Brandon Sickel

Primer Ensayo Largo

3/6/15
Sonido y silencio:
Ruidos en Veinte poemas de amor y Residencia en la tierra
En las obras Veinte poemas de amor y una cancin desesperada
y Residencia en la tierra de Pablo Neruda, el poeta usa sonidos, y en
otros casos, la falta de sonido, silencio, para evocar y relatar ciertas
emociones y sentimientos. En estas obras de Neruda, se puede
considerar el silencio como un sonido, y ms all de evocar algo, los
sonidos simbolizan pares de conceptos opuestos, pero
complementarios. Lo que representa el sonido refleja la condicin del
poeta: en algunos momentos el sonido simboliza la muerte, y en otros,
la vida. En algunos momentos el sonido representa la soledad del
poeta, en otros, la presencia de su amante.
En el poema Slo la muerte de Residencia en la tierra, el poeta
usa sonido y silencio para ilustrar y evocar sentimientos sobre la
muerte. El poeta describe cementerios solos, llenos de huesos sin
sonido. As la falta de sonido, o el silencio de los huesos, denota la
muerte, y el silencio tambin aumenta el sentimiento de soledad y
aislamiento de los cementerios, tal vez reflejando las emociones del
poeta en Residencia en la tierra. El poeta aade, hay la muerte en los
huesos,\como un sonido puro,\como un ladrido sin perro. Aunque los
huesos son silenciosos, hay un sonido metafrico que marca la muerte.
Desarrollando nuestra imagen de la muerte, el poeta describe
1

atades a velasubiendo el ro vertical de los muertoscon las velas

hinchadas por el sonido de la muerte,\hinchadas por el sonido
silencioso de la muerte. Al igual que los huesos, la muerte es
silenciosa, pero tiene sonido al mismo tiempo. El poeta est tratando
de ilustrar que la muerte, en forma del sonido puro, est en todos
lados y en cada parte de la vida, constantemente empujndonos por el
ro de la vida, el ro del tiempo, ms arriba, hacia la muerte.
El sonido de la muerte que aparece en Slo la muerte es
peculiar, y muy distinto. El poeta declara a lo sonoro llega la
muertellega a gritar sin boca, sin lengua, sin garganta sus pasos
suenan\y su vestido suena, callado como un rbol. Estas lneas
pueden explicar la dialctica entre el silencio y el sonido de la muerte;
aunque hay un sonido, metafrico pero tangible, es un sonido sin
fuente, un sonido sin algo sonoro que lo produce. A pesar de la falta
de una fuente del sonido, el poeta insiste que la presencia de la
muerte todava es reconocible en cuanto viene. Interesantemente, el
poeta compara el silencio de la muerte con el de un rbol. Para los
rboles, que no tiene boca ni lengua ni garganta, el silencio significa
que estn vivos. Este contraste de vida y muerte en el sonido ensea
lo que el poeta trata de evocar: que la muerte no est viva, pero su
sonido est vivo en el sentido que es siempre una parte de nuestras
vidas, an antes del momento de la muerte. En los ltimos versos de
Slo la muerte, el poeta explica como la muerte sopla un sonido

oscuro que hincha sabanas. Este sonido oscuro, silencioso, y vivo es

como el poeta expresa y simboliza la presencia de la muerte.
En el prximo poema de Residencia en la tierra, Barcarola, el
poeta emplea un lenguaje de sonido muy similar al de Slo la
muerte, pero para expresar sus emociones de soledad, en lugar de
mortalidad. Dirigindose al t del poema, que parece ser una
amante que desea pero no tiene, el poeta escribe si soplaras en mi
corazn, cerca del mar, llorando,\sonara con un ruido oscuro, con
sonido de ruedas de tren con sueno. El poeta en Residencia en la
tierra est muy aislado, fsicamente y romnticamente, y aprovecha el
sonido, en este caso un sonido descrito en una manera brusca y
negativa, para demostrar su soledad profunda y su desesperacin.
Adems, el poeta describe el sonido de su amante inexistente con
un ruido de llamas hmedas quemando el cielo,\sonando como sueos
o ramas o lluvias,\o bocinas de puerto triste. Como la muerte en Slo
la muerte, el poeta describe el sonido de una manera que es
realmente intangible para el lector: no sabemos como suenan llamas
quemando el cielo, ni sueos ni ramas. El lector no conoce los sonidos
que presenta el poeta, y as los sonidos evocan las verdaderas
emociones que el poeta siente. Estos sonidos intangibles nos obligan a
crear sonidos e imaginar la condicin del poeta en su mente. As, el
sonido creado por el poeta en Barcarola es un smbolo por el cul
est relacionando sus emociones de soledad, aislacin, y prdida.

El poeta usa el sonido de una manera fluida, y el sonido que se

crea cambia a travs de Barcarola. El mar reparte el sonido del
corazny suena el corazn como un caracol agrio, dice el poeta.
Como el sonido silencioso de la muerte en Slo la muerte, el sonido
que viene del corazn vaco del poeta es descrito por palabras del
sentido de gusto, que realmente no tienen sonido, pero ciertamente
evocan los sentimientos que siente el poeta. As, como ya hacemos
con la muerte, podemos imaginar el sonido que presenta el poeta,
comprender su condicin. Desarrollando el sonido y cambindolo para
evocar sensaciones ms graves y negativas, el poeta escribe que
desde su corazn, sonaran sus negras slabas de sangrey sonara,
sonara a sombras,\sonara como la muertesu prolongado son, su
malfico pito. El poeta se refiere al mismo sonido intangible que
describe en Slo la muerte, mostrando la profundidad de su tristeza
y soledad. Contina su caracol de sombra circula como un gritosus
listas del sonido, sus lgubres barrotes\se levantan a orillas del ocano
solo. Aunque el sonido de la muerte y el del corazn son distintos, el
poeta usa una mezcla de descripciones inaudibles para los dos,
simbolizando que la soledad que siente en el corazn lo persigue como
la muerte, lo persigue a travs de todo la vida.
Por otro lado, en Veinte poemas de amor y una cancin
desesperada, el poeta presenta un sonido mucho ms tangible y
conocido para el lector: el silencio. En el poema 13, el poeta describe

su soledad cruzada de sueno y silencio.\Acorralado entre el mar y la

tristeza.\Callado, delirante, entre dos gondoleros inmviles. Como en
Barcarola, el sonido, o en este caso la falta de sonido, representa la
soledad del autor, y el silencio describe el estado aislado y
desesperado del poeta. En los dos poemas el poeta est ilustrando una
condicin de aislamiento del amor, pero en Residencia en la tierra, lo
hace con sonidos peculiares y fluidos, mientras que en Veinte poemas
de amor lo hace con silencio. Adems, los dos gondoleros inmviles
del poema 13 podran ser los gondoleros que cantan el Barcarola,
que es un canto de gondoleros italianos. Entonces, el poeta es sonoro
en Barcarola as que su corazn produce los sonidos de su soledad,
mientras que en 13, el poeta es callado, tal vez porque est
escuchando a los gondoleros sonoros que ofrecen sonidos de su
soledad. Esto muestra como el poeta de Residencia en la tierra es ms
introspectivo que el de Veinte poemas de amor, as que oye el sonido
que simboliza sus sentimientos, se origina dentro de su mismo cuerpo.
El poeta aade algo canta entre estas palabras fugaces.\Algo canta,
algo sube hasta mi vida boca.\Oh poder celebrarte con todas las
palabras de alegra. En poema 13 de Veinte poemas de amor el
poeta termina y rompe el silencio de su soledad con sus palabras, su
poesa. Aunque est solo, y silencioso, puede usar su poesa para crear
sonido donde no lo hay, a diferencia de Barcarola donde la soledad
sonora dura por tiempo indefinido.

En Veinte poemas de amor, el silencio tiene mltiples

significados; en algunos casos representa la soledad, en otros, la
presencia del amor. En el poema 15 de Veinte poemas de amor, usa
el sonido de silencio para mostrar su amor por su amante,
complementando el silencio que representa soledad en el poema 13.
El poeta repite a su amante: Me gustas cuando callas porque ests
como ausente, distante y dolorosa como si hubieras muerto. Su
amante es callada, no produce sonido, y su silencio finge su ausencia.
Al mismo tiempo, la falta de sonido, para el poeta, indica que su
amante est muerta, metafricamente. En una manera muy semejante
a la de Slo la muerte, el silencio representa la muerte para el poeta,
pero en Veinte poemas de amor, la muerte es simblica, no literal. El
poeta escribe djame que me calle con el silencio tuyo.\Djame que
te hable tambin con tu silencioEres como la noche, callada y
constelada.\Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo. El poete
admira el silencio de su amante porque finge el silencio del cielo, las
estrellas, y la naturaleza, que le encanta al poeta en Residencia en la
Tierra. As, en Poema 15, el silencio es algo positivo para el poeta,
porque est con su amante, pero en Residencia en la tierra, donde el
poeta est ms aislado, sin ninguna amante, el silencio le recuerda de
su soledad; tal vez porque el silencio le recuerda del silencio que le
gustaba, de su amor perdido. El poeta explica en los ltimos versos:
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.\Y estoy alegre, alegre de

que no sea cierto. As la ausencia simulada de su amante confirma y

aumenta su amor por ella. Otra vez, como en el Poema 13, el poeta
rompe el silencio de su amante, con sus palabras, su poesa. En Veinte
poemas de amor and Residencia en la tierra el silencio es capaz de ser
un agente de aislamiento; la diferencia es que en Residencia en la
tierra, especficamente en Barcarola, no hay ninguna mujer, ni una
amante que pueda romper ese silencio.