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Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologia

Mestrado Integrado em Arquitectura 2014/2015


Histria da Arquitectura Portuguesa I 4 TD1

Mosteiro dos Jernimos

Discentes: Jos Edmir gonalves de Faria


Docente: Arq. Patrcia Santos Pedrosa

ndice

Introduo ........................................................................................................................ 3
1. Enquadramento Histrico ............................................................................................ 4
2. Mosteiro dos Jernimos ............................................................................................... 8
2.1. O Restelo e Belm antes do Mosteiro ................................................................... 8
2.2. As fases de construo do Mosteiro ................................................................... 10
2.3. Organizao funcional ......................................................................................... 14
2.4. O Portal principal ................................................................................................. 18
2.5. O Portal Sul .......................................................................................................... 19
3. Concepo geomtrica e formal das abbadas nervuradas ...................................... 21
Concluso........................................................................................................................ 22
Bibliografia ...................................................................................................................... 23

Introduo
O presente trabalho sobre o Mosteiro dos Jernimos, primeiramente fala-se sobre o
estilo arquitectnico em que o mesmo se enquadra, fazendo um enquadramento geral
deste estilo na Europa e o surgimento em Portugal, posteriormente desenvolve-se a
histria do mosteiro, abordando sobre os motivos que levaram a sua construo e vida
aps sua concepo, arquitectos participantes nas diferentes fases de construo,
datas marcantes para o mosteiro, e no final do trabalho falar-se- das principais
caractersticas e detalhes que o mosteiro possui representadas em imagens e ou
desenhos.
O trabalho composto por textos tendo como fontes livros e pginas virtuais (sites)
assim como algumas imagens, as imagens cujas referncias do autor no forem
citadas, so elas de minha autoria. Composto por dois principais captulos, ser feita
uma pequena introduo e concluso de cada para uma melhor interpretao do
trabalho.

1. Enquadramento Histrico
Ser abordado neste captulo o surgimento do Estilo
Manuelino na Europa e em Portugal enquanto o
reinado de D. Manuel I (1469-1521). Falar-se-
ainda dos diferentes construtores (portugueses e
estrangeiros) que chegaram a estender este estilo
de arquitectura, retratando as transformaes que
o mesmo trouxe, e o exemplo de cidades que
conservaram esta arquitectura at os dias de hoje.
O estilo Manuelino ou Gtico tardio surge e
desenvolve-se em Portugal finais do sculo XV e
inicio do XVI, principalmente enquanto o reinado de
Fig. 1 D. Manuel I no seu reinado.
(DIAMOND, 2013)

D. Manuel I [Fig.1], do qual originou-se o nome.


O Manuelino resultado da juno de diferentes

estilos, bebe da continuidade da arte quatrocentista introduzida nas correntes do


Gtico,tem influncias inglesas, incorpora ainda tipologias do norte da Europa e
mediterrnicas, tambm do plateresco espanhol e o ordenato mudjar. De 1490 a
1530 podemos notar variadas solues a nvel de plantas. J a volumetria manteu
como palavra ordem a simplicidade, com um ritmo quebrado pela unio de corpos. A
decorao ornamental numerosa e exuberante, contendo essencialmente nos seus
desenhos motivos naturalistas, a simbologia dos descobrimentos, a herldica rgia,
etc, parece querer ultrapassar-se apresentando um hiper-realismo deslumbrante. O
Manuelino uma arte muito carregada. (Stocker, 2008)

A maneira de construir no princpio do sculo XVI em Portugal no era diferente do de


outras reas pela Europa, tanto nessas regies como em Portugal as estruturas do final
do Gtico perduraram. Com bases neste tipo de construo, permitiu-se a quase
unificao dos espaos, a iluminao para dentro dos edifcios aumentou atravs da
abertura dos vos e da unidade das abbadas, aparecendo nelas novas nervuras de
traado curvo. Pela Europa apareciam vrios exemplos de uma ornamentao
excessiva baseada na natureza. O final do Gtico teve um impacto diferente por cada
zona da Europa, por cada uma delas viver realidades e ou ter caractersticas prprias.
Em pases como a Inglaterra e a Frana presenciou-se o trajecto e ritmos das correntes
que vinham de trs sem se notarem grandes variaes. Em Ducado da Borgonha e
Coroa de Castelo aumentaram-se as construes com o tempo, quer da aco dos
grandes senhores, como tambm dos grupos profissionais, este ltimo caso ocorrendo
em especial na Flandres e Pases Baixos. (Dias, 2002, pp. 24-25)
Nesta poca assistiu-se o reviver de formas decorativas islmicas principalmente da
regio da Andaluzia. Os Mouros j eram um povo que dedicava-se carpintaria,
olaria e trabalhos em gesso naquela altura, mas a tendncia do Ornato Mudjar
corresponde a uma moda usada pelo reino de Castela, de forma particular ao circuito
da corte, local este que Portugal importou e passou a implementar em obras nas
regies de Sintra e vora. (Dias, 2002, p. 25)
D. Manuel I tal como seus antecessores, era conhecido como Rei de Portugal e dos
Algarves de Aqum e Alm-mar, encarnou um projecto poltico imperial, baseando-se
na imagem de Csar da Antiguidade Clssica, de expandir o seu territrio pelo mundo
fora, assim como a verdadeira f. Tinha como objectivos conquistar vastos territrios,
tal como fez Augusto ou mesmo ultrapass-lo, passado a ser conhecido mais tarde por
Senhor da Guin, do comrcio, das conquistas, das navegaes, da Arbia, Prsia e
ndia. (Dias, 2002, p. 22)
Manuel I via-se como brao activo e um expansionista da Roma Crist, pelo poder que
tinha ou julgava ter, precisava de alguma maneira tornar este poder visvel, o mesmo
s podia ser notado se fosse exercido ou representado; A arquitectura e a arte

tornaram-se a melhor representao de um poder que vai perdurar anos e anos. (Dias,
2002, pp. 22-23)
A poca de D. Afonso V (1432-1481) e D. Joo II (1455-1495) no foram to produtivas
no ramo da arquitectura civil e religiosa, isto no territrio europeu, ao contrrio
destes, D. Manuel I mesmo antes do seu reinado j mostrava interesse nas empresas
de arte. Aps ter tomado o poder, Manuel I comeou uma data de obras quer de
reconstruo e acrescentamento, quer de raiz para marcar a sua majestade, e pelos
motivos ditos no pargrafo anterior. Portugal carecia de mo-de-obra especializada,
Manuel contratou construtores estrangeiros da Flandres, de Frana, de Castela e da
Alemanha que se incorporaram nas campanhas, estas dirigidas por espanhis e
portugueses. Dos participantes portugueses podemos destacar Francisco Arruda (14??1547) e Diogo Arruda (14??-1531), autores da Torre de Belm e da Casa do Ttulo
Captulo do Convento de Cristo; Destaca-se ainda Mateus Fernandes, pai e filho,
responsveis pelo Estaleiro Batalhino; Dos construtores estrangeiros, destacam-se o
francs Boytac (1460-1527), fez parte na Batalha em Jernimos e em Coimbra; de
forma particular destaca-se o espanhol Juan del Castillo (1470-1552), que concluiu as
obras de Belm e Tomar, por introduzir o modelo moderno de arquitectura adoptando
tcnicas da renascena e a p-la nas obras mais importantes de D. Joo III. (Dias, 2002,
pp. 25-27)
Com esta juno de diferentes construtores e outros preceitos j citados, pode dizer-se
que nasce este(a) estilo/arquitectura conhecido como Manuelino, que foi transportada
muito para alm da Europa. Regies como madeira e as Vilas das Ilhas dos Aores
foram construdas vrias Capelas, Igrejas, Cmaras, Hospitais, Fortalezas, Palcios e
Misericrdias maneira deste Portugal Continental. (Dias, 2002, p. 27)
Actualmente o Manuelino conserva-se em Aores na Matriz da Praia da Vitria, na
Matriz de Ponta Delgada, na Matriz de So Sebastio de Terceira e muito mais. A
Arquitectura Manuelina chegou a espalhar-se tambm por frica, em Marrocos, por
exemplo, os construtores manuelinos deixaram fortalezas que em nada diferem das do
reino portugus, tal como em Ceuta, Tnger, Azamor, Arzila, Safi, etc. Em cidades dos
portugueses na ndia foi onde o manuelino mais evoluiu, em Goa visvel o grandioso
6

trabalho de arte do Portal da Igreja do Convento de So Francisco [Fig.2]. As igrejas de


Chal e Baaim contendo abbadas nervuradas e tambm a capela do baluarte da Ilha
de Moambique [Fig.3] so consideradas no mnimo trinta ou quarenta frente do seu
tempo. (Dias, 2002, pp. 27-28)

Fig. 2 Convento de So Francisco, portal


da Igreja, Goa, sculo XV. (Dias, 2002, p.
28)

Fig.3 Capela Nossa Senhora do Baluarte, Moambique,


sculo XVI. (Kristensen, 2007)

Este captulo importante, pois nele consta as razes que levaram o surgimento do
Manuelino, seus impulsionadores, os elementos de inspirao para a concretizao
desta arte, sua expanso, e as cidades que ainda conservam este estilo.

2. Mosteiro dos Jernimos


2.1. O Restelo e Belm antes do Mosteiro
Neste captulo ser abordado sobre o local de implantao do mosteiro, os principais
motivos que levaram a construo do mesmo, suas diferentes fases de construo ao
longo do tempo, ser feita ainda a anlise espacial do mosteiro tal como sua tcnica de
construo.
Restelo resultado de uma zona propcia do Tejo em que haviam embarcaes de
navios, local apropriado e seguro para a ancoragem de navios que pretendiam seguir
viagem. A aldeia localiza-se onde agora a margem direita da Rua de Belm. O Tejo
banhava a aldeia, entre ela e o local depois surgiu a Capela do Restelo, havia um curso
de gua, a Ribeira dos Pocinhos, descia por onde actualmente a Rua dos Jernimos. A
origem do nome Restelo desconhecida, mas julga-se que teve razes Mouras, pois
apesar de aquela terra pertencer ao patrimnio real, era habitada e agricultada na sua
maior parte por gente moura. (Alves, 1989, pp. 10-11)
Em 1295, data de referncia explcita da aldeia de Restelo, pois nesta data d-se um
incidente naval relatando a entrada de um grande nmero de navios de guerra
castelhanos tomando posse de navios portugueses carregados de mercadorias. Em
defesa o Almirante de Portugal Micer Pessagno (1280-?) alcanou a frota Castelhana e
saiu-se vitorioso capturando as foras inimigas e pertences portugueses. Este
pargrafo relata a importncia logstica e estratgica que o Restelo possua. As
referncias do Restelo como porto de refgio e comrcio eram grandiosas. (Alves,
1989, p. 11)
O Restelo teve grande importncia como porto de mar na expedio naval em 1415
conquista de Ceuta. Aps a conquista de Ceuta as actividades do porto eram cada vez
maiores, as armadas tinham sucesso ao percorrer as costas de frica, mais tarde a
ndia. O movimento pelo porto aumentava consideravelmente, porm as dificuldades
tambm agravavam-se. Pequenas embarcaes chegavam a permanecer vrias
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semanas no porto, espera de melhorias do tempo, a escassez de gua tanto do povo


da terra como do mar foi um facto que tambm l se vivenciou, doenas, mortes; A
cidade cresceu de tal maneira que as estruturas que l se encontravam no
conseguiam corresponder as necessidades dos habitantes. Os locais de cultos mais
prximos ficavam longe, carecia na aldeia fiis catlicos e sacerdotes que pudessem
prestar servios de sacramento e missa caso fosse necessrio. D. Henrique (1394-1460)
governador da Ordem da Cavalaria do Mestrado de Nosso Senhor Jesus Cristo e
Coordenador mximo dos empreendimentos martimos portugueses viu-se obrigado a
intervir, e perante tal situao, ordenou a construo de uma igreja, Santa Maria de
Belm, mesmo j existindo naquele lugar uma Capela; Ordenou tambm a construo
de um chafariz estabelecendo algumas condies para o uso do mesmo, construiu
casas anexadas ao presbitrio e terrenos grandes que serviram de hortas e pomares
que permitiram a sustentabilidade da instituio. (Alves, 1989, pp. 11-16)
Durante o sculo XV na Igreja de Santa Maria de Belm, continuavam a ser feitas
procisses para expedies martimas portuguesas, fez-se ali viglias para Nicolau
Coelho (1460-1504), Vasco da Gama (1468/69-1524), Paulo da Gama (1465-1499),
muitos outros navegantes antes das expedies para a ndia, houve ainda nesta
mesma igreja uma missa para Cabral (1467/68-1520) antes de partir para a descoberta
oficial do Brasil em 1500. Nesta altura a Igreja j tinha sofrido grandes modificaes
cannicas, pois j no era usada para esse fim, passou a ser sede de uma comunidade
monstica da Ordem de S. Jernimo, dando nascimento ao brilhante Mosteiro de
Santa Maria de Belm [Fig.4]. (Alves, 1989, p. 18)

Fig.4 Fachada longitudinal da Igreja e Mosteiro de Santa Maria de Belm. (Haupt, 1903)

2.2. As fases de construo do Mosteiro


Aps 46 anos da morte de D. Henrique, dada a autorizao papal a D. Manuel I (rei
no poder) no ano de 1496 de fundar o mosteiro da Ordem de S. Jernimo. Em 1500
comea a instalao cannica do Mosteiro como instituio monstica, obedecendo a
uma razo clara e metdica. Em 1502 faz-se o lanamento da primeira pedra. Segundo
cronistas, a rea que se estipulava construir o mosteiro seria quatro vezes maior do
que foi edificado, o mosteiro contaria com quatro claustros de diferentes tamanhos e
funes e quatro dormitrios, foram construdos apenas um de cada elemento
referido. Atribui-se hoje direitos de autoria Boytac pela traa do mosteiro. A funo
que D. Manuel adoptaria para o mosteiro era totalmente diferente da viso que D.
Henrique tinha em mente, Manuel tinha como objectivo criar um lugar de orao
pblica e solene. O dinheiro para o financiamento das obras do mosteiro era retirado
das receitas resultantes das expedies ndia e frica num total de 5% de todo o
dinheiro feito por l, com isso Manuel tinha o necessrio para levar a obra adiante.
Nesta primeira fase da construo do mosteiro cuja direco atribuda a Boytac que
vai at fins de 1516, estavam feitas as seguintes obras: o alpendre no piso trreo,
extenso corpo de 193*10 m, a poente da igreja, com 27 arcos; a capela-mor primitiva;
a galeria por cima do alpendre, com destino a passagem para um palcio projectado
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real a poente; as paredes da igreja estavam erguidas; as janelas e cimalhas achavam-se


lavradas e prontas a assentar; existiriam j as pilastras octgonas na nave,
transformadas posteriormente em pilares decorativos por Castillo; o campanriotorre; os arcos do cruzeiro; as primitivas capelas dos topos de transepto; o claustro,
estavam j construdos os quatro lanos trreos cobertos de abbada de cruzaria; os
lanos abertos para o terreiro por quatro arcos, subdivididos em dois e cada um
subdividido em outros dois. Sendo assim se daria por concluda a obra de Boytac.
(Alves, 1989, pp. 19-26)
A Segunda fase dirigida por Castillo. Em 1516 D. Manuel repensou o plano de obras,
e em Janeiro de 1517 comeam as empreitadas. Estima-se 250 oficias trabalhando com
Castillo, entre eles franceses, espanhis e portugueses. Sob a empreitada de Castillo
conclui-se o corpo da igreja; foi concluda a sacristia, o portal sul ou lateral, o portal
poente ou axial, e o refeitrio. D. Manuel morre no ano de 1521. (Alves, 1989, pp. 2629)

Fig.5 Mosteiro dos Jernimos, construo correspondente ao sculo XVI. (DECCN@utas, s.d.)

No terceiro perodo da construo do mosteiro, D. Joo III (1502-1557) rei sucessor ao


D. Manuel I no se interessando por uma obra que no era de sua autoria, concentrase nas para o Convento de Cristo em Tomar. Mais tarde Diogo de Torralva (1500-1566)
como empreiteiro das obras no mosteiro, isso entre os anos de 1540 e 1551; realizouse o arranjo da capela-mor onde foi colocada a sepultura de D. Manuel; concluiu o
claustro principal; desenhou e passou a execuo o cadeiral do coro-alto em 1550;
Construiu o vestbulo entre a porta axial e as arcadas; o antecoro; a portaria e as
escadas primitivas. No quarto perodo de construo, as empreitadas ficam a cargo de
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Jernimo Ruo (1530-1601), fixa residncia no ano de 1563 como mestre de obras do
mosteiro, onde viveu at seus ltimos dias. Das obras feitas por Ruo citam-se: a
actual capela-mor, inaugurada em 1572; o arranjo interno dos extremos do transepto,
concludos posteriormente segundo seu desenho; O jardim do claustro; a varanda com
fonte, na extremidade poente das arcadas do dormitrio; o ptio esquerda da
portaria; e as galerias do pequeno claustro jnico. Finais do sculo XVI foram feitas
ainda pequenas obras e arranjos para o enriquecimento artstico no mosteiro. Em
1755 o mosteiro sobrevive ao terramoto, posteriormente em 1756 chega a cair uma
coluna do corpo da igreja [Fig.7] que apoiava abbada das naves com outro tremor
de terra; sofre um incndio na parte dos armazns em 1684. O mosteiro passa por
vrias situaes ao longo dos anos deixando-o em estado de degradao. Em 1833
passa a ser usado por alunos da casa pia, data em que deixa de existir oficialmente o
Mosteiro dos Jernimos, mas este devido a um decreto lei que extinguiu todas as
ordens religiosas, passando o mosteiro a pertencer aos prprios da Fazenda Nacional.
(Alves, 1989, pp. 29-36)

Fig.6 Mosteiro dos Jernimos, construo correspondente ao sculo XIX. (DECCN@utas, s.d.)

Entre 1903 e 1906 so feitas obras de renovao no antigo Museu e passa a ser a nova
instalao do Museu Etnolgico portugus. O Mosteiro dos Jernimos em 1907
baptizado com o ttulo Monumento Nacional, so realizadas mais obras no mosteiro.
Em 1940 o mosteiro marcado pala Exposio do Mundo Portugus. Em 1962 so
criados anexos no corpo do edifcio destinados ao Calouste Gulbenkian. Em 1983 o
mosteiro classificado pela UNESCO como patrimnio mundial. O mosteiro vai

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sobrevivendo durante os anos sendo feitas nele obras de limpeza conservao e


restauro. (Sc. XX, s.d.)

Fig. 7 Imagem do Mosteiro dos Jernimos durante as obras de construo efectuadas no sculo XIX. (Ambiente2008,
2011)

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2.3. Organizao funcional


A Planta apresenta um formato em L invertido, com volumes articulados tendo todas
as coberturas diferentes [Fig.8]. O Edifcio compe-se em duas quadras, a maior
marcada por uma arcada comprida contendo dois pisos com um corpo centralizado e
elevado, a quadra menor constituda pela igreja, o claustro, o refeitrio, a sacristia, e
a sala do capitulo. (O Mosteiro Dos Jernimos)

Fig. 8 Planta geral do Mosteiro dos Jernimos. (Ambiente2008, 2011)

A Igreja salo apresenta uma planta longitudinal em cruz latina [Fig.9], composta por
trs naves, todas elas a mesma altura e reunidas numa nica abbada assente em seis
pilares com bases circulares [Fig.10], encontram-se na igreja os tmulos de Vasco da
Gama (1468 - 1524) [Fig.11], Luis de Cames (1524-1580) [Fig.12], obras do escultor
Costa Mota (1862-1930). A Capela-mor coberta de uma abbada de bero de caixotes
de mrmore, na lateral se encontram os tmulos de D. Manuel I, sua esposa D. Maria,
D. Joo III e D. Catarina, apoiados por elefantes de mrmore [Fig.13]. O Claustro
destinava-se ao isolamento dos monges e local de meditao/orao [Fig.14]; entre a
parede sul do claustro e o muro norte da igreja corre uma escadaria abobadada, que
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os liga o transepto, com o primeiro piso do claustro ao coro-alto e ao piso superior. O


refeitrio, paralelo ala oeste do claustro no primeiro piso, com 37/9, contm uma
nica abobada [Fig.15]. A Sala do Capitulo, situa-se nascente em relao ao claustro,
compartimento rectangular, sofreu uma reconstruo em 1884 a mando de Manuel
Valadas para naquele lugar se instalar o tmulo de Alexandre Herculano (1810-1877)
[Fig.16]. Sacristia situa-se no prolongamento norte do transepto, com abbada
suportada por colunas jnicas, contendo nele o arcaz em madeira considerado melhor
mobilirio portugus do sculo XVI [Fig.17]. O Confessionrio contm 12 portas, duas
delas encontram-se inacessveis devido capela do Senhor dos Passos que a encoberta
[Fig.18]. (O Mosteiro Dos Jernimos)

Fig. 9 Planta funcional do Mosteiro dos Jernimos, construo correspondente ao sculo XVI. (DECCN@utas, s.d.)

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Fig. 10- Vista dos seis pilares de base circular, 2014.

Fig. 12- Tmulo de Luis de cames. (Cruz, 2008)

Fig. 11- Tmulo de Vasco da Gama. (Gaspar, 2008)

Fig. 13- Capela-mor. (Cruz, 2008)

Fig. 14- Claustro, vista do nterior do mosteiro, 2014.

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Fig. 16- Sala do Capitulo, no interior o tmulo de


Alexandre Herculano. (Cruz, 2008)

Fig. 15- Refeitrio do Mosteiro, revestido por silhar


de azulejos, 2014.

Fig. 18- Portas do confessionrio, 2014.

Fig. 17- Sacristia do mosteiro com a decorao em arcaz


de madeira, 2014.

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2.4. O Portal principal


Porta principal do mosteiro do ponto
de vista teolgico e arquitectnico,
orientado a nascente, porta fronteira
ao Altar-Mor. Na parte de cima
[Fig.19] do portal encontram-se trs
nichos que acolhem conjuntos de
esttuas

representando

nascimento

de

Cristo,

o
a

sua

anunciao, o nascimento e adorao


dos Magos.

Fig. 19- Os trs nichos representando o nascimento de Cristo.


(Vieira, 2012)

Fig. 20 - Portal principal do mosteiro. (Vieira, 2012)

direita [Fig.21] encontramos a esttua de D. Manuel I e So Jernimo (seu santo


patrono), esquerda [Fig.22] tem a esttua de sua segunda mulher rainha D. Maria
acompanha da de So Joo Baptista. (Vieira, 2012)
18

Fig. 21- D. Manuel e So Jernimo. (Vieira, 2012)

Fig. 22- D. Maria e So Joo Baptista. (Vieira, 2012)

2.5. O Portal Sul


Apesar da sua grande dimenso e riqueza ornamental no a porta principal do
mosteiro. Encontra-se na fachada sul tendo de vasto comprimento, virada para o Tejo,
mais pblica e vistosa. O tema principal e central do portal envolve o arco de volta
inteira, cinzelado e com esculturas de meio-relevo apoiadas na estrutura cncava do
mesmo. O portal [Fig.23] composto por vrios ornamentos e esculturas icogrficas,
tendo como estruturantes as seguintes: Nossa Senhora dos Reis ou Santa Maria de
Belm aparece como figura central, sob sua proteco foi construdo o mosteiro, numa
das mos Nossa Senhora segura o menino Jesus, e noutra a oferta dada pelos magos;
Temos ainda a figura de D. Henrique (o infante) representado como guerreiro,
escultura posta no pilar central que divide as duas portas, o pilar apoia-se em dois
lees (smbolos de So Jernimo); No timpano por cima de cada porta encontramos
imagens retratando cenas da vida de So jernimo, padroeiro da ordem a quem foi
doado o mosteiro; E na parte superior a escultura do Arcanjo So Miguel, anjo
protector e defensor da igreja catlica. (Alves, 1989, pp. 50-59)

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Fig. 23 Esquema iconografico do portal sul. (Alves, 1989, p. 57)

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3. Concepo geomtrica e formal das abbadas nervuradas


A seguinte anlise parte de um estudo
geomtrico e formal das abbadas tpicas
manuelinas concepcionadas por Juan Del
Castillo no mosteiro, nomeadamente as
abbadas da capela norte, das naves da igreja,
e do claustro. A capela norte definida por
duas diagonais e terceletes que formam um
Fig. 24 - Anlise geomtrica e formal da capela lateral norte da igreja

octgono central com chaves de igual altura

dos Jernimos. (Genin & Jonge, 2009, p. 886)

confinado num quadrado de 9 metros, tendo


as nervuras com a mesma curvatura[Fig.24]. A
abbada da igreja no contm arcos que
fazem ligao directa entre os pilares, h um
tringulo no topo que definido por liernes e
um na base por terceletes. A abbada de
bero constituida por um octgono central
ao longo do eixo longitudinal, e ao longo do

Fig. 25 - Anlise geomtrica e formal da nave da igreja dos


Jernimos. (Genin & Jonge, 2009, p. 889)

eixo transversal por losangos conforme


imagem[Fig.25]. A abbada do primeiro piso
do claustro constituida por tramos tendo
uma planta rectangular de 6,78*6,15, os
tramos

so

abbadas

unificados
inglesas

maneira

seguindo

das
sua

horizontalidade [Fig.26]. (Genin & Jonge,

Fig. 26 - Anlise Geomtrica e formal de um tramo da abbada do


claustro do mosteiro dos Jernimos. (Genin & Jonge, 2009, p. 883)

2009)
Este captulo ajudou-nos a compreender os factores que levaram o surgimento do
Mosteiro dos Jernimos, tambm conhecido como Mosteiro de Santa Maria de Belm,
desde o tempo do surgimento da cidade de Restelo at os motivos que levaram a sua
construo, passamos a conhecer a diferentes pocas em que o museu foi construdo,
tal como os mestres participantes na sua concepo, etc.

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Concluso
O Mosteiro dos Jernimos afirma-se no panorama nacional e mundial como o
expoente mximo do estilo manuelino e da arquitectura monumental portuguesa, no
s pela sua dimenso e estrutura, mas tambm pelo o seu acabamento e
ornamentao, sendo o marco de um perodo da histria da arquitectura, das artes e
da prpria sociedade portuguesa. Contribui para a vida Lisboeta e portuguesa em
geral, no s como objecto histrico e artstico, mas tambm como uma importante
fonte de receitas financeiras, e chamariz para o sector turstico do pas. No que tange a
sua localizao, e devido a sua dimenso, o principal objecto de ordenamento do
territrio que o circunda, definindo as linhas mestras do espao ao redor, tendo
inclusive sido o objecto por onde os arquitectos que projectaram o Centro Cultural
Belm, tiveram o seu ponto de partida, e definio da materialidade.

22

Bibliografia

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