o bagulho virou bem, se p
nis vamo contrat at o Panetone,
isso , se o bagulho dele com o
futebol num vir.
Firmeza, o esquema esse;
afinal, como diz o crente, "Se Deus
por nis, quem ser contra nis".
Choque, a parada sempre foi
nesse naipe, e a parada cada vez
vai ser pior, as correrias esto
ficando mais forte e a parada vai
ficar mais louca, firma!"(FERRZ,
2005, p.145)

afirma

literatura

marginal

contempornea objetiva oferecer um

espao em que "a voz da comunidade"
aparea, e no s a do autor, produtor da
obra. Os autores procuram se basear em
uma idia coletiva sobre o que narram,
ou seja, o espao social da periferia.
Algumas vezes nota-se o intuito
de "provocar" a capacidade crtica do
pblico por meio de textos com fundo
denunciador e moralizante. Como no
conto + 1 AKIM do escritor Rato, que

Os

escritores

marginal"

da

"literatura

contempornea

possuem

se encontra na obra Capo Pecado de

Ferrz:

caractersticas prprias como levantar

"No me deixo levar, a Rede Globo
at, mas no vai me enganar.
No to a fim de ver a merda da
Sandy e o bosta do jnior o dia
inteiro na tv cantando suas msicas
sem contedo e ganhando dinheiro
com a misria do meu povo."
(RATO, 2000, p.42)

questes gerais importantes para a

comunidade da qual fazem parte. Neste
sentido nos questionamos: ser que
poderamos arriscar uma aproximao
com

contexto

comentado

por

Benjamin em seu texto sobre o narrador

Nos anos 70, segundo Ana

segundo a anlise das obras do escritor

Cristina Tanns Alves (dissertao de

russo Leskov no qual o terico alemo

mestrado "Em busca do discurso potico

identificava, a partir da afirmao do

Aristides

romance

uma

Contracultura") prevaleciam os sentidos

compartilhar

de deboche, de riso, do efeito cmico

como

incapacidade

gnero,
de

experincias?

Klafke:

Marginalia

em si, provenientes das experincias

dirias, aliadas atitude de desbunde do

"O romancista segrega-se. A

origem do romance o individuo
isolado, que no pode mais falar
exemplarmente
sobre
suas
preocupaes mais importantes e
que no recebe conselhos e que no

poeta.
Na "Literatura Marginal" dos
anos 90/00 assim como no movimento

10
"Eu li, li muito. Quando escrevi
Capo pecado, tive mais trampo,
menos tempo. Comprei vrios
livros, outros me foram trazidos
por amigos. Li Dostoievski,
Tchekov, Gorki, Flaubert, Pessoa.
Eu gosto muito da literatura
beatnik, tambm."
(FERRZ, em entrevista ao site
Portal
Literal,
originalmente
publicada em 2003)

"Poesia Marginal" dos anos 70 h uma

opo de abordagem 'literria' por
elementos

do

cotidiano.

Porm,

tratamento dado a esse tema o

cotidiano na contemporaneidade
completamente diverso da postura de
'deboche' dos anos 70, considerando-se a

Nesta entrevista o autor Ferrz

seriedade e o compromisso social

investidos pelos autores em suas obras.
No que diz respeito utilizao
da linguagem, podemos notar que o
"marginal" dos anos 70, utilizava a
linguagem

coloquial.

literatura

marginal de nossos dias exacerba ao

mximo esse recurso, e ainda acrescenta
um estilo prprio de falar, na tentativa
de reproduzir uma maneira de falar da
cultura perifrica como: "m", "truta",

explicita a sua preparao e as suas

inspiraes criativas para escrever seu
segundo Romance, a obra Manual
Prtico de dio, lanada no ano de
2003.

Sacolinha que em muitos de seus contos,

faz referncia a filsofos e autores
consagrados da literatura:
"Nessa poca eu lia Karl Marx,
Aristteles,
Descartes,
Kant,
Rousseau, Maquiavel, Plato e
Vygotsky. Eu no tinha com quem
conversar [...] e quando encontrava
algum do meu nvel intelectual,
esse dizia que eu falava demais.
(Sacolinha, 2006 p.31) Eu estava
dando uma risada do comentrio de
um crtico de literatura sobre a
literatura de Edgar Allan Poe [...]"
(SACOLINHA, 2006, p.17)

contextuais e de produo, a "Poesia

pretendia

desestabilizar o cnone, a tradio

literria brasileira. Os marginais dos
anos 90 no apenas citam os grandes
nomes da literatura, como os apontam
como inspirao para suas produes
literrias. Notamos essa busca pelo
clssico como uma caracterstica deste
'novo marginal', e comprovamos tanto
por entrevistas concedidas a sites da
Internet como na prpria produo
literria.

essa

autores como o caso do escritor

Apesar de todas as diferenas,

tambm

tambm

caracterstica nos textos literrios destes

"pode cr", "t ligado", entre outros.

Marginal"

Evidenciamos

Conclumos, assim, que houve

uma

verdadeira

"metamorfose"

de

valores atribudos ao termo "marginal".

O marginal contemporneo o morador
da favela que de alguma forma se sente
menosprezado pela sociedade da qual
faz parte e tenta por meio das artes como

11
a literatura demonstrar o valor cultural
que possui.

Esses autores sofrem crticas

pelo forte apelo ao real intrnseco a suas
obras literrias. Essa talvez seja a marca

ESTUDOS CULTURAIS E TEORIA

DA LITERATURA

da condio literria da produo 'dita

Podemos dizer que a denominada

"Literatura

que mais sustente as dvidas a respeito

Marginal

ou

Perifrica"

torna-se para ns um bom expoente para

marginal'. Porm a discusso sobre o

que literatura atravessa sculos e se
mantm na contemporaneidade.
A indefinio do termo literatura

a averiguao do embate, h algum

tempo

recorrente,

Culturais

entre

prpria

Estudos
Teoria

da

tema do captulo introdutrio de Terry

Eagleton em seu livro Teoria da
literatura: Uma Introduo. Desde os

Literatura.
Estes autores reivindicam seu

textos de Plato e Aristteles a discusso

espao no mercado editorial e agem para

se arrasta, porm ao longo de sculos

que

muitos foram os parmetros criados para

isso

acontea.

comunidade
desse

sustentar alguma especificidade desse

contemporneo "marginal" agora com o

objeto de estudo: a bela escrita (belles

intuito de promover outros autores da

lettres) da retrica, a escrita imaginativa

prpria comunidade.

romntica, o estranhamento formalista.

tambm

um

dos

alvos

Na maioria dos casos, os autores

contemporneos

como

Ferrz,

Sacolinha, Srgio Vaz e outros, lutam

Variando conforme as pocas e os

olhares de seu pblico em relao ao
objeto literrio.

justa,

Sendo assim, quais os critrios

promovem aes e divulgam em seus

que definem a literatura 'dita marginal'

blogs, projetos, festas literrias, saraus,

como

bibliotecas comunitrias, recitais, onde

literrios contidos nessa literatura? Ou

todos possam ter acesso s obras

ser que devemos reformular estes

literrias. Configura-se uma noo de

parmetros de leitura para as obras

autor

contemporneas?

por

uma

comunidade

'colaborativo',

mais

engajado

literatura?

Quais

os

traos

participativo na comunidade, prximo

A Professora Eneida Maria de

ao leitor e que tenta ao mximo elevar as

Sousa dedicou-se em um de seus textos,

caractersticas

"A teoria em Crise", a tratar de uma

perifrica.

prprias

da

cultura

possvel turbulncia sofrida pela "teoria

pura" e de seus reflexos na literatura.

12
Segundo a estudiosa Eneida "a crise por

denominada de Estudos Culturais. Esta

que passa a disciplina causada pelas

vertente estaria pautada na tentativa de

transformaes culturais e polticas das

incluso

ltimas dcadas" (SOUZA, 2002, p.68),

multidisciplinar, que investe nos saberes

sendo assim, a tranqilidade de uma

produzidos pelas cincias humanas se

rea tida como consolidada abalada

encontra margem da noo de cultura

por mudanas sociais. H ento a

vigente.

necessidade de um campo que aceite

desestabilidade

outras perspectivas, que no considere

estabelecida

apenas a aplicao e compreenso de

(cultura dominante).

termos como "belo potico", "qualidade

esttica", "literariedade" e etc.

do

que

um

Provocando
na

pelo

estudo

assim,

uma

ordem

pr-

poder

dominante

Os Estudos Culturais campo que

contemporaneamente tambm "teoriza"

A produo literria deve ser

sobre o objeto literrio passa a ser

encarada agora com outros olhares, no

responsvel ento, pela desconstruo

mais

da

valorizando

apenas

noo

de

cultura

vigente,

"esteticamente concebido" e os "critrios

reivindicando assim, espao para a

de literariedade". Deve-se considerar

valorizao do que anteriormente no

uma capacidade antes no aludida que

foi/ entendido como produo cultural.

a de "suscitar questes de ordem terica

O que provoca uma ampliao da noo

ou de problematizar temas de interesse

do objeto de estudo da Teoria da

atual, sem se restringir a um pblico

Literatura, com a insero de obras antes

especfico" (SOUZA, 2002, p.68).

no

De acordo com a pesquisadora o

conceito moderno da Teoria Literria

encaradas

como

literrias,

provocando uma desestabilizao da

noo de 'cnone literrio'.

objetivou apenas a produo cientfica

Um sentido imprescindvel para

do objeto de estudo e acabou por no

considerar

psicolgicos,

defendida por Raymond Williams, um

histricos e biogrficos do literrio,

dos pioneiros na rea, era a de transpor a

prendendo-se

noo de 'cultura exclusiva' para uma

fatores

apenas

ao

nvel

da

literariedade como valor.

Sendo

assim,

corrente

dos

Estudos

Culturais

'cultura comum'. De acordo com a

observamos

estudiosa Maria Elisa Cevasco em sua

surgimento de uma corrente de estudos,

obra Dez Lies sobre os Estudos

na dcada de 50 que se interessa pelo

Culturais,

vis de teoria social crtica, sendo

importncia

do

13
materialismo cultural do ponto de vista

Contemporaneamente

outros

meios

de Raymond Williams est em:

requisitam o trabalho intelectual, indo

alm das anlises de defesas de teses e

"[...] demonstrar que a oposio

costumeira entre literatura e
realidade, cultura e sociedade
mascara profunda interconexo:
no se pode analisar uma sem a
outra, e nem mesmo sem conceber
uma literatura sem a realidade que
ela produz e reproduz, ou, pela
mesma via, uma sociedade sem a
cultura que define seu modo de
vida."(CEVASCO, p.150, 2003)

de

publicaes

em

revistas

especializadas. Muitas vezes este crtico,

estudioso, pesquisador e/ou professor
convidado a demonstrar suas opinies
pelos meios de comunicao em massa.
O que pode ter favorecido essa

Apesar de possuir propsitos

postura de dilogo, de abertura e de

interessantes, a teoria proposta pelos

troca foi o embate terico existente entre

estudos culturais muito criticada no

as duas correntes j expostas, ou seja,

meio acadmico, j que alguns dos

Teoria Literria e Estudos Culturais.

A crise poderia estar ento no

intelectuais da academia afirmam que os

Estudos Culturais "estariam ameaando

surgimento

os estudos literrios, corrompendo o

culturalista que tambm tem como

objeto de anlise e distorcendo a teoria

intuito

da literatura." (SOUZA, 2002, p.68)

literrias, tarefa antes exclusiva da

de

uma

"teorizar"

as

concepo

produes

Temos ento, duas vertentes

Teoria Literria, provocando assim,

distintas, com preocupaes tambm

diretamente uma turbulncia em um

dspares. Interessa-nos pensar que a

campo "consolidado", que, no entanto,

Teoria da Literatura de alguma forma se

permeado por questes imprecisas como

'modifica' com a tenso estabelecida

"definio

pela emergncia dos Estudos Culturais,

"valor", "esttica" e etc.

de

literrio",

"cnone",

Temos como grandes expoentes

competncia de teorizar sobre o objeto

da corrente dos estudos culturais: os

literrio.

estudiosos Stuart Hall, Terry Eagleton,

que

acreditam

ter

tambm

Eneida Maria de Sousa reclama

Jonathan Culler e no Brasil vemos

em seu texto uma mudana evidente no

enveredar para essa postura alguns

papel do intelectual. Para a estudiosa

crticos como Silviano Santiago, Maria

no

Elisa Cevaso e a prpria Eneida Maria

cabe

mais

ao

acadmico

"comodismo" de expor suas opinies

apenas

em

salas

de

aula.

de Souza.
Nesta conjuntura de 'teorias'
como pensar a Literatura Marginal

14
(perifrica)? Nossa proposta que a

cultural? Nossos julgamentos no esto

literatura

sempre pautados por valores?

denominada

distancia-se

radicalmente

"marginal"
do

"belo

potico" e das ditas palavras bonitas.

Fato este observado no 'estilo literrio'
prprio

de

escritores

AFINAL,

QUE

TAL

LITERARIEDADE?

marginais

Literariedade

segundo

literrio4

perifricos em que a aproximao com o

dicionrio

real ntida e no se cogita uma

possibilidade

de

definio do literrio como escrever

propriedade,

presente

difcil e 'bonito'.

literrias, que as caracterizaria como

quer

dizer

"constatar

uma

nas

obras

A chamada Literatura Perifrica

pertencentes literatura. Para denominar

demonstra um interesse vido pelo real.

esta propriedade, criaram o termo

Essa tendncia est presente nas obras

literaturnost, que foi traduzido para a

dos escritores contemporneos, porm

lngua portuguesa como literariedade."

ela poderia ser avaliada na literatura

(JOBIM,

marginal (perifrica) como mais do que

Literrios) No entanto, a existncia

uma relao indissocivel entre o real e

desta possibilidade questionvel, pois

o imaginativo, mas como um meio pelo

que propriedade seria esta? E como esta

qual esses escritores contestam sua

propriedade estaria presente em todos os

realidade. Neste caso seria vlido avaliar

textos ditos literrios, j que a literatura

a literatura marginal (perifrica) como

fruto de uma cultura, varivel,

uma postura de resistncia. Para Bosi a

portanto, historicamente?

resistncia " um conceito originalmente

E-Dicionrio

Mrcia

Abreu

de

Termos

discute

essa

tico, e no esttico" e quando h esse

questo em sua obra Cultura Letrada,

hibridismo

"os

afirmando que a "literariedade no est

conceitos prprios da arte e da tica e da

apenas no texto os mais radicais diro:

poltica" surgem s expresses como

no est nunca no texto e sim na

poesia de resistncia e narrativa de

maneira com que ele lido." (ABREU,

resistncia.

2006, p.29) Neste sentido dialogamos

de

intenes

entre

Neste sentido entra a grande

com

uma

concepo

extremamente

questo o que seria este esttico? A

abstrata que ser entendida a partir de

literariedade o que realmente legitima

um texto

literrio

como

produo

Disponvel em:
<http://www2.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/L/literari
edade.htm>, acesso em: 15 de jan. de 2009.

15
olhares diferentes e segundo valores

de

tambm distintos.

chamado "gosto literrio". Basta citar as

uma

instncia

evanescente,

"Dois textos podem fazer um uso

eternas listas de leituras imperdveis

semelhante da linguagem, podem contar

para constatarmos que alterando-se o

histrias parecidas e, mesmo assim, um

jri, modificam-se tambm os eleitos.

pode ser considerado literrio e o outro

Os motivos para referendar uma

no. Entra em cena a difcil questo do

obra como sendo ou no literria,

valor, que tem pouco a ver com os

possuidora ou no da dita literariedade

textos e muito a ver com posies

podem

polticas e sociais." (ABREU, 2006,

Suscitando

p.39) o que sugere Mrcia Abreu.

interessantes para uma investigao

Observarmos, neste sentido, que

ser

os

mais

arbitrrios.

assim,

indagaes

como esta: o que esse estranho objeto

o valor est ligado a questes sociais,

denominado

fatores

transformam

caracteriza a qualidade de uma obra

cotidianamente. A autora instiga ainda

literria? Se consideramos que parte da

mais a discusso afirmando que uma

crtica rejeita a produo da literatura

obra s ser declarada literria quando

marginal alegando o carter meramente

referendada

de

documental das obras, mero reflexo e/ou

legitimao." Estas instncias seriam

registro da violncia cotidiana das

representadas pelas "universidades, os

periferias, caracterizando tais produes

suplementos

como

que

se

por

"instncias

culturais

dos

grandes

mera

literatura?

denncia

e,

que

portanto,

jornais, as revistas especializadas, os

negando-lhes "qualidade literria", a

livros didticos, as histrias literrias

questo

etc." (ABREU, 2006, p.40)

seguinte: as obras apelando s questes

Neste

momento

que

fundamental

parece

ser

da realidade mais brutal conseguem

percebemos que no basta apenas a

extrapolar

criao pela criao e que realmente

transformando esse real em um processo

existem interesses, vises polticas e

de constituio para as narrativas?

ideolgicas que determinam toda uma

Se

mero

considerarmos

registro,

os

tradio. Por isso somos levados a

apontamentos de Terry Eagleton, em sua

concordar mais uma vez com a posio

obra Depois da teoria, a respeito de

de Mrcia Abreu, pois o consenso em

fico no temos problemas em admitir

torno da Grande Literatura ser sempre

que os textos produzidos pelos escritores

difcil, j que parece baseado no cultivo

perifricos, assim como Ferrz, so

16
produes ficcionais. Nossa afirmao

nuclearmente como arte verbal escrita,

se embasa nas colocaes do autor:

da narrativa ficcional ou da lrica, posta

a circular no mercado na forma-suporte

"[...] a fico incapaz de contar a

verdade. Se uma autora parte para
nos garantir que o que est
afirmando agora realmente
verdade que, literalmente, de fato
aconteceu tomaramos isso como
uma
declarao
ficcional.
Romancistas e contistas so como
o menino que brincava de gritar
por socorro: esto condenados a ser
perpetuamente
desacreditados.
Voc poderia pr a declarao
numa nota de rodap e assin-la
com suas iniciais e a data, mas isso
no o faria passar da fico para o
fato. O subttulo "Um romance"
suficiente para garantir isso.
"(Eagleton, 2005, p.130)

Sendo assim, as obras as quais

nos referimos e que so o corpus de
nossa anlise, no podem deixar de ser
caracterizadas como ficcionais, mesmo
que muitas das vezes sejam vistas como
mero reflexo do real. Pois a partir do
que nos expe Eagleton o leitor no ver
a obra como simples descrio do
cotidiano destes autores mesmo que
assim seja o leitor dessa obra passa a
ter uma funo de extrapolar o narrado,
transformando esse cotidiano em um
processo

de

constituio

para

as

talo Moriconi em seu texto

Contemporneos

do

Literrio" colabora para pensarmos a

questo da literatura e afirma em seu
texto

que

histrico,

No entanto, vale ressaltar que

Moriconi

expe

circuitos,

que

nesse
para

texto

autor,

trs
se

caracterizam como fundamentais para

entender o literrio contemporneo o
circuito miditico, o circuito crtico e o
circuito da vida literria alm de um
quarto circuito que o ensasta se diz
obrigado a mencionar- o circuito
alternativo que de acordo com o autor,
compreende o que nesta abordagem nos
interessa "[...] o campo dos relatos
prisionais, dos relatos brutos da periferia
urbana brasileira (o novo serto) e
demais escritas e assinaturas de no
profissionais. "(MORICONI).
De acordo com o pesquisador
"nesse circuito [se refere ao alternativo],
j no lidamos com literatura, se
consideramos

que

conceito

de

literatura implica a circulao num

mercado

de

livro

condio

profissional de produo deste livro, do

narrativas.

"Circuitos

do livro." (MORICONI)

"Enquanto
"literatura"

fenmeno
define-se

lado do autor ou autora, atores principais

do sistema." (MORICONI)
Entretanto, apostamos que no
bem assim que ocorre com a literatura
marginal (perifrica) contempornea j
que essa literatura pelo que entendemos
eclodiu de forma inesperada e conseguiu

17
porque pobre, segundo o poeta da rua,
quem no tem as coisas.
Cala a boca, negro e pobre aqui no
tem vez! Cala a boca!
Cala a boca uma porra, agora a gente
fala, agora a gente canta, e na moral
agora a gente escreve.
Quem inventou o barato no separou
entre literatura boa /feita com caneta de
ouro e literatura ruim/escrita com
carvo, a regra s uma, mostrar as
caras. No somos o retrato, pelo
contrrio, mudamos o foco e tiramos
ns mesmos a nossa foto. "(FERRZ,
p.9, 2005)

espao no mercado de livros. O escritor

Ferrz exemplo do que afirmamos j
que possui quatro livros lanados pela
editora Objetiva e j foi traduzido em
outras lnguas para vendas fora do pas
pela editora El Alefh (Espanha) e pela
editora Palavra (Portugal) construindo
assim a nosso ver um sistema com
condies profissionais de produo, o

O prprio autor questiona a

que nos leva a questionar os limites do

circuito alternativo referendado por

suposta

Moriconi e encarar essas produes

boa/ruim; relacionando assim com a

ficcionais como literrias.

predominncia

No

entanto,

em

vista

das

separao

simbolizado

de
pelo

entre

literatura

classes

(rico

ouro/

pobre

dimenses desta discusso no achamos

simbolizado pelo carvo); este pequeno

pertinente

nenhum

excerto retirado do texto denominado

veredicto, acreditamos que ainda h

"Terrorismo Literrio" tem a inteno

vrios pontos a serem discutidos, mas

maior de colocar em xeque a existncia

tambm que o enfrentamento com estas

de

polmicas se faz necessrio para que se

desconsiderada ou deixada margem,

forjem suposies que resultem em

mas que por meio dos textos literrios,

embates tericos acerca destas questes.

ou seja, da produo cultural quer ser

encerr-la

Para

uma

produo

muitas

vezes

"ouvida".

organizador

da

Marginal

De certa forma, essa vontade de

textos

adquirir um "espao de direito" faz com

publicados com as classes dominantes

que surja o interesse de diversos

encaradas

de

pesquisadores e leitores. Alm de um

legitimao , indicia a vontade de

espao relevante no campo da crtica

assumir uma voz prpria, evitando-se

cultural e literria, que no poupa

atravessadores:

esforos

antologia

Ferrz,

com

Literatura

enfrentamento

aberto

como

dos

instncias

para

movimento atual.
"A capoeira no vem mais, agora
reagimos com a palavra, por que pouca
coisa mudou, principalmente para ns.
No somos movimento, no somos
novos, no somos nada, nem pobres

tentar

analisar

esse

18
chamados marginais" ou excludos

OLHARES SOBRE A VIOLNCIA

Nota-se

nas

narrativas

sociais, moradores de favela, e que

contemporneas um grande apelo s

produzem

textos

questes cotidianas. Gostaramos de

tomaremos como exemplo o escritor

privilegiar a violncia como temtica

Ferrz.
Outro

importante no contexto da literatura

literrios.

tipo

de

Aqui,

"literatura

marginal dos anos 90, claro que no

marginal" poderia ser representado pelo

podemos generalizar as produes e

autor

seus temas, no entanto, a violncia um

literatura

elemento muito recorrente nas prosas

produzida por eles e nem para eles e que

dos 'ditos marginais' contemporneos.

reavivaria o velho dilema do narrador de

Rubem

Fonseca,

sobre

seria

marginais,

uma
no

A Hora da Estrela de Clarice Lispector

violncia como elemento temtico das

que representa o intelectual consciente

narrativas de dois autores: Rubem

das mazelas de seu pas e que sofre

Fonseca (anos 70) e de Ferrz (anos

porque nunca ser lido por aqueles de

90/00). Tentando observar de que forma

quem sua literatura fala. Embora Rubem

essa violncia apresentada aos leitores,

Fonseca

selecionamos dois contos e buscamos

escrever uma literatura engajada,

observar a "maneira" como os autores

inegvel que em muitos de seus contos

apresentaram essa violncia ao leitor.

proliferam os marginais excludos da

Neste

sentido

apreciamos

Quando falamos em violncia,

nunca

tenha

pretendido

sociedade.

somos remetidos facilmente a mais

J Ferrz representa escritores

notria das violncias, ou seja, a fsica,

que esto na periferia e fala de fatos

mas no podemos deixar de enfatizar a

sobre os quais mostra conhecimento

existncia de outras formas de violncia

pela convivncia diria com a violncia.

tais como violncia de gnero, familiar,

Enquanto Rubem Fonseca fala a partir

domstica, moral, psicolgica e sexual.

de

Quando
Marginal"

dizemos

inegavelmente

um

olhar

externo.

"Literatura

analisarmos

que

poderiam

experincias

Importante

so

vivncias,

olhares

totalmente

surgir no mnimo duas abordagens

distintos, e que discorreram em suas

interpretativas. A primeira, a qual o

narrativas sobre uma mesma vertente, a

trabalho tenta abordar enfaticamente, a

da violncia. Portanto discutiremos a

produo

questo da violncia nas narrativas

literria

produzida

pelos

contemporneas, analisando tambm a

19
busca da representao do outro, da
alteridade.

A voz narrativa firma-se como

uma voz excluda da sociedade. O tema
central do conto a busca pela "justia"

"O

COBRADOR"

"ABISMO

ATRAI ABISMO"

entre classes. Desse modo, a matria

com que Rubem Fonseca trabalha, est

O cobrador" faz parte de uma

na sociedade e nas ruas, buscando por

coletnea de contos lanados em 1979,

meios

no

convencionais

pelo escritor Rubem Fonseca. O conto

"politicamente incorretos" a igualdade

retrata os pensamentos e os atos

entre as classes.

violentos de um narrador-personagem

O ttulo bem ilustrado pela fala

que tem o intuito constante de cobrar da

incisiva do narrador: "Eu no pago mais

sociedade. como se o "outro" lhe

nada, cansei de pagar!, gritei para ele,

devesse quase tudo de que necessita para

agora eu s cobro!" (FONSECA, 1979,

viver. E promove essa cobrana por uma

p.166). O narrador-personagem que no

srie de assassinatos, estupros e pela

nomeado em momento nenhum do

violncia fsica.

conto, assim como a maioria de suas

O narrador representa uma classe

vtimas, "o cobrador" e est disposto a

distinta de boa parte das demais

mostrar sociedade por meio da

personagens do conto, e evidenciamos

violncia, que merece seu espao, e que

este

merece tudo que a classe qual no

tipo

de

postura

por

alguns

comentrios emitidos pelo narrador-

pertence sempre teve acesso.

personagem, como nos fragmentos: "Na

O que fortalece esse aspecto de

praia somos todos iguais, ns os fodidos

cobrana so as vrias necessidades que

e eles." (FONSECA, 1979, p.175) ou em

ele afirma ter, o que pode ser observado

um poema de autoria do narrador-

neste excerto: "Esto me devendo

personagem recitado para uma mulher

comida, buceta, cobertor, sapato, casa,

mais velha com a qual teve um breve

automvel, relgio, dentes, esto me

envolvimento "Os ricos gostam de

devendo." (FONSECA, 1979, p.166)

dormir tarde/ apenas porque sabem que

Em certos momentos a sua raiva toma

a corja/ tem que dormir cedo para

propores maiores, e isso acontece

trabalhar de manh/ Essa mais uma

quando

chance que eles/ tm de ser diferentes:/"

programas televisivos nos quais a

(FONSECA, 1979, p. 169).

classe-mdia a personagem dominante.

personagem

assiste

20
O conto um misto de violncia

que andava em sua Mercedes. Alm

fsica, violncia sexual, crtica social e

disso, mata um muambeiro a tiros,

anti-herosmo, tudo isso com uma

depois atira em um casal de jovens,

exacerbao de detalhes. Pode-se dizer

estando a mulher grvida, e estupra

que a narrativa consegue promover uma

outra de classe nobre.

seqncia de flashes. A composio da

Apenas em casos excepcionais, o

narrativa minuciosamente descritiva,

"cobrador" no mata suas vtimas e

em

nessas

alguns

facilmente

momentos
imaginar

conseguimos
cena,

ocasies

considera-se

um

pela

indivduo "justo". A respeito de um caso

sensibilidade de composio que o

fortuito com uma mulher mais velha,

escritor demonstra ter.

afirma: "Essa fodida no me deve nada,

pensei, mora com sacrifcio num quarto

"Curva a cabea, mandei.

Ele curvou. Levantei alto o faco,
segura nas duas mos, vi as estrelas
no cu, a noite imensa, o
firmamento infinito e desci o faco,
estrela de ao, com toda a minha
fora, bem no meio do pescoo
dele.
A cabea no caiu e ele tentou
levantar-se, se debatendo como se
fosse uma galinha tonta nas mos
de uma cozinheira incompetente.
Dei-lhe outro golpe e mais outro e
outro e a cabea no rolava. Ele
tinha desmaiado ou morrido com a
porra da cabea presa no pescoo.
Botei o corpo sobre o pra-lama do
carro. O pescoo ficou numa boa
posio. Concentrei-me como um
atleta que vai dar um salto mortal.
Dessa vez, enquanto o faco fazia
seu curto percurso mutilante
zunindo fendendo o ar, eu sabia
que ia conseguir o que queria.
Brock! a cabea saiu rolando pela
areia. Ergui alto o alfanje e recitei:
Salve o Cobrador!"(FONSECA,
1979, p. 173)

sala,

os

olhos

dela

esto

empapuados de beber porcarias e ler a

vida das gr-finas na revista Vogue."
(FONSECA, 1979, p.170).
No sabemos nada da vida deste
narrador,

apenas

sua

busca

incondicional

por

'justia'.

No

reconhecemos

na

personagem

um

indivduo que aceita a ordem social

estabelecida.

Rubem

Fonseca

nos

interessa ao trazer j nos anos 70 uma

postura inquietante.
O que na contemporaneidade,
para autores como Ferrz tratar da
questo da violncia?
Em

1934,

Walter

Benjamin

A narrativa uma seqncia de

promoveu uma conferncia que resultou

fatos violentos. Em seus momentos de

em um texto denominado "O autor como

"cobrana", o personagem acaba por

produtor" em que a tenso central de sua

destruir o consultrio de um dentista,

anlise baseou-se justamente na dialtica

chutar a lata de um cego que pede

entre 'tendncia politicamente correta' e

esmolas na rua e atirar em um homem

'qualidade literria'.

21
O contexto em que Benjamin

texto de Benjamin "O autor como

escreve era marcado por uma forte

produtor" foi pensar como a literatura

presso do partido comunista pelo

marginal

alinhamento poltico dos intelectuais e

lida com as duas faces de uma mesma

artistas, exigindo-lhes um engajamento

moeda, segundo o pensador alemo.

comprometido

com

contempornea

diretrizes

O autor procura explicitar que

partidrias. A "tendncia" politicamente

estes aspectos qualidade literria e

correta significava o apadrinhamento

tendncia politicamente correta no

dos mais pobres e necessitados pelos

precisam competir: "Pretendo mostrar-

intelectuais do partido. Dessa forma, a

vos que a tendncia de uma obra

qualidade literria era uma caracterstica

literria s pode ser correta do ponto de

secundria em relao tendncia

vista poltico quando for tambm correta

poltica da esquerda revolucionria.

do ponto de vista literrio. Isso significa

Segundo as diretrizes partidrias, a obra

que a tendncia politicamente correta

literria

de

inclui

se

(BENJAMIN,

seria

"qualidade"

as

(perifrica)

considerada

se

artista

uma

tendncia
1987,

literria"
p.121),

comprometesse com as causas e anseios

acrescentando que a "tendncia literria"

da

de que trata o que determina a

classe

operria.

assim,

'qualidade' da obra de arte estaria

assegurada. Para Benjamin qualidade e

"qualidade da obra".
Parece-nos

que

Benjamin

caractersticas

defende a existncia de um labor

opostas. Na condio de produtor, o

necessrio para a produo da obra

autor deveria zelar pela produo de sua

literria, uma necessria transformao

obra, preocupando-se com sua escrita,

do material "real" em ficcional. A

com

formal,

questo que gostaramos de colocar em

comprometendo-se com a pesquisa da

debate est intrinsecamente relacionada

inovao esttica e nessa condio de

a vrias discusses que permeiam o

autor-produtor assumiria uma tendncia

texto de Benjamin e incisivamente

poltica progressista.

relacionada

tendncia

no

so

experimentao

inmeras

crticas

Como Rubem Fonseca e Ferrz

lanadas s produes da dita literatura

lidam com a questo da violncia na

marginal (perifrica). Ser que estes

encruzilhada entre 'tendncia poltica' e

jovens autores "marginais" conseguem

'qualidade literria'? A grande questo

promover esse processo de transposio

que nos interessou a partir da leitura do

do real ao ficcional? As obras destes

22
jovens

autores

literria",

possuem

entendendo-a

"qualidade
aqui

como

aquela operao de transformao do

tivermos o selo da aceitao, na verdade

tudo vai continuar, muitos querendo ou
no." (FERRZ, 2005 , p. 9).

material de que tratam (a realidade? A

violncia?)?

Nessa breve citao podemos

observar que a postura de Ferrz de

As obras analisadas parecem de

uma possvel ruptura com os moldes

certa forma ir contra o pressuposto de

aceitos pela sociedade, ou como escritor

Benjamin literalizao das condies

diz pelo "sistema". E fica claro que no

de vida se dermos ouvidos s fortes

se importar com o julgamento que

crticas lanadas s produes literrias

recair sobre sua atitude, j que tudo vai

marginais

pelo

continuar da mesma forma tendo ou no,

explcito apelo que fazem ao real. No

a aprovao geral do sistema. Se

entanto, como definir se estas produes

aproximando tambm, do personagem

apenas refletem as caractersticas de

principal de "O Cobrador", conto de

uma comunidade e/ou de um grupo

Rubem Fonseca, que no quer saber

social? At que ponto essas narrativas

quais leis regem a ordem social, quer o

so apenas "informativas? Ou se

que 'dele', esteja com quem estiver.

contemporneas

podemos consider-las literrias? Ser

Joo Cezar de Castro Rocha em

que existem critrios que conseguem

seu ensaio "Dialtica da marginalidade

estabelecer estes limites to nebulosos?

caracterizao

Ou ser que para os escritores

contempornea"

da
5

cultura

brasileira

insere o imaginrio

contemporneos "marginais" a dualidade

literrio da marginalidade no dilogo

exposta por Benjamin no faz nenhum

com a malandragem valendo-se do

sentido j que consideram que seguir a

famoso ensaio de Antnio Candido,

tendncia poltica, repudiar o sistema j

"Dialtica da Malandragem". Castro

o 'motivo', a causa que faz valer a pena

Rocha

escrever,

contemporneo, uma transfigurao do

justificando,

portanto

insero no sistema literrio?

identifica,

no

contexto

conceito de malandragem, observando

Uma citao de Ferrz contida

as mudanas de valores da sociedade.

no texto Terrorismo Literrio diz muito

do

comportamento

adotado

pelos

escritores "marginais" em relao ao

mercado: "Somos o contra sua opinio,
no viveremos ou morreremos se no

Disponvel
em:
<
http://www.midiaindependente.org/pt/blue/2004/
03/275292.shtml>, acesso em: 30 de mar. de
2008.

23
De acordo com a anlise de

a nossa foto." (FERRZ, 2005, p. 9). O

Candido, incorporamos facilmente ao

que parece estar em pauta para os

imaginrio social a figura do malandro

escritores marginais que esse outro

como tipo idealizado. O 'malandro'

pertencente classe mdia e mdia alta,

caracterizado como um smbolo de

que nunca deu importncia para a sua

inteligncia

uma

existncia como excludo social, leia e

afetividade popular, aspecto sobre o qual

considere sua voz perturbadora na

reflete

sociedade contempornea.

provocador

Castro

Rocha:

de

"Passamos

dcadas idealizando o malandro. Mas

Voltando anlise das obras

no existe nenhuma possibilidade de

literrias, podemos afirmar que em

idealizao da figura do marginal"

Rubem

(ROCHA). De acordo com a proposta de

presente tanto nos atos do narrador,

Castro Rocha, a figura do "malandro"

assim como em certos momentos na

nunca elaborada como sendo m, pois

linguagem utilizada. Rubem Fonseca

este sempre aparece caracterizado de

trabalha com o misto de popular e

forma simptica e um tanto rebelde. J

erudito, aterrorizante e lrico e o cmico

a representao simblica do marginal

e trgico.

no raro aponta para as franjas da

Fonseca,

narrador

criminoso

observamos

de

ameaar

sociedade.

violncia

est

Os dilemas enfrentados pelo

sociedade, quando no para o indivduo

capaz

ficam

ntidos

atitudes

quando
totalmente

contrrias aos atos violentos que comete

Segundo as reflexes de Castro

Rocha, o malandro passa, na literatura

como podemos observar no seguinte

trecho:

sociedade que insiste em negar-lhe um

"Conversamos na rua. Voc est

fugindo de mim? ela pergunta.
Mais ou menos digo. Vou com ela
pro sobrado. Dona Clotilde, estou
com uma moa aqui, posso levar
pro quarto? Meu filho, a casa sua,
faa o que quiser, s quero ver a
moa."(FONSECA, 1979 , p. 179)

lugar de direito no fazem mais parte da

Ora o narrador demonstra ter

contempornea a marginal. No h mais

espao para a dialtica, pois a 'inocncia'
e esperteza do malandro, capazes de
garantir-lhe um lugar com jeitinho na

postura ativa do marginal, que quer

uma

assumir um papel que sempre lhe foi

chegando

negado, como explicita Ferrz: "No

prepotente "Onde eu passo o asfalto

somos

contrrio,

derrete." (FONSECA, 1979, p.173) ,

mudamos o foco e tiramos ns mesmos

ora totalmente frgil. A ambigidade se

retrato,

pelo

autoconfiana
s

vezes

exacerbada,
a

se

mostrar

24
mostra mais presente se analisarmos a

Aps conhecer Ana e ouvir dela

personagem. Ela capaz de provocar em

a confisso de que no tinha medo dele,

seus leitores uma 'classificao' um tanto

o cobrador muda seus planos e modifica

contraditria, como se carregasse em

seu modo de 'cobrar'. Esta personagem

si a capacidade de se mostrar heri/anti-

de suma importncia no conto, tendo em

heri. Para os excludos sociais um

vista que Ana ensina ao cobrador outras

verdadeiro smbolo de herosmo, j que

formas de efetuar sua vingana.

busca uma igualdade entre classes.

Como

podemos

observar

na

Entretanto, os meios de que se utiliza, o

anlise comparativa dos contos, a

colocam na condio de anti-heri pela

temtica aborda a mesma, talvez a

extrema

qual

brutalidade e a intensidade de tal

promove suas cobranas no decorrer da

violncia seja at maior na obra de

narrativa.

Rubem Fonseca em comparao a

brutalidade

com

Em certos momentos toda esta

produo de Ferrz. No entanto, vale

crueldade parece doentia, at mesmo

ressaltar que o modo com que essa

para o personagem: "A rua est cheia de

violncia

gente. Digo, dentro da minha cabea, e

substancialmente diferente, alm de sua

s vezes para fora, est todo mundo me

posio como sujeito-autor no sistema

devendo!" (FONSECA, 1979, p.166).

literrio brasileiro tambm constar de

Outro acontecimento que tem

exposta

ao

leitor

origens distintas. Prova disto pode ser a

bastante relevncia no conto o

escolha

aparecimento de Ana. Uma moa rica,

personagens

dona de uma beleza singular, o que faria

questo.

das

vozes

atribudas

aos

pelos

escritores

em

a moa uma perfeita "vtima" do

O foco narrativo do conto de

cobrador. Porm isso no ocorre. Desde

Rubem Fonseca o de um narrador-

o incio o narrador-personagem parece

personagem. Pode ser uma estratgia do

ter se encantado com ela. Ana

autor em consolidar um pacto e uma

representante da classe alta, mas no

aproximao com o leitor. Como se

alvo da violncia do "cobrador". O que

fosse necessrio tornar explcita a

Ana

Uma

participao e a vivncia dos fatos

caracterstica incomum de Ana em

expostos no decorrer da narrativa.

relao s outras personagens do conto

Aparentemente, o intuito de uma

que ela no teme "o cobrador".

possvel 'comprovao' da vivncia do

teria

de

diferente?

narrador-personagem o que poderia

25
gerar

uma

maior

credibilidade

ao

testemunho cuja posio de observao

narrador executor de todas aquelas

garante o pacto com o leitor? Em

agresses brutais. Como vemos no

contrapartida

trecho: "Dei um tiro no joelho dele.

narrador-personagem na obra de Rubem

Devia ter matado aquele filho da puta"

Fonseca um artifcio de aproximao

(FONSECA, 1979, p.166).

representao do marginal?

J a obra contempornea do
escritor

Ferrz,

intitulada

Manual

utilizao

de

um

E interessante pensar na sucesso

de

"conflitos"

importantes

para

Prtico do dio, escrita em terceira

discusso

pessoa do singular por um narrador

literrios que o boom da literatura

observador, ou seja, o narrador no se

marginal provoca.

no

mbito

dos

estudos

inclui na narrativa, apenas tem o papel

"Tratando
de
espaos
no
valorizados socialmente, como a
periferia dos grandes centros
urbanos, ou os enclaves murados
em seu interior, como as prises, os
textos citados como alguns outros
vem conseguindo uma visibilidade
na mdia, xito perante parte
importante
da
crtica
e
reconhecimento dentro do campo
literrio e cultural, provocando
debates sobre sua legitimidade,
enquanto expresso de um sujeito
social at ento sem voz, ou
mesmo sobre a possibilidade de
uma nova vertente temtica e
estilstica,
correspondente

matria que traduzem." (Pellegrini,

2008, p. 41)

de 'contar' o que presenciou para seus

leitores. Se observarmos o foco do
captulo aqui destacado, observaremos
que o autor ao escolher o narrador em
terceira

pessoa

parece

no

estar

preocupado em 'convencer' o leitor do

que conta. Como vemos no trecho a
seguir: "Armandinho mirava a pistola na
cabea de rika e no deixava de achar
muito engraado ver a dona daquele
apartamento

extremamente

luxuoso,

com aquela cara, ele notava que assim

ela no parecia to alta..." (FERRZ,

Esse paralelo foi realizado para

refletirmos sobre o posicionamento dos
autores diante de suas narrativas. Ser
que pelo fato de Ferrz ser do gueto e
de

acontecimentos

que

possivelmente fazem parte de seu

cotidiano, faz com que sua narrativa
funcione

a citao de Tnia Pelegrini para

refletirmos sobre essa "nova vertente

2003, p. 191).

falar

Seria interessante considerarmos

como

uma

espcie

de

temtica e estilstica". A violncia e o

engajamento social, contidos na maioria
das obras marginais contemporneas so
caractersticas

de

uma

vertente

temtica.
O romance Manual Prtico do
dio de Ferrz conta a histria de um
grupo que planeja um assalto a um

26
banco.

captulo

"Abismo

atrai
Esse trecho resultado da revolta

abismo" foi escolhido para comparaes

com a obra de Rubem Fonseca e iniciase relatando a extorso de um delegado
a um dos integrantes da quadrilha do
roubo. O autor promove neste primeiro
momento uma crtica polcia, pela
corrupo. O delegado chega a dizer a
Rgis, que o que lhe interessava, ou seja,
o dinheiro, tambm era interesse de
todos ali. E que o melhor a fazer era

de Armandinho, um dos assaltantes,

com a administradora de empresas que
est sendo vtima do assalto, pois ela
supe que o assalto tenha sido uma
"fita" que a empregada passou. Ou seja,
que tenha sido a empregada que
forneceu os dados para que o assalto se
consumasse. A revolta de Armandinho
estava em defender a funcionria de
rika.

ouvir e concordar.

Poderamos falar da alteridade

Durante a narrativa de Ferrz h

uma constante mudana no foco de
observao.

Avaliamos

tal

postura

tambm como artifcio de construo

narrativa,

em

que

para

delimitar

diferentes ngulos o escritor opta por

marc-los graficamente por meio de
espaos em branco no decorrer de toda a

nas

obras

literrias

marginais

contemporneas, em que uma nica voz,

tem o intuito de representar toda uma
comunidade, dar voz a uma comunidade
antes negligenciada. o que pode
simbolizar parte deste assalto, em que
observamos a defesa de uma classe
excluda. Nestes momentos de violncia

obra.
Aps uma dessas mudanas de
foco narrativo, narrado um assalto a
um apartamento de luxo. Violncia
direta a uma famlia de classe mdia
alta. Como observamos na citao:

e crueldade, as classes se igualam: "

Agora fudeu, dona, todo mundo igual,
naum tem patro, num tem empregada, e
se vacil, vai ta tudo cheio de sangue em
menos de segundos, o primeiro a morrer,
se tentar algo, o pivete a." (FERRZ,

"Celso estranhou quando Alfredo

que estava indo com a cadeira na
sua frente soltou um grito e
desmaiou. Ao chegar entrada da
sala, rapidamente Celso passou
pela cadeira de roda e tomou outro
susto quando viu a cena,
Armandinho havia desferido vrios
golpes com o cabo da pistola no
rosto de rika e ela estava com o
rosto todos ensangentado e cada
no cho." (FERRZ, 2003, p.194)

2003, p. 192).
Ferrz,
empresta

sua

morador
voz

da

favela,

comunidade

excluda, j Rubem Fonseca um

elemento estranho a essa excluso, e
tenta, a fim de garantir a confiabilidade

27
de sua representao, promover um

verossimilhana pode ser perfeitamente

pacto com seus leitores.

reforado por um narrador em terceira

A questo da violncia est

pessoa, meninos, eu vi.

inegavelmente presente na estrutura

narrativa dos dois textos brevemente
analisados. E como se a violncia

IV CONCLUSO
LITERATURA DO INCMODO

estruturasse o 'fazer' literrio de Ferrz e

de

Rubem

Fonseca.

Entretanto,

interessante pensarmos em que nvel

essa estrutura narrativa fortalecida ou
enfraquecida

com

utilizao

Atravs da breve anlise que

empreendemos na tentativa de realar as
diferenas e semelhanas entre os dois
textos literrios destacados, podemos
concluir que relevante o modo como
os escritores lidam com a representao
da marginalidade. Rubem Fonseca fala
em primeira pessoa, tenta avivar uma
situao marginalizada, tenta falar de
uma esfera a qual no pertence, de um
outro que no definitivamente seu
'mano', seu irmo, e para isso cria uma
"persona", na tentativa de criar seu
'efeito de real'. A posio de Ferrz
totalmente diversa: o autor reivindica o
conhecimento da causa, ele prprio,
marginal,

convive

com

os

marginais e o resultado ficcional disso

a exposio dos fatos pelo narrador
como testemunha, como observador da
violncia real. Respaldando por sua
condio

margem,

acerca do tema podemos detectar com

clareza que nossa premissa maior se
confirma. Apostamos, pelos inmeros
impasses explorados ao longo de nosso

indiscriminada da violncia.

autor

Retomando nossas discusses

pacto

de

texto,

que

literatura

marginal

(perifrica) um 'movimento' presente e

perturbador

na

cena

literria

contempornea.
Talvez a maior evidncia disso
seja o fato de que a maior polmica
provocada pelo surgimento de tais textos
gire em torno da pergunta sobre se a
produo chamada de literatura marginal
se caracteriza como "literria". No
entanto, entendemos que a confirmao
ou a refutao a este questionamento
pode no ser algo to simples de
delimitar. Richard Freadman e Seumas
Miller na obra Re-pensando a Teoria
afirmam que:
"[...] preciso deixar claro que
embora exista, em nvel conceitual,
uma distino a ser traada [...] as
fronteiras entre o literrio e o noliterrio no so ntidas. A maioria
dos textos possui uma dimenso
literria e uma no-literria, e na
prtica muito difcil caracterizar
cada
texto
como

28
(predominantemente) literrio ou
no-literrio, ou isolar todos os
elementos literrios dos noliterrios dentro de qualquer texto
especfico."
(FREADMAN
e
MILLER 1994, p.254)

com a produo ficcional atual so

Neste sentido, observamos que

de deslocamentos, de transio, de

um mesmo texto tem a possibilidade do

reestruturao de valores, forando a ns

"hbrido", da mistura, de elementos

que pertencemos ao campo literrio, a

considerados literrios ou no. Ento,

re-pensar a crtica e a teoria.

autores

nascidos

enfrentam

na

periferia

adversidades,

que
que

despontam em um momento mpar, fase

talvez por isso possamos afirmar que o

Estes autores encontram na

surgimento da literatura marginal cause

literatura uma forma de "incluso" e

tanto rebulio no mbito da teoria

tomam este espao como seu. Parecem

literria: por apostar no hibridismo, no

pressupor que esta 'incluso' pode ser

deslizamento,

das

apenas simblica por isso reforam de

fronteiras do que h pouco tempo era

maneira quase "impositiva" seus ideais.

certamente apontado como literatura.

Como podemos observar no seguinte

no

alargamento

Observar a transio da "figura

excerto:

marginal" no contexto literrio brasileiro

e

promover

paralelos

entre

"[...] o ideal mudar a fita, quebrar

o ciclo da mentira dos "direitos
iguais", da farsa do "todos so
livres", a gente sabe que no
assim [...] Sabe duma coisa, o mais
louco que no precisamos de sua
legitimao, porque no batemos
na porta para algum abrir, ns
arrombamos a porta e entramos."
(FERRZ, 2005, p.10)

estes

perodos analisados (70 e 90) foi de

suma importncia para confirmar a
premissa

do

'incmodo'

que

essa

literatura provoca. Muitas diferenas

foram detectadas, tanto nos meios de
produo, quanto na sociedade e nos
prprios

produtores

desta

literatura

"marginalizada". Como j explicitamos,

a

inteno

do

"Marginal"

contemporneo tematizar seu cotidiano

violento, colocar em questo a cultura
perifrica e acima de tudo inscrever na
histria um grupo antes silenciado,
dando-lhe voz prpria.
importante notar que um
grande nmero de escritores envolvidos

No entanto, estar disposto e/ou

saber lidar com estas "novas posturas"
tambm no uma tarefa to simples.
Re-definir

conceitos,

padres

de

qualidade e valores contemporneos

necessrio, principalmente para a crtica.
Afinal, como bem colocou Eagleton
"Nesse mundo, o que centro pode
deixar de s-lo da noite para o dia: nada
nem

ningum

permanentemente

29
indispensvel".

(EAGLETON,

2005,

p.36).

Ao

programa

de

Apoio

Iniciao Cientfica (PIAIC-UFU) pela

neste

sentido

que

concesso do registro do projeto, por

acreditamos a teoria "envolve relaes

meio

complexas de tipo sistemtico entre

Instituto de Letras e Lingstica e suas

inmeros fatores; e no facilmente

dependncias;

do

nmero

H-017/2008,

ao

confirmada ou refutada" (CULLER,

Ao

1999, p.12) como nos prope Culler em

Literatura

seu texto "O que teoria?". Sendo

Universidade Federal de Uberlndia que

assim, nesse perodo de transio e

possibilitou

efervescncia em que nos encontramos

indagaes que foram proveitosas ao

que a teoria justifica sua tarefa de

trabalho;

problematizar seu objeto de anlise

evitando

estabiliz-lo

como

algo

atemporal.

Grupo

de

Estudos

em

Contempornea

vrias

da

discusses

E aos colegas graduandos e

estudiosos de Literatura Contempornea
Carla rica Oliveira Ferreira, Fernanda
de Paula Vasconcelos, Jordnia A. da S.

V- AGRADECIMENTOS

Oliveira e Tiago Henrique Cardoso por

acompanharem

de Azevedo meu franco reconhecimento

apresentaes

conjuntas,

pela maneira com que me apoiou nesta

discusses realizadas alm da presena

investigao: uma orientao criteriosa,

sempre efetiva.

Profa. Dra. Luciene Almeida

sria, crtica e acima de tudo sincera, da

qual s me fez ter vontade de dar

projeto,

pelas
pelas

VIREFERNCIAS
BIBLIOGRAFICAS

continuidade prtica investigativa e a

minha

vida

acadmica;

Agradeo

tambm por ter sido a precursora nos

ABREU, MRCIA. Cultura Letrada:

literatura e leitura. So Paulo: Editora
da Universidade Estadual Paulista, 2006.

estudos em Literatura Contempornea

da Universidade Federal de Uberlndia;
Ao Prof. Dr. Antnio Marcos
Pereira da Universidade Federal da
Bahia que a convite da Professora
Azevedo gentilmente exps suas crticas
e sugestes ao plano de trabalho;

ALVES, Ana Cristina Tanns. Em

busca do discurso potico de Aristide
Klafke: Marginalia e contracultura.
118p. 2007. Dissertao de Mestrado.
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