Tudo Sobre Modos Gregos

27/09/2009 marceltoniote Modos Gregos

Antes de estudar este assunto, importante que voc j tenha

visitado o item harmonia encontrado no site. Improvisao a
arte da criao espontnea. Esse momento de liberdade pode
enriquecer tanto uma msica que, s vezes, chama mais ateno
do que o prprio tema. Como grandes guitarristas conseguem
criar solos incrveis em shows e gravaes, sem pr determinlos? Os modos gregorianos, aplicados com freqncia em solos
de guitarra, recebem muitas vezes abordagens equivocadas
quando estudados. Eles, em geral, so associados e empregados
de forma mais tcnica do que musical. Preocupados com a
velocidade, muitos guitarristas se esquecem de explorar o lado
sonoro e individual de cada escala.
Podemos definir as escalas como sons individuais ordenados.
Melodias empregam notas de alturas diferentes em movimentos
de graus conjuntos e saltos ascendentes ou descendentes,
conhecidos como intervalos. Quem nunca ouviu falar da escala
de d maior, formada por d, r, mi, f, sol, l e si? Observe que
nesta seqncia, h dois tipos diferentes de intervalos. O semitom, adotado pela msica ocidental como a menor distncia
entre duas notas (no violo ou guitarra esta distncia equivale a
um traste ou casa do instrumento), e o tom que corresponde a
soma de dois semi-tons (dois trastes do instrumento).
Assim, a seqncia dessas distncias encontra-se dessa
maneira:
MODOS DERIVADOS E PARALELOS
Podemos definir modo com a maneira particular com que tons e
semi-tons encontram-se dispostos entre as notas de uma escala.

Os modos derivados so todos aqueles gerados por um mesmo

grupo de notas que formam uma escala. Cada novo modo parte
de um grau da mesma escala e mantm as mesmas notas,
mudando apenas a ordem de T e ST.
MODOS DERIVADOS DA ESCALA DE D MAIOR

MODOS

C JNIO

NOTAS

INTERVALOS

DISTNCIA

CDEFGAB
C

F2345678

T T ST T T T S

D DRICO

DEFGABC
D

F 2 3b 4 5 6 7b 8

T ST T T T ST

E FRGIO

EFGABCD
E

F 2b 3b 4 5 6b 7b
8

ST T T T ST T

F LDIO

FGABCDE
F

F 2 3 4# 5 6 7
8

T T T ST T T S

G MIXOLDIO

GABCDEF
G

F 2 3 4 5 6 7b -8 T T ST T T ST

A ELIO

ABCDEFG
A

F- 2- 3b- 4- 5- 6b- 7b- 8

T ST T T ST T

B LCRIO

BCDEFGA
B

F 2b 3b 4 5b 6b 7b
8

ST T T ST T T

F= fundamental

T= tom

ST= semi-tom

Veja os modos derivados da escala de d maior na tabela a

seguir:
J os modos paralelos comea com a mesma fundamental.
Observe a tabela:
MODOS PARALELOS DE D MAIOR

MODO

ESCALA

TOM

D JNIO

C D E F G A B C

D DRICO

C D Eb F G A Bb C

Bb

D FRGIO

C Db Eb F G Ab B C

Ab

D LDIO

C D E F# G A B C

D MIXOLDIO

C D E F G A Bb C

D ELIO

C D Eb F G Ab Bb C

Eb

D LCRIO

C Db Eb F Gb Ab Bb C

Note que, diferente dos modos derivados, os paralelos no

possuem as mesmas notas em suas constituies, mas mantm
entre as suas notas a mesma relao intervalar (seqncia T e
ST), presente no modo derivado correspondente.Voc pode
repetir o mesmo processo que utilizamos com a escala de d
maior em outras escalas: menor harmnica, menor meldica,
entre outras.
Toda e qualquer escala pode gerar um nmero de inverses
igual ao nmero de notas de sua constituio. Repare que com
uma escala com sete notas, conseguimos criar sete modos. O
mesmo acontece com a escala pentatnica. Esta escala tm
cinco notas, ento podemos criar cinco modos sobre ela. A
mesma coisa pode ser feita com acordes, trades, ttrades, etc.
ABERTURA MODAL
Agora voc j sabe como construir os modos. Mas ser que a
ordem sugerida para a sua construo seria a melhor forma
para estud-los de forma mais musical? Na dcada de 60,
msicos como Geoge Russel comearam a ver a importncia do
estudo dos modos levando em considerao a sua prpria
dilatao intervalar ou espaamento entre as notas. Tendo como
referncia uma mesma nota fundamental, os modos com
espaamentos mais abertos produziriam, segundo esta
proposta, uma sonoridade mais plana. Os modos mais fechados
teriam um som menos brilhante, mais sombrio. Por exemplo,
no modo ldio, a quarta aumentada (4#) mantm uma distncia
de um tom da tera maior, e a sexta maior separa-se por um

tom da stima maior ? tera e stima so considerado os pilares

mais slidos de uma escala ou acorde, qualquer conflito com
eles gera tenso.
Os sons mais tensos das escalas mais fechadas causam
sensaes opostas. Desta forma, os modos podem ser
organizados de maneira que haja apenas a mudana de uma
nota entre cada um. Veja a tabela abaixo que ordena os modos
de acordo com seus espaamentos internos. Note que, na
mudana de ldio para jnio, a quarta aumentada desce para
justa. De jnio para mixoldio, a stima maior desce para stima
menor. De mixoldio para drico, a tera maior desce para
menor. De drico para elio, a sexta maior desce para sexta
menor. De elio para para frgio, a segunda maior desce para
menor. De frgio para lcrio, a quinta justa desce para quinta
diminuta.
ORDENAO DOS MODOS DE ACORDO COM SEUS ESPAAMENTOS

LDIO

JNIO

MIXOLDIO

DRICO

ELIO

FRGIO

2b

4#

7b

3b

7b

3b

6b

7b

3b

6b

7b

LCRIO

2b

3b

5b

6b

7b

Neste conceito, o modo ldio ganhou disparado como o menos

tenso de todos, por ser o mais espaado e produzir uma
sonoridade mais plana. O lcrio o mais tenso e fechado.
Com este conhecimento, pode-se ter vrias possibilidades de
improvisar sobre uma progresso harmnica. O exemplo
abaixo, mostra a mesma frase aplicada sobre uma progresso II
V I.
Veja a diferena modal causada por cada escala:
Clique

na

imagem

para

ampliar:

EXERCCIO PARA O OUVIDO INTERNO

Voc pode fazer um importante exerccio para conhecimento da
sonoridade nica e individual de cada modo. Pegue sua
guitarra, toque o modo ldio e cante as notas. Repita por
algumas vezes at ganhar confiana. Depois deixe o instrumento
de lado e tente cantar sozinho. Faa o mesmo com os outros
modos. Seja paciente, isso poder levar algumas semanas ou
meses, depende do grau de intimidade que cada um tem com os
modos. Como h sete escalas, pode-se dividi-las em trs

maiores e quatro menores. A tera maior nos daria assim um

carter mais alegre, enquanto a tera menor d um sabor mais
triste e melanclico.
O msico deve comear seu improviso do silncio e incorporar
experincias do seu dia-a-dia, como situaes engraadas e
emoes vividas. Adicionar relaes orgnicas, como a sua
respirao pessoal, pode proporcionar a identidade que voc
tanto procura. Um exerccio bem simples o guitarrista
imaginar ser um saxofonista: no toque nada e respire
profundamente. S toque quando for soltando o ar. Repita o
processo quando acabar o ar dos seus pulmes. Isso vai ajudar a
estar sempre consciente de que frases so como sentenas
verbais devem fazer sentido, com comeo, meio e fim e
aplicao inteligente e expressiva de acentuaes, pontuaes e
interpretaes. Alm disso, lembre-se de que improvisao no
se restringe ao aspecto meldico e escalas.