NDICE

1. De la Ilustracin al Eclecticismo
2. De la Reforma de las Artes Aplicadas al Modernismo
3. La arquitectura en Norteamrica (1800-1930). Frank Lloyd
Wright
4. Las Vanguardias Histricas
5. Arquitectura, Industria y Modernidad
6. Dos maestros modernos: Mies van der Rohe y Le Corbusier
7. Vivienda y ciudad en el perodo de entreguerras
8. Difusin y retraccin de la arquitectura moderna
9. Los maestros modernos tras la II Guerra Mundial
10. Postguerra y aos 50. Diversidad regional y renovacin
arquitectnica
11. Cambio generacional
TEMA 1
DE LA ILUSTRACIN AL ECLECTICISMO
INTRODUCCIN HISTRICA
La revolucin industrial transformar el pensamiento ilustrado
con la creacin de nuevas instituciones. El nuevo rol del
hombre, del pensamiento ilustrado, es la sociologa (un hombre
en relacin a la sociedad).
Aparecen la tica, la historia y la arqueologa moderna. Va a
ser la arqueologa la que se va a relacionar con la arquitectura.
Se producen excavaciones arqueolgicas de todo lo que eran
vestigios de la Antigedad Clsica. La arquitectura, que siempre
haca referencia a lo clsico, nunca lo haba visto en realidad.
Con las excavaciones (siglo XVIII en Pompeya y Palatino de
Roma) se produce un gran impacto, pues se revive la
arquitectura del pasado.
Dentro de ello aparecen dos personajes importantes:
Piranese
Hace dibujos de las excavaciones muy exageradamente y con
gran imaginacin. Los arquitectos contemporneos se refieren a
l como algo potico de la arquitectura. A partir de unos objetos

recrea todo lodems. Hay una recreacin de la Antigedad. Las

ruinas se magnifican e impactan.
Winckelmann
Es ms riguroso en su estudio que Piranese. Clasifica lo
encontrado y nos lo muestra como modelo a imitar.
Aparece entonces el Historicismo: Cuando los elementos
usados son clsicos se denomina Neoclsico. Pero en ese
marco algunas formas del pasado no se usan de la misma
manera, hay una transformacin. El uso de esas formas clsicas
est justificado :
- Por su belleza o por su significado, que representa lo sumo

Neoclasicismo ideolgico
- Por la forma de ordenar o distribuir o como mtodo
Neoclasicismo emprico
HISTORICISMO Y ECLECTICISMO EN LA ARQUITECTURA
DEL SIGLO XIX
El historicismo es el estilo o movimiento que usa las formas,
elementos y reglas del pasado o hace referencia a los modelos
encontrados. Se hace as posible adaptar el lenguaje tradicional
a las nuevas exigencias.
Una consecuencia inmediata del historicismo es la divisin de la
labor del arquitecto en cometidos diversos.
Hay que sealar que la fractura entre proyecto y ejecucin se
inici en el Renacimiento.
Los estilos en la primera mitad del siglo XIX llegan a ser
innumerables, con los que los constructores, a menos que se
especialicen en construir exclusivamente un determinado estilo,
debern mantenerse neutrales entre numerosos repertorios
distintos y limitarse al trabajo mecnico de materializar los
diseos, sin posibilidad de participacin personal en el trabajo.
Por esto, el medio de ejecucin adecuado a esta situacin es la
mquina.
NEOCLASICISMO
En el perodo comprendido entre los aos 1760 y 1830 se
desarrolla el neoclasicismo. Junto a la pintura y la escultura, la
arquitectura forma la trada de las artes mayores; sta y las

dems artes estn condicionadas por un sistema de reglas,

deducidas en parte de la antigedad y en parte identificadas
por la convergencia de los artistas del Renacimiento,
consideradas universales y permanentes. Pero la Ilustracin, en
el siglo XVIII, se dispone a discutir todas las instituciones
tradicionales, cribndolas a la luz de la razn, de esta manera
pone en claro el exacto alcance de las reglas formales del
clasicismo.
La nueva orientacin se advierte ya en la primera mitad de
siglo, mediante un cambio de tono en la produccin
arquitectnica y el desarrollo de los estudios arqueolgicos (se
descubre Pompeya y Herculano y se excava en el Palatino de
Roma). De esta forma la antigedad clsica comienza a ser
analizada y estructurada. Se da una creciente tendencia al
anlisis de cada parte del edificio, a la vez que se exige el ms
exacto conocimiento de los monumentos antiguos. En estos
aspectos destaca Winckelmann quien presenta las obras
antiguas como modelos a imitar, convirtindose en el terico
del nuevo movimiento: el neoclasicismo.
En resumen, el neoclasicismo es una corriente historicista que
para las nuevas edificaciones utiliza los
elementos arquitectnicos de la antigedad clsica.
1. Neoclasicismo ideolgico
Hay dos arquitectos muy importantes: Boulle y Ledoux. Fueron
dos franceses que coincidieron con la
Revolucin Francesa, por lo que se les llama arquitectos
revolucionarios o iluministas. Los conceptos o valores que
utilizan son la belleza de las formas y la arquitectura con
sentido de nobleza.
Boulle
Boulle est influenciado por Rousseau, personaje de ideales
laicos y progresista. Su arquitectura es simple pero de gran
elocuencia. Tiene una componente muy monumental y social en
sus contenidos. Estaba
obsesionado por el tema de la luz. Hace una arquitectura
utpica ya que no se construir.
El Cenotafio de Newton esta formado por una esfera de ladrillos
con plataformas cilndricas con rboles alineados. Es un intento
de representar la bveda celeste (idealismo). Dentro hay
oscuridad, menos en un punto de la esfera por el que entra el

sol y se refleja en el interior. Es un homenaje a I. Newton y es

una representacin ideal del firmamento. El culo es una copia
del Panten de Agripa en Roma : luz cenital en una cpula. En
el interior, por la noche (cuando no entra luz), se hacen grandes
fogatas que iluminan una esfera terrestre colgada en el centro
representando as el sol iluminando la Tierra.
La pera consta de un gran espacio central formado por dos
cilindros superpuestos, el primero de los cuales est ordenado
segn grandes columnas corintias que a su vez estn
rematadas en sus partes superiores por esculturas. El edificio se
remata en su parte superior por una semibveda circular. La
planta circular sobre base cuadrada esta flanqueada en sus
esquinas por estatuas ecuestres. Consta tambin de una gran
escalinata de acceso para desfiles.
Otro proyecto muy parecido es la Iglesia Metropolitana. Los
volmenes conforman una cruz en cuyo centro se alza un gran
cilindro con columnas rematado en cpula, su portada es un
tmpano (conjunto de columnas).
Hay que destacar que los elementos clsicos son de gran
sencillez.
Otro proyecto es la Nueva Sala de la Biblioteca Nacional. Est
formada por una gran bveda de can con una claraboya
(elemento no construido por donde entra luz) en lo alto. Los
laterales estn conformados por ritmos de columnas clsicas,
debajo de las cuales se colocan las estanteras alineadas con
los libros. La bveda encasetonada tiene su origen en aligerar
la bveda (como en el Panten de Agripa), ahora es un
elemento decorativo. Tiene importancia porque en esos
momentos no predominan las Iglesias sino las bibliotecas y
museos, es decir, el saber humano (elemento social).
Ledoux
Su arquitectura va a ser construida, no como la de Boulle. En
la mayora de los casos se caracteriza por el isomorfismo, es
decir, los edificios toman la forma segn el uso para el que
estn destinados.
La Villa Ideal combina edificaciones industriales y viviendas
para obreros, es decir, combina arquitectura industrial o de
produccin y arquitectura de vivienda. En el centro del edificio
circular simtrico se encuentra el director, ya que es el centro
de esa industria. En el centro est el poder y alrededor las
dependencias. Los tejados llevan pequeos frontones en su

centro y representan edificaciones agrcolas. Hay que sealar

que las ciudades utpicas han tenido siempre forma circular
pues el elemento circular es el ideal, lo perfecto, lo utpico.
Alrededor de todo esto va a haber elementos isomrficos,
porque su forma se corresponde con su uso.
El Oikema, es un edificio isomrfico que representa el aparato
reproductor masculino, ya que es un lugar para el libertinaje.
La casa del guarda de Campo, el taller de crculos y la casa del
guarda de bosque son tambin isomorfistas.
Las Barreras de Pars estaban formadas por elementos clsicos
mezclados formando barreras que rodeaban Pars, como
aduanas. Sin embargo, a principios del siglo XIX son
incendiadas, quedando solo algunas que fueron demolidas
posteriormente, como la Barrera de los Buenos Hombres. Este
edificio est formado por columnas con cornisas en su base,
almohadillados (imitando las lneas de los grandes sillares) en
su centro y en su parte superior un tmpano, aunque hay que
sealar que ste ya no corona el edificio. Prevalece en todo el
edificio la forma cuadrada.
2. Neoclasicismo emprico
Durand
Es un arquitecto emprico interesado en la arquitectura clsica
como instrumento para crear una metodologa de
construccin o proceso de construccin.
Discpulo de Boulle, Durand se encarga de transmitir un
sistema de reglas razonable y prctico, adaptado a la multitud
de tareas que se presentan. Durand hace una especie de teora
combinatoria, asociando entre s, de todas las maneras
posibles, los elementos dados. Para l, lo ms importante no
era la clasificacin de elementos, sino la creacin de un mtodo
para construir. Este mtodo comprende tres fases:
Su procedimiento se basa en tres clasificaciones :
1 Descripcin y clasificacin de elementos primarios, como los
llam (columnas, cornisas, dinteles, arquitrabes, etc.).
2 Mtodos generales de asociacin de elementos primarios,
segn los fundamentos anteriores, para construir parte de los
edificios y edificios.
3 Estudio de las formas y tipos de construccin.
En este aspecto, Durand se corresponde con el ideal ilustrado
de clasificacin del saber.

NEOGTICO
Labrouste
En la misma lnea del neoclasicismo emprico de Schinkel est
Labrouste, discpulo de Blondel. Labrouste da mucha
importancia a las estructuras. Tiene formacin italiana, estudi
Bellas Artes y Arquitectura en Paestum, cerca de Salerno, donde
se encuentran varios templos griegos.
Es nombrado arquitecto en 1840. Su primera obra fue la
Biblioteca de Santa Genive (1843-50) en Pars. Es el primer
arquitecto que aporta las estructuras metlicas a la
arquitectura. Divide las salas por una ligera
divisin metlica de hierro que soporta un techo abovedado.
Las bvedas estn decoradas segn elementos clasicistas con
algunos elementos que hacen referencia al gtico, con lo que se
cambia la orientacin de la arquitectura, pues, lo mismo que se
le da valor a lo clsico italiano el tambin le da importancia al
gtico, arquitectura nacional de Francia. De esta manera
aparece en el Historicismo una nueva corriente (incipiente):
el neogtico. La portada no tiene importancia, usa un lenguaje
compositivo clasicista, como la repeticin de elementos
simples.
Su segunda obra es la sala de lectura de la Biblioteca Impriale
en Pars. Se quiere cubrir un patio del Palacio Mazarn para una
biblioteca. El trabajo se le encarga a Labrouste, el cual crea una
estructura de 16 columnas esbeltas de hierro fundido que
soportan unas bvedas de vidrio (culos) y terracota (bvedas),
consiguiendo una gran altura que permite la entrada de luz en
la sala. En los permetros se usa tambin estructuras metlicas,
como jaulas, que permiten la entrada de luz. En esta obra
vuelve a usar el neogtico.
Las mayores aportaciones de Labrouste son :
- El uso de las nuevas tecnologas en las estructuras, creando
pilares muy delgados que soportan enormes bvedas, es decir,
usa un sistema estructural de fundicin (nuevo material).
- El neogtico incipiente.
Violet-le-Duc
Un discpulo de Labrouste, Violet-le-Duc, profundiza en la
utilizacin del neogtico y en la nueva tecnologa

(racionalismo estructural) con nuevas formas de construir

con el gtico, generando una metodologa del gtico francs
antiguo. Hay que destacar que toda la teora de restauracin
actual se basa en l. Por ejemplo fue el quien diseo la aguja de
Notre-Dame. Elige el estilo gtico para sus obras por la
simpleza estructural y por la relacin entre funcin y forma,
introduciendo elementos estructurales metlicos junto a
cubiertas medievales, como en el caso del ayuntamiento de
Pars. Su mtodo es primero clasificar los elementos con los que
restaurar la obra. Desarrolla el Historicismo francs, con el
neogtico, sistematizando y racionalizando los sistemas de
construccin en el mbito del siglo XIX.
ECLECTICISMO
Despus del Historicismo, se plantea tambin la cuestin de
adaptar otros estilos como el egipcio, el rabe, etc. Llega un
momento en que hay muchos estilos y movimientos, se adapta
y se imita de todo. De esta manera aparece el eclecticismo, que
es la aparicin de cualquier estilo favorecido por un mayor
conocimiento de los edificios de cada pas.
El uso de las nuevas tecnologas se debe a la burguesa. En
1789 aparece la mquina de vapor y el ferrocarril.
Aparece tambin el desarrollo de la metalurgia, irrumpiendo
nuevos materiales : la fundicin, el hormign y el vidrio (a partir
de 1845 en Inglaterra empieza su uso generalizado).
En esta poca Navire pone las bases de la construccin, un
monje desarrolla la geometra descriptiva y Durand establece
su mtodo. Todo esto tiene unas aplicaciones que van a ser el
motor de todo, los polticos
ven la importancia de las nuevas tecnologas y las utilizan, se
crean grandes carreteras y vas frreas que cambiarn la
fisonoma de la Tierra con las infraestructuras.
Schinkel
Karl Friedrich Schinkel fue un arquitecto clasicista alemn de
formacin francesa que utiliz varios lenguajes, como el clsico
o el gtico, por lo que ser un avance del eclecticismo del siglo
XIX. Fue el
arquitecto de la monarqua prusiana, en Berln. Por su
parte, Schinkel pretendi que Berln fuera la capital y la cabeza
de Prusia y Alemania.

El Cuartel de Neue Wache est formado por elementos clsicos

con innovacin en los espacios. Del volumen sobresalen con
sencillez dos grandes torreones para dejar sitio a una fachada
rigurosamente clsica. Esta composicin de torreones y
fachadas nos indica sobriedad. Su interior lo forman tres naves :
la central con tres mdulos y las laterales con dos mdulos
cada una pero sin corresponderse con los torreones.
El Teatro Nacional o Shauspielhaus es un edificio neoclsico
dedicado al arte, por lo que ser un edificio ms artstico que
usar el orden jnico. Es muy clsico, a excepcin de la retcula,
consta de un gran paralelpedo central con un tmpano con
tejado de dos aguas que contiene el recinto teatral, del cual
sobresalen dos alas
laterales del mismo lenguaje para salones representativos. Es
una composicin tpicamente clasicista con aspecto
monumental, el cual queda marcado por el tamao y las
escalinatas que lo separan del suelo en la gran portada de
entrada.
El Altes Museum tiene influencia de los elementos clasificados
por Durand. El edificio se corresponde con la intencin de la
monarqua prusiana de mostrar a la gente sus colecciones de
arte. Vuelve a utilizar el orden jnico, que se relaciona con la
Antigedad Clsica, consiguiendo as que el edificio se
integrase en el centro urbano, como era normal en la poca, as
las obras clsicas se incorporaban al casco antiguo de la
ciudad. Se caracteriza por ser una obra de planta rectangular
precedida por un gran espacio pblico dominado por la
fachada neoclsica del edificio al estilo de las stoas griegas
(alineacin de columnas) formada por 18 columnas jnicas
acanaladas con pdium y escalinatas rematadas por guilas. La
parte trasera es de forma
ms austera y rigurosa y servir de ejemplo a arquitectos
modernos. En el interior se ve una vista de Berln por detrs de
las 18 columnas del prtico, es decir, en el interior el sujeto
puede recrearse con el exterior.
A esta plataforma se accede por las escaleras del vestbulo,
cuya puerta hace de embudo. Dentro, una galera que lo rodea
todo se utiliza para pinacoteca, por esto se ilumina por
aperturas (necesaria para apreciar los cuadros). En el centro,
una gran cpula se encarga de iluminar esculturas.
Aunque los espacios y el lenguaje sea neoclsico, se producen
aportaciones. Se imita, pero tambin se innova.

En el caso del Altes Museum se dan dos casos : la cpula

central es una rplica casi exacta del Panten de Agripa en
Roma, no hay apenas innovacin y es una imitacin filolgica y
un historicismo ortodoxo, por lo
que no se la considera interesante ; sin embargo, esto se
contrasta con la parte innovadora de la fachada principal y la
plataforma interior.
Schinkel tambin proyect una catedral gtica para Berln,
aunque no lleg a construirse. Esta idea se corresponde con el
movimiento romntico de vuelta al pasado, que en el caso de
Alemania crean que la mejor poca era la medieval, el gtico.
Aos ms tarde del intento de la catedral consigue hacer la
Iglesia Friedrich (Friedrich Werder K.).
La Escuela de Arquitectura es un edificio de ladrillo rojo muy
vistoso, muy funcional, en el que Schinkel remarca su gusto por
la obra bien hecha. Conjuga varios estilos, sin decantarse por
ninguno.
Ms tarde har pequeos palacios que se caracterizarn por
estar en lugares pintorescos, zonas verdes al lado del ro, y por
que todos fueron encargados por la monarqua prusiana. Los
ms importantes fueron los de la isla de Postdam, en Berln.
- El Schloss Glinicke (palacio o casino)est influenciado por los
palacios italianos y la arquitectura berncula. Los elementos
italianos son las prgolas, la torre, la decoracin escultrica y
los restos arqueolgicos comprados por los prncipes en su viaje
a Italia. Se encuentra justo al lado del Palacio Real.
- El Schloss Charlottenhof es el palacio del otro prncipe, el
heredero, se encontrar al otro lado del ro. Ser de estilo
neoclsico, sin abusar mucho de l. Vuelve a usar otra vez las
prgolas, tema mediterrneo, no
centroeuropeo, que trae Schinkel de sus viajes en los investiga
la arquitectura berncula. En el jardn habrn un talud, al final
del cual crear una alberca (lago), y varios puentes. Quedan
marcados su gusto por la vegetacin y los jardines.
- En el parque real construye tambin la Casa del jardinero, otro
ejemplo de la arquitectura pintoresca o arquitectura rural,
del paisaje agrcola, que contrasta con el paisaje clasicista.
Destaca el color, alvero dorado,
trado de la Roma imperial, con prgolas, arcos de medio punto,
etc. Al final de las prgolas se encuentra la Casa del t, al estilo
de pequeo templete clsico.

La ltima faceta, parecida a la arquitectura utpica, es muy

similar a la primera. Crea el Palacio de Orianda,
formado por un conjunto de monumental coronado por un
templo griego, que conmemorar al Rey de Alemania Federico
el Grande. Se hizo para Grecia, integrado en una montaa al
lado del mar.
Klenze
L. V. Klenze es un arquitecto neoclsico, representante del
movimiento neogriego, que trabaja en Munich.
Le llam bastante la atencin Atenas y en concreto el Partenn,
al igual que a Schinkel. Estudi en Pars, con el maestro Durand.
Fue el arquitecto de la monarqua de Baviera, en Munich.
La Gliptoteca es un museo de esculturas. Al igual que la idea de
la monarqua de Berln de mostrar sus colecciones, la
monarqua de Baviera quiere un museo en Munich. Es el primer
museo pblico. Contiene importantes obras escultricas en
mrmol de Grecia, por lo que el prtico octstilo (8 columnas)
adopta el
estilo griego. Usa el orden jnico, caracterstico del arte. Para la
decoracin usa mrmol y esculturas. Los dos cuerpos laterales
contienen hornacinas que recuerdan a los antiguos museos
italianos.
Crea el Palacio Real de portada almohadillada con pilares, copia
del Palacio Piti de Brunelesqui.
El Walhalla (1830-42) es el templo de los dioses alemanes,
ubicado en un de Alemania con antigua tradicin y religin. El
Walhalla era un lugar donde llegaban las almas de los hroes
llevados por las Walkirias. En este edificio fue donde se
represent por primera vez el Anillo de los Nibelungos, de
Wagner. En realidad es una copia del Partenn, de estilo jnico.
El Propleo era una especie de puerta que separaba la ciudad
nueva de la antigua. Consta de un prtico de estilo clsico que
combina con el egipcio de las torres laterales.
En Espaa, el neoclasicismo se da con mayor fuerza con
Carlos III y Carlos IV y pervive con Fernando VII.
Signific un momento de gloria para la arquitectura, pues se
rompi con los moldes anteriores, en especial con el barroco, al
que se le lleg a llamar despectivamente churrigueresco. En
Espaa, en realidad se dio un enfrentamiento entre los
populares con el barroco, del Antiguo Rgimen, que
representaba lo castizo, con los ilustrados afrancesados y el

neoclasicismo. Entre estos nfrentamientos se cre la Real

Academia de San Fernando que, contrariamente a la actualidad,
defendi la innovacin y la Ilustracin.
Juan de Villanueva
Juan de Villanueva es el arquitecto ilustrado espaol ms
famoso. Cre el Palacio del Prncipe en El Escorial y el Casino o
Palacio del Pardo, de portada clsica, que se corresponde con la
arquitectura ilustrada de
yuxtaposicin de elementos, en este caso uno central y dos
laterales unidos por corredores.
Su obra ms importante, el Museo del Prado, fue encargado por
Carlos III, el Rey ilustrado, quien fue Rey de Npoles antes que
de Espaa, conoca las excavaciones de Pompeya y Herculano,
por lo que impuso el estilo neoclsico al llegar a Espaa. El
Museo naci para las artes naturales. Los primeros planos son
de 1885, aunque se construy en 1823-4, por esto Juan de
Villanueva se considera un adelantado en la idea de crear un
museo para colecciones de la monarqua. Es un edificio que
sirve de teln en el Paseo del Prado. Est compuesto por 5
elementos alineados segn un eje longitudinal, en cuyo centro
se encuentra la Baslica, a sus lados los cuerpos de paso y en
los extremos dos elementos cbicos que tienen sus fachadas en
los laterales, no
en el frente. Los elementos yuxtapuestos hacen que sea uno de
los edificios ms vanguardistas de la poca.
Otra de las obras de Villanueva es el Observatorio del Retiro, en
Madrid, situado en una colina (la funcin del edificio lo exige, en
el cual incluye laboratorios y salas de servicio.
La arquitectura del siglo XIX tiene una gran importancia para la
ciudad, pues se transformarn sus estructuras.
Aunque tambin influye en el campo, con la Revolucin
Industrial. Hay que destacar que todos los edificios pblicos y
funcionales y otras tipologas como ayuntamientos, colegios,
hospitales, cementerios, bancos, etc.
Se llevan a cabo en el siglo XIX, de ah su importancia en
arquitectura.
A parte de los edificios anteriores se crean otros nuevos,
surgidos a partir de la Revolucin Industrial, como las
estaciones de ferrocarril, rascacielos, grandes almacenes y
palacios de exposiciones.

La estructuras de las ciudades, con sus murallas, se

transformar debido a la explosin demogrfica que har
destruir las murallas y se expandir, creando nuevos ensanches
en los que se construirn los edificios pblicos y de servicios y
donde se desarrollar principalmente la arquitectura.
El cuadro de El sueo de un arquitecto rene toda la
arquitectura : Egipto, Italia, Grecia y el gtico. Los mltiples
estilos que se producen en el siglo XIX no se sucedern, sino
que estarn conviviendo. Los estilos se dividirn
esquemticamente en varios apartados :
- Neoclasicismo romntico (todo el siglo XIX).
- Historicismos medievales (a partir de 1830).
- Eclecticismo y Renovacin.
- Arts and Crafts o movimiento de reforma de las artes
aplicadas.
- Urbanismo.
El lenguaje clsico, el neoclasicismo historicista, es la
arquitectura griega y romana. A continuacin se sealan
algunos ejemplos de tradicin acadmica o clasicismo :
- La Galera Nacional de Stler y Strack, en Berln detrs del
Altes Museum, terminada en 1870.
- El Parlamento viens de Hansel, de estilo griego.
- El Arco de Triunfo o Puerta de la Victoria de Munich, de Von
Gartwer.
- El Reform Club de Londres (1840), de Barry. Adoptar forma
de palacios del Renacimiento, como la cornisa, las
abaluastradas guardapolvos y el patio central con pasillo
perimetral con columnas, una de las tpicas tipologas
(actualmente cubierto). Este tipo de lenguajes es el ms
utilizado en la arquitectura europea.
- La Galera de esculturas de Von Gartwer, que copia otra
antigua de Florencia.
- El Felderhalle.
LOS CAMBIOS TECNOLGICOS
En torno a 1750 se produce en Inglaterra la Revolucin
Industrial, acontecimiento que crear un nuevo modelo de
civilizacin, la industrial, que se expandir por Europa y el resto
del mundo.
Por Revolucin Industrial entendemos un conjunto de
revoluciones tcnicas y tecnolgicas que van a contribuir a un

cambio de modelo productivo, al incrementar la produccin

industrial y los sistemas de
produccin. En los ltimos 30 aos del siglo XVIII se produjeron
en Inglaterra una serie de acontecimientos e invenciones que
provocaron el cambio de una economa del modo de produccin
feudal a una economa del modo de produccin capitalista. Los
cambios se dieron primero en Inglaterra y despus se
produjeron con ms o menos retrasos en le resto de los pases
europeos.
LOS PROGRESOS CIENTFICOS Y LA ENSEANZA
La ciencia de la construccin estudia algunas consecuencias
particulares de las leyes de la mecnica y nace en el siglo XVII.
Los primeros estudios son de Galileo, le siguen Hooke, Mariotte
(nocin del eje neutro) y Parent (determinacin del eje neutro).
Entre tanto, la difusin del espritu cientfico y la aspiracin de
los arquitectos a alcanzar los lmites de empleo de los
materiales y de los sistemas constructivos tradicionales
estimulan diversos tipos de
investigaciones experimentales (cpula de San Pedro e Iglesia
de Sainte-Genevive). Se suman los estudios de Coulomb
(torsin y empuje de tierras y bvedas y ecuacin para la
determinacin del eje neutro) coordinados y completados por
Navier en el siglo XIX.
La investigacin cientfica influye en las tcnicas de
construccin, modificando los instrumentos de proyectar.
Monge inventa la geometra descriptiva y la Revolucin
Francesa introduce el sistema mtrico decimal como resultado
de las modificaciones y de la bsqueda de modelos ms
racionales. La adopcin de este sistema unificado por otros
pases facilita difusin de los conocimientos, los intercambios
comerciales y procura a las
tcnicas de construccin un instrumento generalizado y ms
preciso.
Francia, que est a la vanguardia del progreso cientfico, sirve
tambin de modelo en la organizacin didctica. La antigua
Acadmie d'Architecture (1671) se preocupa de conservar la
tradicin clsica francesa, pero mantenindose abierta a la
nuevas experiencias y al progreso tcnico. Entre tanto la
demanda de trabajos
ms complejos y extensos hace que se creen nuevas escuelas
que formen expertos.

CAMBIOS DE LA REVOLUCIN INDUSTRIAL EN LA

CONSTRUCCIN
- La revolucin industrial modifica la tcnica constructiva: los
materiales tradicionales son trabajados de manera ms racional
y distribuidos ms libremente; aparecen nuevos materiales
como la fundicin, el vidrio
y, ms tarde, el hormign; los progresos de la ciencia permiten
poner en prctica de modo ms convincente los materiales, y
medir su resistencia; se difunde el uso de la maquinaria para la
construccin; el desarrollo de la geometra permite representar
en dibujo todos los aspectos de la construccin; se fundan
escuelas especializadas de las que surgen profesionales; y, por
ltimo, la imprenta y los nuevos mtodos de impresin grfica
difunden rpidamente los nuevos adelantos.
- Aumenta el nmero y el tamao de las construcciones: se
construyen calles ms anchas y canales ms anchos y
profundos; se construyen ms viviendas, debido al
movimiento demogrfico; se construyen edificios pblicos
mayores y de nueva tipologa, debido al crecimiento y a la
especializacin de las funciones pblicas; y, por ltimo, se
construyen las nuevas fbricas, almacenes, depsitos y
puertos que demanda la industria.
INVENCIONES MS SIGNIFICATIVAS
- La invencin de la mquina de vapor, debida a una serie de
invenciones en cadena en la que una serie de invenciones en
cadena en la que varios cientficos como Savery, Newcomen y
Watt dan lugar a un motor alimentado por carbn y que es
capaz de producir energa constante, con lo que se consigui un
tipo de energa barata, fuerte y til. Las aplicaciones de este
motor primario sern el desage de las minas, la industria textil
y el transporte, concretamente el ferrocarril, en el que destac
la labor de Stephenson, quien pone en
funcionamiento la primera lnea frrea.
- El segundo gran invento va a ser la introduccin del proceso
de mecanizacin, mediante el cual a las mquinas anteriores se
les aplica la mquina de vapor, lo que influir en la
productividad.
- El tercer gran invento va a ser la utilizacin dl carbn
transformado, labor que llev a cabo Darby a partir del carbn

de Coque. Es un carbn sin impurezas que sirve como

combustible, alcanzando altsimas
temperaturas, lo que redundar en la calidad del hierro fundido.

LOS INGENIEROS
La arquitectura moderna nace en virtud de los cambios
tcnicos, sociales y culturales ligados a la revolucin industrial,
sin embargo, en el siglo XIX, van a ser los ingenieros y no los
arquitectos los que propongan un nuevo modo de construccin
que responda y d solucin a los problemas de la sociedad,
pues la formacin de los ingenieros va a ser mucho ms tcnica
y funcional que la de los arquitectos, ms atrados por la
esttica.
El principal campo de actuacin de la ingeniera va a ser la
ciudad, donde se centrar la actividad y a donde ir la
poblacin rural. Ahora las ciudades necesitarn reformar sus
infraestructuras : pavimentacin,
alcantarillado, edificios pblicos, etc.; tan necesarias. As pues,
en el siglo XIX, sern otra vez los ingenieros los que se
encarguen del urbanismo y la planificacin. La vivienda ser
otro problema, pues el traslado de la industria a la ciudad y la
explosin demogrfica harn que la vivienda sufra una crisis
debida a la escasez de vivienda y de metros cuadrados por
habitante. Por estos motivos se precisar la construccin de
nuevos barrios residenciales.
Los nuevos edificios se caracterizarn por la utilizacin del
hierro fundido de Darby, y ms tarde del acero,
creado en los hornos Bessemer a partir de 1870, material que
se encargar de la estructura portante, lo que contribuir a la
desaparicin del muro exterior de carga, que dar paso al muro
cortina que podr ser
acristalado, pues no tendr funcin de carga. Por ltimo hay
que destacar tambin en el campo de la construccin, la
aparicin del hormign armado con estructura metlica interior
que le dar dureza y
elasticidad. El hormign armado fue desarrollado
simultneamente en Francia con Hennebique en 1890 y en
Estados Unidos con Ransomes.
Al final, los arquitectos se adaptarn a los nuevos tiempos e
intervendrn otra vez en las construcciones, llevando un trabajo

interdisciplinar con los ingenieros. Hay que destacar que en

esta poca se da una contradiccin o contraste entre la
modernidad de las estructuras y los estilos historicistas.
LAS NUEVAS TIPOLOGAS
Hay que destacar la gran cantidad de nuevas tipologas que
surgirn en esta poca. Adems de las distintas
transformaciones de las tcnicas de construccin es necesario
tomar en consideracin la mutacin de la
tipologa de la construccin, impuesta por las nuevas
condiciones econmicas y organizativas. Se crearon as
parlamentos, ayuntamientos, edificios administrativos, teatros,
museos, bolsas, hospitales, bancos, crceles, mercados,
cementerios y, ms tarde, escuelas y estaciones de ferrocarril.
Tambin se definen los espacios
pblicos que comprenden adems de las calles y de las plazas,
las zonas verdes (los primeros parques se
crearon en el siglo XVIII).
- Puentes
Las grandes estructuras van a destacar en los puentes por las
aportaciones.
El Puente de Coalbrookdale (1779) del ingeniero Pritchard y
del fundidor Darby es el primero que se hizo
enteramente de hierro. Tiene 30 metros de luz. Es un puente de
arco de medio punto segmentado en cinco
nervios sobre los que se apoya la plataforma superior.
Reproduce con exactitud los modelos antiguos en
piedra, lo cual es normal, pues entonces no haba lenguaje para
las nuevas tipologas.
El Puente sobre el Estrecho de Menay en Gales (1818) de
Telford alcanza los 177 metros de luz. Hay que
destacar que el tablero superior est suspendido por cadenas
ancladas en pilastras intermedias. Esta tecnologa
fue inventada por Finley. Tiene gran altura para permitir el paso
de las embarcaciones.
10
El Puente de Cincinnati en Ohio (1857) de Roebling es otro
colgante suspendido no por cadenas (caras ya
veces peligrosa por la posible apertura de los eslabones) sino
por cables trenzados de acero. Incluye tambin
unos pasos de celosa, muy transparentes. Las pilastras
centrales estn inspiradas en el historicismo y

contrastan con el estilo de renovacin de la estructura.

El Puente de Broklyn en Nueva York (1885), tambin de
Roebling, es del mismo estilo que el anterior, se da
la misma contradiccin entre el historicismo, el neogtico, y la
tecnologa innovadora de la estructura. El
puente une la isla de Nueva York con el barrio judo. En l
destacan sus dos estructuras verticales con arcos
ojivales de estilo gtico. Tiene 487 metros de luz total, lo que se
consigui introduciendo en el tablero
horizontal y en las pilastras verticales unos tensores (sistema
de cables), por lo que tiene dos apoyos adems
de los extremos.
Destaca tambin el Puente Tubular Britania, de Stephenson,
compuesto por un tramo central de 140 metros y
dos laterales de 70 metros. Tiene una particularidad : el tnel
entero es de hierro, es una gran viga roblonada o
viga de cajn por cuyo interior pasa el tren.
Otro ejemplo es el Puente sobre el Duero en Oporto, de Eiffel.
El gran tablero superior est apoyado en dos
grandes pilastras y en un gran arco central de medio punto. Por
debajo pasa el tren. Su construccin es
curiosa, pues se hizo sin andamios, primero las pilastras y los
tableros laterales y luego el arco y la plataforma
central.
- Invernaderos / exposiciones
Una de las principales innovaciones ser la nueva tipologa de
los invernaderos, como consecuencia de la
utilizacin del hierro y el vidrio. El prototipo de nuevo
invernadero ser el Jardn Botnico de Kensington
(1844-8), de Burton y Turner. Una caracterstica de los
invernaderos ser que estn formados por piezas
prefabricadas, lo cual har ms econmica y rpida su
construccin.
El invernadero ms importante del siglo XIX y que pasar a
darle el nombre a esta tipologa ser el Crystal
Palace de J. Paxton para la Exposicin de Londres de 1851.
Ahora destaca no la masa sino el volumen, que
dar cabida a la exposicin. Destacar la ausencia de
elementos decorativos historicistas. La forma y, sobre
todo, la sobreelevacin central, que vendr dada por los rboles
antiguos de su interior que los ecologistas no

queran que se arrancaran. Los ingleses eran reacios a la pureza

estructural, por lo que Owen Jones
intervendr en la decoracin.
Una de sus aportaciones es que utiliza elementos prefabricados
que originan una rapidez en el montaje, lo que
gener la posible recuperacin posterior (era una experiencia
que traa de la construccin de invernaderos.
Todo esto produce un bajo coste, lo que fue decisivo para que
eligieran su proyecto. Otro aspecto importante
de esta construccin es la versatilidad de la estructura, pues las
estructuras verticales se utilizaban adems
para canalizar aguas pluviales, por esto los pilares se utilizaron
con funcin estructural y con funcin de
recogida de aguas. Los arriostramientos son los elementos de
cosido de la parte baja de la estructura (amarran
las bases de la estructura) y se utilizaron tambin para la
recogida de agua y para el saneamiento.
Hay que destacar la nueva sensacin en el espacio (sobre todo
en los grandes invernaderos) comparado con
los neoclsicos, que son ms jerarquizados. Ahora la nueva
estructura da sensacin irrealidad, de espacio
infinito, usando los mismos elementos (bveda, pilares, etc.). El
espacio tiene unas nuevas caractersticas que
se hacen ms atractivas. El problema de los invernaderos era
que el vidrio generaba mucho calor, sobre todo si
no haba ventilacin. Esta consecuencia en la utilizacin del
vidrio se llama efecto invernadero.
La Exposicin de Londres puso de moda las muestras de
innovaciones tecnolgicas, algo que la gente
esperaba con ganas. Por esto ms tarde apareci la Exposicin
de Pars de 1889, que conmemor el
centenario de la Revolucin Francesa. Esta Exposicin se
desarrolla en tres elementos: la Torre Eiffel, el
11
Palacio de la Exposicin en forma de U (de poca importancia) y
la Galerie de Machines.
La gran pieza va a ser la Galerie de Machines de Dutert,
Contamin y De Dien. Hay innovaciones con
respecto a la Estacin de San Pancras (ver ms adelante), pues
en sta la estructura se apoyaba en las paredes
laterales, sin embargo, ahora se apoya directamente en el
suelo. La estructura cumplir tambin la funcin de

cubierta, su forma de bveda, casi de can con 115 metros de

luz y 420 metros de largo, est roblonada y
triarticulada, es decir, con tres puntos de tensin: uno en el
centro y dos a los lados. Las dos fachadas son de
vidrios de colores. Al ser una galera donde iban a estar las
innovaciones del momento, se construyeron unos
puentes que se metan en la galera para donde la gente
pudiese ver la cantidad real de mquinas reunidas y
tener una visin global del conjunto. De esta manera el espacio
se haca mvil, queriendo representar un hito
en la modernidad.
La otra gran pieza de la Exposicin es la Torre de Eiffel, de 300
metros de altura, y, aunque Eiffel es el autor,
la parte arquitectnica y decorativa la lleva a acabo un
arquitecto. En la Torre, smbolo de la exposicin,
destacan la cuatro costillas que definen la base y que se van
uniendo hasta culminar en la cumbre. Tendr que
resolver varios problemas como la cimentacin, los vientos,
resuelto por celosas y grandes aperturas, y el
agua. Es una construccin que no sirve para nada, solo es un
smbolo. Su forma es la tpica de los grandes
puentes y viaductos, tema en el que Eiffel tena bastante
experiencia. Fue extraordinariamente debatida
(algunos pensaban que por su inmensidad se iba a hundir), pero
termin por construirse. El gran valor de la
Torre es su representacin simblica, pues representa a Pars y
a Francia. Se caracteriza no por su decoracin,
de escaso valor, sino como obra de ingeniera y de gran valor y
representacin.
- Estaciones ferroviarias
Otra de las nuevas tipologas va a ser la estacin ferroviaria.
Hay dos modelos de estacin: la de trnsito,
situada paralelamente a la va y que es una estacin de paso,
(Estacin de San Bernardo de Sevilla) y la
trmino, situada al final del trayecto (Estacin Plaza de Armas
de Sevilla).
La Estacin de St. Pancras en Londres (1863-65), de Barlow,
Ordish y Scott va a ser la primera que incluya
los avances tcnicos al estilo de los Palacios de Exposiciones.
Fue una de las primeras y de las ms
importantes. Es una referencia historicista, pues en sus
laterales se da un gtico franco-ingls. La gran

aportacin es la gran bveda, la ms grande construida hasta

entonces (aproximadamente 73 metros de luz) y
solamente es superada mas tarde por la Galera de la Mquinas
de Pars. La anchura permite la introduccin
de varias vas. Las vigas de la bveda son de medio punto. La
estructura exterior se oculta mediante
dependencias laterales. La estructura no se sostiene en el
centro, solo en los laterales, gracias a la utilizacin
de las vigas, lo que supuso un alarde tecnolgico.
Destaca tambin la Estacin de King's Cross en Londres (185152) de Cubbitt, en la que contrasta la
innovadora cubierta con la fachada historicistas.
- Mercados
Las grandes aglomeraciones de poblaciones har que triunfe
una nueva tipologa, los mercados, que se
caracterizarn por su altura que permitir la entrada de luz y la
ventilacin. Los principales materiales eran el
hierro, el vidrio y los materiales convencionales en las fachadas,
como en el caso del Mercado de Berln
(1865-8) de Hitzig.
Destaca tambin el Mercado Central de Pars (1854), de V.
Baltard. Su primer diseo va a ser un mercado de
piedra, sin embargo, Haussmann, personaje determinante en la
ordenacin urbana de Pars, derrumbar el
mercado de piedra y obligar a Baltard a construir uno nuevo
con forma de paraguas. l construy un
mercado ordenado en 14 pabellones y entre cada dos de ellos
abra unas avenidas para la circulacin entre
dichos pabellones. Como saba que un mercado necesitaba
ventilacin introduce en la estructura metlica
12
unos elementos de ventilacin (rejillas) aprovechando la
delgadez del material. Sin embargo, es demolido en
1973, tras una larga polmica. En este mercado se desarroll la
Exposicin de las Lituayas, de alimentacin.
- Galeras comerciales
Otra de las tipologas son las galeras comerciales, entre las que
destac la Galera Vittorio Enmanuele II en
Miln (1865-77), de Mengoni, de estilo romnico con arcos de
medio punto y planta y estructura de hierro y
vidrio en forma de cruz latina, con una gran bveda en el
centro. Se caracteriza por tener gran vida, al no ser

un espacio separado del exterior sino una calle ms.

- Fbricas industriales
La ltima tipologa a destacar son las fbricas industriales,
como la Hilandera de Scherewsbury, de Charles
Bage, en 1796.
LOS CAMBIOS URBANOS
La Revolucin Industrial provoc entre otras cosas una
explosin demogrfica y un xodo del campo a la
ciudad. Estos aumentos de poblacin se deben principalmente
a la disminucin de la tasa de mortalidad como
consecuencias de las mejoras de orden higinico: alimentacin,
higiene personal, en las instalaciones pblicas,
en las viviendas, progresos en medicina y mejor organizacin
en los hospitales.
Los incrementos demogrfico e industrial se influyen
mutuamente, sirva de ejemplo el que la ciudad, entonces
confinada y cerrada, pas a ser de extensin infinita,
asentndose la mano de obra barata en la periferia, cerca
de las fbricas, lugares dominados por los especuladores y
caracterizados por su insalubridad y su escasez de
espacio. Engels, un periodista que trabaj con Marx, estudi los
suburbios, la periferia y la vida de sus obreros
y sus casas.
Por todo esto la ciudad va a precisar una serie de cambios, por
lo que se crearn nuevas infraestructuras que
transformarn la fisonoma de la ciudad. Adems, el aumento
econmico y tecnolgico va a crear ms
servicios.
Una de las caractersticas de esta poca es que existe un
pensamiento postliberal que va a limitar la accin
pblica y a poner en manos de los liberales y en manos
privadas el suelo de la ciudad y el desarrollo urbano.
Sirva de ejemplo lo ocurrido en Pars.
El aumento de poblacin y las nuevas infraestructuras hacen
que el hombre piense en vivir zonas ms
alejadas, por lo que se da una redistribucin de la poblacin
en el territorio. En estos momentos liberales
hay dos tipos de periferia : la que se crea para las clases
privilegiadas, con viviendas con buena disposicin
urbana y zonas verdes, y la que se crea para gente con escasos
recursos econmicos, que suelen ser viviendas
desordenadas.

SOCIALISMO UTPICO
Se producen algunas reformas en el siglo XIX en la ciudad, la
arquitectura y las viviendas, de carcter
revolucionario. Un ejemplo es el modelo de Robert Owen de
vivienda en comunidad. Su idea era un edificio
de forma cuadrada donde se organizaban las viviendas
unifamiliares y servicios sociales y comunes. A estos
edificios se les llam comunas. En un lateral se encontraban las
familias con hijos menores, a otro los hijos
mayores y hospitales, en el centro el colegio, biblioteca y
cocinas y, alrededor de todo el conjunto, zonas de
produccin. De esta manera se da a primeros del siglo XIX el
primer socialismo utpico.
El segundo ejemplo de iniciativa de socialismo utpico es el
Falansterio de Charles Fourier. El dibujo que
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hizo nos intenta mostrar como 1620 personas pueden vivir. El
edificio tiene forma de omega, al estilo del
Palacio de Versalles, con un gran patio central y varios
secundarios, con un pasillo que recorre el edificio. En
este caso, en el entresuelo estarn los nios, en el primer y
segundo piso las familias y en el tico las visitas y
el hotel. En la planta se aprecian los patios y las conexiones
lineales entre los bloques.
P. Godin crea una especie de falansterio pero de ms reducidas
dimensiones al que llam Familisterio. En la
planta se puede ver como el conjunto est formado por tres
unidades con sus patios unidos por pasillos. Posea
los principales servicios que el nuevo hombre requera
(guardera, escuela, tearo, zonas de ocio, etc.). Los
patios estaban cubiertos por cristaleras. Las cuatro plantas de
las tres unidades estaban unidas por pasillos que
daban a los patios. Esta es una organizacin aceptable que se
utiliza para los obreros industriales. En este
caso, el edificio lleg a construirse.
REFORMAS URBANAS Y NUEVAS INFRAESTRUCTURAS
Al hilo de las iniciativas de 1848, la administracin se va a
encargar de gestionar lo esencial en la ciudad :
redes e infraestructuras bsicas, fundamento de la ciudad
postliberal; mientras el resto del suelo se va a ceder
a la propiedad privada, que estar controlada por ordenanzas
que mantengan el modelo de ordenacin y

volumen de la ciudad. La ciudad requiere servicios primarios

(alumbrados, gas, transporte) y secundarios
(escuelas, hospitales, parques), que se llevarn a cabo por la
administracin.
Al tener la obligacin de introducir las infraestructuras en la
periferia los impuestos suben, como
consecuencia ciertas clases se desplazarn hasta un tercer
crculo llamado suburbio.
Las compensaciones de la ciudad postliberal van a ser las zonas
verdes, las nuevas viviendas y bastantes
edificios de uso pblico. La ciudad tiene el poder del Estado, el
poder privado de los especuladores y el de los
burcratas, con sus tcnicos y personajes que conforman la
administracin.
Las principales reformas son las siguientes:
LONDRES Y NASH
Siendo el pintoresquismo algo relacionado con el paisaje,
influye en el urbanismo, lo que se llam
pintoresquismo urbanstico o arquitectnico, donde destaca
Nash con sus casas de campo y castillos. En el
centro de Londres interviene en una obra urbanstica en los
aos 1920, una de las primeras que se hizo. Esta
intervencin consista en la unin de dos zonas de Londres
(una de ellas era el Regent's Park mediante una
nueva calle, la Regent's Street, donde adecua e introduce el
pintoresquismo en la ciudad. Aprovecha los
accidentes del terreno y las irregularidades del trazado de la
calle, como el cuadrante, para darle un aspecto
ms irregular y a la vez pintoresco. Un aspecto muy importante
es el parque pintoresco salpicado de casas con
gran cantidad de balcones con vistas al parque en un intento de
mezclar el campo y la ciudad, tpico de los
ingleses, pensadas sobre todo para las clases altas que vivan
en el campo e iban a la ciudad para hacer
negocios. Todas estas construcciones se caracterizaron por ser
de estilo neoclsico.
PARS Y HAUSSMANN
Por otro lado est Pars, capital europea del siglo XIX, donde
ms se desarrolla el urbanismo de esta poca.
Va a haber un paradigma en Pars con la relacin entre el poder
de Napolen III y la tcnica de Haussmann,

quien posee gran poder de organizacin y construccin.

Crearn un nuevo modelo de ciudad en la cual, sobre
la estructura preexistente se van a crear unos determinados
trazados que cortarn la ciudad que conformarn
una nueva red de calles con nueva arquitectura, destruyendo
los antiguos barrios. Para que sirva de contraste,
el viejo Pars tena 384 kilmetros de calles en 1875 Haussmann
abre 95 kilmetros nuevos. Se suprimen
tambin 50 kilmetros de viejas calles y se sumarn los 95
kilmetros de calles en la periferia.
14
Pretendieron llevar la poblacin a la periferia, donde se haran
edificaciones para que la gente la viese
apetecible, adems de crear grandes ejes, calles y edificios
pblicos, como cuarteles.
La tcnica civil urbanstica de Haussmann va a influir en el
urbanismo de otras ciudades. Fue un urbanismo
neoconservador. Haussmann va a dar respuesta a la
burguesa, creando espacios pblicos, iluminacin
nocturna, viario para trfico, abastecimiento de agua, mobiliario
urbano y saneamiento, temas en su mayora
nuevos. Fue una operacin muy completa que adems necesit
la aprobacin de leyes, como la de
expropiacin, para continuar el programa. Desde entonces la
ciudad es una permanente obra pblica.
Aparece el bulevar, calle de gran anchura, de dos vas, con un
paseo en el centro, de los que se lleg a
construir 137 km. Se crearon adems gran cantidad de edificios
pblicos y espacios verdes (se plantaron ms
de 100000 rboles). Tambin se crearon transportes pblicos y
se reform la administracin, pues Pars al
unirse con los pueblos colindantes tuvo que reorganizarse en
distritos.
Entre las operaciones que Haussmann realiz destacan las
referentes a la pera de Garnier, edificio
eclecticista, el ms grande de su poca, en el que Garnier
mezcla la mayora de elementos clsicos de los que
se dispone. Uno de los elementos fundamentales en el interior
es su escalera imperial, parte comn muy
importante para los parisinos. Normalmente la escalera es
funcional, pero ahora se hace un espacio de relacin
social, de gran tamao si se la compara con el patio de butacas.

Las reformas de Haussmann en torno a la pera constituyen un

tpico ejemplo del urbanismo. En el barrio se
abre la Avenida de la pera que la une con el Louvre y que se
rodea de nuevos edificios y bulevares. Adems,
se intenta adecuar la arquitectura existente a las nuevas
aperturas, generando un estilo y un ambiente
arquitectnico ilustrado, de mayor altura y ms monumental
que la anterior. La avenida queda rematada con la
pera, centro del conjunto. Esto servir de modelo a otras
ciudades.
En Pars destaca tambin la crcel, en la que se incluye una
especie de templete en el centro desde donde se
articulan pasillos y celdas y donde se coloca el carcelero y vigila
todo.
Las operaciones de Pars son de las brillantes en el urbanismo
internacional moderno.
VIENA: FORSTER
Pars inspira tambin las reformas urbansticas de otras
ciudades, como en el caso de Viena, la otra capital del
Imperio Austro-hngaro. Viena se encontraba rodeada de un
lugar libre llamado Glacis, delimitado por las
murallas, como control militar obligatorio de medida de
seguridad para el alcance de los caones enemigos,
que a su vez se rodea de una gran muralla.
Con la llegada de la Revolucin Industrial la ciudad necesit
expandirse, por lo que primero se crearon
lugares de esparcimiento en el Glacis. Llega un momento que
aparecen fuerzas civiles que abogan por la
destruccin de las murallas y la ocupacin del Glacis. Se crea
un concurso para la construccin del Ring, un
espacio formado por una gran calle que rodea la antigua ciudad
y que se llen de edificios pblicos como el
parlamento, teatros, museos, espacios verdes, ayuntamientos,
etc.
Foster, a diferencia de Haussmann, no toca el centro histrico,
lo que hace es conectar las viejas calles con las
nuevas grandes avenidas. De esta manera mantiene intocable
el casco antiguo, a excepcin de las murallas,
que se demolieron por la escasa importancia que se les dio en
la poca, pues solo suponan un freno a la
expansin de la ciudad.
BARCELONA Y CERD

Para terminar con la cuestin urbana, hay que hablar de

Barcelona. A esta ciudad le ocurri lo mismo que a
15
otras ciudades del siglo XIX. Se destruyeron las murallas que
rodeaban la ciudadela, lo que la sociedad
industrial vea como una liberacin, un smbolo de progreso. La
Reina Isabel II permite el derrumbe de las
murallas en 1954. Se encarga el plano topogrfico de la ciudad
y el proyecto a I. Cerd. Hubo un
enfrentamiento entre el ayuntamiento y el Gobierno, ya que el
primero no quera este proyecto (quera la
propuesta poco imaginativa de Robira), as que el Gobierno lo
tuvo que imponer creando la Ley de Ensanches.
Su propuesta consista en crear una estructura en nsulas (a
imitacin de las romanas) o manzanas. A este
sistema ortogonal bsico se superponen unas superestructuras
diagonales, uniendo algunas calles con otras de
la antigua ciudad. Las calles son de 2 metros de anchura y las
manzanas son cuadradas, de 113 metros de lado,
con las esquinas con chaflanes para permitir una mejor
circulacin. Cada cierta distancia dejar una manzana
libre para otros usos, como plazas o jardines. Estas manzanas
ocupaban, en un principio, dos tercios del solar,
dejando un espacio central ajardinado, pero con el tiempo se
colmaron. La estructura es policntrica, es decir,
los equipamientos estn repartidos por la ciudad con la
intencin de que estn al alcance de todos los
ciudadanos. Lo verdaderamente espectacular es que lleg a
construirse. Actualmente Barcelona es
considerada una de las ciudades mundialmente mejor
equipadas urbansticamente.
TEMA 2
DE LA REFORMA DE LAS ARTES APLICADAS AL
MODERNISMO
ARTS AND CRAFTS MOVEMENT
El Arts and Craft movement o movimiento de las artes y oficios
surgi en Inglaterra y rpidamente se
expandi por toda Europa. Supuso la renovacin del diseo de
objetos de uso cotidiano como muebles, tiles
y telas. Hasta ese momento estos objetos haban sido
vulgarizados, pues la Revolucin Industrial llev a cabo

la fabricacin en serie de estos objetos, bajando sus precios y

adoptando un modelo barroco que recordase a la
nobleza para que la gente los comprase. Esta degradacin se
qued plasmada en la Exposicin de Londres en
el Crystal Palace.
El impulsor del Arts and Crafts, Ruskin, achacaba la mala
funcionalidad a la Revolucin Industrial. El
trabajador desconoca la obra que haca solo conoca la pieza
sobre la que trabajaba, por lo que no tena visin
de conjunto, como los artesanos. Por esto propuso una vuelta a
la artesana medieval en la que se primaba la
obra bien hecha.
H. Cole pensaba que los diseadores profesionales deban
incorporarse a la proceso industrial. En la revista
Journal of desion ensea las formas bsicas, lneas esenciales
que conforman los objetos cotidianos,
derivando la atencin de los lectores hacia las formas
esenciales, simples, sin decoracin desbordante. En el
libro Contrasts de Pugin se contrasta el mundo medieval con el
mundo moderno, valorando la vida medieval.
Morris fue un personaje decisivo en este tema, pues llev a la
prctica las teoras de Ruskin, por lo que su
ideologa era de vuelta a la poca medieval y fusin entre arte
y diseo. Sin embargo, su empeo no va a ser
solo terico sino prctico. Morris desarrolla sus obras en varios
campos : poltica, arte, artesana, literatura
(novelas que describen la transformacin del mundo). Estudia
en Oxford y desarrolla su actividad desde muy
joven.
Lo que interesa, sobre todo, es que en 1859 proyecta y
construye, junto con el arquitecto Webb, la Red
House, en la cual desarrolla tanto el proyecto global en el
exterior como en el interior (decoracin, mobiliario)
el arte como el crea que deba de ser. En la casa destaca la
tradicin berncula, sobre todo en el empleo de
materiales (ladrillo rojo, tejas). Es una arquitectura tpica del
Arts and Crafts. La planta tiene forma de L, muy
tradicional en el Arts and Crafts y en el campo. Se deja ver el
rechazo de las normas clsicas (sin simetra, sin
elementos clsicos, planta, disposicin tripartita, etc.) y la
importancia que se da a la funcin por encima de la

forma. La conformacin general es muy austera y sencilla, sin

elementos historicistas, a excepcin de algunos
16
arcos de influencia gtica. El interior se caracteriza por su
ambiente domstico, por el uso de materiales
tradicionales y el papel pintado con temas naturalistas, es
decir, se prima la decoracin y el confort.
Morris adems era un comerciante de objetos de decoracin.
Dise gran cantidad de papel pintado y telas.
Morris se caracteriz por su gusto por el diseo con colores
alegres y repeticin geomtrica de elementos
naturalistas esquematizados.
El Crossworld de Inglaterra, paisaje muy ondulado y salpicado
de pueblos, va a servir de fuente de inspiracin
para el Arts and Crafts.
Webb construye la Casa Standem, donde recoge estos
elementos, al igual que en Leisbourg de Shoul, Voisi,
etc. Destacan el uso de elementos tradicionales : ladrillo rojo,
tejados inclinados, chimeneas (elemento que
retomara Wright).
LOS ORGENES DEL MODERNISMO
Alrededor de los 90 van a aparecer en las principales ciudades
occidentales unos movimientos que valorarn
lo nuevo y original y que pondrn nfasis en la forma (la
decoracin y la ornamentacin). Son movimientos
que se oponen a los historicismos, incluso al eclecticismo. En
este sentido son los primeros que renuevan, los
primeros modernos. No tienen un lenguaje definido, solo se
sabe que quieren romper con el degradado
academicismo que dominaba Europa.
Estos movimientos reciben el nombre general de modernismos,
aunque toma muchas formas y nombres segn
los distintos pases, en cuyas capitales se centrar la labor de
los arquitectos modernistas.
El modernismo se desarrolla entre 1890 y 1910 y su momento
lgido es de 1893 a 1905. El modernismo va a
ser un movimiento que, siendo muy decorativo, va a incidir en
la arquitectura. Otro rasgo es que es un
movimiento internacional y que se difunde muy rpidamente,
como si los artistas estuviesen deseando que
apareciera. El modernismo, arte alegre y colorido, corresponde
en la historia con un momento sin guerras, de

paz social.
Bsicamente, todos los modernismos tienen una caracterstica
que es el naturalismo, es decir, usan los
elementos naturalistas , influenciados por los diseos de Morris.
Tambin es fundamental el linealismo y las
ondulaciones o curvas y la elegancia arquitectnica y
decorativa.
BLGICA (Bruselas) Y EL ART NOUVEAU
Horta
La Casa Tassel se proyect cuidando el entorno, pero con
elementos innovadores, sobre todo en el interior. La
planta se caracteriza por su estrechez dada por la cercana de
las otras casas y por la influencia medieval. Sin
embargo, el mayor esfuerzo se centra en la reforma decorativa.
Los elementos clsicos y los clasificados por
el eclecticismo aparecen muy deformados, casi irreconocibles,
hacindolos prcticamente nuevos. Se mezclan
estos elementos con nuevos materiales, como el hierro en los
balcones. En el interior destaca la escalera y su
alrededor, como el pavimento, de origen romano pero con
dibujos modernistas, mezclado con la columna, el
papel pintado, etc. Se usan materiales nuevos como el hierro y
el vidrio, pero con mucha soltura.
El H. Solvay es ya un proyecto de mayor envergadura en el que
destaca el empeo de la burguesa en gastar
en obras bien hechas, como en el Arts and Crafts. Destaca la
escalera y la decoracin. Desde este momento el
arquitecto tambin disear todos los elementos de la casa.
Son tambin obras suyas el H. Aubecq que se caracteriza por la
cantidad de huecos en la fachada, el H.
17
Dubois, cuya fachada con gran cantidad de huecos desiguales
no tiene simetra, y el H. Van Eetvelde, en
donde usa bastante el vidrio y el hierro.
De todos sus proyectos, el ms importante es la Casa del
Pueblo (1895), un gran edificio que se enfrenta a una
plaza. Su fachada es muy innovadora y atrevida. El problema de
mayor envergadura es el saln de actos, cuya
cubierta est formada por estructuras metlicas.
Van de Velde
Es un artista internacional que abarca una gran cantidad de
campos de la decoracin. Us el diseo modernista

hasta en la tarjeta de publicidad de su taller de decoracin.

Otro ejemplo de ello es la decoracin del libro As
habl Zarathustra, donde destaca su inters por la renovacin
de la decoracin tipogrfica.
Como terico expuso en su teora los conocimientos que haba
obtenido en la prctica. Tambin fue
influenciado por el Arts and Crafts en el inters por la obra bien
hecha. Piensa que la forma tiene que ver con
el cuerpo (sobre todo con el femenino), como en el caso de la
mesa-escritorio, en la que se tiene en cuenta la
ergonoma, en un intento de disear con una razn de ser de
las formas. En su propia casa, su primer proyecto
arquitectnico, usa elementos tradicionales, pero de carcter
decorativo. En la Escuela de Arte alemana
desarrolla su arquitectura de forma funcional, un planteamiento
planificado que afronta el problema de su
funcin y utilidad.
FRANCIA (Pars) Y EL ART NOUVEAU
Guimard
El modernismo de Guimard es muy diferente al de Van de Velde,
ms tranquilo. Guimard fue uno de los
pocos modernistas franceses debido a la dificultad que tuvo
este movimiento para entrar en Francia.
El Castel Branger es un piso de alquiler en el que destaca su
inters por la renovacin y el enfrentamiento a
lo clsico. Hay que sealar su prtico de entrada influenciado
por Horta.
Su obra ms importante es la que realiz para el metro de Pars,
un nuevo transporte que necesita una entrada
en el exterior : las bocas de metro; en las que emplea el
modernismo y los nuevos materiales, como el hierro y
el vidrio. Destaca la nueva tipografa, acentuada por la
decoracin.
ESCOCIA Y EL MODERN STYLE
Mackintosh
Fue desde Inglaterra desde donde partieron los principales
movimientos, como el Arts and Crafts. Sin
embargo, la siguiente generacin acepta ms el uso de las
mquinas. En estos momentos aparece en Escocia
un grupo llamado The Four, liderado por Mackintosh, que
consigue una sntesis figurativa entre el Arts and

Crafts de Morris, la tradicin berncula y a la tradicin japonesa,

tema muy importante en el arte a finales del
siglo XIX.
El resultado de esta sntesis es una potica muy abstracta de la
forma, desaparecern los temas naturalistas y
se dar un gusto por la forma geomtrica.
Esto lo consigue Mackintosh y su grupo, quien cre la Escuela
de Glasgow cuyo nuevo edificio lo hizo el
propio Mackintosh ganando un concurso. Aos ms tarde se
amplia, creando una biblioteca. Los elementos de
la portada se articulan de modo abstracto, pero sin recurrir a los
historicismos, inventndose un propio
lenguaje muy peculiar. La fachada es de granito, su portada
est en el centro pero sin simetra, pues hay
18
distinto nmero de ventanas a sus lados y la propia portada es
asimtrica y abstracta, con lo que Mackintosh
jugaba con el balance. Sin embargo, haba referencias al
pasado escocs, como el uso del ladrillo y la piedra y
la forma de castillo antiguo, con su torren. En el interior
destaca el diseo de Mackintosh, que influir en los
movimientos posteriores. Era, adems de un magnfico
arquitecto, un gran diseador, campo en el que
verdaderamente triunf. La fachada de la biblioteca ser an
ms abstracta que la portada. En su interior usa
bastante la madera, de influencia japonesa.
El modernismo en Escocia y sobre todo en Mackintosh tiende a
la linealidad recta, a la austeridad, aunque
tambin usar curvas en el diseo.
Despus del xito de la Escuela de Glasgow, Mackintosh recibe
de encargos de casas, una de las cuales, la
ms interesante, la Hill House alrededor de 1901), estar
formada por formas que loa harn muy abstracta,
aunque usar elementos de influencia berncula, como las
torres de esquina, forma en L, chimeneas, etc.
Aos ms tarde, se convoca un concurso para hacer una Casa
para un amante del arte, que gana Mackintosh
con un proyecto de casa muy esquemtica, sin referencias
histricas.
Mackintosh tambin realiza su propia tipografa, de carcter
lineal, como en el anuncio de una cadena de salas

de t. Se caracteriz por la extremada esquematizacin de

objetos y formas hasta hacerlos irreconocibles.
HOLANDA (Amsterdam)
Berlage
En la Bolsa de Amsterdam se usa principalmente el ladrillo
visto, fcil de conseguir y de tradicin holandesa.
Tiene importancia hasta su volumen, que ocupa una gran
manzana. Haba tres parqus o patios para
intercambios de acciones. Destaca la zona gtica en la que se
ubica, de la que adopta su fisonoma. Es un
edificio de gran importancia, por lo que hasta un canal llega
hasta una de sus portadas. Berlage hace caso
omiso a los historicismos, inventando un nuevo lenguaje
parecido al que hace Mackintosh en Escocia, es
decir, un lenguaje innovador con referencias a arquitecturas
anteriores. En la fachada que da a la gran plaza en
uno de sus extremos sobresale la torre del reloj como smbolo
de poder. El ladrillo visto tradicional se mezcla
con piedras en algunos elementos fundamentales, como en el
pedestal, el hastial, etc. En el interior utiliza
nuevos elementos de la arquitectura e ingeniera, como el
vidrio y el hierro mezclados con el ladrillo, con lo
que se mezcla la innovacin y la tradicin, tpico del
modernismo.
AUSTRIA (Viena) Y LA SECESSION
Viena era la capital del Imperio austro hngaro y una de las
grandes potencia europeas. Viva en un mundo de
tradiciones, sin embargo, aparece un grupo de arquitectos que
intentaba romper con lo establecido, fundando
el movimiento de Secession. Ellos se encargarn de las
exposiciones de arte secessionista en las que destac la
labor de Klimt y Moser. Estos arquitectos tienen relaciones con
el modernismo francs y con el Arts and
Crafts con la idea de la obra completa y bien hecha.
Wagner
Fue uno de los arquitectos que se uni al grupo fundador de la
Secession. Trabaj tambin en las Viene del
Ring. Aunque perteneca a otra generacin se integr
perfectamente al nuevo movimiento. Los edificios que
crear en el Ring eran muy clsicos (almohadillados, cornisa,
etc.) a los que ir aadiendo elementos barrocos.

En la Anker Haus aade en su tico elementos y materiales

innovadores, como el vidrio y el hierro.
Donde ya usa claramente el modernismo es en la Mojolika
Haus, donde emplea barandillas de hierro y
19
azulejos, todo con decoracin naturalista.
Wagner se encarg del plan urbanstico de Viena, del cual se
realizaron uno de sus proyectos como el tranva
y el metro. En el metro destaca la Estacin de Karlplatz, en la
que introduce paneles de mrmol decorado con
pan de oro, en el que destaca el uso del metal. La composicin
global, aunque modernista, tiene un gran
espritu clsico, sobre todo por el zcalo de piedra gris, la
simetra, la articulacin y la cornisa. Hay que
sealar la fusin entre tradicin e innovacin y los adornos
florales del mrmol.
Construye tambin la Estacin de Schnbrun, del tranva de la
realeza. Este edificio se adecua a su cliente, el
rey, y a su alrededor, el palacio barroco, con lo que se remarca
la influencia del contexto cultural en la
arquitectura.
Wagner era un gran arquitecto que abarc varios campos, como
el industrial, como en el caso de la Esclusa de
Nussdorf y sus oficinas. La entrada a la ciudad por la esclusa
quedaba dominada por dos grandes estatuas de
leones.
Otra de sus grandes obras es la Caja Postal o de Ahorros, en la
que conjuga la piedra y el metal, material que
destaca su origen industrial. Es de carcter muy clsico :
pedestal oscuro, cornisa ; sin embargo, el
revestimiento de grandes placas de mrmol es innovador, pues
est atornillado, con lo que se crea un nuevo
tipo de textura. En el acceso al interior hay un elemento
metlico y de cristal de acogida : columnas metlicas
sobre pedestales de piedra, de gran innovacin. En el interior
destaca la gran bveda acristalada y rebajada y
el suelo, cuya disposicin aparenta una alfombra. La disposicin
y composicin de la calefaccin est
dominado por lo tecnolgico, pero integrado en el diseo del
conjunto.
Otra de sus obras ms importantes es la Iglesia de S. Leopold
en Steinhof, situada en lo alto de una colina

rodeada de un complejo hospitalario. Es una Iglesia de planta

central y dominada por una gran cpula de
bronce. El revestimiento, similar al de la Caja de Ahorros, es
como si fuera independiente de la estructura. En
la seccin destaca las torres de bienvenida y la simbologa de la
cpula, que se aprecia en el exterior , pero no
en el interior. Destacan tambin las vidrieras y la decoracin de
Klimt y Moser.
Sus ltimos edificios fueron la Biblioteca Universitaria, muy
moderna, formada por dos edificios articulados
con grandes huecos que iluminan el interior y el patio central, y
la Villa Wagner II influenciada por
Mackintosh, una casa muy cbica, funcional y novedosa, sobre
todo si se la compara con la Villa Wagner I,
de corte clsico.
Olbrich
Es el artista ms joven del grupo secessionista, el ms
adelantado. Trabaj con Wagner. A l se le encarg el
Edificio para la Sede del Movimiento de Secession, en el que se
reuna el grupo y se celebraban exposiciones.
Al ser el edificio de la Secession deba romper con lo anterior.
Destacan los grandes volmenes blancos
ascendentes que culminan con la gran cpula metlica de
hojarasca (laurel), muy simblica. En el cartel de la
entrada coloca una inscripcin que dice A cada poca su arte y
a cada arte su libertad. Conjuga elementos
dorados, sobre todo en la cpula y la tipografa, como en el
caso de la Primavera Sagrada, otra inscripcin. En
la portada destaca la decoracin, con adornos florales,
salamandras y cabezas de Medusa.
El Duque de Alemania, mecenas de artistas, lo llam para que
creara una ciudad jardn independiente para el
arte y los artistas, su residencia y su mundo, es decir, una
Colonia de Artistas. El la construye, colocando en
su centro la Casa del Duque, para reuniones, con la torre
simblica con forma de dedos, a cuyo alrededor se
sitan varias casas de artistas.
Hoffmann
20
Fue discpulo de Wagner. Tena un gran inters por las
soluciones funcionales y razonables y por la

decoracin interior. En la decoracin hay una predisposicin por

la lnea recta, muy parecido a Mackintosh. El
fund la empresa Wiener Warkstatte (talleres de Viena) junto
con Klimt y Moser, destacando su produccin
en objetos de interior, reformndolos, con lo que recoge la idea
del Arts and Crafts.
El Sanatorio de Purksdorf de 1903, lo hizo famoso. Destaca el
tratamiento volumtrico sencillo, sin
decoracin y, sobre todo, por la decoracin interior de su
empresa.
Otra de sus obras es el Palacio Stoclet en Bruselas, para un
mecenas que quera un edificio para albergar su
coleccin. Destacan las placas de mrmol gris cuyas esquinas y
aristas se destacan mediante bronce dorado.
No tiene simetra, pues adpota una disposicin muy libre. Tiene
incluso una torre que simboliza la riqueza del
dueo. Est influenciado de la Casa para un amante del arte de
Mackintosh. Su interior tambin est decorado
por su empresa. Destaca el comedor principal, decorado por
obras de Klimt, como los dos grandes mosaicos
enfrentados.
En la Villa Skywa-Primavesi articula una fachada muy clsica,
pero de madera innovadora, estirando
frontones, simulando columnas, etc, es decir, un clasicismo
muy libre. Su parte trasera es ms domstica y
tradicional que la fachada principal.
ESPAA (Barcelona) Y LA RENAIXENA
El modernismo tambin se da en Espaa, pero donde se da
principalmente es en Catalua, y concretamente en
Barcelona, poblando las parcelas del Ensanche.
Catalua es una comunidad con personalidad e identidad
propias. A mediados del siglo XIX comienza un
periodo de prosperidad econmica y la burguesa se integra en
el arte europeo. Los catalanes adems
buscaban una afirmacin y fortalecimiento de su cultura, con lo
que apareci la Renaixena. En estos
momentos el modernismo se va a adoptar como estilo
arquitectnico de la Renaixena. Va a ser un
modernismo impregnado de historia, pues la Renaixena
recordaba el pasado glorioso. Fue adems un
movimiento de gran popularidad que abarc bastante tiempo,
mezcl la medievalizacin, el europeismo y la

industrializacin de la artesana y la burguesa que se inclinaba

por la decoracin y ornamentacin.
Por lo tanto, el modernismo en Catalua es un movimiento
cultural, de cambio. Los arquitectos de la
Renaixena intervinieron en el proceso de cambio social,
cultural, poltico y econmico.
Domenech i Montaner
Sus obras pertenecen al periodo premodernista, de entre las
cuales se citan las siguientes :
El edificio de la Editorial Montaner i Sim, se basa en una
estructura de hierro, independizando la fachada, la
cual pasa a ser un muro-cortina en el que se expone la
ornamentacin.
El Caf-Restaurant de la Expo de Barcelona de 1888, situado en
la ciudadela. Es un antecedente del
modernismo, lo cual queda sealado por la planta que se
articula en torno a un gran saln rodeado de pasillos,
aunque es de influencia medieval, usando elementos como las
almenas y los torreones.
Gaud
Es el arquitecto ms importante del modernismo cataln, por su
perfeccin en el manejo de los materiales y la
historia de la arquitectura, pero utilizando los aspectos
fundamentales y caractersticos pero de un modo
innovador. Sus obras se agrupan en tres etapas :
21
- Etapa de influencia eclctica
La Casa Vicens es de influencia medievalista, sobre todo
musulmana, como en el caso de los azulejos,
arquera, el interior, etc. Es la obra premodernista de Gaud.
El Capricho en la finca del Marqus de Comillas, personaje que
se dedic a la produccin de ladrillos y
azulejos, por lo que es normal que la ornamentacin sea
principalmente a base de materiales de su fbrica.
Hay que destacar el papel que Gaud dio a la artesana y su
importancia y calidad, pues sta fue capaz de
construir los proyectos de los modernistas.
En el Pabelln de Entrada de la Finca Gell destaca la puerta de
cerrajera, representando el mundo fantstico
submarino.
Son arquitecturas de influencia islmica que culminan con el
Palacio Gell, punto de reunin social del

marqus, donde destaca la gran cpula del saln principal,

oradada, permitiendo la ventilacin y la penumbra,
elementos que simbolizaban el universo, al estilo de los baos
rabes. Hay que destacar que los modernistas lo
disearon todo, hasta los ltimos detalles.
El Colegio de las Monjas Teresianas destaca por su forma cbica
y por el almenamiento del ltimo cuerpo. La
parte ms famosa es la arquera de su pasillo principal.
- Etapa de investigacin del gtico
Donde Gaud se expresa magistralmente es en el gtico, como
en el caso del Palacio Episcopal de Astorga,
aunque sus cubiertas no las llegara a terminar, la idea general
est marcada.
De estilo gtico es tambin la Casa de los Botines. La primera
planta era para almacenamiento y
administracin de la empresa de telas. La segunda planta es la
vivienda del empresario y su familia y el resto
casas de alquiler. El almohadillado rstico la hacen semejarse a
una fortaleza gtica.
Su obra cumbre es la Sagrada Familia, obra que no lleg a
terminar por su envergadura. Es de estilo gtico,
pues a Gaud le encargaron la obra una vez construidos los
sillares y cimientos de una catedral gtica, lo que
no hizo que Gaud dejara marcado su estilo.
En la Casa Calvet investiga el barroco.
- Etapa de sntesis modernista
El Parque Gell, urbanizacin o colonia, en cuyo centro hay un
gran espacio verde situado en una colina. La
sala hipstila sirvi de mercado y de sala de reuniones y sus
bancos estn decorados con restos de cermica de
las fbricas de Gell.
La Casa Batll tambin est decorada as, de cermica azul
verdoso, recordando al mundo marino, al igual
que el remate del tejado, con forma de dragn marino, como
tambin ocurre en los balcones que simulan
huesos de animales marinos y ramas de rboles y las
chimeneas que simulan grupos de guerreros.
En las obras de Gaud hay que sealar la movilidad y curvatura
de las paredes, como en el caso de la Casa
Mil o Pedrera (cantera), gran casa de esquina que asemeja al
oleaje marino en piedra. Sobresalen las grandes
chimeneas. Los antepechos de los balcones son de cerrajera.

Su ltima obra es la Cripta de la Iglesia de la Colonia Gell, la

ms retorcida y estirada, o modernista, de sus
obras.
22
TEMA 3
LA ARQUITECTURA EN NORTEAMRICA (1800-1930)
FRANK LLOYD WRIGHT
INTRODUCCIN. TERRITORIO, CIUDAD Y ARQUITECTURA
En un principio, el estilo arquitectnico colonial de Amrica era
un eco de lo que suceda en Europa. Sin
embargo, esto cambia a partir de la independizacin de los
Estados Unidos en 1781, momentos en los que la
arquitectura americana estar ms avanzada que la europea, al
igual que pas a partir de la Segunda Guerra
Mundial. Esto ocurri sobre todo en Chicago, con la
construccin de los rascacielos.
Las civilizaciones europeas que se establecieron en Amrica
crearon sus ciudades. Durante los siglos XVII y
XVIII los materiales empleados en su construccin eran la
piedra y la madera, adoptando la forma y el estilo
del pas de origen del colono europeo.
En cierto momento, los colonos americanos ven la rentabilidad
de la madera en construccin, por la falta de
mano de obra y herramientas. La conquista del Oeste, con la
aportacin de nuevos territorios, precisaba una
rpida construccin, por lo que se utiliz principalmente la
madera. Fue entonces cuando se invent el
sistema Balloon: se cortaba la madera, se secaba, se
preparaba y se transportaba por ro hasta donde el colono
construa l mismo su casa siguiendo este mtodo. Esto fue uno
de los grandes inventos.
Jefferson
El clasicismo americano viene de la mano de Jefferson, el tercer
presidente de los Estados Unidos, arquitecto.
Es consciente de que la independencia poltica de su pas
requera un nuevo sistema organizativo y
administrativo que necesitaba edificios y una capital. En estos
momentos aparece Jefferson y el clasicismo,
estilo con carga de historia y prestigio formal cargado de
smbolos ideolgicos, pues aparece junto con el
movimiento republicano americano.

Jefferson, padre de la democracia americana, ilustrado, conoca

la historia de Europa y los atributos morales y
ticos del clasicismo y sus edificios.
El crear el Capitolio de Richmond, una copia de la Maison
Carr de Nimes, sede del Congreso de los
Diputados de Virginia cuya capital es Richmond.
Otra de sus obras ser el Campus de la Universidad de Virginia,
donde usar el orden jnico, de mucha carga
simblica y ms fcil de trabajar y construir por los artesanos
del lugar. La biblioteca ser de estilo clsico
muy sencillo, copia idntica del Panten reducido 2/3.
Crear su propia residencia en Monticello, tambin de estilo
clsico, donde los elementos fundamentales son
de piedra blanca y los muros de ladrillo. Destacar su amplitud
y funcionalidad, distinto del carcter
monumental europeo.
Otros edificios importantes sern la Casa Blanca y el Capitolio,
ambos en Washington. El capitolio se
construy y se derrib varias veces para ampliarlo, por lo que
se vari el proyecto inicial, aunque siempre de
estilo neoclsico.
Jefferson crear la Land Ordinance (ordenacin del territorio)
en 1785, mediante la cual dispone que los
nuevos territorios conquistados en el Oeste se deban disponer
segn una retcula ortogonal con grandes ejes
orientados segn los meridianos y paralelos. La medida que se
multiplicaba y divida era la milla inglesa.
23
Estas millas definan las zonas de cultivos y las ciudades, con su
viario y parcelas. Esto no ser una novedad,
pues ya se us en las colonizaciones espaolas.
L'Enfant
Washington se cre tambin as, sin embargo, el arquitecto
L'Enfant aade a la retcula bsica obligatoria unas
lneas diagonales para que aparezcan puntos o cruces que
hacan el esquema ms bello y menos montono,
segn la tradicin. Esto es lo que se llam aadir a las retculas
las perspectivas barrocas.
Nueva York es el ejemplo mximo de la imposicin de la Land
Ordinance. El rpido crecimiento har que se
precise una gran urbanizacin del terreno, por lo que aparece
un proyecto para la ampliacin de Nueva York

en la pennsula de Manhattan, que consista en la creacin de

grandes avenidas de norte a sur y de este a oeste
de aproximadamente 5 km. Slo se dej Brodway, calle antigua
diagonal que por sus edificios se dej sin
transformar.
Richardson
Es un arquitecto tpicamente americano, es el padre de esta
arquitectura. Wright lo consideraba su predecesor,
pues entiende las necesidades americanas.
Richardson es un arquitecto historicista del siglo XIX que
estudia en Europa, con el maestro Labrouste. Al
llegar a Boston consigue una gran fama y una numerosa
clientela. Crear un estudio con magnficos
ayudantes.
Su arquitectura ser una alternativa del neogtico o
neoclasicismo del momento. Usar el romnico,
principalmente, pero dejando marcado su estilo, como la
volumetra, el peso, como en el caso de la Iglesia de
la Trinidad en Boston, en la que destaca la piedra y el volumen,
que la hacen maciza. Es innovadora, pues
hasta entonces no haba ninguna Iglesia romnica de esas
caractersticas.
Otra obra ser la Biblioteca Crane Memorial en Quincy, en la
que destaca el tamao y el carcter macizo del
edificio por el empleo de piedra y un gran tejado continuo.
De este estilo ser tambin el Ayuntamiento de North Easton,
donde los arcos rebajados parecen una cripta,
todo de piedra en la primera planta. La segunda planta es ms
suelta, en este caso usa el ladrillo.
La obra del Hall Austin de la Universidad de Harvard, adems
del estilo exterior similar a los anteriores es
muy funcional en su interior en cuanto a ventilacin y acceso a
las clases, etc.
El romnico est muy relacionado con la religin, pero tambin
se usaron en crceles, como el Palacio de
Justicia - Crcel, donde la piedra simula un sitio donde se entra
pero no se sale. Una gran torre medieval
italiana sealar la ubicacin del Palacio de Justicia.
Su obra ms importante va a ser el Marshall Field Store, que
construir en Chicago y servir de ejemplo a la
Escuela de Chicago al ser un edificio demasiado para la poca y
sin usar elementos clsicos. Su contundencia

lo harn un edificio muy innovador.

ESCUELA DE CHICAGO
Chicago es la ciudad de paso entre la Costa Este, la primera
que se pobl, y la Oeste. Es la ciudad centro
donde se acumularn una enorme cantidad de redes
ferroviarias. Como consecuencia, en muy pocos aos se
convertir en una gran metrpoli. Aqu es donde aparece, en el
ltimo cuarto del siglo XIX, un estilo diferente
de arquitectura al que se llamar Escuela de Chicago.
24
Esta Escuela de Arquitectura conseguir una rpida fama, sobre
todo entre 1879 y 1893. Se caracterizar por
su arquitectura comercial, cuya tipologa ms importante es el
rascacielos, nuevo gnero arquitectnico
inventado por ellos. La estructura bsica caracterstica de sus
obras ser de acero, lo que permitir alcanzar
grandes alturas sin engrosar excesivamente los muros y pilares.
Aparecen nuevos sistemas de cimentacin y
estructuras y, adems, crean el ascensor, como conexin entre
plantas. Otra de sus caractersticas es que la
estructura metlica se apreciar perfectamente en el exterior.
Las fachadas no seguirn ningn lenguaje
histrico.
Hay que sealar que los arquitectos se organizaron formando
grandes sociedades u oficinas, donde se
agruparn arquitectos, ingenieros, economistas, etc.
Hay una fecha clave, 1871, cuando se produjo el gran incendio
que arras con las tpicas calles en retcula,
casas de madera estilo Balloon y algunas con estructuras
metlicas. Esto har que se le d especial
importancia a los edificios de estructuras de acero con
revestimiento de ladrillo.
En el centro de Chicago es donde principalmente se crearn los
ms importantes rascacielos, en el llamado
Loop de Chicago, el barrio comercial y de negocios.
Le Baron Jenney
El primer edificio que usa la estructura metlica enfundada en
ladrillo, el primero a prueba de fuego, es el
Home Insurance del ingeniero Le Baron Jenney, con elementos
historicistas de corte muy clsico (simetra,
linealidad, etc.).

El edificio Later II es el tpico edificio comercial, aunque todava

tiene algunos elementos que recuerdan a los
neoclsicos. El edificio est articulado segn una retcula
perfecta que seala donde se encuentra la estructura
del edificio.
El Fair Store, otros grandes almacenes, de estructura metlica
ocultada por la fachada pero que se percibe por
la disposicin de los elementos ornamentales exteriores.
Holabird - Roche
El edificio Tacoma es relativamente alto para la poca. Tiene
una estructura mixta, pues usa metal y piedra.
Las ventanas, tpicas de la Escuela de Chicago, asoman al
exterior al estilo de miradores. No usa elementos
historicistas ni hace referencia a ellos.
El edificio Marquette es el tpico rascacielos que permita la
multiplicacin de plantas, a la vez que lo haca el
espacio. Esto dependa de las posibilidades econmicas del
cliente. Es del estilo de la Escuela de Chicago, sin
decoracin.
Burnham - Root
El Rookery Building es un edificio dorado que refleja el Sol. Es
uno de los primeros edificios del estudio de
Burnham y Root y uno de los ms importantes de la poca. Est
muy recargado y usa elementos historicistas.
El Reliance Building comenz siendo un pequeo edificio de 5
plantas y lleg a tener 10 plantas ms. Es uno
de los edificios ms bellos de la Escuela de Chicago. Su forma
es muy espigada, con las ventanas tpicas, que
le dan movimiento. Entre ventanas hay frisos decorados como
rosetones.
El Monadnock Building es un gran edificio exento de decoracin.
Tiene ventanas tpicas, pero el estar alejada
del centro histrico hizo que el dueo no se gastase dinero en
decoracin, por lo que sus fachadas se hacen
25
muy planas. Esta sencillez dio al edificio una gran fama.
Lo que empez siendo un problema econmico termin
convirtindose en una escuela, adoptando los
edificios la sencillez de fachada.
Un edificio muy llamativo por su forma es el Flat Iron, situado
en una de las esquinas ms agudas de

Brodway, en Nueva York. Este solar le sirve al constructor para

hacer un edificio muy atrevido por su altura y
estrechez.
Sullivan
Es el personaje ms importante de la Escuela de Chicago.
Estudia en Massachusetts y despus, al llegar a
Pars, forma un estudio con Hatler, quien llevar la parte
prctica. Formarn una empresa con Sullivan al
frente. Tambin form parte del estudio de Le Baron Jenney.
Su primer gran edificio fue el Auditorium, que dio cabida a un
hotel, oficinas, auditorio de 4000 plazas, etc.
Destaca su aspecto masivo, influenciado por Richardson :
volumen, piedra, portada con arcos de medio punto
con pilares muy gruesos, etc. Es una composicin clsica, muy
historicista, tema que le preocup bastante.
Sullivan es el nico arquitecto modernista americano, lo que se
puede apreciar en la decoracin interior de sus
edificios, como en el caso de las barandillas de hierro, escalera
y escayolas, es decir, el gusto por los
materiales y su decoracin, influenciado por Europa y, sobre
todo, por Horta.
La preocupacin formalista y decorativa del interior la usa
tambin en el exterior. Pensaba que el rascacielos
poda ser un edificio artstico y llegar a ser una gran obra.
El edificio Walker tambin tiene influencia de Richardson,
aunque avanza algo en lo referente a fachadas
planas. Sin embargo, el estilo y la disposicin es clsica
(disposicin tripartita).
El edificio Wainwright, en San Luis, tpica de la Escuela de
Chicago, repite las plantas, que descansan en una
peana, de planta baja, con gran tendencia ascendente por sus
largas pilastras. Esto queda rematado por una
gran cornisa, decorado, al igual que los antepechos de los
balcones, con diseos modernistas suyos.
El edificio Guaranty tambin tiene una disposicin tripartita
clsica : una primera parte o planta baja de
entrada, una gran parte central en la que se repiten las plantas,
y una superior que oculta toda la maquinaria
del edificio. La decoracin, sobre todo en la entrada, es
modernista.
La Bolsa es otro edificio tpico de la escuela de Chicago.

En los Grandes Almacenes Carson - Pirie - Scott, terminados a

principios del siglo XX, destaca no la
verticalidad sino la horizontalidad, remarcada por las
estructuras metlicas de los balcones y un gran friso de
entreplantas. Sigue tambin una disposicin tripartita. La parte
superior queda remarcada por la oscuridad que
le da la cornisa. La horizontalidad es un antecedente del
expresionismo que surgir en Alemania. Llama la
atencin el tratamiento de la esquina, redondeada, y la
excesiva decoracin.
Sus ltimos encargos eran edificios relativamente pequeos,
como el National Farmer's Bank, donde Sullivan
sigue investigando en el uso de los materiales y su
combinacin, como en la gran vidriera central y los
ladrillos rojos. Hace referencia al mundo islmico, sobre todo en
el alfiz, elemento que rodea los huecos, el
ladrillo y la cermica.
Por ltimo, el Merchant's National Bank, en el Estado de Aioxa,
del mismo estilo que el anterior, con una
portada muy decorada.
26
Exposicin Colombina
En Chicago se celebrar la Exposicin Colombina en 1893, con
motivo de la conmemoracin del cuarto
centenario del descubrimiento de Amrica. Estados Unidos
necesitaba una poltica exterior de prestigio, como
todas las naciones, deba abrir su mercado. Chicago tena las
condiciones necesarias para la poltica
imperialista hegemnica. Esto se leg a conseguir, superando
en podero econmico incluso a la Unin
Sovitica.
Sin embargo, la arquitectura deba presentar un papel muy
distinto al de los arquitectos e ingenieros de las
exposiciones europeas, donde se mostraban los avances
tecnolgicos y sus aplicaciones que se contraponan
con las tradiciones del lugar.
En Norte Amrica, ocurrir lo contrario, pues no existan centros
histricos, pero si haba avances
tecnolgicos (por ejemplo los rascacielos), por lo que se inventa
un nuevo lenguaje arquitectnico. Esto
sucedi en Chicago, debido a su rpida evolucin (super a
Nueva York).

La Exposicin se hace para demostrar al mundo la existencia de

Estados Unidos y mostrar sus productos y su
calidad para establecer relaciones comerciales con otros pases.
Se elige director del proyecto arquitectnico a Burnham a
Olmsted para el tema paisajstico y planeamiento,
verdadero xito de la Exposicin. Sern elegidos sin concurso.
Por Burnham se establece e impone el lenguaje
clsico en la Exposicin, adems de otras reglas como alturas,
ejes de simetra (para puntos de vista y
perspectivas) y el color blanco. Debido a esto ltimo se le llam
White City.
Hay que destacar la provisionalidad de las construcciones. Los
aspectos formales de los edificios eran
efmeros (armazones de madera), aunque dieron el aspecto de
permanentes, que es lo que se pretenda. El
objetivo era impresionar con la calidad de los edificios.
La Exposicin estaba junto al lago Michigan, por donde se
acceda en barco o tren. Haba dos ejes principales.
La zona ms importante era Jackson Park, la zona dedicada a
los edificios americanos, donde destacaba un
edificio central, el de la Administracin, que se pretendi que
fuese el principal. Haba edificios de arquitectos
americanos importantes, como el Edificio de Transportes de
Sullivan, nica excepcin de la exposicin, pues
era de corte orientalista y con colores, sobre todo en la portada,
de influencia musulmana, con alfiz, y la
puerta dorada. Los edificios americanos estaban en el centro y
al lado, en una avenida, los pabellones de los
dems pases. De todas las construcciones, sobresala por su
tamao la gran noria, que competa con la Torre
Eiffel. Hay que destacar la importancia que se le dio a las
perspectivas en los ejes, los lagos y las portadas de
los edificios.
City Beutiful
La importancia de la Exposicin Colombina es que desencaden
un movimiento llamado City Bautiful, que se
contrapone con los liberales y la Line Ordenance. A partir de
entonces se desarrollarn planes urbansticos, a
cargo de Burnham y su equipo en Chicago, y que tendr como
modelo Pars, con los bulevares y las
perspectivas.

La base de la City Beautiful era el control de la ordenacin para

animarla, darle mas originalidad y
adecentarla mediante diagonales, plazas, monumentos,
limpieza, alcantarillado, polica, etc.
Destaca el proyecto de Burnham y Bener que situar el centro
de Chicago al final del lago Michigan e
introduciendo diagonales y plazas. Otras ciudades tambin
seguirn este planeamiento urbanstico, como
Washington, Cleveland, San Francisco, etc.
27
WRIGHT
Frank Lloyd Wright es el padre de la arquitectura americana, es
el tpico arquitecto americano. Es uno de los
grandes pilares de la arquitectura moderna junto a Mies Van de
Rohe y Le Corbusier. Est muy influenciado
por Europa, aunque su estilo ser muy innovador y quedar
establecido como un mito, la tpica arquitectura
americana.
Wright se pas la vida defendiendo posiciones antiurbanas, al
estilo de los anglosajones, asumiendo ms tarde
el cargo de planificador urbanstico regional. Da mucha
importancia a la naturaleza y a la vida en el campo,
alejada de la ciudad. Esta idea Wright la llev a la arquitectura.
Wright se form con ideas anteriores como el Arts and Crafts y
Morris. No era reacio a la mecanizacin,
reconoce que el medio mecanizado es ineludible.
En algunos aspectos es tradicionalista, pero en otros aparece
como hombre muy avanzado
arquitectnicamente. Es muy tradicional, sin embargo, el gusto
por las formas abstractas y el anlisis social le
harn innovador. Rompe adems con el eclecticismo y
comienza el estilo abstracto cuya arquitectura se basa
en un concepto nuevo de espacio, el cual se entremezclaba con
las masas y los planos, todo en relacin con los
espacios funcionales entendidos de una manera abstracta.
Estaba muy preocupado por la arquitectura domstica, pues
estaba obsesionado por la familia, consecuencia
de su difcil vida familiar. Para esta arquitectura domstica,
Wright trabaja y experimenta en la sencillez de
los materiales, usando piedra, madera, ladrillo, barro cocido, y
una arquitectura integrada y relacionada con la

naturaleza. Las plantas de las casas son de estilo Arts and

Crafts, formando ngulos y planos que se cortan.
Esta arquitectura busca las races americanas y la simplicidad,
pero junto con la funcionalidad, la comodidad y
el confort, como cocinas integradas en la zona de estar zonas
para juegos de nios, etc.
Hay que sealar varios elementos muy caractersticos de
Wright : la chimenea, smbolo del hogar y alrededor
de la cual se articulaba la casa ; el porche, como lugar
intermedio entre el interior y el exterior ; los alerones,
que dan sombra e intimidad y recogimiento a la casa ; el garaje,
como consecuencia de la integracin del
automvil en la sociedad ; y los grandes ventanales, que dan
luz al interior. Destacan la horizontalidad de las
casa y su jardn, as como su carcter de apertura al exterior.
Sus proyectos sern para las zonas perifricas, sobre todo en
Chicago, pues la poblacin de estas zonas creci
considerablemente a partir de finales del siglo XIX, adems era
una poblacin de clases altas, gente adinerada
que preferir las casas - jardines y las grandes urbanizaciones
como tipo de construccin. Destaca el Oak
Park y el River Forest, creando un mito en las afueras de la
ciudad. En estos lugares llegar a proyectar y
construir 50 casas entre 1889 y 1898. l mismo se har su casa
en Oak Park, donde ganar una gran clientela.
Se independiz en 1893, creando su propio estudio en su casa.
Con Wright apareci la arquitectura
orgnica, que resuelve los problemas de forma funcional e
individual.
Su Casa en Oak Park era la tpica del Arts and Crafts. La zona
era una especie de oasis en la ciudad, con
grandes espacios verdes y mucha vegetacin. El exterior de la
casa es el tpico del americano Shingle, a base
de tablillas, tejados inclinados, muy simple, con los elementos
fundamentales (puerta, ventana, tejado y
chimenea) como si la hubiese diseado un nio. Durante los
veinte aos que vivir en su casa la ir
reformando constantemente, aadiendo ms tarde el estudio y
la biblioteca. El tejado pronunciado que protege
ser un tema muy importante, al igual que el porche que
permite estar en un lugar intermedio. Algo muy

tradicional va a ser la articulacin de la casa en relacin con la

chimenea. Destaca la entrada, de estilo
abstracto, y la gran cantidad de materiales usados. Trabaja
tambin en el interior, diseando los elementos
decorativos , al estilo de los arquitectos modernistas.
28
En 1893 proyecta y levanta la Casa Winslow, junto a River
Forest. Wright tiene la oportunidad de dar con un
hombre adinerado que quiere una casa funcional pero
contundente, sin historicismos. Destacar el tema de los
accesos a la casa, a pie y en coche y la articulacin en torno a
la chimenea, smbolo del hogar. Exteriormente
resalta la cubierta, y se aprecia el aspecto rotundo, slido, sin
referencias historicistas, pero con influencias
clsicas, como en la disposicin tripartita y la simetra. La parte
exterior que da al jardn est articulada ms
libremente, sin ser clsica. Destacan el saln que sobresale con
forma de bside, las cubiertas sobresaliendo
para crear espacios intermedios. Hay un respeto con el entorno,
de carcter horizontal de lneas contundentes
muy claras.
A partir de este momento le llegaron muchos encargos,
alcanzando gran fama, debido sobre todo al
crecimiento de la periferia y los hombres de negocios.
Las casas se adoptan a cada cliente, son muy funcionales y
estn dispuestas lgicamente. A este tipo de
viviendas se les llam Casas de la Pradera, caracterizadas
por estar rodeadas de vegetacin, construidas a
base de materiales naturales y por la horizontalidad. Destacan
las siguientes casas :
- La Casa Thomas (1901).
- La Casa Ward Willits (1902), articulada segn dos ejes
perpendiculares.
- La Casa Fricke (1902), articulada segn un eje formado por
dos grandes volmenes y otro eje perpendicular
al anterior formado por el garaje, y en el centro del conjunto la
chimenea.
- La Casa Cheney (1903).
- La Casa Robie (1908). Es una casa muy importante. Se la
encarg Robie, un hombre de negocios que quera
bastante sito libre para jugar al billar y poder ver a la gente sin
que la gente le viese, lo que resolvi con los

grandes alerones que dan oscuridad. La casa est situada en

una parcela estrecha y alargada y est formada
por dos alas, una para la familia y otra para el servicio, y en el
centro la chimenea.
Estas casas son muy similares entre s, pero diferentes, al estar
destinadas a clientes distintos. Destacar la
incidencia de los automviles, cuya consecuencia es la inclusin
del garaje.
El Edificio Larkin (1904), en Buffalo es un edificio comercial, de
correos, y por tanto de oficinas. Estaba
situado en unos terrenos no recomendables, como eran los
industriales. Para dar solucin a este problema
cierra al exterior el edificio y lo abre al interior, en claro
contraste con las casas de las afueras de la ciudad,
abiertas al exterior. En el centro hay una gran patio cubierto.
Destaca su carcter de fortaleza, como
defendindose del exterior, sin embargo, el interior es funcional
e iluminado.
Otro caso parecido es el Unity Temple en Oak Park (1906),
edificio religioso que necesitaba un cierto
recogimiento interior. Est formado por dos grandes partes : el
templo propiamente dicho y el de servicios y
varias funciones. En el centro hay un patio que reparte los
espacios. En su interior destaca la linealidad del
diseo y la decoracin.
En 1909 el arquitecto inicia una 2 etapa en su vida, cambia de
familia y viaja por Europa. Le llama la
atencin la arquitectura de Wagner y Olbrich. A la vuelta se
retira a un mundo fuera de la ciudad, al campo de
Wisconsin, donde construye la Taliesin I (1911). All realizaba
reuniones y fiestas para demostrar que la vida
en el campo era mejor que en la ciudad. Taliesin es del estilo de
las Casas de la Pradera, pero adaptada al
terreno. En 1925 ocurre una tragedia y la reconstruye. Es ms
amplia que las Casas de la Pradera, con los
elementos tradicionales.
En el desierto de Arizona crea una Escuela de Arquitectura para
alumnos internos, viviendo en una sociedad
29
aislada.
Por problemas econmicos acepta el encargo del Hotel Imperial
en Tokio (1915-22), por lo que pas 6 aos

en Japn. Crea, junto con un ingeniero, un conjunto de edificios

muy horizontales con una estructura a prueba
de movimientos ssmicos. El interior, de su estilo, est muy
recargado.
Este estilo de decoracin recargada es del estilo del Midway
Gardens, un jardn con cafetera, mesas y lugares
de esparcimiento.
Inicia otro estilo con la Casa Millard (miniatura) en Pasadena
(1921-23), donde incluye bloques de hormign
textil, llamado as por recordar a las telas de los indios,
usndolos para los pilares y la decoracin.
Otras casas de este mismo sistema constructivo son la Casa
Storer en Los ngeles y la Casa Ennis en
California (ambas en 1923), en la que usa esos bloques en toda
la casa. Hay que sealar que eran casas
pequeas.
Un importante proyecto que no se lleg a construir es el de su
maqueta de la Ciudad de Broadacre (1931-35),
donde crea unas normas. Era una ciudad distinta, utpica, era
una solucin al problema entre el mundo
agrcola y el industrial. La finalidad de la ciudad era dar la
calidad a todos, mediante la familia, el clan y la
naturaleza. Esto deja claro su idea de calidad, todo lo contrario
a los grandes edificios, la vida al aire al aire
libre, con casas pequeas. Es una ciudad muy lineal en cuyo
extremo inferior se encuentra la arteria principal
(tren, automvil, etc.), junto a ella pequeas industrias (y las
del helicptero y su mantenimiento). Ms arriba
se encuentran las plantaciones agrcolas, y en la zona superior
casas pequeas o individuales, a las que llam
Casas Usonianas, que se articulaban segn el nmero de
coches de la familia. Se llaman as porque son casas
para los Usonians, el tpico habitante americano (USA). Ahora
las casas son reducidas, pues la familia
trabajaba y pasaba muy poco tiempo en ella. La cocina est
cercana al saln, porque haba poco tiempo para
todo. Esto era todo fruto de anlisis sociales. Entre las casas
haba comercios y en la parte ms alta una
montaa, espacio libre, con lago, estadio, hoteles, escuelas,
etc. Hay que destacar el tema del helicptero,
propio de la ciudad moderna, lo que remarca el papel de los
transportes.

En 1935 es ya un arquitecto consolidado, moderno. Se le

encarga que haga una casa en medio de la
naturaleza, junto a una pequea cascada, terreno que compr
la familia Kaufmann para pasar el tiempo. Esta
Casa Kaufmann (1935-39) es la obra cumbre de Wright. Es una
especie de retiro articulada segn volmenes
horizontales cuyo centro es una chimenea hincada en la piedra
natural. Alrededor de sta se articula unas
especies de bandejas, como terrazas, sobre la cascada, dando
la sensacin de estar volando. Usa varios
elementos interesantes como los grandes alerones, la escalera
colgada de la terraza, las prgolas y la piedra
pizarra agregada al hormign. El antepecho de las terrazas es
de hormign pintado de crudo. La casa es muy
complicada por el relieve, el terreno y los volmenes
horizontales que no tocan el suelo, sin embargo dan un
aspecto de liviandad y naturaleza. En el interior no hay muros.
Hay pantallas de cristal y hierro rojo tpico de
los indios de la zona. En el interior usa el suelo natural del
terreno, pero pulido.
TEMA 4
LAS VANGUARDIAS HISTRICAS
LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS (1900-1939)
El movimiento moderno del siglo XX tiene varias influencias.
Arranca desde las vanguardias, que luchan
contra las tradiciones. El episodio ms importante es el
vanguardista.
Las vanguardias que confluyen alrededor de 1925 son :
30
- Futurismo italiano
- Organiscismo de Wright
- Neoplasticismo holands
- Expresionismo alemn y holands
- Constructivismo ruso (exaltacin de la tecnologa)
- Deutscher Werkbund, con arquitectos como Gropius
- Trabajo del hormign armado en Francia, con Perret y Garnier
- Arquitectos clsicos como Perret, Garnier, Haspius y Adolf
Loss.
Las vanguardias artsticas son fundamentales en el proceso de
la formacin de las modernidad, sobre todo en
pintura, que revolucion la forma.

La vanguardia artstica es un movimiento artstico que

considera el arte con un inters ideolgico, un
movimiento que prepara una alteracin radical que rompe con
el arte anterior mediante una investigacin
tcnica y formal innovadora.
Estas vanguardias aparecen en los aos inmediatos a la Primera
Guerra Mundial. Es un momento histrico
tenso, duro, muy importante para la sociedad, la economa, la
sociedad y la cultura, que captan y expresan los
artistas.
Esto ocurre en las grandes capitales, donde se desarrollaban los
cambios polticos y sociales, como Pars,
Berln y Viena. La vanguardia histrica se desarroll de 1900 a
1939. Tienen una condicin ciudadana y
urbana.
Los cambios en pintura se producen antes de que en la
arquitectura, por la dificultad de sta de materializar las
ideas. La comunidad pictrica hace una gran produccin
vanguardista, de la que participar tambin la
arquitectura. Hay movimientos arquitectnicos que tienen
mucho que ver con la pintura. El arquitecto, como
artista, utiliza otras disciplinas.
El Impresionismo es un antecedente de los vanguardismos
que se caracteriza por el gusto por los colores
claros, las pinturas al aire libre, la importancia de la luz y el
movimiento natural. Destacan Monet, Renoir,
Degas, los artistas del puntillismo, Van Gogh (preexpresionista)
y Cezanne.
1. EXPRESIONISMO
Fauves
Los Fauves (fieras), de Pars estaba liderado por Matisse quien
se caracteriza por los colores fuertes, el placer
de vivir y los desnudos. Otro artista es Derain, que no se
interesa por la representacin de la naturaleza en s,
como los impresionistas, sino como se expresan los
sentimientos del artista, por eso usa determinados colores
fuertes que no son los tpicos de la naturaleza. Roault usa
tambin colores fuertes. Es uno de los primeros
pintores que representa lo feo. Vlaminck tiene una
despreocupacin por los colores, haciendo caso omiso a los
colores locales, usndolos nicamente para expresar sus
sentimientos.

Die Brcke
31
El grupo Die Brcke (el puente) se crea en Berln, formado por
artistas jvenes que pretenden iniciar la
pintura desde, expresndose voluntariamente de una manera
ingenua, simple, sin rasgos y muy
llamativamente, al estilo de las casetas de feria, como Nolde.
Estaban muy preocupados por los temas de
calle. Kirchner represent el rechazo a la ciudad y a la alta
burguesa representndolos de manera irnica.
Der Blaue Reuter
El grupo Der Blaue Reuter (el jinete azul) fue fundado por
Kandinsky, en Munich. Era un grupo restringido,
sin temas concretos y muy espiritual. Klee es uno de los
soportes de la abstraccin, que comenz Kandinsky.
Esta abstraccin no har referencia a ningn objeto exterior.
Cada forma tiene un contenido intrnseco que
conmueve al espectador, es decir, la forma es un estmulo
sicolgico. Kandinsky adems fue un terico que
investig sobre la musicalidad de los colores, representando en
las obras los colores para agradar.
Otro expresionismo es el de los vieneses, que inici Klimt y en
el que destaca Kokoschka.
2. CUBISMO, PURISMO Y SUPREMATISMO
Cubismo
Es la primera alternativa radical y profunda de un nuevo
lenguaje en pintura. El cubismo se presenta como
una nueva manera de representar la realidad de forma
revolucionaria. Los artistas, como Picasso y Braque,
estn inventndose un nuevo lenguaje pictrico, lo que hizo
que la gente no apreciara sus obras.
El cubismo, a diferencia de la abstraccin, representa la
realidad distorsionada. El primer cubismo de Picasso
que empez en 1907 es muy hermtico difcil de entender y de
imitar. Picasso y Braque pretendan una
pintura cientfica en la que se apreciase hasta las mnimas
distancias, lo que les lleva a representar objetos
desde varios puntos de vista.
El cubismo es muy artificial, no tradicional, cientfico y
geomtrico. El cubismo analtico es el que busca las
lneas, facetas de los objetos. El cubismo sinttico usa el
collage para presentar objetos de la vida cotidiana.

Suprematismo
Es la representacin ms sinttica, simplificada y cubista de la
realidad, hasta llegar a la representacin
geomtrica simple
3. NEOPLASTICISMO
Es un movimiento holands que pretenda llegar a la
representacin a travs de la geometra, no de la
expresin. El paisaje holands, muy horizontal y simple, fue el
que ayud a Mondrian a adoptar este estilo
caracterstico, interesndose por el cubismo, en un intento de
llegar a lo abstracto desde la geometrizacin.
Usa los colores primarios y las formas geomtricas simples con
planos con tendencia a la perpendicularidad.
4. DAD
El dadasmo intenta representar en un plano esttico el
movimiento, influido por el futurismo. El grupo
dadasta, en el que destac Duchamp, causaba perplejidad. Su
principal pretensin era la irona, rerse del arte.
Carece de programa, por lo que no lleg a ser un movimiento
artstico. Es el antecedente inmediato del
surrealismo. Destacan Tzara, Arp, Man Ray, Schwitters, Ernst y
Picabia.
5. FUTURISMO
32
Fue una de las vanguardias ms fuertes y violentas. En 1909
Marinetti escribi el Manifiesto futurista, que
analizaba la inmediatez del presente, la velocidad. Los
futuristas como Boccini, Carr, Russolo, Balla y
Severini son fuertemente antivitalistas y rechazan el pasado.
Era una lucha violenta contra la tradicionalidad
de Italia y su estancamiento. Les gustaba lo moderno, la
velocidad, el ruido y la violencia. Utilizan el
cubismo, el puntillismo y otras tcnicas modernas para crear
movimiento, energa, velocidad...
ARQUITECTURA FUTURISTA: SANT'ELIA
Con respecto a la arquitectura futurista habra que decir que los
arquitectos futuristas escribieron un
manifiesto en el que apareca un proyecto de cambio del mundo
que inclua los movimientos modernos.
En una exposicin en Miln, arquitectos como Sant'Elia o
Chiattone, muestran dibujos muy lineales, claros y
llamativos sobre la nueva ciudad futurista.

Sant'Elia se dedic a dibujar la nueva Chicago. Destacan temas

como edificios de transporte polivalentes,
edificios con un gran vstago para el cuerpo de ascensores,
puentes y otras nuevas tipologas como centrales
elctricas, residencias sobre el nivel del suelo donde se sita el
viario, lneas fuertes, simples, futuristas... La
mecnica arquitectnica est muy marcada por el movimiento,
destacando el nuevo monumentalismo
moderno. Todo esto fue una gran anticipacin, pues se produjo
en 1914.
EL EXPRESIONISMO ARQUITECTNICO ALEMN
El expresionismo fue un momento histrico que se dio
fundamentalmente en Francia y Alemania entre los
aos 1910 y 1922. El movimiento de ideas culturales,
intelectuales, etc. fue debido a la inseguridad social de
preguerra, que desembocar en el expresionismo.
La cultura expresionista se desarrollar enormemente despus
de la Primera Guerra Mundial, apareciendo
varios temas, como en el cine y, sobre todo, en pintura.
El expresionismo va ser un movimiento trascendental, tanto es
as que el grupo Baulhaus, Mies van der Rohe,
Gropius y otros sern expresionistas en sus inicios.
En Alemania habr problemas econmicos y sentimientos de
derrota. All aparecen arquitectos que expondrn
en exposiciones sus dibujos, maquetas, etc.
El Saln del centenario de Max Berg es el antecedente de la
arquitectura expresionista de antes de la guerra.
Tiene grandes estructuras de hormign que se aprecian en la
cpula interior de 67 m.
Poelzig es un arquitecto terico y profesor de arquitectura muy
prolfico y temprano. Se encarga de la
decoracin de la pelcula Der Golem. Son ms interesantes sus
proyectos arquitectnicos :
El Edificio Werder est formado por dos grandes bloques unidos
por puentes. Su estructura es de metal y
hormign.
En el ao 1912 construye un Depsito de agua, de hormign,
cuya parte baja la destina a sala de exposiciones.
Crea tambin un gran edificio, el primero de una gran familia
donde destaca la horizontalidad, acentuada por
el antepecho y los balcones forjados, las ventanas hundidas, la
esquina redondeada, que tiene que ver con el

movimiento, etc.
Otro proyecto es interesante es el de una Fbrica, que toma
como lugar idneo en el que usar la arquitectura
tortuosa.
33
Crea tambin el gran Edificio Escalonado de Estambul, que hace
referencia a los jardines colgantes
babilonios.
Otra obra suya (1918-19) es el Gran Teatro de Berln, en cuyo
patio central usa temas como estalactitas, al
estilo de los palacios mozrabes que simulan una cueva, que
dan una sensacin acogedora adems de mejorar
la acstica.
Tambin dibuja una cpula y columna que simulan una
palmera.
Otro arquitecto alemn expresionista es Taut, quien cre le
Pabelln de la industria y el acero, una gran
estructura telescpica de acero rematada en una cpula.
En la Exposicin de Werkbund en Colonia (1914) crea un gran
Pabelln acristalado en el que, tanto el
pavimento, como la cubierta, como lo expuesto, es de cristal.
Taut se va a convertir en el profeta de la arquitectura de
cristal, tema muy importante en el expresionismo.
De hecho se public un libro en 1914 sobre el cristal, de
Scheerbart, donde se analizaba la fascinacin por el
cristal. Hasta se lleg a crear el club social Die Glaserne Kette
(cadena de cristal), un grupo convencido de
que el cristal era el material futuro, por su claridad,
transparencia...
Como producto de este pensamiento se public un libro,
Arquitectura Alpina, de Taut, con una versin
formalista y una intencin de cambiar la naturaleza por la
naturaleza artificial, con palacios de cristal y piedras
preciosas que reflejaban la luz y que poblaran el planeta. De
esta manera Taut crea una gran cantidad de
boceto y dibujos de Palacios de Cristal.
En los aos 20 Taut se va a sentir atrado por la arquitectura
racional, llegando a ser muy importante.
El arquitecto que recoge la idea de Taut de arquitectura como
joya, de cristal, es Luckhardt, alemn que
particip en todos los grupos revolucionarios durante el cambio
de Alemania hacia la Repblica.

Disea Palacios de Cristal, iluminados en el interior y

deslumbrando por fuera, con formas de estilo cubista.
Otro proyecto sin realizar es el monumento a la alegra, una
gran pieza muy elevada y atrevida que se alza
sobre la ciudad, irrealizable.
Otro arquitecto que proyecta varios edificios irrealizables o
fantasas arquitectnicas es Finsterlin. Su
arquitectura es zoomrfica y nunca se lleg a construir.
Otro arquitecto importante es Mendelshon, ms realista que
los anteriores. En sus horas de espera en las
trincheras de la guerra, realiz una gran cantidad de dibujos y
bocetos que, terminada la guerra en 1919 y
pasados a limpio en tinta, los expone en Berln. Tuvo mucho
xito por el contraste de volmenes en los
nuevos edificios monumentales, elevados sobre el terreno
(tpico del expresionismo), con un gran cuidado por
la forma, donde usa la horizontalidad de los edificios de Poelzig
y la diferencia entre hormign oscuro y
cristal claro.
Uno de los bocetos que se lleg a construir es la Torre Einstein
en Postdam, situada en un parque cientfico y
tecnolgico. Es un observatorio de ladrillo enfoscado y pintado
que simula hormign.
En Berln reconstruye una casa, haciendo un gran edificio de
esquina con carcter muy horizontal.
Las siguientes arquitecturas, del 1926 al 1929 sern
funcionalistas, pero con una gran carga formal,
destacando el movimiento y las lneas de fuerza.
34
Construye el Complejo Woga, de comercio y oficinas, donde
crea el Cine Universum cuyo patio de butacas
llamar la atencin por poder apreciarse su fisonoma interior
en el exterior. Es una arquitectura de mucho
carcter, pues remarca su funcionalidad en el exterior. En el
complejo habr tambin residencias racionalistas
de carcter horizontal.
Uno de sus grandes edificios es la Columbus Haus, de gran
dimensin, en donde destaca la horizontalidad
mediante el hormign blanco, el cristal negro y los huecos de
las ventanas.
Otro arquitecto alemn fue Sharoun, quien se presenta como
una alternativa al rigor formal del racionalismo,

concibiendo una arquitectura muy masiva, con volmenes y

formas.
Destaca edificios de oficinas Friedrichstrasse, con un juego de
volmenes.
Otro edificio, que no se lleg a construir es el Music Hall, donde
destaca el movimiento y el dinamismo con
las formas curvas, simulando un blido.
HOLANDA
ESCUELA DE AMSTERDAM
Amsterdam fue la nica ciudad donde se llev a cabo un plan
de desarrollo urbanstico importante,
concretamente en el sur, donde los jvenes arquitectos tendrn
la posibilidad de construir.
Esta escuela de arquitectura se caracteriza por el empleo del
ladrillo, como elemento bsico de la
construccin, rechazo del eclecticismo, el gusto por la
originalidad y la forma.
Est formada bsicamente por De Klerk, Kramer y Van der
Mey, quienes abren su trayectoria
arquitectnica con el edificio Scheepvarthus, para las grandes
compaas de navegacin, situado en el borde
de un canal, cerca del mar. El edificio se caracteriza por la
tortuosidad de su decoracin, aprecindose la
fuerza formalista en ladrillo.
Otro gran proyecto son las viviendas para obreros o casas
baratas en el Complejo Eigen Haard. Frente a la
repeticin en serie funcionalista, proponen la formalizacin
nica e individual. Contiene varios servicios
como jardinera, oficinapostal, guardera, etc. Usa ladrillos
oscuros en la planta baja y claros en el resto. Se
caracteriza por la forma y la individualizacin. Los servicios
pblicos se independizan de las viviendas.
Destaca la articulacin del ladrillo oscuro en la entrada y el
ladrillo anaranjado en el resto, sobre todo las
formas que adoptan la torre y el balcn de esquina.
NEOPLASTICISMO
Para Mondrian, la formalizacin era la mezcla de lneas negras
con planos de colores puros. El grupo que se
uni a l cre el neoplasticismo, movimiento vanguardista que
se caracteriz por la linealidad y la
perpendicularidad. Este es un planteamiento radical.

Destaca la Casa Particular de Doesburg, formada por

volmenes cbicos como prolongacin del espacio
interior o exterior, donde destaca el cubismo, la
perpendicularidad y la sencillez, temas muy importantes para
el movimiento moderno.
Oud fue un arquitecto muy importante. Su proyecto de fbrica
se caracteriza por la mezcla de volmenes
sencillos y austeros que solo se complican en la entrada. Otra
obra interesante es la de la entrada del Caf Uni
en Rotterdam, donde destaca la sencillez, con un plano blanco
cortado por las lneas amarillas de las ventanas
y las azules de las columnas.
35
La Casa Schrder en Ultrech, de Rietveld, es una obra de
ebanistera con paneles de madera mviles en el
interior, muy mecanizado. Llama la atencin el contraste
interior / exterior y los planos cortados y
superpuestos. Es la obra neoplstica ms importante.
RUSIA: REVOLUCIN Y VANGUARDIAS.
CONSTRUCTIVISMO Y ARQUITECTURA EN LA
RUSIA SOVITICA
La vanguardia rusa fue una etapa muy importante en el arte y
la arquitectura en general.
Las vanguardias surgieron antes que la revolucin de 1917 (de
Unin de Repblicas Socialistas). El partido
comunista con Lenin al frente tom el poder
El caso sovitico va a plantear unos extremos peculiares pues el
arte y la arquitectura se va a dar
paralelamente al desarrollo poltico. Aunque el arte ya haba
comenzado antes, sin la situacin revolucionaria
la totalidad de las vanguardias rusas sera diferente.
Las relaciones entre los vanguardismos artsticos no fueron
armoniosamente con los bloques polticos, sino
que en los aos 30, con la llegada al poder de Stalin, se
produce un enfrentamiento entre revolucin y
vanguardia.
Antes del 17 estaba la Rusia de los zares, donde se construa
segn los estilos tradicionales, sobre todo en San
Petesburgo y Mosc, donde se dio un importante desarrollo
constructivo. Los zares se caracterizaron por el
feudalismo econmico.

La cultura arquitectnica rusa era homognea, haba

modernismos, historicismo, eclecticismo y regionalismo.
Como producto de la Primera Guerra Mundial (1914) apareci la
revolucin, que transform la arquitectura.
Se desconfa de los antiguos constructores y se busca un nuevo
estilo.
De un estado depauperado se pas a un bloque poltico,
socialista o comunista, que hizo frente a Estados
Unidos. Todo era propiedad del Estado, controlado por los
comunistas. En realidad fue una especie de
dictadura. En la que se imponan las medidas econmicas y
sociales.
El arte ruso y por lo tanto la arquitectura empiezan a sentir la
influencia de los estilos modernos. Aparecen
coleccionistas de obras vanguardistas como Malevich, quien
fund el suprematismo.
Sus pinturas eran composiciones abstractas, de formas simples
y colores sencillos sobre algn fondo (en este
caso est influenciado por el neoplasticismo). El suprematismo
consista en incluir en la obra los menos
elementos posibles, era la forma por la forma.
Con posterioridad, Malevich se desliza a posiciones ms
prcticas, algo simblicas. Las obras de esta etapa
tambin recuerdan al neoplasticismo, sobre todo en la
utilizacin de planos simples que se cortan.
El arte de vanguardia produce obras simblicas y
expresionistas. Destacan El Lissitzky, Tatlin y Rodchenko.
En estos momentos comienzan a relacionarse los artistas con la
poltica.
Con la revolucin se rompen las tradiciones y surgen los artistas
de propaganda de los movimientos polticos,
lo que se llam movimiento de Agit-Prop. Estas obras van por
todo el pas, haciendo propaganda. Este arte
callejero tambin es considerado vanguardia.
Destaca el quiosco Isvestia de Exter, que se caracteriz por su
forma simple de madera, desmontable, aunque
fuera diseado para metal. Los elementos constructivos se
asemejan a la mquina, la industria y la
36
construccin, por lo que se llam constructivismo. Este arte
quera estar en consonancia con las fbricas y las
tecnologas.

El nuevo estado requera un nuevo arte, que se caracteriz por

su dificultad. Despus de la revolucin, entre
1917 y 1924, se da una fase de relacin entre poltica y arte y
una crisis econmica, heredera de los siglos
anteriores.
Siendo un periodo de gran trabajo, solo se llev a cabo en
proyectos y dibujos, que apenas se realiz, debido a
la crisis.
En estos aos la construccin era prcticamente imposible,
adems de por la carencia de materiales. Esto
propici el avance de la arquitectura utpica, como el proyecto
de la Tribuna de Lenin de El Lissitzky. Estas
vanguardias toman temas del futurismo (ascensores,
movimiento e industria) y del neoplasticismo (planos que
se cortan). Destaca el movimiento, tema acorde con la situacin
revolucionaria.
Otras obras destacadas son las de Exter y Popova y sus
escenografas: obras abiertas, con movimiento que
recuerdan a la produccin, componente ideolgico muy
importante en la Rusia revolucionaria.
Uno de los emblemas de la Rusia sovitica es la maqueta del
monumento a la Tercera Internacional, en la que
se separa el socialismo del comunismo. Es una obra
-irrealizable- de Tatlin, pues deba medir ms de 300
metros de alto. Esta torre constructivista pretenda ser un culto
a la mecanizacin y la construccin. No es una
obra quieta, rotunda, sino dinmica, con movimientos
ascendentes provocados por las espirales, que
simbolizaban el nuevo orden. En su interior la torre tena tres
salas, primero un cubo, luego una pirmide y
luego un cilindro que giraban permanentemente a tiempos
distintos. Las salas estaban dedicadas a asambleas
nacionales. Es un momento muy fructfero que influenciar a la
arquitectura moderna.
Otra obra importante es la de los hermanos Vesnin para el
peridico Pravda. Pretenda ser un centro de
comunicaciones moderno, por lo que los autores funden la
abstraccin con el constructivismo. Funcionaba
como los quioscos, con elementos modernos de materiales
como el vidrio y el metal. Destaca el movimiento
credo por los ascensores, los carteles para noticias y la hora y la
bandera. Es un edificio muy simblico.

Otro proyecto de los Vesnin, de mayor envergadura que el

anterior, es el edificio con forma de trasatlntico,
smbolo de la ingeniera moderna. Era un edificio de hormign
articulado segn dos volmenes conectados
por un edificio puente sobre la calle. El edificio cilndrico
albergara auditorios, museos, etc. y el
paraleleppedo la administracin. Destaca el uso de vstagos o
mstiles y cableados que remarcan su carcter
tecnolgico.
El proyecto El Lissitzky de rascacielos apoyanubes, era tambin
irrealizable. Estaban formados por grandes
vstagos de hormign que sostenan volmenes. Se situaban en
las autopistas de Mosc.
Rodchenko era uno de los personajes ms importantes del
arte vanguardista ruso. Particip en los
Vchutemas, Talleres Superiores Artsticos y Tcnicos Estatales.
El constructivismo se centr en dos sectores,
el de la produccin y el de la educacin, por lo que necesitaba
una pedagoga para la construccin. Para ello
Lenin cre los Vchutemas, donde estaban los artistas ms
importantes, que pensaban que el arte haba muerto
y que se deba ceder el paso a las formas funcionales. Eran muy
producitivistas. El culto a lo nuevo les llev
incluso a disear nuevas vestimentas. Los Vchutemas se
organizaban en ocho facultades, entre las que estaba
arquitectura.
En la Rusia constructivista destac el teatro, el cine, la
fotogrfica y el cartelismo. Los elementos
fundamentales de las composiciones son el vidrio, el metal, los
alambres y la madera. Pretendan simplificar
la realidad en formas geomtricas simples.
37
Rodchenko, por ejemplo, usa elementos modulares alargados
de madera que se cortan unos con otros para
crear formas.. Su taller cre gran cantidad de diseos para
vestimenta, que se caracterizaban por la
simplicidad y el despiece, que facilitaba la produccin en serie.
La ropa era nueva, para todas las actividades y
situaciones, con su diseo caracterstico.
En el interior de un club obrero Rodchenko pretenda que los
obreros se reunieran para leer o jugar al ajedrez,

lo que afect a su diseo, con muchas sillas, mesas abatibles

multiusos y plegables y paneles mviles. Todo
caracterizados por los elementos sencillos para la produccin
en serie.
De los talleres de Rodchenko salieron una gran variedad de
obras, entre las que estn las arquitectnicas. De
estas destacan las influenciadas por el expresionismo de
Mendelshon, remarcando la horizontalidad con base
neutra, o los influenciados por Sant'Elia.
Se crearon varias asociaciones de arquitectos, como la
ASNOVA de Ladovsky, en la que destaca el
proyecto de un restaurante en un acantilado, al que se acceda
por un vagn. Estaban muy preocupados por la
forma.
La OSA era la Asociacin de Arquitectos Conetmporneos, muy
influenciados por el racionalismo y la
funcionalidad occidental. Estaban ms preocupados por la
funcin del edificio. OSA reuni arquitectos
constructivistas como Ginzburg, Vesnin, Golosov y Leonidov. De
entre ellos destacan las obras siguientes :
- El edificio Narkomfin de Ginzburg era un paralaleleppedo
destinado a viviendas unido a otro edificio de
servicios mediante un puente. Estaba muy influenciado por Le
Corbusier, sobre todo en el tema del edificio
sustentado por pivotes que dejan libre la calle.
- Otro personaje importante de OSA era Leonidov, quien
destac por el Instituto Lenin, que quera que fuese
multiusos. Destacan los dos volmenes : la esfera sobreelevada
y el paralaleleppedo o torre para la
administracin y almacenes de libros.
Tambin estaban la MAO, que era la Asociacin de Arquitectos
de Mosc y la VOPRA de arquitectos del
proletariado.
Uno de los personajes ms importantes en el constructivismo
ruso fue Melnikov. Entre su amplia produccin
desataca el Pabelln Sovitico de la Exposicin de Artes
Decorativas de Pars, de donde surgira el Art Dec
(all Le Corbusier levant el Pabelln del Espritu Nuevo). El
pabelln era un instrumento de propaganda de la
ideologa y el arte rusos. Alberg el taller de Rodchenko.
Pretendi -y consigui- un pabelln que

impresionase por su forma, la estructura y los nuevos

materiales.
En otras obras destaca, por ejemplo, el aire innovador que le
dio a su casa o el diseo del Faro de Santo
Domingo, que no se realiz.
Una obra importante fue el Club Rusakov, de estructuras de
hormign. Tena una imagen muy moderna y
abstracta, de impactante aire tecnolgico. Estaba formado por
tres volmenes dispuestos en abanico.
Destac el concurso del Palacio de los Sviets, donde
participaron varios arquitectos. El proyecto de Melnikov
se caracteriz por su dinamismo y monumentalismo. Aunque
Lenin eligi una gran torre, ms alta que la
Torre Eiffel, en la que se superponan volmenes cbicos.
TEMA 5
ARQUITECTURA, INDUSTRIA Y MODERNIDAD
38
No toda la arquitectura moderna tuvo sus antecedentes en la
vanguardia arquitectnica. Frente a la potencia,
virulencia o vitalismo del futurismo, dadaismo y cubismo hay
tambin un estilo donde la tradicin clsica no
se pierde.
Frente a los -ismos hay una arquitectura silenciosa, que es
tambin otra raz del movimiento moderno, como
en el caso de Loss, el clasicismo nrdico y el clasicismo francs.
ADOLF LOSS (1870-1933)
Es un personaje muy importante para la historia de la
arquitectura. Es un precursor de la arquitectura moderna
y el primero en plantear el problema de la planta libre.
Loss es el arquitecto que representa la ruptura con la tradicin.
Es un gran intento de hacer una arquitectura
nueva, distinta a la anterior, lucha buscndola. Para ello se basa
en la desornamentacin o moderacin de la
ornamentacin. Su arquitectura es muy sencilla y austera en
volmenes, planos y lneas. Todo esto lo
consigue aos antes que Le Corbusier, padre de la arquitectura
moderna.
l pensaba que el verdadero estilo de la poca llegara cuando
se eliminase la ornamentacin y se apreciase la
forma, la proporcin. Es adems un gran terico cuya obra est
condensada en dos libros Dicho en el vaco
(1897-1900) y Ornamento y delito y otros ensayos.

Su actividad se centra en la Viena de 1900, durante el ocaso del

Imperio Austro - hngaro. Junto a esta
decadencia se desarrolla en Viena un pensamiento que, en
bastantes campos de la ciencia y el arte, desarrollan
importantes obras, con personajes como Kokoschka, Freud,
Wittgenstein, Scnberg, Musil y Kraus. Esta
sociedad era frvola y consciente, aristocrtica, cuyo centro
cultural e intelectual era Viena.
En este ambiente se educa Loss. En 1893 viaja a Chicago a ver
la Exposicin. Pasa all varios aos y adopta la
idea de belleza sin ornamento que dominar su vida. Esta idea
era contraria a lo que ocurra en Viena. Piensa
que el avance cultural se produce en la desornamentacin,
deca que el ornamento era una vuelta al pasado,
antitico y antimoral, por el tiempo y dinero innecesario que
haca perder.
Hasta 1910 se dedica a reformas y obras de pequeas escala,
como tiendas de lujo, pues estaba muy
preocupado por la moda de vestir. Funda el peridico Das
Andere (El Otro), que centra su atencin en la
introduccin de la civilizacin occidental (Inglaterra y Amrica)
en Austria, por su funcionalidad.
En su primer interior, la tienda Goldman & Salatsch (1898), hay
decoracin, pero todo muy funcional.
Otra tienda que decora es la Knize (1910-13), donde destaca la
sencillez de sus formas y materiales. En el
interior usa materiales nobles, como la madera y la piedra, que
caracterizarn otros interiores. Usa bastante el
tema del espejo como elemento que agranda el espacio,
tambin usado en otras obras.
Otro establecimiento que disea es el Krtner Bar (1907). Es un
lugar muy estrecho, por lo que usa espejos
que reflejan el artesonado para dar amplitud.
La primera obra de gran envergadura es la Villa Karma, en
Montreux (1904-06), en Suiza. Aunque solo es
una reforma, empieza a simplificar las fachadas hasta reducirlas
a paredes lisas. En contraposicin con el
exterior, el interior est muy decorado, a base de materiales
como mrmol negro jaspeado en el cuarto de bao
y la madera y el mrmol rojo en el saln. Decoraba algunos
muebles y objetos interiores, recomendando
objetos estilos a los clientes, dndoles ms libertad.

La Casa Loss es un edificio de almacenes situado en la

Michaelerplatz (1910). En la fachada usa piedra gris
jaspeada en la planta baja, para la tienda, y paredes blancas en
el resto. Este edificio suscit polmica en
39
Viena, por la ausencia de decoracin y de huecos para plantas.
Se situaba en pleno centro histrico, junto al
Palacio Real. La planta baja era de uso comercial, incluso con
suelo rebajado.
La arquitectura de Loss, no reconocida, fue muy criticada en su
poca.
Loss hace tambin una serie de casas, generalmente en las
afueras de Viena, como la Casa Steiner (1910), de
diseo muy notable. Era una composicin tripartita, de origen
clsico, aunque innovadora, como la estructura
de la cubierta con forma de bveda de can. Esto era una
forma de engaar al ayuntamiento, que solo quera
una planta y buhardilla, sin embargo Loss introduce en la parte
posterior en el jardn, aprovechando su
desnivel, tres plantas.
En la Casa Scheu (1912) usa el mismo planteamiento que en la
anterior : fachada plana con ventanas. En vez
de tejados, que era un tema tradicional, usa terrazas, con
influencia de la arquitectura mediterrnea, aunque
est escalonada.
La Casa Horner (1913) tiene planta cuadrada y forma cbica
muy sencilla, con una cubierta en forma de
bveda metlica de can. Es una casa muy austera y sin
decoracin.
Siguiendo la misma lnea de sencillez y rigor geomtrico, est la
Casa Rufer (1922). Es un cubo en el que se
abren unos huecos con formas y tamaos segn las
necesidades interiores. En esta casa es donde empieza a
estudiar el Raumplan, en el que cada espacio interior de la
casa, relacionado con la funcionalidad, requiere
una altura y volumen determinados, de esta manera se
caracterizan los ambientes, que tambin se apreciarn
en el exterior por la disposicin y tamao de las ventanas.
Un proyecto irnico es el Edificio de la Tribuna de un peridico
en Chicago. Manda al concurso un edificio
con forma de columna, con un gran pedestal, simbolizando la
historia que le falta a Amrica.

Otro proyecto no construido es la Casa en el Lido de Venecia,

una playa (1923). Es un edificio cbico con
prgolas, muy influenciado por la arquitectura mediterrnea. Es
una casa muy vanguardista.
Otra casa, que s se lleg a construir, es la Casa de Tristn Tzara
(1926), lder dad de Pars. Es una casa con
interior muy libre. La portada se desarrolla en dos alturas. En la
parte posterior se juega con volmenes,
investigando el Raumplan.
La Casa Moller, en Viena (1928), se caracteriza por su fachada
plana en la que sobresale una especie de cubo.
Sigue con la textura del enfoscado clsico. El interior es muy
libre, al estilo Raumplan, complejidad que
contrasta con la sencillez de la fachada. La parte trasera es ms
movida y libre que la delantera. La puerta es
tambin compleja, como la tienda Knize, que invita a entrar por
sus jambas onduladas de piedra gris
conglomerada.
Para finalizar, la Casa Mller, en Praga (1930) repite los
esquemas tanto formales como interiores de las casas
anteriores.
CLASICISMO NRDICO: ASPLUND
Se desarrolla entre los aos 1910 y 1930. Fue un movimiento
muy interesante que tambin se llam
sensibilidad doricista. Este movimiento es una transicin
entre el clasicismo y lo moderno que se centra en la
figura de Asplund.
Este clasicismo nrdico va a lo esencial del arte clsico. Se da
en Dinamarca, Finlandia, Noruega y Suecia.
En la tradicin nrdica hay dos vertientes muy definidas. Por un
lado est la tradicin romntica nacional
40
(regionalismo, gtico) y por otro lado est la sensibilidad drica
derivada de Schinkel y que se dio en los aos
1910-30.
La sensibilidad drica vena del drico antiguo, pero no era
historicista. Se basaba en elementos clsicos
simples, no vernculos.
Asplund es el arquitecto ms importante entre los aos 193040. Domin perfectamente la tradicin y lo
moderno. Es un arquitecto que trabaja paralelamente con los
maestros del movimiento moderno.

En su formacin hay un momento muy importante, que fue un

viaje a Grecia entre 1913 y 1914, tpico de la
poca y de los siglos anteriores. Este viaje en busca de los
clsico va a ser decisivo en su estilo, pues le sirvi
de inspiracin. La fascinacin por la luz, el espacio, la vida y el
templo griego quedar marcada en su diario.
A su vuelta har trabajos privados.
Ms tarde trabajar en Estocolmo con S. Lewerentz, con quien
se reparti el diseo de las capillas del
Cementerio del sur de la ciudad, concurso que gan. Destacar
el diseo de los espacios, caracterizados por el
recorrido romntico y pintoresco, rodeado de bosques. La
primera obra fue la Capilla del Bosque, primera
construccin del cementerio. Constaba de un prtico de cuatro
columnas con un gran tejado, parecido a los
primitivos templos. Dentro hay una sala circular, donde disea
el mobiliario. La entrada est rebajada y la
sala, ms alta, produce un fuerte contraste. En 1935 se termina
el gran prtico del Crematorio, que se
caracteriza por la fusin entre lo vernculo y lo clsico y el
paisaje. El edificio tiene a un lado una lamina de
agua. Destacan las vistas desde el interior del prtico.
La Villa Snellman en Djursholm se caracteriza por su
articulacin natural: dos volmenes que se cortan en un
ngulo distinto de 90. El ala pequea era para el servicio. Se
pretenda casar la forma exterior verncula con
una casa moderna en el interior, aunque esa modernidad no es
estridente o de ruptura. Los huecos son
semejantes y se caracterizan por su funcionalidad. Los huecos
tienen un juego sutil manierista de articulacin,
pues no tienen simetra exacta.
El Tribunal de Lister sirvi de juzgado y viviendas de
magistrado, por lo que tiene que resolver los problemas
funcionales adems de los simblicos. Estas dos
formalizaciones se conjugan en un edificio monumental, pero
muy domstico. Hay tambin una condicin simtrica.
El Cine Skandia (Estocolmo, 1923) era tambin clsico, pero
inclinado hacia lo moderno, caracterizado por
parecerse a un teatro. Destacaban los rojos subidos de tono que
contrastaban con la madera de los palcos y la
gran bveda de can rebajada de azul oscuro que parece
perderse en la lejana. Los palcos se caracterizaban

por su decoracin individual.

La Biblioteca Municipal de Estocolmo (1924-27) era tambin
clsica, pues su forma de volumen cbico junto
con uno cilndrico recordaba a los edificios de Ledoux y Boulle.
Su prtico se asemeja a un templo egipceo.
El diseo interior tambin era suyo. Las ventanas del cilindro
iluminan el interior de la sala de almacn de
libros.
En los aos 30 se celebr en Estocolmo una Exposicin
Internacional en la que Asplund fue nombrado
arquitecto director. Se mostr en este caso como un maestro de
la arquitectura moderna, usando los nuevos
materiales. Intervino en la articulacin de los pabellones y en el
Restaurante Paradise con materiales como el
hierro y el vidrio, logrando un diseo muy ligero. Est
influenciado por los pivotes de Le Corbusier.
En el 33 realiza su mayor encargo, los Almacenes Bredenberg,
en una plaza del centro de Estocolmo. Destaca
por la estrechez y la longitud de la parcela y el uso del
travertino y el cristal. En el interior destaca la ligereza
de las escaleras.
41
Una de sus obras ms emblemticas fue el AyuntamientoTribunal de Gotemburgo, donde uni
perfectamente la tradicin y lo moderno. Es un proyecto y
ampliacin de ayuntamiento, donde logr una
sntesis muy conseguida, una obra moderna que dialoga con la
arquitectura tradicional. La fachada repite el
esquema del edificio contiguo, aunque tiene un juego ms libre
en la disposicin y tamao de los huecos. En
el interior deja una zona intermedia entre el patio nuevo y el
antiguo. El edificio fue un escndalo por la
violencia de haberse plantado un edificio de esas
caractersticas junto a uno histrico.
CLASICISMO MODERNO FRANCS
Coetneamente al Art Nouveau aparecen en Francia dos
experimentos de carcter distinto al primero que se
apoyan en el clasicismo francs y en una refinada tradicin
unida al hormign.
Sus representantes, Perret y Garnier, siguen trayectorias
diferentes. Sus proyectos no se habran llevado a cabo
de no ser por los burgueses progresistas.

Hay posturas que recurren al clasicismo y al uso del hormign

armado, que en este momento se haca de uso
corriente. Era uno de los elementos claves de la arquitectura
moderna.
PERRET
Fue un arquitecto pragmtico que tuvo que dar soluciones a
problemas constructivos y a la empresa que le
dej su padre.
El Edificio de pisos en la C/ Franklin destaca por los huecos
maximizados de las ventanas. Prima las vistas
por encima de todo, consiguiendo unos huecos muy grandes, lo
mximo que le permita el hormign. El patio
obligatorio lo retranquea en el exterior para dar ms luz y ms
vistas. Desde all se poda ver el Campo de
Marte y el Sena, pues estaba a su lado. Era un edificio tranquilo
y muy moderno. El hormign se oculta con
cermica, aunque se aprecia la estructura en el exterior.
Otra obra suya es el Garaje en la C/ Ponthieu, donde deja el
hormign visto pintado. Es una composicin
clsica, por la simetra, el rosetn y la articulacin, aunque todo
muy moderno.
En el Teatro de los Campos Elseos diseado por Van de Velde
crea el complejo armazn estructural de
hormign armado, que permite un gran espacio libre en el
interior.
En el Teatro de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars
(1925) intercala ocho grandes columnas que
sostienen enormes vigas hexagonales.
Siguiendo esta valenta estructural estn los Talleres Esders
(Pars) de enormes arcos que sostienen la
estructura que cubre un amplio espacio.
La Iglesia de N. Sra. De Raincy destaca por la verticalidad gtica
en el exterior y en el interior por los
encofrados de hormign que asemejan a las antiguas iglesias.
En el interior hay algunos pilares muy
alargados. Tard 11 meses en construirse y con un coste muy
reducido.
El gtico tambin lo reinvent en la Iglesia de Sta. Teresa
(Montmagny).
GARNIER
Tony Garnier fue un gran arquitecto. Recibi el gran premio de
arquitectura de Francia, con el que consigue

estudiar en la Casa Medici, donde crea Une Cit Industrielle,

una ciudad moderna, un hecho revolucionario
que presenta en 164 pginas que termina en 1934. Es una
propuesta para hacer una ciudad que coloca en un
42
lugar inventado, junto a una pequea montaa y un meandro
de un ro. Es una ciudad que se relaciona con su
historia y la industria y los talleres. Los establecimientos
sanitarios los separa del resto. La ciudad es muy
lineal, cruzada por una gran va. Junto al meandro coloca un
puerto. Tambin hay una presa. Es una ciudad
diseada para construirse en hormign armado, hierro y vidrio.
Entra dentro del urbanismo moderno por el
hecho de que las oficinas, las industrias y las viviendas estn
agrupadas en zonas separadas, en lo que se llam
zooning o zonificacin, que consisti en agrupar edificios en
zonas segn su funcin. Elabora a su vez una
normativa, casi un cdigo urbanstico de la ciudad. La
composicin arquitectnica es muy simple, con formas
cbicas de hormign. Es una ciudad imaginaria para 350000
habitantes. Los edificios son muy lineales y
simples, sin decoracin, como en el caso de los hospitales.
Destaca la vegetacin integrada en la ciudad. Las
viviendas son de tres o cuatro plantas en el centro y pequeas
casas con techos planos en los barrios
exteriores.
Es requerido por el alcalde de Lyon para realizar varios
proyectos.
Le encarg un gran complejo para Matadero y Mercado de
ganados de La Mouche. El edificio de
almacenamiento usa el mismo esquema estructural que las
grandes estaciones de ferrocarril.
El Estadio Olmpico se caracteriz por su tamao, ms
humanizado, de estilo clsico.
Cre tambin el Hospital La Grange-Blanche con vas de
circulacin rpida para ambulancias y circulacin
subterrnea para el transporte de enfermos.
Crea tambin el Barrio Etats-Unis con un esquema de
disposicin parecido al de su ciudad, pero que en este
caso se lleg a construir. Destaca por sus grandes vas de
circulacin y las casas bajas.
DEUTSCHER WERKBUND

Con el Deutscher Werkbund y la Bauhaus se inicia la

arquitectura moderna desde el punto de vista
tecnolgico. Una de las fuentes de la arquitectura moderna es
la industria, la tecnologa, la produccin en
serie, etc.
El impulso industrializador del siglo XX no va a venir de
Inglaterra, sino de Alemania, una nacin industrial
nueva surgida a finales de 1870 que, sin embargo, es hoy una
de las industrias de mayor prestigio. Para
convertirse en una nacin industrial tuvo que copiar a sus
competidores.
De Alemania surgi la esttica de la mquina, tpica del siglo
XX.
En 1883 Emil Rathenau funda la AEG, la compaa elctrica
alemana, que ms tarde se transform en una
gran industria que abarcaba varios campos de la produccin,
como el de los motores.
En Alemania se comprendi que una reforma del estilo
decorativo era fundamental para ser una de las
primeras potencias.
Debido a sus fuertes competidores se vio obligada a centrar su
produccin en la alta calidad. Por esto
Rathenau, Muthesius, Behrens y varias empresas fundaron en
1907 el Deutscher Werkbund.
Esta compaa compuesta por tcnicos y artistas alemanes
pretende ennoblecer el trabajo alemn,
comprendido como actividad industrial y, por tanto, ennoblecer
el producto. Hay que destacar el gusto por el
estilo de la mquina, siempre que fuera de calidad.
Se originan varios debates de la economa, la tipificacin y la
universalizacin en contra de Van de Velde,
partidario de la individualizacin y el trabajo artesanal. Un
aspecto fundamental en este debate es la
43
Sachlichkeit, que se refiere a las casas funcionales, objetivas y
sobrias. Fue una palabra de moda para el
diseo, el arte y la arquitectura. Est muy relacionado con la
produccin en serie y el consumo masivo.
La Deutscher Werkbund consigui la tipificacin y la
racionalizacin.
MUTHESIUS

Influy en el Deutscher Werkbund. Fue enviado a Inglaterra con

el propsito de estudiar el diseo y la casa
ingleses. Es un arquitecto que va a estar influenciado por el Arts
and Crafts. Como resultado editar el libro
Das Englische Haus, donde expone su preferencia por el tipo de
casas Arts and Crafts, uniendo la industria y
la tradicin.
De esta forma construye varias casas, como la Casa
Freudenberg (Nikolasse, Berln), donde mostr su
preocupacin por los materiales y las tcnicas tradicionales del
Arts and Crafts. Es una casa muy domstica,
rodeada por un jardn a varios niveles, tpico de Inglaterra. La
composicin es asimtrica, usa un lenguaje
funcional, como en el caso de los huecos de las ventanas.
Tambin del mismo estilo es la Casa Cramer (Dahlem, Berln),
cuyo interior destaca por la decoracin
pensada para fabricarse en serie.
Como arquitecto preocupado por la industria construye la
Central Elctrica y la Fbrica de Seda Michels y C.
(Neubabelsberg) que destaca por la gran luz de su nave.
BEHRENS
Es quien da el salto definitivo a la arquitectura industrial. Es un
personaje muy importante en estos momentos
que se une a E. Rathenau para crear la Deutscher Werkbund.
Peter Behrens es un arquitecto que empez como pintor.
Trabaj con Olbrich, creando su Casa en la Colonia
de Artistas en Darmstadt, influenciada por el modernismo. En el
aspecto decorativo se aprecia el gusto por la
obra bien hecha, del Arts and Crafts.
Uno de los momentos ms importantes de su vida fue cuando
fue contratado por Walter Rathenau en la AEG
como asesor artstico y estilstico. Dise gran cantidad de
objetos como lmparas, jarras, calentadores, etc.,
todo caracterizado por la funcionalidad y el gusto Arts and
Crafts.
Cre Depsitos en Frankfurt en el que se aprecia el gusto por
los volmenes simples.
Destaca la Fbrica de Motores de Berln por su estilo
influenciado por los templos griegos fundidos con la
industria. La estructura es metlica, intercalando entre los
pilares grandes cristaleras.

De este mismo estilo constructivo cre otras fbricas de

motores en Berln.
Destaca la Fbrica de Pequeos Motores de ladrillo visto, vidrio
para los ventanales y hierro. Llama la
atencin la sucesin la sucesin de grandes pilares.
Del mismo tipo que el edificio anterior cre la Embajada
Alemana en San Petesburgo, pero de estilo clsico.
Por ltimo, el Hall de la Fbrica Hchst (Frankfurt) se caracteriza
por el estilo expresionista.
BAUHAUS
44
La Bauhaus fue una institucin pedaggica, de diseo, formada
por la fusin de dos instituciones muy
importantes en Weimar.
Fue el primer paso de la regeneracin de la cultura alemana
mediante la unin entre las artes y los oficios,
objetivo de Walter Gropius, su primer director.
La primera etapa es de formacin, a partir de 1919, que
termina con la expulsin de Weimar por la derecha
conservadora.
Inicia entonces su segunda etapa, en Dessau, donde estar
uno de los pilares de la arquitectura moderna en el
tema tecnolgico industrial. romper ahora con todo lo anterior.
El primer manifiesto de la Bauhaus est impregnado de un ideal
de integracin espiritual de artistas y
artesanos. Su portada estaba decorada por un grabado del
pintor Feininger con la imagen de la Catedral del
Futuro iluminada por estrellas. Era una pintura muy
expresionista.
Con Gropius se pretendi la unin de artesanos bajo la primaca
de la arquitectura.
Los dos principales directores son unos de los arquitectos ms
importantes de la modernidad, como Gropius y
Van der Rohe. Participaron otros artistas de importancia como
Klee, Kandinsky, Schlemmer, Marks,
Feininger, Scheper, Muche, Bayer, Schmidt, Breuer y Stzl.
Lo que se pensaba que iba a ser una escuela tpica consigui
una gran fama, gracias a la eleccin de
colaboradores de Gropius.
Todo alumno que se integraba en la Bauhaus (Casa de la
Construccin) segua un curso preliminar donde se

le despojaba de sus adherencias histricas para liberar sus

habilidades creadoras, tarea llevada a cabo por
Itten, profesor muy espiritualista y religioso que basaba sus
clases en una religin no cristiana, con tcnicas
de relajacin para despertar las dotes artsticas del estudiante,
potenciando as la unin entre sujeto y objeto.
Una de las finalidades era liberarlo de convenciones
preestablecidas. Los resultados son un collage y
esculturas conformadas por distintos objetos de varias texturas,
todo influenciado por las culturas primitivas,
lo antiburgus. An as, Itten recurri al estudio o anlisis de las
formas bsicas sencillas.
En la enseanza y en los debates intervinieron grupos de
artistas constructivistas, como movimiento
innovador. Van Doesburg llev la idea de diseo plasticista a
base de planos simples de colores sencillos.
Albers llev las tcnicas expresionistas con materiales simples
como el papel. En 1923 Kandinsky fij la idea
de la asociacin de colores con formas geomtricas. Tambin se
realizaron trabajos de abstraccin de la
realidad.
Gropius inicia una nueva etapa llamada Arte e Industria
centrada en la introduccin del diseo maquinista y
tecnolgico en la industria.
Moholy-Nagy, sucesor de Itten, se encarg de los estudios
preliminares, basndose en los diseos simples,
objetivos y funcionales.
Schlemmer fue pintor y profesor de la Bauhaus. Se encargaba
de la escenografa y la decoracin del teatro que
creaban los propios estudiantes.
En los diseos, sobre todo en la vestimenta y maniques,
destaca la abstraccin, el maquinismo y el futurismo.
Para el diseo de objetos, sobre todo de metales, fue muy
influyente la expulsin de Weimar y el acogimiento
en Dessau, ciudad que tena una zona industrial de donde
conseguan materiales.
45
Los objetos como las sillas se caracterizaban por su sencillez,
para producirse en serie, llevando a la prctica
el Deutscher Werkbund. La Bauhaus en realidad produca
prototipos para la industria.
GROPIUS

Dise el Monumento a los cados en marzo (1920) de estilo

expresionista, entero de hormign.
Dise tambin una Casa de madera proveniente del desguace
de un barco, aprovechando la construccin para
introducir obras de su escuela.
Construy tambin una Fbrica de Zapatos, de asombrosa
modernidad, considerada la primera obra moderna.
Destaca el uso de una caja de cristal en la esquina que alberga
una escalera. En el cristal rasado intercala
columnas que se pueden apreciar externamente.
Se interes mucho por el diseo de las fbricas, por lo que cre
un Modelo de Fbrica para la Exposicin
Werkbund, proyecto volcado al interior, con una escalera
exteriorizada que da a un pasillo que recorre todo el
interior. La estructura es de delgados pilares metlicos.
La obra maestra de Gropius y de la modernidad era el nuevo
Edificio de la Bauhaus en Dessau, en unos
terrenos cedidos por el gobierno progresista. Tiene una calle
principal y otra que cruza por debajo del edificio.
Tiene forma de aspa, sin fachada principal, nuevo diseo que le
da movilidad. Es un edificio en el que
Gropius ve la oportunidad de crear una obra ejemplar del nuevo
planteamiento arquitectnico. El edificio se
articula segn tres cuerpos unidos mediante otro que hace de
puente, dejando libre la calle inferior. Las
funciones de las zonas eran las siguientes:
1- El cuerpo separado sirve para la docencia.
2- Talleres de varios materiales.
4- Edificio-residencia y sus servicios.
3- Cantina o bar de los estudiantes que tiene la peculiaridad de
abrir su espacio convirtindose en una gran
sala con un escenario en medio para representaciones
teatrales.
5- Cuerpo-puente para oficinas y administracin.
En el exterior hay un contraste muy fuerte entre el enfoscado
blanco y los huecos oscuros de las ventanas.
Destaca el semistano pintado de gris que hace que el edificio
parezca flotar. El uso del hormign en la
estructura da mucha libertad a la composicin de la fachada
(uno de los puntos de la arquitectura de Le
Corbusier). La decoracin y los objetos del interior son
diseados por la propia escuela.

Gropius tambin disea las Viviendas de los Profesores, cerca

de la escuela. Se caracterizan por su
articulacin neoplstica.
Gropius, como arquitecto en Dessau, monta un estudio de
arquitectura. Su trabajo culmina con las viviendas y
los barrios o siedlung(en), que van a ser una tipologa muy
utilizada en el perodo de entreguerras. Las casas
se alineaban en hileras que albergaban a gran cantidad de
gente. Un claro ejemplo es la Siedlung Trten, en
Dessau, con la que se empieza a trabajar en el tema de
optimizar el espacio, aspecto donde interviene tambin
la Bauhaus para crear interiores con objetos que reducen el
espacio.
Lo mismo ocurri con la Siedlung Dammerstock en Karlsruhe.
La vida diurna se localiza en la planta baja y la
nocturna en la alta. Destacan los grandes espacios libres entre
hileras de casas. Gropius propone casas bajas
46
con espacios libres.
Una excepcin de esto es el Proyecto de Edificio de Viviendas,
en Spandau, donde introduce las casas en una
gran estructura de hormign, optimizando as el suelo utilizado.
Tambin cre otras casas en Weissnhof.
Intervino tambin en el diseo de automviles, como el Adler,
caracterizado por sus asientos abatibles para
dormir en el coche.
Por ltimo, destacar el Teatro Total, caracterizado por su
escenario mvil
Gropius deja la direccin en 1928 a Hannes Meyer, que defina
a la arquitectura como funcin y economa.
Meyer ide la Escuela San Pedro, de influencia constructivista,
con elementos como cables, escalera exterior,
jardines en la azotea, etc.
El nacismo rechaza la Bauhaus en 1933, aunque Mies Van de
Rohe, su nuevo director, aguant en Berln,
pero no por mucho tiempo, pues en 1938 los nazis la cierran y,
en 1940, se produce la declarada persecucin
de los arquitectos modernos. Por esto los arquitectos alemanes
de vanguardia huyeron a Amrica y a otras
zonas de Europa.
TEMA 6
DOS MAESTROS MODERNOS:

MIES VAN DER ROHE Y LE CORBUSIER

MIES VAN DER ROHE
A Mies Van Der Rohe se le considera uno de los fundadores del
movimiento moderno junto a Gropius,
Wright y Le Corbusier.
Mies ejerce una enorme influencia en la arquitectura posterior,
es un gran ejemplo de compromiso personal e
individual de la arquitectura. Nace en 1986, en el siglo XIX y es
uno de los ms importantes arquitectos de la
modernidad. Aprende de su padre el tema de la construccin en
piedra.
En 1905 se traslada a Berln, trabajando para varios
arquitectos, y tres aos ms tarde trabaja con P. Behrens,
quien tena el estudio ms importante de toda Alemania. En la
obra de la Embajada Alemana envi a Mies a
vigilar la obra. En Behrens es muy importante el aspecto
industrial y tecnolgico, modernizando temas
clsicos.
En general, el estilo de Mies es rectilneo, su arquitectura es
minimalista, de elementos sencillos y, de alguna
manera, un clasicismo de espritu. En sus obras gana siempre el
concepto de orden, disciplina y rigor
arquitectnico. Todo esto est presidido por una gran elegancia
en los detalles, controlando desde el nivel
global hasta lo mnimo.
Est muy influenciado por Behrens y ste est muy influenciado
por Schinkel. El caso es que hay una
correspondencia entre Schinkel, Behrens y Mies. Esto se refleja
en los elementos sobrios de Mies que vienen
de la sobriedad clsica de Schinkel. Hay tambin un gusto por
la geometra que deriva en las formas puras,
aunque muy contundentes y muy bien articuladas. Destaca
tambin el tema de las proporciones.
Tambin est influenciado por Berlage, al que admiraba, sobre
todo en la sinceridad y el gusto por los
materiales y sus texturas, que tambin le viene de su familia.
Adems, de l tambin adopta el tema de mostrar
la estructura del edificio.
47
Trabaj con el grupo expresionista Noviembre, fecha que
significa la cada del emperador y el comienzo del
PSD y la Repblica de Weimar.

Empieza ya a trabajar en 1918-19.

En 1930 comienza con la Bauhaus y en el 37 tiene que huir de
Alemania por problemas con los nazis. Huye a
Amrica.
La Casa Perls destaca por su sobriedad, de estilo clsico, con
simetra, columnas, etc. Estaba en las afueras de
Berln.
En 1912 crea la Casa Kroller-Mller, de espritu clsico y
cubierta plana neoplstica. Al final no se lleg a
construir.
Tampoco se llegaron a construir sus primeros proyectos, que
eran expresionistas (con Noviembre), como el
Rascacielos de Cristal. No era un planteamiento utpico o
mstico, sino un edificio para oficinas. Ocupara la
Friedrichtrasse de Berln. Tambin ide otro Edificio de Cristal
(1920), con estructura de acero, de mayor
altura que el anterior y de forma muy sinuosa. Se aprecia la
influencia del siglo XIX del Crystal Palace.
Despus de esto comienza con el uso del hormign, donde
destaca un Edificio de Oficinas, con ventanas
retranqueadas entre bandejas de hormign. Era una
arquitectura diseada para construir en hormign, tambin
muy expresionista por las grandes lneas claras y oscuras.
Trabaj despus en ladrillo, diseando casas, entre las que
destaca una Casa de planta neoplstica, con muros
que se cortan perpendicularmente y que crean espacios, nunca
cerrados, que se conectan con el exterior. En
este proyecto se aprecia el detallismo, hasta precis con
dibujos la colocacin de los ladrillos.
En Mies es muy destacable el gusto por la horizontalidad. Sus
obras se suelen dividir en la de estilo
pabelln y el rascacielos.
En el mundo neoplstico est el Monumento a Karl Liebknecht y
Rosa Luxemburg (1926), dos radicales rusos
fusilados. Se lo encarg la Repblica de Weimar. Est formado
por volmenes simples superpuestos de
ladrillo oscuro, con una gran estrella metlica. Fue demolido por
los nazis.
Tambin se le encarg hacer un barrio, Weissenhof Siedlung
(1927), donde participasen diversos arquitectos
modernos. Es una exposicin patrocinada por el Deutscher
Werkbund. Mies articula un barrio de casas de

carcter experimental, no proyecta todas las casas, solo una

que domina la colina. Las otras se las encarga a
otros arquitectos que considera modernos como Behrens,
Gropius, Le Corbusier, etc. Les da libertad, pero
establece unas reglas como las cubiertas planas y superficies
exteriores blancas. Es una exposicin que luego
se habita (en las afueras de Stugart). Son 21 edificios de 60
viviendas de estilo considerado internacional. El
aspecto del barrio lo conforman volmenes cbicos simples, sin
decoracin historicista, con plantas abiertas y,
en general, integran avances tecnolgicos. Las casas trataban
el tema del alojamiento, el espacio, los bajos
precios, la economa, las viviendas mnimas, para dar cobijo a
gente con pocas posibilidades. Eran casas
prototipo para poder construirse en otros lugares. Gropius
aprovecha los interiores para introducir objetos de
la Bauhaus.
La Casa Wolf (1925-26) era un chalet de ladrillo visto donde
Mies construye una casa de la misma esttica
que de las de hormign, neoplstica, pero de un gusto exquisito
en el uso del ladrillo. Las barandillas
metlicas de seccin circular recordaban a temas naticos. La
planta era abierta, sin centro.
La Casa Lange (1928) tambin era de ruptura, con grandes
ventanales y terrazas cubiertas. La composicin de
la planta era muy abstracta.
48
En 1928 tambin se produce una restructuracin de zonas de
Berln, como la Alexander Platz, que se hizo por
un concurso que gan Mies. Propone (en contra de las bases)
una serie de bloques acristalados articulados
asimtricamente alrededor de una plaza circular. Cada edificio
adopta un lugar en la plaza. Son todos bloques
paraleleppedos, sin orden con respecto a la plaza. Conforman
una imagen muy maquinista por el uso del
vidrio y el hormign.
El Pabelln de Barcelona en la Exposicin del 29 en Montjuic
destaca por la delgada cubierta horizontal. Es
una obra maestra del movimiento moderno. El dueo del
terreno no la apreci y lo desmont, sin embargo en
1986 se reconstruy. Es un edificio de fuerte impronta
neoplstica. Es un pabelln muy pequeo que no serva

como verdadero pabelln de Alemania, sino como edificio de

funcin honorfica, de recepcin. Se presentaba
como los valores de la Alemania de la Repblica de Weimar,
que quera mostrar una imagen moderna
impactante. Es una especie de templo. La articulacin
estructural es muy sencilla: 8 pilares con forma de cruz
soportan un techo plano, smbolo de la modernidad. Destaca el
gusto por los materiales, como el travertino,
mrmol, lice, pilares metlicos recubiertos de acero inoxidable
cromados, etc. Hay pequeos muros en el
interior que separan espacios sin cerrar.
Otra obra fundamental es la Casa Tugendhat (Brno, 1928-30),
bastante grande. Es una casa para vivir que
rene las caractersticas estructurales del Pabelln de
Barcelona. Dominaba un amplio paisaje, lo que
aprovecha Mies para abrir grandes ventanales. Sobre la
articulacin geomtrica interior intercala columnas,
mamparas curvas y muros, todo de materiales lujosos. La
estructura de pilares permite que haya una
membrana de cristales en el exterior que se pueden mover.
Destaca tambin el funcionalismo, la luz, el diseo
de objetos, etc.
Mies tambin dise varias sillas (Barcelona), tpicas de la
Bauhaus.
Ide gran cantidad de urbanizaciones, como el proyecto de
pequeas casa tipo pabelln, con patio. Cre
tambin un modelo de casa de ese estilo.
Otra obra suya era el Reichsbank, un edificio que pretendi ser
el banco nacional. Era de estilo expresionista,
por la grandes bandas claras y oscuras, formado por tres
grandes volmenes.
LE CORBUSIER
Le Crobusier fue el apodo que eligi Charles-Edouard Jeanneret
al dedicarse a la arquitectura.Naci en 1887
en la Chaux-de-Fonds (Suiza) y muri en 1965. Fue la figura
ms trascendental de la arquitectura.
Fue tambin un pintor que vivi en la Francia de los aos 20, en
la etapa postblica que se caracteriz por su
estabilidad econmica y social. Por esto, en arquitectura se
plante el problema de calidad y forma ms que la
cantidad. En estos momentos actuaba Perret y Garnier. Francia
representaba el clasicismo, la geometra y el

nuevo material de construccin, el hormign. En Pars tambin

se dieron las vanguardias artsticas, como el
cubismo. En este ambiente se form Le Corbusier, el personaje
ms internacional de la arquitectura.
Fue un arquitecto muy prolfico, tiene bastantes obras
construidas y proyectos, adems de obras divulgadoras,
con las que va a conseguir una divulgacin y fama que nunca
haba alcanzado ningn arquitecto. Por todo
esto, es el principal divulgador de la arquitectura moderna.
Algunos de los aspectos importantes de su arquitectura son :
- Volmenes simples y superficies sencillas generados a partir
de la planta
- Arquitectura bajo reglas geomtricas
49
- ngulo recto como ngulo tipo
- Casa construida en serie
- Luz y sombra
Para Le Corbusier la arquitectura era algo surgido del espritu.
Siempre intent que sus diseos fueran a la
moda junto a la industria, como la del automvil.
Inici su actividad como grabador de relojes, de tradicin sueca.
De esta manera aparecen en su formacin la
precisin, el art nouveau y la tradicin.
Fue un autodidacta, aunque tuvo un profesor en la Chaux-deFonds, L'Eplatenier, que se encarg de
ensearle la geometra.
En su primer proyecto del nuevo edificio para la escuela de arte
se aprecian ya los volmenes simples y el
control geomtrico.
Una etapa muy importante de su vida fue el viaje a Oriente, en
1911, visitando Serbia, Rumana, Bulgaria y
Estambul, volviendo a Pars por Grecia e Italia. Se llev un
cuaderno de viaje donde dibuj sus impresiones.
Le llam la atencin los espacios abiertos (plazas) y la vida en
comunidad (conventos), lo que le sirvi para
proyectos posteriores. Lo que Le Corbusier plasm en sus
dibujos eran los volmenes sencillos, el color
blanco y la geometra simple, aspectos que observ en las
calles de ciudades del mediterrneo.
De este estilo construye la Villa Schwob (1916) en Chaux-deFonds. Era una casa de llamativa rigurosidad

geomtrica llamada la turca por los grandes aleros de

inspiracin turca. En la casa hay dos plantas unidas por
el espacio central o zona de estar de doble altura, iluminado por
el gran ventanal de la entrada. Este aspecto es
muy importante en la arquitectura moderna.
En 1917 se traslada a Pars y se convierte en pintor. All se
relacion con el artista Ozenfant, quien le
introdujo en el postcubismo. Al grupo encabezado por Ozenfant
se le llam purismo, que normaliz y
regulariz el degradado purismo. Ozenfant y Le Corbusier
organizan una exposicin, publicando un catlogo
o manifiesto donde explicaban la llamada al orden, con formas
ntidas y perfiles. Este juego de volmenes
sencillos tambin influir en la arquitectura de Le Corbusier.
Las teoras de la arquitectura las demuestra en sus obras. Un
aspecto fundamental suyo y de toda la
modernidad era la repeticin en serie de cdulas mnimas para
dar cobijo a la mayor cantidad de gente
posible.
Esto ocurri en la Maison Domino, una casa de dos plantas con
seis pilares anclados en zapatas. En este
elemento del ao 14 est la base de los cinco puntos de la
arquitectura, como la fachada libre que permitan
los pilares al estar retranqueados hacia el interior. La llam
Domino porque se podan articular de varias
formas, con el mismo modelo repetido, como las fichas de
domin. El sistema Domino lo utilizar en varias
ocasiones.
Otra casa de investigacin de nuevas tcnicas es la Maison
Citrohan, en alusin a Citren, pues pretenda que
su casa fuese como un coche : un ingeniero produce un modelo
que luego se repetir. Juega con la
orientacin, colocando la mejor para la sala de estar. Est
conformada por muros de carga laterales sencillos.
Posteriormente esta estructura se sustituir por pilotes o pilares
de hormign que adems elevan la casa sobre
el terreno. Utiliza tambin el doble espacio, como en la turca.
Otro aspecto importante fue el inters por dar
vida a las terrazas o cubiertas, hacindolas habitables, como
una segunda zona de estar.
50

Hizo tambin una Casa-estudio para el pintor Ozenfant, su

amigo. En este caso destacar otro de los cinco
puntos de la arquitectura moderna, como la fachada libre que
permite la introduccin de huecos horizontales.
Esta libertad, sin embargo est proporcionada, sujeta a reglas.
En 1925 tuvo la oportunidad de construir la Colonia de Pessac
en Burdeos que le encarg el industrial Frugs.
Destac la repeticin de casas que se diferenciaban por el uso
del color, tema que le preocup bastante. Sin
embargo, el resultado esperado por Le Corbusier fue un fracaso
por el elevado coste econmico y la
complicacin de la operacin.
Destaco el proyecto de Une Ville Contemporaine, una ciudad
ideal para 3 millones de habitantes. En este
modelo de ciudad destacaba: la exaltacin del centro urbano,
con 24 rascacielos de 250 m altura con planta de
cruz griega para oficinas; el redent o edificios de 6 plantas de
estilo domino formando grecas alrededor del
centro, estaban articulados en dplex ; y la periferia, en la que
coloca el inmueble-villa. Hay que sealar la
preocupacin por el tema del trfico y el transporte, hay una
gran articulacin constructiva funcional
articulada segn las vas, ejes o calles, que se cortan
perpendicularmente (tambin haba diagonales).
Introdujo en la ciudad un parque muy pintoresco, inusual en su
estilo, parecido al Central Park o a los parques
de Londres.
El inmueble-villa era un edificio comunal articulado segn un
gran patio central. La cdula mnima se
caracteriz por la terraza y por ser dplex. Estos mdulos se
apilaban hasta seis alturas. El gran edificio
tendra adems terrazas funcionales y servicios comunes. Una
de las cdulas se lleg a construir, era del estilo
del Pabelln del Esprit Nouveau en la Exposicin de 1925. En la
parte de atrs estaban los dormitorios y en la
delantera la terraza y la sala de estar a doble altura. En el
cilindro del citado pabelln expuso el Plan Voisin
para el centro de Pars, donde usar el mismo esquema que
para su Ville Contemporaine. Se caracteriz por
las vas rectilneas cortadas perpendicularmente, articuladas en
torno a un gran eje. Coloc una gran cantidad

de rascacielos que obligaran a demoler parte del centro

histrico, por lo que no se lleg a construir.
Despus de esto aparece una etapa de construccin de casas
para us clientes burgueses, situadas en la
periferia, en la que predominaba la vivienda unifamiliar rodeada
de un jardn.
Esto ocurri con la Villa Cook (segunda casa que hizo en Pars).
Destacaba, al igual que en las otras casas, por
el uso de hormign armado en los pilotis, sobre los que se
alzaba la casa. Esto permita ventanas horizontales.
La casa estaba ubicada en un solar estrecho. Desde la calle se
vea la fachada, casi cuadrada, al igual que el
edificio. La casa llamaba la atencin por las superficies tersas y
claras de los muros en contraste con las
ventanas. Aparece tambin varios puntos de la arquitectura
como la fachada libre y la terraza ajardinada. Con
los pilotis dejaba libre el terreno del solar, alardeando de
tecnologa y negando las bases de la arquitectura
clsica.
La Ville La Roche-Jeanneret era una casa doble, dos vivienda,
articulada en dos volmenes, uno cbico y
otro curvo que parece flotar, pues solo est apoyado en una
columna. Destaca por el uso de las ventanas
industriales, de carpintera metlica, producidas en serie.
Un aspecto fundamental de la arquitectura de Le Corbusier era
la promenade architecturale, que era el
hecho de que los espacios interiores estn enlazados en
cadena, con lo que crea una especie de paseo en el que
se encuentran varios elementos arquitectnicos, como paredes,
ventanas, muros, pasillos, puentes, rampas,
etc., como ocurra en la casa anterior.
La Villa Stein (Garches, 1926) era un gran chalet situado en una
gran parcela alargada. Su fachada casi
cuadrada era parecida a un cuadro abstracto. Lleva las
ventanas horizontales a su mxima expresin,
ocupando todo el largo. A pesar de la abstraccin, todo est
proporcionado. En este caso la casa no tiene
pilotis, adems agrava el peso con los planos de la ltima
planta, aunque sigue el mismo esquema innovador,
situando lo pesado arriba y lo liviano abajo, al contrario que en
la arquitectura clsica. La parte trasera, que da
51

al jardn, es mucho ms libre. La planta baja est destinada al

servicio, garaje, instalaciones etc. En la primera
est la cocina, muy iluminada, y en la tercera los dormitorios.
Una de la obras ms famosas de Le Corbusier es la Villa Savoye,
en Poissy (1928), que rene los cinco
puntos caractersticos de su arquitectura: la construccin
sobre pilotis, planta libre, fachada libre, ventana
corrida horizontal y la terraza utilizable. A la casa siempre
se llega en automvil, por lo que la planta baja
se articula segn el recorrido que deben tomar los automviles
hasta llegar al garaje, pasando por una entrada
en la curva para el desembarco. De esta manera la forma
arquitectnica queda determinada por la mquina. La
casa est articulada segn una retcula de pilares sencillos
cilndricos que sostienen la casa y permiten que la
planta sea libre. En el centro de la casa coloca una gran rampa
que es el camino obligado del paseo
arquitectnico, donde se descubren los espacios de la casa. Hay
un espacio abierto relacionado con la sala de
estar. Adems introduce tambin una escalera. En la azotea
coloca elementos curvos que frenan el viento. La
fachada principal es la ms rigurosa y clsica, caracterizada por
la horizontalidad, las dems son algo ms
libres. Destaca el uso de cristales en toda la casa que permiten
la entrada de luz.
En 1927 se convoca un concurso en Ginebra para el Palacio de
la Sociedad de Naciones, que gan Le
Corbusier, aunque no se lleg a construir segn su diseo pues
el jurado lo vea demasiado moderno. Su
planteamiento era un gran complejo : una gran sala para
asambleas y los vestbulos y el edificio para el
secretariado. Le Corbusier propone una articulacin de
pabellones repartidos por el terreno, aprovechando el
paisaje boscoso, evitando as los patios cerrados. Los edificios
estn dispuestos al modo redent. El edificio es
muy funcional, el mdulo de la sala de asambleas toma una
forma determinada para mejorar la acstica. Los
edificios de oficinas estn dispuestos para que les llegue la luz y
el aire.
Con estos tipos de proyectos se demuestra que el mtodo
moderno sirve tambin para grandes complejos, no
solo para pequeas obras.

Otra obra destacable es el Pabelln Suizo (1930) en la Ciudad

Universitaria de Pars. Era una residencia de
estudiantes suizos. En este edificio da mucha importancia a la
iluminacin, aireacin y las vistas, con grandes
ventanales. Hay una zonificacin, distinguiendo entre la propia
residencia de estudiantes y la zona de
servicios comunes, con el hall con la forma curva caracterstica
del movimiento de llegada de un automvil.
Es un edificio muy llamativo por la plasticidad y el manejo de
formas. El bloque de la residencia tiene
estructura de acero, separado del terreno mediante grandes
pilares de hormign visto, en bruto (brutalismo).
En 1931 se presenta para el Proyecto de los Soviets en Mosc.
Presenta un edificio con dos grandes auditorios
separados por una plaza y el palacio, con galera de prensa, etc.
Las bases eran que deba tener un aspecto
monumental mediante el lenguaje moderno. La cubierta del
auditorio ms grande estaba suspendido mediante
un arco parablico, muy al gusto del constructivismo. Los
auditorios tenan forma de abanico, mejorando as
la acstica. Tambin se demostr que las grandes obras se
podan resolver mediante el lenguaje moderno.
El Centro Soyuz de Mosc es el edificio de la Unin Central de
las Cooperativas Soviticas. Fue el proyecto
ms grande de Le Corbusier, deba de contener 3500
despachos, clubs, restaurantes y un gran auditorio. Lo
que hace es colocar un auditorio curvo en un patio formado por
volmenes paralelepipdicos. Las fachadas
principales estn repletas de paneles de cristal, mientras que el
resto son aplacados de piedra. La circulacin
interna es uno de los puntos fuertes del proyecto, adems de
los pilares que elevan el edificio y dan
transparencia a la planta baja.
El edificio de Viviendas Clart (Suiza, 1931), obra construida, es
la reduccin operativa del Plan Voisin y la
Ville Contemporaine. Aqu no introduce cdulas de doble
espacio, sino que solamente hace apartamentos de
una sola planta, con grandes ventanales. Era un ensayo de su
ciudad ideal, de los edificios que poblaran los
exteriores.
La Cit de Refuge en Pars era un edificio que daba cobijo a
personas sin casa. Adems de los dormitorios

52
tena servicios comunes. Tena forma de barcaza, pues as se le
encarg. Contrasta un gran edificio muy
cbico con otros menores de formas curvas que se unen
mediante pasarelas que forman el paseo
arquitectnico.
En el ao 1935 Le Corbusier disea y construye la Maison de
Weekend, una casa de fin de semana a un
cliente, a 20 km de Pars. El cliente quera una pequea casa en
contacto con la naturaleza, por lo que Le
Corbusier proyecta una casa en piedra en bruto, sin pulir,
rodeada de jardines. Us tambin la llamada cpula
catalana a modo de cueva. Introduce ladrillos de cristal, dando
luz al interior. La cubierta est plantada de
csped, para parecer que la casa es una cueva bajo el suelo. Le
Corbusier sigue con las proporciones y la
repeticin de mdulos.
Para terminar con la etapa anterior a la guarra hay que
destacar los planes urbansticos de Montevideo, Buenos
Aires, So Paulo y Ro de Janeiro, que desarrollar del 29 al 31.
Esto culminar con el Plan Obus para Argel,
que funde las caractersticas urbansticas de los planes
anteriores. Plante una especie de gran viaducto curvo
que vena de la antigua ciudad y llegaba al puerto, era de
hormign, aprovechando esa autopista para colocar
edificios y servicios pblicos. Coloca tambin un gran
rascacielos (en realidad eran dos volmenes) junto al
puerto, edificio para oficinas que lo dominaba todo. Las
viviendas bajo la gran autopista eran mdulos estilo
Domino e incluan una pequea calle a la mitad. Las fachadas
eran neutras, para que cada inquilino decore su
vivienda a su estilo preferido.
Le Corbusier tambin dise gran cantidad de muebles,
caracterizados con la misma idea que en los edificios:
eran una especie de mquinas con una funcin determinada.
Utiliza nuevas tcnicas como planchas metlicas
y soldaduras especiales que daban un acabado ms perfecto.
TEMA 7
VIVIENDA Y CIUDAD EN EL PERIODO DE ENTREGUERRAS
Se tratar el tema de la vivienda con relacin a la ciudad de
1919 a 1939.

En el periodo de entreguerras los arquitectos que haban

adoptado el lenguaje moderno intentaron resolver el
problema de crecimiento de la ciudad a travs de la residencia
funcional, con el mnimo existencial,
proponiendo la construccin de la mayor cantidad de
alojamientos posibles, que formaban complejos
residenciales, reduciendo as el coste econmico.
Los arquitectos proponan la construccin de residencias
reunidas en grandes complejos.
Este intento de dar solucin de forma funcional y econmico a
las viviendas va a producir una serie de
experimentos o proyectos con vistas a desarrollar el urbanismo.
Resumiendo, habra que decir que en Europa la respuesta de
solucin se va a dar en Alemania y Holanda con
una tipologa residencial urbanstica llamada Siedlung, que
eran colonias o barrios residenciales de una o dos
plantas, con jardines y huerto. Eran casas situadas en las
afueras de la ciudad que se arrendaban o vendan a
bajo precio. En Viena se dieron los Hfe, otra forma de solucin
mediante pequeas viviendas baratas. Es
distinto, pues son manzanas de 6 o 7 plantas en la ciudad que
repiten una tipologa residencial tpica en Viena.
El problema de la vivienda es un tema que preocupa desde
1832, con las propuestas socialistas utpicas de
Fourier y Owen, que resolvan el problema de las viviendas
mediante edificios comunes como los falansterios.
Los comunistas no prestaron mucha atencin a las viviendas
baratas, sin embargo, sern los gobiernos
socialdemcratas, de centro-izquierda, los que intentarn
resolver este problema.
53
El objetivo fue siempre hacer una reforma de la construccin
industrial. Por esto, desde la Primera Guerra
Mundial fue el tema principal de la arquitectura.
El problema tambin era el alojamiento y los servicios, como los
sanitarios, escuelas, guarderas, etc.,
necesarios para la vida digna.
Por todo esto los arquitectos modernos miran con atencin lo
desarrollado en esta poca.
En general, los ayuntamientos y los gobiernos se pusieron de
acuerdo para solucionar el problema de la falta
de viviendas. La respuesta ser diferente en cada pas

HOLANDA
Habr una unin de la poltica de alojamientos (reduccin de los
costes y mayor nmero de personas) y el
lenguaje moderno de la arquitectura. En Holanda el problema
viene con las condiciones del pas, como el
paisaje llano, plantendose el aprovechamiento y ahorro de
espacios.
En Hilversum trabajar como arquitecto Dudock, autor de los
planes urbansticos de la ciudad (1921)y del
edificio del ayuntamiento (proyecto 1924), demostrando que el
neoplasticismo tambin sirve para obras de
grandes proporciones. Utiliz materiales tradicionales como el
ladrillo, en este caso de color claro.
En Amsterdam, Eesteren se encargar del plan urbanstico de
la ciudad en 1935. Mantiene el bloque de pisos
como el bloque fundamental del desarrollo de la ciudad,
alineados segn calles y zonas peatonales.
En Rotterdam se nombra a Oud arquitecto jefe de la ciudad en
1918, hasta el ao 1933. Va a comprobar como
las teoras vanguardistas de Mondrian van a servir para la
urbanstica de las ciudades. De esta forma se deja
claro el poder de los ayuntamientos a principios de siglo.
Oud es el autor del Barrio Tusschendijken (1920-23) formado
por ocho bloques, con uno central para
servicios comunes. No conseguir despegarse de la
racionalidad y la repeticin y utilizar el neoplasticismo
Esto si ocurri en Hoek van Holland (1924), dos hileras gemelas
caracterizadas por dos volmenes puros, ya
sin usar el ladrillo tradicional, sino el hormign pintado de
blanco y el cristal, sin ornamentacin, solo formas
simples. En el interior de las casas investiga el tema del mnimo
espacio
Otro barrio que sigue el mismo esquema es el Kiefhoek (1925),
que recoge muchos aspectos de la arquitectura
moderna. Son hileras de viviendas de pequeas dimensiones
con dos plantas que se reparten los usos
diurnos/nocturnos. Tienen entrada ajardinada y pequeo huerto
posterior. Son tambin de color blanco con
cubiertas horizontales, muy neoplstico a diferencia de los otros
barrios.
Otro arquitecto que trabaj en el ayuntamiento de Rotterdam
fue Brinkman, quien investiga el tema de la

manzana, como la del Barrio Spangen (1919-21). Son crujas

que forman varios patios para servicios. Hay
una especie de galera o calle elevada para acceder a las
viviendas, rompiendo con la tipologa tradicional.
Contrasta el ladrillo oscuro exterior con el color blanco interior.
Cre tambin el edificio social Bergpolder (1933-35), el primero
con comunicaciones verticales. Era un
edificio en altura, del tipo que defendi Gropius en el Congreso
Internacional de Arquitectura Moderna
En general habra que decir que en la base de la arquitectura
moderna de los aos 20 hay una voluntad de
producir ms cantidad a bajo precio, dando prioridad al aspecto
urbanstico, con la mxima economa, tanto
en el aprovechamiento del terreno como en los tipos de
materiales. Por todo esto se le llam arquitectura
racional, porque era una deduccin lgica a problemas
determinados. Tambin usaron la tecnologa industrial,
54
con los prefabricados y la estandarizacin.
ALEMANIA: SIEDLUNG
Destac, entre otros arquitectos, Haesler, quien investig en
las viviendas en hileras como el Italianischer
(1923) y el Georgsgarten (1924) en donde us el lenguaje
moderno. Otra propuesta suya era el
Friedrich-Ebert-Ring (1928-29), donde dio importancia a las
comunicaciones de trfico. Por fuera grandes
avenidas de trfico rpido para comunicar el barrio con la
ciudad y por dentro calles para comunicar las casas
con el exterior y varias calles peatonales.
El tipo de barrio preferido en Alemania era el siedlung,
caracterizado por las hileras dotadas de un cierto
movimiento. Las casas iguales se repiten a lo largo de las
hileras, son de cuatro alturas como mximo, de
color blanco y con grandes zonas ajardinadas.
Otro arquitecto que destac fue May en Franckfort, quien
impuso siedlungen a bajo costo muy expresionistas
como el Rmerstadt (1927-1928). El Bruchfeldsatrasse (1925)
fue de estilo moderno.
Una obra importante fue el proyecto de Bruno Taut en Berln del
Freie Scholle, que se lo encargo Wagner,
director urbanstico de la ciudad. En el barrio las casas se
repiten en una hielera con forma de herradura, pero

al llegar a las esquinas se enriquecen volumtricamente.

Otro barrio parecido fue el Onkel-Toms-Htte (1926-31).
VIVIENDA MNIMA Y TIPOLOGA RESIDENCIAL
En el ao 1927 se crea la asociacin
Reichsforsschungsgesellschaft, con la participacin de
arquitectos como
Klein, quien plante el Existenzminimum, racionalizando la
construccin segn la economa de espacio. Una
obra que sigui este esquema fue el Bad-Durrenberg de Leizpig.
Un barrio muy importante fue el Weissenhof Siedlung en
Sttutgart, donde participaron los arquitectos
modernos ms importantes del momento, como Gropius, le
Corbusier, Mies van Der Rohe, etc.
El Siemensstadt (1929-31) de Berln era un barrio cercano a la
fbrica de la marca Siemens, por lo que
funcionaba como un pueblo de obreros. Sharoun, director del
proyecto, le encarg edificios a Gropius, Hring
y Bartning. El bloque de Sharoun era muy sencillo, aunque
expresionista, sobre todo en el tema de las terrazas
curvas (al tipo de Mendelshon) y la complicacin.
Los C.I.A.M., Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna, que funcionaban desde el ao 1928, se
encargaron de difundir el lenguaje moderno, intentando dar a
su vez un cierto orden. La primera reunin se
celebr en La Sarraz en 1928, donde acudieron varios
arquitectos importantes. El primero intent dar a la
arquitectura un tono social econmico y real.
Al ao siguientes se celebr otro congreso en Franckfort, donde
Klein plante el Existenzminimum o cdula
mnima. En el ao 1930 se celebra en Bruselas dirigido por
Eesteren quien plante el problema del
aprovechamiento del suelo. El siguiente (1934), a bordo del
Patris II, se plante el uso del urbanismo para la
zonificacin y as resolver los problemas residenciales. Se avoga
por el modelo ideal de viviendas que era el
bloque en altura, fruto del aumento de la densidad de
poblacin.
VIENA: LOS HFE
En Viena se dieron respuestas diferentes. El problema tambin
era distinto, al igual que la poltica en los
momentos del desmembramiento del imperio austro-hngaro
tras la Primera Guerra Mundial. Austria pierde

55
Hungra y otros territorios, por lo que se da una reduccin
considerable de terreno. De esta forma Viena se
transforma en una gran metrpoli pero con una importante falta
de industria.
En Austria gobernaron los polticos conservadores, mientras que
la capital era de los socialdemcratas.
La vivienda era un problema gravsimo en Viena desde el siglo
XIX, por la falta de terreno, higiene, etc. En el
gobierno se da el austromarxismo, un pacto entre el gobierno y
la clase obrera que relacionaba el derecho a
vivienda con el trabajo. As el gobierno dio terrenos a los
obreros a cambio de una ligera reduccin de los
salarios.
El gobierno us tres medidas:
- Requisamiento de las viviendas deshabitadas
- Programas para su uso o alquiler
- Programas de construccin de viviendas
El ayuntamiento pasar a ser el promotor de las viviendas,
costndole a los obreros solo el 2% de su salario,
no el 25% como antes de la guerra.
En el tema de las tipologas residenciales haba varias
opiniones, como la siedlung de Loss o los que ganaron,
los Hfe, (casas patio del siglo XIX) edificios de 4 o 5 plantas
con una cruja perimetral y varios patios
interiores que se irn disminuyendo con el tiempo. Hay que
destacar que no es una implantacin en el campo
o en la periferia, de baja densidad como los siedlungen, sino
que se sitan en la corona adyacente al centro, en
un intento de dar ms ventajas a los obreros.
Los bloques tradicionales incluyen servicios como escuelas,
correos, lavandera, dispensario sanitario, jardn,
etc. otra caracterstica es que prestan poca atencin al
lenguaje, el tipo arquitectnico est enraizado en la
tradicin del siglo XIX. Adems, intentan continuar con el tejido
urbano de la ciudad, sobre todo en la altura.
En el prtico de entrada ponan frases como la fecha de
construccin, `gracias al ayuntamiento' y el nombre de
la casa-patio (...hof).
El aspecto formal algo moderno es muy sencillo, neutral. Eran
construcciones muy compactas a modo de
fortalezas, con aspecto imponente.

Una de las cuestiones interesantes es el hecho de que el autor

no expresa su estilo sino que son proyectos de la
oficina municipal encargados a un arquitecto o grupo de ellos.
Un aspecto fundamental era la cantidad de
alojamientos.
El ms importante de los Hffe, el ms famoso, era el Karl Marx
Hof (1927) de Ehn. Era el de mayor
envergadura y el ms impresionante (34-35% del terreno
utilizado, 1382 viviendas, +1kmx100m). Tena todo
tipo de servicios pblicos que se instalaban en el centro, como
en los tpicos patios. Se investig sobre todo en
el diseo de la vivienda y su dimensionamiento segn los
miembros de la familia. Los prticos son grandes
semicrculos a modo de bvedas de can. El aspecto ms
moderno se da en los extremos, con volmenes
curvos. Contrasta el amarillo con el rojo/marrn del ladrillo.
Otro importante fue el Engels Platz Hof (1930-33) muy
impresionates por el prtico abierto que forman los
dos edificios.
Otros Hfe son el Winarsky Hof (1924-26) y el Franz Domes Hof
(1928) de Peter Behrens, el Reusman Hof
56
(1924), el Matteotti Hof (1925-27) de Schmid y Aichinger, el Karl
Seitz Hof (1926) de Gessner, el Proffesor
Jodl Hof (1925-26) de Perco y el George Washington Hof (192730) de Oerley y Krist.
TEMA 8
DIFUSIN Y RETRACCIN DE LA ARQUITECTURA
MODERNA
EL DESARROLLO DEL RASCACIELOS
El rascacielos es la figura, la tipologa por excelencia de la gran
metrpoli. Aparece entre 1890 y 1912 en las
ciudades norteamericanas. Se caracterizan por el elevado
nmero de plantas, ascensores, estructura metlica
(primero de hierro y despus de acero).
La ciudad que los acogi fue Nueva York. Hasta la quiebra
financiera del Wall Sreet en 1929 se da una poca
de prosperidad econmica y por tanto, prosperidad
constructiva, dando como fruto los rascacielos que
ocuparon los centros de las ciudades. Eran generalmente de
uso terciario.

Esto junto a la difusin de las carreteras y automviles va a

hacer que se desarrollen barrios perifricos, de uso
residencial, de casas bajas con jardn.
Es muy diferente el progreso en Estados Unidos y en Europa.
Los reformistas americanos piensan en lo
antiurbano dentro del gusto por la naturaleza, en el ambiente
intelectual del individualismo y nacionalismo.
El auge econmico necesit gigantescas oficinas para acaparar
el consumo, las comunicaciones. Los grandes
edificios servan as como publicidad de empresas y productos.
Suelen ser la sede central de la empresa. Por
esto la funcin simblica adquiere importancia.
La pennsula de Manhattan (1900-1911) se va a colmatar de
rascacielos de lenguajes historicistas.
Los rascacielos eran de base ms ancha que el resto,
produciendo una estructura telescpica facilitando la
ventilacin y el soleamiento, como obligaba las normas.
Los primeros fueron de corte historicista, como el Woolworth
(1913) de Cass Gilbert, de estilo neogtico al
estilo de las antiguas catedrales francesas (fue durante 17 aos
el ms alto del mundo), o el Singer de E.
Flagg.
Entre los ms famosos est el Chrysler (1928) de W. Van Alen,
que fue el ms alto del mundo hasta que se
construy el Empire Estate. Era uno de los ms cuidados
estticamente, de estilo art dec, sobre todo llama la
atencin sus formas, colores y materiales. Simbolizaba la
exaltacin del xito financiero del dueo de la
Chrysler. Su aguja de remate, revestida de acero y decorada
con ventanas triangulares superpuestas en
semicrculos, se estrecha progresivamente a modo de
telescopio. Para conseguir mayor fama y publicidad (se
decor con grgolas iguales a las mascotas de los radiadores de
los automviles) y ser cuanto antes el ms alto
del mundo, el arquitecto hizo construir secretamente en el
interior del edificio en obras la torre de remate,
colocndola en unas pocas en los alto.
El Empire State de Shreve, Lamb y Harmon es el culto a la
cantidad: la altura, los ascensores, las plantas,
etc. Es el smbolo de Manhattan y el ltimo rascacielos art dec.
Tiene la forma tpica escalonada de los

rascacielos. Fue el ms alto del mundo durante cuarenta

dcadas, 381 metros, pues la crisis del 29 imposibilit
nuevos intentos de rascacielos.
El Daily News (1929-30) es de Raymond Hood, arquitecto
especializado en rascacielos, usando el estilo
minimalista de vanguardia. Se va a convertir en el arquitecto
preferido para los encargos de rascacielos. Era
57
de forma telescpica, con masas escalonadas que acentuaban
su verticalidad. El Mc Graw Hill (1928-1929)
es el ms cercano a las vanguardias europeas. El autor insisti
en las bandas horizontales con ventanas
corridas y antepechos acristalados. Llamaba la atencin la
articulacin y superposicin de volmenes simples
y contundentes.
Uno de los rascacielos mas importantes, por lo que supuso, fue
el Rockefeller Center (1931-40) del estudio de
Hood. Fue uno de los pocos conjuntos de rascacielos que se
edificaron. Fue el fruto de las inversiones de la
familia Rockefeller que transformaba los capitales industriales
en inmobiliarios, los nicos que se atrevieron a
emprender una gran empresa (15 rascacielos en 1940) en plena
crisis econmica. Eran edificios unitarios,
coherentes, controlados formal y econmicamente por el
arquitecto. Fue durante mucho tiempo el smbolo de
la modernidad, complejo empresarial que reuna una amplia
oferta de arte y servicios (en su interior est el
City Music Hall).
Los rascacielos haban alcanzado en los aos 20 un alto grado
de cualificacin material y estructural.
Supusieron una renovacin formal en la arquitectura
norteamericana, pues a medida que pasaron los aos 80
el lenguaje historicista exterior e interior va a ir desapareciendo
progresivamente.
El ejemplo ms contundente de como a finales de los aos 20
se crean estos edificios es el PSFS (Philadelphia
Savings Found Society, 192-31) de G. Howe, norteamericano, y
W. Lescaze, suizo. Es de la misma poca
que el Chrysler y el Empire State, edificio innovador tanto
funcional como tipolgicamente, sobre todo en el
tema de la distribucin de los dos bloques, que se unieron para
repartir los ascensores y oficinas. La planta

tiene forma de T y la fachada tiene los mnimos elementos

decorativos, lenguaje moderno que tambin se da
en el interior. Se impuso un ritmo de ventanas del edificio
mediante la verticalidad de la construccin,
logrando un equilibrio de tensiones. Tambin se disea
mobiliario y objetos como relojes y lmparas.
Los rascacielos fueron una introduccin de lo que se llam Estilo
Internacional.
ESTADOS UNIDOS: EL INTERNATIONAL STYLE
La arquitectura norteamericana, despus de los rascacielos,
estaba en disposicin de asimilar la racionalidad
constructiva europea y acoger los grandes arquitectos
europeos. Los primeros en llegar fueron R. Neutra y R.
Schindler.
Neutra lleg a la Costa Oeste despus de pasar por el estudio
de Wright, al igual que Schindler, los dos
comenzaron a tranajar juntos en el 23. Su primer proyecto fue
el de la Sociedad de las Naciones (1927) de
Ginebra. Lo importante es como el estilo moderno llega a
Norteamrica, que hasta entonces estaba arraigada
en los historicismos. La primera obra de Neutra fue el Jardinette
Appartements, de hormign pintado de
blanco.
La obra ms importante e influyenta fue la Lovell House para
una familia muy deportista que le gustaba el
aire, le mens sana, que tambin tena clientes que atender en
la casa. Por esto el doctor Lovell apuesta por su
casa saludable, por una arquitectura moderna, diferente,
nueva. Era una casa muy atrevida estructuralmente
por los grandes espacios, lo que la hizo muy contundente.
La Vdl Research era una residencia del mismo estilo que la
anterior, en los ngeles. Se cuidaron los detalles
tcnicos y la aireacin.
Otra muy posterior es la Casa Kaufman en el desierto de
Arizona. Contrasta con el paisaje, una casa muy
transparente y contundente.
Schindler es otro arquitecto austraco discpulo de O. Wagner
que trabaj en el estudio de Wright, done
conoci a Neutra, trabajando con l hasta el 26.
58
Los Lovell le encargaron una casa en la playa de Newfort en
California, la Lovell Beach House (1926). Era un

encargo anterior a la Casa Lovell de Neutra. Destaca por la

parte trasera, de doble altura. Es una casa muy
sencilla.
A. Kahn lleg a Amrica sobre el ao 1880. Estaba formado en
las Beaux Arts, aunque fue capaz de romper
con los historicismos para crear una nueva arquitectura
apoyada en la industria. Va a ser un arquitecto de
Detroit, ciudad de las industrias de los automviles, que le
encargarn sus sedes, como la historicista de la
General Motors. Los edificios urbanos los hace historicistas,
mientras que los exteriores los har modernos,
cbicos, como la Fbrica Packard, con formas bastante
rompedoras para la poca (1905). Lo mismo ocurri
para las Fbricas Ford. De estilo moderno tambin fue la Fbrica
Crisler-Dodge, de cristal.
DIFUSIN DEL MOVIMIENTO MODERNO EN EUROPA
En Rotterdam y Holanda se form un grupo de arquitectos
progresistas muy importantes para el panorama
holands. Se autodenomin Opboun y estaba formado Van der
Vlugt, M. Stam, Van Tijen, Van Loghem y J.
A. Brinkman, a los que se aadieron posteriormente Oud y Van
Eesteren.
Este grupo confiaba en los nuevos materiales y sus nuevas
formas, entendan el estilo internacional como una
arquitectura que mejorara la vida moderna.
Brinkman, Van der Vlugt y Stam hacen la Fbrica de Tabacos
Van Nellen (1926). Es uno de los paradigmas
de la arquitectura del siglo XX. Gran complejo en el que se
estudi toda la cadena de fabricacin del tabaco
para su creacin. Se apost por el lenguaje moderno y sus
formas, con materiales como cristal, acero y
hormign. Hay una gran fuerza y rotundiad conseguida por dos
bloques paralepipdicos unidos.
En Amsterdam se cre otro grupo, el DE8. Apareci en un
momento en el que la fuerza la tena la tradicin
de Berlage. Dos de sus arquitectos, Duiker y Bijvoet, crearon
el Sanatorio Zonestral en Hilversum. Destaca
por las cubiertas planas, sobre todo en los edificios de las salas
de comedores.
En el panorama internacional de los aos 30 se poda apreciar
que en muchos edificios haba rasgos, unos

motivos formales, a los que se recurra continuamente. Estos

aspectos recurrentes son las ventanas corridas,
cubiertas planas, estructura en retcula, carpinteras metlicas,
planos en voladizo, a veces muros curvos, etc.
Algo ms abstracto que se dio era el gusto por los volmenes
paralepipdicos interconectados, relacionando
espacios.
Se llam estilo internacional porque en el Museo de Arte
Moderno de Nueva York (1932) se hizo una
exposicin que llevaba el subttulo de The International Style. El
catlogo de la muestra, de Hitchock y
Johnson, va a perfilar los rasgos de este estilo. En l se
acentan los volmenes, la ausencia de ornamentacin
y regulacin. Fue una fecha muy importante para Estados
Unidos, sobre todo por la llegada de los arquitectos
europeos que huan del nazismo. En Inglaterra y en los pases
escandinavos, sin embargo, la arquitectura
moderna no afect demasiado, solo lo hizo a partir de la mitad
de los aos 30, convirtindose en centros de
moda.
En Inglaterra hubo grupos intelectuales que intentaron
acercarse a la arquitectura moderna, pero solo a nivel
terico, como las publicaciones de revistas sobre Mendelshon,
Le Corbusier, Gropius, etc. En general, los
ingleses eran partidarios de la tradicin de Morris.
Ser el ruso Lubetkin el que inicie la racionalizacin en
Inglaterra. Va a ser el arquitecto ms importante de
los aos 30. Estudi con Perret el uso del hormign y los cinco
puntos de la arquitectura.
Lleg a Inglaterra. All cre la Piscina de los Pinginos, primera
obra donde aprovech para investigar en las
formas modernas. Era un estanque de forma ovalada con
ventana corrida que serva para mirar adentro,
59
adems de las finas rampas y otras caractersticas modernas.
Cre Tambin el Edificio de la Highpoint, situado en una colina.
Era una obra de 6 o 7 plantas alzadas sobre
pilotes. Eran dos cruces, con una imagen aeronatica, muy
importante para la modernidad. En la azotea se
podan realizar varias actividades, mientras la planta baja
estaba destinada a otros servicios.

Siguiendo su esquema residencial aparecen otros arquitectos

como Coates, canadiense que cre la Lawn
Road, un bloque con galeras exteriores para acceder a las
casas.
Mendelshon cre en Inglaterra el Pabelln de la Warr, en la
costa del Canal de La Mancha. Tena dos
volmenes distintos, uno para cines y otro para varios
servicios., de aspecto muy innovador.
Chermayeff cre su Casa en Rugby, de estilo moderno, con la
fachada libre, hormign enfoscado y pintado
de blanco, etc.
Un grupo de jvenes, Lucas, Cornell y Ward, disearon la
Casa Grayswood, de ventanas apaisadas,
barandilla tubular, escalera con paredes acristaladas, etc.
O. Williams cre una Fbrica de Botas con paredes
acristaladas. Cre tambin la sede del Daily Express y el
Polideportivo de Wimblendon.
Emberton cre los Almacenes Simpson en plena zona
comercial de Londres, en el centro histrico, al igual
que el de la Master Voice.
ARQUITECTURA TOTALITARIA
Se produce en aquellos pases donde los regmenes autoritarios
imponen su estilo arquitectnico. Estos
regmenes, tanto de derecha como de izquierda, prestaron
mucha atencin a la forma arquitectnica y los
planes urbansticos, pues podan respaldar o legitimar su
posicin tanto dentro como fuera del pas y para
imponer sus ideas a travs del simbolismo que stas llevaban.
El monumentalismo utilizaba la carga simblica de la fuerza del
poder como propaganda. Un aspecto comn
de los fascismos (Alemania, Italia y Espaa) es el sentimiento
nacional, tradicional, por lo que se aprecia una
vuelta a los estilos nacionales, con lo que se lleg a una
confrontacin y rechazo del estilo internacional. Esto
ocurri en las dems artes (pintura y escultura). Se dio de
forma brutal y exagerada en Alemania.
La arquitectura moderna se consider una amenaza para la
constitucin de los nuevos regmenes, por lo que
deba desaparecer. En Alemania se lleg a decir que era una
arquitectura oriental, conspiracin de los judos y
bolcheviques. En Rusia, el rgimen stalinista opin que era
occidental, burguesa y decadente.

ITALIA
En Italia se acept en un principio por el gusto anterior por el
futurismo. Junto a esta hay una arquitectura
neoclsica, tradicional. Por esto hay una confrontacin entre la
vanguardia y lo clsico. Hubo un perodo en el
que existieron ambos, pero al final solo se acept el tradicional.
Un ejemplo de esta arquitectura es de G. Muzio, la Ca' Brutta,
que intent unir los dos estilos mediante
tcnicas modernas, aunque con una apariencia exterior clsica.
Sin embargo, el grupo predominante se decidi por una
arquitectura clsica, dejndose influenciar por los
ideales del rgimen de Mussolini. Este grupo estaba liderado
por Piacentini. En las obras se daba toda la
parafernalia y elementos clsicos mezclados. Se les encargaba
todos los edificios pblicos, como Oficinas de
60
Correos. La ltima obra es la Cuidad Universitaria de Roma.
Los pocos ejemplos de arquitectura moderna, vanguardista, que
se dieron son los siguientes:
La Fbrica de Coches Fiat Lingotto del ingeniero Matt Trucco
que disea una estructura de hormign y una
cubierta para pista de pruebas, al estilo de las ideas de
cubiertas utilizables. Se presenta como el nuevo orden
industrial inaugurado por el rgimen.
Otra muestra es la Estacin de Ferrocarriles de Florencia (1933)
de G. Michelucci, obra racionalista que gan
el concurso.
Otro arquitecto, A. Libera, pensaba que la arquitectura
racionalista deba ser la oficial del rgimen, por lo que
luch creando por ejemplo el Edificio residencial de Ostia, el
Palacio de Congresos de la Exposicin del 42
(proyecto anterior) o la Casa en la costa de Capri.
El representante de la arquitectura italiana es Guiseppe
Terragni que trabaj principalmente en Como.
Algunas de sus obras son el Novocomum del ao 27 (gan el
concurso haciendo trampa, pues lo present con
una falsa fachada clsica) o la Casa del Fascio, obra casi cbica
con un patio central que iluminaba el interior,
rompa con los edificios contiguos, pues hasta sus fachadas
tenan una composicin diferente unas de otras.
Otro edificio interesante es el Edifico Rustici (1933) en Miln. Su
fachada es falsa, pues se abre por huecos a

un patio interior, rompiendo con las ordenanzas urbansticas de

la ciudad.
Otra obra suya es el Orfelinato Sant'Elia, que se caracterizaba
por el lenguaje internacional, la luminosidad y
la facilidad de entrada y salida. Es un bloque roto que se abre
por muchos lugares, permitiendo la entrada y
salida de los nios con facilidad.
Una de sus obras ms importantes es el Danteum, un edificio
en honor de Dante. Es un proyecto del 38 para
realizar en la zona arqueolgica ms importante de Roma.
Articula un paseo arquitectnico que recorre
verticalmente a travs de volmenes cbicos los pasajes de La
Divina Comedia.
ALEMANIA
En Alemania, por ejemplo, se organiz una exposicin sobre el
arte moderno, expresionista, organizado por
las autoridades, llamada Arte degenerado.
El rgimen nazi dur 12 aos, perodo en el que el arte se
estableci como la herramienta para la creacin de
la nueva sociedad. Ellos impusieron por el arte la ideologa nazi
de la vida. Usaron el arte como transmisor de
ideas y mensajes polticos, la cultura o la palabra cultura era la
contrasea del nazismo. Otra palabra
importante es volk, referida al pueblo, la nacin, todo mezclado
con los problemas de raza.
La ideologa nazi fue brutal, pues en esos 12 aos la doctrina
nazi impregn cuadros, carteles, pelculas,
edificios pblicos y casas particulares. Hitler era considerado
como el artista de la nacin, muy inclinado
hacia lo monumental.
Hubo un enfrentamiento con lo vanguardista, lo moderno, por
ejemplo, se cerr la Bauhaus en el 33 y se
impopularizaron los arquitectos modernos.
Troost se nombr arquitecto del rgimen, influenciado por el
historicismo de Schinkel. Cre edificios como
la Casa del Frer, simplificada pero monumental.
Muere y se nombra a Speer nuevo arquitecto, ms
monumental an, con obras de fuerte componente
61
sicolgicos sobre el tamao para hacer sentirse a las personas
pequeas. En ese edificio por ejemplo la escala

de tamaos, monumentalidad, grandes espacios y riqueza de

materiales haca que las persona que llegase a su
despacho lo hiciese humillado. Otras obras importantes son el
Estadio Olmpico.
Se dan tambin los grandes bulevares y las perspectivas, al
estilo francs pero monumentalizado. Una de ellas
estaba presidida por un edificio con una cpula capaz para
180.000 personas.
TEMA 9
LOS MAESTROS MODERNOS TRAS LA II GUERRA MUNDIAL
En la Segunda Guerra Mundial se trastoc el impulso
arquitectnico que haba dado lugar a la arquitectura
moderna. La guerra, entre el 39 y el 45, supuso una destruccin
tanto fsica como cultural, por lo que se tuvo
que reconstruir. Despus de la guerra no haba el empuje
moderno anterior. La moderna arquitectura, que ya
tena una cierta tradicin, sigui viviendo desarrollada por los
mismos arquitectos.
Cualquier cambio que se quisiese hacer en la arquitectura tena
que contar con el movimiento moderno. Hubo
varios caminos: uno de continuacin del mismo tipo de
arquitectura y otro de intento de renovacin, pero
siempre contando con la tradicin moderna.
La arquitectura moderna despus de la guerra haba triunfado
en el panorama internacional.
FRANK LLOYD WRIGHT
Cuando termin la guerra tena 68 aos, estaba en esos
momentos preocupado por el proyecto del Museo
Guggenheim de Nueva York. El resultado fue un edificio
impactante por sus formas curvas y el enfoscado
blanco. Se le encarga para contenedor de una coleccin de arte
contemporneo. Wright, sintonizando con el
contenido del encargo, disea una obra articulada a partir de un
cuerpo de planta circular y un volumen central
en forma de tronco de cono invertido, formado a base de
bandas que se ensanchan al ascender. En su interior
hay una rampa en espiral, a modo de paseo, a la que se accede
por la ltima planta desde un ascensor,
descendiendo para ver las obras. Por lo tanto, todo es una sala
continua de exposicin. El otro volumen, ms
pequeo, es para servicios comunes. La otra parte curva es
para oficinas. El edificio contrasta fuertemente con

la malla ortogonal. Es tambin una contraposicin de los

bloques paralepipdicos. Las obras de Wright
quedan como monumentos individuales de calidad.
Otra obra suya son los Talleres Johnson Wax en Racine, con
formas interiores muy extrovertidas. Son
edificios cerrados con iluminacin difusa. El gran invento son los
pilares fulgiformes (forma de seta), pilares
que terminaban en una plataforma. En el exterior destacan las
formas curvas, muy aerodinmicas, al igual que
en la torre para laboratorios, con plataformas de hormign
retranqueadas unas con respecto a otras.
El Club Hartford, en una colina, destaca por su forma naturalista
muy expresionista.
La Primera Iglesia Unitaria en Madison tiene formas triangulares
al igual que la Sinagoga Beth Sholom, de
planta triangular, al estilo de las antiguas tiendas americanas, y
cristales expresionistas.
Destaca tambin el Centro Cvico Marin County, dos edificios
rectangulares que convergen en un centro
circular muy orientalista. El territorio desnivelado se salva
mediante arcadas.
Por ltimo, en cuanto a Wright, comentar las Casas Usonianas,
casas reducidas del modelo de casas de la
pradera. Era un producto de un anlisis sociolgico, pues eran
para gente de economa media, cocina amplia
junto a la zona de estar como consecuencia de la
informalizacin de la vida, al pasar los inquilinos poco
tiempo en las casas. El centro ahora es la zona de estar, los
dormitorios tambin son ms pequeos.
62
MIES VAN DER ROHE
Prosigue el estudio de la modernidad, llevando sus reglas a
Estados Unidos cuando huye de Alemania. En
Chicago, donde trabaj y dio clases, insiste en las dos
tipologas: el pabelln y el rascacielos.
- Obras tipo pabelln
La Farnsworth es un ejemplo de la arquitectura de pabelln
hasta sus lmites. Se asienta en un territorio
boscoso fcilmente inundable, por lo que se alza la casa para
liberarla de la humedad. Es una casa muy
tecnolgica en contraste con el contexto natural. La aparente
simplicidad de la casa es consecuencia de un

anlisis concienzudo de la estructura, de pilares metlicos que

sostienen dos planos de hormign. Las paredes
son en general de cristal
Del mismo estilo es el Illinois Institut of Techonlogy (19381958). Es un campus rectangular en el que
articula gran cantidad de edificios bajos, de una planta, estilo
pabelln. Son una arquitectura modular, con una
construccin muy estudiada.
Otra obra importante es la Nueva Galera Nacional (proyecto
1962, terminada en 1968) de Berln. Es un
edificio muy simple, ejemplo de como la arquitectura moderna
simple pero sofisticada tecnolgicamente
puede ser muy monumental.
- Rascacielos
Es otra de las tipologas que ms trabaj Mies van der Rohe.
Generalmente son edificios acristalados. Los
Apartamentos Promontory era un proyecto caracterizado por la
sencillez, la mnima expresin, aunque con un
profundo estudio estructural, pues deba enmascarar la forma
interior. Hace dos versiones, una con estructura
de acero y otra con una de hormign, por lo que adquieren
formas diferentes. Siempre se da el tema de la
modulacin.
Todo esto le sirvi para crear los Apartamentos Lake Shore
Drive, junto al lago Michigan. Son dos bloques o
prismas paralepipdicos virados 90. Tienen una imagen
rotunda, aunque simple. La estructura es una retcula
de pilares. Las comunicaciones verticales se sitan en el centro,
mientras que las casas dan al exterior. Las
viviendas eran mdulos estilo pabelln, con cristales que dan al
lago. Son de estilo muy neoplstico. En el
exterior, enmarcando las ventanas, alinea unas vigas de doble
T pero solo como smbolo tecnolgico.
El edificio ms representativo es el Seagram Building (1954-58)
e Nueva York, sede de la empresa de
bebidas alcohlicas. Al estilo de los edificio publicitarios de la
poca. Del concurso se eligi el prisma
rotundo que da una nueva imagen, muy esbelta. El retranqueo
con respecto a la calle le da una visin idnea
para apreciar su monumentalidad.
LE CORBUSIER

A partir del 1945 va a realizar una serie de obras maestras

difciles de clasificar. Estas obras tienen una
reactualizacin de los mtodos de Le Corbusier, aunque con
una nueva formalizacin, de estilo primitivista,
de gusto por la expresividad. En los edificios se aprecia la
voluntad expresiva y un cierto rechazo o separacin
de la imagen maquinista. En los diez aos que tard en
terminar la guerra se dedic a estudiar temas de
proporciones, sobre todo las humanas. Articula relaciones entre
el cuerpo humano y la arquitectura. Era una
investigacin que llam modulor.
Cuando termin la guerra, con los problemas de viviendas se le
encarg la Unit d'Habitation en Marsella.
Propuso un edificio como modelo. Hay alrededor de 4 o 5 tipos
de estos edificios entre Francia y Berln. El de
Marsella es un edificio horizontal de hormign con terraza
visitable. La tipologa viene dada por el nmero de
63
inquilinos. Todos tienen una terraza que da al exterior. Articula
un pasillo que recorre el interior y a la que
tienen acceso las casas dplex, con plantas dispuestas
originalmente unas por encima del pasillo y otras por
debajo. A media altura coloca una calle comercial, de uso
pblico. En las terrazas deja el hormign en bruto
(brutalismo), segn sale el hormign tras retirar el encofrado.
All articula gimnasios, piscina, pistas y un
recorrido para atletismo, adems de una chimenea de estilo
natico. En la terraza es donde utiliza toda su
fuerza expresiva. El edificio, en resumen, es autnomo, es una
propuesta para grupos en las ciudades.
Otra obra importante es la Capilla de Notre-Dame-du-Haut,
edificio inusual, una capilla de peregrinos
situada en los alto de una colina. Articula un edificio muy
escultrico, era un artista de las formas. Los muros
eran de hormign con enfoscado blanco rugoso, con numerosos
huecos de numerosas formas. Se da una
preocupacin por el contexto que se dar en los aos 50, como
la preocupacin espiritual por el entorno
natural y sus formas.
Otro edificio importante es el Monasterio de los Dominicos de
La Tourette, de planta rectangular. El

hormign es el elemento fundamental. Le Corbusier va a

Kunjab, a la India, a disear la nueva ciudad de
Chandigarh, diseando toda la ciudad entera y varios edificios.
WALTER GROPIUS
Gropius, proveniente de la mtica Bauhaus, llega a Estados
Unidos, a Harvard. Tras varios aos sin
importancia crea el grupo TAC dedicado a grandes empresas.
Un edificio importante es el Pam Am, aunque
fallido urbansticamente.
TEMA 10
POSTGUERRA Y AOS 50. DIVERSIDAD REGIONAL Y
RENOVACIN ARQUITECTNICA
La arquitectura de los aos 50 en occidente es muy diferente a
la de entreguerras, muy industrializada. La
arquitectura abandonar ese mito o modelo maquinista como
paradigma formal, apareciendo otros aspectos.
Por ejemplo se tendrn en cuenta ahora el contexto, fsico o
natural, donde se hace la arquitectura para no
perturbarlo. El contexto ser urbano e histrico, la historia del
lugar, la naturaleza, lo vernculo, las formas
orgnicas, como la Terminal Twa en Estados Unidos, de Eero
Saarinen.
Los materiales se apreciarn tal cual, con su textura natural,
como el hormign de Le Corbusier. Hay una
recuperacin, algo romntica, de la relacin del hombre con la
naturaleza. Estos cambios de enfoque se
debieron a la cada vez ms relevantes ciencias sociales, como
la sociologa, economa social, antropologa,
etc., que usaron los arquitectos, personajes preocupados por
cuestiones como la vida cotidiana, el ambiente, la
sicologa y otros aspectos sociales.
Esto da como resultado, concretando, el tratamiento exterior de
los edificios, que tiende a destruirlo como
objeto cerrado cbico de los aos 20. Se da una expresividad
individual, sobre todo en el tratamiento de las
cubiertas con alardes tecnolgicos (como consecuencia de los
avances de los estudios sobre estructuras). La
Capilla de Rochamp o la Terminal Twa son ejemplos de estas
arquitecturas de los aos 50.
ALEMANIA: SHAROUN
En Alemania, el destrozo fue enorme. Al terminar la guerra
faltaban seis millones y medio de viviendas en

Alemania Occidental. Haba programas de reconstruccin, como

ocurri en Dresde o Varsovia. El problema
de Alemania fue ms grave a los dems porque antes de
construir se tuvo que limpiar las escombreras y hacer
planes.
En cuanto a la arquitectura, en las reconstrucciones se continu
con el Estilo Internacional, afianzndose,
64
aunque sin alcanzar la frescura y valenta de los otros pases
debido a las condiciones sociales.
Las obras de los arquitectos que quedaron en Alemania son
ms giles, no tan maquinistas, con nuevos
materiales y formas curvas, contextualizadas. En general, son
muy funcionales (por los estudios sociales) y
tambin repetitivos por el tema de la industrializacin y la
necesidad de reconstruir rpidamente.
En la Alemania Oriental, bajo la influencia del comunismo
sovitico (las potencias que derrotaron al Reitch se
repartieron el pas), la arquitectura estar gobernada por los
urbanistas. Desde las oficinas se da una prioridad
absoluta a la industrializacin, con elementos prefabricados
repetidos, como en el caso de la Stalin Allee
(antes se llamaba Karl Marx Allee), gran avenida poblada de
edificios repetidos sin estilo antiguo o moderno
definido.
En Alemania Occidental se produjo un hecho importante. Se
intent unir otra vez la arquitectura con los
movimientos modernos, por lo que se celebr una exposicin
internacional llamada Interbau (1957), en el
barrio de Hansa, barrio modelo en cuya construccin
participaron arquitectos como Aalto, Gropius, Meyer...
al estilo de la Weissenhof Siedlung. Esto dio como resultado una
serie de edificios salpicados por el terreno de
una manera pintoresca. Todos ellos eran edificios
paraleleppedos horizontales de estructura de acero.
Sin embargo, ser Hans Sharoun el referente de la arquitectura
berlinesca. Se caracterizar por el uso de
materiales, el gusto por los colores, la transparencia, la luz
(estilo expresionista individual de los aos 50).
En sus obras se da una gran diversidad en materiales y formas
y un aspecto muy expresionista: la

diferenciacin clara entre el ncleo del edificio y su uso

principal y el cuerpo de entrada, como separacin
entre el edificio en s y la calle.
Esta caracterstica se da en la Filarmnica de Berln. En su
interior principal las butacas se organizan en
sectores que rodean la orquesta, permitiendo una mejora
acstica y relaciones entre el pblico. Para crear la
gran cubierta de hormign de forma curva que cubre la sala
hubo que dibujar una seccin del edificio cada 50
cm. En la zona de espacios comunes hay una gran diversidad:
pilares en V de hormign, luz, suelos, paredes,
etc.
Del mismo estilo que la anterior es la Biblioteca Nacional.
Las obras que se construyeron junto a la Posdamer Platz eran
las mejores del momento.
ESCANDINAVIA: AALTO
El nuevo empirismo es una arquitectura organicista que se
desarroll en Escandinavia. Su mximo
representante es Alvar Aalto, finlands que dominar el
panorama de la arquitectura desde 1945.
El nuevo empirismo se caracteriza por ser una arquitectura de
calidad, por el gusto de los materiales y la obra
bien hecha. Los edificios se articulan con el lugar y el clima, por
lo que es una sntesis de la tecnologa y la
artesana, de la experiencia y el racionalismo, de la vanguardia
y la tradicin...
En Dinamarca el arquitecto ms importante fue Jacobsen,
aunque Aalto ser el ms influyente.
Aalto es un arquitecto contemporneo, de su tiempo, pero en
sus obras se da un gusto por lo tradicional, por
los materiales del lugar, como la madera.
La Sede del peridico Turun Sanomat (Turku, 1928) es un
edificio muy moderno para su poca, influenciada
por los cinco puntos de la arquitectura de Le Corbusier. La
planta baja es para oficinas y la alta para
maquinaria. Tiene una estructura de hormign que recuerda al
brutalismo de Le Corbusier y las formas de
estructura semejantes a las de Wright.
65
El proyecto de la Biblioteca de Viipuri (1927, construida de
1933-1935) gan el concurso. El edificio tiene

grandes cristaleras que se abren al gran jardn. La planta est

formada por dos pastillas (como la Casa Robie
de Wright). En el interior destaca la luz difusa, con lo que se da
mucha importancia a la iluminacin. La sala
de lectura es famosa por su techo ondulado que facilita la
iluminacin cualificada y la funcin de audicin.
El Sanatorio antituberculoso de Paimio (1930-33) es un edificio
para la sanidad que gan en un concurso en
1928. Se sita en lo alto de una colina, para mejorar la
ventilacin, mejorando as las condiciones de los
espacios donde estn los enfermos. El edificio, en general, es
moderno, aunque no excesivamente. Las
habitaciones de los pacientes se abren al gran bloque del
bosque, recibiendo durante el da iluminacin
natural. En el centro se sita el ala administrativa. La terraza es
visitable, tiene una gran cubierta. Tambin
dise mobiliario, como el de la sala de conferencias.
La Villa Mairea (Noormarkku, 1938), su obra cumbre, es una
casa de veraneo en la costa oeste de Finlandia.
Era para una familia rica. Es una obra maestra de la
modernidad, que destaca por el gusto por la diversidad de
formas y materiales. Bsicamente es una L modificada, al estilo
del Arts & Crafts. Da mucha importancia a la
piscina. La zona privada de la casa es de formas ms suaves y
materiales ms acogedores, como la madera.
Despus de la guerra era un arquitecto de prestigio, despus de
trabajar en el Pabelln de Finlandia de la
Exposicin de Nueva York, donde estudi temas acsticos con
paneles y formas curvas. Da clases en
Massachussetts. All se le encarga el edificio dormitorio M.I.T.
(1947-49), de formas curvas en la planta alta
y ortogonales en la baja.
Dise tambin un bloque en el barrio Hansa de Berln.
Por ltimo, destacar la Escuela Politcnica Otaniemi (1949-64),
complejo edificatorio de varios bloques para
facultades que se cortan ortogonalmente. En este conjunto se
intercalan de formas variadas, como la de
abanico del auditorio.
ESTADOS UNIDOS: SAARINEN
En Estados Unidos se da una arquitectura de liderazgo, despus
del 45 hay obras tan importantes como la

Casa de Cristal de P. Johnson, de acero y cristal, con forma

cbica, excepto la cilndrica del bao, nica no
transparente. Es una casa de campo del estilo pabelln de Mies
van der Rohe.
Eero Saarinen trabaj en un principio en el estudio de su padre.
Tuvo una intensa actividad, de 1949 a 1962,
con gran cantidad de proyectos en solitario. Su obra se articula
en dos grupos:
- Bloques paraleleppedos de estilo racionalista, muy
industrializados y repetitivos con funcionalidad en
temas de temperatura y ventilacin, con gestos mnimos pero
con un gusto claro por la funcionalidad
constructiva. De este estilo destaca el Centro Tcnico de la
General Motors (1955) junto a otros edificios
situados en el mismo complejo. Tambin era racionalista el
Centro John Deere (1957).
- Estilo expresionista. Alarde de estructuras libres, etc. (son
dos formas de componer contradictorias). De
este estilo destaca sobre todo la Terminal aeroportuaria Twa
(Aeropuerto Kennedy, Nueva York, 1956-62)
que simboliza un pjaro con las alas abiertas, semejante a los
aviones despegando o aterrizando, sus patas son
los pilares de la estructura.
La estricta funcionalidad pasa a segundo trmino, pues a
primero pasa la imagen plstica y escultrica del
significado de la comunicacin. Es una arquitectura orgnica
muy alardeada.
Otro edificio del estilo expresionista es el Hockey Ring
(Universidad de Yale, 1956-59), donde la cubierta
adopta la forma de dorso de animal marino prehistrico, con
una gran vocacin monumental, todo con un
66
llamativo dinamismo.
Destaca tambin el Kresge Auditorium del I.T. de Cambridge
(Massachussets, 1955), con la bveda que
asemeja a un pauelo.
Tambin fue muy importante la Embajada de Estados Unidos en
Londres (1955-60).
Por ltimo, en Estados Unidos, destacar el gran estudio de tres
arquitecto, S.O.M., que trabaj con materiales
estructurales de acero y cristales, sobre todo en los rascacielos
de oficinas, muy influenciados por Mies, como

en el caso de la Lever House (Nueva York, 1951-52), bloque

horizontal para servicios y otro vertical para
oficinas. Son, en resumen, volmenes puros, contundentes, que
crearn una gran corriente. Destac tambin el
Chicago Civic Center (1965), donde copian la estructura de
acero y el retranqueo del Seagram de Mies para
mejorar la perspectiva.
SUDAMRICA
En Sudamrica, el mtodo de proyectar arquitectura moderna
se desarroll con un alto nivel de calidad y
cantidad. En Brasil y Mxico, sobre todo, agarraron de forma
brillante.
Este mtodo moderno adopt en Sudamrica aspectos
diferentes como la exuberancia formal, en consonancia
con el pas, la monumentalidad, el alarde estructural, reunin
de artes, etc., que lo harn muy caracterstico.
El caso de Brasil es el hecho de la asociacin de Luzio Costa y
el ruso G. Warcharchik formado en la
vanguardia. Costa adems fue nombrado director de la Escuela
de Bellas Artes. Se tom la arquitectura
moderna como algo propio de la revolucin nacional. Fue
invitado a construir el Edificio del Ministerio de
Defensa (1936), con estructura de hormign en bruto.
El ms importante es Oscar Niemeyer, que trabaj con Costa.
Su primera obra, con ste, es el Pabelln de
Brasil en la Exposicin de Nueva York, con rampas de paseo
arquitectnico, todo muy original, influido por
Le Corbusier. Presta mucha importancia al tema del jardn, que
posea incluso un lago.
Tambin fue obra suya el Casino de Pampucha (1942), dentro
de la rbita de arquitectura exuberante de
formas, color y vegetacin. En el edificio utiliza el paseo
arquitectnico por el paisaje, azulejos, y el color.
Su obra ms importante, junto a Costa, en cuanto a la
articulacin urbanstica de Brasil, es la creacin de la
nueva capital del pas, Brasilia. Es una de las obras ms
grandes del urbanismo racional. Es una ciudad creada
de la nada, en un descampado de la selva amaznica. Era una
nueva capital que se situara en el centro, para
colonizar el extenso territorio, proyectada para medio milln de
habitantes. Costa gan el concurso del plan

piloto, con un proyecto racional que usaba el zooning, de forma

de avin o pjaro. Las dos grandes alas eran
de uso residencial, con vas de trfico rpido. Destaca la Plaza
de los Tres Poderes, de grandes dimensiones,
con dos grandes bloques y una cpula invertida, todo sobre una
plataforma. Tambin consta de Catedral, muy
escultrica, y edificios ministeriales, son bloques racionalistas
repetitivos. Hay que destacar, a modo de
curiosidad, el fracaso que supuso el plan urbanstico, pues en
poco tiempo la ciudad pas a tener varios
millones de habitantes, surgiendo barrios perifricos no
relacionados con la ciudad en s, adems los
ciudadanos no podan recorrer, porque no tenan coche, las
grandes distancias que tenan las vas principales.
TEMA 11
CAMBIO GENERACIONAL
TERCERA GENERACIN: TEAM X
67
Despus del X C.I.A.M. los siguientes arquitectos tendrn unas
caractersticas diferentes. En los ltimos
congresos pidieron una transformacin de la Carta de Atenas
para atender ms y mejor a los usuarios, a las
relaciones de la ciudad y los barrios. Lo que queran era
amoldarse al gusto y a las necesidades de la gente,
apareciendo conceptos como vecindad y comunidad.
El Team X (A. van Eyck, J. Bakema, G. Candillis, los Smithson,
etc.), como se llam, crean en el
movimiento moderno, pero con tradicin. A partir de ahora los
congresos se orientaban de distinta forma,
como exposiciones de proyectos. Al final desaparecieron.
EL BRUTALISMO BRITNICO
Los ms importantes del Team X son Alison y Peter
Smithson, que crearon el nuevo brutalismo, con el
gusto por la tecnologa y los procesos de construccin. Una
fuente de inspiracin fueron las unidades de
habitacin de Le Corbusier.
Crearon el edificio de Escuela Hunstanton (Norfolk, Gran
Bretaa, 1949-53) que refleja el planteamiento del
nuevo brutalismo. Frente a un aspecto global de volmenes
cbicos con repeticin de elementos prefabricados
de plementera, se dan en exteriorizados, accesibles y visibles,
los elementos de calefaccin, desage, almacn

de agua, etc., que hasta entonces estaban escondidos. En el

interior tambin se enseaban los tubos de
ventilacin y cableado elctrico como elementos de decoracin.
El ao 67-68 fue muy importante para la arquitectura por la
publicacin de libros de teora, como el Urban
Structuring de los Smithson, que entre otras cosas aparece el
cluster, agrupaciones de elementos segn el
contexto, la tradicin y la sociologa. Entienden la ciudad como
lugar donde se desarrollan actividades que los
urbanistas anteriores no haban tenido en cuenta. Propusieron
conceptos como los desarrollados en los Robin
Hood Gardens que aplicaba las teoras de su libro. Eran dos
bloques de forma pintoresca que funcionaban
como muros de jardn, con dos montculos diferentes. Al jardn
da una fachada abierta.
Otro edificio importante de los Smithson es el The Economist
(1964), tres bloques desiguales que conforman
un espacio tratado con mucho esfuerzo e imaginacin, producto
del cuidadoso estudio que pretenda el
impacto del edificio en el barrio.
Un arquitecto importante es el ingls Stirling, que crea varias
obras famosas del brutalismo, como la Facultad
de Ingeniera de Leicester (1959-63), que son dos bloques
verticales unidos por otro horizontal que sirve de
base (de piedra).
En la Facultad de Historia de Cambridge articula un bloque
alargado con ascensores de estilo futurista con
fachada abierta a la zona soleada.
TECNOLOGA Y MEGAESTRUCTURA: ARCHIGRAM
La Revista Archigram fue un importante foco de arquitectura
donde los arquitectos publicaban sus propuestas
utpicas en contra de las bases de la poca. Estaba muy
influenciada por el futurismo, que tiene mucho que
ver con la cultura pop. En general, haba un rechazo hacia lo
natural en contraste con la tecnologa.
Plug-in City era una ciudad de bloques con vida independiente
que se conectaban o enchufaban.
La Walking-City era una ciudad utpica y autnoma, con unas
especies de patas que las haca mviles,
incluso podan agruparse formando grandes ciudades.
Las Instant-City eran del mismo estilo, para el espacio, muy
cerca del constructivismo sovitico.

68
EL METABOLISMO JAPONS
Del grupo de metabolistas japoneses que tuvieron fama en
occidente a partir de los aos 50 destaca Kenzo
Tange. Su grupo estaba formado por arquitectos de rigor
expresivo con el hormign como elemento bsico de
los edificios. La influencia japonesa se aprecia en el tratamiento
abstracto de los espacio y las cubiertas.
Estaban muy influenciados por la arquitectura occidental, sobre
todo del Le Corbusier brutalista.
Entre sus obras ms importantes est el edificio de la Sociedad
de prensa y radio Shizuoka (1967), compuesto
bsicamente por un cilindro de 57 metros de altura y 8 metros
de dimetro en el que se intercalan oficinas
prefabricadas de hormign prefabricado, para as dar publicidad
al edificio.
Llama la atencin la obra del Estadio Olmpico de Tokio (1964),
cuya cubierta se sostiene mediante un cable
de acero tendido entre dos esbeltos pilares de hormign. La
lograda cubierta se inspira en la de los antiguos
templos de la tradicin japonesa.
Su ltima obra, y una de las ms famosas, es el Nuevo
Ayuntamiento de Tokio (1986-1991), formado por dos
inmensos rascacielos muy cbicos, rematados por cubos
girados 90 con respecto a los anteriores y con un
cilindro en su interior. Entre las torres coloca un cuerpo para
diversos usos administrativos. En la base, como
el aplicacin de sus teoras, coloc un complejo cvico recorrido
por rampas, salvando una va rpida.
LA NUEVA MONUMENTALIDAD: KAHN
Louis I. Kahn est considerado un maestro en el tratamiento de
la luz. En la mayora de sus edificios se da un
estudio de la direccin de la luz para crear atmsferas
agradables. Su obra se caracteriza por los edificios
inspirados en formas bsicas geomtricas de aspecto puro y
contundente que le dan monumentalidad al
conjunto.
En el tema de la luz destaca la obra de la residencia de
estudiantes, el Salk Institute for Biological Studies de
San Diego (California, 1959-1967), formada por cubos de
hormign visto sin ventanas para permitir una

mejor visin del Pacfico, de esta manera creaba un juego entre

los volmenes transparentes y cerrados.
Una de sus obras ms famosas es el Parlamento de Dhaka
(Bangladesh, 1962-83), en el que alrededor de un
ncleo interior cilndrico para la gran sala de plenos se
distribuyen ocho apndices en forma cubos y cilindros.
En estos volmenes abre huecos semicirculares, circulares y
triangulares que permiten la entrada de luz al
interior. La fachada es de hormign visto con incrustaciones de
mrmol.
BIBLIOGRAFA:
- Leonardo BENVOLO Historia de la arquitectura moderna.
Barcelona, Gustavo Gili, 1997 (Roma, 1960)
- Keneth FRAMPTON Historia crtica de la arquitectura moderna.
Barcelona, Gustavo Gili, 1998 (Londres,
1980)
- Jrgen TIETZ Historia de la arquitectura del siglo XX. Hong
Kong, Knemann, 1999