diseo industrial.faud.

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lenguaje proyectual 2
MDULO C
IMPORTANCIA DE LA FORMACIN DEL DISEADOR
INDUSTRIAL EN EL CONTROL DEL COLOR Y SU
APARIENCIA COMO ESTRATEGIA PARA
DESARROLLO DEL DISEO REGIONAL
Autora: Mara Paula GIGLIO

2. EL COLOR
El color permite diversas formas de definirlo dependiendo de la perspectiva de anlisis de la
que se parta y resulta importante delimitarlo. Una definicin rigurosa es la que desarrolla uno de los
miembros fundadores del Grupo Argentino del Color, el reconocido investigador Daniel Lozano. En
su libro El color y su medicin, nos dice que el color es:

1. INTRODUCCIN

el atributo de la luz que hace corresponder unvocamente a cada distribucin

espectral una sensacin. Esta sensacin est condicionada por la intensidad y duracin

Es inters de este trabajo comprender la importancia de la formacin del diseador industrial

del estmulo, el estado de adaptacin del observador, el rea de la retina afectada y el

indumentaria, producto y textil en el control del color y su apariencia como estrategia en los

contraste luminoso y cromtico con que se percibe. (LOZANO, 1978. 188)

distintos eslabones de la cadena de valor para favorecer el desarrollo del diseo regional, y generar
un marco terico para definir lneas de accin acordes a las posibilidades, en cada uno de los

Combina dos fenmenos, uno fsico y otro psicolgico, es decir: el color es un fenmeno

momentos claves del diseo industrial: diseo, produccin y comercializacin. Se pretende ir ms

psicofsico. Por eso entendemos que la forma de evaluar un color para identificarlo pueda ser segn

all de la prctica proyectual enmarcada en el juego dialctico entre significante y significado para

mtodos visuales, instrumentales o mixtos.

desarrollar desde lo estratgico y productivo la aplicacin de uno de los temas propios de la disciplina
como lo es el color.

A su vez, el color en un diseo acenta el carcter mixto de dicho fenmeno. La apariencia

visual del color en un diseo y no su definicin mtrica es lo que en definitiva prevalece a la hora de

Tanto en el momento de diseo, pasando por el de produccin hasta el de comercializacin,

la eleccin del comprador. Tanto en la etapa de diseo como de produccin o de comercializacin, y

se debe hablar del color desde tres elementos que intervienen: objeto, luz y observador. Algo que

segn sean los momentos de la cadena de valor, si bien existen mtodos visuales, instrumentales o

parece tan simple exige condiciones y formacin acordes a cada momento, sea para seleccionar,

mixtos para el control, igualacin y conversin del color, por lo general encontramos que pueden

especificar, igualar, controlar y convertir (igualacin del color segn distintos espacios de color), entre

utilizarse inadecuadamente o directamente no ser utilizados ya sea por falta de instrumentos, de

otras operaciones.

competencia en el tema o por carencias de criterios claros que repercuten en la calidad del producto
ofrecido.
Un color se puede medir con exactitud a travs de su longitud de onda, pero se percibir
diferente, por ejemplo, segn sea el soporte en el que est aplicado, el ambiente, la luz y hasta de
cada una de la interpretacin subjetiva de los observadores.

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PROBLEMA DEL COLOR Y LA APARIENCIA

a migrar de un sistema de ordenamiento del color a otro sin que el diseador sepa que tiene que
contar con herramientas tericas y/o prcticas especficas.

Por lo general, en las empresas regionales no se cuenta con un amplio desarrollo de los
mtodos instrumentales de medicin del color y en la mayora de los microemprendimientos se
utilizan los mtodos visuales aunque no debidamente controlados.

Imagen 2: Empresa de hilos La Pastora. Una de las propuestas de Tendencias ( www.lapastora.com.ar)

En los casos mencionados se habla de un color de elaboracin interna o externa que se

selecciona por medio de un muestrario o carta de colores predeterminados o puede ser solicitado a
Imagen 1: Habitual bsqueda perceptual de la igualacin de color sin control de condiciones

Para el momento de ideacin del diseo observamos que, en su mayora, utilizan criterios de
definicin de colores segn datos de tendencias que llegan como informacin mediada a travs de
impresiones o digitalizaciones (foto, multimedia, video) producto de agentes que se dedican a realizar
investigaciones al respecto, o bien acotadas de manos de los proveedores y sus materias primas e
insumos segn propuestas de temporadas (imagen 2), o segn la utilizacin de catlogos que obliga

pedido a travs de la generacin de la propia muestra con la necesidad de las especificaciones del
caso.
Refirindonos al momento de la produccin, en los catlogos de materias primas podemos
encontrar codificaciones realizadas con palabras (nombres que denominan el tono que representan
pero muchas veces prevalece el nombre de fantasa), con nmeros (por ejemplo acorde a una
sistematizacin propia que no da cuenta del criterio utilizado) o mixtas. En casi todos los casos no

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alcanza dicha codificacin a dar cuenta de la conformacin del color desde sus variables, por
ejemplo, de tono, valor y saturacin.

Imagen 3: Catlogo
de Hilos Anchor
Numrico (Seleccin)

Imagen 4: Catlogo de Hilos Kreinik

(Seleccin)

Imagen 5: Catlogo de Pantone (Seleccin)

En una seleccin de distintos catlogos o cartas de colores de hilos de diferentes marcas, de

vinilos, de tinta para cueros y de Pantone, se puede observar la utilizacin de diferentes formas de
codificar el color en cada caso, por ejemplo, codificacin numrica, alfa numrica, por tono, o
fantasa (imgenes 3 a 8).
Existen mltiples mediaciones desde la idea de un color en un diseo hasta su
comercializacin. Desde la visualizacin de colores en pantalla generados por la mezcla aditiva de
color luz por tricroma de rojo verde azul (RGB), tanto en su etapa de ideacin hasta en la de su
comercializacin por Internet, por ejemplo, pasando por los sistemas de impresin, mezclas
sustractivas de color pigmento, por tricroma tambin pero esta vez de cian magenta amarillo
(CMY), por cuatricroma cian magenta amarillo negro (CMYK) o por hexacromas desarrolladas
por Pantone, por ejemplo, cian magenta amarillo negro naranja verde.
Cada una de estas mezclas conforma un espacio de color (modelo de composicin del color)

Imagen 6: Catlogo de Hilos de Lino DMC

(Selccin)

Imagen 7: Catlogo de Vinilos McCAL (Seleccin)

como se puede observar en la imagen 9.

Imagen 8: Catlogo de color para cuero Pictorian (Seleccin)

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.

Imgenes 10 y 11: Carta simple de colores Pantone y detalle donde se puede observar la indicacin de la conformacin segn
otros colres de Pantone

Pero como hemos visto, cada espacio de color no reproduce los mismos colores por lo que la
Imagen 9: Todos los colores del espectro visible segn el Sistema CIE (Comission International de lclairage) de 1931. Y tres
gamuts donde se puede observar los sectores de colores diferentes que permite reproducir cada espacio de color: RGB,
CMYK y Pantone. No todos los colores son reproducidos por los distintos sistemas.

conversin no siempre resulta satisfactoria. Existen limitaciones en las posibilidades de reproduccin

de los colores en cada uno de los sistemas mencionados. De all la importancia del conocimiento de
las posibilidades de conversin de un espacio de color a otro, el reconocimiento de las propiedades y

Es muy comn observar que se utilicen la denominacin del color a partir patrones como los

limitaciones de cada uno de los sistemas y la necesidad de la formacin del diseador.

de las cartas de colores Pantone (imgenes 10 y 11), aunque tal vez no se acceda a una gua
original. Se debe saber que Pantone es una empresa que cre un sistema de control de color para

En las imgenes 12, 13 y 14 podemos observar el proceso de conversin del color rojo

las artes grficas y sirven principalmente cuando las materias primas o tintas para realizar

realizado por cambio de paleta en el software CorelDraw x3 donde se evidencia la alteracin que va

impresiones se catalogan segn la misma carta. De no ser as, se deber recurrir a un control visual

sufriendo:

o sistema de conversin (software) para producir la igualacin de color a lo observado en la carta de

colores. Su uso no est permitido libremente y el costo de los catlogos es alto para pequeas
empresas.

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Imagen 12

Imagen 13
Imgenes 12, 13 y 14: A partir del color RGB Rojo en paleta RGB (C0-M99-Y95-K0), conversin en software (CorelDraw x3) a
paleta de Pantone (R) Hexachrome como Pantone H 175-8C (C1-M97-Y93-K0) y a paleta del sistema Lab como Lab 60 90
127 (C1-M99-Y96-K0)
En los tres casos, adems de los cambios de nombre, existieron modificaciones en los valores de CMK.

Es que al cambiar de un espacio de color a otro deberemos saber que hay colores que no se
pueden reproducir igualadamente de un sistema a otro. En la siguiente imagen podemos observar el
espacio de colores espectrales visibles por el hombre pero que no son imprimibles, ni visibles en el
monitor; el espacio de los colores que son imprimibles pero no visibles en el monitor; el espacio de
los colores que son visibles en el monitor pero no imprimibles y finalmente el reducido espacio de los
colores que son imprimibles y visibles en el monitor:
Imagen 13

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Imagen 16: obtenida de una cmara digital

Imagen 17: obtenida por un escner digital sin control

del software.

Adems de lo hasta aqu referido, deberemos sumar como dificultad la mediacin de la

representacin del color del material en una impresin; y en el mejor de los casos, de contar con
muestras del material, el deterioro por el uso cotidiano y el paso del tiempo.

Al llegar a la comercializacin, se debe tener en cuenta las formas de presentar la

produccin: control de la iluminacin del local de venta y del color del catlogo impreso de productos,
de la presentacin por otros medios como Internet. En la siguiente imagen podemos observar la
informacin brindada por Internet para la comercializacin de ropa de tejido de punto de una
empresa marplatense. Por ejemplo, seleccionemos las propuestas de color de cada prenda (tabla 1)
e identifiquemos las distintas versiones del color codificado bajo el nmero 17 (tabla 2). All se
evidencia la falta de control de color en la comercializacin ya que no se sabe cul es el color que
Imagen 15: Todos los colores del espectro visible segn el Sistema CIE (Comission International de lclairage) de 1931. Y
tres gamuts donde se puede observar los sectores de colores diferentes que permite reproducir cada espacio de color: RGB,
CMYK y Pantone. No todos los colores son reproducidos por los distintos sistemas.

Otro de los problemas de la gestin del color, es el no dominio de las posibilidades de los
hardwares y softwares. En las siguientes imgenes podemos observar que los colores flo no fueron
captados correctamente en el escaneo y se modific notoriamente su representacin:

representa ya que en cada ocasin es diferente. Lo mismo ocurre con el color codificado con el
nmero 6 (tabla 3):

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Art. 730

Art. 532

Art. 529

Art. 528

Art. 730

Art. 532

Art. 528

Art. 526

Se puede observar que en la repeticin del cdigo no se repite el mismo color

3. VALOR DEL ERROR

Es necesario establecer en la formacin del diseador industrial la importancia de la
definicin de rangos de tolerancia como estrategia del pautado de un color a partir de la
consideracin del error y la generacin de muestras para el control de color acorde a las necesidades
propias del diseo, la produccin y comercializacin, es decir, la contemplacin de los mrgenes de
error y control de su calidad.

Imagen 18: pgina web de la empresa textil Mauro Sergio, Mar del Plata
Tablas 2: Distintas muestras de colores para cada propuesta de diseo de Mauro Sergio. Pginas web
http://www.maurosergiotejidos.com.ar/?subsite_id=36&xaction=product.display&id=886&category=15

Sobre este tema, en el captulo denominado El error en la medicin colorimtrica, Daniel

Lozano nos dice:
No es fcil medir ni especificar un color. Tanto o ms difcil es an reproducirlo, y sobre
todo: ninguna medicin es absoluta, todas deben estar acotadas con su error.
Especificar un color sin fijar las tolerancias no solo no tiene sentido fsico, sino que se

Art. 730

Art. 532

Art. 529

presta a confusiones y malos entendidos. (LOZANO, 1978. 293)

En el siguiente imagen podemos observar las elipses de igualacin cromtica planteadas por
un nico observador en el experimento de Mac Adam (1942):
Art. 528

Tabla 3: Colores con el cdigo 17

Art. 526

Tabla 4: Colores con el cdigo 6

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Nuestro sistema de visin nos permite percibir cierta cantidad de colores que por fuera de los
lmites de los sistemas de reproduccin de color mencionados (RGB, CMYK, Pantone, etc.) pero las
numerosas variaciones de colores que permiten realizar, por ejemplo, un software digitalmente, no
son percibidas por nosotros necesariamente.
Veamos un ejemplo. Partimos del rojo y se le ha ido agregando cian y negro en cuatro pasos:

Imagen 20

En el caso de buscar algn tipo de contraste, armona o efecto en la combinacin de colores,

resulta imprescindible estudiarlo desde sus posibles variaciones en la produccin, es decir el rango
de tolerancia para el control del color para no perder el efecto buscado y por ende, no perder valor en
resultado del diseo. En el siguiente caso, vemos cmo una combinacin de rojo y gris sin el control
de color puede generar una desaparicin total del efecto de contraste de simultaneidad y armona por
Imagen 19: Elipses de discriminacin cromtica magnificadas diez veces
segn observadas por Nutting en el experimento de Mac Adam (1942)
(LOZANO, 1978. 244)

igualdad de valor:

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Imagen 21
Muestras de color

Imagen 22
Verificacin del efecto de valor

Otro concepto fundamental para desarrollar en la formacin del diseador y que

habitualmente se desconoce o no se presenta es el metamerismo que es la situacin en la cual dos o
ms muestras de materiales con color y/o cesa, segn las condiciones en la relacin luz (variaciones
de tipos de luz), observador, o espacial (ngulo de incidencia de la visin sobre el objeto), pueden
mostrarse en una situacin iguales y en otras desiguales.
En la produccin de un diseo se puede utilizar un nico material y varios materiales, por ello
es habitual encontrar que se deba controlar la igualdad de muestras de colores de diferentes
materiales en donde la composicin de los colores es diferente en cada caso.
En la siguiente imagen podemos observar el trabajo de un alumno de Lenguaje Proyectual II
de la carrera de Diseo Industrial, FAUD/UNMDP, ao 2007. Se trata de la seleccin de dos
materiales diferentes en donde se busc igualar color y analizarlo morfolgicamente.
Imagen 23: Trabajo del alumno Longoverde de la materia Lenguaje Proyectual 2 de Diseo Industrial, FAUD-UNMDP.
Profesor Titular del taller vertical de Lenguaje Proyectual: Prof. Nicols Jimnez Profesora Adjunta a cargo del nivel Lic.
Mara Paula Giglio Ayudante: D.I. Carolina Daz Azorn. Ao 2007.

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4. OTROS ESTUDIOS DE INTERS

1)

Aprobacin/rechazo por parte de un panel de observadores calificados y

entrenados, bajo luces standarizadas.

La D.I. Patricia Muoz, en su ponencia presentada en el ARGENCOLOR 1998, denominada

2)

Aprobacin/rechazo por parte del mismo panel, y en las mismas condiciones, pero

Color en Diseo Industrial Programa de color, nos (2000. 205-210) propone criterios de uso del color

con criterios de puntuacin (tomados de normas textiles, escalas de grises o de

(mimetizacin o protagonismo en el entorno, clsico o transgresor, propio o impropio, entre otras),

pinturas, puntuaciones separadas de luminosidad y tono).

menciona la vinculacin con la produccin desde su viabilidad. Sobre este particular nos dice:
Frecuentemente surgen restricciones de fabricacin que influyen en la seleccin de
color. Por ejemplo, en el trabajo de inyeccin de plsticos los colores de gran

3)

Aprobacin/rechazo mediante el uso de espectrofotmetro, usando sistema de

tolerancia CMC.

Para luego analizar resultados y limitaciones de cada mtodo, es decir:

saturacin pueden aumentar demasiado el costo del material con relacin al precio de
venta del producto. Por lo tanto, existiran colores que deberan evitarse, destinarse a
productos de mayor costo o reducirse la superficie de aplicacin.
En muchos materiales existen colores standard, por ejemplo, los distintos fabricantes
de plsticos tienen una carta de colores predeterminada. Si la produccin del nuevo

1) Las disparidades de evaluaciones visuales, aun cuando se trate de gente calificada

como observador y entrenada en la tarea.
2) El acotamiento (parcial) de las disparidades mediante el uso de criterios de
puntuacin para la aprobacin visual.

proyecto es baja, no justifica la formulacin de nuevos colores. Sin embargo las

consideraciones precedentes siguen teniendo vigencia, aunque con restringidas
posibilidades de seleccin. (MUOZ, 2000. 208)

3) La inconsistencia de los resultados de mediciones, comparada con la aprobacin

visual, que requieren analizar si los sistemas de tolerancia son vlidos para estos
casos, ya que resulta difcil establecer valores de delta E CMC que permitan

Cabe mencionar la interesante de su propuesta de programa para la toma de decisiones de

realizar un control pasa/falla concordante con el visual.

diseo y condiciones del comitente y el mapa de color que posibilita la definicin de los diferentes
criterios por ella antes mencionados. Pero aqu nos interesan los criterios posteriores a dichas

5. CONCLUSIN

decisiones.
Por otra parte, Claudio Salvador, con experiencia en la Industria del cuero desde hace ms

Al hablar de criterios de utilizacin del color, deberemos hablar tambin de criterios de

de 30 aos e investigador integrante del Grupo Argentino del Color, en su ponencia Cueros doble

seleccin, combinacin, igualacin, control de aprobacin o rechazo, de conversin entre otros,

tono, con efecto y otras variantes: dificultades para realizar control de color, presentada en el 8

aplicados segn sea el caso, en cada momento de la cadena de valor:

Congreso Argentino del Color ARGENCOLOR 2006 realizado en Olavarra, nos habla de la
experiencia para la:
A- COLOR EN EL PROCESO DE IDEACIN DEL DISEO

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Estticos Culturales Tecnolgicos - Ergonmicos

CRITERIOS DE UTILIZACIN

Pueden depender de las posibilidades de identificacin del color por parte del observador

CRITERIOS DE SELECCIN, COMBINACIN Y APLICACIN

calificado o de un rango mayor que puede depender de muestras que identifican dichos lmites de tolerancia

CRITERIOS DE ESPECIFICACIN, IGUALACIN, CONVERSIN Y CONTROL

visual.

GESTIN DE COLOR

MTODOS INSTRUMENTALES: de carcter fsico, se obtiene datos sobre la curva de

reflectancia, es decir, sobre la longitud de onda.

B- CONTROL DE COLOR EN EL PROCESO PRODUCTIVO

UTILIZACIN DE MSTER Y/O MUESTRARIOS

B.1- SELECCIN DE COLORES DE LOS MATERIALES DE LOS PROVEEDORES

UTILIZACIN DE SISTEMAS (tipo CIE 94 o 2000)

Si se fijan tolerancias

CRITERIOS DE APROBACIN O RECHAZO

Tolerancia nica para distintos tonos en la misma lnea

-

Tolerancia individual para cada color de la misma lnea

Control de entradas Pedidos de insumos para fabricar el producto

o

Color de elaboracin externa por muestrario externo o carta de colores predeterminados

Color de elaboracin externa por muestrario interno

Color por propia elaboracin

De Color digital a color real

De catlogo a aplicacin en materiales

Respecto del tono, la luminosidad, etc.

C- CONTROL DE CALIDAD DEL COLOR EN LA COMERCIALIZACIN

C.1- CONTROL DE SALIDAS
SELECCIN DE CRITERIOS DE COMERCIALIZACIN
-

CRITERIOS DE APROBACIN O RECHAZO

B.2- CAMBIOS O ALTERACIONES

DIRECTAS INDIRECTAS o SECUNDARIAS

C.2- CAMBIOS O ALTERACIONES en traslados, presentaciones, embalaje, etc.

DESEADAS NO DESEADAS

DIRECTAS INDIRECTAS o SECUNDARIAS

PREVISIBLES NO PREVISIBLES

DESEADAS NO DESEADAS

CRITERIOS DE APROBACIN O RECHAZO

Si se producen cambio de color en la produccin debido a consecuencias:

PREVISIBLES NO PREVISIBLES
CRITERIOS DE APROBACIN O RECHAZO

Directas: Para conferir color (por teido, coloracin, pintura, etc.)

Indirectas o Secundarias: Cambios o alteraciones ms o menos importantes del color
Por procesos mecnicos, etc.
PROCEDIMIENTOS MANUALES, CASI ARTESANALES O CON MQUINAS
patinado a mano, lavado de color, manchado, grabado, gastado con lijadoras, rodillos de manchar, esfumados a

C.3- CONTROL DE COLOR A TRAVS DE

Existencia o no de catlogo o muestrario de colores
Favorecer la presentacin de los colores del producto sea en locales por ejemplo con la iluminacin, y
ejercer control de reproduccin del color en los medios de comunicacin, ejemplo pgina web.

sopletes, teido, estampado, pintado, etc.

Control en la produccin (Operaciones)

Es importante recordar la necesidad de conocer el criterio de codificacin del color en los

sistemas utilizados por las empresas proveedoras de materias primas, los sistemas de conversin de

B.3- CONTROL DE CALIDAD A TRAVS DE

MTODOS VISUALES: de carcter psicolgico?, a partir de un estmulo visual

espacios de color, el control de igualacin de color (a distintos materiales igual color), la identificacin
de la relacin del color con cesa y textura, el conocimiento del metamerismo, la definicin del grado

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de tolerancia del color dispuesto en el diseo previa produccin, valorar los mrgenes de error en el
control de calidad, el control de presentacin del color en las distintas formas de comercializacin de

6. BIBLIOGRAFA

los productos de diseo y la motivacin para la compra (favorecer las condiciones de muestra del
producto).

LOZANO, Roberto Daniel (1978) El color y su medicin. AmricaLee, Buenos Aires

MUOZ, Patricia (2000) Color en Diseo Industrial - Programa de Color. En Argencolor

Por todo lo anterior, reafirmamos la importancia de la formacin del diseador industrial en el

control del color y su apariencia para el desarrollo de la tecnologa vinculada al mejoramiento del

1998, Actas del Cuarto Congreso Argentino del Color. GAC, Buenos Aires. Pp. 205-210.

proceso y del producto del diseo regional.

SALVADOR, Claudio (2006) Cueros doble tono, con efecto y otras variantes: dificultades
para realizar control de color. En libro de resmenes del 8 Congreso Argentino del Color
Argencolor 2006. GAC, Olavarra.

(2006) El control de color en la industria del cuero. En la revista

Tecnologa del Cuero. Ao 14 N 5, marzo de 2006. Asociacin Argentina de los Qumicos y
Tcnicos de la Industria del Cuero (AAQTIC), Buenos Aires.