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Otra forma de problematizar el paratexto es cuestionarse por el rol del cronista o el concepto de
crnica propiamente dicho. Es decir, focalizar en los elementos historia y verdadera que no
parecen compatibles.
PP: Para responder la hiptesis de Beln debiramos preguntarnos a efectos de qu simula dar
la voz al indio...
H (Bel): En Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa de Bernal Daz del Castillo se
simula ceder la voz a lo indgenas, a efectos de definir el yo a partir de un no-yo, apropindose
de esa voz del otro para legitimar as la instancia de enunciacin (el discurso dominante).
Emergentes
Tematizacin del otro como pretexto para la discursivizacin del propio yo del polo
emisor (se habla del otro como pretexto para hablar de s mismo)
Emergentes para H2
Legitimacin de una instancia de enunciacin
-Ficcionalizacin del yo.
-Tematizacin de los procesos de escritura.
-Apelacin al lector/destinatario
Efecto de verosimilitud
-Enunciacin enunciada
-Modalidades epistmicas y denticas (subjetivas/objetivas).
-Distanciamientos: enunciacin citada/referida.
-Vaciamiento de la historia: embragues y desembragues temporales.
donde el primero legitima en el proceso de deslegitimacin del otro. De esta forma el texto
preanuncia la duplicidad que luego ser retomada y resignificada por gran parte de la literatura
argentina; la dualidad civilizacin barbarie.
Emergentes:
1)- Deslegitimacin del sujeto del enunciado federales
1.1- Distanciamiento del sujeto de la enunciacin (unitarios) respecto del sujeto del
enunciado (federales)
1.1.1- Utilizacin de la tercera persona en la enunciacin del texto.
1.1.2- Valorizacin apreciativa del narrador de base a travs de comentarios y crticas.
1.2- Ironizacin de los discursos acerca de los referentes: pas-federales-brbaro.
1.2.1- Embrague y desembrague enuncivo
2)- Legitimacin del propio discurso y del sujeto del enunciado unitario en la
deslegitimacin del discurso dominante, entendido como el hegemnico, de su opuesto
necesario federales.
2.1- Mimetizacin del sujeto de la enunciacin con respecto al sujeto de enunciado
unitario.
2.1.1- Utilizacin del pronombre personal de tercera persona del plural ellos para
referirse al otro.
Jos Hernndez: Martn Fierro
Z. I: Proyecto de Nacin. Construccin identitaria ascribible a los modelo de la civilizacin;
modelos que no hacen sino excluir e impugnar todo estatuto de lo brbaro (gaucho).
PP: A efectos de qu se configura un espacio textual como productor de representaciones
imaginarias vinculadas o adscribibles a un proyecto de nacin?
Hiptesis: Se configura tal espacio a los efectos de actualizar y legitimar un proyecto de Nacin
fundado en un modelo de civilizacin (esto es conforme a los criterios de verdad propios de este
grupo).
Emergentes
1. Resemantizacin del Imaginario Colectivo:
Emergentes:
-Legitimacin de la anttesis civilizacin/barbarie
-Dicotoma: civilizacin/barbarie
Culto/inculto
-Distanciamiento del sujeto de enunciado respecto de s enunciado
- Guiones que indican dilogo, citas estilo directo
- Verosimilizacion de los sujetos de enunciado
-Descripciones, adjetivaciones
-Formas lingsticas sociolectales
-Onomatopeyas
-Variacin lxica
tematizacin del yo lrico (Ej: Entrada a la Madera) y reflexin sobre el hacer potico (Ej:
Arte potica) metapotica
Hay asimismo una validez o un intento por legitimar un programa potico en tanto militancia y
agente de cambios.
Emergentes
Odas elementales
Zona de Inters: se relaciona con la necesidad de dar cuenta de la legitimacin de una nueva
prctica potica que vuelve tema al contexto social de produccin (verosimilizacin de los sujetos de
edo, referencias espacio- temporales) y recepcin (el pueblo, los crticos).
-
Construccin paratextual
Las Odas integran la cuarta etapa de Neruda, caracterizada por su simpleza (se perfila una nueva
potica de lo simple)
Hay un gran asombro frente la singularidad de las cosas comunes, cotidianas. Se busca contar lo
menor, lo insignificante, lo cotidiano (pero se utiliza un tipo de metro que generalmente se usaba
para cantarle a grandes cosas)
El poeta ahora es una gua para el hombre comn, para ensearle a apreciar lo simple, lo humilde
(pero sigue siendo privilegiado. El mejor ejemplo es Hombre Invisible porque el poeta de las odas
es invisible a diferencia del de Canto General que era el elegido)
VIEJO: alude a las representaciones asociadas a los procesos escriturarios del realismo tradicional
que se vuelven legibles en la tendencia o en la bsqueda por un efecto de realidad, producto de
ciertos rasgos como ser la utilizacin del narrador omnipresente, la focalizacin ubicua, las
descripciones minuciosas o la adecuacin cronolgica (en Azuela no vemos la superposicin de
tiempos que vamos a ver en Onetti o en GGM).
LO NUEVO: Tiene relacin con todo lo que ruptura o impugna dicho efecto de realidad. Por
ejemplo, la nueva novela concibe al lector como un co autor, como un participante activo y por ello
lejos de pretender describir en detalle, le brinda su espacio al lector para que complete su creacin,
para que pueda recrear el mundo narrado. Algunos de los rasgos que identifican la nueva novela son:
*los finales abiertos,
*las descripciones imprecisas,
*la alternancia de los tiempos (hay avances y retrocesos).
* a veces y este es uno de los casos, no hay una trama claramente estructurada (introduccin, nudo y
desenlace) puesto que debe ser descubierta por el lector. Como as tambin su orden ya que a
menudo carecen de captulos (en este caso, el uso de los nmeros en lugar de los captulos, impugna,
en cierto modo, con la funcin del paratexto.
Emergentes (Segn Juli...)
Se observa en Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, la combinacin de varias formas
de ritmo y su progreso mediante aceleraciones y desaceleraciones
En el relato coexisten simultneamente las tres formas verbales del tiempo: pasado, presente, futuro.
Tematizacin del tiempo: (trabajo de rica Micoli)
1- Vaciamiento de la historia:
anacronas y anisocronas
decticos espacio-temporales
coexistencia de los tres tiempos verbales
2- Distanciamiento del sujeto de la enunciacin con respecto al sujeto del enunciado:
desplazamientos pronominales
modalizaciones epistmicas o personales del discurso
3- Construccin del carcter ficcional de los personajes:
isotopa textual
repeticin de nombres propios
acumulacin de caractersticas
relaciones entre personajes (similitudes y contrastes)
4- Legitimacin paratextual: (anafrica)
enumeraciones
utilizacin de fechas
construcciones adverbiales
Ejemplos de tiempos verbales:
Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava pag 9
Vamos, Renata le dijo. Pag 354
la ciudad de los espejos (o de los espejismos) sera arrasada por el viento pag 495
Pueden observarse tambin diferentes construcciones adverbiales que hacen las construcciones
espaciales y funcionan como decticos espacios temporales.
Tanto las anacronas y anisocronas; la coexistencia de los tres tiempos verbales y los decticos que
se han propuesto, provocan en el texto un vaciamiento de la historia.
Los pasos perdidos de Alejo Carpentier
Esta zona de inters se recorta desde una perspectiva que intenta poner en tensin las categoras de
tiempo y espacio. Aqu/All, Ahora/antes
Se ficcionaliza el discurso. Aparece lo real maravilloso. Se trata de la literatura hispanoamericana
proyectada hacia Europa.
Se configuran dos modalidades epistmicas Europa-Amrica en cuya configuracin el sujeto de
enunciado se desdobla. Esto es, en la configuracin de Amrica, el sujeto de enunciado (ser
1
europeo) se desplaza al espacio discursivo del otro. Se problematiza al igual que En el Reino de
Este Mundo sobre las distintas maneras de construir simulacros de realidad (lo real maravilloso)
Trabajo de Carla
PP: A efectos de qu se produce una impugnacin de la narrativa tradicional en Los Pasos
Perdidos de Alejo Carpentier?
H: A efectos de legitimar una narrativa vanguardista (en relacin al sistema literario
latinoamericano) y construir un espacio propio de escritura.
Emergentes
Apropiacin del sujeto de enunciacin del discurso de los otros (los personajes son
hablados)