Museo Arqueologico y de Sitio en Malinalco Tesis de Arquitectura

UNIVERSIDAD NACIONAL
AUTNOMA DE MEXICO
FACULTAD DE ARQUITECTURA
MUSEO ARQUEOLGICO Y DE SITIO
EN MALINALCO
TALLER JUAN O'GORMAN
QUE PARA OBTENER El TTULO DE:

LlCENCIADO EN ARQUiTECTURA
PRESE
N
T
A
.MARCELA DE LOS ANGELESCHOW MARTNEZ .
TERNA:
M. en Arq. Enrique Sanabria Atilano
Arq. Virginia Sarrios Fernndez
Arq. Jorge Tams y Satta
INDICE
MUSEO .DE SITIO Y ARQUEOLOGICO EN MALINALCO
CAPITULO l.
INTRODUCCION
CAPITULO 2.
EL MUSEO
Museologa
CAPITULO 3.
ARQIJEOLOGIA
Arqueologa
Concepto de Arte Prehispnico
Grupos Indgenas
Cdices MexIcanos
Edificios
Matlatzincas; localizacin del rea, Demografia, la lengua matlatzinca,
..
poca prehispnica
CAPITULO 4.
ANALOGOS.
APITUL05.
METODOLOGIA y ANALISIS
Metodologa y Anlisis
Panorama generaJ.de la zona arqueolgica
Descripcin
Edificos coloniales
Flujos y Vialidades
CAPITULO 6.
Pg. 2
Pg. 4
Pg. 9
Pg. 17
Pg.21
Pg. 2
Pg. 3
Pg. 5
Pg. 7
ANALISIS DEL MEDIO NATURAL
Localizacin
Clima
Recursos naturales, minerales y relieve
Pg. 3
Pg. 4
CAPITULO 7.
ANALISIS DEL MEDIO ARTIFICIAL
Centros de poblacin y uso del suelo

Anlisis de superestructura en zona rural
Anlisis de infraestructura en zona rural
PgA
Pg. 7
CAPITULO 8.
.
Iluminacn
CAPITULO 9.
PROYECTO ARQillTECTONICO
Plantas Arquitectnicas
Criterio Estructural
Criterio de instalacin Elctrica
Criterio de instalaciones Hidrosanitarias
Criterio de Acabados
Anlisis de Costos
Estudio de iluminacin en Sala Principal y Galera
Perspectivas e Imgenes
CAPITULO 12.
Pg. 3
Pg. 9
Pg.11
PROPUESTA PRELIMINAR
Desarrollo grfico del Concepto y Proyecto

Anlisis y Composicin.
CAPITULO 11.
PROGRA..l\1A ARQUITECTONICO
El sitio
Terreno
Consideraciones para el programa arquitectnico
Tabulacin del programa con reas
CAPITULO 10.
ILUMINACION EN MUSEOS
BIBLIOGRAFIA
Pg.l0
l'
INTRODUCCJON
La Repblica Mexicana es un terrtorio rico en recursos. naturales, con una
vasta diversidad y cantidad de tradiciones, historia y riqueza arqueolgica,cuna
de las culturasprehispnicas ms importantes de Mesoamrca, como la Maya,
Nhuatl, Zapoteca, OtomL Olmeca, y Azteca (sta ltima sobresaliendo por sus
estudios en astronoma, cultivos, entre otros, considerndose tambin como
excelentes guerreros.)
Este trabajo enfoca toda su atencin al municipio de MaHnalco, ubicado en
el lado sur del Estado de Mxico y que tiene una extensin de 226.17 kilmetros
cuadrados, es motivo de estudio y de admiracin debido a que cuenta con seis
pirmides monolticas nicas en toda Mesoamrica y con los nicos frescos que se
pintaron con smbolos del Mxico Prehispnico, los cuales se encuentran en el
interior del Exconvento Agustino, que data del siglo XVI.
Este lugar fue testigo del paso de personajes histricos como Hermenegildo
Galeana y Jos Mara Morelos, entre otros. No ha sido sino hasta hace unos .aos
que 'el gobirno mexicano ha considerado la importancia de mantener ste
legado de cultura, ya que si por desinters no se aplica el cuidado necesario en
disponer recintos especiales para sta, llegar un momento en que ste tesoro se
ir mermando hasta quedar insignificante inexistente.
El propsito de ste trabajo es dor una solucin adecuada que satisfaga los
requisitos que plantea la zona arqueolgica ubicada en Molinatco. Dentro
de
todas las zonas arqueolgicas registradas dentro de la Repblica Mexicana fue
seleccionado sta especficamente a partir dela necesiqad que tiene [a zona de
atencin, . considerando paralelamente el factor de demanda por parte del
Municipio de' Malinalco en el Estado de Mxico.
Tales requisitos van desde el iograr una integracin a! pueblo de Malinalco,
hasta
planeacin de espacios adecuados para el aprovechamiento de los
'0
MUSEO DE SITIO MAUNAlCO
recursos naturales y arqueolgicos de inters turstico que darn como resultado el

beneficio social y econmico de la zona.
Esta propuesta se sustenta en un anlisis metdico con base en las
necesidades del proyecto, adems de un estudio de museografa, materia prima
del proyecto, la cul junto con los requisitos de uso, son un nuevo concepto formal
para la creacin de nuevos espacios adecuados a las necesidades del programa
. arquitectnico propuesto. Este trabajo se desarrolla en doce captulos, los cuales
se dividen en cuatro partes principales, que son los .antecedentes, el anlisis, el
desarrollo del programa yel proyectoarquitednico.
Antecedentes [museo y arqueologa)
Eh la primera se dan conocer todos los antecedentes necesarios para definir

el proyecto, .hablo sobre la museologa, de cmo se debe disear un museo
cuidando los detalles, tambin incluyo un estudio sobre arqueologa destacando
os datos relevantes de la arqueologa mexicana y de los pObladores de la zona,
de Ja historia del lugar.
Tambin es importante conocer tas restricciones y directrices en cuanto o
reglamentacin para estar dentro de los parmetros permitidos as tambin como
gua para utilizar los recursos y las investigaciones previas.
Anlisis anlogos, metodologa y anlisis, medio natural y medio artificial}
La segunda parte incluye el anlisis regional, estudiando el medio natural,

infraestructura, as como un diagnstico de la zona para considerarlas en el
programa.
El anlisis de proyectos semejantes o anlogos. reportando los datos globales
de funcionamiento y formales que nos indican el balance de reas requeridas
para la creacin del nuevo programa arquitectnico que junto con ofroscriferios
de anlisis concluyen el nuevo diagrama de funcionamiento. Este diagrama
sustenta las bases para la configuracin de la propuesta e incluye fa investigacin
de campo desarrollada en los museos del Tajin.
INTRODUCCiN
Desarrollo del programa {programa y propuesta preliminar}
El programa expone los resultados del anlisis realizado para el diseo del
proyecto, a travs de una serie de preguntas que deben estar presentes a la hora
de definir el programa arquitectnico.
Para obtener una propuesta preliminar es necesario trabajar a partir de un
concepto, l cual se ir modificando hasta conseguir un proyecto que cubra los
requerimientos pla nfeados y espacialmente satisfactorios.
Tambin en esta parte presento un anlisis en la propuesta preliminar
enfocado en los aspectos bsicos en el diseo de un espacio arquitectnico
como la estructura, iluminacin natural, trazo base (geometra), etc. Que e510 que
le da forma al proyecto y a la tercera parte de este trabajo.
Proyecto [planos y requerimientos}
El proyecto arquitectnico forma parte de la cuarta parte, que de alguna

manera expresa y concluye el anlisis anterior.
la forma de bajar la idea del
mundo ideal y aterrizarla. Por medio de un plano grfico y geomtrico,
obteniendo como resultado la suma de ideas, expresndolas mediante
geometrales o planos. El plantear una idea arquitectnica no es suficiente, es
necesario plantear un desarro!lo constructivo sujeto a normas y r~glamentos ya
que la arquitectura en sus orfgenes fue el resultado de la expresin constructiva
dada por una tcnica, as como lo constructivo.
El aspecto de instalaciones, ya que el desarrollo constructivo no se concluye
slo con [a estructura, sino que es obligado el planteamiento del conjunto de
instalaciones, las cules al no ser expresadas correctamente y con el
dimensionamiento adecuado, pueden afectar de manera importante al proyecto
arquitectnico.
Este proyecto como cada uno es especfico y especial y as debe ser
entendido por lo que se incfuye tambin los requerimientos especiales como son
la iluminacin que es un factor importantfsmo en un museo y Junto con oiros
factores crea ambientes, espacios esto ~s de to que realmente habla la
arquitectura.
El MUSEO
MUSEOLOGIA
El coleccionsmo, ero un fenmeno socio culturat esta fisonoma socio culturolha cambiado la nocin del museo, su estructura arquitectnica y sus
planteamientos, ya que la meta de la museologa es atraer el mayor nmero de
personas y conseguir nuevas actividades y funciones museolgicas.
La gran tarea de la Museo!oga es acabar con el anquilosamiento, y
descubrir campos de encuentro favorables para .Ia comunicacin artstica y
establecer relaciones vivas entre los elementos constitutivos del museo, as es que
su situacin actual marca una etapa transitoria, entre la tradicin y el progreso:
El valor de tradicin en el museo es una necesidad del hombre ante un
profundO deseo por retener el pasado, por no perder su sentido de continuidad
histrica, el tiempoesun factor esencial enel concepto de museo, que puede ser
filosfico, considerado en relacin con fa concepcin que cada cvilizacintuvo
dE$1 tiempo Y psicolgico c.uando el museo. llega a ejercer una atraccin sobre las
personas, es decir el museoinvta a un viaje, predispone a la evasin, evoca un
pasado que puede ejercer una accin concreta en el presente y futuro.
LOS ELEMENTOSCONSTtTUTIVOS DEL MUSEO
Los factores que tradicionalmente daban su razn de ser al museo fueron

principalmente Id coleccin (el contenido}, actualmente su concepto actual en el
campo de la inves'l'igadn y la prctica museolgica: el museo para el pblico, o
una 'coleccin ubicada en un edifido capaz de desarrollar las funciones sociales.
MUSEO DE SITIO MALINLCO
As pues, los componentes esenciales del museo son la sociedad, lo planificacin

musefstica, el continente (arquitectura) y el contenido (coleccin y fondos del
museo}.
El pbnco
Una de las metas de la museologa es la abolicin de las fronteras sociales,el
libre y voluntario acceso de toda la sociedad al museo, desafortunadamente, hoy
la prctica del museo est exclusivamente ligada a un comportamiento cultivado
que requiere una cierta formacin intelectual, hay pases que han superado
ciertas escisiones, debido a la ms equilibrada nivelacin socioeconmica, y
consecuentemente al inters ms mayoritario por los aspectos culturales mientras
que otros permanecen an en la idea del museo conservador. Lo museologfa
intento establecer plataformas y una seria de normas viables, para obtener el
mximo rendimiento en la relacin pblico-objeto, es hora de que cada museo en
particular, haga una reflexin y eficiente autocrtica, sobre la proyeccin que
debe ejercer ante el pblico como ente individual.
Planificacin
Planificar es, analizar cientficamente los datos suministrados por la realidad

del museo y las metas que se pretenden alcanzar, la museologa como directriz
cientfica para el desarrollo del museo, profundiza en una sistemtica viable para
todas las entidades musesticas y tiende en sus investigaciones a una idea modelo
valedera poro el conjunto de los museos, organizar un museo es tener una nocin
clara de su razn de ser, de la repercusin que ste ejerce en campos tan
concretos como 10 sociedad, la cultura, la historia, el. progreso y el arte. El
universalfsmo artstico, que caracteriza a la mayora de los museos es un grave
inconveniente a la hora de proyectarlo, como por lo general son edificios de vieja
planta, las adaptaciones resultan nefastas o imposibles, negando su pro pa
estructura la posibilidad de ampliar actividades que no. sean las de conservacin
del edificio yde las obras en l. Por el contrario, un edificio concebido con unas
dImensiones concretas, pero posibilitado para futuras ampliaciones, cumpte la
funcin que exige una autntica actividad musestica .. Estudiar al pblico, es un
punto necesario para la planificacin musestica y que .guarda estrecha relacin
EL MUSEO
con el tipo de museo. Estas interrelaciones pbfco-museo pueden analizarse en

varios niveles especficos:
Ubicacin del museo. (Museo en zona urbona o museo de sitio). un museo
urbano, recibir diariamente un complejo pblico {estudiantes, turistas,
Investigadores.. }, Mientras que el de sitio es visitado los dios festivos, por que se
aprovecha la distancia para salir de la ciudad y hacer una excursin que incluye
Jo visita al centro cultural.
Exigencias intelectuales. Marcan a un pblico cultivado que requiere del
museo.
Rasgos etnolgicos. Favorecen un tipo homogneo de pblico y museo.
Valores estticos. Diferenciacin de pblico en museos que ofrezcan obras
oficialmente consagradas por la Historia del Arte u obras menores.
El museo debe conocer a su pblico para ofrecerle lo que ste exige y
hacerlo de forma convincente, el museo como fuerza viva de la ciudad tiene que
conQcer los intereses culturales de la regin, estar al tanto de los descubrimientos
en zonasorqueolgicas o de inters artstico-cultural, todos los aspectos que
refuerzan la vida del museo.
El continente
Estructura arquitectnica y actividad del museo son conceptos inseparables,
E1 ed1ficioimplica una serie de problemas que constituyen uno de los captulos
ms interesantes de la arquitectura contempornea, desde el comienzo del
proyecto hasta la culminacin de los elementos decorativos arns an, .Ia
realizacin confofm~ a unos planteamientos de futuras ampliaciones, se refleja .e!
~enfido cultural y cientffico, artstico y social de la vida que desarrollar el centro
musestico.
En el caso que sean museos de nueva planta y/o en la readaptacin de
edificios antiguos destinados a fines museogrficos es necesario un estudio
cientfico prev o al comienzo de les obras, el proyecto debe expresar en principio
MUSEO DE SITIO MALIN,hco
una estructura espacial concreta que responda a las frmulas ideales, sera
enriquecedor para el propio museo que el pblico colaborase con sugerencias.
Flexibilidad y extensibilidad son las cualidades claves de todo museo que quiera
modificar la funcionalidad de los espacios preexistentes, modificar en fundn del
crecimiento, tcnico, social, cultural, etc. ya que las ampliaciones y
remodelaciones presuponen un grave problema, as como el hermanar la
atractiva sensacin del exterior del edificio con la masa del interior del edificio.
La museologa ha sistematizado los factores fundamentales
interrelacin arquitectura y museo, continente y contenido:
en
la
La permanente investigacin sobre diversos tipos de plantas de museos.

Una concepcin coherente entre la estructura arquitectnica y las mltiples
necesidades del museo moderno.
En los museos de vieja planta existe la problemtica para haceno funcional y
til, pues el edificio en si es considerada una pieza de valor musestico.
Declara la preferencia de la ereccin de museos de nueva planta
planificados como una arquitectura que contenga el espritu de la coleccin, as
como que el conjunto del edificio asuma su entidad como obra arquitectnica,
siendo expresivo del desarrollo progresivo y orgnicodef proceso musestico.
El confenido
El museo es una institucin publica, existen dos tipos de obras que viven el
museo, el contenido (los fondos), y la coleccin, los diversos criterios de
presentacin pueden extraer el mayor contenido a la obra que dejarla perdida e
inconexa del ambiente de la sala, las bases para una eficiente eleccin no se
fundamenta ms que en un principio, utilidad pblica; lo dems entra en el
campo de los concreCiones y puede afrontarse desde la propia realidad de cada
museo.
Es importante conocer el gusto del pblico y seleccionar sus preferencias.
Hoy parece que las colecciones de arqueologa y las de Bellas Artes sufren un
EL MUSEO
proceso de desplazamiento, por ser residuos elitistas del siglo XIX, pues bien, el
museo debe subsanar este error del hombre contemporneo ofreciendo un
nmero ms restringido de estas piezas, valorndolas en su preciso contexto e
incluso insertndolas contrastadamente con manifestaciones culturales
contemporneas.
CIENCIA Y EMPIRIA DEL MUSEO museologfa-museografa)
Museologa, disciplina que hasta hace pocos aos se ha movido en una .

prctica asistemtico que ofreca un cmulo de datos y hechos museogrficos sin
una ordenacin coherente, sin directrices vaforativas y sin un mtodo de anlisis
que canalizara los postulados museolgicos.
lo musebgrfico y lo museolgico, comportan en sus respectivas races
etimolgicdssignificados y funciones diferentes, representan un exponente volido
para ladeHmtacin de sus funciones y para la asignacin de sus mtodos
operativos, su meta se concentra en. actuar sobre el museo a todps los niveles, y la
real diferencia entre ambas radica en la coordinacin existente desde el punto de
vista terico y por el otro lado las contradicciones manifiestas en el plano prctico.
Museo-grofa es la descripcin de todos los elementos concernientes al
museo que abarca desde la construccin del edificio hasta los problemas
tcnicos de ubicacin, exposicin, conservocin de las piezas, mientras que la
Museologa es la ciencia que opera sobre los datos museogrficos, rectificndolos,
amplindolos y transformndolos.
La Museologa
la museologa es una ciencia social pues produce un enfrentamiento

dialctico pblico-museo pues el mismo contenido del museo es un elemento
esenciolmentesociaHzodo procede de la realIdad histrico.:.sdcial, comO ciencia
histrica ha nacido de un necesario apoyo a la cultura, ubicada en un espacio y
MUSEO DE SITIO MALIN LCO
tiempo determinados ata vez de ser una creacin peculiar de un concreto nivel
de la civilizacin actual, de llevar en si misma el sentimiento yla voluntad d la
Historio, de manipular con material del pasado y ejercer una accin sobre el
futuro a partir de la dimensin histrica del presente, la cual se confirma como
ciencia al contar con tres elementos bsicos:
Ser expresiva de algo real (elemento histrico)
Ser explicativa de forma global de contenidos y comportamientos parciales
(elemento terico}
Ser emisora de mtodos empricos {elemento prctico}
La museologa naci, por una parte, de la conciencia que tiene el hombre
de su propia actividad histrico-social y, por otra, de la necesidad d estructurar el
museo cientficamente y de ordenar todo el material concerniente a la ciencia, la
tcnica, el arte y cuantas. materias puedan dar fuz sobre la civilizacin y la cultura,
tendiendo a la proyeccin didctica al pblico.
Un componente esencial de la ciencia museolgica es la esttica, disciplina
y experiencia que le dota de un sentido indispensable.
Lo importante del museo es su capacidad de transformacin ante el pblico,
su comportamiento y modalidades perceptivas ante el receptor.
El dominio de la esttica museolgica es Jo formacin del gusto del pblico,
la influencia del museo en la produccin artStica, los criterios de presentacin de
las obras, la distribucin de los objetos y la presencia de unos elementos
contextua les en las satos el museo.
La esttica se manifiesta en 10 sistematizacin de la estructura arquitectnica
(espacios abarcables, estudio de distancias entre obras y espectador,anlisis de
los puntos de vista para una visin adecuada, zonas de esparcimiento, contacto
directo con la naturaleza... },en aspectos tcnicos museogrficos (luz
artsticamente conseguida y consonancia con los fondos, modelos de etiquetas,
EL MUSEO
rtulos ... } yen la. presentacin selecta y lcida de ras obras expuestas por medio
de patrones flexibles estticos.
La Museologa se inspira en criterios histricos, crticos, cientficos y didcticos,
segn la tendencia de la moda en la poca.
Las ciencias que apoyan la Museologa son de dos tipos: las ciencias
humanas y sociale.s (Historia, Sociologa, Historia del Arte, Crtica, Esttica,
Filosofa ... ) y las experimentales (Fsica, Qumica, ptica, Electrnica, Informtica,
ciencias audo-visuales ... }.
Un puntual imprescindible se impone en la labor museolgica y es la
autocrlica, todas las ciencias humanas necesitan replantearse permanentemente
sus postulados bsicos.
El fenmeno museogrfico
La Museografa es un fenmeno implcito en el concepto museolgico, en
cuanto a que se presenta como una operacin organizada de la estructura
interno y sistematizacin del museo, estableciendo un medio musestico en el que
.se pretende fundamentalmente encontrar el contexto histrico, la evocacin de
ese momento o la reconstitucin de entorno cultural en el que nace la obra, se
puede decir que no obtienen satisfactorios resultados en la actividad
museogrfica sin unos estrictos conocimientos museolgicos.
Por esto, un valor metodolgico de la museografa es su carcter
experimental tcnico y filtrador en cuanto a que modifica o desaplica normas
impuestas en pro de exigencias que requieren casos concretos.
E/objetivo de la museografa es el estudio sistemtico, la clasificacin
ordenada y seleccionada y la exposicin clara y precisa de los fondos del museo,
adaptando el edificio a las necesidades museogrficas e introduciendo mtodos
eficaces para su comprensin. Tambin se ha dicho que la museografa es el arte
de ordenar el. arte y, si como agudamente Le Corbusier expres "lIarte empieza
donde acaba el clculo", entonces los valores realmente artsticos de la
museografa seran la improvisacin. lo espontneo, la sorpresa. el deleite. el

agrado visual y la creacin intuitiva de felices resultados.
Pncipios museolgicos
.El postulado fundamental de la Museologa radica en la rigurosa

planificacin dejas funciones musesticas y la metdica ordenacin de los fondos,
regulndolo conforme a unos teoremas razonados para los fines perseguidos y
atentos a las innumerables actividades creadoras del hombre ya sus diversas
preferencias; todo ello exige' de la ciencia museoJgica unos principios de
estructuracin sistemtica para analizar, seleccionar y poner en valor todas las'
manifestaciones creadoras del. hombre en concordancia con los niveles
socioculturales e intelectuales que integran el museo.
Propiedad, contenido, localizacin, pblico o nivel cultural no se manifiestan
abstracta mente; se rigen por unas normas bsicas y especficas pero con
interferencias, antinomias o afinidades que se infiltran en el mosaico museolgico.
TIpologas museolgicas segn la disciplina
El rasgo que ms propiamente define a un museo es la

hetera/homogeneidad de su contenido, se pueden obtener cinco grupos de
materias museables segn las orientaCiones vayan dirigidas al Arte, fa Historia~la
Ciencia, I Tecnologa yla Etnologa, siendo la diferencialaintencionalidad y
funcionalidad implcita que cada una comporta.
ARTE
. M~ Arqueolgico
Epigrafa
Numismtica
El
MUSEO
Glptica
M. Bellas Artes (Pintura, Escultura, Artes menores, grabados dibujos ... )
M. Arte Contemporneo
reproducciones, happenings... )
(M.
Bellas
Artes;
fotografa,
M. De estilo monogrficos
Ambientales
Reconstituciones de cuadros de poca
Reconstituciones arquitectnicas.
Atmsfera de poca
HISTORIA
M. Historia de las Ideas
M. Ejrcito y Militar
M. Correoy sello universal {nacional, cronolgico, temtica ... )
M. Medios de transportes (ferrocarril, carruajes, coches ...}.
M. Criminologa.
M. Farmacia.
M. Medicina.
M.NavaL
comic,
10
M. Aeronutica.
ETNOLOGA
M. Etnogrficos.
M. Folklore.
M. Artes y costumbres populares.
CIENCIA
M. Ciencias naturales.
M. Ciencias fsicas.
M. Ciencias qumicas.
M. Instrumentos cientficos.
TCNICA
M. Tcnica publicitaria.
M. Maquinaria industrial.
M. reproducciones.
M. Artes y oficios.
La compilacin de la sistematizacin museolgica a nivel disciplinar surge
con la rlecesidad de limitar lo ms riguros'amente posible el campo de una
disciplina, deslindndola de otros quehaceres humanos ya que en el campo de la
cultura las aproximaciones, implicaciones y matices de unas materias con otras
son ambiguos.
El MUSEO
11
A) los museos de Arte
Acogen las piezas de las civilzaciones dotadas con un valor artstico, en

realidad, el museo de arte forma una categora independiente, regido por unos
principios musesficos que difieren de la estructuracin de los museos histricos.
RamasintE:;;grantes de Arte son la pintura, escultura, arquitectura, poesa, msica,
artes dramticas,. artes grficas, artes industriales y artes menores, ampliando ste
grupo con actuales expresiones artsticas como la fotografa, comcs, cine ... La
realida(j .se impone y se evidencia la entrada de los comcs, la organizacin de
exposicIones fotogrficas o ciclos cinematogr6fico en lo museos de arte
contemporneo, as como la proliferacin de ensayos sobre trayectorias estilsticas
de diversos dutores.
Volviendo a las clasificaciones cronolgica tradicionales del arte, de las tres
etapas - clsica, medieval y contempornea -, la poca perteneciente a la
Antigedad se reserva a los museos Arqueorgicos, la perteneciente al mundo
medieval y moderno es la .que engrosa los fondos de los llamados museos de
Bellas Artes y la etapa actual conforma el museo de Arte Contemporneo.
Bl Los museos Arqueolgicos

La Arqueologa, define a sus obras como artsticas y sigue los principios de
conservacin y exposicin propios de los postulados museolgicos. Pero tambin
poseen un valor histrico y documental. La Epigrafa, ejercida corno caligrafa, es
tambin documento escrito de la historia, igualmente la Numismtica que forma
una seccin dentro de los museos Arqueolgicos.
Dada la escasez de museos especializados en sta materia la Museologa ha
manifestado un relativo inters por la valoradn y exposicin de stas obras. Los
museos Arqueolgicos ocupan un lugar preeminenfeen los museos artfsticos,Q
veces, los lmifes .entre Arqueologa y Arte son precisos, ms conveniente sera
. hablar de museos de Arte Clsico.
La Muse%ga trata de encontrar soluciones a los museos Arqueolgicos; en
permanente crecimiento, con una orgnica ampliacin espacial para ubicarlas
nuevas piezas. Se debe ofrecer una tcnica especializada al servicio de la
12
MUSEO DE SITIO Mi\LINLCO
conservacin y montaje de las piezas y una organizacin sistemtica por medio

de ordenadores, inventarios y catlogos en los que e preceda a la expedicin de
la historia completa de la obra, desde el momento de su descubrimiento. hasta la
fase final de presentacin en la sala, pasando por laboratorios de anlisis que
acrediten el adecuado estado de la pieza para ser expuesta cientficamente y
siguiendo un orden topogrfico, cronolgico, iconogrfico o tcnico en la
exposicin.
Se considera objeto arqueolgico todo aquel que ofrezca una antigedad
probada y cuyo valor para la Historia, .el Arte y la Cultura sea considerable. As
engrosan los fondos de stos museos las ms diversas piezas., Que abarcan
siguiendo los esquemas cronolgicos tradicionales, desde la Prehistoria hasta el
declive de la Edad Media.
El hecho de no ubicar piezas posteriores al siglo XV en los museos
Arqueolgicos obedece. a un concepto generalizado que otorga a la obra de
arte posterior al Renacimiento un valor de arte industrial, arte menor, artesana o
un valor preciosista que encuadra mejor en otras categoras museolgicas.
el Los museos de Bellas Artes.

Albergan tradicionalmente obras escultricas, pictricas, artes menores,
grabados y. dibujos. En stos museos prevalece el criterio esttico y la tradicional
divisin cronolgica por pocas histricas, predominando una organizacin
decimonnica, remozada a veces por las nuevas concepciones musesticas.
La dversidad de manifestaciones artsticas en stos museos en los que las
posibilidades de exposicin son mltiples, aconseja un serio anlisis de las
colecciones y un criterio coherente para la organizacin de cada museo, cada
tcnica o arte aparece configurada aisladamente en las salas de exposi9in,
mientras que en otras las salas de pintura se animan con esculturas u otras artes.
La museologa va logrando mtodos psicolgicos, para que la obra de arte
conserve su valor esttico, pese a la prdida de su valor originario.
ELMU~S~E~O~~
____~______~______________________~_______________1~3~
Dl Los museos deArle Contemporneo

Por su intrnseca naturaleza, son los ms sutiles exponentes del estado que
caracteriza a los niveles socioculturales de a civflizacin actual, todos los
elementos que conforman la sociedad yla cultura actual confluyen a sta
situacin real del mUSE~O de Arte Contemporneo. Situacin real que oscila entre
. el caos y la urgencia de encontrar unas soludones viables al problema de estos
centros afectados de inevitables conflictos, valoraciones objetivas independientes
de otros factores externos, incidentes y condicionantes de las apreciaciones
artsticas, y sa falta de estabilidad se concreta en el carcter de doble
transitoriedad:
Acoger objetos actuales, enTre 10 efmero y lo consolidable.
La anarqua planificadora a la hora de su creacin.
La idea a la que la Museologa propende por seleccionar las obras, se opone
a una realidad que caracteriza tanto al museo como al artista adual:la
adquisicin masiva de piezas y la superproduccin cada vez ms densa de
productos artsticos, los profundos debates q\.Jeacosan al museo de Arte
Contemporneo proceden de mentalidades y actitdes ideolgicas enfrentadas:
'10$ defensores de una cultura democrtico, no selectiva y restrictiva sino de
ampliacin de la accin cultural, y los reductos elitistas y conservadores que
niegan el valor del arte contemporneo al que se pretende frecuentemente
hacer patrimonio exclusivo de una minoritaria capacidad intelectiva.
Una tarea muy consecuente con el principio de no hacer del museo una
entidad autoritaria sino lo ms ampliamente democrtica radica ~n dos
postulados:
1.
Que la direccin del centro camine progresivamente de la
descentralizacin del papel de un director hasta la formacin de un equipo
compl~tente en la organizacin museOlgica y, posteriormente, a la cooperacin
detpblico en las actividades del museo.
2.
La preparacin de un nuevo cuerpo organizador que supere ta idea
monoltica de conservacin y posesin musestica hadendo del museo un centro
14
realmente productor del que se extraigan eficaces relaCiones intelectuales,

artsttcas y afectivas ejerCidas en un dilogo profundo y una partiCipaCin
fructfera entre artistasy pblico.
Los enunCiados anteriores son necesariamenfe orientadores para el infento
de una sistematizaCin de los museos de Arte Contemporneo y, a este fin, hay
que puntualizar desde ahora el desfase que sufren las manifestaciones artsticas
contemporneas al respeto de los pseudo valores institucionalizados y de la
apreCiacin del pblico. En primer lugar, el vertiginoso ritmo artstico ha conduCido
a una ruptura ente la 'obra "consumada" y ~a que est hacindose en la
actualidad, a un enfrentamiento entre el valor de permanenCia. y de
transitoriedad o, desde el punto de vista del pblico, a la conCienCia de
sacralizaCin, frenteala concienCia-presenCia aleatoria y cooperadora.
La heterogeneidad del material artstico contemporneo dificulta la
elaboraCin de unos prinCipiosmuseolgicos, en el campo museolgico las
colisiones son frecuentes, las polmicas permanentes y los esfuerzos por armonizar
y contrarrestar las tensiones propenden auna coherente organizaCin que resulte
de un edificio con una estructura espacial asequible y flexible ene el que puedan
exhibirse de forma selectiva obras y tendencias instituCionalizadas que provoquen
enfrentamientos creativos con muestras artsticas de actualidad.
Otra categora dentro de los museos de arte la forma el museo de estilo, el
auge de este tipo de museo de debe a la consideracin. de la obra de arteen su
doble faceta histrico-artstica, en estos museos caben modalidades como subcategoras intermediarias entre el museo de Arte e Historia.
E) Los museos de Historia
Se definen esencialmente por la exposicin del material ideolgico, narrativo

y discursivo de Jos hechos y cambios sociales que han afectada a la historia. de las
civilizaciones. En ellos se exige la colaboracin activa del espectador actual,
como elemento sustanCial en el desarrollo de la historia, vapuleada a veces por
trayectorias ilgicas pero tambin por unas leesintemas que, analizadas histricas,
lgica y crticamente, ponen de manifiesto situaciones reales objetivas, relaciones
e interrelaciones humanas. La meta fundamental en ellos es "ocogerol visitante en
ElMU=S~E~O~
__~__~____________~____~_________________~_________1~5~
su calidad de elemento constitutivo de! pueblo y ciudadano del Estado, con e!

perrnanE;:nte deseo de establecer unasfida correspondencia con el presente."
Existe una clasificacin que atiende la actividad histrica:
Natural
Filosfica
t-Jarrativa
De actividades polticas y militares.
De evolucin de un quehacer humano
De una actividad burocrtica o civil
Estos museos requieren en primer lugar que el contenido se exprese
. claramente y en su propia personalidad sin lugar a confusiones que desfiguraran
el sentido. de su razn de ser y exposicin, por otra parte deben buscar
primordialmente la instruccin histrica del pblicoy los mtodos adecuados para
hacerle tomar conciencia, como entes conformantes del mundo que
contemplan, de su capacidad creativa e interpretativa.
F) Losmuseos de Etnol()ga
Son complejos, porque amplios son los lmites de la ciencia etnolgica en la

actualidad, y polmicos por los conceptos que atienden a las funciones que
necesikm realizar. Los sistemas de ordenacin difieren segn la concepcin
museolgica del centro concreto o segn el tipo de contenido que concentra,
perola regla general es que la sistematizacin s.iga normas rigurosas y cientficas
en ro exposicin y cafalogacinde las piezas. El auge de estos museos se explica
por Jo. facilidad que se. presenta de aunarla accin didctica con la
museogrfica.
16
la heterogeneidad del pblico que abarca desde el turista,desconocedor

de la cultura etnogrfica que le ofrece el museo, hasta e1 granpblicoque capta
con agudo olfato el mundo de las obras, a las que hay que enriquecer con
nuevos conocimientos, yun pblico culto, especialista, formado por etnlogos,
cientficos, profesores, universitarios.
Ante esta diversidad, en estos museos se impone la divisin en dos secciones:
una abierta al mayor numero de personas, que ofrezca una seleccin de los
objetos corrientes, pero bien caracterizados, y las piezas "nicas" que siempre
atraen la curiosidad del visitante, y otra seccin para los especialistas en la que se
almacenen cientfico y sistemticamente los duplicados de las piezas
etnogrficas.
G) Los museos de Ciencias
Se configuran por la necesidad de recoger, estructurar y analizar piezas de

carcter cientfico; ysu inters preponderante radica en elestudo de la evolucin
de los objetos naturales, transformados, conservados en su naturaleza originaria o
incorporada por la sociedad al mundo de la ciencia ms que en ser instrumentos
poderosos de los condicionamientos, logros y progresos humanos.
Los museos de ciencias tienen un origen tan lejano como los de arte, puesto
que cientficos eran aquellos gabinetes renacentistas y manerisfas destinados a
ilustrar piezas y fenmenos de Jos ciencias naturales, zoolgicas y mineralgicas, la
tarea de la denda se basa concretamente en la explicacin del cmo se
operan los cambios cientficos segn los. condicionantes histricos.
Las divisiones que pueden obtenerse de stos museos son:
. Los museos de Ciencias Naturales acogen piezas, restos y Objetos que
suministra la Botnica, Zoologa, Mineraloga,etc.
Los museos de Ciencias Fsicos ilustran las propiedades de los cuerpos,etc.
El
MUSEO
17
Los museos de Ciencias Qumicas recogen objetos modificados en su

naturaleza y los mtodos que operan las ihterrelaciones y cambios entre ellos.
Los museos de instrumentos cientficos, ya afecten a la materia cientfica en
genera oa una rama concreta de ella.
Iniciar ala educacin cientfica, como parte integrante de la cultura, es
tarea que la museologa tiene que afrontar, se trata de que la comprensin de
todos los fenmenos cientficos abarque a los. niveles intelectuales diversos y para
ello el museo requiere de un desempeo pedaggico ilustrado con cuadros
tipos que reproduzcan
demostrativos, maquetas explicativas, objeto
cientficamente la idea del origina!, que puedan ser manipulados por el pblico,
concediendo una utilidad prctica a las obras - reproducciones para que ste
pueda acceder mental y prcticamente al mundo cientfico que desconoca.
H) los museos de Tecnologa

Estn conformados por artes, materiales, objetos y mtodos, la tcnica se
define tanto por su materia, o disciplina artstica, histrica o cientfica como parla
fabriC'acin, produccin o reproduccin de las disciplinas expuestas. Es por ello
una actividad operativa en amplios campos, pero en el Arte, Historia y Ciencia
acciona de forma concreta.
La independencia del museo de tcnica, confiere al fenmeno artstico de
lo mltiple una autonoma que tiene como propio, no slo la falta. de referencia a
un original, el campo n el que se mueven estos museos se pueden incluir
actividades humanas realizadas en orden al arte o la ciencia, aplicando mtodos
industriales y con base en una idea generadora y creativa (por ejemplo un museo
de la tcnica publicitaria. oel museo de la maquinaria industrial), pueden
sistematizarseatendiendo a tantas tcnicas como comportan las mltiples
actividades humanas, campo que, por su obviedad y multiplicidad de
perspectivas, no abordaremos, exponiendo slo a nivel indicativo algunos
paradigmas que darifican la cuestin.
18
Un museo de la Tcnica Publicitaria, por ejemplo, se impone en una

sociedad abocada al consumismo mediatizado por el aparato propagandstico
que conlleva, el museo de la Maquinaria Industrial ofrece tambin un fuerte
carcterpedaggico al exponerlas fabricaciones del hombre, dotadas implcita
o explcitamente de un uso concreto. Estos museos se basan en el principio
fundamental de la informacin y comunicacin de los productos, igual sucede en
el Museo de la Reproduccin y los Museos de Artes y Oficios.
TIOLOGIAS MUSEOLGICAS SEGN LA DENSIFICACiON OBJETUAl

Hemos venido exponiendo que el contenido de! museo define el
comportamientomusestico, una norma objetiva se deduce de una realidad
histrica: Todo museo est desde su origen "especializado" por su formacin, por el
gusto de su fundador, por el pas en el que est situado, por las sucesivas
directrices que ha pasado y por el edificio en el que encontr refugio.
Esta idea general y vlida sobre la especializacin primaria de cada museo
no obedece tanto a la voluntad y miras de la organizacin museolgica como a
una tradicin impuesta que exige la manutencin de museos abastecidos con
antiguas colecciones dotadas en nmero y calidad de diversidad de obras.
las diferencias entre los museos generales y especializados son obvias desde
el momento que definen el carcter y cantidad del contenido, en el museo
general, la sntesis se interpreta como mezcla incoherente de fenmenos artsticos
diversos; en el museo especializado la intencin es ms explicativa y Hustrativa y
Sus mtodos de exposicin. son ms flexibles dado el universo "niconque acoge y
debido tambin a que la exposicin analtica y discursiva conduce a una precisa
sntesis del mundo peculiar que se pretende relevar.
los museos mixtos son el producto de la simbiosis entre los museos generales
de los que toman la heterogeneidad de contenido en lo que concierne a lo
diversidad de tcnicas artsticas, contrarrstadas con los caracteres que
pecutiorizan a los museos especializados que tienden a. la expresin de un
universo concreto.
El MUS!EO
19
lIPOLOG!AS MUSEOLGICAS SEGN LA PROPIEDAD
La configuracin de un museo depende sustancialmente de la entidad a la

que pertenece. Museos pblicos que forman parte del patrimonio nacional,
financiados por el Estado, municipios y Museos privados que se abastecen de
fuentes de ingresos suministradas por una fundacin de tipo privada ya sea
privado, familiar, personal o Institucional son las dos tipologas bsicas
(11!1111"-,
~{ltll~~~~~
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El
20
MUSEO DE SITIO MALlNLCO
MUSEOGRAFIA
URBAN ISMO y ARQUITECTURA
La reflexin sobre los objetivosgiobales que el museo pretende y, el anlisis

de la eleccin del terreno para ubicar el centro cultural son los dos requisitos ms
urgentes que en un principio demanda la prctica museolgica. El plan de
ubicacin urbanstica, se basa fundamentalmente en la fuente de financiacin,
un museo puede ser emplazado urbansticamente en el lugar de una excavacin
arqueOlgica, en una ciudad o en el campo, por tanto existen:
Museos de sitio
Museos rurales
Museos urbanos
Museos de sitio
Es una tendencia actual de ubicacin musestica muy acertada, en primer

lugar gracias a su orgnico emplazamiento, se pueden apreciar los objetos por
regla general, extrados de excavaciones, zonas prximas o configurados por la
fisonoma peculiar de una regin en su contexto real, esa ubicacin precisa, dota
a las obras de un aire de naturalidad que el visitante capta, reaccionando de
forma espontnea ante un fenmeno cultural "autntico", rasgo difcil de
encontrar en nuestra cultura contempornea, tan manipUlada, y la
harmonizacin entre urbanismo y Objeto musestico suscita en Ja imaginacin
impresiones que pueden ser completadas con la vivencia directa del entorno y la
visin de las obras situadas en su contexto.
El visitante se siente atrado no slo por razones de orden cultural sino vital: el
silencio del campo, la ausencia de aglomeraciones humanas y efectos
consecuentes del ritmo de vida urbana o el respirar el aire puro favorece la
eleccin de un pblico que puede tomar el museo como descanso contrapuesTo
a la vorgine cotidiana as como estimular su sensibilidad deseo de ampliar su
EL MUSEO
21
cultura al ofrecerle una actividad que armoniza el placer de la naturaleza con la

sabidura que ros hombres han sabido extraer deella.
Las desventajas que surgen lgicamente, hay que contrarrestarlos con
alicientes y atractivos en los que et pblico encuentre compensaciones a su
desplazamiento, Por eso estos museos deben promocionar pblicos que
conduzc:an al lugar, que ste ofrezca buenas combinaciones de carreteras y
accesos al centro ffiusesticos, que a su alrededor se ofrezcan restaurante,
parques. infantiles, tiendas con objetos tursticos y ejemplares reproducidos
mecnica y fotogrficamente de las piezas del museo, tiendas de artesana o .en
otras octivdades de la regin, para obtener una visin ms completa de las
obras, alrededores paisajsticos de descanso y de ocio, factores que ayudarn al
museo a ofrecer una capo de experiencias ms ricas que la pura y exclusivo
contemplacin de las obras.
Museos .rurales
Los objetivos esenciales son paralelos a los museos de sitio, a excepcin del
contenido, precedente en los de sitio de diversos factores que les conforman y en
los segundos, originarios de! mismo Jugar donde estn ubicados. Estos museos
nacen para ilustrar el modus vivendi deuna celebridad, donde compuso tal obra,
donde encontr paz para escribir sus novelas, etc.
El factor naturale!za ejerceuna.influencia ms directa en este museo, menos
cientfFco y ms englobado en el contexto general del ambiente campestre. El
inconveniente es el aislamiento yla caresta. de contactos culturales con los
instituciones educativas que se encuentran en la ciudad
Museos urbanos
Son los que estn ms integrados en el desarrollo de la vida urbana y, los que
contienen mayor capacidad de comunicacin con la poblacin, ofendindose
en la zona urbana pueden dividirse en:
Perifrico
MUSEO DE SITIO MALINALCO
22
Museos en barrio urbano o suburbano

Museos ubicados en un complejo urbanstico especfico y opcional
{universidad, parque, centro cultural, etc.}
Todos ofrecen condicones favorables para realizar sus funciones sociales y
educativas al estar en contacto con entidades que ayudan l estos logros, lo que
dota al centro de un dinamismo y despliegue de posibilidades notables. Los
inconvenientes obedecen a la identificacin, del visitante, del entorno urbano
musestico con su entorno vital.
MURO a): Perifrico.

Mtuleo b): Cantro de ciudad,
Museo c): BamO' urbaflO O' suburbanO.

Museo }: Complejo l"bnlstleo
opcional: 01 : {;entro
dl: barrio
d3 :perifrieo.
El MUSEO
23
LA ARQUITECTURA DEL MUSEO
La arquitectura del museo debe ser la inacabado autobiografa tcnica,

funcional y esttica de la institucin museolgica, decimos inacabadaporque su
razn de ser dinmica, comporta esencial y potencialmente ro peculiaridad de
ser ampliada, modificada o reestructurada
B museo es un lugar para la libertad, para la creacin, para la interpretacin
del malerial que ofrece, para las expresiones culturas humanas que cobran tanto
ms sentido cuanto ms espontneo puedan .manifestarse. Y ello se muestra en la
fachada, ala puerta del museo, el acceso no debe ser inmediato, una amplia
terraza, ofrece al espectador perspectivas relajantes gue no le agobian visual y
somticamente para percibir la fachada, el exterior debe ser esttico y
perceptivo, ofreciendo una proporcin de alzado y zona urbana exterior que sea
orgnica con respecto a la escala humana, la fisonomfa de la fachada tieneque
comunicar el sentido cvico y democrtico que corresponde a la finalidad
educativa y popular del museo.
La orientacin de la fachada en un punto importante, puesto que .deella
dependen factores tcnicos y psicolgicos como la sensacin de claridad y la
mayor utilizacin de luz natural que evita problemas tcnicos, los caracteres
externos del edifi9io reportan automticamente resultados en el interior, debido a
la compenetracin entre planta y alzado del conjuntoarquitectnico.
La . estructura interna del museo responde a la distribucin y
compartimentacin espacial yola susceptibilidad del espacio, clave bsica. de
la vida del museo, por definirse en su multiplicidad de funciones. La planta define
sustancialmente la cualificacin espacial, por que el espacio, el vaco ambiental y
utilizddo~ es el protagonista de la arquitectura en torno al cual giran las diversas
funciones. espaciales.
La planta Ubre en arquitectura musestica es producto de una reflexin social
que solicita. ms que instancias funcionales y tecnolgicas, un anlisis sociolgico
del hombre para humanizarlo en su contexto arquitectnico. las construcciones
monumentales dejan paso a estructuras verstiles, audaces y areas, que se
traducen en materiales sutiles y ligeros, fcilmente moldeables y modificables, y en
efementos arquiteCtnicos susceptibles de cuNarse, retorcerse, lo que brinda
24
. MUSEODE SITIOMALINLCO
infinidad de posibilidades espaciales internas y externas. La esencialidad de esta

planta radica en el principio de que en la simplicidad estructural es donde
pueden .asumirselas funciones sociales mediante sencillas divisiones modulares de
espacio.
B rendimiento de la mxima utitidad espacial hace posible el desarrollo
coherente de las funciones museolgicas, as pues el contenido de museo,el
comportamiento cultural y vital del pblico y los sectores complementarios hay
que afrontarlos desde un punto de vista espaciaL estos elementos se concretizan
en tres sedores de distinta naturaleza;
Sector objetual ode presentacin de obras; hace referencia no slo al
objeto en s sino a la interpretacin que de este puede extraerse y al sistema de
ordenacin elegido, como puede ser la ordenacin por el mtodo vertical
(cronologa) y horizontal (material); Ordenacin simblica; Ordenacin temtica o
iconolgica (indusinde dversastcnicas en las salas}; Ambiental.
Sector social o de actividades humanas; atae al publico, debido al
desdoblamiento de funciones que ste ejerce en el museo, este mbito espacial
puede subdividirse en: mbitos de descanso como parques, terrazas, patios,etc.;
mbitos de acciones manuales como .salas de trabajos prcticos, oficios, etc.;
mbitos de servicios sociales como cafeteras, telfonos, estantes para vent de
libros, etc.; Salas destinadas a la educacin como salas de conferencias, cursos,
de proyeccin, etc. Esta seccin es la ms problemtica ya que por una parte,
debe estar relacionada fsica y mentalmente con el sector de los objetos y por
otra presenta pOlivalencias procedentes del movrmiento del pblico que, a
menvdono concuerdan con el espacio-circuito de las salas de presentacin.
Sectores especiales o de gestiones internas del museo (administrativos,
secretaria, despachos, talleres de restauracin, salas de recepcin de obras y de
embalaje, laboratorios, fototecas ...} pueden estar separados o nuclearzados en
una zona del conjunto; pero sin autonomizarse urbanstcamente del museo.
As pues los tres ncleos espaciales sustanciales de museo asumen un
espacio en concreto en la estructura musestca, dnamizada por el trazado del
circuito, las vas de acceso y la entrada al museo, del circuito depende del
dinamismo y a ductilidad de la visita.
EL MUSEO
25
Una regla general se impone y es la supreslon de largos y complicados

recorridos a favor de un trayecto recogido y sencillo que deje lugar al imprevisto y
a la sorpresa sin desgaste fsico por parte del espectador, la circulacin debe ser
orgnica, I~gica, accesible y comprensible puesto que el pblico desea
experimentar vivencias particulares a partir de una trayectoria, resulta eficaz para
el pbJico, ofrecerleen una primera instancia un circuito cerrado {es el que ofrece
ms posibilidades a efectos de control, centralizacin y visin conjunta del
museo), y un pblico familiarizado con la estructura musestica necesita de un
circuito abierto, no laberntico por el que pueda circular libremente sin. depender
dep~sosobligados.por estancias que no desea visitar.
Las salas de presentacin de objetos se configuran en su ufilizacinsocial,los
conductos
de. convergencia
pueden
viabilizarse
mediante recursos
arquitectnicos, espaciales, funcionales y ambientales que rompan la
configuracin delimitada de cada sector y al tiempo las hagan confluir:
Por procedimientos
utilizacin de un el.emento de habilidad
. arquitectnicos:
.
neutra - patio, hall,escalera.- que mediatice el pasaje del sector de educacin
esencial a los complementarios.
Mediante recursos espaciales: estableciendo diferentes niveles en altura
{rampas, escoteras, ascensores ... } que conduzcan del sector objetual de
presentacin al social, estos recursos favorecen la ubicacin de las colecciones
en planta baja y los espacios sociales de diVersos usos en un nivel-desnivelado.
Mediante espacios de uso funcional-social propiamente dichos o espacios
alternativos: las salas de descanso, cafetera, etc. , que son zonas neutras ofrecen
la posibilidad del paso de un nivel a otro permitiendo al tiempo un descanso
necesario para el pblico.
utilizando pasajes ambientales (pasadizos externos en zonas verdes, logias
sobre jardines, galeras con vista a patios y jardines) que desconectan
momentneamente del mundo denso del museo.
las salas de presentacin dependen tanto del factor espacia1 como objetual
para la apreciacin psicosomtica e intelectual del pblco. Las dimensiones tienen
un valor de primera importancia, en la sala de presentacin, el objeto primordial es
26
poner directamente al espectador frente a la obra para que surja un dilogo vsualintelectual entre sujeto-objeto., las dimensiones de las salas no solo afectan 01 espacio
habitable para el pblico y para el objeto sino a la amplitud de los muros en relacin
con las obras que acoge.
Las esculturas requieren un espacio orgnico para ser analizadas en sus tres
drmensiones. Los lugares "estratgicos" para el montaje de esculturas son:
Colocacin en el ceptro de la sala, el espectador tiene la posibilidad

de rodearla y apreciarla en sus ms mnimos detones, pero no le dicen
nada puesto que percibe el vado en el que se expresa.
Aprovechamiento de un ngulo mural: siempre que el espado posterior sea

utilizable para el pbftco, respecto a referencias murarias y espaciales que
"centran" al espectador en su visin.
Enmarcacin en nichos y paramentos, si la expresividad de la escultura est
centrada . en la parte frontal, este sistema subsana la ausencia de
tridimensionalidad.
Cofocadn en pedestales hacen inaccesible la visin de la obra.
En soportesescu1tricos, son las obras que mejor se expresan espacialmente
y que ms facilitan su ubicacin.
Las salas que ofrecen artes menores y objetos de pequeo tamao deben
atraer lo' atencin con recursos que se centren en la seleccin, variedad y
material auxiliar educativo, seleccionarlas piezas representativas y exponerlas
con dioramas, pinturas, cuadros, que expliciten el medio, sus actividades y
recursos, los usos para los que produjo sus Objetos, as el pblico se interesa parlas
objetos y la visita suscita un movimiento de inters permanente ycobra un sentido
eficaz al conjugar er consumo de energa fisio-somtica con el rendimiento
educativo que ha ejercido el museo.
EL MUSEO
27
LA ILUMINACiN
El rgano de la vrsta es el que desarrolla ms actividad psicosomtica en el
rnuseo,y la Huminacin es la que provoca conflictos no solo a la percepcin
humana, sino a la utilizacin de los objetos, la importancia lumnica no slo
repercute en el plano fsico sino en el psicolgico, y es en ste en el que. la luz
juega un papel fundamental porque:
Mediante ella se procede a la interpretacin de los objetos y del espacio.
Los mensajes que enva sobre los objetos pueden ser positivos o falazmente
interpretados.
De su utilizacin y direccin depende el considerar la imagen como es en
realidad o como queda falseada o transformada por la emisin lumnica .
.Su naturaleza se manifiesta en tres formas: natural, artificial y combinada. La
luz natural evidencia su mxima eficacia, pero al ser viva y cambiante, ofrece un
reparto desigual, la calidad de la luz vara segn la poca de ao y en la
orientacin; la luz artificial, inerte, montona y constante, presentaunadisfrbucin
homognea sobre los objetos, pero es contra producente puesto que siempre
ser artifidaL .
. El reparto de luz debe ir dirigido al objeto, y debe ser proporcional la calidad
. como !a canfidaa de la fuente luminosa, fas problemas visuales y psicolgicos que
surgen de la iluminacin natural y artificial se producen por fenmenos de reflexin
indebida dei.a luz sobre los objetos, la luz natural puede proyectarse ctirecta o
indire<;tamente, dando tres formas diferentes, lateral,. cenital y diagonal. La luz cenifal
es la ms adecuada para la percepcin, aunque caben combinaciones y
peculi.aridades de cada tipo de luz sobre los objetos.
El contraste es necesario en la percepcin de ambiente, pero en el museo
hay que dosificarlo de manera sutil, La iluminacin de todos los objetos y
superficies de un cierto tamao, situados en el campo vsual debe ser en lo posibre
de la misma dimensin; En los partes centrales del campo visual, los contrastes de
luminosidad de superficies no deben pasar lo relacin 1:3; los contrastes entre el
28
centro y la periferia del campo visual o entre las partes de su periferia no deben
pasa la relacin 1: 10.
La luz natural ejerce una influencia relajante en el espectadoc porque lafuente
de origen procede del exterior y opone un contrarresto al sentimiento de cerrClZn
espacial que caracteriza al espectador ene! museo,.la iluminacin artificial, si no se
combina con la natural, produce efectos fisiolgicos y visuales perturbaciones
somticas y desequilibrios visuales como shocks, intensidad excesiva, frialdad,
monotona, etc.
otros factores que influyen l psicotomatismo del espectador son los colores
utilizados y las materias empleadas en las salas, los elementos audiovisuales, la
colocacin de etiquetas, las formas y materiales arquitectnicos. Las tonalidades
para emplear en suelos, paramentos y mobiliario deben ir acordes con la gama
ero m fic a de los objetos y con la ambientacin total de la sala.
Para el suelo hay que elegir colores que no produzcan efectos brillantes
porque centranld atencin del pblico en el suelo y techo en lugar de los objetos
y la Intensidad de brillantez cansa la retina, la tonalidad de los muros debe estar
en consonancia con la iluminacin de la sala, debindose adoptar por
compensacin perceptiva los colores ms sombros para salas muy iluminadas y
ms alegres para salas muy iluminadas y ms alegres para salas de luminosidad
ms dbil, los revestimientos pueden ser paramentos pintados; Entelados; y
materias aplicadas. Los fondos pintados dan sensaciones ms naturales, los
revestimientosentelados, son ms clidos y acogedores por su materia textil.
Tambin cabe la posibilidad de revestir los muros con un sistema mixto que
combine las ventajas de la pintura con el tejido: telas pintadas, los tonos neutros
. son Jos ms tradicionales y adaptables. pero, a menudo, monotonizan y cabra la
solucin de activar el color de cada sala reservando para unas tonos neutros e
introduciendo colores y combinaciones audaces en otras.
La Claridad de la maferiade los suelosesfundarnenfal para el recorrido que
tiene que efectuar es el espectador, la eleccin debe basarse en el grada de
elasticidad para no molestar al pblico y/o la capacidad de resistencia. Pero hay
contradicciones inevitables: slidas son la piedra, mrmol, conglomerado o
cemento. pero fafiganfes para el constante paso del pblico, ruidosas y fras. B
EL MUSEO
29
parquet es acogedor psicolgicamente, pero la excesiva sonoridady dureza fsica

impone tras al estado fsico delvisitante. Ellnleum, caucho y materiales sintticos
son insonoros, pero de poco efecto decorativo y, adems dejan huellas de
pisadas y producen emanaciones perjudiciales a lo conservacin de las obras.
Tambin puede cambiarse el materIal del suelo de una sala o otra por razones
psicolgicas.
Los medios audiovisuales deben ser una fuenie de percepciones y efectos
psicolgicos, la ambientacin musical de las salas de presentacin refuerza la
percepcin del contenido siempre que la pieza musical acente las
peculiaridades apreciativas de los objetos. otro elemento que hay que cuidar
para la apreciacin fisio-psicolgica del visitante esta etiqueta su colocacin,la
descripcin esquemtica y la colocacin debe ser visible, sencilla y uniforme
Segn formulaciones generales de la teora gestltica que expresan
emociones y comportamientos humanos diversos segn las formas elegidas:
Sobre el plano: las formas circulares, paralelas y cuadradas dan sensacin de
reposomientrqs que las convergentes, divergentes, cruciales y ovales producen
efedos de movImiento. Es decir, la linea horizontal es segura, permanente, .
sedante;/a vertical es dinmica y emotiva; la helicoidat ascendente, liberadora y
desprendida; el crculo .es control equilibrado en contraposicin a la e [ipse,
inquieta, que deja descansar alojo, consecuentemente:
En alzado las formas se expresan as: el reposo, equilibo y armona se
concretizan en un desarrolloigualitaro de nivel, mientras que la accin procede
de !adesniveladn del suelo o techo que exige movilizacin visual y somtica.
Adems el museo tiene que contar con sectores que contrarresten el
agotamiento y devuelvan el equilibrio psicofsico al visitante.
COMPORTAMIENTO DEL OBJETO
El museo cobra su razn de ser cuando los objetos ofrecen educacin al

pblico que tiene exigencias distintas alas que solicita el contenido, lo que
comporta una contradiccin entre la sociologa y conservacin, a los objetos que
30
han adquirido con el transcurso del tiempo la cualificacin de artsticos, se les

confiere una dignidad de conservacin, es por los que museos de Arqueologa y
los de Belfas Artes, son los ms necesitados de permanente vigilancia contra la
deteorizacin,
estos objetos requieren cuidados especficos, temperatura
adecuada, estado higromtrico, sistemas de alarma, utilizacin de la luz sobre
ellos, etc. Lo importante realmente es entender cmo de llevarse a cabo la
conservacin de las obras, ante todo conjuntar las actividades que definen al
conservador especializado en la matea, al muselogo y al tcnico, conservar es
Una permanente actitud de vigilancia y una actuacin eficaz y equilibrada por
parte del equipo para salir al poso de posibles deteoros y trastomos, y. puede
interpretarse como restauracin preventiva, una especie de lucha entre el
. progresivo envejecimIento de la pieza y los procedimientos tiles que el hombre
aplica para salvoguardarla.
FICHAS,INYENTAR10SY CATALOGOS
Se ordenan en fichas desde la documentacin fotogrfica y descpcin de

la pieza {autor, fecha, marca,. monograma, firma, titulo, temtica, dimensiones,
peso, tcnica, material, estilo... } hasta las conclusiones de tipo crtico-artstico as
como los rnformes sobre publicaciones y bibliografa exhaustiva del tema, ellcom
recomienda para el registro de la.obra lo siguiente ordenacin:
Ao de entrada, abreviado.
Nmero de entrada en el museo.
Lugar que ocupa cada objeto dentro de la coleccin.
La ordenacin catalogacin e inventario es una gestin de orden interno
esencial para la conservacin de 1as piezas. El inventao expone la
documentacin de la histoa de la obra s como la ordenacinl6gica de sta
dentro de la numeracin de piezas del museo, puede y debe acompaarse de
una documentacin fotogrfica para constatacin y segudad de su existencia y
de fablas tipolgicas.
31
El MUSEO
Los catlogos en cambio adems profundizan en la obra y el ambiente en

que se encuentran:
El catlogo debe ir precedido de una noticia histrica del lugar donde se
alberga el museo.
Debe proseguirse con una nota bibliogrfica sobre 10 serie de
.catalogaciones realizadas desde el origen de la institucin musestca hasta las
publicaciones editadas sobre el materia! del museo;
El cuerpo del catlogo es complementario de la labor de conservaclon
puesto que estudiados en l todos los puntos frotados en el estudio cientfico de la
obra,fcilita la presentacin tcnica, esttica y educativa.
La ordenacin del catlogo puede sistematizarse de diversas formas siempre

que se atenga a una estructuracin disciplinada y lgica. Aparte el estudio
ci ntfico de cada obra, el catlogo debe acompaarse de un nmero que no
tIene por qu corresponder al del inventario pero s, al asignado en la etiqueta
colocada junto a la obra expuesta enla sala de presentacin en el de la sala de
reservas.
'0
obra (su estado en el

Tambin hay quenduir la historia clnica de
momento de la adquisicin, procedimientos practicados para su conservacin,
restauraciones sufridas, etc.)
Es aconsefable hacer constar el.nombre del propietario o institucin ala que

pertenece, la procedencia, el precio (s es compra), etc.
Para efectos museogrficos, es muy prctico y conveniente endosar a este
historial una noticia explicativa referente a su exposicin en la sala desde que
entr oformar parte de los fondos mU$esticos.
MUSEO DE SITIO MAUNLCO
32
SALAS DE RESERVA Y PRESENTACiN
Tras el anlisis cientfico, la conservacin se ejerce a dos niveles:

Salas de obras en reserva.
Salas de presentacin al pblico.
En las salas de reserva, las condiciones protectoras son ptimas puesto que la
lucha contra los agentes atmosfricos y humanos se concretiza en un prec;iso
control climatolgico y en una vigilancia extremo debido a los sistemas de
seguridad contra el robo e incendios y a lo escasez de densificacin humana, el
sentido en estas salas obedece a varios motivos: escasezespadal de
presentacin, afn didctico, seleccin rigurosa de piezas exponibles,
almacenamiento de otras para el estudio de especialistas. necesidad de
observacin de una obra en estado dudoso, dificultad de entroncarla con s.eries
expuestas o circunstancias .determimJdas. OLo fundamental es, que estn en
departamentos debidamente acondicionados, resguardados de la intemperie.
vigilados con un control de visitas y clasificados en el orden que se crea
pertinente.
El problema principa~ que presentan las obras en reserva es de tipo. espacial
ya que la mayor parte del museo se dedica al montaje de salas pblicas y las
dependencias de obras de estudio de observacin o depsito suelen ser poco
espaciosas y mal adaptadas a las exigencias de presentacih cientfica y
requisitos ambientales y tcnicos.
En las salas de presentacin la incompatibilidad fsica sujeto-objeto, pueden
armonizarse analizando el macroclima, el microclima de Jos Objetos y del hombre
ofreciendo una serie de frmulas. La incompatibilidad de macroclima entre
personas y objetos hace en primer lugar que el interior del museo funcione como
un caparazn climtico que asle de la atmsfera exterior. La incompafibilidaddel
micro clima. del pblico y objeto slo puede resolverse creando una separacin
climtica entre el sujeto y objeto por medio del aislamiento delobieto en fanal,
vitrina o con una mampara de cristol que separe los dos ambientes atmosfcos.
El MUSEO
33
Si se puede conjuntar el macroclimd y el espacio vital del hombre, se puede

acentuar el control climtico slo sobre los objetos.
Si el macroclima es relativamente tolerable ala intemperie del objeto, se
climatiza l interior por razones de confort para el pb!ico.
Cuando tos tres climas resultan casi homogneos se puede pensaren una
planificacin tcnica ms libre, sin problemas, que no sea prevenir ciertos
aspectos con medidas de seguridad.
Agentes destructores
La obra expuesta en salas necesita estar arropada contra los factores

destructivos, lo que a menudo plantea serias dificultades con su presentacin
educativa. Los procesos de destruccin de las obras no dependen slo de los
agentes atmosfricos y humanos sino de la naturaleza intrnsecamente perentoria
del objeto, la prevencin de estos males ndturales puede paliarse con una
responsable conservacin que detengo los procesos de deteriorizacin.
Los agentes destructores son agrupables en:
Naturales
A tmosfrcos
Artificiales
Humanos
Agentes naturales
Los agentes naturales se refieren a menudo a los problemas que causa la luz
naturaL .el sol es el principal enemigo de las piezas ya que sus radiaciones, as
como las contracciones o dilataciones.
34
Agentes atmosfricos
los agentes atmosfricos afectan a las obras por que los materiales de tos
que estn formados son muy sensibles a los cambios bruscos de temperatura, y
receptores de las impurezas de la atmsfera, actan la temperatura, humedad,
corrientes de aire y las impurezas atmosfricas suspendidas en la atmsfera
{polvo). De todos el peor es la humedad pues segn e estado higromtrico se
modifica la temperatura y somete a variaciones clmticas.perceptibles para el
objeto.
Las corrientes de aire dependen de la estructura arquitectnica del edificio,
hay que optar por un adecuado sistema de ventilacin que puede ser:
Ventilacin natural por medio de ventanas al exterior o bien orientarlos
medios arquitectnicos de ventilacin hada zonas menos afectadas por la
atmsfera artificial.
Ventilacin artificial mediante dispositivos especiales con filtros para la
aireacin, filtros secos paraelim)nar la polucin gaseosa y filtros de carbono activo
para refrescar el ambiente de la sala.
Poro la regulacin del clima, todas las salas deben disponer de un
higrmetro y termostato para el control de la temperatura y humedad, y renovar
el aire, el dispositivo de sistema Pannel herting localiza la entrada de aire por el
techo y evacua el contaminado por el suelo, actuando con procedimientos de
depuracin filtracin, seleccin de gases y rechazo de los perjudiciales.
Agentes artificiales
la iluminacin es siempre perjudicial para el objeto, slo pude conseguirse

atenuar el deterioro segn el :grado de intensidad que desaloje, y los problemas
lumnicos son inseparables de la arquitectura de la sala, las soluciones parfende la
conjuncin arquitectnica con la capacidad lumnica. Para ello hay que:
Introducir ventanas cuyo nmero vaya en relacin con las dimensiones
espaciales de la sala.
El MUSEO
35
Que Jo base del ojo de luz quede por encima de la altura media humana
Que la profundidad sea suficiente para evitar deslumbramientos.
Evitar tabiques o paneles mviles perpendiculares o paralelos a la ventana
que interceptan la fuente luminosa o la desvan.
Los recursos para evitar los reflejos y deslumbramientos en la ilumindcin
directa lateral $on:
La utilizacin de cristales prismticos que consumen gran cantidad, de
luz~
El cristal Thermolux, obtenido con cristales difusores que evitan la reflexIn

especular y que tienen posibilidades calorfugas.
Perfeccionamiento del sistema anterior que consiste en poner paramentos
acristalados al exterior de la .estructura arquitectnica y una armadura
intercambiable con chasis opacos o acristalados en los paramentos internos de la
sala.
La . iluminacin cenital reporta grandes ventajas, y es el mejor recurso de
iluminacin natural para pinturas, aunque tambin presenta problemas, como el
reflejo sQbre vitrinas planas, aparte del impulso psicolgico del espectador hacia la
fuente lumnica, la cristalera, que produce fatiga. La ventaja principal. como la luz
diagonal que se ofrece tambin desde arriba, es que deja mayor espaciopara<ld
colocacin de obras.
La iluminacin diagonal procede de ventanas altas y su situacin parece el
punto intermedio entre la lateral y la cenital, por lo que sus resultados se prestan a
ser los msefectivos, debido a que la incidenciq de la luz recae sobre los objetos
en 45 aproximadamente y se dirige diagonal y concretamente sobre la pieza, si
las ventanas estn situadas muy altas, no hay problemas de reflejos. Sus defectos
sane! producto de su naturalezd intermedia enre la luz cenitdl ylaferdl;de la
cenital recibe el inconveniente de los reflejos, silos muros no tienen suficiente
altura para expandir homogneamente fado la fuente de luz; de la lateral 'e
perjudica el. desigual reparto en las zonas norte y sur. Las ventajas se acentan en
36
las salas donde se expongan objetos tridimensionales sobre el lado opuesto al de

la procedencia lumnica pues se presta al juego efectista y misterioso de luces ,y
sombras, contrQstes, apreciacin de relieves, concavidades ..., existen dos modos
de perfeccionamiento:
Debido a su inventor Seager, consiste en la aplicacnde una pantalla
situada longitudinal o verticalmente segn la orientacin Norte-Sur o Esfe-0este de
la sala, que impide la penetracin de los rayos directos.
Por el arquitecto espaol Moya que hizo una variacin del sistema anterior
sustituyendo la pantalla reflectora por un muro con tinte que corrige fas
desigualdades de calidad de la luz.
La iluminacin natural indirecta evita todos los fenmenos de reflexin,
gracias' a dispositivos inferceptadosentre la fuente de luz natura~ y ro proyeccin
del objeto.
La luz artificial no slo plantea conflictos a la conservaclon sino a la
modificacin de las calidades de los objetos, y hay que aceptar el hecho de su
necesidad tomando en cuenta:
Que no exceda en int,ensidad
Que no se palien los efectos de modificacones visuales y fsicas de los
objetos.
Quese conjugue al mximo conla luz natural.
Una forma de dar apariencia natural a la luz artificial se debe al empleo de
lmparas blancas y azules, hoy diversas clases de pantallas y proyectores:
Los proyectores "spot" sUQvizan la intensidad, acentan la plasticidad de la
pieza deslacandosobre un fondo sombro.
Bordes luminosos suprimen los reflejos
El MUSEO
37
Iluminacin lateral por las ventanas con focos y cristales transparentes.

Otro punto se centra en la calidad de la luz varioble segn los modos de
iluminacin artificial; por incandescencia, luminiscencia y fluorescencia. En la
incandescenciQ predominan las radiaciones calientes y de gran amplitud de
oodas amarillas y rojas como fas que proporciona la luz solar, La luminiscencia
emite radiaciones {rayos infrarrojos, visibles o ultravioletas) que resultan fenmenos
mecnicos biolgicos o elctricos. Los rayos ultravioletas son enormemente
.. perjudiciales para. el colorde las pinturas, puesto que las radiaciones que lanzan
son corpusculares por lo que habra que suprimirlas, utilizando filtros plsticos que
menguan lainlensdad dela luz. La fluorescencia es iluminacin difusa, no dirigida,
por lo que esloque ms se asemeja a la luz natural.
Existen elementos .en las salas de presentacin que no slo colaboran a la
correcta conservacin del material sino que estn en estrecha relacin con la
iluminqcin. Nos limitamos a las tonalidades de los suelos y paramentos y a las
vitnas. Laobfencin de una luz adecuada depende de la interrelacin que existe
entre ste y los tonos que conforman el espacio. las superficies de colores claros
sonpreferbles por que hacen disminuir el consumo de energa lumnica al reenviar
la ll,lz por propiedades de reflexin, cuando la difusin lumnica es completa, la
superficie mural presenta la misma brillantez en todos lo ngulos de observacin.
Las vitrinas son el "mal necesario" de los museos, elproblema que plantea es
doble con relacin a la iluminacin ya la conservacin. Existen algunos principios
bsicos para obtener uno eficaz adecuacin entre la Huminacin y lasvitrinas:
Toda fuente luminosa ms intensa que la de la vitrina produce reflejos y
molesta al pblico para la apreciacin de .Ios objetos, un estudio realizado
establece cinco tipos de vitrinas segn la distribucin de los tonos sombros ()
claros:
Vitrina con primer plano sombro, fondo y parte superior clara.
Primer plano y fondosombro en contraste con la parte superior clara.
Primer plano, fondo y parte superior igualmente oscuro.
38
Primer plano, fondo y parte superior dara.

Primer plano. en claro y fondo y parte superior en tonalidades oscuras.
los cristales que la conforman pueden ser de varios tipos: verticales,
inclinados hacia la parte pos.feror o anterior, curva o incrustada en el armazn del
muro.
la iluminacin vertical es beneficiosa para objetos pequeos.
Vitrinas con cristales curvos, la reflexin de lOS rayos dirigidos fuera del ojo del
espectador o absorbidos por pantallas negras, favorece una eficaz iluminacin de
los objetos.
las vitrin()s antirreflejos con un cristal curvo evitan que los rayos susceptibles
de dar reflejos sobre el espectador acten y para ello se intercepta una pantalla
oscura encima del mueble.
Desde el punto de vista de la conservacin, la vitrina es un arma de doble filo
porque, por una parte, protege al objeto de las impurezas de la atmsfera, pero
por otra, el aislamiento ambiental que sufren los objetos les impide respirar. Hay
varios tipos:
Las empotradas solucionan problemas espaciales y estticos, pero el
permanente contacto con el muro las somete a inconvenientes climatolgicos.
Vitrinas colocadas aislodamente en la sala
Adosadas al muro por la parte posterior requieren el mnimo de armadura
pesada y aseguran la ausencia de impurezas atmosfricas con sistemas seguros
de unin de cristales por medio de juntas fijas.
Las vitrinas sin chasis, abiertas por ngulos montados sobre pivotes, permiten
una mayor seguridad y una prctica manipulacin de abertura por el centro.
El MUSEO
39
La vitrina con doble contencin preserva a los objetos del aire, polvo
)lumedad, .aunque Jos inconvenientes son de tipo esttico.
Agentes humanos
A menudo las causas de degradacin radican en desinters escasa o nula

vigilancia, falta de medios para combatir el accidente o inConsciencia humana
por no valorar las obras del pasado, las precauciones a tomar afectan 1. Al
montaje de las piezas, 2. Al transporte, 3. A incendios, 4. A robos y 5. A la
presencia de los visitantes y a su contacto, directo o indirecto con los objetos.
3.
El montaje de las piezas debe garantizar su seguridad mediante los
recursos que se crean pertinentes. El montaje de cuadros requiere dos
condiciones: invisibilidad del recurso utifizado y movilidad, pueden ser utilizados 3
sistemas:
Los raHes y barras metlicas con pinzas (sistema Boyer) presentan la ventaja
de la regulacin, facilidad de cambio o supresin de los. lienzos, pero la barra
continua ejerce un efecto antiesttico y psicolgico pues produce sensacin de
cansancio.
La suspensin del cuadro mediante barras metlicas y colocado en el vaco
si soporte de paramento, facilita la transportabilidad yel desmontaje de la pieza,
pero puede que la ausencia de u soporte referencial d una sensacin anodina y
al ser visible en su parte posterior, deja ver soporte, travesaos y entramado de la
estructura posterior.
Tabiques mviles metlicos o forrados son ms prcticos porque son
desmontables, transformables y combinan las exigencias de movilidad e
invisibilidad, pueden adaptarse materiales no flamables, resistentes a la humedad
y al polvo y son tos que mayor utilidad reportan a las salas de reseNas y
almacenamiento.
4.
Los transportes de obras tienen los peligros que implican la variacin
de temperatura. las vibraciones del medio de transporte y el embalaje de las
piezas.
40
5.
los remedios contra el incendio actan de forma preventiva y de
forma activa. De forma preventiva es la instalacin del edificio con materiales
anticombusfibles, la supervisin con registros y detectores en las zonas de
electricidad, una estructuracin arquitectnica que permita uni"tinerario rpido en
caso de incendio, un sistema fcil para el desmontaje de piezas, la instalacin de
dispositivos de alarma y clula fotoelctrica que refleje en un marco electrnico la
zona del suceso. En caso de incendio hay que actuar con extintores que no
tengan espuma y que contengan una solucin de C02 que no perjudique alas
obras.
6.
La prevencin ms eficaz contra el robo es el sistema de alarma con
clula fotoelctrica instalado en cada pieza del museo ya sea
independientemente o conectadas todas las obras a un circuito general.
7,
Los visitantes son causa de degradacin de las obras, Y los remedios
de defensa entran en contradiccin al establecer contenciones entre el sujeto y
objeto, mientras el pblico no tome conciencia del respeto y trato responsable
que le debe a la pieza.
,
ARQUEOLOGIA
Qu es la arqueologa? .. ,La ciencia de lo anfiguo? .. El estudio de los

viejos monumentos arquitectnicos ... de.la cermica arcaica ... de 10s manuscritos
indgenas? Hemos odo esta pregunta mil veces repetida y mil veces contestada
deoisfintas maneras, dando esto idea del convencionalismo de esa palabra,
cuyo significado es para algunos extenso como el ocano o el firmamento,
mientras que otros lo restringen hasta lmites ridculos.
Arqueologa, es el conjunto de conocimientos referentes a la civilizadn de
losmexicanos precolombinos. La civilizacin precolombina se caracteriza: por sus
manifestaciones mate'rales; como la arquitectura, la. pintura, implementos
domlsticos e industriales, armas y, generalizando, fodo obieto material que sea
obra' de esa' civilizacin. Y sus manifestaciones, intelectuales como las ideas ticas
y estticas" conceptos religiosos, conocimientos cientficos, organizacin de las
institUciones reliQiosos, civiles y militares yen general todo aquello'que de carcter
abstracto prpdvjercm las agrupaciones precolonioles.
El conocimiento' de esas manifestacionesconfribuye a explicar las
caracterSTICaS qUe' durante la poca coloniol distinguieron a tapoblacin
mexicana y permife por tanto abordar autorizada mente el estudio de la
poblacin actual, CUyo conocimiento constituye el verdadero evangelio de un
buen gobierno.
MUSEO DE SITIO MAUNlCO
EL CONCEPTO DEL ARTE PREHISPANICO

Frecuentemente se califica de esttica o de antiesttica la produccin
artstica arqueolgica, pero casi nunca se explica por qu se le denomina as,
ante el arte no hay pueblos excludos ni pueblos predilectos, fas hombres de
civilzaci6n contempornea occidental tenemos anloga manera de sentir, de
juzgar el arte, puede decirse que los estados mentales que presiden a la
produccin de una obra artstica resultan del ambiente fsico-biolgico social
contemporneo a la aparicin de dicha obra. Parece, por las informaciones
relativas a esa civilizacin, que los individuos que la constitufan, presentaban
como principales caractersticas su fanatismo religioso, su actividad, su espritu
guerrero y su nomadismo, todo lo cual despert siempre el odio y provoc las
persecusiones de las familias con quienes tropezaban en su marcha, el horizonte
se limitaba por serranas de quebrados perfiles y acantilados abruptos, este
ambiente fsico;.biolgico social, se expresa con relieves muy vivos en su mitologa
yen su arte.
Teotihuacan
Museo Local
Texcoco
Monumentos
P~af_,
MxIco
Calendario AZt&!::a
MuSeo Naco',.,a:1
Azcapolzaloo-Peafle
Monumentos Arte Mex::no. Lrn. 10
Tlaltelolco-PeafieL
Monun'l."rnos Arto Mexicano
Lm'na17
Zum~ngo.
Pefhafie!:-MonumenlO$ del
Arte Me>dcano Lm. 16
E_Ala: (Perspolis)
Historia del Arte(Per~ot y ChipJez}
Torno V Pg.53"1
Cak:lea
Histolia del Arte (Perrot y Chiplez)

Torno \f Pg. 132
-~.~mg~
Historia del Arte (Perroty Chipiez)

Tomo 111 Pi!.g. 810.
GQcla..Al:caj~
Historia del. Arte (Pe"rot-Chiplez)
Tomo vn . pg. "148.
. fi;!nlCla
Historia del Arte (Perrot y Chlpie:z)
'"OJnolllpag.810.
Decoracin
CQnlGrnpOJ'~n.,.e
ARQUEOlOGIA
Cabi'>allero AguHa
Museo Nacionail
Mxico
a $36 A.C.)
Trsor ,de nurnismatique
et glipflqua Planche XIU.
ADMON'(323
Egipto
Uxrnal - Vucato.
Historia del Arte (Perrot yChfpiez}

Ton><> 1:0 PQ.256
Lm'na 4 bis
\
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EgilP&O
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JI<IIU"G.Q Loc.aI
det ...U:> ,(:poeK'fi"Olt-Chi~)

TornO" IU pg., !l32
Hl~B.
Expliquemos el aparente paradojismo, las representaciones de este grupo

parecen artsticas, despiertan emocin esttica en los observadores, por su
semejanza morfolgica, que en casos llega a ser identidad, con las
representaciones del arte occidental, arte que les es familiar, por que an cuando
,les eran desconocidas anteriormente se asemejan o son idnticas, a las
representaciones de filiacin prehispnica que ya les eran conocidas y familiares
con anterioridad, contribuyendo por tanto, las primeras como las segundos, a
formar en su mente lo que en psicologa se denomina una "imagen genrica",
MUSEO DE SITIO MAlINlCO
LA INVEST1GACION DE LOS GRUPOS INDIGENAS MEXICANOS

En pases como Mxico, donde son heterogneos los grandes grupos sociales
que constituyen la poblacin, es indispensable conocer sus respectivas
caractersticas tnicas, culturales, econmicas y lingsticas, e investigar el
carcter de aqullas que son resultado del contacto entre los grupos diferentes.
Hace aos en la direccin de Antropologa de Mxico, con referencia a los
grupos indgenas, se proyect una sntesis de los diversos estudios hechos sobre
ellos por especialistas mexicanos y extranjeros comprendiendo las siguientes
caractersticas:
1} Denominacin o nombre del grupo
2} Distribucin geogrfica general
3} Censos oficiales de 191 O y 1930
Los censos oficiales fueron formulados de acuerdo con la clasificacin
exclusivamente lingstica y son unilaterales y sujetos a correccin, pues hay
mmones qe indios que, aun cuando ya no hablan idiomas nativos, siguen siendo
indios en cuanto a raza y a caractersticas culturales.
La lista adjunta enumera los grupos indgenas, considerados en esa
recopilacin y clasificados, segn se dijo desde el punto de vista lingstico:
l} Amuzgos. Habitan en la parte oeste de Jamiltepec y en Pinotepa,
estado de Oaxaca.
2} Cahuillos. Habitan en las alturas dela Sierra de San Pedro Mrtir, en el

territoo de la Baja Calfomia.
3} Cakchiqueles. En el municipio de Mezapa, distrito de Marisca, estado
de Chiapas.
ARQUEOLOGIA
4} Cocopas. En las mrgenes del ro Colorado. Baja California.

5} Cochimes. En la regin septentrional de la Baja California.
6) Caras. En la parte norte del estado de Nayarit, hacia los ros de
Santiago y Jess Mara.
7) Cuicatecas. Hacia la regin oeste y noroeste del estado de Oaxaca.

8) Chaabales o Tojabales. En Comitn y Palenque. estado de Chiapas.
9} Chatinos. Hacia el suroeste del estado de Oaxaca.
lO} Chiapanecos. En los pueblos de Chiapa, Suchiapa y Alcal, en el

estado de Chiapas.
11 } Chinantecos. Choapan, Tuxtepec. Cuicatln, estado de Oaxaca.
12} Chochos. En el distrito de Coxtlahuaca. del estado de Oaxaca.
13) Chales. En los pueblos de Tiba, Tumbala, Petalcingo, Hidalgo, Trinidad,
San Pedro Sbana, la Libertad y Juchipila,enel estado de Chiapas.
14) Chontales. En los distritos de Yautepec y Tehuantepec, del estado de
Oaxaca.
15) Huaves. En los pueblos de San Mateo. Santa Mara, San Dionislo y San
Francisco del Mar, estado de Oaxaca.
16) Huastecos. En los lmites del estado de Tamaulpas y Veracruz, hacia el
litoral del Golfo.
17) HUicholes. En la parte norte del estado del Jalisco.
18) Kikapoos. En la colonia de El Nacimiento, Mzquiz, CoahuHa.
MUSEO DE StTtO MALlNLCO
19) Lacandones. A lo largo de la parte superior del ro Usumacinta y de los

ros lacantn y lacanda. en el estado de Chiapas.
20) Mames. En los departamentos de Mariscal y Soconusco, del estado de
Chiapas.
21) Mayas. Totalidad del estado de Yucatn y Quintana Roo.
22) Mayos. Valle Mayo y Anaya, OstimurL en el estado de Sonora.
23) Mazahuas. En el suroeste del stado de Mxico.
24) Mazatecas. En la casi totalidad del distrito de Teotitln de! Camino y
parte del distrito de Tuxtepec.
25) Matlazincas. Pueblos de Mexicalzingo y Calimaya, en el estado de
Mxico.
26) Mixes.En los distritos de Juchitn, Tehuantepec, Yautepec, ViUa Alta,
del estado de Oaxaca.
27) Mixtecos.Oaxaca, Guerrero y Puebla, principalmente en el lif ora I del
Pacfico.
28) Nahoas. Parte de ros estados de Sinaloa, Jalisco, San luis Potos y
Tabasco. Ocupan una gran extensin en los estados de Morelos,
Guerrero, y Puebla, principalmente en e.llitoral del Pacfico.
29) Opatas. En los distritos de Magdalena y Ures, estado de Sonora.
30) Otomes. Guanajuato, Quertaro, Hidalgo, Mxico, TJaxcala, San Luis
Potos y Puebla.
31) Pames. En la parte norte del estado de Mxico, Quertaro.
GuanaJuato y San luis Potos.
ARQUEOLOGIA
32) Ppagos. En el distrito de Altar,. estado de Sonora.

33) Pimas. En los distritos de Alamos, Guaymas y Hermosillo.
34} Popolocas. Distrito de Puebla, Chalchicomula,
Tehuacn, Tepeji,enel estado de Puebla.
Tecamachalco,
35} Seris. Unicamente en la isla del Tiburn, estado de Sonora.

36)Tlapanecas. En las serranas entre Tlapa y Chilpancingo, estado de
Guerrero.
37} Tarascos. En el estado de Michoacn, parte de Jalisco y Guerrero.
38) Tepecanos. En el valle de Bolaos y montaas adyacentes, en el
estado de <Jalisco, distrito de AzqueltJn.
39) Tarahumara. Barrancas y tierras bajas de la sierra madre, de
Chihuahua.
40lTepehuanes. En los lmites de Durango y Chihuahua.
41) Tepehua-Totonaca. San Francisco, Hueyacoert en Vera cruz, Tlaxco,
en .el estado de Puebla, y Huehuetln, distrito de Tenango, estado de
Hidalgo.
42)Tlapanecas. En el estado de Guerrero.
43} Totonacas. Estados Puebla y Vera cruz.
44} Triques. Pueblos de Mixteca Alta y en las cercanfas de Tehuantepec,
estado de Oaxaca.
45) TubQres. Lmites de Chihuahua y Durango, pncipafmente en los
pueblos de San Andrs y san Miguel en Chihuahua.
46) Tzetzales. Distritos de Comitn, Chiln, La tibertad,

Palenque, Simojovel, y Soconusco, estado de Chiapas.
Las Casas,
47) Yaquis. A lo largo de la parte baja del ro Yaqui y en la parte sur del
estado de Sonora.
48} Tzotziles. Tepehuas, Puebla, Hidalgo y Veracruz.
49) Zapotecas. Valle de Oaxaca.
50}Zoques. Tuxtla Gutirrez, Simojovel, y Pichucalco;
Jamiltepec, en Oaxaca, y parte de Veracruz.
en Chiapas;
ARQUEOlOGIA
LAS EXTRAORDINARIAS HISTORIAS DE lOS CODICES MEXICANOS
Cuando el seor Joseph Marius Alexis Aubin, ex profesor de 1.0 escuela

Superior de Pars, iba a salir definitivamente de Mxico, en el ao de 1840,
temeroso de que los empleados de la aduana de Vera cruz le recogieran fos
antiguos documentos mexicanos que llevaba consigo, les arranc pginas, res
borr sellos y fechas e introdujo tal desorden en su cargamento que nunca pudo
remediarlo, pero.debido a esa prevencin pudo sacar de Mxico uno de los ms
valiosos tesoros de la cultura mexicana y trasladarlo a Pars, donde qued para
siempre.
El saqueo y la exportacin de obras de arte documentos histricos escosa

deJodos los pases. Sin embargo, el saqueo de los "libros pintados ",los cdices de
Mxico, no tiene igual, los tralJajos pictricos con comentarios en lenguas nativas,
dibujados por mayas, aztecas y mixtecas, tarascas y Ofomes, en tiras de piel
raspada de venado o sobre corteza de rbol amatl.
Segn el mito azteca, fue el dios Quetzalcatl el inventor de la escritura;
segn el mito maya, los jeroglficos fueron inventados por el Seor del Ojo del Sol,
el Kinich-Ahau, y no cabe duda que Jos libros pintados eran degran valor para los
antguos mexicanos, entre los objetos que Mocfezuma ofreci a Corts, a lado de
la rueda de oro y de los collares haba dos libros, "de los que usaban los indios", el
primer sorprendido fUE~ Pedro Mrtir de Anglera, quen en su carta al papa
Adriano dice que "donde quiera que se abra el libro, siempre presenta dos lados
escritos y aparecen dos pginas en cada doblez a menos que usted lo extienda
fado" ...
Los cdices constituyen una especie de memoranda, escritos por
sacerdotes, destinados a Jo meditacin y que slo los propios sacerdotes eran
capaces de descifrar. El TonalmfaJ tonilli: da, motl: papel) no era en modo
alguno un texto destinado a la enseanza y edificacin de amplios sectores del
pueblo. "No era un libro para todos. Constitua una especie de manual para us
exdusivo del sacerdotE~, de .quien se exiga que mediante la interpretacin de los
signos figurativos supiera dar instruccin y directrices en todas las decisivas
cuestiones de la vida, fantoenlas religiosas como en las polticas y sociales".
10
El obispo Diego de Landa, quien quem pblicamente, en 1562, en la

ciudad de Man -al sur de Mrida-, los manuscritos mayas, escribe que 'jos
sacerdotes sacaban los libros y tendanlos sobre las frescuras que para ellos
tenan ... entre tanto deslean en un vaso un poco de cardenillo, con agua virgen,
que ellos decan trada del monte, donde no negase mujer, untaban con ella fas
tablas de los libros ... y el ms docto de los sacerdotes abria un libro y miraba fas
pronsticos de aquel ao y declarbalos a los presentes.
En 1519, a la llegada de los espaoles, la escritura de Mxico no haba
alcanzado el grado de desarrollo de la de los egipcios o los chinos. En los cdices,
los hechos son representados por medio de imgenes, smbolos y jeroglficos. As,
la muerte se representa por un bulto mortuorio, la Conquista por un templo
atravesado por una flecha. La serpiente atravesada por una flecha: la sequa y el
hambre. El rbol roto representaba el Tamoanchan, el paraso mtico donde
antao vivan los. pueblos prehispnicos.
<t.!;;.
&~ ....
la serpiente atravesada por una flecha: la sequla y el hambre (Borgia)
m
.
La tortuga, smbolo
deS solsticio estival (Dresde)
ARQUEOLOGIA
11
Una flecha que atraviesa un templo

simboliza la Conquista (Nuttal)
Los guerreros pasan por un lago

poblado de animales acuticos.
El s!mbo10 de la ciudad se
encuentra cerca del agua (Nuttal)
EntrE:} los cifras algunos tenan unsimbolismb especiaL el tres era el smbolo
del fuego; .el cuatro era el nmero del sol y de la creacin, de los puntos
cardinales yde las fases lunares, cuatro fueron las destrucciones del mundo antes
de que surgiera el mundo actual; cuatro [os dioses creadores del mundo; el
universo se extenda en cuatro direcciones; cuatro cuevas se encontraban a la
entrada 01 mundo Inferior atravesado por cuatro cominos: negro, blanco, rolo y
verde. El siete estaba ligado con las siete estrenos de la Oso Mayor, y siete fueron
[ds Cuevas de los .cuales partieron los siete tribus de Aztn para Anhuac. Nueve
es el nmero de todo Jo que ocurre bajara tierra~ Trece son los cielos en que
moran los dioses. El siglo mexicano constaba de 52 aoso seo 4 x 13. El veinte era
elhoITlbre mismo, porque el nmero de los dedos de los pies y de las monos es 20.
Los cdices son histricos y religiosos, prehispnicos y poshispncos. Unos
tratan exclusivamente de lo religin, de los dioses y de astronoma, y servan de
basE;;q los qugurios; otros fijo hechos histricos, genealogas de familias reales,
cosfumbresligadasa la vida del hombre desde el nacimiento hasta la muerte.
Motolinfaescribique "haba entre los naturales cinco libros ,de figuras y de
caracteres. El primero hablo delos aos y tiempos. El segundo de los das y fiestas
qUe tenqri Jodo el ao. El tercero de los sueos, embaimientos, vanidades y
ageros en que crean. El cuarto era del bautismo y nombres que daban o los
12
nios. El quinto de los ritos y ceremonias y ageros que tenan en los matrimonios".
Estos libros 'lamados fonalmatl, se deban consultar antes de emprender
cualquier viaje o tomar una decisin importante, como la de iniciar la guerra,
contraer matrimonio, bautizar a un nio ...
La Murte es representada por un bulto mortuorio (Nuttal)
Hasta nuestros das slo han llegado tres cdices mayas - Que no alcanzan
250 pginas -, trece Mixtecos y nueve de origen azteca. Ninguno de los cdices
mayas relata hechos histricos; de los aztecas el nico es ei Boturini que cuenta la
peregrinacin de los aztecas desde Aztln hasta cerca de Tenochtitlan. En
contraste, los cdices Mixtecos relatan hechos ocurridos desde el ao V Pedernal,
o sea el 692, hasta fines del siglo XVI. En la mayora de los cdices Mixtecos se da
el nombre y sobrenombre del rey, se dice el ao en que naci y quines fueron sus
padres, dnde rein. cundo se cas y quines fueron sus padres, dnde rein,
cundo se cas y quines fueron sus hijos y sus hermanos. Para representar a un
hombre o a una mujer se les pintaba con diversos atributos sin hacer sus retratos.
ARQUEOLOGIA
13
La palabra es representada por una voluta Que saje de la boca:

escritura Ideogrfica (Mendoza)
Las huellas de los pies

significan el camino
(Mendoza)
La mayora de los cdices fueron quemados por los misioneros espaoles.

Juan de Zumarraga, designado en 1547 primer arzobispo de Mxico, el mismo que
in!rodUce la imprenta e interviene en la fundacin de la Universidad, se jacta en
una carta deqve las manos de Sus monjes haban arrasado hasta entonces 500
templos indgenas y despedazado 20 000 dolos. Facil es imaginar cuntos
cdices, que ni siquiera le merecieron una mencin, fueron destruidos por el
arzobispo. El historador mexicano Francisco Clavijero escribe: "Los primeros
rhisioneros, sospechando supersticin en fodas ellas [las pinturas] las persiguieron a
sangre y fuego; de cuantas pudieron haber a las manos en Telzcuco, donde
estabola pncipalescuela de pintura, hicieron ungrandfsimo montn yle
pegaron fuego en la p~aza del mercado".
14
MUSEO DE SITIO MAllNlCO
Pero no fueron solamente los mISIoneros espaoles los que quemaron la

herencia de incalculable valor de los pueblos indgenas. El cuarto rey azteca,
Itzcotl (1428-1478), decidi quemar parte de los antiguos cdices, para dar a su
pueblo una nueva versin d la historia azteca. los seores y los principales...
acordaron y mandaron que se quemasen todos "para que no viniesen a manos del
vulgo y fuesen menospreciados", dice Sahqgn. Adems muchos poseedores de
pinturas las escondieron a la llegada de los espaoles para preservarlas frente al
invasor, muertos o alejados de los dueos, aquellos papeles se perdieron; otros. al
entrar Corts a la capital, fueron destruidos como gran parte de los teocallis, donde
se guardaban. las prdidas sufridas por las culturas mesoamericanas como
resultado de este vandalismo son incalculables. En las antiguas culturas mexicanas,
escribe Walter Krickeberg: "Imagnese ellecfor lo que significara para la historia una
prdida tal de documentos respecto a la cultura de Egipto o de Mesopotamia! n.
Por suerte algunos religiosos espaoles. entre ellos fray Bernardino de
Sahagn, cuyo mayor mrito es haber procurado salvar la herencia cultural de los
pueblos vencidos, comprendieron que Ja conversin de los indios al cristianismo
slo poda lograrse si los misioneros conocan con precisin la' cultura y el
pensamiento autctonos. Gracias a L sus tres alumnos indgenas. Tezozmoc.
Ixtlilxchitl y Chimalpain recogieron, a fines del siglo XVI y principios de XVII, las
tradiciones y costumbres de sus familias.
Los cdices son de distintos tamaos y sus nombres son casuales. El Nuttal de
48 pginas, 11.22 metros de largo (25.5 cms. por18.8 cms.), Lleva el nombre de la
seora ZeHa Nuftal, quien lo encontr y lo estudi. El Vindobonensis, de 13 metros
55 cms. De largo, tiene 52 hojas y lleva el nombre dt;llugar donde actualmente se
encuentra: Viena. El. cdice Telleriano Remensis fue propiedad del obispo de
Reims, Charles Maurice Le Tellier; el cdice Humboldt es llamado as en homenaje
al clebre viajero y etngrafo. El ms antiguo cdice medicinal - 6. pulgadas de
ancho por 8 pulgadas de alto, que trota acerca del uso de las hierbas {no de
ciruga} de Amrica latina -, no lleva el nombrade su autor; Martiuns de la Cruz,
quien fue maestro en medicina, terapeuta y un "buen conocedor de las hierbas,
piedras, rboles y races ", sino .el de Joannes Badianus, quien lo tradujo al latn. las
184 ilustraciones del cdice Badiano son las ms tempranas ilustraciones de la
fiora azteca, y aparte de la ciencia mdica, encierran mitos y creencias de los
indgenas ligados al poder de las piedras y de los animales. Fue descubierto en la
Biblioteca del Vaticano, en 1929, por el profesor Charles Upton Clark.
15
ARQUEOLOGIA
Los trabajos que hizo Edward Kng, vizconde de Kingsborough, ara el

conocimiento de los antiguos manuscritos mexicanos son de imponderable
importancia. Desgraciadamente son muy escasos los datos concemientes .0 la ida
del vizconde, que muri cuando apenas tena 44 aos, y las pocas luces que
existen acerca de ella hay que buscarlas en las esquelas pubUcadas despus de
su mU1srte, en 1837.
Pero, antes de asomarnos a esta triste lectura de la revista The Gentleman,
veamos lo poco que es accesible de la vida de este ingls, quien se entreg
ente rom ente al estudio de los antiguos manuscritos mexicanos. Al verlos en una
exposicin en Londres en .1824, qued tan impresionado que decidi darlos a
conocer en Europa. Encomend al dibujante A. Aglio, maestro en la elaboracin
de facsmiles medio de calcas, que entonces visitaba las bibliotecas de Europa, la
tarea de copiar los dibujos de los cdices.
Cinco aDos despus de que Aglio hizo las calcas, aparecieron los primeros
.tomos de Antiquities of Mxico, una edicin planeada en diez volmenes. La obra,
que contiene. Jos dibujos de los contiene los dibujos d.e lbs cdices que se
conservaban en varios museos y bibliotecas de Europa, da a conocer por vez
primera al mundo los tesoros hasta entonces inditos.
Sin embargo, este noble intento al parecerlo llev a la crcel. Segn la
opinin generaL el estudioso caballero calcul mal sus posibilidades econmicas,
pidi dinero prestado y. ha tuvo con qu pagarlo. Aprehendido por sus
. acreedores, fue encarcelado en Dubln, donde muridetifoidea al 17 de febrero
de 1837, sin haber llegado a ver los dos ltimos volmenes de su obra, que fueron
editados .once aos despus. .
"
'
, ' , , ' , ' ,
,J.
Pero s.i uno tiene el perverso gusto de leer esquelas de hombres muertos hace
siglas, puede redifiCar la opinin'de fa Enciciopedia Britnica, ya que en la revista
The Gentleman se puede ver que "este amable y talentoso noble, quien
descendiata Tumba
la flor desuvida, fue encarcelado por las deudas de su
padre y no,' como se pudo suponer, debido a su propia extravagancia. Este
hecho- concluye el autor de !a esquela - debe ser conocido pblicamente en
honor de su memoria".
16
MUSEO DE SITIO MAlIN1CO
No fue sta la nica injusticia cometida por los compatriotas del vizconde. A
pesar de .que su obra sigue siendo para los estudiosos una fuente inagotable de
informacin, en el catlogo del Museo britnico se omite su nombre,
escatimndole el mrito. La referenca aparece bajo el nombre de A. AgUo. el
artista que, por su encargo, ejecut exclusivamente fa parte tcnica. En Mxico
habra de pasa casi siglo y medio para que se editara la obra del hombre que
consagr su vida a salvar del olvido los "libros pintados" de los antiguos
mexIcanos...
ARQUEOlOGIA
17
EDIFICIOS Y ESTATUAS
Un pueblo como el de los aztecas, que viva an en los siglos X, XI y, si
podemos dar crditoCl algunas tradiciones; hasta en el XIII, como "chichmecas" cazadores nmadas - en las estepas del norte de Mxico, no poda poseer, al
entraren los pases cultos de la Meseta central, un arquitecturoni una escultura de
piedra, sino que se las opropi de los primitivos habitantes, a quienes se adaptaron
tambin en este respeCto, con en todo lo dems, con asombrosa rapidez.
Entre las templos que existen an desde tiempos aztecas en la Meseta
centrol, el de Tenayucd, excavado por arquelogos mexicanos en 1925 tras
grandes esfuerzos durante tres aos, y situado en la que fue ribera norte del lago
de Texcoco, nos brind la primera imagen fidedigna de la construccin del
templo mayor de Tenochtitlan tal como se ofreca enel ao 1519 a los ojos de los
conquisfadores.Dejandoa un lado la extensin mucha ms reducida de ste, su
parecido conelJemplomayor es ms estrecho qe el d cualquier otra pirmide
mexicanoantigua, no obstante que sus primeros cimientos fueron colocados siglos
antes de la ,inmigradn azteca, por la tribu nahua que construy ms tarde la
dudad de Texcoco.
El segundo templo es de fecha ms reciente an, y es una de las obras ms
asombrosas del arfeazteca; junto con fa fortaleza de los dioses en Texcotzingo, es
elvnlee> ejemplar mesoamericano de un templo de roca comparable a los de
EgJpto, dellndostn y del Asia oriental. Fue descubierto en 1936 por Gordo Pavn,
y se encuentra en la cima de una montaa, en una terraza ampliada mediante
unos muros de'apoyo, a 100 metros porencimd del pueblo de Ma/loa/co, al sur del
altiplano de Toluca; los investigadores haban olvidado que ya se haca mencin
de este templo en una crnica azteca que indica adems que fue terminado en
14 aos {de 1501 1515}. Este templo ha sido rabrado en' la roca en su totalidad:
zcalo piramidal, escalinata., vestbulo, celda, y hasta las mismasesculfuras, y es
una obraextraordharia, si se piensa que stoS hombres slo disponan de
prirntivos herramientas d,e piedra y de cobre.
.
El heCho de que'el templo fue creado por artistas llegados desde e! valle de
Mxico lo demuestra la forma tfplcamente azteca de los tramos de tres metros de
atto que forma,hla pirmide que sobresale de la roca, ,as como :el estilo de sus
18
MUSEO.DE SITlO MAUNLCO
ricos adornos plsticos. La celda es casi circular, tiene un dimetro de tres metros y
un portal que imita las fauces abiertas de una serpiente; los ojos con sus cejas
amenazadoramente arqueadas, los colmillos gigantescos y la lengua bfida se
destacan en relieve sobre la pared y el umbral. A ambos lados de la escalinata
hay figuras de jaguares; al lado del portal hay dos figuras muy daadas, que
representaban tal vez a un guerrero jaguar y a un guerrero guila, puestos sobre
un huhuetl de piedra, o quizs un animal fabuloso con figura de serpiente, yen el
interior del templo monoltico se encuentran en un banco, a lo largo de la pared y
en el suelo, delante de un hogar central abierto, tres pieles de guila estilizadas
herldica mente y una piel de jaguar. representada en estilo realista, todas ellas
con las cabezas esculpidas en relieve, como todo lo dems, en la misma roca.
1
A esta maravilla del arte escultrico se aade en la propia terraza un edificio

a nivel de tierra, un poco ms grande, pero muy parecido en su plano al templo
monoltrco; est hecho de mampostera y tiene una gran sal rectbngulbrcuyo
lado posterior penetra en la roca. Los jaguares y las guilas no hacen pensar que
el templo monoltico de Malinalco es un monumento, o mejor dicho, una escultura
monumental usada como lugar de culto por la noble orden de los gue,rreros
jaguares y guilas. Pero no podemos sino suponer a qu dios haba sido
consagrado el templo. En Tenochtitlan las casas de los guerreros (telpochcalli) se
haUaban bajo el patronato de Tezatfipoca. Una de sus muchas manifestaciones
era el dios de la tierra y de las cuevas Tepeyoflotli {"Corazn de los montes "), cuyo
culto los aztecas adoptaron de pueblos extraos del sur. Parece que con el
templo monoltico de Malinalco trataron de crear una cueva artificiol para el culto
ARQUEOLOGIA
19
de este dios; por eso esculpieron su portal en forma de fauces de serpiente, lo que
siempre indica la entrada. de una cueva en los cdices aztecas.
En Jbstemplosdescubiertos dedicados 01 dios de las cuevas, la entrada

simulaba igualmente las fauces de una serpiente. A los espooles les pareca estar
a la entrada del mismo infierno .cuando penetraron en el recinto del templo de
Tlatelolco; era unpeqUo edificio bajo y redondo similar. al templo monoltico,
mientras que los templos - tambinJedondos - consagrados al dios del viento, se
encontraban siempre sobre bases altas y no tenan las rnencionadas fauces.
20
En el edificio a nivel de tierra, al lado del templo monoltico, se han

conservado restos de pinturas murales, que probablemente adornaban antao la
mayora de los templos. En Malinalco, cubren las paredes del.vestbulo y se
conservaron porque estaban cubiertas con una delgada capa de barro;
aparecieron cuando sta comenz a resquebrajarse~ El tema de esta pintura es
una procesin de guerreros, quefienen un aspecto extrao a pesar de su estilo
azteca, ya que llevan trajes toltecas; no representaban, probablemente, a
guerreros vivos, sino a los guerreros cados que se unieron al dios del sol.
21
ARQUE010GIA
LOS MATLATZINCAS
En el valle de Toluca y regiones circunvecinas se localizan actualmente
cuatro grupos indgenas: nahuas, Mazahuas, Otomes y Matlazincas. (Con el
ocuilteca}. En este estudio nos ocuparemos de los matlafzincas por considerarlos
de especial trascendencia histrico-cultural dentro del rea.
Es evidente que los cambios institucionales sufridos a raz de la conquista
espaola, as como las adaptaciones que se llevaron a cabo, afectaron
tcticamente nuesira zona, los cambios drsticos, como es de suponer, se
efectuaron en el siglo XVI, durante aquel proceso se desplaz de manera
arbitraria a la poblacin indgena de los centros ms importantes desde el punto
de vista econmico.
Una de fas instituciones que se conserv por inters de fas autoridades
espaolas, aunque en forma modificada, fue el sistema de gobierno indgena, y
sin lugar a duda, la religin fue la ms lesionada en estos movimientos de la
sociedad colonial que, pretendiendo realizar en ella los cambios ms radicales,
logro favorecer un sincretismo religioso, fenmeno al que ian acostumbrada
estabo la mentalidad del indio.
En ro poca prehispnica, el grupo lingstico matlatzinca ocupaba un
extenso territorio y en consecuencia su pOblacin era significativamente ms
elevada que la nahua, mazahua u otom. Sin embargo en la actualidad el
fenmeno se ha invertido, siendo estos tres grupos quienes cuentan con una
poblacin numerosa, en tanto que los matlatzincas han quedadO circunscritos a la
pequea comunidad. de San Francisco Oxtotilpan en el Municipio de
Temazcaltepec, Estado de Mxico, de escasos dos mil habitantes y a Mexicalzingo,
pobracin vecina a la ciudad de Toluca, en donde se han localizado algunos'
ancianos que an conservan el idioma
LOCALIZACiN DEL REA

Nuestra rea de estudio se localiza en el actual Estado de Mxico, imitando
al Norte con los Municipios de Acambay, Timilpa, Morelos, Nicols Romero, Iturbide
22
MUSEO DE
smo
MALlNlCO
y Jilofzingo, del Estado de Mxico; al Sur con el Estado de Guerrero; al Este con el
Distrito Federal y el Estado de Morelos, y al Oeste con el Estado de Michoacn, ver
mapa nmero 1. Actualmente dentro de elta quedan includos 56 municipios que
localizamos en. el mapa nmero 2.
ESTADO DE QUERETMIO
.C/IjIro
ESTADO DE IIIORELOS
.IGUAI.A
MAPA NUM.1
lOCAlIZACION DElARE:A
LIMITE EDO!t ACTIJAlES
- -
- -
LIMiTE ZONA DE ESTurHO - - - CIUDAO
CABECERA MUNlCIPAl _ _
ARQUEOLOGIA
23
MAPA NUM.2
DlVISlOH MUNICIPAL
fXTAPAN DEL ORO
MElEPI;C
SAN MATEOATENCO
MEXICAiCINGQ
ATIZAPAN
78 CAPUlHUAC
ao CHAPULTEP.EC
al SAN ANTONIO DE LA ISLA
J32 ALMQLO'YADELRIO.
:!!4 JAl.ATLACO
85 TENANGO DEI. VAlle
86 RAYaN
S7 TEXCAlYACAC
1fJ2ZACAZONAPA
103 SN SIMON DE GUERRERO
114ALMOLOYAOE ALQUIC1RAS
67
"73
"74
"75
11
SAN FEU?EBEL
PROGRESO
24
MUSEO DE SITIO MAlINLCO
Como regin central de esta zona tenemos el valle de Toluca que ocupa la
meseta ms elevada de la Repblica Mexicana: Al Norte del se extienden los
llanos de IxUahuaca, por medio de los cuales se comunica con El bajo; al Sur se
encuentran los valles de Temazcaltepec, Tenancingo y Zacualpan. Al oeste de la
Serrana del Ajusco da comienzo la Sierra de Temazcaltepec que se extiende
hacia el Sur conUnundose en las Sierras de Sultepec, Tlatlaya, Tejupilco y
Zacualpan. Al Noroeste de la Sierra de Temazcaltepec se levanta el Xinanfecatl o
Nevado de Toluca, con una altura de 4 476 metros sobre el nivel del maL dentro
de su crter hay dos lagunas de agua dulce.
Es importante sealar el pedregal de Ocui~n, que incluye Chaltna y
Malinalco, confundindose al Sureste con los cerros de Tenancingo. Al Norte slo
tenemos los cerros y montes de Zinacantepec.
DEMOGRAFA
La poblacin indgena en la Nueva Espaa disminuy bruscamente entas
primeras dcadas despus de la conquista, la causa principal fue sin duda las
continuas epidemias que sufrieron los indios, as como el exterminio que de la
poblacin indgena se hizo en algunas regiones de la Nueva Espaa como
consecuencia del mal trato que recibieron a manos de los espaoles. En el ltimo
tercio del siglo XVI. esta disminucin fue ms lento debido a las diferentes leyes
que se dictaron para proteger a los indios.
I>C ti) /lll1;l?4\
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25
ARQUEOLOGIA
LA LENGUA MATLATZINCA
La regin habitada por los matlatzincas era conocida desde tiempos

prehispnicos como Matlatznco pasando o ser la Provincia de Matlatzinco
durante la Colonia. En esta zona adems de los matlatzincas Icon ocuiltecas}
vivan: nahuas, mazahuas y otomes. Cuando en las fuentes se habla de los
matIatzincas se .refieren sin lugar a dudas al grupo tnico que hablaba esa lengua:
"...estos To/uea y por otro nombre mdflatzinca, no hablan la lengua mexicana, sino
otra legua diferente y oscura ..."- Fray Bernardino de Sahagn.... y que habitaba en
Maflafzinco, ya que al referirse a gentes que pertenecan a otro grupo tnico,
pero que vivan en esto zona, se hace a a c!araci n pertinente.
El primer tratado que se hizo sobre el matlatzinca del Valle de Toluca data de
1551 y fue. Sermones ~:;>n Lengua MatJatzinco, de Fray Andrs de Castro, de la
orden eje San Francisco, el primer espaol que aprendi, habl y predic en
dicha lengua", Existe un ejemplar del Diccionario en Lengua CasteUana y
Mexicana.. de Fray Alonso de Molino, en cuya portada se lee con letra manuscrita
Matlofzinco o Pirinda". En 1562 Fray Jernimo Bautista, franciscano. del colegio de
Santiago TJateloJco de Mxico, dio trmino a sus Sermones en Matlatznca. ~n el
reverso de la foJo 131 se encuentra la siguiente nota .i acabose este Sermonario a
XXIII de agosto en el Ao mil quinientos sesento y dos en el qual desprend esta
lengua a Dios sean dadas las gracias y a l suplico me da gracia de servirle con
ella. Amen fecha en Malacafepec a XXVI del dicho mes. Fr. Hieronfmo Baptd'.
If
11
El matlafzinca como lengua ha planteado algunos problemas con respecto

a su clasif1cacin, y ms que nada a su posicin exacta dentro del tronco
otqpame. Aunque es clara y fuera de fado duda su liga con el ocuilteco (el ltimo
conteo lxico estadstico hecho por Cazs da 15 siglos de divergencia); como
gnJpo meridional el matlatzioca-ocuilteco ha sido ligado unas veces al grupo
centrell (otom y mqzahua) y otras veces al pame {del grupo septentrional}.
Segn los datos obtenidos, el idioma predominante en Jo zona es el nahua,
que aparece como lengua franca, coexiste con el matlatzinca, el otom y el
mazahua. De estas tres lenguas de la familia otomana, Jo de mayor extensin es
et matlatztnca, que se localiza principalmente al este, Sur y Suroeste de la regin,
. el otom, cuyo centro se halla hacia el Norte rumbo O Xilotepec, toca en su
26
extensin hacia el Sur las poblaciones de Coatpec y Joquicingo. En el Norte y

Noroeste de Toluca se localiza el mazahua cuyo principal foco era Ixtlahuacao
. Malinatco, importante centro religioso, era de lengua nahua, segn las
fuentes histrJcas y la existencia del mexicano' en este seoro fue anterior o Jo
conquista de Axaycatl en 1476.
M AP A
1110.
De este cuadro, que incluye la poblacin indgena total en lo Nueva Espaa,

tomamos com base el primer dato que corresponde a 1532 y el ltimo de 1605 y
vemos que lo poblacin diminuy en un 93%. en el lapso de 73 aos. Tambin
podemos establecer es, eS'la paulatino pero constante desaparicin de los lenguas
indgenas, situacin que se agudizo principalmente en aquellos lugares en donde se
estn llevando a efecto programos de desarrollo urbano, regional o local.
La esttico distribucin de los grupos reflejo que no han existido
desplazamientos de pOblacin de un lugar o otro, lo que nos revelo por un lado, la
adaptacin de los indgenas al medio ambiente, y por otro quejas fuerzas
econmicas no han presionado a lo poblacin.
27
ARQUEOlOGIA
Alrededor de 1940, recogieron vocabularios en este lugar el .Ing. Roberto

WetlClner, el profesor Osear Uribe Villegas y la profesora Evangelina Arana, quienes
efectuaron u Seminario que culmin con el trabajo que se public en las
Memorias del Con~reso Cientifico Mexicano y que es bsicamente un estudio de
la fonmicadel matlatzinca. En Mexicalcingo existen todava (1969) algunos
andanos que conocen la lengua.
En Ocuiln y San Juan Atzingo se contina hablando actualmente el
ocuilteco. Pensamos que este mapa, hecho fundamentalmente con los datos del
, Censo de 1930, los que proporciona SousteHe complementados con'!bsdel Censo
de 1960, seala que el fenmeno de distribucin lingstica que presentamos tiene
vigencia actualmente.
lJI!I'1'lhS...... H' ..
!.H'll)lHSl1< .. ~~.J"o. !'>'leo
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_._---.-+_.--- --
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28
MUSEO DE
smo
MALlNLCO
POCA PREHISPNICA
El Valle de Toluca, como el de Mxico, el del Mezquital y el de Morelos
formaron parte del Imperio Tolteca. Con la decadencia de Tuja se inicia el xodo
de la poblacin en diferentes direcciones, finalmente, en I Pedernal 1156 con la
cada de Tula, se acentan estos movimientos migratorios hacia el Sur a tos
regiones donde an se conservaban las altas culturas o bien a la regin de los
nmadas al Norte y Noroeste del Valle de Mxico, de estos ltimos surgieron lo?
que posteormente se Uamaron grupos nahuatlacas que se uniran a la
peregrinacin mexica.
Pocos son los grupos del centro de Mxico que no poseen alguna tradicin
que les liga a las tribus que salieron de Chicomztoc. Citamos aqu las cinco
fuentes que induyen en esta migracin a los matlatzincos. La primera de ellas
aparece en os Anales de Tlatelolco incluyendo asimismo los dirigentes respectivos
de cada grupo. La segunda procede de la Tira de la Peregrinacin, se encuentran
los jeroglficos de: matlatzinca, tepaneca, tlahuca, malinalca, acolhua,
xochimHca, chalca y huexofzinca, pero en ella no aparecen los mexica, y
pensamos, como lo seala Orozco y Berra que fue en Culhuacn en donde se les
unieron. El Cdice Azcatitln y Chimalpain incluyen los mismos grupos en
secuencia diferente.
Las variaciones internas en cuanto al orden en que se enumeran en cada
fuente, reflejan posiblemente el grado de parentesco o importancia que la
tradicin local confera a cada uno de ellos, con la finalidad de visualizar este
fenmeno los hemos agrupado en el cuadro siguiente. El hecho de que algunos
grupos .son mencionados en las cinco fuentes, otros en cuatro o en dos, o bien en
una sola, nos hace acepar como vlida ra hiptesis de Agosta Saignes de que"
Las Tiras y crnicas no se refieren siempre a una sola migracin mexica. Trtase a
veces de viajes diversos, en direcciones distintas y por grupos diferentes". Una
prueba de elto nos la proporciona Torquemada: que incluye el camino como
pueblo por l elegido. Huitzilopochtli muestra su descontento haciendo que un
tronco de rbol se partiera por la mitad, llama aparte a los mexicas y les ordena
..... que se vaan siguiendo su viage, que vosotros os quereis quedar aquf, y no
pasar adelante por ahora. Hicironlo as los Mexicas, y aunque con dolor de
dejarlos a los otros, por ser todos Hermanos, y Familiares, y no valerles sus ruegos,
29
ARQUEOLOGIA
pidindoles, que fuesen juntos,dejronlos y furonse siguiendo su camino" TorquE~mada..:.
Al pasar por P1zcuaro otro grupo de nahuas fue abandonado por los
mexicas: "... hombres y mujeres comenzaron a retozar en el agua .de gran
contengo, adonde ,es ahora Ptzcuaro, y los ofros mexicanos, viniendo cantidad
de mujeres, se quedaron les tomaron por fuerza sus mantas y atajador de sus
vergenzas Maxtlt a las mujeres sus hueplles y naguas...", esto muestra una
agresivdadcontra aquel grupo por considerar que no eran dignos de seguir
perteneciendo al pueblo elegido por HuitzilopochtlL
Ms adelante, en Malinalco, fue abandonada Malinalxchitl hermana de
Huitzilopochtli por sus malas artes: "La herma ha mayor que all qued con ellos
.Hamada MaHnalxoch que se intitulaba ser hermana del dios Huitzilopochtli, vena
con e/los, despus de haber consolado a los que quedaron en la parte de
Mechuacan, los padres antiguos de ellos, los ms ancianos la traan en guarda, y
habindose quedado dormida en un monte, la dejaron por ser de mala decisin,
con muchos resabios, usando con ellos de sus artes, con que mataba a muchos
de eUQs,puesmirando auna persona, a otro.da mora, y le coma vvo.el corazn,
y sin sentic.coma auno la pantorrilla esfndolo mirando, que es lo que ahora
llaman entre ellos Teyolocuani tecotzana feixcuapani, que mirando algljno, y el
que miraba as a un . a un monte, o ro, le trastornaba la vista, que le haca
. entender. ver algn animal grande, o rboles u otras visiones de espanto, y
durmiendo alguna persona lo traa de su dormitorio cargado a cuestas, ,y haca
venir una vbora u otra sierpe, y se le echaba a alguno, tomaba un alacrn,
cienfopies, ara.o u otros animales para hacer muchos males con ellos, causaba
muchas muertes .y usaba el arte de la bruja, con que ,se transformaba en ove o
animal queenaquero, y por esta causa el dios Huitzilopochtli permiti no traerla
en compaa deloSmexcanos, que la dejaron dormida en un camino, siendo
como era, y se jactaba de ser hermana la Malinalxoch. del referido HuitzilopochtU,
dejndOla l y l?s viejos que la solan traer cargada (que se. llamaban
Qvauhtloquezque, Axoloa el segundo, ye1 tercero llamado TfOrr)acazqui
Cuquhcatl, y el cuarto Ocacalfzin): No es mi cargo n mi voluntad que tates
oficios y cargos tenga mi hermana Malinalxoch. desde la solida hasta aqur' Con
esta ltima frase pronunciada por
dios Huitzilopochtl como Justificacin a su
actuacin, se aclara que entre l y Malinalxoch Se haba estableqdo una
competerlcia por el poder del grupo, al dejarla abandonada en compaa de
,
'
"
'1
"
30
MUSEO DE
silla
MALlNLCO
ancianos, que en.la Crnica Mexicyotl se denominan padres, confirma que

Malinalxchitl tena ya un control sobre un sector del grupo que pona en peligro a
Hutzilopochtli. [Fernando Alvarado Tezozmoc. Crnica Mexicyotf. Mxico
U.N.A.M. 1949 p. 28 Dice: "Cuando HuitzHopochtli dej a su hermana Malinalxoch
dormida en el camino, junto con todos sus padres, fue por que no era una
persona humana, sino que se haba convertido e una grandsima malvada, que se
ocupaba en comer corazones y pantorrillas, en embaucar y adormecer y apartar
del buen camino a las gentes, hacerlas que comiesen culebras y bhos, y tena
tratos con todo cienpis y araa; siendo as pues una .hechicera grandemente
malvada, por lo que no la quiso Huitzi!opochtli y por ello no trajo ac a su hermana
Malinalxoch dejndola dormida junto a sus padres".1
"Recordada la Malinalxoch, comenz a llorar y plair reciamente, y dijo a sus
padres que aH quedaron con ella: Padres mos, adnde iremos, pues que con
engao manifiesto me dej mi hermano Huitznopochtli? Por dnde se fue, que no
veo rastro de su ida, y aquellos malvados con l? Sepamos a qu tierra fueron a
parar, adnde hicieron asiento, porque no s a qu tierra, que toda est
ocupada embarazada y poblada de gentes extraas; y as vieron el cerro de la
. gran pea Hamada Texcaltepec, y all fueron a hacer asiento y lugar: lIegronse a
los naturales y vecinos de aquel lugar llamados Texcaltepecas, rogronles les
diesen asiento y lugar en aquel peasco, y los vecinos de all fueron contentos de
ello, y la Malinalxoch estaba ya preada y en das de parir, y donde algunos das
pari un hijo que le llamaron Cohuil estando de asiento en trminos de
Texcaltepec ...".
Al mencionar a '1as gentes extraas" se refieren posiblemente a los diferentes
. grupos tnicos que habitaban la zona: manaJzincas, otomes y mazahuas.
Texcaltepec lo foca liza mas en ra actual poblacin de Malinalco que deriv su
nombre de Malinalxchitl [:Flor de Malnalli: yerba torcida.1 Lugar en el que
existan gentes de otra filiacin lingstica.
La Historia de los Mexicanos por sus Pinturas dice: ".. .Ios de Culuacan, que
vinieron juntos con los de Mxico a esta Tula, y all se repartieron y vinieron
derecho a Culuacan, y hicieron all a Xuchimilco y a Malinatco y a Ocuyla. Estos
quatra puebls poblaron y. de camino poblaron a Cutralavaca, y as estuvieron
120 aos y despus vinieron los de Mxico y llegaron comodizen a
Chapultepeque y tuvieron guerro con Jos de Culuacan".
ARQUEOLOGIA
31
Segn estos datos los colnuas permanecieron con los mexicas hasta su
llegada a Tula y rumbo al Valle de Mxco pasaron por el Valle de Totuca y
funparon.MaHnalco y Ocuiln.
Pensamos que el ncleo nahua que qued en Malinalco se separ
inmediatamente despus de la salida de los mexicas de Ptzcuaro, atravesando
el Valle de Toluca rumbo a Tula, lo que contradice, en cierto modo de, lo que se
anoto en fa Historia de los Mexicanos.
En conclusin si se toma como vlido lo dicho por una fuente u otra, se
coincide en el punto bsico de que la poblacin nahua en el Valle de Toruca,
antes de la conquista de AxaycatL se atribuye a grupos que participaron,
separndose despus de la ltima peregrinacin mexica.
En torno a las curaciones, tanto teraputicas como mgicas, se encontraba
un .ceremoniol en estrecha relacin con el aspecto religioso.
Mafinalco es el punto en donde convergen las creencias, plenamente
difundidas en el rea de una poblacin en la cual abundan los hechiceros;
basndose sin duda en la tradicin de que esta poblacin fue originalmente
fundada por Malinalxchitl hermana de HUtzifopochtli, que fuera abandonada
por l precisamente por hechicera.
Malinalco, tal como aparece en el momento de la intervencin espaola, es
el resultado de la obra que se inici en el lapso comprendido entre 1487 y 1490
por mandato de AhuzotL Rey de Tenochtitlan, cuya labor fue continuada por
Moctezuma 11 sin lograr concluirla, durante la ltima etapa de la poca
prehispnica, fue uno de los centros de mayor importancia religiosa en el Sur del
Yalle de Mxico, establecindose una relacin cultural entre el. Vane de Tolvca y
el de Morelos, que prevaleci durante la Colonia y perdura hasta nuestros das,
los .templos demagnfca construccin, cuyas funciones religiosas fueron
regionales, existiendo adems templos para el culto localr que fueron atendidos
por un cuerpo de sacerdotes bien organizados y con amplas conocimientos
religiosos.
ANLOGOS
Mus~o
del Tajn
Arquitecto:
Teodoro Gonzlez de Len

. Colaborador:
MiguelBarbachano Osorio.
Diseo estructural:
HectorMargain
Museografa:
Rodolfo Rivera.
Instalaciones Elctrica, Hidtosanitaria y de
Aire Acondicionado: . ;
Tecnoproyectos,
S.e. .
Construy:
. Arquitectura y Constructora de Poza Rica, S..
rea Construda:
2,761(n2
El rea monumental de El Tajn ha sido intensivamente restaurada, en los

ltimos cuatro aos. Se ha puesto a la vista del pblico un deslumbrante conjunto
de pirmides. juegos de peloto, palacios. plazas y plataformas.
El nuevO museo se sita a 150 mts. Del rea arqueolgica y est concebido
como un camino hacia las ruinas: 10 organiza un corredor abierto, que
simblicamente tiene forma ascendente, que enfoca la vista y conduce a los
monumentos. El corredor da acceso al museo y a un pafio pergolado en el que se
desarrollan otros servicios para el visitante: cafetera, restaurante, servicios
sanitarios y comercios. Lo precede una plaza circular. donde se hace la
ceremonia de. los danzantes voladores - originaria de ese sitio -. La plaza tiene
adosado un edificio semicircular porticada que aloja los puestos para venta de
objetos de los artesanos de la regin.
ANLOGOS
La cqmposicin es un ensQmblaje de volmenes con una diversidad de

formas; l vqlumen convexo del museo hace eco al espacio c6hcavod la plaza
deartesonas; el corredor ascendente se enfatiza con la cubierta descendente
dl museo; el cilindro ele la recepcin y el de la cubierta del comedor juegan con
elvolUrnen cbico de la cafetera - lo ligero y lo calado del cOl\edor contrasta
con lo macicez del cilindro y el cubo -, los servicios en el lado poniente estn
cubiertos con taludes de vegetacin, que funden el edificio aJ.terreno.
MUSEO DE SITIO MAUNlCO
ANLOGOS
ANALOGOS
MUSEO DE SITIOMAlINLCO
ANLOGOS
10
MUSEO DE SfTlO MAlINlCO
ANLOGOS
11
METODOLOGIA y ANALlSIS
Para mejores resultados del proyecto, se procedi a una serie de pasos

planeados a seguir con el fin de ordenar sistemticamente la informacin
recabada a lo largo de la investigacin y desarrollo del proyecto.
Se procedi a cClpturar todos los datos generados por el anlisis de sitio, el
cual se dividir en "anlisis de medio natural" y "anlisis del medio artificial".
Entendindose por medio natural d las condicionantes climatolgicas las
cuales se manifiestan principalmente por el asoleamiento, la precipitacin pluvial,
etc. Adems de los diferentes aspectos a estudiar para. conocer las condiciones
fsicas del sitio.
El medio artificiol se analizar por el impacto causado por el hombre,
estudiando el uso de suelo dentro de la regin, vialidad, flujos peatonales y
vehiculares, adems de la infraestructura que posee el terreno.
Se harn estudios de modelos arquitectnicos semejantes (anlogos). Se
analizar el anlisis particular de los elementos que conformen el proyecto,
reporl:ando las condicionantes requeridas, reuniendo todos los datos,
estableciendo as un primer programa arquitectnico, se establecer una relacin
con los dems componentes del sistema en estudio, haciendo as un diagrama de
funcionamiento a fin de sintetizar la idea.
De acuerdo ste diagrama de funcionamiento se procede a esta
estandarizar los componentes y se otorga el dimensionamiento casi final de los
componentes, se procede a la modulacin, logrndose la estandarizacin de
elementos constructivos, con el fin de otorgar un carcter no montono en el
edificio se buscarn los remates visuales, ejecutando soluciones de tipo plstico
hacia esos puntos.
Se buscar la unidad de las instalaciones y circulaciones con el fin de
economizar y favorecer el buen funcionamiento y mantenimiento de los mismos,
busccmdo tambin la facilidad de registrar y facilitar la revisin peridica de las
instalaciones.
MUSEO DE
smo
MAUNlCO
PANORAMA GENERAL DE LA ZONA ARQUEOLOGICA

Las ruinas arqueolgicas se localizan en el cerro denominado de tos dolos
situado al oeste de la poblacin, el cual proporciona material de cermica
preclsico y Teotihuacano.
COMO LLEGAR
El Estado de Mxico se encuentra ubicado en la parte central de la

Repblica Mexicana, limitando con la ciudad de Mxico. MaHnafco se localiza a
115 Km. de la dudad de Mxico, a una hora con 45 minutos de tiempo
aproximOdo de recorrido; tomando la carretera federal "Mxico - Toluca" libre o
de cuota (No. 45}, hasta La Marquesa, de ah se desva ala carretera "La
Marquesa - Tenango" [No. 6 estatal), ya en Tenango se entronca con la carretera
federal 'Toluca - Taxco" (No. 55), hasta el poblado Manteca de Galeona; en este
lugar se toma la carretera 'Tenango - Molinalco" (No. 4 estata!), que pasa por
Joquicingo y a 20 Km. se encuentra Malinalco.
ORIGEN
Los edificios arqueolgicos fueron construidos en unas montaas de piedra
blanda, en la poca del VIII HueytlatoanL Ahuizotl. Los Tetlacuilos o "Pintores de Ja
Piedra", iniciaron la gran tarea de esculpir Jo montaa. La obra monoltica qued
inconclusa por la !legada de los espaoles en el ao de 1519. De no haber
interrumpido, los Teflacuilos hubiesen esculpido toda la montaa, Jo que an
inconclusa esmuy impresionante.
METODOLOGIA y ANALISIS
DESCRIPCiN
La caracterstica principal de la Zona Arqueolgica de Malinalco, es la de

estar tonada en un solo bloque de roca, es decir, es monoltica; es uno de los 4
famosos templos que existen en el mundo con esta cualidad. El ascenso a la Zona
Arqueolgica es por el barrio de santa Mnica siguiendo una vereda con
escalinatas que conducen ala meseta intermedia del Cerro de los dolos. El
templo de los Guerreros Aguila y TIgre. Monumento monoltico tallado en.la colina,
.basamento piramidal truncado, compuesto de dos cuerpos en talud. Enla parte
superior se encuentra la casa de los Guerreros AguiJa y Tigre. Es una estructura
circlJlar, cuya. puerta .representa lo boca de una serpiente estilizado.
El sitio es notable porque la mayora de sus edificaciones estn labradas
fatalmente en la roca (compuesta de Toba y tepetate} a manera de un solo
bloque y comunicados entre s por pasillos y corredores como plataformas en
forma de terrazas.
De 1936 a 1939 el Arquelogo Gorda Paynexplorseisestructuras. La
primera es un edificio de planta rectangular - circular que identific como
Cuacuatinchn"Casa de los Guerreros Aguila y TIgre", por presentar la entrada
estilizada con la boca de una gran serpiente. yel monstruo de la tierra, yen su
interior, esculpidas, tres pieles de guila y una de ocelote con relacin a las
rdenes militares.
otros edificios son dos basamentos y altares cruciformes construidos sobre la
plataforma frente 01 Cuocuatinchnquiz formando un complejo. Enfrente se
encuE3ntra el temalcotl "Rueda de Piedra", construdo para el sacrificio ritual.
otras estructuras son aposentos a manera de grandes salas aprovechando la
roca para paredes posteriores; las laterales son muros de mampostera iy adobe,
originalmente con pinturas. De aqu proviene la magnffica talla en madera del
'GIapenhuhuetl tambor ceremonial. La obra monoltica queqo inconclusa por la
.llegada de los espaOles de no haberse interrumpido, los Tetlacuilos "Pintores de
Piedra" hubiesen esculpido toda la montaa que, an inconclusa, es imponente.
MUSEO DE SITiO MAUNAlCO
Malnalco fu asiento prehispnico de gran importancia, durante el periodo

Azteca Matlatzinca recinto de las ordenes militares de los Cabafleros Aguila y Tigre.
De este lugar proviene la magnfica talla en madera del huhuetl o tambor
ceremonia! de guerra hecho por (os "CuautlacuiJos". Ofra talla que perteneci a
Malinalco es el Teponaztli instrumento de percusin, que al igual que el Huhuetl
se usaban en ceremonias rituales.
ACTIVIDADES
Se puede complementar fa visita con un recorrido por el pueblo que en
cada barrio tiene una capilla, once en total. Adems, se puede visitar "El Molino",
que es una granja pisccola en donde se puede adquirir trucha arco iris ya sea
para llevar o para degustarla en el lugar.
MnODOLOGIA y ANALlSIS
EDIFICIOS COLONIALES
8 convento de Malinalco (construido por los Agustinos), la mayora de sus

iglesias son de fa poca colonial. El santuario de Chalma es uno de los lugares ms
c.oncurridos por feligreses cristianos debido a la. creencia de lo milagroso de su
santo patrono, el Seor de Chalma.
Las localidades que conforman al municipio se diferencian debido al grado
de desarrollo de cada uno de ellos, destacando aquello con mayor actividad
comercial y turstica como Chalma y la cabeza municipal.
El municipio dispone de recursos naturales de gran importancia como los
forestes, hidrolgicos y minerales, lo cual mediante una adecuada explotacin
podra redundar en un beneficio para toda la comunidad, las caractersticas
naturales del municipio son un gran atractivo turstico, lo que ha originado que se
convierta en un poto de atraccin para aquellos que quieren escapar del.agitado
ritmo de vida de las ciudades como Toluca y el distrito Federal entre otras, que
adquieren predio paro la construccin de inmuebles con fines de descanso, lo
cual requiere de una adecuada planeacin de los servicios a .Iargo plazo para
evitar problemas de insuficiencias futuras.
ALGO MS DE MALlNLCO
El municipio de Malinalco, ubicado en el lado sur del estado de Mxico y

que tIene una extensin de 226.17 kilmetros cuadrados, es motivo de estl,Jdo y
de admiracin debido a que cuenta con seis pirmides monolticas nicas en
toda Meso Amrica y con los nicos frescos que se pintaron con smbolos del
Mxico Prehispnico, los cuales se encuentran en el interior del exconvento
agustino, que data del siglo XVI.
Este lugar fue testigo del paso de personajes histricos como Hermenegildo
Galeana y Jos Mara More/os, entre otros.
Malina1co cuenta con seis pirmides monolticas, nicas en Meso Amrica
MUSEO DE SITIO MALlNLCO.
La importancia de conocer Malina/co. donde viven pequeos grupos de

otomes y mazahuas, radica en que en l habitaron los guerreros guila y tigre, de
la orden militar ms importante del imperio Azteca; los vestigios de esa dasesocial
se pueden obseNar enla zona arqueolgica del lugar.
El monasterio agustino del Siglo XVI, en sus estructuras mezcla tendencias
renacentistas, gticas y mudjares; en sus murales se pueden apreciar los nicos
frescos, en los cuaJes se pintaron smbolos del Mxico prehispnico, como fue la
fauna (colibr) yla flora, que en apariencia tena usos medicinales, rifuales,
ornamentales y psicotrpicos.
Estos detalles probablemente representan el paraso prehispnico al que se
le pretenda relacfonar con el paraso cristiano. En las pinturas del claustro alto se
aprecian escenas de la pasin de Cristo.
Tras subir una vereda deaproxmadamente un kilmetro, se ubica el centro
ceremonial, el cual se distingue por ser el nico de Meso Amrica que cuenta Con
pirmides monolfticas, es decir, que fueron formadas al tallar el cerro en donde
estn ubicadas.
El principal templo es Los guerreros guila y tigre y est constituido por
escalinata y alfardas; a los lados existen restos de esculturas (guerrero sobre
serpiente y Panhuhuetl), asimismo se observan jaguares sentados; la puerta
representa las fauces de una serpiente estilizada, debajo de la cual aparece una
lengua bifica; en el interior, la pJataforma es semicircular con las figuras de un
jaguar y guila, que en ambos casos eran una alusin del sol sobre la tierra.
METODOlOGIA y ANAlIStS
FLUJOS Y VIALIDADES
ANALlSIS ViAL
De acuerdo al anlisis realizado, se observa que el funcionamiento es bsico

tenindosela presencia de un libramiento carretero, una vialidad primarid que
integr1e a la poblacin y que no interfiere an con el libramiento antes
mencionado, lo cual significa que el pueblo puede desarro[larse de una manera
sana vialmente hablando.
Se observa tambin la facilidad de crear circuitos viales que integren a la
poblciCn con las viandades secundarias.
Tomando en cuenta el proyecto de vialidad realizado por el H.
Ayuntamiento C. Del municipio de Malinalco, podemos considerarlo como
lineamiento base para d.esarrollar un programa deregeneracin vial e integracin
del municipio para su mejor funcionamiento.
, -r;-!800
y 3000
l<l.lT A DETRANSPORTE PllBUCO DE
-._.~ Si'RVrOOURBANO
_ _ ._ _ RUTATAXl5C.1iA1..MAMAllNAI.C'O
_lI . . . . . . 'MK..'"ROBUS}-:5Y AUl'OIHJSESfQRANl!05
,~ ORaJl,AClO!< l'liA'rONAL
-11 ~~~~~~~:J!~~'iNAl.CD
PIiRADEl!DMICROBIJ5ESYAUTOIltlSEs
MALINALCO EOO "" ""100
--'- - - , - - - - -
Rutas de transporte
METODOLOGIA y ANA LISIS
ESlACIONAMJEI'flG F'UB'UCO
(AUlOauSES y CAMlON~S)
CIRCUtAC!ON PEATONAL
MALINALCO
ESCALA 1
Vialidades
:< 000
EDO. DE .MEXIOO
ANLISIS DE MEDIO NATURAL
Malinalco pertenece, a la regin VI Coatepec Harinas del Estado de Mxico,

el Municipio se ubica en la longitud l\jorte a 9925'45" Y a los 1845'18" de latitud
Oeste a una altitud de 1800 metros sobre el nivel del mar. La extensin territorial
del municiplo es de 186.3 km2 que representa el 0_81 % del territorio del estado de
Mxico.
Limita al norte con los Municipios de Tenancingo, Joquicingo y Ocuiln; al
oriente con l Municipio de Oculn y, el Estado de Morelos; al sur con el Estado de
Moreros yel Municipio de Zumpanhuacn; y al poniente con los Municipios de
Zumpanhuocn y Tenoncingo.
El munidpio de Malinalca est integrado por una Cabecera municipal cuyo
nombre si Malinalc, est integrado por Jos sigUientes barrios: San Juan, Santa
Mnica, Santa Mara; San Martn, San Pedro, San Andrs, San Gullermo la Soledad.
Teniendo Jacategora de 'Delegaciones Municipales. ,Los pueblos son: San Simn el'
Alto; Chalmdy San Andrs Nicols Bravo. Como colonias agrcolqs: Jurez;
Hidalgo; Alddma; EmilianoZapata; AngostUra y La Huerta. Las Rancherasson: San
Sebastin; Jess Mara; Jalmolonga; La Loma; La Ladrillera; Amatepe Amarillo; El
Puantecito:Puente Caporal; Tepehuajes; Palo Dulce; Planta Alameda; San Pedro
C::hichicasco; El Patanar;Noxtepec de Zaragoza; sta. Mara de Xochiac; Monte
Grande; Pachuquilla; Palmar de Guadalupe y Joya Reqonda. Los ranchos son: El
Campanarioyel,Zapote.Y cuenta con un Fraccionamiento que es el Club de Golf
Malirialco.
,
ANLISIS
ANLISIS DEL MEDIO NATURAL
CUMA
Malinalco tiene clima semi-cHdo y sub-hmedo con lluvias en verano; los
meses de ms alta temperotura son:Abril, Mayo y JunIo, y. los de ms baja
temperatura son: Noviembre, Diciembre y Enero con temperatura media.anual de
19~8C, con una precipitacin pluvial en los meses de Junio, .Julio, Agosto y
Septiembre, con un promedio de 115 das.
ANlIS1S
RECURSOS NATURALES
Sin duda alguna fos recursos naturales ms importantes son los minerales
(mrmol y caliza), los Hidrolgicos; no precisamente por su calidad sino por el uso
en territorio que transita en su cauce. Los forestales; contando con una superficie
boscosa de 3,924.5. Has, cabe mencionar que en el ao de 1990, se dict la veda
parcial a nivel Estatal, por lo tanto el recurso forestal de Malinalco se debe
considerar, como recurso latente que sirva como base para un crecimiento
econmico y social
RECURSOS MINERALES
El municipio de Malinalco se ubica en la provincia de la Sierra madre del Sur,
en la sub provincia denominada Cuenca del Balsas, donde se manifiesta la
siguiente composicin mineral: Rocas gneas Extrusivas Basalto, Toba, Brecha
Volcnica Riolita, Andesita y Caliza}; derivados de diferentes periodos geolgicos;
esto demuestra que el municipio cuenta con un potencial de diversificacin
econmica basada en el recurso minero, pudiendo ser el valuarte del desarrollo
integral del municipio.
RELIEVE
En el territorio Municipal existen las siguientes caractersticas:
aJ Zonas accidentadas.- En la fotalidad de las porciones del
poniente del municipio
b) Zonas semiplanas.- En
la porcin Centro-Oriente
c} Lomas Planas.- En las porciones Nor-:Dente y Sur del territorio

municipal.
ANLISIS DEl MEDIO NATURAL
HIDROGRAFIA
ESTA 00 DE
MORELOa
ZlJMPAHUACAN
ANLISIS
OROGRAFIA
OCUltAN
(
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TENANClNGO
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ESTADO DE
MQRELOS
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t
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ZUMPAHUACAN
+
l'
~/
ANAUSIS DEL MEDIO ARTIFICIAL
CENTROS DE POBLACION y USO DE SUELO

Los centros estratgicos de poblacin desempean una funcin primordial,
en la ordenacin de los asentamientos humanos, ya sea por estar integrados en
sistemas humanos, ya sea por estar integrados en sistemas urbanos
intermunicipaies en el desarrollo de las actividades productivas y en la distribucin
de la poblacin.
El municipio de Malinalco cuenta con una poblacin de 16.872 habitantes,
de los cuales 8,350 son hombres y 8,522, son mujeres, concentrndose la .
poblacin en cuatro localidades consideradas como polos de desarrollo, como
son: La Cabecera municipal con un 31.9% del total municipal, San Simn el Alto
conun 10;2%, Chalma 7%y San AndrsNuevo Bravo con el mismo porcentaje.
Lo distribucin de uso de suelo en stas localidades se concentra
principalmente en el uso forestal que ocupal 0,923 Has, que representan un
58.63%, con respecto a la superficie total del municipio. Su produccin principia en
1,804 Has. Es el cultivo de cereales destacando principalmente el maz.
Enlo.que respecta ala situacin econmica, predomina principalmente .Ia
comercializacin de productos alimenticios, bebidas y tabaco al pormenor con
establecimientos comerciales como son: panaderas, paleterfas, vinateras, etc. En
un 33% con respecto ll total deestablecitnientos comerciales, en un 24% existe la
comercializacin de productos n alimenticios al pormenor con establecimIentos
como formacias, veterinarias, zapateras yel comercio de ropa pneipalmente,as
rhismolos restaurantes y bares participan en un 22% en comercios como fondas,
lnc'hE~ras, peluqueras, etc.
De acuerdo a los datos obtenidos en eIIIlGECEM, las cifras relacionadas a la

dotacin de servicios bsicos a la poblacin se destaca en un 37.02% de viviendas
que cuentan con agua entubada y el 74.23%, cuenta con instalacin de drenaje,
y respecto al suministro de energa elctrica un 24.37% del total de las viviendas
cuentan con ste servicio.
Con base en las caractersticas antes mencionadas, stas cuatro localidades
son objeto de especial atencin, a que pueden ser objeto de crecimiento
demogrfico inmoderado por lo tanto se les debe prestar una especial atencin y
con anticipacin se prevea una adecuada planeacin urbana para evitar que a
futuro presenten problemas de insuficiencia en la dotacin de los principales
servicios pblicos.
Los centros estratgicos de poblacin desempean una funcin primordial,
en la ordenacin de los asentamientos humanos, ya sea por estar integrados en
sistemas humanos, ya sea por estar integrados en sisfemasurbanos
intermunicipales en el desarroUo de las actividades prOductivas y en la distribucin
de la poblacin.
El municipio de Malinalco cuenta con una poblacin de:;: 16.872 habitantes,.
de los cuales 8,350 son hombres y 8,522, son mujeres, concentrndose la
poblacin en cuatro localidades consideradas como polos de desarrollo, como
SOn: La Cabecera municipal con un 31.9% del total municipal, San Simn el Alto
con un 10.2%, Chalma 7% y San Andrs Nuevo Bravo con el mismo porcentaje.
La distribucin de uso de suelo en stas localidades se concentra
principalmente en el uso forestal que ocupa 10,923 Has, que representan un
58.63%, con respecto a la superficie total del municipio. Su produccin principia en
1,804 Has. Es el cultivo de cereales destacando principatmente el maz.
En lo que respecta ala situacin econmica, predomina principalmente la
comercializacin de productos alimenticios, bebidas y tabaco al pormenor con
establecimientos comerciales como son: panaderas, paleteras, vinateras, etc. En
un 33% con respedo al total de establecimientos comerciales, en un 24% existe la
comercializacin de productos no alimenticios al pormenor con establecimientos
como farmacias, veterinarias, zapateras y el comercio de ropa
principalment.e,
as
.
.
MEDIO ARTIFICIAL
mismo los restaurantes y bares partidpanen un 22% en comercios como fondas,

loncherias, peluqueras, etc.
De acuerdo a los datos obtenidos eneIIllGECEM, ras cifras re~acionadas a la
dotacin de servicios bsicos a la poblacin se destaca en un 37 .02% de viviendas
que cuentan con agua entubada y el 74.23%, cuenta con insfalacinde drenaje,
y respecto al suministro de energa elctrica un 24.37% del total de las viviendas
cuentan con ste servicio.
Con base en las caractersticas antes mencionadas, stas cuatro 10caHdades
son objeto de especial atencin, a que pueden ser objeto de crecimiento
demogrfico inmoderado por lo tanto se les debe prestar una especial atencin y
con anticipacin se prevea una adecuada planeacin urbana para evitar que a
futuro presenten problemas de insuficiencia en la dotacin de los principales
servicios pblicos.
LOCAUDA.DES y CENTROS PE POBLACION
EN EL MUNICIPIO DE MAUNALCO
-.oaUIl,AN
."
ESTADO DE
MOFlEI_OS
ZUMPAHUACAN
MUSEO DE SITIO MAlINLCO
ANALlSIS DE SUPER ESTRUCTURAL EN ZONA RURAL .

Hablando de las actividades productivas podemos mencionar la existencia
mfnima de infraestructura ganadera, ya que la prctica de sta actividad es ms
bien de carcter famillar sin llegara considerarse como actividad creadora de
divisas y fuentes de empleo, lo contrario posa con la actividad acucola, la cual
cuenta con dos piscifactoras en el Municipio, una de carcter privado ubicada
.enla Cabecera Municipal, y la otra de carcter ejidal ubicada en la localidad de
Jalmolonga. Su significacin estriba en el impacto social Y turstic o que genera; ya
que Malinatco es conocido gastronmicamente por la venta de truchas.
Respecto a la industria, slo existe industria, en el ramo de la construccin,
debido a la demanda generada por la construccin de cosas habitacin con
fines de descanso, lo mismo OCUrre con la actividad artesana!, que se practica de
manera incipiente, ya que slo existen unos cuantos talleres artesanales; los cuales
producen artesanas talladas en madera que origina que se adquieran artesanas
producidas en otros Municipios, aunado a estolas inexistencias de productos
artesanales de tradicin local.
El turismo es una de las actividades ms importantes dentro de'- Municipio ya
que debido a las caractersticas geogrficas que presenta, cuenta con una gran
variedad de recursos, tanto naturales como climticos que son de la preferencia
del turismo sin dejar aun lado los atributos histricos y religiosos con que se cuenta.
MEDIO ARTlfIC-tAL
USO DEL SUELO
E::3
AGRICOLA
I'ECUAIIIO
'. JOOUIClNGO __ _
'\
FOOUTl\L
JlSElI~1W!oWfO$
CIlERI'O$ DE
ftGUA
OCUlLAN
STADODE
MORELOS
Presidencia Municipal '*
Sistema de Gobierno
- Mintancio ***
- Religioso '"
Sistema de Administracin
-rea de Comercio
- Formal (tiendas) *
-Informal '"
- Centro de acopio regional
-Ganadero*
Agropecuario **
forestal **
Sistema de Servicios
- Educacin
- Bsica *
,. Media *
- Tcnica *
- Superior ***
-Salud **
Cultural
- Recreativa
Sistema Habitacional
Museos ***
- Casa de Cultura **
- reas Deportivas *
- Habitacional Unifamiliares *
- Habitacionaluso mixto **
. Unidades Habifacionales ***
Sistema de trabajo
PRESENCIA:
- Adecuada*
- Inadecuado**
- Inexistente***
Campos de cultivo**
- Oficinas
**
- Talleres
**
- fbricas
**
MEDIO ARTIFICIAL
ANAUSIS DE INFRAESTRUCTURA EN ZONA RURAL

AGUA.- Er agua constituye un elemento indispensable para el bienestar
econmico y social de la comunidad, su uso desorganizado ha hecho crecer el
problema de distribucin. En las comunidades rurales .slo el 20% de ellas cuentan
. con el servicio de manera regular 45% en forma parcial y 25% mnimamente, se
contemplan obras tales como 1.0 perforacin de.un pozoortesiano en la localidad
de Santa Mara Xoquiac para cubrir las necesidades fundamentales, as como el
proyecto de macrobiodigestor "el Molinito", y lagunas de oxidacin que harn de
la dotccineficiente una realidad.
ELECTRICIDAD.,;. En cuanto al servicio de electricidad, tiene una cobertura
aceptable ya que existe enta totalidad de las localidades no as, an existen
problemas de .cobertura en las localidades de Santa Mara Xoquiac, Palmar de
Guadalupe, Pachuquilla, el Zapote, Monte Grande y Nueva Chalma.
El municipio cuenta tambin con la planta hidrolgica Alameda; con
esfuerzo conjunto de la compaa de Luz y Fuerza, dotando de energa elctrica
00.2 kHowats/hab.
COMUNICACIONES.- En lo que respecta a la infraestructura de carreteras y
caminos el Municipio se puede considerar bien comunicado, la problemtica
estriba eh la falto de mantenimiento a los mismos as como la apertura de nuevos
caminos.
VIVIENDA.- Refirindonos a la vivienda, segn dalos aportados por el Censo
General de Poblacin y Vivienda de INEG! 1990 arroj como resultado que existen
3,200 viviendas de las cuales el 59% cuenta con servicio de aguo; un 25.7% con
drenaje y un 85% cuenta con servicio de energa elctrica, de la cules el 87.8%
son viviendas propIas.
Agua
- Captacin de agua
. - Sistema de transporte y
almacenamiento
-'Sistema de Potabilizacin
Drenaje
electricidad
,..Captacin de aguas residuales

- Filtros de carbn activado
- Sistema de cmaras poroxidacin
- Mixto
- Tratamiento de aguas
- 1 generacin
- 2 generacin
- 3 generacin
- Luz
- Alumbrado pblico
Comunicaciones - Telfono
- Fax
- Telgrafo
-Satlite
Vialidades
- Primarias
-Secundarias
- De servicio
8asura
- Sistema de recoleccin
- Tiradero municipal
PRESENCIA:
Adecuada *
Inadecuada **
Inexistente ***
- Ros
- Lagos
- Presas
... Represa
- Pozos de absorcin
- Canal a cielo abierto
-Acueducto
- Represa
Cisterna
- Tanque elevado
- Tubera
- Existente
- Inadecuado
- Inexistente
- Fosa sptica
- Pozo a cielo abierto

- Colector general
- No existe
- Canal a cielo abierto
- Discos de aeracin
- Presa de oxidacin
- Subestacinelctca
- Planta de luz
- Lneas de alta tensin
MEDIO ARTIFICIAL
LOCALlZAClON DE ACCIONES
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CV
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MUSEO DE SITiO MAUNLCO
INFRAESTRUCTURA DE CAMINOS
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ZUMPAHUACAH
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MOAELOS
ILUMINACiN
ILUMINACIN DE MUSEOS
Un museo es un importante recurso de significado nacional que representa
una vo enciclopdica de acceso al aprendizaje y a la informacin, Debido a su
especial naturaleza, ha de ponerse en su iluminacin el mismo cuidado que el que
se presta ala iluminacin y lo exhibido, aunque los museos son normalmente
estticos, movindose sus visitantes, al revs de lo que sucede en el teatro.
La explosin de inters por la cultura durante las ltimas dcadas ha puesto
de mi.::mifiesto fa creciente afluencia de visitantes a los museos y la difusin de
libros magnficamente Hustrados y otras publicaciones que tratan de asuntos
artsticos y culturales, lo cual ha centrado la atencin en la necesidad de que los
objetos artsticos sean expuestos e iluminados de la mejor forma posible.
Al disearlas nuevas galeras y museos de arte habra de dar especial
importanda a la .incorporacin de las tcnicas ms avanzadas Huminacin,
siempre que se entiendan plenamente los requisitos necesarios. Por supuesto son
importantes Jos requisitos de ingenierfas, es decir, la previsin de la cantidad y
Cualidod adecuados de luz, as como su direccin o direcciones segn se trate de
arte grfico o tridimensional; pero los requisitos estticos es probable que tengan
ms importancia con respecto a la iluminacin en el campo del arte que en casi
cualquiera otra situacin.
Hay sin embargo un amplio nmero de museos y galeras, muchos de ellos
alojados en viejos edificios de importancia histrica, que son a menudo
inadecuados para una presentacin conveniente de los objetos de arte. En
muchos casos se han ideado ingeniosas soluciones para proporcionar una
iluminacin ms eficaz sin necesidad de reformar sustancialmente la estructura.
Algunosd~ los museos ms grandes han recurrido al expediente de construir un
.
armazD o casco interior en una sala o galera ya existenfe;esta tcnica permite
una casi absoluta Hbertad eh los diseos de colocacin e iluminacin.
.
Consideraciones bsicas
MUSEO DE SITIO MALlNlCO
Puede considerarse superflua la descripcin de lo que, despus de todo, son

nicamente criterios bsicos para una buena iluminacin. Sin embargo, los
diferentes enfoques en cuanto a la iluminacin de las obras de arte as como el
hecho de que los mencionados criferiosson frecuentemente olvidados en la
prctica, justifican su repeticin:
Contemplacin cmoda
Fcil visibilidad de los detalles de forma, color, acabado y textura
Entorno visual agradable
Contrastes adecuados y estimulantes, pero no excesivos una

luminosidad media que asegure el adecuado estado de adaptacin
a la de! objeto contemplado
Reproduccin adecuada de los colores
Efectbs de modelado donde sea necesario
Dao mnimo a los objetos artsticos.
Deslumbramiento,
innecesarias
Fuentes de luz poco visibles
Evitar:
reflexiones,
machas
involuntarias,
sombras
Esta lista de .requisitos omite un factor de una extrema importancia, por la

razn fundamental de que est raramente bajo el control del diseador de
numinacin. Puesto que el equilibrio de luminancias
el campo de viSIn
depende .de las reflectancias de las superficies tanto .comode las luminancias,
deben tenerse en cuenta ambas para determinar el foco de atencin. Es
deseable que las futuras y esculturas en una galera sean .Ios objetos ms brllontes
en
ILUMINACiN
en el campo e visin. Es en consecuencia de una importancia vital que el

diseador de iluminacin tenga una cabal apreciacin esttica y disfrute de la
total cooperacin del arquitecto y del diseador de interiores.
Recomendaciones actuales
En Gran Bretaa se ha publicado una serie de recomendaciones detalladas
y especficas paro la iluminacin de museos y galeras de arte al igual que en los
Estados Unidos y por el Consejo Internacional de Museos, existiendo Un acuerdo
generol en cuanto a muchos de los requisitos, se hace referencia a algunos de los
ms importantes:
Fuentes de luz
Parece existir
. una resistencia a excluir la luz natura a pesar de la dificultad y
el costo de su contra! en relocin especialmente con la radiacin pertudiciaL el
aumento del calor solar y la variabilidad de la iluminacin y la temperatura de
color. Por supuesto, estos factores difieren tambin de acuerdo. con ros climas
templado, caliente rido y tropical las fuentes artificiales de luz se reducen hoy da
esencialmente a las de incandescencia, halgeno y las fluorescentes.
La eleccin de la fuente de luz depende de una serie de factores,
especialmente la temperatura de color! bnecesidad de una fuente concentrada
o difusa y lasrestriccionesimpuestas por la generacin de calor.
Reproduccin de los colores.
Una buena reproduccin de los colores es esencial, siendo recomendable un
ndice CRI de 90 o mejor.
Deslumbramiento
Debe ponerse un notable nfasis en la eliminacin del deslumbramiento que
provfene de los fuentes de Iuz y de las superficies reftecttmtes.
Presentacin
Se pone un nfasis adecuado en los aspectos de presentacin: focos de
atencin, fondo y entorno. En tanto que debe evitarse una dramatizacin
excesiva, hay cosas que prender respecto a las tcnicas de alumbrado y
exhibicin.
Cielorrasos luminosos
Estn discutidos en las recomendaciones britnicas y americanas,
sorprendentemente sin estipulacin alguna en cuanto a las limitaciones de
iluminancia, y la distraccin causada por luminancias demasiado elevadas.
Pintura y dibujos.
Se recomienda una iluminacin uniforme pero no demasiado difusa. La
iluminacin. demasiado difusa destruye el efecto de la textura y tiende a desaturar
los colores de pintura y barnizadas.
Esculturas
Las esculturas exigen una luz direccional dominante que puede ser natural o
artificial, con una iluminacin de escultura aislada puede conllevar problemasd
deslumbramiento, a menos que la distribucin de luz proveniente de las luminarias
est controlada con sumo cuidado.
Vitrinas
Son necesarias una serie de recomendaciones muy detalladas y especficas
para la iluminacin y diseo de las vitrinas a fin de evitar las reflexiones. Ha de
ILUMINACiN
tenerse especial cuidado, al igual que con las vitrinas con el color y luminancia de
los suelos, fondos, muros y paneles en ras galeras.
Condusin
Sern necesarios, con frecuencia locales de experimentacin para tener la
seguridad de haber encontrado la solucin mejor y Jo ms barata para cada
museo o cada proyecto de exposicin individual.
A veces, los encargados de un museo tienen sus preferencias con respecto a
un color y el diseador de iluminacin habr de contar con facilidades para
poder demostrar las cualidades comparativas de reproduccin de color de todas
.Ias lmparas disponibles en el mercado: halgenos., fluorescentes, fluorescentes
.compactas y lmparas de descarga. En algunas galeras en las que no es esencial
que el color de la iluminacin sea lo ms parecidO a alguna fase delaluz natural,
por ejemplo, para las reproducciones en yeso de esculturas conocidas, resultar
prctica la utilizacin de lmparas de sodio blanco de alta presin.
A partir del final de la ltima dcada, se . ha logrado grandes progresos
experiencia en el campo de lailurninacin del interior de los museos, de modo
que o hay excusa para una disposicin mediocre en este terreno.
Adems, todo el exterior de los museos debieraesfar iluminado, no
solamente para resaltar la Arquitectura, sino en aras de la seguridad. El capital
necesario para su instalacin y los costos de mantenimienTo sern sfempre bajos
. en comparacin con el valor del coritenido de los edificios.
Fuente luminosa
MUSEO DE
smo
MALlNlCO
Se llama fuente luminosa o manantial luminoso, al dispositivo, aparato y

rgano natural o artificial que emite radiaciones visibles para el ojo humano, por 10
tanto, las fuentes luminosas pueden ser naturales y artificiales.
La fuente luminosa natural ms importante, es el sol, las fuentes luminosas
artificiales se denominan en general, lmparas. Actualmente disponemos de
muchos tipos de lmpara para la produccin de iluminacin artificial; pero todos
estos tipos~estn basados solamente en dos fenmenos fsico, que son: calor y
luminiscencia. Por lo tanto podemos distinguir entre las lmparas basadas en la
elevacin de la temperatura de un cuerpo, es decir, en elementos que emiten
radiaciones calorficas y lmparas basadas en otras propiedades cuya
caracterstica comn, es que apenas existe elevacin de temperatura; o sea, en
elementos que permiten radiaCiones luminiscentes. Algunas lmparas emiten
ambas clases de radiaciones.
Hay muchas formas de producir luminiscencia, pero la ms interesante para
nosotros es la electroluminiscencia, producida por el paso de. la descarga
elctrica a travs de los gases (nen, xenn, etc ...) ode vapores metlicos
(mercurio, sodio. En la electroluminiscencia estn basadas todas las lmparas
elctricas de descarga en gas, entre las que se cuentan tambin las lmparas
fluorescentes
lmparas incandescentes
La lmpara incandescente es un elemento radiador, cuyo cuerpo luminoso
est constituido por _un hilo conductor de tungsteno a travs del que se hace
pasar una corriente elctrica, bajo cuya accin, dicho hilo eleva su temperatura
hasta la incandescencia rojo vivo emitiendo a esta temperatura radiaciones
comprendidas dentro del espectro visible alojo humano. Los tipos de lmparas
incandescentes son las: lmparas de construccin reforzada, de homo, azuladas,
reflectoras. Dan un rendimiento del espectro del color {que es la respuesta a un
estmulo luminoso que vara con diversaslongitudes de onda}} de un 100%.
La lmpara comn de incandescencia genera un 80% de calor y 20% de luz,
empleando tungsteno, las de halgeno generan 75% de calor y 25% de luz, el
IlUMINACIN
halgeno alarga la vida, ya que dura ms el ciclo de halgeno recupera sus

propiedades y modera la reaccin.
Las fluorescentes generan un 20% de calor y un 80% de lUZ, son Uneaf
compacta funcionon por la reaccin del mercurio (Hg.) yel arco elctrico del
filtro de fsforo (P).
Lmpara de aditivos metlicos

Estas lmparas en s son lmparas de vapor de mercurio a alta presin con lO
particularidad de contener en el tubo de arco adems de gas argn y mercurio
aditivos de yoduros metlfcoslos cuales varan de una marca fabricante a otra,
pero siempre con ro finalidad de aumentarla distribucin espectral de la lmpara,
aadiendo a las lneas del mercurio ya presentes, otraslfneascorrespondientes a
lbs vapores metlicos de los yoduros en descomposicin, la segunda ventaja de la
tmpara de aditivos metlfcos en comparacin con la lmpara de vapor de
mercurio, es su eficacia substancialmente mayor. En general sobre. la base de
lmparas de la misma potencia, la lmpara de vapor de mercurio. de aditivos
metlicos, proporciona entre el 30% y el 40% ms de eficacia, aun trae como
consecuencia un decremento de su vida tH en comparacin con la lmpara de
vapor de mercurio.
la lmpara de vapor de mercurio de aditivos metlicos, es la fuente de luz
blanca ms eficiente disponible hoy en da. Adems, incorpora todas .Ias
caractersticas deseables de otras fuentes luminosas: alta eficacia, vida
razonablemente econmica, excepciona! rendmiento de color y buen
mant.enimlento de lmenes.
Las lmparas de alta intensidad de descarga se deben usar con un
dispositivo auxHiar llamado balastro, sus funciones principales son proveer el
suficiente voltaje de arranque de la lmpara, limitarla corriente de operacin y
suministrar la potencia que especifica la norma de la lmpara, si lo corriente no se
controla se incrementara hasta destruir la lmpara. Todas las lmparas de vapor
de mercUrio, requieren de un palastro diseado de tal manera, que cumplo con
los parmetros electrnicosrequerdos por cada tipo.
MUSEO DE SmOMALtNLCO
Las de alta intensidad de descarga generan un 65% de calor y 35% de luz y

pueden ser con:
Aditivos metlicos; utilizado para i.luminacin de reas deportivas. azul
. blanquizco tiene un rendimiento de 65 % del color.
Vapor de sodio a alta presin; utilizado en fugares de trnsito lento o
movimiento mediano, reprodvceel 20% de los colores.
Vapor de sodio a baja presin; para avenidas de trfico rpido, no
reproduce los colores. es de color mbar, 555 nanmetros, que es el color ms
sensible alojo humano.
Vapor de mercurio; reproduce el 54% de los colores y es de tonolidad azul
verdosa, se utiliza en bodegas, y su uso debe ser temporal.
Luz mixta; reproduce el 54 % de los colores tambin tiene tonalidad azul
verdosa, tiene su propio tubo de descarga, el filamento de la corriente, calienta y
favorece la reaccin qufmica.
Nmero de luminarias::: rea x nvel de iluminacin {tablas de lESNA)
Factor de mantenimientos x flujo luminoso de la fuente x coeficiente de
utilizacin
(Para aprovechamiento del equipo)
del fabricante}
Eficiencia
{Luminario}
(Tablautilizancia
=fumen x watt
Dibujo watt - - foco- lumen-------Iux
Clasificacin de luminarios segn la radiacin del flujo luminoso respecto al prono

horizontal.
ILUMINACiN
Teniendo en cuenta el porcentaje de flujo luminoso emitido por encima o por

debajo del plano horizontal del luminario, se clasifican como los sistemas de
iluminacin, lo que quiere decir, que a cada sistema corresponde un tipo de
luminario. Por lotanto, Jos luminarios se clasifican en los tipos que a contnuac;inse
. indican
Directo
semi-directo
directo-indirecto
Indirecto
semi-indirecto
Los luminarios de radiacin directa y distribucIn simtrica pueden dividirse a
su vez segn el ngulo de abertura correspondiente a la mitad del flujo luminoso
total.
CARACTERISTtCASDE LAS LAMPARAS
MUSEO DE SlTIO MAlINlCO
10
1. Incandescente
DESVENTAJAS
VENTAJAS
LAMPARA
bajo costo inicial
altos costos de operacin
buen rendimiento de color
baja saUda lumihosa (tumen x watt)
buen control de luz
corto tiempo de vida ( 500 a 2000 hrs.}
encendido instantneo
2. Vapor de mercurio
baj> costo de operacin
alto costo inicial
alta emisin luminosa por watt
requiere de un periOdo de calentamiento
grandes tiempos de vida 24,000 hrs.
no reenciende instqnlnearnentedespus
de una falla del sistema elctrico
3. Aditivos Metlicos
bajo costo de operacin
alto costo inicial
alta .emisin luminosa por watt
requiere de un periodo de calentamiento
muy alto rendimiento de color
no reenciende instantneamente despus
moderados tiempos de vida 7,500 a
de una faUa del sistema elctrico
20,000 hrs.
4. Vapor de SOdio
afta costo inicial
muy alto emisin luminosa por watt
requiere de un periodo de calentamiento
buen control de luz

largos tiempos de vida {24,OOO hrs.}
cortos tiempos de reencendido
5. Fluorescente
alto costo inicial
alta emisin luminoso por watt
pobre control de luz
bajo bnllo
la emisin luminosa puede variar con la
boja temperatura de operacin
temperatura
largos tiempos de vida

6. Cuarzo
moderado costo inicial
altos costos de operacin
excelente rendimiento de color
baja emisin luminosa por watt
buen control de haz.
media vida de lmparo 2,000 a 4;000 hrs.
buen mantenimiento de emisin
alta temperatura de operacin
luminosa a lo largo de toda su vida
11
ILUMINACiN
TABLA PARA SELECCIN RPIDA DE LMPARAS

yodo-
aditivos
Incandescente cuarzo
vapor de
metlicos fluorescente vapor de sodio
mercurio
de alta preSin
bajo
bajo
alto
alto
alto
alto
alto
alto
bajo
bajo
bajo
bajo
medio
medio
bajo
bajo
bajo
bajo
;tamao dellumnaro
medio
pequeo
medio
medio
grande
medio
periodos de encendido largos
regular
regular
bueno
bueno
bueno
buena
buena
buena
buena
regular
costo iniCial
lconsumo de energa
,(para igualdad de luz)
. costo de operacin anual
. .
(mas die 1000 hrs. al ao)
periodos de encendido corto.

(menos de l000hrs. 01 ao)
.1---
buena
j
muy
definiCin de color
buena
buena
regular
buena
regular
co~detociones
regular
regular
buena
buena
regular
bueno
muy bueno
buena
regular
bueno
pobre
regular
lo mejor
regular
regular
regular
pobre
regular
buena
bueno
buena
regular
buena
buena
buena
regular
buena
del lugar de
regular
Monta]e
control de haz luminoso
proyeccin de gran alcance
(hoz angosto)
muy
operacin en ambiente de
muy bueno
baja
Tempmatura
. proyeccln
olcance
de
mediano
bueno
I buen~
EL SITIO
El anrisis de los espacios estar determinado por "el hombre que es la medlda de
todo". Es necesario brindar instalaciones ellas cuales se. pueda conjugar el aspecto
fsico, intelectual y espiritual para el ptimo desarrollo del usuario ~n sus diversas
actividades.
Contexto urbano
Vista al este sobre la calle Amajac
PROGRAMA ARQUHECTON1CO
EL TERRENO
El terreno que ser designado para ste proyecto se encuentra al norte de la
cabecera municipal justo sobre el callejn de Amajoc, tomando como referencia la
calle de Agustn Melgar, ste callejn de Amajac es el nico acceso a la zona
arqueolgIca, yel terreno es est frente a la escalinata que conduce a la pirmide.
En cuanto o coUndancias. tenemos al norte un cerro; al poniente un trailer park (
que est programado para integrarse posteriormente a las actividades colectivas
del museo ); al sur el caUejn de Amajoc; y 01 oriente un andador.
Respecto a Jos dimensiones al norte tenemos 53.31 mts.; al poniente 60.87 mts.; al
sur 61 mts.; ya/oriente 78.43 mts. Formando una poligonal muy irregular debido a
que hasldo bordeado respetando los rboles y vegetacin yaexistenfe.
El terreno en su generalidad es plano. a pesar de encontrarse cerca de un cerro.
cuenta con una pendiente Interna de no ms de un metro de depresiones y
tambin dentro de la vegefacinrboles. los cualese,stn
salientes. Encontramos
.
.
indicados en el plano qU vamos a conservar y en lo posible cuidar el aspecto
nafuralque necesita el proyecto.
.
I'"J;
-T.~
*-
+.~
--r.-
k---
,.
*-
~-
-+.-
MAlINALCO EOO. DE MEXICO

ESCJd.A 1: 2000
PROGRAMA ARQUITECrONICO
ACGESO
ACTUAL DEL
VISTA ESTE
VISTA
VISTA SUR TERRENO
PROGRAMA ARQUITECTONICO
VISTA
CAUCE
Dl::L TERRENO
VISTA DEL TERRENO SOBRE LA PIRAMIDE
PIRAMIDE.DE
MALINALCO
PROGRAMA ARQUITECTO~HCO
CONSIDERACIONES PARA EL PROGRAMA ARQUITECTNICO
Definicin de espacios
reas pblicas
espacios gratuitos
espacios pagados
entrClda
admisiones
informocin
orientacin
sanitarios
telfonos
venta de objetos diversos
venta de fibras y revistas
servicios de .alimentos
visitas de grupos
galeria
exhibicin
colecciones
auditorio
sanitarios
telfonos
reas no pblicas
relacionadas con el arte
no relacionadas con el arte
a"nden de carga, embarque y

recepcin
catalogar, fotografiar piezas
laboratorio de conservacin
almacenaJe de arte
Administrocin de la coleccin
investigacin y estudio
rea del personal

oficinas
sala. de juntas
descanso y lockers
espacios de operacin
(proceso de informacin, biblioteca
telecomunicaciones, almacn)
Talleres
(carpintera, pintura, elctrico J
10
MUSEO DE SITIO MAlIN1CO
Espacios pblicos
La secuencia de espacios con los que se encuentra un visitante, sigue a travs de

preguntas que nos puede a cuantificar Jos requerimientos espaciales o para
identificar el criterio relevante para el espacio.
Acceso
Servicios a visitantes
Orientacin y Educacin
Galeras
Espacios no pblicos
Los espacios restringidos se pueden categorizar como los que son

exclusivamente o primordialmente para el manejo de piezas y administracin y reas
de! personal y de servicio.
Relacionado con Arte
Siguiendoe[ patrn de un trabajo de arte, desde que llega al

siguiendo su recorrido, se pueden determinarlas reas funcionales.
museo,
No relacionado con el arte
En el desarrollo del programa arquitectnico, un museo debe enfocar tanto en el

personol, servicio general, y funciones administrativos y espacios as como en las ms
importantes reas incluyendo las prcticas para su co1ecGn y exhibicin.
Desafortunadamente esto no se hace a menudo, y los museos fcilmente pueden
encontrarse muy pequeos para albergarlos amplsimos programas y reas de
apoyo.
1I
PROGRAMA ARQUTECTONICO
Operaciones,
Tambin es cruciol que el planteamiento de reas sea establecido por las

necesidades del equipo y del conjunto de necesidades, as como preparar el rea
para futuras instalaciones de avances tcnicos.
SISTEMA AREA CARACTERISTlCA

SUBSISlEMA
.1
AREA
CO:MPONENlE
CANTIDAD
25
m2
rea de escultura
121.5
m2
rea de piezas arqueolgicas
103.5
m2
30
m2
121.09
m2
28
m2
EXPOSICIN PERMANENTE rea de maqueta
Mirador
EXJ.>OSICIN TEMPORARIA rea de galera contempornea
..
sala2
12
MUSEO DE SiTIO MALlNlCO
SISTEMA AREA COMPLEMENTARIA

COMPONENTE
SUBSISTEMA
AREA
CANTlDAD
AUDITORlO
OCALES COMERCIALES
m2
Sala
90
m2
[Foro
9.5
m2
Cabina
m2
Locales de artesanas
80
m2
10
236
m2
Plaza de convivencia
800
m2
Jardines
1828
m2
,Espejos de agua
160
m2
Fuentes
50
m2
Cuarto de Qumicos
9.73
m2
Taller
24.96
m2
!Andn
m2
Almacn
24.96
m2
[()ficina de archivo
8.36
m2
.1
Control
7.48
m2
Locales de alimentos
TALLER DE ARQl/EOLOGA
rea de Ventas
SISTEMA AREA GOBIERNO

SUBSISTEMA
ADMINISTRACION
COMPONENTE
AREA
CANTIDAD
Oficina del director
22.5
m2
Bao
2.5
m2
Oficina de investigaciones
5.7
m2
Archivo
3.84
m2
Oficina de comunicacin
m2
Recepcin
m2
Vest:fbulo
12.6
m2
m2
.Baos
PROGRAMA ARQUITECTONICO
13
SISTEMA DE SERVICIOS INSTALADOS
SUBSJSTEI\1A
CVARTO DE MAQUINAS
I
I
rACENAWENro
DEAGUA.
.
COMPONENTE
AREA
Vestbulo
CANTIDAD
m2
Instalacin elctrica
10
m2
Equipo deAire Acondicionado
]5
m2
Tableros Generales
m2
m2
Cisterna
Tangue elevado
m2
SISTEMA DE CIRCULACJONES
Sli'BSISTEMA
COlVlPONENTE
AREA
CAi'fI1DAD
ESTACIONAMIENTO
estacionamiento cubierto
660
m2
estacionamiento de servicio
230
m2
CIRCULACIONES
(20%)
Circulacin taller
28
m2
vestibulo auditorio
73
m2
24.6
m2
~NALES
..
Circulaciones oficinas
17m2
Circulacinvertical (rampa)
199.6 m2
Total de circulaciones cubiertas
SISTEMA DE SERVICJOSGENERALES
COMPONENTE
SUBSISTEMA
~Iog MEDICOS
CANTIDAD
AREA
:
Sala de auscultacin
m2
m2
Botiqun
0.5
m2
Sanitarios Mqjeres
37.5
m2
Sanitarios Hombres
37.5
m2
Bao
1i
SANITARIOS
14
MUSEO DE SlTIO MALlNlCO
DESARROLLO GRAFICO DEL CONCEPTO Y PROYECTO
It rtr:f:N;i'C'!JfI. .....
-V6\.itx
~A<u~~
Diagrama de fundonamenlo
DESARROLLO DEL PROGRAMA
Programa previo de necesidades
PROPUESTA PREliMINAR
~.
'bo
......
..
En busca del concepto
Desarrollo de la planta arquitectnica
DESARROLLO DEL PROG.RAMA
Fusin concepto-planta
-. ---. _----._-._r-~--~--~-~~~---~~~~~~~
--~
\,
"\,
Desarrollo de trazo
Definicin de frezo en plaza comercial
DESARROLLO DEl PROGRAMA
Afinando planta
Integrando planta
PROPUESTA PREl.IMINAR
Modificando espacios en pronta
Estructura
DESARROllO DEl PROGRAMA
Estructura
Desarrollo de cortes
PROPUESTA PREliMINAR
Desarrollo de cortes
Fachada
10
DESARROllO DEL PROGRAMA
ANLISIS Y COMPOSICiN
Una de las mayores preocupQciones que mueven al anlisis es la
investigacin de las peculiaridades formales y espaciales de cada obra de
acuerdo con unos criterios que allanen la comprensin delparti.A tal efecto se
seleccionaron 11 aspectos pertenecientes a la ms extensa gama de
caractersticas. Cada aspedo se estudio primeroaisladamenfe y despus en su
relacin con los dems. Esta informacin se examina para percibir su influencia y
para identificar la idea dominante que subyace. Las semejanzqs y diferencias que
distinguen los. diseos se determinan entonces a travs del anlisis y del partido
resultante.
Los aspectos escogidos para llevar a cabo el anlisis son: la estructura,
iluminacin natural y Ja masa; las relaciones de la planta y la seccin, de
circulacin y el espacio-uso, de la unidad y el conjunto, y, finalmente, de
repetitivo y lo singular. A los aspectos anteriores se unen tambin la simetra y
equilibrio, la geometra, la adicin y la sustraccin, y la jerarqua.
la
la
lo
el
11
ESTRUCTURA
A nivel bsico. estructura es sinnimo de apoyo, y como tal exisfe en todos

lasconstrucciones.. En un sentido ms acorde con el tema, la estructura puede ser
columnar. -plana o una combinacin de ambas qveel diseador utiliza
conS9ientemente para reforzar o plasmar sus .ideas. Movindonos en este
contexto, los pilares, los muros y las vigas pueden considerarse en funcin de los
conceptos de frecuencia, modelo, simplicidad. regUlaridad; azar y complejidad.
La estructura sirve para definir el espaciO. crearlas unidades, articularlas
circulaciones, sugerir el movimiento o desarrollar la composidn y los mdulos. De
esta manera .se vincula intrincadamente con. loselemenfos que generan
arquitectura, su cucllidad y su emocin. Este aspecto tiene una energa que
fortalece al que analiza la ill,jminacin natral, las reladones entre la unidad y el
conjunto, la geometra.
Refuerza igualmente
.
- la relocinde la circulacin con el
espacio-uso y la definicin de la simetra, de! equilibriO y de lojerarqua ..
12
DESARROLLO Del PRQGRAMA
IlUMINACION NATURAL
. De la iluminacin natural se analiza el modo y lugar por donde penetra en un

edificio. La luz es un vehculo por el cual se confiere un acabado a fa forma yal
espacio; la cantIdad, la cualidad y el. color de la misma influyen en cmo se
percibe la masa yel volumen. las vas de entrada de la iluminacin na tu ro!
resultan en decisiones de diseo tomadas en el alzado yen Jo seccin del edificio.
la luz diurna puede contemplarse en funcin de las diferencias cuaHtativqs que
vengan dadas por la intervencin de filtros, pantalla y efectos de. reflexin. No es
igual la luz que entra lateralmente en un espacio despus de traspasar una
pantaUa que aquella que lo hace directamente y por arriba estos ejemplos son
distintos que la luz reflejada por la envoltura del edifico antes de acceder al
espacio. los conceptos de tamao, situacin, forma y frecuencia de ta abertura,
el material superficiat la textura y el col~r, y el cambio anterior, simultneo y
posterior a superar la envoltura, son conceptos que tienen gran influencia en la luz
en tanto idea de diseo. La iluminacin natural tiene poder para reforzarla
estructura, la geometra, la simetra y fas relaciones de la unidad con el conjunto,de
lo repetitIvo con los singular y de la circulacin con el espacio-uso.
13
MASA
La configuracin tridimensional que en lo perceptivo predomina en un
edificio o se advierte con mayor frecuencia es la masa. No se limila ala silueta o
al alzado, es la imagen perceptiva del edificio en su integridad. Puede incorporar,
aproximarse o guardar cierto paralelsmo con el contorno o con el allado, atributos
que implcan sin embargo una visn de la masa muy restringida, ntese, por ejemplo,
oeste respecto, que los huecos. existentes en un alzado en modo alguno alterarn la
percepcin del volumen de un edificio. La silueta tiende, anlogamente, a
generalizardemasiado yno refl;ja distinciones operantes en Jo forma.
Entendida como .consecuencia del diseo, la masa puede preceder de
decisiones ajenas a la configuracin tridimensional; vista como idea de diseo,
admite . que Se la considere vinculada a los conceptos de contexto, de
agrupaciones y modelos de unidades, de singularidad y. mUltiplicidad de masa, y
de prioridad y se,cundariedad de los elementos. Tiene la capacidad de definir y
articular espados exteriores, de adaptar el emplazamiento, de identificar el
acceso, de expresar la circulacin y enfatizar !a significacin en la arquitectura. la
masa puede vigorizar las ideas de relacin entra la unidad y el conjunto,entrelo
repetitivo y lo singular, entre la planta y la seccin y las de geometra,adicin,
sustFacdn y Jerarqua.
14
DESARROllO DEL PROGRAMA
RELACiN ENTRE LA PLANTA LA SECCIN O EL ALZADO.
la planta, la seccin y el alzado son convenios al servrcio de la reproduccin

de las configuraciones horizontal y vertical de los edificios. Al igual que sucede
con todas las ideas de diseo, el nexo que une la configuracin en plania con la
informacin vertical puede ser producto de resoluciones relativas a otros aspectos.
La planta puede ser un mecanismo para organizar actividades, susceptibles, por
tonto, de considerarse como generatriz de ia forma. Informa acerca de muchos
aspectos, por ejemplo sobre la diferenciacin de zonas de paso y zonas de
reposo. Tanto etalzado como la seccin suelen valorarse como representaciones
ms relacionadas con la percepcin por su similitud con la visin frontal de un
edificio. A pesar de esto, la utilizacin de la planta o la seccin presupone la
comprensin del volumen, en otras palabras saber que una lnea en cualquiera de
estas representaciones grficas incluye la tercera dimensin la reciprocidad e
interdependencia de. que gozan pt;Jedan actuar de vehculo en la toma de
qecisiones y servir de estrategia paraeldseo. Las consideraciones elaboradas a
partfr de la planta, del alzado o de la seccin pueden influir en las configuraciones
de las demsa travs de los conceptos de igualdad, semejanza proporcin y
diferencia.
La planta tiene la posibilidad de relacionarse con la seccin o con el alzado
a varias y diversas escalas, por ejemplo, a escala de una habitacin, de un sector,
o del conjunto del edificio. La relacin de la planta con la seccin, tomada como
aspecto del anlisis, refuerza las ideas de masa, equilibrio, geometrfa, Jerarqua,
adicin, sustraccin y las relaciones dela unidad con el conjunto y de lo repetitivo
con lo singular.
Planta arquitectnica
15
PROPUESTA PRElIMIi'tAR
COR1'E TRANSYF.R!5AL
16
RELACiN ENTRE LA CIRCULACiN Y El ESPACIO-USO

Circulacin y espacio-uso representan fundamentalmente, los componentes
dnmico y esttico ms relevantes de todos los edificios. El espacio-uso,foco
primario de lafoma de decisin en la arquitectura, hace referencia a la funcin;
la circulacin es el medio por el que se engrana el diseo. la articulacin de los
imperativos demovimento y de estabilidad forma la esencia de un edificio. El
hecho de que la circulacin determine la manera como la persona desarrolla la
experiencia del edificio le da posibilidad de ser vehculo para captar los aspectos
referentes a la estructura, la iluminacin natural, la definicin de la unidad, los
elementos repetitivos y singulares, la geometra, el equilibrio y la jerarqua. La
circulacin puede estar definida en. un espacio destinado exclusivamente al
movimiento o incluidadenfro del. espacio-uso. Por consiguiente, es posible
segregarla parcial o totalmente de Jos espacios-uso o bien circunscribirla a los
mismos, sin que pierda la capacidad de fijar la posicin de la entrada, del centro
y del final, nide establecer el grado de categora.
Nada impide~ que en una planta libre ooblerta se incluya el espacio-uso
. como una parte o como un todo. El modelo creado por la relacin entre los
espacios-uso principales queda implcito en el anlisis de este aspecto. Estos
modelos tienen la facultad de sugerir organizaciones centralizadas, lineales y
agrupadas. La relacin entre la circulacin y el espacio-uso puede indicar las
condiciones de privacidad y de conexin. Para que este aspecto se convierta en
herramienta de diseo es imprescindible comprender que la configuracin
adjudicaoa a la circulacin o al uso ejerce una influencia directa en el
establecimiento de la relacin de una con la otra.
PROPUESTA PRElfMINAR
17
RELACIN ENTRE LA UNIDAD Y EL CONJUNTO
La relacin entre la unidad y el conjunto examina la arquitectura

. considerndola como unidades aptas para corresponderse en el proceso creativo
de edificios. La unidad es una. entidad identificada perteneciente al edifk:~io. los
.. edificios pueden comprender una sola unidad, caso en que sta equivale al
conjuntooagregaciones de unidades. Las unidades pueden tener naturaleza de
entidades espaciales o formales afines a los espacios-uso, a los componentes
estructurales, a la masa, al volumen o a conjunciones de estos elementos. No
obstmite, las unidades pueden surgir tambin al margen de estos aspectos.
La naturale.za, .Ia identidad, la expresin y la relacin de las unidades con
. otras y con el conjunto son consideraciones d~ primer orden cuando esta idea se
utHizCl como una estrategia de diseo. Dentro de este contexto, las unidades se
conceptan como algo conexo, aislado, solapado o de rango inferior al conjunto.
A estructura, la masa, ylageometro consolidonla relacin entre la unidad yel
conjunto que, a su vez, influyen anlogamente en los aspectos de simetrfa,
equilibrio, geometra que consolidan la relacin entre la unidad y el conjunto que,
a su vez, influyen anlogamente en los aspectos de simetrq, equilibrio, geometra,
adiCin" sustraccin, jerarqua y relacin de lo repetitivo con lo sIngular.
18
DESARROLLO DEL PROGRAMA
RELACIN ENTRE LO REPETITIVO Y LO SINGULAR
La relacin de los elementos repetitivos con los singulares impone la

exploracin de los componentes espaciales y formales como atributos que los
traducen en entidades mltiples o nicas. S interpretamos la singularidad en fanto
diferenciacin en el marco de una clase o gnero, la comparacin de los
elementos que se realice dentro de tales lmites puede desembocar en la
identificacin de aqullas cualidades que confieren la categora de diverso a
cualquiera de ellos. Esta diferenciacin vincula el dominio de lo repetitivo al
dominio de lo singular a travs del marco comn de referencia de una clase o
g$nero. Bsicamente, la definicin de uno viene determinada por el dominio del
otro. Con arreglo a las caractersticas de este contexto, la ausencia o la presencia
de atributos. seala que los componentes sean repetitivos o singulares. Los
conceptos de tamao, orientacin, situacin, contorno, configuracin, color,
material y textura son de gran utilidad al establecer las distinciones de repeticin y
singularidad. Unos y otros elementos se. producen en losedficios de diversas
maneras y a variedad de escalas, por esta circunstancia el anlisis centra la
atencin en la relacin predominante. La relacin repetitivo/singulares un
aspecto que fadlitainformacin que presta o percibe fuerza de la estructura, de
la masa, de las unidades en relacin con el conjunto, de la planta en relacin con
la seccin, de la geometra y de la simetra o del equilibrio.
PROPUES1A .PREUMINAR
19
SIMETRIA y EQUILIBRIO
El uso de Jos conceptos de simetra y de equilibrio se remonta a los orgenes
de la arquitectura. En su calidad de aspecto fundamental de la composicin el
equilibrio interviene o travs de la utilizacin de los componentes espaciales o
formales. El equilibrio es el estado de estabilidad perceptiva o conceptual. la
simetra es una forma especfica de equilibrio el equilibrio compositivo, en funcin
de faestabitidod, implicd un paralelismo con el de los pesos donde un nmero de
unidqdes ''o''equivale .(lotro distinto de unldodes "B".
Considerando que el equilibro sobreviene en razn de las diferencias que

muestran los aMbutos,la simetra existe cuando la misma unidad se presenta a
ambos lados de la lnea de ,equilibrio, estado que en la arquitectura puede
manifestarse de .tres maneras distintos: por rotacin en torno a un punto y por
traslocin o desplazamientoa lo largo de una lnea.
la simetra y el equilibrio pueden registrarse a nivel del edificio, del
componente o de la habitacin escalas que al variar formalizan la diferenciacin
entre la simetra o equilbrio total y parcial. Su empleo como idea generatriz
abrazd los conceptos de tamao, orientacin, situacin, articulacin,
configuracin y jerarqua. los aspectos de equifibrio y de simetra ejercen un influjO
en los restantes del anlisis.
20
GEOMETRIA
La geometra es una idea generatriz de la arquitectura que engloba los
pncipiosde la geometra del plano y del volumen para delimitar la forma
construida.
La historia de la arquitectura ensea que la geometra fue desde un principio
una herramienta de diseo. Es una constante o caracterstica categrica y
comn de los edificios. El dominio de la geometra, en tanto forma generatriz de la
arquitectura, est .relacionado con las medidas y con las cantidades; como
objeto de anlisis, se centra en los conceptos de tamao, situacin, forma y
proporcin. El anlisis de Jos retculas se realiza por observacin de su frecuencia,
configuracin, complejidad, cohesin y variacin.
21
ADIClN y SUSTRACCIN
Las ideas generatrices de adicin y sustroccin se desarrollan de acuerdo al

proceso de agregar y de segregar formas construidas para creer una
arquitecfvra. En ambos casos se requiere un conocimiento. conceptual de edificio.
La adicin presta hegemona a las partes de edificio. Quien elabora .uh .diseo
oditivo percibe al edificio como una agregacin de unidades o partes
identificables, en cambio, la utHizacin de losusfraccin en un disease traduce
en el dominio del conjunto segn el cual un observador capta el edifico como un
todo :identificoble del que se han segregado algunas porciones. La adicin yla
sustraccin son generalmente considerociones de ndole formal que pueden tener
. consecuencias espaciales.
El proceso analtico otorga especial importancia al modo de articular el
edifico y de tratar a las formas. Para ello se observan los cambios volumtricos,
cromticos, de masa y de material,
22
JERARQuA
La jerarqua, como ideo generatriz en el diseo de edificios, es la

manifestacin fsico de la ordenacin por categoras de uno o varios atributos;
Comprende la asignacin a un rango de caractersticas de n valor relativo. Esta
asignacin comporta conocer que las diferencias cualitativas son en una
progresin identificable en lo que atae a un atributo en concreto. La jerarqua
implica un cambio ordenado de categora entre caractersticas que se vale de
escalas como mayor-menor,abierto-cerrado, simpl&comp!ejo, pblico-privado,
sagrado-profano, servido-servjdor, e individuo-grupo. Estas escalas permiten una
ordenacin en el dominio de la forma, de espado o de ambos a un tiempo.
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REGISTRO
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SIME;lOI..QGIA
PROY~CI0
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Pl"NO
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CLAIf:
PLANTA DE ESTACIONAMIENTO
propuesto n' 1
.--.-..a-
c:J-~
.~
------..........
1+ _
lO
,-
..
...
Marcela Chow Martlnez
Maron Mendalde#1441.15
TeL 552460 81
Sumario
1.
Datos Proyecto
1.4
Informacin General
Informacin sobre Local
Parmetros de Uniformidad de ta Instalacin
Vista 2D Plano Trabajo y Malla de Clculo
2.
Datos luminarias
2.1
2.2
2.3
Informacin luminaraslEnsayos
Informacin Lmparas
Tabla Resumen Coordenadas luminarias
5
5
5
3.
Tabla Resultados
3.1
Valores de lIuminancia Horizontal sobre Plano de Trabajo
4-
Vistas Local
4.1
Vista 2D en Planta del local
5.
Tabla Resultados
5.1
5.2
Valores de Iluminacin sobre: room_work_plane_1

Valores de iluminacin sobre:room_workJ>lane_'_1
9
10
6.
Imagenes
11
61
Imagen: no_name_t
11
1.2
t.3
Utestar 2.028
e OxyTech Sas
1
2
TROll . J.FELlU DE LA PEA SA
Museo Arqueolgico y de Sitio en Malinalco

Notas Instalacin:
Clienta:
Calculo Iluminacin General
Cdigo Proyecto:
Fecna:
Sala Arqooolgica
19107/1998
UNAM
Notas:
Se Utfflz luminario EL0560126
.---~-~.
~----------
~
;"
Gl
...
1Il.
'-~--~~
NOMBRE PROYECTISTA:
.Direccin;
Tel.-Fax;
!ll
r--------,i5,
,:\
.
...IIIJ
- ------
Marcela Chow Martm~

Martin Mendalde #1441-1S
Tet S5 24 60 81
Obsel'\lllcones:
litestar 2.02B
C Ox-Tech Sas
TROll-J.FELtU DE LA PEASA
Pagina 1
'
Museo Arqueolgico y de Sitio en MaHnafco

Notas lnstalaci n :
Calculo Iluminacin General
Client:
UNAM
Cdigo Proyecto:
Sala Arqueol6gica
Fecha:
19/0711998
Notas:
Se Uli/iZ
, lummro EL0560126
NOMBRE PROYECTISTA:
Direccin:
Tel.-Fax:

Martin Mendalde#1441-15
Tel. 55 2460&1
Observaciones:
COxyTecnSas
TROLL - J.fELIU DE LA PEI'lA SA
Pagina 1
-------------------------------_.Sala Arcueelgica
Martn Mendalde#1441.15
Musec Arcuectogice y de Sitie en Malinalce

Marcela Chcw Martnez
19/0711998
Tel. 55 24 60 81
Sumario
~~--
1.
Datos Proyecto
1.1
1.2
1.3
1.4
Informacin General
Parmetros de Uniformidad de la Instalacin
Vista 20 Plano Trabajo y Mafia de Clculo
1
2
2
2.
Datos luminarias
2.1
2.2
2.3
Informacin Luminarias/Ensayos
Informacin Lmparas
Tabla Resumen Coordenadas Luminarias
5
5
3.
Tabla Resultados
3.1
Valores de Iluminancia Horizontal sobre Plano de Trabajo
4.
Vistas local
4_1
Vista 2D en Planta del Lacal
5.
Tabla Resultados
5.1
5.2
Valores de lluminacn sobre:room_workylane_1

Valores de Iluminacin $obre:room_workJllane_1_1
9
10
Lijestar 2.028
e OxyTech Sas
TROLL . J FELlU DE LO, PEA SA
Museo Arqu~olgico y de Sitio en Mafinalco

Marcela Chow Marlinez
Sala Arqueol!lica
Mamn Mendalde 111441-15
1910111998
Tel. 55246081
Datos Proyecto

Color
Techo
Pared 1
Pred 2
Pared :3
Pared 4
Pared 5
Pared 6
Pared 7
Pared a
Pared 9
Pared 10
Pared t1
Plfed 12
Pared 13
Pared 14
Pared 15
Pared 16
Pared 17
Pared 18
Pared 19
Pared 20
Pared 2t
Pared 22
a~OOx{t90
8.00x0.90
.8{)I):.;(HlO
24
25
26
Z7
S.oox1).90
8.00x0.9t!
8.00x0.90
8.00x0.90
aOl:Ml.90
6':00..0.90
8:00l!0.90
28
8.00x0.90
Par~d23
Pared
Pareo
Pared
Pared
Pared
15.00x2CtOO
8.00;(15.00
8.00x5.00
8.00x0.90
8.()o)(O.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8 ..00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00)((1.90
8.01Ml.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00xCt.90
8.00x0.90
a.00x0:90
Pared 29
Suelo
8.00x20.00
20:00x15.00
Plano
-w
-lOO'
H6'
173'
170'
16S'
163'
160'
156'
153'
150'
147'
143'
140'
137'
133'
130'
127
123'
120'
117'
114'
HO'
107'
104'
100'
97'
94'
O'
Plano
Oimensiones de! Parate~ppedo que contiene el local [mI:

Malla Puntos de Medicin del. Paraleleppedo:
Potencia.Especificadel-praJ)O de Trabajo (W/m2' 1001>'1
Potencia Total fkW):
l.itestar 2.026
C OxyTechSas
Blanco
81anco
Blanco
Blanco
Blanco
Blan!:o
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
81anco
Blanco
Blanco
'Slanco
Blanco
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
Blanco
Blance
Blanco
Blanco
Blanco
Blarn::o
Blanco
Blanco
Blanw
Marfil
O
33
54
64
64
68
74
74
74
82
70
72
74
75
76
78
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
~
c62
80%
80%
80%
80%
82
101
76
68
80%
SO
80%
80%
60%
45
31
145
0:0
8.5
13.7
16.3
16.4
17.2
18.9
18.8
18.8
20.9
18A
17.9
18.3
18.8
19.1
19.3
19.7
20.1
7ft
79
83
20.2
84
21.4
82
20.8
20.8
21.1
21.0
25,6
19.3
17.4
14_1
11.3
8_0
27.8
2000x15:oox8.oo
direccin X 1.67 Y 1.25 - Z 1.33
.5.768
2.080
TROLL - J_FEUU DE LA PEA SA
Pagna 2
Sala Arqueo16gi~ ~
Museo Arqueolgico y de SitiO lIl Malinalco

1910711998
Te1.552460$1
MartinMendalde #1441-15
Datos Proyecto
Parmetro.s de Uniformidad de fa Instalacin

--_.~--~--~.~
Superficie
Mnimo
Mximo
Medio
(lu;q
pux
~uxl
-------------r--------.- ..
MinlMedio
MjnlMx
MedioiMx
Resultados
C.18
1:5.70
0.12
1:8.61
0.66
1:1.51
S610 Dr
Equipo 50mb.
~.. ----~--~------------------------------
Plano de Trabajo(h=O.C m)
Ulestar2.02B
e OxyTech $os
26
220
145
TROll J.FElIU DE LA PEA SA
Pgina 3
Muaeo Arqueorgico y de Sitio en Malina[co

1910711998
Sala Arqueolgica
Martn Mendalde#1441-15
Tel.
~5246Q81
Datos Proyecto
----------------
Vista 20 Plano Trabajo y Malla de Clculo
Escala/lOO
(1)
x
x
x .. x
x
x
x
x
x
x
x
x
x .. x .....0<
x
x
X"'x
(29)
0.00
Utestar 2.028
2.00
C OxyTech Sas
4.00
6.00
8.00
10.00
12.00
14.00
16.00
18.00
TROLl - J.FELIU PE LA PE-A SA
20.00
Pilgina 4
Sala Arq!.ll~()Jgica
MlIseo Arqueolgico y de Sitio en MaJnafeo

Marcela Chow Martnez
1910711998
Martn Mendalde #1441-15
Tel. 55 246061
Datos Luminarias
TROllDOWNL1GHTS
40
0560/26
0560/26 Te-D 2x2SW
Informacin Lmparas
_ _< _ _ _ _ _ h _ _ _ _
Trpo
DULUX o 26W/41 LUMIL
COMPACT FLUORESCENT LAMP
DD2641
Flujo
Potencia
[1m]
lWl
laOO
26
Grados K
Cantidad
, ___ ..L
2700
80

Flujo
Cdigo Luminaria
,_ _ _--'-_ _" - - _.. _ _ _ _-'--_ _ _ _
2
3
4
5
6
7
8
910
11
12
13
..
:
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
litestar 2.026
18.37-1.43.6.00
1.69-1.72-6.80
16.11-0.78-8.00
16.72-2.66-6.00
16.72-4.53.8.00
15.00-2.82-8.00
14.99-4.78-8. 00
t4.97.6.74-8.oo
12.85-2.76.6.00
12.85-4.78-8.oa
12.84-6.80-8.00
12.84-8.81-8.00
1Q()8.2.86-8.00
10.08-4.83-8.00
10.08-6.80-8.00
10.08-B.n-8.oo
fO.07-10.73-8.00
7.70-3.03.6.80
7.705.11.6.80
7.69-7.18-8.00
7.68-926-8.00
7.68-11.33-8.00
4.83-2.70-6.80
4.84-4.90-6.80
4.84-7.11-8.00
e OxyTech Sas
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
O-O-(}
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
00-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
~_'__
_ _ _ _ _ _'_____..i _ _......._....
0560126
0.85
0.65
0.85
065
0.85
0.65
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85 .
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
OB5
0.85
0.85
1m
_._~.
002641
TROLl - J.FELIU DE LA PEA SA
____ __ "_'_ .-- .. _- .....
2-1800
PginaS
Sala Arqueolgica
Martin Mendalde #144115
Museo Arqueol6gico y de Sitio en Malinalco

MarcelaChow Martlnez
1910711998
Te/. 55 2460 81
Datos Luminarias
Cdigo
Flujo
1m
27
28
29
'30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
4.85-11.52-8.00
1.78-3.60-6.80
t .78-5.s:;..e.80
1 .79-7.56'8:00
1.79-9.-69-8.00
1.80-11 .71-8.00
1.81-13.74-8,0(1
4.85-13.72-,\;00
7.61-13.40-8,.00
14.96-8.71-8.QO
12.84-10.83-8.00
16,73-6.40-8.00
10.07-12.70-8.00
16,32-3.67-8.00
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-(1
0-0-0
O-{}-O
0-00
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0560/26
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0,85
0,85
0,85
0,85
M5
002641
.,
!--~
".
2'1800
'
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llestar 2.028
e OxyTech Sas
TROll J.FEUU DE LA PEA SA
Pgina 6
Sala Arqueolgic1!.
Martn Mendalde#1441'15
Museo Arqueol6gico y de Sitio en Malinalco

Marcela ChqW Martinez
19/0711.998
TeL 552460 81
Tabla Resultados
Valores de lIuminancia Horizontal sobre Plano de Trabajo (X:O.OO Y:O.OO Z:O.OO)

MediolMx '
Malla h=1.7 m
220
Unidad de Medida (Iux]
145
0.18
1:5.70
0.12
1:8.61
0.66
Resultados
Slo Oir
Equipo 50mb.
1:1.51
Esca1aJ200
81
101
118
129
91
115
135
148
156
156
100
127
150
166
177
179
174
160
104
134
159
178
193
197
195
183
163
103
133
160
181
200
210
211
202
184
97
126
153
177
199
212
218
214
200
176
89
116
142
166
190
207
218
220
208
186
78
104
129
15.2
178
197
211
216
209
191
160
62
83
110
133
158
178
195
204
201
187
159
124
50
64
67
104
133
154
172
182
184
175
151
11~
37
49
57
84
109
131
14~t
160
164
1~
138
110
26
33
49
68
85
106
124
136
141
137
121
----_.,.~--"
6.00
C OxyTech Sas
800
..
_.-
,
,,
--_._-------_
98
..
1800
TROLL - J.FEUU DE LA PEA SA
--~
20.00
Pgina 7
Museo Arqueolgico y de Sitio en Malinalco

Marcela ChQW Martinez
Sa!a Arqueolgica
Martn Menalde #1441-15
1910711998
Tel. 55 24 6081
Tabla Resultados
Valores de Iluminacin sobre:room work plane 1 1 (X:O.OO Y:O.OO Z:O.OO)

Resultados
Uniad de Medida ~uxl
26
220
145
0.18
1:5.70
0.12
1:8.61
0.66
1:1.51
Slo Dir
EquipoSomb.
Escalal250
_ _ _
o
- - - - - - - - - . - . - - - - -
Utestar 2.02B
----~---------.-.---.--------
e OxyTech Sas
TROLL -- J.FEllU DE L6 PEA SA
Pgina 10
Notas Instalaci6n .
Cliente:
Cdigo Proyecto:
Fecha:
Notas:
NOMBRE PROYECTISTA:
Direcci6n:
Tel.~Fax;
Marcela Chow Martinaz
Martin Mendald(, #1441 -15

Tel. 55 24 60 81
Observaciones:
Litestar 2.028
COxyTechSas
TROLL - J.FEUU DE LA PEA $A
pagina 1
'
:. Marcela Chow Martlnez
Martin Mendalde #1441.15
Tel. 552460 81
Datos Proyecto

Color
Dimenslones[m]
!..uminanc.ia Media
------=..._-Techo
Pared 1
Pared '2
Pared :3
Pared 4
Pared 5
Pared 6
Pared 7
Pared 8
Pared 9
PaJed 10
Pared 11
Pared 12
Pared 13
Pared 14
Pared 15
Pared 16
Pared 17
Pared 18
Pared 19
Pared 20
Pared 21
Pared 22
Pared 23
Pared 24
Pared 25
Pared 26
Pared 27
Pared 28
Pared 29
Suelo
15.0000.00
8.00x15.00
8;00x5.00
8.00x0.90
800x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
800xO.90
8.00x0.90
8,00x0.90
8.00x0.90
8.00x09Q"
Plano
-90'
-180'
8POx(L9Q
133'
8.00x0.90
8.00x0.90
8:00x090
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.00x0.90
8.0Ox20.00
20.00x15.00
130'
176'
173'
170'
166'
163'
160'"
156'
153'
150'
147*
143'
140'
137'
12r
123'
120'
117*
114"
110'
10r
104'
100'
9r
94"
O'
Plano
-~_.-
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Slanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
81anco
Blanco
Blaneo
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Marfil
-.._ ...
Medio
~--_._-.
80%
80%
80%
80%
60%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
----
!clmq}
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
100
100
97
0.0
13.1
22.6
25.5
25.4
24.7
95
89
22.6
51
89
24.3
88
22.5
102
25.9
103
114
115
105
97
97
112
150
203
26.2
29.1
29.3
26.8
247
246
28.6
38.2
51,7
41.7
30.3
164
119
97
89
80%
87
80%
80%
80%
80%
80%
80%
60%
104
.79
24.6
22.7
22.1
265
20..0
18.0
n
58
14.7
lL8
46
63
16.0
808
154.4
-- -Dimensiones del Paraleleppedo que contiene el Local [mi.

Malla Puntos de Medicin del Paraleleppedo:
Potencia Especfica del PlaM de Trabajo [Wlm2' 100lxl
Potenca Tota! IkW]:
20 OOx15 OOx8.00
direcCin X 1.67 Y 1.25 -l
3.434
6.882
..
Litestar 2".026
C OxyTech Sas
TROLl J.FEUU DE LA PEA SA
1.33
_.
Mareela Chow Martloez
Te1. 552460 al
Martn Mendalde#1441-15
Datos Proyecto'
Parmetros de Uniformidad de la Instalacin

Superficie
Mnimo
Maximo
Plano de Trabajo(h=O.O m)
83
1846
MnlMedio
808
0.10
1:9.79
MinfMx Medio/Max
0.04
l;22.36
'
Li!estar 2.028
C OxyTech Sas
TROLl - J.FEUU DE LA PEA SA
0.44
1:2.28
Resultados
S610 Or
Equipo Somb.
Pgina'):
Martin Menda!de #1441-' S
TaL 55246081
Datos Proyecto
Vista 2D Plano Trabajo y Malla de Clculo
(2)
!ji
'A
(1)
i/liX
-Jl
ilii ~<
x x x x x
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... X
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~----"----~-,-
;;
ilii
X
X
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(29)
to.OO
12.00
14.00
18.00
18.00
20.00
,"
Utestar 2.026
COxyTeehSas
TROLL - J.FEUU DE lA PEA SA
PglOa4
.'
TeI.5524608t.
Martirl Mendalde #1441-15
MarcelaChow Mrtlnez:
Datos Luminarias
Informacin Lumnarias/Ensayos
B
C
Linea
Nombre Luminaria
TROLL OOWNLIGHTS
TROLLPROYECTORES
OSRAM
0560126 TC-D 2x26W

829 ARC HIT 150W 28G
0560126
829 P1
DECOSTAR 51 S
448SOS?
41
31
5
- - - _ . _ -.._ - - _ .
Informacin Lmparas
Gra~ K
Tipo
DUlUXD26W/41 LUMIL
POWERSTAR HQf..T 150W
DE COSTAR 51S UV-STOP
002641
COMPACT FLUORESCENT LAMP

METAL HALlDE lAMP
ALOGEN LAMP (DICHROIC)
HOlT15OWDL
H44860SP
1800
12000
320
26
150
20
2700
3000
3100
Cantidad
82
31
5

Lumjnaria
; Cons.
Cdigo Lampara
Flujo
1m
. 0-0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0.0-0
0-0-0
0-0-0
0-0-0
OO.o
00-0
0.0-0
0-0-0
O.oQ
0-0-0
0-0-0
17
3.24-2.16-8.80
18.37-1,43-8.00
1.76-1.61-6.60
16.71-0.78-8.00
f 6.72-2,66-8.00
16.n4.53-8.ao
15..00-2.82-8.00
14.99-4.78-8.00
14.97-6.74-8.00
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12.85-4.788.00
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12B4-8.B1-8.oo
10,08.-2.86-8.00
10.08-4.83-8.00
10.08-6.80-8.00
10.08-8.77-8.00
18
lD.07~10.73-8.oo
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
19
7.703.03-6.80
7.70-5.11-8.60
20
21 7.69-7.18-8.00
0560126
0-0-0
0.85
085
0,85
0.85
0,85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0,85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0-0-0
0.85
(i.:Q..()
0-0-0
0.85
0.85
0.85
0.85
0-0-0
0-0-0
D02841
2'1800
_._------.
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Litestar 2.028
C OxyTech $as
TROLL - J.FELfUDE LA PEA $A
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Martn M&ndalde1t1441.15
Marcela Chow Mrtlnez

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..
_--_.~
..
Tel. 55 246081
~~
'--'--~-'---'
Datos Luminarias
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
'37
38
39
40
41
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
1.1
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
,-.~,
_._--,
31
1
2
:3
4
5
-_ __
..
7.68-11.33-8.00
4.83-2.70-6.80
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10.07"12.70-8.00
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. 16.07;';;99-6.00
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4.88-3.170.00
5A2-l.8G.o.00
4.63-3.67-0.00
._--,,----~----
Rotaci6n luminarias
XI'} VI') Z['I
Cdigo luminaria
0-0-0
0-0-0
0.0-0
0-00
0-00
00-0
00-0
0.0-0
0..00
0$60/26
Flujo
1m
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0,85
OB5
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
0,85
0.85
0.85
0.85
0.85
0.85
085
0.65
0.85
0.85
0.85
065
0.85
0.85
085
085
0.85
185
0.85
0.65
{L85
0.85
<l.85
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0.0-0
O..Q.O
0.0..0
0.00
O..Q..O
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0.0.0
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0.0.0
0.0-0
0-0.0
0-0-0
00-0
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0-0-0
0-0-0
0-00
0.0..0
0-0-0
00-0
0-0-0
0.0-0
829P1
O..Q..O
0-0-0
0-0-0
0-0-0
0.0.0
0.0.0
0-0-0
0.0-0
0-0,0
00-0
0-0-0
00.0
0.0-0
0.0-0
0-0-0
O..Q..Q
O..Q..Q
-75-0.95
-75.095
750-95
.75.095
-75-095
002641
HQlT150WDl
2'1800
1'12000
I;t85
448S0S?
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0.85
0:85
0.85
085
0.65
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Marcela Chow Martinez
Tel. 55 24 60 81
Martin Mendalde #1441-15
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Tabla Resultados
~--
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..
Valores de lIumnancia Horizontal sobre Plano de Trabajo (X:O.OO Y:O.OO Z:O.OO)

MaUah=1.7m
Resultados
Unidad de Medida puxJ
1846
83
0.10
1:9.79
808
0.04
1:22.36
S610Dir
0.44
1:2.28
Equipo Somb.
Escalal200
214
423
491
457
33"1
863
931
974
.380
977
1088 1253
778
520
722
572
355
767
951
1047
772
643
1075
802
395
989
1160 1325
954
745
858
697
560
59
3SO
1024 1207 1382 1156 1053
804
682
736
1037
767
836
439.
676
501
309
, 342
786
1018 1240 1297 1479 1066
351
946
1194 1669
320
958
120"1 1846 1812 1558 1122
949
585
383
250
\
1\7
216
516
711
1468 1783 1616 1085
836
637
406
231
\
14l
135
330
.723
1315 1473 1436 1209 1074
903
509
223
132\
83
204
567
804
448
201
119
952
936
1537 1402 1244 1235
1066 1054
995
---
949
\
\
_ _ _ _ _ ,_,_.~...o__ _ _ .. ~ _ _ _ _
---~-
1111 qt! "1 i1! PII! 1f f 111 mI[ lf dI ;l IH1q1':; I1rmnrTf1: I H! :fnrrrrnli! I! HpTrn
1
0.00
Ulestar 2.028
2.00
4.00
e OxyTech Sas
1:
6.00
800
10.00
12.00
14.00
16.00
18.00
20llO
TROLL J.FEUU DE LA PEA SA
Pagina 7
Mar~ela
Martn Mendalde #1441-15
Chow Martlnez
Tel. 55 24 60 81
Vistas Local
Vista 2D en Planta dellocl
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2.00
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14.00
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16.00
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20.00
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Martin Menda/de #144115
TeL 55 2460$1
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Tabla Resultados
Valores de Iluminacin sobre:room work plane 1 (X:O.OO Y:O.OO Z:O.OO)

L -_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _- L_ _
Unidad de Medida~uxl
83
__
_ _ _L __ _
1846
MlnlMx
__
1 MediolMx
___
0.10
0.04
0.44
1:9.79
1:;22.36
1:2.~8
Rsullados_ _ _ c
_______
$lo Dir
Equipo Somb.
EscalaJ200
--x
zh
LLx
Tnlll,:rrll mil[-'-:-11 IITrIH' 11' lB jllllt H11 I!Il P IH! m1j11l1l11 IJl ndi! ;
IfTTilTT'1IjlTfjTrlllrtTTtlIirTT!I
0.00
---'---
Utestar 2.028
._ _
e OxyTech $as
..
2.00
4.00
ITl
6.00
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8.00
10.00
12.00
14.00
16.00
18.00
20.00
..
TROLL ~ J:FEUU DE LA PE"A SA
Pgina 9
,
Martin Mendalde #144115
TeI: 55 24 60 81
Tabla Resultados
Valores de Iluminacin sobre:room work plane 1 1 (XO.OO Y:O.OO 2:0.00)

DX:1.67 DY:l.25
Unidad de Medida
puxI
83
1846
808
0.10
1:9.79
0.04
1 :22.36
0.44
1:2.28
S610Dir
Equipo 50mb.
Escala/250
.. ,
t.itestar 2.028
e OxyTech Sas
TROLL J,FELlU DE LA PEA SA
Pgina 10
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Martin Mendalde#1 441-15
Marcela ChQW Martinez
Tel. 5524 60 81
rmagenes
rmagen: no name 1
Litestlr 2.02B
e OxyTech Sas
TROLL - J.FEUU DE LA PEA SA
Pgina 11
MUSEOAROUEOLOGICO YOE SITIO EN MAlINALCO

GALERIA
TROLL lLUMlNACION
Paseo de la Ribera - 08420 CanoveHas E
2410912000
TeI.OO3419318466009 Fax 0034f9318465709
Sumario
1.
Datos Proyecto
1.1
1.3
1.4
Informacin General
Informacin sobre local
ParmetTOsdeCslidad de la Inslalaci6n
Vista 20 Plano Trabajo y Rejilla de Clculo
2
3
4
2.
Datos Luminarias
2.1
2.3
2.4
Informacin lmparas
Tabla Res.men Lumrarias
Tabla Res.men Enfoques
5
5
5
6
a.
VistasProyecto
3.1
Vista 20 en Planla
4.
Tabla Resultados
4.1
Valores de Alumbrado Horizontal sobre Plano :le Trabajo
1.2
2.2
UTESTAR3.22
@ OxyTecb
Sr1
TROll- J.FEUU DE LA PENYA Sl
MUSEO ARQUEOLOGICO y DE SITIO EN MALINALCO

. Notas Instalacin:
Cliente:
Cdigo Proyecto:
Fecha:.
LAMPARAS0560/26
UNAM
GALERtA
24I0912000
Notas:
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l'-.f'.-
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NOMBRE PROYECTISTA;
Direccin:
Tel-Fax!
UTESTAR3.22 . OxyTech Sr!
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TROLLILUMiNACION
Paseo de la Ribera - 06420 Canove/fas E

TeUl0349318466909 Fax 003419318465709
TROLL -.J.FEUU DE LA PENYA SL
Pgina 1
MUSEO ARQUEOlOGICO y DE SITIO EN MAlINALCO
GAlERlA
TROLL I W M I N A C I O N P a s e o d e la Ribera - 0842G Canovellas E
2410912000
TeI.OO3419318466909 Fax 0034193/8465709
Datos Proyecto
Informacin sobre local

Color
Luminancia Media
red/m"]
Techo
Pared 1
Pared 2
Pared 3
Pared 4
Pared 5
Pared 6
Pared 7
Pared 8
Pared. 9
Pared 10
Pared 11
Pared 12
Pared 1.3
Pared 14
Pared 15
Pared 16
Pared 17
Pared 18
Pared 19
Pared 20
Pared 21
Pared 22..
Pared 23
Pared 24
Pared 25
Pared 26
Pared 27
Pared 28
Pared 29
Pared 30
Pared 31
Pared 32
Pared 33
Pared 34
Pared .35
Pared. 36
Pared-37
Pared 38
Pared a9
Pared40
13.05x13.05
5.00x0.39
5;00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.ooxo.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5;OOxOAS
5.00x0.45
5JJOxO.45
5.00x0.45
5.00x0.45
.S.OOXO.45
5.00x0.45
5.00xO.45
5.00x0.45
5.00x0,45
5.00x0.45
S.ooxo:45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00XO.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00xO.45
Pared~1
Pared 42
Pared.it3
Pared 44
Paret: ~
Pared 46
LlTESTAR :S.22
Plano
-180
178
174
170
166
1:62"
15S"
155"
151'
147
143'
139'
135
1.31'
127"
123
119
t15
111
107"
104
100"
~J)(lxO.45
5.00x0.45
5.0(lx0.45
5.00x0.45
&.OOXO.45
5.00x0A5
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
OxyTecIl So
96"
92
8So
64
80
76'
72
6,8'
64'
SO
56
53
49
45
41
37"
33
29
25'
21"
17
13'
9"
S'
BlancoMedio
Blana;
Blanco
Slanco
Blanco
Slana;
Blanco
Blanco
arana;
Blana;
Blana;
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blana;
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blana;
BIanoo
Blana;
Blanco
Blanco
Branco
Blanco
Blana;
Blanco
Blanco
Blanco
Blana;
Slana;
alanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blana;
Blena;
Blanco
Blanco
70%
80%
419
464
465
447
440
458
SO%
80%
80%
80%
476
471
477
473
80"'"
80%
SO%
SO%
80%
460
80%
80%.
SOOk
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
435
422
419
415
430
459
479
494
477
479
451
80%
460
80%.
80%
80%
80%
80%
80%
80%
466
477
475
466
458
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80%
80%
80%
80%
80%
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80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
a%
80%
TROlL - J.FEUU DE LA PENYA SL
460
488
464
478
458
440
414
405
412
417
434
457
488
468
451
467
445
429
439
93.33
118.21
118.32
113.87
111.96
116.74
121.21
119.83
121.51
120.52
117.18
110.80
107.52
106.80
105.19
109.44
116.99
122.01
125.81
1.21.53
122.00
117.46
117.20
118.58
121.44
120.88
118.75
116.66
117.04
119.30
118.17
121 J'fl
116.64
112.04
105.43
103,14
104.93
106.24
110.57
11~.25
119.20
119.15
117.30
118.85
113.34
109.29
111.62
Pgina 2
MUSEO ARQUEOLOGICO y DE SITIO EN MAlINAlCO

GALERlA
TROLL tWMINACION
Paseo de la Ribera - 08420 C8novellas E
241()9@OO
TeI.OO34I93I8466909 FaxOO341931S465709
Datos Proyecto
Luminanda Media
(ed/m")
Color
Pared 47
Pared 48
Pared 49
Pared 50
Pared 51
Pared 52
Pared 53
Pared 54
Pared 55
Pared56
Pared 57
Pared 58
Pared 59
Pared 60
Pared 61
Pared 62
Pared 63
Pared 64
Pared 65
Pard66
Pared 67
Pared 68
Pared 69
Pared~ 70
Pared 71
Pared 72
Pared 73
Suelo
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0:45
5.00x0.45.
5.00x0.45
5.00x0;45
5.00x0.45
5.1lOxQ.45
5.00x0.45
5.00x0,45
5.OOxO.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5:00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45 .
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x0.45
5.00x6.00
5.00x6.11
. 13.o5x13.05
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Blanco
Marfil
ZO
-2
-6.
-10
-14'
1a
-22'
-26"
-30.
--34"
-38.
-42,'
-46'
-50-
.sso.
-sr
-61-SS.
-69
-73"
-77"
-8t"
-aso
-89'
-93
-00"
-180"
Plano
Dimensiones ~leIepfpedo qu$ incluye el local [mJ:

RejiHa Puntos de Medicipl'l del P~pedO [mJ:
Potencia Especffica del .pano de Trabajo [W/m2J
Potencia E$~.. de Iluminacin del PI. de Trab.[W/(m2 .. 1001ux
Potencia TotallkW}:
457
454
435
431
80",(,
00%
00%
80%
80%
80%
00%
80%
449
461
456
470
80%
80%
456
439
80%
416
80%
80%
405
400
396
80%
80%
410
00%
80%
80%
80%
434
453
462
454
80%
451
00%
80%
436
443
80%
80%
80%
80%
450
465
80%
60%.
417
834
456
421
116.49
115.53
11t1.69
109.72
114.24
117.32
116.21
119.63
116.D4
111.78
105.90
103.21
101.96
100.88
104.49
110.49
115.27
117.72
115.71
114.93
110.99
112.75
114.59
118.34
116.06
107.20
106.23
159.25
13.05x1&05x5.00
direcciooX 0.93 - Y 0.87 - Z 0.83
17.013
1.991
2.442
Parmetros de Ca.lidad de la Instalacin

Supel'fk:ie
Resullados
I Minimo I
Medio
Mximo
Plano de Trabajo{h=OlI m)
lluminancia Horizon1a1
3381ux
8541ux
1209lux
Suelo
Huminancia Horizontal
337fux
834lux
I MinIMx I MlnNJedio I MedioJMx I
1070lux
0.28
1:3.57
0.32
1:3.17
Tipo ClClJlo
UTESTAR3.22
0.40
1:2.52
'0.40
1:2.47
0.71
1:1.42
0.76
1:1.28
Dir,+lndr.(7Interreflexiones} + Sombras
OxyTecSrI
lROLL - J.FElIU DE LA PENYA SL
Pgina 3
MUSEO ARQUEOlOGICO y DE SITIO EN MAlINAlCO

GAlERIA
TROLlllUMINACION
Paseo de la Ribera - 08420 Canovenas E
24/0912000
TeI.OO34I9318466909 Fax 0034193/8465709
Datos Proyecto
Vista 20 Plano Trabajo y Rejilla de Clculo

Escalal2OO!
(73}
xxxxxxxx
.""-~
X JI( X X 11>( X XIiIX

XXXXXXXXXXXX
(72)
x x x x X~ x x ~ x x x
x JI( x x i$>( X XIIIX X )$1 X X
X X X-x x x x x x
)!t
JI(
X Xi$>( X XliX X)$IX X)!t X
x x x x x x x if x x
XaX
XXXXXXXXXXXX
JI( x x i$>( X XIIIX X >W X X )!t
x x
X X X ~ X X ~X
XXXXXXXXXX
)$1
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0.00
UTESTAH 3.22
OxyTech Sr!
2.00
4.00
6.00
8.00
10.00
12.00
14.00
TROLL - J.FELlU DE LA PENYA Sl
Pgina 4
2410912000
MUSEO ARQUEOlOGICO y DE SITIO EN MAUNALCO

GALERIA
TROLL IlUMINACION
Paseo de la Ribera - 06420 CiljInovellas E
TeI.OO34I9318466909 Fax 003419318465709
Datos luminarias
Informacin LuminarlaslEnsayos
Linea
OOWNLIGHTS
PROYECTORESlSPOTLlGHTS
Nombre Luminaria
(Nombre Ensayo )
ELITE TC-O 2X2.6W
0560/26
(0560126 TC-O 2x26W)
(OO23e-S)
ARC HIT 160W

(829 P3 HIT 150W 580)
829
21
LMP-A
LMP-B
1p~a l c;~
N.
(829P3)
Informacin Ltlmoaras
Ref.lamp.,
LMP-A
lMP-B
F.lujo
[1m)
TIPO
Cdigo
TC-O
HIT
HOI-T 1501WOLWS
PL-C.I2p 26W 1830
1600
26
12000
150
3000
3000
42
Tabla Resumen Luminarias

Posicin luminarias
X[m] Y[rn} Z{m]
1
2.
X
X
8
9
10
11
X
X
X
X
12
13
14
15
16
17
X
X
X
X
18
19
20
LlTESTAR 3.22
-3.22;-9.13;4.99
-3.22;-6.53;!t99
-3.22;-3,92;4.99
-3.22;4.30;4.99
-0.51 ;-11.74;4.99
-0.61 ;-9.13;4.99
-tl.61 ;-6.53;4.99
-tl.61;-:t92.;4.99
-0.61;-1.30;4.99
2.00;-11.74;4.99
2.00;-9.13;4.99
2.00:-3.92;4.99
2.00;-1.30;4.99
4.61 ;-11.74:4.99
4.61;-9.13;4.99 .
4.61;-6;53;4.99
4.6t;-3.92;4.99
4.61;-1.30;4.99
7.22;-9.13;4.99
7.22;-6.53;4.99
OxyTech 511
Rotacin lUminarias
Cdigo luminaa
0;0;0
0560126
xrrvnzn
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
0;0;0
Cdigo lmpara
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
0.80
O.tID
0.80
0.80
0.80
0,80
PL-C/2p 26W 1830
TROLl- J.FEUU DE LA PENYA SL
2"1800
Pgina 5
MUSEO AF~QUEOLOGICO y DE SITIO EN MAlINALCO
GALERIA
24lO9J2ooo
Teto034I9318466909 Fax oo34J931S405709
Paseo de la Ribera - 08420 Canovellas E
TROLL ILUMINACION
Tabla Resultados
. Valores de AfumbradoHorizontal sobre Plano de Trabajo

o {x:-4.52 y:-13.05 z:.85)
Resultados
DX:O.93 pY:0.87
Iluminancia Horizontal
Dir.+tndir.(7 Interreflexiones) + Sombras
Tipo Clculo
No todos 10$ puntos de mediclon son visibles
Es09!a1200
682
1091
sao
1209
1119
1086
1150
1042
1022
1111
1018
1160
896
979
892
1026
1116
889 1074
1118 922 1030
908
969 1036 885 1109
914 889 1079
968
919 1053 975 1032 874
775
891 104G 1063 743
767
730
712
589
562
1009
923
859
1014
856
(1 l'
1111111 ti IJI! IIp III{I 11IIII'tUU1i1 1m u11 m1[lIHllllljllfl

0.00
UTESTAR 3.22
OxyTech Srl
2.00
4,00
6.00
8.00
10.00
12.00
14.00
TROLL - J.FEUU DE LA PENYA SL
PginaS
MUSEO ARQUeOLOGICO y DE SITIO EN MAllNALCO
24109f2ooo
TeI.O34J9318466909 Fax 003419318465109
GALERfA
Paseo de la Ribera ~ 08420 Canovellas E
TROLL ILUMINACION
Tabla Resultados
Curvas. tolux obre:room ceiling 1
lo (x:-4.52 y:O.OO d.oo) I
ResuHados
1 Minimo I
Medio
DX:O.870Y:O.93
lluminancia Horizontal
2171ux
4191ux
l. M!iximo I MinlMx I MnlMedio I MediolMx .,

479lux
0.45
1:221
Dir.+lndir,(7 Interreflexiones} + Sombras
TIpo Clculo
z4 y.iX
~x 1','lf,III""I'.I'II.,iPi111I1'1,.!.IHI"I'I,mlll"I"''1'
~.OO
UTESTAR 3.2.2
OxyTech Srl
2.00
4.00
6.00
8.00
10.00
12.00
TROLL - J.FEUU DE LA PENYA SL
0.52
1:1.93
0:87
1:1.14
MUSEOARQUEOf..OGICO y DE smo EN MAUNALCO

GALERIA
TROLllLUMINACIOIIt
Paseo de la RiiJeTa - 08420 Canovellas E
2410912000
TeI.OO34193184l'l6909 Fax 003419318465709
Tabla Resultados
Diagrama de lIuminancia SPQt sobre:room ceiling 1 1
t O (x:-4.52y:O.OOz::5.00)
ResultadO$
I~Jminanda
OX:().87 DY:O.93
I Minimo!
. Medio
2171ux
419Jux
Horizontal
I M~ I MinIMax.! MinlMedio I MediolMx I

4791ux
0.45
1:2.21
Dir.+/ndir.(7 Interreflexiones) + Sombras
Tipo Clculo
EscaIat2QO
12.
10.
8.
6.
4.
2.
0.00.
Z. Y..X
~x 1m 'ju, ,,'IIiIII" lit" l'

-0.00
UTESTAR 3.22 .
OxyTecn Sr!
2.00
4.00
ti i
6.00
8.00
1" liT"'!" Illtlll[i

10.00
12.00
TROlL - J.FEUU DE LA PENYA SL
0.52
1:1.93
0.87
. 1:1.14
MUSEO ARQUEOLOGlCO y DE SITIO EN MAUNALCO
TROLlILUMINACION
24109J2OQO
GALERIA
Tel.OO34J9318466909 Fax 003419318465709
Paseo de la Ribera 08420 Cenovelfas E
Tabla Resultados
Valores de Ituminancia 3D sobre:room ceiling 1 2
I O (x:-4.52 y:O.OO z:5.QO) !
Resultados
[Dli).87 DY:O.93
lIuminancia Horizontal
Mlnimo
2171ux
Medio.
4191UX
Mximo
4791ux
MnlMxtMlnIMedio
0.45
1:2.21
Tipo Clculo
Dr.+lndir.(1Interreflexiones) + SombraS
0.00
UTESTAR 322
1.38
OXyTech Srt
TROU. J.F8JU DE LA PENYA SI.
0.52
1:1.93
Medio!Mx
0.87
1;1.14
MUSEO ARQUEOlOG1CO y DE SITIO EN MAlINALCO

GALERIA
TROLL ILUM1NACION
Paseo de la Ribera - 08420 Canoveflas E
2410912000
TeI.OO34193I8466909 Fax 0034193f8465709
.Imgenes
Imagen: galena 1
LlTESTAR 3.22
QxvTech Sr!
TROlL - J.FELlU DE LA PENYASL
Pgina 1
gfBLlOGRAFIA
REVISTA ENLACE. AROUITECTURA y DISEO Ao 3, NO.Tl NOVIEMBRE 1993,
REVISTA ARQUITECTURAVIVA No. 24 Mayo - Junio 1992
AURORA LEON, EL MUSEO TEORI/t ~S y UTOPta. EDICIONES CATEDRA 1995 6a . EDICIN.
GOBIERNO DEL ESTADO DE MEXlCO H. AYUNTAMIENTO DE MAL/NALCO PLAN DEDE.Y1RROLLO
MUNICIPIU.., J996
C ROGEUO JUAREZ CERDEO PRESIDENTE MUNICIPAL CONSTITUCIONAL DEMAL/NALCO, MEX.
1996 BlWDO MUMOPIU..
ROGER H. CLARK, MICHAEL PAUSE ARQUITECTURA: temas de composicin. GUSTAVO GIWI

Mxlco,1987
MARIA NOEMI QUEZADA RAM1REZ LOS M--'llZ.A727NQl.5; Epoca prehispnicay poca colonial hasta
1650Sene Investigaciones Nm. 22, Mxco 1972. Instituto Nacional de Antropologfa e Historia,
Departamehto de Investfgadones HIstricas.
ROMNP!A CHANUNAVlSIN DEL MXICO PREHI5PN1CO Universidad Nacional Autnoma de

Mxico, Instituto de Investigadones Histricas Serie de Culturas Mesoamericanas: J, Mxco %7
.~---.
BrBUOGRAFfA
WALTER KRICKEBERG 1S/WTIGUAS CULTURIJS M.9JOII\V'lSFONDO DE CULTURA ECONMIO\

Mxico 1973
MARIA STEN UI5 EXTRAORDINARIAS HISTORIAS DE LOS CDICES M.9JOWOSEditonaJ Joaqun

Moftiz, Mxico 1972
MANUEL GAMIO AROUELOGI E INDIGENISMO S.E.P./ SETENTAS Mxico' 972
SOCIEDAD ALEMANA MEXlCANISTA EL MXICO ANTlGUQ HOMENAJEALANTRPOLOGO
DR.HERM/WNBEYER (FUND/tDORjTOMO IX 1959.
JUAN IGNACIO UMA VELASCO TECNOLOGINLlOlDI1 EN Ul C1PI1CITI1C1N yNUC1C1N DE
LOS ELEMENTOS DEALUMBRADO
GAY, CHARLES MERRICKI FAWCETT, CHARLES DE VAN / McGUINNESS, WlLUAM J./ STEIN,
BENJAMIN INSTI1UfClONES EN LOS EDIRClOSEDIClONES G. GllU, SA. DE C.V. 1991

Museo Arqueologico y de Sitio en Malinalco Tesis de Arquitectura

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