GENERACIN DEL 27

Grupo de poetas que alcanza madurez en dcada 1920.

(Salinas, Guilln, Gerardo Diego, Lorca, Cernuda,
Alberti, Aleixandre, Alonso.)
1927, tercer centenario muerte de Gngora. Gen.27
ensalza su figura.
Sencillez poesa popular+complejidad vanguardias
Busca integrar elementos valiosos poesa popular con
las exigencias de una poesa moderna. (Tradicin
literaria sin dejar de lado lo moderno)
Integracin debida a:
- Admiracin clsicos espaoles (Manrique, Garcilaso,
Quevedo, Gngora)
- Formas mtricas clsicas (soneto, romance, dcimas,
lira) y verso libre
- Combinacin poesa popular y poesa intelectual.

Trayectoria:
- Hasta 1929: Poesa pura. Rechazo temas humanos.
Poema como algo elaborado con precisin, para
intelectuales. Influencia Gngora y JRJ.
- 1929-1936: Surrealismo y rehumanizacin de la
poesa. Sentimientos del hombre (Amor, ansia,
plenitud, existencialismo, crtica mundo exterior)
- Guerra Civil y Exilio: Salvo Diego, Alonso y Aleixandre,
G.27 al exilio. Dos ltimos gran importancia en poesa
posguerra. En Espaa, humanismo angustiado. Exilio,
nostalgia patria perdida.

Tendencias fundamentales:
- Neopopulismo: Atraccin mtrica y estilo poesa
popular. Predomina octoslabo y rima asonante, se
introducen paralelismo y estribillos propios romancero
popular. (Romancero Gitano, Lorca)
- Vanguardismo: Ruptura de la sintaxis, eliminacin
signos de puntuacin, imgenes irracionales y
visionarias (Poeta en Nueva York, Garca Lorca)
- Poesa pura: Expresar plenitud presenta. No hay lugar
para melancola ni desesperanza. (Cntico, Guilln)

Temtica: Temas universales de la poesa (amor,

plenitud, muerte, soledad) y temas nuevos (expresin
del juego intrascendente o preocupacin social)
- Plenitud:
A. Perfecta armona de la naturaleza (Cntico)
B. Soledad y desarraigo (Desolacin de la quimera,
Cernuda)
- Muerte: Aparece como reflexin, preocupacin,
presagio (Llanto por Ignacio Snchez Mejas,
Lorca)

TEATRO DE 1939 A 1975

Teatro en primeros aos de posguerra es bastante

pobre debido a autores exiliados (Max Aub, Rafael
Alberti), censura, aislamiento cultural y dependencia
respecto a inters empresariales. Cine en aos 40 muy
importante (Salas teatro convertidas salas cine)
Teatro de los aos 40 y 50: Se intenta recrear un teatro
nacional inspirado en teatro Siglo de Oro. El pblico
busca divertirse y evadirse con obras ligeras. Benavente
y Afiches siguen escribiendo sin renovacin.
- Comedia Burguesa: Herencia benaventiana. Todas
ellas siguen lnea ideolgica del rgimen.

- Teatro humorstico: En torno a humoristas de revista

La Codorniz. Explotan posibilidades cmicas del
lenguaje (Equvoco y juegos de palabras). Esconde
visin amarga y escptica de la realidad. (Jardiel
Poncela, Miguel Mihura y Tres sombreros de copa)

- Teatro inconformista y existencial: Al igual que en

otros gneros del momento, aparece teatro
existencial, que evoluciona hacia un realismo social.
Aborda problemas de la sociedad espaola de la
poca. Temas como injusticia social, explotacin clase
media y baja. (Historia de una escalera, Buero Vallejo)

Teatro aos 60:

- Teatro comercial: Siguen triunfando comedia de Mihura,
Jorge Salom, Jaime de Armian, Ana Diosdado. Entre
nuevos escritores destaca Antonio Gala (Verdes campos
del Edn)

- Teatro social: Alternativa comprometida e innovadora al

teatro comercial. Visin crtica de la realidad, esttica ms
simblica que realista: Expresionista y alegrica, lenguaje
violento, desgarrado y popular. (Laura Olmo, La Camisa).

Aos 70: Teatro experimental:

Superacin definitiva del realismo y experimentacin nuevas
formas dramticas. Esto da lugar al teatro independiente
(Compaas y actores que se alejan del teatro comercial).
Teatro concebido como espectculo total, tono vanguardista y
experimental, oposicin completa al realismo. A menuda
carece te texto o vara (improvisacin).
Grupos de teatro independiente: Los goliardos, Els joglars, Els
comediants, Tbano Teatro Libre de Madrid.
Dramaturgos destacan Francisco Nievas, Luis Matillas,
Fernando Arrabal,

NOVELA DE 1939 A 1975

- Novela Social: Problemas de los grupos sociales (Jesus

Fernndez Santos, Los Bravos)

La inmediata posguerra no permite la natural evolucin

literaria (censura rgimen), no se puede enlazar con la
narrativa social de los aos 30. En este panorama de
desconcierto, abundan tres tipos de narraciones: Ideolgica,
realista, humorstica. La novela escrita por autores en el exilio
tiene a la rehumanizacin y compromiso social (Ramon J.
Sender, Rquiem por un campesino espaol). Tratan con
insistencia el tema de la guerra.
Novela de primeros aos de posguerra:
1940, novelas sobre la guerra escrita por los vencedores.
Destacan dos novelas de tono sombro y existencial que
contrastan con el triunfalismo. Son narraciones inconformista.
Sus personajes reflejan el malestar del momento. (Cela, La
familia de Pascual Duarte y Nada de Carmen Laforet, ambas
tremendistas).
Dcada de los 50: Novela realista y social.
Espaa empieza a salir del aislamiento debido al desarrollo
del tuvimos e industria. Adaptacin campesinos a vida urbana
y fbricas. Jvenes que vivieron la guerra de nios
perspectiva sobre el pas y la situacin. La Colmena es
considerada precedente de la novela social. Tcnica narrativa
recurre al objetivismo (Narrador desaparece, no hay
introspeccin, relato se basa en el dilogo de los personajes).
Lenguaje a veces cercano al coloquial.

- Neorrealismo: Problemas del hombre como ser individual

(El Jarama, Rafael Snchez Ferlosio)

Tema es la propia sociedad espaola: Dureza de la vida en el

campo, dificultades transformacin campesinos-obreros
indrustriales, explotacin del proletariado, banalidad en la vida
burguesa. Estilo novela realista sencillo, tanto en lenguaje
como tcnica narrativa. Se pretende llegar a amplio pblico.
1960-1975
No se pierde la novela social, pero hay una clara evolucin
hacia la experimentacin y la renovacin. Influencia autores
europeos (Proust, Kafka, Joyce), norteamericanos (Faulkner,
Dos Passos), latinoamericano (Vargas Llosa, Cortzar, Garca
Mrquez).
Novedades no solo en argumento y estructura, tambin
ortografa, supresin signos de puntuacin, prrafos,
frecuente que se mezclen gneros Se persigue no solo
denuncia social, tambin belleza formal. Experimentacin con
perspectivismo argumental, flashbacks/flashforwards, novela
parbola, alternancia de personas narrativas, creacin de
neologismos, uso del monlogo interior libre
(Tiempo de silencio, Luis Martn Santos)
(Cinco horas con Mario, Miguel Delibes)

LA COLMENA
Por problemas con la censura fue publicada en Buenos Aires en
1951
propuesta innovadora que tuvo mucha influencia
consagra tres caractersticas de la novela social de 1950 en
adelante:
la concentracin del tiempo,
la reduccin del espacio,
el protagonista colectivo.
ARGUMENTO
peripecias de numeros personajes
perspectivismo, la realidad de vista desde distintos puntos de vista,
de final abierto: caminos incietos:
ESTRUCTURA
caleidoscpica, puzle.
Seis captulos y un final
1. Humillacin
2. Hambre y pobreza
3. Aburrimiento
4. Sexo
5. Hipocresa
6. Monotona
Final. Solidaridad
Subdivididos en 215 secuencias, como si fueran, piezas aisladas
(celdas de un panal), montaje en paralelo, varias se suceden al
mismos tiempo
PERSONAJES
Protagonista colectivo que construye un tejido social.
296 personajes(adems de 50 personas reales).

Martn Marco. Eje vertebrador de la historia, entrelaza varios

espacios y personajes. No es uno de tantos, no es un hombre
vulgar, va dando tumbos por la vida: desvalimiento, miedos,
preocupaciones, mezquindades.
doa Rosa, la intemperante y despreciable duea del caf; la
hermana de Martn Marco,
Filo, ejemplo de mujer sacrificada por las estrecheces econmicas,
don Roberto,su marido, el pobre pluriempleado;
la familia de los Moiss, con doa Visi, beata y ciega para lo que le
rodea; su marido el rijoso don Roque, y sus hijas, especialmente
Julita, que se rene con su novio en la casa de citas;
la seorita Elvira, buscona, condenada a la soledad;
Victorita, la muchacha que se vende para llevarle medicamentos y
comida a su novio tuberculoso;
Petrita, criada de pobres, extraa mezcla de abnegacin y de
animalidad...
Los personajes se relacionan por contigidad espacial:
Tcnica de caracterizacin:
retratos, prosopografa y etopeya,
sintticos, casi caricaturescos.
Dilogo
ayudan a describir personajes por lo que dicen y por como lo
dicen:
variedad de registros lingsticos:
lenguaje coloquial: recursos de apelacin al oyente, muletillas,
comodines, sufijacin apreciativa, vulgarismos, economa
lingstica, pleonasmo y desorden sintctico,...
lenguaje vulgar: fraseologa, agresividad, insultos, variedad de
nombres, apodos, hipocosticos...
variedad de tonos: la frase brutal, la irona demoledora, la risotada
amarga, la velada ternura, la reflexin acongojada, el lirismo,
revela su crueldad o su hipocresa, su desvalimiento o su ternura.

AMBIENTE
Reduccin espacial y temporal:
la geografa urbana de Madrid
un eje o arteria, Gran Va-San Bernardo-Chamber-Fuencarral y
otras calles, las proximidades del Retiro y Atocha: ciertos bares y
cafs (especialmente, el de doa Rosa), algunas casas
particulares, o casas de citas o comercios, y tambin calles,
descampados...
en tres das de invierno de 1943
aniversario de la muerte de la madre de Martn Marco: " R.I.P Doa
Filomena Lpez Moreno, viuda de D. Sebastin Marco Fernndez.
Falleci en Madrid el 20 de diciembre de 1934."
informacin ampliada con saltos frecuentes al pasado para ampliar
la informacin de los personajes.

ESTILO
elaboracin:
repeticiones,
bimembraciones,
paralelismos sintcticos que buscan efectos rtmicos,
cuidada adjetivacin,
figuras retricas.
TEMA
la incertidumbre de los destinos humanos,
el estancamiento y la monotona de unas vidas humanas sin
esperanza

desorden cronolgico
La descripcin al servicio de la ambientacin, casi siempre
mediante tcnica impresionista, con seleccin de rasgos
significativos.
proyecta situacin histrica, poltica y social de la posguerra.
NARRADOR
Narrador omnisciente:
conoce el mundo interno de los personajes: su pasado personal,
los rumores que circulan a su costa, su estado de nimo,
reacciones, sus pensamientos, sus deseos no realizados, sus
sueos

Objetivo
propuesta de un testimonio social:
los personajes reflejan un amplio espectro de actitudes
experiencias vitales,
partidario de utilizar la novela como un espejo que recoge lo que
refleja en l:
penuria econmica : dinero, hambre...
y miseria moral: degradacin de las personas, insolidaridad,
impotencia, conservadurismo, beatera...
Sin intencin dialctica de transformar la sociedad descrita,
alcance existencial,
desesperanza del autor soportada en personajes que transitan sin
norte, por caminos inciertos.