O DISCURSO CITADO NAS REPORTAGENS TELEJORNALSTICAS: UMA

ANLISE A PARTIR DO JORNAL NACIONAL

THE DISCOURSE OF TV BROADCASTING REPORTS: AN ANALYSIS FROM THE
JORNAL NACIONAL

Letcia Afonso Rosa Garcia1

RESUMO: Desde o seu surgimento, h 37 anos, o Jornal Nacional (Rede Globo) sempre foi
lder de audincia. Tal hegemonia tornou o telejornal referncia de informao. Uma reportagem
sobre a compra do dossi contra polticos tucanos veiculada no JN no dia 15 de setembro de 2006
o corpus dessa pesquisa que tem como objetivo investigar como se constitui o discurso relatado
no telejornalismo a partir do formato informativo reportagem e identificar as marcas de
heterogeneidade mostrada e marcada que aparecem na mensagem. Para isso, definem-se as duas
ordens de heterogeneidade de acordo com Authier-Revuz e as modalidades de citao, de acordo
com Benites. Apresenta-se tambm a definio do formato reportagem e dos elementos que a
compem. Na anlise observou-se a grande quantidade de citaes tanto no discurso direto
quanto indireto com o objetivo de iseno de responsabilidade e aumento do grau de fidelidade e
autoridade ao discurso citante.
PALAVRAS-CHAVE: telejornalismo, reportagem, discurso citado, heterogeneidade, Jornal
Nacional.
ABSTRACT: Since the beginning, which was thirty seven years ago, Jornal Nacional (from
Globo network) was always an audience leader. Such hegemony made the telejornalism a
reference of information. A report about the purchase of a dossier against politicians from the
tucano party, which was showed by Jornal Nacional on September 15th in 2006, is the corpus
of this research. This research aims at investigating how it was constitute the discourse of the TV
broadcasting from the informative format, that is, the report, and at identifying traces of
heterogeneity showed in its message. So, two heterogeneity concepts were defined: the AuthierRevuz and the modalities of citation based on Benites. It is also presented the definition of the
report format and its elements. In the analysis, it was observed the great quantity of citations, such
as in the direct discourse as in the indirect one, in order to eliminate the responsibility and
increase the fidelity and authority level of the cited discourse.
KEYWORDS: TV broadcasting, cited discourse, heterogeneity, Jornal Nacional.
1

Jornalista graduada pela Universidade Estadual de Londrina. Mestre em Letras pela Universidade Estadual de
Maring (PR). Professora do curso de Comunicao Social-Jornalismo da Universidade Paranaense (UNIPAR).
leticiarosa@unipar.br
Letcia Afonso Rosa Garcia revistatravessias@gmail.com

Um dos discursos miditicos que mais est presente na vida diria dos brasileiros o
televisivo. Pode-se dizer sem riscos de errar que assistir televiso tornou-se um hbito presente
em praticamente cem por cento das famlias. Como forma de diverso, entretenimento ou fonte
de informao o fato que o eletrodomstico que chegou ao Brasil em 18 de setembro de 1950
veio para ficar e ocupar lugar de destaque entre os veculos de comunicao. No caso brasileiro,
a TV no apenas um veculo do sistema nacional de comunicao. Ela desfruta de um prestgio
to considervel que assume a condio de nica via de acesso s notcias e ao entretenimento
para grande parte da populao. (REZENDE, 2000, p. 23)
Na trajetria brasileira de quase 59 anos, muitas emissoras nasceram, desenvolveram-se e
entraram para a histria da televiso brasileira, nesse contexto, em virtude do objeto de estudo
deste artigo e do papel que ela ocupa na sociedade e meios de comunicao nacionais, preciso
ressaltar o surgimento e a consolidao da Rede Globo de Televiso, no ar desde o dia 26 de abril
de 1965 sempre liderando os ndices de audincia como a preferida entre a maioria dos brasileiros.
Realidade manifestada em nmeros que demonstram o predomnio em todo territrio nacional:
Nenhum outro rgo de mdia tem o alcance da Rede Globo. No por acaso
que, se algo acontece em qualquer cidade do Brasil, na Globo que os
brasileiros se informam em primeiro lugar. Apenas a Rede Globo est presente,
com reprteres, cinegrafistas e editores, nos 27 estados brasileiros, em 117
municpios, cobrindo literalmente o Brasil inteiro. Ao todo, so 4.500
jornalistas para contar aos brasileiros o que acontece no pas. igualmente
ampla a cobertura internacional. (TV GLOBO, 2004, p. 12)

Alguns fatores podem ser destacados para explicar um nascimento to significativo, o

primeiro deles, a TV Globo teve desde o incio os melhores equipamentos, o que resultou em
qualidade de transmisso e de imagem, o dinheiro para tamanho investimento teria vindo de um
acordo ilegal de injeo de capital estrangeiro chamado Time Life, para implantar uma emissora
nos padres norteamericanos.
Um segundo fator foi a criao da Empresa Brasileira de Telecomunicaes (Embratel)
tambm em setembro de 1965, vivia-se o comeo da era das comunicaes. O Brasil, um pas de
dimenses continentais, somado ao esprito de integrao nacional estimulado desde 1950 com
a construo de Braslia e apoiado pelos governos militares desde 1964, prepararam o caminho

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para o estabelecimento da Rede Globo e o surgimento do primeiro telejornal em rede que foi ao
ar dia primeiro de setembro de 1969, o Jornal Nacional.
a partir do lanamento do JN que a produo jornalstica se consolida nas emissoras
brasileiras, a maioria delas segue como modelo de produo telejornalstica o formato global
copiado dos telejornais norteamericanos. Desde o seu surgimento, h 37 anos, o Jornal Nacional
sempre foi lder de audincia, aspectos como esses justificam a escolha do objeto de anlise a ser
aqui apresentado, uma reportagem da edio do Jornal Nacional do dia 18 de setembro de 2006.
O objetivo da pesquisa investigar como se constitui o discurso relatado no telejornalismo a
partir do formato informativo reportagem e identificar as marcas de heterogeneidade mostrada e
marcada que aparecem na mensagem para evidenciar tal modalidade de discurso.
Para isso, inicialmente distiguiremos as duas ordens de heterogeneidade de acordo com
Authier-Revuz: a constitutiva e a mostrada e as modalidade de citao, de acordo com Benites.
Em seguida, definiremos o formato jornalstico reportagem, seus elementos estruturais e o
processo de edio necessrio para a juno das linguagens verbal, sonora e visual. Por ltimo,
sero analisadas as marcas deixadas na superfcie textual da reportagem para que se compreenda
como se constitui o discurso relatado no telejornalismo.
O OUTRO PRESENTE DA CONSTITUIO DOS DISCURSOS
Todo discurso manifesta a presena de outros discursos. Como afirma Bakhtin (1990), a
linguagem por natureza dialgica, j que nela se cruzam as palavras dos outros. Todo
pensamento que se materializa no discurso resultante de outras falas, outros posicionamentos,
no h discurso que seja genuinamente inovador, ele heterogneo por propriedade.
Como exemplifica Bakhtin, dois organismos biolgicos, postos em presena num meio
puramente natural, no produziro um ato de fala (BAKHTIN, 1990, p. 71). Tal comparao
evidencia a influncia do exterior na determinao do interior, do pensamento, na organizao
dos discursos, ou seja, fora do social a linguagem no pode ser concebida. Por isso, pode-se dizer
que todo texto constitutivamente dialgico.
em torno dessa idia que Bakhtin desenvolveu o princpio da dialogicidade da
linguagem em que a enunciao compreendida como um fazer coletivo (vrias vozes). Isso
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significa dizer que h um dilogo constante entre os discursos de uma sociedade, dilogo aqui
compreendido como uma interao constitutiva de toda e qualquer produo textual.
O dialogismo o princpio filosfico fundador de todas as concepes de Bakhtin. A
polifonia, por exemplo, pressupe o dialogismo. Em Problemas da Potica de Dostoievski,
Bakhtin (1981, p. 04) caracteriza a polifonia como a multiplicidade de vozes e conscincia
independentes e distintas que representam pontos de vista sobre o mundo. A polifonia ilustra o
dilogo que se estabelece entre vises de mundos diferentes: A essncia da polifonia consiste
justamente no fato de que as vozes, aqui, permanecem independentes e, como tais, combinam-se
numa unidade de ordem superior da homofonia. (BAKHTIN, 1981, p. 21)
A reelaborao das falas que est na origem da constituio do dizer responsvel pela
heterogeneidade dos discursos. Authier-Revuz (1990) distingue duas ordens de heterogeneidade: a
heterogeneidade constitutiva do discurso (que esgota a possibilidade de captar lingisticamente a
presena do outro no um) e a heterogeneidade mostrada no discurso (que indica a presena do
outro no discurso do locutor).
Quanto heterogeneidade constitutiva a autora explica que da natureza do discurso a
diferena, a heterogeneidade, por isso ela constitutiva, faz parte da constituio do discurso.
Trata-se da polifonia formada pelas vozes da histria e da cultura (e tambm, do inconsciente),
que se fazem presentes em todo universo discursivo e em relao qual o autor no tem controle
racional e, s vezes, nem sequer conscincia.
J a heterogeneidade mostrada revela-se de forma explcita na materialidade textual. Ela,
diferentemente da heterogeneidade constitutiva, a indicao na superfcie do texto da presena
de outros discursos, de outras vozes que no a do locutor. A heterogeneidade mostrada, ainda
segundo Authier-Revuz (1990) inscreve o outro na seqncia do discurso e divide-se em duas
modalidades: a marcada, da ordem da enunciao e visvel na materialidade lingstica e a nomarcada, da ordem do discurso e no provida de visibilidade.
A heterogeneidade mostrada marca o discurso com certas formas que criam o mecanismo
de distncia entre o sujeito e aquilo que ele diz. A heterogeneidade mostrada pode acontecer
atravs de formas marcadas como o discurso direto, o discurso indireto, as aspas, o itlico e o
metadiscurso do locutor (conjunto de expresses, glosas, retoques, comentrios). Quando no

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marcada, pode-se citar o caso do discurso indireto livre, da ironia, da metfora, dos jogos de
linguagem, da imitao.
Pela heterogeneidade mostrada, pode-se perceber como os discursos constituem suas
identidades, como delimitam seus limites e fronteiras (AUTHIER-REVUZ, 1990). Por outras
palavras, ela nos revela a que vozes os discursos necessitam recorrer para se constituir, ao mesmo
tempo, em que estabelecem uma relao entre essas vozes.
Ao nvel da cadeia do discurso, localizar um ponto de heterogeneidade
circunscrever este ponto, ou seja, op-lo por diferena do resto da cadeia,
homogeneidade ou unicidade da lngua, do discurso, do sentido da cadeia,
homogeneidade ou unicidade da lngua, do discurso, do sentido etc.; corpo
estranho delimitado, o fragmento marcador recebe nitidamente atravs das
glosas de correo, reserva, hesitao...um carter de particularidade acidental,
de defeito local. (AUTHIER-REVUZ, 1990, p. 31)

Para contemplar esses nveis que marcam a presena do outro na construo do discurso,
Ingedore Koch desenvolve o conceito de intertextualidade em sentido amplo e
intertextualidade em sentido restrito. Respectivamente, a autora refere-se e condio de
existncia do prprio discurso, o que corresponde ao conceito de heterogeneidade constitutiva de
Authier-Revuz e no segundo caso, a correlao com a heterogeneidade mostrada, a
intertextualidade em sentido restrito representa a relao de uma produo verbal com outras j
existentes.
Neste artigo farei apenas a anlise das formas marcadas de heterogeneidade mostrada que
aparecem na produo textual das reportagens televisivas, para que se possa assim verificar como
acontece o movimento dialgico de incorporao de outros discursos manifestados e marcados
no enunciado.
HETEROGENEIDADE MOSTRADA: AS MODALIDADES DE CITAES NO
DISCURSO

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Como foi apresentada no tpico anterior, uma das formas da heterogeneidade mostrada
a citao em discurso direto e indireto. As duas modalidades so tambm as formas mais
freqentes de marcar a presena do outro no discurso telejornalstico, como se verificar adiante.
De acordo com Benties (2002) o discurso indireto
no mantm estvel, em sua globalidade, o contedo do discurso citado; ele
uma interpretao de um discurso anterior, no a sua reproduo. Por
reconstruir, no uma seqncia de palavras, mas o contedo proposicional de
enunciado-fonte, o discurso indireto resulta na imbricao das palavras do
sujeito que cita com as do sujeito citado. (BENITES, 2002, p. 59)

A heterogeneidade mostrada evidencia a presena do outro na constituio do discurso, a

citao um relato desse discurso, em que a repetio integral impossvel, j que o evento
enunciativo outro o aqui agora (tempo e espao) no se repetem mais. No entanto, para o
sujeito o outro se torna invisvel no discurso: essa heterogeneidade , normalmente, ignorada
pelo sujeito, que tem a iluso de que seu discurso homogneo, esquecendo-se de que, no
momento de sua construo, foram-lhe incorporados certos enunciados que, uma vez ali
inseridos, resultam em um efeito de originalidade. (BENITES, 2002, p. 56)
J o discurso direto como uma teatralizao do discurso anterior: Ao contrrio do
discurso indireto, em que predomina a interpretao, no discurso direto predomina a repetio, a
imitao. Esta a razo porque o discurso direto autentica os enunciados reportados. Ela d a
segurana que decorre da ilusria sensao de exatido das citaes. (BENITES, 2002, p. 59-60)
A classificao das citaes que nortearo anlise do corpus nesse artigo a proposta por
Benites (2002). A autora explica que uma citao pode exercer mltiplas funes e por isso os
limites entre uma e outra so frgeis. A classificao, ento tem o objetivo de identificar a
operao argumentativa que est por trs da incorporao da voz do outro no discurso em
pauta. (BENITES, 2000, p. 90)
Em algumas situaes o locutor citante ao reproduzir o discurso do outro procura manterse afastado do que ser dito, de forma a no se envolver e, conseqentemente, no ser dado
como responsvel por ela, mas apenas como seu retransmissor (BENITES, 2002, p. 102). Tal
modalidade de citao definida pela autora como citao de iseno de responsabilidade.

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H momentos em que a funo da citao dar autenticidade ao discurso citante. Essa

modalidade de citao corresponde citao rplica de que fala Maingueneau (1976). A palavra
rplica tem, nesse contexto, o sentido de reproduo, imitao, da o forte vnculo existente
entre essa funo e a estrutura de discurso direto. (BENITES, 2002, p. 105). Essa forma de
citao definida como citao de fidelidade.
Em outras situaes elabora-se um discurso citante, tanto de forma direta quanto indireta,
devido necessidade de imprimir credibilidade ao argumento do locutor. (...) aqui o locutor
citante ancora a veracidade de sua afirmao na pessoa do locutor citado, cujo conhecimento de
causa inquestionvel. Responsabilizado pela afirmao, o locutor citado d legitimidade ao
argumento defendido pelo locutor citante. (BENITES, 2002, p. 96)
Existem na classificao da autora, outras modalidades de citao, no entanto, neste
trabalho foram apresentadas trs, pois as mesmas aparecem no corpus a ser analisado.

ELEMENTOS ESTRUTUTRAIS DA LINGUAGEM TELEJORNALSTICA

A linguagem televisiva composta pela combinao de trs cdigos: a imagem, a palavra e
o som. Esses trs elementos se caracterizam como linguagens interdependentes que juntas
consolidam a mensagem televisual. Enquanto a palavra traz informaes concretas sobre o
contexto apresentado, dados precisos sobre os acontecimentos, a imagem funciona como uma
reproduo do mundo concreto. J a linguagem sonora refere-se msica, aos efeitos sonoros e
ao som ambiente que cooperam com a composio do ritmo do texto e com o grau de realismo
das informaes. Apesar das suas caractersticas e funes individuais, preciso que haja um
casamento entre as linguagens.
S se faz TV com imagem,
telejornalismo, a preocupao
juntos, sem um competir com o
sendo mostrado ou no tem
(PATERNOSTRO, 1999, p. 72)

mas a palavra tem lugar garantido. Em

fazer com que texto e imagem caminhem
outro: ou o texto tem a ver com o que est
razo de existir, perde a sua funo.

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Dentro da classificao de gneros e formatos existentes na televiso brasileira, nesse

artigo optou-se por analisar o formato informativo reportagem, de acordo com a classificao de
REZENDE (2000). Para definir as modalidades de gneros e formatos televisivos, o autor utiliza
instrumentos metodolgicos de observao da prtica telejornalstica com amparo em bases
tericas e realiza uma anlise comparativa do lugar da palavra em trs telejornais no ar no perodo
da pesquisa: Jornal Nacional (Rede Globo), Jornal do SBT (SBT-Sistema Brasileiro de Televiso) e
Jornal da Cultura (TV Cultura de So Paulo). A partir de tal estudo o autor classifica os gneros e
formatos presentes no telejornalismo brasileiro.
REZENDE define dois gneros, o opinativo e o informativo. O primeiro refere-se aos
formatos opinativos, em que apresentadores e ou especialistas emitem os seus posicionamentos e
anlises sobre os acontecimentos. O segundo se refere s notcias factuais, as notcias quentes, do
dia a dia; nesse gnero o autor classifica cinco formatos: nota, notcia, reportagem, entrevista e
indicador, o que nos interessa aqui, no entanto, a reportagem que o autor define como:
A matria jornalstica que fornece um relato ampliado de um acontecimento,
mostrando suas causas, correlaes e repercusses. Em sua estrutura completa
constitui-se de cinco partes: cabea, off, boletim, sonoras (entrevistas) e p,
mas pode configurar-se tambm sem uma ou mais dessas partes. De modo
algum, porm, deve prescindir da interveno - direta ou em off - do
reprter. (REZENDE, 2000, p. 157)

As partes citadas acima (cabea, off, boletim, sonora e p) que compem a reportagem
so chamadas de elementos estruturais da linguagem telejornalstica, eles tambm esto presentes
nos outros formatos definidos por Rezende (2000). importante ressaltar que os tais nomes
variam muito de acordo com o autor e a regio que se localizam as emissoras de televiso.
O primeiro deles, a cabea, refere-se ao texto escrito pelo editor lido pelo apresentador do
telejornal, geralmente em estdio. Ela a abertura da reportagem, a introduz trazendo
informaes que a convidam para entrar no ar com os desdobramentos do fato. Por se equivaler
ao lead, em que esto presentes os principais elementos de um fato (que, quem, quando, como,
onde e por qu) funciona como gancho para introduzir a notcia e estimular a ateno do
telespectador pelo assunto tratado. (REZENDE, 2000, p. 149)

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O segundo, o off, a narrao do reprter ou apresentador acompanhado de uma

seqncia de imagens do fato, sem que o rosto de quem faz a narrao aparea no vdeo.Nas
matrias em off, a narrao do locutor ou do reprter deve estar harmoniosamente conjugada com
as imagens que cobrem o texto lido. (REZENDE, 2000, p. 149)
J o boletim ou passagem do reprter (os termos so equivalentes) trata-se da apario do
reprter no vdeo do local onde se desenrola o fato, o momento em que o reprter assina a
reportagem. tambm como a ligao entre trechos de uma reportagem, servindo como ponte
no caso de coberturas feitas em dois ou mais lugares distintos (REZENDE, 2000, p. 149)
O termo sonora refere-se, no sentido genrico, toda gravao feita em externas, mas
designa em particular a fala do entrevistado nas reportagens. o momento em que a fonte - que
pode ser um especialista no assunto ou pessoa envolvida no acontecimento - d o seu parecer, a
sua verso para o reprter. Os manuais de telejornalismo lembram que se essas falas duram mais
de 30 segundos, recomenda-se escutar de novo, sobretudo quando forem usadas em telejornais
no horrio nobre. (REZENDE, 2000, p. 149-150)
O ltimo elemento que compe o formato reportagem, definido por REZENDE (2000)
o p, tambm conhecido como nota p ou nota retorno. Ele tem a funo de acrescentar,
complementar e/ou reforar alguns dados da reportagem. Geralmente, so dados que chegaram
redao aps o trmino da edio da reportagem ou informaes de servio como endereo,
nmero de telefone e endereos eletrnicos como sites e e-mails.
A definio de tais elementos estruturais fundamental para a anlise do corpus (uma
reportagem televisiva), para que assim, se compreenda como e onde se manifesta o discurso
relatado no telejornalismo.

O DISCURSO RELATADO NO TELEJORNALISMO: A REPORTAGEM

O texto jornalstico a ser analisado neste artigo foi veiculado no Jornal Nacional (Rede
Globo) no dia 15 de setembro de 2006. Trata-se de uma reportagem, segundo a classificao
citada anteriormente de REZENDE (2000), sobre a compra por integrantes do PT do dossi
contra polticos. Nessa poca, o pas estava em perodo de campanha eleitoral para presidente,
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governador, senador e deputado e vivia a instabilidade poltica gerada com os escndalos do

mensalo e das sanguessugas.
De acordo com a Revista Veja de 27 de setembro de 2006, segundo as investigaes da
Polcia Federal o dossi falso, que ficou conhecido como dossiegate, estava sendo negociado por
assessores do presidente e candidato Lula (Freud Godoy, Gedimnar Passos e Ricardo Berzoini)
com dinheiro no contabilizado para fins eleitorais o 1,7 milho seria utilizado na tentativa de
prejudicar o candidato do PSDB ao governo de So Paulo, Jos Serra, acusando-o de
envolvimento na mfia das ambulncias.
Foi nesse contexto poltico que a reportagem a ser analisada foi produzida. A transcrio
do texto foi feita no formato de script (lauda especial para TV com espaos prprios para
marcaes de imagens e texto), de acordo com as normas tcnicas utilizadas em telejornalismo.
Segundo Paternostro (1999, p. 150), o script possui marcaes especiais e espaos para
marcaes tcnicas que devem ser obedecidas na operao do telejornal. Em emissoras
informatizadas, o mesmo formato de script foi criado nos terminais para serem escritos textos e
matrias. Um conjunto de scripts forma o telejornal.
TJ: Jornal Nacional
Assunto: Dossi

Data:15/09/06

ESTDIO FTIMA BERNARDES

LOC
VIVO

O PRESIDENTE LULA CHAMOU

DE ALOPRADOS OS QUE SE
ENVOLVERAM NO ESCNDALO
DA COMPRA DO DOSSI CONTRA
POLTICOS.

IMAGENS DO PROCURADOR DA
RPUBLICA MRIO LCIO E
IMAGENS DE ARQUIVO DO EXDIRETOR DO BANCO DO
BRASIL, EXPEDITO VELOSO.

OFF 1

O MINISTRIO PBLICO QUER

QUE O BANCO DO BRASIL
INVESTIGUE O EX-DIRETOR DO
BANCO, EXPEDITO VELOSO, PARA
SABER SE ELE ACESSOU
INFORMAES BANCRIAS
SIGILOSAS QUANDO NEGOCIAVA
A COMPRA DO DOSSI.

GC:
Mrio Lcio Avellar

SON 1 A PESSOA PERTENCIA A UM

SISTEMA DE INTELIGNCIA E

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10

Procurador da Repblica

IMAGENS DA REPORTAGEM
PUBLICADA NO JORNAL.
APARECE EM DESTAQUE O
TRECHO ENTRE ASPAS DA
ENTREVISTA DE EXPEDITO
PUBLICADA PELO JORNAL.

OCUPAVA UM CARGO DE
PROEMINNCIA NO BANCO DO
BRASIL, POSSVEL.
OFF 2

EM ENTREVISTA AO JORNAL O
TEMPO DE MINAS GERAIS
EXPEDITO DISSE QUE A
OPERAO INTEIRA FOI
CHEFIADA PELO EX-ANALISTA
DE RISCO DA CAMPANHA DO
PRESIDENTE LULA, JORGE
LORENZETTI, QUE AGIA COMO
INTERLOCUTOR DE RICARDO
BERZONIN, PRESIDENTE DO PT.
NUMA ENTREVISTA A RDIOS DE
SO PAULO, O PRESIDENTE LULA
DISSE QUE QUEM ESCOLHEU OS
ENVOLVIDOS NA COMPRA DO
DOSSI FOI RICARDO BERZOINI.

IMAGENS DE ARQUIVO DO
PRESIDENTE LULA.

FILTRO COM FOTO DO

PRESIDENTE E A TRANSCRIO
DA ENTREVISTA DE LULA
RDIOS DE SO PAULO.

_VOC ESCOLHE UM
SON 2 COMPANHEIRO PARA
DETERMINADA FUNO. NO
CASO DO PESSOAL QUE CUIDAVA
DA PSEUDO INTELIGNICA DA
MINHA CAMPANHA, NEM FUI EU
QUE ESCOLHI, QUEM
ESCOLHEU FOI O PRESIDENTE
DO PARTIDO QUE ERA O
COORDENADOR DA CAMPANHA
ELEITORAL.

OFF 3

LULA DISSE TAMBM QUE NO

SABIA DE NADA, NEM DA
ORIGEM DO DINHEIRO.

_ O QUE EU QUERO SABER NO

SON 3 APENAS DE ONDE VEIO O
DINHEIRO. EU QUERO SABER
QUEM QUE MONTOU A

Letcia Afonso Rosa Garcia revistatravessias@gmail.com

11

ENGENHARIA POLTICA PRA

ESSA BARBRIE QUE FOI FEITA.
VEJA, PORQUE SE UM BANDO DE
ALOPRADOS RESOLVEU
COMPRAR UM DOSSI,
PORQUE ALGUM VENDEU PRA
ELES QUE ESSE DOSSI DEVE
TER COISAS DO ARCO DA VELHA.

FILTRO COM FOTO DO

PRESIDENTE E A TRANSCRIO
DA ENTREVISTA DE LULA
RDIOS DE SO PAULO.

PASS
GC:
Guiliana Morrone
Braslia

DEZ DIAS DEPOIS DA PRISO DE

EMISSRIOS DO PT COM UM
MILHO E SETECENTOS MIL
REAIS, A POLCIA AINDA NO
SABE DE ONDE VEIO O
DINHEIRO.APENAS 25 MIL REAIS
ESTAVAM COM UMA FITA DE
IDENTIFICAO DO BANCO.
O COAF, O CONSELHO QUE
ACOMPANHA OPERAES
FINANCEIRAS J ANALISOU
TRANSAES BANCRIAS DOS
PETISITAS ENVOLVIDOS E NO
ENCONTROU SAQUES
EXPRESSIVOS. OS
INVESTIGADORES ACHAM QUE
OS RESPONSVEIS PELOS
SAQUES NO FORAM OS MESMOS
QUE NEGOCIARAM A COMPRA
DO DOSSI.

ESTDIO FTIMA BERNARDES

LOC
VIVO

O BANCO DO BRASIL INFORMOU

QUE UMA INVESTIGAO
ENCERRADA HOJE TARDE
CONCLUIU QUE ENTRE JULHO E
SETEMBRO O EX-DIRETOR
EXPEDITO VELOSO NO
ACESSOU DIRETAMENTE
NENHUMA DAS CONTAS
BANCRIAS DE PESSOAS
ENVOLVIDAS COM O DOSSI.
O PRESIDENTE DO PT, RICARDO

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12

TROCA DE CMERA E ENTRA

SELO COM A FOTO DE
RICARDO BERZOINI,
PRESIDENTE DO PT

BERZOINI NO QUIS GRAVAR

ENTREVISTA. O NICO
COMENTRIO DELE SOBRE AS
DECLARAES DE LULA FOI: SE
O PRESIDENTE DA REPBLICA
ASSIM FALOU, EST FALADO.

As marcaes em negrito indicam a presena do discurso direto, enquanto que as frases

em negrito e sublinhadas demarcam o discurso indireto. Portanto, possvel concluir a partir da
observao do script acima que as duas modalidades se manifestam no discurso telejornalstico.
Como todo texto jornalstico nasce a partir da busca de dados atravs de entrevistas com
as fontes (entrevistados) ou da pesquisa em documentos diversos, frequente, principalmente nos
gneros informativos, a presena do discurso relatado, no apenas no texto televisivo, mas no
jornalismo de maneira geral.
Na reportagem analisada o discurso indireto aparece na cabea de abertura da reportagem,
ou seja, na primeira frase texto: O presidente Lula chamou de aloprados os que se envolveram
no escndalo da compra do dossi contra polticos. O texto estruturado em discurso indireto,
com destaque na declarao de Lula, deixa evidente o enfoque da reportagem a ser veiculada,
nesse caso, destacar a opinio do presidente do Brasil sobre os polticos envolvidos na compra do
dossi. O discurso indireto reproduz o contedo da declarao de Lula, identificando
textualmente que aquelas palavras so do presidente e no do reprter do telejornal.
J no decorrer da reportagem, na sonora 3, identificada no script, h a reproduo do
trecho da fala de Lula, em que ele define de aloprados os envolvidos no escndalo: (...)Veja,
porque se um bando de aloprados resolveu comprar um dossi, porque algum vendeu pra eles
que se dossi tem coisas do arco da velha. Nesse momento, a televiso utiliza-se do discurso
direto para confirmar as informaes destacadas na cabea de abertura em discurso indireto. a
voz do prprio presidente que se ouve e no a do reprter relatando o que ouviu.

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13

A mesma situao ocorre no texto do Off 2, quando o reprter relata novamente a fala do
presidente Lula que disse que quem escolheu as pessoas para trabalhar na sua campanha
presidencial foi Ricardo Berzoini: Numa entrevista a rdios de So Paulo, o presidente Lula disse
que quem escolheu os envolvidos na compra do dossi foi Ricardo Berzoini. Mais uma vez o
reprter opta pelo discurso indireto seguido de uma sonora (2), discurso direto, que reproduz tal
qual o trecho da fala do presidente sobre o assunto. Novamente, a mesma estratgia discursiva
manifestada no Off 3, em que h a utilizao do discurso indireto para apresentar o contedo da
declarao de Lula, que posteriormente aparece na ntegra na sonora 3.
Assim, de acordo com a classificao proposta por Benites (2002), pode-se observar a
ocorrncia da citao de iseno de responsabilidade, em que o reprter, por se tratar de um
assunto polmico e comprometedor, que envolvia, mesmo que indiretamente o presidente do
Brasil, opta por no se apropriar das palavras da fonte, como forma de se preservar e manter um
distanciamento em relao aos dados citados.
Nas anlises dos trs trechos acima se observa a ocorrncia da seqncia off sonora, que
nesse caso se constituiu de discurso indireto seguido de discurso direto. Os offs, nas trs ocasies
serviram para introduzir assunto, apresentar o contedo da sonora, da declarao da fonte, que
viria na sequncia para corroborar o que havia sido enunciado pelo reprter, para dar realismo e
credibilidade reportagem, como se fosse o momento do reprter deixar claro ao espectador:
no sou eu que estou dizendo isso, foi o prprio presidente que disse, veja s. Uma estratgia
argumentativa que refora a iseno de qualquer responsabilidade sobre o que foi veiculado,
como tambm Benites (2002) exemplificou em sua pesquisa.
Como se destacou at ento, as citaes em discurso direto so manifestadas no
telejornalismo com o elemento estrutural chamado sonora e obrigatrio no formato reportagem.
Diferente do texto impresso, que utiliza as aspas para marcar a fala do outro, na televiso a
prpria fonte que reproduz o seu discurso na tela da TV.
Sendo assim, pode-se dizer que citao em discurso direto no telejornalismo mais fiel,
mais genuna do que a citao em discurso direto do jornalismo impresso? Se na mdia impressa a
citao direta, em que se abrem as aspas e se reproduz o que a fonte disse a partir da transcrio
do que se ouviu ou at mesmo se gravou em udio, na TV, a citao direta a reprise do que se

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gravou em udio e em imagem, isto significa que o telespectador v e ouve o entrevistado como
se fosse o momento no qual a fonte deu a declarao.
Por isso, falar em fidelidade do discurso mesmo na citao direta arriscado, at porque
crer em textos que retransmitem tal qual o que foi dito sem interferncia o discurso do outro,
negar a prpria natureza heterognea do discurso, que se constitui de outros dizeres. Talvez seja
mais prudente pensarmos em graus de fidelidade, por exemplo, o fato de ver o presidente na tela
da TV dizendo o que o reprter disse que ele diria, possa gerar maior credibilidade ao
telespectador, mas ainda assim uma reproduo. O material bruto j passou pelo processo de
edio, de escolha do trecho a ser veiculado, e a enunciao reproduzida no vdeo j no mais a
mesma, em virtude da mudana do tempo, do espao e do critrio de escolha utilizado pelo
editor.
Ainda assim, observadas as consideraes do pargrafo acima, mas buscando identificar o
efeito de sentido produzido, Benites (2002) classifica como citao de fidelidade, as citaes em
discurso direto utilizadas com o objetivo de dar autenticidade ao discurso citante, o que
acontece nas sonoras 2 e 3 da reportagem analisada que tambm se caracterizam como citao de
iseno de responsabilidade, j que as categorias no so excludentes, mas podem se manifestar
simultaneamente.
Se nos exemplos analisados at ento o autor do texto televisivo, o reprter, no se
apropriou das informaes transmitidas, mas identificou as fontes de onde cada uma delas vieram,
como forma de preservar-se, isso no acontece no off 1 e na passagem, nesses dois nicos trechos
da reportagem o reprter no se utiliza do discurso citante, mas assume por ele mesmo as
informaes que transmite sem dizer quem as divulgou. O texto do off 1:O ministrio pblico
quer que o banco do Brasil investigue o ex-diretor do banco, Expedito Veloso, para saber se ele
acessou informaes bancrias sigilosas quando negociava a compra do dossi. Como pode-se
observar no h marcas do discurso indireto, mesmo que as informaes tenham sido fornecidas
ao reprter por uma fonte, ele optou por no identific-la, apropriando-se das palavras dela. O
mesmo acontece com o texto da passagem, que pode ser observado no script.
Por isso, em ambos os casos, o texto no tem a funo de introduzir a fala do
entrevistado, a opinio de quem fala, mas de trazer dados concretos, j definitivos e apurados
pelos setores responsveis, em relao ao processo de investigao da compra do dossi. Nessa
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condio, o reprter tem segurana e por isso toma posse do discurso do outro, que vem logo em
seguida, em forma de sonora, para dar-lhe respaldo, o que Benites (2002), classifica como
citao de autoridade. Por exemplo, quem proporciona autoridade ao que o reprter disse no off
1 o Procurador da Repblica, com todo respaldo que seu cargo exerce na sociedade e diante das
investigaes.
At ento, as citaes diretas que apareceram na reportagem, manifestaram-se em forma
de sonoras, depoimentos gravados em udio e vdeo, sem a marcao das aspas como no
jornalismo impresso. No entanto, mesmo no sendo freqentes, h momentos em que as aspas
aparecem no texto televisivo, por exemplo, no off 2 quando se reproduz a imagem de um trecho
do jornal O Tempo, de Minas Gerais, surge no vdeo em destaque a imagem do trecho entre
aspas da entrevista de Expedito Veloso (ex-diretor do Banco do Brasil) publicado no jornal. Tal
efeito de edio est indicado no lado esquerdo do script, lado prprio para esse tipo de marcao
tcnica. O recurso foi utilizado pelo editor porque a emissora de televiso no tinha a mesma
declarao da fonte gravada em udio e vdeo, que agora se fazia necessria, ento, recorre-se ao
arquivo do jornal impresso e faz-se uma imagem da declarao publicada na reportagem.
As citaes diretas tambm aparecem na TV quando a fala do entrevistado transcrita no
vdeo sob forma de dilogo, como acontece nas sonoras 2 e 3 com o presidente Lula em
entrevista s rdios de So Paulo. A seguir a transcrio da sonora 2 _Voc escolhe um
companheiro para determinada funo. No caso do pessoal que cuidava da pseudo inteligncia da
minha campanha, nem fui eu que escolhi, quem escolheu foi o presidente do partido que era o
coordenador da campanha eleitoral. Algumas suposies sobre a opo do editor em utilizar tal
recurso de edio podem ser levantadas: a primeira delas pode ser o fato da equipe de reportagem
no ter sido pautada para cobrir a entrevista do presidente, pois a declarao foi feita durante uma
entrevista concedida determinada emissora de rdio de So Paulo, assim a emissora de televiso
s teve acesso ao udio da entrevista; a outra, que por se tratar de uma declarao impactante do
presidente, em que ele chama de aloprados companheiros de seu prprio partido, optou-se por
reforar para o telespectador o contedo dito atravs da transcrio e assim tirar qualquer
possibilidade de dvida sobre o que ele realmente tenha pronunciado.
A funo das aspas tambm aparece no telejornalismo quando o reprter ou o
apresentador, mesmo no dizendo abrem as aspas e fecham aspas, deixam subentendido que as
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palavras a serem ditas so exatamente o que a fonte disse durante a entrevista, por exemplo, o
texto da nota retorno lido pela apresentadora Ftima Bernardes para encerrar a reportagem: O
nico comentrio dele sobre as declaraes de Lula foi: Se o presidente da repblica assim falou,
est falado . Na televiso, sinais grficos como as aspas perdem a funo, j que elas, em alguns
casos, exceto os demonstrados acima, no podem ser visualizadas, ento a opo identificar ao
telespectador a fonte que proferiu as palavras a serem ouvidas na sequncia, como se pode notar
no exemplo acima.
CONSIDERAES FINAIS
Seguindo o objetivo deste artigo de investigar como se constitui o discurso relatado no
telejornalismo a partir do formato informativo reportagem e identificar as marcas de
heterogeneidade mostrada e marcada que aparecem no texto, verificou-se que as citaes com o
discurso indireto so frequentes nos offs, mas aparecem tambm nas cabeas, passagens e nota
retorno. Elas podem servir tanto para introduzir a fala do entrevistado (sonora), acrescentar
informaes que em virtude do tempo da sonora (que no deve exceder de 30 segundos, segundo
os manuais de telejornalismo), no puderam aparecer na fala. Ou ainda quando a equipe de
reportagem no conseguiu por algum motivo gravar a entrevista, mas o reprter tem tal
informao e precisa divulg-la.
Na reportagem sobre a compra do dossi h um excesso de citaes tanto com o discurso
direto quanto com o indireto, o que ocorre devido ao contedo da reportagem, um assunto
polmico envolvendo partidos polticos em poca eleitoral. Como analisa Benites, uma forma
da qual o locutor citante deseja preservar-se (BENITES, 2002, p. 102)
As citaes em discurso direto, manifestadas por meio das sonoras um dos grandes
diferenciais que conferem, em muitos casos, maior credibilidade aos telejornais: o reprter esteve
l, falou com a fonte e registrou tudo que ela disse para mostrar ao telespectador, para que ele veja
e acredite, pois na TV ele est vendo e ouvindo o que o entrevistado disse, no est lendo o que
ele declarou.
Mas alm das marcaes explcitas das heterogeneidades analisadas no tpico anterior,
possvel observar que a escolha das modalidades de citao e dos discursos, seja ele direto ou
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indireto, utilizados na construo do texto telejornalstico resultam em estratgias argumentativas

que geram efeitos de sentidos.
De toda a reportagem sobre a compra do dossi, que contm trs offs e trs sonoras, dois
offs e duas sonoras destacaram em discurso direto e indireto, a fala do presidente dizendo mais
uma vez que no sabia de nada e que por isso no pode ser responsabilizado pelos fatos. Discurso
esse utilizado pelo presidente Lula desde 2005 quando veio tona o escndalo do mensalo.
A reportagem estudada recupera em sua essncia esse discurso de Lula, quando destaca no
texto e na edio, trechos da declarao do presidente que evidenciam a sua constante alegao de
falta de conhecimento sobre os escndalos envolvendo polticos do PT. Dessa forma, o Jornal
Nacional marca seu posicionamento ideolgico e poltico em relao ao comportamento do
presidente diante dos fatos, desaprovando suas alegaes. Evidencia-se, assim, que o jornal
exerce uma funo poltica, mediante a utilizao de dispositivos sutis, entre os quais contam: a
apresentao, em tom aparentemente imparcial (...) a escolha do trecho de um discurso a ser
relatado e a forma como se d esse relato. (BENITES, 2002, p. 12)
Tais concluses s foram possveis depois da avaliao da superfcie textual, que contem
as marcas utilizadas na reportagem que identificam o discurso e a presena do outro tambm na
prtica telejornalstica, lugar onde comumente tem-se a iluso da objetividade das informaes. A
subjetividade uma caracterstica constitutiva de toda atividade de linguagem, pode-se dizer que
no existem textos objetivos, mas estratgias discursivas que produzem efeito de objetividade. Em
seu estudo, Benites (2002) tambm estuda e objetividade nos jornais, dados que podem ser
transpostos para o telejornal:
(...) a citao ou o relato do discurso do outro oferece material importante
para o desvendamento de estratgias utilizadas pelo jornal para conseguir
imprimir a aparncia de objetividade e ocultar os ndices de subjetividade
naturalmente constitutivos do discurso. (BENITES, 2002, p. 12)

Citar comentar, e sendo assim a produo jornalstica est massivamente calcada nos
relatos de outros discursos, de outros sujeitos, produzidos em diferentes momentos com

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objetivos variados e que so reproduzidos em rede nacional servindo para a grande maioria da
populao brasileira como a nica fonte de informao sobre os acontecimentos que os cercam.
Reconhecendo a variedade de discursos que compe a produo da informao,
compreende-se tambm a necessidade de se ter amplo acesso s diferentes vertentes
telejornalsticas, se fosse assim, talvez no teramos por 39 anos o mesmo telejornal lder de
audincia.
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