TEMA 13.

LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX

NDICE
0. ETAPAS DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA
1. LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO O LO REAL
MARAVILLOSO
2. EL AUGE DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA: GABRIEL GARCA MRQUEZ
0. ETAPAS DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA
De desarrollo tardo, se distinguen varias etapas dentro de la novela hispanoamericana: a) Hasta 1945: Pervivencia del realismo decimonnico, con diversas manifestaciones;b) De 1945 a 1960: Comienzo de la renovacin narrativa. El realismo mgico; c) De
1960 a 1980: Apogeo o "boom" de la novela hispanoamericana; a) A partir de 1980: la ltima
narrativa.
1. LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO O LO REAL
MARAVILLOSO
A partir de 1940 con algunos precedentes se observa un cansancio de la novela realista.
No es que desaparezcan los temas cultivados hasta entonces, pero se pasar a tratarlos con
procedimientos distintos. Y aparecern tambin nuevos temas. Precisemos algunos aspectos
de esta renovacin:
Aspectos temticos:

Junto a las realidades inmediatas, irrumpen la imaginacin, lo fantstico. Pronto

se hablar de realismo mgico (expresin creada, al parecer, por el escritor
italiano Massimo Bontempelli en 1938) o de lo real maravilloso. Esta ltima
denominacin se debe a Alejo Carpentier.
El realismo mgico persigue hacer un retrato total de la realidad, ya que, a juicio de los
novelistas que lo cultivaron, el mundo y, sobre todo, el mundo hispanoamericano va
mucho ms all de lo que puede ser percibido por los sentidos. Un narrador mgico realista,
crea la ilusin de "irrealidad". Para ello cuenta los hechos ms triviales como si fueran
excepcionales; y los excepcionales, como si fueran de lo ms comn. Sin embargo, la
literatura del realismo mgico no es una literatura fantstica, ya que en la base de todas estas
obras est el mundo real y reconocible. A partir de este momento, realidad y fantasa se
presentarn ntimamente enlazadas en la novela: unas veces, por la presencia de lo mtico, de
lo legendario, de lo mgico; otras, por el tratamiento alegrico o potico de la accin, de los
personajes o de los ambientes.

Entre los temas nuevos, est el inters por el mundo urbano..

 La condicin humana. Se plantean los grandes problemas del ser humano en la sociedad
contempornea, enraizados en la situacin de Hispanoamrica. La visin, en general, es
bastante pesimista.
El erotismo.
Aspectos formales
El narrador. El narrador omnisciente deja paso al narrador protagonista, personaje o
testigo.
El tiempo. Se rompe la linealidad temporal por medio de recursos como la inversin
temporal, las historias paralelas o intercaladas o el caos temporal.
El lenguaje. Entre los nuevos narradores existe una gran preocupacin por la elaboracin
lingstica, por el ritmo de la prosa y por el empleo de imgenes, hasta tal punto que se ha
hablado de una tendencia barroca en el estilo de estas novelas.
Estos rasgos, iniciados en los aos 40, se prolongarn durante los decenios siguientes en la
obra de nuevos novelistas.
En el periodo que va de 1940 a 1960 destacan autores como: Juan Rulfo (Pedro
Pramo), Jorge Luis Borges (El libro de arena); Miguel ngel Asturias (El seor
Presidente) y Alejo Carpentier, es uno de los mximos maestros de la prosa castellana (Los
pasos perdidos y El siglo de las luces).
2. LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA. LOS AUTORES DEL "BOOM"
En 1962 (el mismo ao que aparece Tiempo de silencio) se publicaba en Espaa La ciudad y
los perros de Vargas Llosa. En 1967 (el mismo ao que Volvers a Regin) llegaba Cien aos
de soledad de Garca Mrquez. Por esas fechas, aparecen asimismo novelas como Sobre
hroes y tumbas de Sbato, El astillero de Onetti, El siglo de las luces de Carpentier, La
muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, Rayuela de Cortzar, Paradiso de Lezama Lima,
etc. Era el llamado boom de la novela hispanoamericana.
Es evidente que los nuevos novelistas llevan las innovaciones sealadas en el apartado
anterior a sus ltimas consecuencias, a la par que enriquecen an la novela con nuevos
recursos. Vemoslo.
La integracin de lo fantstico y lo real se consolida.
Se confirma la ampliacin temtica y, en especial, se incrementa la preferencia por la
novela urbana (Cortzar, Fuentes, etc.). Cuando aparezca el ambiente rural (por ejemplo,
en Garca Mrquez) recibir un tratamiento muy nuevo (aunque ya preludiado por Rulfo).
Pero es en el terreno de las formas en donde se observa una mayor ampliacin artstica.
La estructura del relato es objeto de una profunda experimentacin. Y en cuanto a la

renovacin de las tcnicas narrativas, no hay novedad que no cuente con esplndidas
muestras en la nueva novela hispanoamericana: ruptura de la lnea argumental, cambios del
punto de vista, rompecabezas temporal, contrapunto, caleidoscopio, combinacin de
las personas narrativas, estilo indirecto libre, monlogo interior, etc.
La experimentacin (o el enriquecimiento) de la novela afectar, de modo particular,
al lenguaje mismo.
Por debajo de todo ello y como en la Espaa de los mismos aos late el convencimiento
de la insuficiencia prctica y esttica del realismo. Pero esa evidente preocupacin
esttica tampoco impide que el escritor proclame ideas sociales y polticas revolucionarias.
Los autores ms destacados son: Ernesto Sbato (El tnel); Juan Carlos Onetti (y sus
novelas ambientadas en un espacio mtico, Santa Mara, en la que se relatan unas vidas
mediocres y absurdas en un mundo cerrado y en decadencia: El
astillero (1961), Juntacadveres (1964); Lezama Lima (Cuba,1910-1976); Carlos Fuentes
(La muerte de Artemio Cruz); Julio Cortzar y su novela Rayuela (1963),modelo de
contranovela, puso en cuestin todas las convenciones del gnero: su original composicin
admite varias formas de lectura, rompe con la secuencia lgica de la trama y los episodios,
desaparece el concepto de argumento, etc.; Mario Vargas Llosa (Per, 1936), en el que
habra que destacar La ciudad y los perros (1962), que narra la vida tensa y violenta de un
grupo de adolescentes en el mundo cerrado y opresivo de un colegio militar en Lima; y La
casa verde (1966), novela de compleja tcnica sobre la historia de un burdel en la selva.
2.1. GABRIEL GARCA MRQUEZ
2.1.1. Biografa y obra
Gabriel Garca Mrquez (Aracateca, Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es uno de los
escritores ms importantes y representativos del boom. Sus primeros libros [La
hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1958), La mala hora (1962) y Los
funerales de Mam grande (1962).] son tentativas que culminarn en Cien aos de
soledad (1967).
Esta novela refleja la vida de siete generaciones de la familia Buenda durante cien aos a
partir de la primera pareja, constituida por Ursula Iguarn y Jos Arcadio Buenda.
Los personajes de la familia Buenda se suceden con nombres semejantes, lo que contribuye
a la prdida de la individualidad y a la identificacin de rasgos comunes. Los varones se
llaman Jos Arcadio y Aureliano, y la rama familiar solo se prolonga por los primeros, ya que la
descendencia de los segundos siempre se trunca. Cada nombre implica rasgos tpicos (los
Aurelianos son tmidos; los Jos Arcadio, impulsivos). Entre las mujeres se repiten las rsulas,
Remedios y Amarantas.
El lugar, un pueblo llamado Macondo, fundado por Jos Arcadio Buenda, se presenta desde
distintas perspectivas:

*Por un lado, es un microcosmos que refleja distintas etapas de la historia de Hispanoamrica.

*Por otro lado, Macondo se erige como un lugar mtico, en el que confluyen lo misterioso, lo
fantstico y lo hiperblico junto con creencias populares. La ltima etapa del pueblo, el diluvio,
provoca la ruina definitiva de Macondo, que desaparece finalmente, arrasado por una rfaga
de viento.
Los temas de la novela se resumen en el ttulo: la soledad de los individuos, que en sus ms
ntimos anhelos se ven incomprendidos o ignorados. Al final de la novela, dos personajes
encuentran el amor, pero ello significa el fin de la estirpe y el cumplimiento de la maldicin: al
ser to y sobrina les nace un nio con cola de cerdo.
Cien aos de soledad, un ejemplo destacado de las tcnicas del realismo mgico
Cien aos de soledad es una de las obras que mejor conjuga los elementos tcnicos que
sintetizan los rasgos del realismo mgico.
El ordenamiento del tiempo es aparentemente lineal: la historia comienza con la fundacin
de Macondo y finaliza con su desaparicin. Sin embargo, la estructura del relato no es tan
sencilla: los acontecimientos que van configurando la historia del pueblo se narran localizando
la accin en un tiempo futuro y, a partir de ah, se vuelve a los hechos que los han originado,
para seguir el orden cronolgico y culminar en el suceso que se haba anunciado. De esta
manera, la elaboracin es circular.
Por otro lado, la historia de Macondo se halla en unos manuscritos que recogen su principio y
su final; por tanto, el tiempo coincide con el presente en el desenlace, ya que, mientras el
personaje lee lo que est escrito (el final del pueblo), Macondo desaparece.
El punto de vista del narrador es aparentemente omnisciente. Sin embargo, cuando se
descubre la existencia de los manuscritos, se revela tambin que todo el relato est realizado
desde la perspectiva de Melquades, personaje que rene las caractersticas del trashumante
y el malo.
Entre los recursos que contribuyen a integrar lo real y lo fantstico destaca el juego de
perspectivas con que son tratados los hechos: los reales, cotidianos, racionales, se presentan
muchas veces con el asombro de lo inesperado, de lo mgico (el descubrimiento del hielo, por
ejemplo, produce enorme perplejidad), mientras que los fantsticos aparecen sin el menor
atisbo de asombro (as es vista, por ejemplo, la ascensin de Remedios, la Bella, que levita y
se pierde en el espacio).
Otras obras importantes de este mismo autor son:
El otoo del patriarca (1975), Crnica de una muerte anunciada (1981), El general en su
laberinto (1989),Crnica de una muerte anunciada (1981) y El amor en los tiempos del
clera (1985).
Esta palabra inglesa, que pronunciamos bum, significa 'estallido, apogeo, despegue rpido'.

El novelista A. Uslar Pietri quien cree haber sido el primero en aplicar esta expresin a la
narrativa afirma, en cambio, que provena de la crtica de arte alemana.
Otros novelistas dignos de inters son: Augusto Roa Bastos, paraguayo, autor de Yo el
Supremo (1974);Guillermo Cabrera Infante, cubano, autor de Tres tristes tigres (1965) y La
Habana para un infante difunto(1979); Manuel Puig, argentino, conocido por Boquitas
pintadas (1969) y El beso de la mujer araa (1976);Jos Donoso, chileno, con novelas
como El obsceno pjaro de la noche (1970) y Casa de campo (1978);Mario Benedetti, Juan
Jos Arreola, Alfredo Bryce Echenique, etc.

Narrativa hispanoamericana del siglo XX (1 generacin)

Por si la obra de sus grandes poetas no fue suficiente, el

extraordinario desarrollo de la novela hispanoamericana confirma
que el siglo XX es la poca dorada de las letras del continente. Ya
desde principios de siglo hay una intensa actividad narrativa y
algunas grandes figuras preparan el posterior boom de los aos
sesenta.

Dos tendencias a principios de siglo

Del modernismo nace una corriente de relato breve de tema
fantstico, que cultiv el propio Rubn Daro. Sus principales
continuadores son el poeta argentino Leopoldo Lugones (ver t84)
con relatos de temtica misteriosa y mtica, y el uruguayo Horacio
Quiroga (1878-1937) con truculentos cuentos ambientados en la
selva.
La otra tendencia, ms desarrollada, ser la novela realista y
naturalista de tema autctono, que aparece con notable retraso
respecto a Europa. Presenta varias modalidades:

Novela de la revolucin mexicana: la ms importante

es Los de abajo (1915), de Mariano Azuela (1872-1952), que
muestra escpticamente la guerra con toda su crudeza.

Novela indigenista: denuncia la opresin de los indios,

como en El mundo es ancho y ajeno (1941), de Ciro
Alegra(1909-1967), que cuenta la destruccin de una
comunidad indgena por intereses econmicos.

Novela de la tierra: con el tema de fondo del conflicto entre

civilizacin y barbarie (ver t65) se narra la fuerza destructora
de la selva (La vorgine, 1924, del colombiano Jos Eustasio

Rivera, 1888-1928), el caciquismo latifundista (Doa Brbara,

1929, del venezolano Rmulo Gallegos, 1884-1968) y la vida
de los gauchos (Don Segundo Sombra, 1926, del
argentino Ricardo Giraldes, 1886-1927).

La renovacin narrativa de 1940-1960

En la dcada de los cuarenta, Hispanoamrica se beneficia
econmicamente de la guerra europea y experimenta un
crecimiento urbano. La vida cultural se enriquece adems con la
llegada de numerosos intelectuales espaoles republicanos o
europeos exiliados.
Comienza entonces la superacin del realismo narrativo. Los rasgos
innovadores sern la incorporacin de la temtica urbana, el uso de
nuevas tcnicas estructurales y el realismo mgico.
El realismo mgico consiste en una representacin compleja del
mundo, que admite al mismo nivel lo racional, lo onrico y lo
fantstico. Se plantea como nica posibilidad de tratar la realidad
suramericana, muy distinta a la europea por la pervivencia de lo
mgico o maravilloso, y por la fuerza telrica de la naturaleza.

Ruinas de Machu Picchu.

Los cuentos de Borges

Jorge Luis Borges (1899-1986), cuya biografa y obra potica se
han tratado en el t85, es autor de excelentes ensayos muy cuidados
literariamente (Historia de la eternidad, 1936; Otras inquisiciones,

1952), pero destaca ante todo por sus cuentos (Ficciones,1944; El

aleph, 1949 y El libro de arena, 1975).
Su estilo, aparentemente distanciado pero muy emotivo, se
caracteriza por la concisin y por la irona, as como por su carga
cultural (autntica o ficticia). Su compleja temtica de carcter
filosfico y existencial, presenta varios submotivos:

Carcter ilusorio de la realidad, que se confunde con la

ficcin.

Misterio de la identidad: el doble, el sueo, la reencarnacin.

Mundo como laberinto indescifrable.

Concepcin circular del tiempo.

El escritor argentino Jorge Luis Borges, ensayista, narrador, poeta,

hombre de extraordinaria cultura, es sin duda una de las ms
destacadas figuras literarias mundiales del siglo XX.

Asturias y Carpentier

Miguel ngel Asturias dedica su novela ms importante, El

seor presidente (1946), a la figura del dictador, tema muy
habitual en la narrativa hispanoamericana, pero situndolo en
una atmsfera de pesadilla, donde se mezclan lo absurdo y lo
grotesco.
Su labor de estudioso de la cultura maya se refleja
en Leyendas de Guatemala (1930) y Hombres de maz (1949).

En su triloga bananera (en la que destaca El Papa verde,

1954) se denuncia la injerencia norteamericana en
Centroamrica.

Alejo Carpentier fue el primer terico del realismo mgico

en un prlogo escrito para El reino de este mundo (1949),
historia de un levantamiento de esclavos en Hait en el siglo
XVIII. En la misma poca se ambienta El siglo de las
luces(1962). Ambas novelas trazan un grotesco retrato de la
fusin entre los ideales ilustrados y revolucionarios y la cultura
africana de las Antillas.
Con parecido estilo barroco se relata en Los pasos
perdidos (1953) un viaje a travs de la selva que acaba
atrapando a sus protagonistas. Otras novelas del autor
son Ecu- Yamba-O (1933), descripcin vanguardista del
mundo negro cubano, El acoso (1956), novela breve de
compleja estructura acerca de un traidor, y El recurso del
mtodo (1974), centrada en una dictadura.

Etapas de la novela hispanoamericana del siglo XX

9 diciembre, 2013
por Mario Lpez Asenjo
Easy AdSense by Unreal

1. Introduccin
Antes de nada, conviene recordar que los diecinueve pases americanos de habla
espaolan presentan unas peculiaridades que conviene tener en cuenta al estudiar
su literatura.

La Naturaleza, con sus proporciones grandiosas: las cordilleras, la pampa, la

selva amaznica Por eso la naturaleza suele acompaar e influir en las relaciones
humanas de las obras.

El mestizaje, tanto humano como cultural. Blancos, indios, negros,

mestizos, mulatos El mestizaje cultural es uno de los rasgos caractersticos de la
cultura hispanoamericana y estar presente en la literatura con sus tradiciones y
problemas.

Las desigualdades sociales: Amrica est marcada por las fuertes

desigualdades en la sociedad. Por un lado, estn las altas clases dominantes
nacionales (normalmente de origen europeo) y por el otro, la grandes masas de

poblacin popular (especialmente indios y mestizos). Buena parte de la literatura

denunciar esta injusta situacin.

Como consecuencia de las desigualdades sociales y las deficiencias

culturales, en el continente tradicionalmente ha habido inestabilidad poltica. Las
clases dirigentes han impuesto gobiernos conservadores en ocasiones dictatoriales,
como reaccin en la segunda mitad del siglo XX las clases populares han apoyado
movimientos revolucionarios socialistas, que por desgracia tambin han acabado en
dictaduras. En la actualidad, parece que se recupera el equilibrio, a la vez que crece la
poblacin perteneciente a las clases medias que buscan soluciones democrticas y
liberales.

Con todo lo anterior, la historia de la narrativa hispanoamericana es peculiar y esta

condicionada por la historia de la colonizacin espaola. Hasta la poca de la
independencia (primer tercio del siglo XIX), la publicacin, traduccin o venta de
novelas en Amrica estaba prohibida. Las novelas se leyeron siempre en Amrica,
por supuesto, pero llegaron all de manera clandestina. Las autoridades espaolas
tomaron esta medida para evitar que un gnero fantasioso como es el novelesco, en
concreto el de las novelas de caballeras pudiera corromper el animo de los
indgenas.
Por tanto, el primer momento de la novela hispanoamericana hay que encontrarlo
en el siglo XIX y, como es lgico, la falta de tradicin novelesca hace que los
novelistas en un primer momento imiten las corrientes que llegan de Europa:
Romanticismo, y mas tarde Realismo.
La primera corriente autctona fue el Modernismo. Supuso el primer paso de una
historia de la novela que en la segunda mitad del siglo XX va a dar sus mejores
frutos con autores que alcanzaron (y alcanzan) los primeros puestos de la literatura
a escala mundial.

La historia del descubrimiento mundial de la novela hispanoamericana comienza

en en 1962 cuando la editorial espaola Seix Barral concedi el premio de
Biblioteca Breve a La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa. Este fue el punto
de arranque de un fenmeno editorial conocido como el boom de la novela
hispanoamericana: bajo el epgrafe del Realismo mgico, toda una generacin de
escritores con Gabriel Garca Marquez a la cabeza fueron reconocidos, ledos y
seguidos por infinidad de lectores. El xito tambin condujo a rescatar a autores de
generaciones anteriores: Borges, Carpentier, Rulfo, etc.
2. Etapas de la narrativa hispanoamericana del siglo XX
Las principales etapas de la novela hispanoamericana seran:

Hasta 1945: Pervivencia del realismo en sus diferentes manifestaciones;

De 1945 a 1960: El realismo mgico

De 1960 a 1980: El boom de la novela hispanoamericana

A partir de 1980: Los ltimos nombres

***
3. La novela hasta 1945: Pervivencia del realismo en sus diferentes
manifestaciones
La novela americana se caracteriza hasta 1940-45 por una continuacin de la
novela realista del siglo XIX. No hay en principio renovacin formal. Se
siguen empleando tcnicas realistas e incluso a veces con restos del
Romanticismo. Con todo se aprecian los primeros intentos de renovacin
novelesca en:

Los intentos de renovacin en el lenguaje, generalmente por elementos lingsticos

modernistas, nuevos modos de presentacin espacio-temporal (vase Los de abajo, de
Mariano Azuela, por ejemplo), pero an con la pervivencia de los modos tpicos de la
narracin realista: cronologa lineal, narracin en 3 persona, imitacin de la
realidad, etc.

Renovacin temtica, que se aprecia en el acercamiento a los problemas de la

realidad americana del momento.

En este periodo podemos distinguir tres subgneros destacados:

3.1. La novela de la naturaleza, o tambin conocida como novela de la
tierra. La mirada del escritor se centra en la naturaleza salvaje americana en
conflicto con el hombre que la habita. Esta expresin de la lucha del ser humano
con una naturaleza que le supera en fuerzas es un rasgo de, en general, la novela
americana moderna, sino recordemos los ejemplos deMoby Dick o El viejo y el
mar, en Norteamrica.
La mejor de las novelas de la tierra, sin duda, es La Vorgine de Jos Eustasio
Rivera; junto a esta destacan Don segundo Sombra de Ricardo Giraldes y Doa
Brbara de Rmulo Gallegos.
3.2. La novela de la revolucin o novela poltica que centra su atencin en los
problemas sociopolticos de una zona tan inestable como es el sur de Amrica en
las primeras dcadas del siglo XX. De esta preocupacin poltica nacen dos
subgneros:

La revolucin mexicana, que retrata el violento conflicto que castig Mxico de

1910 a 1024. Muchos de estos narradores participaron directamente en el conflicto por
lo que sus testimonios fueron vividos en primera persona. La obra ms destacada es
Los de abajo del mexicano Mariano Azuela, adems cabe recordar obras como El

guila y la serpiente y La sombra del caudillo del tambin mexicano Luis Martn
Guzmn.

La novela de dictador hace referencia a toda una tradicin de novelas que retratan a
diferentes dictadores que han tiranizado a la mayor parte de los pases de
Hispanoamrica durante buena parte del siglo XX. Tradicionalmente se considera a la
ya citada La sombra del caudillo como la primera de estas novelas que se
desarrollaran en la dcada siguiente y que van a constituir uno de los subgneros
narrativos ms productivos en toda la Amrica Latina. Sigue presente en nuestros
das, solo basta recordar una de las mejores ltimas obras de Vargas Llosa, La fiesta
del Chivo (del ao 2000).

3.3. La novela social quiz es el subgnero caracterstico del perodo con la

denominada novela indigenista en la que se mezclan preocupaciones sociales
con la bsqueda de las races indgenas y la denuncia de sus problemas de
discriminacin. Destaca la obra Los ros profundos de J M Arguedas.
4. De 1945 a 1960: Comienzo de la renovacin narrativa: EL
REALISMO MGICO O LO REAL MARAVILLOSO
En algunas obras de Uslar Pietri y en el simbolismo presente en muchas de las
novelas de la naturaleza o de la revolucin se podan intuir elementos que
superaban los lmites de la verosimilitud realista. Todas estas proyecciones
cobrarn forma en la novela posterior a la dcada de los aos 40 cuando el rasgo
caracterstico de la narrativa hispanoamericana sea el de superar el realismo
narrativo con la frmula del realismo mgico: donde lo real y lo extraordinario
conviven como parte integrante de la realidad consciente.
Quiz el origen del realismo mgico se encuentre en la bsqueda misma de la
identidad hispanoamericana. Una vez independizados de Espaa, con una mezcla
multicultural de indgenas, mestizos, europeos, etc.; el intelectual
hispanoamericano se pregunta, quines somos?, cul es la verdadera realidad
hispanoamericana? Y llega a la conclusin de que Amrica se revel a los ojos del
mundo como un lugar donde conviven el mito y la realidad. Ya Coln esperaba, al
llegar a Amrica, encontrarse con hombres con cabeza de perro y otros seres
extraordinarios; luego vinieron los mitos de El Dorado, Las amazonas, etc. Esto
unido a la cultura mgica de los pueblos precolombinos dan como resultado esta
concepcin de Amrica como un espacio donde la realidad engloba tanto lo
perceptible y racional como lo sobrenatural y extraordionario. Es decir, que la
realidad est compuesta de realismo; mundo consciente y racional tradicional, y
magia, lo irracional e inexplicable.
4.1. Los nuevos Temas:

Aparecen nuevos temas como la imaginacin, lo fantstico. Pronto se habl

de realismo mgico (expresin creada, al parecer, por el escritor italiano Massimo
Bontempelli en 1938, pero reformulada por los escritores hispanoamericanos) o delo
real maravilloso. Esta ltima denominacin se debe a Alejo Carpentier.

El realismo mgico intenta hacer un retrato total de la realidad, ya que, a

juicio de los novelistas que lo cultivaron, el mundo y, sobre todo, el mundo
hispanoamericano va mucho ms all de lo que puede ser percibido por
los sentidos. Un narrador mgico realista, crea la ilusin de irrealidad.
Para ello cuenta los hechos ms triviales, cotidianos, insignificantes como si
fueran excepcionales; y los excepcionales, como si fueran de lo ms
comn.

Nota: la literatura del realismo mgico no es una literatura fantstica,

ya que en la base de todas estas obras est el mundo real y reconocible. A partir de
este momento, realidad y fantasa se presentarn ntimamente unidas en la
novela: unas veces, por la presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mgico;
otras, por el tratamiento alegrico o potico de la accin, de los personajes o de los
ambientes (como hemos dicho antes). Para entenderlo mejor, puede que nos ayude
la lectura de este cuento breve de Julio Cortzar

Historia Verdica
A un seor se le caen al suelo los anteojos, que hacen un ruido terrible al chocar
con las baldosas. El seor se agacha afligidsimo porque los cristales de anteojos
cuestan muy caros, pero descubre con asombro que por milagro no se le han roto.
Ahora este seor se siente profundamente agradecido, y comprende que lo
ocurrido vale por una advertencia amistosa, de modo que se encamina a una
casa de ptica y adquiere en seguida un estuche de cuero almohadillado doble
proteccin, a fin de curarse en salud. Una hora ms tarde se le cae el estuche, y al
agacharse sin mayor inquietud descubre que los anteojos se han hecho polvo. A
este seor le lleva un rato comprender que los designios de la Providencia son
inescrutables, y que en realidad el milagro ha ocurrido ahora.
FIN
4.2. Tcnica y estilo

El narrador. El narrador omnisciente deja paso al narrador protagonista,

personaje o testigo (multiperspectivismo).

El tiempo. Se rompe la linealidad temporal por medio de recursos como la

inversin temporal, las historias paralelas o intercaladas y el caos temporal.

El lenguaje. Entre los nuevos narradores existe una gran preocupacin por la
elaboracin lingstica, por el ritmo de la prosa (a veces potica) y por el empleo de

imgenes, hasta tal punto que se ha hablado de una tendencia barroca en el estilo de
estas novelas.

Estos rasgos, iniciados en los aos 40, se prolongarn durante las dcadas
siguientes en la obra de nuevos novelistas. En el periodo que va de 1940 a 1960
destacan autores como: Juan Rulfo (Pedro Pramo), Jorge Luis Borges (El
libro de arena);Miguel ngel Asturias (El seor Presidente) y Alejo
Carpentier, es uno de los mximos maestros de la prosa castellana (Los pasos
perdidos y El siglo de las luces).

5. De 1960 a 1980: El boom de la novela hispanoamericana

Continuadores que perfeccionan el modelo narrativo del realismo
mgico. Coincide en el tiempo con la novela experimental en Espaa.
En 1962, el mismo ao que aparece Tiempo de silencio, se publicaba La ciudad y
los perros de Vargas Llosa. En 1967, el mismo ao que Volvers a Regin, del
espaol Juan Mars, aparece Cien aos de soledad de Garca Mrquez. Era el
llamado boom de la novela hispanoamericana.
Mejor que uno explica lo que signific el movimiento uno de sus destacados
partcipes:
Durante la dcada del sesenta se produjo un crecimiento notable de la literatura
latinoamericana, que decant en un vasto reconocimiento mundial, tanto desde la
crtica especializada como desde el pblico. La aparicin de por lo menos una
docena de excelentes novelas que poblaron un espacio antes desierto, dio pie a
una renovacin de nuestras letras y logr llevar nuestra literatura alrededor del
mundo.
Lo que caracteriza a la mayora de los escritores que se ubican dentro del boom,
es que se trata de intelectuales exiliados de sus pases, que desde Europa tomaron
parte de la causa latinoamericana (lo cual les vali sus crticas), y se hicieron eco
de ella. Vargas Llosa dira aos ms tarde que haba llegado a Europa siendo
peruano, y all me descubr latinoamericano. Esta necesidad de comulgar con el
sentimiento de pertenencia a una cultura que les era comn, an con sus
diferencias regionales, termin por conformar un grupo de lucha que tom parte
activa en los reclamos por las libertades, los derechos humanos, y la Revolucin
Cubana y nicaragense.
An cuando no es claro cundo comienza y termina exactamente el fenmeno, se
ubica dentro de l a un grupo selecto de escritores, quienes en algn momento
fueron acusados de ser parte de una mafia con contactos secretos con las
editoriales, de forma tal que tuvieran el xito asegurado. El tiempo demostr que
las acusaciones eran injustas y que la calidad narrativa y esttica de Mario

Vargas Llosa, Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes y

compaa, no obedeca a ninguna estrategia publicitaria, sino que se trataba de
un redescubrimiento de las pginas ms notables de la historia del arte.
Donoso, Jos. Historia personal del Boom,Barcelona: Ed. Sudamericana-Planeta,
1984.

Los nuevos novelistas llevan las innovaciones sealadas en el apartado

anterior a sus ltimas consecuencias, e innovan con recursos
vanguardistas. Aunque es imposible enumerar todos los rasgos de la nueva
narrativa, hay una serie de elementos que se repiten en las obras literarias
contemporneas, que las diferencia de las de otros perodos.

La integracin de lo fantstico y lo real se consolida.

La ampliacin temtica y, en especial, se prefiere la novela urbana (Cortzar,

Fuentes, etc.). Y cuando se centre en el mbito rural, este ser tratado desde nuevos
planteamientos, ya anticipados por Rulfo en Pedro Pramo: nos referimos a la visin
de una realidad mtica resultado de la unin de lo fantstico y lo real.

La ruptura de la cronologa narrativa: los hechos narrados no siguen, en

ocasiones, el orden temporal exterior, sino que son presentados por el narrador con
total libertad. Se rompe la lnea tradicional argumental dando lugar a nuevas
estructuras del relato.

El narrador protagonista, ms frecuente que el omnisciente. Muchas veces se

emplean, tambin, varios narradores en un texto para mostrar el relato desde distintos
puntos de vista. Se mezclan los estilos narrativos: combinacin de las personas
narrativas, estilo indirecto libre, monlogo interior, etc.

La incorporacin de lo fantstico, de elementos inexplicables y

absurdos se integran en el texto sin necesidad de una explicacin
racional. La razn no es la nica manera de interpretar la realidad. Se
plantea la inexistencia de una nica verdad y se provoca incertidumbre en el lector.

La experimentacin de la novela se manifiesta especialmente en el lenguaje que

es llevado al lmite: en las relaciones lxicas, la sintaxis e incluso la fontica.

Los autores ms destacados son: Ernesto Sbato (El tnel; Sobre hroes y
tumbas); Juan Carlos Onetti (y sus novelas ambientadas en un espacio mtico,
Santa Mara, en la que se relatan unas vidas mediocres y absurdas en un mundo
cerrado y en decadencia: El astillero (1961), Juntacadveres (1964); Lezama
Lima (Cuba, 1910-1976); Carlos Fuentes (La muerte de Artemio Cruz); Julio
Cortzar (Argentino 1914-1984) con su novela Rayuela (1963), modelo
de contranovela, puso en cuestin todas las convenciones del gnero: se puede
empezar por cualquier parte, o de manera lineal tradicional o siguiendo una gua
de lectura que incluye el autor al comienzo; rompe con la secuencia lgica de la
trama y los episodios, desaparece el concepto de argumento, etc.; Mario Vargas

Llosa (Per, 1936), en el que habra que destacar La ciudad y los perros (1962),
que narra la vida tensa y violenta de un grupo de adolescentes en el mundo cerrado
y opresivo de un colegio militar en Lima; y La casa verde (1966), novela de
compleja tcnica sobre la historia de un burdel en la selva. Y, por supuesto, el lder
del movimiento, Gabriel Garca Mrquez, autor de obras imprescindibles
como Cien aos de soledad, Crnica de una muerte anunciada o El coronel no
tiene quien lo escriba.
6. A partir de 1980: los nuevos nombres.
El boom situ definitivamente a Hispanoamrica en el punto de mira de la
literatura mundial, lo que allan el camino para la proliferacin de nuevos autores
y ttulos en la dcada de los 80.
Sera difcil simplificar todas las variantes de la novela de los aos setenta y
ochenta, slo destacaremos las dos maneras mas significativas de entender la
novela:
1. En una sociedad dominada por los medios de comunicacin de masas (prensa,
televisin y espectculos), el autor asume su papel de comunicador y coloca la
esttica de la novela al nivel de otras comunicaciones, como el cine, la televisin, el
cmic, elpop, lo camp o el kitsch, de cuyos lenguajes y tcnicas se aprovecha. En
esta corriente se inscriben la narrativa de Manuel Puig,las ltimas novelas de
Vargas Llosa o las de Ibargengoitia.
2. En otra lnea creativa totalmente divergente, otros autores optan por la
acentuacin de la vanguardia creativa, la eleccin de un lenguaje rebuscado y unos
contenidos hermticos creando una novela para minoras como ocurre con las
obras de Severo Sarduy o de Salvador Elizondo
Nota: En Espaa sucedi algo parecido: por un lado la tendencia a una novela ms
comercial, con historia bien desarrollada, fcil de seguir pero bien escrita; y otra
hermtica y vanguardista (Jos Mara Guelvenzu y otros autores) para entendidos.
1- La novela hispanoamericana en las primeras dcadas de siglo.
a)La prosa modernista.
Desde principios del siglo XX se advierte en la narrativa la fuerte huella de la esttica
modernista para, progresivamente, irse despegando de ella, rechazndose el
cosmopolitanismo y buscndose una sencillez estilstica mayor y de lo tpico americano.
Autores destacados de esta narrativa son Leopoldo Lugones y Horacio Quiroga, que
muestran claramente el paso del decadentismo cosmopolita del Modernismo a la bsqueda de
lo criollo y de las fuerzas sobrenaturales de la Naturaleza. La salida del Modernismo da lugar
a la Novela de la tierra.

b) La novela de la tierra.
El tema comn de estas novelas suele ser el intento del hombre de dominar la
todopoderosa naturaleza americana, que acaba normalmente con la derrota del hombre.
Autores destacados de esta corriente son Jos Eustasio Rivera, (La vorgine ) Ricardo
Giraldes (Don Segundo Sombra ) y Rmulo Gallegos (Doa Brbara, Canaima ).
c) La novela social.
Las circunstancias histricas concretas por las que pasaron diversos pases
hispanoamericanos tuvieron su correlato literario en narraciones que abordaban como tema o
como marco argumental dichos sucesos. El ejemplo ms claro es la novela de la Revolucin
mexicana que se prolonga hasta los aos 50 con la obra novelstica de Juan Rulfo e incluso
ms tarde con novelas de Carlos Fuentes.
Estas novelas de carcter testimonial tienen un estilo realista, sin retrica melodramtica y
con un lenguaje cercano al del reportaje periodstico. La novela iniciadora del gnero es Los
de debajo de Mariano Azuela.
Una problemtica peculiar y nica de este tipo de novela social es la atencin a la
problemtica del indio (novela indigenista) cuya iniciadora es Huasipungo de Jorge Icaza. En
esta misma lnea destacan Adalberto Ortiz (Juyungo ) y Alejo Carpentier (Ecu-YumbaO! ).
2- La renovacin de la novela hispanoamericana del medio siglo
A partir de los aos 40 la narrativa hispanoamericana se renueva y enriquece de forma
inusitada. Se asimilan los procedimientos tcnicos de los grandes novelistas europeos y se
deja notar la influencia de las Vanguardias, sobre todo del Superrealismo. En cuanto al
contenido, tres son las corrientes que aparecen en esta renovacin:
a)

Narrativa metafsica. Englobamos con esta denominacin a dos autores: Jorge Luis
Borges y Jos Lezama Lima. El primero es impulsor de las vanguardias en Argentina y
partcipe de la vanguardia ultrasta en Espaa. No es autor de novelas, sino de relatos breves
donde son constantes la presencia de mitos clsicos, uso de smbolos, gusto por las
paradojas y los juegos intelectuales: Historia universal de la infamia, El Aleph, El informe de
Brodie, El libro de arena. Esta concepcin mgica e irracional del mundo supone la negacin
de la Historia, siempre pintada con un tono irnico. Jos Lezama Lima alcanz gran
notoriedad con la publicacin de Paradiso, en donde con un lenguaje tremendamente barroco,
expone de forma compleja y a veces hermtica la vida de su protagonista. La continuacin de
esta obra es Oppiano Licario.

b) Narrativa existencial. Las preocupaciones existenciales propias de la cultura occidental del

siglo XX tienen una importante repercusin en la literatura hispanoamericana. Dos son los
autores principales en este gnero: Juan Carlos Onetti y Ernesto Sbato. El primero tiene
una concepcin pesimista de la existencia que muestra con una depurada tcnica en obras
como El pozo, La vida breve, Los adioses, Juntacadveres o Cuando ya no importe. Sbato
trata como temas centrales desde el impacto del pensamiento cientfico en la existencia del
hombre contemporneo, la preocupacin por las injusticias sociales y la perspectiva posterior
existencialista e influida por el psicoanlisis. Sus obras centrales son El tnel, Sobre hroes y
tumbas y Ababdn el exterminador.
c)

Realismo mgico. Obtiene esta calificacin aquellas novelas donde se rompe con el realismo
tradicional, mediante la aparicin de elementos mticos, legendarios, mgicos y fantsticos,
pero con elementos verosmiles en el argumento. En estas novelas Amrica se identifica con
una realidad mgica, maravillosa frente a la agotada realidad europea. Son decisivos los mitos
americanos en estas obras como parte de esa realidad. Sus principales representantes
son: Miguel ngel Asturias, claro ejemplo de convivencia de la Amrica maravillosa, la
denuncia social y las formas vanguardistas (Leyendas de Guatemala ). Escribe uno de los
principales ejemplos de la novela de dictador, El Seor Presidente. Obras de denuncia social
son Hombres de maz y Triologa bananera. Alejo Carpentier muestra su inters por las
tcnicas vanguardistas, los ritos primitivos populares y la intencin social. (Los pasos
perdidos, El siglo de las luces ) Tambin trata la novela de dictador (El recurso del mtodo ) y
algunas novelas cortas y cuentos. Julio Cortzar hace un lcido y ms objetivo anlisis de lo
americano para alcanzar mayor proyeccin universal. Relata minuciosa y objetivamente lo
fantstico y anmalo. La irracionalidad forma parte de lo cotidiano y la exploracin de lo
absurdo lleva al conocimiento de ciertos aspectos de la realidad. ( Bestiario, Todos los
fuegos el fuego,Rayuela, Libro de Manuel, Un tal Lucas ) Augusto Roa Bastos muestra el
Paraguay y la cultura guaran como bases para la meditacin de tipo social, poltico, sttico y
metafsico (Hijo del hombre). Trata tambin la novela de dictador (Yo, el Supremo ).Juan
Rulfo es la culminacin de la novela de la Revolucin mexicana y una de las grandes figuras
de la literatura hispanoamericana del siglo XX. En El llanto en llamaspresenta un mundo
cerrado, hostil, habitado por personajes agobiados por el sentimiento de culpa en un paisaje
que es siempre el mismo. Trata pues el dolor, la soledad, la incomunicacinPero su obra
maestra es Pedro Pramo. En ella se muestra una ciudad, Comala, real y al mismo tiempo
simblica; es un lugar histrico donde reina la violencia y el despotismo de Pedro Pramo, un
mundo de pesadillas, real e irreal al mismo tiempo y un purgatorio de culpas. En ella los
personajes slo tienen un posible final: la muerte y la destruccin.

3- La novela hispanoamericana desde 1960.

A mediados de los 60 comenz el gran xito editorial de la novela hispanoamericana.
Con obras de Cortzar, Alejo Carpentier o Sbato ,entre otros, y sobre todo con la aparicin
de novelistas que asimilan perfectamente la novela universal que se ha producido durante el

siglo XX como las de Kafka, Joyce o Proust. Tres son los grandes protagonistas de esta nueva
novela:
Gabriel Garca Mrquez. Comienza escribiendo relatos breves donde ya se advierten
algunas caractersticas que definirn su obra posterior: gran capacidad narrativa, mezcla de lo
real e imaginario, mitos clsicos o aspectos de su Colombia natal. La hojarasca ya se
desarrolla en Macondo lugar imaginario en el que se da lo mtico y lo histrico. Otros relatos
de este tipo son El Coronel no tiene quien le escriba oLos funerales de la Mam Grande.
Ambiente, personajes, temas y tcnicas de estos primeros libros confluyen en su primera gran
novela: Cien aos de soledad. sta se desarrolla tambin en Macondo y plantea dos temas
obsesivos: el tiempo y la soledad. Tambin se muestra en esta obra una de las tcnicas
narrativas de este autor: la metamorfosis de un objeto comn en algo extraordinario. Asunto
central de la obra es el poder del lenguaje, reflejado en el captulo donde los habitantes de
Macondo sufren una extraa enfermedad que les hace olvidar los nombres de seres y objetos.
Otras novelas importantes de Garca Mrquez son El Otoo del Patriarca, novela sta de
dictador, Crnica de una muerte anunciada o El amor en los tiempos del clera.
Carlos Fuentes. El tema central y reiterado de sus obras es la novela de Revolucin
mexicana. Claro ejemplo es La regin ms transparente. En 1962 publicaLa muerte de
Artemio Cruz, que abre nuevos caminos temticos y tcnicos. Sus novelas posteriores tratan
con tcnica renovada la exploracin crtica de la realidad y la bsqueda de explicaciones en
los mitos americanos: La cabeza de la hidra, Cristbal nonato, Los aos con Laura Daz
Mario Vargas Llosa. Su primera gran novela es La ciudad y los perros donde se
satiriza el mundo cerrado y violento de una institucin militar. Sus siguientes novelas,Los
cachorros, Conversacin en la Catedral, Pantalen y las visitadoras, La ta Julia y el
escribidor, presentan como caractersticas la capacidad de fabulacin, virtuosismo narrativo,
abundantes elementos autobiogrficos y un humor fino. A partir de La guerra del fin
del mundo su novela toma un tono antirrevolucionario. Tambin escribe novela de dictador: La
fiesta del chivo.