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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO (UNIRIO)

CENTRO DE LETRAS E ARTE - INSTITUTO VILLA-LOBOS

CURSO: LICENCIATURA EM MSICA


DISCIPLINA: Histria da Msica II: Msica Brasileira
PROFESSOR: Avelino Romero
ALUNO: Henrique Castro
DATA: 26/05/2014

Dissertao: influncia e adaptao com toque brasileiro.

Dado o seguinte perodo histrico (sc. XVIII e XIX), no qual a msica arranjou
pensamentos, influenciou geraes e desvelou grandes gnios artistas nacionais, faremos
uma breve viagem, afim de entender os fenmenos que influenciaram socialmente o Brasil,
no que diz repeito msica estrangeira vinda da Europa e outros pases americanos.
Aos quatro sculos de construo da msica brasileira podemos atribuir,
especificamente ao longo do sculo XVII, uma grande importao de costumes musicais
europeus nossa cultura. No caso de Minas Gerais, os documentos que analisam os
acontecimentos musicais aps a chegada da Corte portuguesa ao Brasil, apontam para um
crescimento de centro urbanos, devido as prticas extrativistas, e com eles as instituies
religiosas (parquias e as primeiras dioceses). Tal estrutura musical contava com a gerncia
dos "mestres-de-capela", que seriam os responsveis pela vida musical nessas regies, ou
seja, eles que faziam os arranjos, organizavam os msicos (corporaes musicais), e
regiam durante as apresentaes, cujas, tinham cunho religioso. Com o passar dos anos e
com o aumento da demanda desse tipo de servio, muitas corporaes musicais so
criadas e msicos, no to comprometidos com o religioso, integram tais organizaes. Aos
negros forros e mulatos (folhos de me escrava com pai branco) eram dadas a oportunidade
de estudar algum ofcio voltado s artes. Isso explica o grande nmero de msicos naturais
daquelas regies. O padre Jos Maurcio era um bom exemplo dessa classe de msicos.
Grandes compositores, embalados pelas influncias europeias, no economizam e
escrevem diversas obras para os eventos daquela poca. Acrescentam suas caractersticas
e, por consequncia, do a tais obras seu toque brasileiro, caracterizando, assim, as obras
como barroca brasileira.
Em outro caso, o da msica moderna - que viria a ser desenvolvida a partir da
segunda metade do sculo XIX - nota-se um grande volume de correntes inspiradoras para
explicar os resultados musicais apresentados por grandes nomes de nossa msica, como
exemplo, Braslio Itiber - introduz o tema popular dentro de uma estrutura clssicoromntico -; Carlos Gomes - mergulha nos padres opersticos italianos -; Ernesto Nazareth
- em suas pesquisas, isola elementos afro-espanhis e d origem a clula rtmica do
Maxixe. Da j podemos apontar para os precursores de uma "mudana de gentica" da
msica brasileira, at ento totalmente europeia e com pouqussimos acrscimos criativos.
Surgem, ento, os pioneiros desse estilo (o Moderno) nas Amrica: Charles Ives nos,
Estados Unidos e Heitor Villa-Lobos, no Brasil. Podem ser denominados, no somente como

compositores/arranjadores, mas como inventores da msica. Inclusive, as obras desses dois


artistas se assemelham pelo teor de criatividade e utilizao de elementos, at ento,
entendidos como rudos. Ambos valorizavam o nacional, inverso daqueles do sculo
anterior. Tal estilo, no Brasil, foi combustvel para que outros artistas mais modernos
temporalmente falando, continuassem a fomentao do novo.
Hoje, Rogrio Duprat - primeiro compositor a impor uma retomada da linha evolutiva
da linguagem moderna ocidental -, serve de inspirao a diversos outros criadores musicais
do sculo presente, que no tm muitos obstculos aos desenvolver seus projetos musicais,
diferente de Villa-Lobos. Diante de um cenrio to propcio a inovaes musicais, com
tantos gnios, o que esperar mais? No h limites para a criao e temos de admitir, a
"pitada brasileira" nessas criaes fazem com que o nosso produto artstico esteja no mais
alto nvel internacional, no nos caracterizando, mais, como colnia musical e sim, como
exportador de culturas artsticas.