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Antologia

Poesia ao norte
Tenho em mos dois livros de poesia, ambos de rapazes apenas sados da
adolescncia e ambos nortistas: Pedra do Sono, do Sr. Joo Cabral de Melo Neto1, de
Recife, e Anjo dos Abismos, do Sr. Rui Guilherme Barata2, de bidos, Par.
So dois poetas radicalmente diversos e de mritos tambm desiguais.
Enquanto o pernambucano j se apresenta de posse dos seus meios pessoais de
expresso, o paraense ainda se encontra preso demais imitao. De qualquer modo,
representam bem a poesia da gerao novssima, e no me lembro de moo algum do
Sul que tenha estreado to bem quanto eles, nos dois ltimos anos.
interessante como o Norte se interessa pela poesia. O grupo das
Publicaes Norte, de Recife, apareceu atravs dela ou da sua crtica. No Cear,
um Congresso de Poesia nos mandava notcias no fim do ano passado - por sinal que
num manifesto cheio de dignidade intelectual.
De um modo geral, me parece que a literatura, mais no Norte do que no Sul,
ainda a grande via de expresso. Entre ns, centro-sulinos, manifesta-se na
mocidade uma certa tendncia para o ensaio, a pesquisa histrica e sociolgica, a
crtica sob todos os seus aspectos. Tendncia que predomina sobretudo em So
Paulo, onde o nmero de poetas e ficcionistas desaparece ante o acmulo de crticos
e pesquisadores. com prazer que constato essa inclinao como que pragmtica de
utilizar a inteligncia e a sensibilidade na anlise do nosso tempo e dos seus
problemas porque me parece que dessa auscultao ansiosa, pode resultar uma linha
de pensamento e de conduta que seja o nosso roteiro.
O Sr. Joo Cabral de Melo Neto tem como epgrafe do seu livro o desafio
herico de Malarm. Solitude, rcif, toile... Com razo, porque Pedra do Sono uma
aventura arriscada. O seu ponto de partida so as imagens livremente associadas ou
pescadas no sonho, sobre as quais o autor age como ordenador. esta disposio
potica que caracteriza o livro do Sr. Joo Cabral de Melo Neto.
Pedra do Sono a obra de um poeta extremamente consciente, que procura
construir um mundo fechado para a sua emoo, a partir da escurido das vises
onricas. Os poemas que o compem so, o termo, construdos com rigor,
dispondo-se os seus elementos segundo um critrio seletivo, em que se nota a
ordenao vigorosa que o poeta imprime ao material que me fornece a sensibilidade.
Disso j se depreendem as duas caractersticas principais desses poemas, tomados em
si: hermetismo e valorizao por assim dizer plstica das palavras.
Trabalhando um material caprichoso, como o do sonho e o da associao
livre, o Sr. Cabral de Melo tem necessidade de um certo rigor por assim dizer
construtivista. Da se fechar dentro dos seus poemas, onde h um mnimo de matria
discursiva e um mximo de libertao do vocbulo - entendendo-se por tal a
tendncia para deix-lo valer por si, manifestando o poder de sugesto que possui. As

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palavras, que tm um poder sugestivo maior ou menor conforme as relaes que as


ligam umas com as outras, se dispem nos seus poemas quase como valores
plsticos, nesse sistema fechado que assume s vezes o carter de composio
pictrica, e a beleza nasce da sua interrelao.
No se conclua porm que esta poesia seja um edifcio racionalista. Muito
pelo contrrio, o trabalho ordenador a que devida se exerce sobre os dados mais
espontneos da sensibilidade. Da a riqueza do livro, que alia a ordenao da
inteligncia ao que h de mais essencialmente espontneo no homem.
A tendncia vamos dizer construtivista do Sr. Cabral de Melo se mostra na
sua incapacidade quase completa de fazer poemas em que no haja um nmero
maior ou menor de imagens materiais. As suas emoes se organizam em torno de
objetos precisos que servem de sinais significativos do poema - cada imagem material
tendo de fato, em si, um valor que a torna fonte de poesia, esqueleto que do
poema. O verso vive exclusivamente dela.
Numa poesia em que h, por mnima e escondida que seja, uma inteno ou
uma possibilidade de interpretao discursiva, as palavras se esbatem diante da
realidade maior da frase e da imagem, elas prprias ultrapassadas pelo valor
simblico do que querem exprimir. Quando leio: Eu sou a Moa-Fantasma / que
espera na Rua do Chumbo / o carro da madrugada. / Eu branca e longa e fria / a
minha carne um suspiro / frio, na madrugada da Serra (Carlos Drummond de
Andrade) - percebo logo um elemento narrativo, uma seqncia verbal que se
sobrepe, evidentemente, como msica e como significado aos substantivos: moa,
rua, carro, serra, etc...
Agora, porm, se passo a uma poesia em que no h seqncia verbal - no
sentido de ligao discursiva - mas to-somente esforo de sugesto emotiva pela
simples fora dos vocbulos, sentirei de repente a desmedida importncia que estes
adquirem. Tornam-se, salientes no poema, se impem a mim como partes de um
estereograma. E os poemas do Sr. Cabral de Melo so, em certo sentido,
estereogramas poticos. Veja-se por exemplo:
Dentro da perda da memria
uma mulher azul estava deitada
que escondia entre os braos
desses pssaros frissimos
que a lua sopra alta noite
nos ombros nus do retrato.
E do retrato nasciam duas flores
(dois olhos dois seios dois clarinetes)
que em certas horas do dia
cresciam prodigiosamente
para que as bicicletas do meu desespero

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corressem sobre os seus cabelos;


E nas bicicletas que eram poemas
chegavam meus amigos alucinados.
Sentados em desordem aparente,
ei-los a engolir regularmente seus relgios
enquanto o hierofante armado cavaleiro
movia inutilmente seu nico brao.
(Pedra do Sono).

Este poema dos mais belos do autor, e nele encontramos todas as


caractersticas da sua poesia. Percebemos imediatamente que o vago fio discursivo
apenas o ziguezague associativo atravs do qual o poeta vai construindo solidamente
as imagens que so, ao mesmo tempo, os elementos significativos e o arcabouo do
poema. Note-se, ento, o valor dominante que os substantivos exprimindo coisas
passam a adquirir, ao lado das imagens por eles formadas. O poema todo parte da
imagem - mulher azul - que condiciona quatro pontos, principais de ossificao:
pssaros, lua, retrato, cabelos. Em torno deles se vm dispor as outras imagens
materiais: flores, olhos, seios, clarinetes, bicicletas, amigos, hierofante, brao. Estas
palavras comandam os versos, estruturam o poema e dependem de uma vontade
ordenadora que, aps hav-los selecionado, os dispe dentro da composio, como
valores por assim dizer plsticos.
E assim so quase todos os poemas do Sr. Cabral de Melo. No o chamo
porm, de cubista, porque ele no s isso. O seu cubismo de construo
sobrevoado por um senso surrealista da poesia. Nessas duas influncias - a do
cubismo e a do surrealismo - que julgo encontrar as fontes da sua poesia. Que tem
isso justamente de interessante: engloba em si duas correntes diversas e as funde
numa soluo bastante pessoal.
No obstante, h certos momentos em que temos a impresso de que o sr.
Cabral de Melo est despoetisando demais as suas poesias, e fazendo uma
natureza-morta, ou qualquer outra composio pictrica. Veja-se a Homenagem a
Picasso:
O esquadro disfara o eclipse
que os homens no querem ver.
No h msica aparentemente
nos violinos fechados.
Apenas os recortes de jornais dirios
acenam para mim com o juizo final

Para no se dizer que o poeta se submete a exigncia da homenagem,


leia-se a Composio que comea assim:
Frutas decapitadas, mapas,
aves que prendi sob o chapu,

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no sei que vitrolas errantes, [...]

Essa tendncia do Sr. Cabral de Melo leva-o freqentemente ao exagero de


um certo composicionismo verbal a que ele no sabe fugir. Da o ar experimental que
corre por certas partes do livro, no sei se devido apenas a isso ou tambm ao carter
de primeira expedio literria desse livrinho de moo.
Como quer que seja h nele qualidades fortes de poesia e eu no sei de
ningum nos ltimos tempos que tenha estreado com tantas promessas. Seus poemas
so realmente belos, e representam a riqueza de uma incontestvel soluo pessoal.
Mas essa riqueza no vai sem um certo empobrecimento humano. Solitude,
rcif, toile... Como Mallarm, o poeta pernambucano se atirou em busca da poesia
pura. No discuto a sua russite pessoal, que das boas. Quanto poesia pura que no
sei se o seu barco alcanar as estrelas ou se ficar pelos escolhos. Toda pureza
implica um aspecto de desumanizao. o problema permanente da pureza
ressecando a vida.
Nos nossos tempos de poesia mais comunicativa, j transcendida a fase
hermtica pura, quase sempre vtima da sua autofagia, soa com certo ar de radidade o
livro do Sr. Cabral de Melo. E nos leva a crer que a voz (?) do cisne mallarmeano est
sempre viva, a ponto de vir ressoar na ltima gerao da nossa literatura. Pureza
potica, surrealismo, cubismo, coisas que esto soando agora com requinte, mesmo
quando to talentosamente representados por algum como o nosso poeta.
O erro da sua poesia que, construindo o mundo fechado de que falei, ela
tende a se bastar a si mesma. Ganha uma beleza meio geomtrica e se isola, por isso
mesmo, do sentido de comunicao que justifica neste momento a obra de arte.
Poesia assim to autonomamente construda se isola no seu hermetismo. Aparece
como um cmulo de individualismo, de personalismo narcisista que, no Sr. Cabral de
Melo, tem um inegvel encanto, uma vez que ele est na idade dessa espontaneidade
na autocontemplao. O Sr. Cabral de Meio, porm, h de aprender os caminhos da
vida e perceber que lhe ser preciso o trabalho de olhar um pouco roda de si, para
elevar a pureza da sua emoo a valor corrente entre os homens e, deste modo,
justificar a sua qualidade de artista.
De tendncia oposta o Sr. Rui Guilherme Barata. Dele, alis, no se pode
dizer o que eu disse do poeta pernambucano. No se encontra no seu livro o que se
poderia considerar como uma soluo mais ou menos pessoal. Anjo dos abismos revela,
da primeira ltima linha, uma identificao profunda com a poesia do Sr. Augusto
Frederico Schmidt. Vento, mar, noite, morta amada, janelas abertas: no falta nada.
Identidade de arsenal das imagens, na busca dos termos, nos cacoetes poticos como a repetio constante e um dado vocbulo (o mar entra vinte e nove vezes nos
quarenta versos da poesia Ode ao Mar ou as imagens que se formam sempre
acompanhadas por um adjetivo amplificador: estranhas mulheres coroadas,

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escurido da noite encarcerada; rvores loucas que procurassem o cu, etc. A


impresso que fica que o moo poeta nada mais quis do que escrever exatamente
como o grande cantor da Estrela solitria.
E no entanto, o Sr. Rui Guilherme Barata um bom poeta. A sua
identificao um fenmeno que se apresenta com tanta intesidade, que nos leva a
pensar nele como na Lucy Citty Pereira do Sr. Augusto Frederic Schmidt. E a est o
maior elogio que se lhe pode fazer.
A bela fluidez, o galo majestoso, a nobre melancolia e o rtmo largo do sr.
Augusto Frederico Schmidt, o sr. Rui Guilherme Barata os possui em certo grau.
Seus poemas se lem com prazer, e nunca se tem a sensao deprimente de pastiche.
Revelam, como foi dito mais identificao do que propriamente imitao. Pena que
este processo seja de natureza a cortar as asas do jovem poeta paraense. Porque no
creio que quem se mostra de tal modo tomado pela maneira de outrem consiga um
dia se livrar dela.

Notas
1 Joo Cabral de Melo Neto. Pedra do sono. Recife, 1943.
2 Rui Guilherme Barata. Anjo dos abismos. R.J., Jos Olympio, 1941.

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