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LEYES
DE LA
VERSIFICACIN CASTELLANA
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LEYES
DE LA
VERSIFICACIN CASTELLANA
2a. Edicin
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LA PAZ -1919
ti n
LA T R ^ E
UNsV-^STY I
'LIE.-fARY j
VIVES,
De ratine dicendi)
Prlogo
de su Cancionero.)
PRLOGO
LasJeoras_que expongo en este ljbro no
son teoras revolucionarias; son simplemente
teoras nuevas; pero lo son en absoluto. Me
diante el examen de los versos de nuestra literatura, desde los primitivos del Poema del
Cid hasta los novsimos de los poetas hispano-americanos, pasando por los venerables
monumentos del mester de clereca, por las
habilidades trovadorescas del siglo XV, por
la magnfica poesa de la edad del oro, por
el neoclasicismo estril del siglo XVIII y por
la desordenada y brillante produccin romntica, he alcanzado a formular lo que considero la verdadera ley del ritmo castellano. La
enunci hace algunos aos, en estudios fragmentarios que aparecieron en la Revista, de
PRLOGO
10
el mayor que se puede componer en castellano, sin que nadie haya d^do hasta ahora la
razn que determina ese lmite.
Desprendindome de ste como de otros
. prejuicios, persegu a mi vez el descubrimien
to de la ley que preside al fenmeno de la
msica verbal, con la cual ley pudiera explicarse no slo todos los ritmos conocidos, sino tambin los que creara m s tarde la intuicin de los poetas; la ley del ritmo y no las
leyes de tales o cuales ritmos; la ley que permitiera juzgar, con una slida base de acierto,
la extensin y la importancia de todas las
innovaciones que en el curso de los siglos
han formado el tesoro de la versificicin castellana y las que aspiran a aumentar y a avalorar ese tesoro, el mayor acaso de las lenguas modernas. El presente libro es el resultado de esas investigaciones.
La exposicin puramente sinttica de
cada verso, que es la que predomina hoy en
todos los tratados,y los extravos de los doctrinarios de todos los tiempos, han influido
de tal manera en la crtica, que es de prctica
rachazar, sin mayor examen, en las teoras
<
PRLOGO
11
que no se fundan en la medida silbica total de cada verso, esto es, que no parte del
dogma de la unidad mtrica de cada verso
La sola enunciacin de la existencia de clausulas rtmicas o pies mtricos, suele bastar
para que se crea en una resurreccin de las
doctrinas clsicas, con su absurda base de la
cantidad silbica. Y es este otro prejuicio,
menos excusable que el primero y no menos
frtil en injusticias y errores. Quede aqu
constancia de que considero definitivamente
enterrada la hiptesis de las slabas largas y
breves y que atribuyo slo al acento la virtud
de generar el ritmo.
He dividido este tratado en diez breves
captulos: El primero est destinado al exam e n y crtica de las doctrinas precedentes.
El segundo en la enunciacin de la verdadera
ley del ritmo castellano. El tercero, el cuarto, el quinto y el sexto, al desenvolvimiento
de esta teora, a su aplicacin a los versos
conocidos y a la formacin de nuevos versos,
llevndola hasta sus ltimas consecuencias y
procurando su comprobacin experimental.
**
12
LEYES
DE LA
VERSIFICACIN CASTELLANA
CAPITULO I
LAS TRES TEORAS
Tres son las teoras formuladas hasta hoy sobre el
mecanismo de los versos castellanos y pueden resumirse
asi:
El verso es una parte del discurso medida por
slabas largas y breves, que forman pies mtricos semejantes los griegos y latinos.
El verso est compuesto por clusulas rtmicas
puramente
una.
El verso es un grupo determinado de slabas con
uno o ms acentos prosdicos fijos.
"" 14
M e propongo for-
quebra-
Cristbal de
Castillejo, el endecaslabo de dos corcovas, segn la frace de Gregorio Silvestre, hasta los audaces versos moder-
15
Si la
de las prosodias; no
aceptada la teora
americana de las pequeas clusulas rtmicaspoco conocida, no obstante su valer relativo para explicar la anatonoma del versotodos los tratadistas, aun los m s
modernos, se limitan a catalogar las formas usuales, dando reglas para cada una de ellas. E n este orden se ha llegado hasta la sutileza, consagrndose volmenes enteros
al estudio de los diferentes cortes musicales de u n solo
verso.
bajo de sntesis, que ya es tiempo de emprender, pero antes de realizarlo conviene examinar, aunque slo sea someramente, las teoras indicadas.
16
LA TROR1A
CLASICA
Pretendieron alqunos humanistas de siglos anteriores, que los versos castellanos, como los versos de los
griegos y los latinos, estaban formados por pies mtricos
compuestos de slabas largas y breves.
Partiendo de es-
mtrica del Lacio, exhibieron sus monstruos, que hubieran espantado a Horacio m s que el hrrido saturnino.
Haban hecho versos latinos hasta donde podan hacerlo
atenindose a los preceptos; pero ni su verdadera prosodia
les eia conocida, como no lo ha sido nunca por los m o dernos ni la prosodia castellana se ajustaba a esos moldes artificiosos.
variable; las slabas cuya pronunciacin exige doble tiempo que las otras.
D e ah que la
17
18
ciacin cuatro tiempos, lo mismo que el espondeo* compuesto de dos slabas largas.
C o m o la espon-
pesada e
19
nacin de slabas largas y breves era absolutamente in til, puesto que su verso resultaba harmonioso
debido a
con slabas acentuadas la primera, cuarta, octava y dcima; se ha presindido en la tercera y quinta, y no se ha
tomado en cuenta, en realidad, las exigencias de la duracin silbica; en una palabra, se ha destruido la prosodia
20
antigua.
Con semejan-
LA TEORA AMERCANA
La formul el ilustre prosodista venezolano don
Andrs Bello.
, ) dctilo ( ,
) anfbraco
, )
21
y anapesto (
Posteriormente
,)y
ra de la cantidad y agrav su error distribuyendo las slabas castellanas en breves y largas por naturaleza, por
posicin y por uso.
(1) Prosodia y versifcacin castellanas. Madrid, sin
fecha.
[2) Ortologa clsica.. Madrid, 1915.
22
Parte
23
Puede
mezclarse tambin versos de clusulas distintas para form a r estrofas, respetando ciertas leyes musicales que expondr m s adelante.
El m i s m o Bello, Eduardo de la
Barra y Benot. han formulado numerosas reglas, y el ltimo ha llegado a indicar el empleo sistemtico de estos
versos como u n nuevo y valioso artificio, por m s que la
acompasada cada del acento en perodos m u y pequeos
produzcan frecuentemente fatigosa monotona.
El seor de la Barra, que consagr con fruto gran
parte de su vida al estudio de los problemas de la prosodia y la mtrica, propuso agregar a las clusulas disla-
24
hubiera necesitado l y su maestro, renunciar a la frmula de los pies mtricos de un solo acento prosdico que
es a la vez acento rtmico.
Persiguiendo tenazmente la
harmona con arreglo a esta frmula, descubrieron el ritm o de los versos m s acompasados, ensearon a crear
otros, pero fueron impotentes para fijar los principios y
dar las reglas generales de todos los versos posibles. E s to no quiere decir que el seor de la Barra no haya he"
eho verdaderos y m u y notables descubrimientos de rtmica.
LA TEORA VULGAR
La tercera teora es la menos cientfica y la ms
limitada
de reglas para componer o clasificar los versos generalmente usados en la versificacin espaola.
S u base es el nmero de slabas de cada verso; con
arreglo a el se determina el lugar del acento; lo cual sera
25
importancia secundaria desde el punto de vista de la versificacin general, como tratar de demostrar en el curso
de este estudio.
Casi en la totalidad de los tratados se ha adoptado
este sistema, que tiene de sencillo y de claro todo lo que
le falta de cientfico y de comprensivo.
A l, y especial-
mente a la exigidad de sus casilleros, se debe la oposicin violenta que hace el vulgo, m s o menos letrado, a
cada nuevo paso que da la versificacin, merced a la intuicin musical de los poetas.
slaba.
26
No hay
El de catorce o alejandrino,
De 2 ,
De 3 ,
De 4
De 5
De 6
De 7
De 8
De 9 r '_"
De 10
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De 11 i , , , - ',
\ *
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Del2^
(
D e 14
'
"' _ > _
27
!_
Hay otros cortes rtmicos de los mismos versos, pero de menor importancia o rara vez usaqps.
Con esta acentuacinque debe coincidir sismpre
con la prosdicala distribucin conveniente de las pausas, el empleo de las palabras de sonido agradable, la ausencia de acentos antirtmicos, el alejamiento de slabas
iguales o semejantes, la discrecin en el uso de las licencias y algn presepto m s para determinados casos, se
podr componer correctamente todas las especies rtmicas
que conoce la mtrica vulgar.
Esta teora no va m s lejos.
C o m o se ve, no hay
C A P I T U L O II
LA LEY RTMICA
SIMTESIS
30
El ritmo,o sea la marcha musical del verso, depende de la mayor intensidad de sonido con que se pronuncia
determinadas vocales.
y otra existe
LA LEY RTMICA
31
serva que el acento necesario en ningn caso est colocado m s all de la sptima slaba, y en cuanto a los ltim o s se ve que el mayor grupo silbico con un slo acento necesario est compuesto tambin por siete slabas. E n
unos y en otros, ese acento cae unas veces en la primera,
otras en la segunda, en la tercera, en la cuarta, en la
quinta, en la sexta o en la sptima slabas, haya o deje
de haber otros acentos prosdicos en las dems.
Se pue-
de alionar en consecuencia, que los versos estn constituidos por una slaba o por grupos de dos a siete slabas,
la ltima de las cuales es la nica que lleva acento necesario, estn o no acentuadas las otras.
D o y a estos grupos el nombre de perodos prosdi
eos. El acento necesario se llama acento rtmico,
Ejemplos:
H2
LA LEY
RTMICA
33
vara entre
una y'siete, acentuadas o no, excepto la ltima que tiene siempre un acento rtmico.
Para distinguir o formar los perodos prosdicos de
los versos debe tenerse en cuenta las siguientes reglas:
1*
Ejemplo:
Las declaraciones
D e sus caballeros.
El nico acento prosdico que tiene cada uno de estos versos es el de la penltima slaba.
Conforme a la
34
Ejemplo:
El eco no responde
Sino a los broncos gritos
D e cien generaciones
Ejemplo:
La virgen poesa
H u y e n d o de los hombres
Se pierde en las profundas
Tinieblas de la noche.
LA LEY RTMICA
35
Es notable la cada permanente del acento en la segunda slaba de cada verso, lo que prueba que el poeta ha
dividido sus heptaslabos sistemticamente o por intuicin
musical en dos perodos: uno de dos y otro de cuatro sila
bas.
en 2?)
(acento en 4a)
(acento en 4a)
(acento en 3%)
36
rodo prosdico heptaslabo y uno trislabo; pero la concidencia de los acentos en la I*-1, 4*, 7 ^ y 1 0 * slabas de
todos ellos, demuestra que el poeta los ha dividido sistemticamente en cuatro perodos: el primero monoslabo y
los otros trislabos:
, 1
y no hay perodo
regla.
El segundo perodo se
LA LEY RTMICA
temticamente pequeos perodos.
37
Estas combinaciones
tetraslabo se #
[dacaslabo
c o m n J,
'
CAPITULO III
F O R M A C I N D E LOS V E R S O S
Cualquier perodo prosdico forma un verso independiente cuando va seguido, de una pausa necesariamente larga (pausa mtrica) o de una o dos slabas, inseparables de la ltima palabra, y una pausa.
Puede conoceise que el verso est completo porque
no podra hacerse sinalefa con la palabra que va despus,
sea en el m i s m o rengln o en el siguiente, sin destruir o
modificar el ritmo, y porque es indierente que la slaba o
slabas inseparables que puede seguir al acento sea una o
sean dos, nada de lo cual pasa con los perodos puros de
un m i s m o verso.
40
Podra determinarse con exactitud el corte que corresponde a este verso de veintids slabas para que resulten dos versos?
Y o quisiera escribirlo, del hombre d o m a n d o el re.
beld, mezqui.o idioma.
Es una frase cuyo ritmo est formado por siete trislabos.
41
La primera serie de estos perodos trislabos termina en idioma, porque al ltimo perodo se le ha a u m e n tado una slaba: i-di--ma, que forma parte del perodo
siguiente, y porque despus de esa slaba hay una pausa'
necesariamente larga. L a segunda serie termina en notas, por la misma razn.
42
El poeta los termina donde le place por medio de la pausa, que puede estar afirmada por la slabas de agregado y
por la rima, como en los cuatro versos transcriptos, que
son del poeta espaol Gustavo Adolfo Becquer.
Se observa, frecuentemente, que u n verso est form a d o por varios perodos prosdicos, cada uno de los
cuales puede constituir a su vez un verso independiente
sin alterarse el ritmo fundamental, por ejemplo:
U n a noche toda llena de murmullos, de perfumes..
que puede dividirse as:
Una noche
Toda llena
D e murmullos,
D e perfumes....
43
u n verso y comenzar
otro;
Facilitar, sin hipermetra, la formacin de u n perodo prosdico con la slaba o slabas que siguen al
acento final del anterior.
Ejemplo:
44
sin de la pausa, y para los odos cultivados, la conservacin del ritmo, no obstante la desigualdad en el n m e ro de las slabas, determinan la diferencia que hay entre
la simple combinacin caprichosa de versos independientes y la combinacin de perodos prosdicos con una o
dos slabas de agregado despus del acento, a los - que
llamar perodos prosdicos compuestos.
El anfbraco de Bello ( , ) no es, en realidad
m s que un perodo dislabo compuesto:
La espada se anuncia con vivo reflejo.
La espada
Se anuncia
Con vivo
Reflejo.
45
Aqu se ha aprovechado una sinalefa, que sera im posible con la divisin en versos aislados de los periodos
prosdicos
compuestos.
(o d o -
tadistas consignanno ha sido explicada satisfactoriamente por ninguno, salvo quiz don Aandrs Bello, que
la atribuye a la pausa mtrica en la cual se embeben las
slabas de agregado.
46
En
47
*fc
CAPITULO IV
VERSOS D E PERIODOS PROSDICOS IGUALES
(slo
50
N o puede, sostenerse
que uno slo de estos versos tenga ritmo, puesto que el ritm o es el resultado de la distribucin de los acentos predominantes, y por lo tanto, de la combinacin de perodos
prosdicos.
Perodo monoslabo
Fuese
Ya.
dislabo:
trislabo
tetraslabo;
pentaslabo:
L a lumbre
Vacila
A mi lado
Lentamente
E n el silencio
D e la maana
B u s c a n d o la sombra
Vagarn los dos.
heptaslabo:
51
bas, por ejemplo (verso que la mtrica vulgar llama octoslabo, aunque a veces cuenta siete, a veces ocho y a veces nueve slabas) tiende a acentuarse en la primera, en
la tercera o en la quinta, por lo cual se dice que tiene u n
ritmo trocaico ( ,
).
* ).
ymbi-
innegable que, salvo cuando el poeta queriendo crear ritm o s especiales, los divide sistemtica y constantemente
todos los versos menores estn formados
por un slo
52
Por ejemplo:
H a y otros en
53
Esta versificacinsegn la
Rodrigo, etc., en los cuales se ve casi siempre, ya la tendencia a la duplicacin del perodo hexaslabo, ya a la
del heptaslabo:
54
ym-
bico:
Busqu la luz
Dos perodos dislabos compuestos tienen un ritmo
anfibrquico:
A t, Diego Prez
55
La
56
57
CAPITULO V
Pres-
60
El
6*
Vena a afirmar la
N o se conoce coplas
No
62
ducir a los poetas, tanto, por lo menos, como la admirable harmona del verso nuevo y su ilustre abolengo itlico.
via y todos
63
de un
"N
64
verso.
y ~ y
***
65
"
*"
Ensyese las otras combinaciones posibles y se ob tendr el m i s m o xito, aunque la novedad de la cadencia,
en algunos casos, no resulte grata para la generalidad,
por lo menos al principio.
decaslabo itlico, que despus de las resistencias encarnizadas de los antipetrarquistas, rein durante los siglos
X V I y X V I I y reina an [ 1 ] .
66
compuestos
Tan marcada,.es la diferencia del ritmo entre los perodos pares y los impares, que con el m i s m o nmero de
slabas sus combinaciones producen armonas completamente distintas:
(2) Captulo IV.
67
CAPITULO VI
VERSOS DE PERIODOS PROSDICOS
DIFERENTES
Perodos prosdicos diferentes son los formados por
grupos desiguales de slabas, pares unos, impares otros.
Unidos carecen de ritmo y de armona.
La prosa no es sino la combinacin de esta clase
de perodos.
N o obstante, puede afirmarse que es posible componer estrofas agradables con elementos tan poco a r m nicos. La revolucin que producira su empleo en el arte mtrica no sera inferior a la que produjo la introduccin de los metros italianos, en los comienzos de la edad
moderna. Sera igualmente plausible?
El verso de perodos anlogos, considerado aisladamente (su tipo es el endecaslabo) no tiene comps, pero
tiene harmona; el verso de perodos iguales (su tipo es el
70
alejandrino) tiene comps y msloda; el de perodos diferentes no tiene ni comps ni meloda ni harmona,
S u ley musical reside en la estrofa, Repetida dos,
tres o m s veces la m i s m a combinacin, el odo fino o
educado descubre una coincidencia de acentos que constituye un ritmo lejano. Imagnese dos perodos tetraslabos
seguidos por uno pentaslabo.
__
__ ^
71
72
f ?
73
sigo a la nave
que vacila
sobre las olas,
10
CAPITULO VII
COMBINACIONES DE LOS VERSOS
SEGN EL RITMO
No siendo conocida la ley a que obedece el ritmo de
los versos, no era posible fijar los principios generales de
su combinacin en estrofas.
reducen a consignar los usados con mayor frecuencia: mezclas de endecaslabos italianos con hepta y pentaslabos:
de octoslabos con tetraslabos, etc.
zado tmidamente la observacin de que los versos pars labos slo pueden combinarse con parislabos, lo que es
un error, dicho en absoluto: el nmero de slabas de u n
verso no tiene influencia en la serie.
) , cuya
76
en que el primer verso est formado por slabas en n mero impar y el segundo en nmero par:
Tambin se ha dicho que los versos slo se combinan con sus quebrados, y esta afirmacin no es menos
errnea.
77
Los versos
de perodos iguales o anlogos pueden mezclarse harmoniosamente, cualquiera que sea el nmero de slabas de
que estn compuestos.
78
i
*
impon-
Ciertas inno-
Algu -
79
poca
L a versificacin en nues-
tra lengua, hasta hace pocos aos, segua tal como la dej
el odo romntico.
m-
armoniosamen-
80
de versificacin contienen las reglas necesarias para distinguir y componer desde el pareado hasta el soneto y la
silva.
CAPITULO VIII
LA ESCALA RTMICA
El ritmo de la versificacin es fcilmente percibido
cuando es acompasado.
82
la infancia de la poesa (a excepcin talvez de los reglo nes irregulares rimados), como afirman m u y ilustres historiadores y crticos (1).
del
ma-
LA ESCALA RTMICA
83
yor, que sucedi al alejandrino de la quaderna va. Este dodecaslabo peifecto se compone do cuatro anfbracos
(cuatro perodos dislabos compuestos) ( ,
,
Vase
el Labyrintho, de Juan de M e n a .
3 o Versos de un solo perodo prosdico,
combi-
de la antigua tcnica ( 1 ) .
S u composicin es antiqu-
sima y puede ofrecerse como uno de sus m s bellos ejemplos las coplas de Jorge Manrique.
N o fu m s lejos la poesa castellana anterior a la
irrupcin petrarquista.
sis de Castillejo:
[1] Juan del Enzina slo llamaba quebrados los tetraslabos. Arte de poesa.
84,
LBYES DE LA VERSIFICACIN-CASTELLANA
elf'
archipreste de Hita en su Cntico de loores, micer Francisco Imperial y el marqus de Santillana; pero era visiblemente resistido por el odo espaol; de ah que no hiciera camino.
las coplas de
LA ESCALA RTMICA
85
Proemio.
Acaso sus
Los tres
E n el correr d
E n cambio.
86
L a lira, la
suelto o blanco, porque la harmona de los perodos a n logos combinados es tan majestuosa, tan soberbia, gue p u do prescindir del concurso musical de la rima, lo que no
consigui la meloda, la combinacin de periodos iguales.
Y este fu u n nuevo motivo de indignacin para los tradicionalistas, que no descubriendo la msica del endecas-
LA ESCALA RTMICA
87
deca Castillejo.
El buen Juan Ruz, que conoca a los poetas latinos,
franceses, gallegos y provenzales y los imit a todos, dejando en su admirabilsimo poema ejemplos de los m s
variados metros, no fu tan lejos en este orden, por m s
que compusiera sus coplas, entre otras cosas,
para mostrar a los hombres
fablas e versos extraos.
combinacin.
Estos versos que aislados no tienen meloda ni harmana, alcanzan esta ltima en la estrofa; pero ciertamen
88
Su
destino, segn todas las probalidades, es el de ser perpetuamente discutidos, rechazados por los espritus conservadores e ignorados por los preceptistas; pero acaso tendrn tambin de su parte la opinin de algunos poetas a
quienes halague la vaga y misteriosa belleza de su ritmo
lejano.
Conviene no olvidar que la historia atestigua los esfuersos del misonesmo
Versos formado
conbinacin.
Este es el moderno verso libre o polimorfo, el verso sin ritmo; verso que no es tal en m i opinin, porque
carece de las condiciones fundamentales de aquella artstica y harmoniosa
forma.
CAPITULO IX
timo nicamente.
12
90
L a si-
El ennea-
El ende-
caslabo italiano, por dos tetraslabos puros y u n dislabo o por u n hexaslabo puro y u n tetraslabo.
El dode-
puestos.
91
tos,
El poeta puede dividir u n perodo largo aprovechando los acentos secundarios que tenga y formar perodos menores, para producir ritmos especiales.
Esto se
92
I!
Pperiodos prosdicos iguales son los que tienen el
mismo nmero J e slabas.
Perodos prosdicos anlogos son los que tienen
nmero desigual de slabas, pero slo pares ( d o s c u a troseis) o slo impares (unatrescincosiete).
Perodos prosdicos diferentes son los que tienen
nmero desigual de slabas, pares unos, impares otros.
U n solo perodo prosdico, puro o compuesto, puede constituir u n verso.
Los perodos puros y los compuestos pueden combinarse entre s, con tal de que vayan seguidos de una
pausa.
Dos, tres, cuatro o un nmero indefinido de perodos iguales, unidos entre s, forman siempre u n verso
melodioso.
U n nmero indefinido de perodos anlogos, unidos
entre s, forman siempre u n verso armonioso.
La unin de perodos diferentes constituye la prosa.
El ritmo de los perodos prosdicos iguales es el
m s grato a los odos poco cultivados, porque es m s regular, m a s acompasado, y por lo tanto, m s fcil de distinguir; es la meloda.
93
iguala.
El verso endecaslabo cuando est formado por tres
perodos puros (dos tetraslabos y u n dislabo) no admite
que su primer acento rtmico caiga en palabra esdrjula.
S u armona se destruye y queda convertido en u n decaslabo formado por dos perodos compuestos.
H a y tantos versos como combinaciones se puede hacer con los perodos iguales o con los perodos anlogos
entre s, doblndolos, triplicndolos o multiplicndolos,
sean puros o compuestos.
Los versos largos formados por perodos monoslabos o dislabas, puros o compuestos, suelen ser desapacibles y montonos por la cada demasiado frecuente de
94
III
Salvlos casos de onomatopeya u otro recurso musical, se debe evitar la proximidad de slabas de sonido
igual o semejante y la nobleVepeticin de letras cuya pronunciacin demasiado fuerte las hace destacarse en las
palabras.
El prosasmo del verso depende principalmente del
estilo; pero tambin puede ser causado por el empleo de
palabras de sonido spero o duro, como son las sobrees
drjulasy casi todas las voces tcnicas.
Tambin
con-
tribuye a ese defecto el empleo de palabras demasiado largas [que suprimen el apoyo de los acentos subaltaternos]
y el uso de las licencias poticas, sobre todo el hiato y la
sinresis.
El hiato slo es aceptablenunca plausiblecuando la letra con que comienza la segunda palabra est acen-
95
hiato.
La sinalefa no es una licencia; es una necesidad del
idioma, pero muchas sinalefas en u n m i s m o verso lo tornan duro y pesado.
La dirisis debe usarse con m u c h a parsimonia; preerible sera no usarla nunca.
La sinrisis es acaso la menos excusable de las li- cencas.
0 es u n
simple juego o es una prueba de impotencia para encerrar u n pensamiento en una medida silbica.
Las licencias constituidas por la paragoge, la apcope, la sncopa y alguna otra pueden considerarse como
96
IV
97
comn con el heptaslabo y el pentaslabo, la del octoslabo con el tetraslabo y la del heptaslabo con el pentaslabo.
Conocida la ley de la combinacin de los versos, es
fcil inventar estrofas combinando
versos de cualquier
13
CAPITULO X
DEL MODERNO VERSO LIBRE O POLIMORFO
Si se consiguiera prescindir de clasificaciones y de
marbetes; si los crticos, los poetas y los preceptistas se
resolvieran a no hacer cuestin de nombres y a estudiar
pura y simplemente lo que importa en los dominios de la
forma, la innovacin llamada verso libre, acaso se llegara a simplificar u n problema de esttica, interesante
como todos los que se relacionan con el arte de la p a labra.
Desgraciadamente la cuesiin se ha planteado desde
el primer m o m e n t o en un terreno excelente para las disquisiciones de todo gnero, pero inadecuado para arribar
a una resolucin cualquiera.
100
o como una combinacin de versos, gil, flexible y gallarda, sus enemigos la calificaban de simple prosa, caprichosamente dividida en renglones desiguales.
Habra sido bastante para dar trmino a esta discusin la definicin pura y llana de la palabra verso; pero era esa precisamente la mayor de las dificultades, como
m s . E s m u y natural que
Recurde-
101
plicable, ya que haban fracasado todos los esfuerzos hechos desde el siglo X V para determinar aquel principio y
aquellas leyes.
Sin el menor asomo de orgullo, con la absoluta
simplicidad del que hace constar u n hecho necesario para
el desenvolvimiento de su argumentacin, y comprobado,
sin duda, por todo el que haya ledo las pginas anteriores, afirmo que m i doctrina de los perodos prosdicos,
explicando la naturaleza del verso castellano, puede poner
trminosi es reconocida como verdaderaa toda cuestin de tcnica mtrica y, por lo tanto, a la cuestin del
verso libre.
Versificacin es la combinacin de perodos prosdicos, simples o compuestos, iguales o anlogos, as para
formar las unidades rtmicas Cerno para formar las estrofas o series.
102
en la denominacin de verso
libre.
1* L a prescindencia del acento prosdico en el acento rtmico; esto es, la libertad que se toman los poetas de
acentuar rtmicamente slabas que no tienen acento prosdico;
2*
regulan
L a primera de estas innovacionesla
separacin
del acento rtmico de todos los prosdicoses, a m i juicio, absolutamente inaceptable en la mayora de los casos.
N o se puede crear perodos caprichosos; esto es, perodos
prosdicos de los que est desterrada
la prosodia . El
103
respetan el principio errneo de la tcnica vulgar, que declara necesario para la harmona del verso el nmero fijo
de slabas y falsean el principio verdadero, en virtud del
cual la cadencia
10-1
aade.
Y Rene Doumic:
C o m o la medida dlas p a -
labras sigue hacindose con sujecin a una prosodia anticuada, ios hemistiquios slo resultan completos en el
papel, y como las rimas son determinadas por una ortografa que no est de acuerdo con la pronunciacin. . los
poetas hacen rimar palabras que ni siquiera forman asonancia (2).
105
palabras
L a eficacia de las
14
106
libre.
Este es el verdade-
forma diferente
107
Pero,
El verso libre
Y Emilio Verhaeren: La
108
generaciones
Como
se sabe, Walt W h i t m a n ha sido siempre considerado com o el m s insigne de los verso libristas de la lengua inglesa.
N o obstante el valioso patrocinio de Eugenio de
Castro y otros poetas modernos m u y celebrados, Magalhaes de Azeredo, espritu innovador y amplio, no cree en
el triunfo del verso libre en Portugal:
109
van Lebhergue, por ejemplo, en Franciahan declarado la bancarota del verso libre, sosteniendo que no ha
realizado las esperanzas que en l se fundaban; otros volvieron resueltamente a los ritmos clsicos, sin abjuraciones ruidosas.
El innovador en nuestra lengua formul la siguien te definicin:
El verso al cual
110
todava la denominacin que les conviene, y es, sobre todo, porque sus enemigos, al negarles el nombre de versos,
encierran un peco o un mucho de desdn en su negativa.
Creo tener motivos suficientes para que no se m e incluya
en su nmero, si declaro, una vez ms, que tambin a
mi juicio la denominacin es absulutamente inadecuada.
Y o propondra para ellos el nombre de arritmos y para
' la forma el de arritmia.
Pero el hecho dt no entrar en los dominios de la
mtrica, sino en los m s amplios de las formas de ex
presin, no constituye una razn suficienie para rechazar
la novedad negndole toda importancia, como lo han he eho cuantos, examinndola desde un punto de vista unilateral, creyeron el argumento aquiles en la comprobacin
de su falta absoluta de cadencia.
111
Si u n poeta compusiera versos m u y hermosos, pretendiendo que haca una octava se le probara que no
eran hermosos con solo demostrarle que no haba hecho
una octava sino una dcima?
El llamado verso libre, el arritmo, tiene del verso
la rima, el estilo potico y las libertades gramaticales
aceptadas, especialmente las sintctica; en manos de u n
artfice hbil, puede tener adems el excelente recurso de
las pausas, Tiene de la prosa la lilertad mtrica, esto
es, la facultad de distribuir arbitrariamente las slabas y
las palabras tonas y las acentuadasla mezcla de todos los perodos prosdicos.
no se
112
forma
trrsele u n antepasado en el ritmo ideolgico de los hebreos, de los rabes, de los chinos y de otros pueblos primitivos.
tratado de diplomtica:
E s la m s antigua
113
sintctica de la frase: he
media
Este ltimo
que la determinada
15
114
so libre.
Todo esto peimitira asegurar que la nueva forma,
lejos de constituir u n progreso es una regresin al primitivismo, a la poca que precedi en la poesa castellana a
la quaderma
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39
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Escuelas de Bolivia, 3 tomos
21 Armando Chirveches.Casa Solariega
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Julio IVlachicado.Interesante coleccin de artculos acerca del No24
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de las mejores poesas populares, 2.50
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29 Luis S. Crespo Geografa de Bolivia 3.50
30 Dr. A. C. Aguirre Rojas.Ciencias
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31 Agustn Iturricha.Leyes compiladas 1 [
y numeradas,desde 182^. 2 tomos
32 Modesto Omiste.Crnicas Potosinas 12.
.Edicin de gran lujo, 2 tomos
33 Enrique Mallea Balboa.Manual de1.50
Procedimientos
3.50
34Jos E. Guerra.Poetas Contempora
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35 Hernando Siles.Cdigo Penal, 1913.2.50
36 M. Rigoberto Paredes.Poltica Parlamentaria de Bolivia
1.50
37 Benjamn H. Gallardo.Cartilla de las 2.
3.
letras de cambio
38Hiram Loayza.Juicios de Hacienda..
39 Demetrio Canelas.Aguas Estancadas0.50
40 Vctor M. Ibez,El nuevo fusil de
tiro consecutivo.
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Chachapuma. Novela
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42 Jos Palma y VPrincipios de Derecho Civil
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Jos R. Estensoro.Compilacin de
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0,50
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92 Composiciones premiadas en los Jue93
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104 Roberto Zapata y Noel Salazar Anua2.50
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105
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de la Legislacin Civil de Bolivia.
Jos Mara Santivez.Vida del General Jos Ballivin.
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Historia Universal.. 3I 20
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Benjamn Zamora.Recopilacin de
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25
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dimiento Criminal y disposiciones
128
reformatorias que le son relativas. 2.
129 Jos M. Valdivia U n ao de arte en
La Paz
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Legislacin bolivia2.50
na 2 tomos
3-Gustavo A. Navarro.Poetas e Idea- 2.50
listas de Amrica
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de Fronteras con el Per. 2 tomos.
I46 Jos Sierra Carranza.Cuestiones Arnericanas. E x a m e n de una fr
mua de cordialidad entre Amri- 3ca
I47 Claudio Pearanda.Cancionero Vi vi-3<
do.
l48Americo del Val. Bolivia-Paraguay
Estudio de las cuestiones pendien- 2.50
tes entre ambas repblicas- ....
I49*** Descripcin del Territorio de las
Misiones Franciscanas de Apolo- 2.50
bamba, por otro nombre Caupolicn.
. ...
I5-*** Relacin Histrica de las Misio- 2.5o
nes Franciscanas de Apolobamba
por otro nombre Caupolicn
l$\ Luis T. Molina de la Tapia. Presbtero.
Tradicional de la milagrosa apari
cin de Nuestra Sra. de la Nativi- 2.50
dad de Chirca, en el rbol llamado
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y los principales milagros ....
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191 o
1911
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1,
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El Cofre de Psiquis
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y-
v-
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*\
^*
n.mt,mn\plf<*,",]m
J25 1 1919
JAIMES FREYRE. Ricard
ardo.
Leyes de la versificaci.
466
RC
J25 1 1919
JAIMES FREYkb, Ricaido
1868-1933.
L*yes de ls
versificacin castellana
*v