Temario

1.- Historia de la fotografa

- Introduccin bsica
2.- Tipos de cmaras
- Partes de la cmara
- Introduccin a los formatos digitales
- Resolucin y memorias
3.- Composicin
- Regla de tercios
-Seccin aurea
- Fundamentos de diseo

7.- Tcnicas bsicas

- Barridos
-Congelado
-Profudidad de campo
-Fotografa Nocturna
6.- Complementos
-Estrella cromtica
-Filtros
-Compensacin de exposicin
-Efectos

4.- Exposicin (velocidad y diafragma)

- Lectura de exposmetro
- Uso del flash
5.- Planos y puntos de vista
- Encuadres
- ngulos
6.- Proceso creativo
- Manejo de la luz
- Foto de Paisaje
- Foto de Arquitectura

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6.- Proceso creativo

Manejo de la luz
-Manejo de la luz

Si el concepto del punto de vista original no es correcto,

todos los procedimientos tcnicos tienen poco valor
Ansel Adams
La existencia de reglas de composicin ofrece un desafio para el fotgrafo.
Aunque hay normas de composicin que pueden ser ignoradas con buenos
resultados, y ningn fotgrafo debera permitir que las reglas dominen su propio
gusto o instinto artstico.

PERCEPCIN DE LA PERSPECTIVA
Escencialmente hay 3 formas de crear la perspectiva la primera y ms
importante es la disminucin de escala. En la que los objetos parecen volverse
ms pequeos de la perspectiva del observador.

La segunda y quiza ms usada es la perspectiva lineal, donde lineas rectas

paralelas convergen en la distancia.

El tercer punto de perspectiva es la sobreposicin, en donde se consigue

una sensacin de profundidad al colocar un objeto de modo que cubra
parcialmente a otro.

Saber comprender la fotografa

Cada fotografa debe tener una razn por la que ser tomada. Esto es
ms significativo de lo que puede parecer, pues es vital que el fotgrafo,
antes de disparar una fotografa concreta, comprenda totalmente por
qu desea hacerla. Tanto la fotografa como la calidad de los resultados
estarn muy influidos por esta comprensin.

La primera decisin que debe tomar en si, su enfoque o aproximacin al tema

que va a ser objetivo, tratando de registrar hechos, o subjetivo, cuando el
fotgrafo intenta hacer un comentario y expresar su opinin acerca de una
escena o una persona.

Supongamos que se trata de un paisaje habr que fotografiarlo

simplemente porque es bonito? o porque es espectacular? Qu elemento
es el que lo hace llamativo? El cielo? La calidad de luz? Quiz el primer
plano?

Este aspecto de percepcin parece sencillo, incluso obvio, pero es algo

que no llega de un modo natural. Cada da se toman miles de fotografas
mediocres debido a que fotgrafos tcnicamente competentes no han
sido del todo conscientes de lo que deseaban exactamente hacer y por
qu. la mayora de los fotgrafos apuntan la cmara y disparan si
utilizar el cerebro - Philippe Halsman.

Es recomendable pensar primero en el nuestras reglas de composicin que

slo tomar por tomar. Sino continuarn realizando fotografas inferiores y
decepcionantes.
Ojo, cuando una persona se introduce en un ambiente nuevo, encontrar
una multitud de cosas que le llamen la atencin, a diferencia de su hbitat
en el cual est familiarizado.

Aprender a mirar ms cerca las

cosas cotidianas, ser al
principio un esfuerzo consciente,
pero con la prctica se convierte
en un hbito vital.
La apreciacin de todos los
aspectos bsicos se combina
para proporcionar al fotgrafo
una apreciacin bsica visual.
Sin ella no ser capaz de
explotar su mejor elemento de
control: la seleccin.

Resaltar algo del contexto es la esencia del oficio del fotgrafo. Su problema
central es muy simple qu debe incluir, qu debe omitir? La lnea de decisin
entre dentro y fuera es el margen de la fotografa. Mientras que el aficionado
empieza en el centro de la hoja, el fotgrafo empieza del marco hacia dentro.
John Szarkowski

El fotgrafo no puede crear una ciudad imaginaria, aadir una o dos torres a
un palacio tiene que montar lo que ve, precisamente como lo ve, y su nica
libertad es la seleccin del punto de vista. H J Morton

Si el concepto del punto de vista original no es correcto, todos los

procedimientos tcnicos tienen poco valor. Ansel Adams.

Calidad y direccin de luz

Los dos aspectos de la luz que afectan a la forma son su calidad y su
direccin.
La calidad es el trmino utilizado para definir la naturaleza de la fuente
de iluminacin. El sol es nuestra principal fuente, pero en situaciones
oscuras uno puede definir la cantidad de luz.

La direccin es igualmente importante. La luz dirigida frontalmente a un

objeto no dar mucha informacin acerca de su forma o silueta.

Si la fuente de iluminacin es fuerte, la sombra del objeto sera oscura,

con poco y sin detalle.

Tonalidad y gama tonal

La transicin de las altas luces hacia las sombras, la gama de los grises
entre el blanco y negro se llama tonalidad.
La escala de grises es una progresin logartmica de densidades tonales
desde el blanco al negro que va de 0 a 9, la diferencia entre cada uno es un
paso de exposicin.
Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o
sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la
inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su
croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y
afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El
blanco crea una impresin luminosa de vacio, positivo infinito.

Negro: Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbolica algo
impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite
nobleza y elegancia.
Gris: Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transicin entre el
blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza
neutralidad, indecisin y ausencia de energa. Muchas veces tambin
expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una fusin de alegras y
penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica, pero tambin
sensacin de brillantez, lujo y elegancia.

-Foto de Paisaje
Pocas cosas permanecen constantes como un paisaje. Una fotografa de paisaje se
determina directamente por la cantidad de luz. Una situacin se puede hacer ms
calida o ttrica dependiendo
Consejos bsico para tomar una foto de paisaje
-Estabilizar las condiciones de luz
-Horizontes, profundida y escala
-Cielo
-Escenario urbano
-Agua

-Foto de Arquitectura
La fotografa de arquitectura y paisaje tienen mucho en comn. Ambas se preocupan
de la expresin de la lnea, forma y textura.
Una de las dificultades que encuentra un fotgrafo es obtener una versin autntica
de la perspectiva. Para evitar estos problemas es necesario tomar la fotografa con
una distancia considerable. Un segundo consejo para mejorar una foto es colocarse al
mismo nivel del objeto. Tercer consejo es buscar lineas verticales y basarnos en ellas.