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DCP O SUBSTITUTO DO CINEMA EM PELCULA

Por www.tragikhouse.com

DCP (Digital Cinema Package) o invlucro de arquivo digital que est se tornando o
padro de distribuio e exibio do cinema digital no mundo, tanto nos festivais de
cinema quanto nos circuitos comerciais.
H quem diga que em poucos meses a pelcula ser inteiramente substituda na
distribuio e exibio de filmes no cinema comercial pelo DCP (Europa e Estados Unidos j
tinham, ao final de 2012, a maior parte de seus cinemas com projetores digitais, enquanto
o Brasil, mesma altura, estava com 25% de suas salas nesse formato). Em 2014 a
distribuio de filmes em pelcula ter praticamente desaparecido. provvel que a
pelcula v se tornar apenas um requinte de qualidade para as produes que desejarem
uma alta qualidade fotogrfica na hora de captar imagem. Ainda assim a maioria dos filmes
comerciais j est sendo feita em formato digital, e as empresas que produziam os
negativos esto em dificuldade, em concordata ou deixando de produzir negativos de
filmes (ver aqui texto com esses dados:http://www.abcine.org.br/artigos/?id=1022&
%2Fprojecao-digital-os-desafios-da-transicao-no-brasil ). Mesmo filmar em pelcula poder
se tornar demasiadamente oneroso ou impraticvel.
O DCP engloba tanto um arquivo de vdeo e audio do filme a ser exibido (alm de arquivos
de dados) quanto o projetor especfico para ler o pacote DCP nas salas de cinema. Os
cinemas trocaro (j esto trocando) o seu projetor de pelcula por um projetor de DCP.
Parece haver uma disposio da indstria americana para que essa troca se encerre at o
final de 2013.
Um filme em DCP pode ter os tamanhos de 2K e 4K. No 2K os tamanhos so de 1998x1080,
com aspect ratio de 1.85:1 e de 2048x858, com aspect ratio de 2.39:1, o aspecto
anamrfico ou cinemascope do DCP, aquele mais longo. Em 4K pode ser de 3996x2160
(com janela de 1.85) e 4096x1716 (com janela de 2.39). Estes so os novos padres de
tamanho e forma nas salas de cinema.
claro que meu interesse em tudo isso para o cinema independente, para o cinema dito
de arte ou autoral - aquele que no desde o incio um projeto pertencente empresa
produtora com finalidade principalmente comercial.
Para o cinema indie a padronizao do DCP como formato de cinema significa que, ao se
falar em cinema digital, no se est falando em "cinema digital" em sentido amplo. Ou seja,
um filmmaker independente pode ter uma cmera que capte imagem na mesma qualidade
digital prxima aos filmes que esto no cinema (comercialmente ou nos festivais), mas, ao
mesmo tempo, os filmes que esto l no foram finalizados propriamente num formato
digital "puro". O DCP uma espcie de invlucro do arquivos de audio, vdeo e outros
dados, e tem uma produo parte, no fazendo parte da cadeia de finalizao de um
vdeo em um programa de edio de vdeo. Existem softwares prprios (e caros) para se
gerar os DCPs e "laboratrios" (estdios, em verdade) especializados em testar sua
qualidade. Pelo menos por enquanto assim que a situao est configurada. Entre a ilha
de edio e as salas de cinema agora existem os "laboratrios" de DCP, em substituio
aos laboratrios de finalizao em pelcula.
Os programas de edio de vdeo mais comuns (Premiere Pro, Final Cut Pro e Avid) no

exportam vdeo em formato DCP. Ainda que um vdeo finalizado por um desses editores em
formato MOV ou AVID e tamanho 2K possa ter a mesma qualidade que um DCP de 2K, os
cinemas no estaro abertos a qualquer outro formato que no o produto entregue no
"pacote" DCP. Ou seja, quando se fala que um cinema comercial exibe filmes digitais ou que
um festival aceita filmes em formato digital no significa que se abriu o "gargalo" da
distribuio cinematogrfica em condies de igualdade entre o cinema comercial e o
cinema independente.
Existem, claro, festivais de cinema que aceitam em real igualdade de condies vdeos de
tamanhos 1920x1080 (o full HD), 2K ou 4K em formato mov ou ProRes (este ltimo
possivelmente o codec de vdeo com a mais alta definio na atualidade, e que acessvel
ao cinema independente); mas esses festivais so raros. Apenas os festivais muito
profissionais e com grandes financiamentos aceitam o que podemos chamar de cinema
digital em seu formato "in natura", sem precisar ser transformado em pelcula ou DCP para
receber as mesmas atenes que os filmes de maior oramento e "maior poder de
chegada".
Um primeiro bom lado de se padronizar o DCP como formato do padro digital tentar
diminuir a deformao dos filmes digitais no momento de sua exibio. claro que isso
seria possvel sem tentar fechar novamente o mercado de distribuio tambm no mundo
digital; mas a, claro, no estaramos nos referindo a uma indstria, e o DCP justamente
est sendo padronizado pela grande indstria do cinema com o intuito tambm de se
proteger, devido possibilidade de criptografar o DCP para evitar violao ou cpia no
autorizada do arquivo.
Outro complicador levantado pela necessidade de "converso" dos arquivos digitais
propriamente ditos para DCP a diferena de gama de cores. Existe um Open DCP (que
um programa com cdigo aberto em desenvolvimento para a criao de arquivos DCP em
tamanhos 2K e 4K - veja aqui:https://www.apertus.org/opendcp-article ) mas o grande
limitador pode ser a diferena de gama de cores. o que discutido (literalmente com
raiva, em alguns momentos) nesse outro link: http://wemakemovies.org/resources-2/postproduction/screening-formats-2/ .
No texto do link anterior so tambm resumidas as alternativas de formato para se enviar
filmes para festivais, e os pros e contra de cada uma. A concluso do autor que um Bluray (desde que projetado corretamente) pode oferecer quase a mesma qualidade que um
DCP 2K, e sem todo o trabalho e custo adicional que a produo do DCP exige. Isso
minimiza, claro, os problemas tcnicos de se finalizar um filme em DCP para enviar a
festivais, mas no os problemas, digamos, de triagem na seleo dos festivais. O autor s
no menciona os festivais (e j no so poucos) que aceitam os arquivos digitais sem
precisar de mdia fsica (por exemplo, pelo uso da plataforma WithoutaBox
(https://www.withoutabox.com/), cujo uso tem se tornado um padro em vrios festivais).
Nesse caso, os festivais mais abertos especificam quais os codecs de vdeo so os mais
indicados para envio, frequentemente algum H264 (um MOV, por exemplo) e o envio se faz
via online, por meio de cadastro no WithoutaBox.
De qualquer maneira, no festivais BlueRay, MOV e ProRes tendem a ser vistos como uma
categoria mais amadora de cinema do que aqueles filmes que chegam em pelcula ou DCP.
Se o festival tem uma comisso de seleo diminuta, mal remunerada, direcionada ao
cinema comercial ou j predisposta a seguir a pr-seleo feita pelos editais estatais de
fomento cultura, ou simplesmente se torna uma comisso exaurida diante da quantidade

de filmes que so enviados em um forma digital mais livre, o melhor mesmo finalizar o
trabalho em DCP e com audio em Dolby Digital, o que encarece o processo e torna
necessrio recorrer aos editais e poltica cultural, mas serve como um diferencial para a
seleo.
preciso lembrar que a maioria dos filmes enviados a festivais so experimentais ou puras
brincadeiras trash. Assistir um filme trash ocasionalmente pode ser engraado, mas assistir
uma sequncia deles um dia aps o outro pode ser bem sofrido. Os festivais, portanto, que
esto cumprindo, na prtica, a funo de pinar algumas coisas no meio do "lixo",
terminam por ter dois tipos de seleo: a formal e uma outra, a imprevisvel, que informal
e improvisada diante de uma quantidade enorme de filme que ningum quer assistir. Para
quem est iniciando sua trajetria em festivais, o primeiro obstculo fazer o seu filme ser
ao menos verdadeiramente assistido pela comisso de seleo do festival, diferenciando-se
da massa de filmes ruins. Gostando ou no de ambas selees (a oficial e a informal),
preciso saber que elas existem e inerente ao processo como se encontra.
O lado melhor dos DCPs sem dvida ser o barateamento da produo de cpias de um
filme ao ser distribudo a vrias salas de exibio. Para o cinema independente, quando
chega s salas de cinema, ter que fazer vrias cpias em pelcula era um grande problema,
devido ao custo. Os DCPs podem ser duplicados como se duplicam arquivos digitais, pelo
menos do ponto de vista tcnico.
possvel se concluir, por hora, que h nveis de complexificao na finalizao de um
filme em cinema independente pelos quais se pode ir passando na hora de lev-lo a
festivais, desde algo mais simples e barato at um formato j bem prximo do comercial.
Passo 01: finalizar um curta-metragem em tamanho full HD (1920x1080) e com som stereo
ou 5.1 (de preferncia, neste ltimo caso, Dolby Digital). Envi-lo aos festivais que
aceitarem nesse formato atravs de envio online ou por HD ou pendrive. Ou envi-lo em
Blue Ray ou mesmo em DVD para aqueles festivais que apenas aceitarem mdias fsicas.
Deve-se ter em conta que esse envio ser tambm um primeiro teste. Se o curta no for
selecionado em nenhum festival mas houver bastante confiana da equipe (principalmente
ao compar-lo aos outros filmes selecionados na mesma categoria), pode ser que valha a
pena distanciar um pouco a sua finalizao da mdia, a fim de que aumente a sua chance
de ser visto pela comisso de seleo.
Passo 2: "esticar" um pouco o seu curta-metragem captado em full HD para 2K e tentar
finaliz-lo em DCP aberto de 2K. Lembre que isso pode ser trabalhoso ou caro, devendo se
cogitar se vale a pena faz-lo ou no.
Passo 3: se o objetivo fazer um longa-metragem, o melhor que j se produza o filme em
2K, ou maior, e j saiba que finaliz-lo em DCP ser necessrio. Envi-lo, ento, aos
festivais, nesse formato, ou reduzi-lo para enviar em full hd (j que h festivais que
padronizaram o envio em DVD, BlueRay ou arquivo digital por via online, a fim de reduzir a
confuso de mdias e formatos). Para um curta em que se deseja elevar o nvel de
profissionalismo, isso tambm pode ser seguido.
Esse, pelo menos, o panorama de momento; mas j visvel todo um conjunto de aes
"contra-industrial" a fim de se popularizar a criao de DCPs fora dos laboratrios
padronizados.

O fim da pelcula cinematogrfica est se dando sem alarde e sem grande comoo. Em
parte isso se deve ao fato de que a criao e mesmo a projeo de DCPs poder aumentar
a diversidade de produo e exibio de filmes. Certamente o fim da pelcula traz uma
perda esttica para o cinema, alm de significar o fim de uma era, que comeou romntica,
foi artstica e terminou monopolista. A era do DCinema pode significar o fim dos monoplios
da finalizao e da distribuio de filmes em alta qualidade. Como na msica, a filmografia
pode se tornar "tribal" ou individual para quem for ativo em buscar aquilo que lhe
interessa.

O que voc precisa saber para finalizar seu filme em DCP


Este foi um tutorial organizado para uso pessoal, sem fins comerciais. O uso que voc fizer dele por sua conta e
risco. Seu compartilhamento foi uma questo de princpio.
Atualizado at agosto de 2013.
Quem somos: www.tragikhouse.com.

Este um post eminentemente tcnico. Para uma introduo mais geral, leia DCP o
substituto do cinema em pelcula
1 - O que DCP e a sua veloz substituio da pelcula cinematogrfica: http://www.abcine.org.br/artigos/?
id=1022&/projecao-digital-os-desafios-da-transicao-no-brasil
2 - O comit da indstria cinematogrfica (chamado DCI) que est determinando o padro tanto para os arquivos de
DCP quando para os projetores usados nos cinemas: http://www.dcimovies.com/.
RESUMO DAS ESPECIFICAES TCNICAS vigentes em 1012/13:
Technical specifications [edit]
The DCP root folder (in the storage medium) contains a number of files, some used to store the image and audio contents, and some other used to
organize and manage the whole playlist.[4]
Picture MXF files [edit]
Picture contents may be stored in one or more reels corresponding to one or more MXF files. Each reel contains pictures as MPEG-2 or JPEG
2000 essence, depending on the adopted codec. MPEG-2 is no longer compliant with the DCI specification. JPEG 2000 is the only accepted compression
format.

Supported frame rates are:

SMPTE (JPEG 2000)

24, 25, 30, 48, 50, and 60 fps @ 2K

24, 25, and 30 fps @ 4K

24 and 48 fps @ 2K stereoscopic

Maximum frame sizes are 20481080 for 2K DC, and 40962160 for 4K DC. Common formats are:

SMPTE (JPEG 2000)

Flat (19981080 or 39962160), ~1.85:1 aspect ratio

Scope (2048858 or 40961716), ~2.39:1 aspect ratio

HDTV (19201080 or 38402160), 16:9 aspect ratio (~1.78:1) (although not specifically defined in the DCI specification, this
resolution is DCI compliant per section 3.2.1.2).

Full (20481080 or 40962160) (~1.9:1 aspect ratio, official name by DCI is Full Container)

12 bits per pixel precision (36 bits total)


XYZ colorspace
Maximum bit rate is 250 Mbit/s (1.3 MBytes per frame at 24 frame/s)

(OBS.: j houve um Interop Mpeg como padro aceito, mas depois ficou apenas o SMPTE Jpeg2000).
Sound MXF files [edit]
Sound contents are stored in reels, too, corresponding to picture reels in number and duration. In case of multilingual features, separate reels are
required to convey different languages. Each file contains linear PCM essence.

Sampling rate is 48,000 or 96,000 samples per second


Sample precision of 24 bits
Linear mapping (no companding)
Up to 16 independent channels.

As completas especificaes tcnicas divulgadas por DCI em 2012 esto neste doc linkado e em
anexo: http://dcimovies.com/specification/DCI_DCSS_v12_with_errata_2012-1010.pdf
O DCP tambm chamado de padro DCI, pois em verdade o DCP no uma extenso de arquivo, e sim vrios
arquivos em extenso MXF. Muitas vezes se fala em DCI Cinema ou DLP, por causa da tecnologia dos projetores).

3 - H duas formas de gerar um DCP a partir da master de um filme: a profissionalizada em laboratrio e a de home
studio.
3.1 - a forma profissionalizada repassando o trabalho a profissionais que fazem apenas esta etapa da cadeia produtiva
de um filme. Coloco aqui como exemplo esta empresa que est oferecendo este servio distncia e a um preo
acessvel para o cinema independente: http://www.quvis.com/. Algum tambm disse que faz
nessa: http://universalpost.tv/ ; e nessa: http://www.sv2studios.com/dcp/dcp-digital-cinema-package-creation/ (aqui os
preos so at colocados online: http://www.sv2studios.com/dcp-digital-cinema-package-pricing-online/585/ ). O servio,
alis, pode ser contratado a distncia, com trocas de dados pela internet, mas creio que o problema disso esteja em no
se poder testar o resultado pessoalmente. Mas como o preo acessvel, vale a pena o risco, desde que se tenha como
testar depois o resultado enviado. Aqui uma outra: http://www.indiedcp.com/. Muitas parecem ser produtores indie
oferecendo servios indie. Em pases como EUA e Canad j existe toda uma profissionalizao em torno do cinema
indie.
No encontrei no Brasil quem esteja fazendo DCP e anunciando abertamente na internet o servio, como acontece em
outros pases. Achei essa notcia http://jconline.ne10.uol.com.br/canal/cultura/cinema/noticia/2012/03/18/cineastapernambucano-finaliza-filme-em-dcp-36172.php e encontrei esse site, mas no qual no havia o nome de empresa, nem
localizao e nem contato, e a ltima notcia atualizada datava de 2011: http://dcpbrasil.com/ . No Brasil o servio deve
estar ainda muito ligado a grandes produtoras, e possivelmente sendo oferecido a um preo muito caro para o cinema
independente; pelo menos por enquanto.
3.2 - produzir um DCP em home studio significa incluir esta etapa linha de produo simplificada de um filme
independente. Na prtica, aprender com tutoriais e depois aprender fazendo e debatendo na internet com as pessoas
que esto fazendo a mesma coisa. Vou listar alguns passos mais comuns descritos em alguns tutoriais; mas deixando
claro que eu no testei as formas de fazer.

ESTE VIDEO FAZ UM BOM RESUMO DO PROCESSO, COM BOA VISUALIZAO DA ORGANIZAO E DOS
PASSOS A SEREM SEGUIDOS (TENHO ESSE VDEO TAMBM BAIXADO E ARQUIVADO NO GOOGLE DRIVE):
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=5DKYY3DuDA8#!
4 - Exportar audio e imagem de seu editor de vdeo. O programa que ser usado mais frente (e que monta o DCP) no
recebe a imagem em vdeo, e sim em "foto", quer dizer, em arquivo de cada frame (e mesmo se o programa receber
video, mpeg, mais provavelmente, no use video, pois as especificaes DCI s aceitam, de 2012 em diante, o
Jpeg2000). Mais especificamente os DCPs so criados com arquivos Jpeg2000 de 12 bits e com espao de cor
XYZ (2.6 gamma), e no com videos finalizados em H264 de 8 bits sRGB (como os da Canon 5D) ou ProRes com
espao de cor Rec709 ou sRGB (lembrando que o Rec709 um padro que te espao de cor bem semelhante ao
sRGB, e que o Rec709 o padro da televiso HD). Ou seja, ser preciso exportar a imagem em Jpeg2000 a partir do
editor de vdeo. Nada muito difcil, pois isso um caminho natural dos programas de edio. Os problemas que surgem
nesse ponto so outros: o Premiere Pro, por exemplo, no exporta Jpeg2000 de 12 bits. Ento preciso exportar Tiffs
de 16 bits a partir do After Efects (pois os Tiffs exportados diretamente do Premiere parecem ser de 8 bits) e depois levlos para o programa a seguir, que far a converso para Jpeg2000 de 12 bits (extenso .j2c, que em verdade um
arquivo de dados de cada frame, com cada frame ocupando algo entre 300 Kb a 1500 Kb).
Alguma discusso interessante sobre a converso de cores est aqui:https://groups.google.com/forum/?fromgroups#!
topic/opendcp/r_EUGu8tFYg
Como um filme de 100 minutos tem 144 mil frames (a 24 fps), isso significa que as imagens em um DCP 2K ter em
torno de 140 a 250 GB de espao em HD - e lembrando que os HDs para os projetores DCP (ou DCI) devem ter
formatao prpria (ver adiante).
OBS.: No After, "Certifique-se de sua composio tem uma profundidade de bits de 16 bits por canal, e

nas configuraes do mdulo de sada escolha trilhes de cores em vez de milhes de


cores. Quaisquer outras combinaes lhe dar uma sequncia TIFF de 8 bits".
Um desenvolvedor de software criou um plugin para After e Premiere que possibilita ao Premiere
exportar diretamente arquivos .j2c. Isso encurta o caminho. O plugin este
(http://www.fnordware.com/j2k/) e o blog onde se discute os resultados este
(http://fnordware.blogspot.com.br/2012/05/j2k-27.html). Como tudo o mais nessa vida de edio, carece de ser testado,
mas parece que muitas pessoas esto usando.
Tambm no Premiere se pode usar um plugin que se chama Rovi Totalcode, que agiliza exportaes e fornece
exportaes de Jpeg2000 (mas preciso testar se tem os 12 bits necessrios) e tambm do audio compatvel com
Dolby Digital Professional 5.1 para levar aos DCPs. No site da empresa possvel comprar ou testar o plugin, que
potencializa as exportaes do Premiere Pro em vrias questes, como se vs nas especificaes do produto (mas aqui
tambm se diz que necessrio outros dois pacotes de plugins juntamente com este para se ter tudo isso - mas eu no
encontrei esses outros dois plugins entre os produtos da
empresa): http://www.rovicorp.com/products/distribution/content-production-tools/totalcode-for-adobe-premierepro.htm#specifications

5 - utilize o Photoshop para abrir uma das imagens estticas TIFF ou j2c e conferir o tamanho e a
profundidade de bits.
5 - Se no foi usado o plugin gerador do Jpeg2000 diretamente do Premiere, preciso usar um
programa que converta os arquivos Tiffs gerados no After para .j2c. O prprio programa criador de
DCP que mencionaremos a seguir faz isso.

5 - Uma vez exportadas as imagens em .j2c, o prximo passo abri-las com algum programa DCP
Creator. O programa mais mencionado na internet o OpenDCP, por ser de cdigo aberto. H
pessoas da indstria que criticam o resultado, mas no sabemos se isso faz parte da guerra da
indstria contra os programas open source ou se o resultado necessariamente sofrvel. De
qualquer maneira, abaixo listo alguns DCP creators pagos. Todos so de pequeno tamanho, no
sendo, portanto, programas complexos - possivelmente se tornaro bem baratos em pouco tempo,
aqueles que hoje ainda so caros.
OpenDCP - o de cdigo aberto: http://www.opendcp.org/. Ele tambmparece estar
aqui: https://code.google.com/p/opendcp/. Para us-lo aqui h um bom guia de configurao (este guia tambm est em
um -mail separado): https://code.google.com/p/opendcp/wiki/Documentation. A vantagem do OpenDCP a quantidade
enorme de guias explicando-o, e a quantidade enorme de pessoas que tem-no usado com xito.
EasyDCP Creator - parece que um dos mais consagrados, ou dos primeiros a surgir. 2300 euros, mas vi gente dizendo
que bem ruim pelo preo: http://www.easydcp.com/product.php?id=1
Wraptor 3.0 - 700 euros: http://www.quvis.com/filmmakers/
Quvis. Esta empresa tem um acessvel e est prometendo lanar um DCP Player barato e que l o DCP com o espao
de cor XYZ e com o som, para se checar se tudo est ok depois de finalizado (pois este o grande problema da
produo em home studio): http://www.quvis.com/filmmakers/
Final DCP parece bem referenciado a um preo baixo: http://www.magnamana.com/products/finaldcp/. Ele faz o DCP a
partir de um video mov ou AVI, para se tornar mais simplificado para o usurio mdio. Este aqui e outros tambm tm
verso gratuita com marca d'gua para teste.
DVD-o-matic. Este totalmente free, desenvolvido de forma semelhante ao OpenDCP. Ele faz DCP a partir de vdeo.
No vi muitas referncias a ele, parecendo que ele dos mais novo: http://carlh.net/software/dvdomatic/
Aqui nesse link da wikipedia h um excelente quadro com vrios DCP Creators e suas
caractersticas: http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_Cinema_Package
Caso se tenha criados 2jc com baixos bits, tambm se pode usar o OpenDCP para convert-los. (para ver as imagens
abaixo em alta resoluo preciso ir ao link original de onde elas foram copiadas em abaixa resoluo)

6 - Criar os arquivos MXF, que so os ncleos de video e audo do DCP. Primeiro com os Jpeg2000.

Depois com os arquivos de audio audio. Para o DCP cada arquivo de audio deve ocupar uma faixa mono wave de 48
KHz/24bits. O 5.1 ter 6 faixas monos, e o 2.1 trs faixas mono (o programa mostra a opo de fazer stereo, mas eu li
em algum lugar que o cinema comercial tem exigido no mnimo 2.1, e o 5.1 sendo o mais comum)

7 - Depois, na guia DCP, "use o Ttulo Generator para definir os vrios componentes e metadados

relacionados ao projeto. Cada um desses itens afeta o nome do pacote de DCP e vai deixar o
projecionista eo projetor facilmente identificar se este um resumo, uma caracterstica, as
dimenses do quadro, se 2D/3D etc."

8 - Gerando o DCP.

Esta etapa combina a seqncia de imagens e arquivos de udio para criar o DCP. No vai demorar
muito e quando estiver pronto, voc acaba com uma pasta contendo os arquivos MXF contendo
udio e vdeo e alguns arquivos XML com metadados.

9 - Formatando e salvando em HD compatvel com os projetores de DCP no cinemas. preciso ver a


formatao adequada, e o tipo de HD adequado. O arquivo DCP final ser copiado desse HD que for
enviado pata o HD interno do projetor de DCP. A formatao no pode ser o mais comum (NTFS, pelo
menos no em princpio) e nem o FAT32 (devido a sua limitao de arquivo nico em 4GB). Parece que o
mais seguro em termos de padronizao utilizar formatao ext2 ou ext3, as formataes para Linux.
Mas

partir

do

tutorial http://www.networkedmediatank.com/wiki/index.php/USB_Slave e

como

fazer

tal

formatao

use

windows?
este

pliugin

Leia
citado

este
no

tutorial http://www.ext2fsd.com/ . No mac, use este plugin: http://www.paragon-software.com/home/extfs-mac/. E isso


tambm pode ser usado: http://gparted.sourceforge.net/livecd.php .

Alis, no frum linkado a seguir algum disse que a combinao mais segura GParted + ext3, para no acontecer de o
servidor de cinema digital no ler o HD. Essa informao parece ser segura, e outra coisa que no se deve usar HD
alimentado por USB (a conexo USB, mas com fonte externa de energia). (Aqui h o relato desse problema, e como o
post

de

2011,

v-se

que

dede

esse

ano

OpenDCP

vem

sendo

usado,

testado

tem

funcionado): http://dcinemaforum.com/forum/index.php?topic=110.0 .
Lembro aqui que uma sala de cinema digital composta principalmente de projetor + servidor; em outro texto eu
comentei sobre os equipamentos de projeo, e aqui coloco como exemplo um servidor comum no mercado, que o
Dolby DSS200. Ao que parece, quem faz a leitura do HD com o DCP o servidor, e no diretamente o projetor.
10 - o audio do DCP parece no ter mistrio. Tem que ser canais mono de PCM wave sem compresso 24 bits, 48 ou 96
KHz. Ou seja, no o codec ac3 da Dolby. Para um som 5.1, so 6 canais mono separadamente, que o Open DCP ou
outro DCP creator organiza. Aqui h algumas referncias para o nvel de audio, para se calibrar a monitorao na
edio, na hora de fazer a mixagem: http://www.freedcp.net/?page_id=160 . Se no for 5.1, que seja 2.1, deixando as
outras faixas vazias (pistas sem audio, caso o dcp creator no aceite 2.1 propriamente). Som apenas stereo
aconselhvel no enviar para exibio em salas de cinema. O auto falante central "fantasma" do stereo no o
suficiente numa sala de cinema. Li em um frum que um padro de calibragem da Dolby (porque a Dolby calibra as
salas de cinema, muitas delas) determina que 85dB SPL (ou seja, a medida pelo decimilmetro da presso sonora
emitida por cada altofalante, por cada canal) deve equivaler a -20 dB Fs (que o decibel digital, o da edio, marcado
com o mximo no zero decibel). Ouvi dizer tambm que o rudo rosa (pink noise) em -20 db FS seria uma referncia
para a calibragem (como fazer: voc coloca o rudo rosa alcanando - 20 dB no programa de edio de audio, depois
com um decimilmetro SPL voc modifica o volume de sada do alto falante at que ele alcance 85 dB SPL - a seu
monitor estar com a mesma calibragem que os altofalantes da sala de cinema, e a voc mixa o audio do seu filme com
essa monitorao. Confirmado isso, importante calibrar os monitores de audio para se fazer a mixagem do audio,
embora seja muito importante, ou mais at, ter outros audios de referncia a se ouvir nos mesmos monitores - embora
isso tenha o seu vis, pois o audio de um blueray 5.1 pode ter volumes diferentes daqueles que foram para a sala de
cinema quando o filme foi originalmente lanado para exibio em cinema.
Para mais detalhes:
-

entendendo

conceitos

bsicos

da

monitorao

da

edio

de

audio: http://audiodesignlabs.com/wordpress/2008/05/acoustics-a-guide-to-online-resources/#more-15
- aqui um outro resumo, que pode ser til: http://www.surroundassociates.com/spkrcal.html
-

um

aplicativo

android

de

RTA,

como

dito

no

link

acima: https://play.google.com/store/apps/details?

id=radonsoft.net.rtapro&feature=more_from_developer
- calibrando a monitarao do audio 5.1: http://audiodesignlabs.com/wordpress/2008/05/professional-monitoring-systemcalibration/
-

entendendo

as

particularidades

do

canal

LFE

(para

subwoofer): http://audiodesignlabs.com/wordpress/2008/07/confusion-lfe-subwoofer-bass-management/
-

grfico

mostrando

relao

particular

de

volume

do

canal

de

grave: http://audiodesignlabs.com/images/bassmngt_2.jpg
- anexo est um guia da Dolby, mostrando inclusive posicionamento de altofalantes no estdio de monitorao e outros
dados;
11 - Testando o DCP feito e salvo em HD.
O modo melhor e mais seguro para testar levar em uma ou mais de uma sala de cinema digital e coloc-lo para rodar
do incio ao fim.
Outra forma, anterior ou substituta a esta, utilizar um DCP Player, que so programas que lero o DCP no computador.
O problema principal aqui o espao de cor, que de monitor de computador RGB ou sRGB, enquanto que do DCP
XYZ. Ainda assim, muitas empresas j desenvolveram ou esto desenvolvendo DCP Players que de alguma forma
contornam esse problema, geralmente convertendo de volta o espao de cor do XYZ para RGB no momento da

exibio, ou no o convertendo (quando, ento, o DCP Player passa a ter a finalidade de verificar se a resoluo est
correta, se o DCP est ntegro, se o audio est sincronizado, se a taxa de bits est correta etc.).
Alguns DCP players:
- DCPPlayer da DigitAll: http://www.digitall.net.au/
- um dos primeiros a surgir: http://www.easydcp.com/
- um dos mais baratos: http://www.3dtv.at/Products/Player/Editions_en.aspx
- esta aqui parece uma empresa respeita em DCP Creator e que est avisando sobre o lanamento de seu primeiro
DCP Player, e que far a correo de cor: http://www.quvis.com/filmmakers/ .
Uma ltima alternativa montar a sua prpria sala de cinema digital, medida que as tecnologias forem barateando, e
isso provavelmente ir acontecer, principalmente depois que passar a primeira onda de digitalizao do cinema. A
empresa Red, por exemplo, j lanou um projetor domstico ao custo de 1500 dlares. claro que ele apenas o
projetor, necessitando de um servidor. No sei at que ponto este servidor pode ser um computador domstico rodando
um software DCP player. Nesse caso o projetor apenas funcionaria como um "monitor" com espao de cor XYZ (um
monitor propriamente dito XYZ eu procurei e no encontrei; mas nas especificaes tcnicas do prprio Redray est dito
que sua colorimetria Rec 709, a mesma da TV HD: http://www.red.com/products/redray#tech-specs ). Portanto tenho
dvida at que pontoo RedRay um projetor para DCP. O seu mote para marketing a projeo 4K, e no de DCP.

para este guia eu segui principalmente este tutorial, mas o comparando com outros e acrescentando
informaes:
http://treepotmedia.com/treepot-dcp-guide/
H um livro brasileiro publicado em 2009 que resume todos os passos do cinema digital, da produo exibio. Est
desatualizado em muita padronizaes e tecnologias, claro, mas a estruturao bsica da rea no mudou. Ele
gratuito em PDF: http://aplauso.imprensaoficial.com.br/edicoes/12.0.813.627/12.0.813.627.pdf. Est anexo.
H um grupo no Google Groups apenas sobre OpenDCP e criao de DCPs: https://groups.google.com/forum/?
fromgroups#!forum/opendcp

APENDICE 01
FORMATAES DE HD

exFAT vs Fat 32 vs NTFS vs HFS vs Ext2

22/03/2010 s 06:39 | Posted in Nuvem , Mac , recomendao , sistemas de harmonia , janelas | 1 Comment
http://anoneh.wordpress.com/2010/03/22/fat-32-vs-ntfs-vs-hfs-vs-ext/

Vamos supor que usa Mac HFS, Linux usa Ext e Windows usa FAT32 e NTFS. Em termos de compatibilidade, FAT32
est em primeiro lugar. por isso que, a maioria (se no todos) pen drive USB, cartes CF, etc, so prformatado em FAT32, por isso compatvel com todos os sistemas operacionais.
No entanto, se voc formatar o drive USB em outros formatos (que fat32), voc no ser capaz de v-lo, exceto
NTFS. Se NTFS, voc ser capaz de v-lo, mas voc no pode modific-lo.
Fat32 no a melhor embora. No seguro. Como tal, Linux e MacOSX no pode criar permisses sobre ele e
no pode ser utilizado para executar aplicaes. Por exemplo, os sites do Apache no pode ser hospedado em um
disco FAT32.
Ele tem uma limitao de tamanho de arquivo de 4 GB. No entanto, alguns softwares como VMware est ciente
dessa limitao e quebrar seus arquivos em 2GB. Voc melhor colocar suas VMs em FAT32, porque isso permite
que voc execute o seu VM em Macs, Linux e PCs.Agora que muito legal, pois permite que voc carregue seu
OSs onde quer que v.
Ento, novamente, o Windows 2000 Professional e XP Professional no pode formatar um volume maior do que 32
GB de tamanho. Ento, o Windows 7 saiu com exFAT .

Erm btw, nunca tente a merda partio dinmica no XP. Windows 7 no ser capaz de l-lo.
Porque os meus pensamentos sobre HFS, leia aqui .
Inicialmente eu tentei usar EXT-2, mas percebi, ele no funciona bem com Windows e Mac, mesmo com suporte
de software. Ento, o melhor que, se voc usa o Windows, em seguida, usar o NTFS, Mac HFS e, em seguida,
usar linux, EXT-4 ou qualquer outra coisa.
Mas se voc absolutamente tem que cruzar o uso, a melhor opo usar o NTFS. Como eu disse anteriormente,
Mac pode ler NTFS, mas no pode escrever. Com o software MacFuse e de terceiros (pago) como NTFS-3G de
Tuxera, voc pode escrever para NTFS.

http://www.streamingmedia.com/Producer/Articles/Editorial/Featured-Articles/TutorialExporting-for-Digital-Cinema-with-Adobe-Premiere-Pro-and-Adobe-Media-Encoder-CC-201497799.aspx
https://www.youtube.com/watch?v=XIMj4rxiPfc
http://playprojecoes.com.br/?page_id=856 http://www.digitall.net.au/dcpplayerfree/