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Modernismo en
el arte colombiano
comunicacin
Sofa Stella Arango Restrepo
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Resumen
En torno a las inquietudes surgidas sobre la
conformacin de la nacin colombiana, aparece
en revistas y peridicos del pas de finales del siglo
XIX y principios del XX, la inquietud por la creacin
de un arte con caractersticas propias. El presente
artculo trata de mostrar las posiciones estticas
que se tejieron frente a la Concepcin de un arte
realista, modernista e impresionista en la
polmica por un arte nacional.
Abstract
In the context of questions arising in relation
with the formation of the Colombian
nationality, during the latter part of the XIX
and the beginning of the XX Century certain
journals and periodicals of the country
express the desire for the creation of art forms
with peculiar traits. The paper tries to show
the aesthetic positions woven around the
conception of a realistic, a modernistic and
an impressionistic art in the controversy
regarding a national art.
Nos proponemos mostrar en forma resumida la dimensin del pensamiento subyacente en la crtica
sobre el Realismo y los Movimientos Modernistas del arte en Colombia. Para cumplir tal objetivo
nos apoyamos en la produccin crtica ms representativa en el pas de finales del siglo XIX y principios
del siglo XX. Ella nos revela que una defensa del realismo en la literatura y en la pintura permita
pensar un arte que pudiera expresar paisajes, costumbres, ambientes y la historia de una Nacin que
viva un proceso de consolidacin como tal. Tambin significaba producir un arte que fuera la
bsqueda y construccin de una imagen que se pudiera reflejar e identificar con su entorno. Por el
contrario, cuando la crtica atacaba al Simbolismo e Impresionismo, nos revela lo limitadas e
indeterminadas de estas formas expresivas para un arte con identidad nacional. Acogerse a ellas
denotaba desconocer la realidad propia, para remplazarla por elaboraciones ajenas.
N.6Volumen3/juliodiciembre,2003
Al acercarnos a la produccin crtica en el perodo sealado nos encontramos con dos fenmenos
importantes de notar. El primero de ellos, que la crtica en el campo de las artes plsticas en Colombia
estaba en manos de los intelectuales ms destacados
de la poca del campo de la crtica literaria. Se pueden mencionar algunos nombres, como los de
Baldomero Sann Cano, Ricardo Hinestrosa Daza,
Max Grillo, Rafael Pombo y Antonio Gmez Restrepo.
La tendencia de que la crtica pictrica fuera ejercida
por crticos del campo de la literatura se mantuvo
prcticamente hasta mediados del siglo XX.
Otra de las formas utilizadas para enriquecer el
debate en torno al arte fue la de publicar en lo medios de divulgacin traducciones de artculos, en particular del francs, escritos por alguna autoridad.1
Tambin fueron usuales las colaboraciones de escritores y crticos hispanoamericanos, en especial en el
campo de las letras.2
Muestra la preocupacin por destacar la importancia de las artes plsticas en el pas el escritor y
crtico Rafael Pombo en un artculo para el primer
nmero de Colombia Ilustrada, en 1889. En el escrito, el autor centra su anlisis en el concepto de la
necesidad del arte para la nacin colombiana. El
texto se inicia recogiendo una frase que sintetiza la
posicin de la sociedad ante la idea de lo necesario en
el arte. Dice as: Las Bellas Artes son lujo, y no debemos gastar ni pensar en lujo mientras falte lo necesario .3 El autor anota que el concepto de necesario
es ambiguo: en el caso colombiano, puede ser la construccin del ferrocarril o la adquisicin de barcos de
vapor con costos millonarios para la Repblica. El
crtico agrega que en el caso de Colombia las carencias se encuentran ms en el campo de la unidad
nacional que en adquirir bienes materiales. En su
idea de lo necesario para unificar una nacin se apoya en el ideal de Schiller, cuando se refiere a las artes
como redentoras y liberadoras del hombre. Anota
cmo, para vivir dignamente, los colombianos neceUniversidaddeAntioquia/FacultaddeArtes
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manera clara y directa una representacin del paisaje y la idiosincrasia colombianas, referentes necesarios de una nacin.
Nota
1 Por ejemplo Remy de Gourmont, traducido dela revista de las
ideas, o Notas sobre Arte de Andr Michel.
2 Recordemos nombres como los de Ruben Daro, Jos Enrique
Rod y Miguel de Unamuno.
3 Pombo, Rafael, Colombia y las Bellas Artes, Colombia Ilustra
da, Bogot, No 1, 1889, p. 11.
4 dem., p. 15.
5 Ver apartes 1 y 2 del libro de lvaro Medina, Procesos del Arte
en Colombia, Bogot, Instituto Colombiano de Cultura, 1978.
6 Sanin Cano, Baldomero, El Impresionismo en Bogot, Revista
Contempornea, Bogot, nm. 2, noviembre de 1904, p. 145.
7 dem .
8 Es completamente vlido esgrimir el argumento de la carencia
de emocin. Sann Cano se equivoca en este punto.
9 Hinestrosa Daza, Ricardo, El Impresionismo en Bogot, Revista
Contempornea, nm. 7, abril de 1905, p. 211.
10 Cano, Francisco Antonio, Notas Artsticas. Com. Miguel Esco
bar Calle, Medelln, Extensin cultural del Departamento, vol.
3, 1983, p. 163
11 Santos, Gustavo, En la Exposicin de pintura, Cultura nm 7,
Bogot, Septiembre de 1915.
12 Apoyado por unos pocos crticos como Rafael Duque Uribe en
un artculo de La Fusin, Bogot, 1904.
13 Carrasquilla, Toms, citado por Lpez Narvez, Carlos, Mi
pequea leccin de Literatura nacional, El Diario, Medelln,
lunes 18 de septiembre de 1957, p. 2.
14 dem
15 Carrasquilla, Toms, Herejas, en Obras completas, p. 631.
16 dem ., p. 635.
17 dem., p. 635.
18 dem., p. 635.
19 Un crtico antioqueo, Toms Mrquez , anota cmo la poesa
de tocador y que consiste especialmente en reminiscencia de
Lugones (perfumes, cintas, faldas, medias y otras prendas
femeninas de ms o menos intimidad), es por lo general alma
del paisaje, o mejor dicho, paisaje sin alma, sin color, sin
armona, y casi hasta sin paisaje. Mrquez, Toms, La Poe
sa, Alfha, Medelln, agosto de 1912. nm. 75 y 76, p. 77.
20 Nogales, Jos, La emocin del paisaje, El Nuevo Tiempo
literario, Bogot, Tomo IV , nm. 24, 16 de septiembre de 1906,
p. 380.
21 Maya, Rafael, Estampas de ayer y retratos de hoy, Bogot,
Biblioteca de Autores Colombianos, Ministerio de Educacin
Nacional, 1954.
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