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ASPECTOS DO MODALISMO EXPRESSO NA

SONATA N 2 PARA PIANO (1956) DE EDINO KRIEGER
Jos Wellington dos Santos
UNIRIO
Doutorado em Msica
SIMPOM: Subrea de Teoria e Prtica da Execuo Musical
Resumo: O modalismo representa um dos principais recursos de estruturao musical da
segunda fase composicional de Edino Krieger, neoclssico-nacionalista (1953-1965). Este
artigo demonstra, atravs da anlise da sua Sonata n 2 para piano, alguns dos procedimentos
de elaborao modal utilizados pelo compositor, tendo por base as ideias e conceitos sobre
modalismo na msica do sculo XX propostos por PERSICHETTI (1961).
Palavras-chave: Edino Krieger; Piano; Sonata; Modalismo.
Abstract: Modalism represents one of the main structural musical resources of Edino
Kriegers second compositional period, neoclassical and nationalist (1953-1965). This article
shows, through analysis of his Sonata n. 2 for piano (1956), some of the modal elaborations
procedures used by the composer, in accordance to PERSICHETTIs (1961) ideas and
concepts about modalism in twentieth century music.
Keywords: Edino Krieger; Piano; Sonata; Modalism.
As escalas modais voltam a representar, no sculo XX, um importante dispositivo
tanto para a construo meldica quanto para a estruturao harmnica da msica ocidental,
sobretudo para aqueles compositores identificados com a esttica neoclssica. De fato, o
interesse pelas estruturas modais remonta ao sculo precedente, quando o entusiasmo pelo
nacionalismo levou alguns compositores a se voltarem para msica folclrica de suas regies
de origem, predominantemente modal. POWERS (1980, p. 418) observa que as construes
meldicas com quarto grau aumentado ou segundo abaixado encontradas em algumas
Mazurcas de Frdric Chopin (1810-1849) ou as escalas ciganas escala menor com stimo
e quarto graus elevados, por exemplo utilizadas por Franz Liszt (1811-1886) nas
Rapsdias Hngaras so exemplos representativos do uso do modalismo no repertrio para
piano do sculo XIX. Mais adiante, cita a Sonata em si menor como um exemplo de como
estas experincias com as escalas modais ultrapassaram as fronteiras do nacionalismo em
Liszt:
Em uma obra abstrata como a Sonata em si menor, por exemplo, a tcnica de
transformao temtica de Liszt foi consistente e rigorosamente aplicada. As notas
iniciais da Sonata compreendem simplesmente uma escala descendente em oitava;
ao longo da pea, Liszt fez uso de meia dzia de diferentes transformaes desta
ideia baseada na escala descendente, o que naturalmente produze meia dzia de

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diferentes tipos de escalas, percebidas por ele como material potencial para
diferentes harmonizaes.1 (POWERS, 1980, p. 418).

A construo estilstica de alguns compositores no sculo XX passa por esta

experincia atravs do contato direto, assimilao e, por vezes, transcendncia dos elementos
caractersticos encontrados na msica folclrica de suas respectivas regies de origem. A
utilizao de estruturas modais com segundas aumentadas tpicas do folclore hngaro, por
exemplo, faz de Bla Bartk (1881-1945) um compositor emblemtico. NEVES (2008, p.
213) observa que as pesquisas folclricas realizadas por Csar Guerra-Peixe (1914-1993) na
primeira metade do sculo XX pelo interior do pas resultaram em importantes contribuies
para a musicologia e etnomusicologia brasileiras e, ao mesmo tempo, demonstram o
comprometimento ideolgico do compositor com a causa do nacionalismo, de acordo com o
pensamento de Mrio de Andrade. Tambm, as pesquisas sobre modalismo nordestino e
ritmos brasileiros realizadas in loco por Guerra-Peixe serviram-lhe de base sua composio.
Por exemplo, as cinco peas que integram a sua Sute n 2 para piano (1954), Nordestina
violeiro, cabocolinhos, pedinte, polca e frevo, respectivamente , ilustram alguns dos ritmos
e escalas modais recolhidos pelo compositor no nordeste do Brasil, enquanto que nas quatro
peas da Sute n 3 para piano (1954), Paulista cateret, jongo, canto-de-trabalho e tambu
, so explorados alguns dos ritmos encontrados no Estado de So Paulo.
Outro aspecto relevante ao se considerar o modalismo diz respeito questo do
ethos. No obstante as divergncias filosficas, o termo tem sido aplicado poesia e msica
desde a antiguidade clssica expressando uma realidade simblica mediante conotaes
extramusicais. SILVA (2010, p. 9) observa que a potencialidade da poesia e da msica em
descrever, sugerir, induzir ou representar sentimentos, situaes e atitudes foi, e ainda
continua sendo, associada ao princpio do ethos. Nesse sentido, alguns autores tentam
identificar, a partir da temtica e das formas predominantes no cancioneiro folclrico do
nordeste brasileiro, as singularidades que caracterizariam o ethos neste universo. LACERDA
(1966, p. 85), por exemplo, relaciona a constncia das teras harmnicas com uma espcie de
tristura fatalista ligada psicologia caipira.
O modalismo na msica de Krieger manifesta grande proximidade ao de GuerraPeixe, considerando que ambos possuem a mesma base ideolgica, o pensamento nacionalista

"In an abstract work like the Sonata in B minor, for example, Liszts technique of thematic transformation was
consistently and rigorously applied. The opening notes of the sonata comprise simply a descending octave scale;
throughout the work Liszt made use of a half dozen different transformations of the descending scale idea, which
of course produce a half dozen different scale types, from which he realized every drop of potential for novel
harmonizations." (POWERS, 1980, p. 418).

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de Mrio de Andrade. Todavia, ao contrrio de Guerra-Peixe mais radical em suas

posies estticas, chegando mesmo a negar sua experincia dodecafnica junto ao Msica
Viva , Krieger se coloca de maneira mais conciliadora no embate esttico travado entre
nacionalistas e dodecafonistas entre os anos 1950. Seu estilo se caracteriza pela assimilao e
sntese de tcnicas ligadas s duas correntes estticas e cujo emprego do modalismo se d de
maneira indireta, espontnea, quase intuitiva, como deixa transparecer em sua entrevista a
DOSSIN2 (2001). No obstante, mediante a anlise da Sonata n 2, podemos constatar a
recorrncia de alguns procedimentos de elaborao modal extensivos a outras peas de sua
fase neoclssico-nacionalista. Ainda nesta entrevista, Krieger cita algumas de suas peas mais
representativas quanto ao uso do modalismo: o frevo final da Sonata para piano n 1 (195354), os motivos nordestinos do ltimo movimento da Sonata para piano n 2 (1956), a
Brasiliana para viola e cordas (1960), vrios cnones da Ronda Infantil (1952-1982), Te
Deum Puerorum Brasiliae (1997), Concerto para dois violes e orquestra de cordas (1994) e
a cantata A Era do conhecimento (2000).
As estruturas modais nem sempre se manifestam em suas formas diatnicas, com
frequncia eles se apresentam de maneira hbrida, caracterizando situaes de dualismo e
oscilao modal. PERSICHETTI (1961, p. 38) observa que situaes polimodais se
configuram quando existem dois ou mais modos diferentes sobre o mesmo ou diferentes
centros tonais. Assim, em funo da estrutura modal e do centro tonal, PERSICHETTI
identifica as seguintes situaes: 1) quando o mesmo modo ocorre simultaneamente sobre
diferentes centros tonais, a passagem politonal e modal, mas no polimodal; 2) quando
diferentes modos ocorrem sobre diferentes centros ao mesmo tempo, a passagem ,
concomitantemente, polimodal e politonal; e 3) quando o mesmo modo se move de um centro
tonal para outro dizemos que existe uma modulao modal, mas quando o modo muda
enquanto o centro tonal permanece, h uma mudana de modo ou oscilao modal. H,
tambm, algumas situaes muito comuns na msica do sculo XX onde a polimodalidade se
aproxima da atonalidade, no havendo a possibilidade de distino entre uma e outra em
consequncia das rpidas mudanas tanto de estruturas quanto de centros tonais.

A presena dos modos nordestinos muito frequente na msica de compositores do sul e sudeste: Guarnieri,
Osvaldo Lacerda e outros em So Paulo bem como Radams Gnattali no Rio Grande do Sul fazem amplo uso de
melodias baseadas nos modos nordestinos. Meu interesse por estes elementos comeou de maneira espontnea
nos anos 50 (KRIEGER apud DOSSIN, 2001, p. 90).

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A seguir, teceremos algumas consideraes acerca da Sonata n 2 para piano de

Edino Krieger, enfatizando o aspecto relativo construo meldico-harmnica modal, a
partir das ideias e conceitos de PERSICHETTI, discutidos acima.
A Sonata n 2 para piano (1956) de Edino Krieger, pea neoclssico-nacionalista
constituda em trs movimentos Allegro, Andantino moderato e con moto, Vivace molto e
con spirito , foi composta durante temporada de estudo com Lennox Berkeley na Royal
Academy of Music em Londres. De acordo com PAZ (2012, p.95), foi estreada pelo pianista
Homero Magalhes, a quem dedicada, em 27 de abril de 1959 no auditrio do MEC do Rio
de Janeiro. A autora cita, ainda, trs registros sonoros da pea realizados pelos pianistas Las
de Souza Brasil, Ney Fialkow e Alexandre Dossin em 1987, 2003 e 2005, respectivamente.
Considerando a sua estruturao e idiomatismo, talvez possamos apont-la como a
mais bem sucedida realizao de Krieger no que concerne elaborao da forma-sonata.
Nela, o desenvolvimento das ideias e controle do material musical, a explorao dos recursos
sonoros do instrumento assim como a identificao de gestos musicais ligados tradio
pianstica do sculo XIX uso de toda a extenso do teclado, superposio de planos
sonoros articulados nos extremos do piano e o consequente aproveitamento das ressonncias
caractersticas demonstram a evoluo e o nvel de maturidade alcanado pelo compositor
consolidando um estilo prprio de escrita para piano.
A estruturao formal do primeiro movimento (Quadro 1), Allegro, se aproxima do
primeiro modelo proposto por ROSEN (1988), sonata-forma, cujas delimitaes das sees e
subsees decorrem das quebras de textura, sendo estas reforadas por pausas e fermatas.

Quadro 1. Forma do primeiro movimento da Sonata n 2

Seo

Compasso

Exposio

1-35

Transio

36-43

Desenvolvimento

44-103

Retransio

104-118

Reexposio

119-138

Coda

139-149

Subseo
a

Compasso
1-16

17-35

119-129

129-138

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Como podemos constatar em nossa dissertao, (SANTOS, 2001), o lirismo3 e a

estruturao tonal e modal podem ser apontados como traos marcantes da construo
temtica das sonatas para piano de Krieger. Embora os procedimentos relativos
polimodalidade predominem na elaborao das partes constitutivas da forma-sonata, seus
temas4 so apresentados, inicialmente, sobre uma nica estrutura modal diatnica menor:
drico (Sonata n 1 e Sonatina) e elio (Sonata a quatro mos e Sonata n 2).
A superposio ou justaposio inicial dos intervalos de 3a maior e de 3a menor,
outra caracterstica da sua construo temtica, representa, tambm, um aspecto fundamental
para se determinar o eixo de estabilidade da estrutura modal sobre o qual o tema exposto.
Este aspecto ilustrado pelo tema do primeiro movimento da Sonata n 2, cujo contorno
modal elio se deve, de um lado, superposio inicial dos intervalos de 3a a partir do f
(Exemplo musical 1a) e, de outro, relao diatnica que as outras notas do tema estabelecem
com aquela nota. Assim, de acordo com a construo temtica, podemos constatar que as
cinco primeiras notas do tema marcam o prolongamento do eixo de estabilidade do modo (I)
trade de f menor , enquanto a nota sol define o ponto de mudana para o eixo de
instabilidade do modo (V) acorde de d menor com 7a m e 9a m , sustentado at o final
da exposio do tema (Exemplo musical 1b).

Exemplo musical 1a. Estrutura modal, f elio, do tema do

primeiro movimento da Sonata n 2.
Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

Segundo GANDELMAN & BARANCOSKI (1999, p. 29), este termo faz referncia ao estado de esprito
ligado lira, ao bardo e cano, ao potico e fluidez meldica.
4
De acordo com COOK (1987, p. 9), tema diz respeito a um elemento musical rapidamente reconhecvel que
exerce uma funo formal pelo seu aparecimento em pontos estruturais.

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Exemplo musical 1b. Eixos de estabilidade e instabilidade do tema.

Em funo de seu nico tema, podemos considerar o primeiro movimento da Sonata

n 2 monotemtico. Alm do carter lrico e rtmico, respectivamente , a oposio entre
as subsees a e b na exposio se manifesta atravs da elaborao do nico motivo5
(Exemplo musical 2) extrado do tema.

Exemplo musical 2. Motivo do primeiro movimento da Sonata n 2.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

Os procedimentos relacionados elaborao temtica e motvica transposio,

inverso, justaposio, superposio e fragmentao caracterizam o tratamento motvico6
em cada uma das respectivas subsees. A fragmentao motvica tem por base os intervalos

Segundo STEIN (1962, p. 3), motivo ocasionalmente usado como figura, entretanto, ele esclarece a diferena
entre os termos observando que enquanto figura a menor unidade da construo musical que consiste em pelo
menos uma caracterstica rtmica e intervalar, o motivo representa uma partcula temtica. Para SCLIAR
(1982, p. 22), o menor agrupamento da sintaxe musical aquele no qual a thesis se insere, ou seja, o inciso.
Quando o inciso segmentvel, cada um dos fragmentos corresponde a uma figurao. () Muitas vezes o
inciso se identifica como motivo, constituindo o germe da estrutura musical.
6
Segundo STEIN (1962), tratamento motvico se refere ao procedimento composicional a partir do qual sees
ou peas inteiras so construdas tendo como base um motivo temtico.

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resultantes das possveis combinaes entre as notas constitutivas do motivo 3a menor

(f-l), 2a menor (l-sol), 3a maior (sol-mi), 2a maior (f-sol ou f-mi) e 4a (l-mi).
A transposio temtica assim como a transposio, inverso e a fragmentao
motvicas se apresentam como os procedimentos mais caractersticos da subseo a. Os
movimentos paralelos em 8a, 3a maior e 3a menor, sem mudanas abruptas de tessitura,
contribuem para que a textura se manifeste predominantemente plana, sem grande variao de
densidade.
As duas exposies integrais do tema (c. 12 a 14) sobre a mesma estrutura modal e
diferentes centros tonais (sol e r), sendo o r nota de eliso, exemplificam, de acordo com
PERSICHETTI (1961), uma situao de modulao modal (Exemplo musical 3).
Eliso

Exemplo musical 3. Modulao modal com eliso.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

A apresentao do tema em d elio, alm de configurar uma situao modal

caracterizada por PERSICHETTI (1961) como modulao modal, marca o incio do
desenvolvimento (c. 44) onde a sustentao e a progressiva intensificao da tenso dramtica
se manifestam em decorrncia: 1) das novas combinaes, elaboraes e fragmentaes de
materiais provenientes do tema e do motivo; 2) do tratamento contrapontstico imitativo; 3)
das mais rpidas e frequentes transposies cromticas; 4) da maior irregularidade dos
perodos em consequncia dos processos de fragmentao; 5) dos dobramentos em intervalos
de 3a, 4a e 8a no baixo; e 6) da acelerao expressa atravs da escrita rtmica.
O polimodalismo do tema do segundo movimento, Andantino moderato e con moto,
resulta da oscilao dos graus 3 (l, l b) e 4 (si b, si) expresso nas duas vozes extremas de sua

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exposio e cujo centro tonal (f) enfatizado pela repetio do intervalo de 4a (d-f) na voz
intermediria (Exemplo 4).

Exemplo musical 4. Polimodalismo expresso no tema do segundo movimento.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

No terceiro movimento, Vivace molto e con spirito, tambm encontramos passagens

que ilustram situaes modais abordadas por PERSICHETTI (1961), algumas definidas a
partir da repetio de uma nota no baixo caracterizada como pedal ou bordo, recurso tpico
de prticas musicais folclricas brasileiras baseadas no modalismo.
Estrutura modal em sua forma diatnica drico pode ser encontrada entre 5760 (Exemplo musical 5).

Exemplo musical 5. Estruturao sobre o modo drico em f.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956), terceiro movimento.

Ainda nesta seo, encontramos trs situaes envolvendo processos tpicos de

polimodalidade: a primeira (c. 44-46), denominada dualismo modal, resulta da oscilao do 3

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grau l e l b , diferencial e caracterstico dos dois modos envolvidos neste dualismo,

respectivamente, mixoldio e drico, a partir do f como centro tonal (Exemplo musical 6). A
segunda (c. 49-52), resultante da exposio do total cromtico com o consequente
enfraquecimento do centro modal, configura uma situao em que o ambiente modal
progressivamente se aproxima da atonalidade (Exemplo musical 7).

Exemplo 6. Dualismo modal resultante dos modos mixoldio e drico.

Exemplo musical 7. A tonalidade resultante do enfraquecimento

do ambiente modal pela progressiva cromatizao.
Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011.
Edino Krieger, Sonata n 2 (1956), terceiro movimento.

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Na terceira, a contnua transposio e liquidao do trecho compreendido entre os

compassos 57-59 (Exemplo musical 5) configura um tipo de oscilao modal em que a
mesma estrutura, drico, transposta por 2as maiores ascendentes resultando, assim, uma
sequncia harmnica.
A segunda fase esttico-composicional de Krieger, neoclssico-nacionalista, vinculase tradio tanto pelo predomnio e desenvolvimento de formas pr-clssicas e clssicas e de
gneros tpicos da msica brasileira urbana quanto pela estruturao meldico-harmnica
tonal e modal. Atravs da anlise da Sonata n 2, uma das peas neoclssicas mais
representativas do seu repertrio para piano, foi possvel identificar alguns dos procedimentos
de estruturao modal utilizados pelo compositor. A partir das ideias e conceitos propostos
por PERSICHETTI (1961) sobre modalismo na msica do sculo XX, constatamos a
recorrncia de dois processos de elaborao modal, dualismo e oscilao, alm dos
procedimentos de enfraquecimento do ambiente modal mediante a progressiva insero do
total cromtico.

Referncias
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1987.
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