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Inominvel, um teatro disposto a se perder no 'anagrama' da realidade

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Inominvel, um teatro disposto a se perder no 'anagrama' da realidade

Escrito por Clarissa Macau
Sex, 06 de Dezembro de 2013 16:18
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Os inominaveis, Martins, Vello, Naves, Helena e Liberano

Cinco atores tentam descobrir a arte de representar da nossa poca. Com poucos anos de estrada, o grupo carioca
Inominvel se destaca no cenrio brasileiro como um dos grandes novos nomes do teatro-pesquisa, resistindo a
categorizaes.

A arte do teatro parece ter se tornado ofuscada ao longo dos anos, diante de uma indstria massiva de entretenimento, comandada, por
exemplo, pelas TVs comerciais e pelo cinema hollywoodiano (e genricos). Esclarecidos e no esclarecidos, ricos e pobres da
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sociedade aprenderam com o passar das dcadas a esquecer ou achar desnecessria a relao com o artista, um ator de carne e osso
que questiona ao vivo um pblico. Indo na contramo de qualquer padronizao corriqueira ainda h - e como - indivduos dispostos a
reascender o sentido do Teatro com o prazer e o risco do espectador, enquanto algum que no somente olha passivamente, mas
tambm criador de uma obra como experincia.

Um timo exemplo disso aconteceu em outubro deste ano, no Rio de Janeiro. Com jovens cinco anos de estrada, o grupo Teatro
Inominvel criou e inspirou mensagens riscadas num muro de tijolos construdo simbolicamente durante uma ocupao artstica no
teatro Glaucio Gill, localizado em Copacabana espao onde constumam se apresentar. As palavras promovidas pelas personalidades
de Adassa Martins, Caroline Helena, Diogo Liberano, Flvia Naves e Natssia Vello bradavam: Teatro pblico, Todo cidado
um artista!. As invocaes eram convites para que as pessoas reconhecessem um espao artstico menosprezado no meio de uma
grande cidade como a capital carioca.

Nascido a partir de encontros na Universidade Federal do Rio de Janeiro e criador de quatro peas originadas dentro da sua sede (e
casa do diretor) no bairro de Vila Isabel, o Teatro Inominvel aborda desde a dicotomia entre o horror e o afeto em No
Dois (2009); passa pela releitura ousada do clssico moderno Esperando Godot, em Vazio o que no falta, Miranda (2010); sente
a relao de jovens com a morte em Como Cavalgar um Drago (2011), e especula a potica na violncia, na aclamada Sinfonia
Sonho (2011). Os jovens artistas percebem que a criao teatral tem mais a ver com a vida na sua complexidade do que com a mera
tentativa de explicaes.

Ser Inominvel nos d a sensao de que o nosso teatro pode ser outro sempre, inclusive nem ser teatro, diz a atriz Natssia Vello.
Vello est presente desde a primeira montagem, quando interpretou a personagem annima ela na pea No Dois. Obra inspirada no
texto Paso De Dos, do dramaturgo argentino Eduardo Pavlovsky, que rastreia a relao violenta de domnio de um homem a uma
mulher. Desde 2008, os atores-pesquisadores passeiam pelas metalinguagens s linguagens performticas. Nosso teatro foi formado
segundo algo muito caro para ns, a riqueza do aleatrio e a crena na unio das diferenas, pontua Adassa Martins.

Os inominveis com o tempo se tornaram amigos da incompreenso, e de todos os elementos participantes do jogo humano. Em
nossas peas, buscamos trazer ao pblico a vida em sua complexidade, incluindo as dvidas, ignorncias, medos e desejos. No
queremos revel-los com o propsito de chocar, mas sim de colocar o nosso pblico em contato com o que nos acostumamos a
esconder no dia-a-dia, a no manifestar, explica o dramaturgo, ator e diretor frente de todos os espetculos, Diogo Liberano. Para
ele, a criao teatral uma ferramenta poltica com capacidade de devolver aos cidados segredos, conscincia e sonhos da realidade.
Isso ajuda a provocar a interpretao e a vontade do pblico de estar conosco. E no se trata de apenas dizer o que o pblico quer
ouvir, mas estimular o que ele pensa em relao ao que estamos revelando.

No Dois, inspirado no texto Paso De Dos, de Eduardo Pavlovsky

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Teatro-pesquisa
Quando os inominveis ganharam os palcos e as ruas da cidade, no tinham uma proposta formal e clara, mas sabiam querer dar
continuidade ao que faziam na universidade. Mantiveram-se, ento, pesquisadores. A leitura e a ao passaram a fazer parte do nosso
cotidiano. A cidade do Rio de Janeiro se tornou o alvo principal de nossas investigaes artsticas, explica a integrante Flvia Naves.

Resultado da concluso do curso de Direo Teatral de Liberano, a pea Sinfonia Sonho foi profundamente inspirada no terrvel
massacre cometido contra crianas em 2011, na escola Tasso da Silveira, em Realengo. Contando a histria de Kevin, a criana que
deseja se transformar em msica, o espetculo possui um olhar apurado sobre a infncia inserida no contexto de uma sociedade
corrompida. No enredo, o Inominvel desafia o surgimento da poesia diante dos absurdos de um cotidiano perverso. Sinfonia acabou
sendo responsvel por alavancar a trajetria do grupo em dimenso nacional, quando foi apresentada em 2012 a uma plateia
surpreendentemente lotada na Mostra Paralela Fringe, do Festival de Teatro de Curitiba. O Inominvel foi, dessa forma, encontrado
pelo pblico e pela imprensa.

Sobre Sinfonia e Miranda

Sinfonia Sonho investiga o processo da vida, da morte, e do artificialismo da midiatizao da tragdia feita pela imprensa do nosso
pas. O grupo criou algo to forte que surpreendeu at mesmo seu diretor. Este est em cena no espetculo no s como personagem,
mas como dramaturgo, ao ler o roteiro da pea ao vivo para a plateia. Por estar em cena, mirando os olhos do pblico percebi que a
obra movimentava questes muito profundas sobre o ser humano. H um potencial realmente trgico capaz de ferir; Sinfonia nos
revelou um lugar de questionamento da realidade social como nenhuma outra obra at ento tinha nos proporcionado, pensa Liberano.

Apesar de no se dizerem ligados diretamente a uma influncia especfica, os inominveis j flertam com a linguagem performtica. Vida
e arte parecem no se separar nas performances vistas na pea Vazio o que no falta, Miranda. A apresentao, uma releitura do
clssico escrito em 1952 pelo irlands Samuel Beckett, Esperando Godot, rodou o pas este ano, em mostras como a Fringe, o
Festival de Teatro de Grupo do Recife Trema!, e o Festival Estudantil de Teatro, em Belo Horizonte.

Em Miranda, o Inominvel monta uma pea onde cinco atores viram o teatro ao avesso. Abusando da metalingustica somada quebra
de iluso, eles explicitam ou confundem o espectador em jogos cnicos. Debruam-se sobre os estados de esprito dos seus artistas,
que se esforam no palco para recompor um clssico que, na opinio dos prprios inominveis, j no se contextualiza totalmente no
comportamento da gerao contempornea, to ansiosa. Presenciamos, ento, o desesperar por Godot que nunca chega, porm, um
esperar pelo ato da criao. A espera num processo criativo algo muito angustiante. Esperamos o momento de encontrar o
personagem, esperamos a hora de colocar os figurinos. Esperamos a cena, o texto decorado, esperamos o pblico, escreve Diogo no
blog dedicado ao espetculo.

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Miranda, pea na qual o grupo tenta enterrar Esperando Godot (Foto: T his Grechi)

E em Miranda onde experienciamos a comunho entre os artistas assim como so num ensaio. L esto Liberano, o diretor, com suas
imposies artsticas e cidas, Vello, em toda sua sutileza e graa, Martins, elegante em seu humor blas, Naves, de potente
performance, e Helena, carregando uma perspiccia carismtica. Todos atuando e sendo seus prprios nomes em cena, sentados numa
mesa ou perambulando sarcsticos uns com os outros e conosco pblico, ou mesmo fazendo rir, desesperados nesse processo de
criao que nunca se repete de uma apresentao para outra.

Intuies de guerra
Aps a noite de estreia de Sinfonia Sonho, em novembro de 2011, Liberano viu o estdio de futebol do Maracan sendo reformado
para a Copa do Mundo de 2014. Sua vontade diante daquilo: explod-lo. Esse desejo to peculiar foi conservado para o futuro e quinto
projeto teatral do grupo, Concreto Armado.

O enredo apresenta o encontro de uma professora universitria e seis alunos durante o torneio de futebol mais famoso do mundo.
Concreto almeja colocar em cena o nosso discurso extremamente contrrio ao que o governo est fazendo do Brasil, por conta de um
evento que no est propriamente interessado no esporte. A Copa uma manipulao muito grande da paixo do brasileiro pelo
futebol. Mas o espetculo antecede a nossa ira frente Copa, porque aborda a educao brasileira. Para ns, falar da educao
brasileira entender melhor porque certas situaes nos so impostas e no temos fora suficiente para fazer frente elas. Por que, por
exemplo, o pas recebe investimentos pblicos to nfimos para cultura e educao? inegvel que um governo que no investe nisso
mais facilmente manipulador de seu povo, opina Liberano.

Desde maio, cada integrante da equipe vem realizando performances que articulam temas interessantes ao espetculo e discusso na
cidade, desde provocaes sobre a animalesca existncia das figuras pblicas perseguidas por paparazzis, em Figuras Pblicas, at a
lembrana dolorida de 20 anos da Chacina da Candelria, em que oito jovens foram assassinados por policiais militares, na
performance Natureza Morta. Todas fazem parte do aquecimento para a montagem de Concreto Armado, que, segundo Liberano,
entre todas as obras por eles j feitas, a mais ligada sociedade e dissociada de uma fico.

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Teatro afinado com seu tempo

Companhias jovens precisam trabalhar muitssimo para conseguir criar uma espcie de raiz na cena teatral de sua ci dade e pas,
lembra Liberano. Todos os espetculos da companhia foram consumados com financiamento dos prprios integrantes. Apenas Como
Cavalgar um Drago recebeu algum apoio pblico via edital municipal. Os investimentos esto dando certo. Por exemplo, na j citada
mostra paralela Fringe, em Curitiba, onde jovens companhias brasileiras de teatro vo por iniciativa e custeio prprios, o Inominvel
obteve dois anos seguidos de sucesso. Em 2012 foi apresentada Sinfonia Sonho, e no ano seguinte a hiperativa Vazio o que no
falta, Miranda. O Fringe um tiro no escuro, mesmo. A companhia foi duas vezes para esta mostra sempre ciente de que poderia no
dar em nada.

Hoje, o Inominvel j pode ser includo numa cena que se mostra consistente no pas, dialogando com grupos mais maduros de
Teatro-pesquisa como o pernambucano Magiluth e o mineiro Espanca! Quero acreditar que estamos numa boa fase do teatro no
Brasil. No entanto, estaremos sempre numa boa fase enquanto continuarem existindo grupo engajados com a realidade scio-poltica do
seu pas e da sua cidade, ao invs da lgica mercadolgica, reflete Flvia Naves.

Deixando-se levar pelos prprios processos teatrais, o Teatro Inominvel se firma como um conjunto artstico assumidamente aberto
rebatendo qualquer categorizao pronta. No adianta botar em cena toda a genialidade de Brecht, Artaud, Kantor ou Grotowski.
Esses caras so geniais porque estavam muito afinados com a histria e com a sua poca. claro que bebemos na histria, nas formas
conhecidas, e nas desconhecidas, mas o mais importante como o artista v e escuta a cidade, a sua prpria obra e a si mesmo,
sugere sabiamente, Natssia Vello.

O Inominvel surge no cenrio como uma ao forte e no-linear. So geis, bombardeadores. o teatro genuno afinado com o nosso
tempo de balbrdias tecnolgicas e ansiosas. Crticos e difceis de criticar, chamam seus espectadores para brigar, discutir, rir sobre a
catica vida que nos rodeia. Redescobrem a utilidade do teatro: Como qualquer outro tipo de linguagem artstica, a arte teatral alcana
novos patamares de entendimento e experimentao. Em paralelo, a educao no Brasil vem do jeito que sabemos, falindo. O acesso
forjado e a maquiagem pesada. Talvez este seja um dos motivos para o afastamento do desenvolvimento artstico de grande parte da
populao. Agora, na mesma medida que sentimos certa aridez com relao comunicao com o pblico, ntido o seu interesse, ou
pelo menos estranhamento, quando nos encontramos. Sempre um proveitoso contato, diz Adassa Martins, observando como essa
arte to antiga ainda pode ser renovada como um motivador da conscincia social e humana.
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