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O Museu

e a cidade
sem fim:
setenta anos de
histria preservada
no MHAB, o Museu
da Cidade
lenidas jos de oliveira
organizador

O Museu
e a cidade
sem fim:
setenta anos de
histria preservada
no MHAB, o Museu
da Cidade
lenidas jos de oliveira
organizador

o museu e a cidade sem fim:


setenta anos de histria
preservada no mhab,
o museu da cidade

Lenidas Jos de Oliveira


Organizador

o museu e a cidade sem fim:


setenta anos de histria
preservada no mhab,
o museu da cidade

Belo Horizonte
Fundao Municipal de Cultura
Museu Histrico Ablio Barreto
2013

Ficha
Tcnica
Prefeitura Municipal de Belo Horizonte
Marcio Araujo de Lacerda
Fundao Municipal de Cultura
Lenidas Jos de Oliveira
Diretoria de Polticas Museolgicas
Luciana Rocha Fres
Museu Histrico Ablio Barreto
Clia Regina Araujo Alves
Associao dos Amigos do Museu Histrico Ablio Barreto
ngela de Alvarenga Batista Barros
O Museu e a cidade sem fim : setenta anos de histria preservada no MHAB, o Museu da Cidade / Organizador, Lenidas Jos de Oliveira.___Belo Horizonte: Fundao Municipal de Cultura, Museu Histrico Ablio Barreto, 2013.

Curadoria da exposio O Museu e a cidade sem fim


Luciana Teixeira de Andrade
Projeto grfico
Greco Design

148 p. Il
Inclui bibliografia

Reviso de textos

ISBN: 978-85-60029-10-5

Marise Muniz

1. Museu Histrico Ablio Barreto Belo Horizonte (MG)


Histria. 2. Belo Horizonte (MG) Histria. 3. Museu Histrico

Reviso de notas e ficha catalogrfica

Ablio Barreto Exposio. I. Oliveira, Lenidas Jos de.

Maria Clia Pessoa Ayres Dias

CDD 069.981

Fotografias
Acervo Museu Histrico Ablio Barreto

O Museu Histrico Ablio Barreto - MHAB completa


70 anos de existncia, consolidando-se, cada dia mais
como espao de reflexo sobre Belo Horizonte. Desde
sua criao, em 18 de fevereiro de 1943, o Museu da
Cidade vem desenvolvendo aprofundada pesquisa sobre a dinmica do espao urbano em seu mais variados
aspectos: social, cultural, poltico e histrico.
Pensado como lugar para preservar as reminiscncias de
um passado que anterior prpria capital, o MHAB se
transformou durante sua trajetria. A cidade planejada,
capital dos mineiros, foi, aos poucos, ocupando cada vez
mais os cmodos do velho Casaro e se espalhando pelos
jardins, passando a habitar o edifcio-sede. O Museu, por
sua vez, expandiu sua atuao no espao pblico por meio
de intervenes urbanas, indo ao encontro dos habitantes
da cidade.
Esse momento de comemorao e rememorao propcio para apresentarmos ao pblico belo-horizontino, e
queles que vm nos visitar, uma publicao reflexiva, que
revele um pouco mais dos trabalhos realizados pelo Museu
ao longo de sua histria.
Deixamos aqui um novo convite: apropriem-se do Museu
da Cidade, pois o septuagenrio Museu Histrico Ablio
Barreto de todos vocs.

Marcio Araujo
de Lacerda
Prefeito de Belo Horizonte
Fachada do Edifcio-sede do Museu Histrico Ablio Barreto. Eugnio
Svio. Acervo MHAB.

A Fundao Municipal de Cultura celebra, em 2013, os


setenta anos do Museu Histrico Ablio Barreto: o Museu da Cidade. Alm de preservar, pesquisar e divulgar
seu acervo, esse lugar , sobretudo, um espao para
se buscar conhecimento, acolhimento das diferenas e
fruio, que proporcionam sentidos de pertencimento
por meio da histria e da memria.
O Museu e a cidade sem fim: setenta anos de histria preservada no MHAB, o Museu da Cidade apresenta cinco
estudos sobre o MHAB. Neles esto contidos as trajetrias
e os esforos empreendidos pela instituio museolgica
ao longo do tempo. Nesse sentido, a exposio apresenta
o Museu como lugar de interpretar e dar a conhecer a cidade de Belo Horizonte.
Nascido Museu Histrico de Belo Horizonte nos idos de
1943, por ao poltica do prefeito Juscelino Kubitschek, o
Museu foi organizado pelo jornalista e historiador Ablio
Barreto. A fase inicial da formao do acervo museolgico
foi empreendida por Barreto de acordo com sua viso da
escrita histrica, estabelecendo limites s escolhas dos objetos e documentos empreendidas naquela poca. As preciosidades histricas, como afirmava, eram essencialmente
as provas do passado.
Alm de cuidar do acervo museolgico, a dimenso educativa esteve presente no MHAB desde a sua fundao, quando
o prprio Ablio Barreto recebia professores e estudantes para
narrar o passado da capital. Esse passado, segundo seus estudos, remonta ao Arraial de Belo Horizonte, antigo Arraial do
Curral del Rei. Atualmente, reflexes tericas e metodolgicas fortalecem as aes educativas e motivam o Programa de
Fachada do Casaro do Museu Histrico Ablio Barreto. Roger Alves
Vieira. 2013. Acervo MHAB.

Educao Patrimonial. Este prope atividades de mediao

marcantes da cidade, a Praa Sete de Setembro, a histria

cultural, incentivando a reflexo crtica e objetivando compre-

de Belo Horizonte, a partir daquele lugar emblemtico. No

ender o patrimnio cultural de Belo Horizonte.

mesmo ano, uma nova interveno entre Avenida do Con-

A Associao dos Amigos do Museu Histrico Ablio Bar-

torno e Avenida Prudente de Morais trouxe o passado rela-

reto (AAMHAB) est diretamente ligada ao processo de

tivo ao entorno do Museu aos transeuntes daquela regio .

revitalizao do MHAB, ocorrida no incio da dcada de

O espao pblico o tema da exposio de longa durao

1990. Foram diversas aes que visaram dotar o Museu de

comemorativa dos 70 anos, escolhido para narrar a histria

uma estrutura museolgica contempornea, nos diversos

e a relao do Museu com Belo Horizonte. O Museu e a

aspectos, administrativos e tcnicos. Criada sem fins lucra-

cidade sem fim trouxe uma anlise da tenso prpria na-

tivos, a AAMHAB foi implantada em 1994 para garantir a

tureza das cidades modernas e funo dos museus, que,

construo do edifcio-sede, fundamental para conservar,

de alguma forma, se dedicam a guardar histrias. A cidade

ampliar e divulgar o acervo histrico, bem como promover

sem fim abordada , sobretudo, a cidade da multiplicidade

atividades culturais que pudessem dotar o MHAB como lu-

de experincias. A exposio fugiu da histria nica e es-

gar de fruio e conhecimento. Captar recursos por meio

colhas foram feitas para se trabalhar com o espao pblico,

de leis de incentivo revigorou a elaborao de projetos de

to caro democracia, em sua diversidade social, espacial

conservao das colees e das pesquisas desenvolvidas.

e cultural. Os 70 anos do MHAB foram, dessa forma, estu-

Estas afluram em mostras, possibilitando novas experin-

dados a partir da dcada de 1940 at os dias atuais, em seis

cias sobre o passado da cidade. Da mesma forma, espaos

temticas: trabalho, lazer e sociabilidade, festas/religio,

como auditrio, palco ao ar livre e jardins so mantidos

arte, natureza e poltica.

pela AAMHAB para o melhor acesso dos visitantes.

O septuagsimo aniversrio do MHAB representa uma feliz

A guarda visando preservao do acervo foi questo re-

oportunidade de se pensar a instituio a partir da consci-

solvida com as reservas tcnicas, estabelecidas no edifcio-

ncia de que os espaos museais trazem deleite e conheci-

-sede em 1998. No entanto, conservar e dar acesso aos

mento, no sentido de que memrias e lembranas podem

bens culturais levou o Museu a uma experincia pioneira,

reintegrar habitantes com a sua urbe.

entre 1999 e 2000, quando optou por expor, na Igreja de


Nossa Senhora da Boa Viagem, o retbulo e o lavabo da
antiga Matriz do Arraial do Curral del Rei, acervo guardado
pelo MHAB desde 1943.

Lenidas Jos
de Oliveira

A partir de 2006, abraando o espao urbano com exposies extramuros, o MHAB levou, em um dos pontos

Presidente da Fundao Municipal de Cultura

11

A Diretoria de Polticas Museolgicas tem como misso


promover e coordenar a Poltica de Museus da cidade,
mediante a difuso de prticas e conceitos ligados s
atividades museolgicas, preservando a memria e o
patrimnio museolgico do municpio. Nesse sentido,
com imensa satisfao que acolhe a iniciativa do Museu Histrico Ablio Barreto de realizar a publicao O
Museu e a cidade sem fim: setenta anos de histria preservada no MHAB, o Museu da Cidade.
Os estudos aqui apresentados trazem uma reflexo sobre
a trajetria do MHAB. Desde seus primrdios, o Museu
possibilitou aos visitantes conhecer o passado, muitas vezes em confronto com o presente, descortinado na prpria varanda do Casaro, de onde se podia vislumbrar a
cidade moderna.
Coube ao Museu Histrico Ablio Barreto, nesse perodo,
guardar e expor o acervo ancorado na premissa de celebrar
o passado por meio de relquias, todas elas oriundas do
mundo oficial. Atualmente, as representaes da cidade
apontam para o desafio de tratar histria e memria, no
mbito da complexidade que envolve a grande metrpole
que Belo Horizonte, nas mltiplas experincias de seu cotidiano. Dessa forma, transvestida em sua contemporaneidade, a capital mineira continua a nos motivar, remetendo-nos a muitas perguntas que oportunizam o conhecimento
construdo pelo MHAB.
A exposio O Museu e a cidade sem fim, tambm comemorativa dos seus 70 anos, apresentou uma cidade
sem fim, posta nas experincias reunidas no espao pblico, tema da pesquisa. Essa atitude amadurece o Museu,
Vista noturna do Edifcio-sede do Museu Histrico Ablio Barreto. Roger Alves Vieira. 2013. Acervo MHAB.

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possibilitando nova compreenso do passado, a partir do


dilogo do Museu da Cidade com os belo-horizontinos.
Inspiram-nos os estudos de Le Goff, que, por amor s cidades, analisa a necessidade de se compreender a cidade
sem fim, uma construo permanente, que de todos, sobre o espao que habitamos. O olhar dirigido ao passado
desafio para aqueles que abraam a utopia de que no
cabe o fim das cidades, por ser lugar sonhado e compartilhado por seus habitantes.

Luciana
Rocha Fres
Diretoria de Polticas Museolgicas

Clia Regina
Araujo Alves
Museu Histrico Ablio Barreto

Belo Horizonte j tem o seu Museu Jornal no identificado. Dcada


de 1940. Acervo MHAB.

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Sumrio
Entre preciosidades histricas e retalhos da memria:
a formao do acervo do Museu Histrico Ablio Barreto
Clia Regina Araujo Alves.
Museu da Cidade
Territrio e expografia
Lenidas Jos de Oliveira
Educao Patrimonial no MHAB:
pressupostos tericos e metodolgicos
Joanna Guimares Fernandes

20

56

76

98

Vanessa Barboza de Araujo


Razes e aes da Associao dos Amigos
do Museu Histrico
ngela de Alvarenga Batista Barros
Roger Alves Vieira
MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim
Luciana Teixeira de Andrade

Fachada lateral do Casaro do Museu Histrico Ablio Barreto. Autor


no identificado. 1952. Acervo MHAB.

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112

Sala de exposio do Museu Histrico de Belo Horizonte, atual Museu


Histrico Ablio Barreto. Autor no identificado. 1943 . Acervo MHAB.

19

Entre preciosidades
histricas e
retalhos da
memria: a
formao
do acervo
do MHAB
Clia Regina Araujo Alves 1

espacial que controla e atribui significados

Um museu
para a cidade

aos itens expostos, forma usual de comunicao dos museus.


Os jornais ajudaram a divulgar e a legitimar

O estudo que aqui apresentamos integra a

no apenas as aes museolgicas, mas

dissertao de mestrado que tratou da for-

tambm a verso historiogrfica de Ablio

mao original do acervo do Museu Histri-

Barreto sobre histria da cidade, verso essa

co Ablio Barreto (MHAB). Os primrdios do

divulgada em seus livros Belo Horizonte:

MHAB, inicialmente denominado Museu

Memria Histrica e Descritiva: Histria An-

Histrico de Belo Horizonte (MHBH), como

tiga e Belo Horizonte: Memria Histrica

local pblico dedicado ao passado, se pren-

e Descritiva: Histria Mdia, publicados,

dem s aes de Ablio Velho Barreto, da

respectivamente, em 1928 e 1936.

Prefeitura de Belo Horizonte e do Servio

As notcias traziam impresses e observa-

do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

es sobre a novidade e o significado da

(SPHAN), atual Instituto do Patrimnio His-

instalao de um museu histrico na nova

trico e Artstico Nacional (IPHAN).

capital de Minas Gerais:

A imprensa de Belo Horizonte manteve

(...) Est inaugurado o Museu de Belo Ho-

seus leitores informados sobre a inaugura-

rizonte. Pode parecer aos que tm idia

o do Museu Histrico, em 18 de fevereiro

superficial a respeito do que seja um mu-

de 1943. As notcias trouxeram ao pblico

seu (e esses no so poucos), que se no

algumas novidades sobre os fundamentos

justifique um Museu para uma cidade to

dos museus: a formao do acervo e sua

nova, mais moa do que considervel par-

configurao em patrimnio histrico, a

te de seus habitantes. Museu de que?

categorizao das colees, a conserva-

perguntaro. Ora, se Belo Horizonte tem

o, o restauro e a exposio: um arranjo

apenas 45 anos, Curral Del Rei, a matriz

1 Graduada em Histria pela UFJF. Especializao em Histria do Brasil pela PUC/


MINAS. Aperfeioamento em Arquivologia
pela ECI/UFMG. Mestre em Histria pela
UFMG. Chefe de Departamento do Museu

Histrico Ablio Barreto/FMC.


2 A dissertao de mestrado Preciosas memrias, belos fragmentos: Ablio Barreto e Raul
Tassini a ordenao do passado na formao
do acervo do Museu Histrico de Belo Hori-

21

zonte (1935-1956) foi escrita por Clia Regina


Araujo Alves, sob a orientao de Thas Velloso
Cougo Pimentel, e apresentada ao Programa
de Ps-Graduao em Histria da Universidade Federal de Minas Gerais em 2008.

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

de onde saiu a capital, era velhssimo, in-

a aprovao de seu gesto, o apoio do

que poderiam ser tratados e guardados em

frente da instituio at 1946. Para formar

teressando, pois, ao Museu tudo quanto

Servio do Patrimonio Historico, que se

um ambiente museal. Para tal empreitada,

o acervo do museu que contou com 299

se referir ao arraial ou dele existir (sic).3

encarregou de restaurar a velha Fazenda

teve o apoio do ento prefeito Juscelino

itens em sua abertura e, quando da sada

(...) Belo Horizonte j tem o seu Museu.

do Leito, consolidando-a, sem que se

Kubitschek (1940-1945), que o incumbiu de

de Barreto, possua 568 objetos/documen-

Sugere um Museu, imediatamente, a

perdesse a menor das caractersticas do

formar um acervo e exp-lo em um museu

tos , ele transferiu objetos e documentos

idia de coisas velhas, muito velhas mes-

predio colonial . (sic).

para a cidade.

da Prefeitura, aceitou doaes de morado-

mo, que restam de um passado remoto.

As reportagens dos jornais apontavam a

Em 20 de maio de 1941, o Decreto 91 criou

res da cidade e providenciou a aquisio de

E, como Belo Horizonte nasceu outro dia

pertinncia do Museu Histrico, apesar de

a Seo de Histria da Cidade, vinculada ao

itens que julgou necessrios para compor

mesmo, com 45 anos parecer a muitos

a cidade ser jovem e promissora. A histria

Arquivo. Em janeiro de 1943, o MHBH abriu

o passado de Belo Horizonte, que, em sua

estranho que ela justifique um Museu.

escrita por Ablio Barreto j informara sobre

suas portas, primeiramente populao

anlise, se iniciava no Arraial de Belo Ho-

Entretanto, o Museu abrange o bero da

o passado glorioso do Arraial do Curral del

da cidade, sendo sua inaugurao oficial

rizonte, antigo Arraial do Curral del Rei.

capital, o antiqssimo Curral Del Rei, do

Rei: por aqui, os bandeirantes deixaram sua

ocorrida em 18 de fevereiro daquele ano.

Barreto contou com o trabalho dos funcio-

bandeirante Joo Leite da Silva Ortiz.

marca na pessoa de Joo Leite da Silva Or-

interessante lembrar que um movimento

nrios do Arquivo, com destaque para Raul

(...) O Museu seria na Fazenda Velha,

tiz. Dessa forma, o MHBH inseriu-se na luta

em prol da constituio de um passado para

Tassini, que no apenas visitou reparties

tambm chamada Fazenda do Leito, o

pela hegemonia de uma produo historio-

o Estado de Minas Gerais, na jovem capital

administrativas, inclusive as do Estado,

unico predio do Curral Del-Rei que ainda

grfica encabeada por Ablio Barreto, no

mineira Belo Horizonte foi a primeira ca-

como tambm procurou conhecer objetos

resta na capital, ontem perdido no meio

mbito da cidade, e definiu que o passado

pital republicana erguida por meio de um

guardados por particulares, passveis de se-

da mataria, to distante da movimenta-

autntico era aquele escrito na obra Belo

projeto urbano, inaugurada em 12 de de-

rem doados.

o urbana, e hoje, graas expanso de

Horizonte, uma memria histrica descrita

zembro de 1897 , j existia no mbito de

Ablio Barreto promoveu uma ordenao

Belo Horizonte, ali mesmo, to perto de

por meio de documentos reunidos por Bar-

atuao de intelectuais e polticos. O Museu

temtica e cronolgica de objetos e docu-

ns, no limite do bairro de Lourdes, como

reto. Essa deveria ser a histria contada e

Mineiro foi criado pela Lei N 528, de 20 de

mentos, que foram dispostos no percur-

a balizar duas pocas.

conservada no Museu.

setembro de 1910, sem, contudo, ser efeti-

so da exposio. possvel afirmar que a

A Fazenda do Leito era runa. Mas o pre-

Em 1935, quando Ablio Barreto passou

vado (JULIO, 2002, p. 19-39). As sesses

obra iniciada por Barreto marcou signifi-

feito, filho de uma cidade de tradies e

a organizar o Arquivo Geral da Prefeitura,

do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas

cativamente a trajetria do Museu. A for-

amoravel da Histria, que a designara

constatou, nas dependncias daquele r-

Gerais, em meados da dcada de 1920, en-

ma de registrar, inventariar e descrever o

obstinadamente para Museu, teve, com

go pblico, a existncia de muitos objetos

fatizavam a necessidade da criao de um

acervo permaneceu, por muitos anos, se-

museu em Minas Gerais no qual o carter

gundo as concepes de histria, mem-

histrico no poderia ser esquecido.

ria e patrimnio, fundamentada nos prin-

O principal responsvel pela organizao

cpios que orientaram o fundador. A figura

do MHBH foi Ablio Barreto, que esteve

marcante de Barreto na conformao do

3 MUSEU de Belo Horizonte. Estado de Minas, Belo Horizonte, 20


fev. 1943. Dossi MHAB/Da inaugurao reinaugurao, em 1984
(MHAB. Acervo Textual).

4 BELO HORIZONTE e o seu Museu. Dirio da tarde. Belo Horizonte, 25 fev. 1943. Dossi MHAB/Da inaugurao reinaugurao, em
1984 (MHAB. Acervo Textual).

23

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

Museu Histrico foi decisiva para a pro-

no contexto da construo da nova capital

do Casaro, mas tambm quanto organi-

Arraial de Belo Horizonte, antigo Curral

mulgao da Lei 1.391, de 1 de agosto

mineira, o Casaro foi politicamente re-

zao do Museu, o que pode ser observa-

del Rei; o segundo constitudo de peas da

de 1967, que alterou o nome do Museu

construdo, para se transmutar em herana

do nos dizeres do ofcio 462 do Servio do

Nova Capital de Minas Gerais; e o tercei-

Histrico de Belo Horizonte para Museu

do passado, patrimnio e lugar do Museu

Patrimnio, de 28 de abril de 1942, para o

ro formado por itens de Minas e do Brasil.

Histrico Ablio Barreto, em homenagem

Histrico da cidade.

prefeito Kubitschek:

Nesse ponto, aparecem as primeiras diver-

a seu organizador.

O processo de constituio do MHBH no

(...) Encontrando-se quase concludas as

gncias entre Ablio Barreto e o SPHAN. A

pode ser desconectado de um processo

obras de reparao, conservao e restau-

troca de correspondncias aponta para ou-

mais amplo, tendo em vista a construo

rao realizadas por este Servio (...) solici-

tras diferenas postas, quando as obras de

de uma identidade nacional edificada pelo

to com vivo empenho a V. Excia queira to-

restauro chegam ao fim. Alm das questes

Estado Novo, a partir da dcada de 1930.

mar as providncias necessrias no sentido

que envolviam o acervo a ser exposto no fu-

O Casaro:
lugar de memria

O Casaro representava, para o Servio do

de serem transmitidas a esta repartio in-

turo Museu, Barreto defendeu e conseguiu

O ento Museu Histrico de Belo Horizon-

Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

formaes precisas acerca do material que

que se construsse uma escada no interior

te implementou um passado coletivo para

(SPHAN), atual IPHAN, um exemplar sig-

dever figurar no museu a ser ali instalado

do Casaro e procurou convencer as auto-

a capital mineira, por meio de uma ao

nificativo da arquitetura rural mineira, que

(...), bem assim acerca da organizao admi-

ridades sobre a necessidade de edificao

museal, mediante a exposio do acervo

era, da mesma forma, entendida como um

nistrativa do referido museu. (...) As infor-

de outros pavilhes para abrigar o acervo

selecionado. Documentos que compem

smbolo original que intelectuais daquele

maes solicitadas se destinam a habilitar a

relativo cidade, o qual julgava pertinente

o arquivo permanente do Museu apontam

Servio procuravam detectar no passado

Seo Tcnica desta repartio a proceder

para ser exposto em espao diferenciado.

para a compreenso de que grande parte

do pas. O SPHAN, como rgo do Mi-

aos estudos necessrios conveniente dis-

Na tentativa de viabilizar tal construo,

do processo de implantao e consolida-

nistrio de Educao e Sade, orientou o

tribuio das peas e dos servios do futuro

Ablio Barreto enviou uma correspondn-

o do MHBH manteve uma ligao com

restauro do Casaro, bem como emitiu pa-

estabelecimento no edifcio restaurado .

cia ao prefeito Juscelino Kubitschek, tendo

as vises do prefeito Juscelino Kubitschek,

receres na seleo das colees. Na cidade

Ao responder, em 19 de maio de 19426,

em anexo um croqui datado de 18 de abril

que empreendia a modernizao constan-

de Belo Horizonte, os prdios modernistas

Barreto expe o que lhe parecia ser con-

de 1943 e assinado por Raul Tassini. Barreto

te da cidade. Essa ao indicou uma ne-

que comeavam a ser erguidos tinham, em

veniente ao Museu Histrico de Belo Ho-

relatou ao prefeito:

cessidade estratgica para a evocao do

certo sentido, sua arquitetura afirmada e

rizonte. A instituio teria trs sees, que

(...) Mais depressa do que se esperava,

passado, que se deu por meio da criao

reconhecida por meio do paradigma do

promoveriam uma classificao dos obje-

o predio da Fazenda Velha do Leito em

do Museu Histrico. Nesse sentido, a anti-

antigo posto, de maneira oficial, na hist-

tos por perodos: o primeiro referente ao

que se acha instalado o Museu Histrico

ga sede da Fazenda do Leito, erguida por

ria contada pelo Museu, mediante ao da

Cndido Lcio da Silveira, em meados de

Prefeitura e do prprio SPHAN.

1883, foi consagrada como espao antigo

Muitas foram as exigncias daquele Servi-

da cidade. Destinado ao desaparecimento,

o, no s no que dizia respeito ao restauro

5 Ofcio 462, de Rodrigo Melo Franco de Andrade, Diretor do SPHAN,


para o Prefeito de Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek. Rio de Janeiro, datado de 28 de abr. de 1942. Datilografado. Dossi MHAB/
Idealizao e organizao MHAB (MHAB. Acervo Textual).

6 Carta de Ablio Barreto ao Prefeito de Belo Horizonte, datada de


19 de maio de 1942. Dossi do MHAB/Idealizao e organizao
(MHAB. Acervo Textual).

25

Croqui de novo pavilho para o MHBH. Desenho de Raul Tassini, em


18/04/1943 (MHAB. Acervo Textual. ABDF2/002).

27

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

de Belo Horizonte j comea a se tornar

adequado ao fim a que ele destinado,

a presena de um chafariz em granito, de

cronologicamente os objetos at a funda-

deficiente para comportar o consideravel

constituir, como disse, o Museu da cida-

grandes dimenses, de propriedade da

o da nova capital.

acervo de material histrico com que o te-

de, sendo que a Fazenda Velha do Leito,

Prefeitura, a ser aproveitado. Esse teria ser-

Em 11 de agosto de 1942, Barreto enviou

mos enriquecido.

depois de convenientemente por um

vido de (...) bebedouro a animais na Praa

uma carta ao prefeito, na qual relembrava

Pode-se mesmo afirmar que, praticamen-

porto rustico, ficar sendo a seco do

da Repblica, assim historia e adorno aos

conversas que teriam sido travadas sobre a

te, ele est todo ocupado e, de agora por

Museu exclusivamente do extinto arraial

jardins do Museu (sic) .

realizao de um museu da cidade, como

diante, termos que lutar com dificulda-

de Belo horizonte, antigo Curral dEl-Rei,

Ablio Barreto no obteve sucesso quanto

tambm o contedo do Decreto n 91, de

des para acomodar convenientemente

at a inaugurao da Capital (sic.)7.

construo do pavilho, e o SPHAN con-

1941, que efetivou o Museu. A instituio

os objetos que nos forem chegando s

O desenho de Tassini valorizava certos tra-

centrou sua ateno na anlise do acervo

reuniria objetos originrios do Arraial de

mos para a serem expostos. (...)

os da arquitetura ecltica, elementos que

a ser exposto, por intermdio do tcnico

Belo Horizonte, dispostos em sees dis-

Mas a razo principal desta promoo

fundamentaram a construo dos prdios

Jos de Souza Reis. Em um parecer da Se-

tintas, perpassando as diferentes fases da

que agora dirijo a V. Exc., consequencia

erguidos pela Comisso Construtora da

o Tcnica, anexo ao ofcio 871, assinado

histria. Barreto reafirmava que a escolha

dos fatos acima relatados, lembrar-lhe

Nova Capital, em Minas Gerais. O Projeto

e enviado por Rodrigo M. F. de Andrade,

do local muito se devia ao fato de ser o ni-

a necessidade imperiosamente urgente

do Novo Pavilho contaria com um edifcio

Reis foi enftico ao analisar a tipologia de

co prdio que restava intacto do passado,

da construo de um novo pavilho para

cuja construo se destacaria na formao

acervo que deveria figurar na sede da Fa-

fato esse que o tornava apenas aproveit-

o nosso instituto cultural, cuja organi-

de quatro colunas, que seriam localizadas

zenda do Leito: somente os objetos do

vel para a primeira parte do nosso Museu

zao e direo V. Exc. houve por bem,

entre duas maiores, indo do primeiro ao se-

primeiro grupo do Arraial do Curral del Rei.

(...) e que o Museu teria uma grande rea

bondosamente, confiar-me.(...)

gundo andar. Entre o alinhamento das qua-

Para o SPHAN, tratava-se de configurar o

de terrenos em torno da velha fazenda, na

Como elemento informativo, o zeloso Con-

tro colunas, estariam os bustos de Afonso

museu do antigo arraial. E, segundo esse

qual seriam construdos, oportunamente,

servador do Museu, o Sr. Raul Tassini, ima-

Pena, Bias Fortes, Aaro Reis, Francisco Bi-

critrio, poderia abrigar outros objetos

pavilhes adequados, em estilo e tamanho,

ginou e compoz o incluso croqui do grande

calho e Hermilo Alves. Na parte superior da

contemporneos da construo da casa,

para as sees referentes nova Capital9.

prdio que julga conveniente nova sec-

fachada, uma escultura com representao

provenientes do Curral del Rei e oriundos

Sobre os objetos referentes a Minas Gerais

o do nosso instituto, e que passo s mos

do passado e do presente, segundo Tassini,

de Minas Gerais. A casa da Fazenda Velha,

e ao Brasil, alegou Barreto que esses teriam

de V. Exc. com esta promoo.

poderia ser retirada, mas deveria ser man-

construo tipicamente rural, no parecia

sido doados e estariam destinados a doaes

Tenho pensado que, construindo-se o

tido um relgio que (...) figura aos seus

apropriada a um museu sobre a cidade.

ou permutas com outras instituies10. Barre-

novo edificio em estilo arquitetonico

ps, til e ornamental. O desenho assinala

A soluo mais exequvel seria tratar

to fez um ltimo alerta sobre o prdio: deveria

7 Carta de Ablio Barreto para o Prefeito de Belo Horizonte, Juscelino


Kubitschek. Belo Horizonte, s/d. Anexo: Croqui de Raul Tassini: Belo
Horizonte, 18 de abr. de 1943 (MHAB. Acervo Textual. ABDF2/002).

8 TASSINI, Raul. Nota do Projeto do edifcio


novo do Museu. Belo Horizonte, [194-] 1 f. Manuscrito. (MHAB. Acervo Textual. RTae 9/012).

9 Carta de Ablio Barreto para o Prefeito de


Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek. Belo
Horizonte, datada de 11 de ago. 1942. Dos-

29

si MHAB/Idealizao e organizao (MHAB.


Acervo Textual).
10 Exposio de motivos de Ablio Barreto

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

ser entregue s quando a obra da escada in-

grande aceitao por parte da classe poltica

o passado de Minas Gerais e da cidade de

dos cdices e papis, entregando sua vida

terna estivesse concluda. E, quanto ao arran-

mineira e dos intelectuais do pas.

Belo Horizonte. A prtica do pesquisador,

memria histrica e descritiva de documen-

jo final, poderia o Dr. Rodrigo de Melo Franco

associada aos preceitos da historiografia

tos, ensejando a formao de uma memria

enviar um funcionrio que julgasse conveniente para cooperar nessa instalao.


De posse das questes colocadas por Ablio Barreto, o prefeito Juscelino Kubitschek
teria respondido ao diretor do SPHAN, em
ofcio 175/42, de 27 de outubro de 1942,

Antiguidades:
preciosidades
histricas
no MHBH

dando respaldo s ideias de Barreto. O

metdica , fez com que Barreto valorizas-

tal qual aquela de Funes, o memorioso (MI-

se os documentos de cunho oficial, funda-

TRE, 2003, p. 11-28), sem direito ao esqueci-

mentais para a escrita do passado.

mento. Trata-se de uma memria duplicante,

Nesse contexto, defendeu no IHGMG, em

em que explicar um acontecimento signifi-

sesso realizada no dia 12 de dezembro de

cava reproduzi-lo em todos os pormenores,

1927, data do 30 aniversrio da cidade de

com o maior nmero de informaes.

Belo Horizonte, a tese de que o bandeirante

Segundo Antonio Mitre, Funes seria a en-

11

MHBH trabalharia com o passado do anti-

Ablio Barreto (Diamantina, 1883 Belo

Joo Leite da Silva Ortiz teria sido o respon-

carnao da ambio do historiador por

go Arraial do Curral del Rei e abarcaria tam-

Horizonte, 1959), jornalista, poeta, autor

svel pela fundao do Arraial do Curral del

ter consigo o registro exaustivo dos acon-

bm a cidade de Belo Horizonte, capital de

de peas teatrais, era reconhecido na dca-

Rei. A narrativa histrica de Barreto veio ao

tecimentos singulares. Barreto acreditava

Minas Gerais.

da de 1940, quando foi fundado o MHBH,

encontro dos anseios do IHGMG e da polti-

que, para se conhecer o passado, era preci-

O MHBH constituiu-se como lugar de mem-

como o historiador da cidade. Sua formao

ca do governador de Minas Gerais, Antonio

so uma pesquisa exaustiva, at se encontra-

ria posto no Casaro, sobretudo na medida

deve-se ao fato de sua participao no Ins-

Carlos Ribeiro de Andrada, que incentivou

rem as provas registradas em documentos

em que as lembranas pessoais dos antigos

tituto Histrico e Geogrfico de Minas Ge-

os confrades do Instituto a manter seus estu-

oficiais. Por meio deles, consolidar-se-ia a

moradores foram canalizadas na consolida-

rais (IHGMG), a partir de 1911, bem como

dos sobre o passado de Minas. Entendiam

verdade objetiva, perseguida pelos historia-

o de um passado oficial para a cidade.

de suas pesquisas relativas ao passado de

aquelas autoridades polticas e intelectuais

dores daquela poca, seguidores da hist-

Nesse sentido, o Museu organizou-se com

Minas Gerais, iniciadas em 1924, no Arqui-

que a Histria Geral de Minas seria escrita a

ria metdica, segundo a qual o historiador

legitimidade na elaborao do passado,

vo Pblico Mineiro. Para Barreto, o poder

partir das histrias das localidades.

no constri o seu fato, ele o encontra j nos

uma vez que a histria narrada institucional-

governamental, no mbito do Estado e do

Segundo Barreto, o historiador deveria ser

documentos (REIS, 1999, p. 22).

mente era o passado escrito por Ablio Barre-

municpio, era a esfera que poderia ampa-

dotado de uma fora herclea e de uma paci-

Ablio Barreto dedicou-se organizao

to, considerado o historiador da cidade, des-

rar, proteger e estimular a escrita do pas-

ncia, tal qual a dos monges beneditinos da

do Museu Histrico de Belo Horizonte, o

de a publicao de sua obra, em 1928, com

sado e, no caso de seu interesse especial,

Idade Mdia, e assim se encerrar nos castelos

que significava, entre as diversas atividades

para o Prefeito Joo Gusman Junior, D.D.


Prefeito de Belo Horizonte. Belo Horizonte,
datada de 18 de dez. 1945. Dossi MHAB/
Da inaugurao reinaugurao, em 1984
(MHAB. Acervo Textual). A ideia da diviso
do Museu em trs sees no foi abando-

nada por Ablio Barreto. Em 18 de dezembro de 1945, ao enviar ao prefeito Joo


Gusman Junior uma exposio de motivos
para que este autorizasse a aprovao do
Regulamento do MHBH, Barreto afirma que
o Museu seria dividido em trs sees: uma

destinada aos objetos originrios do Arraial,


outra composta de preciosidades histricas
ou artsticas de Belo Horizonte e a terceira
referente ao Estado de Minas Gerais.

11 A Escola Metdica teve em Leopold Von


Ranke seu forte representante na Alemanha.
De acordo com essa corrente e com base na
anlise de Jos Carlos Reis, a histria - res
gestae - existe em si, objetivamente, e se oferece atravs dos documentos (REIS, 1999, p.

13). O historiador seria independente de seu


objeto os eventos histricos passados e,
portanto, neutro. A tarefa do historiador estaria na reunio de um nmero significativo
de fatos, que so substncias dadas atravs
dos documentos purificados, restitudos

31

sua autenticidade externa e interna; os fatos


extrados dos documentos, rigorosamente
criticados, devem ser organizados em uma
sequncia cronolgica, na ordem de uma
narrativa (REIS, 1999, p. 13).

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

Bule de loua. Coleo Equipamentos Domsticos (MHAB. Acervo Tridimensional


0102/93)

valiosos como antiguidade; maior valor

objetos filiados aos valores mencionados

tero, entretanto, quando autenticados

para figurar no MHBH. E no bastava que

como preciosidades histricas. Se o arro-

fossem apenas objetos antigos, aos quais

lamento dos bens deixados pelo padre

deveriam ser incorporados o valor hist-

Vicente Maria provar que as louas, por-

rico, a preciosidade histrica e o valor de

celanas e bronzes pertenceram ao Solar

poca: testemunhos da histria oficial. As-

dos Ottonis, seriam esses objetos muito

sim como nos arquivos, a documentao

que realizou, compor o acervo da institui-

indicao daquele poltico para Vice-Pre-

convenientes para o Museu (sic)14.

deveria cumprir a funo de prova. Inicial-

o. Os valores que orientaram a escolha

sidente da Repblica .

A autenticidade, no caso, parece referir-se

mente, o acervo do MHBH no foi organi-

dos itens eram categorias que distinguiam

Embora Ablio Barreto no tenha deixado

ao fato de que tal ou qual objeto havia per-

zado em colees por funo do objeto ou

as antiguidades, a partir do valor de poca

definies a respeito das preciosidades his-

tencido a esse ou aquele cidado, digno de

pela procedncia; no entanto, era a proce-

ou valor da ancianidade, do valor artstico e,

tricas aptas a figurar no Museu, uma carta

destaque na sociedade do Arraial. V-se aqui

dncia que promovia o valor do autntico,

sobretudo, do valor histrico (RIEGL, apud

de prprio punho, datada de 1 de junho

que Barreto ressalta a autenticidade como

certamente por zelo de Barreto, cuja maior

BANN, 1994, p. 156). A antiguidade seria

de 1942, para o prefeito Juscelino Kubits-

valor fundamental, capaz de tornar um dado

preocupao era no faltar com a verdade

convertida em uma preciosidade histri-

chek, sobre a compra de objetos histricos,

objeto muito conveniente para o Museu.

dos fatos histricos. Os objetos foram, isto

ca, desde que testemunho da histria ofi-

permite compreender o sentido que ele

Era o sentido da representao do mundo

sim, vinculados s sees histricas do Cur-

cial, da vivncia dos homens pblicos. Esse

conferia s preciosidades histricas. Barre-

pblico e oficial que deveria estar contido

ral del Rei capital Belo Horizonte. Tiveram

significado pode ser entendido por meio

to afirmava ter examinado, em casa de Ta-

no objeto autntico. Nesse critrio, objetos

como fio condutor o tempo cronolgico,

de uma anotao feita por Barreto acerca

les Viana, um colecionador da cidade, que

ou fragmentos conhecidos, at ento, como

prova irrefutvel do passado. As transfor-

de uma pea por ele doada:

se dizia apaixonado pelo passado e no

antiguidades poderiam ganhar a chancela

maes da localidade foram representadas

(...) bule antigo para ch, em fina loua

um negociante de velharias histricas"13,

de preciosidade histrica e converter-se em

por meio de objetos selecionados, teste-

azul estampada, que foi usado pela fam-

peas que estariam disponveis para a ven-

patrimnio. O passado, a partir de objetos

munhos da trajetria das elites mineiras e

lia de Ablio Barreto nos primeiros tem-

da. Por ordem do prefeito Kubitschek, Bar-

autnticos institudos em acervo museal, im-

belo-horizontinas.

pos da Nova Capital de Minas (...) serviu

reto observou:

punha-se ao trabalho do Museu e essa prti-

Por valorizar essas elites, Ablio Barreto sele-

em uma mesa de ch oferecida ao Sena-

(...) examinei, em casa do Sr. Tales, todas

ca conformava o lugar de memria.

cionou objetos oriundos da esfera pblica,

dor Bueno de Paiva, durante as festas ali

essas peas e posso informar-lhe que

A responsabilidade pela guarda do pas-

provenientes das reparties da Prefeitura

realizadas [Paraispolis, 1920-1922] pela

so todos objetos muito interessantes e

sado autntico recaa no fato de escolher

e do Estado, sem esquecer-se daqueles

12 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO (MHAB. Arquivo documental museolgico. Ficha-guia n 377).

13 Carta de Ablio Barreto para o Prefeito. Belo Horizonte, [19--]. Manuscrita. (MHAB. Arquivo documental museolgico. Fichas-guia n 62 e 63).

14 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO (MHAB. Arquivo documental museolgico. Ficha-guia n 63).

12

33

Imagem da Estao Central na Revista Geral dos Trabalhos da CCNC. (MHAB. Acervo Textual. CCDT 12/003)

produzidos pela Comisso Construtora

de 1940, juntamente com alguns jornais da

da Nova Capital (1894-1897), tampouco

mesma poca, indicam que Barreto, no af

dos documentos mais recentes, vindos da

de valorizar a capital, a cidade moderna,

prpria Prefeitura: mapas, projetos arqui-

lanou mo desses itens, com a finalidade

tetnicos e fotografias que registravam as

de demonstrar a contnua transformao

obras realizadas nos espaos pblicos da

do espao urbano, entendido como pro-

cidade ampliao da Avenida do Contor-

gresso constante de Belo Horizonte.

no e muitas fotografias da construo da

O percurso da exposio inaugural repre-

Pampulha, todos eles registros relativos

sentou, no MHBH, uma viso panormica: a

administrao da cidade. Essa documen-

crena de que seria possvel ver o passado

tao, contempornea aos anos da dcada

at o presente. O Catlogo das Salas15, de

15 MUSEU HISTRICO DE BELO HORIZONTE. Catlogo das Salas. Belo HoriImagem de Afonso Pena na Revista Geral dos Trabalhos da CCNC.
(MHAB. Acervo Textual. CC.DT 12/003)

zonte, 1948. 15 f. Datilografado (MHAB.


Fundo MHAB. Cx 11Pt 03/A).

35

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

O Chafariz de Dirceu e a Casa de Marlia. Tela de Genesco Murta. Pinacoteca.(MHAB. Pinacoteca. 0177/93)

Panormica de Ouro Preto. Tela de Honrio Esteves. Pinacoteca (MHAB. Pinacoteca. 0081/93)

1948, contm a ordem do percurso, que se

Apesar do espao apertado, a Sala evoca-

espada de um oficial das foras imperiais

expostos. Alm de possuir um nmero bem

principiava na Sala Ouro Preto, que era se-

va os inconfidentes em algumas telas e ob-

do Brasil estacionadas em Ouro Preto, uma

maior de acervo, em comparao com as ou-

guida das Salas Arraial do Curral del Rei, Ar-

jetos, tais como: O chafariz de Dirceu e a

medalha comemorativa do centenrio da

tras salas, nela encontravam-se alguns itens

raial de Belo Horizonte, Comisso Constru-

casa de Marlia, de Genesco Murta; Casa

Escola de Farmcia de Ouro Preto, todos

evocativos de recentes acontecimentos: o

tora da Nova Capital e Belo Horizonte. Uma

onde se reuniam os inconfidentes, de au-

abrigados na saleta de entrada do Museu

basto-ponteiro que serviu ao organizador

sequncia cronolgica ordenava a narrativa

toria desconhecida; uma caixinha contendo

Histrico de Belo Horizonte. Percebemos,

do Museu no dia de sua inaugurao, tesou-

museolgica, estabelecendo a conexo da

um pedao da madeira da casa onde residiu

nessa sala, o local de enraizamento hist-

ra usada pelo presidente Getlio Vargas e fita

cidade de Belo Horizonte com tempos re-

o inconfidente Padre Toledo; a tela Pano-

rico, as heranas monumentais. Nos anos

simblica da inaugurao das obras da Pam-

motos, terminando em seu destino maior: a

rmica de Ouro Preto, de Honrio Esteves,

de 1940, era essa a memria e a histria a

pulha, fragmentos dos trilhos fabricados pela

transformao em capital de Minas Gerais.

exaltao explcita ao barroco mineiro, per-

serem expostas e preservadas no Museu.

usina de Joo Monlevade, fotografia do local

A Sala Ouro Preto, localizada no andar tr-

mitia lembrar o local da Conjurao Minei-

A exposio continuava com a visita das

onde se construiria a Cidade Jardim e outra

reo do Casaro, atrs da saleta de recep-

ra, como tambm indicava e referenciava a

quatro salas restantes: Arraial do Curral del

dos locais onde seriam instaladas as linhas de

o, seria o primeiro local a ser visitado. Em

antiga capital de Minas Gerais. O autn-

Rei, com sessenta objetos, Arraial de Belo

bondes para a Pampulha, retratos a leo de

um espao exguo, vinte e nove objetos

tico monumento de nossas mais caras e

Horizonte, com cinquenta itens, Comisso

Benedito Valadares e Getlio Vargas e retra-

estavam postos ao olhar, evocando outro

belas tradies, segundo Barreto, estava

Construtora da Nova Capital, com sessen-

to do ministro Gustavo Capanema.

tempo e outro lugar: a primeira capital de

resguardado como patrimnio, sobretudo

ta e cinco documentos e, finalmente, Belo

A mensagem pedagogicamente constru-

Minas Gerais, a cidade de Ouro Preto.

dos mineiros. Estavam expostos, ainda, a

Horizonte, com quatrocentos e seis objetos

da nesse percurso exaltava a mudana de

37

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

um passado rstico e retrgrado, o Arraial

Horizonte, mantidos em sua casa com a de-

do Curral del Rei, para a cidade planejada e

nominao de Museu Tassini.

construda nos parmetros da cincia e do

Raul Tassini foi odontlogo e farmacutico

progresso. Com certeza, o sentimento de

por formao, sem, contudo, exercer a pro-

orgulho histrico fazia parte da pedagogia

fisso, em decorrncia de um acidente no

do Museu, ao narrar uma histria dos gran-

qual perdeu a mo direita. Alm de funcio-

des feitos e personagens ilustres.

nrio do Banco da Lavoura por vinte e dois

Caberia, portanto, ao Museu Histrico de

anos, foi poeta, dedicou-se s artes plsticas,

Belo Horizonte, como lugar de memria,

voltando-se para os traos da pintura acad-

demonstrar ao visitante o sentimento de

mica, e organizou, junto com outros artistas,

respeito a um passado de tradio, mas

a Sociedade Artstica Osvaldo Teixeira, fun-

tambm celebrar o presente, o tempo da

dada em 1 de novembro de 1941. Era auto-

moderna cidade de Belo Horizonte.

didata em vrios campos do conhecimento,


como arqueologia, histria, museologia e,

Raul Tassini e
o Museu Histrico
de Belo Horizonte

Anotaes e desenhos feitos de objetos


por Tassini sobre os itens doados por ele ao
MHBH. (MHAB. Arquivo documental museolgico. Ficha-guia n 57)

sobretudo, um antiqurio e colecionador.


Em 1935, trabalhava no Arquivo da Pre-

de fechadura da porta lateral, espelho da

ornamentais, recolhido por Tassini quando

feitura, quando Ablio Barreto manifestou

maaneta, todos eles pertencentes Matriz

da demolio de uma torre levantada na

a possibilidade de se organizar um museu

de Nossa Senhora da Boa Viagem, alm de

Praa Raul Soares, por ocasio do Congres-

para a cidade de Belo Horizonte:

fragmento do Cruzeiro do adro da mesma

so Eucarstico, em setembro de 1936. Con-

(...) os funcionrios do Arquivo Municipal

Matriz; oratrio da Fazenda dos Macacos,

cedeu ao MHBH tanto objetos e resduos

O colecionador e antiqurio Raul Tassini

esto realizando um grande trabalho de

da freguesia do Curral Del Rei; cadeado em

do Arraial de Belo Horizonte, quanto runas

(1909-1992), cujas atividades so ainda

coleta de elementos para o museu: livros

formato de corao, fabricado em uma das

da capital de Minas Gerais.

pouco conhecidas, foi um ator significativo

para a biblioteca, objetos de arte e de in-

ferrarias do Curral del Rei; placa de cedro

Os objetos doados por Tassini revelam o

na formao do acervo do MHAB. Man-

teresse histrico etc. J esto recolhidos,

com a inscrio JNRJ, parte do cruzeiro da

colecionador de antiguidades e denotam

teve um gosto pelas antiguidades, desen-

entre outros, um rico candelabro da ve-

Fazenda da Ressaca; Fazenda da Ressa-

a sua preocupao em guardar os regis-

volvido com maior nfase a partir de 1931,

lha matriz da Boa Viagem, as chaves do

ca, aquarela de Raul Tassini; fragmento

tros mais recentes, contemporneos aos

quando conheceu a cidade de Roma. A

Arraial de Curral del Rei. (sic)

de mo de gesso, parte de um dos anjos

fatos por ele vivenciados na cidade e que

coleo de Tassini foi formada no s por

Nessa poca, Tassini doou ao futuro museu

objetos antigos, mas por vestgios arque-

dez objetos de sua coleo: dois candela-

olgicos e fragmentos da cidade de Belo

bros, fechadura da porta principal, espelho

16 LANADOS os fundamentos da creao do museu de Belo


Horizonte (sic). Folha de Minas, Belo Horizonte, 3 de abr. 1941.

Dossi MHAB/Idealizao e organizao (MHAB. Acervo Textual).

16

39

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

Caixas de fsforos usadas como material de


propaganda de casas comerciais de Belo

Horizonte. (MHAB. Acervo Tridimensional.


Coleo Comunicao 1069/06)

Lpis usados como material de propaganda


pelas casas comerciais de Belo Horizonte.

(MHAB. Acervo Tridimensional. Coleo Comunicao 0225/93)

tambm se transformariam em coisas do

Raul Tassini manteve, no decorrer de sua

as manhs, ele saa procura dos casares

alm de material de demolio retirado

passado. Sua doao indica, principalmen-

vida, grande admirao pela cidade de

condenados ao desaparecimento, frente

tanto dos prdios erguidos pela Comisso

te, uma atitude de antiqurio na valoriza-

Belo Horizonte, afirmando ser um apaixo-

iminente demolio, procurando registrar,

Construtora como daqueles construdos

o dos restos e resduos. Os fragmentos

nado pela capital de Minas Gerais. Esse

em inmeros esboos, o casario de Belo

nos primeiros tempos da Capital, tambm

recolhidos indicam que Tassini no valori-

sentimento sustentou a formao de sua

Horizonte. Essa prtica se deu face fre-

foram alvo da ateno de Tassini.

zava somente as fontes escritas vinculadas

coleo, que buscou reunir, originalmente,

quente transformao do espao urbano,

necessrio informar que os itens origin-

comprovao de fatos oficiais, mas, da

os traos arquitetnicos das edificaes

lamentada por Tassini, e que causava, em

rios da coleo particular de Raul Tassini

mesma forma, preocupava-se em guardar

construdas pela Comisso Construtora da

sua avaliao, a constante destruio da fi-

deram entrada, tanto no MHBH quanto no

as mais variadas lembranas do que havia

Nova Capital (1894-1897). Entendemos

sionomia urbana e a consequente perda da

MHAB, em trs momentos distintos: em

findado. Como funcionrio do MHBH, no

que Tassini colecionou, com um olhar para

memria da cidade.

1941, poca da formao do acervo do en-

entanto, teve que se adequar contingn-

alm dos documentos oficiais, as marcas

Alm desses desenhos, sistematicamente

to Museu Histrico de Belo Horizonte, Tas-

cia da escolha como meio de seleo de

deixadas por aquela Comisso Construto-

colecionados a partir da dcada de 1950,

sini doou cerca de dez objetos. Em 1992,

objetos, enfatizando o valor histrico, ou

ra, preservando, de maneira original, o es-

Tassini guardava antiguidades do Arraial

aps sua morte, seus familiares doaram

seja, a marca das preciosidades histricas

tilo ecltico que vigorava na cidade. Desse

do Curral del Rei, bem como restos arque-

ao Museu Histrico Ablio Barreto trinta e

j elencadas na escrita de Ablio Barreto

modo, cumpriu uma atitude singular, reali-

olgicos encontrados em Belo Horizonte.

quatro objetos, bem como uma coleo de

sobre o passado e no somente o valor de

zada com esforo e disciplina, uma forma

Objetos de uso cotidiano, como caixinhas

caixas de fsforos (com 61 itens), um con-

poca ou a ancianidade.

sistemtica de observar a cidade. Durante

de fsforos, lpis, fichas de nibus e outros,

junto de fichas de nibus (com 109 itens)

41

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

e, finalmente, uma coleo de lpis (com

lhe dedicavam ao, um retorno ao passa-

temporada do Museu Tassini o visitarem,

arqueolgicos do Crrego do Cardoso, de

90 itens). Tais objetos foram escolhidos por

do, que ressurgiria por meio da coleo de

bem como a recortes de jornais que a le se

Lagoa Santa, Pedro Leopoldo, Gruta do

funcionrios do Museu na residncia de

objetos antigos. Essa prtica valorizava, em

referirem. Belo Horizonte, 23 de dezembro

Sumidouro e Lapa Maior17, como tambm

Raul Tassini, local de guarda da coleo do

especial, o objeto como material concreto

de 1947. Raul Tassini (sic). As assinaturas

dois documentos particulares do pesquisa-

Museu Tassini.

e, portanto, portador de uma veracidade

vo de 23 de dezembro de 1947 a 18 de

dor Peter Lund18.

Finalmente, em 1996, foi doado por seu

digna de credibilidade, to significativa

janeiro de 1948.

Os primeiros trabalhos de pesquisa sobre

sobrinho Ronaldo Boschi um acervo do-

quanto os escritos sobre o passado. O

Em seu Museu, Raul Tassini registrou a ca-

a arqueologia da cidade foram publicados

cumental denominado pelos tcnicos do

gosto de Tassini pelo antigo foi, em muito,

racterstica marcante advinda de sua prtica

pelo artista plstico Anbal Mattos e por

MHAB de Coleo Raul Tassini, formada

influenciado pela viagem que realizou a

antiquria: colecionar e desenhar objetos

Soares de Gouva. Em 1940, Mattos apre-

por um montante de papis acumulados

Roma, entre 1931 e 1932, quando l residiu

antigos. Esses desenhos das antiguidades

sentou, no III Congresso Sul Rio-grandense

ao longo de sua vida. Alguns desses do-

durante sete meses.

podem ser compreendidos como uma filia-

de Histria e Geografia, o resultado de

cumentos so manuscritos que tambm

Alm do gosto pelas antiguidades, o Museu

o de Tassini a uma antiga tradio, oriun-

estudos desenvolvidos na capital mineira.

integravam o Museu Tassini. A maioria, no

Tassini guardou objetos banais referentes

da dos antiqurios que promoviam seus es-

Afirmou, em seu livro, que no tiveram

entanto, rene anotaes feitas por ele so-

ao cotidiano da cidade de Belo Horizonte,

tudos no apenas por meio da escrita, mas

grande desenvolvimento os estudos ar-

bre as cidades de Belo Horizonte e Rio de

os quais foram selecionados e guardados

tambm pela valorizao da imagem, os

queolgicos em Minas Gerais (MATTOS,

Janeiro, crnicas e memrias. Cartas, livros,

por ele como uma advertncia ao ritmo fre-

desenhos, no caso os esboos que efetuou

1947, p.7). No entanto, no mesmo livro, di-

folhetos e recortes de jornais tambm com-

ntico da metrpole mineira, submetida a

como fonte histrica.

vulgou os diversos achados arqueolgicos

pem a Coleo Raul Tassini, cujo supor-

frequentes mudanas do espao urbano.

Tassini manteve um gosto especial pelos

de vrios pontos de Belo Horizonte, regio

te principal o papel.

Para muitos, as transformaes ocorridas

achados arqueolgicos, no s para a ma-

habitada por indgenas em pocas pr-his-

na cidade sinalizavam o custo pago pela

nuteno de sua coleo, traduzida no gos-

tricas (MATTOS, 1947).

nova capital de Minas ao progresso. Para

to por colecionar, mas tambm como fonte

De acordo com os relatos de seu livro,

Tassini, o movimento acelerado da cidade

de estudo necessria ao conhecimento

Verdades histricas e pr-histricas de

era preocupante, porque apagava e levava

relativo aos primrdios de Belo Horizon-

Belo Horizonte, antes Curral del Rei19, pu-

ao esquecimento os usos e costumes do

te. Entre seus guardados, existem anota-

blicado em 1947, poca em que a cidade

dia a dia. Da seu gosto por guardar objetos

es, textos e desenhos sobre os achados

completava cinquenta anos, Tassini afirmou

17 TASSINI, Raul. Anotaes, textos e desenhos sobre achados arqueolgicos (MHAB. Acervo Textual. RTpe2/857 a 863; RTpe2/879 a 904).
18 Original e transcrio da carta de doao e fundao do legado
do professor Dr. P. W. Lund; Documento do Sr. Ceclio dos Santos
que, segundo a cpia do inventrio de Pedro Guilherme Lund, te-

ria direito a um fundo (MHAB. Acervo Textual. RTae10/001 a 001A;


RTae10/002), respectivamente.
19 Cf. TASSINI, Raul. Verdades histricas e pr-histricas de Belo Horizonte, antes Curral del Rei. [Belo Horizonte]: [s.n.], 1947.

Raul Tassini:
colecionismo
e prtica
antiquria

da vida cotidiana.
No acervo documental de Raul Tassini,

O gosto de Raul Tassini pelo objeto antigo

encontra-se um livro de visitao ao Museu

marcou sua filiao a uma prtica antiqu-

Tassini, com os seguintes dizeres: Livro

ria, que possibilitaria, segundo aqueles que

de assinaturas das pessas que durante a

43

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

Imagem do Museu Tassini publicada na Revista Banlavoura. Dezembro de 1956. (MHAB. Acervo Textual. RTae 10/014)

sua prpria histria de vida. Se colecionar

passado esquecidos, ou vistos sem maior

objetos uma ao comum para muitos,

destaque pelo MHBH. O livro de Raul

Tassini fez dessa ao uma prtica (CERTE-

Tassini enfatizou uma histria do passado

AU, 2005, p. 41-51), uma atitude de vida.

junto a alguns documentos oficiais, mas

Ao contrrio de Barreto, que se interessava,

inclua lembranas pessoais. Desvinculado

sobretudo, pelas fontes oficiais, fundamen-

de uma filiao histria metdica, Tassi-

tais sua narrativa histrica, Tassini procura-

ni parece mais livre para tratar o passado a

va conversar com os habitantes da cidade,

partir de uma viso mais ampla do processo

buscando referncias sobre os objetos que

da capital mineira. Nesse sentido, os sinais

colecionava e o passado de Belo Horizonte.

restantes de coisas e as reminiscncias

Tanto objetos quanto lembranas individu-

tiveram para ele um apelo maior.

ais o interessavam e no somente a memria oficial das preciosidades histricas. Nes-

Andando na cidade, nos passos de


Tassini: os retalhos da memria

ter localizado, pela primeira vez, os restos

Sua residncia caracterizava-se por ser uma

se sentido, sua coleo traz uma memria

arqueolgicos no Crrego do Cardoso. O

casa-museu, na qual os objetos exibidos

mais ampla, por estabelecer vnculos que

gosto pelos restos arqueolgicos pode ser

portavam vrios e diferentes discursos, en-

iam alm daqueles colocados pelos docu-

compreendido, igualmente, como as anti-

volvendo temporalidades distintas: desde

mentos oficiais.

guidades por ele colecionadas.

a pr-histria da cidade, como anunciou

Dessa forma, foi possvel a Raul Tassini criar

O Museu Tassini, de acordo com definio

em seu livro Verdades histricas, com os

um passado diferente daquele mantido no

do prprio Raul Tassini, seria: uma coleo

vestgios arqueolgicos, at os fragmentos

MHBH, tanto no Museu Tassini quanto em

Raul Tassini manteve, ao longo de sua vida,

de mapas, cristais, lmpadas, pedras traba-

do cotidiano efmero e as distintas mem-

seu livro Verdades histricas e pr-histri-

a prtica de caminhar pela cidade de Belo

lhadas, fotografias; uma miscelnea em ge-

rias, como aquela que envolvia os imigran-

cas de Belo Horizonte, antes Curral del Rei.

Horizonte, uma vez que a ele interessavam

ral coletada durante 30 anos (e doadas a Belo

tes italianos, seus ancestrais e suas mem-

A diversidade da coleo de Tassini, incluin-

os testemunhos materiais, pois entendia

Horizonte). O Museu dedicado estritamen-

rias, os retalhos da memria: anotaes,

do fragmentos de objetos e de memrias e

que tais itens eram necessrios ao Museu

te s diversas histrias de Belo Horizonte.

em pequenos pedaos de papel, referen-

valorizando, da mesma forma, os vestgios

Histrico de Belo Horizonte e ao Museu

Para as visitas, fica aberto durante os dias da

tes ao cotidiano em Belo Horizonte. Ao es-

arqueolgicos, apontam para uma crono-

Tassini, e essa materialidade estava posta

semana, exceto s segundas-feiras (sic) .

colher tais objetos, Raul Tassini escrevia a

logia diferente daquela enfrentada pelo

na dinmica da cidade. Essa ao permite

Museu Histrico. Tanto o Museu Tassini

compor, por meio da anlise de Michel de

quanto o seu livro configuram outro lugar

Certeau, um entendimento de uma prti-

de memria, que apontava elementos do

ca cotidiana que (...) comea no nvel do

20

20 Museu Tassini. Manuscrito. [19--]. (MHAB.


Acervo Textual. RTae10/17).

45

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

cho, com passos (CERTEAU, 1994, p. 28),

objetos do cotidiano, recortes de jornais e

do colecionador. Como suportes de sig-

O gosto manifestado por ambos pelo

uma (...) operao de andar, perambular,

fragmentos de material usado pela constru-

nificado, sua inutilidade um ativo. (...)

MHBH denota e permite perceber as dife-

ou ver vitrines, isto , a atividade dos pas-

o civil, como telhas e tijolos. Uma nume-

o prprio fato de no terem serventia

renas entre os dois atores, importantes para

santes (CERTEAU, 1994, p. 29).

rosa coleo, um patrimnio de seu tempo,

prtica aumenta o seu valor, por serem

a formao do acervo do MHBH. Tassini fez

Alm do esforo empreendido na formao

que o olhar investigador e, ao mesmo tem-

puramente representativos. No o que

de sua casa um museu e manteve exposta

de sua prpria coleo sobre Belo Horizon-

po, saudosista de Tassini permitiu identifi-

eles so, mas o que eles representam, a

sua coleo. Um colecionador disposto a

te, Tassini pertenceu a vrias instituies e

car e guardar. Assim, ao proceder a um ver-

promessa que contm. (...) Os objetos de

ter e a manter uma coleo que desejava

entidades da capital, tais como: Academia

dadeiro inventrio patrimonial da cidade,

uma coleo nos ligam a alguma coisa de

aumentar com objetos raros e excntricos.

Municipalista de Letras, Instituto Histrico e

pela identificao de objetos e memrias

muito distante (BLOM, 2003, p. 192).

Ablio Barreto, ao selecionar o acervo para

Geogrfico de Minas Gerais, Loja Manica

pouco usuais, ele contribuiu muito, de for-

Somos, assim, colocados diante das dife-

o Museu Histrico, agia, em vrios momen-

Fraternidade e Justia, Pedal Clube Ca-

ma diferente do que fazia o MHBH, para as

renas entre Raul Tassini e Ablio Barreto

tos, como se organizasse um acervo arqui-

rolina, Rdio Mineira, entre outras. O gosto

futuras pesquisas sobre a histria de Belo

e do enorme interesse que eles manifes-

vstico, tendo em vista, em grande parte, a

pela pintura, que em grande parte o ajudou

Horizonte, sobretudo com a doao de

taram pelo Museu Histrico de Belo Hori-

influncia da histria metdica, to cara aos

a superar sua deficincia fsica, permitiu que

itens de sua coleo, em 1992 e em 1996.

zonte. Os acervos pessoais de ambos esto

historiadores de sua poca, advinda de sua

participasse de associaes ligadas s artes

fato que instiga anlise o gosto de Tassi-

disposio dos pesquisadores, para que

participao no IHGMG.

plsticas, como a Sociedade Mineira de Be-

ni por colecionar objetos sem valor aparen-

outras histrias da cidade e do Museu da

las Artes, fundada pelo artista Anbal Mattos,

te. Segundo BLOM:

cidade possam ser narradas.

de grande prestgio na cidade, e a Socieda-

O que torna, ento, valioso um objeto

O colecionador Raul Tassini reuniu objetos

de Artstica Osvaldo Teixeira, da qual foi s-

colecionado por que algum se dispe

com base em uma atitude marcada pelo ca-

cio fundador. Essa associao proporcionou

a pagar pequenas fortunas por um selo

minhar, uma retrica de andar pela cidade

cidade os Clssicos Sales e o Ateneu

que j no tem validade, por uma caixi-

de Belo Horizonte. Colecionou o cotidiano

Entende-se que, desde a organizao do

Internacional de Cultura, fundado em 1958,

nha de fsforo vazia, que s no foi parar

da capital mineira por meio de objetos que

MHBH, um dos sentidos de museu histri-

lugares pblicos nos quais as aes particu-

na cesta de lixo porque seu ltimo dono

se originam das mudanas ocorridas no es-

co considerados na atualidade esteve pos-

lares eram revestidas de uma notoriedade

tinha m pontaria, por uma garrafa que

pao urbano da cidade. O Museu Tassini e

to naquela instituio: lidar com as tenses

para certos grupos, em especial intelectuais

no contm vinho h dcadas? Tudo isso

o livro Verdades histricas e pr-histricas

que se estabelecem no presente a respeito

e artistas, que conferiam, por certo, um reco-

intil, perdeu seu valor como objeto

de Belo Horizonte, antes Curral del Rei po-

do passado. Mas, como a prtica daquela

nhecimento a Raul Tassini e sua coleo.

de uso. Seu valor s pode estar, se no

dem ser entendidos como uma resposta de

poca concebia os museus como lugar de

Como se pode ver, Tassini ocupou-se em

na utilidade, no significado; significam

Tassini no mbito de uma estratgia: uma

relquias, as chamadas preciosidades hist-

guardar o que aparentemente no tinha

algo, representam algo, provocam asso-

forma de manter autoridade sobre o passa-

ricas, o desafio do reconhecimento e trata-

importncia e nem tanto glamour, como

ciaes que os tornam valiosos aos olhos

do da cidade.

mento da diversidade histrica do passado

Consideraes
finais

47

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

estabeleceu-se no Museu somente a partir

Tassini utilizava qualquer pedao de papel

forma, os objetos da coleo de Raul Tas-

trabalho, documentos privados represen-

da dcada de 1990, com o processo de

que tinha vista para registrar o que lhe cha-

sini chamam ateno, causam surpresa e

tativos da dinmica da metrpole.

revitalizao, quando uma concepo mu-

mava ateno. A julgar pela aparncia, es-

satisfao, por se situar no mundo do ef-

Novas doaes desafiam e envolvem, de

seolgica contempornea passou a ser a

sas anotaes assemelham-se a rascunhos,

mero. Objetos banais, convertidos em rari-

forma mais intensa, a conservao e o res-

tnica, para que a multiplicidade de abor-

curiosidades e reminiscncias: uma coleo

dades e passveis de serem colecionados

tauro dos itens recentemente doados e da

dagens e interpretaes, objeto de anli-

de lembranas, os retalhos da memria.

por qualquer pessoa: algo que se conhecia

totalidade do acervo da instituio, na ma-

se da histria, passasse a ser considerada

A coleo empreendida por Ablio Barreto

e que ficou esquecido.

nuteno das colees em seus aspectos

nas aes cotidianas do MHAB (PIMENTEL,

para compor o acervo do MHBH leva-nos

A seleo de acervos museolgicos con-

materiais. Nesse sentido, o MHAB e seus

2004, p.13-33).

a concluir que o Museu Histrico no foi

tinua sendo um desafio, quando se quer

colaboradores tm como metodologia

A formao do acervo orientada por Ab-

um museu to somente para antiqurios e

mobilizar as diferentes narrativas e eviden-

promover a restaurao por meio de estu-

lio Barreto contou com a atuao de Raul

seus objetos antigos. Se l estavam algu-

ci-las na materialidade dos objetos. im-

do histrico, do cuidado no processo usa-

Tassini, que, desde 1935, quando foram

mas antiguidades, essas foram necessrias

portante destacar que a seleo de novos

do na restaurao, formando amplo regis-

tomadas as primeiras decises para a orga-

para denotar o passado o antigo , em

itens e colees tem sido um esforo do

tro de documentao, utilizando-se, assim,

nizao do Museu Histrico, atuou durante

especial as evidncias documentais, im-

Museu Histrico Ablio Barreto para evitar a

dessa metodologia como forma de educar

oito anos junto a Barreto na escolha de ob-

portantes fontes histricas para comprovar

estagnao do acervo e manter a premissa

para o patrimnio: as marcas do tempo

jetos que consagraram a verso do passado

e dar sentido histria escrita por Barreto.

bsica de que os museus histricos lidam

devem ser preservadas, para permitir que

constitudo pelo MHBH. Desconhecia-se,

Os amantes e apaixonados pelo passado

com problemas histricos, abrangendo

contemos suas histrias at mesmo nos da-

at recentemente, no s o trabalho empre-

teriam lugar no MHBH, desde que os ob-

suas fontes. Dessa forma, a Comisso Per-

nos sofridos no material fsico. Assim posto,

endido por Raul Tassini, mas tambm a ten-

jetos doados pudessem servir de testemu-

manente de Poltica de Acervo (CPPA), cria-

o Museu entende a restaurao como uma

so que se estabeleceu entre ele e Barreto:

nhos do passado, as preciosidades histri-

da no MHAB em 2004, envolve discusses

disciplina cientfica, tcnica, criativa e, so-

uma disputa pelo MHBH, com nfase nos

cas consolidadas na obra Belo Horizonte.

fundamentadas em pareceres tcnicos,

bretudo, social, a servio do ofcio que se

itens museolgicos. Para Tassini, o Museu

Atualmente, a importncia dos itens tridi-

para que se apreendam, na visibilidade

confunde (...) com o prprio museu: restau-

Histrico deveria ser lugar de outras verses

mensionais nos museus d-se por apre-

material dos objetos doados, tambm suas

rar memrias (OLIVEIRA, 2010, p, 1-5).

sobre o passado de Belo Horizonte.

sentarem objetos reais, uma materialidade

histrias particulares.

Nesse sentido, o acervo conservado esta-

O acmulo de papis realizado por Ablio

fsica cada vez mais importante no mundo

Em 2008, nas comemoraes dos 65 anos

belece com a pesquisa histrica um cami-

Barreto e por Raul Tassini difere tanto no

da realidade virtual (HUYSSEN, 1998, p.

do MHAB, foi aberta a exposio Novos

nho para levar conhecimento cidade. Da

contedo quanto na forma. Barreto guar-

35-57). Essa materialidade exposta nos

Acervos MHAB 2003-2008, aproximan-

mesma forma, o papel de comunicao das

dou os documentos oficiais e as anotaes

museus pode re-encantar pessoas, na

do os usurios do Museu do universo dos

exposies d visibilidade s reflexes e

retiradas de fontes autnticas, para legiti-

medida em que permite explorar contex-

novos objetos/documentos pequenos

representaes postas nos objetos/docu-

mar sua operao historiogrfica, enquanto

tos e experincias sociais mltiplas. Dessa

itens da vida cotidiana, instrumentos de

mentos dos circuitos expogrficos. Nesse

49

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

contexto, a mostra Belo Horizonte F. C.:


Trajetrias do Futebol na Capital Mineira,

Referncias

inaugurada em agosto de 2012, ainda em


cartaz, apresenta objetos guardados e co-

ALVES, Clia Regina Araujo. Preciosas me-

___________________. Andando na cidade.

lecionados por inmeros habitantes da ci-

mrias, belos fragmentos: Ablio Barreto e

Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Na-

dade. Esta experincia possibilitou trazer

Raul Tassini a ordenao do passado na for-

cional, Rio de Janeiro, n. 23, p. 21-31, 1994.

tona, histria e memria de colecionado-

mao do acervo do Museu Histrico de Belo

res, mantenedores da prtica de guardar.

Horizonte (1935-1956). 2008. 196 f. Disserta-

HUYSSEN, Andreas. Escapando da amn-

Esse exerccio permitiu ir ao encontro de

o (Mestrado em Histria), Universidade Fe-

sia: o museu como cultura de massa. Revis-

uma temtica vivenciada na cidade: a forte

deral de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2008.

ta do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 23, p. 35-57, 1994.

paixo pelo futebol, um saber incorporado


populao de Belo Horizonte. Uma for-

BANN, Stephen. As invenes da histria:

ma de manter e dar acesso pluralidade

ensaios sobre a representao do passado.

JULIO, Letcia. Colecionismo mineiro.

de memrias, no apenas trabalhadas no

So Paulo: UNESP, 1994.

Belo Horizonte: Secretaria de Estado da


Cultura/Superintendncia

MHAB, o museu da cidade, mas de ir ao


encontro das lembranas afetivas da popu-

BARRETO, Ablio. Bello Horizonte: memo-

lao de Belo Horizonte.

ria histrica e descriptiva. Bello Horizonte:

de

Museus,

2002. p. 19-39.

Imprensa Official de Minas Geraes, 1928.

MATTOS, Anbal. Arqueologia de Belo Ho-

Tomo primeiro.

rizonte. Belo Horizonte: Biblioteca Mineira


de Cultura, 1947.

________________. Bello Horizonte: memria histrica e descriptiva: Histria mdia.

MITRE, Antonio. O dilema do centauro:

Belo Horizonte: Livraria Rex, 1936.

ensaios de teoria da histria e pensamento


latino-americano. Belo Horizonte: UFMG,
2003. p. 11-28.

BLOM, Philipp. Ter e manter. Rio de Janeiro: Record. 2003.

OLIVEIRA, Lenidas Jos de. Restaurar a


CERTEAU, Michel de. A inveno do co-

memria: o acervo do Museu Histrico Ab-

tidiano: artes de fazer. Petrpolis: Vozes,

lio Barreto. In: OLIVEIRA, Lenidas Jos de

2005. p. 9-106.

(Org.). Restaurar a memria: procedimentos

51

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

e tcnicas de restaurao e conservao do


acervo do MHAB. Belo Horizonte: Museu
Histrico Ablio Barreto, 2010. p. 1-5.
PIMENTEL, Thas Velloso Cougo. Crnica
de revitalizao de um museu pblico: dez
anos no MHAB. In: PIMENTEL, Thas Velloso Cougo. (Org.). Reinventando o MHAB:
o museu e seu novo lugar na cidade: 19932003. Belo Horizonte: Museu Histrico Ablio Barreto, 2004. p. 13-33.
REIS, Jos Carlos. Entre a Filosofia e a Cincia. So Paulo: tica, 1999. p. 11-25.

Ablio Barreto em frente a sede do futuro Museu Histrico, durante


restauro conduzido pelo SPHAN

53

Entre preciosidades histricas e retalhos da memria

Desenho de Raul Tassini. Dcada de 1950. Acervo MHAB.

55

Museu da
Cidade
Territrio e
expografia

Casaro do MHAB, 2007. Acervo APCBH

Museu da Cidade de Belo Horizonte, o Mu-

ps-modernismo, smbolo e museu da ci-

seu Histrico Ablio Barreto (MHAB) est

dade fornece inmeras referncias para se

inserido na discusso do contexto da cida-

refletir melhor sobre as frentes de atuao

de ps-moderna, fragmentada, com seus

do MHAB, que transbordam suas fronteiras

vrios territrios, que formam o amlga-

fsicas, reforando a ideia do que um mu-

ma de urbe complexa, polissmica e com

seu de cidade.

mltiplas temporalidades na cidade contempornea. Essa variedade de sentidos

Cidade e
territrio

significa que a interpretao museogrfica


do espao urbano deve ser fluida e atenta a essa realidade, partindo dos diversos

Lenidas Jos
de Oliveira 1

territrios da memria coletiva dos citadi-

Para o gegrafo Milton Santos (1985; 1996),

nos. A anlise de conceitos como territrio,

territrio o espao construdo com trabalho,

1 Graduado em Arquitetura pela PUC-MG.


Mestre em Gesto da Cultura e Restaurao
do Patrimnio Arquitetnico e Urbano pela

Universidade de Alcal de Henares, Madrid,


RAE Roma. PHD Teoria do Patrimnio Cultural, Universidade de Valladolid, Espanha.

57

Diretor do Museu Histrico Ablio Barreto


(MHAB) no perodo de 2009 a 2011. Presidente da Fundao Municipal de Cultura.

Museu da Cidade Territrio e expografia

Bairro Cidade Jardim, 1954. Acervo APCBH

habitantes de uma cidade, por meio do des-

o antroplogo Jos Guilherme C. Magnani

locamento e do uso de espaos comuns,

(1999, p. 22) sugere trabalhar com totalida-

vo construindo fronteiras simblicas que

des parciais: universos autnomos, com

separam, hierarquizam ou ordenam as ca-

regras prprias, mas no desvinculados

tegorias e grupos sociais. Nessas zonas de

da dinmica mais geral da cidade. Nesse

contato das grandes cidades, se entrecru-

sentido, os museus de cidade devem pen-

zam moralidades contraditrias, indivduos

sar os mltiplos territrios de suas respecti-

de mundos diferentes que, ao compartilhar

vas urbes, decifrando e representando tais

o mesmo espao, se aproximam.

espaos dinmicos em suas intervenes.

Dessa forma, o territrio urbano dinmico e, por vezes, converte-se em linguagem

Museu
da Cidade

energia e informao, que revela relaes

de riqueza e de misria (MESQUITA, 2013).

museogrfica. Por sua vez, os museus de

marcadas pelo poder. Assim, no se pode

Segundo o antroplogo Antonio A. Aran-

cidade representam um espao territorial

confundir territrio com as categorias de es-

tes (1994), os territrios, ao contrrio do

de expresso da Histria, das vivncias e

pao e lugar, pois a noo de territrio est

que geralmente acontece, no podem ser

da arte de uma rea geogrfica da urbe,

O museu da cidade , portanto, museu des-

ligada s ideias de domnio de determinada

interpretados como algo fixo, tampouco

podendo expandir sua territorialidade para

se territrio. Como um museu temtico,

rea, ao poder e ao controle do acesso. Dessa

como expresso de identidades claramen-

alm das fronteiras fixas. Todavia, as gran-

deve, para alm da preservao, ter como

forma, o territrio seria um espao definido e

te definidas. Assim, os lugares sociais de

des cidades contemporneas no apresen-

objetivo a restaurao da memria, colocan-

delimitado por poder e apropriao. No en-

uma cidade no formam um mosaico com

tam um ponto de referncia ntido, nem

do-a a servio da cidade na criao de laos

tanto, para a sociloga e cientista poltica Vera

fronteiras bem claras; ao contrrio, esses

contornos definidos capazes de identificar

identitrios com o espao. Essa ao de co-

da Silva Telles (2006), os territrios no tm

territrios urbanos se sobrepem, se entre-

uma centralidade e projetar uma imagem

municar abrange as exposies, as ativida-

fronteiras fixas e desenham diagramas muito

cruzam de modo complexo e formam zo-

de totalidade. Por conseguinte, torna-se

des educativas e culturais, as publicaes e

diferenciados de relaes, conforme as regi-

nas simblicas de transio que podem ser

muito difcil descrever e representar os ml-

outras formas de disseminar informao, en-

es da cidade. As pessoas poderiam se unir

ambguas culturalmente. Afirma ele, ainda,

tiplos territrios da cidade contempornea.

quanto a pesquisa est presente, em maior

em territrios por meio das trajetrias de vida,

que a experincia urbana contempornea

Para enfrentar essa dificuldade de lidar

ou menor grau, em todas as atividades, per-

afinidades, dos percursos urbanos, da renda,

tem propiciado a formao de lugares ou

com algo to heterogneo e fragmentado,

meando todo o processo. No entanto, na

das divergncias, dos smbolos e marcos da

no lugares sociais efmeros.

cidade (incluindo os naturais, como rios e r-

As praas e ruas das grandes cidades, por

vores) e dos sentimentos. A cidade seria, por-

exemplo, so locus privilegiados de confli-

tanto, fragmentada, recortada por enclaves

tos e de sociabilidades urbanas. Assim, os

2 O no-lugar um conceito de Marc Auge.


Seriam os espaos pblicos de transporte
de massa e de rpida circulao, como estaes de metr, aeroportos, supermerca-

dos etc. Seriam espaos de anonimato no


cotidiano, descaracterizados e impessoais,
onde o indivduo no tem face. O conceito
muito debatido e j foi muito questionado:

59

AUG, Marc. Non-place: introduction to an


anthopology of supermodernity. Translated
by John Howe. London, 1995.

Museu da Cidade Territrio e expografia

Exposio Praa Sete: A trama do Centro


e o centro da trama (Acervo Operacional
- MHAB). Instalada na Praa Sete, a mostra

faz parte do projeto MHAB: Acervos Operacionais em Belo Horizonte, uma deciso
inovadora de romper os muros da institui-

o, buscando uma nova forma de se relacionar com a cidade.

dado o lao ntimo que o une cidade.

integrante, por meio do legado que a Hist-

Uma das formas de pensar essa cidade frag-

ria nos revela. O tratamento do seu acervo,

mentada seria a de estilhaar o museu,

dessa forma, deve levar em considerao

pluralizando suas atividades expogrficas,

seu significado na cidade. Tal tipo de mu-

ampliando o escopo de suas funes, ques-

seu um bem cultural no campo especfico

tionando os itens do seu acervo e desmis-

do territrio, ilustrando os pressupostos da

tificando seu carter de lar da Histria ofi-

cidade a que se dedica: sua mensagem,

cial (MENESES, 1984/1985, p. 203). Nesse

seus costumes culturais, seu gnio artstico.

sentido, deve-se tambm expandir seu

O museu da cidade deve ser algo vivo, j

territrio de atuao, levando suas inter-

que faz parte de um acervo cultural de ter-

venes para alm do edifcio-sede, mar-

ritrio determinado e de uma comunidade

cando seu espao em regies de grande

concreta. Da a importncia de se conhecer,

movimento de pessoas, criando um espao

catalogar e preservar o patrimnio da cultu-

de reflexo fora das tradicionais salas de ex-

ra material da cidade.

Histria e tambm no constante crescimen-

seus movimentos, suas temporalidades,

posio e levando a instituio para outros

to de seu acervo, contido no interior do mu-

que, segundo Meneses (1984/1985), s

pontos da urbe. As exposies do museu

seu, em suas reservas tcnicas, que o rgo

se fazem inteligveis dentro da perspectiva

da cidade devem manter dilogo constan-

atua de forma contnua na misso de gerir os

histrica. Dessa forma, os museus de cida-

te com a contemporaneidade, trazendo a

bens guardados. Desse modo, o museu va-

de, como o Museu Histrico Ablio Barreto,

cidade para o museu, sem mitificar o pas-

loriza o homem, as vivncias, as instituies,

tm o enorme desafio de lidar com o mel-

sado. Deve-se tambm evitar, nas mltiplas

No momento em que estamos a ponto de

as histrias que ergueram a religiosidade

ting pot de sentidos da contemporaneida-

aes da instituio, uma leitura simplista

sair do sculo XX, as sociedades se reorgani-

brasileira e suas comunidades. Torna-se, as-

de, lidando com a sobreposio de inme-

da cidade, o que deixaria a linguagem do

zam para fazer-nos consumidores do sculo

sim, espao de envolvimento dos cidados

ras temporalidades, classes sociais, culturas

museu obsoleta, ininteligvel e sem sentido

XXI e, como cidados, levar-nos de volta para

nos desgnios e nas perspectivas do desen-

e movimentos. Em razo desses fatores,

diante da urbanizao e dos movimentos

o sculo XVIII (CANCLINI, 1999, p. 53).

volvimento local.

de acordo com Meneses (2004), no exis-

acelerados da urbe contempornea.

Nas dcadas de 1940 e 1950, o mundo

Todavia, as representaes no museu da ci-

te modelo ideal para um museu da cidade,

Nos museus, a conservao do patrimnio

ocidental j havia respondido s solicita-

dade devem ser plurais, assim como a cida-

uma vez que ele deve ter configurao fle-

histrico artstico no mquina do tempo

es primrias da sociedade industrial e

de contempornea. Uma vez que a cidade

xvel, sem se fechar em si mesmo, dando

apenas, que provoca a fantasia. , princi-

inaugurava uma nova fase no ps-guerra:

o objeto do museu, no se pode deixar

prioridade sua relao com o habitante da

palmente, lbum de famlia que prope a

a revoluo tecnolgica. Energia nuclear,

de abordar a urbe de hoje, sua pluralidade,

cidade de sua reflexo, e no com o turista,

vivncia em comunidade, da qual parte

computadores, motores a jato, televiso e

Cidade, um territrio do fragmento

61

Museu da Cidade Territrio e expografia

outras conquistas entravam rapidamente

aado pela aniquilao atmica, pela

na vida das pessoas e passavam a fazer par-

ressurreio dos velhos fanatismos pol-

te de seu dia a dia. Da mesma forma que

ticos e religiosos e pela degradao dos

vinham, as novidades, rapidamente, eram

ecossistemas, o homem contemporneo

superadas e descartadas. Tudo passou a

est cansado da modernidade. Todos es-

ter vida efmera. Era a sociedade de con-

ses males so atribudos ao mundo mo-

sumo nascendo, vida por novos produtos.

derno. Essa atitude de rejeio se traduz

Nesse territrio repleto de ambiguidades e

na convico de que estamos transitan-

em crescimento acelerado, nasce o Museu

do para um novo paradigma. O desejo

Histrico Ablio Barreto.

de ruptura leva convico de que essa

A partir dos anos 1960, motivados pelas

ruptura j ocorreu, ou est em vias de

modificaes culturais da sociedade e

ocorrer (...). O ps-moderno muito

pelo fracasso de certas obras racionalistas,

mais a fadiga crepuscular de uma poca

comearam a ser questionados alguns an-

que parece extinguir-se ingloriosamen-

tigos dogmas modernistas e positivistas.

te que o hino de jbilo de amanhs que

de gentica, ocorreram mudanas para-

Para substituir tais dogmas, so propostos

Nascia nova corrente de pensamento, des-

despontam. conscincia ps-moderna

digmticas no modo de pensar a socieda-

novos valores, menos fechados e cate-

ta vez antagnica ao Modernismo como

no corresponde uma realidade ps-mo-

de e suas instituies. De maneira geral, as

gorizantes. Uma vez adotados, serviriam

um todo, o chamado ps-modernismo.

derna. Nesse sentido, ela um simples

crticas apontam para as razes da maioria

de base para o perodo em que se tenta

O pensador brasileiro Srgio Paulo Roua-

mal-estar da modernidade, um sonho

dos atuais conceitos sobre o homem e

anunciar, no pensamento, na cincia e na

net (1987), em seu estudo As origens do

da modernidade. , literalmente, falsa

seus aspectos, constitudas no momento

tecnologia, a superao da modernidade.

Iluminismo, observa, oportunamente, que

conscincia, porque a conscincia de

histrico iniciado no sculo XV e consoli-

Seria, ento, o primeiro perodo histrico a

o prefixo ps tem muito mais o sentido

uma ruptura que no houve; ao mesmo

dado no sculo XVIII. A modernidade que

j nascer batizado: a ps-modernidade.

de exorcizar o velho (a modernidade) do

tempo, tambm conscincia verdadei-

surgira nesse perodo agora criticada em

Belo Horizonte e as modernas e higinicas

que de articular o novo (o ps-moderno).

ra, porque alude, de algum modo, s de-

seus pilares fundamentais, como a cren-

cidades brasileiras transformaram a sua mo-

Assim, o que h uma conscincia de rup-

formaes da modernidade.

a na verdade alcanvel pela razo e na

dernidade em ps-modernidade3, tendo a

tura, que o autor no considera uma rup-

Desse modo, o final do sculo XX assistiu a

linearidade histrica rumo ao progresso.

diversidade e a fragmentao como recorte

tura real. Rouanet (1992, p. 54) escreve:

um processo sem precedentes na histria

Depois da experincia de duas guerras

do pensamento e da tcnica. Ao lado da

mundiais, depois de Auschwitz, depois

acelerao avassaladora nas tecnologias

de Hiroshima, vivendo num mundo ame-

de comunicao, de artes, de materiais e

Exposio A casa e a cidade: construo


do espao domstico, social e da lembrana em Belo Horizonte, inaugurada em

3 Perry Anderson explica que a ideia de um


ps-modernismo teria surgido, pela primeira vez, na dcada de 1930, no mundo
hispnico, uma gerao antes do seu apare-

14/12/2011 (Acervo MHAB). A exposio


aborda a histria e os aspectos do cotidiano da capital, tendo incio nas ruas e casas

cimento na Inglaterra ou nos Estados Unidos.


Ento, Frederico de Ons teria empregado o
termo pos-modernismo para descrever um
refluxo conservador dentro do prprio Mo-

63

do antigo Arraial do Curral del Rei e estendendo-se at o aglomerado justaposto da


metrpole contempornea.

dernismo. A ideia de um estilo ps-moderno entrou para o vocabulrio da crtica hispanfona, mas no teve maior ressonncia,
at vinte anos depois, em seguida Segunda

Museu da Cidade Territrio e expografia

fundamental. Portanto, nos anos subse-

comportamento, casado com a velocida-

Assim, a esttica ps-moderna apresenta

provavelmente, so consequncia das con-

quentes ao plano inicial, a cidade positivista

de de informaes e poder de alcance das

diferenas fundamentais em relao a tudo

dies de produo e de circulao. Pois um

passa a expressar essa nova condio glo-

mdias. A cidade se expandiu, teve seus

o que veio antes dela, incluindo todas as

dos efeitos sabidos da globalizao a ho-

bal da humanidade, caracterizada pela dis-

limites indefinidos, ou seja, ampliaram-se

estticas modernistas (GELLNER, 1994).

mogeneizao das relaes de produo e

soluo das ideias e das fronteiras, pela qual

todos os recantos da malha urbana, plane-

Os prprios critrios-chave da esttica mo-

dos hbitos de consumo. Da advm o neo-

se superaram a modernidade e as crenas

jada ou no, acarretando uma multiplicida-

derna do novo, da ruptura e da vanguarda

-historismo (na verdade, um no historismo,

dela decorrentes, como razo, objetividade

de quase miditica de cidades. As conse-

so desconsiderados pelo ps-moderno.

na medida em que desconsidera a Histria),

e totalidade.

quncias geradas pela velocidade dessas

J no preciso inovar nem ser original, e

que a mistura de todos os estilos histri-

Esse contexto se alinha bem com as palavras

transformaes aliadas ao crescimento

a repetio de formas passadas no ape-

cos em produtos, sem perodo definido. A

do crtico literrio Jameson (1997, p. 122):

urbano desordenado so evidentes, e a

nas tolerada, como encorajada. Entretan-

entropia que se prega no ps-moderno diz

O relaxamento do ps-moderno deter-

cidade passa a sofrer novas configuraes.

to, ainda que diversas obras estticas, de

respeito ao fim da proibio, admisso de

mina no um retorno a formas coletivas

Vejamos o que diz Jameson (1997, p. 58):

diferentes categorias, apresentem carac-

todo e qualquer produto, pois, se regula-

mais antigas, mas a desagregao das

A hilaridade das novas superfcies torna-

tersticas semelhantes e recorrentes, no

mentado, caber ao mercado; toda produ-

construes modernas, de tal modo que

-se ainda mais paradoxal quando se cons-

parece correto nem possvel falar de um

o considerada mercadoria.

seus elementos e componentes - ainda

tata que seu contedo essencial - a cidade

estilo ps-moderno, muito menos de um

Com a Condio Ps-moderna, o filso-

identificveis e relativamente integrados

- tem se deteriorado, ou se desintegrado,

movimento ps-moderno. Tais conceitos

fo francs Jean-Franois Lyotard anunciou

- flutuem a certa distncia uns dos outros,

de um modo tal que era, com certeza, in-

prescindiriam de certo nvel de organiza-

o eclipse de todas as narrativas grandiosas.

em um xtase ou suspenso misteriosos

concebvel no incio do sculo XX, e muito

o, articulao ou mesmo intercmbio,

Aquela cuja morte ele procurava garantir

e, como as constelaes, certamente se

menos numa era anterior. Como a esqua-

que simplesmente no existe entre os pro-

acima de tudo era, claro, a do socialismo

separaro em breve.

lidez urbana, pode se transformar em um

dutores de esttica. Se for possvel falar em

clssico, mas tambm incluiu a redeno

A marca da modernidade ter sido a trans-

deleite para os olhos quando expressa,

movimento modernista, isso se deve ao

crist, o progresso iluminista, o esprito

formao proporcionada pela implanta-

em termos de transformao, em merca-

fato de haver grupos relativamente prxi-

hegeliano, a unidade romntica, o racis-

o das indstrias, pelo capital industrial,

doria e como um salto quntico indito

mos e em certa frequncia de contato na

mo nazista e o equilbrio econmico. J

pela sociedade de consumo. No entanto,

na alienao da vida cotidiana na cidade,

Europa do incio do sculo XX.

o historiador Holgonsi Soares Gonalves

a ps-modernidade no Brasil o estabe-

pode ser expresso na forma de uma nova

Na ps-modernidade, entretanto, os ar-

Siqueira (2002) escreveu que o contexto

lecimento do mercado como regente de

e estranha hilaridade alucinatria.

tistas at teriam maiores possibilidades de

histrico ps-moderno (ou a condio ps-

se comunicar, mas as incalculveis tendn-

-moderna) caracteriza-se por profundos

cias e linguagens postas em prtica tor-

desenvolvimentos e transformaes que

nam impossvel uma unicidade formal. As

esto acontecendo no campo tecnolgico,

similaridades estticas entre os produtos,

na produo econmica, na cultura, nas

Guerra Mundial. Em 1954, no oitavo volume


sobre Study of History, Arnold Toynbee
usou a expresso idade ps-moderna para
definir a poca iniciada com a guerra franco-

-prussiana. Adiante no tempo, entre outros, o


termo foi usado, com importncia circunstancial, por Charles Olson, Wright Mills e outros,
mas somente ganhou difuso mais ampla a

partir dos anos 1970. A primeira abordagem


filosfica, segundo Anderson, aconteceu em
1979, em A Condio Ps-Moderna, de J.
F. Lyotard.

65

Museu da Cidade Territrio e expografia

formas de sociabilidade, na vida poltica

um conceito obsoleto, fazendo com que

e na vida cotidiana. Nessa nova realidade

as pessoas no se identifiquem mais

social, precisamos nos apropriar de novos

como classe, mas, sim, atravs de identida-

conceitos e categorias, que se tornaram

des mais particulares, ou seja, de pequenos

imprescindveis compreenso das atuais

grupos (WOOD; FOSTER, 1999, p. 63). Na

configuraes, de seus movimentos que

sua apreciao entre a ps-modernidade e

influem nas tomadas de deciso.

os movimentos populares, ela entende que

A ideia de ps-modernidade tambm

os princpios totalizantes da modernidade

est caracterizada em Stabile, na sua

e do Iluminismo, incluindo apelos raciona-

exortao ao homem, para que ingresse

lidade, progresso, humanidade e justia, e

na ps-modernidade:

mesmo capacidade de representar a reali-

Sejam bem-vindos ao ps-modernismo:

dade, foram fatalmente solapados na tica

ao mundo do espetculo da mdia, do su-

ps-modernista.

mio da realidade, do fim da histria, da

As relaes entre modernismo e ps-

sua cidade e do seu povo. Esses elemen-

Minas Gerais. Sua finalidade tornar pbli-

morte do marxismo e de um grande n-

-modernismo so ambguas. O individu-

tos lhe do pertencimento a determinado

co o acesso aos bens culturais preservados,

mero de outras alegaes deste milnio

alismo atual, por exemplo, nasceu com o

territrio e criam vnculos com um passado

fomentando a participao dos cidados

[...]. A sociedade aproximou-se da beira

Modernismo, mas o seu exagero narcisista

coletivo da urbe, arrefecendo uma aflio

na construo da memria e do conheci-

do mundo agora nivelado, alegam os

um acrscimo ps-moderno. O homem

tpica da contemporaneidade de se temer

mento sobre a cidade. Dessa forma, o mu-

ps-modernistas, e a nica coisa que con-

de antes, produto da civilizao industrial,

um futuro desconhecido.

seu fundamental para a formao de uma

seguimos saber com certeza que no

mobilizava as massas para as amplas lutas

Essa condio ps-moderna fragmen-

conscincia crtica sobre a relao passado/

podemos compreender o que nos levou

polticas; o homem de agora, presente na

tadora refora a importncia do Museu da

presente e para o exerccio da cidadania na

para l ou o que existe abaixo de ns, no

sociedade ps-industrial, dedica-se s mi-

Cidade, o MHAB, que recolhe, preserva,

metrpole contempornea.

abismo (STABILE, 1999, p. 146).

norias sexuais, raciais, culturais e, por

pesquisa e divulga itens museais que con-

Para a autora, o ps-modernismo impre-

isso mesmo, atua apenas no microcosmo

tribuem para a compreenso da dinmica

cisamente identificado como uma poca

do cotidiano. Repleto, tambm, de micro-

histrica da cidade, intensificada nos lti-

histrica a sociedade ps-industrial, ps-

cosmologias se encontra o espao urba-

mos anos, e suas velozes mudanas, reu-

-fordista ou mesmo ps-capitalista na

no do Brasil. Por isso, o citadino, s vezes

nindo um acervo mltiplo e revelador dos

qual o consumo passou frente da produ-

perdido no emaranhado dos sentidos do

vrios sentidos e trajetrias da capital e de

O smbolo, entendido em sua essncia, o

o, tornando a luta de classes (sociedade

mundo ps-moderno urbano, procura sen-

seus cidados, criando laos entre o pre-

primeiro a expressar uma conjuno entre

dividida entre trabalhadores e capitalistas)

tido em smbolos da memria coletiva da

sente, o passado e o futuro da capital de

duas realidades, embora distintas, mediadas

Apresentao durante a Semana Nacional de Museus de 2007 (Acervo APCBH).

O smbolo e a memria
no Museu da Cidade

67

Museu da Cidade Territrio e expografia

Exposio Vozes do Silncio: memria cultural a materializao do intangvel na cultura de


Belo Horizonte, inaugurada em 12/11/2011

(Acervo MHAB). Instalada no andar trreo do


casaro secular do Museu, a mostra revela aspectos do patrimnio imaterial da religiosidade

na capital. As festas tradicionais e populares de


diversas manifestaes religiosas so mostradas por meio de fotos, msicas e sensaes.

tural etc.). Tambm pode ser uma palavra

compartilhando pontos de referncia em

ou imagem que designa outro objeto ou

comum. A compatibilidade entre as mem-

qualidade, por ter com estes uma relao

rias individuais e a memria coletiva con-

de semelhana.

siderada por ele elemento de coeso para

A representao especfica para cada sm-

o grupo. Essa noo refora a importncia

bolo pode surgir como resultado de um

dos rgos de memria de uma cidade,

processo natural ou pode ser convenciona-

principalmente na contemporaneidade.

da de modo a que o receptor (uma pessoa

Os museus do uma noo de pertenci-

ou grupo especfico de pessoas) consiga

mento difcil de encontrar hodiernamente

fazer a interpretao do seu significado

e exercem funo imprescindvel no coti-

implcito e atribuir-lhe determinada cono-

diano poltico e social da urbe atual, levan-

tao. Pode tambm estar mais ou menos

tando outra concepo do autor, a de que a

relacionada fisicamente com o objeto ou

memria , em grande parte, uma recons-

ideia que representa, podendo no s ter

truo do passado, bastante influenciada

pela experincia de uma liturgia viva, expe-

ms en general para el sistema lingsti-

representao grfica ou tridimensional,

pela configurao do presente. Por isso,

rimentada pela assembleia crist, passando

co de la arquitectura.

como tambm sonora ou mesmo gestual.

reiteramos, mais uma vez, a importncia

por uma reflexo figurativa, os retornos his-

Smbolo, com origem no grego

O acervo material , em grande parte, o

do museu da cidade na conformao da

tricos e teolgicos como prestao de sig-

(smbolon), designa um elemento repre-

produto de tradies que se desenvolve-

memria coletiva e dos sentidos de uma

nos e significados para a experincia do mes-

sentativo que est (realidade visvel) em

ram durante sculos.

rea urbana. Desse modo, as exposies

mo conjunto litrgico, como alegado pelo

lugar de algo (realidade invisvel) que tan-

J a memria a potncia por meio da qual

do MHAB, nos ltimos 20 anos, buscaram

arquiteto Maurizio Bergamo (1994, p. 15):

to pode ser um objeto como um concei-

se recorda o passado. Trata-se de conhecer

esses caminhos: contextualizar e com-

Es necesario llevar a cabo una confron-

to ou ideia, determinada quantidade ou

para compreender e recuperar do esque-

preender a ps-modernidade, a moder-

tacin entre eses tres campos, el de la

qualidade. O smbolo um elemento

cimento os testemunhos notveis dos nos-

nidade, os smbolos urbanos, todos eles

historia, del arte y de la arquitectura y

essencial no processo da comunicao,

sos antecessores. Ao se tratar da memria,

intimamente relacionados com o cotidiano

el de la liturgia, cuyo comn objetivo es

encontrando-se difundido pelo cotidiano e

devemos retomar as observaes do his-

das gentes. A aposta em exposies com

lograr un reafianzamiento de la significa-

pelas mais variadas vertentes do saber hu-

toriador Maurice Halbwachs (2006) sobre

temticas comuns a todas as gentes foi fa-

cin figurativa, con el fin de averiguar sus

mano. Embora existam smbolos que so

sua constituio social. Para ele, mesmo

tor de acelerao da visitao nos ltimos

mutuos reflejos, sus contradicciones o

reconhecidos internacionalmente, outros

as memrias individuais so fruto da me-

anos. Ao colocar o Museu dialogando com

conflictos, y llegar a obtener conocimien-

s so compreendidos no mbito de deter-

mria coletiva, uma vez que sua formao

o cotidiano, as temticas das exposies

tos crticos sobre la arte de las Iglesias y,

minado grupo ou contexto (religioso, cul-

se d no interior de determinado grupo,

tomaram caminhos da pluralidade urbana.

69

Museu da Cidade Territrio e expografia

Mostra Colcha da Memria, 2007 (Acervo APCBH): exposio de trabalhos con-

feccionados na oficina Colcha da Memria, que contemplou grupos de terceira

idade das nove regies administrativas de


Belo Horizonte.

memrias do acervo material da cidade,

ser smbolo e suporte da memria, tonan-

preciso conhec-lo. Assim, os museus de-

do-se locus privilegiado para a busca de

vem incrementar suas aes de divulgao,

sentidos comuns nas indecifrveis metr-

educao patrimonial, entre outros, alm de

poles contemporneas. E dar sentido sig-

expandir seu prprio territrio, de interpre-

nifica pertencer, que, por sua vez, possui a

tar a cidade dentro dos seus muros.

grave dicotomia de amar e odiar, sentimen-

Optou-se, tambm, por aes no prprio

tos to comuns vida interior de cada um

seio da cidade, como as exposies na Pra-

quanto sua existncia na cidade, a qual

a Sete e na Lagoa do Nado. Esse tipo de

amamos, odiamos, mas em comunidade

ao, ou seja, extramuros, tambm pde

todos a ela perecemos. Guardar sua me-

ser percebida e experimentada em progra-

mria proteger, portanto, a ns prprios

mas como Colcha da Memria, oficina na

para os desafios da vida cotidiana, para a

qual os participantes, predominantemente

memria do passado e, sobretudo, para a

Bares, lingeries, futebol, loucura, religio-

Lowenthal (1985), o passado um pas

de terceira idade, representam, com a pro-

do futuro4.

sidade e monumentos foram temas que

estranho, ou seja, sem ele precisaramos

duo de bordados, pintura e patchwork,

contriburam para essa aproximao e o

de identidade e do presente, mas o refa-

suas lembranas sobre a cidade, resultan-

aumento do pblico que se viu representa-

zemos sempre quando evolumos e dele

do na confeco coletiva de uma colcha, e

do no Museu, mudando de um contexto de

necessitamos. Cada tempo presente con-

Onde mora a minha histria?, programa

alienao para a participao dos proces-

dicionou a interpretao e a importncia

de educao patrimonial que investiga a

sos museolgicos sociais, ou seja, aqueles

do ontem.

cidade de Belo Horizonte a partir de seus

intimamente relacionados com os territ-

Em nossa modernidade, se pensa veemen-

bairros e prope que alunos e professores

rios urbanos da cidade de Belo Horizonte e

temente no futuro. Por isso, s vezes, te-

participem ativamente da pesquisa, reco-

suas memrias.

memos o que est por vir, visto como uma

lhendo informaes, identificando acervo,

Os agentes dessa matria, a memria,

ameaa ao homem, mesmo tendo como

produzindo depoimentos e definindo ele-

no contexto da complexa cidade con-

parmetro suas tecnologias indominveis.

mentos significativos de sua regio.

tempornea, devem trabalhar, portanto,

Dessa forma, a salvao parece estar, outra

Dessa forma, o Museu da Cidade pode

como verdadeiros hermeneutas sobre

vez, na memria. Nunca deixou de ser re-

cumprir seu insubstituvel papel social de

esse pretrito imperfeito. Busca-se conhe-

alidade a afirmao de Nietzsche de que,

cer o passado e entender tambm que,

para o ser humano, impossvel aprender

como diz o professor de geografia David

a esquecer. Nesse sentido, para resguardar

4 Agradeo a colaborao de Yuri Mello Mesquita, diretor do Arquivo Pblico da Cidade

de Belo Horizonte, e aos estagirios Raione


Lucas Pedrosa e Laura Saric.

71

Museu da Cidade Territrio e expografia

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73

Museu da Cidade Territrio e expografia

Apresentao da pea "Pluft! O Fantasminha", na rea externa do


MHA, dentro do projeto Brincando no Museu, por meio do edital Cenamsica da FMC. Vnia Melo. 6 de outubro de 2013. Acervo MHAB.

75

Educao
Patrimonial
no MHAB:
pressupostos
tericos e
metodolgicos
Joanna Guimares Fernandes 1
Vanessa Barboza de Araujo 2

As aes educativas so elementos fun-

os projetos educativos foram concebidos

damentais nos processos de comunicao

e implantados.

dos museus. Juntamente com a preser-

Nos ltimos dez anos, o adensamento das

vao e a investigao, formam os pilares

discusses acerca da educao em mu-

de sustentao da instituio. Ainda que a

seus possibilitou que as aes educativas

dimenso educativa dos museus esteja co-

do MHAB fossem avaliadas, repensadas e

locada desde a sua origem, a conformao

aperfeioadas. Esse processo de estudo

da educao em museus como rea espe-

e reflexo sobre a prtica deu origem ao

cfica do conhecimento bastante recente.

atual Programa de Educao Patrimonial

No Brasil, foi a partir da dcada de 1980

da instituio.4

que trabalhos acadmicos nessa rea co-

Esse Programa alinha-se concepo de

mearam a ser elaborados, fomentando a

museu comprometido com os interesses

discusso terica nesse campo.

do pblico e com a transformao social.

No Museu Histrico Ablio Barreto (MHAB),

Assenta-se nos princpios da Pedagogia

as reflexes tericas e metodolgicas

Crtica e enfatiza o papel ativo do indivduo

acerca das aes de educao museal ti-

na construo de conhecimentos, buscan-

veram incio na dcada de 1990. No pero-

do o dilogo como fonte de aprendizagem.

do de 1993 a 2003, a instituio vivenciou

As aes educativas desenvolvidas so en-

seu processo de revitalizao3 , que im-

tendidas como atividades de mediao

primiu ao Museu uma abordagem museo-

cultural e objetivam incentivar o pblico a

lgica contempornea, transformando-o

refletir, crtica e participativamente, sobre

em instituio geradora de cultura e co-

o patrimnio cultural de Belo Horizonte.

nhecimento, lugar de socializao de in-

Nessa perspectiva, o Programa referencia-

formaes, espao de reflexo e debate

-se no conceito de Educao para o Patri-

sobre a cidade. No bojo desse processo,

mnio, proposto por Denise Grinspum:

1 Graduada em Histria pela UFMG. Graduanda em Museologia pela UFMG. Tcnica do


Setor Educativo do MHAB de 2007 a 2012.
Atualmente, Tcnica de Patrimnio Cultural da FMC e trabalha na Casa Kubitschek.

2 Graduada em Histria pela UFMG. Mestranda em Educao pela UEMG. Tcnica do


Setor Educativo do MHAB de 1996 a 2012,
coordenou o setor por vrios perodos.
3 Sobre o processo de revitalizao do

77

MHAB, ver PIMENTEL, 2004.


4 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO.
Programa de Educao Patrimonial. Belo
Horizonte, 2012. 17 f. Digitado (MHAB. Arquivo Administrativo).

Educao Patrimonial no MHAB

(...) formas de mediao que propiciam

Bsica, o que refora o compromisso da

crtica e participativa, sobre o patrimnio.

coisas do passado. Os alunos devem as-

aos diversos pblicos a possibilidade de

instituio em formular polticas especficas

No perodo de maio de 1995 a dezembro

sumir uma postura que se concretize no

interpretar bens culturais, atribuindo-

para o pblico escolar.

de 1997, o Casaro, at ento sede do

encontro e no dilogo do sujeito com o

-lhes os mais diversos sentidos, estimu-

Museu, esteve fechado para restaurao.

objeto, quando este passa a ser entendi-

lando-os a exercer a cidadania e a res-

Nessa poca, a relao entre o Museu e o

do na sua dimenso plena de documento

pblico escolar foi garantida por meio do

e, como tal, como um instrumento para a

projeto Museu vai escola. Em 1998, o Se-

compreenso do presente.6

tor Educativo retomou suas atividades no

Fundamentado no curso e no material,

ponsabilidade social de compartilhar,


preservar e valorizar patrimnios da cul-

Percorrendo a
visita orientada

tura material e imaterial com excelncia


e igualdade ([2001?], p.7).

O desafio central da educao em museus

Casaro e implantou o projeto Descobrin-

apostava-se que o professor estaria capa-

Orientado por esses pressupostos, o Pro-

histricos promover um encontro signifi-

do o Museu, destinado ao atendimento es-

citado e devidamente subsidiado para o

grama de Educao Patrimonial do MHAB

cativo entre o pblico e as diversas culturas

colar. Desenvolveram-se jogos, dinmicas

exerccio da mediao nas exposies. Nos

contempla diversos projetos que procuram

e temporalidades. No basta abrir as portas

e diversos materiais educativos, a serem

primeiros anos do projeto, o MHAB avaliou

atender a um pblico amplo: escolares, uni-

e promover um atendimento em massa, re-

trabalhados pelos educadores do MHAB

de forma bastante positiva a proposta do

versitrios, agentes culturais, terceira idade

gistrando alto ndice de visitantes. Trata-se

em uma sala interativa. O acompanhamen-

projeto. Com a mudana das exposies,

e o diversificado pblico espontneo.

de formar um pblico apto a interpretar ex-

to dos alunos no percurso da exposio

entretanto, muitas mostras no tiveram ma-

Nosso intuito, neste texto, compartilhar

posies, a ler objetos, a descobrir a hist-

passou a ser responsabilidade do profes-

terial pedaggico que subsidiasse o profes-

os aportes tericos e metodolgicos que

ria que existe na materialidade das coisas.

sor. Este seria capacitado pelo MHAB, por

sor. Sua participao no curso Encontro com

sustentaram os encontros entre o Museu e

Se no imaginrio da populao museu

meio do curso Encontro com o Museu e de

o Museu diminuiu, levando o Setor Educa-

a escola, especificamente as visitas orienta-

lugar de coisa velha, trata-se ento de esti-

material elaborado para instrumentaliz-lo

tivo a avaliar e reformular a metodologia do

das destinadas ao pblico escolar, nos lti-

mul-la a atribuir significado a essas coisas

na explorao da exposio.

Descobrindo o Museu. Em 2007, foram sus-

mos dez anos5. Pesquisas sobre pblico de

velhas, de faz-las percebidas como docu-

Ao professor cabe estimular os alunos

pensas as atividades na sala interativa e os

museus mostram que, no Brasil, as escolas

mentos, suportes de informaes que nos

a assumirem uma postura mais crtica e

educadores do Setor Educativo passaram a

tm sido as principais promotoras do con-

permitem conhecer e compreender aspec-

reflexiva diante do museu, de modo que

mediar os grupos dentro das exposies.

tato dos alunos com os equipamentos cul-

tos das sociedades nas quais se inserem.

eles no se comportem como espectado-

A mediao proposta pelo MHAB funda-

turais (CAZELLI, 2005; GRINSPUM, 2000;

Desde 1993, essa perspectiva orienta as

res passivos, distanciados dos objetos

mentou-se nas interaes dialgicas, afas-

KPTCHE, 2002). O MHAB recebe, anual-

aes educativas do MHAB, que procu-

por uma atitude de um simples curio-

tando-se dos princpios da transmisso de

mente, cerca de 8.500 alunos da Educao

ram incentivar o pblico a refletir, de forma

so, reverenciando, respeitosamente, as

conhecimento. Mtodos de interpretao

6 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO. Caderno Pedaggico 1:


Velhos Horizontes: um ensaio sobre a moradia no Curral del Rei. Belo

Horizonte, 1999. 26 f. Digitado (MHAB. Arquivo Administrativo).

5 Agradecimento a todos da equipe do MHAB que estiveram envolvidos nas aes mencionadas.

79

Educao Patrimonial no MHAB

foram adotados, com vistas a motivar os

utilizada, resultando em nveis de interao

pode se efetivar nesse movimento. A me-

indivduos para o processo de desenvolvi-

estudantes a refletir sobre os objetos e a

diversificados. Dessa forma, a associao

diao aqui entendida em sua perspecti-

mento e aprendizado. Para o pesquisador,

construir sentidos para a exposio.

de exerccios de leitura de objetos, ativi-

va scio-interacionista, que considera que

ao se avaliar o nvel de desenvolvimento

Grinder e Mccoy (1998, apud, GRINSPUM,

dades ldicas e explanaes curtas consti-

a aquisio do conhecimento se d a partir

intelectual da criana, deve-se levar em

2001) indicam vrias categorias de visitas

tuem estratgias de mediao sempre pre-

de matrizes sociais, mediadas pela cultura

conta no s as funes j maduras, mas

desenvolvidas nos museus e assinalam que

sentes nas visitas orientadas no MHAB.

e pela linguagem.

aquelas em maturao. nesse proces-

aquelas que propiciam melhor aprendiza-

Reservar um momento no qual os estudantes

Considerar a relao entre os sujeitos e

so que se localiza a Zona de Desenvolvi-

gem e aproveitamento so as que utilizam

possam explorar livremente o espao expo-

os objetos de exposio na perspectiva

mento Imediato, que consiste na distncia

mtodos de interpretao: visita-palestra,

sitivo, criando seu prprio roteiro, guiado

de uma prtica educativa supe uma re-

entre o nvel de desenvolvimento real,

discusso dirigida e descoberta orientada.

pela curiosidade e pelo desejo de contem-

flexo a respeito dos processos de aqui-

determinado por aquilo que a criana re-

Na visita-palestra, o nvel interacional bai-

plar, sem o direcionamento do educador,

sio do conhecimento. Esse complexo

solve de forma independente, e o nvel de

xo e o monitor fala a maior parte do tempo.

outra estratgia que tambm deve ser con-

processo de interiorizao do objeto

desenvolvimento potencial, determinado

No entanto, perguntas so bem-vindas e

siderada. Para Lana Mara de Castro Siman:

passa pela promoo do que chamamos

por aquilo que a criana s resolve com

os visitantes sentem-se estimulados a par-

O tempo da contemplao no deve ser

de mediao scio-cultural, onde o sujei-

a colaborao de um adulto ou de com-

ticipar das discusses. A discusso dirigida

visto, pois, apenas como o tempo da pas-

to desenvolve uma atividade produtiva

panheiros mais experientes. na Zona de

consiste no dilogo entre o monitor e os vi-

sividade. (...) O silncio do educador dos

constituda de aes e operaes sobre

Desenvolvimento Imediato que os educa-

sitantes. Alm de lanar perguntas e espe-

museus seja ele o professor, o guia ou

os objetos do museu (NASCIMENTO,

dores iro atuar, estimulando e dando su-

rar pelas respostas, os monitores do infor-

o monitor dos museus imprescindvel,

2010, p.7).

porte s reflexes do grupo.

maes em intervalos apropriados durante

uma vez que por meio do tempo do si-

Em sua maioria, os estudantes no tm o h-

Nesta perspectiva, podemos apontar como

a discusso. Na descoberta orientada, so

lncio que se torna possvel instaurar a

bito de ler e interpretar objetos, o que acen-

importante funo educativa dos museus

oferecidos jogos e atividades dentro da

apreciao do valor esttico dos objetos,

tua a importncia de aes mediadoras para

a alfabetizao museal. Aqui a alfabeti-

exposio. O monitor responsvel por

a surpresa diante do que lhe parece inusi-

provocar e orientar a investigao. Os edu-

zao entendida como domnio da con-

estabelecer hipteses ou uma questo-

tado e estranho, as indagaes diante do

cadores lanam aos participantes perguntas

veno, como saber cumulativo que leva ao

-problema e acompanhar o pblico, que

desconhecido, as relaes entre o conhe-

que os estimulam a extrair informaes do

desenvolvimento de habilidades, compre-

buscar solucionar a questo.

cido e o no conhecido (2003, p.188).

acervo e a estabelecer uma relao entre os

endendo-se a exposio como conveno

Nos termos de Grinder e Mccoy, a proposta

A mediao desenvolvida pelos educado-

documentos expostos, buscando construir

visual na qual os objetos so organizados

educativa do MHAB para as visitas escola-

res do MHAB considera, portanto, a alter-

uma interpretao sobre a exposio.

para a produo de sentido. Segundo Me-

res centra-se na discusso dirigida. Ressal-

nncia entre as interaes dialgicas e o

Ao investigar o desenvolvimento intelec-

neses (1994), a exposio deve ensinar o

ta-se, no entanto, que a combinao das

silncio, reconhecendo que a construo

tual das crianas, Vigotski (2010) demons-

que um museu, o que uma exposio e

trs modalidades de visitas muitas vezes

de novos conhecimentos e significados

tra a importncia da relao com outros

como ambos podem e devem ser utilizados.

81

Educao Patrimonial no MHAB

Nesse sentido, o momento da mediao

espaos das exposies. Mais do que in-

em 1883 para ser sede de uma das fazen-

processava a higiene, diante da ausn-

deve ser entendido como oportunidade

sistir nas proibies, procura-se investir na

das mais produtivas da regio do Arraial do

cia de banheiros? O que sugere o grande

para se formar pblico apto a se apropriar

compreenso de que, nos museus, guardar

Curral del Rei: a Fazenda do Leito. Expres-

nmero de janelas? Qual a relao entre a

dos museus e contribuir para a formao de

significa conservar e essa uma obrigao

sa o universo material de uma sociedade e

iluminao e o nmero de janelas do Casa-

sujeitos autnomos para a fruio cultural.

dessas instituies para com a sociedade

de uma poca, traduzido em sua tcnica

ro? Como se dava a preparao e conser-

No percurso da visita, alm das discusses

atual e as futuras geraes. Uma acolhida

construtiva, na disposio de seus cmo-

vao dos alimentos? Por que a rea reser-

propostas pela prpria temtica da expo-

cuidadosa e eficiente pode levar os alunos

dos e nas possibilidades de seu uso misto,

vada cozinha era to ampla? So apenas

sio, os educadores devem preocupar-se

a se sentirem mais seguros e influenciar no

como moradia e estabelecimento produti-

os fatores tecnolgicos que influenciam as

em apresentar aos estudantes as diversas

ganho cognitivo da visita (MARANDINO,

vo agrcola.

mudanas nas formas de morar?

estratgias de mediao presentes em uma

2008, p. 26).

Remanescente arquitetnico do povoado

O olhar indagador no se limita s ques-

mostra, a exemplo das legendas e dos tex-

O momento seguinte consiste no exerc-

que desapareceu para viabilizar o projeto

tes do passado, sendo fundamental a

tos, que representam a costura das expo-

cio de leitura do Casaro edificao que

da nova capital mineira, executado entre

uma reflexo sobre o presente, a partir do

sies. Procura-se apresentar aos visitantes

abrigou a sede da instituio por 55 anos e

1893-1897, a edificao est gravada no

momento que traz a diferena para a anli-

recursos que facilitem o entendimento e a

hoje, esvaziada das funes administrati-

imaginrio dos moradores de Belo Hori-

se da perspectiva histrica: em que as resi-

leitura das mostras, principalmente quando

vas, tem o seu valor documental realado.

zonte e constitui relevante objeto gerador

dncias atuais se distinguem do Casaro?

estes se encontram em situaes de ausn-

Em suas obras, a arquitetura expressa as

de reflexo histrica. Tratar a casa como ob-

Quais valores da nossa sociedade influen-

cia de mediao humana. Trata-se de de-

caractersticas da sociedade que a conce-

jeto gerador, como sugere Ramos (2004),

ciaram nas transformaes das moradias?

senvolver habilidades no s para a leitura

beu. As tcnicas construtivas, as formas de

significa interpret-la, analis-la como ves-

As construes atuais levam em conside-

de documentos, como tambm para que

ornamentar, a distribuio dos cmodos e

tgio da sociedade que a produziu.

rao a preservao do meio ambiente,

sejam levados a utilizar os recursos ofere-

suas funes dizem muito sobre o modo de

Quais foram os materiais usados na cons-

quando da escolha dos materiais e proces-

cidos pelos museus em suas exposies.

vida e as concepes das pessoas daque-

truo do Casaro? Como esses materiais

sos construtivos? Estratgias sustentveis

O momento inicial das visitas escolares

la poca e lugar. Sendo assim, as prprias

eram adquiridos? Qual a tcnica utilizada?

esto sendo usadas?

ao MHAB consiste na recepo do grupo.

edificaes constituem documentos hist-

O espao geogrfico e a cultura local inter-

Procedimentos dessa natureza desenvol-

Essa a hora de desejar boas-vindas aos

ricos e podem fazer parte das colees dos

ferem nos sistemas construtivos adotados?

vem o saber histrico atravs dos objetos,

estudantes e de conversar sobre o concei-

museus. No MHAB, o Casaro integra a Co-

Por que os quartos eram conjugados? O

criam condies para a constituio de

to, a tipologia e as funes dos museus.

leo Arquitetura e representa importante

que podemos aferir sobre valores como a

problemticas histricas a partir do coti-

Informa-se sobre as atividades programa-

fonte histrica um objeto museolgico

intimidade e a privacidade na poca? E a

diano vivido. Desse modo, vai se compon-

das para aquela visita, sobre as reas do

localizado no espao urbano.

alcova? Qual a funo desse cmodo, si-

do uma pedagogia dos objetos como pr-

museu a serem percorridas e sobre o que

O Casaro do MHAB um exemplar tpico

tuado no centro da edificao e que no

tica envolvida na pedagogia da pergunta

permitido e o que deve ser evitado nos

da arquitetura rural mineira. Foi construdo

possui comunicao externa? Como se

e da indignao. (RAMOS, 2004, p. 35).

83

Educao Patrimonial no MHAB

Em todo circuito expositivo, prevalece a

vidados a assentarem-se em roda, em uma

vinculadas historicidade dos objetos, ex-

necessidade de formao crtica, a impor-

metodologia da pergunta. Quem construiu

das salas da exposio. O nome de um

plorando seu potencial educativo.

tncia de objetivos cognitivos, e no s in-

esta cidade? Qual a diferena entre cons-

objeto dito no ouvido de um estudante,

Nessa perspectiva, o objeto desloca-se do

formacionais, e o papel especfico do museu

truir e planejar? Os curralenses teriam lugar

que vai passando para os colegas, at che-

lugar de simples atrativo, pea rara que

quanto problemtica da cultura material.

nessa nova capital? Quais os limites da ci-

gar ao ltimo, que o revelar para a turma.

desperta a curiosidade, para ocupar o lu-

dade planejada? Que conflitos estavam

Revelado o nome, os estudantes devero

gar de documento, objeto gerador de re-

presentes no momento da construo da

identificar a pea exposta e examin-la

flexo histrica. A palavra documento vem

cidade? Ainda podemos perceber momen-

coletivamente. Em seguida, so feitas re-

do latim doccere e significa aquilo que

tos de conflito nos dias de hoje? Ao longo

laes desses objetos do museu com

ensina. Quando conferimos a um bem

do percurso, as indagaes vo surgindo e

outros objetos constitutivos do cotidiano

cultural o carter de documento, estamos

a partir das respostas que a mediao vai

dos alunos.

reconhecendo sua condio de portador

sendo construda, com a participao de

Essa atividade encontra assento nas pro-

de informaes sobre a sociedade que ele

todos. na interao e no dilogo que, a

posies de Francisco Rgis Lopes Ramos,

representa. Para que essas informaes

Salientamos, no incio do texto, que a Edu-

cada visita, os saberes so construdos cole-

que, apropriando-se da proposta da palavra

sejam acessadas, faz-se necessrio inter-

cao Patrimonial por ns compreendida

tivamente. O resultado sempre mltiplo,

geradora de Paulo Freire, cria o conceito de

rogar o documento.

como forma de mediao. Seguiremos

uma vez que os questionamentos variam

objeto gerador, j citado anteriormente:

Nesse sentido, fundamental assumir uma

agora a trilha traada por Mirian Celeste

de acordo com os interesses e o capital cul-

O objetivo primeiro do trabalho com o

postura mais crtica e reflexiva diante do pa-

Martins (2005), que se prope a desvelar as

tural do grupo.

objeto gerador exatamente motivar

trimnio. Atitudes de simples curiosidade e

significaes do termo mediao. A au-

No percurso da visita orientada, a meto-

reflexes sobre as tramas entre sujeito e

reverncia diante das coisas do passado

tora problematiza a interpretao feita pelo

dologia proposta para o atendimento ao

objeto: perceber a vida dos objetos, en-

ainda so muito frequentes. A dimenso

senso comum, que o associa a uma ponte

pblico escolar prev a realizao de uma

tender e sentir que os objetos expressam

plena de documento, como instrumento

entre dois, uma passagem. Nessa pers-

atividade ldica. A tradicional brincadeira

traos culturais, que os objetos so cria-

para o conhecimento da histria e para a

pectiva, o mediador seria aquele que passa

do telefone sem fio j foi usada em vrias

dores e criaturas do ser humano (RAMOS,

compreenso do presente, alcanada

informaes, que explica, que faz a ponte

exposies e os resultados alcanados so

2004, p. 32).

somente quando o sujeito estabelece um

entre o que sabe e o que no sabe. Martins,

sempre muito bons, contribuindo para que

Em dilogo com Paulo Freire, RAMOS

dilogo com os bens culturais.

no entanto, prope qualificar a mediao

a narrativa da exposio seja elucidada.

(2004) ir sugerir que a pedagogia da per-

Assim, como aponta Meneses (2000), con-

como mediao cultural. No basta es-

A brincadeira do telefone sem fio uma

gunta contida na palavra geradora seja apro-

sideramos que todo o trabalho de me-

tar no meio entre dois, mas estar entre

estratgia ldica usada para trazer cena

priada pelos museus e escolas, por meio de

diao realizado pelo Setor Educativo do

muitos: os significados que os objetos

objetos expostos, que sero investigados

trabalhos com objetos geradores. Deve-se,

MHAB est ancorado em premissas que

museais carregam e os significados que

de forma mais atenta. Os alunos so con-

segundo o autor, investir em atividades

devem orientar a educao em museus: a

lhes so atribudos; o repertrio pessoal e

Formao dos
mediadores:
uma conquista
fundamental

85

Educao Patrimonial no MHAB

cultural dos estudantes e do prprio media-

discusses tericas, como do espao para

Em instigante artigo publicado na revista

aquilo que j existe no sistema de aprendiza-

dor; a expectativa da escola e os objetivos

compartilhar as experincias vivenciadas

Museu, Ana Mae Barbosa (2008) denun-

gem da criana, sem a mediao da escola

do museu; os objetos e as conexes com

no dia a dia do atendimento escolar.

cia os preconceitos contra a educao em

e os conceitos cientficos aqueles que so

os outros objetos, com os textos e com os

Para a mediao em museus, o repertrio

museus, problematizando a denominao

adquiridos em situaes de ensino intencio-

discursos das exposies e tantas outras.

que cada educador traz de seu curso de ori-

monitor e guia conferida aos educado-

nais. Os cientficos devem interagir com os

Assim, muitas conexes so necessrias

gem sempre bem-vindo, mas insuficiente.

res que trabalham com o atendimento ao

espontneos, enriquecendo-os, modifican-

(MARTINS, 2005, p. 54-55).

Os conhecimentos necessrios ao exerccio

pblico. Segundo Barbosa, o termo moni-

do-os. Esse o resultado da aprendizagem.

Ao tomar o trabalho de atendimento ao p-

da mediao no so contedos tratados,

tor refere-se ao estudante que ajuda o pro-

Processos intencionais de ensino, como os

blico de museus como uma mediao cul-

necessariamente, pelas disciplinas acad-

fessor e no tem autonomia, ou est ligado

que acontecem nos museus, podem, por-

tural, assumimos a complexidade que en-

micas, constituindo-se um campo de co-

ao aparelho que veicula a imagem gerada

tanto, promover o aprendizado por um ca-

volve a educao em instituies museais.

nhecimento que envolve diversas reas na

no HD, significando um veculo. J o termo

minho que articule o conceito espontneo

Ela no uma tarefa prescrita, de fcil exe-

busca do que se poderia chamar de pe-

guia pressupe a cegueira do visitante

com o cientfico, criando novas condies

cuo; ao contrrio, dinmica e exige cla-

dagogia museal (MARANDINO, 2008).

e confere ao educador poder de traduzir a

para que os indivduos compreendam a re-

reza quanto teoria pedaggica adotada,

O Grupo de Estudos tornou-se instncia

exposio. Ele detm as informaes e as

alidade. Nessa perspectiva, os educadores

segurana quanto metodologia utilizada

fecunda para a discusso de literatura que

passar para aquele que nada sabe.

interagem com os estudantes, no sentido de

e domnio dos contedos da exposio.

pudesse fornecer subsdios para a constru-

Aqui retomamos a proposta de Martins

desafi-los a questionar suas concepes e,

Considerando que essas trs dimenses

o do conhecimento na rea da educao

(2005), para pensar os educadores de mu-

no dilogo com o grupo, de forma colabora-

devem ser constantemente discutidas pe-

em museus. Publicaes, vdeos e materiais

seus como mediadores culturais. Aqueles

tiva, a produzir novos conhecimentos.

los tcnicos e estagirios que compem o

produzidos por outras instituies tambm

que esto entre muitos, provocando o

So muitos os elementos necessrios a uma

Setor Educativo, decidiu-se criar, em 2008,

foram incorporados, tornando-se fontes de

dilogo, estimulando os visitantes a inter-

mediao de qualidade, mas salientamos

um Grupo de Estudos capaz de propiciar

estudo e debate da equipe.

pretar as exposies, contribuindo para

que, alm do domnio dos contedos apre-

a formao continuada dos educadores da

Uma questo central acompanhou a for-

que os conhecimentos j elaborados pelos

sentados nas exposies, de fundamen-

instituio. As atividades tiveram incio em

mao dos estagirios do MHAB nos lti-

estudantes interajam com os apresentados

tal importncia que os referenciais tericos

janeiro e as reunies do grupo passaram a

mos anos: o que se espera de um educa-

pelo museu e, nessa interao, novos signi-

e metodolgicos que orientam o trabalho

acontecer s segundas-feiras, dia no qual

dor de museus? Para respond-la, faz-se

ficados e conhecimentos sejam gerados.

educativo sejam definidos, compreendidos

o Museu se encontra fechado visitao.

necessrio ter clareza da teoria pedaggi-

Para Vigotski (2010), o eixo do processo de

e legitimados pelos mediadores. Assim, a

Inicialmente, uma bibliografia bsica foi

ca com a qual nos alinhamos e que, con-

aprendizagem a formao de conceitos.

implantao do Grupo de Estudos em 2008

selecionada, dando incio s discusses e,

sequentemente, orientar a metodologia

O autor parte de dois esquemas conceitu-

foi decisiva para o aprimoramento terico e

em pouco tempo, o grupo ganhou coe-

adotada. Somos guias, monitores ou me-

ais: os conceitos espontneos aqueles que

metodolgico das aes de educao mu-

so, percebendo a importncia no s das

diadores culturais?

so desenvolvidos no cotidiano da criana,

seal do MHAB.

87

Educao Patrimonial no MHAB

Um grande desafio das prticas educativas

cotidianas e possibilita experincias cultu-

Vale ressaltar que o carter do aprendizado

de realizar pesquisas histricas e identificar

em museus impedir que a automao

rais significativas.

em museus no se restringe aquisio de

acervos sobre os bairros, significou um mar-

domine o trabalho. Visto que a mesma

Para o educador e filsofo Jorge Larrosa

conceitos e que o prazer e o estmulo em ob-

co no aprimoramento da relao do Museu

exposio fica em cartaz durante muitos

(2004), a experincia consiste em um acon-

servar e investigar so dimenses imprescin-

com as escolas e com a cidade.

meses, o educador deve ser estimulado a

tecimento exterior a ns, mas que se passa

dveis pedagogia museal. Sendo assim,

O projeto Onde mora a minha histria?

ampliar seus repertrios, refletir sobre sua

em ns: ela nos acontece, nos toca. Todavia,

educadores abertos s experincias tero

assentou-se em princpios institucionais deli-

prtica e buscar aperfeioar seus procedi-

o mundo contemporneo est caracteriza-

maiores condies de despertar nos estudan-

mitados na dcada de 1990, que definiram a

mentos metodolgicos, de forma a evitar

do pela pobreza de experincias. O excesso

tes disposio para as experincias culturais.

vocao do MHAB como museu histrico de

que o atendimento escolar se torne um ato

de informaes, a necessidade de termos

A formao continuada dos membros do

cidade, que, ultrapassando o colecionismo

mecnico. Nesse sentido, o Grupo de Es-

opinies sobre tudo e a falta de tempo limi-

Setor Educativo do MHAB constitui, portan-

e a viso celebrativa do passado, deveria to-

tudos constituiu momento oportuno para a

tam as possibilidades de experincia.

to, uma das conquistas recentes do Museu.

mar como referncia o presente, o cotidiano

orientao, a reflexo, o compartilhamento

A experincia, a possibilidade de que algo

Sabemos que h aprendizado no trabalho

e o imaginrio, fazendo da cidade e de sua

das vivncias e a avaliao das atividades

nos passe ou nos acontea ou nos toque

em si e que a formao tambm se d na

dinmica seu objeto de investigao8.

desenvolvidas no dia a dia.

requer um gesto de interrupo, requer

prtica, mas de fundamental importncia

Se nos anos de 1993 a 2003, perodo que

Outra estratgia adotada com vistas for-

parar para pensar, para olhar, parar para

que se reflita sobre o trabalho, e a instituio

ficou conhecido como revitalizao, o

mao dos educadores a visita a outros

escutar, pensar mais devagar, olhar mais

deve investir nessa reflexo e promover o

MHAB cuidou de arrumar a casa, cons-

museus e instituies culturais. Observou-

devagar e escutar mais devagar; parar para

aprimoramento constante da equipe.

truindo uma nova sede, implementando

-se que os estagirios no tinham o hbito

sentir, sentir mais devagar, demorar-se nos

de frequentar exposies e muitos no co-

detalhes, suspender a opinio, suspender

nheciam outros museus. Criou-se, ento,

o juzo, suspender a vontade, suspender o

uma programao que prev a visita peri-

automatismo da ao, cultivar a ateno e a

dica s mostras em cartaz na cidade e em

delicadeza, abrir os olhos e os ouvidos, falar

seu entorno. Alm de conhecer a proposta

sobre o que nos acontece, aprender a len-

A realizao do projeto Onde mora a mi-

lares de sustentao da dcada anterior:

educativa de outros museus, a visita orien-

tido, escutar os outros, cultivar a arte do

nha histria? , nos anos de 2005, 2006 e

tratava-se de uma nova forma de enten-

tada s exposies nos possibilita vivenciar

encontro, calar muito, ter pacincia e dar-se

2007, desenvolvido em parceria com es-

der a cidade e a relao do Museu com

a mediao realizada por outros educa-

tempo e espao (LARROSA, 2004, p.160).

colas pblicas municipais, com o objetivo

esta (GARCIA, 2009).

dores. Essa iniciativa favorece o desenvol-

Nossa aposta de que as visitas s exposi-

vimento das habilidades de observao,

es propiciem aos mediadores experin-

investigao e interpretao; promove

cias e, como tal, sejam capazes de form-

uma pausa nas atividades profissionais

-los e transform-los.

7 Agradecimento a todos os professores, alunos e comunidades que


participaram do Onde mora a minha histria? e equipe do MHAB
envolvida com o projeto, em especial historiadora Isabela Tavares
Guerra, responsvel por sua concepo e coordenao.

8 FRUM de discusso e elaborao de propostas para o Museu Histrico Ablio Barreto. Belo Horizonte: Museu Histrico Ablio Barreto,
1993. 9 f. Digitado (MHAB. Arquivo Administrativo).

um trabalho sistemtico de processamento


e conservao de acervo e estruturando o

Projeto Onde mora


a minha histria?

atendimento escolar, a partir de 2003, parmetros mais amplos de atuao puderam


ser traados, ainda que assentados nos pi-

89

Educao Patrimonial no MHAB

Ao dissertar sobre o museu de cidade, Ul-

foi concebido. Ele foi desenvolvido com a

do prprio bairro no qual se localiza a escola;

8 Visitas sistemticas dos tcnicos do Mu-

piano Toledo Bezerra de Meneses (2004)

efetiva participao dos alunos, que, orien-

oferecer ensino noturno, visto que os alunos

seu escola, para apoio e orientao dos

trata das dificuldades em se conceituar

tados por seus professores e coordenados

do noturno contribuem significativamente

professores na pesquisa em curso.

a cidade, visto que ela no constitui uma

por profissionais do MHAB, se debruaram

com a pesquisa, e ser integrante da proposta

9 Seleo do acervo identificado e sugeri-

categoria universal, e prope que, para

sobre o bairro no qual a escola est situada

de Escola Aberta Comunidade.

do pelos alunos e pela comunidade, para a

os museus de cidade, a cidade seja consi-

e o tomaram como objeto de estudo. Tra-

2 Reunio com o diretor da escola para

montagem de uma exposio museolgica

derada a partir de trs dimenses: como

tava-se de investigar o bairro considerando

apresentao da proposta e formalizao

na escola.

artefato, como campo de foras e como

sua materialidade, suas redes de sociabili-

do convite para a participao no projeto.

10 Recolhimento do material produzido

representao social (e foco do imaginrio

dade e os sentidos e significados atribudos

3 Apresentao da proposta para todos

pela pesquisa, com vistas elaborao de

social). A cidade como artefato definida

pelos moradores.

os professores da escola.

um Caderno de Atividades sobre o bairro.

como coisa feita, fabricada, a mais comple-

Tendo como objetivo central promover

4 Reunio com os professores interessa-

11 Realizao da exposio na escola.

xa obra humana. A cidade como campo de

atividades voltadas para a identificao,

dos em participar do projeto. Distribuio

12 Lanamento e distribuio do Caderno

foras caracterizada a partir da ideia de

a valorizao e a proteo do patrimnio

de apostila que sintetiza as ideias do pro-

de Atividades.

que esse artefato gerado no interior de

local, estimulando o cidado a refletir

jeto, sugere temas para pesquisa, orienta

A primeira experincia do projeto Onde

relaes sociais estabelecidas entre os ho-

historicamente sobre o local onde vive, o

o desenvolvimento da investigao e pro-

mora a minha histria? realizou-se em

mens. A cidade como representao social

projeto atendeu a nove escolas9 das nove

pe atividades a serem desenvolvidas jun-

2005, na Escola Municipal Jos Maria Alk-

dada a partir da constatao de que as

Regionais Administrativas de Belo Hori-

to s turmas.

min, que acolheu o projeto com interesse

prticas que conformam o espao tambm

zonte. Suas etapas de desenvolvimento

5 Incio das atividades com os alunos, de-

e dedicao. O grande envolvimento dos

do sentido e significaes a ele.

foram as seguintes:

senvolvendo um mapa mental referente

professores e o apoio incondicional da di-

Tratar a cidade na sua trplice dimenso nos

1 Escolha da escola a ser convidada a parti-

ao trajeto de suas casas at a escola, sob a

reo da escola garantiram o sucesso da

permite compreend-la de forma integral

cipar do projeto. A seleo das escolas orien-

orientao da equipe do Museu. A partir do

iniciativa. Diversas atividades e sugestes

e reconhec-la como um espao privilegia-

tou-se pelos seguintes critrios: participar

cruzamento dos dados dos mapas de todos

dos educadores foram incorporadas me-

do de educao. nessa perspectiva que

periodicamente das atividades oferecidas

os alunos, deu-se a confeco de um mapa

todologia do projeto, garantindo seu apri-

o projeto Onde mora a minha histria?

pelo MHAB; atender aos alunos moradores

coletivo para o bairro. Esse mapa foi confec-

moramento e continuidade.

cionado por um ilustrador profissional.

A qualidade da exposio realizada nas

6 Visita dos alunos ao MHAB, na qual os

dependncias da escola surpreendeu os

conceitos de documento e exposio fo-

participantes, muitos dos quais, aps visi-

ram trabalhados.

tarem a mostra, atestavam: Isto aqui est

7 Sob a coordenao dos professores, os

parecendo um museu de verdade!. Eles ti-

alunos iniciaram a pesquisa sobre o bairro.

nham a expectativa de uma exposio que

9 2005 - Escola Municipal Jos Maria Alkmim (bairro Serra Verde/Regional Venda
Nova) projeto viabilizado atravs de recursos da Lei Estadual de Incentivo Cultura,
com patrocnio da Usiminas; 2006 - Escola
Municipal Israel Pinheiro (bairro Alto Vera
Cruz/Regional Leste) projeto viabilizado
atravs de oramento da PBH/FMC/MHAB;

2007- Projeto viabilizado atravs de recursos da Lei Federal de Incentivo Cultura,


com patrocnio da Petrobras: Escola Municipal Senador Levindo Coelho (Aglomerado da Serra/Regional Centro-Sul); Escola
Municipal Vincius de Moraes (bairro Tirol/
Regional Barreiro); Escola Municipal Hlio
Pellegrino (bairro Guarani/Regional Nor-

te); Escola Municipal Professora Eleonora


Pieruccetti (bairro Cachoeirinha/Regional
Noroeste); Escola Municipal Professor Mrio Werneck (bairro Santa Maria/Regional
Nordeste); Escola Municipal Salgado Filho
(bairro Hava/Regional Oeste); Escola Municipal Santa Terezinha (bairro Santa Terezinha/Regional Pampulha).

91

Educao Patrimonial no MHAB

apresentasse trabalhos escolares sobre o

comprometidos com a proposta buscaram

lugar do Prmio Darcy Ribeiro, promovido

bairro e se impressionaram com uma ex-

o apoio de todos os funcionrios e corpo

pelo Ministrio da Cultura, por meio do

posio que levou ao pblico documentos

docente da escola; outros entenderam que

seu ento Departamento de Museus. Essa

pessoais e administrativos, objetos, foto-

a participao pontual de algumas turmas

iniciativa consiste em premiar prticas e

grafias e depoimentos, entendidos como

seria suficiente. Alguns professores segui-

aes de educao museal que, por meio

fontes histricas suportes de informa-

ram de forma rigorosa as atividades suge-

das diversas relaes de mediao com os

o sobre o bairro. O trabalho de alunos,

ridas pelo MHAB, enquanto outros foram

pblicos, convidem apropriao, em sen-

professores e comunidade revelou-se na

alm, propondo caminhos no apontados

tido amplo, do patrimnio cultural, valori-

identificao do acervo para a mostra e na

na metodologia do projeto.

zando-o e promovendo sua preservao10.

pesquisa que deu origem exposio e ao

Cada experincia teve a sua singularida-

Essa conquista veio reafirmar o compromis-

Caderno de Atividades publicado. O pro-

de, cada escola mobilizou-se da sua forma,

so do MHAB com a educao e a ampliao

jeto museogrfico desenvolvido foi arroja-

cada bairro contou suas memrias. Essa

do dilogo com a comunidade.

do, levando em considerao os critrios

multiplicidade expressou-se no acervo indi-

para exposio de acervo em museus.

cado por alunos, professores, funcionrios

Aps o encerramento da exposio na es-

e comunidade para compor a exposio

cola, a mostra foi transferida para o MHAB,

sobre a histria do bairro. Essa uma ques-

onde permaneceu em cartaz de 18/5/2006

to central no projeto: os documentos ali

a 2/12/2007. A experincia bem-sucedida

identificados foram reconhecidos como pa-

na Escola Municipal Jos Maria Alkmin

trimnio pela prpria comunidade. Ao final

possibilitou o aprimoramento do projeto

do projeto, grande parte dos documentos

e fortaleceu a determinao do Museu em

identificados foi incorporada ao acervo do

estend-lo para toda a cidade, por meio de

MHAB, por meio da doao dos propriet-

uma escola em cada regional, o que se deu

rios. Cumpriu-se, assim, mais um objetivo

nos anos seguintes: 2006 e 2007.

do projeto: localizar e identificar acervos

O desenvolvimento do projeto foi marcado

com a participao da sociedade e incorpo-

pelas especificidades de cada escola. Em al-

r-los s colees do Museu, permitindo um

gumas instituies, os professores tiveram a

conhecimento mais amplo e democrtico

liberdade de escolher pela sua participao;

acerca da dinmica da histria da cidade.

em outras, os diretores definiram as sries

Em maio de 2008, o projeto Onde mora

que deveriam se envolver. Diretores mais

a minha histria? conquistou o primeiro

10 PRMIO Darcy Ribeiro. Disponvel em: < http://www.museus.gov.br/premios-e-editais/programa-de-fomento-2012/premio-darcy-ribeiro/>.


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93

Educao Patrimonial no MHAB

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95

Educao Patrimonial no MHAB

Vista do edifcio-sede, voltado para a Avenida Prudente de Morais,


com identificao do MHAB como Museu da Cidade. Roger Alves
Vieira. 2013. Acervo MHAB.

97

Razes e
aes da
Associao
dos Amigos
do Museu
Histrico
ngela de Alvarenga Batista Barros 1
Roger Alves Vieira 2

A Associao dos Amigos do Museu Hist-

direito privado e no pertencem estrutura

rico Ablio Barreto (AAMHAB) faz parte da

estatal, sendo constitudas por grupos de

histria recente do MHAB. Criada em 20

cidados imbudos de um interesse pblico

de maio de 1994, acumula quase 20 anos

em prol da sociedade, sem fins lucrativos.

de atividades em prol do Museu da Cidade,

Aqui, importante registrar que a inexis-

que completou 70 anos em 2013.

tncia de fins lucrativos no pressupe a

A sua criao, ligada diretamente ao pro-

impossibilidade de realizao de atividades

cesso de revitalizao do Museu, fez parte

econmicas. Tais atividades, no entanto,

de uma dinmica de aes da sociedade

objetivam manter o funcionamento das as-

civil organizada, conhecida comumente

sociaes, garantindo que suas aes no

como terceiro setor. Essa denominao

sejam descontinuadas, o que prejudicaria as

se explica pelo fato de as associaes no

comunidades nas quais atuam. O que no

fazerem parte do Estado (primeiro setor),

ocorre a distribuio dos lucros auferidos

tampouco do mercado (segundo setor). H

entre seus diretores e associados. Todos os

algumas divergncias nessa conceituao,

recursos so aplicados na realizao das ati-

uma vez que o terceiro setor englobaria

vidades previstas em seu estatuto social.

uma diversidade de instituies, sem a de-

Quando foi criada, a AAMHAB registrou

vida diferenciao entre aquelas formadas

como finalidade precpua proporcionar a

por iniciativas privadas e voluntrias, que

participao da comunidade nas atividades

oferecem servios gratuitos a toda a comu-

do Museu Histrico Ablio Barreto, auxilian-

nidade, e as demais, que beneficiariam ape-

do-o na ampliao, preservao e divulga-

nas um nmero determinado de pessoas.

o de seu acervo. A promoo de ativida-

De toda forma, o terceiro setor pode ser

des ligadas cultura e s artes tambm faz

identificado como um conjunto de insti-

parte de suas finalidades, sendo que, em

tuies que possuem natureza jurdica de

parcela significativa de seus projetos, fica

1 Engenheira mecnica pela UFMG. Presidente da Associao dos Amigos do Museu


Histrico Ablio Barreto. Presidente da Rede
Cidad em Belo Horizonte. Diretora da Montreal Informtica.

2 Historiador, com especializao em Educao Estratgica e Mestrado em Histria


Social pela UFU. Especialista em Estudos
Diplomticos pelo Centro de Direito Internacional de Belo Horizonte (CEDIN). Professor

99

no curso de Histria da Faculdade Estcio


de Belo Horizonte. Gestor de Projetos Culturais e Educacionais. Diretor Executivo da
Associao dos Amigos do Museu Histrico
Ablio Barreto.

Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico

evidente o interesse em fomentar a insti-

Com este projeto inicial, de grande rele-

em um dos edifcios mais modernos do pas,

tuio, seja mediante a busca de parcerias,

vncia para a Associao de Amigos, ob-

com um acervo organizado e bem acondi-

pela Lei n 9.622, de 30 de setembro de

apoios e servios, seja pela procura por in-

servou-se um aprofundamento da ligao

cionado, que manejado por tcnicos con-

2008, e de utilidade pblica estadual, pela

vestimentos, recursos e patrocnios.

afetiva de seus associados com o MHAB, o

tinuamente qualificados. Essa estruturao

Lei n 3.943, de 4 de novembro de 2009, o

No h dvida de que a estreita relao

que foi particularmente utilizado como um

possibilita que sejam definidas, com maior

que favoreceu, substancialmente, a recep-

com a comunidade se configura como um

instrumento de desenvolvimento, visando

propriedade, exposies e aes educati-

tividade de seus projetos e aes junto ao

dos pilares de sustentao da Associa-

aes de financiamento cultural para a ins-

vas, bem como eventos culturais, todos ofe-

primeiro e ao segundo setores.

o dos Amigos, sendo a razo principal

tituio, seja pela captao de recursos por

recidos gratuitamente cidade. tambm

para a organizao de seus membros, os

meio de leis de incentivo, seja por doaes

compromisso da Associao dos Amigos

quais possuem um sentimento de perten-

diretas, destinadas consecuo das ativi-

estimular na comunidade um sentimento

a, uma amizade prxima com seus pares

dades do Museu.

de pertena, por meio do conhecimento da

e um desejo de interao social que os

A importncia da Associao dos Amigos

histria da capital, de suas culturas e de seus

declarada de utilidade pblica municipal,

Museu da Cidade,
museu para a cidade

motiva a planejar atividades e desenvolver

para a revitalizao do Museu Histrico

modos de viver. Foi esse compromisso que

Quando criado, nos anos de 1940, o MHAB

projetos que beneficiem a cidade de Belo

Ablio Barreto justificada por sua articu-

reuniu o grupo de amigos no apenas do

foi pensado como um espao de exposio

Horizonte. O engajamento social de de-

lao com o primeiro e o segundo setores,

Museu, mas tambm de Belo Horizonte.

no qual seria disponibilizado ao pblico

terminados cidados em atividades que

uma vez que foram os significativos inves-

Dessa forma, quando completou 10 anos, a

o maior nmero de peas de seu acervo,

no oferecem retorno financeiro com-

timentos pblicos e privados que permiti-

AAMHAB j havia se consolidado e j se re-

coletado durante mais de 50 anos. Ao se

preendido na perspectiva de se visualizar

ram o aprimoramento de sua infraestrutura,

conhecia como um agente de cooperao

pensar um novo conceito para o Museu da

a prpria realizao de seus projetos como

objetivando o acondicionamento de seus

entre os atores pblicos e privados, respon-

Cidade, as aes de guardar, preservar e

recompensa maior.

itens, guardados ao longo de dcadas.

sabilizando-se pela viabilizao de projetos

expor itens do acervo foram redimensiona-

Das aes iniciais empreendidas aps a

Com esse impulso inicial, foram se deli-

que ampliassem as aes do Museu. Nesse

das, no sentido de agregar valores de refle-

estruturao da AAMHAB, a captao de

neando aes destinadas realizao de

perodo, definiu sua atuao a partir do de-

xo por parte do pblico da instituio.

recursos para a realizao do projeto de

atividades educacionais e de pesquisa;

senvolvimento de quatro linhas de progra-

Depois dos anos 1950, os museus, em

construo do edifcio-sede foi uma das

expanso de seus acervos; composio

mas: (1) Gesto e manuteno dos espaos

geral, passaram a se integrar diretamen-

que mais exigiram esforos de seus asso-

de colees; multiplicao de exposies,

do MHAB; (2) Apoio capacidade tcnica;

te ao circuito da economia de lazer e do

ciados. Para o projeto de reestruturao

de programas culturais, de atividades de

(3) Gerenciamento de projetos culturais e

consumo de turismo, estando ligados a

fsica, foram investidos R$ 3.126.670,19, os

apoio e servios para a comunidade que

convnios de cooperao institucional; (4)

uma cultura de massa, uma vez que seu

quais possibilitaram a construo do prdio

visita o Museu e frequenta seus espaos.

Comunicao e ao cultural.

nmero de visitantes tende a crescer cons-

previsto, seu aparelhamento e a reforma do

O processo de revitalizao, concludo

Na continuidade de sua estruturao em

tantemente. Dessa forma, a preocupao

Casaro histrico.

em 2003, permitiu ao MHAB estar instalado

prol do Museu da Cidade, a AAMHAB foi

de se fazer do MHAB bem mais do que um

101

Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico

espao de coleo ou de trabalho tcnico

etapa do projeto Onde mora a minha his-

interno norteou as polticas de fomento da

tria?, que investigou parte da histria de

mdulos: o primeiro foi exibido no interior

goa do Nado (CCLN). Pesquisou-se, regis-

cultura museolgica da instituio. Nesse

Belo Horizonte a partir do bairro Serra Ver-

do Casaro, que havia sido reformado, pro-

trou-se e divulgou-se, por meio de exposi-

da Cidade Capital, constituda por dois

AAMHAB, o MHAB e o Centro Cultural La-

aspecto, os projetos desenvolvidos pela

de, na Regional Venda Nova, por meio da

pondo reflexes sobre o modo de vida do

o, publicaes e atividades educativas, a

Associao de Amigos fazem com que

Escola Municipal Jos Maria Alkimim, com

antigo Arraial do Curral del Rei. O segundo,

histria do CCLN e sua insero na cidade

seja continuamente visto como um em-

participao ativa da comunidade, orienta-

realizado na rea externa, apresentou um

de Belo Horizonte, especificamente nas

preendimento de identidade local. Como

da pelos tcnicos do Museu.

circuito expositivo que tratava a histria de

regies Norte, Venda Nova e Pampulha.

Museu da Cidade, o MHAB se prope a

No ano seguinte, a parceria entre a As-

Belo Horizonte a partir de quatro marcos

Em 2010, a exposio Paisagem em Muta-

estabelecer referncias para a sua comu-

sociao e a Prefeitura de Belo Horizonte

cronolgicos: a cidade construda em fins

o: a inveno de Belo Horizonte foi pen-

nidade, a partir de construes museogr-

resultou na exposio Como se fosse s-

do sculo XIX, sua expanso e crescimento

sada para narrar o processo de criao de

ficas que dialoguem com a populao de

lido... pensando o patrimnio cultural em

nas dcadas de 1940/1950, suas transfor-

nossa cidade, nascida para ser a capital mi-

Belo Horizonte.

Belo Horizonte, que discutiu a mudana

maes nos anos 1960/1970 e, finalmente,

neira, destacando suas contradies e ml-

Assim, muitas exposies foram elaboradas,

na concepo de patrimnio, as aes de

a cidade centenria.

tiplas interpretaes. Revelou aos visitantes

no apenas com o intuito de expor acervos,

preservao, os mecanismos de atuao

Em 2007, um convnio entre a Associao

o intrincado e conflituoso processo no qual

mas tambm com o propsito de fazer com

e as formas de apropriao desses bens

dos Amigos e a Prefeitura de Belo Horizon-

a capital transformou sua paisagem e por

que a populao se percebesse como su-

pelos cidados em Belo Horizonte. Nesse

te resultou na exposio Ver e Lembrar:

ela foi transformada. Por meio de objetos,

jeito da histria urbana. Ao longo dos anos,

mesmo ano, foi tambm realizada a segun-

monumentos em Belo Horizonte, que lan-

documentos, textos e fotografias, a expo-

essa ideia foi apropriada pela equipe do

da etapa do projeto Onde mora a minha

ou um olhar sobre os monumentos da ci-

sio mostrou que a estrutura urbana da

MHAB e inspirou todos os projetos propos-

histria?, com participao da Escola Mu-

dade. Embora convivendo cotidianamente

cidade perpassada por muitas realidades,

tos pela Associao dos Amigos.

nicipal Israel Pinheiro, do Alto Vera Cruz,

com os habitantes da capital, nem sempre

identidades, temporalidades e vivncias

Em 2004, foi idealizada a exposio De

na Regional Leste. Alunos e professores se

so por eles lembrados. A exposio tinha

sobrepostas. A abertura dessa exposio

outras terras, de outro mar..., que registra

lanaram pesquisa, recolhendo informa-

como proposta ressaltar a importncia

fez parte da programao da 8 Semana

a experincia de imigrantes estrangeiros

es, identificando acervo, produzindo de-

desses artefatos como parte relevante do

Nacional de Museus no MHAB.


Exposies mais recentes marcam a his-

em Belo Horizonte. Em 2005, realizou-

poimentos e definindo elementos significa-

patrimnio cultural da cidade, bem como

-se uma pesquisa de pblico para avaliar

tivos do bairro. O projeto buscou despertar

a necessidade de sua preservao, estan-

tria de parcerias entre a Associao dos

as exposies e os projetos de educao

na comunidade um sentimento positivo de

do diretamente ligada ao dilogo contnuo

Amigos, o Museu Histrico Ablio Barreto

patrimonial do MHAB, com o objetivo de

valorizao de sua regio, fortalecendo a

entre a Associao dos Amigos e o Museu

e outras instituies. Desde 2010, uma pes-

aprimorar os servios oferecidos ao pbli-

percepo de pertena cidade.

Histrico Ablio Barreto.

quisa realizada juntamente com a Socieda-

co e buscar estratgias para sua ampliao.

Ainda em 2006, teve incio a exposio

Em 2008, o projeto A Histria do Cen-

de Civil Esprito Santo, com o objetivo de

Ainda nesse ano, foi realizada a primeira

Belo Horizonte Tempo e Movimentos

tro Cultural Lagoa do Nado articulou a

promover o conhecimento da diversidade

103

Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico

importantes itens documentais do acervo

laboratrio de digitalizao do Museu His-

zonte, destacando aspectos da religiosida-

MHAB, as colees Clvis Salgado e Lia

trico Ablio Barreto, patrocinado pela FA-

educao e lazer para a cidade.

de, suas representaes e configuraes,

Salgado apresentam o universo poltico,

PEMIG, permitiu o aperfeioamento do es-

Em 2013, para celebrar os 70 anos do Mu-

cultural religiosa existente em Belo Hori-

adequadamente, um relevante espao de

deu forma a trs exposies instaladas no

social e cultural da urbe belo-horizontina

pao tcnico do Museu, criando um banco

seu e os quase 20 anos de trabalho da Asso-

casaro histrico.

dos anos 1950, 1960 e 1970, devendo ser

de dados automatizado, que facilitou o aten-

ciao, o auditrio foi totalmente reforma-

Mas no so apenas as parcerias para a

socializadas populao da cidade.

dimento aos usurios do MHAB, internos

do e equipado, transformando-se em local

criao de exposies que movem o coti-

A preocupao da AAMHAB com o aco-

e externos, e a garantia de preservao do

de referncia para eventos que fomentem

diano da AAMHAB. A preocupao com o

lhimento da comunidade contnuo, no

mesmo acervo sob a guarda da instituio.

discusses sobre a cultura e a memria na

estudo e a pesquisa de seu acervo faz com

apenas quando so pensadas exposies,

Na continuidade desses trabalhos, o pro-

cidade. Alm disso, peas do acervo tridi-

que as aes da Associao sejam direcio-

eventos e projetos educativos. Da mesma

jeto de preservao de documentos ma-

mensional, como o coche e a banhista, fo-

nadas qualificao da equipe tcnica do

forma que foi idealizada para a revitalizao

teriais sob a guarda do MHAB, aprovado

ram devidamente expostos na rea externa

MHAB, ciente de que a produo de co-

do MHAB, nos anos de 1990, a Associao

pela Lei Estadual de Incentivo Cultura, em

da instituio, valorizando ainda mais o es-

nhecimento da instituio est intimamen-

dos Amigos continua presente nos projetos

2008, e patrocinado pela USIMINAS, foi im-

pao e ampliando as possibilidades de lei-

te relacionada no apenas a seu acervo,

de aprimoramento da infraestrutura do Mu-

prescindvel para a restaurao de objetos

tura e interpretao da exposio perma-

mas tambm capacitao de seu corpo

seu ao longo dos anos.

e documentos sob a guarda da instituio,

nente instalada no local. Patrocinado pela

de funcionrios.

Em 2006, a viabilizao de um projeto

dentre os quais se destacam o bonde el-

CBMM, pela TAESA e pela Manoel Bernar-

Outras aes, como a criao de catlo-

pelo Banco Nacional de Desenvolvimento

trico e a locomotiva a vapor Mariquinha,

des, o projeto tem como linha de atuao

gos, buscam atender a necessidade de in-

Econmico Social (BNDES) possibilitou a

hoje expostos nos jardins do Museu.

o aprimoramento no apenas do auditrio

ventrio das peas e registro das reflexes

instalao do sistema de videossegurana

Os jardins externos da instituio tambm

e da exposio permanente, mas tambm

concebidas para a criao de exposies.

do MHAB, de ventilao mecnica e de

foram revitalizados em 2012, por meio de

do palco ao ar livre, que recebe uma di-

A catalogao do acervo Clvis Salgado e

monitoramento trmico das reas desti-

patrocnio da Eletrobras. Implantou-se um

versificada programao ao longo do ano,

Lia Salgado, doado ao MHAB pela filha do

nadas ao acervo, visando a sua conserva-

paisagismo que valorizou a arquitetura do

como os espetculos dos projetos Domin-

casal, foi um dos mais recentes trabalhos

o e preservao. Em 2013, o sistema de

Museu e adequou seu espao s vrias ati-

go no MHAB e Brincando no Museu.

desenvolvidos pela Associao dos Ami-

segurana foi aprimorado por meio de um

vidades culturais que integram sua progra-

Ainda neste ano, a AAMHAB promoveu

gos. O projeto, patrocinado pela Eletro-

projeto patrocinado pelo Programa Caixa

mao anual. Com a concluso do projeto,

a exposio itinerante Sebastio Salga-

bras, pela Manoel Bernardes e pela CBMM,

de Apoio ao Patrimnio Cultural Brasileiro.

valorizou-se o conjunto arquitetnico e

do: Fotografia Comprometida, com dez

objetivou ampliar o acesso e a divulgao

Apresentado pela Associao dos Amigos

paisagstico do MHAB, do qual fazem par-

imagens doadas pelo fotgrafo Associa-

dos acervos por meio de tratamento tc-

do MHAB, esse foi o nico projeto de Mi-

te o Casaro do sculo XIX e o moderno

o. A mostra apresentou fotos das sries

nico, publicao de dois catlogos e uma

nas Gerais selecionado pelo Programa.

edifcio-sede, estimulando a interao da

Trabalhadores (1993), Terra (1997) e

exposio sobre as duas colees. Como

Em 2008, outro projeto, de atualizao do

comunidade com a natureza e mantendo, xodos (2000), que possuem em comum

105

Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico

o olhar potico sobre duras realidades,

importante registrar que h outros proje-

cercadas de misria e desigualdade social.

tos que permeiam o cotidiano da instituio,

Entre as imagens mais marcantes da expo-

estando diretamente ligados ao apoio da

sio, estava a da menina sem-terra Joceli

Associao de Amigos. Tambm necess-

Borges, cujo olhar triste foi eternizado pe-

rio compreender que a aproximao entre a

las lentes de Sebastio Salgado e estam-

sociedade civil organizada e as instituies

pou o seu livro Terra, lanado em 1997.

pblicas de fomento cultura, memria e

Presente nos centros culturais de Belo Ho-

educao torna-se imprescindvel. Apesar

rizonte, a exposio foi visitada por milha-

de entender que a administrao desses

res de cidados, nos mais variados espaos

espaos pblicos responsabilidade do

da cidade.

poder pblico, aes conjuntas resultam

A experincia da Associao em promover

em benesses compartilhadas e usufrudas

atividades culturais no Museu Histrico Ab-

por todos aqueles que vivem a instituio.

lio Barreto e para a cidade de Belo Horizon-

A Associao dos Amigos do Museu Hist-

te fez com que fosse convidada a correalizar

rico Ablio Barreto uma das centenas de

a 1 Virada Cultural de Belo Horizonte, que

associaes de amigos que se comprome-

ocorreu nos dias 14 e 15 de setembro de

teram a transformar espaos pblicos em

2013. Instituda pela Lei n 10446/12, a Vira-

funo de um objetivo pblico. Assim, ao

da promoveu, durante 24 horas, atividades

completar quase 20 anos, atinge sua maio-

que revelaram a pluralidade de expresses

ridade, com a conscincia de que mais im-

e gneros artsticos locais, com programa-

portante que aprimorar o Museu da Cida-

o descentralizada. Com o objetivo princi-

de preparar o ambiente do Museu para

pal de fortalecer a identidade dos grupos

a cidade.

da cidade, de despertar a conscincia e o


orgulho cidado, de democratizar as culturas populares e de exercitar a apropriao
do espao urbano, a Virada Cultural marcou a histria da capital: a populao foi s
ruas para festejar sua cultura, sua diversidade, sua memria e sua histria.
A construo do prdio anexo e a revitalizao dos jardins do MHAB foram realizadas

com recursos captados pela Associao dos


Amigos do MHAB. Foto: Roger Alves Vieira.

107

Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico

A exposio do acervo tridimensional de grande porte, do qual se destaca o bonde, foi viabi-

lizado por meio de projetos da Associao dos


Amigos do MHAB. Foto: Roger Alves Vieira.

A exposio do acervo tridimensional de


grande porte, do qual se destaca a loco-

motiva, foi viabilizado por meio de projetos da Associao dos Amigos do MHAB.

109

Foto: Roger Alves Vieira.

Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico

Auditrio do MHAB: construdo e mantido


pela Associao dos Amigos do MHAB.
Foto: Roger Alves Vieira

111

mhab 70
anos
o Museu
e a cidade
sem fim
Uma cidade no constituda de pedras,
mas de homens, de cidados

Introduo: notas sobre o espao pblico

familiar e conhecido, a grande cidade abre


a possibilidade de estar com o outro, com
o diferente. No entanto, essa possibilidade,
se no cultivada como um valor, ainda que

Ao elegermos o espao pblico como tema

no possa ser totalmente eliminada, pode

da exposio comemorativa dos 70 anos do

ser significativamente reduzida.

Museu Histrico Ablio Barreto O Museu

Nos ltimos anos, diversas cidades brasi-

e a cidade sem fim , sabamos que estva-

leiras passaram por um processo de retrai-

mos fazendo uma escolha sobre como nar-

mento da convivncia nos espaos pblicos,

rar a histria do MHAB e da cidade. E, como

substituindo-os por espaos privados. Se-

toda escolha carrega em si um valor, nesse

gurana e privacidade foram os valores que

caso o valor o da vida urbana, daquilo que

orientaram e justificaram essa retirada dos

acessvel, aberto, que repercute, que de

cidados dos espaos pblicos (ANDRADE,

todos. Essa escolha prioriza, tambm, o ci-

2006). No entanto, como j mostrara Jane

dado em ao: trabalhando, se divertindo,

Jacobs (2000) e, posteriormente, vrios

criando ou protestando no espao pblico.

outros estudiosos, nada mais nocivo aos

Recuperando a epgrafe, optamos por falar

espaos pblicos do que o seu abandono.

da cidade a partir de seus cidados.

Eles so perigosos no pela presena de

Outra razo da escolha que a identidade

muitos, mas pelo seu esvaziamento. O mais

de uma cidade se revela em seus espaos

perverso que o abandono dos espaos

pblicos. Estes trazem a marca da experin-

pblicos pelos grupos mdios e altos se fez

cia tipicamente moderna da imprevisibilida-

de forma concomitante ao abandono, por

de dos encontros fortuitos. Se a pequena

esses mesmos grupos, dos servios pbli-

cidade nos envolve com o que previsvel,

cos, tais como escolas, servios de sade,

CCERO, apud LE GOFF .

Luciana Teixeira
de Andrade 1

1 Graduada em Cincias Sociais pela UFMG.


Mestre em Cincia Poltica pela UFMG.
Doutora em Sociologia pela Sociedade Brasileira de Instruo SBI/IUPERJ. professora do Departamento de Cincias Sociais
da PUC-MG. Pesquisadora do CNPq, da
Fapemig e do Observatrio das Metrpoles.

2 Este texto usa o plural para se referir s


decises em relao exposio, uma vez
que a escolha do tema e seus desdobramentos aconteceram durante uma srie
de reunies com a equipe do Museu Histrico Ablio Barreto e do Arquivo Pblico
da Cidade de Belo Horizonte. Cito aqui

113

os nomes de Luana Maia, do MHAB, e de


Yuri Mello Mesquita, do APCBH, representando as equipes das duas instituies, e
porque ambos foram os interlocutores mais
constantes. No entanto, como de praxe,
a responsabilidade sobre o que ser aqui
expresso toda minha.

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

transporte, segurana. Ao deixar de usufru-

em geral, conflituosa. Mas no h demo-

entre estranhos, a pergunta que sempre in-

-los (direito), esses grupos deixam tambm

cracia sem a experincia e o aprendizado

quietou os cientistas sociais: como a socie-

sidade de reter a histria e as experincias

de lutar por eles (dever).

cotidianos de lidar com as diferenas, tal

dade possvel? Goffman identificou certas

de uma cidade e a velocidade com que es-

A consequncia mais perceptvel foi a queda

como acontece nos espaos pblicos.

formas de aproximao com os estranhos

tas se transformam. Sem fim remete a algo

de sua qualidade e a ausncia de convivn-

pela exposio e convivncia com as di-

que ele chamou de recursos seguros. Falar

que no pode ser contido no espao e no

cia com os diferentes. Ao compartilhar os es-

ferenas que aprendemos a respeit-las, a

sobre o tempo, por exemplo, permite que

tempo. Sem fim, tambm, a cidade das

paos e os servios comuns, que se forma a

sermos solidrios, tolerantes ou mesmo a

desconhecidos quebrem o silncio to cons-

mltiplas experincias, possuidora de uma

ideia de uma cidade como um bem coletivo,

opor-nos a elas publicamente. Na oposi-

trangedor quando, por alguma razo, ficam

diversidade dificilmente captada por repre-

como um direito de todos. E, se um direito,

o, marcamos uma posio, defendemos

face a face (GOFFMAN, 1999). Este um

sentaes totalizantes.

tambm um dever lutar por ela. A autosse-

e fortalecemos uma ideia, criamos alianas

dos mecanismos, entre vrios outros, que

A marca da cidade contempornea a mul-

gregao o abandono dessa luta por parte

e identidades. Por essas razes, o conflito

ele analisou nas relaes entre estranhos.

tiplicidade de experincias, de espaos, de

de um grupo restrito. No foi por acaso que a

que no implique a eliminao e discrimi-

Tais colocaes evidenciam a complexidade

manifestaes, o que coloca um desafio

modernas e funo dos museus: a neces-

melhoria dos servios pblicos tenha apare-

nao do outro positivo para a vida em so-

do espao pblico, presente tanto na sua

permanente s representaes totalizantes.

cido como uma das principais reivindicaes

ciedade (SIMMEL, 1983a). Parafraseando

conceituao sociolgica, quanto no seu

Alm do que toda representao menor


do que aquilo que queremos representar,

das manifestaes de rua ocorridas durante

Georg Simmel, o espao pblico o lugar

tratamento histrico-emprico. Falaremos a

o ms de junho de 2013, que tiveram como

de estar com o outro, para o outro e contra

seguir dos temas escolhidos para abordar o

uma vez que demanda escolhas, e toda es-

palco os espaos pblicos.

o outro (SIMMEL, 1983b).

espao pblico na cidade de Belo Horizon-

colha excludente. Portanto, mesmo se tra-

Por isso mesmo, a escolha do espao p-

A civilidade da grande cidade pressupe o

te. Antes, no entanto, faremos uma breve

tando de uma dimenso da vida urbana - o

blico uma escolha valorativa, ao mostrar

estabelecimento de laos sociais com es-

considerao sobre o ttulo da exposio.3

espao pblico -, no possvel tudo abar-

a importncia democrtica da experincia

tranhos. Laos cuja natureza diferente da-

cotidiana com as diferenas, o respeito ao

queles que se estabelecem com um parente,

outro e a intolerncia com as desigualda-

com um amigo, pois se trata de um lao fraco,

des. Afinal, nos espaos pblicos, somos

no sentido de que no requer conhecimen-

todos iguais em direitos.

tos prvios ou afetos, mas que fundamen-

Igualdade de direitos no significa que to-

tal para que a vida pblica seja possvel, de-

O Museu e a cidade sem fim remete a

A inteno foi fugir da histria nica, apesar

dos sejam semelhantes social, cultural, po-

mocrtica e, sempre que possvel, agradvel

uma tenso prpria natureza das cidades

da impossibilidade de conhecer e expor

ltica e economicamente. Por essa razo, o

e gentil. O socilogo Erving Goffman viu nes-

espao pblico o lugar do encontro, mas

ses rituais urbanos o fundamento das intera-

nem todo encontro se faz de maneira har-

es entre desconhecidos e pde responder,

mnica. A convivncia com as diferenas ,

aplicada ao espao pblico ou convivncia

car; da a necessidade de que as escolhas


sejam feitas a partir de alguns critrios. Estes

O Museu e a
cidade sem fim

foram estabelecidos tomando como referncia a prpria natureza dos espaos pblicos: diversidades social, espacial e cultural.

3 Dada a natureza dessa reflexo viabilizar


uma exposio sobre o espao pblico na
cidade de Belo Horizonte , este texto tem
como fonte reflexes no campo das Cin-

cias Sociais, mas sua forma no segue as


regras estritas dos textos acadmicos, como
a preocupao com a definio de todos
os conceitos utilizados e citaes das prin-

115

cipais reflexes j realizadas sobre o tema.


Ao contrrio, optou-se por uma exposio
mais ensastica.

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

todas as histrias, todos os espaos e toda

em cada um deles. Trabalho no espao

ambiguidade sempre rondou as relaes

diferentes tipos de feiras. Alguns sobrevi-

a diversidade cultural de uma metrpole.

pblico, Lazer e sociabilidade no espao

dos agentes da ordem com esse tipo de

veram aos anos e at s novas tecnologias,

Outro desafio: nem tudo o que acontece

pblico, Festas/religio no espao pbli-

comrcio, que foram da aceitao, pas-

merecendo inclusive a proteo como pa-

no espao pblico deixa registros. Se a

co, Arte no espao pblico, Natureza

sando pelo controle, at a proibio e a

trimnio imaterial, como o fotgrafo lam-

sua natureza pblica lhe d visibilidade, o

no espao pblico e Poltica no espao

criminalizao. J foi assim com as pros-

be-lambe (SOUZA; ARROYO, 2011). Sem

anonimato dos seus agentes no contribui

pblico. Essas divises se fizeram neces-

titutas, com os mendigos e com os ambu-

esse tipo de proteo, mas atravessando

para a sua publicidade. Muito do que se faz

srias para uma primeira organizao. En-

lantes, em suas diversas formas de atua-

os tempos, esto os pipoqueiros, os engra-

e se v no espao pblico no publicizado,

tretanto, como se ver na apresentao a

o. Essa ambiguidade deve-se, por um

xates e, em alguns bairros da cidade, ain-

principalmente quando envolve pessoas

seguir, seus limites no so rgidos: a arte se

lado, ao fato de que esse trabalho sempre

da possvel encontrar os amoladores de

annimas ou acontece fora das reas mais

encontra com a poltica e com a sociabilida-

encontrou seu pblico consumidores

faca e os vendedores de pes em bicicle-

frequentadas da cidade. Ou seja, h certos

de, a religio dialoga com a festa e com a

que lhe atribuem reconhecimento e legi-

tas. Algumas dessas profisses so frutos

aspectos da vida nos espaos pblicos que

poltica, alm de vrias outras combinaes

timidade e, por outro, necessidade do

das grandes cidades, onde nasceram e se

dificilmente poderiam ser captados. Outra

possveis e desejveis.

trabalho informal para a sobrevivncia de

desenvolveram, sendo que algumas esto

parcela significativa da populao.

em processo de desaparecimento.

Muda a economia, mudam os produtos,

Com a globalizao da economia, as ruas

dimenso difcil de ser representada diz respeito ao fato de o espao pblico estar em
toda parte, em todos os bairros, nas reas
mais centrais e nas mais perifricas, nas ocupaes mais antigas e nas mais novas. Por
essas duas razes, o privilgio mas no exclusividade da rea central na exposio

Trabalho no
espao pblico
(ganhar a vida no
espao pblico)

tem a ver com o fato de o espao pblico

muda o discurso contra o comrcio no

se encheram dos chamados objetos pi-

espao pblico. No incio do sculo, era

ratas. Por outro lado, o centro tornou-se

comum o comrcio de animais vivos e de

o lugar de concentrao de uma nova

alimentos nas ruas da cidade e contra eles

ou outra onda hippie, que reivindica o

articulou-se o discurso higienista. J em re-

direito de ali comercializar seus produtos

lao s prostitutas e, posteriormente, aos

artesanais. Portanto, o que marca esse co-

central ser um lugar de convergncia.

Tradicionalmente, os espaos pblicos

michs, diante da constatao de que a

mrcio a variedade: do artesanal cpia

Tendo como referncias essas considera-

foram usados por diferentes categorias

proibio era ineficaz, tentou-se afast-los

pirata, do legal ao ilegal, do artstico ao

es, chegamos a seis temas que melhor

como lugar de ganhar a vida. medida

do espao pblico e da visibilidade pblica.

prosaico. H quem viva desse comrcio,

pudessem expressar a diversidade social,

que a economia muda, tambm mudam

Atualmente, os/as profissionais do sexo ga-

bem como aqueles que complementam

espacial e cultural da cidade, ao longo

as formas de comrcio nos espaos p-

nharam o direito de trabalhar nas ruas, mas

sua renda com ele. H hippies nmades

desses ltimos 70 anos, mais precisamente

blicos. Ainda que to antiga quanto as

essa ocupao no se faz sem conflitos.

e pipoqueiros fixos. H aqueles que so

da dcada de 1940 aos dias atuais, todos

cidades, essa relao nem sempre foi har-

Com o passar dos anos, as ruas recebe-

ambulantes no sentido literal da palavra,

eles referentes ao espao pblico. Para que

moniosa. Muitos trabalhadores do espa-

ram diferentes tipos de produtos aliment-

pois vivem se deslocando para os lugares

essa relao no se perca, ela ser repetida

o pblico foram perseguidos, mas uma

cios e artesanais - como os dos hippies - e

de muito movimento: jogos de futebol,

117

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

shows, festas, mas h tambm os que tm

Alm da relevncia histrica do comrcio nos

momentos na vida da cidade. Em relao

performances artsticas no espao pblico,

lugar fixo.

espaos pblicos das cidades, essa tam-

aos jogos, as damas da Praa Sete e do Par-

que sero tratadas adiante. Outras se rela-

Por seus contatos frequentes com o pblico,

bm uma forma de interao social e um dos

que Municipal so tradies importantes

cionam a momentos especficos, como so

comum que, de tempos em tempos, sur-

fatores de atrao das pessoas para o espao

da cidade, tendo sobrevivido s reformas

as comemoraes festivas que ocorrem nas

jam alguns personagens que ganham noto-

pblico e de identidade com a cidade.

pelas quais passaram esses lugares. Como

ruas. A mais tradicional delas o Carnaval,

riedade em funo do carisma e da forma de

demandam pouco espao, se adaptaram

que ser abordado a seguir.

exposio. Entre eles, um muito conhecido

Lazer e sociabilidade
no espao pblico

ao crescimento populacional.

nos dias de hoje o Lacarmlio ou Celton


Celton o nome da sua revista, mas ambos

Atualmente, h um tipo de sociabilidade


juvenil que acontece nos espaos pblicos
e se vincula a certos esportes, como o ska-

se confundem. comum encontr-lo nas

Festa/religio no
espao pblico

esquinas da cidade com seu terno amarelo

Tradicionalmente, o espao pblico abri-

te, o ciclismo e, o mais recente de todos, o

ovo, camisa social vermelha, gravata e uma

gou parte significativa do lazer urbano.

slackline. Alguns lugares se destacam por

A presena da religio no espao pblico

placa enorme anunciando sua revista a pre-

Com o crescimento das cidades, a rua, an-

serem propcios a essas prticas esportivas,

mostra que, ao contrrio da tese da secula-

os mdicos. As edies de Celton tratam

tes lugar de brincadeiras e jogos, como

outros funcionam como ponto de encontro,

rizao e da separao entre as esferas (WE-

de momentos da histria da cidade, de fa-

queimada, pique-esconde, futebol, passa

de onde as pessoas se deslocam para ou-

BER, 1981), a religio vem ganhando nova

tos atuais e at da sua prpria vida, o que o

a ser utilizada prioritariamente pelos carros,

tras partes da cidade.

importncia na vida social, reivindicando

aproxima ainda mais do seu pblico.

transformando-se em um lugar inspito e

Outra atividade tradicional no espao p-

seu lugar nos debates pblicos. O pluralis-

Outros ainda tm na rua o lugar do exerccio

perigoso. Restaram as praas e os parques

blico soltar papagaio, presente em vrios

mo religioso uma face da democratizao,

da profisso, como a polcia, os carteiros, os

enquanto espaos pblicos mais protegi-

bairros da periferia e concentrada em al-

mas, por outro lado, fomenta a disputa por

jornaleiros, os lixeiros, os homens-placa, os

dos. Como ocorre com o comrcio, o la-

guns pontos das reas centrais da cidade.

fiis. Esses processos potencializam o uso,

vendedores de loteria, os vendedores de

zer no espao pblico propicia o encontro

Nesse sentido, um lazer extremamente

pelas religies, do espao pblico, at por-

picol. Por fim, mas no menos importan-

com o outro, a sociabilidade e as relaes

democrtico, de baixo custo e que no

que grande parte dessa disputa por adep-

tes, h aqueles que no trabalham ou, pelo

face a face.

compete com os carros, apenas com os

tos acontece nesses espaos.


Alm das disputas, so tradicionalmente

menos, no o fazem com regularidade, mas

A sociabilidade nas ruas (A vida esta,

fios da rede eltrica. Em Belo Horizonte,

vivem na rua e da rua. Outros trabalham

descer Bahia e subir Floresta.)4, nas esqui-

destaca-se a Praa do Papa, em funo da

relevantes as manifestaes religiosas nos

com o que a rua lhes oferece, reciclando o

nas (Clube da Esquina), nos muros das ca-

localizao e dos bons ventos.

espaos pblicos da cidade, como as procis-

que encontram.

sas5, nas praas e parques teve diferentes

H vrias outras formas de lazer que se

ses, as pregaes, as oferendas, o Conga-

vinculam arte, como as apresentaes

do, a festa de So Cosme e Damio, a Folia

4 Parte de um samba do compositor Rmulo Paes.

5 Quando os muros das casas eram baixos, era comum que servissem de bancos e de pontos de encontro de jovens.

de teatro, de dana, msica, artes plsti-

de Reis, entre tantas outras. Tais festas acon-

cas, cinema, vdeo e diferentes tipos de

tecem em diferentes bairros da capital.

119

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

paisagem o Morro do Papagaio, que tem

rua na cidade. Em todas as suas edies,

te e alguns entroncamentos importantes

ruas inteiras grafitadas. Outro local impor-

leva milhares de pessoas para os espaos

trazem esse exemplo de arte pblica oficial.

tante so as imediaes da Praa da Estao,

pblicos da capital.

junto com as manifestaes religiosas, at

Depois, vieram as obras de artistas renoma-

como embaixo do Viaduto de Santa Teresa,

Recuando um pouco mais no tempo, duas

porque muitas comemoraes religiosas

dos. Em ambos os casos, predominaram as

onde ocorre o Duelo de MCs.

manifestaes a favor do cinema ocuparam

tm um carter festivo.

esculturas. O grafite uma novidade e uma

Alm dos monumentos e dos grafites, h

as ruas da cidade. Uma na dcada de 1950,

O espao pblico abrigou e abriga uma

ruptura, pois intervm na paisagem de for-

as performances e o teatro de rua. Em Belo

contra o aumento das entradas, e outra na

gama de festas, como o Carnaval e as fes-

ma inusitada, na maioria das vezes, sem a

Horizonte, o Grupo Galpo e o Festival In-

dcada de 1980, contra a demolio do

tas em datas significativas na histria da

mediao e o consentimento do poder p-

ternacional de Teatro (FIT) destacam-se na

Cine Metrpole. Dois momentos significa-

cidade. Como ocorre com tantas outras

blico. E, na sua efemeridade, questiona a

prtica de teatro de rua. Pode-se dizer, ain-

tivos de uso do espao pblico em defesa

Rompendo com as categorias sagrado/pro-

eles prezavam. As praas de Belo Horizon-

fano, propomos abordar a religio no espao profano pblico e as festas profanas

manifestaes festivas, o Carnaval passou

monumentalidade que caracterizou a arte

da, que ambos foram responsveis por criar

de uma atividade cultural. Mais adiante,

por vrias mudanas, sendo a mais recen-

pblica at ento.

na cidade uma cultura e um pblico fiel s

voltaremos a explorar o significado e as

te a recuperao do espao pblico pelos

Foi de forma clandestina, nos muros sem

apresentaes artsticas de rua.

consequncias desse movimento contra a

blocos carnavalescos. Recuperao que

donos e nas periferias da cidade, que o gra-

Criado em 1982 e, portanto, com 31 anos

demolio do Cine Metrpole.

se deu em funo de um processo de co-

fite comeou a aparecer. Depois, foi a vez

de existncia, o Galpo encena seu primei-

Na msica, dois lugares pblicos se des-

mercializao que vem transformando em

das partes menos nobres das reas centrais.

ro espetculo E a noiva no quer casar

tacaram: Divinpolis com Paraispolis, do

eventos diversas festas populares e de

Para as pessoas que transitam pela capital,

na Praa Sete. Nos anos seguintes, alterna

Clube da Esquina, e Rio de Janeiro com Au-

ele desperta a imaginao, ao colocar cor e

apresentaes em palco e na rua, mas

gusto de Lima, onde ficava a loja da Cogu-

introduzir uma dimenso ldica e/ou crtica

com o teatro de rua que se consolida na-

melo, o point dos msicos do heavy metal.

organizao comunitria.

nas partes cinzentas e esquecidas da cida-

cional e internacionalmente. Em 1991, es-

A msica do Clube da Esquina e o heavy

de. Dessa forma, desperta a ateno para

treia uma de suas mais famosas e premia-

metal so duas manifestaes musicais da

espaos que antes eram percebidos ape-

das peas: Romeu e Julieta, com direo

cidade que extrapolaram as fronteiras do

nas como lugares de passagem.

de Gabriel Vilela. O uso de uma Veraneio

Estado e do pas. Alm desse reconheci-

Dos monumentos ao grafite. Esse movi-

Atualmente, o grafite conseguiu reunir diver-

como palco tinha como objetivo lembrar as

mento, foram manifestaes coletivas que

mento , na verdade, uma conquista do

sos adeptos e defensores, que reconhecem

antigas trupes mambembes.

dialogaram intensamente com o espao

espao pblico por grupos que no se sen-

sua importncia para a cidade. H fotgrafos

Em 1994, o Galpo promove, juntamente

pblico da cidade. Como movimentos mu-

tiam representados na cidade. Por muito

que seguem e registram os grafites, assim

com o Teatro Francisco Nunes, sob a dire-

sicais, atraam msicos e fs para seus lo-

tempo, a arte que acontecia no espao p-

como h aqueles que doam seus muros para

o de Carlos Rocha, a primeira verso do

cais de encontro. Ou seja, construram sua

blico era a oficial, que homenageava os go-

a grafitagem. Um exemplo de uso do espao

FIT. Com apresentaes bianuais, essa

identidade musical de forma intimamente

vernantes ou alguma ideia/ideologia que

pblico pelo grafite com grande impacto na

outra experincia consolidada de teatro de

relacionada cidade e a alguns de seus

Arte no espao pblico

121

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

espaos. O primeiro surge na dcada de

os retratistas, as esttuas vivas, os msicos,

1960 e o segundo, na dcada de 1980.


Em 2007, teve incio o Duelo de MCs, em-

Como j foi enfatizado, esses espaos no

campanha das Diretas J foi outro aconte-

que fazem apresentaes ou vendem seus

so homogneos: so lugares de trabalho,

cimento importante da dcada de 1980. J

produtos nas ruas centrais da cidade.

de lazer e sociabilidade, de manifestaes

os anos 1990 foram marcados pelas mani-

baixo do Viaduto de Santa Teresa. Como

festivas, religiosas, artsticas e polticas

festaes pelo impeachment do ento pre-

o grafite, o RAP rene, principalmente, jo-

Natureza no
espao pblico

(GIS, 2003).

sidente Fernando Collor.

vens da periferia. Nas noites de sexta-feira,


milhares de jovens celebravam mais uma
forma de arte e sociabilidade no espao pblico. Em 2013, o Coletivo Famlia de Rua,

A exemplo da Serra do Curral, a cidade vem

responsvel pelo Duelo, suspendeu suas

enfrentando um movimento constante de

Nos anos 1980, a manifestao contra a demolio do Cine Metrpole (BELO HORI-

Poltica e
espao pblico

ZONTE, 1993) representou um marco significativo na luta pelo patrimnio cultural, mas
o interessante perceber que ela fazia parte

apresentaes temporariamente, mas ele

destruio de seu patrimnio pblico na-

O espao pblico foi e continua sendo,

de um novo movimento, com importantes

, sem dvida, uma das grandes novidades

tural e de sua paisagem. Os rios foram os

tradicionalmente, utilizado para a exposi-

consequncias para a vida pblica da cida-

de ocupao do espao pblico na ltima

mais prejudicados, pois perderam o direito

o de ideias, protestos e disputas polti-

de. Tratava-se de um movimento mais geral

dcada. Outra manifestao ligada msi-

de existir na cidade. O Parque Municipal

cas. Da a importncia dos comcios, mas

de indignao e de protesto contra a usur-

ca o Quarteiro do Soul, um grupo que se

outro exemplo clssico de espao pblico

tambm das pichaes nos muros e em

pao dos espaos pblicos pelos interes-

rene h nove anos, aos sbados, na rea

que vem sofrendo, ao longo dos anos, um

outros lugares visveis. Passeatas e atos

ses econmicos. J fora assim com a perda

central, para ouvir e danar soul.

processo de reduo de sua rea verde.

pblicos so maneiras de dar visibilidade

de parte dos jardins da Igreja So Jos, para

Prximo ao Duelo, surgiu, em 2010, a Praia

Parte significativa dos espaos pblicos

a uma luta poltica.

a construo de imveis comerciais, e que

da Estao, um movimento de protesto

constituda por parques e reservas naturais.

Na histria da cidade, destacam-se, na

suscitou no poeta Carlos Drummond um de

contra um decreto que proibia manifesta-

Muitos outros so espaos abertos que

dcada de 1960, a Marcha da famlia com

seus poemas mais veementes e indignados,

es na Praa da Estao. De forma criativa

oferecem aos habitantes uma sombra, uma

Deus pela liberdade; nas dcadas de 1960

Triste horizonte: So Jos, no centro mes-

e usando a praa como uma praia, jovens

pausa e uma paisagem ligada natureza.

e 1970, os protestos contra a ditadura e a

mo da cidade,/ explora estacionamento de

de vrias partes da cidade se reuniam aos

Essa uma dimenso importante dos espa-

favor da anistia; em 1979, uma greve sur-

automveis./ (...) So Jos vai entrar feio no


comrcio de imveis,/ vendendo seus jar-

sbados para protestar contra o decreto.

os pblicos, representando outro momen-

preendeu a cidade: a dos trabalhadores da

Posteriormente, transformou-se em um

to de colocar em dilogo os patrimnios

construo civil, uma categoria com pou-

dins reservados a Deus.

movimento itinerante, mas sempre com a

da cidade e o papel que desempenham

ca tradio de organizao e mobilizao.

Neste mesmo poema, Drummond faz

bandeira de defesa do uso livre e plural do

na vida urbana. O Parque Municipal rene

A dcada de 1980 foi marcada por outras

referncia a outra perda, a da Serra do

espao pblico.

todas as dimenses que aqui esto sendo

greves, sendo que a categoria dos profes-

Curral, perda da paisagem e do direito de

Alm dessas manifestaes consolidadas,

explicitadas em relao aos espaos pbli-

sores foi uma das que mais fizeram uso do

usufru-la como espao pblico da cida-

h os artistas annimos, como os pintores,

cos, algumas com mais fora do que outras.

espao pblico para suas manifestaes. A

de: Em vo tento a escalada./Cassetetes

123

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

e revlveres me barram/a subida que

que passa a ser utilizada para diferenciar

trs dessa concepo uma defesa da am-

bandeira tambm foi pichada nos muros da

era alegria dominical de minha gente./

os cinemas com entrada direta pela rua

bincia urbana, do espao pblico com-

cidade: Quem ama no mata.

Proibido escalar. Proibido sentir/o ar de

daqueles instalados em lugares fechados,

partilhado, enfim, uma reverberao da

J no final da ditadura, aparecem as picha-

liberdade destes cimos,/proibido viver a

como os shopping centers conduziam o

dimenso pblica do patrimnio constru-

es poticas. Tambm clandestinas, elas

selvagem intimidade destas pedras/que

pblico de dentro do cinema para a rua e ali

do, mesmo quando este um bem priva-

inseriam poesia nos muros e tapumes da ci-

se vo desfazendo em forma de dinheiro./

se realizavam as conversas sobre os filmes,

do. A segunda herana, tratada aqui como

dade. Depois, vieram as atuais pichaes ou

Esta serra tem dono. No mais a natureza

os encontros, enfim, a vida social.

hiptese, vincula os atuais movimentos de

pixaes, como querem seus autores. Assim

a governa (ANDRADE, 2006). A destrui-

O que se observa nos protestos do final

rua, como a Praia da Estao e os blocos

como as que protestavam contra a ditadura,

o da Serra impactou os moradores da ci-

dos anos 1970 e incio da dcada de 1980

carnavalescos, a uma tradio inaugurada

elas compartilham a ilegalidade: Se for legal,

dade, mesmo porque ela dominava, bem

uma ampliao dos movimentos e das

pelo Galpo e pelo FIT: uma forma bem-

no pichao (OLIVEIRA, Roberto T., 2013).

mais que hoje, a paisagem da cidade. Em

bandeiras. Os espaos pblicos passam a

-humorada e festiva de renovar os valores

Desafiam a ordem, mas, em vez de obra de

1974, o artista plstico Manfredo de Souza

ser ocupados para protestos no apenas

e de atuar politicamente na vida da cidade

grupos polticos, seus autores formam gru-

Netto criou um adesivo para carros em um

contra a ditadura ou de natureza poltico-

e em seus espaos pblicos.

pos que disputam entre si sua visibilidade

plstico transparente, com uma fina linha

-partidria ou sindical, mas tambm para a

Ainda nessa tentativa de juntar os elos da

na cidade. H as pichaes que so basica-

representando as montanhas e, por cima

defesa de outros direitos diretamente rela-

vida da cidade, necessrio voltar s picha-

mente as assinaturas de seus autores, mas

da linha, a frase: Olhe bem as montanhas.

cionados a esses locais, vistos como luga-

es. Nos anos 1970, as pichaes polticas

h tambm pichaes de textos, no estilo

Esse adesivo pde ser visto em muitos

res da sociabilidade urbana, da memria e

cumpriram o papel de defesa de ideias e

de palavras de ordem: No h abuso de

carros nas ruas da cidade. Foi uma ma-

da identidade da cidade.

ideologias, quando as manifestaes p-

poder, todo poder um abuso, ou declara-

nifestao silenciosa, mas de grande po-

Desses movimentos, possvel depreen-

blicas estavam proibidas. Abaixo a ditadu-

es poticas: Silncio. No consigo ouvir

der. Comeava a se formar, nessa poca,

der duas heranas: uma mais direta e de

ra! Libertem nossos presos! Anistia ampla,

o vento (POESIADARUA, 2013).

uma nova sensibilidade e novas formas de

fcil comprovao e outra colocada como

geral e irrestrita so alguns exemplos de

Nas manifestaes de junho de 2013, pre-

organizao para a defesa dos espaos e

hiptese. A primeira que, aps a mani-

frases que foram parar nos muros das ci-

ponderaram os cartazes. As frases foram

dos interesses pblicos da cidade.

festao pela defesa do Cine Metrpole,

dades de forma clandestina, uma vez que

escritas em pedaos de papel e expostas

Por essas e outras razes, a luta pelo Cine

com participao significativa e liderana

desafiavam a ordem. No final da dcada de

na mdia e nas redes sociais, mas algumas

Metrpole to significativa. No se pro-

de arquitetos e estudantes de arquitetura,

1970 e incio dos anos 1980, uma srie de

tambm foram para os muros. Os cartazes

testava somente contra a perda de uma

ser construda uma poltica de patrimnio

assassinatos de mulheres por seus parcei-

traziam frases a favor do passe livre, con-

edificao, mas tambm em relao ao

cultural na cidade que privilegiar os con-

ros, seguida da absolvio dos rus, com

tra a corrupo, em defesa dos mais di-

que ela representava em termos de empo-

juntos urbanos, em detrimento da prote-

o argumento da legtima defesa da honra,

versos direitos e com protestos de vrios

brecimento da vida pblica da cidade. Os

o de bens isolados (MAGNI, 2012; AN-

causou indignao geral no pas e o forta-

tipos. Uma reivindicao ganhou reper-

chamados cinemas de rua denominao

DRADE; ESTEVES, 2002). O que est por

lecimento do movimento feminista, cuja

cusso, pois conseguiu traduzir a mistura

125

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

de sentimentos que levou tantas e diferentes pessoas para as ruas: Por uma vida

Referncias

sem catracas!

Finalizando
O que se procurou mostrar aqui foi a im-

ARROYO, Michele Abreu; SOUZA, Franoise

BELO HORIZONTE. Secretaria Municipal

Jean de Oliveira. Fotgrafo Lambe-lambe:

de Cultura. Metrpole: a trajetria de um

retratos do ofcio em Belo Horizonte. Belo

espao cultural. Belo Horizonte: Secretaria

Horizonte: Fundao Municipal de Cultura,

Municipal de Cultura, 1993.

2011. 118 p.
GOFFMAN, Erving. Recursos seguros. In:

portncia dos espaos pblicos para a


vida dos habitantes e para a identidade

ANDRADE, Carlos Drummond de. Triste hori-

Goffman, Erving; Winkin, Yves (Comp.); Nar-

de uma cidade. Afinal, por meio deles

zonte. In:____. Discurso de primavera e algu-

ciso, Isabel, (Trad.). Os momentos e os seus

que adentramos as cidades e as conhe-

mas sombras. Rio de Janeiro: Record, 2006.

homens. Lisboa: Relgio dgua, 1999.

no com as suas cidades pela sociabilida-

ANDRADE, Luciana Teixeira; ESTEVES,

GIS, Aurino. Parque Municipal de Belo

de que se constri nos espaos pblicos,

Paulo Luiz. Negociaes urbanas: gesto

Horizonte: pblico, apropriaes e signifi-

mediada pelas relaes de trabalho, por

de conflitos em torno do Patrimnio. In:

cados. 2003, 113 f. Dissertao (Mestrado).

manifestaes artsticas, polticas, religio-

FERNANDES, Edsio; RUGANI, Jurema

Programa de Ps-graduao em Cincias

cemos. Seus habitantes se identificam ou

sas ou culturais.

M. (Orgs). Cidade memria e legislao: a

Sociais da Pontifcia Universidade Catlica

Segundo as diferentes conjunturas polti-

preservao do patrimnio na perspectiva

de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2003.

cas, sociais e culturais, os espaos pbli-

do direito urbanstico. Belo Horizonte: IAB-

cos so mais ou menos valorizados, mais

-MG, 2002, p. 169-179.

JACOBS, Jane. Morte e vida de grandes


cidades. So Paulo: Martins Fontes, 2000.

ou menos utilizados e cultivados. Vivemos


hoje, em diversas partes do mundo, um

ANDRADE, Luciana Teixeira. Estilos de vida

movimento de retomada dos espaos

nos condomnios residenciais fechados. In:

LE GOFF, Jacques; SCHMITT, Jean-Claude.

pblicos, depois de um tempo de retrai-

FRGOLI JNIOR, Heitor; ANDRADE, Lu-

Dicionrio temtico do ocidente medieval.

mento. Fala-se com frequncia de volta

ciana Teixeira; PEIXOTO, Fernanda. (Orgs.).

Bauru, SP: EDUSC; So Paulo: Imprensa

cidade, s reas centrais e da vida no

As cidades e seus agentes: prticas e repre-

Oficial SP, 2002. v.1.

espao pblico. Esta exposio quer con-

sentaes. Belo Horizonte: PUC-MG; So

tribuir com esse movimento em busca de

Paulo: EDUSP, 2006, p. 305-329.

uma cidade mais inclusiva e plural.

MAGNI, Teodoro. O direito ao patrimnio


em Belo Horizonte: a institucionalizao

127

MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim

das prticas e a proteo do bairro Floresta.

WEBER, Max. A tica protestante e o esprito

2012, 262 f. Dissertao (Mestrado). Pro-

do capitalismo. So Paulo: Pioneira, 1981.

grama de Ps-graduao em Cincias Sociais da Pontifcia Universidade Catlica de


Minas Gerais, Belo Horizonte, 2012.
OLIVEIRA, Roberto T; WAINER, Joo. Pichao, a marca da desigualdade social. Le
Monde Diplomatique Brasil. Entrevista. Disponvel em: <http://www.diplomatique.org.
br/print.php? tipo=ar&id=531>. Acesso em:
29 ago. 2013.
POESIADARUA. Disponvel em: <http://
poesiadarua.wordpress.com/belo-horizonte-bairros/>. Acesso em: 29 ago. 2013.
SIMMEL Georg. Conflito e estrutura do grupo. In: SIMMEL, Georg; MORAES FILHO,
Evaristo de (Org.). Georg Simmel: sociologia. So Paulo: tica, 1983-a. p. 150-164.
SIMMEL Georg. Sociabilidade: um exemplo de sociologia pura ou formal. In: SIMMEL, Georg; MORAES FILHO, Evaristo de
(Org.). Georg Simmel: sociologia. So Paulo: tica, 1983-b. p. 164-181
Chico Bispo. Luz Gonzaga de Mello. 1948. Acervo Museu Histrico
Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun

129

Inaugurao de Belo Horizonte. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun

131

Placa Praa 7. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Marcos Silveira.

133

Tipo popular: Manoel Creoulo (vendedor).


Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

Tipo popular: Jaburu. Luz Olivieri. Sculo


XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto.
Reproduo: Miguel Aun.

Ao lado: Sem ttulo / Tema: Parque Municipal de Belo Horizonte. Martha Moura.
1993. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto.
Reproduo: Marcos Silveira.

135

Ao lado: Sem ttulo / Tema: Ponte do Parque Municipal de BH.


Martha Moura. 1993. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Marcos Silveira.

Tipo popular: Manoel das Moas. Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo

Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.


137

Placa Avenida Liberdade. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio


Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

139

Tipo popular: militar. Luiz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu Histrico
Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

Ao lado: Moeda de cem reis. 1898. Acervo Museu Histrico Ablio


Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

141

Ao lado: Da favela para a vida. Thiago Daniel Marques Santos / The


Cat. 2003. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto.

Maquete da Igreja Nossa Senhora da Boa Viagem. Sculo XX. Acervo

Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.


143

Tipo popular: vendedores. Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu


Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

Ao lado: Sem ttulo. Paulo Henrique Pereira Rocha. 2003. Acervo


Museu Histrico Ablio Barreto.

145

Noturno para uma Belo Horizonte Noturna". Gilberto de Abreu.


1993. Acervo MHAB.

147

Ao lado: S/ttulo - Conselho Deliberativo. Martha Moura. 1993. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Marcos Silveira.

Trousse em estilo japons. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ab-

lio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.


149

As publicaes desta linha editorial referem-se a temticas relativas ao Patrimnio


Cultural, ou seja, ao conjunto das diversas
manifestaes e prticas produzidas ao longo do tempo, seja no campo das artes, dos
saberes, das celebraes, das formas de
expresso e dos modos de viver ou na paisagem da prpria cidade, com seus atributos naturais, intangveis e edificados, bem
como do patrimnio documental e museal.
O objetivo potencializar a salvaguarda do
Patrimnio Cultural de Belo Horizonte, garantindo o direito memria, contribuindo
para o seu conhecimento e disseminao,
bem como provocando a reflexo sobre a
diversidade cultural e identitria presente
na cidade.

Tipo popular: Muquirana. Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

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ISBN: 978-85-60029-10-5

Este livro foi impresso em dezembro de 2013 pela Rona Editora, composto em tipo Avenir e Octin
Stencil, sobre papel Super Bond 75g. Formato 150 mm x 210 mm e tiragem de 700 exemplares.

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ISBN: 978-85-60029-10-5

ISBN: 978-85-60029-10-5