Sociologa Comprensiva

La falta de apoyo a los grupos emergentes.

I.

Daniel Reveles Polanco

U.A.B.C. Lic. Sociologa. Gpo. 606

Introduccin

En este ensayo argumentare la principal razn de la falta de apoyo que manifiestan los
grupos musicales emergentes del gnero y subgneros del Rock en la ciudad de
Tijuana, B.C., apoyndome en algunos de los conceptos de las construcciones de
objetos de pensamiento propias del sentido comn por Alfred Schtz1.
En la actualidad la expresin: falta apoyo para las bandas locales, es una
expresin recurrente en las plticas de los msicos que sostienen una prctica musical
en el gnero y subgneros mencionados. Como es de suponerse, cada individuo y
cada grupo de personas tienen sus propias hiptesis con respecto a la posible razn de
esta falta de apoyo. Estas hiptesis suelen imputar responsabilidad de la falta de
apoyo a alguno o algunos de los diversos agentes que forman parte del proceso
sociocultural de la produccin y el consumo de la msica.
Es comn escuchar que algunos msicos hagan directamente responsable al
pblico de la falta de apoyo, pero tambin hay quien acusa a los intermediarios: Medios
de comunicacin, instituciones de gobierno y sus promotores, foros y promotores
independientes; empresarios y personal administrativos de bares, restaurantes y
cafeteras, entre otros. Sin embargo, es poco probable que un msico o una banda
musical se hagan responsables ellos mismos de la falta de apoyo.
Considero que es importante buscar los posibles puntos de vista de estos
actores con respecto al tema, pues de acuerdo con Schtz, existen ciertas
caractersticas en el actor social que lo determina, diferencia y/o asocia con otros
actores sociales dentro o fuera de su endogrupo. Schtz, nos habla de situaciones
biogrficamente determinadas, de diferencias de conocimientos y propsitos a mano y
de sistemas de significatividades (Schtz, 1974). Considero que estos conceptos,
pueden ser de gran utilidad para entender las diferentes posturas.

Alfred Schtz. Filosofo y socilogo Austriaco (1899-1959)

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De acuerdo con Schtz, estas diferencias deberan superarse por medio de lo

que l denomina la idealizacin de intercambiabilidad e idealizacin de la congruencia
del sistema de significatividades, en donde la primera se refiere simplemente a
cambiar de lugar con el otro actor, es decir, ponerse en su lugar y de esta forma tener
acceso a la misma tipicidad, la misma distancia de las cosas, las mismas cosas al
alcance. Mientras que la segunda presupone que las diferencias de perspectivas por
las situaciones biogrficas individuales, no son significativas para el propsito a mano
de cualquiera de nosotros. Y se supone tambin que hemos elegido e interpretado los
objetos potencialmente comunes y sus caractersticas de una manera idntica, al
menos de una manera empricamente idntica, suficiente para todos los fines prcticos
(Schtz, 1974). Sin embargo, en el caso de la problemtica que aqu se argumenta,
estas idealizaciones no parecen no ser suficientes.

II.

Los msicos.

Hace algunos meses le un artculo en una revista electrnica especializada en msica,

en el cual se numeraban las siete razones por la cual nadie asista a tu concierto. La
primera razn fue la que ms me impact y en la cual me eh basado para hacer esta
reflexin: You Suck (no tienes talento).El autor del artculo, Ari Herstan2, asegura que
la mayora de los grupos emergentes no tienen talento, que pasan ms tiempo
quejndose de la falta de apoyo y oportunidades, que en practicar su oficio y mejorar
su sonido. Sugiere que estos grupos deberan de grabar sus sesiones de ensayo, al
igual que sus presentaciones con pblico, y si al escuchar los temas grabados no son
de su agrado, no pueden esperar que sea del agrado de otras personas. Para Herstan,
si no tienes talento, no mereces el apoyo (Herstand, 2014).
El autor del artculo tambin profundiza en las otras seis razones, las cuales por
si solas pueden ser causantes de la falta de apoyo, pero que combinadas con la falta
2

Ari Herstan es un msico independiente de tiempo completo desde hace ms de 5 aos, y que ha tocado en ms
de 550 conciertos alrededor del mundo. http://www.digitalmusicnews.com/about/team/ari

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de talento terminan de resolver el misterio. Sin embargo, para fines de este trabajo, me
concentrar exclusivamente en la razn nmero uno, la falta de talento.
De acuerdo a lo anterior, una banda emergente con falta de talento, que exige
apoyo por parte de una audiencia que los margina, tal vez es alentada por otros
miembros del endogrupo al que pertenecen, los cuales comparten una situacin
biogrfica, un sistema de significatividades y/o conocimiento y propsitos a mano.
Regularmente estos individuos se caracterizan por pertenecer a un circulo de confianza
muy reducido: (Padres, familiares, amigos, compaeros de escuela y de trabajo), los
cuales a su vez, pueden marginar a otras agrupaciones musicales que no
necesariamente carecen de talento. Los cual nos sugiere que dentro su sistema de
significatividades, la apreciacin musical no es parte importante y el propsito a mano
es slo de mostrar solidaridad con los miembros del endogrupo al que pertenecen.

III.

La audiencia.
Existen diversos tipos de audiencias, desde un pblico conocedor, hasta el

pblico que no se interesa en absoluto, para quienes la msica es solo una decoracin
ms del bar o caf, parte de la ambientacin del recinto. Entre estos dos tipos de
audiencia, existe un gran espectro de gustos. De acuerdo con Bourdieu, los gustos son
una convergencia entre el gusto objetivado del artista y el gusto del consumidor, pero
que sin embargo es necesario contemplar que en ciertos momentos, existen bienes
para todos los gustos, pero probablemente no existan gustos para todos los bienes
(Bourdieu, 1990).
Esta ltima frase de Bourdieu, en mi opinin, describe de una forma muy clara el
por qu no hay una audiencia que apoye a un grupo musical que no tiene talento. Pues
es fcil imaginar la inexistencia de un gusto para un concierto de msicos sin talento.
La falta del gusto por los conciertos de grupos sin talento se puede explicar por una
diferencia en la situacin biogrfica o de propsitos a mano. Por lo tanto, despus de
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estas consideraciones, no es desatinado pensar que es absurdo que un grupo con falta
de talento, pretenda hacer responsable al pblico de la falta de apoyo. Despus de
todo, quien asiste a su concierto son principalmente miembros del endogrupo de
procedencia y/o algunas personas que se encuentran fsicamente en el recinto, pero no
comparten un sistema de significatividades ni un propsito a mano.

IV.

Los promotores y empresarios.

En el caso de los empresarios y promotores de instituciones, gubernamentales o

independientes, es ms obvia aun la naturaleza de la falta de apoyo a un grupo con
falta de talento, pues estos actores del mbito artstico-cultural por lo regular requieren
de grupos con cierta trayectoria que garantice una audiencia numerosa, que se
traduzca en una recuperacin de lo invertido y una ganancia adicional. Por lo cual, un
grupo sin talento solo les puede ser de utilidad en situaciones muy particulares y
espordicas, por ejemplo, cuando necesitan bandas que hagan algo de ruido para
audiencias poco exigentes en las horas menos concurridas de un recinto o de un
evento.
De acuerdo con lo anterior, en este caso se presentan las mayores diferencias entre las
condiciones biogrficas y los propsitos a mano. En el caso de las condiciones
biogrficas, la mayor parte de los promotores y/o empresarios no cuentan con la
sensibilidad del artista, al contrario, hay cierta dureza que los llevo a ser hombres o
mujeres exitosos para los negocios o fueron otras circunstancias similares, las que los
formaron para ocupar un puesto importante en alguna institucin de gobierno. Tambin
se da el caso de artistas que eventualmente optan por el tipo de vida del empresario o
funcionario pblico, pero incluso estos artistas, que pudieran seguir activos como tal,
presentan ya una insensibilidad hacia el arte, y es muy probable que la faceta del
empresario o el funcionario se sobrepongan a la del artista, contribuyendo con esto a
una desconexin con el sector activo del arte, especialmente de los que no tienen el

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suficiente talento, concretndose plenamente la separacin de propsitos a mano y el

sistema de significatividades.

V.

Conclusin.

Considero que los anlisis de vida cotidiana pueden ser mucho ms profundos, pues el
marco terico de Schtz da para mucho ms. Sin embargo, en este breve ensayo quise
abordar solo una de las posible razones del por qu una banda no recibe el apoyo que
piensa que merece, pues para mi, aparte de que la msica es un tema que pretendo
desarrollar en un proyecto de tesis, la problemtica abordada en este ensayo la
encuentro ligada naturalmente con la reciprocidad de perspectivas (Schtz, 1974). Sin
duda alguna Schtz nos ofrece un buen numero de herramientas y ngulos de
acercamiento, pienso que solo es cuestin de practicar la problematizacin de los
hechos de vida cotidiana.

VI.

Bibliografa.

Blacking, J. (2003). Qu tan musical es el hombre? Desacatos, 12(Otoo), 149-162.

Bourdieu, P. (1990). SOCIOLOGA Y CULTURA. Mxico D.F.: Editorial Grijalbo, S. A.
Hebdige, D. (2004). Subcultura. EL significado del estilo. Barcelona: Ediciones Paids Ibrica, S. A.
Herstand, A. (2014, Enero 23). Digital Music News. Retrieved from Digital Music News:
http://www.digitalmusicnews.com/permalink/2014/01/23/7-reasons-empty-shows
Hormigos, J. (2012). La sociologa de la msica. Teoras clsicas y puntos de partida en la definicin de la
diciplina. BARATARIA. Revista Castellano-Manchega de Ciencias Sociales, 75-84.
Schtz, A. (1974). Estudios sobre teora social. Buenos Aires, Argentina: Amorroytu.

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