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Introduo em Acordes

Extraido do meu livro : AS ESCALAS E OS ACORDES NA GUITARRA E NO VIOLO

ACORDES
Por definio Acorde a combinao de 3 (trs) ou mais sons simultneos originados
normalmente de uma Escala ou Modo. Ele pode ser tocado em forma de Arpejo ( uma nota
de cada vez) , ou em um s "golpe" nas cordas da Guitarra , do Violo , no teclado do Piano
ou qualquer instrumento de Harmonia. Os Acordes devidamente concatenados so chamados
de: Progresso Harmnica ou Cadncia Harmnica . Cada nota que est dentro de um
Acorde pode ser considerada uma " voz ", estas vozes vo se combinando no processo de
evoluo das Cadncias ou Progresses que acabam por definir a Harmonia de uma melodia.
Ento, a combinao ou concatenao dos Acordes resulta naquilo que chamamos de Cincia
Harmnica ,que nos referimos ela simplesmente ,como: Harmonia , que pode ser estudada
dentro de conceitos aos quais nos referimos com o nome de ; Tradicional , Funcional ...etc...
O estudo da Harmonia fundamental na vida de um Guitarrista , Violonista e Tecladista
profissionais ou at mesmo um simples compositor , porque ela quem veste a Melodia
enriquecendo a musica ponto de poder torn-la mais "sofisticada" ou elaborada, podendo
inclusive alterar seu resultado esttico , dependendo do gosto e conhecimento de quem
Harmoniza. Sem a Cincia Harmnica ( Cincia da combinao dos Acordes ) , teramos
apenas ritmo e melodia ( escala ), tal como no passado remoto , na musica mais antiga e
primitiva , bem como em algumas formas de manifestaes musicais do Folclore ainda
existentes no mundo. Entretanto, no a proposta aqui , estudarmos as regras de Harmonia,
mas sim as localizaes e relaes geomtricas dos Acordes no brao da Guitarra e do
Violo.
Como dissemos , os Acordes se originam nas Escalas ou Modos atravs do processo de
empilhamento dos Intervalos de 3 ( teras ) maiores e menores (*), sendo que primeiramente
temos a : Tnica ( T ) na Escala, depois a 3 (tera ) e a seguir a 5 (quinta justa), que forma
aquilo que chamamos de Trade que o empilhamento de teras de cada 3 notas dentro da
Escala , partir disto passamos a obter Acordes que podem ser Maiores, Menores,
Aumentados e Diminutos ..etc... Vejamos:
ACORDES GERADOS NA ESCALA MAIOR

* Conforme podemos observar os graus da Escala Maior tornaram - se graus de Acordes,


ento temos;

1) o I e o IV graus formam Acordes Maiores com 7- [stima maior]- ( T 3 5 7 ) ,


2) o IIm, IIIm e VIm formam Acordes Menores com 7b - (T 3b 5 7b),
3) o V forma um Acorde Maior com 7b ( T 3 5 7b ) que o torna um Acorde Dominante
4) o VII m5b/7b forma um Acorde Menor com 5b e 7b ao qual chamamos de meio diminuto
por ter uma quinta diminuta com stima menor- ( T 3b 5b 7b )
Bem, isto que fizemos acima chamamos de " Campo Harmnico Maior " por ter sido
empilhado na Escala Maior , se fizermos com a Escala Menor Harmnica , obteremos os
Acordes Diminutos ( que : T 3b 5b 7bb) e Aumentados ( que ; T 3 5# ). Na realidade este
assunto introdutrio no estudo da Harmonia TRIADES
Conforme j comentamos , Trade por definio o empilhamento de 3 notas em
Intervalos de 3 ( teras ) , resta conhecermos as principais :
1) Maior ( T 3 5 ) = a trade que possue a tera maior ; Ex : Do Mi Sol
2) Menor ( T3b5 ) = a trade que possue a tera menor ; Ex : Do Mib Sol
3) Aumentada( T35# )= a trade que possue a tera maior com quinta aumentada ; Ex : Do
Mi Sol#
4) Diminuta ( T3b5b )= a trade que possue a tera menor e a quinta diminuta ; Ex: Do Mib
Solb
Nota: Quero ressaltar que embora a Trade Diminuta seja um Acorde , ainda no o
Diminuto ao qual nos referimos normalmente , porque lhe falta mais um intervalo , que o
de 7bb ( stima Diminuta) que surge no empilhamento das teras conforme vimos acima, na
montagem do Campo.

Nota : As Trades Aumentadas e Diminutas so Simtricas , embora a Diminuta no se


constitua absolutamente Simtrica porque falta o intervalo de 7bb (stima diminuta ),porm
ai teremos a Ttrade Diminuta que possui a Simetria absoluta, que veremos seguir -

TTRADES

Por definio Ttrade o empilhamento de 4 notas em intervalos de teras que se


formam naturalmente no Campo Harmnico , conforme vimos at aqui. As 8 ( oito )
Ttrades que esto digitadas abaixo , parecem ser as principais :
1)Ttrades (Acordes) com 3 ( tera maior ) com : 7b ( T 3 5 7b ), maj.7 ( T 3 5 7 ) , 5#/maj.7
( T 3 5# 7 ) e 4#/7b ( T 3 4# 7b )2)Ttrades (Acordes) com 3b ( tera menor) acrescentada de : 7b (T 3b 5 7b) e maj.7 (T 3b 5
7 )3)Ttrades (Acordes) Diminuta ( T 3b 5b 7bb) e Meio Diminuta ( T 3b 5b 7b )

AS PRINCIPAIS QUALIDADES DE ACORDES

Conforme j pudemos observar na Formao dos Campos Harmnicos ,os Acordes Basicos
do cotidiano da Musica Ocidental do ponto de vista da Harmonia Funcional , se classificam
da seguinte maneira:
1) Maiores = ( T 3 5 )
2) Menores = ( T 3b 5 )
3) Aumentados = ( T 3 5# )
4) Diminutos = ( T 3b 5b 7bb)
5) Meio Diminutos = ( T 3b 5b 7b )
6) Suspensos = ( T 4 5 )

CIFRAGEM DOS ACORDES BASICOS

Alm das suas " Qualidades " os Acordes podem vir com Dissonncias ( Intervalos
Dissonantes) acompanhadas que se formam naturalmente nos seus respectivos pontos de
origem ( como vimos no inicio desta parte ) ento o Acorde Maior por exemplo , poder vir
com adio de Intervalos de 7 ( stima maior ) , 7b ( stima menor ) , 9 ( nona maior ) , 9b
( nona menor ) ,...etc... Vejamos:

CIFRAGEM DAS DISSONNCIAS NOS ACORDES

Na Tabela seguir veremos a " Conveno Americana e Brasileira de Cifragem de


Dissonncias de Acordes " que est sujeita no s mudanas, mas tambm discrdia ,
pelo fato de que ( as Cifragens ) so usadas no cotidiano dos estudantes , professores e
msicos nos estdios de gravao e na vida do profissional em geral , ou seja uma
linguagem que est " viva "podendo sofrer alteraes qualquer momento , ento torna-se
difcil estabelecer e fixar definitivamente este tipo de informao ,..etc.. Entretanto , temos
aqui uma mdia das Padronizaes de Cifragens de Dissonncias que ocorrem na pratica.
Antes vamos ver como se Classificam:
Os Acordes Maiores podem vir acompanhados de Dissonncias do tipo: maj.7 , 9 , 6 ..etc...
neste caso costumam ser " Tnicos ou Subdominantes" que cujos nomes explicam a Funo
Harmnica que um Acorde pode ter, quando um Acorde Maior vem acompanhado de; 7b ,
7b9, 7b13, 7b5b,7b5#,7b9b,7b9# ,... dever exercer Funo de Acorde Dominante que
poder ser Natural ( se originado do Campo Harmnico Maior ) ou Alterado ( se originado
do Campo Harmnico Menor Meldico)
- bom lembrar que os Acordes surgem na pratica Musical independente do Sistema ao qual
os atribumos ,ou seja , podero exercer Funes Harmnicas em um contexto Musical Tonal
,porm os mesmos Acordes se estiverem em um contexto Modal no estaro exercendo tais
Funes , podero estar portanto ,em um contexto Harmnico Funcional ou No
Funcional ,..etc...
Os Acordes Menores podem vir com ; 7b , 7( stima maior ) , 7b9, 9 , 6 ...etc..
Os Acordes Diminutos no costumam vir acompanhados de Dissonncias, entretanto
podem vir com ; 13b ,...
Os Acordes Meio Diminutos normalmente na pratica no costumam vir acompanhados
mais Dissonncias Os Acordes Aumentados so Trades ,ento no possuem Dissonncias mais ,
entretanto ,o Acorde de 5# com 7b ( T 3 5# 7b ) muito comumOs Acordes Suspensos podero vir smente com a sua base ( T 4 5 ) ,porm muito comum
aparecer com ; 7b , 9 , 11 ( a 4 assume papel de 11 )
Devemos lembrar ainda que tanto nos Acordes Maiores com 7 e 9 ou 7b e 9 , quanto nos
Menores com 7 e 9 ou 7b e 9 ; a 5 ( quinta justa ) omitida , ou seja , ela no aparece -

CONVENO DE CIFRAGEM DE ACORDES E RESPECTIVAS DISSONNCIAS

Veja mais no meu livro : " AS ESCALAS E OS ACORDES NA GUITARRA E NO


VIOLO "

Funes Harmnicas
A funo harmnica a posio que se d ao acorde dentro do campo harmonico. Ela
pode variar de acordo com a posio que o acorde se encontra: Coloco abaixo as trs
principais funes:
Funo Tnica:
Possui caractersticas de concluso. O principal acorde o primeiro grau do campo
harmnico que tambm pode ser substitudo pelos VI e III graus.
Funo Subdominante:
Possui caractersticas de um acorede meio suspensivo porque est entre as funes
Tnica e Dominante. O principal acorde o IV grau, e pode ser substitudo pelo II grau.
Funo Dominante:
Possui caractersticas de suspenso. O principal acorde o V grau, podendo ser
substitudo pelo VII grau.
I7M funo tonica
IIm7 funo subdominante
IIIm7 funo tnica
IV7M funo subdominante
V7 funo dominante
VIm7 funo tnica
VIIm7 (b5) funo dominante

CAMPOS HARMNICOS

Campo Harmnico Maior:

Exemplo em D MAIOR
Graus
:

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7(b5)

Maior
Natural
(jnio)

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7(b5)

Dica: O stimo grau tambm conhecido como "meio-diminuto".

Campo Harmnico Menor:


Exemplo em L MENOR
Graus
:

Im7

IIm7(b5)

bIII7M

IVm7

Vm7

bVI7M

bVII7

Meno
r
Natur
al
(elio
)

Am7

Bm7(b5)

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Graus:

Im7M

IIdim

bIII7M(#5)

IVm7

V7

VI7M

VIIdim

Am7M

Bdim

C7M(#5)

Dm7

E7

F7M

G#dim

Graus:

Im7M

IIm7

bIII7M(#5)

IV7

V7

#VIdim

VIIdim

Menor
Meldico

Am7M

Bm7

C7M(#5)

D7

E7

F#dim

G#dim

Menor
Harmnico

Dicas:

Aplique tambm em outras tonalidades. Experimente inverter os acordes, usar acordes


abertos (do uma sonoridade diferente).

Um simples acorde E7/A pode ser um A7M(9) e vice-versa. Um Bm7(b5) pode substituir um
simples G7(9) com a primeira inverso.

Os acordes diminutos podem ser invertidos apenas subindo o acorde um tom e meio acima,
mantendo a mesma posio dos dedos. Ou seja, um F(dim)transforma-se
em Ab(dim) e B(dim).

Os acordes aumentados (5#) tambm so simtricos, mantendo a mesma formao em


regies diferentes.

Observe os acordes, eles oferecem vrias possibilidades de serem executados. Voc j


pensou em fazer um arpejo de Em7 sobre um C7M?

Campo Harmnico
Explicaes
Sem duvida este um dos assuntos mais importantes para quem quer realmente se tornar msico,
pois o campo harmnico nos d a completa viso das possibilidades harmnicas que temos assim
como toda a visualizao de escalas, tornando assim o estudo puramente matemtico e claro. A
principio olhando a tabela tudo meio confuso, mas muito mais simples do que parece.
Primeiramente temos que entender para qu serve o campo harmnico, qual sua finalidade.
O campo harmnico traduz na verdade algo que ns sabemos por instinto, por exemplo, quando
voc esta compondo uma musica, instintivamente voc tenta achar uma seqncia meldica que te
agrade, e nas tentativas, claro que as vezes tocamos seqncias de acordes que parecem no
combinar entre si, isso se deve ao fato de que existe uma seqncia de acordes que se combinam,
existe portanto uma seqncia meldica, por exemplo, seria a diferena de tocar em seqncia um
acorde maior/ menor/ menor/ menor/ menor/ maior temos uma progresso, que quando tocada
soa estranho, isso porque existe uma regra para combinao de acordes, isso no pode ser feito
aleatoriamente, voc ter um efeito horrvel se voc tocar uma seqncia :

Cm/Dm/Em/Fm/Gm/Am/Bm, isso no pode ser feito, ento o campo harmnico serve para
nos mostrar a sequncia de acordes que ir soar perfeitamente e aonde estariam as escalas para
aplicao. Vendo o campo, perceba que ele composto por 7 graus, a escala musical composta
por sete notas, portanto uma seqncia meldica de acordes est relacionado com a escala musical
que a base de tudo.
A primeira coisa a ser feita entender o campo harmnico natural, o campo da escala
musical, onde voc no encontra sustenidos, seria a "me" dos campos. Cada grau ser tambm
de uma escala, sendo o primeiro grau, da escala jnio, e os outros na seqncia das
escalas, segundo grau, drico, terceiro grau, frigio e assim por diante.
Na seo das escalas voc percebeu, qu as escalas esto escritas na posio original delas ou
seja, todas as notas das escalas so naturais, nenhuma tm sustenido ou bemol, vejamos l em
que nota comea a escala jnio?
Nota C. claro, a escala musical comea com a nota

C.

Agora temos que entender a relao que existe entre escalas e acordes, veja a escala jnio, tente
em cima da escala, que comea em C, montar um acorde de CM e depois um de Cm, veja em
qual desses dois acordes voc consegue encaixar na escala, s pensar, ns estamos vendo o
campo harmnico natural sem sustenidos, ento veja qual desses dois acordes no tm sustenido!
O CM!

Esse o principio do campo harmnico, voc associar a escala ao acorde, veja no campo
harmnico a seqncia de acordes do campo natural,j com os acordes associados.

CM/Dm/Em/FM/GM/Am/Bo
Pois bem aqui temos o campo harmnico natural, ele servira de base para criarmos os outros. Para
a compeenso de escalas e campo harmnico consulte a seo deescalas e campo
harmnico. Agora feito o primeiro campo temos uma definio sobre os graus.
primeiro grau ser

sempre maior

segundo grau ser

sempre menor

terceiro grau ser

sempre menor

quarto grau ser

sempre maior

quinto grau ser

sempre maior

sexto grau

ser sempre menor

e o stimo grau ser sempre meio diminuto ou quinta aumentada


Antes de seguir adiante vou explicar porque o stimo grau chamado de meio diminuto.
A explicao bsica do campo harmnico natural que voc tem uma seqncia de acordes que
casam com as escalas, e que nenhum dos acordes e escalas nesse posicionamento tem
sustenidos ou bemis, pois bem faa um acorde de B, tanto faz ser maior ou menor, veja
que notas fazem parte do acorde.... voc ir achar oF#! Ele a quinta justa de

B!

Quinta justa seria o seguinte, quando voc monta, por exemplo, o modelo maior ou menor da
corda E ou A, existe um modelo para o acorde certo? Note que onde est o dedo 3 no
acorde corresponde a quinta do acorde, a quinta justa ento seria sempre onde est seu dedo
3, chamado quinta justa porque a quinta de B na verdade, vamos contar juntos

B/C/D/E/F
1/2/3/4/5
1/2/3/4/5, a nota F, mas montando um acorde, a quinta F#, baseado que no campo
harmnico natural no pode haver sustenidos, temos que tirar esse sustenido do acorde!
Temos dois modelos para esse grau o meio diminuto e o quinta aumentada, ora a quinta
justa de B F# ,a quinta aumentada G! Tiramos o sustenido que no pode ter! Agora como
faremos para entender e criar os outros campos?muito fcil!!
O primeiro que fizemos vai servir de base para ns! Uma coisa j esta definida, que so as funes
dos graus maior/menor/menor/maior/maior/menor/meio diminuto, agora mais uma regrinha ir
aparecer, ver quantos tons vamos andar de um grau para o outro,veja abaixo:
PRIMEIRO PARA O SEGUNDO

1 TON

SEGUNDO PARA TEREIRO

TEREIRO PARA QUARTO

QUARTO PARA QUINTO

1 TON

TON

1 TON

QUINTO PARA SEXTO

1 TON

SEXTO PARA STIMO

1 TON

NOTE QUE NO CAMPO HARMNICO NATURAL ESSA REGRA SE APLICA!


Pronto s seguir esse raciocnio que no tm erro! Vamos pegar um exemplo Vamos criar o
campo harmnico de G
PRIMEIRO GRAU MAIOR GM
DO PRIMEIRO PARA O SEGUNDO GRAU ANDE 1 TON
SEGUNDO GRAU MENOR: Am
SEGUNDO PARA O TERCEIRO GRAU ANDE 1 TON
TEREIRO GRAU MENOR: Bm
TERCEIRO PARA QUARTO GRAU ANDE TON
QUARTO GRAU MAIOR: CM
QUARTO PARA QUINTO GRAU ANDE 1 TON
QUINTO GRAU MAIOR: DM
QUINTO PARA SEXTO GRAU ANDE 1 TON
SEXTO GRAU MENOR: Em
SEXTO PARA SETIMO GRAU ANDE 1 TON
STIMO GRAU MEIO DIMINUTO OU 5+:

F#o ou 5+

pura matematica, s seguir a regra que no tm o que errar, voc tem 12 campos para criar,
porque existem na verdade 12 notas .E O CAMPO HARMNICO NATURAL O NICO QUE NO
TM SUSTENIDO OU BEMOL!!!
Agora voc sabe quais acordes se casam, mas veja bem, existe sempre as excees, muitas
musicas so criadas com 2 campos diferentes, ou at 3, mas agora tudo tm uma explicao lgica
e matematica, 2 casos comuns em uma determinada musica, ela se progredir para
o campo harmnico relativo, por exemplo vejamosqual seria o campo harmnico relativo de C,
SO VR QUAL A QUINTA DE C

Campo harmnico relativo de C o de G ento determinada musica esta se desenvolvendo no


de C e repentinamente vai para o de G, SOA MUITO BEM! Outra opo e fazer uma base por
exemplo

Am/FM/GM e andar essa mesma base 1 ton para frente ficaria ento Bm/GM/AM outro efeito
bem legal.Ento o campo harmnico alem de facilitar o seu trabalho de composio, j te mostra
onde esto as escalas para solar,j lhe da opes de acordes e facilita e muito para tirar musicas de
ouvido, ache dois, trs acordes e tente identificar em que campo est, voc poder tirar o resto
vendo quais os acordes que fazem parte do campo, e para solos ficar muito mais fcil tira-lo,

sabendo onde esto as escalas.


Agora no esquea de consultar a seo escalas e campo harmnico! E lembre-se que, o stimo
grau sempre voc ter que usar o acorde ou de 5+ ou meio diminuto!em qualquer campo
harmnico!

Harmonia
Contedo:
Trade
o

Trade extendida

Trade com nota adicionada

Acordes Derivados das Trades

Harmonia Quartal
o

Extenso da Harmonia Quartal

Harmonia Quartal com nota adicionada

Harmonia por Quintas


o

Quinta com nota adicionada

Harmonia por Segundas e Clusters


Acorde de Emprstimo Modal
Cadncias
Modulao
Movimento de engano
Definio
Harmonia a relao vertical das notas que so executadas num mesmo momento. A harmonia
pode ser ternria (sons formados pelo intervalo de teras, ex. Do/Mi/Sol ou Do/Mi bemol/Sol),
quaternria (formada por intervalos de quarta, ex. Fa/Si/Mi ou Fa/Si bemol/Mi), quinria (intervalo
de quinta, inverso do de quarta, ex. Si/Fa/Do), intervalo de segunda (ex. Do/Re/Mi) e assim por
diante. irrelevante se estes intervalos so maiores ou menores ou mesmo aumentados.
bsico para o estudo da Harmonia e para a composio, que se tenha em mente a seguinte
tabela de intervalos, que so os graus dos tons com relao a uma nota fundamental, neste
exemplo (D).

Neste exemplo, Re# ou Mi bemol, forma com respeito Do, um intervalo de tera menor (3m).
Trade
A trade pode assumir 4 formas distintas:
1. Maior
2. menor
3. Diminuta
4. Alterada

Trade Extendida

Na harmonia a quatro vozes habitual suprimir-se a 5a. na trade extendida. Neste tipo de
acorde as notas principais so:
1. Fundamental - indica a tonalidade
2. Tera - Qualidade do acorde (maior, menor, etc.)
3. Stima - indicao da extenso
4. A dissonncia caracterstica

Trade com Nota Adicionada

A diferena entre a Trade Extendida e a Trade com Nota Adicionada que a segunda sempre
ter uma:
1. Fundamental
2. Tera
3. Quinta
4. A adio

Voltar

Acordes Derivados das Trades

1. Acorde Diminuto:
Qualquer nota do acorde diminuto pode ser a sensvel superior ou inferior do acorde de
resoluo (seguinte). Na verdade, s so possveis trs acordes diminutos, j que
invertidos cada um deles gerariam trs novos acordes diminutos diferentes. Ex.:

2. Acorde de sexta aumentada (sexta Italiana):


O acorde de sexta Italiana nasce derivado do 6 grau da escala menor, da qual
suprimida a quinta e substituda por uma sexta aumentada.

3. Acorde de sexta Alem:

Derivado do acorde de 6 Italiana, apenas acrescenta-se a 6 aumentada. Em termos


de sonoridade este acorde no tem nada de novo pois soa enarmonicamente como
uma 7a. de dominante. A peculiaridade deste acorde reside na possibilidade de uma
nova resoluo de uma sonoridade tradicional. Quando se escreve F# ao invs de
Gb a sensvel deixa de ser a tera.

Obs.: Todo acorde do tipo de stima dominante pode se resolver em oito acordes
diferentes, sendo que cada uma das notas que formam trtono pode ser uma
sensvel superior ou inferior de um acorde menor ou maior.

4. Acorde de sexta Francesa:


Nasce do acorde de 6 Alem, substitui-se a 5a. pela 4a. aumentada. Resolve como um
acorde diminuto, isto , pode resolver para 16 novos acordes.

Voltar
Harmonia Quartal
A harmonia quartal se caracteriza por manter a relao intervalar de 4a. entre as notas que
compe um acorde. A harmonia quartal para acordes de trs sons pode assumir trs formas:
1. Duas quartas justas sobrepostas
2. Uma quarta justa e 1 quarta aumentada
3. Uma quarta aumentada e 1 quarta justa

Extenso da Harmonia Quartal

Pode ser acrescentada tanto uma quarta justa como uma aumentada. Exs.:

Obs.: Por quarta justa se pode fazer um acorde com todas as notas da escala.

Harmonia Quartal com Nota Adicionada

Duas quartas justas ou no, mais uma nota qualquer: o acorde mais comum por adio de
quarta o que adiciona uma tera nota mais aguda. Ex:

Voltar
Harmonia por Quintas
A harmonia por quintas pode ser formada por intervalos de quinta justa, quinta diminuta ou
quinta aumentada. Observe o exemplo:

Quintas com Nota Adicionada

Possui a mesma regra da Harmonia Quartal Adicionada. Na verdade os acordes de quinta so


inverses dos acordes de quarta.

Harmonia por Segundas (Clusters)


1. Diatnico: Formada pelas notas de uma escala diatnica. mais comum que estas notas
sejam formadas pela escala de D Maior, chamado de cluster branco porque tocado
nas teclas brancas do piano.
Escrita:

2. Cromtico: Usa a escala cromtica.


Escrita:

Voltar
Acordes de Emprstimo Modal (AEM)
Acordes de emprstimo modal (AEM) so acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo
maior paralelo e vice-versa. Tonalidade homnima ou parelela quando temos tonalidades
diferentes para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela de D maior D menor. A
tabela abaixo representa os tipos de acordes que podem ser utilizados nos graus indicados em
substituio ao modo homnimo ou paralelo.

Modulao
1. Apresentao do tom inicial (com cadncia forte)
2. Criao de uma regio pivot (comum a ambos os tons)
3. Apresentao de um acorde diferencial, fixando o novo tom.
4. Cadncia no tom de chegada.

Cadncias
1. Conclusiva:
Perfeita - V-I
Plagal - IV-I
2. Suspensiva:
Meia-cadncia ( dominante) - II-V; I-V; IV-V
Cad. Imperfeita - V-I3; V7-I3
Cad. de Engano (interrompida) - V-VI
Voltar

Cadncia de Engano Ampliada

A.Resoluo das notas atrativas.


B.A nota de resoluo da sensvel pode ser a 5a., a 7a., a 9a., etc. do acorde de resoluo.

Obs.: Cada acorde de resoluo pode possuir uma ou mais alteraes. Isto implicar
necessariamente numa harmonia cromtica.

Obs.: Todos estes procedimentos podem ser aplicados tambm resoluo da 7a. da dominante
na 3a. do acorde de tnica.

Obs.: Ao aplicarmos estes procedimentos em trechos intermedirios de frases , e no somente


em cadncias, ser construda uma estrutura constantemente cambiante, em plena mutao de
acordes que se movimentaro livremente para diversos pontos

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ACORDE DE EMPRSTIMO MODAL

lavra modal vem de modo. Modo a maneira de como os tons e


tons so distribudos entre os graus da escala.

des do modo (tonalidade) menor usados no modo (tonalidade)


or paralelo e vice-e-versa so denominados acordes de
rstimo modal AEM.

Quando acontecem mais de dois acordes seguidos de AEM, na


vezes, se tem modulao para a tonalidade paralela.

Os acordes de emprstimo modal AEM podem ser derivados ta


qualquer outro modo (drico, ldio, mixoldio, etc.).

ro encontrar, na progresso harmnica de uma msica, mais de


acordes seguidos deste tipo.

Tonalidade homnima ou paralela quando temos tonalidades


para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela de D
menor e vice-e-versa.

Exemplo de acordes de emprstimo modal AEM

AEM

AEM

AEM

AEM

I7M

bVII7M

I7M

IV7M

IVm7

I7M

bIII7M

bII7M

C7M

Bb7M

C7M

F7M

Fm7

C7M

Eb7M

Db7M

exemplo da progresso em midi.

Os acordes Bb7M (bVII7M) e Db7M (bII7M) no fazem parte dos acordes diatnicos em nenhuma
das tonalidades, logo, ser de emprstimo modal em ambas as tonalidades. Esses dois acordes so
derivados do VIIm7(b5) e IIm7(b5), respectivamente com a fundamental abaixada em meio-tom.
Pode-se dizer, tambm, que esses acordes so emprestados do modo drico e frgio,
respectivamente.