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Cnrrca, na,zo

ENSATo re.R.e. r:M

1uzo

Nov, poESrA

rnrca

r,REpARn.Do soBRE

xo Bne.srr

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para a criao de srnbolos que traduzarn


literariarnente a nossd uida social.
Ax.exr rr: fNr<>x, 1 I 84

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dedico este ensaio a

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[Jnexplained beauty arouses an irritation in rne: esta


frase de 7illiarn Ernpson,l rnesrn., vestida desse carter
pessoal, bem pode ser urna severa e trplice exigncia
literria- Traz consigo urna direo para a crtica, cLaro, rrrn apelo para que ela se faa Razo e pela razo
compreenda a obra; traz urna exigncia ao poeta, que
no deve delitreradarnente procurar a prtici da poesia
sern sentido, nern se comprazer )"a arte obscura; e ttaz
de novo urna direo crtica, desta vez, enquanto es_
pera: enquanto a crtica se faz expectativa preparada,
consciente e arrnada, da literatura em potencial. No
posso negar que essa "interpretao,, da frase inglesa
bastante violenta. Qualquer rurr se lernbrar do tto de
Ernpson, e de corno o alcance da sentena bern rnais
restrito. Mas eu gosto de torn-la corno lerna, e urn lerna
sernpre cheio de irnplicaes, urna espcie de conciso
irnplicitarnente grvida - enriquecida pelo seu torn irn-

perativo. Assirn toda a crtica jovern poderia adot_la


no Brasil: pois nunca, eu creio, se fez to neces sria a
preserra da crtca corno apreenso racional. O terna
deste ensaio a crtica corrlo P.azo, paralela, seguinte
ou anterior a obras brasileiras capazes de instaurar urrra

poesia do pensarnento.

\Jfilliam Ernpson, Seuen Types of Atnbiguity, primeira


edio, 193O,
edio citada, 196l1

180 I RAzo Do poEMA

Considerao crtica da poesia corpo estranho na


nossa atividade intelectual; alrn de rara, assisterntica.
No entanto, agora chegou o firornento de estabelecer
urna potica de contribuies nacionais, a lesrno se se
deseja realrnente conduzir e acompanhar o processo da
nova lrica. No' se pode rnais julgar poerrra sern prvio
conhecirnento esttico: porque na realidade todo rnundo
serrpre julgou de acordo corn urna teoria; penas, praticando o |uzo ern plena inconscincia dessa base terica,
bern quela rnaneira brasileira de desprezo pelo sisterna,
pelo fundarnento filosfico, que todas as vezes acaba ta
exaltao das irnbecilidades engalanadas.
preciso, portanto, antes de falar na crtica de urna
nova Lrca, encontrar desta ltirna as razes filosficas,
encontrar o conceitij do lirisrno. Foi rninha pretenso dedicar a esse exrne rn ensaio2 no qual se definia o lrico
corrlo expresso da conscincia reflexiva de urna erno:oLrico seria o poerna onde, ern terrpo interior, se d a
conscincia ernocional, a revelao do rnundo corno nt.gico. Faltou rninha definio urna rnaior arnplitude;
faltou dar rnaior nfase ao fator linguagern no seu nvel
de superao - precisarnente - ernocional. Ernbora estivesse consciente da extraordinria irnportncia da form'a
no gnero lrico, ainda assirn poderia, aprofundando o
seu alcance, acerrtuar o fato de que na prpria linguagern
reside urna vontade ordenadora, urna disciplina da ernoo. De rnodo que, se a linguagem pode ser utilizada para
cornunicar ernoes, talvez rnais fielmente ainda pode ser
instmnento de cornunicar a atividade ordenadora do esprito. FI urna ernoo ern bnrto, ou do Poema cornpc>sto
coTro veculo de ernoo errr bruto: o lirisrno pind.rico,
de raio, profecia, arrebatarnento e inspirao. Mas existe urna lrica, de no rrrenor relevo, cuia ernoo, rnais
tranquila, aparece corno rnrnria, corrro algq recollected
in tranquility, ow sirnplesrnente cono vibrao hurnana
diante do puro ato de interpretar o rnundo
2
Jos Guilherrne Merquior, "A Atitude lrica", Suplernento Dorninical
,do Jornal dct Brasil,2510211961.

CRTIC, RAZO E LRICA I I81

O rnundo corrl<> signica o razo. Das trs pala_


rnais usadas cofir que os gregos charnavarn a
razo,
pbrnesis, a ao de pensar pr"
siruar devidamente
ante as coisas, rtos, o pensarnento ".qlre afasta o
absurdo,
e lgos, o pensarrrento que rene e classe, para
diz_lo,
vra"s

o ser, ressalta urna base cornurrr, que .orrJidarao


" uma e"t.Jtu.ado
mundo corrlo algo inteligvel, dotdo de
qual se adapta harrnoniosarrrente o poder compreende-a
dor do hornern- Se a lrica , reaknente, significativa,
deve
conter razo, urn movirnento organizado de apreenso.
En certo sentido, a lrica, sendolaz o, domnio.
Mas
concretarnente, domnio do rnundo, posse d.ele, proprie_
dade e rnanejo ativo e direto, por rneio de representaes
rnentais. O carter ativo_concreto da poesi nos
leva
negar o predornnio, no terreno lrico, de trs funes:a
"sentirnento", ..sensaa,, e ..fantasia,,. Nosso ataque
a
esses trs tradicionais ingredientes da lrica
no pretend.e
negar a sua existncia na forrnao da poesia,.rr"i"
reduzir os seus resultados , ,* posio de inferioridade
"p.r.."
frente ao elernento racional. pelJ mesrno rnotivo,
aceita_
firos a coexistncia dos trs no poemar.a sua vizinhana,
e at a sua integrao com a razo. Sua subordinao
a
esta ltima decorre, porrn, da prpria incapacidade
sig_
nificativa que cada urna das f,r.rlO.s revela,
o
do pensarnento racional.
".r, auxlio
A razo potica, integrada por elernentos emotivos
e sensveis, no exatarrrente a rrresna razo conhecida corno lgica, abstrata e puramente conceitual. Mas
razo. No se confunde .rn o sentirnento isolado,
sentitrtental. O sentirnental o que resta da difuso o
da
emoo; , precisarnente, a emoo no superada,
a sur_
presa do hornern pelo rnundo sem contraparte
ativa, sern
impresso de significado, sem d.s.obri.rrento de sentido.
Porrn o sentirnentar no possui,errl rnesrrlo esse
elevado
ar drarntico. Essa tenso, ele a dissolve. O grande
susto
diante do Ser, ele o relaxa. Espalha e desintefra o sentido
potico por rneio de urna lacrirnosa obstinlo ern
no
dizer, em no i'terpretar, ern recusar-se ao estaberecimento de urna significao geral. por isso, o sentime ntal a
182 I RAzo Do poEMA

traduo verbal de urn corrportarnento rnarcadarnente


subjetivo. ,. longa tradio do seu sentirnentalisrno na
nossa poesia urn dos rnelhores indcios da sua fraqlueza.
O predornnio do sentimental parece no ofender rnuito a frnalidade cornunicativa da poesia. Sornente, nada
te1n a comunicar, no transrnite no interesse coletivo.
A presena exagerada da fantasia, ao contrriorpreiudica
a cornunicao potica at o ponto em que o poeta se
torna objeto ininteligvel. Presena exagerada, desviada,
corn origern en todas as nurnerosas teorias que atribuern
imaginao do poeta urna ao livre, solta, sern obri_
gao de referir-se realidade e serr o cornprornisso de
se afastar dela to sornente para poder rnelhor apreend-la. O entendirnento da fantasia como liberdade desvairada, corno criacionisrno despreocupado da cornunicao,
corrlo fonte de iluses - a poesia de rniragens - oi corrigido desde cedo. A esttica moderna, no ser.r prirneiro
sculo, i o cornbatia, propondo errr vez dele o rneio-terno da criao cornunicvel, da irnaginao transitiva
ertre o concreto e o conceito. Shaftesbury e Kant foram
rnuito explcitos neste ponto. A necessidade de recorrer
a srnbolos de inteligncia cornurn inarredvel da lrica. Indispensvel a cornunicao, por via consciente, de
significados de fundo coletivo, porque a poesia no pode
ser urn jogo de obscuridade e de inconscincia totais.
O poeta rnoderno precisa rneditar nisso, precisa cornpreender que fora da arrisca a prpria funo (e exigncia)
da sua obra. Precisa dar irnaginao criadora o carter
de urna fantasia exata. Assim a imaginao ser, porque
cornunicvel, razo. Corno'W'ordsworth disse, ela
Reason in her rnost exalted rnood.3

A razo existe na poesia, e regula tanto o sentineito


quanto a fantasia, que ro verdadeiro poerra no lhe so
de nenhum rnodo opostos. Mas a atuao da raza vai
ainda rnais longe: capaz de trazer para o poerna vrias
forrnas lgicas. Diga-se de passagefir que nos referirnos
3

No poema "The Prelude", livro XIV.

CRTICA, RAzo E LRICA I I83

aqui a estruturas lgicas, a arrnaes do raciocnio, e no


a elernentos intelectuais. Se nos refersserrlos a esses, no
haveria objeo possvel contra a essncia racional da
poesia; pois como energicarnente afirrna Arnado Alonso,
todo acto de cornprensin se basa ert elernerttos racionales; n,o possvel haver linguagern sern conceito e sem
atitude intelectual: el pensarniento idiorntico ue el rnltrrdo categorizado de rnodo peculiar en cada lengua; por
consiguiente, decir conocirnienta por el lenguaie y decir
actitud intelectual es uno y lo rnisrno, y la actitud intelectual slo se puede descartar descartando el lenguaje.a
No se poderia elirninar rnelhor a veleidade de azer da
poesia ura pura ,interjeio, Ltrrl plrro "sentirnento,,, orl
rurra pura notao do sensorial "puro". Tais purezas podern consistir at rnesrlo ern prograrnas literriosl nunca
sero praticveis errr linguagern. O nosso interesse aqui
outro: prende-se s ligaes entre lrica e lgica. O assunto foi rnuito bern apresentado recenternente por paul
Goodrnan, gue no seu The Structure of Literature estuda
as variaes do rnotictn thought potico e as suas rrranifestaes concretas ern poernas.s Os rnovirnentos de
pensarrrento podern se sirntricos otl assirntricos, coordenados ou subordinados, de inferncia ou no: rnas
esto senpre ativos, construindo no poerrra aquilo que
rnarcha de sentido, andarnento significativo, discurso,
sern o que no se conhece, no Ocidente, poesia algurna.
O soneto carnpo privilegiado dessa ao intelectual.
O soneto , antes de tudo, urn esquerrra onde at urna diviso estrfica bsica (a oitava separada do sexteto final)
indica urna quebra de pensarnento. Grande nrnero dos
sonetos de tipo petrarquiano so construdos assirn: s
vezes, enquanto a oitanra leva urna ideia geral, o sexteto
a retorrra particularizada, personalizada, preparando a
a

Arnado Alonso, "Por qu el lenguaje en s rnisrno no puede ser irnpresionista", Reuista de Filologa liispnica,II, -1 94O; publicado tarnbm
no volurne El Irnpresionisrtto en el Lenguaie, pela Universidade de
Buenos Aires.
r Paul Goodrnan, The Structure of Literature, L954: captulo quinto.

184 I RAzo Do poEMA

concluso. Outras vezes o poeta aproveita a diviso para


mostrar duas situaes diversas, corrro no seguinte soneto
in rnorte di. rrtadonna Lawra:
Spirto felice che s dolcerrtente
Volgei quelli occbi pi chiari cbe'l sole
E forrnaui i sospiri e Ie Parole
Yiue ch'ancor nti sanan nella ntente,

Gi ti uid'io d'onesto foco ardente


Mouer i Pi fra I'erbe e le uictle,
I:Ion cotne donna rna corn'angel sle,
Di quella ch'or rn' pi che rnai presente;
La qual tu poi, trnand.o al tuo Fattore,
Lasciasti in{erra, e quel soaue uelo
Che per ala destift ti uenne in sorte.

partir part del rnondo Arnore


E Cortesia, e'l sol cadde del ciclo
E dolce incorninci farsi la Morte.

I,trel tuo

onde se v urna verdadeira partio, ernbora harrnoniosa,


entre a oitava que descreve Laura ern vida, e o sexteto
que lamenta os tristes efeitos de sua rnorte, no s de
Laura, nas de Arnor, de Cortesia, de gerutilezza; e toda a
graa passada se foi corrr Laura, deste rnundo, para o reino agora arnvel corn a presena dela: e dolce incortinci
farsi la Morte. Naturalrnente, o rnovirnento intelectual
(ratio) do poerna rro pat- nisso; soIrente o seu ureneio
nais sensvel e externo est conprometido cotrl a diviso
oitava-sexteto. Por outro lado, esta mesma lrem rgidaQuatro sonetos atrs, Petrarca leva a ideia geral da oitava
at o rneio do nono verso-6 A forrna l6gca construda
dentro ou alrn da estrfica. Nas canes' ela deterrnina o
netro. A estrutura flexvel da cano petrarquiana, cotr
decasslabo alternando corrr hexasslabo, desdobra-se
de verso en verso de acordo corr1 o discurso potico- O
poeta pensa atravs do ritrno. Mas, no corno no soreto,
o pensarento rnenos concentrado ganha aquela serena
6

Soneto Da' pi belli occhi e dal pi cltiaro uiso.

cRTICA, RAzO E LRICA I 185

habilidade de errar ern vrias evolues. Infelizmente, o


espao deste ensaio j bastante rnal ocupado para que
no o econornizernos - eu rne obrigo a rerneter o leitor,
para que sinta a atuao concreta das voltas de pensa_
rnento, a urra cano de Petrarca que das rnais clebres,
e a este respeito das rnais caractersticas, a que se inicia

Di pensier in pensier, di rnonte in


"nonte
Mi guida Arnor; ch'ogni segnato calle
Prouo contrario a la tranquila uita.
Esses trs prirneiros versos, logo se recordar, so o

prprio "prograrna" da cano, que desenvolver a sua


ideia pelo resto do seu percuso. A herana de petrarca

foi, corno se sabe, rnuitssirno disputada e arnpla. Carnes


representou efir Portugal o ponto rnais alto dessa linha,
da ento poesia nova. Tarnbm ele obedeceu ao soneto corno forrna de arquitetura lgica, e ernbora rnuitos
dos seus sonetos sejarn rnais o'rornnticos", menos dados
s leis esrniuadas ou contrapostas do que cornovida enumerao sugestiva (Aquela triste e leda tnadrugada), rrresrno quando afeitos ao rnodelo petrarquiano
(Tanto de rneu estado rne acho incerto), ou narrativos,
em aparncia (Quando de rninhas rngoas), drarnaticarnente optativos (O dia e?n que nasci lnorra e perea), ow
plenos da rnais esfumada e langorosa vaguidade, corno
aquele, irnpressionista e belssirno, O cu, a. terra, o uerrto sossegado... - ernbora todas essas direes, dizarnos,
tarnbrn Carnes . soube no poucas vezes narcar os
quatorze versos corrr os passos de urn pensamento firrne,
rnais intelectualrnente elabrrado- Assirn ern Transforrnase o atttador na causa arnada; ern Busque Arnor n.ouas
artes, conceituoso e lgico, e culrninando na farnosa e
incerta definio do rnal de amor:

(tambm) intelectual do discurso, nas suas canes. IJrn


ffecho da cano non, que comea, Junto de urn seco,
fero e estril rnofl.te, e onde h ecos de Boscn, servir de
rpida mostra Aqwi estiue eu carlt estes pensarnelrtos
Gastando o ternpo e a uida; os quais to abo
Me subiarn nds asas, que caa
(E uede se seria leue o sako!)
De sonbados e uos contentarne?rtos,
Ern desesperao de uer urn dia.
Aqui o irnaginar se conuertia
Ixlurn sbito chorar e fiufts suspiros
Que rornpi&n os aiesAqui, a alnze,catiua,
Chegada toda, estaua em carne uiua,
De dores rodeada e de Pesares,
Desarnparada e descoberta aas ti.ros
Da s9berba Fortuna:
Soberba, inexoruel e irnp orh'ena.

Porrn onde possvel surpreender rnelhor o pensarnento rnovente ern Carnes, a presena, no de urn
"contedo" conceitual, rnas do processo necessariantente

A passagem reprod:uzida vern depois da descrio,


con notas mitolgicas, do lugar onde se encontra o poeta
e onde se lhe aviva dolorosa a lernbrana da arnada. Para
benefcios da nossa tese, o mais notvel nesses versos o
rnanejo da adjetivao. Por exernplo, a modificao do
norne perT.sanoentos no obtida atravs de adjetivos vocabulares sirnples, rnas sirn atravs da exaltada orao adjetiva os quais to alto / tne subialn rras asas. Semelhante
procedirnento no pode ser atribudo ao caso inspiratrio, quando rnais no fosse por ser ele quern, prolongando a esfera significativa d palavra pensamenos, perrnite
urn verdadeiro desdobrar-se da ideia, um acrnulo de sentido (e de sentimento) aos qwais no de nenhurn rnodo
estranho o esquerlra oracional e lgico dessas seis linbas.
Estarnos diante de um autntico discurso. O pensamento ern curso, ern fluncia controlada, ern fluncia que
regerte da rnarcha fundarnental do poema e, portanto,
do que ele tenha de ernotivo e de vibrtil. A observao
rnais importante) contudo, no est a.F;st onde se possa

186 I RAzo Do PC)EMA

CRTICA, RAzo E LRICA I 187

Urrt no sei qu, que nasce no sei onde,


Vern no sei cotrto, e di no sei porqu.

il

]:

revelar, no discurso, a srla perfeita integrao na matria


sonora, palpvel, do verso. Ora, corno errr tantos grandes
poernas, isto precisarnente o rnais sensvel. De novo varnos l-lo, agoa- altura do terceiro verso, rnas naquela
parte en que se inicia a orac> consectrtiva-. (to abo) que
caia.Da at a rna ern ia vo dois versos, dois versos que
dernorarn esta queda, prirneiro pelo parntese, pelo oportuno desvio que o poeta sugere ao leitor, ao rnesrno ternpo
aproveitando-o corno pausa, e segundo, pela nobre calrna
do verso heroico, corrr seus trs acentos to aproxirnados
da cornpleta sirnetria:
De son.ha/dos e uos / cofitentatnen/tos

Quando enfirn o pcrerna chega linha da rirna, corno se


seus sonhos e voos da ideia arrargamente se desfizessem,
ferindo o terrrro dessa queda, que no passa de urna triste
recada na realidade, o andor do verso se dernora ainda
rnais; a bela sirnetria do decasslabo desaparece; as slabas se escandern perrosamente at a sexta ou final; o verso

enfeixa o fim da ideia, rnas levando corn ele o dolorido


terrno de uma iluso:
Ern de-ses-pe-ra-o / de uer urn dia.

O uso da forrna adfetiva oracional continua: no prirneiro


verso de seis slabas, ela ocupa o rnetro todo. S.quando
se atinge o terceiro perodo, de corneo ern Aqui a alrna
c,ati.ud, a rnodificao do substantivo passa a preferir a
palavra orao. Ffaver para isso algurna causa sensvel? claro que sirn. que a;goa, ern oposio ao lento
estado dos versos precedentes, corrl o vagar das "irnaginaes" que se evolarn, surge a rpida e drarntica presentao da alrna, dilacerada, pesarosa e serrl abrigo. Por
isso rnesrno os adjetivos se sucedern errl cascata, culrninando no intenso *eniarnberrtent" dos tiros / da soberba
Fortuna - a-o qual se segue, ainda adjetiva, rnas irnplacvel e rnetlica corno convrn representao da adversidade do destino, a rgida trade.
soberba, inexoruel e irnportuna.

188 I RAzo Do PoEMA

A pesquisa das direes de pensarnento da poesla


da Renascena tarefa rnais do que recompensadora; da
Renascena e das vrias e notveis antecipaes barrocas
do sculo XVI. ,A' propsito, passerrros de Carnes a John
Donne e poesia do wit, rnetaphysical poetry (ttulo
bem enganoso) dos ingleses redescobertos, reestirnados e
venerados no nosso sculo. Donne o hornern a quern i
se tornou conun adjudicar o rnxirno engenbo potico,
a maior "a,gwdeza", a rnaior sutileza barroca na inveno
de " concetti-" (trrcos e retorcidos. Donne se tornou para
ns urna espcie de smbolo da artificialidade lrica, u-rrr
Mallarrn prvio, e prvio justificador de quantc h na
poesia rnoderna de arnbguo, rnultivalente e-.. janista (de
Jano). Pois bern: d-se a John Donne a slra parte de responsabilidade na cei'nfeco dessa figura, e baste; porque,
a rTrenos que se queira valorizat o poeta, genial a tantos
respeitos, pelo prprio avesso daquilo que durante tanto
ternpo foi a base do seu repdio, a rnenos que se queira
exaltar hoje o que era onterrr o selr defeito - a attTfrcialidade, a ginstica rneio gratuita dos truques verbais obrigatrio reconhecer en Donne algo superior, rnais
honesto, rnais perrnarente e at quantitativarnerrte predorninante corrro elernento da poesia. Ern surna: Donne
no pode ser, de preferncia, o poeta surpreendente, o
brilhante arnador de jogos de ideias, o metaforizador
de fogos-ftuos, o diletante de dificuldades, conceitista
de superfcie. Os seus poemas no existern para rostrar ulrta e outra linha engenhosa, urn e outro faiscar do
"esprit". Donne no nada disso. O gnio redescoberto
erla L92O era ofuscante dernais. O gnio de 1.960 rnais
inteligente. Na rninha pequena opinio, querrr rnelhor
precisou a questo foi Al .*lva;ez, no livro extraordinariarnente perceptivo, The School of Dorune.7 Algurnas
ideias de Alvarez so extrerrrarrrente irnportantes para
urrra corrrpreenso de Donne. Para ele, o autor dos Sotcgs
and Sonnets foi o prirneiro "realista intelectual" em poesia; o poeta que constmiu rnenos una tcnica do que
7

Al Alvarez , The Scbool of Donne, 1961.

cRTrcA, RAzo

LRICA I

189

forrna de inteligncia, e ern cuja obra o "conceitcl,,8


rnuito rnenos perseguido do que a lgica. O antipetrarquianisrno, e, portanto, antispenserisrno de Donne tambrn se explica: ele no considera as ideias nurn rnundo

onde os arnorosos so cornparados aos dois braos de urn


compasso. A cornparao de Marvell tarnbrn georntrica, ras ltirnas estrofes:

raa

parte, ns as incorpora e funde na slra experincia e


na sLra ernoo - corrr<> o hornern capaz de se ernocionar corn o pensarrrento, e, errr consequncia, incapaz de
conceber as funes e produtos do intelecto corno algo
fora do rnbito real da existncia concreta. A construo do poerna foi para ele urna cuidadosa progresso do
argumento, urna dialtica, e, para citar textualrnente o
crtico, botb Donne's intelligence and his intages are, in
fact, rnore rational than fantastical; rnas, errl c>mpensao, ideas, learning, dialectic and tought, sceptical nationality were elnotionally irnportant to birn. Se o propsito
deste ensaio fosse rnenos arnbicioso, e a rninha percepo
cornparvel de Alvarez, bastaria escolher urrr poeta em
lngua portuguesa e justificar-lhe a obra corno a de urn
realista intelectual, urna poesia do pensarnento en vibrao emotiva) pa.ra defender o lugar do intelecto e da razo do nvel mais alto do lirisrno. Assirn foi Donne. Assirn
foi, sob certos aspectos, o poeta lions, Maurice Scve, e a
obscura portuguesa, Violante do Cu. Assirn foi, cinquenta anos rnais jovem que John Donne, o grande horaciano
Andrerw Marvell, autor inesquecvel de urna das rnais fortes poesias de arnor de todos os terrrpos My loue is of a birth as rare
As'tis for object strange and higlt:

As lines, so loues oblique rnay well


Thernselues in euery angle greet;
But ours, so truly Paratlel,
Though infirci.te, can neuer rneet.

:l:f,',il

Nenhurna languidez, nenhurna deslizante fantasia


nefir nenhurn "detalhe rnateralmente sensYel-, poderia
exprirnir rnelhor a contraditria ideia desse arnor platnico, de densa unio espiritual, rnas condenado pela
sorte a Lrrna impossibilidade de unio fsica. Eis urn dos
superiores exernplo de rigor effrocioral pela interveno
do pensarnento, 26 tQual rerneternos o [eitor corn gosto e
insistncia. Podemos corn ele voltar urn pouco nossa
anterior condepao do predornnio do fantstico, pois
o poema de Marvell antes de rnais nada urna coffrpacta organizao irnagstica energicarnerte referida ao real,
a um rnundo efetivo de possibilidades hurnanas. V-se
quanto a inventividade se dirige ao rea[, quanto o reflexo
da arte devolve a slra irnagern vida. H, tambrn nisso,
algo de rnasculino nessa tcnica, onde at a sonoridade se
submete preciso da ideia. o perna intelectual alcanando esferas onde a mera fantasia seria irnpotente; de
rnodo que se pode reconhecer ern Marvell aquela faculdade atribuda a Donne porThornas Carew, ao elogiar os
sermes do grande rnonarch of wit:

It uas begotten

by Despair
Upon Inzpossibility.

- e que se charna, significativarrrente, no urn norre rornntico e nada de sentirnental, rnas The Definition of
Loue. Este poeta o nico "pertdlrtt" de categoria para
a cIebre A Valediction: Forbidding Mourning de Donne,

And tbe deep knowledge of dark tr.utbs so teacb


As snse might iudge, ubat fanqt could not reacb.e
E dele podemos nos despedir voltando agora o nosso
ataque contra a abundncia e preeminncia do elernento se"tsorial. O irnprio, o prolongado irnprio do elernento sensvel na Lrica do Ocidente quase no recebeu
A mesma oposio ette sense e pbantasie,ligeirarnente alterada para
"razo" contra fantasia, no prprio John Donne (Tbe Dreame).
It uas a tbeatne
For reason" rnuch too strong for phantasie

O ernprego da palavra conceito nesta passagern no deve ser entendido no seu sentido lgico, rnas sirn no da terrninologia potica
e trarroca.

190 I RAzo Do poM.

CRTICA, R.ZO E LIRICA I 191

contesto. Por cerca de duzentos e cinquenta anos, a


presuno de que a linguagern abstrata representa uma
carga rnorta, e de que, ern consequncia, a poesia deve
pintar aes particulares oLr sonhar sobre as mernrias
de irnpresses sensoriais foi aceita sern discusses. yvor
'7inters, que observou rnuito bern esse estado de coisas,lo
acrescenta a esse quadro una nota interessante, a relao existente entre sernelhante "potica" e os princpios
da psicologia associacionista. Corn rnuita finura, Tinters
descobre no processo de cornposio desde cedo adotado por Ezra. Pound urna espcie de inverso do associacionisrno: desde que, para a psicologia clssica, as ideias
nascerrr das irnpresses sensoriais, ento todas as ideias
podern ser expressas ern terrnos de irnpresses de sentidos; o rntodo de "pensar" de Pound, aplicado nos
Cantos. O delrio do sensualisrno potico chega, cono
se v, at as "revolues" da literatura contenrpornea.
No era, no entanto, o rntodo da poesia renascentista e
barroca, de Ben Jonson, de Donne e de Herbert, poetas
cheios de pensamentos ern posio de dornnio - utilizadores do sensvel, ern tudo, porrn, estranhos ao culto
do detalhe e do rnaterial ern si. A retornada dessa boa
tradio fenrneno recente. O entusiasrno de '7'inters
por Valr1r, especiaknente pelo poeta de Le Cirtetire
Marin e de baucbe d'un Serpent, muito revelador, j
que Valry o grande rearmonizador do rnaterial sensvel
conl o ingrediente intelectual, e da linguagern descritiva
con a abstrato-conceitual. Eu no gostaria de abandonar
a questo sern referncia a urn dos principais resultados
estticos da "volta do pensarnento": a rnodificao na
atitude do leitor. Todos recordarnos a frase de Coleridge
sobre o estado de esprito em que se deve ler poesia: That
u.,illing suspension of disbelief for the ftionlertt, whicb
constitutes poetic faith. A verdade bsica expressa por
Coleridge permanece vlida para qualquer tipo de poesia.
ro Yvor 'V'inters, The Function of Criticisrn, 1.957, edio inglesa,
1,962. O ensaio ern questo "Problerns for the Modern Criric of
Literature", publicado pela prirneir vez en L956,na Hudson Reuiew.

192 I RAzo Do poEMA

#
11,u.,,

ilil, r

;i:lij

w'

A prpria fenornenologia do ato de leitura.confirma a su


tese.ll Apesar disso, o entendirnento h.striao.dessa ideia
pode levar a coisa rnais alrn dos serrs ltfumines, Golno se
nela estivesse implicado que a atitude de ler poesia exige
uma progressiva negligncia do pensaTrrcr.rrq itlrna conduta de abandono intelectual. Ern breve, o leitor se a:1roxirrata do poerna predisposto a "sentir",ima.rroa pensar
e raciocinar; errr breve a suspenso d,o isbeLi$ seria efetivada corrro verdadeira suspension of iileas - qr*ando
evidente que as duas coisas so rnuitssirno .dif,erentes.
A leitura do poerna intelectualizado, a-o.cor*trrio, parece
exigir a ateno da inteligncia lei,tora- Fe se <lirige, tambm e essencialmente, no apenas ao ,eqriflrf,lne]to intelectual do leitor, rns sua capacidade,tile:rnov-Io para
apreenso e seguirunto do discurso lQgicq.,For isso ns
verrros Winters, quando exanina os efeitos do poerna de
Yalry sobre o leitor, cornentar de rnarroima afastada de
Coleridge: no suspension of intelligence .is required of us;
in fact we shall baue to keep our intelligenc.e wh,atly alert
if we are to follout the poern.
Se a lrica ernoo, rrras sern deriva Io senirnerrto
e slra desordenada difuso; se irrraginativa,..ma-s serr a
solta fantasia despregada da realidade; se ccrosiderao
do rnundo, rrras sern sujeio aos seus dados, sern pura
descritividade: se a lrica tarnbrn razo, ou .o pulso
ernocional de urna raz.o que enfrenta o rnundo disposta
a extrair dele urn significado - o objeto da-[rica , no
diretarnente a conscincia reflexiva.de urna ernoo, rras,
antes de tudo, pura significao rrascerate. O que na lrica
se percebe o nascirnento de una significao. Tudo o
que nela vibra, fundarnentalrnente nos vemdessa atitude
palpitante da conscincia, ao descobrir urn norro sentido
e ao rrranejar, ern palavras, o novo sentido, quase serr recurso nenhum s aderncias rnateriais. A significao nascente e pura, corrlo originariarrrente se d conscincia,
11

Veja-se, por exernplo, Sartre, Qu'est-ce que la li*rature? (Situations

II, 1948) e tarnbrn Gatan Picon, IjEcruain et son ()tnbre,1953,


Argentina, 1957.

cRTIcA, RAzo E LeIcA I

199

ed.

antes rnesrrlo de se ter tornado urn signo cornurn e de uso


norrnal. Quando os forrnalistas russos tentararn definir a
Lrca, charnararn-La a atitude onde se revela "a prirneira pessoa do singular, no ternpo presente". A definio,
de Rornan Jakobson, atende a dois aspectos essenciais
do gnero, o de ternpo interior e o de vividez ernocional
senpre colhida corno rnanifestao presente, rnesmo se o
poema evocao ou previso. Porrn devernos entender
por atuao da voz individual, da "prirneira pessoa do
singular", algo verdadeirarnente pessoal? No, porque o
objetivo dessa atuao o desvendarnento de significado, isto , de urn elernento de cornunicao inabilitado a
existir fora do seu ser-cornunicvel. Na lrica a subjetividade est essencialrnente a servio do coletivo, a servio
dos hornens, pois s assirn se pode cornpreender que seja,
corro , urna atividade constitutiva de sentido. Por isso,
para apreender os reais fundarnentos da lrica preciso
frequentar a teoria da atte corrro instauradora do Ser, rnas
ao rresrrro ternpo, aquela teoria do Ser, base comum a

toda a filosofia conterrlpornea, cuja preocupao, cujo

eixo de pesquisa, a fenornenologia da conscincia corno


fortte originria das significaes. Cornpreender a atividade rnais radicalrnente hurnana, no seio e lirniar da
conscincia, a qual consiste ern ver corrlo o ego eTrrprestd
wrn sentido a tudo o que se rros oferece no rnundo,r, i
que o rnundo no aparece nunca corno urn ser integral
fora da sua apresentao corrro urn sentido, originado na
conscincia instauradora que fonte de toda significao.
Pelo rnesrno rnotivo, a tare.a da fenornenologia rlo a
busca da "experincia", rnas sirn da cornpreenso de si, e
Edrnundo Flusserl poder falar do rnundo, prirneirarnente, corno unidade de sentido. Cornpreender e signicar,
eis o process: e o terno da lrica. Recordernos urn dos
norrres gregos da razo: rtos, o pensarrrento que afasta o
absurdo. A poesia e deve ser a recusa do in-significante,
do que "no faz sentido", absurdo - e aqui penetranos o
rnais ntirno foro da sua racionalidade.

Mas ser isso urna caracterstica potica privativa?


No tambrn urn atributo da fico e do drarna, paa
fiCarrnos entre as artes cuja expresso se faz atravs de
palavras? Seria irnpossvel neg-lo. Entretnto, a lrica, e
s ela, se ocupa constitucionaknente da significao nascente, ainda unida de enigrna) e pura. No por outra
caLrsa que a lrica se d em ternpo interior: porque nela
e s nela a conscincia revela o rnundo revelando-se a si
prpria, ao rnesrrro terrrpo, corro reveladora do mundo.
Por isso toda ao na lrica, tenha ou no a aparncia de
exterior, ao ntitna. At rnesmo uma estrutl.rra ..narrativa", com n'personagens", corrlo o poerra "O Rio',, de
Joo Cabral de Melo Nero, ou as produes do bucolismo tradicional, n'escapam a essa condio de provocar
no leitor no a atero a situaes "objetivas',, nas antes
o acornpanharnento de um puro rnovimento de signifi-

A pica tarnbm significao, tarnbrn discusso de valores (ern consequncia de fundar significados)
- rrs no ern estado puro, e antes como resultado do
que corrro processo interno. Na verdadeira rearrativa est
sempre presente o senso d,o diuertir; no nos esqueamos
de que o sentido original dessa palavra desviar, afastar.
O divertimento, seduo do pico, suave condutor da linguagem ao detalhe e digresso,13 participa da essncia
do gnero. Ao contrrio, a lrica por excelncia concentrada. Longe de ser digressiva, ope tentao centrfuga
da narrao a fora compressora de :urra- pura interpretao, consciente de si como tal, e deliberada a construir
uma forrna energicarnente contida. A concentrao, no
entanto, no deve ser entendida literahnerrte corno una
excluso de qualquer rnolde potico rnaior do que as diminutas "lricas". Bern ao inverso: insistindo na sua funo interpretativa, na sua dignidade de cornpreender, a
lrica rnoderna tende naturaknente ao poerna.
A raz<> desse destino a rnesrna que confere lrica
conternpornea torta abertura ao social. A poesia se rende
caes.

13
12

Gastn Berger, Le Cogito dans la Pbilosophie de Husset,l, 1941,.

194 I RAZO DO POEMA

Veja a considerao crtica da estrutura digressiva da pica em


L942, ed- em espanhol, 7950.

E. Auerbach, Mirnesis,

CRTIC, RAZ.O E LRICA I

195

no esforo de interpretar o mundo, rrlas esse


rnurrdo interpretado' o universo coletivo dos homens,
e sus problemas no aperas a afetarn - chegarn a cri-la. A "priirneira pessoa do singular" hoje rnais do que
nunca urna priirrr.eira pessoa do plural- E assirn o "ternpo
inteiro", ele pr6prio, pois se a lrica se dedica a pensar o
social, devota-se' a pensar a Flistria, e faz rnatria sua
a terporalidade feita pelos botnens:1a eis o ternpo ntirno confundido e'engrandecido corrr o prprio ternpo da
Histria-. A poesia se torna ento crtica da soci'edade. A
crtica, a comsdli,;d,ade natrrral da razo, aquilo serrr o que
ela sufoca. A poesia discute valores, n'a i sirnplesmente
os funda; e o' lirisrno, que eta i' urn tipo especialssirno
de conscincia ernocional, agora aparece corro ernoo
ante urn rnundo-problerna. Qual essa conscincia da
erno.o problerntica? em si nesrrra urla transio da
conscincia ernotiva para a fase de dornnio racional, urna
percepo do mundo cono obstculo que j traz ern si
urna deaiso superadora. , sobretudo, urna experincia
ante algo que se processa exatanente de acordo corn o
sentido profundo da farnosa frase-divisaz a lturnanidade
s se prop:e'as problernas que pode resoluen De novo o
terna da razo superadora, o eco do dornnio hurnano, do
projeto e da pr:xis fi.rrnernente calcados na positividade,
ntolgica e axiolgica, do futuro e do possvel' Porque
a lrica na qualidade de literatura problerntica crtca
social das rnais erninenternente fecundas, proposta rnilitante de valores novos e de formao coletiva, livre
exame ernocionado daquilo que s se conservar, da errr
diante, pelo seu ser-ultrapassado- sua funo se aplicaria rnaravilhosarnente a viso hegeliana da poesia - e no
s dela - corno alegre desprendirrento do passado, do
dado e do objetivo-rotineiro, pela marcha do esprito que
se prope o novo "litrerado ern si, i' no vinculado ao
rnaterial exteriorrnente sensvel". E o ilteresse rnxirno,
e se aurnem,tal

Veja a nota L, P- 6, cap. III da Question de Mtbode que abre a


Critique de La Raison Dialectique de Sartre, Pa'rz- a noo de um tempo concreto histrico feito pelos homens1a

96 I RAzo Do PoEMA

reelnico, de urna tal poesia consiste naquela tenso tica onde a cada rrromento a sociedade se investiga, e sern
permitir na crtica o triunfo da dissoluo, se oferece ern
linguagern corrro o rnais irnportante das criaes: corno
paideia, cono construo do hornern por ele prprio.
Contudo, claro que a nova lirca no se basta nurn
rrlero rnoralisrno; evidente que no chegar a nenhurn
valor fora da ntirna cofflpreenso do social, nern saber
propor urna forrnao criadorals sem interpretao histrica concreta. Interpretao desse tipo s , hoje, possvel na base de urra peretrao no problerrra social - na
questo social. No h irnagern concreta de urn suposto
"Zeitgei.st", existe ?penas; corrro desde 1931 obsevana
sensatanente Leviri Schckingr16 o esprito de vrios grupos de cada poca. ENiste urrra questo social; no h rnais
nenhuma inteligncia digna desse norne capaz de neg-lo,
e nerrl isso adrnira - de que rnaneira a poesia pode sobreviver, se no for pela expresso desse rrronento histrico?
Mas quando se fala em "arte politicarnente interessada"
surgern rnil cassandras predizendo a *rnorte" da poesia,
a "barbarzao da cultura" e, raturalrnente, apontando
o triste firn da arte sovitica corno prova de que a jovern
classe, urra vez no poder, abafarra a expresso criadora
na carnisa de fora dos decretos do "realisrno socialista".
Ernbora serr pretender negar que sernelhante fracasso tenha ocorrido, por exernplo, durr"tls o perodo stalinista
da Unio Sovitica, ns no poderrros acetar esses falsos
terrores. No h a nenor incornpatibilidade ente arte e
revoluo, entre poesia e socialisrrro. O que a revoluo,
ou o sirnples
"advento do proletariado ao poder", pede
.,L
nova lrica no nada que rernt>tarrente se assernelhe a
urna autocastrao. Muitssirno pelo contrrio: ao pedir
literatura a slla expresso revolucionra, o uerdadeiro
socia[isrno rejeita energicarnente a irnplantao da arte
15
A palavra que eu tenho na cabea Bil&ng,o conceito goetheano que
contrn a equivalncia da forrnao artsdca corn a formao natural.
16 Levin L. Schcking, The Sociology of Literary Taste, 1,950 (3. ed.);
primeira edio alern, 1931.

CRTIC- RAzo E LkIcA I 197

por decretos e defende corn igual veemncia a incorporao cultura proletria da tradio cultural do passado,
burguesa e anterior; porque assirn corrro s os ignorantes ern pnico ainda pensam que "socialisrno" significa
distribuio socializada da rnisria - s os irnbecis de
galocha considerarn a ideia de repudiar toda a nossa riqussirna tradio artstica pela razo larnentvel de que
essa cultura passada no foi "expressiva" do proletariado
e da revoluo. Mas aqui est urn assunto errr que me
difcil refrear a indignao, j que, ao que ne parece, o
rrau entendirnento dessas coisas sonsarnente proposital. Prefiro citar algurnas passagens altarnente esclarecedoras de um livro estirnulante - Literatura e Reuoluo,
de Leon Trotsky:17

No verdade que ns olhernos corno nova e revolucionria apenas a arte que fale do trabalh4dor, e tolice dizer que ns exigirnos do poeta que ele descreva
inevitavelrnente ura charnin de fbrica, ou o levante
contra o capital! Naturalrnente, a nova arte no pode
deixar de colocar a luta do proletariado no centro da
sua ateno. Mas o arado da nova arte no est lirnitado a faixas nurneradas. Pelo contrrio, ele deve arar
todo o carrlpo ern todas as direes. Lricas pessoris
do rnenor alcance tm absoluto direito de existir dentro da nova arte. Alrn do rnais, o novo hornern no
pode ser forrnado serl urna nova poesia lrica. l\zlas,
para cri.-la o prprio poeta deve sentir o rnundo de
una nova maneira. (...) Seria infantil pensar que toda
classe pode criar inteira e plenarnente a sua prpria
arte de dentro de si rnesma, e, ern particular, qlre o
proletariado capaz de criar urna nova arte por rneio
de corporaes ou crculos artsticos fechados, ou
pela Organizao de Cultura Proletria, etc. Falando
ern terrnos gerais, o trabalho artstico do hornern
contnuo. Cada classe nova em ascenso se coloca nos
ornbros da precedente.

Deixando de lado a discusso de alguns poetas rrrenores, perfeitarnente aceitvel o pensamento de Trotsky,
que resguarda na arte nova toda a liberdade, para passado e futuro, corn que ela se enriquecer. Se se 1, depois
disso, o artigo de Ernest Fischerrls *O Problerna do Real
na Arte Moderna", publicado 34 anos aps o do livro
de Tiotsky, a certeza de que existe, na teoria socialista,
urn lrrgar reservado (e privilegiado) para a nova literatura
se robustece. Fischer concorda corn Trotsky quanto ao
aproveitarnento cultural do passado e quanto aceitao da arte sern controle restritivo. Mas a distncia entre

ele e o pensador russo se revela, naturahnente, ern certos


terrras do ensaio onde reppntam alguns problernas rnais
recentes. Por exernplo, a condenao da *indstria do absurdo" levada a efeito por Fischer notvel. Repudiando
sem piedade essa verdadeira produo eur massa de "angstias", "terrores"i fins-de-linha, rinocerontes e gods
de que se alirnenta a literatura burguesa, ele se aproxirna da posio antifantasista de Lukcsle e das agudas
consideraes de Henri Lefebvre sobre a "literatura do
possvel":zo a potica de crtica saudvel, ern oposio ao
tragicrnico sisterrra de angstias, a prestao que a estupidez (e o interesse) da burguesia se obstina errr f.azer
passa por "arte nova". IJrn dos portos de honra de urna
concepo arnplificada da nova lrica deve ser a defesa
de urna unidade diuersificada. Basta verificar a extrerna
riqueza do hurnano para irnpedir que se exija da poesia
urra rresmice forada. O atual (ps-L945) romance bra-

sileiro urna prova: ganhou rnaturidade e ura notvel


unidade estilstica sern sacrifcio da existncia de obras e
autores forternente individualizados. A poesia deve irnitar
Ernest Fischer, *Le Problrne du Rel dans I'Art Moderne", publicado
no nrnero de janeiro de 1962 de La l.louuelle Crique; ern alerno, na
revista Sinn und Forrn, da Repblica Democrtica Alem, n. 3, 1958.
18

le Georg Lukcs, La Signification Prsente du Ralistrre Critique,


196O, edio alern, 1,957.
F{enri Lefebvre, conferncia-detrate sotrre o romantisrno revolucionrio, publicada ern Cercle-Ouuert,n. 1,L,1957. Lefebvre o autor de agudssima obra de esttica marxista, a Contribution I' Esthtique, 1,953-

20
17 Leon Trotsky, Literdture and Reuolution,7960, A traduo para o
portugus minha.

198 I RAZO DO PC)EMA

CRTICA, RAZO E LRICA I

199

isso, e abandonar devez essa "diversificao" atual, sern


unidade, que the empresta urn ar de baguna depois do
neoparnasianisrno de 7945. Nota-se, a propsito, que se
esse caos agrada tanto a tarrtos crticos de encornenda,
sernpre dispostos a torn-lo por urrr "sinal de riqweza",
na rnedida exata en que crtica e literatura se processern inconscienternente no Brasil. A autntica tqweza vr
quando vier a verdadeira aproxirnao da realidade nacional; quando, por rneio dela, for atingida pelo ser-brasileiro urna densa peretrao hurnana- Ento, se a lossa
nova lrica puder realz-lo (e a lrica, protesta rnuito bern
Yvor'7'inters, ten tanto ou rnais poder do que a fico
para isso)r21 a poesia se atribuir entre ns aquela profunda hurnanidade, de entranhada experincia, que perTranece a :ra;tca das grandes obras assirn veneradas ern
todos os ternpos. Mas eis aqui urna ideia que no se pode
aceitar serr o prvio reconhecirnerrto de que a literatura,
rrresTro autnorna e especfica corno atividade, no existe
sern realizar-se na direo de uma necessria cAusa final,zz
e de que essa finalidade, a sua grandeza, de que esta ,
sern dvida possvel, "a profundidade e a riqueza das suas
relaes corn a realidade-afetva" .23
FI o desejo de urna poesia nova, racional e socialrrrente ernpenhada. J: a possibilidade concreta da sua
realizao. H os seus xernplos, as provas da sua incipiente existncia corno estilo de urna poca- Que dever
fazer a crtca em face a tudo isso? Deve dedicar-se
determinao das tendncias potenciais da noYa lrica'
Deve, paralelarnente, teorizar sobre a nova poesia, e[aborar a su potica, tornar-se rnanifesto e plataforrna da
sua atuao sern deixar de ser exarrle das suas obras; rnas
no deve teorizar sobre nada sern cunho estilstico - no
deve pedir urna poesia "ex-nihilo", nen tentar fot-la
senr ao rrrenos se apossar de urn encarninharnento j contido e latente ,t" ,rr" rnelhor fortuna potica- crtica
Yvor'W'inters, op. cit., P. 6O.
lbidern, p. 1.5.
23 Georg Lukcs, op. cit.,
P.263.

21

sempre competiu azet a "poltica" da literatura rovaQuando falhou nessa rnisso, foi preciso que os poetas se
tornassern crticos: Pound e Eliot; rras essa no decerto
a melhor soluo. Crtica e poesia, crtica e literatura,
no so, nern nisso, estanques: rrlas se conservarn corno
funes distintas. sirnplesmente de rnxirna irnportncia o que a crtica de hoie pode azer pelas noYas obras,
zelarl,do para que ganhern, ao rlesrno ternpo, sua unidade
irterior e sua firme referncia sociedade. Falo de crtica
de poesia; rreus erros i no so poucos paa que eu tente abranger a crtica de fico; e, no entarto, ao pensar
resse grvido futuro crtico, penso que ele ser cornum a
toda a nossa atividade literria judicante. Olhernos para
o nosso passado literrio: no rrovo o terna da aproxirnao entre literatra e sociedade. No sei se hoje em dia
vale rnais o Alencar dos rornances, afinal superficiais, ou
rnagnfico defensor de una linguagern brasileira, de uma
tentativa de dizer Brasil porque voltada a sentir Brasil. E
bem ao certo sei que o nosso maior crtico entre os antigos no foi Verssimo, corrr a sua estupenda incapacidade
de percepo esttica, nen foi Slvio, cuia obra-nonurIrento se enfraquece ern tarrtos Pontos pela violncia que
as teorias do ternpo frzerarrr expresso nacional - rnas
foi, isto sim, o parente biolgico e rnental de Alencar,
Araripe Jnior, o hornem qrre, cono crtico, desenvolveu
intensa pregao ern defesa de urna literatura autenticarrrente brasileira. Algurn se adrnira de que tenha sido
Araripe, sirnultaneamente, o rnais nacionalista e o rnais
sensvel dos nossos velhos crticos? No; nem poderia:
pois urna e outra coisa so a rrtesrrla, e ser nacionalista ,
ern deterrninadas circunstncias da histria de urn Pov<>,
estar dotado da real percepo esttica, a que rnais fundo revela o carninho de urna literatura. Mas ao lado do
nativisrno, ao lado da aguda valorizao araripeana do
regionalisrro, a nossa tradio crtica colocou a variedade rnais sutil e purificada da vontade nacional ern literatura: o "brasileirisrno interior'" de Machado de Assis-24

22

2OO

I RAZO DO POEMA

2a

frnio Coutinho, Conceito de Literatura Brasil-eira, 1960, p'

CRTICA. RAZO E L1RICA I 201

39 '

A preocupao dos crticos ligados ao rnovirnento rnodernista retornou a direo nacionalista. O prprio chefe
do rnovirnento, talvez a rnais viva inteligncia por aqui
surgida desde o c:ffreo do sculo - Mrio de Andrade
- fez dela urn postulado bsico. Ern nossos dias, quando
a crta se tornou aparelhada, quando incorporou ao
j:uzo nacional aquela segurana e aLrtoconhecirnento que

forarn conquistas literrias dorninantes do nosso ternpo,


vern<>s encantados, rnas no surpresos, qlre o hornem a
querrr se deve, ern prirneiro lugar, a irnplantao dessa
nova conscinca crtica, Afrnio Coutinho, exatarnente quern tanto se ten lanado defesa do brasileirisrno.
Ern rnais de urna ocasio declarei rninha dvida intelectual para corn o prof. Afrnio Coutinho. Alegrernente
quero repeti-lo aqui, porque acho oportuno lernbrar a
certos adversrios setls, os nesrrros que por indigncia
ou preguia do esprito o tern acusado de 'oformalista",
este fato sirnples, inarredvel e compacto: a ntida preocupao nacionalista da sua obra, a obstinada valorizao do nosso passado corr effrpenho de abrasileiramento
(no por rneio da discurseira fcil, rrras atravs de edies
trabalhosas), a afirrnao serpre presente de que "o sentirnento de brasilidade" constituiu-se "no terrra central
da literatura conternpornea".25 Mas a verdade que o
"instinto da nacionalidade", corno a charnou Machado,
hoje urna autntica e irresistvel conscincia literria
naci.onal ern busca decidida de urna literatura de expresso brasileira, e to poderosarrrente firrnada que capaz
de congregar crticos de forrnao diversa e de diversas
geraes, ernbora unidos pela rnesma idade rnental, de
urn Antnio Houaiss a urn Eduardo Portella.
Nada, porrn, to revelador quanto a prpria poesia.
Lancernos urn olhar ao nosso passado potico; encontrarerrros urna linha de aprofundarnento no brasileiro, linha
s vezes quebrada, rnas nern por isso rnenos significativa.
preciso abandonar corn estrondo essa rnania de julgar
a presena de Brasil na literatura pelo lado do pitoresco,
2s

Afrnio Coutinho, op. cit., p. 52-

202 I RAZO D() P()EM

pela graciosa quitanda de Botelho de Oliveira ou pela


"paisagern" de Gonzaga: isso ainda urn rnodo de encaar a tea corno exticao inadrnissvel ern quern nela
e dela vive. O verdadeiro brasileirisrno da nossa poesia
no consiste nessas exterioridades sernigaiatas. Ele est,
muito rnais profundo, na adaptao barroca ao Brasil, de
Gregrio de Matos, barroco quando na rnetrpole portuguesa no o havia ern intensidade.2G Est ern Gonzaga,
rnas segurarnente rnuito rnelhor ern Cludio Manuel da
Costa, h rnais de sculo preterido errr norne das graas de Torns Antnio, e contudo rnais do que ele tendo sido artista e poeta - o poeta em que, pela prirneira
vez Lo Brasil, a paisagern se assirnila s regies interiores, da rnais rnusicl e sutil penetrao psicolgica. Corn
que direito se atrib,ui a Gonzaga rnaior brasilidade que a
Cludio? Que marilice, que "variedade rtrnica" de urn
valer a suprena conscincia artesaral do outro, o seu
maravilhoso controle do soneto - rnais que ern Bocage a sua depurao barroca xingada da frieza arca27 pela
incornpetncia da crtica, o serr quase "itabirisrno", pois
at nisso Cludio foi rnineiro e drurnrnondiano:
Destes penbascos fez a natureza
O bero erit que nasci: oh! quertt cuidara
Que entre penhas to duras se criara
Urna alrna terna, urn peito sern dureza!

Reconhea-se que, se Gonzaga arn:trel, Cludio


um grande poeta, o maior entre Gregrio e Gonalves
Dias, e que afinal ser brasitreiro s chega a ser urrr valor
quando significa, de urn ou de outro jeito, densidade e
cornplexidade hurnanas, corno as que em Cludio houve, e em que Gonzaga, nlrnca. O grupo rnineiro foi to

rico quanto o nosso rornandsrno. Mas, de novo, o rnelhor


26

Afrnio Coutinho, op. cit., p. 6-

27

IJma tima compreenso dos valores de Cludio, que eu prprio, infelizrnente, ainda desconhecia quando. foi publicado rneu artiguinho sobre
o poeta (Suplemento Dorninical blornal do Brasil,06lO511967) a de

Antonio Candido

erra

Forrnao da Literatura Brasileira, L' vol-, 1959.

cR:rICA, RzJ[o E LRICA I

903

deste foi atingido pela vontade nacionalizante. A terrtativa de fundao de urna rnitologia indgena, ern terrnos
poticos, ernbora fracassasse, deu err peas da categoria
de l-Juca-Pirarna. O seu autor no ficou apenas no pico:
desenvolveu na lrica urna srie de "rnoods" e linguagem
tipicarnente, encantadorarnente brasileiras, incorporadas
desde ento sensibilidade de todo o brasileiro, delcias
de ritmo corno
Seus olhos to negros, to belos, to puros,

De uiuo luzir
Estrelas incertas, que as guas donnentes
Do trar ua ferir

e desenvolveu urn sentido de linguagern, rlrna conscincia instrurnental que atingiu a inovao nas belssirnas
Sextilhas de Frei Anto. Depois de Gonalves Dias,
Casirniro o ingnuo, lvares de Azevedo corrr seu heineanisrnorVarela corn seu rnido sentinento da natureza,to
born quanto o de Longfellow, rnelhor que o de Larnartine,
Castro Alves quando excede a sua vocao pa'e- a o,ca
pornp verbal e conseglre alcanar a plrra veernncia da
indignao de urn rrronento histrico - todos esses rornnticos souberarn sern alarde ser fiis ao nosso estilo de
estar no rnundo, europeus na Arnrica surnarrrente Eraravilhados de aqui viver. O parnasianisrno, ou o aborto desse norne que esterilizou grande parte da nossa produo
potica de 188O at o rnodernisrno, foi espao ern branco
no sentido do abrasileirarnento. Mas corrr o sirnbolisrno
floresceu a lrica drarntica de Cruz e Sousa, "pertdant"
de Antero entre ns, e a de Alphonsus, dos rnais puros e
rnusicais poetas brasileiros, continuador lnguido e enriquecido da nossa rnelhor cano rornntica) ern soneto ou
no. Tarntrrn est na poca a lrica de Jos Albano, cujos
sonetos religiosos so inigualveis at Murilo Mendes, e
cuja apreenso dos valores forrnais do poerna superior
grossa produo parnasiana do ternpo. Mrio, Osrvald,
Cassiano j dentro do modernisrno, acornpanhados e
resolutos, recuperararn do velho indianisrno e do teirnoso regionalisrno a direo de urna poesia brasileira.

204 I RAZO DO POEMA

Faz-se Cobra l.lorato; Martirn Cerer; os IIornas-flash


do Oswald; o hurnor urbano de Mrio; Birndeira e sua
lrica onde at o ritrno capturava urna rlova psicologia;
o "gauchisrno" drurnrnondiano; a "histria do Brasil" de
Murilo; e o agreste e saborosos poerr,ras do bl[.ordeste de
Jorge de Lirna e Joaquirn Cardozo, que f,mam ao jeito do
Norte o rrlesrrro que Augusto Meyer realizou {1o Su[, urn
pouco rnais subjetivo. A irnensa rqrueza pdtica. do rnodernisrno, de torn alegre no princpio, logo derrronstrou
evoluir para urrra seriedade, no de prvia e solene carrapaa rnstica, rnas de real explorao h'um'r:ra- Bandeira
tornou-se urn Villon evocativo ou desabafando, profundamente ou pasargdico.,Murilo erguetr a sraior poesia
de inspirao relipiiosa da lngua. Drurrrauxend torrlou a
poesia social, e Mrio de Andrade passou a meditar sobre
um Tiet que se torrava srnbolo. At a evanescncia de
Ceclia Meireles tinha ritrnos intrinsecanerrte brasileiros,
e at o neoindianisrno de Cassiano cedeu {ugar a urna lrica psicolgsca. Ento, quando alguns dss rruestres de22
se preparavan para coroar a sua obra, a rrossa poesia foi
invadida por urna nova gerao, por urna aovidade to
sorrrente cronolgic, por urn neoparnasianisrno gratto,
que desviou sistematicarnente a lingu4gern literria das
expresses e dos fundarnentos de sensibilidade popular.
Justarnente esse ponto crucial. Abra o Xeitor urn livro de
Drumrnond, do terceiro Drurnrnond: abra uma pgina de
Claro Enigrn, por exernplo:
A rnadureza, essa terruel prenda
que algurn nos d, raptando-nos, corn ela,
todo sabor gratuito de oferenda
sob a glacialidade de urna estela.

Ver urna linguagern de nvel elevado, corn pa[avras que r:.ada tern de coloquiais: "glacialidade", "estela" -Yer, corrl urn rnnirno de percepo, que esse ton se
adapta adrniraveknente ao tipo de poesia, rrreditativo e
arnplo, desses versos; e sabendo-se diante de urn poerra
culto, aceitar naturalrnente urna linguagem 'culta" Ora,
o caso todo outro quando o mesrrro leitor depara corn
cRTrcA, RAzo E LRrcA I

205

ura estrofe caracterstica da gerao de 45, como

este

delito do sr. Geir Carnpos:


Diz-que no ernpreo os nurnes aterrados,
setn atinar qual prouidncia tornetn,
ern sobre-hurnan.a angstia se co?rsornerll
. rolando o dzctr ern seu copo de dados.

Yalry; o livro de Joo Cabral todo valryano pela


atitude erninenternente consciente do poeta, despido de
todo antigo conceito inspiratrio. A coincidncia no ,
claro, casual- Representa um [rorrrento err que, apesar

Aqui no h nvel de linguagern, rnas apenas urrr pedantisrno. Enquarrto, no trecho de Drurnrnond, o uso de
palavras rrrenos coTruns absolutarnente orgnico, perfeitarnente dosado e consagrado pela rea de sentido da
poesia, n pssagem de Geir a nota de afetao correa
to logo conea a estrofe, prolongada no segundo verso pela sintaxe rnofada, no terceiro pela artificialidade
da irnagern, no quarto pela rn disposio dos tirnbres e
dos acentos (na 4"r 7" e 1-O", sen nenhurna funo, contrariando os anteriores). Tern-se a irnpresso de que o
poeta vai buscar seu lxico no dicionrio lusfilo e retrgrado de Cndido de Figueiredo, e a sua irnagstica,
nas sensaborias, pesadonas e a urr passo do grotesco,
do "prncipe" Alberto de Oliveira. O principal prejuzo
causado pelos poetas de 45 ao desenvolvirnento da Lrica
foi essa falsificao da linguagem.. Certas influncias de
alguns rnestres de 22 na jovem poesia da dcada de 1,95O
obedecerarrr a urna nocividade diferente: foi a soltura
imagstica, o abandono fantasia e o rnau barroquismo
de Jorge de Lirna, criando nos ltirnos anos nurnerosos
praticantes de verborragia desbragada, orl a diluio da
sutileza evarrescente de Ceclia Meireles errr vaporosidades piegas e sentirrentaloides. Os aspectos perigosos da
obra dos dois poetas, aqueles pontos onde s eles, e nerrr
serrrpre, conseguiam preservar urn equilbrio, passararrl
a rnodelos da rnais dissolvente irnitao- Paralelarnente
a esses desrnandos, desde L947, correu a linha de urna
nova lrica interpretativa, corn seus rnaiores poetas, o
ltirno Carlos Dru.rnrnond de Andrade e o Joo Cabral
de Melo Neto de a partir de Psicologia da CornposioO livro de Drurnrnond que rnais fixou essa nova fase
da sua obra, Claro Enigrna, abre corn uma epgrafe de

do rnaior nrnero de poetas estreantes adotar urna disposio passadista, a nossa poesia ganhou fora nova e direo at hoje definitiva, fazendo-se lrica interpretativa
e ernoo do pensarnento, nas rneditaes de Drurnrnond
e na "poesia da poesia" de Cabral. Os rnovirnentos do
meio da dcada surgidos sob o signo da abolio do
verso e da sintaxe, concretismo e seu desmernbranento e opositpr, neoconcretisEro, erIr absoluto no renderarn nada que fizesse deles a rnais autntica vanguarda.
Exaustos nurra teorizao sern a base que apae]:tava,
nas sempre indigrites de obras, arnbos se dispersararl
pouco a pouco. A corrente paulista se autocondenara a
urn rnecanisrno suicida, e seus representantes sugeriarn
ao leitor estarem mais interessados ern ciberntica ou na
"descoberta" de Pound do que na poesia; o neoconcretismo acabou irnpotente, apesar de ter sido reao bern
sadia contra o falso racionalisrno (cientificisrno rnecanicista) do grupo de So Paulo. Nenhurn dos dois conseguiu reiniciar, ern terrros de obra, a aventnra de 22;
e agora (L962) j parece que a rnaior contribuio da
poesia sern verso foi o abalo decisivo a que submeteu o
acadernicisrno zoolgico implantado em 45.
Assirn a corrente interpretativa permaneceu isolada
na sua evoluo. O ternperaErento de seus dois nornes
contribua para isso, e a anernia potica geral determinava o resto. Ern 195O, na .listante Barcelona, Cabral finalnente superara a poesia-sobre-si e abrira o seu verso
problerntica social: O Co sern Plurnas. Alrica de razo
reencontrava o carninho de uma interpretao da existncia-ern-Brasil, desta yez efi:, plena conscincia do nosso
estado transitivo, dos nossos conflitos de sociedade ern
forrnao. Situava os seus tenas na regio crucial onde
ao rlesno terrrpo ea- a terra do autor e a sede dos rnais
agudos desnveis sociais, o Nordeste. F inaugurava urrra
nova conforrnao poerntica, uma outra fornta geral, j

906 I RAZC) DC) PC)F-MA

CRTICA, RAzo E LRrcA I 207

de posse de alguns traos que se oferecern considerao


da crtca corrro,cDracteres gerais da nova poesia. Quais
so eles? Quais so' as direes de estilo fundarnentais
nllrna lrica (rnesrnor se potencial) de interpretao localizada no Brasi rrnoderno? Sornos obrigados a resurnir, ern
obedincia ecom,ornia deste ensaio, rnas no sern lernbrar
que est a tarefa rnais irnportarrte de uma crtica enpenhada - rnostra errl que consiste e coTto funciona, desde

l
I

rll
ll

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il
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i
il

,{

dentro, urna l,iteratua efirpenhada. Quanto ao vocabulrio, a nova poesia,para desapontrrrento do popularisrno
ingnuo,d agpms, am,tes se orienta por urna espcie de via
rndia, entre lir,rguragen culta e popular. Precisa da arnplido que s a forrr,ra culta perrnite, rnas, sirnultanearnente, repudia q'ualq,uei: condio "preciosa". A contraparte
dessa proporciona,l,idade vocabular urna grande, notvel
clareza sir,rttiea:: qrae contraria os profetas da irrernedivel crise do, verso, e' da frase.28 A rneridiana sintaxe cabralina se aprcirna rnuito de urn rnetaforisrno restrito; a
audcia rnetafrica existe, at brilhante, rnas no tern de
nenhrrm rnodo aleveza, a fluncia leviana da rnetfora de
Jorge de Lir,rla- Corno a rrova poesia , entre outras coisas,
rnarcada:mrer,rte.racional, tern no discurso e na dissertao

que "musical". A nova lrica tender rnais ao seco, spero


ritrno do raciocnio. As galas sonoras, tanto quanto o fluxo da irnagem, sero controladas por essa preerninncia
do discurso, da razo do poema.
Mesrno atravs de urna sntese rpida reconhecvel
.o que h no norro estilo de cornurn a certas expresses
poticas de vrios tempos. A rnais notvel sernelhana
corr a linha ibrica, corl a poesia espanhola de tradio
dura, recortada e contida, em forrna corrro ern esprito.
A tradio peninsular do prosasrno, da sobriedade enxuta que afasta toda e qualquer sentirnerrtalidade, e que
cornpe o verso espanhol desde o seu nascirnento, pois
est presente desde o Cantar de Mio Cid, para expresso
do prprio trivial i

De Castiella la grutit exid.<>s sotnos ac,


Si con nloros non lidiretttos, lro nos darn el pan.

- da rstica rrarrativa do real, ou para expresso da prpria dor: quando, por exernplo, o Cid obrigado a separar-se da rnulher e das filhas, deixando-as errr Cardefra, e
o poeta do Cantar resurrle a angstia da separao com
urn s verso adrnirvel, de intensidade ern granito:

urrr elernento,de alito-relevo; no pode tender a urrr apogeu


rnetafrico g.rne perturbasse a sua vocao expositiua; no
aceita, portrto5 urrra potica na qual o partidarisrno pela

rrretfora levea extrerrros de atribuio, e esta, da prpria essncia do poerntico. .A tese do "rnetaforizar ig.ual
a poetizar", entendida corno reversvel, no lhe servirr2e
ainda que seja das rnais correntes entre o pensarrrento esttico atual. A rnetfora ser na poesia nova urna fonte
de novidade e concreo, rnas no o seu trao irnagstico
exclusiwo ot* pre'ponderante. Tarnbrn o ritrno ser racionalizado. Subordinado ao pensamento, rnais "lgico" do
28

O autor - confesso - aproveita para fazer, ern relao a artigos de


196O, sobre concretismo, neoconcretisrno, "Herana de Mallarrn",

etc., a sua corr4ulrgida "arn-ende honorable"...


2e Encontra-se a tese na minha "Teoria da Metfora", publicada pelo
Suplernento Dorninical do Jornal do Brasil ern 1.5, 22 e 29 de abril de

1961. Corriio-a.

qOS I RZO DO POEMA

assis parten unos

d'atros co?no la u.a de la carne-

Prosasmo presente ern Jorge Manrique, no mais s-

brio dos discursos, as Coplas por rrorte de seu pai;

ern

Quevedo, como distoro grotesca da realidade, ou (longe de todo o sentirnental) na concentrada tenso dos sonetos negros e pessirnistas; ern Guilln, corno resultante
daquela peculiarssirna rnistura de sensao bruta e voo
abstrato3o para senpre a evitar qualquer proieo rnenos
contida nesse Francis Ponge espanhol, pois, tarnbrn ele,
partidrio das coisas. Raiz dessa cornpostura inaltervel,
desse nervo retesado espanhol a rnoralidade imanente
Espanha; o acento na vida rnoral, o enfrentar condutas, o
sopesar asctico da condio hurnana - fontes da mesrna
Drnaso Alonso, *Los Impulsos Elementales ern la Poesa de Jorge
Guilln", in: Poetas Espanles Contetnporneos, 79 58, p. 236-37.

30

CRTICA, Rzo E LRIC I 209

fonte, e origern, no interior do ser-espanhol, da rnarca tica da sua poesia, do. seu horacianisrno.
O norne de Horcio, o grande egosta, pode servir de
rnuito boa desculpa contra as acusaes de estreito moralisrno. O trtoralisrno aq:ui tratado outro; ateno
conduta hurnana, e juzo sobre ela, mas corrr a arnplido
rnolieresca ou jonsoniana; enfirn, poesia na qual se implica ern evidncia urna tica, rrras nllnca, apenas o protocolo estrito de urna moral didtica. Torno horacianisrno
como o contrrio do ouidianisrno; e prefiro desenvolver
essa nttese, rnesrno con o risco do arbitrrio, porque
ela rnais rica do que se dissesse, sirnplesrnente, sern lernbrar o peso histrico das origens antigas e sua durvel
influncia, rnoralistrto uersus serttirtentalisrno, poesia do
jwz<> rnoral contra poesia do sentirnento pessoal.3l No
a totalidade, rnas pelo rnenos a rnais forte tradio da
poesia espanhola de tipo horaciano; a linha rnais nurrrerosa e caracterstica da portuguesa , pelo contrro,
ovidiana. So rnuito raros, na lrica portuguesa posterior
aos cancioneiros, os exernplos de ernoo corn sobriedade, de sentirnento rneditado e contido corno o que se l
na lue segurarnente urrra das trs ou quatro rnaiores
lricas da lngua, as redondilhas carnonianas de Babel e
Sio. Certa poesia portlrguesa barroca e pr-barroca, de
Rodrigues Lobo ou Violante do Cu, escapa rnar chorarninguenta do verso lusitano; rnas preciso ir at urn
Antero Quental, poeta rnetafsico genial e legtirno, ou
urn Cesrio Verde, realista rninucioso qwe fez a autpsia, ao nesrrro tenpo, do rnundo burgus e da aguada
ernotividade, ou urn Carnilo Pessanha e Mrio de SCarneiro, que possurarn o sentido da sugesto verbal
cristalizador de sensaes internas - p,a.ra absolver a poesia portuguesa do grave e deslizante pecado das larnrias- A dorninao do sentirnental no verso portugus
coisa rnuito sria; chegou a invalidar boa parte da produo conternpornea. Entre as excees figurarn os dois
Ver, por exernplo, sobre Ovdio, Gilbert Highet, Poets in a Landscape,7957, ed. de 795931

210 I RAZO DO POEMA

maiores norres do ps-sirnbolisrno, Fernando Pessoa e


Miguel Torga. Pessoa , sendo Ricardo Reis, urn intelecto horaciano tpico; e sendo lvaro de Carnpos, o poeta
que incorpora estrutura rnoderna do poerna o pensarnento ern convivncia corn a ernoo, introduzindo ern
Portugal, e de outro modo que Antero, a tortuosa riqueza, as carnadas de psicologia rnais funda que so desde
Baudelaire a cor especial da lrica rnoderna. Essa textura
psicolgica est ausente no rnelhor Miguel Torga, onde
ela se v substituda pela enrgica indignao poltico-rnoral, bern travada e bern spera, poesia diretarnente
enfrentando a vida e envergonhada da simples ideia de
abandonar esse endereo pela voz individual: caso rnarginalssirno no vers portugus
As profundidades em que se rrroveu a poesia de
Fernando Pessoa s tem cofiro paralelo, ertre ns, o verso do terceiro perodo de Drurnrnond. So talvez quatro os poetas latinos efir que rnais se construiu errr forrna
rrrodern a grande rneditao sobre a vida hurnana, que
no poderia dispensar urna atitude lrica de reintegrao do pensarnento e do intelectual: o portugus Pessoa,
o espanhol Salinas, o italiano Montale e o brasileiro
Drurnrnond.,A. presena do ltirno urn fato de enorrrre
valor paa a nossa literatura, cuja participao no alto
nvel literrio do Ocidente data de rnto pouco ternPo.
Drurnrnond foi quern rnais elevou a nossa lrica ao serrtido interpretativo, direo da compreenso do rnundo,IJsou para isso de formas j charnadas pela crtica de
"barrocas", nas que, para o serern, de-vern levar acrescentado o obietivo 'interior; so barroquisrno interior, assirn como o conceptisrno de Pedro Salinas, na peretrante
percepo de Spitzer, tarnbrn interior,32 quer dizer, uso
de processos barrocos ern plena adaptao a condies
conternporneas e rnodificadoras. Corneou a usar, predorninanterlenie, essas forrnas, no exato instante errr que
trocava a poesia de ternas sociais por urn remergulho ern
32 Leo Spitzer, "El Conceptisrno Interior

Lingustica

de Pedro Salinas", in:

llistria Literria, 1955.

cntrce, RAzo

E LRICA I 211

si rnesrno. Les uenrnents rtt'ertrtuiertt, diza a inscrio


valryarra na abertura de Claro Enigrrta. I{ouve quem
Iarnentasse a rrova feio da sua obra, quem censurasse
o afastarnento do social. Essas reprovaes me parecem
enganosas. No sei assirn to ao certo errr que consiste o
"problerna social", ponto de restringi-lo irnediatez de
certos ternas polticos. O Drurnrnond desde L957 rnais
dorido e recatado do que nunca; rnais rnernria que qualquer ao; rnais pesquisa hurnana do que anlise situada,
rnais abstrato, rnais reduzido e tarnbrn rnais puro - porrn se isso contrara a rnisso da poesia, o significado da
sua "participao", s pode ser para os crentes num tipo
de ao estranho prpria essncia da literatura. Eu rne
preocupo com a ao poltica, corn a relao necessria
entre poesia e sociedade; ffras para rre preocupar com
esta relao, devo paralelarnente atender ern poesia ao
seu processo natural de acercarriento, ao seu vrio e despistador decurso, ao seu carninho perfeitarnente orgnico
de criar estilos e preparar linguagens. Estilo e linguagern
de Drurnrnond no sero, possiveknente, os de arnanh.
Nern seus temas. Mas - e isto to rnais irnportante que
condenar con estreiteza as rnudanas na sensibilidade de
urn grande poeta - seu estilo e sLra linguagern guardararn
para a nova lrica urn torn e urn alcance que vo at as
rnodificaes rnais profundas do nosso idiorna potico,
irnplantando atitudes que no havia, fundando vozes que
no soavarn, dizendo rnundos que brasileiros nunca estivramos acosturrlados a ouvir, ern rnsica de ns rnesrnos,
corn origern na nossa terra;
Que lernbrana darei ao pas que nte deu
tudo que lernbro e sei, tudo quanto senti?

Drurnmond dar essa otrra, essa pedra j agora no


rneio do carninho de todos ns: no rnais pedra-acidente,
rnas pedra definitiva, "rnonunento rnais perene que o
brorze" , revelao nobre e culta " rtel rrtezzo del carnrnin
di nostra uita".
A rica sirnbologia e a sintaxe elaborada de Drurnrnond
nostrarn urn gnero de ao lrica do pensarnento. O outro
212 I RAzo Do PoEMA

gnero est na irterpretao social e na obietividade fenomenolgica dos livros do - tarnbrn - "trceiro" Joo
Cabral de Melo Neto. As poucas notas seguintes vo-se
ocupar do intrprete social, visto que a excelente "poesia
das coisas" de Quaderna e de Serial parece, em relao s
obras de terna mais largo, rnarginal - de urna tranquila e
eficientssirna rnarginalidade, de extraordinrio interesse
estilstico. A lrica social do poeta atingiu seu apogeu con
o poerra "O Rio", de 1953, publicado trs anos depois- O
substituto do poerna , corno se sabe, "retao da viagern
qlue faz o Capibaribe de sua nascente cidade do Recife"; a
*relao" urna linha do oocfetrc"
epgrafe, ecoando aquela
Gonzalo de Berceo:
Quiero que con.pongcr?nos io e t una prosa
Assim, a noo da narrativa habita desde o incio a confeco do poerna. Errarnos ern consider-lo lrica? S no
errarerros se por lrica entenderrnos os seus Yersos nun
sentido interpretativo, racional e alegoricarnente narrativo: sucesso de significaes antes que de aes.
Sernpre pensara ern ir
carninho do man
Para os bichos e rios

i caminbar.
Eu no sei o que os rios
trn de hornem do rnar.
Sei que se sente o ,tzeszlro
e exigente chartar
Eu i nasci descendo
A serra que se diz do Jacarai
entre caraibeiras
de que s sei por ouuir contar
rrascer

'

(Pois, tarnbrn carno gente,

no corusigo rne lernbrar


dessas prirneiras lguas
de rneu carninhar).

Mas ningurn se engana se charnar "prosa" a esses


versos, pelo que tern de rernoto ern relao a efuses, pelo
cnrrcR, RAzo

E LRICA I 2t3

ffi

ffi
il1t

que ten de duro e honesto na sua fidelidade regional, pela


sua direiteza absoluta. V-se neles, er contraposio s
entranhas sintticas de Drurnrnond, urna forte tendncia
poupana da sintaxe, repetio, ao perodo coordenado e at assindtico, on rnuito francarnente subordinado.
Tarnbrn desde esse incio ressalta o que Houaiss considerou predornnio da viso dissertatiua sobre o plstico e o
rnusical; o irnprio tranquilo do discurso, do manso fluir
.do pensarrerto. O verso, curto, usado corno varao
ern torno da redondilha; nunca se afasta tanto dela que
no conserve urrra lernbrana da sua rnarcha, no rgida,
rnas sensvel assim rrlesrrro, no esprito daquela substituio moderna dos valores quntitativos pelos do acento
de que fala Orwen Barfield:33 prevalncia da fala do autor
sobre o rnecanisrno do ffretro. O ritrno possui urna calrna
nobtezal ainda no tanto a spera percusso das estrofes por vir, especialrnente no "Encontro corrr urna Lfsina",
cheio de consonncias surdas e oclusivas. Pouco rnusical,
"O Rio" est construdo corn extraordinria nitidez de
imagern, tudo subrnetido ao desenrolar da sua histria-srnbolo, do seu rnito e da sua ideia - que vern a ser, por
duros versos, o seu grave protesto e denncia.
"O Rio", acho eu, o rnais irnportante poerna brasileiro desde'L945, a<> rnenos no que respeita s grandes linhas de evoluo da nossa lrica. Abandono-o aqui3a para
ir olhar em outros poetas novos felizes convergncias
com a sua figura forrnal. No livro de Fernando Mendes
Vianna, A Cbaue e a Pedra (7960), o rnais irnporranre
poena "Exlio do Touro". O poerna corrpreende sete
partes, rnas leitura da prirneira se evidencia que o anirnal serve ao poeta de srnbolo. A novidade, para a nossa
lrica, est na irnpressionante concreo corn que o smbolo proposto; por sirnbIico, o touro no deixa de ser
palpvel, plstico, direto:
33

O'wen Barfield, Poetic Diction, 1,928; ed. citada, LgSZPreparo sobre o poema urn estudo rnonogrfico, a ser includo nurn
volurne corn o ttulo Plurna do Co, inteiramente dedicado ao exarne da obra de Cabral e de Drurnrnond.
3a

214 I RAZO DO POEMA


;

Quatro patas Plantadas


e urna nuca erguida:

urn

jorro

de uida

desesperad.d-

do touro rnaterial dada ern coniunto


corrl a irnagern do seu "significado". A estrofe sintetiza
a ambas. A segunda parte abre urn intervalo de lentido
,4. irnagern

rurninante:
q u ant o eu rurninau 4 ar quip I a g o s p a cfr. co s,
mirtaua dentro de rnirn utn tnel,
canto solitrio, triste funil setn fitt,
des ernb o cando etn uasa rtetafsica -

En

Minba boca entx.tpida da salsugern


no escoa as -guas do ttteu rio.
E as rngoas sufocadas rfiugetn
na foz desterrada do que eu crio-

O rnais notvel trao estilstico do trecho , evidenterrrente, a decisiva concentrao da irnagstica. Nenhurna
irnagern solta; se votarmos prirneira parte do poerna,
constataremos o aurnento do verso, de curto a longo;
rrras a irnagern ganhou ainda rnaior sisterntica, maior
unidade. preciso entender o que isso representa, localizando o processo na nossa produo potica, onde, ern
geal, o alongarnento do verso irnplica frouxido tanto
rnusical quanto plstica. Na poesia de Mendes Vianna,
ao contrrio, nunca se perde o sentido unificador da simbologia. O interesse desses "flashes" do seu mais [ogrado
poerrra pode parecer estranho a urla cornparao corn
Cabral; rnas no . Radicahrente "outro" que Cabral,
tendo corrro base cornurn apenas o sabor espanhol e as
qualidades - rrras no a tcnica nen a direo - Fernando
lMendes Vianna exibe a rnesrra energia concentrada, a
mesrna unificao de irnagens, o rnesrno resoluto fecharnento ern si do poema, que hoje a rnelhor gatantia da
sua abertura ao pblico.
H no "Exlio do Touro" rnais urna convergncia
corn Cabral: o ser poelna' ealizar aquele destino de
cRTrcA, RAzo E LRICA I 215

ii

,,.
i,

il',

ri,
[;+
I

I i],r,

llr

arnpliar e exceder a rrlera cano, no sentido ps-pe_


trarqueano do terrno corl conotaes de ..poesia cur_
ta". Quando Marly de Oliveira publicou seu segundo
livro, esse sentido do poerna j lhe era ca.ra.cterstico.
Mas no seu prxirrro, a publicar-se ern breve, A Suaue
Pantera, o poerrra rnesrrro ganha u.la nova direo esti_
lstica. A pantera de Marly corno o rouro de Fernando
Mendes Vianna, urn srntrolo a partir do concreto, levantado ao leitor por rneio de irnagens sirnultaneamente "realistas" e "significativas", de ordern rnaterial e de
ordern conceitual:
Sob a pele contida
- ern silncio e lisura
a fora de seu mal

eadoura,adoura

i[;{i
trfllt;,

I{ lii
[h

Ni]tr

ill

i{

lr ii,
ll

lli

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'li,ri

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l{rii,i

ll
i:

i)t

lri l'!

Xi:li

il;
lir
llir

ll{
!i

Li

que escorre pelas pernas


e as pernas habitua
a esse rnodo de andar,

de ser

sul, ser sua

no perfeito equilbrio
de sua uida aberta:
una e atenta a si ntestna
suaussima pantera.

O tipo de srnile usado dos rnais notveis na nos-

sa rnais jovern poesia, e est denrro das feies gerais da

nova potica, pela preciso, pela sua funo rnais interna do que extensa, rnais restrita do que dorninante. IJrn
exernplo: o sono da pantera:
Violento o sono do seu corpo
lnas seTn aspereza nenhuttta,
igwal queda de urna coifa
brusca e silente na uerdura,
sern direo, igual paina,
trtcts urna

paina concentrada,

urltct paina uigorosa,


seu sorro cego, cbeio de asas.
?7xas

216 I RAZO DO POEMA

A comparao, suvemente nascida de urna atribuio oracional predicativa (rnas sern aspereza nenhurnal,
desenvolve-se nun desdobrarnento de auxlio lgico, de
curso rneridiano, serrl violncia alguma ao torn geral, sem
"achados" faiscantes, e isso apesar de a ltirn estrofe
retomar a atribuio de maneira altamente rnetafrica:
seu sono cego, cheict de asas. Vamos, porrn, olhar corn
mincia este rrresrno verso. No verdade que ele parece urn pouc: inesperado, corrt o fechar, quase abruPtamente, o rnovirnento de conlparao iniciado na estrofe
anterior? verdade: rras releia-se o que diz, superado o
leve susto do prirneiro encontro; e cofir surpresa se ver
nesse ltirno verso, nessa inesperada rnetfora, a prpria
sntese das cornpaies!... Seu sono cego, cheio de asas:
cego, como a cai.a que cai, bruscamente, rnudarnente,
sem direo; cheio de asas, pof,que um sono cuja queda
assemelha mansa, tarnbrn silente levealada queda de
urna paina...
A fidelidade a urna notvel concreo de imagern, a
urn senso do sisterna plstico-musical que a sirnbologia
de cada poema representa, bern corno urna tendncia ao
cornplexo sinttico - so rrrarcas mais ou rrrenos constantes na lrica rnais nova, de estreia posteriot a L955,
e rnarcas indicadoras de urna real rnudana de estilo,
aproxirnando poetas vrios e forternente pessoais das
grandes linhas da poesia drurnrnondiana e cabralina. A
vocao para o sinttico curiosa. Ela ope ao dornnio
da enurnerao ern larga parte da obra de22, reurntica
sintaxe de 45 e ao furor antifrase do concretisrno urna
esplndida sade da orao. Naturalrnente, corno ns vinos no trecho reproduzido de *O Rio", isso nada tern
a ver corn a velha frondosidade sinttica, bern ibrica,
de que se alirnentou n<>ssa pior retrica; trata-se artes
de urn horacionalisrno rnodesto, rnais arnigo da lgica
do que da exibio verbal. O sentido da frase que rnais
convrn no torn rnoral da nova poesia, e que batizo, por
isso rnesmo, de boracionalisrno--. Porm, sob esse aspecto, a sintaxe rnais peculiar entre a nova lrica a de Laura
Laura, de Mrio Charnie. No manifesto-posfcio do seu
CRTICA, Rltzo E LRICA I 217

livro, destinado a cateta das rnais explosivas ern yirtude da sua agudssirna (e portanto, incrnodr...) denncia
do que entre ns se continua a irnpor corrro vanguarda
literria e no passa de irnpotncia organizada, antes de

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abordar a situao geral da nossa potica, Charnie afirrna


que o rnodo de construo dos poenas no o verso.3s
Contudo, a rninha irnpresso a de que, se bern no seja
de fato o verso e o o'discurso rtrnico-linear" o critrio de
construo de vrios poenas, pelo rnenos pode ser torrrado como tal, sern preju-zo algurn, ern vrias outras peas.
Porque a intercornunicao das linhas (verso) no exclui,
rras at pode conviver corn, o discurso no sentido linear;
afrnal, "lato sertst4", todo poerna realizado trarrscende o
seu linearisrno. Este , porm, urr ponto a explorar; nen
vaflros rros ocupar aqui de Laura Laura corn a ateno
devida. Ernbora, sobretudo depois de sua publicao, ser
obrigatria a ctao de seu autor entre os j rnelhores
rrornes da nova lrica, e precisarnente cono quen retorna
de Cabral a poesia de terna explicitarnente coletivo e situado. Ao rnesmo ternpo, aos que condenarn na diretriz
social da lrica recente uur suposto "vazio ernocional",
urna presurnida viso desernocionada do rntrndo, querernos aproveitar a ocasio para revelar urna s passagern
de Laura Laura -

Cabra balindo, a nern pedrs


que posta ern rocha exalta
nlenor cantar de bicbos e tosca
no s cruzar o olhar s tnontanhs.

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Vaca pastando, e nern fugaz

que calrna a?n pasto amaina


tnugir lnouer de rs e lnaflsct
no s passear o olbar s conturnaz.

Potro correndo, o no ueloz


que sobo etn fuga escoba
correr ca?zslr de frnea e rosa
no s pairar o olhar s uiraluz3s

Mrio Chamie, Laura Laura,p-'I.,76 (posfcio).

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Cobra tinindo, a lretn nutriz


que fixa ao salto enfeita
coral rnexer de guiso e tesd
no s fincar o olhar s agudez-

- A flora uiua, a nern restrita


que torna o arroz a safra o uento
rnouido estar de ser inquieto carnpo
no s perder {, paz rnais indonnidaA paz: que o bontern (o s)
conso?ne-

IJma s, de vvido bucolisrno, de irnagern-msica


transrnudadora do..carnpo ern objeto da rnais deliciosa
estesia, nurn livro onde se persegue urr carrlpo de ruralidade autntica e problemtica - e de onde, ainda assirn, no foi expulsa a c>nterrplao do que a estreiteza
e o unilateralisrno de entendirnento do que fosse poesia
conpreendeu como nica, exclusiva, trratia lrica. Pois
a rnodernidade, a beLeza de hoje no livro de Charnie parecern poder dzer aos crepusculares da inspirao e dos
ternas apenas individuais aquilo que a inteligncia jarnais
ps ern dvida: que o poeta Eroderno, o poeta qlu'e pensa)
tarnbrn se ernociona.
No quero terrninar sem mexer nur ponto dos rnais
interessantes: as relaes da nova Lrca, da lrica ref.eita
razo para enfrentar a nossa vida concreta, corn o pblicc..'oMert utho do rrot wear fine clothes cat feel deeply",
disse uma vez'Words'worth, mas a frase significa rneros
que a poesia deve ser dirigida aos "homens sern boas
roupas" do que urna rnaior ateno potica sensibilidade popular e rstica. No se pode legitimamente pedir nova lrica que "baixe o seu torn". ,{ considerao
do social no equivale a reduzir un instrumento culto, e
que pelo rnanejo da razo prescinde ainda rnenos de ser
culto, ao endereo restrito e voluntariarnente castrado de
urna poesia para o povo entender. O "povo" no precisa de poesia ao seu nvel; o que rnelhora o povo' o que
o ergue a dignidades injustarrrente recusadas, dot-lo
do poder e da conscincia de receber a arte - a:te e seus

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918 I RAZO DO POE,MA

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CRTICA, RAZO E LRICA I 2I9

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requintes, porque eu nasci de jeito to antipuritano, que


no sei, confesso, distinguir ern arte os requintes das ver_
dades, as elaboraes dos valores, o luxo esttico da sua
(qual seria?) essencialidade. Fazer poesia, descobrir que
h povo, fazer poesia lutar, corno poesia, pelo povo eu
no confundo isto corn fazer verso para o povo. eue
se
faa, adrniro e aceito. H "cordis,' que valern sozinhos
a obra inteira de certos canastres literrios. Mas esse
no o nosso ponto: o n<>sso ponto, que a literatura
no se pode lirnitar ao popular. O popular no pode ser,
a essa altura, no Ocidente, a literatura exclusiua. E s
o ser por suicdio cultural. por urna espcie de resignao rnisria,.cono se se extinguisse a fabricao dos
autornveis pelo fato de a rnassa proletria no poder
cornpr-los... Corno se se abolisse Drurnrnond, porque se
rega a rnilhes de brasileiros o direito do prazer e do
enriquecimento de compreender Drurnrnond. Mas no
assirn que se deseja a nova lrica. Ela tern conscincia do
que seja o selr pb1ico, rnas sabe que ele , por urn lado,
rnais uirtual36 do que real. Por isso rrlesrno, Charnie ca-paz de falar da utilidade da poesia no nvel da conscincia
leitora, isto , poesia corrlo produo de rnentalidade fiel
procura real da sociedade renovvel, e no ao dernagogisrno criptorreacionrio dos que defendern o verso ao
"nvel do entendirnento da rnassa,,. Voltarnos, por outro
carninho, falsa quest'o da presurnida e equvoca ..incornpatibilidade" entre cultura e revoluo.
Ao longo deste ensaio virnos tentando valorizar o
qrre na poesia existe de razo, tanto terica quanto historicarnente. O objetivo foi desordenadarnente perseguido, mas eu me darei por satisfeito se pelo rnenos urna
sugesto do relevo que tem para a lrica o ingrediente
intelectual tiver sido recebida e meditada. A importncia
da razo est, corno se disse, no fato de ser por ela e corrr
ela que se faz da poesia urn ato de cornpreenso do rnundo, de dornnio do hornern, pela incansvel fundao de

novos significados; e tarnbm no fato de ser o elernento


de razo o rnais completarnente comunicvel, pois nele
i reside a prpria direo cornunicvel da linguagern.
Entretanto, chegados ao firn, solJ compelido a reconhecer
que una preocupao literria a principal rota deste
estudo; a preocupao da crtica corrl a inteligncia da
sociedade brasileira conterrpornea, e, erl consequncia,
corn a descoberta e defesa da espcie de poesia a que
essa sociedade aspira. Busca-se na tradio o que rnelhor
serve ao presente, quando o presente ern verdade urn
poder sobre o futuro. Por isso a cttca tanto rnergulha
no passado, na seleo do passado, quanto se lana a
deterrninar na atualidade a linguagern errl potencial do
novo estilo, a exprdsso potica da sociedade nova. o
nico caso ern que;se perrnite ao crtico andar urr portco frente da criao, quando ele pode ler urna direo
nas entrelinhas, uma perrnanncia nu[la tentativa, e urrr
estilo ern alguns poerras. Assirn o crtico no deixa de
ser aquele ideal reader de F. R. Leavis, porque no deixa de "escrutinar" nen de responder integraltnente, o
rnxirno possuel, obra lida e julgada. E aproveitamos
Lrrrra outra ideia de Leavis, para dizer, dessa crtica do
potencial, previsora, rrras nunca adivinha, que certarnente atrapalha a pobreza de esprito, certamente incomoda
os affrantes da rotina e certamente perturba a quern no
arrre a razo enquanto desdobrarnento dialtico de novas
significaes. urna tirna funo, a da crtica serrl anestesia, a da crtica incitadora que, do seio do seu convvio
potico, capaz de lernbrar, corrl obstinada insistncia,
que tarnbrn a poesia, e especialtttente a poesia, sabe e
declara o rnundo corno um valor - isto , corno "una
taref.a proposta liberdade hurnana" r" coffrpreenso e
gloria do rnais alto que h ern ns.
1962

36

Sartre, op. cit., terceira parre, distino entre pblico real e pblico virtual-

37

Sartre, op. cit.

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220 I RAZO DO POEMA

CRTICA., RAzo E LRIC I 221