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VIOLO AVANADO PARTE 2

QUARTA TONS MAIORES ou MENORES


Acorde clssico, estilo medieval. Numa anlise isolada, no se pode saber se
uma QUARTA est em maior ou menor, pois essa dissonncia incompatvel
com qualquer uma das teras. Portanto, a classificao quanto ao MODO
(MAIOR ou MENOR), s ser possvel quando o acorde estiver dentro de uma
msica, dependendo do seu tom.
D com quarta C

R com quarta D

Mi com quarta E

F com quarta F

Sol com quarta G

L com quarta A

Si com quarta B

QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORES


Juntamente com a STIMA, o intervalo de QUARTA usado como
intermedirio, nunca sendo empregado em final de sequncia, pois sua
funo de ligao. O acorde de QUARTA e STIMA se completa
harmonicamente, quando antecipa o de STIMA. Vejamos estes dois
exemplos.
D com quarta e stima C

R com quarta e stima D

Mi com quarta e stima E

F com quarta e stima F

Sol com quarta e stima G

L com quarta e stima A

Si com quarta e stima G

SEGUNDA MAIOR TONS MAIORES


O intervalo de SEGUNDA, no tem nenhuma relao com a posio
conhecida como SEGUNDA, em todos os mtodos tradicionais. O acorde
de SEGUNDA MAIOR, nos tons maiores, evoca o gnero de msica sacra.
D com segunda C

R com segunda D

Mi com segunda E

F com segunda F

Sol com segunda G

L com segunda A

Si com segunda B

SEGUNDA MAIOR TONS MENORES


O violo, em certos casos, chega a ter limitados recursos de Harmonia.
Consequentemente, alguns acordes nunca podem ser conseguidos em todos
os tons com os mesmos resultados. o caso do Em2, e do Fm2, cujos
efeitos so praticamente impossveis de conseguir nos outros tons. Num
instrumento como o piano, por exemplo, no deve surgir esse problema,
pois as mos tm plena liberdade de ao para harmonizar.
Aquele conhecido teorema que diz: A ordem dos fatores no altera o
produto, jamais poderia ser aplicado Harmonia. A ordem das notas altera,
e muito, o efeito de um acorde.
D menor com segunda Cm

R menor com segunda Dm

Mi menor com segunda Em

F menor com segunda Fm

Sol menor com segunda Gm

L menor com segunda Am

Si menor com segunda Bm

SEGUNDA MENOR
O intervalo de SEGUNDA MENOR, por estar apenas 1 semitom acima da
Tnica, quase no aplicado, a no ser em determinados tons. Sua
dissonncia bem interessante contraste e de muita originalidade.
D sustenido com segunda C#

F sustenido com segunda F#

DIMINUTAS
Quando demos os Intervalos, vimos a Stima MAIOR e a Stima MENOR.
Mas h certos casos em que pode haver uma Stima DIMINUTA, que
corresponde na escala, Stima Maior com dobrado bemol, ou ento
Stima Menor com bemol. Esse intervalo coincide exatamente com a SEXTA,
mas no devemos confundir a dissonncia. Se incluirmos num tom menor, a
Stima Diminuta e a Quinta Diminuta, estar formado um acorde muito
importante, conhecido simplesmente por DIMINUTA, cuja aplicao em
Harmonia quase generalizada. Deve-se observar que dispensvel o sinal
de menor ao lado do tom.
D diminuta Cdim

R diminuta Ddim

Mi diminuta Edim

F diminuta Fdim

Sol diminuta Gdim

L diminuta Adim

Si diminuta Bdim

Completamos aqui, as DISSONNCIAS at a PRIMEIRA OITAVA. Vamos


agorapara a SEGUNDA OITAVA, onde encontraremos um campo ainda maior
para desenvolver nossa capacidade de harmonizao.

NONA MENOR TONS MAIORES e MENORES


O acorde de NONA MENOR, isoladamente, quase no tem expresso
harmnica. Nos tons menores, o seu efeito chega a ser negativo, pois a
dissonante no combina com a tera menor. Vamos dar alguns exemplos,
pelos quais se poder achar os demais tons, bastando para isso, apenas
acrescentar as respectivas pestanas. A NONA MENOR corresponde, no
agudo, Segunda Menor.

L com nona menor A

Mi com nona menor E

L menor com nona menor Am

Mi menor com nona menor Em

NONA MENOR E STIMA TONS MAIORES


S em conjunto com a Stima, que a Nona Menor encontra a sua melhor
base harmnica. Este um acorde importante, aplicado com frequncia nos
acompanhamentos modernos. Nos tons menores, tem uma dissonncia
negativa.
D com nona menor e stima C

R com nona menor e stima D

Mi com nona menor e stima E

F com nona menor e stima F

Sol com nona menor e stima G

L com nona menor e stima A

Si com nona menor e stima B

NONA MENOR, QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORES


Temos aqui um acorde com trs dissonncias, conservando do Fundamental
apenas a Tnica. Pode-se completar quando seguido da Stima do mesmo
tom, e do acorde de Subdominante.
D com nona menor, quarta e stima C4

R com nona menor, quarta e stima D4

Mi com nona menor, quarta e stima E4

F com nona menor, quarta e stima F4

Sol com nona menor, quarta e stima G4

L com nona menor, quarta e stima A4

Si com nona menor, quarta e stima B4

NONA TONS MAIORES


O intervalo de NONA transmite ao acorde um toque suavemente
aristocrtico, onde a dissonncia bem caracterizada entre moderna e
romntica. A NONA corresponde Segunda maior.
D com nona C

R com nona D

Mi com nona E

F com nona F

Sol com nona G

L com nona A

Si com nona B

NONA - TONS MENORES


A NONA imprime s tnicas menores, um certo sentido dramtico,
originando uma harmonia muito apropriada para melodias bem tristes.
D menor com nona Cm

R menor com nona Dm

Mi menor com nona Em

F menor com nona Fm

Sol menor com nona Gm

L menor com nona Am

Si menor com nona Bm

NONA E STIMA TONS MAIORES

Acorde muito aplicado em acompanhamento de sambas modernos, com


influncia tipicamente jazzstica. Combina de forma natural com a Nona
Menor, ambas servindo como preparao para a Subdominante.
D com nona e stima C

R com nona e stima D

Mi com nona e stima E

F com nona e stima F

Sol com nona e stima G

L com nona e stima A

Si com nona e stima B

NONA E STIMA TONS MENORES


Tambm nos tons menores, a NONA torna-se bem mais vibrante em
conjunto com a Stima, proporcionando uma dissonncia discreta, mas
muito positiva. Pode ser usada no genero popular mais atualizado.
D menor com nona e stima Cm

R menor com nona e stima Dm

Mi menor com nona e stima Em

F menor com nona e stima Fm

Sol menor com nona e stima Gm

A menor com nona e stima Am

Si menor com nona e stima Bm

NONA, QUARTA E STIMA TONS MAIORES


A est mais um acorde com trs dissonncias. De harmonia sutil, seu efeito
se completa com a Nona menor ou maior.
D com nona, quarta e stima C4

R com nona, quarta e stima D4

Mi com nona, quarta e stima E4

F com nona, quarta e stima F4

Sol com nona, quarta e stima G4

A com nona, quarta e stima A4

Si com nona, quarta e stima B4

NONA, QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORES


D com nona, quarta e stima maior CM4

R com nona, quarta e stima maior D M4

Mi com nona, quarta e stima maior EM4

F com nona, quarta e stima maior F M4

Sol com nona, quarta e stima maior G M4

L com nona, quarta e stima maior A M4

Si com nona, quarta e stima maior B M4

NONA E STIMA MAIOR TONS MAIORES


Sendo uma das dissonncias mais enquadradas no gnero moderno, esta
posio pode ser empregada para soluo de sequncias.
D com nona e stima maior CM

R com nona e stima maior DM

Mi com nona e stima maior EM

F com nona e stima maior FM

Sol com nona e stima maior GM

L com nona e stima maior AM

Si com nona e stima maior BM

NONA E STIMA MAIOR TONS MENORES


H certos acordes que podem causar impresso estranha aos ouvidos
acostumados com harmonias comuns. Este talvez seja um deles. Com
profundo sentido de dramaticidade, provavelmente cairia bem em uma cena
de suspense, num filme de terror. Mas na realidade, uma posio
perfeitamente equilibrada no sentido harmnico.
D menor com nona e stima maior CmM

R menor com nona e stima maior DmM

Mi menor com nona e stima maior EmM

F menor com nona e stima maior FmM

Sol menor com nona e stima maior GmM

L menor com nona e stima maior AmM

Si menor com nona e stima maior BmM

NONA E SEXTA TONS MAIORES


Acorde tpico do gnero bossa nova, geralmente usado para marcar ritmo
de samba. Tem um efeito parecido com o da Nona e Stima maior.
R com nona e sexta D

Mi com nona e sexta E

F com nona e sexta F

Sol com nona e sexta G

L com nona e sexta A

Si com nona e sexta B

NONA E SEXTA TONS MENORES


Apesar da dissonncia, esse acorde no tem muita aplicao em msica
moderna. Sua estrutura harmnica se adapta mais ao estilo dos ritmos
centro-americanos, ou mesmo no gnero afro-brasileiro.
D menor com nona e sexta Cm

R menor com nona e sexta Dm

Mi menor com nona e sexta Em

F menor com nona e sexta Fm

Sol menor com nona e sexta Gm

L menor com nona e sexta Am

Si menor com nona e sexta Bm

NONA E QUINTA AUMENTADA TONS MAIORES


Sente-se claramente nesse acorde, a sua funo especfica de preparao.
Como que em posio de expectativa, parece estar prestes a se completar
com outro, que a sua subdominante.
D com nona e quinta aumentada C+

R com nona e quinta aumentada D+

Mi com nona e quinta aumentada E+

F com nona e quinta aumentada F +

Sol com nona e quinta aumentada G+

L com nona e quinta aumentada A +

Si com nona e quinta aumentada B +

NONA E QUINTA AUMENTADA TONS MENORES


Esta dissonncia poder trazer dvidas quanto a sua classificao, o que
comum em harmonia. Exemplifiquemos: O Cm+, por exemplo, poder ser
tambm um Ab5-. Mas isso j seria um caso tpico de INVERSO, o que ser
dado no final do mtodo.
D menor com nona e quinta aumentada Cm+

R menor com nona e quinta aumentada Dm+

Mi menor com nona e quinta aumentada Em+

F menor com nona e quinta aumentada Fm +

Sol menor com nona e quinta aumentada Gm +

L menor com nona e quinta aumentada Am+

Si menor com nona e quinta aumentada Bm+

At aqui, as Dissonncias vm sendo apresentadas em todos os tons.


Porm, as que viro em seguida, pelo fato de originarem uma srie de

combinaes, sero dados em apenas dois ou trs tons, os quais serviro de


base para quem quiser encontrar os demais.

NONA AUMENTADA
Isoladamente, a 9+ produz uma dissonncia agressiva pouco aplicada na
prtica.
D com nona aumentada C+

F com nona aumentada F+

Sol com nona aumentada G+

O intervalo da NONA AUMENTADA corresponde ao de Tera Menor. claro,


portanto, que no d dissonncia nos tons menores. Nos maiores, porm,
apresenta interessante contraste com a Tera Maior, possibilitando a reunio
com outros intervalos.

NONA AUMENTADA e STIMA


Em conjunto com a 7, a 9+ forma um acorde tipicamente jazzstico,
frequentemente aplicado em samba.
D com nona aumentada e stima C7+

F com nona aumentada e stima F7+

Sol com nona aumentada e stima G 7+

Si com nona aumentada e stima B 7+

A 9+, combinada com a 6 ou com a 7M, forma acordes bem excntricos,


quase deformados.
D com nona aumentada e sexta C6+

Sol com nona aumentada e sexta G6+

NONA AUMENTADA e STIMA MAIOR


D com nona aumentada e stima maior C7M+

Sol com nona aumentada e stima maior G6+

VIOLO AVANADO PARTE 3


DCIMA
O intervalo de DCIMA, nos tons maiores, repete o som da Tera, uma oitava
acima. Para os menores, quase impraticvel, sem nenhum sentido
harmnico, como no exemplo abaixo, tom de MI menor.
Mi menor com dcima Em10

DCIMA PRIMEIRA - MAIOR


Corresponde ao intervalo de Quarta, e tem um efeito muito semelhante a
ela. Em conjunto com a Stima, a Dcima Primeira produz belssimos
acordes, sendo alguns de estilo clssico, e outros do gnero popular
moderno.
L com dcima primeira A11

F com dcima primeira F11

DCIMA PRIMEIRA STIMA (MAIORES E MENORES)


L com dcima primeira e stima A117

Mi com dcima primeira e stima E117

D menor com dcima primeira e stima Cm117

Sol menor com dcima primeira e stima Gm117

DCIMA PRIMEIRA STIMA e NONA (TONS MAIORES)


D com dcima primeira, stima e nona C1179

Sol com dcima primeira, stima e nona G1179

DCIMA PRIMEIRA STIMA E NONA DIMINUTA (TONS MENORES)

D menor com dcima primeira, stima e nona diminuta Cm 1179-

Sol menor com dcima primeira, stima e nona diminuta Gm 1179-

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA TONS MAIORES


Corresponde ao intervalo de Quinta Diminuta. Sua dissonncia pode ser
aplicada mais para solos. Porm, em conjunto com a Stima, tem funo de
preparao, sendo muito usada nos acompanhamentos modernos de
msica popular. Nos tons menores, seu efeito impraticvel.
L com dcima primeira aumentada A11+

R com dcima primeira aumentada D11+

Sol com dcima primeira aumentada G11+

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA


D com dcima primeira aumentada e stima C 117+

Sol com dcima primeira aumentada e stima G117+

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA MAIOR


D com dcima primeira aumentada e stima maior C 11+7M

Sol com dcima primeira aumentada e stima maior G 11+7M

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA e NONA DIMINUTA


D com dcima primeira aumentada, stima e nona diminuta C 117+9-

Sol com dcima primeira aumentada, stima e nona diminuta G 117+9-

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA e NONA


D com dcima primeira aumentada, stima e nona C117+9

Sol com dcima primeira aumentada, stima e nona G 117+9

DCIMA SEGUNDA
O intervalo de DCIMA SEGUNDA apenas repete o som da Quinta, sem
apresentar efeito prprio.
DCIMA TERCEIRA BEMOL (MAIORES E MENORES)
A DCIMA TERCEIRA BEMOL corresponde Quinta Aumentada, e sua
dissonncia se caracteriza por um sentido romntica, cuja funo mais
preparao para a subdominante. Junto com a Stima, harmoniza com
outras dissonncias, formando acordes de vrios tipos, todos eles aplicveis
mais para as msicas bem modernas.
L com dcima terceira bemol A13b

Mi com dcima terceira bemol E13b

L menor com dcima terceira bemol Am 13b

Mi menor com dcima terceira bemol Em13b

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA


Si com dcima terceira bemol e stima B 13b7

Sol com dcima terceira bemol e stima G 13b7

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E NONA DIMINUTA


D com dcima terceira bemol, stima e nona diminuta C 13b79-

Sol com dcima terceira bemol, stima e nona diminuta G 13b79-

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E DCIMA PRIMEIRA


Si com dcima terceira bemol, stima e dcima primeira B 13b711

Sol com dcima terceira bemol, stima e dcima primeira G 13b711

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E NONA


D com dcima terceira bemol, stima e nona C 13b79

Sol com dcima terceira bemol, stima e nona G 13b79

DCIMA TERCEIRA BEMOL SEXTA


D menor com dcima terceira bemol e sexta Cm13b6

Sol menor com dcima terceira bemol e sexta Gm13b6

DCIMA TERCEIRA TONS MAIORES E MENORES


Uma oitava acima da Sexta, o ltimo dos intervalos que apresenta
dissonncia. Os seguintes acordes repetem o efeito e o nome dos que
correspondem uma oitava abaixo.
L com dcima terceira A13

Mi com dcima terceira E13

L menor com dcima terceira Am13

Mi menor com dcima terceira Em13

Si com dcima terceira e stima Bm137

Sol bemol com dcima terceira e stima Gb137

Si menor com dcima terceira e stima Bm137

Sol menor bemol com dcima terceira e stima Gm137

D com dcima terceira, stima e nona diminuta C1379-

Sol com dcima terceira, stima e nona diminuta G 1379-

D com dcima terceira, stima e dcima primeira C 13711

Sol com dcima terceira, stima e dcima primeira G 13711

D com dcima terceira e stima maior C137M

Sol com dcima terceira e stima maior G137M

D com dcima terceira, stima e nona C1379

Sol com dcima terceira, stima e nona G1379

APLICAO DAS DISSONNCIAS


Completamos assim, as DISSONANCIAS. Vimos acordes dos mais variados
estilos, todos com sentido harmnico bem definido, que podem se adequar
ao gosto pessoal de cada msico. S preciso agora, uma relao entre
essas DISSONANCIAS e as POSIES BSICAS mais conhecidas pelos nomes
de PRIMEIRA, SEGUNDA, PREPARAO e TERCEIRA.
Antes de mais nada, observe que a PRIMEIRA e TERCEIRA so formadas por
Acordes FUNDAMENTAIS, e a SEGUNDA e a PREPARAO, so formados por
acordes de STIMA. claro que, com esses dois tipos de acordes no
possvel acompanhar bem a maioria das msicas modernas. Por isso, vamos
relacionar as dissonncias que podero substituir a Posio Fundamental e a
Stima.
Variaes da POSIO
FUNDAMENTAL
Servem como PRIMEIRA e
TERCEIRA

STIMA MAIOR
SEXTA
QUINTA AUMENTADA (tons
menores)
QUARTA
NONA
NONA E STIMA (tons menores)
NONA E STIMA MAIOR
NONA E SEXTA
DCIMA PRIMEIRA
DCIMA TERCEIRA
DCIMA TERCEIRA, E STIMA
MAIOR
Variaes da STIMA
Servem como SEGUNDA e PREPARAO
QUARTA E STIMA

NONA MENOR E STIMA


NONA E STIMA (tons maiores)
NONA E QUINTA AUMENTADA (tons maiores)
NONA MAIOR E STIMA
DCIMA PRIMEIRA E STIMA
DCIMA PRIMEIRA, NONA MENOR E STIMA
DCIMA PRIMEIRA, NONA E STIMA
DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA E STIMA
DCIMA TERCEIRA BEMOL, DCIMA PRIMEIRA E
STIMA
DCIMA TERCEIRA E STIMA (tons maiores)
DCIMA TERCEIRA, NONA MENOR E STIMA
DCIMA TERCEIRA, NONA E STIMA
INVERSO
Esta a parte mais importante da HARMONIA. o tratamento que se deve
dar ao acorde, para coloc-lo em uma sequncia. Observe que no contexto
dos TONS e das DISSONANCIAS, as posies foram dadas com as TNICAS
no BAIXO. Mas essa condio no satisfaz completamente as exigncias de
uma harmonia e perfeita. s vezes, no basta que o acorde esteja certo.
preciso uma relao entre os BAIXOS, e as TNICAS nem sempre podem
oferecer isso. As inverses s podem ser feitas em determinados acordes.
Os que mais se adaptam so os seguintes:
POSIO FUNDAMENTAL
STIMA
STIMA MAIOR
SEXTA
Mas preciso saber, quais os intervalos que podem substituir o baixo na
TNICA, em cada um desses acordes. Vamos determinar:

Na POSIO FUNDAMENTAL
Na STIMA

TERA ou STIMA

Na STIMA MAIOR

TERA

Na SEXTA

TERA ou SEXTA

E agora, as INVERSES em todos os tons.

POSIO FUNDAMENTAL
TERA NO BAIXO
TONS MAIORES

TERA

D maior - C
v

R maior - D
v

v
v
Mi maior - E
v
v
v
v
F maior - F
v
v
v
v
Sol maior - G
v
v
v

L maior - A
v

Si maior - B
v
v

TONS MENORES
D menor - Cm
v
v
R menor - Dm
v

v
v
Mi menor - Em
v
v
v

F menor - Fm
v
v
v
v
Sol menor - Gm
v

v
v

L menor - Am

Si menor Bm

v
STIMA

TERA NO BAIXO
TONS MAIORES
D maior c/ stima C7

R maior c/ stima D7

v
Mi maior c/ stima E7

v
v
F maior c/ stima F7

Sol maior c/ stima G7

v
v

L maior c/ stima A7
v

Si maior c/ stima B7

STIMA
STIMA NO BAIXO
TONS MAIORES
D maior c/ stima C7
v

R maior c/ stima D7

v
Mi maior c/ stima E7

v
v
F maior c/ stima F7

Sol maior c/ stima G7

L maior c/ stima A7
v

Si maior c/ stima B7

TONS MENORES
D menor c/ stima Cm7
v

R menor c/stima Dm7

Mi menor c/stima Em7

F menor c/stima Fm7

Sol menor c/stima Gm7


v
v
v
v
L menor c/stima Am7
v
v

v
Si menor c/stima Bm7

v
v

SEXTA
TERA NO BAIXO
TONS MAIORES
D com sexta C6

R com sexta D6

Mi com sexta E6

F com sexta F6

Sol com sexta G6

L com sexta A6

Si com sexta B6

TONS MENORES
D menor com sexta Cm6

R menor com sexta Dm6

Mi menor com sexta Em6

F menor com sexta Fm6

Sol menor com sexta Gm6

L menor com sexta Am6

Si menor com sexta Bm6

SEXTA NO BAIXO
TONS MENORES
D menor com sexta Cm6

R menor com sexta Dm6

Mi menor com sexta Em6

F menor com sexta Fm6

Sol menor com sexta Gm6

L menor com sexta Am6

Si menor com sexta Bm6