Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
I. INTRODUCCIN
El pensamiento citadino est dado como condicionamiento por la modernidad. Durante este
siglo, el progreso ha convertido las capitales latinoamericanas, en enormes urbes muy
diferenciadas del resto del territorio. La ciudad determina conductas, ideas, actitudes, que al
influir en la literatura, marcan un espacio diferente en el que se identifica al hombre
moderno con todas sus contradicciones, bsquedas y confusiones. La ciudad es ya una
forma de ver el mundo, de situarse en l.
La conciencia del lenguaje se presenta como un reto al escritor, al ser conciente de la
palabra, que al querer asir una realidad que se escurre de las manos, la envuelve en
parodias, en elipsis, desarticulando la linealidad del discurso, es decir, jugando con el
lenguaje. La escritura se vuelve protagonista, se quiere decodificar el lenguaje, abrirlo,
penetrarlo y transformarlo, donde el lector se ve avocado a buscar pistas para descifrar el
texto que se hace sumamente hermtico. Esto implica una reflexin sobre el acto creativo
donde hay una conciencia esttica.
Es importante ver la evolucin que desde la colonia ha tenido el tpico de la ciudad dentro
de la literatura colombiana, pues este es uno de los temas a partir de los cuales se puede
evidenciar el desarrollo de nuestra narrativa a travs de la historia. En El Carnero de
Rodrguez Frayle encontramos los primeros visos de escritura urbana, convirtindose Santa
fe en protagonista fundamental de la escritura de este autor. No se puede afirmar que en
escritos anteriores se trate la ciudad como tal, pues aunque haya textos situados en Santa fe,
como El cartapacio feliz, se limitan a la vida monstica o a edictos legales, que por su
misma naturaleza dejan entrever costumbres propias de la poca sin desarrollarlas. Por otro
lado an no se puede denominar ciudad a la capital del virreinato de la Nueva Granada,
pues su identidad a penas se estaba construyendo a partir de la convivencia entre las
distintas culturas, en la que predominaba por ser mayora, la espaola.
Durante el proceso de desarrollo de las ciudades, las grandes familias vivan en los
alrededores de los centros urbanos, en casas que semejaban la estructura de la urbe. De ah
que los paisajes que trate la literatura en los siglos XVII, XVIII y principios del XIX, sean
en su mayora rurales, aunque la ciudad siempre est presente. En La Mara, la hacienda El
paraso es el reflejo de la ciudad por la estructura jerarquizante de su arquitectura. En esta
novela la ciudad se convierte en una suerte de intertexto, ya que vemos en ella tanto la
presencia de Cali, como la insinuada Londres. De sobremesa es la primera novela urbana
como tal, pues en ella encontramos una actitud frente a la ciudad que empieza a ser
cosmopolita siendo influenciada por la modernidad. Ya lo rural no aparece como eje
fundamental, ni como punto de comparacin con la vida urbana, como sucede en El
Carnero y en La Mara.
En el cuento El Crimen de Soledad Acosta de Samper escrito durante la segunda mitad del
siglo XIX, el campo es preponderante como eje temtico, aunque ste deviene siempre de
una realidad urbana, planteando situaciones socio-polticas del pas. Anterior a El Crimen,
encontramos en Mis Recuerdos de Tibacuy, de Josefa Acevedo de Gmez, una descripcin
de lo rural que acepta lo urbano tenindolo como modelo a seguir. Vemos entonces que el
trabajo que se hace de la ciudad en estos dos gneros es paralelo, y que el cuento toma la
novela como paradigma de creacin.
En este siglo, entre los veinte y los treinta se da el americanismo, que acoge lo regionalista,
la experiencia del hombre con la tierra y el nacionalismo; estando como representantes de
esta poca, Jos Eustasio Rivera con La Vorgine, y Toms Carrasquilla. De los cuarenta a
los sesenta, predomina la violencia rural y partidista asumida por el escritor como
compromiso, denunciando y testimoniando la situacin poltica del pas. Aqu lo social
predomina en la literatura, en muchos aspectos que varan segn los escritores; lo
rudimentario y cotidiano en Fuenmayor; lo rural en Manuel Meja; lo real maravilloso en
Garca Mrquez y Rojas Erazo; lo existencialista en Caballero; lo urbano en Osorio
lo real
sugerido, se profundiza tambin en las acciones, como si estas estuvieran mediadas por los
espacios. La oposicin enunciada en la novela entre lo rural y lo urbano a travs de Mara y
Efran, es continuada en el cuento de Moreno Durn, en donde la ciudad determina a Efran
y a los dems personajes. En contraposicin con la novela, donde los personajes y su estado
anmico, determinaban el espacio.
En Mis Recuerdos de Tibacuy, el personaje forastero es definido por la ciudad,
representando el poder y el progreso anhelado y respetado por la gente del campo. Para la
narradora el pueblo no pierde su inocencia rural
Cunto ms bellos y dignos del Creador son estos rsticos y bellos adornos que
aquellas inmensas fuentes de plata, aquella multitud de espejos, flecos y retazos de
seda y gasa que se ostentan en esta fiesta en la capital de la Repblica!
De Gmez Acevedo, Pg. 49
Este espacio sigue siendo cuna del origen, de lo primitivo y mtico. De igual manera all
confluyen distintas razas que forman un sincretismo, a travs del cual la diferenciacin
entre campo y ciudad se muestra de manera ms evidente. Hay aqu una exaltacin del
indianismo y de la naturaleza, condenando lo urbano como superfluo.
El personaje que llega de la ciudad en El Crimen, es sujeto contaminante que viola el
paisaje buclico y convierte al campo en un escenario de barbarie donde prima el poder
poltico y las intrigas personales que se viven en la ciudad. En este sentido se entronca con
La Mara llevando modelos citadinos en pequea escala al campo, pero ac son impuestos
agresivamente mientras que en la novela se reciben sin tener conciencia de ello.
En conclusin, encontramos tres formas en que se muestra la ciudad a partir de lo rural,
por contraposicin. La primera dada en La Mara, donde lo buclico domina sobre lo
urbano del cual repite modelos sociales. La segunda forma es reflejada en Mis Recuerdos
de Tibacuy, que es de corte indianista y convierte lo rural en receptculo de lo puro,
mientras que lo urbano se presenta como un espacio hostil. Por ltimo, en El Crimen la
incursin de lo urbano estara transgrediendo violentamente el espacio rural.
As mismo encontramos la influencia de lo policiaco que se asume como una manera de ver
la ciudad, tratando de escudriar sus ms ntimos secretos y tambin como una forma de
reconocer lo no convencional asociado con los crmenes truculentos y con una parodia a la
razn. A travs de lo policiaco se involucra la sensibilidad del lector, presentndosele como
un reto.
V. CONCLUSIONES
Hemos visto la evolucin de la ciudad dentro de la literatura colombiana, dndonos cuenta
de la importancia que el tema urbano tiene dentro de la creacin y su afn por reflejar el
contexto social en el cual se produce.
En la colonia encontramos una literatura urbana en formacin, paralela al desarrollo de las
ciudades, sin que haya una oposicin entre lo rural y lo urbano como se ver posteriormente
cuando ya el habitante de la ciudad se diferencia claramente del campesino. Dentro de esta
confrontacin empieza por mantenerse lo rural dejando entrever algunos aspectos citadinos,
sin que estos tengan mayor importancia. Despus el campo nos es mostrado desde la
ciudad, hasta que, con el desarrollo total de la urbe se transgrede el campo. Es as como la
ciudad en s misma se vuelve tema literario generando motivos propios, algunos de ellos
ficcionales.
La ciudad siempre es reflejo de la condicin humana, se fragmenta junto con el hombre, se
problematiza, se interroga, se ignora, se afirma, etc. Tanto la ciudad, como el hombre y
como la literatura, son entes mltiples que devienen en espejos de s mismos. Sin embargo
es significativo que dentro de esta narrativa urbana no se haya desarrollado un punto de
positividad frente al ser humano, por lo que podemos afirmar que como gnero, ste tipo de
literatura no ha logrado ser expresin de humanidad, pues equiparando la ciudad a los
lmites y fatigas del hombre, deja a un lado los motivos ltimos que han llevado a las
personas a la construccin de la ciudad. Tan relegado est esto, tan escasa est la literatura
de estas motivaciones, que encontrarlos requiere siempre un esfuerzo que tiene que alzarse
por encima de lo que s est muy escrito, y es la miseria humana, el cansancio propio de la
existencia y las consecuencias de unas vidas que slo ven esto.
As, la polarizacin entre lo rural y lo urbano ha llevado a una visin del campo como el
paraso perdido, y a la ciudad como el mal inevitable en el que la humanidad hoy se
regodea. Como vimos, se pas de ver la ciudad desde el campo y luego de ver el campo
desde la ciudad idealizando en ambos casos a la urbe como el lugar del xito y la libertad;
para llegar a la desilusin existencialista que niega totalmente la posibilidad de la
convivencia, del crecimiento de los hombres en comunidad y en ltimo trmino, de una
esperanza de un bien mayor para la humanidad. Pero la realidad se impone siempre y
evidencia que sta es una visin sesgada de la ciudad. De esto ha dado pruebas el registro
fotogrfico que ya se ha ido compilando en varios libros, especialmente de Villegas
Editores, que s expresan esto que la literatura an no ha contado. Pero ste no es el lugar
para ahondar en esta comparacin; baste decir para terminar, que la fotografa nos ha
dejado una expresin ms sincera de la ciudad como habitacin y construccin humana,
donde se desarrolla el drama individual y colectivo: donde los hombres buscan su felicidad
an inconscientemente, el cumplimiento de su ser.
VI. Bibliografa
COBO BORDA, Juan Gustavo. Leyendo a Silva. Instituto Caro y Cuervo. Santaf de
Bogot, 1994.
COLLAZOS, Oscar. Instrucciones para morir con pap. Nuevo Cuento Colombiano.
Fondo de Cultura Econmica, Mxico 1997.
DE GMEZ ACEVEDO, Josefa. Mis Recuerdos de Tibacuy. Ellas Cuentan. Ed. Seix
Barral. Santaf de Bogot, 1998.
ESPINOSA, Germn. La Tejedora de Coronas. Ed. Montesinos. Barcelona, 1982.
La Tragedia de Belinda Elsner. Tercer Mundo Editores. Bogot, 1991.
GIRALDO, Luz Mary. Ellas Cuentan. Ed. Seix Barral. Santaf de Bogot, 1998.
Antologa Nuevo Cuento Colombiano. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1997.
MENDOZA, Mario. La ciudad de los umbrales. Ed. Planeta. Santaf de Bogot, 1994.
MORENO DURN, R.H. El humor de la melancola. Antologa Nuevo Cuento
Colombiano. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1997.
RODRGUEZ FRAYLE, Juan. El Carnero. Ed. Bedout.
TRIVIO, Consuelo. Una va sola. Ellas cuentan. Ed. Seix Barral. Santaf de Bogot, 1998.
VALDERRAMA CHAPARRO, Hugo. El Dr. Murdock y Mr. Clyde. Antologa Nuevo
Cuento Colombiano. Fondo de Cultura Econmica. Mxico 1997.
NARRATIVA COLOMBIANA