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Objeto encontrado na natureza, como pedaos de madeira, conchas ou pedregulhos, que adquire um valor
esttico pelas transformaes sofridas ao longo dos anos. Torna-se obra de arte pela interveno do artista. O
conceito surgiu no movimento surrealista.
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Objeto artstico produzido pelo agrupamento de materiais diversos.
O artista agora aquele que est antenado com o que se desprende das coisas em seu
encontro com esse mundo, e no trabalho com a prpria matria que ele opera sua
decifrao. isto que faz dele um artista moderno.
A arte contempornea leva essa virada da arte moderna mais longe. Se o artista
moderno no representa o mundo com base em uma forma que lhe transcendente, mas, no
lugar disso, decifra e atualiza os devires do mundo, baseado em suas sensaes, e o faz na
prpria imanncia da matria, j o artista contemporneo vai alm no s dos materiais
tradicionalmente elaborados pela arte, mas tambm de seus procedimentos (escultura,
pintura, desenho, gravura, etc.). Ele toma a liberdade de explorar os materiais mais variados
que compem o mundo, e de inventar o mtodo apropriado para cada tipo de explorao.
Suely Rolnik (2002, p. 44-45) conclui que um dos aspectos do que muda e se
radicaliza no contemporneo, portanto, que, a partir do momento em que a arte passa a
trabalhar qualquer matria do mundo e nele interferir diretamente, explicita-se de modo
mais contundente que a arte uma prtica de problematizao: decifrao de signos,
produo de sentidos, criao de mundos. exatamente nessa interferncia na cartografia
vigente que a prtica esttica faz obra, sendo o bem-sucedido da forma indissocivel de seu
efeito de problematizao do mundo. O mundo liberta-se de um olhar que o reduz s suas
formas constitudas e sua representao, para se oferecer como matria trabalhada pela
vida como potncia de variao e, portanto, como matria em processo de arranjo de novas
composies e engendramento de novas formas.
Nesse sentido, Denise SantAnna (2002, p. 20) relata em seus estudos sobre as
polticas do corpo, que no ano de 1960 na arte, h metamorfoses do corpo que modificam
como forma de protesto e suas influncias esto em domnio diversos da cultura: da
antimoda body art, passando pelas metamorfoses corporais dos modernos primitivos,
existe uma considervel contestao homogeneizao das aparncias, ao imperativo seja
sempre jovem e intensa explorao comercial. Nesse campo inserem-se os artistas que
utilizam seus corpos para denunciar coaes sociais, sexuais e identitrias. Em certos casos,
passa-se do corpo da pintura do quadro para o prprio corpo do artista.
No Brasil, o pioneirismo de Lygia Clark foi buscar na psicanlise a experincia de
trabalhar junto com a arte, as polticas do corpo, e Hlio Oiticica, em incluir o corpo do
espectador em sua obra, promovendo a interao corpo e obra. Ambos faziam parte do
movimento neoconcreto em que se preocupavam com a participao do espectador na obra.
Lygia com os seus bichos e objetos relacionais e Hlio Oiticica com seus pangarols e
performances pblicas. A psicanalista Suely Rolnik (2002, p. 45-46) aponta que nesse
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momento a arte participa da decifrao dos signos, das mutaes sensveis, inventando
formas pelas quais tais signos ganham visibilidade e integram-se ao mapa vigente. A arte ,
no entanto, uma prtica de experimentao que participa da transformao do mundo.
Farnese passa intencionalmente ao largo do movimento, no cabe defini-lo como
neoconcreto, pois optou por prosseguir sua pesquisa individual, porm jamais fora das
preocupaes relacionadas s transformaes das sensibilidades na arte do seu tempo. A
fora motriz de Farnese, chamada desassossego evoca a cena do grande arteso de
corpos, em que o poder de criao que emana das mos do artista se concretiza na
apropriao da matria. A partir dessa apropriao, a metamorfose corporal s possvel
quando depositados os sentimentos humanos mais profundos. Ao contrrio de parecer
desumanizar o corpo nas assemblages, as obras de Farnese transcendem o limite da vida e
da morte, da alegria e da tristeza, do ldico e do monstruoso, do prazer e da dor, da
bondade e da crueldade, do sagrado e do profano.
O trabalho de Farnese prope uma explorao radical e potica da problemtica do
corpo: o questionamento da matria, da aura, da morte fsica, da relao entre corpo e
memria, do erotismo, da dialtica do real e da imagem, da natureza e da cpia fabricada.
Investiu no conflito e no na harmonia proposta pela sociedade capitalista em
homogeneizar as aparncias. Farnese caminha entre as diversas polticas do corpo que se
afirmaram nos ltimos 40 anos.
nesse sentido dialtico que construdo o conceito de contemporaneidade na obra
farnesiana, na negao de ambos, resultando numa terceira forma. Sua obra nos remete a
pensar numa nova forma de misria que surge com esse desenvolvimento da tcnica de
justaposio, nessa colagem de tempos, sobrepondo-se ao homem. Talvez ele no tivesse a
conscincia da dimenso temporal de sua produo artstica, por isso o nosso interesse em
estud-lo, principalmente, sobre a historicidade contida no estruturalismo composto em sua
obra.
Em Farnese, todas as suas assemblages so primeiro simblicas antes de serem
estruturais. No apenas porque mais fcil mudar o sentido das coisas, mas porque a
linguagem e o imaginrio fazem parte de uma dimenso histrica da apropriao do tempo
depositado em cada objeto.
Em francs: as bonecas, termo usado pelos surrealistas Andr Masson, Salvador Dali, Hans Bellmer e Man
Ray, para denunciar a desumanizao e propor novas formas anatmicas do corpo. Em suas obras, o corpo era
apresentado fragmentado, dilacerado e considerado artificial.