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APOSTLICA
TEORA DE
LA
MSICA
Abril de 2015
Pucallpa-Ucayali
Per
Tabla de Contenido
Captulo I........................................................................................................ 3
I.
II.
LA MSICA............................................................................................... 3
1.1.
DEFINICIN........................................................................................ 4
1.2.
ELEMENTOS DE LA MSICA...............................................................4
LECTURA MUSICAL.................................................................................. 6
2.1.
El SONIDO.......................................................................................... 6
2.1.1.
2.2.
AUDICIN......................................................................................... 10
2.3.
EL PENTAGRAMA............................................................................. 10
2.4.
LAS CLAVES..................................................................................... 14
2.5.
2.5.1.
2.5.2.
NOTAS ALTERADAS...................................................................18
Captulo I
TEORA MUSICAL
I.
LA MSICA
I.1.
DEFINICIN
I.2.
ELEMENTOS DE LA MSICA
a) Meloda
Es un conjunto de sonidos- concebidos dentro de un mbito
sonoro particular, que suenan sucesivamente uno despus del
otro (concepcin horizontal).
Cuando hay dos o ms melodas simultneas se denominan
contrapunto.
La meloda es la forma de combinar los sonidos, pero
sucesivamente. De ah que a muchos instrumentos se los
llame meldicos, como por ejemplo, una flauta, un saxo, uno
clarinete o cualquier otro instrumento de viento.
b) Armona
Bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad
bsica es el acorde, regula la concordancia entre sonidos
que suenan simultneamente y su enlace con sonidos
vecinos.
La armona es una forma de combinar sonidos en forma
simultnea.
c) Mtrica
muy notorias,
pero
en
una
muy
general
II.
LECTURA MUSICAL
II.1.
El SONIDO
Ruido: son todos los sonidos que nunca tienen armona, como
por ejemplo el motor de cualquier vehculo. La forma de onda
de un ruido es mucho ms dispareja y con ms picos que la de
los sonidos musicales.
a) Altura
Es el resultado de la frecuencia
c) Intensidad
Es la fuerza con la que se produce un sonido; depende de la
energa. La intensidad viene representada en una onda de
amplitud.
Es igual que hablar de volumen: un sonido poder ser dbil o
fuerte.
d) Timbre
Es
la
cualidad
que
permite
distinguir
los
diferentes
II.2.
AUDICIN
ciclos.
El piano produce sonidos de 16 a 4.000 ciclos.
II.3.
EL PENTAGRAMA
El discurso musical se escribe con notas que se colocan sobre el
papel pautado o pentagrama.
Usamos el pentagrama para escribir la msica. En l se plasman
una a una las notas musicales que van dando forma a la meloda, y
esta a su vez al conjunto llamado cancin.
Escribimos las figuras musicales sobre las lneas y los espacios del
pentagrama.
UT queant laxis,
Resonare fibris,
Mira gestorum,
FAmuli tuorum,
SOLve polluti,
LAbii reatum,
Sancte Joannes.
En castellano, significa:
Para que tus siervos puedan exaltar a plenos pulmones las maravillas de tus
milagros, disuelve los pecados de labios impuros, San Juan:
UT: para que
Queant Resonare: puedan cantar
Mira gestorum: de los milagros
FAmuli tuorum: los siervos tuyos
Laxis, fibris: a pleno pulmn
Sancte Joannes: San Juan
SOLve reatum: disuelve los pecados
Polluti LAbii: labios impuros.
Fue el monje Guido D Arezzo, considerados el padre de la notacin musical,
quien elaboro una aproximacin a la notacin actual, al signar los nombres a
las notas, excepto a la sptima nota, si que entonces era considerada un tono
diablico (dibulus in msica) y desarrollar la notacin dentro de un patrn de
cuatro lneas (tetragrama), y no una sola como se vena haciendo
anteriormente.
Hacia el siglo XVI se aadi la nota musical, si, derivado de las primeras letras
de Sancte Joannes, y en el siglo XVII se cambi el nombre de ut por do (por
Dominus o Seor). En Francia se sigue utilizando la nota ut, aunque para el
solfeo se usa el monoslabo do para evitar la complejidad que provoca la letra
t.
Tambin en este proceso de aadi una quinta lnea a las cuatro que se
utilizaban para escribir msica, llegando a la forma en que hoy lo conocemos,
llamada pentagrama.
Luego de las reformas y modificaciones llevadas a cabo en el siglo XVI, las
notas pasaron a ser las que se conocen actualmente: do, re, mi, fa, sol, la, si.
de manera que el resultado fue ut(do), re , mi, fa, sol, la. Y cabe notar que las
escalas de aquella poca contaban con 6 notas, la sptima fue agregada
despus. En los pases de tradicin sajona, se asocian estos mismos sonidos
con las letras del alfabeto. Los pases de tradicin latina, hacen uso del
sistema de D Arezzo, con la excepcin de que la silaba ut fue sustituida por la
silaba do.
Mostraremos aqu la relacin entre las diferentes nomenclaturas utilizadas:
Espaol
: DO RE MI FA SOL LA SI
Francs
: UT RE MI FA SOL LA SI
Ingls
:CDEFGAB
Alemn
:CDEFGAH
II.4.
LAS CLAVES
Y la clave de Fa:
II.5.
La REDONDA
2 blancas
4 negras
8 corcheas
16 semicorcheas
32 fusas o
64 semifusas.
La BLANCA
2 negras
4 corcheas
8 semicorcheas
16 fusas
32 semifusas
La NEGRA
2 corcheas
4 semicorcheas
8 fusas
16 semifusas
La CORCHEA
2 semicorcheas
4 fusas
8 semifusas
La SEMICORCHEA
3 fusas
4 semifusas
La FUSA
2 semifusas.
II.5.1. DURACION DE LAS NOTAS
FIGURA
SILENCIO
NOMBRE
DURACION
Redonda
4 Tiempos
Blanca
2 Tiempos
Negra
1 Tiempos
Corchea
1/2 Tiempos
Semicorchea
1/4 Tiempos
Fusa
1/8 Tiempos
Semifusa
1/16 Tiempos
DO#
RE#
FA#
SOL#
LA#
=
=
=
=
=
REb
Mib
SOLb
LAb
SIb