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Teoria de Sistemas de Audio

Luiz Fausto
Aluno:
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Desenvolver uma viso geral dos sistemas de udio atuais, com


seus desafios e potencialidades, contemplando desde os
conceitos bsicos at tpicos mais avanados de udio digital,
udio 5.1, sincronismo e Loudness.

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Luiz Fausto

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O gue Som?
Fisiologia da Audico

Acstica

Espacialidade Sonora
Microfones
Caixas de Som

Analgico e Digital
Conexes

Eguigamentos
udio na TV
Teoria de Sistemas de

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Luiz Fausto

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O QUE E SOM?
I

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Definio

produzido por
oscilaes na presso de um
O

som

slido, lquido ou gs
(tipicamente do ar),
caracterizadas por possurem
altura

intensidade

perceptveis

para a
humana.

audio

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A altura do

som

est relacionada percepo de grave e

agudo.
Corresponde frequncia (taxa de repetio) da onda sonora,
medida em Hertz (Hz ciclos por segundo).
=

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Luiz Fausto

A
"Hertz" em
em homenagem
homenagem aa Heinrich Hertz, fsico alemo
A unidade de frequncia denominada Hertz
considerado o
inventor do rdio.
o inventor

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Exemplos de

Faixas de

Frequncias Sonoras

|||
22_-IIII_-2_III

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Intensidade

A intensidade do

som

est relacionada percepo de volume.

Corresponde amplitude da onda sonora,


(dB).

L3

medida em decibels

L 3

(-10 dB)

8
O nome decibel uma homenagem a Alexander Graham Bell, cientista escocs considerado o
inventor do telefone.
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Intensidade
Decibel
O decibel

uma

forma

Iogartmica de comparar potncias:

[dB]

10

logm

(IJ-bj
Pa

Pb so as potncias sendo comparadas.


Como compara duas potncias, o dB serve somente para medir
ganho ou atenuao. Para us-lo como medida absoluta de
potncia, o denominador da frao das potncias fixado em
um valor escolhido e usado um sufixo aps o dB para indicar a
referncia da medio. Dois exemplos:
onde Pa

[dBW]

lpotncia
ogumj

[dBm]

10-

10-

1og,, (lnl)

onde P a
sendo medida. Desses dois exemplos,
conclui-se que O dBW 1 W e O dBm =1 mW (log101 O).
=

9
Por volta de 1920, estudando a perda de potncia do udio em linhas telefnicas e percebendo
que esta era logartmica com a distncia (uma escala logartmica aquela em que a unidade
cresce com multiplicao, ex: 1, 2, 4, 8, e no com soma, ex: 1, 2, 3, 4), os engenheiros dos
laboratrios Bell inventaram uma unidade para medir essa perda (ou o ganho dos amplificadores
necessrios): o bel.
Considerando que o bel era muito grande, decidiram posteriormente substitu-lo por uma unidade
10 vezes menor: o decibel (dB).
O decibel passou a ser usado em muitas reas da cincia e da engenharia, para fazer
comparaes logartmicas de potncias
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Intensidade

Para medir a presso


sonora, adotado
como

referncia o

menor

nvel de

presso sonora
audvel, que passa a
equivaler a O dBspl
("spl" corresponde a
Sound Pressure

Level).
Mais tarde
estudaremos mais
sobre o decibel...

,w
:ao

cBS8$3

:ao

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udio

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O timbre est relacionado percepo que nos permite


distinguir sons (mesmo que tenham a mesma altura e
intensidade), identificando vozes, instrumentos, etc.
Corresponde forma da onda sonora (funo que representa a
variao da presso sonora ao longo do tempo), ou de forma

equivalente, sua composio espectral.

Onda Quadrada

Onda Senoidal

1
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Composio Espectral
Qualquer forma de onda pode ser decomposta em um somatrio
de senides. Essas senides correspondem composio
espectral daquela forma de onda. A composio espectral
determina o timbre.

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matemtico francs
francs do sculo XIX
Um matemtico
XIX chamado Joseph Fourier descobriu que qualquer forma
somatrio de senides, com
de onda pode ser
ser decomposta em
em um
um somatrio
com diferentes amplitudes e
e
fases (a fase
"fase" de uma
uma senide corresponde frao do seu
seu ciclo em
em que ela se
se encontra em
em um
um
determinado instante). Essas senides correspondem composio espectral daquela forma de
e fases das senides que compe um
um som
som determinam o
o seu
seu
onda. As frequncias, amplitudes e
timbre.
A composio espectral chamada de representao do sinal no
no domnio da frequncia e
e
Transformada de Fourier. O sinal (no domnio do tempo) pode ser
ser calculada pela Transformada
ser
pode ser
Transformada
calculado a
de
Inversa
de
Fourier.
a partir
sua composio espectral pela Transformada
sua

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Composio Espectral
"harmnico" (que fisicamente significa que
peridico, ou seja, sua forma de onda se repete) composto
por uma senide na sua frequncia de repetio (frequncia
fundamental) e por outras senides em frequncias que so
mltiplos inteiros da frequncia fundamental ("harmnicos").
Um som no-harmnico (ex: instrumentos de percusso, rudos
diversos) composto por um somatrio contnuo e infinito de
senides cujas frequncias, portanto, no so mltiplas.
Um

som

harmunics: 1

Amplitude
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els

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FISIOLOGIA DA AUDIO

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A orelha dividida em trs

partes: externa, mdia e interna.

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com a
a nova
nova Terminologia
brasileira, oo rgo da audio
equilbrio
audio ee do equilbrio
TerminologiaAnatmica
Desde 2001, com
Anatmica brasileira,
"ouvido" e
"orelha".
humano deixou de se
chamar ouvido
chamar orelha.
se chamar
e passou a
a se
se chamar

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Orelha Externa

Pavho
Auditivo

Conduto
Auditivo
Externo

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Aorelha
auditivo e
auditivo externo.
e pelo conduto auditivo
pavilho auditivo
A orelha externa composta pelo pavilho
O pavilho
filtrar e
auditivo visa filtrar
direcionar a
auditivo visa
e direcionar
a captao sonora
sonora e
e o
o conduto auditivo
pavilho auditivo
transmitir
o som
som captado para o
o tmpano, alm de servir de cmara de ressonncia,
transmitir o
intensidade
de
e de proteger o
o tmpano,
amplificando aa
algumas frequncias
amplificando
algumas
frequncias sonoras, e
afastando-o do mundo externo e
e interceptando eventuais corpos estranhos atravs da produo
afastando-o
cerume.
de cerume.
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Orelha Mdia

Martelo

-,

Bigorna

Ossculos

Estri bo

T m pano
Tuba Auditiva

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A
menores do corpo humano) e
e pela
A orelha mdia composta pelo tmpano, por ossculos (os menores
tuba auditiva.
auditiva.
membrana que visa captar o
auditivo e
uma membrana
o som
som do conduto auditivo
e transmiti-lo,
O tmpano uma
transmiti-lo,
efeito
ossculos
de
alavanca
dos
amplificado pelo
bigorna ee estribo) para aa janela oval,
amplificado
(martelo, bigorna
aumentada pela reduo da rea.
a entrada da cclea, na
na qual a
a presso aumentada
que a
ao tmpano e
e a
a esses
esses ossculos, para reduzir o
o rudo da
Existem pequenos msculos ligados ao
cclea
reduzir
transmisso
e para
a transmisso sonora
sonora para a
a
no caso
caso da
temporariamente
mastigao e
temporariamente a
no
a sons
sons muito intensos (como quando voc se
se sente um
um pouco surdo
exposio prolongada a
festa
sair
de
um show,
ou discoteca).
aps
um
ou
A
normalmente fechada, que fornece o
uma cavidade de ar
ar normalmente
o efeito de mola
A orelha mdia possui uma
ao tmpano. A
sua vez, visa equilibrar
com a
a
auditiva, por sua
equilibrar aa presso da orelha mdia com
ao
A tuba auditiva,
orelha externa. Quando viajamos para locais de maior ou
altitude
ou menor
menor
ou quando
ou
auditiva se
a sensao de orelha tapada at que a
a tuba auditiva
se abra
mergulhamos, temos a
temporariamente
equilibraraa presso.
temporariamente para equilibrar

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Orelha Interna

AParlhO
Vestibular

Nervo

Auditivo

Janela Oval
Janela
Redonda

COC l ea
,

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ltimo responsvel
e pelo aparelho vestibular. Este ltimo
O orelha interna composta pela cclea e
e
o
equilbrioe o primeiro pela audio.
audio.
pelo equilbrio
A
Em uma
um canal em
em espiral preenchido por lquidos. Em
uma extremidade existe uma
uma
A cclea um
chamada
recebe
de
transmitidas
as oscilaes
membrana,
oscilaes presso transmitidas pelos
janela oval, que
membrana,
as
e na
na outra extremidade existe outra membrana,
membrana, chamada janela redonda, para
ossculos, e
a movimentao
uma
movimentao do lquido da cclea. O dimetro da cclea varia de uma
permitir a
diferentes
extremidade a
encontrem
a outra, de forma que diferentes frequncias
frequncias
pontos de
milhares de
no interior do canal, onde se
se encontra o
o rgo de Corti, que contm milhares
ressonncia no
clulas ciliadas,
cclea
movimentadas
da
de
acordo
ao serem
serem movimentadas pelo lquido
com as
as suas
suas
ciliadas, que ao
com
ressonncia correspondentes produzem impulsos eltricos
e frequncias
posies e
frequncias de ressonncia
auditivo para o
nervo auditivo
o crtex auditivo,
no crebro.
auditivo, no
conduzidos pelo nervo
O rgo de Corti
Cort sensvel exposio prolongada a
a sons
sons muito intensos, que podem
auditiva gradativa, permanente e
e irreversvel.
produzir perda auditiva

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Psicoacstica
estudo da percepo subjetiva dos sons,
particularmente dos limites dessa percepo.
Essa percepo pode variar um pouco de uma pessoa para a
outra e at mesmo em uma mesma pessoa ao longo da vida,
dependendo da idade, do treinamento e da sade.
Psicoacstica

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Psicoacstica

Afinao
Os limites da

percepo de altura vo de

20 Hz

20

kHz.
A percepo subjetiva de altura logartmica e
chamada de afinao (pitch).
A afinao, porm, s pode ser identificada para sons
harmnicos e corresponde frequncia fundamental
(mesmo que a frequncia fundamental esteja
ausente, mas possa ser "descoberta" pela sua srie

harmnica).

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uma afinao especfica, por exemplo, o


o L 3 possui uma
uma
Notas musicais so definidas por uma
Hz.
fundamental
440
de
frequncia
Hz.
serem ouvidas juntas) se
se a
a razo
Duas afinaes sero mais consonantes (mais agradveis de serem
fundamentais
valores
inteiros
entre
as suas
suas frequncias
ser simplificada
e
simplificada para
(diviso)
as
frequncias fundamentais puder ser
e
numerador e
e denominador. O intervalo mais consonante, depois da identidade
pequenos de numerador
1:2 ou
2:1. Musicalmente esse
a razo 1:2
ou 2:1.
esse intervalo chamado de oitava, devido
(razo 1:1), possui a
s escalas de sete notas, em
em que a
a oitava possui o
o mesmo
mesmo nome
nome da primeira. Na realidade,
diferenciar mais de 200 afinaes diferentes dentro de uma
a diferenciar
uma nica
pessoas podem chegar a
oitava.

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Psicoacstica
Loudness
Os limites da percepo de intensidade vo de O dBspl (limiar
da audio) a 120 dBspl (limiar da dor).
A percepo subjetiva de intensidade logaritmica, varia com
a frequncia, intensidade, durao e largura de banda e
chamada de Loudness.
t8

l wl

mu!

Sound

Cu
Zu
.' u
5u

"I -IVWCAUJ-Il:_| NICV:EXL


'

'

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A
menor variao de Loudness perceptvel
perceptvel da ordem de 11 dB.
A menor
dobrar a
dobrar a
sonora dobrar
a cada 3 dB e
e da amplitude dobrar
a cada 6 dB, so
Apesar de aa potncia sonora
na intensidade para termos a
a sensao de
aproximadamente 10 dB de variao na
necessrios aproximadamente
dobrar (ou reduzir metade) o
Loudness.
o
Sons com
inferior a
com durao inferior
a 200 ms
ms produzem uma
uma percepo de Loudness menor
menor que sons
sons
mais longos.
Sons com
com composio espectral de banda mais larga produzem uma
uma percepo de Loudness
sons com
com banda estreita.
maior que sons
Em 1933, dois pesquisadores dos Laboratrios
Laboratrios Bell, Fletcher
Fletcher e
e Munson verificaram,
com o
o uso
uso
Em
verificaram, com
de tons senoidais puros, os
audibilidade e
os limites da audibilidade
e a
a intensidade necessria em
em diferentes
1 kHz
kHz em
a mesma
mesma percepo de Loudness que um
um tom de 1
em diferentes
frequncias
frequncias para produzir a
ltima
"curvas
audibilidade"
intensidades. Depois de revises, a
de
a ltima em
em 2003, as
as curvas
igual audibilidade (EqualLoudness Contour) se
ilustrado neste slide.
se tornaram o
o padro ISO 226, ilustrado

Anotaes:
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Psicoacstica
Loudness Curvas A, B
-

10

O
.10

_?_

-20

.30

Para compensar o fato da resposta em frequncia da audio humana no ser plana (ou seja,
que no ouvimos todas as frequncias com a mesma intensidade), podem ser usados filtros
na medio da presso sonora, que tentam aproximar a curva de resposta da audio
humana. Como esta curva varia com o nvel de presso sonora, o IEC (International
Electrotechnical Commission) padronizou as curvas A, B e C aproximando a audio humana em
diferentes nveis de presso sonora.
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Psicoacstica

Percepo de Diferena de Fase


No possvel perceber diferenas de fase constantes entre
dois sons, a menos que eles sejam reproduzidos
simultaneamente, caso em que podero apresentar
interferncia construtiva ou destrutiva, conforme a diferena
de fase.

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Psicoacstica
Mascaramento

audio de um som pode ser afetada pela presena de


outro, num fenmeno chamado mascaramento, que pode ser
frequencial ou temporal.
A

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udio

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Psicoacstica
Mascaramento

No mascaramento
frequencia!, a presena de

^5''E

MASKED AREA

componente frequencia!
.

um

dada intensidade
impede a audio de um
a uma

...AUDW
"'""''
i
Mm
Tone

outros

componentes

frequenciais prximos
simultneos com intensidade
menor.

FREHUENCY

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udio

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Psicoacstica
Mascaramento
No mascaramento temporal, um som com uma dada
intensidade pode impedir a audio de outro som de curta
durao e intensidade menor que o anteceda ou suceda.

qopesuog

post-masking

simultaneous-

pre-

saq

(gp)
-50

50

100

Time after masker onset

Teoria de Sistemas de

i0

50

150

200

delay time

udio

100m5

Luiz Fausto

Anotaes:
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Psicoacstica

Localizao de Fonte Sonora


localizao de uma fonte
sonora pode ser percebida graas
as diferenas de intensidade e
atraso entre os sons captados
pelas duas orelhas e tambm
pelas interferncias produzidas
pelas reflexes na superfcie do
pavilho auditivo. A capacidade
de perceber a direo de uma
A

diminui com a
frequncia, de forma que para
sons muito graves no somos
capazes de perceber a direo.
fonte

sonora

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Em caso
caso de repeties (como reflexes)
um mesmo
mesmo som, percebemos apenas a
a direo e
e a
a
reflexes) de um
Em
10
do
mais
de
dB
mais
alto
a
menos
o
presena
presena
primeiro som, a menos que o segundo seja
para
a 30 ms
ms (Efeito Haas). Para sons
sons com
com diferenas
menores
diferenas de tempo menores
atrasos de 10 a
uma direo intermediria entre as
as fontes, de acordo com
com as
as intensidades das
percebemos uma
mesmas. Para atrasos entre 30 e
e 100 ms
ms pode ser
ser possvel ouvir a
a repetio como
como eco, e
e
mesmas.
acima de 100 ms
ms qualquer repetio percebida como
como eco.
eco.
acima

Anotaes:
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Sade Auditiva

Atualmente, podemos ser expostos a muitas fontes sonoras de


grande intensidade, especialmente atravs de caixas de som e
fones de ouvido. preciso limitar a intensidade e a durao
da exposio sonora a fim de preservar a sade auditiva.

28
Quem trabalha com udio deve ter um cuidado adicional, pois trata-se do seu instrumento de
trabalho e em geral no possvel utilizar protetor auricular porque este modifica a resposta em
frequncia da orelha e o limiar da audio.
No Brasil, a Norma Regulamentadora de Atividades e Operaes Insalubres (NR 15) estabelece
que a exposio diria mxima a um nvel de rudo de 85 dB(A) deve ser de 8 horas, e deve-se
reduzir a exposio metade para cada 5 dB adicionais. Mas no adianta a empresa limitar a
jornada de quem trabalha est exposto a rudo, se durante o descanso o trabalhador se expe
frequentemente a rudo excessivo, ouvindo msica alta atravs de fones de ouvido ou caixas de
som.
Lembre-se que a perda de audio induzida por rudo lenta e gradual, por isso as pessoas
vo se acostumando mais facilmente nova condio e no percebem que esto perdendo a
audio. Embora seja importante para quem trabalha com udio realizar audiometria
regularmente, a audiometria tradicional no avalia toda a faixa da audio, mas apenas uma
faixa importante para a compreenso da fala (at 8 kHz). Apenas a chamada audiometria de alta
frequncia avalia a audio at 20 kHz. Cuide da sua sade auditiva limitando sua exposio
a sons intensos e procure atendimento especializado em caso de qualquer sinal de
problema de audio, tal como zumbidos e dificuldades de entendimento.
Anotaes:
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ACSTICA

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Propagao Sonora

Velocidade do Som, Perodo e Comprimento de Onda

Efeito Doppler

Superposio

Reflexo

Difuso
Ressonncia

Difrao
Refrao
Absoro
Atenuao

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Propagao Sonora
Som, Perodo e Comprimento de Onda
A velocidade do som no ar, a 20 C, de, aproximadamente,
Velocidade do

343 m/s.

perodo (T) o tempo correspondente ao ciclo completo de


uma onda, o inverso da sua frequncia (f). O perodo das
ondas sonoras variam de 50ps a 50ms.
O comprimento de onda (A) a distncia percorrida pela onda
em um perodo. O comprimento das ondas sonoras varia de
17mm a 17m (a 343 m/s).
O

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

uma onda mecnica que se


se propaga no
no espao, tem sua
sua velocidade de
O som, sendo uma
das
do
meio.
propagao dependente
propriedades
Em meio slido a
a velocidade de propagao superior observada em
em meio lquido, que por
Em

observada
meio
sua vez
em
sua
vez superior
em
gasoso.
No ar, a
a velocidade do som
som depende da temperatura, e
e pode ser
ser calculada pela seguinte frmula:
=
+ (0,606
(0,606 Temp)
Temp)
cc =
331,3 +
onde cc a
a velocidade do som
som em
em metros por segundo e
e Temp a
a temperatura em
em graus celsius.
20C teremos, aproximadamente,
Resolvendo a
a frmula para uma
uma temperatura de 20C
aproximadamente, 343 m/s.
ou seja, o
o tempo correspondente a
a um
um ciclo completo de uma
uma onda, o
o inverso
(T),
O perodo (T
), ou
da sua
sua frequncia (f
(f).).
=
TT = 11 /f
/f
calcular que os
a 20 kHz), podemos calcular
os perodos das ondas
Pela faixa de frequncias
frequncias audvel (20 Hz a
sonoras variam de 50 s
a 50 ms.
ms.
ps a
sonoras
distncia percorrida pela onda em
em um
um perodo. Ele pode ser
ser
(A) aa distncia
comprimento de onda ()
O comprimento
frmulas
calculado por uma
das
duas
uma
equivalentes:
= Tc
A =
Tc
= c/ f
A =
c/f
17 mm
17 m,
O comprimento das ondas sonoras
mm e
sonoras pode agora ser
ser calculado, variando
e 17
variando entre 17
aproximadamente (para cc == 343 m/s).
aproximadamente

Anotaes:
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______________________________________________________________________________

Propagao Sonora
Efeito
O

fonte sonora pode variar com


velocidade relativa entre a fonte e o ouvinte, pelo Efeito
Doppler, variando com isso a frequncia percebida.

comprimento de onda de
a

Doppler

uma

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

austraco Christian Doppler, que


em homenagem
ao fsico austraco
homenagem ao
O Efeito Doppler foi nomeado em
em 1842, que sons
sons parecem mais agudos quando a
a fonte sonora
sonora e
e o
o ouvinte
descobriu, em
se aproximando
se afastando. Um exemplo que podemos
aproximando ee mais graves quando esto se
esto se

observar desse efeito no


cotidiano
no nosso
nosso
um veculo com
com sirene se
se aproxima e
e em
em
quando um
se afasta de ns.
seguida se
aumenta e
nos aproximamos
uma fonte sonora, a
a velocidade relativa do som
som aumenta
e o
o
aproximamos de uma
Quando nos
contrrio ocorre
modificando o
ocorre quando nos
nos afastamos, modificando
o comprimento das ondas sonoras
sonoras e,
e,
a frequncia percebida.
portanto, a

Anotaes:
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Propagao Sonora
Superposio

N N
f V

V
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

sonoras que incidam em


em um
um mesmo
mesmo ponto ao
ao mesmo
mesmo tempo iro interferir uma
uma na
na
Duas ondas sonoras
seus valores a
a cada instante. Caso sejam duas senides com
com a
a
outra, pela superposio dos seus
mesma frequncia, o
o resultado ser uma
uma senide nesta mesma
mesma frequncia, com
com uma
uma fase
mesma
intermediria e
variar
das
entre
e amplitude que pode variar
a soma
soma e
e a
a subtrao
a
amplitudes,
0 - em
180 - em
em fase; subtrao a
a 180
em oposio de fase).
diferena de fase (soma aa 0
dependendo da diferena
-

Anotaes:
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Propagao Sonora
Reflexo

Ondas sonoras podem sofrer reflexo, difuso,

ressonncia,

difrao, refrao e absoro.


A reflexo se d quando a onda sonora encontra um obstculo
grande (em relao ao comprimento de onda) e com a
superfcie sem grandes irregularidades (em relao ao
comprimento de onda). Nessas condies, o obstculo capaz
de refletir uma parte da energia acstica incidente, como se
fosse um "espelho acstico". Superfcies cncavas concentram
reflexes de diferentes direes e convexas as espalham.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Propagao Sonora
Difuso
A difuso se d
sonora

quando a onda

encontra

um

obstculo

grande (em relao ao


comprimento de onda), porm
com irregularidades em sua
superfcie da mesma ordem
de grandeza do comprimento
de onda. Nesse caso, o
obstculo capaz de espalhar
uma parte da energia acstica
incidente, como se fossem
reflexes em mltiplas

direes.
35

_i

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Propagao Sonora
Ressonncia

algumas condies
podem haver sucessivas
reflexes e em direes
Em

opostas, que interferem


entre si de tal forma que

so capazes de formar
ondas estacionrias (com
pontos de mxima e

mnima oscilao fixos), ou

de forma equivalente,
pode-se dizer que forma-se
uma ressonncia.
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
com que a
a intensidade de uma
uma determinada frequncia, chamada frequncia
A ressonncia faz com
E mesmo
determinadas
em
em outras. E
mesmo
natural, seja reforada
reforada em determinadas posies, ee atenuada em
reflexes so capazes de sustentar aa onda estacionria
estacionria por algum
a fonte sonora, as
as reflexes
cessando a
fazendo
de
decaimento
o tempo
o de
tempo, fazendo que o
daquela frequncia seja maior que o
distncia e
e da fase das
frequncias
frequncias no ressonantes. A
A frequncia natural depende da distncia
reflexes. Tipicamente, frequncias
harmnicas da frequncia natural tambm produzem
reflexes.
frequncias harmnicas
menor intensidade.
ressonncias, embora de menor

Anotaes:
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Propagao Sonora
Difrao
High-frcquenncp*
(short viravclength)

A difrao se d quando a
onda sonora encontra um
obstculo pequeno (em
relao ao comprimento de
onda), e capaz de se
"curvar" em torno do objeto
para contorn-lo e seguir se

propagando.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Propagao Sonora
Refrao
A refrao se d quando, na propagao de uma onda sonora, a
sua velocidade modificada por alteraes nas caractersticas
do meio fsico (mudana de meio ou de temperatura), fazendo
com que a direo da propagao possa ser alterada. Se, por
exemplo, houver diferena de temperatura no ar ao longo do
trajeto de uma onda sonora, esta tende a se curvar na
direo do ar mais frio.
warmer,
sound travel: faster

cooler, sound

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Propagao Sonora
Absoro
Absoro a atenuao do som, pela transformao de uma
parte da energia acstica em energia trmica.
:A M12 A..

,x

?um q

'x

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

ar possui uma
uma pequena absoro
cresce com
com a
a frequncia e
e diminui com
com a
a umidade
absoro que cresce
O ar
relativa (acima
de
Materiais
tecidos
e
minerais,
(acima 20%).
(fibrasvegetais
porosos (fibras
vegetais e
espumas,
etc.) de
ou muito altas reduzem a
a
densidade mdia so bons absorvedores (densidades muito baixas ou
A
mais
baixas
do
material
em frequncias
absoro em
absoro).
absoro
frequncias
depende
possuir espessura
Membranas ou
uma cavidade de ar
ar com
com dimenso suficiente. Membranas
ou materiais
suficiente e/ou possuir uma
uma cavidade de ar
ar fechada tambm funcionam
como
perfurados que possuam atrs de si uma
funcionam como

mxima
absorvedores ressonantes, ou
natural
ou seja, sua
sua absoro
na
sua
e
absoro
na sua frequncia
e
em que a
a frequncia se
se afasta da frequncia natural. O uso
uso de absorvedores
decresce medida em
e/ou
interior
de
absorvedores
de
cavidade
de
ressonantes
no
o uso
uso
ar de largura varivel
porosos no
o
ar
aumenta a
a largura da banda de absoro.
aumenta

Anotaes:
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Propagao Sonora
Atenuao
medida em que o som se propaga no espao,

sua

intensidade reduzida em 6 dB cada vez que se dobra a


distncia at a fonte sonora.
Ao atravessar objetos, tais como paredes simples, a
atenuao sofrida pelo som cresce com a densidade de massa
da superfcie e com a frequncia.
l
I'

l 'O1
'o
-KI

'Ksound
source

\ Q
1

3
4
2
distence in meters

ref lectien

Teoria de Sistemas de

udio

ahserpticnn transmission

Luiz Fausto

Ao atravessar
atravessar objetos, tais como
como paredes simples, a
a atenuao sofrida pelo som
som cresce
cresce com
com a
a
densidade de massa
massa da superfcie (ou seja, quanto maior o
o peso da parede, maior a
a atenuao)
e com
com a
a frequncia (ou seja, altas frequncias
as baixas). Na
e
frequncias so mais atenuadas que as
ressonncia

de
do
reduzida.
extremamente
a atenuao extremamente
frequncia
objeto, porm, a
Ao atravessar
atravessar duas paredes espaadas e
e sem
sem conexo rgida entre si, a
a atenuao do som
som
soma das atenuaes que seriam produzidas por cada uma
uma
significativamente maior do que aa soma
significativamente
Se
for
entre
cresce com
com o
o espaamento.
o
as
individualmente, ee cresce
paredes
preenchido
espaamento.
o espao
as
a atenuao cresce
cresce ainda mais.
por material absorvedor a

Anotaes:
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Tratamento Acstico Interno

Controle das Ressonncias

Comb Filter
Uso de Absorvedor Acstico

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

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Tratamento Acstico Interno


Controle das Ressonncias
O controle das ressonncias se d, de forma mais efetiva,
selecionando adequadamente as dimenses da sala e as
propores entre comprimento, largura e altura, de forma a
distribuir adequadamente os modos ressonantes.

42
Em salas destinadas gravao ou reproduo sonora, devemos considerar a interao entre
a fonte sonora e o ambiente. As reflexes, a absores e a difuses das diferentes superfcies
e as ressonncias da sala podem modificar significativamente o resultado sonoro.
Anotaes:
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Tratamento Acstico Interno


Comb Filter
Uma reflexo sonora pode
interferir com o som
procedente diretamente da
-

SUPERW

Esse efeito pode, alm de modificar a resposta em frequncia, interferir com a percepo de
localizao da fonte sonora, pois o nosso sistema auditivo usa as interferncias das reflexes no
pavilho auditivo (que tambm formam diferentes comb filters, dependendo da direo) como
parte do sistema de localizao espacial.
Reflexes podem ser controladas modificando a geometria das superfcies, e/ou com o uso de
absorvedores acsticos e/ou difusores.
Anotaes:
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Tratamento Acstico Interno


Uso de Absorvedor Acstico

de absorvedor acstico tambm interfere no tempo de


reverberao da sala.
O uso excessivo de material absorvedor e/ ou o uso de
material absorvedor inadequado pode comprometer a
resposta em frequncia da sala, atenuando mais os sons
agudos que os graves.

uso

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

reflexes em
um campo sonoro
sonoro difuso formado por mltiplas
em mltiplas
mltiplas reflexes
mltiplas
Reverberao um
Reverberao
de
a
os
sons.
"prolongaH os sons.
direes que produz a impresso
prolongar
acstico
ser contratado para o
o projeto do tratamento
especializado deve ser
Um profissional especializado
tratamento acstico
critrios
interno de salas para uso
de
Existem
uso profissional
ou reproduo sonora.
sonora.
gravao ou
estabelecidos (em contrato, preferencialmente)
a serem
serem estabelecidos
preferencialmente) para cada aplicao ee que
objetivos a
ser aferidos aps a
a execuo do projeto.
podem ser

Anotaes:
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Controle de Rudo

Para ambientes, que por sua


aplicao, necessitem garantir
um nvel de rudo interno muito
baixo, faz-se necessrio
estabelecer barreiras de
isolamento acstico suficientes
para limitar a entrada de rudo
externo, alm de controlar as
fontes internas de rudo.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

acstico tambm atuam no


As mesmas
mesmas barreiras de isolamento acstico
no sentido contrrio (limitando a
a
rudo
do
interno
meio
o
passagem
para o
externo).
Anotaes:
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Controle de Rudo

primeiro passo definir, de acordo com a aplicao


desejada, qual o nvel de rudo mximo admitido. comum
especificar esse nvel em funo de uma "curva" de rudo
padronizada, que na verdade especifica o nvel mximo para
cada componente espectral do rudo. As curvas de rudo mais
utilizadas so a NC (noise criteria) e a NR (noise rating),
O

embora existam outras.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

o rudo externo (com sua


sua composio espectral) que ser necessrio
O passo seguinte medir o
limitar. Convm medir durante vrios dias e
utilizaro
e utilizar
o pior caso.
caso.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Controle de Rudo
A diferena do espectro do rudo medido e da curva de rudo
desejada a curva de atenuao necessria. A atenuao
obtida com diversos isolamentos acsticos tabelada utilizando
uma curva padronizada de atenuao, conhecida como STC
(sound transmission class").
dB

U1 Q

loss 4

IIIIlIIIII!!!!!!l
IIIIIIIIEEIIIIIII
Illllllllllllllll

transmio HIIIIIIIIIIIIIIII
ho

IIIIII

Sound Illllllllll
4
l
2
LZSk
25k
315
630
160
k6k
115k
800
400
200

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
ser aproximada
um valor de STC. Convm aplicar
uma
aproximada para um
aplicar uma
A atenuao necessria deve ser
STC
de
de
5
dB
adicionais
valor
de
ao
nem
se
calculado,
margem
segurana
adicionais ao
porque nem sempre se
segurana
acstico do que foi medido em
o mesmo
mesmo resultado na
na montagem do isolamento acstico
em
obtm o
laboratrio.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
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Controle de Rudo
Para obter valores de STC muito altos (acima de 40), a
abordagem mais utilizada construir uma sala dentro de outra
("room within a room"), ou seja, paredes duplas, cho duplo e
teto duplo, sendo que a sala "interna" no pode estar
rigidamente conectada sala "externa".
Existing Concrete Skeleton
t

Air

Gap

f
T

Wood

Support

cm
Beam

75Kglm Mineral Wool

Plasterboard
_e_

2cm Cement Render

Bricks
2.50cm Pine Finish

2.20cm

Flooring Chipboard
3cm Styrofoam

O,40cm Rubber Dead sheet


Kyrnatasoundoom2006

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
e teto internos e
e externos, bem como
como seus
seus espaamentos,
espaamentos, oo
A composio das paredes, cho e
revestimento
dos
material
absorvedor
sistema
de
com
e
o
e sustentao
espaamentos com
revestimento
espaamentos
eo
apoio e
dimensionados para o
em relao externa devem ser
ser dimensionados
o STC desejado. O apoio
da sala interna em
feito
elstico.
mola
costuma ser
ser
com neoprene,
ou algum composto
ou
com
ou
Qualquer eventual fresta ou
acstico. Portas e
rachadura das superfcies deve ser
ser vedada com
com selante acstico.
e visores acsticos,
acsticos,
rachadura
ser pontos fracos, tambm precisam ter seus
seus valores de STC especificados e
e
que costumam ser
cuidados
No
haver
nenhuma
conexo
correta.
a
requerem
especiais para a montagem
pode
a sala externa e
e a
a interna, o
o que tambm requer que o
o acoplamento
acoplamento de quaisquer
rgida entre a
flexvel.
duto entre as
duas
salas
as
seja flexvel.
acstico. preciso
Para obter o
o nvel de rudo desejado, no bastam as
as barreiras de isolamento acstico.
a gerao de rudo interna. As fontes de rudo internas mais comuns
comuns so os
os
limitar tambm a
condicionado. Quanto aos
ar condicionado.
aos equipamentos, a
a recomendao
equipamentos ee oo sistema de ar
em outra sala e, se
se for necessrio, que sejam controlados
colocar todos que faam barulho em
existem
diversas tcnicas para reduzir o
remotamente. Com relao ao
ao ar
ar condicionado,
o rudo,
condicionado,
em geral, os
os profissionais de projeto e
e instalao no esto familiarizados
com as
as
porm, em
familiarizados com

incluir no
no
exigncias dessa aplicao. importante buscar profissionais mais especializados
especializados ee incluir
exigncias
contrato uma
uma clusula sobre o
o nvel de rudo admitido, que deve ser
ser aferido aps a
a instalao.
um nvel de rudo 5 dB mais baixo que o
o necessrio, para permitir uma
uma
especificar um
Convm especificar
tolerncia. O mesmo
acstico.
vale
do
isolamento
mesmo
o projeto
para o
isolamento acstico.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
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ESPACIALIDADESONORA

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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sistema monofnico existe apenas um sinal de udio


sendo reproduzido, que pode ser considerado uma fonte sonora
pontual. No existe portanto, nenhuma informao sobre a
Em

um

espacialidade sonora.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Trata-se do sistema mais bsico,


com os
os primeiros sistemas de udio, no
no
bsico, que surgiu junto com
Trata-se
sculo XIX.
incio
nico
formato
No
da
transmisso
da
esse
era
o
televiso,
XIX.
analgica
esse era o
suportado.
A caixa de som
som deve estar preferencialmente
em frente ao
ao ouvinte, na
na altura da
preferencialmente posicionada
posicionada em
e no
no mesmo
mesmo plano da imagem (se acompanhar
acompanharimagem).
orelha e
sonora deve estar ajustado para reproduzir igualmente todas as
as
O sistema de reproduo sonora
sonoras (resposta em
em frequncia plana ou
ou flat).
frequncias
frequncias sonoras
O fato de eventualmente
eventualmente se
se reproduzir esse
esse sinal de udio em
em mais de uma
uma caixa de som
som no
modifica a
a natureza monofnica da reproduo, que continua tendo virtualmente apenas uma
uma
modifica
fonte sonora
sonora pontual.
dizer de sistemas que trafeguem mais de um
mesmo pode-se dizer
um canal de udio independente,
O mesmo
udio
utilizando
sinal
de
todos
canais:
o mesmo
mesmo
em
os
o udio mono.
mono.
porm utilizando o
em
os
o

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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sistema estereofnico existem dois sinais de udio


independentes sendo reproduzidos por (pelo menos) duas
caixas de som, que podem ser consideradas uma fonte sonora
em linha, ou seja, possvel posicionar virtualmente o som
em qualquer lugar da linha entre as duas caixas.
Em

um

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

As primeiras experincias
utilizando telefones. As primeiras
com estereofonia datam de 1881, utilizando
experincias com
1984.
transmisses estereofnicas em
em televiso comearam
em
comearam em
As caixas de som
som devem estar preferencialmente
no mesmo
mesmo plano da imagem (se
preferencialmente dispostas no
30

30 direita
altura
da
na
uma 30
e outra 30
acompanhar imagem),
imagem), na
acompanhar
orelha, uma
esquerda (L - Left) e
a identificao
com
identificao dos respectivos canais), formando com
(R - Right) da direo central (respeitando a
o ouvinte um
um tringulo equiltero.
o
Os dois canais devem reproduzir igualmente todas as
as frequncias
sonoras devem possuir a
a
frequncias sonoras
mesma intensidade sonora.
sonora.
mesma
O posicionamento
som modifica a
a percepo de localizao
posicionamento incorreto das caixas de som
localizao das
fontes sonoras
sonoras virtuais entre uma
uma caixa e
e outra (imagem estreo), podendo inclusive, se
se as
as
mono.
posicionadas muito prximas entre si, reduzir virtualmente oo sistema aa mono.
caixas forem posicionadas
-

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Em um sistema 5.1 existem seis


sinais de udio independentes
(cinco com banda completa 20
Hz a 20 kHz e um com banda
limitada 20 Hz a 120 Hz) sendo
reproduzidos por (pelo menos)
seis caixas de som, que podem
ser consideradas uma fonte
-

bidimensional, ou seja,
possvel posicionar
Q
virtualmente o som em qualquer g

n,
30)

sonora

9.0

O formato 5.1 iniciou no cinema em 1992, embora vrios outros sistemas surround tenham sido
utilizados, desde 1940. Em televiso a transmisso 5.1 se tornou possvel com o advento da TV
Digital.
Embora o canal central possa parecer desnecessrio (pois possvel posicionar virtualmente o
som no centro utilizando os canais esquerdo e direito), a sua funo manter um centro sonoro
fixo independente da posio do ouvinte (o centro virtual se move com a posio do ouvinte).
Sua aplicao se justifica principalmente para o uso acompanhando imagem.
As caixas de som devem estar preferencialmente dispostas em um crculo cujo centro o
ouvinte, na altura da orelha, uma frente do ouvinte (C - Center) e alinhada com a imagem (se
acompanhar imagem), uma 30 esquerda (L - Left), uma 30 direita (R - Right), uma 110
esquerda (Ls - Left Surround) , uma 110 direita (Rs Right Surround) e outra sem posio
determinada (SW - Subwoofer).
O posicionamento incorreto descaracteriza a espacialidade pretendida.
Os cinco canais de banda completa devem reproduzir igualmente todas as frequncias
sonoras e possuir a mesma intensidade sonora.
Caso as distncias das caixas de som at o ouvinte no sejam todas iguais necessrio
ajustar os atrasos eletronicamente para que todas tenham o mesmo atraso de propagao do
som at o ouvinte (alinhamento temporal).
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Subwoofer e LFE
A caixa de som SW deve reproduzir o canal de banda limitada
(LFE Low Frequency Effects) e, caso as outras caixas de som
no reproduzam a banda completa, reproduzir a parte grave
do som dos demais canais (gerenciamento de graves), j que
para frequncias baixas (tipicamente abaixo de 120 Hz) no
conseguimos perceber a direo da fonte sonora.
-

LFE Channel

Cenlar channel

25 Hz

120 Hz

53
O SW deve reproduzir igualmente todas as frequncias de 20 Hz a 120 Hz.
O LFE deve ter sua intensidade sonora ajustada, de tal forma que suas frequncias sejam
reproduzidas 10 dB acima das frequncias dos canais de banda completa.
Anotaes:
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Mais que 5.1?


Sistemas com mais de 5.1 canais ainda no obtiveram o mesmo
sucesso comercial e no so suportados pelo atual sistema de
TV digital brasileiro.

1V',

54
Frequentemente v-se propagandas de sistemas que parecem ter mais canais que o 5.1, como
7.2, por exemplo. Na maioria das vezes, porm, esses sistemas so apenas 5.1 com mais
caixas de som (por exemplo, com duas caixas de som para cada canal surround, duas caixas de
subwoofer).
Existem outros sistemas, tais como o 6.1 (e.g. Dolby Digital EX, DTS ES), que acrescenta um
canal surround central, e o 7.1, que utiliza 5 canais frontais (e.g. SDDS) ou 4 canais de surround
(e.g. Dolby Digital Plus, DTS HD, Dolby TrueHD), porm alm de no agregarem nenhuma
vantagem significativa percepo de espacialidade (a menos que acrescentem mais uma
dimenso a altura, como o sistema 22.2 ilustrado).
Anotaes:
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Sistemas Matriciais

Sistemas matriciais transformam um udio surround em dois


canais de udio e vice-versa.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

As primeiras
inicialmente com
com o
o mal-sucedido
primeiras implementaes
implementaes datam da dcada de 1970, inicialmente
formato quadrafnico, depois com
com o
o Dolby Surround para cinema, cuja verso domstica foi
chamada Pro Logic.
A codificao
codificao do sistema Pro Logic recebe quatro canais, sendo trs de banda completa (L, C
Lt
um de banda limitada em
e R) e
e um
em 7 kHz (S surround mono) e
e os
os transforma em
em dois canais: Lt
e
Rt (Right Total).
Total) ee Rt
Total). A
decodificao faz oo processo inverso, podendo opcionalmente
opcionalmente
(Left Total)
A decodificao

SW
canal
de
de
adicionado
atraso
um
um
ao
surround,
pelo
gerenciamento
gerar um
gerenciamento
graves. adicionado um
ao
para
um pequeno vazamento
o Efeito Haas, impedindo que um
no surround afete a
a
produzir o
vazamento de udio no
sonora.
localizao sonora.
codica um
Uma extenso do sistema Pro Logic original, o
5.1 (com surround
surround
um udio 5.1
o Pro Logic II,
Il, codifica
e em
em banda completa) em
em dois canais (Lt
no processo inverso.
(Lt ee Rt) ee decodifica no
estreo e
-

A
matriciais permite o
surround em
um sinal de udio surround
um
o trfego de um
em um
utilizao de sistemas matriciais
A utilizao
como na
na transmisso analgica de televiso.
sistema estreo, tal como

Lt/Rt pode ser


surround pretendido atravs da utilizao
ser ouvido no
no formato surround
utilizao de
O udio Lt/Rt
domstico
atravs
ambiente
de
home
no
mas
decodificao (disponvel no ambiente
theaters), mas tambm
decodificao
theaters),
ser ouvido diretamente em
em estreo ou
ou mesmo
mesmo em
em mono.
mono.
apropriado para ser
A separao dos canais obtida
perfeita, sendo recomendvel,
codicador-decodificador.
codificador-decodificador.

atravs do processo de codificao


codificao ee decodificao
decodificao no
durante a
um
a produo, monitorar o
o udio atravs de um

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Auralizao a simulao de
espao sonoro.
A ideia bsica de que
precisamos apenas de dois
sinais sonoros, um
apresentado orelha
esquerda e outro orelha
direita, para formar a
percepo de um espao
sonoro de qualquer
dimenso.
um

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Auralizao
Convoluo com a Resposta ao Impulso
possvel replicar a resposta
de

um

espao

sonoro

entre

quaisquer posies de fonte


de sonora e ouvinte, atravs
de uma convoluo com a
resposta ao impulso medida
ou

calculada entre

essas

duas

posies.
impulse

n'

p
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

O impulso
um
de energia aplicada apenas em
um sinal que possui uma
em
uma determinada quantidade de
O
instante
de
brevssimo
um
um brevssimo instante de tempo.
de um
possvel calcular
calcular a
um sistema ao
a resposta de
ao impulso
a resposta desse
Conhecendo a
de
sistema a
estmulo
sistema
contanto
a qualquer
esse
ser considerado
de entrada,
que esse
possa ser
linear e
invariante no
e invariante
no tempo.
linear
matemtica realizada
A
realizada entre
de entrada
entrada e
entre o
e a
o estmulo de
a resposta ao
ao impulso para
A operao matemtica
sada
calcular

de
do
sistema
chamada
consiste
e
em
a sada
uma integral (ou
calcular a

de convoluo e
em uma
em todos os
os instantes de tempo.
somatrio) do produto desses dois sinais em
somatrio)
acstica da resposta ao
A
medida acstica
de um
ambiente contm informaes
um ambiente
ao impulso de
informaes sobre aa
A medida
de fonte sonora
de audio,
entre uma
e uma
som direto entre
uma posio de
sonora e
uma posio de
audio, dentro
chegada do som
bem como
reflexes sonoras
como sobre todas as
as eventuais reflexes
sonoras subsequentes. Ao
ambiente, bem
desse ambiente,
de reproduzir o
convoluir
udio
tal
resultado
ser
um
com
ao impulso, o
o
o mesmo
mesmo de
o som
som
convoluir um
com
resposta ao
o
acstica realizada.
nas mesmas
mesmas condies
ambiente, nas
condies da medida acstica
naquele ambiente,
5.1 com
um espao sonoro
sonoro 5.1
com apenas dois canais de reproduo, so
Para simular, por exemplo, um
misturadas as
entre cada caixa de som
e a
a posio de uma
uma orelha
as convolues da resposta entre
som e
e o
no udio que ser apresentado a
a esta orelha, e
o mesmo
mesmo processo se
se faz para a
a outra orelha.
no
est
limitada
Note-se que a
no
sistema
a auralizao
ao
auralizao
ao
5.1, podendo reproduzir qualquer
inclusive
tridimensional.
espao sonoro,
tridimensional.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Existem duas formas possveis


de apresentao desses dois
sinais sonoros: atravs de
caixas de som ou fones de
ouvido. As caixas de som ou
fones de ouvido utilizados no
possuem nenhuma

caracteristica especial

ou

especfica para esta


apcao.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
ser feita em
em tempo real, atravs de um
um equipamento que
codificao da auralizao
auralizao pode ser
A codificao
recebe uma
muIticanaI e
uma entrada de udio multicanal
e produz os
os dois canais da auralizao,
ou pode ser
ser
auralizao, ou
ou transmitida
em qualquer sistema estreo, no
no caso
caso de voc ter certeza de que a
a
gravada ou
transmitida em
ser
fones
binaural
do
caixas
de
de
e
som ou
ou
tipo desejado (com
reproduo
binaural e
som
ouvido).
Usando caixas de som, utiliza-se
utiliza-se para cada ponto a
auralizado duas respostas ao
a ser
ser auralizado
ao impulso,
BIR (Binaural
chamadas BIR
ao som
som que chegaria desse ponto
(BinauralImpulse Response), correspondentes ao
chamadas
at prximo a
ausncia (ou quase) de reflexes
reflexes na
a cada orelha. O resultado depende da ausncia
na
sonora e
e limitado pelo fato do som
som da caixa esquerda atingir
atingir aa orelha direita ee vicereproduo sonora
versa.
versa.
Usando fones de ouvido, utiliza-se
utiliza-se para cada ponto a
auralizado duas funes de
a ser
ser auralizado
Transfer Function),
chamadas HRTF (Head Related Transfer
ao som
som que
transferncia, chamadas
Function), correspondentes ao
conduto
auditivo
de
cada
resultados
externo
ao
em geral muito
chega ao
auditivo
orelha, produzindo
em
os obtidos com
com caixas de som.
som. Porm, o
o espao sonoro
sonoro virtual se
se move
move junto com
com
melhores que os
do
do
movimento
da
rastreamento
este
a cabea
menos que haja algum rastreamento
cabea ouvinte, aa menos
cabea ee
a
cabea
seja
em uma
uma codificao em
em tempo real.
compensado em

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Downmix o processo de
reduzir o nmero de canais
de udio para adequar-se s
limitaes de um sistema de
gravao, transmisso e/ou

Left
Centre

ou

Mono

RW

reproduo (e.g. 5.1

estreo

LVLO

para
mono, estreo para

mono).

Teoria de Sistemas de

Rt/Ro

Surmund Lei*

Surround

udio

Right

Luiz Fausto

sadas (sendo
downmix consiste em
matriz de udio com
em uma
uma matriz
com x
e y sadas
O processo de downmix
x entradas e
alm
controla
de
cada
entrada
cada
de se
em
se
o
se ajustar
sada,
y<x), em que se
endereamento
o endereamento
para
e dinmica (opcional estudaremos sobre os
os processadores de dinmica
ganho, fase (opcional) e
mais adiante).
TV Analgica
Deve-se prever a
downmix mono
a compatibilidade
com downmix
mono para toda transmisso de TV
compatibilidadecom
TV Digital.
e com
com estreo para a
a TV
e
O downmix
downmix para mono
inevitavelmente na
mono resulta inevitavelmente
na perda de toda a
a informao
informao de espacialidade
espacialidade
eventualmente presente no
sonora eventualmente
no udio original. Alm disso, todo udio que estiver em
em
sonora
fase

udio
de
dois
canais
cancelado
surround
de
entre
os
um
Lt/Rt).
oposio
os
(e.g. surround
um
Lt/Rt).
A
em geral no considerada como
como uma
uma opo de downmix, mas
mas uma
uma codificao
codificao
auralizao em
A auralizao
binaural.
um tipo especfico de reproduo binaural.
especial para um
-

O downmix
downmix para estreo pode prever ou
ou no a
a possibilidade
um
decodificao atravs de um
possibilidade de decodificao
ser
Lo/Ro
sistema matricial. Caso no possua a
sistema
matricial
chamado
a codificao
um
codificao para um
diferenciar-se do Lt/Rt
Lt/Rt (Left Total
Total / Right Total)
Only / Right Only) para diferenciar-se
Total) dos sistemas
(Left Only
matriciais.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Upmix o processo de gerar canais de udio adicionais que


ampliem a percepo de espacialidade sonora (e.g. mono para
estreo, estreo para 5.1).
O

_mznmxlmnl
sunmmm mn '
Name

Unwrap Additive

Left Input Trim


_q

LJR

Rigrn Input Trim

-o.5 dB

_a

-05 dB

Processing

46 5G

V'

LFE Hicm Freq,

LFE HiCm Slope

00.00 Hz

'

4th

l
Lc. electronic

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
um sistema matricial (e.g. Pro Logic) no deve ser
ser considerada como
como
decodificao de um
A decodificao
codificada
adicional
de
a
informao adicional espacialidade
espacialidade j esteja previamente
previamente codificada
upmix, pois supe que a informao
no sinal. Alm disso, a
a decodificao
um eventual e
e posterior
decodificao matricial no adequada para um
no
downmix
do
surround.
atraso
causa
ao
downmix por causa
aplicado ao
A
"sintetisador de estreo,
utiliza
mono para estreo pode ser
ser feita por um
um sintetisador
estreo", que utiliza
A converso de mono
basicamente filtros, atrasos e
eventualmente reverberao).
e inverso de fase (e eventualmente
reverberao). Seu resultado
basicamente
fonte
h
esquerda e
de
mais
mais
uma
sonora
sons
e outros mais
percepo
"larga" (no
uma
sonora
larga
sons
nem um
um centro virtual bem definido). Esse processo sofreu muitas crticas e
e est
direita, nem
desuso.
em
praticamente em
praticamente
A converso de estreo para 5.1
5.1 pode ser
similar decodificao
ser implementada
implementada de forma similar
utilizar um
sem atraso no
no surround. Opcionalmente
um pouco de
matricial, porm sem
Opcionalmente pode-se utilizar
matricial,
Em
surround.
no
um ganho qualitativo na
na espacialidade
reverberao no
espacialidade
reverberao
Em geral, percebe-se um
5.1 de boa qualidade e
sonora quando da aplicao de um
um upmix de estreo para 5.1
e
sonora
mantm-se
eventual
a compatibilidade
com um
um
e posterior
adequadamente configurado, ee
compatibilidade com
adequadamente
a
e
downmix.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

MICROFON ES

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Introduo
Tipicamente, o incio de um sistema de udio na
transformao de um sinal acstico em um sinal eltrico.
transformao (ou transduo) pode ser feita por um

Essa

microfone.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

uma grande variedade


ao princpio de
Existe uma
variedade de microfones, que diferem quanto ao
caractersticas.
direcionalidade
outras
e
funcionamento,
funcionamento, direcionalidade e
caractersticas.
caractersticas de microfones e
Trataremos sobre os
os principais tipos e
e caractersticas
e sobre algumas
algumas tcnicas de
Trataremos
aplicao.
Anotaes:

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______________________________________________________________________________
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Princpio de
Os microfones dinmicos possuem
uma cpsula composta por uma
membrana plstica (diafragma)
acoplada a uma bobina, apoiada por
um sistema de suspenso elstico,
que se move com as variaes de
presso do ar provocadas pelo som,
atravs de um campo magntico
formado por um im. A velocidade
de deslocamento da bobina faz com
que haja uma variao do fluxo
magntico que a atravessa, o que
produz nela uma tenso eltrica
proporcional (anloga), de acordo
corn a Lei de Faraday.
Teoria de Sistemas de

udio

Funcionamento

ifiiires carrsring
electrical
aum:: signal

4
Sauna _
trhawres -D

r-.Aiagnet
CaH

Diaphragm

Luiz Fausto

A
em homenagem
Faraday em
homenagem aa Michael Faraday,
Faraday, cientista
A Lei da Induo denominada Lei de Faraday
britnico
1831.
a
em
britnico que a props em

Anotaes:
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Princpio de

'
Sound -0
'nfllalves -

Front Plate

maprnxagrn;

Bal: P; F'Iate

Funcionamento

Os microfones capacitivos (ou


condenser) possuem uma cpsula
composta por uma membrana
metlica (diafragma) que se move
com as variaes de presso do ar

provocadas pelo som, aproximandose ou afastando-se de uma placa


metlica paralela fixa. A variao
da distncia entre o diafragma e a
placa fixa altera a capacitncia
entre eles.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de usar
de udio
um sinal eltrico de
usar a
a variao da capacitncia
capacitnciapara produzir um
Existem duas formas de

tenso
constante
sonora:
com
ou
(anlogo) presso sonora: por polarizao
polarizao com
que proporcional (anlogo)
(DC ou
em rdio frequncia (RF -AM
ou por modulao/demodulao
ou FM).
AF),
modulao/demodulao em
AF), ou
AM ou
Utilizando polarizao
com tenso constante (DC ou
ou AF),
polarizao com
Utilizando
AF), esta tenso aplicada cpsula
um resistor em
em srie. As mudanas
mudanas da capacitncia
capacitncia da cpsula aa cada instante
atravs de um
de polarizao
entre a
e a
na sua
sua tenso tenso e
a diferena
a tenso de
diferena entre
mudanas na
polarizao ee aa
produzem mudanas
o
de udio desejado. Esse
o
tenso da cpsula aparece sobre o
e
o resistor e
o sinal de
o sistema
mais simples.
RF tem
tem sua
Utilizando modulao/demodulao,
oscilador interno em
um oscilador
em RF
sua amplitude (AM) ou
ou
modulao/demodulao, um
Utilizando
frequncia (FM) modulada pelas mudanas
mudanas da capacitncia
capacitncia da cpsula aa cada instante. A
A
o sinal de udio desejado. Sistemas com
com
demodulao deste sinal modulado produz o
de mais complexos produzem uma
sinall
uma melhor relao sinal/
modulao/demodulao, apesar de
modulao/demodulao,
e uma
em frequncia.
uma melhor resposta em
rudo e
de uma
de alimentao, tipicamente
Microfones capacitivos
uma tenso de
capacitivos necessitam de
tipicamente fornecida
de udio do microfone (phantom power) ou
de baterias, tanto
atravs do prprio cabo de
ou atravs de
de modulao/
alimentar os
osciladores dos sistemas de
os osciladores
polarizao constante quanto para alimentar
para polarizao
ambos
alimentar
em
um pr-amplificador
os casos, para alimentar um
pr-amplificador que costuma estar
demodulao e, em
os
de microfone.
a esse
esse tipo de
integrado a
em geral mais caros
e mais sensveis que microfones dinmicos,
caros e
capacitivos so em
Microfones capacitivos
fidelidade.
Os dois tipos de microfone no
de
mais
alta
uma
porm produzem uma captao
devem ser
da mesma
ser misturados fazendo
mesma posio, pois devido a
um produzir um
um
a um
devem
fazendo captao da
sinal proporcional velocidade do diafragma
sinal

outro
um
diafragma ee
produzir um
proporcional posio do
de fase de
de 90,
de
em regime permanente, diferena
as respostas de
90, ee as
diferena de
diafragma, eles possuem, em
transientes so diferentes.

Direcionalidade

Independente do princpio de funcionamento, existem outras

caractersticas que interferem

escolha de um microfone para


uma determinada aplicao. Uma das principais caractersticas
a direcionalidade.
Os microfones podem ser classificados quanto
direcionalidade, em omnidirecionais, bidirecionais ou
unidirecionais.
na

Teoria de Sistemas de

714;":

udio

Luiz Fausto

A
direcionalidade de um
um microfone pode ser
ser representada em
em um
um grfico chamado Diagrama
Diagrama
A direcionalidade
em que se
se exibe, para todos os
os ngulos do plano horizontal ao
ao redor do microfone, as
as
Polar, em
distnciasnecessrias
uma captao com
com a
a mesma
mesma intensidade da captao frontal
distncias
necessrias para produzir uma
distncia.
determinada
a uma
uma
a
distncia.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Direcionalidade

Microfones omnidirecionais captam com a mesma intensidade


sons provenientes de qualquer direo.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

omnidirecionais um
um crculo (embora no
no espao isso represente
polar de microfones omnidirecionais
O diagrama polar
nica
Podem
uma
ser
com
uma
ou
com duas cpsulas. Com
implementados com uma
uma esfera).
ser implementados
cpsula ou com
face do diafragma,
receber o
uma nica cpsula, esta deve receber
o som
som em
em apenas uma
uma face
ser
diafragma, que deve ser
uma
a uma
idealmente pequeno (embora exista a
de
reduzir
tamanho
da
uma relao
o
compromisso:
o
caracterstica omnidirecional
omnidirecional porm reduz a
a caracterstica
a relao sinal/rudo). Com duas
cpsula melhora a
unidirecionais cardiides orientadas
orientadas em
omnidirecional.
em sentidos opostos, sua
sua soma
soma omnidirecional.
cpsulas unidirecionais
A resposta em
um microfone omnidirecional no varia com
em frequncia de um
com a
a direo da fonte
distncia. Tambm produzem pouco rudo
sonora em
em relao ao
ao microfone, nem
nem com
com a
a distncia.
sonora
microfone.
devido manipulao/movimentao
do
manipulao/movimentao
So empregados como
como microfones de preciso em
em medidas acsticas,
em captaes com
com
acsticas, em
ambiente indesejado ou
simultaneamente fontes
ou em
em que se
se deseje captar simultaneamente
pouco rudo ambiente
diversas
redor
do
da
sonoras em
em
ao
na captao
uma
reverberao de uma
sonoras
direes ao
microfone, na
reverberao
um conjunto de captao estreo ou
ou como
como parte de um
ou 5.1, como
como veremos
sala, ou
veremos mais tarde.

Anotaes:
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Direcionalidade
Microfones bidirecionais, tambm conhecidos como figura de
oito (devido ao formato do diagrama polar), captam com a
mesma intensidade sons provenientes da frente e de trs do
microfone e rejeitam sons provenientes das laterais do
microfone.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

incidir igualmente dos


ser implementados
com uma
uma nica cpsula em
em que o
o som
som possa incidir
implementados com
Podem ser
cardiides
dois lados do diafragma,
duas
unidirecionais
ou
com
e
diafragma, ou com
cpsulas
(uma para frente e
Em qualquer caso, a
somadas com
com a
a fase de uma
uma delas invertida. Em
a captao da
outra para trs) somadas
trs
microfone
ter
fase

frente.
de
do
invertida
da
da
a
em relao captao
parte
a
em
parte
Microfones bidirecionais
caractersticas intermedirias
intermedirias entre os
bidirecionais possuem caractersticas
omnidirecionais e
os omnidirecionais
e
os unidirecionais.
os

So utilizados
utilizados na
na captao de fontes sonoras
sonoras em
em duas direes ou
ou como
como parte de um
um conjunto
ou 5.1, como
como veremos
de captao estreo ou
veremos mais tarde.

Anotaes:
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Direcionalidade

Microfones unidirecionais possuem uma nica direo


principal de captao.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

cardiide (assim denominado


Existem variaes quanto ao
desde o
denominado
ao diagrama
o cardiide
diagrama polar
polar que vo
Existem
vo desde
assemelha
de
maior
o
se
a
um
um
diagrama polar
polar se assemelha a um corao), que possui um ngulo de captao maior
porque o diagrama
mxima rejeio dos
dos sons
de trs
trs do
do microfone, passando pelo supercardiide e
e mxima
sons provenientes de
e
e
de
menores porm com
com
hipercardiide, que possuem ngulos
captao progressivamente menores
diferentes da
Ibulos no
da principal. Podem
Podem ser
no diagrama
em direes diferentes
ser
diagrama polar
polar em
pequenos lbulos
nica cpsula, em
incide diretamente
diretamente sobre
sobre um
lado do
do
com uma
uma nica
em que o
o som
som incide
um lado
implementados com
implementados
trs
acstico
lado
de
recebe
duas
atraso
o
o
som
um
ou
com
diafragma enquanto o
diafragma
o som aps um atraso acstico ou com
omnidirecional e
bidirecional somadas).
outra bidirecional
e outra
cpsulas (uma omnidirecional
A resposta em
em frequncia dos microfones uniderecionais varia significativamente
com a
a
significativamente com
distncia. Ambos os
e com
com a
a distncia.
os efeitos se
se
direo da captao (captao fora do eixo principal) e
microfone
devem ao
do diagrama
baixas frequncias
ao fato
com a
a frequncia: nas
nas baixas
o microfone
diagrama polar variar
devem
fato do
variar com
frequncias o
O
da
direcionalidade
aumenta
se
mas
a
com
a
omnidirecional,
frequncia.
aproxima
se
da resposta
mas a direcionalidade aumenta com a
O
"efeito proximidade
microfones unidirecionais
chamado efeito
dos microfones
unidirecionais faz com
mais prxima
com que quanto mais
proximidade" dos
chamado
microfone
fonte
da
maior
dos
Muitos
a
sonora
o
sons
na
reforo dos sons graves na captao. Muitos
da microfone esteja a fonte sonora maior o reforo
com cortes de graves que podem ser
ser ativados para
microfones unidirecionais dispe de filtros
filtros com
a resposta em
em frequncia para uma
uma captao prxima.
compensar a
compensar
Microfones unidirecionais
rudo pela movimentao/manipulao
unidirecionais produzem mais
mais rudo
os
movimentao/manipulao que os
Microfones
normalmente possuem um
um sistema de suspenso interno ou
ou so
omnidirecionais. Por isso, normalmente
usados
sistema
de
reduzir
transmisso
de
externo
com um
um sistema de suspenso externo (shock
(shock mount) para reduzir aa transmisso de
usados com
movimentos e
e vibraes para a
a cpsula.
movimentos
unidirecionais so usados para captaes em
ambiente ruidoso ou
em ambiente
ou para captao
Microfones unidirecionais
fonte
influncia
distante
reduzindo
de outras
outras
ou quando se
se deseja captar apenas uma
uma
sonora reduzindo a
a influncia de
distante ou
sonora
fontes
Tambm so
so usados
usados como
de um
de
sonoras prximas na
na captao. Tambm
como parte de
um conjunto de
fontes sonoras
ou 5.1, como
como veremos
captao estreo ou
veremos mais tarde.

Outras Caractersticas
A escolha de

um

microfone depende do

adequamento das suas

caractersticas aplicao desejada. Alm do princpio de


funcionamento e da direcionalidade outras caractersticas

importantes a considerar so: resposta em frequncia,


sensibilidade, rudo prprio, presso sonora mxima e tipo
de montagem.
f;

(ed.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

inicialmente que o
em frequncia, pode parecer inicialmente
o ideal que o
o microfone
Quanto resposta em
faixa

toda
muitas
isso
no
em
a
vezes
nem
possua resposta plana em
a
sonora, porm
vezes
possvel, nem

nem desejvel.
o microfone responda na
na faixa de frequncia da fonte
necessrio, nem
suficiente que o
tambm
Por
utiliza-se
intencionalmente
sonora que se
se pretende captar.
vezes
uma resposta que intencionalmente
sonora
vezes utiliza-se
uma
melhorar a
a
reforar alguma faixa de frequncias, por exemplo para melhorar
no plana, para reforar
inteligibilidadeda fala.
inteligibilidade
A sensibilidade
eficincia da sua
sensibilidadede
um microfone uma
uma medida da eficincia
sua transformao de energia
de um
Em geral, expressa atravs da tenso eltrica na
acstica em
sada do
em energia eltrica. Em
na sada
acstica
microfone conectada a
nvel
determinada
determinado
de
a uma
uma
um
sonora a
a
carga, para um
presso sonora
uma determinada frequncia.
uma
incidncia aleatria
aleatria de ar
um microfone devido incidncia
ar no
no diafragma, aos
aos rudos
O rudo prprio de um
mecnicos do microfone e
rudos
eletrnicos
rudo
microfone
s
do
circuito.
Embora
do
e aos
aos
o
o
sada eltrica, em
ser observado atravs da sua
sua sada
em geral sua
sua medida expressa em
em relao
possa ser
rudo
acstico
nvel
rudo
eltrico
microfone
de
ao
esse mesmo
mesmo
no
ao
acstico que produziria esse
no
(supondo que
ele no produzisse rudo prprio), dada a
sensibilidade.
a sua
sua sensibilidade.
A presso sonora
sonora mxima suportada por um
um microfone (para um
um determinado limite de

caracterstica
uma caracterstica importante quando se
se pretende captar uma
uma fonte sonora
sonora capaz de
distoro) uma
distoro)
uma captao muito prxima.
produzir nveis elevados de presso sonora, sobretudo para uma
sua
importncia prtica (ou esttica) sobre aa sua
O tipo de montagem do microfone tem grande importncia
escolha para uma
uma aplicao. Existem microfones de mo, de lapela, de estdio, shotguns,
headworns, entre outros.

Anotaes:
______________________________________________________________________________

Outras Caractersticas

Microfone de Mo

Microfone de

Lapela

Headworn

Shotgun
Teoria de Sistemas de

Microfone de Estdio

udio

Luiz Fausto

Microfones de
de mo
mo so
so frequentemente usados
usados por reprteres, cantores, apresentadores, etc.,
Microfones
mo
so mecanicamente
mecanicamente mais
mais
ser
ou
podendo ser segurados pela mo ou por pedestais. Tipicamente so
montada em
sistema de
de suspenso interno
interno para evitar
evitar
a cpsula montada
em um
um sistema
resistentes, possuem a
rudos de manipulao, possuem filtro
reduzir
rudo
de
so
unidirecionais.
vento
e
filtro para
vento e
Microfones de
de lapela so
so usados
usados para ficarem escondidos
escondidos ou
discretos. Podem
Podem ser
ou pelo menos
menos discretos.
ser
Como em
omnidirecionais ou
unidirecionais. Como
mais distantes
distantes
ou unidirecionais.
em geral precisam ser
ser posicionados
posicionados mais
omnidirecionais
de
mo
headworns
de
mais
no
devem
usados
os
ou
e
ser
em
precisam
ganho,
que os de mo ou headworns e portanto
de mais
no devem ser usados em
ambientes ruidosos
ruidosos e
caixas de
de som
de retorno
retorno por aumentarem
aumentarem a
e nem
nem com
com caixas
som de
a susceptibilidade
susceptibilidade
ambientes
de
realimentao (microfonia).
de realimentao
Microfones de estdio so em
em geral capacitivos e
e existem com
com todos os
os diagramas
diagramas polares.
utilizados fixos em
serem utilizados
em pedestais. Visam uma
uma captao de maior qualidade,
So feitos para serem
so
mais
porm so mais frgeis.
em diversos
Shotguns so microfones que possuem tubos de interferncia, disponveis em
aumentar a
o tubo, maior a
a direcionalidade),
a
direcionalidade), que visam aumentar
tamanhos (em geral quanto maior o
microfones.
So

direcionalidade
dos
utilizados
no

distncia,
direcionalidade dos
utilizados para captao distncia, quando no possvel
microfone mais
microfone no
mais prximo ou
no pode aparecer.
um microfone
ou em
em filmagens
em que o
o microfone
posicionar um
posicionar
filmagens em
So posicionados
cmeras
em pedestais, presos a
a cmeras ou
ou em
em varas
serem
posicionados em
varas (boom sticks) para serem
movimentados seguindo uma
uma fonte
sonora.
movimentados
fonte sonora.
um suporte preso cabea.
cabea.
Headworns so microfones que ficam prximos da boca atravs de um
Costumam ser
ser unidirecionais. So mais discretos visualmente que microfones de mo (alguns
so to
to pequenos que mal
mal podem ser
distncia).
Permitem liberdade
liberdade de
de movimento
movimento ao
ser vistos
ao
distncia). Permitem
so
vistos
fixos
usurio ao

boca
necessitam
estarem
ao mesmo
mesmo tempo em
em que, por estarem
menos ganho,
prximo
menos
melhor
ambientes
mais
ruidosos
caixas
de
de retorno.
retorno.
se
a
ou
com
som
portanto se adequam melhor a ambientes mais ruidosos ou com caixas de som de

Acessrios

Dependendo da escolha do microfone e da


aplicao podem ser necessrios captao
acessrios tais como filtros (windscreen ou
pop filter) e sistema de suspenso externo
(shock mount).

71
Um filtro de vento do tipo windscreen uma espuma (por vezes coberta com material felpudo
para aumentar a sua efetividade) que cobre a cpsula de um microfone para reduzir o rudo
provocado por vento e/ou respirao. Embora muitos microfones possuam um filtro interno com
essa finalidade, em algumas situaes isso no suficiente, tal como em uma captao em
ambiente aberto com muito vento.
Uma proteo do tipo pop filter, composta por duas telas com resistncia acstica, usada em
geral com microfones de estdio para captao prxima de voz, para reduzir o rudo das
consoantes oclusivas (P, B, T...).
Um sistema de suspenso externo do tipo shock mount usado para reduzir a transmisso de
rudos de manipulao e/ou vibrao para o microfone.
Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________

X34

RHMIS _ BllSI
O

posicionamento dos microfones para uma captao estreo


pode ser: coincidente, quase coincidente, espaado ou
binaural.
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

utilizadas captaes
uma espacialidade
sonora estreo podem ser
ser utilizadas
espacialidade sonora
Para produzir uma
monofnicas
distribudas
de
ser
com diferentes
voz), que podem ser distribudas com
monofnicas (por exemplo para captao
os canais esquerdo e
e direito, produzindo diferentes posies virtuais. Porm
intensidades entre os
fontes
de
na captao
sonoras grandes (ambiente,
ou instrumentais,
(ambiente, plateia, conjuntos vocais ou
na
sonoras
melhor pode ser
como piano etc.) um
um resultado melhor
ser obtido atravs
instrumentos musicais grandes como
uma captao estereofnica.
de uma
Em uma
combinadosde
uma captao estereofnica dois microfones so combinados
a produzir dois
de tal forma a
elou
e direito) nos
nos quais os
os elementos sonoros
sonoros possuem diferenas
diferenasde tempo e/ou
canais (esquerdo e
Os
microfones
intensidade para produzir a
a imagem sonora
sonora com
com a
a espacialidade
espacialidade desejada.
ser posicionados
com a
a perspectiva desejada para a
a captao.
posicionados de acordo com
devem ser

Anotaes:
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______________________________________________________________________________

Captao

Estreo
u

.I

_________________
_~ s
-.
'.

Nas tcnicas de captao estereofnica com


microfones coincidentes os elementos sonoros
possuem apenas diferenas de intensidade entre
os canais (e no de tempo), atravs do arranjo
dos diagramas polares em relao fonte sonora
de dois microfones localizados aproximadamente
no mesmo ponto. Como no h diferenas de
tempo (nem, consequentemente, problemas de
fase) essas tcnicas de captao produzem um
resultado compatvel com uma possvel reduo
(downmix) para mono.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

como XY, dois microfones direcionais idnticos


Na tcnica de captao coincidente conhecida como
O ngulo entre os
so posicionados
si.
certo
entre
com
um
os microfones controla a
a abertura
posicionados com um
ngulo
e a
a rea de cobertura da captao. Cada um
um dos microfones
da imagem estreo resultante e
fornece diretamente um
sada
Com
canal
de
um
ou direito).
o uso
uso de microfones
sada (esquerdo ou
o
90 a
bidirecionais a
a 90
a tcnica tambm conhecida como
como Blumlein (em homenagem
homenagem aa Alan
bidirecionais
utilizada quando se
a captao estreo coincidente) e
e utilizada
se
Blumlein, engenheiro ingls que inventou a
fonte
O
ambiente
mais
a
com
a
sonora.
uso
frequente, porm,
reverberao ambiente junto com a
deseja captar a reverberao
sonora. uso
com microfones unidirecionais. Apesar de produzir uma
uma imagem estreo muito consistente e
e
com
boa
de
downmix
centro
com
e compatvel com
com downmix para mono, sua
sua resposta em
em
estvel, com
noo
e
com a
a posio da fonte sonora
sonora devido s diferenas
frequncia varia com
diferenas de resposta fora do eixo dos
indicada para a
relativamente
a captao de fontes sonoras
sonoras relativamente
microfones direcionais. Essa tcnica indicada
proximas.
prximas.
MIS so empregados dois microfones,
como M/S
Na tcnica de captao coincidente conhecida como
90
sendo um
bidirecional
orientado
do
da
centro
um (S) bidirecional
a 90
e o
o outro (M), com
com qualquer
a
captao e
diagrama polar, orientado para oo centro da captao. Os canais esquerdo (L) ee direito (R) so
diagrama
M e
downmix
uma matriciao
e S (L=M+S;
se for necessria um
um downmix
(L=M+S; R=M-S); se
matriciao dos canais M
obtidos por uma
M.
da
utilizar
diretamente
sinal
Variando
mono
o
o
diagrama polar
polar do
para mono
captao pode-se utilizar
o
M. Variando o diagrama
M e
e a
a proporo entre os
os dois (M e
e S) na
na matriciao
matriciao para estreo (L ee R) possvel
microfone M
rea
controlar
de
cobertura
da
abertura
da imagem estreo resultante. So
a
e a
a
controlar a
captao e
indicados para a
a captao de fontes sonoras
sonoras distantes, devido possibilidade
particularmente indicados
possibilidadede
particularmente
utilizarum
um microfone muito direcional (e.g. shotgun) para a
a captao central.
utilizar

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Captao

Estreo

As tcnicas de captao estereofnica com microfones quase


coincidentes produzem resultados intermedirios entre
microfones coincidentes e espaados, com compatibilidade
com mono e abertura da imagem estreo razoveis. A maior
parte da espacialidade da imagem estreo resultante se deve a
diferenas de intensidade entre os canais, porm j existe um
pouco de diferena temporal entre os canais.
17cm

Left

Na tcnica de captao quase coincidente conhecida como ORTF (Office de Radiodiffusion


Tlevision Franaise, emissora francesa que desenvolveu esta tcnica de captao) so
utilizados microfones cardiides com 110 de abertura entre si e espaados por apenas 17 cm.
Produz uma imagem estreo mais aberta que o XY e os possveis cancelamentos produzidos no
downmix para mono esto limitados a altas frequncias e so quase imperceptveis. Outras
configuraes quase coincidentes so possveis, tais como a NOS (Nederlandse Omroep
Stichting, emissora holandesa que desenvolveu esta tcnica de captao, que utiliza dois
microfones cardiides com 90 de abertura e espaamento de 30 cm) ou outras personalizadas
(modificando a distncia entre os microfones, o ngulo de abertura e o diagrama polar).
Microfones quase coincidentes so indicados quando se deseja uma soluo de compromisso
entre microfones coincidentes e espaados: uma imagem estreo mais aberta que no caso
coincidente e um sinal mais compatvel com downmix para mono do que no caso espaado.
Anotaes:
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Captao

Estreo

Microfones espaados (ou A-B) se valem de diferenas de


intensidade e tempo entre os canais para produzir a imagem
estreo. Assim, possvel obter uma imagem mais aberta do
que com microfones coincidentes ou quase coincidentes.

F-SPACING _|
LEFT MIC

RIGHT MIC

1.5 metres

'

*l

2 metes

A-B

Decca Tree
Teoria de Sistemas de

udio

Microfones em Flancos
Luiz Fausto

de
utilizados podem ser
ser direcionais ou
ou omni (dependendo
ou no de
(dependendo da inteno ou
Os microfones utilizados
O
entre
microfones
controla
abertura
da
rea
e
o
os
a
a
ambiente). espaamento
espaamento entre os
captar o ambiente).
a
imagem e a
de cobertura da captao. Quando o
muito grande, a
de
entre os
o espaamento
os microfones
a rea de
espaamento entre
de
cobertura central pode ser
necessitando
mais
acrescentar
custo
ser comprometida,
ao
microfone(s), ao
acrescentar
microfone(s),
garantida nesse
de reduzir
reduzir a
de
a abertura da imagem. A
com mono
mono no
nesse tipo de
compatibilidadecom
de
A compatibilidade
entre os
minimizar esse
distncia entre
e a
esse problema deve-se limitar a
a distncia
os microfones e
a fonte
captao. Para minimizar
de
de
entre
So
mais
intensidade
do
canais.
os
diferena
sonora, para que haja
diferena
que
tempo entre os
indicados para captar fontes sonoras
sonoras largas.
indicados
Microfones espaados podem ser
em outras combinaes.
ser usados em
Tree,
combinaes. Uma, chamada Decca Tree,
utiliza trs microfones espaados (L, C e
omnidirecionais com
e R), tipicamente
e
com 2 metros entre L e
tipicamente omnidirecionais
utiliza
frente
Re
Em algumas,
e com
a 1,5 m
m
com o
o C a
algumas, oo microfone
R
frente do eixo L-R, embora existam variaes. Em
substitudo por um
entre o
M/S.
ControIando-se
central
um microfone estreo XY
ou
o balano entre
o
XY ou
Controlando-se o
de
controlar a
minimizar os
e os
e minimizar
os laterais pode-se controlar
a abertura e
os problemas
problemas de
microfone central e

de
Essa
tcnica
muito
utilizada
trilhas
com mono.
mono.
sonoras com
com
compatibilidadecom
compatibilidade

utilizada para gravao de trilhas sonoras


orquestras.
de microfones
"microfones em
utiliza microfones espaados em
em flancos",
em conjunto com
com
Outra, chamada de
flancos, utiliza
microfones
balancear
abertura
da
estreo
um
e
a
a compatibilidade
compatibilidade
um
coincidentes, para balancear a
imagem
ea
utilizados para aprofundar
em captao de
com mono.
mono. Podem ser
ser utilizados
aprofundar aa percepo de estreo em
com
pblico, por exemplo.

Anotaes:
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Captao

Estreo

Os chamados "microfones binaurais"


utilizam "cabeasartificiais" com
microfones posicionados nas orelhas.
Produzem a captao de
espacialidade sonora mais fidedigna
possvel (tridimensional),traduzindo
exatamente a percepo que teria um
ouvinte real naquela posio,
contanto que seja monitorada com
fones de ouvido.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

em geral, no empregada em
em mixagens para caixas acsticas,
ser
acsticas, porm pode ser
Essa captao, em
fones
de
um guia
com
usada, alm de fins de pesquisa cientfica, para produzir um
"guia" (monitorado com
utilizar outros microfones, quando se
a mixagem final que utilizar
se deseja reproduzir com
com
ouvido) para a
exatido uma
taI
de
vivo
teatro.
uma cena
cena sonora
sonora real, tal como
como na
na gravao
uma orquestra ao
ao
em um
um
uma
em

Anotaes:
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Captao
Em

5.1

captao 5.1 vrios microfones so combinadosde tal


forma a produzir seis canais (cinco de banda completa
responsveis pela espacialidade e um LFE).

uma

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

monofnicas e
5.1 podem ser
utilizadas captaes monofnicas
uma espacialidade
sonora 5.1
ser utilizadas
e
espacialidade sonora
Para produzir uma
estereofnicas. Porm, por vezes
forma
obter
resultado
melhor
de
um
ou
menos
vezes pode-se
um
ou pelo menos
mais simples empregando captao 5.1.
elou
Nos cinco canais principais os
os elementos sonoros
sonoros possuem diferenas
diferenas de tempo e/ou
a imagem espacial desejada. O LFE deve produzir apenas os
os sons
sons
intensidade para produzir a
ser posicionados
com a
a perspectiva
posicionados de acordo com
graves (abaixo de 120 Hz). Os microfones devem ser
desejada para aa captao.

Anotaes:
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Captao

SoundField

DPA 5100
Teoria de Sistemas de

udio

5.1

Luiz Fausto

5.1 bastante popular, o


o Holophone
uma cpsula para cada canal, sendo
Holophone possui uma
Um microfone 5.1
cinco
montadas
sobre
acusticamente uma
as
um
uma cabea
cabea
as
principais
um elipside que simula acusticamente
com os
os ngulos correspondentes de cada canal, e
e uma
uma cpsula interna para a
a
humana, com
LFE.
do
Todas
so
cinco
as cpsulas
como as
as
omnidirecionais, porm como
captao
as
omnidirecionais,
principais
relativamente grande e
uma superfcie relativamente
e rgida, tornam-se unidirecionais.
esto montadas sobre uma
DPA possui um
a DPA
um modelo compacto
com
compacto para captao 5.1, com
Outro fabricante de microfones, a
R so unidirecionais
cinco cpsulas. As cpsulas L, C e
unidirecionais e
e R
e coincidentes. As cpsulas Ls e
e Rs
omnidirecionais e
s e
e esto posicionadas
e em
em relao s cpsulas
posicionadas espaadas
espaadas entre si
so omnidirecionais
LFE produzido por gerenciamento
frontais. O LFE
de
da
gerenciamento graves captao.
O sistema de captao da SoundField
SoundField (tambm conhecido como
utiliza quatro
como Ambisonics)
Ambisonics) utiliza
decodificador que
unidirecionais montadas em
em tetraedro. O microfone possui um
um decodificador
cpsulas unidirecionais
X
Y
transforma o
sinal
das
sinais:
o
em quatro
(frente-trs), Y (direita-esquerda), ZZ
quatro cpsulas em
X (frente-trs),
bidirecionais
esses trs sinais corresponderiam captao de trs cpsulas bidirecionais
(alto-baixo) esses
W
trs
eixos
sinal
omnidirecional.
nos
e W
a uma
uma captao omnidirecional.
posicionadas nos
posicionadas
e
que corresponderia a
A

atravs
desses
sinais
de
mais
uma
possvel
decodificao
partir
produzir qualquer
A
quatro
uma
sonora desejada (mono, estreo, 5.1... sendo que o
o LFE nesse
nesse caso
caso seria
espacialidade sonora
espacialidade
obtido por gerenciamento
de
da
gerenciamento graves captao).
-

Anotaes:
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Captao

M/ S

duplo

5.1

Decca Tree Surround

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

O fabricante de
de microfones Shoeps comercializa, entre
de captao 5.1
entre outros, um
5.1
um tipo de
O
MIS duplo. Esse sistema possui um
denominado M/S
bidirecional no
um microfone bidirecional
um
no eixo L-R, um
unidirecional apontando para a
utilizado diretamente para produzir o
a frente
e na
o canal C e
na
unidirecional
frente utilizado
L
MIS
bidirecional
canais
unidirecional
e R, e
e um
um unidirecional
com o
o bidirecional para produzir os
os
decodificao M/S com
decodificao
e
MIS com
utilizado na
bidirecional para produzir os
na decodificao
com o
o bidirecional
os canais
decodificao M/S
apontando para trs utilizado
O LFE
Ls e
Rs. O
LFE
produzido por gerenciamento
de graves da captao.
e Rs.
gerenciamento de
Ls
Tree (Decca Treee
Uma variao do arranjo de captao estreo Decca Tree
Treee Surround),
Surround), proposta por
SoundFieId ou
MIS
utiliza um
um microfone SoundField
ser usada para a
a captao 5.1. Ela utiliza
ou M/S
Ron Streicher, pode ser
frente
microfones
dois
unidirecionais
a
na posio central,
espaadas apontados para a frente (para
na
unidirecionais espaados
incrementar a
e dois microfones
a abertura da captao coincidente do estreo frontal) e
incrementar
unidirecionais espaados
os canais traseiros
espaadas apontando para trs
unidirecionais
trs (para fornecer diretamente os
M/S
do
central
incrementar
abertura
da
dos
canais traseiros
no
caso
ser
ou
a
captao
no caso
ser
ou para incrementar a
O canal
canal central
central pode ser
no caso
caso do central ser
ser SoundField).
ser derivado da decodificao
SoundFieId). O
decodificao do
no
O
M
de
LFE
produzido por
microfone SoundField
SoundFieId ou
microfone
do
um
ou
caso de um M/S). O LFE
M (no caso
gerenciamento de graves da captao.
gerenciamento
configuraes possveis para captao 5.1.
Existem diversas outras configuraes
-

Anotaes:
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CAIXAS DE SOM

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Introduo
Tipicamente, o final de um sistema de udio na
transformao de um sinal eltrico em um sinal acstico. Essa
transformao (ou transduo) pode ser feita por uma caixa de
som ou

por fones de ouvido.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
eIo mais fraco
som tipicamente o
o elo
um
A caixa de som
fraco da cadeia de equipamentos que compe um
sistema de udio, por ser
ser o
o equipamento que mais introduz distores
e
distores e problemas
problemas de
em frequncia (amplitude e
e fase). Por isso sua
sua escolha deve ser
ser criteriosa.
resposta em
Existe uma
uma grande variedade de caixas de som, que diferem quanto aos
aos transdutores
ao tipo de radiao sonora, aos
aos divisores de frequncia
ao tipo de
utilizados, ao
frequncia empregados, ao
utilizados,
acstica e
caractersticas.
e a
a outras caractersticas.
construo da caixa acstica
Alm disso, o
o uso
uso de caixas de som
som agrupadas e
e o
o seu
seu posicionamento
em relao ao
ao
posicionamento em
ambiente tambm afetam significativamente
sonoro.
significativamente oo resultado do sistema de reproduo sonoro.
ambiente

Anotaes:
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Transdutores

mid-range

tweeter

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

ou drivers) empregados em
em caixas de som
som variam quanto
Os transdutores (ou alto-falantes ou
faixa de frequncia reproduzida e
e ao
ao princpio de funcionamento.
funcionamento.
classificados em:
ser classificados
em: full-range (faixa
Quanto faixa de frequncia reproduzida, podem ser
woofer
subwoofer (subtweeter
completa), tweeter (agudos),
(agudos), mid-range (mdios),
(mdios), woofer (graves) ee subwoofer
completa),
um modelo de alto-falante
graves). A definio das frequncias
frequncias de corte de cada faixa varia de um
os designados como
como full-range na
na realidade no respondem em
em toda a
a
para outro. Note-se que os
Hz 20 kHz), possuindo limitaes significativas
faixa sonora
sonora (20 Hz
na
a
e
significativas na resposta a graves e aa
alto-falantes
o que motiva a
a utilizao
ou mais vias (two-way,
utilizao de duas ou
(two-way, three-way...)
three-way...)de alto-falantes
agudos, o
faixa
mais
uma
sonora
para reproduzir uma
sonora
ampla.
-

Anotaes:
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Transdutores

/Surround
Diaphragm or cone
\bice coiI former
Dust cap

Frame or

basket

Pole

piece

VOCE CO

alto-falante eletrodinmico
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de funcionamento,
de alto-falantes mais comuns
ao princpio de
os tipos de
comuns so o
o
Quanto ao
funcionamento, os
eletrosttica e
e o
o piezoeltrico.
eletrodinmico, oo eletrosttico
de suspenso
eletrodinmicos possuem um
um diafragma,
um sistema de
diafragma, apoiado por um
Os alto-falantes eletrodinmicos
bobina
dentro
do
uma bobina que pode se
se mover
mover
magntico formado por
acoplado aa uma
elstico, acoplado
campo magntico
um im. Quando uma
um campo magntico
uma corrente atravessa a
a bobina,
bobina, produz um
magntico que interage
um
com o
o do im, deslocando o
o diafragma
ou para trs com
com uma
uma fora
diafragma para frente
com
frente ou
fora proporcional

de
Eo
forma
microfones
similar
dinmicos.
e
ao
ocorre
com
o
corrente,
(anloga)
recproca
(anloga)
de
similar e
ao que ocorre com
de alto-falante mais
mais utilizado.
utilizado.
tipo de

Anotaes:
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Transdutores

Eleclrostatic

Step-up transformar

Speaker

Diaphragm

Audio input

+
EHT

voltage
Grids

or

stators

alto-falante eletrosttico

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

metlicas
um diafragma
metlico, separado de placas
diafragma metlico,
placas metlicas
Os alto-falantes eletrostticos possuem um
fixas
dieltrico
material
Uma
tenso
de
constante
um
paralelas
polarizao
paralelas
por um
dieltrico (isolante).
polarizao
as placas,
um campo eltrico. Somado a
a essa
essa tenso aplicado o
o sinal de
placas, criando um
aplicada entre as
fazendo
eltrico
forma
do
de
com que a
a variao
o diafragma,
diafragma,
udio,
com
campo
desloque o
similar e
ao sinal de udio, de forma similar
e recproca ao
ao que ocorre
ocorre com
com
(anloga) ao
proporcional (anloga)
menos distoro
distoro que altomicrofones capacitivos. Esse tipo de alto-falante pode produzir menos
falantes eletrodinmicos, porm a

muito
mais
a excurso do diafragma
o que reduz a
a
limitada,
diafragma
o
sonora produzida e
e a
a resposta em
em baixas frequncias.
presso sonora
frequncias.

Anotaes:
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Transdutores

alto-falante piezoeltrico

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

piezoeltricos (alguns
(alguns cristais ee cermicas) so capazes de transformar
Os materiais piezoeltricos
transformar variaes
de tenso eltrica em
em variaes na
na presso do material e
e vice-versa. Dessa forma, aplicando
aplicando
um sinal de udio a
a um
um material piezoeltrico
na
piezoeltrico ele produzir variaes proporcionais (anlogas)
(anlogas) na
um
Em
sero
transmitidas
de
sua presso, que
o ar, produzindo som.
som.
sua
transmitidas para o
geral possuem resposta
mencionados e
os tipos anteriormente mencionados
e esto limitados a
a altas
qualidade mais baixa que os
frequncias.
frequncias.
Anotaes:
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Radiao Sonora
radiao de som de um altofalante pode ser direta
(quando o diafragma est
diretamente acoplado ao ar)

Cone

domo

painel

anel

atravs de cornetas.
Para radiao direta os

ou

formatos mais comuns de


diafragma so: cone
(frequncias baixas e mdias),

painel (frequncias mdias e


altas, menos utilizado) e
domo ou anel (altas
frequncias).

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

em cone
cone possuem uma
uma suspenso na
na borda externa e
e uma
uma no
no centro (aranha).
Diafragmas em
Diafragmas
domo
borda
externa.
em
na
em anel ou
ou
Diafragmas em
Diafragmas em
Diafragmas
possuem suspenso apenas na
Diafragmas
maximizar a
a prpria suspenso. Deseja-se que o
o diafragma
a
diafragma seja leve (para maximizar
painel j incorporam a
Em
minimizar
so
usados
materiais
de
as distores).
eficincia) ee rgido (para minimizar as
eficincia)
geral,
compostos
o tamanho afeta a
a resposta em
em frequncia e
e a
a
papel, plstico e/ou metal. Alm disso, o
direcionalidade: quanto maior melhor a
a resposta em
em baixas frequncias
direcionalidade:
frequncias porm mais direcional
mais
altas.
nas
nas frequncias
frequncias

Anotaes:
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Radiao Sonora

cometa

Cornetas so utilizadas para


controlar a direcionalidade
dos drivers e aumentar sua
eficincia. Embora altofalantes de radiao direta
possam ser acoplados a
cornetas, um tipo otimizado
de driver para esse tipo de
radiao conhecido como
driver de compresso (notese que esse tipo de driver no
deve ser utilizado para

TaaO direta)-

compresso
(corte)

driver de

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

driver de compresso, a
a radiao do diafragma
uma cmara de
diafragma est direcionada aa uma
No driver
A
atravs
fase.
cmara

de
de
de
duto
mais estreito que
um
um
compresso
um plug
A
compresso um
aumentar a
o diafragma, que visa aumentar
a presso produzida pelo diafragma, que pode com
com isso se
se
o
O
fase
fazer
distncia
deslocar menos.
de
visa
de
tamanho
menos.
essa transformao
a distncia
plug
essa
igualando a
os pontos do diafragma
em fase. A
diafragma at aa cmara de compresso, mantendo oo sinal em
de todos os
A
sada da cmara de compresso acoplada
uma corneta. S existem drivers de
acoplada garganta de uma
sada
mdias
altas
e
frequncias.
compresso para mdias e
o projeto de cornetas, de acordo com
com os
os limites da resposta em
em frequncia e
e
Para o
reas
direcionalidade
so
escolhidas
da
da
boca
da
as
e
seu
direcionalidade desejados,
escolhidas as
garganta e
corneta, seu
formato e
utilizadas para
e seu
seu comprimento
comprimento (ou taxa de expanso de rea). Cornetas so pouco utilizadas
as baixas
baixas frequncias
frequncias devido s grandes dimenses necessrias. Uma alternativa para as
reflexes
seria
de
reduzem
tamanho
utilizando
cornetas
o
uso
o
dobradas,
frequncias
frequncias
o uso
que
o
utilizando reflexes
esse tipo de corneta produz problemas
na resposta em
em frequncia devido s
problemas na
internas, porm esse
interferncias
reflexes
das
sendo
utilizadas
interferncias
reflexes internas,
utilizadas apenas para aplicaes que demandem
eficincia mas
mas no demandem alta fidelidade.
alta eficincia

Anotaes:
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Divisores de

permitir a reproduo
sonora em mltiplas vias
(woofer, tweeter etc.),
necessrio aplicar um filtro para
cada via, de forma que cada via
responda a apenas uma parte do
espectro e que a soma de todas

Frequncia

Para

as

vias possua

uma

CTOSSOVQ de

3 Via5

resposta em

frequncia plana. O conjunto de


filtros empregados com essa
finalidade chamado de
"divisor de
frequncia (crossover). O
crossover pode ser ativo ou

crossover

passivo

Os filtros utilizados so: passa-baixas (lowpass - na via mais grave), passa-altas (highpass na via mais aguda) e passa-faixa (bandpass - na realidade a juno de filtros passa-baixas e
passa-altas, que pode ser usado em uma via intermediria, ou em uma das vias extremas,
visando a proteo do transdutor). Cada filtro ajustado para uma frequncia de corte, uma taxa
de atenuao fora da faixa de passagem (n * 6 dB/oitava, onde n a ordem do filtro) e,
eventualmente, um ganho da faixa, para compensar possveis diferenas de sensibilidade entre
as vias.
O crossover passivo utilizado entre o amplificador e os transdutores, sendo geralmente
montado dentro da caixa acstica. O crossover ativo um equipamento eletrnico inserido entre
o sinal de udio e os amplificadores correspondentes a cada via (podendo ainda assim estar
dentro da caixa de som, caso esta seja ativa), sendo esses sistemas muitas vezes denominados
em funo do nmero de vias/canais de amplificao (biamplificado, triamplificado, etc). Embora
o custo do sistema com crossover ativo seja mais alto (no s pelo crossover em si, mas pelos
canais adicionais de amplificao necessrios) possvel obter uma potncia sonora maior com a
mesma caixa de som alm de proteger melhor os alto-falantes (sobretudo os tweeters, que
podem queimar facilmente em sistemas passivos quando os amplificadores distorcem).
Anotaes:
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Caixas Acsticas

caixa selada

caixa refletora de graves

(bass reflex)

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Alto-falantes
direta possuem, ao
devido ao
ao ar
ar livre, um
um padro bidirecional,
ao
bidirecional, devido
Alto-falantes para radiao direta
frente
fases
Como
no

sons
e
com
em
trs,
diafragma propagar sons para
diafragma
e para
com
opostas.
essa, em geral, no
direcionalidade desejada, pode-se controlar
controlar a
do som
de trs
trs do
do alto
alto
a direcionalidade
a propagao do
som proveniente de
a
fechando
montando-o
de
trs
caixa.
Essa
em um
um painel (baffle)
a parte
em uma
uma
falante,
(baffle) ee
em
a
em
caixa,
modifica a
acstica do
do alto-falante, no
no s
s quanto
sua
a resposta acstica
sua direcionalidade,
mas
direcionalidade, mas
contudo, modifica
tambm quanto
sua
Isso porque o
contido na
caixa acrescenta
acrescenta
sua resposta em
em frequncia. Isso
o ar
ar contido
na caixa
tambm
efeito
modificando
de
mola
da
ao
e
massa
ao
a
rigidez ao
suspenso e massa ao diafragma, modificando a frequncia de
alto-falante e
ressonncia do
do alto-falante
amortecimento. Eventualmente
Eventualmente tambm
tambm podem haver
haver
e seu
seu amortecimento.
ressonncia
ressonncias
interior
da
caixa
minimizadas
de
material
no
ser minimizadas pelo uso
uso
acstica, que podem ser
ressonncias no
acstica,
interfere na
Os tipos mais
tambm interfere
acstica da
da caixa.
caixa. Os
mais comuns
de caixas
caixas
na resposta acstica
comuns de
absorvedor, que tambm
refletoras de
Caixas seladas
acsticas so
so as
seladas e
de graves. Caixas
seladas so
so aquelas em
no h
h
as seladas
e as
as refletoras
em que no
acsticas
abertura ou
entre o
ou passagem de ar
ar entre
o interior e
e o
o exterior da caixa.
Caixas refletoras
refletoras de
de graves (bass
aberturas denominadas
denominadas dutos
dutos ou
ou portas
(bass reflex)
reflex) possuem aberturas
Caixas
funcionam
faixa
radiadores
adicionais
determinada
de
como
em
uma
que funcionam como radiadores adicionais que em uma determinada faixa de frequncias
frequncias
com a
a radiao frontal do diafragma
diafragma do alto-falante. A sintonia
pode interferir de forma construtiva com
do duto
duto depende da
da rea
rea e
do comprimento
do mesmo, bem
bem como
do volume
interno da
da caixa.
caixa.
e do
como do
comprimento do
do
volume interno
Caixas
refletoras
eficincia
de
do
sistema
baixas
aumentar
a
em
frequncias,
Caixas refletoras de grave podem aumentar a eficincia do sistema em baixas frequncias,
amortecida que as
caixas seladas, que por isso
isso mesmo
mas possuem resposta menos
menos amortecida
as caixas
mesmo possuem
mas
inferior
melhor
transientes.
Abaixo
da
de
da
caixa selada
selada
corte
a
a caixa
melhor resposta a transientes. Abaixo da frequncia de corte inferior da caixa, a
seu amortecimento o
o deslocamento do diafragma,
diafragma, protegendo oo alto-falante, enquanto
limita pelo seu
refletora de
caixa refletora
de graves, necessita
necessita de
de um
evitar deslocamento
deslocamento excessivo
excessivo
a caixa
um filtro
a
filtro passa-altas para evitar
O
do
de
caixas
acsticas
dos
eletromecnicos
do altoaltodiafragma.
do
O projeto de caixas acsticas depende dos parmetros eletromecnicos do
falante utilizado,
Thiele-Small (em homenagem
chamados de
de parmetros Thiele-Small
ao engenheiros
utilizado, chamados
homenagem ao
australianos
Neville
Thiele
Richard
desenvolveram
de anlise
anlise e
e
uma
e
australianos Neville Thiele e Richard Small, que desenvolveram uma metodologia de
e caixas acsticas).
acsticas).
projeto de alto-falantes e

Agrupamento

array ou cluster
Teoria de Sistemas de udio Luiz Fausto
-

som podem ser


ser agrupadas em
em arrays ou
ou clusters de forma a
a somar
somar potncias,
Caixas de som
rea
eficincia
de
cobertura
das
controlar a
aumentar
a
a
e controlar
a
cornetas,
ampliar a
ampliar
aumentar a eficincia e
direcionalidade de sons
sons graves (com caixas agrupadas adequadamente, o
o conjunto pode se
se
direcionalidade
A
nica
caixa
de
do
deve
como uma
uma
som maior).
praticamente como
comportar praticamente
som
montagem
conjunto
acsticos de todos os
os centros acsticos
os transdutores o
o mais mais prximo
preferencialmente posicionar
posicionar os
preferencialmente
interferncias por diferenas
minimizar as
as interferncias
diferenas de tempos de propagao.
possvel, para minimizar
diferenciando o
Processamento Digital de Sinais pode ser
ser utilizado,
o sinal de cada caixa de som
som
utilizado, diferenciando
melhorar o
alinhamento temporal e
direcionalidade. Caixas
o alinhamento
e para obter um
um controle melhor da direcionalidade.
para melhorar
formato
controlar o
em conjunto em
em geral possuem
o ngulo de
para montagem em
trapezoidal para controlar
"encaixe" entre elas. Cornetas devem preferencialmente
preferencialmente possuir ngulo de abertura da
encaixe
direcionalidade igual ao
ao ngulo de abertura do trapzio, de forma que as
as reas de cobertura se
se
direcionalidade
interfira
corneta
outra.
sem
uma
na
complementem sem que uma
complementem
na

Anotaes:
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Posicionamento

F17

HAIFSPACE

Ea

000
QUARTERHALFMQ
2o

SPEAKElSAGAINSTWALL

meu

ACOUSHC SPACE

Teoria de Sistemas de

udio

NORMAU

COU ST IC SPACE

Luiz Fausto

modificar as
som prximas a
a paredes, teto e/ou cho pode modificar
as
posicionamento de caixas de som
O posicionamento
Para
mais
obter
um
suas
em
as
suas respostas em frequncia.
as frequncias
frequncias
graves pode-se
um ganho
som ativas
para cada superfcie prxima (paredes, teto e/ou cho). Algumas
Algumas caixas de som
conforme o
a resposta conforme
o posicionamento.
posicionamento. Em
possuem filtros
filtros selecionveis para compensar
compensar a
frequncias
posicionamento ee das superfcies prximas
frequncias mais altas, porm, deve-se cuidar do posicionamento
reflexes que podem provocar o
minimizar as
as reflexes
o efeito de comb filter.
para minimizar

Anotaes:
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Outras Caractersticas

Alm das caractersticas

00

A resposta em frequncia de uma caixa de som possui, em geral, variaes muito amplas. Por
isso, as especificaes de frequncias de corte inferior e superior costumam ser referenciadas
10 dB abaixo do nvel mdio da resposta na faixa de passagem (outros equipamentos
costumam utilizar a referncia a -3 dB).
A direcionalidade de caixas de som, semelhana da caracterizao feita para microfones,
pode ser representada atravs de diagramas polares para diferentes frequncias.
A impedncia (relao entre tenso e corrente) de uma caixa de som varia bastante com a
frequncia e depende dos transdutores e suas associaes, da caixa acstica e de eventuais
crossovers passivos. Como, em geral, os amplificadores possuem tenso controlada, interessa
observar a impedncia mnima, pois corresponde demanda mxima de corrente. Caso o
amplificador possua corrente controlada, interessar observar a impedncia mxima, pois
corresponder demanda mxima de tenso. A associao de caixas de som ou transdutores
em srie soma as impedncias em cada frequncia e em paralelo soma as admitncias
(inverso das impedncias) em cada frequncia. A impedncia da associao de transdutores
atravs de crossovers aproximadamente igual a impedncia de cada via na sua respectiva faixa
de resposta.
Embora o sinal aplicado a um alto-falante seja alternado (ora sua polaridade positiva, ora
negativa), o que chamamos de polaridade dos alto-falantes uma conveno: aplicando-se
uma tenso constante com a mesma polaridade indicada nos seus terminais, o diafragma se
desloca para frente. Essa indicao usada para evitar a inverso de fase entre diferentes altofalantes.
Anotaes:
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Outras Caractersticas
sensitivity (2.83V/1m)

90dB

sensibilidade

potncia

amplificao integrada

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
eficincia da sua
sensibilidadede
uma caixa de som
som uma
uma uma
uma medida da eficincia
sua transformao
A sensibilidade
de uma
Em geral, expressa atravs da presso sonora
acstica. Em
de energia eltrica em
em energia acstica.
sonora a
a
distncia da caixa de som, para uma
uma determinada distncia
uma determinada tenso ou
ou potncia (em geral
uma
11 W) aplicada caixa em
determinada
em uma
uma
frequncia.
A
limite eltrico de operao, acima
acima do qual os
uma caixa de som
som especifica o
o seu
seu limite
os
A potncia de uma
transdutores podero sofrer danos por superaquecimento
ou por
superaquecimento (potncia RMS) ou
"musical" ou
deslocamento excessivo do diafragma
ou mxima, em
em geral o
o dobro da
diafragma (potncia musical
utilizada para dimensionar
dimensionar o
o amplificador).
se dobra a
a potncia do
amplificador). Cada vez
potncia RMS, utilizada
vez que se
Da
3
dB
mais
de
sabendo-se a
ter
a
sonora. Da pode-se calcular, sabendo-se
a
sinal, pode-se
a
presso sonora.
sensibilidadee
e a
a potncia mxima, qual ser a
a presso sonora
sonora mxima da caixa de som.
som. Note-se
sensibilidade
menor potncia podem produzir presso sonora
sonora maior se
se tiverem maior
que caixas de menor
alto-falantes
resistncia
sensibilidade.
dos
das bobinas
bobinas
Quando
a
a
sobe,
sensibilidade.
a temperatura
a
eficincia e
e com
com isso a
a presso sonora
sonora produzida (chamamos
esse efeito
aumenta, reduzindo aa eficincia
(chamamos esse
aumenta,
de compresso
de
"compresso potncia).
potncia")
"ativa". Quando
Quando uma
uma caixa de som
som possui amplificao
amplificao integrada, esta designada ativa.
um sistema com
com caixas
amplificao externa, designada passiva.
"passiva". Embora um
depende de amplificao
mais
caixas
ativas
custo
um
em geral, um
as
passivas possua, em
baixo, as
podem possuir diversas
otimizado para aquela
em uma
uma caixa de som
som pode ser
ser otimizado
amplificador integrado em
vantagens. Um amplificador
resistncia
eltrica
caixa em
da
conexo
entre
em particular, a
a
o amplificador
os transdutores
amplificador ee os
o
crossovers ativos, equalizao etc.
minimizada, alm da caixa poder integrar crossovers

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Fones de Ouvido
Fones de ouvido so, na
adaptadas para o

realidade, minsculas caixas de som,


uso muito prximo da orelha.

*Ve*

\\

fones on-ear
Teoria de Sistemas de

fones in-ear
udio

Luiz Fausto

ser usados por conforto (prprio ou


ou dos outros) ou
ou privacidade.
privacidade.
Fones podem ser
A
sonora obtida monitorando uma
uma fonte estereofnica com
com fones de ouvido
espacialidade sonora
A espacialidade
com caixas de som, a
a menos
menos que seja empregada alguma tecnologia
muito diferente da obtida com
fones
de auralizao.
no
devem
ser empregados como
como monitorao de referncia na
na
auralizao. Portanto,
ser
convencionais.
a reproduo em
em caixas de som
som convencionais.
produo de udio destinado a
on-ear (externos ao
ao pavilho
posicionamentos possveis para fones de ouvido: on-ear
pavilho
Existem dois posicionamentos
cobri-Io
in-ear
ou completamente)
ao pavilho
auditivo, podendo cobri-lo parcial ou
auditivo,
completamente) ee in-ear (internos ao
pavilho auditivo,
auditivo,
ou no ser
ser encaixados no
no conduto auditivo).
auditivo).
podendo ou
Os transdutores utilizados
utilizados possuem os
os mesmos
mesmos princpios de funcionamento
funcionamento dos
eletrodinmico o
convencionais (sendo o
em caixas de som
som convencionais
o eletrodinmico
o mais comum).
empregados em

Anotaes:
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Fones de Ouvido
Estando posicionados muito mais prximos da orelha, a
sensibilidadede fones de ouvido muito maior que de uma
caixa de som convencional (ou seja, fones podem produzir
presses sonoras muito maiores com muito menos potncia
eltrica). Vale lembrar que a exposio prolongada a sons
muito intensos podem produzir perda auditiva gradativa,

permanente e irreversvel.

,th-fm
Teoria de Sistemas de udio Luiz Fausto
-

As caixas em
em que os
os transdutores so montados podem ser
ser abertas ou
ou fechadas. Se abertas
reduzem o
isolamento (o som
o isolamento
som externo ouvido com
com mais facilidade
e o
o som
som do
facilidade pelo usurio e
fone tambm ouvido com
com mais facilidade
uma pessoa prxima), enquanto as
as fechadas,
facilidade por uma
alm de aumentarem
favorecem
aumentarem o
o isolamento,
a resposta aos
aos graves.
a
inNos fones on-ear
isolamento maior em
on-ear o
o isolamento
em fones que cubram a
a orelha inteira. Nos fones inisolamento maior em
auditivo.
earo
em fones que se
se encaixem no
no conduto auditivo.
ear
o isolamento
Para obter isolamentos
isolamentos ainda maiores possvel a
a utilizao
uma tecnologia de
utilizao de uma
cancelamento ativo de rudo, em
em que o
o rudo externo captado por um
um microfone e
e reproduzido
cancelamento
fone
fase
invertida.
com a
a
pelo
com
Tambm devido proximidade da orelha, fones so capazes de reproduzir frequncias
frequncias graves
bem tambm s
com diafragmas
responder bem
diafragmas menores, portanto mais leves ee mais capazes de responder
com
sendo
transdutores
em geral,
altas-frequncias,
altas-frequncias,
por isso, em
full-range.
Anotaes:
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ANALGICO E

Teoria de Sistemas de

udio

DIGITAL

Luiz Fausto

Anotaes:
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udio Analgico
Um sinal considerado analgico quando continuo, tanto no
tempo, quanto nos valores possiveis (tipicamente de tenso
eltrica), e quando a variao desses valores no tempo
anloga da grandeza representada (no caso do udio,

presso sonora).
Idealmente, um sinal analgico pode possuir preciso infinita,
tanto no tempo (e consequentemente no dominio da frequncia

tambm) quanto nos valores possiveis.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

em geral, comeam
um microfone) e
e terminam (em uma
uma caixa de
comeam (em um
Os sistemas de udio, em
udio
sinais
Entre
duas
sinal
de
com
essas
o
ser mantido
som) com
analgicos.
essas
pontas, o
pode ser
ao longo de todo o
o sistema, ou
ou pode ser
ser convertido em
em digital (e depois novamente em
em
analgico ao
analgico).

Anotaes:
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udio Analgico
prtica, todo sistema analgico impe restries na
resposta em frequncia e erros nos valores possveis, devido a
ocorrncia de rudos, alm de estar sujeito a diversos tipos de
distores e interferncias e precisar de calibragem
frequente.
Na

G3

G3

original

banda limitada
(300 3400 Hz)

hiss @ -20 dB

hum @ -10 dB

G3

G3

440 Hz

distoro
(harmnicos pares)

440 Hz

distoro
(harmnicos mpares)

10%

440 Hz

10%

tom de alinhamento
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

como hiss.
analgicos conhecido como
O rudo gerado por sistemas analgicos
A
causada
comum sofrida em
em sistemas de udio analgicos causada
perceptvel ee comum
A interferncia mais perceptvel
Hz e
normalmente induzida nos
e seus
seus harmnicos),
nos
(tipicamente 60 Hz
harmnicos), sendo normalmente
pela rede eltrica (tipicamente
interferncia

cabos de udio por diferena


de
Essa
aterramento
entre
os equipamentos.
diferena
aterramento
os
como hum ou
ou humming.
conhecida como
as restries de resposta em
em frequncia, as
as distores
as interferncias,
interferncias,
distores ee as
Os rudos, as
todo
sistema
do
sinal de udio
em
em princpio, inseparveis
sempre presentes em
analgico, so, em
acumulam quando os
e se
se acumulam
os sistemas so cascateados.
original, e

A
suscetibilidade de
analgicos pode variar
A qualidade dos sistemas analgicos
variar muito, dependendo da suscetibilidade
cada equipamento, dos cabos e
e conexes s imperfeies j citadas.
seus ganhos (bem
como suas
suas
analgicos precisam de calibragem
(bem como
calibragem frequente, pois seus
Sistemas analgicos
sofrem
demais caractersticas)
do
devido
ao longo
aos componentes
caractersticas)
tempo,
pequenas variaes ao
aos
eletrnicos sofrerem pequenas variaes com
ambientais
com o
o tempo, o
o uso, as
as condies
condies ambientais
(temperatura, umidade) etc. A
A calibragem de ganho dos sistemas de udio analgico
normalmente
realizada
utilizando
alinhamento de 11 kHz, com
um tom de alinhamento
com um
um nvel prnormalmente
utilizando um
determinado.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
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udio Digital
O udio digital discreto (no contnuo) no tempo (representa
apenas os instantes de amostragem) e na amplitude (preciso
limitada pelo nmero de bits utilizados por amostra).

Height
Sample

o 'na
o
b N'
: n

b m
b ea

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
ao limite de banda do sinal analgico
A frequncia de amostragem do sinal est associada ao
A
de
ser superior a
a duas vezes
a maior
correspondente. A frequncia
amostragem precisa ser
vezes a
frequncia da composio espectral do sinal analgico
analgico correspondente. Se isso no
da
do
sinal
acima da metade da frequncia
ocorrer, frequncias
frequncias
composio espectral
analgico acima
um
na converso digital/analgica
em frequncias
em um
digital/analgica em
de amostragem reaparecero na
frequncias mais baixas, em
efeito chamado alias.
A resoluo (nmero de bits) de cada amostra est associada ao
ao limite de relao sinal / rudo de
causado pelos erros
erros de aproximao) possvel na
na representao digital. Cada
quantizao (rudo causado

l
rudo
bit
adicionado
melhora
sinal
em
essa relao
os erros
erros
bit adicionado resoluo
essa
/
em 6 dB. Na realidade, os
manifestar tambm na
evitar isso, costuma
se manifestar
na forma de distoro. Para evitar
de aproximao podem se
aleatrio na
um pequeno erro
ser introduzido um
erro aleatrio
na aproximao
aproximao chamado dither.
ser

Sistemas de udio digitais geralmente comeam


um conversor
com um
conversor analgico-digital
analgico-digital (ADC
(ADC
comeam com
um conversor
com um
conversor digital-analgico
digital-analgico (DAC digital-toanalog-to-digital converter) ee terminam com
analog-to-digital
serem em
em parte analgicos, podem impor outras
analog converter). Esses conversores, por serem
ao sinal, alm das intrnsecas representao digital. Ou seja, diferentes
restries de qualidade ao
conversores podem possuir diferentes qualidades para a
a mesma
mesma frequncia de
conversores
e
amostragem e resoluo.
-

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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udio Digital

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

ser representado por uma


uma sequncia de bits correspondentes aos
aos
Pelo fato do udio digital ser
valores das amostras do sinal de udio, e
bit apenas dois valores possveis (0 e
e tendo cada bit
e 1),
1),
em cabos possuiro, para cada unidade de tempo, apenas
sinais de udio digitais trafegando em
dois valores de tenso eltrica possveis, sendo um
um nvel alto e
e um
um nvel baixo.
Existir um
limiar acima
acima do qual ser considerada a
limiar abaixo
um limiar
a ocorrncia de nvel alto e
e um
um limiar
a ocorrncia de nvel baixo. Mesmo que ocorram
ocorram rudos e
e
do qual ser considerada a
sinal
se o
o erro
erro provocado na
na tenso no for suficiente para fazer
o
cruzar
esses
interferncias, se
fazer o
cruzar esses
os nveis sero corretamente interpretados.
Iimiares, os
limiares,
Sistemas digitais necessitam de sincronismo,
ou seja, preciso conhecer o
o momento correto
sincronismo, ou
evitar a
a leitura durante a
a transio entre nveis diferentes
para leitura dos nveis de tenso, para evitar
ou a
a dupla leitura da mesma
mesma unidade de tempo ou
ou que se
se pule uma
uma unidade de tempo.
ou
Todos os
os sinais digitais (incluindo,
os sinais de udio e
e vdeo) de um
um
(incluindo, por exemplo, todos os
sincronizados a
mesmo sistema precisam estar sincronizados
a uma
uma referncia de tempo comum
comum para que o
o
mesmo
sistema funcione
funcione corretamente.
O desvio de cada unidade de tempo em
em um
um sinal digital em
em relao referncia do sistema
um limite especificado de tolerncia ao
ao jitter.
chamado de jitter. Os sistemas digitais possuem um
Anotaes:

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udio Digital

Se superpusermos em um grfico todas as unidades de tempo de um sinal digital, veremos todas


as transies de nvel alto para nvel baixo e vice-versa superpostas no incio e no final do
grfico. A ocorrncia de jitter no sinal faz com que as transies ocorram em tempos ligeiramente
diferentes, que superpostos, produzem linhas de transio que se espessam na horizontal. A
ocorrncia de rudo e interferncias no sinal faz com que erros aleatrios se somem a amplitude
do sinal ao longo do tempo, que superpostos, produzem um espessamento das linhas do
diagrama na vertical. Se colocarmos no centro deste grfico os limiares de deteco de nvel alto
e nvel baixo e os limites de tolerncia de jitter, poderemos aferir se o sinal digital pode ser
corretamente interpretado. Este grfico chamado de Diagrama de Olho.
Dentro dos limites de tolerncia de um sistema digital, todos os nveis de tenso sero
corretamente interpretados nos seus respectivos intervalos de tempo, permitindo a recuperao
perfeita da sequncia de bits transmitida, mesmo com a ocorrncia de um certo nvel de
rudo, distoro e jitter. Em muitos casos, tambm so inseridos bits adicionais ao sinal para
permitir a deteco e/ou a correo de eventuais erros, dependendo da aplicao. Alm disso,
cada equipamento digital regenera o sinal, na medida em que no propaga para a sua sada o
rudo, a distoro e o jitter do seu sinal de entrada.
Acima dos limites de tolerncia de um sistema digital, podem surgir estalos (glitches),
silncios ou rudos intensos.
Anotaes:
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______________________________________________________________________________

Para tentar reduzir a taxa de bits (btrate) de um udio digital,


poderamos simplesmente reduzir a frequncia de amostragem
ou a resoluo, porm a perda de qualidade seria proporcional
economia de bits. Para diminuir a taxa de bits sem (tanto)
sacrifcio de qualidade, utilizamos um codec (compressor-

decompressor ou coder-decoder).

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
o momento sobre udio digital considera a
a representao do
A apresentao que fizemos
fizemos at o
valores
das
realizadas
constante
mesmo
com
e preciso linear.
amostras,
mesmo pelos
realizadas com frequncia
e
Ataxa
esse tipo de representao de LPCM (Linear
(Linear Pulse Code Modulation). A
Chamamos esse
taxa de bits
"Fs" a
desse
de
Fs
bits
x
ao produto:
a
tipo
(bits/segundo)
(bits/segundo)
representao corresponde ao
x
(onde Fs
Hz e
"bits" a
em Hz
e bits
a resoluo das amostras em
em nmero de bits).
frequncia de amostragem em
o trnsito de vrios canais de udio, essa
essa taxa de bits
Muitas vezes, sobretudo considerando o
ao que dispomos para transmisso ou
ou armazenamento,
ou
armazenamento, por limitao tecnolgica ou
superior ao
ser sem
sem perda (lossless),
(lossless), quando reduzem oo nmero de bits
econmica. Os codecs podem ser
exatido
sinal
As
taxas de compresso (reduo) obtidas so
com
o
preservando com
o
original.
caractersticas do sinal ao
relativamente pequenas e
e variveis, dependedo das caractersticas
ao longo do tempo.
relativamente
ou seja, no
(Iossy) quando descartam parte da informao, ou
Os codecs possuem perdas (lossy)
O
udio
exatido
sinal
codecs
de
com
o
os
com perdas tentam fazer
preservam com
o
original. que os
com
relativamente altas com
nenhuma perda
com pouca ou
ou nenhuma
para obter taxas de compresso relativamente

de
escolher
descartar
no
ouvimos
ou que ouvimos
aquilo que
perceptvel
qualidade
aquilo
ou
realizada atravs de um
um modelo psicoacstico.
psicoacstico.
menos, sendo esta avaliao realizada

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Os

artifacts de codecs de udio podem ser classificados em


quatro grupos:

Distores no timbre (descritas s vezes como som


de passarinhos, ou metlico ou debaixo d'gua)
Espalhamento temporal (pr-eco e reverb)
Limitao de banda
Distoro da espacialidade

Teoria de Sistemas de

udio

C9

D ) @C95

Luiz Fausto

At uma
uma determinada taxa de compresso, um
um codec com
com perda pode ser
ser considerado
h
medida
no
de
Acima
dessa taxa de
na
em
transparente, na
em que
perda
qualidade perceptvel.
menores que o
o necessrio para a
a transparncia) surgiro os
os
compresso (para taxas de bits menores
"defeitos"
da
(artifacts) compresso.
defeitos (artifacts)
A
bitrate produz
um codec pode ser
ser constante (CBR constant bitrate
A taxa de bits produzida por um
variable bitrate
bitrate pode produzir
ou varivel (VBR
(VBR variable
qualidade varivel dependendo do sinal) ou
-

ou varivel).
qualidade constante ou
com bons codecs e
e bons codificadores, teremos uma
uma codificao
codificao transparente aa
Tipicamente, com
estreo
de
192
sinal
448
um
e
um sinal 5.1. Diferentes
partir
kbps para um
e
kbps para um
codificadores podem produzir qualidades diferentes para o
o mesmo
mesmo codec na
na
implementaes de codificadores
implementaes
Codecs/codificadores diferentes podem apresentar artifacts
artifacts diferentes em
mesma taxa de bits. Codecs/codificadores
em
mesma
taxas de bits diferentes, dependendo do tipo de sinal de udio codificado.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

O funcionamento de um codec de udio, em geral, pode


descrito de forma simplificada pelas partes abaixo:

Representao
no

Codificao
Espacial

Domnio da

Frequncia

Modelo
Psicoacsticol

Requantizao

Codificao de
Entropia

Teoria de Sistemas de

udio

ser

Empacotamento
/Metadados

Luiz Fausto

o sinal possui
SRC (sample rate converter): reduo da frequncia de amostragem, quando o
banda limitada (ex: canal LFE) ou
ou quando a
a taxa de bits menor
menor que a
a necessria para a
a
com a
a frequncia de amostragem original.
codificao com
codificao
no Domnio da Frequncia:
ou perda de qualidade
Frequncia: no h reduo de bits ou
Representao no
alternativa do sinal, para facilitar
nesse processo, trata-se apenas de uma
uma representao alternativa
os
nesse
facilitar os
processos seguintes.
Codificao Espacial:
Espacial: representao alternativa de sinais de udio multicanal, podendo tirar
Codificao
os canais e/ou dos limites da percepo subjetiva de
semelhanas entre os
proveito das semelhanas
eventualmente uma
sonora para permitir eventualmente
uma maior reduo de bits; pode ou
ou no
espacialidade sonora
espacialidade
na espacialidade
sonora.
produzir perda na
espacialidade sonora.
Psicoacstico l/ Requantizao: reduo da resoluo (nmero de bits) de
Modelo Psicoacstico
identificar aa audibilidade
audibilidade
a partir de um
um modelo psicoacstico
psicoacstico que visa identificar
componentes do sinal, a
limiar da audio);
mascaramento e
e o
o limiar
nesse
(considerando oo nvel, oo mascaramento
audio); nesse
desses componentes (considerando
matemtico (codecs lossless
loss/ess no utilizam
utilizam modelos
processo h perdas do ponto de vista matemtico

sinal
no
ou
o
com
ou
exatido,
psicoacsticos ou requantizao)
requantizao)j
psicoacsticos
j que o
preservado com
porm podem ou
no haver perdas do ponto de vista da percepo subjetiva.
alternativa do sinal que produz reduo de bits
Codificao de Entropia: representao alternativa
Codificao
matemticos presentes
matematicamente sem
sem perdas, tirando proveito de repeties ou
ou padres matemticos
matematicamente
tcnicas de compresso de arquivos de computador.
no sinal, semelhantes s tcnicas
no
Empacotamento l/ Metadados: insero
insero de identificao, metadados, cdigo de verificao/
Empacotamento
verificao/
erros etc.
correo de erros

Anotaes:
______________________________________________________________________________

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Trataremos a
sobre alguns codecs de
de udio.
udio.
a seguir sobre
Trataremos
O grupo MPEG (Moving
Picture Experts Group grupo de
de especialistas em
em imagens com
com
(Moving Picture
ISO (organizao internacional
da ISO
internacional para padronizao)
dos anos,
ao longo
padronizao) props, ao
Iongo dos
movimento) da
srie
de
de
caracterstica
uma
comum
audiovisual, cuja caracterstica comum aa
codificao audiovisual,
uma srie de padres de codificao
com pouca informao
decodificador, com
informao sobre
especificao detalhada do funcionamento
funcionamento do decodificador,
do codificador,
resultado seja
contanto que o
o funcionamento
o resultado
codificador, cuja implementao
implementao pode variar
o
funcionamento do
variar contanto
decodificvel
conforme
decodificador
Alm

a
o
menos
o
disso,
especificao.
complexo
decodificvel conforme a
Alm
o decodificador menos
que o
codificador.
codificador.
-

MPEG-1 (ISO/IEC 11172-3), de


definiu trs
udio (Layer
A
3 do
do padro MPEG-1
de 1993, definiu
de udio
(Layer I,l,
A parte 3
trs codecs de
ll
Admitem-se
trs
crescentes.
neste
e
com
e
lll),
performance
Layer
Layer
complexidade
padro
Layer II e Layer III), com complexidade e
crescentes. Admitem-se neste
trs
o udio: 32 kHz, 44,1
44,1 kHz ee 48 kHz. As taxas de bits possveis para aa
taxas de amostragem para o
variam
32
canal. A
entre
192
e
ser
codificao variam entre 32 kbps e
codificao espacial
espacial pode ser
codificao
kbps por canal.
A codificao
exemplo), estreo (sem reduo da espacialidade
espacialidade
mono, dois canais (para dois idiomas, por exemplo),
O
da
est
stereo
ou joint
espacialidade sonora).
Layer Il est
sonora) ou
joint
(com possvel reduo da espacialidade
Layer
usado nas
audivisuais HDV
HDV (Highem desuso, enquanto o
o Layer
nas codificaes audivisuais
(Highpraticamente em
Layer IIll usado
Definition Video),
l/ideo CD), e
DVDe nos
nos padres europeus de DVDl/ideo), VCD (Video CD) ee SVCD (Super
(Super Video
Definition
Video
Versatile
Disc
rdio
Audio
TV
e
(Digital Versatile Disc - Video),
Video), rdio (DAB
(DAB Digital Audio Broadcasting)
Broadcasting) e TV (DVB
(DVB
Video (Digital
l/ideo Broadcasting)
lll se
se tornou popular, com
com uma
uma grande variedade
Broadcasting) digitais. O Layer
Layer III
Digital Video
variedade de
sobretudo na
internet e
sendo conhecido
conhecido como
MP3.
na internet
e em
em dispositivos portteis, sendo
como MP3.
aplicaes, sobretudo
-

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

106
A parte 3 do padro MPEG-2 (ISO/IEC 13818-3), de 1995, introduziu mais opes nos mesmos
codecs de udio do MPEG-1, a saber: udio multicanal (at 5.1), mais taxas de amostragem
do udio (16 kHz, 22,05 kHz, 24 kHz e uma taxa menor para o LFE, 96 vezes menor que a taxa
utilizada pelos canais principais) e mais taxas de bits para codificao (a partir de 8 kbps por
canal). Para manter compatibilidade com o padro MPEG-1, na codificao multicanal 5.1 existe
uma matriz que transforma os cinco canais principais em um downmix estreo mais trs canais
complementares. O downmix codificado conforme o padro MPEG-1, enquanto os canais
adicionais (os trs canais complementares e o LFE) so codificados e inseridos na parte
reservada para dados auxiliares no padro MPEG-1, de forma que so ignorados por um
decodificador MPEG-1, que decodificar apenas o downmix estreo, enquanto um
decodificador MPEG-2 poder decodificar todos os canais e aplicar a matriz de transformao
inversa para recuperar o 5.1 original.
A parte 7 do padro MPEG-2 (ISO/IEC 13818-7), de 1997, introduziu novos codecs de udio,
de melhor performance, suporte a multicanal nativo e faixas mais amplas de taxas de
amostragem de taxas de bits, porm incompatveis com o padro MPEG-1, denominados
AAC (Advanced Audio Coding), disponveis em trs perfis, de acordo com a utilizao das
ferramentas de codificao existentes neste padro: LC (Low Complexity), Main e SSR (Scalable
Sample Rate). O perfil LC o mais utilizado (incluindo internet, dispositivos portteis e o sistema
de TV Digital japons ISDB Integrated Services Digital Broadcast), sendo muitas vezes
designado apenas como AAC.
O padro MPEG-3 comeou a ser desenvolvido junto ao MPEG-2 para utilizao em sistemas de
vdeo de alta-definio, mas foi abandonado e incorporado ao MPEG-2. No deve ser
confundido com o MP3.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
de 1999, introduziu modificaes
ao AAC, que
modificaes ao
A parte 3 do padro MPEG-4 (ISO/IEC 14496-3), de
de
de
ferramentas
vrios
contar
a
com
codificao (denominados
(denominados objetos)
"objetos") ee
passou a
com
conjuntos de ferramentas de codificao
O perfil LC incorpora
de aplicaes. O
combinam esses
um grande nmero de
esses objetos para um
perfis que combinam
Noise
MPEG-2
AAC
LC
ferramenta
PNS
utiliza uma
ao
a
uma
ao
a
(Perceptual
Substitution), que utiliza
eficiente (com menos
mais eficiente
de rudos. Este perfil
utilizado
SBTVD
utilizado no
menos bits) de
no SBTVD
representao mais
O perfil HE
de TV
TV Digital). O
HE (High
Brasileiro de
uma ferramenta chamada
(High Efficiency)
Efficiency) possui uma
(Sistema Brasileiro
Band
SBR (Spectral
utilizada
em
com
uma
(Spectral
Replication), utilizada em conjunto com uma codificao
codificao LC do udio
Replication),
em uma
uma frequncia mais baixa, que produz uma
uma representao aproximada
aproximada (com
reamostrado em
faltante

SBTVD.
da
do
Este
tambm
utilizado
no SBTVD.
poucos bits)
parte superior
espectro.
perfil
utilizado no
O perfil HEv2, para codificao estreo, possui uma
uma ferramenta chamada PS (Parametric
(ParametricStereo),
O
Stereo),
HE do downmix
downmix mono, que produz uma
utilizada em
em conjunto com
com uma
uma codificao
uma
codificao HE
utilizada
canais
entre
da
e
os
diferena entre os
aproximada (com poucos bits)
representao aproximada
diferena
esquerdo e
utilizado
SBTVD. Existem ainda outros
utilizado na
na transmisso porttil/mvel
porttil/mvel do SBTVD.
direito. Este perfil
outras
perfis, para
aplicaes.
O grupo MPEG publicou ainda um
de codecs,
um padro que funciona
como uma
uma extenso de
funciona como
de 2007, que introduz uma
uma ferramenta
23003-1), de
denominado MPEG Surround (ISO/IEC 23003-1),
chamada SAC (Spatial
uma
(Spatia/Audio
Coding)
aproximada (com poucos
Audio
que produz uma representao aproximada
da diferena
N canais
canais de
de uma
de espacialidade
entre N
uma representao de
sonora (por exemplo
diferena entre
espacialidade sonora
bits) da
codificado
downmix
e
um
mono ou
ou estreo) codificado com
com qualquer codec, que pode
5.1) e um downmix (por exemplo mono
decodificador sem
auxiliar para permitir que um
um decodificador
sem esse
esse
ser transportada como
como informao
informao auxiliar
ser
decodificador
e decodifique apenas o
um decodificador
recurso ignore essa
essa informao e
o downmix, enquanto um
recurso
O padro ainda
N canais
canais originais (aproximados).
MPEG Surround pode recuperar os
os N
(aproximados). O
de codificao
binaural da espacialidade
uma metodologia de
sonora recuperada para
codificao binaural
espacialidade sonora
especifica uma
MPEG Surround (por
de ouvido e
sistema de
de upmix
de
fones de
udio
e um
um sistema
um
sem codificao
codificao MPEG
upmix de um
sem
convencional ou
um estreo convencional
um sistema matricial).
ou de um
matricial).
exemplo um

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
iniciou suas
atividades fabricando
sistemas de
de reduo
suas atividades
inglesa/americanaDolby, que iniciou
A empresa inglesa/americana
fabricando sistemas
famlia
de
rudo
mdias
de
muito
codecs
uma
utilizados,
de rudo para mdias analgicas, possui hoje uma grande famlia de
muito utilizados,
por exemplo:
utilizado em
TV digital americano etc.
etc.
em cinemas, DVDs, no
no sistema de TV
Dolby Digital (ou AC3), utilizado
taxas menores
o AC3 com
com uma
uma codificao eficiente em
em taxas
menores e
e
Dolby Digital Plus, que expande o
alta-fidelidade
de taxas
maiores para alta-fidelidade
taxas maiores
com a
a possibilidade
possibilidadede
com
-

True HD, codec


codec lossless
loss/ess que pode ser
usado em
ser usado
em Blurays
Dolby True
MPEG-4 AAC
do MPEG-4
Dolby Pulse, implementao Dolby do
AAC
codificar at
codec sem
de qualidade subjetiva que permite codificar
at 8 canais
canais na
de
taxa de
sem perda de
na taxa
E, codec
Dolby E,
forma
dois canais LPCM, podendo ser
editado
de
sncrona
ser transportado, gravado e
e
com um
um
com
alterado/
vdeo
de referncia, como
sinal estreo
estreo LPCM, desde
desde que no
no seja alterado/
como se
se fosse um
um sinal
vdeo de
ressincronizado
ou ressincronizado
processado ou
-

Em todos os
os codecs Dolby,
uso de metadados que interferem na
na decodificao
decodificao do
Dolby, existe oo uso
notadamente:
sinal, notadamente:
informa o
codificado foi
Dialnorm: informa
nvel de
de Loudness
Loudness em
udio codificado
o nvel
em que o
o udio
na

Dialnorm:
foi produzido; na
decodificado
udio

atenuado
nvel
de
o
a
um
corresponder a um nvel de normalizao
normalizao
reproduo o udio decodificado atenuado para corresponder
ao usurio final, durante a
a reproduo, optar por
(Dynamic Range Control): permite ao

DRC (Dynamic
faixa
ouvir
udio
dinmica
de compresso
o udio com
com a
a
com um
um pouco de
desligado), com
ouvir o
dinmica original (DRC desligado),
muita compresso (RF Mode); essa
ambos os

ou com
com muita
essa compresso, em
em ambos
os perfis,
(Line Mode) ou
no codificador,
com os
os parmetros configurados, e
e aplicada pelo
codificador, de acordo com
calculada no
decodificador
decodificador
-

9 ??
EUIPRBU/I/D

ATRAE

free Iossless audio codec

dt:
Digital Entertainment
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de udio com
caractersticas e
e aplicaes, tais
com diferentes caractersticas
Existem ainda inmeros outros codecs de
Media
Windows
MP3
como
Surround,
FLAC,
Vorbis,
RealAudio,
Audio,
como Ogg
Media
mp3PRO,
etc... (note-se que a
a marca
marca THX,
ATRAC,
"THX", embora seja vista frequentemente junto s
ATRAC, DTS, etc...
estdios
e DTS, em
em cinemas,
e equipamentos de udio domsticos, representa
marcas Dolby e
marcas
e
de qualidade, no um
codec de
de udio)
um codec
uma certificao de
apenas uma

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Transporte de udio Digital


BLOCK(192

FRAMES)

AES3
Data Stream

..

Frames and
Sub-Frames

dFRAMEb
SUBFRAME A
SUBFRAME B
.

dFRAMEb
SUBFRAME A
SUBFRAME B

Ml
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

O udio digital pode ser


de um
de diversas
diversas
um equipamento a
ser transportado (transmitido)
a outro de
(transmitido) de
O
formas. Veremos aa seguir algumas
formas
comuns.
algumas
comuns.
O padro AES3 especifica uma
at 24
de udio LPCM com
24
uma estrutura para o
o transporte de
com resoluo at
O
bits
de
at
20
bits
reservados
udio
adicional
um
com
bits (ou, opcionalmente, resoluo
bits, com
para um
de
talk back),
em taxas
com capacidade
back), com
capacidade para dois canais em
comunicao de baixa qualidade talk
taxas de
"bsicas" (32 kHz, 44,1
kHz ou
canal com
de amostragem
um canal
ou 48 kHz) ou
ou um
com taxa
amostragem bsicas
44,1 kHz
taxa de
kHz
de
"dobrada"
96
dados
ou
o
kHz,
88,2
ainda,
(64
kHz)
(tipicamente
ou,
dobrada
kHz ou
ou,
para o transporte de
(tipicamente
codificado).
udio codificado).
O transporte AES3 est estruturado em
em blocos, cada um
um composto por 192 quadros, sendo
O
cada quadro composto por dois sub-quadros.
cada
Aestrutura
a seguinte:
A estrutura dos subquadros a
Prembulo: visa identificar
identificar o
diferenciar o
e diferenciar
o incio do bloco e
o primeiro subquadro do segundo

subquadro
udio
24 bits para transportar uma
de udio; ou
talk back
back e
e 20
uma amostra de
ou 4

udio l/ Dados: 24
4 bits para talk
de udio; ou
24 bits para dados (tipicamente
uma amostra de
ou 24
(tipicamente udio codificado)
codificado)
bits uma
V:
bit de
de validade, identifica se
de udio/dados
de
udio/dados uma
se o
o contedo do campo de
uma amostra de

V: bit
udio adequada converso analgica/digital
analgica/digital
bit de dados do usurio,
um dos
uma palavra de 192 bits por bloco, relativa a
a um
usurio, forma uma

U: bit

livre
o uso
uso
subquadros; o
bit de
de estado do canal, forma uma
de 192 bits por bloco, relativa a
um dos
uma palavra de
a um

C: bit

o uso
uso padronizado
padronizado
subquadros; o
P: bit
bit de
de paridade, para deteco de
de erro
erro

P:
-

Transporte de udio Digital


AESIEBU

(Professional)

110 ohm
balanced

STP cable

AES3

q)
s|ot

unbalanced
coax

.\

cable

(Consumer)

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Para o
de talk
talk back, so
so utilizadas
utilizadas amostras
de 12
12 bits, distribudas
distribudas de
de 4
4 em
bits
amostras de
o transporte de
em 4
Para
4 bits
da
de
nos
com
um
nos subquadros, portanto com um tero da frequncia de amostragem.
inferior ao
Para o
de amostras
udio com
nmero de
de bits
bits disponveis, os
amostras udio
o transporte de
com resoluo inferior
ao nmero
os
Para
"sobram"
bits
so
com
zeros.
significativos) so preenchidos com zeros.
bits que sobram (menos significativos)
Para udio LPCM com
com taxa
um canal de
"bsica", cada subquadro transporta um
taxa de amostragem bsica,
udio (dois canais
LPCM com
canais no
Para udio
udio LPCM
de amostragem dobrada,
dois
no total). Para
com taxa
os dois
"dobrada", os
udio
taxa de
nico
so
utilizados
consecutivas
de
canal.
amostras
um
subquadros so utilizados para transportar amostras consecutivas de um nico canal.
Para o
utilizarapenas uma
bits disponveis
o transporte de dados tambm pode-se utilizar
uma parte dos 24 bits
"sobram" (menos significativos)
bits que sobram
os bits
com zeros.
zeros.
significativos) com
por subquadro, preenchendo os
Para o
de dados
dados podem ser
utilizados os
unidos ou
No
o transporte de
ser utilizados
os subquadros unidos
ou independentes. No
Para
estaro disponveis at
at 48 bits
bits por quadro. A
de bits
bits disponvel ser:
ser: Fs
Fs x
taxa de
primeiro modo, estaro
A taxa
x
Nbits
onde
Fs

de
utilizada
Nbits

nmero
de
bits
utilizados
a frequncia
e Nbits
o
Nbits x
x 2,
a
amostragem utilizada e
o
utilizados
Esse

modo
normalmente
usado
de
dados.
No
o
por subquadro. Esse o modo normalmente usado para transporte de dados. No segundo modo,
LPCM e
de udio
udio LPCM
dois dados
dados independentes. A
uma combinao
e dados, ou
ou dois
combinao de
pode-se transportar uma
A
de
bits
ser
metade
da
calculada
modo.
taxa
a
no
taxa
disponvel
a
no primeiro
O transporte de
de dados
dados
normalmente
normalmente usado
usado no
ambiente profissional para o
de
no ambiente
o transporte de
O
domstico
DTS
E
oito
ambiente
de
e
no
o
ou
Dolby E (at oito canais) e no ambiente domstico para o transporte de Dolby Digital ou DTS
(geralmente multicanal).
(geralmente
Os bits
identificam a
interface de
bits de
de estado
estado do
do canal
canal identificam
de uso
de uso
a interface
uso profissional (AES/EBU)
ou de
uso
(AESIEBU) ou
Os
domstico
de
dos
talk
a
o
uso
(SPDIF), a frequncia de amostragem, o uso dos subquadros (udio LPCM, talk
domstico (SPDIF),
back, dados...) etc.

Anotaes:
______________________________________________________________________________

Transporte de udio Digital

61|

QE

GNU

CU

t!

P507

GIII!

GIDQ

DUO"

CIE!!

UE#

?O

t'

!?

CU

qofzg] uoftc

O padro AES10 (MADI Multichannel Audio Digital Interface) especifica o transporte conjunto
de at 32 sinais AES3 (at 64 canais LPCM), preservando basicamente a mesma estrutura e
funcionalidade.
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Transporte de udio Digital

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

concebidos para o
e o
o padro AES10 foram concebidos
o uso
uso ponto-a-ponto, ou
ou seja, de um
um
O padro AES3 e
nico transmissor
nico
diversos
de
um
Existem,
contudo,
transporte de
transmissor para um
receptor.
padres
uma estrutura de rede (AoE Audio over
over Ethernet),
um uso
uso
Ethernet), que permitem um
udio digital sobre uma
vrios
O
desafio

transmissor
realizar
ou seja, um
um transmissor para
o
ponto-multiponto, ou
receptores.
realizar o
latncia (atraso). Alguns exemplos desses
com baixa latncia
transporte multicanal de alta qualidade com
Cobranet etc. Estes diferentes padres possuem
EtherSound, Cobranet
padres so: AES50, REAC, EtherSound,
diferentes caractersticas
caractersticas e
e especificaes, e
e so incompatveis
uns com
com os
os outros.
incompatveis uns
-

Anotaes:
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de

udio Digital

Blackmagicdcsigrw
CH 1 ANALOC or
CH 132 AESFEBU

SDI LOCK

:;,;j.;3

Min Converter

SDI OUT

Audio to SDI

At 4 grupos de at 2 transportes AES3 (at 16 canais LPCM) podem ser multiplexados em


um transporte de vdeo digital SDI (Serial Digital Interface) SD (Standard Definition) ou HD (High
Definition), preservando basicamente a mesma estrutura e funcionalidade. utilizado o intervalo
horizontal do vdeo, ou seja, parte no visvel de cada linha de vdeo, com exceo das linhas
de corte (linhas do intervalo vertical onde pode-se comutar entre vdeos).
A multiplexao de udio em SD-SDI utiliza trs tipos de pacotes de dados: ADP (Audio Data
Packets), ACP (Audio Control Packets) e EDP (Extended Data Packets).
O ADP (um por grupo a cada linha) carrega toda a informao do AES3, porm com apenas 20
bits no campo de udio / dados. Cada ADP transporta 3 ou 4 quadros de cada AES3. O ACP (um
por grupo) opcional para o modo de operao padro (48 kHz sncrono ao vdeo) e
obrigatrio para todos os outros modos de operao. Ele pode indicar a taxa de amostragem
do udio, quais canais esto ativos e seu sincronismo com o vdeo. Se utilizado, deve ser
multiplexado uma vez a cada campo de vdeo em uma linha pr-determinada do intervalo vertical.
O EDP (um por grupo, imediatamente aps o ADP correspondente) opcional, sendo utilizado
apenas quando se deseja transportar os 4 bits adicionais do campo de udio / dados.
A multiplexao de udio em HD-SDI utiliza dois tipos de pacotes de dados: ADP (Audio Data
Packets) e ACP (Audio Control Packets).
O ADP do HD-SDI transporta toda a informao do AES3 (apenas um quadro de cada AES3 por
pacote, incluindo os 24 bits do campo de udio / dados) e possui suporte operao sncrona
ou assncrona atravs de uma amostragem do clock do udio em relao ao vdeo. Alm disso
ele multiplexado apenas no espao correspondente s amostras de diferena de cor do vdeo
(Cb/Cr). O ACP do HD-SDI possui as mesmas caracterticas que o ACP do SD-SDI, sendo
multiplexado apenas no espao correspondente s amostras de luminncia do vdeo (Y).

Transporte de udio Digital

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

HDMI (High-Definition
uso domstico, tambm
(High-Definition Multimedia Interface),
Interface), voltado para oo uso
O padro HDMI
vdeo
de
de
um
com
possibilidade transporte de dados ee udio
especifica um transporte
digital, com possibilidade
um udio
os intervalos horizontal e
e vertical do vdeo. Pode ser
ser transportado um
durante os
codificado
at
LPCM.
8
canais
ou
codificado ou

Anotaes:
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Transporte de udio Digital


188
a

Bytes
na

MPEG

Transport
Stream

'
'

?$331rt

4 Byte
Header

184

Bytes

<l
HWHEF
.

A parte 1 do padro MPEG2 (ISO/IEC 13818-1), de 1996, especificou um mecanismo de


transporte de dados e programas audiovisuais (independente de codec), conhecido como TS
(Transport Stream). Possui uma estrutura de tamanho fixo com cabealho padronizado que
transporta dados em pacotes. Cada pacote contm um cabealho com um nmero
identificao (PID Packet Identifier). O pacote com PID zero contm uma tabela (PAT
Program Association Table) que aponta para os PIDs dos ndices dos programas audiovisuais
(PMT Program Mapping Table). Cada PMT indica os PIDs dos pacotes com os servios de
vdeo e udio (PES Packetized Elementary Stream) disponveis em um determinado programa.
Um decodificador de udio precisa que um programa seja selecionado na PAT, e um servio
de udio desse programa seja selecionado na sua PMT para abrir os respectivos PESs que
contm o udio codificado.
O Tranport Stream (que pode ter taxa de bits varivel) pode ser transmitido atravs de uma
estrutura chamada ASI (Asynchronous Serial Interface), semelhante ao SDI, com taxa de bits
fixa (no caso, 270 Mbits/s). So utilizados bits adicionais de preenchimento, que so descartados
pelo receptor, para manter a taxa de bits do canal fixa.
O TS tambm pode ser transmitido atravs de uma rede com protocolo de Internet (IP
Internet Protocol). Para tanto o Transport Stream precisa ser encapsulado pelos protocolos de
internet, a saber: um protocolo de aplicao (tipicamente RTP Real-time Transport Protocol),
um protocolo de transporte (tipicamente UDP User Datagram Protocol), um protocolo de rede
(IP Internet Protocol) e um protocolo de enlace (MAC Media Access Control).
Anotaes:
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mazenamento de

Teoria de Sistemas de

udio Digital em Arquivos

udio

Luiz Fausto

udio digital,
Existem diversos
diversos formatos
de arquivos de
de computador
de udio
armazenamento de
computador para armazenamento
Existem
formatos de
udio
de
diversos
conter
sem
ou
com
a
com
(LPCM) ou com a utilizao
utilizao de diversos codecs, com
que podem conter udio sem compresso (LPCM)
diversas configuraes
de qualidade
ou sem
sem perdas (lossy
ou lossless,
em diversas
Iossless, respectivamente),
(Iossy ou
respectivamente), em
configuraes de
ou
de
de
Um
de
udio pode
taxa
taxa
e taxa
mesmo arquivo
(variando taxa
(variando
amostragem, resoluo e
bits).
mesmo
e/ou
diversos canais
canais de
de um
de udio
udio (mono, estreo, 5.1
5.1 etc.) e/ou
conter diversos
um mesmo
mesmo componente de
conter
udio. Alguns formatos
diversos componentes de
de udio.
de armazenamento
alm do(s)
armazenamento incluem, alm
diversos
formatos de
vdeo
e/ou
de
de
dados
de
um
mesmo
udio,
componente(s)
legendas)
componente(s)
componentes
(ex: legendas)
um mesmo
at mesmo
diversos programas
de udio,
ou at
mesmo diversos
com seus
seus respectivos componentes de
programas com
programa, ou
vdeo e
dados.
e
de udio
udio (ou audiovisuais)
contm um
os arquivos de
um cabealho
com
Normalmente, os
audiovisuais) contm
cabealho (header) com
sobre a
do udio
udio contido
contido no
dos formatos
a configurao
no arquivo, com
com exceo dos
informaes sobre
configurao do
informaes
formatos
denominados
normalmente
contm
udio
mas
"ram/
LPCM,
cuja
reproduo
denominados raw, que normalmente contm udio
mas
requer
manual de
de taxa
de amostragem, resoluo e
nmero de
de canais.
canais.
taxa de
e nmero
configurao manual
configurao

Anotaes:
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rmazenamento de

udio Digital em Arquivos

AIFF
Teoria de Sistemas de

WAV
udio

Luiz Fausto

de udio digital em
de
utilizados para armazenamento
armazenamento de
em arquivos de
Um dos primeiros formatos utilizados
IFF
File
foi
desenvolvido
Electronic
Arts
em
o
computador
o IFF (Interchange File Format)
pela Electronic
em conjunto
softwares de
de informaes
de diferentes
entre softwares
em 1985 para troca de
com a
a Commodore/Amiga em
informaes entre
com
fabricantes. Um dos tipos de informaes
8SVX
era udio (formato
como 8SVX
informaes suportados era
(formato conhecido como
de um
um codec prprio ou
com a
a utilizao
ou LPCM (mono ou
ou estreo, com
com 8
Sampled Voice),
Voice), com
utilizao de
8-Bit Sampled
O tamanho do arquivo
GB. O
O
bits de
de resoluo e
de amostragem). O
limitado a
e diferentes taxas de
a 4
bits
4 GB.
.iff
formato
do
extenses
.8svx.
Esse
est
obsoleto.
nome
as
ou
utiliza,
normalmente,
nome
arquivo utiliza,
as
ou
IFF
o
File Format),
o AIFF
Format), desenvolvido pela Apple
Um formato derivado do IFF
AIFF (Audio Interchange File
LPCM
1988.
utilizava
udio
somente
em
ou multicanal, com
com
em
Originalmente, utilizava
(mono, estreo ou
e resoluo),
a diversos valores de taxa de amostragem e
mas foi estendido
resoluo), mas
suporte a
de codecs (formato
o uso
uso de
como AIFF-C ou
ou AIFC).
(formato conhecido como
posteriormente para permitir o
O tamanho do arquivo
mais frequente. O

uso com
com udio LPCM permanece muito mais
Todavia, oo uso
GB. O
O nome
.aiff ou
.aif.
a 4
nome do arquivo utiliza,
as extenses .aiff
ou .aif.
utiliza, normalmente, as
limitado a
4 GB.
-

IFF foi o
RIFF (Resource Interchange File
File Format),
Outro formato derivado do IFF
o RIFF
Format), desenvolvido pela
IBM em
de uma
Microsoft ee pela IBM
Trata-se de
em 1991. Trata-se
uma estrutura genrica, da qual derivam outros
formatos de arquivo com
exclusivamente de udio,
armazenamento exclusivamente
com usos
usos mais especficos. Para armazenamento
Waveform
RIFF

Audio
File
Format
formato
derivado
do
denominado
o
simplesmente,
o
RIFF denominado Waveform Audio File Format (ou, simplesmente,
WAVE
utilizava somente udio LPCM (mono ou
ou WAV). O formato WAVE
ou
originalmente utilizava
WAVE ou
WAVE originalmente
de
de
foi
diversos
valores
estendido
taxa
e resoluo), mas
com suporte a
a
mas
estreo, com
de
de amostragem e
de
LPCM
codecs.
udio
o
uso
o
uso
com
Todavia,
posteriormente para permitir o uso de
o uso com
permanece muito
a incorporao de timecode
mais frequente. O formato tambm foi estendido para permitir a
BWF
Broadcast
Wave
conhecido
como BWF Broadcast Wave Format),
(formato
Format), para permitir arquivos maiores que
(formato
como
e para permitir o
como RF64) e
o uso
uso multicanal. O nome
nome do arquivo
(formato conhecido como
4 GB (formato
extenso
.wav.
utiliza, normalmente, aa
utiliza,
.wav.
-

mazenamento de

udio Digital em Arquivos

flac
free Iossless audio codec
119
Outro formato de arquivo utilizado exclusivamente para armazenamento de udio, provavelmente
o mais popular de todos, foi desenvolvido pelo grupo MPEG (Moving Pictures Experts Group),
denominado MP3, para armazenar udio utilizando o codec MPEG-1 Layer III, de 1993.
Originalmente, utilizava udio mono ou estreo, com diversas taxas de bits, mas foi estendido
posteriormente para permitir o uso multicanal. O nome do arquivo utiliza, normalmente, a
extenso .mp3.
Mais um formato de arquivo utilizado exclusivamente para armazenamento de udio,
desenvolvido em 2001 pela comunidade de software livre, denominado FLAC, em funo do
codec lossless que utiliza (Free Lossless Audio Codec). O formato suporta arquivos maiores
que 4 GB, multicanal e diversos valores de taxa de amostragem e resoluo. O nome do arquivo
utiliza, normalmente, a extenso .flac.
Outro formato de arquivo utilizado exclusivamente para armazenamento de udio, porm com
qualquer codec, o CAF (Core Audio Format), desenvolvido pela Apple em 2005, para superar
as limitaes do AIFF, com maior suporte a metadados e arquivos com mais de 4 GB. O nome
do arquivo utiliza, normalmente, a extenso .caf.
Anotaes:
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rmazenamento de

Teoria de Sistemas de

udio Digital em Arquivos

udio

Luiz Fausto

armazenamento de udio
Existem tambm muitos outros formatos de arquivo especficos para armazenamento
utilizando
determinado
extenses
de
de
um
com
nome
como .aac
.aac (Advanced
codec,
(Advanced
utilizando um
com
nome
arquivo tais como
Audio Coding), .m4a (MPEG-4 Audio / Apple Lossless
Loss/ess Audio Codec), .ac3 (Dolby
(Dolby Digital
.wma (Windows
.ra (Real
AC-3),
(V|/indows Media Audio), .ra
(Rea/Audio),
Vorbis) etc.
AC-3), .wma
Audio), .oga (Ogg Vorbis)
Por tim,
uma grande quantidade de formatos de arquivo que podem conter udio
fim, h ainda uma
ou com
com codec), vdeo e
e dados, com
com extenses de nome
nome de arquivo tais como
como .mov
.mov
(LPCM ou
File
.avi
Video
Program
(QuickTime File Format),
Format),
lnterleaved), .mpg (MPEG
(QuickTime
(Audio Video Interleaved),
Stream), .ts
.rm (RealMedia),
Transport Stream), .vob (Video Object),
Object), .dv (Digital
(Digital Video),
Video), .rm
(Rea/Media), .rmvb
(MPEG Transport
.flv
.m4v
.wmv (Windows
(RealMedia VBR),
VBR), .flv (Flash
(Flash Video),
Video), .mp4 (MPEG-4),
(MPEG-4), .m4v (MPEG-4 Video),
Video), .wmv
(V|/indows
(RealMedia
Video), .asf (Advanced
(AdvancedSystems
Format), .ogg (Ogg), .ogv (Ogg Video),
Video), .divx (DivX
(DivX Media
Media Video),
Systems Format),
.mxf (Material
.mkv (Matroska Video),
Format), .mkv
Video), .webm (WebM),
(WebM), .mxf
(Material eXchange Format) etc.
Format),

Anotaes:
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CONEXES

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Interface Eltrica
A interface eltrica o tipo de interface mais comum para as
conexes de udio. Define-se na interface eltrica como o sinal
de udio (ou dados) representado em um sinal de tenso (ou

corrente) eltrica, seus limites nas entradas e sadas dos


equipamentos, as impedncias de entrada e de sada, os
conectores utilizados e suas pinagens e as especificaes do
cabeamento.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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Em geral, um sinal de udio analgico representado por um sinal de tenso eltrica (embora
existam amplificadores de potncia que representam o sinal de udio por um sinal de corrente
eltrica).
O nvel de tenso eficaz mdia (RMS Root Mean Square) de um sinal de udio analgico
geralmente especificado em dBV ou dBu.
Como j vimos, para expressar uma comparao de potncias em dB, teremos:
[decibel] = 10 log10 (Pa / Pb)
Para expressar uma comparao de tenses em dB, substituindo as potncias pelo seu clculo
a partir das tenses correspondentes, teremos:
[decibel] = 10 log10 [ (Va2 / R) / (Vb2 / R) ]
[decibel] = 10 log10 (Va / Vb)2
[decibel] = 20 log10 (Va / Vb)
A referncia (Vb na frmula anterior) do dBV 1 Vrms (0 dBV = 1 Vrms), e a referncia do dBu
0,775 Vrms (0 dBu = 0,775 Vrms). Esse valor de referncia do dBu correponde tenso que
produz 1 mW em uma carga de 600 (ou seja, para uma carga de 600 , dBu = dBm, para
cargas diferentes essa igualdade no se aplica).
A diferena entre o valor de pico (valor mximo) e o valor RMS de um sinal chamada fator
de crista e varia com a forma de onda do sinal. Note-se que as tenses RMS das interfaces de
udio analgicas so especificadas considerando sinais senoidais. Nesse tipo de sinal o
valor de pico (Vp) 2 (1,414) vezes maior que o valor RMS (Vrms). O valor de tenso picoa-pico (Vp-p) duas vezes maior que o valor de pico. As fontes de alimentao dos
equipamentos de udio precisam acomodar a tenso pico-a-pico mxima das suas interfaces (de
-Vp a +Vp).

Interface Eltrica

udio Analgico

Tenso

Headroom

"Pro" Line Level

Consumer Line Level

instrument Level

Mic Level

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

nvel tpico de
de tenso utilizados
de fonte de
de sinal. O nvel
de tenso RMS
utilizadosvariam
com o
o tipo de
Os nveis de
variam com
"nvel
nvel
de

de
interface
nominal".
O
mximo de
udio
chamado
em
uma
analgico opera
em que uma
de
analgico
nvel nominal.
nvel nominal, sendo essa
superior ao
ao nvel
essa diferena
diferena chamada headroom.
operao, entretanto,
O nvel mnimo de operao limitado pelo nvel de rudo.
Em linhas
linhas de
de udio de
de uso
utilizados: o
uso profissional, existem dois padres amplamente utilizados:
o padro
Em
=
nvel nominal de
de +4
+4 dBu
dBu (= 1,228 Vrms = 1,736 Vp =
no Brasil, possui nvel
americano, adotado no
nvel mximo de
headroom de
de at 20 dB
dB (portanto nvel
de operao de
de at +24
+24 dBu
dBu =
3,472 Vp-p) ee headroom
=
=
nvel nominal de
de 0
0 dBu
dBu (=
o padro europeu possui nvel
12,277 Vrms =
17,362 Vp =
34,723 Vp-p); o
=
= 2,191 Vp-p) e headroom de at 18 dB
nvel
de
mximo
Vrms
0,775
= 1,095 Vp = 2,191
e headroom de
dB (portanto nvel
de
=
= 8,701
=
operao de at +18 dBu =
6,153 Vrms =
8,701 Vp =
17,403 Vp-p).
nvel nominal de
Em linhas
linhas de
de udio de
de uso
com
de -10
-10 dBV
dBV
uso domstico, o
o padro mais comum
comum
com nvel
Em
=
=
headroom
de
dB.
nvel

O
O
Vrms
varia
9
20
mais
baixo
a
(= 0,316
= 0,447 Vp = 0,894 Vp-p). headroom
de a
dB. nvel
a
simplificar aa implementao
implementao (e reduzir oo custo) da fonte de alimentao ee facilitar
para simplificar
facilitar a
de
bateria.
possibilidadede operao por
possibilidade

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Interface Eltrica

udio Analgico
,

Teoria de Sistemas de

Tenso

udio

Luiz Fausto

de tenso, em
de
utilizam nveis de
em geral, muito baixos. A
Os microfones utilizam
A especificao de
de
dBV
Considerando
fonte
sensibilidade
-60
-20
94
a
a
a
sonora
varia,
dBspI.
sensibilidade
geralmente, de
a
dBV a
dBspl.
que a
sonora
de 20 dB
dB abaixo de
de 94 dBspl,
em mdia,
cerca de
os microfones produziro, em
dBspI, os
esteja, tipicamente cerca
um nvel de tenso
cerca de -60 dBV. Linhas de microfones capacitivos
capacitivos tambm possuem um
cerca
(tipicamente 48 V), fornecido pelo pr-amplificador
pr-amplificador para alimentao do microfone
constante (tipicamente
(phantom power).
Ao interconectar equipamentos com
com especificaes
especificaes diferentes de nvel mximo de
nvel mximo
necessrio adaptar o
nvel (atenuar
exceder o
o nvel
ou amplificar)
o nvel
(atenuar ou
amplificar) para no exceder
operao
faixa
dinmica
no
toda
Iimitaria a
usar
a
ou
a
distoro) ou
(que provocaria distoro)
usar
a faixa dinmica disponvel (que limitaria
relao sinal/rudo).
de udio amplificado
de potncia e
de som) possuem
As linhas de
e caixas de
amplificado (entre amplificadores
amplificadores de
de
tenso dependente da impedncia
da
caixa
da
e
som e
mesmo se
se
impedncia
de som
potncia produzida. O mesmo
caso o
o amplificador
ao invs de tenso controlada.
amplificadortenha corrente controlada ao
aplica corrente caso

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Interface Eltrica

udio Analgico Impedncia


-

Quanto s impedncias de sada e de entrada de interfaces de

analgico, no caso mais comum do sinal de udio ser


representado por um sinal de tenso, a fim de maximizar a
transferncia de tenso, utilizam-se normalmente impedncias
de sada baixas e impedncias de entrada altas.
udio

Zout
Vin

Zin

Vout

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

sada das
A
de sada
das linhas
linhas de
de udio (de uso
uso profissional ou
ou domstico)
impedncia de
domstico) , geralmente,
A impedncia
kQ. Alguns
de
100
de
entrada

de 10
10 k.
torno
torno
em
em
a
Q,
impedncia de entrada em
em
de 100 , enquanto a impedncia
de
sada de
de udio com
de entrada
entrada e
de sada
de 600 ,
e de
com impedncia
Q, por
impedncia de
equipamentos possuem linhas de
A
entre
telefnicos.
razes histricas
histricas associadas
associadas aos
sistemas
conexo
direta
aos
com
entre equipamentos com
Q de
de sada
de impedncia
de entrada pode produzir
sada e
e equipamentos com
com 600
impedncia de
impedncia de
baixa impedncia
nvel (at 1,3 dB). A
entre equipamentos com
uma pequena queda no
no nvel
com impedncia
impedncia
uma
A conexo direta entre
Qe
de sada
de
sada de 600
entrada
alta
aumento
e equipamentos com
um
com impedncia
impedncia
pode produzir um aumento
nvel (at 6
6 dB). Em
Em ambos os
no nvel
os casos
casos podem ser
ser usados distribuidores adequados a
a estas
no
Qe
de
de
interfaces (respectivamente
entrada
alta
sada
600
entrada
600
e
com
Q; ee
(respectivamente com
impedncia ee sada
impedncia
;

de baixa impedncia),
sada de
manualmente o
ou no
no primeiro caso
caso pode-se simplesmente
o
impedncia), ou
simplesmente ajustar manualmente
sada
Q na
possvel inserir uma
de 600
no segundo
uma carga de
na entrada.
nvel, enquanto no
sada dos microfones varia, tipicamente, de 100 a
Q. A impedncia
A impedncia
a 600 .
impedncia de sada
impedncia de
entrada dos pr-amplificadores
de
deve
entre
microfone
10
30
e
ser entre
vezes
a
pr-amplificadores
ser
e
vezes maior que a
de
de
microfone
sada
do
3
kQ).
impedncia de sada
impedncia
(cerca de k).
sada
A
de
de potncia que controlam a
de sada

dos
sada
a tenso de
impedncia de sada
amplificadores de
A impedncia
amplificadores
de ohm) e
da caixa
caixa de
de
normalmente prxima a
a zero
e a
zero (dcimos ou
ou centsimos de
a impedncia
impedncia da
normalmente
Q. Fones de ouvido podem possuir impedncias
som , geralmente, 4 ou
ou 8 .
impedncias mais altas (at
som
de
de
de sada, ao
controlam
centenas
a corrente de
ao
algumas
algumas
de ohms). Amplificadores
Amplificadores de potncia que
a
de sada
de
transferncia de
sada mais alta possvel, para maximizar
maximizar a
a transferncia
impedncia de
contrrio, possuem impedncia
corrente.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Interface Eltrica

udio Analgico Conectores


-

Noise

s#

_\._/

'

As entradas de linhas de udio de uso profissional e os microfones utilizam, geralmente,


conectores XLR-3 (cannon) fmea, enquanto as sadas utilizam XLR-3 macho.
Esses conectores possuem 3 pinos: 1 terra; 2 hot (+); 3 cold (-). No hot trafega o sinal de
udio na fase correta e no cold trafega o sinal de udio com a mesma amplitude e fase
invertida. Esse tipo de transmisso chamado de balanceado ou diferencial, pois o receptor do
sinal deve considerar a diferena entre o hot e o cold. Isso eleva muito a imunidade a
interferncias, pois estas ocorrero igualmente nos dois sinais e sero (idealmente) canceladas
quando se considerar a diferena dos mesmos. As especificaes de impedncia e de tenso so
entre esses dois sinais (isso tambm reduz pela metade a tenso necessria na fonte de
alimentao dos equipamentos). Se os sinais hot e cold forem invertidos, isso resultar na
inverso de fase do udio.
Alguns equipamentos de uso profissional utilizam conectores TRS (Tip ponta, Ring segmento
intermedirio, Sleeve - corpo) com 1/4 de polegada de dimetro (tambm conhecido como plug
P10) como alternativa ao XLR. Nesse caso o tip corresponde ao hot, o ring corresponde ao cold
e o sleeve corresponde ao terra. Esse mesmo conector tambm utilizado para conexes de
insero desbalanceada de processamento opcional em um canal de udio de um equipamento
(tip send; ring return; sleeve terra) e conexes estreo desbalanceadas (tip esquerdo;
ring direito; sleeve terra). Nesta ltima aplicao, principalmente para uso domstico,
tambm so muito utilizados conectores TRS com 3.5 mm de dimetro (tambm conhecido como
plug P2).
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Interface Eltrica

udio Analgico Conectores


-

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

diferente do TRS, o
conector ligeiramente diferente
o TS (Tip, Sleeve),
serve para conexes mono
mono
Sleeve), serve
Um conector
de
desbalanceadas
sleeve
domstico
em
e
uso
sinal;
desbalanceadas (tip
sleeve terra), em equipamentos de uso domstico e profissional,
de polegada de
de dimetro (tambm conhecido como
P10 mono)
1/4 de
tambm disponvel com
com 1/4
como plug P10
de
P2
3.5
dimetro
conhecido
e
mm
como plug
e
mm
(tambm
como
mono).
de uso
utilizado para conexes mono
desbalanceadas em
conector muito utilizado
em equipamentos de
mono desbalanceadas
uso
Outro conector
domstico o
o RCA (anel externo terra; pino interno sinal).
ambas as
macho em
em ambas
as
com TRS, TS ou
ou RCA, os
os cabos possuem conectores macho
Nas conexes com
fmeas
entradas
conectores
e
os
os
pontas e os equipamentos possuem os
fmeas (tanto para
quanto para
sadas).
sadas).
linhas desbalanceadas
desbalanceadas em
entradas balanceadas
balanceadas pode-se utilizar
Ao interconectar linhas
utilizar um
em entradas
um
balanceador ou
cold ao
ou juntar o
o cold
ao terra
no conector desbalanceado. De forma semelhante, ao
ao
balanceador
terra no
linhas balanceadas
balanceadas em
entradas desbalanceadas
desbalanceadas pode-se utilizar
interconectar linhas
utilizar um
em entradas
um
cold ao
conector desbalanceado. Neste caso,
ou juntar o
o cold
ao terra
no conector
desbalanceador, ou
terra no
de
fonte
do
circuito
balanceador
da
linha
da
e
ou
alimentao do equipamento, pode ou
dependendo
balanceador
e
de alimentao
de 6
6 dB
dB ou
headroom em
6 dB.
dB.
no haver atenuao de
em at 6
ou a
a reduo do headroom
Existem ainda, diversos outros conectores em
em uso, devendo o
o usurio estar atento s suas
suas
realizar suas
suas conexes.
pinagens, para realizar
-

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Interface Eltrica

udio Analgico Cabeamento


-

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

cabeamento utilizado
utilizado para linhas de udio analgico
ou seja,
analgico ee microfones blindado, ou
O cabeamento
interferncias.
malha
de
conectada
reduzir
suscetibilidade
terra
uma
ao
a
a
possui uma
proteo
ao
para
a suscetibilidade a
condutor interno malha (conexo
um condutor
ou dois condutores
(conexo desbalanceada) ou
Pode possuir um
ltimo
internos malha (conexo
Neste
dois
condutores
os
ser
(conexo balanceada).
ltimo caso, os
podem ser
suscetibilidade a
a suscetibilidade
a interferncias. As perdas no
no cabo so, em
em
tranados
tranados tambm para reduzir a
causa da alta impedncia
com que circule pouca
insignificantes por causa
impedncia das entradas, que faz com
geral, insignificantes
caracterstica

do
cabo
dado
corrente no
no cabo. A impedncia
o
irrelevante,
impedncia caracterstica
o comprimento do cabo
ser desprezvel em
em relao ao
ao comprimento de onda do sinal eltrico de udio analgico. Embora
ser
no exista especificao de comprimento mximo para cabos de udio analgico, o
o comprimento
suscetibilidadea
aumenta a
a suscetibilidade
a interferncias, fazendo
com que haja um
um limite prtico, em
em geral at
aumenta
fazendo com
balanceados e
e at alguns metros para cabos
poucas centenas de metros para cabos balanceados
desbalanceados.
A
em geral, com
com cabos paralelos (no
amplificadas feita, em
A conexo de linhas de udio amplificadas
Como

sinal
maior
naturalmente
nem tranados).
o
menos suscetvel
blindados, nem
o
possui
potncia, naturalmente menos
a interferncias, porm as
as perdas no
no cabo no so insignificantes, sendo necessrios condutores
a
distncias so limitadas, na
com a
a corrente necessria, e
e as
as distncias
na
de maior dimetro, de acordo com
prtica, aa poucas dezenas de metros.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Interface Eltrica

udio Digital

Tenso

Clock
Data|| |

Vamos apresentar a seguir as interfaces eltricas para udio digital.


A representao do sinal digital de udio em um sinal de tenso eltrica depende da
codificao padronizada para a linha em cada formato de transporte de udio digital.
No transporte AES3 a codificao da linha BMC (Biphase Mark Code). Nessa codificao, o
zero representado por uma transio de nvel e o um representado por duas transies de
nvel no mesmo intervalo de tempo (de um bit). Isso facilita a identificao do sincronismo da
linha, j que h pelo menos uma transio por bit. Alm disso, os nveis utilizados so simtricos
(positivo e negativo, nunca zero). Isso facilita a identificao de um sinal desconectado. Com isso,
um transporte AES3 insensvel inverso de fase e possui nvel mdio zero, o que reduz a
potncia necessria e a gerao de rudo eletromagntico. Apenas o prembulo no codificado
em BMC para permitir sua diferenciao do restante do sinal. Os bits so transmitidos do menos
significativo para o mais significativo. Os valores de tenso admitidos so de 2 a 7 Vp-p para a
interface balanceada, 0,8 a 1,2 Vp-p para a interface desbalanceada de uso profissional e
0,5 a 0,6 Vp-p para a interface desbalanceada de uso domstico.
No transporte AES10 (MADI) a codificao da linha 4B5B (4 bits para 5 bits) NRZI (NonReturn-to-Zero Inverted). No NRZI, o zero representado por ausncia de transio de nvel e o
um representado por uma transio de nvel no mesmo intervalo de tempo (de um bit). Como
uma sequncia longa de zeros poderia dificultar a identificao do sincronismo da linha, o 4B5B
representa cada 4 bits em 5 bits, em que pelo menos dois deles so iguais a um. Algumas
palavras so reservadas para o sincronismo da linha. Os nveis utilizados so simtricos (positivo
e negativo, nunca zero), para facilitar a identificao de um sinal desconectado e permitir que o
nvel mdio do sinal ao longo do tempo seja zero. Os bits so transmitidos do menos significativo
para o mais significativo. Os valores de tenso admitidos so de 0,3 a 0,6 Vp-p.

Interface Eltrica

udio Digital

Tenso

|| | | | || I | | I| | | I || | | | ||
| | | I I
| | |

Clock

Data

Manchester

Clock

Data

I | | | |I | I | I | | I| I | I | | | |I
I I |
| I | I I
iiuql_
1

MLM

PAM 5

Teoria de Sistemas de

Symbols

udio

Luiz Fausto

de udio digital sobre Ethernet


de
interface eltrica depende da verso de
Ethernet a
a interface
Nos transportes de
Ethernet
A
10
de
da
linha
fios
utilizada.
utiliza-se
dois
e
a
(10BASE-7') utiliza-se
codificao da linha
Ethernet utilizada. A 10 Mbps (10BASE-T)
pares de
e a codificao
Manchester.
Manchester. Nesta, o
representado por uma
"zero"
utilizada
o zero
uma transio negativa no
no meio do
utilizada
"um"

intervalo de tempo de um
um bit, enquanto o
o um
uma transio positiva. Os
representado por uma
100 Mbps (100BASE-T)
utilizados so simtricos (positivo e
e negativo, nunca
nunca zero). A
(100BASE-7')
nveis utilizados
A 100
de fios e
da linha
linha utilizada
4B5B MLT-3. No MLT-3 existem
utiliza-se dois pares de
utilizada
e a
a codificao
codificao da
utiliza-se
"zero" mantm o
trs nveis de tenso (negativo, zero
e positivo). O zero
zero e
o nvel anterior, enquanto o
o
"um" avana
nvel (de negativo para zero, de
de zero
de positivo para
o prximo nvel
zero para positivo, de
avana para o
um
O
de
e
zero e
zero para negativo, sequencialmente).
como vimos, garante que as
as transies
4B5B, como
zero
zero
1000 Mbps (1000BASE-T)
de fios e
utiliza-se quatro pares de
e a
a codificao
(1000BASE-7') utiliza-se
codificao
sejam frequentes. A
A 1000
O TCM controla os
da linha
linha utilizada
TCM PAM-5. O
utilizada
e transies possveis e
e o
os estados e
o PAM-5
da
de
Em
estados
cinco
nveis
tenso.
todos
tenso
utilizada
estes
com
os
casos
a
representa
com
os casos a
utilizada de
5 Vp-p.
Scrambled NRZI. Nesta, o
No transporte SDI (SD ou
ou HD) a
a codificao
o NRZI precedido de
codificao Scrambled
de muitos zeros.
um scrambler, responsvel por impedir a
a ocorrncia sucessiva de
zeros. A
um
A tenso
O
interface
eltrica

de
ASI
SDI.
utilizada
utiliza
do
mesma
a
0,8
(i 10%). transporte
Vp-p (
utilizada
utiliza a mesma interface
HDMI a
utilizada para cada um
um dos trs sinais correspondentes aos
a codificao
aos
codificao utilizada
No transporte HDMI
Differential
de

Minimized
TMDS
do
vdeo
Nesta
cor
(Transition Minimized Differential Signaling).
componentes de cor

(Transition
de 10 bits, 8 bits
bits por pixel (por sinal) durante a
em palavras de
a parte
codificao so transmitidos, em
codificao
2
bits

ativa do vdeo e
durante
inativa
do
vdeo
transmitido
e 2 bits por pixel (por sinal)
a parte
o
a
(onde transmitido o
transmitido
de forma diferencial.
de tenso admitidos para cada
diferencial. Os valores de
transmitido de
udio). Cada sinal
diferencial so: +3,3 V (
+2,9 V (nvel baixo).
(i 5 %; nvel alto) ee +2,7 aa +2,9
terminal de cada par diferencial
Alm
sinais
so
transmitidos
outros
no
disso,
HDMI,
Alm
transmitidos no transporte
dependendo da verso, por
de equipamentos.
exemplo para controle remoto de

Interface Eltrica

udio Digital Impedncia e Cabeamento


-

lMPDAIlE IHAHSFORMER

BCJ-XP-TFIB
n 142mm:

As impedncias de sada e de entrada de transportes de udio digital devem ser casadas


(iguais). As especificaes de tenso desses transportes se refere linha
terminada (conectada impedncia de entrada). A impedncia caracterstica dos cabos
tambm precisa estar casada com a especificao do transporte utilizado, pois como a banda
necessria para transmisso digital muito maior que a necessria para a transmisso analgica,
os comprimentos de onda so muito menores, comparveis ao comprimento dos cabos utilizados,
que passam por isso a ser tratados como linhas de transmisso.
A impedncia do transporte AES3 110 ( 20%) na transmisso balanceada (com cabo
blindado balanceado, com at poucas centenas de metros) e 75 ( 3 ) na transmisso
desbalanceada (com cabo coaxial, ou seja, blindado desbalanceado, com at poucas
centenas de metros). A ligao entre os dois tipos de conexo deve possuir uma adaptao
de impedncia (alm de adaptao de nvel), que pode ser feita por um circuito ativo ou passivo
(rede de resistores ou transformador adequado).
A impedncia do transporte AES10
centenas de metros.

75 ( 2 ). O cabo coaxial, com at poucas

A impedncia (de cada par) do transporte Ethernet 100 ( 5 ). O cabo deve ter 2 ou 4
pares tranados, conforme a verso utilizada, podendo ser blindado (STP Shielded Twisted
Pair) ou no (UTP Unshielded Twisted Pair), categoria 5 ou superior, com at 100 metros.
A impedncia do transporte SDI (ou ASI) 75 . O cabo coaxial, com at poucas centenas
de metros.
A impedncia (de cada par TMDS) do transporte HDMI 100 ( 10 ). Esse transporte utiliza
cabos prprios, com at poucos metros.

Interface Eltrica

udio Digital Conectores


-

DDC 15
CEC 13

TMDS Clock n
Ground
TMDS channel 0TMDS channel 0+

TMDS channel 1
Ground
TMDS Channel 2TMDS channel 2+
TMDS Channel 2
Ground

TMDS Channel 1+
TMDS Channel 1- 6

marcv-l

19 Hot

TMDS Channel 0
Ground
TMDS cloclu 10
!MDS clock- 12

18 05V Power

No Charge 14

Teoria de Sistemas de

udio

Plug Detect

16 DDC

Luiz Fausto

utilizado no
balanceadas o
conector tipicamente utilizado
no transporte AES3 para conexes balanceadas
o XLR-3 (1
(1
O conector
2
3

BNC
conexes
desbalanceadas
de
e
uso
o
hot;
terra;

cold) e para
desbalanceadas
uso profissional o
domstico o
e de uso
uso domstico
o RCA (anel externo
(parte externa terra; pino interno sinal) e
interno
terra; pino
sinal).
utilizado no
conector utilizado
no transporte AES10 o
o BNC (parte externa terra; pino interno sinal).
O conector
utilizado no
conector utilizado
no transporte SDI (ou ASI) o
o BNC (parte externa terra; pino interno
O conector
sinal).
utilizado no
Ethernet o
utilizadas duas pinagens,
conector utilizado
no transporte Ethernet
o RJ45. So utilizadas
O conector
A
T568B
T568A.
conhecidas como
como T568B e
e T568A. A mesma
mesma pinagem (qualquer uma
uma das duas) deve ser
ser
utilizada
conexes
terminais
concentradores
de
rede
entre
e
Switches,
utilizada para
e concentradores
(hubs, switches,
concentradores deve ser
ou entre concentradores
ser usada uma
uma
roteadores). Para conexes entre terminais ou
diferente
cada
extremidade
em
menos que o
o equipamento possua
crossover), aa menos
pinagem
em
(cabo crossover),
"Auto-MDIX" (crossover
um recurso
recurso chamado Auto-MDIX
(crossoverautomtico).
um
automtico).
HDMI utiliza
O transporte HDMI
utiliza conectores prprios, sendo o
o mais comum
comum o
o chamado tipo
"tipo A".
A.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Interface tica

TOSLINK

MIC

Teoria de Sistemas de

udio

LC

Luiz Fausto

A
utiliza a
a representao do sinal de udio (tipicamente
em luz,
(tipicamente digital) em
A interface tica utiliza
atravs
fibra
tica.

transmitida
de
Esse
de
transmisso
imune
a
tipo
completamente
transmitida
completamente
a
bits maiores e,
eletromagntica, permite aa transmisso de taxas de bits
interferncia eletromagntica,
fibra
distncias
da
transmisso
maiores
do
a distncias
a interface
utilizada, permite aa
dependendo
dependendo
utilizada,
a
que a
Define-se na
interface tica os
utilizados e
na interface
os conectores utilizados
e as
as especificaes das fibras
eltrica. Define-se
fibras
ticas.
Existem trs tipos de fibra tica:

Plstica: para curtas distncias


distncias(at 10 m), custo mais baixo
2 km),
mdias distncias
distncias(at 2
Multimodo: para mdias
km), custo intermedirio
distncias(acima
Monomodo: para longas distncias
(acima de 11 km) ee velocidades maiores, custo mais
alto

interface tica quase exclusivamente


domstico (S/
No transporte AES3 utiliza-se
utiliza-se interface
exclusivamente para uso
uso domstico
(SI
fibra
TOSLINK
conector
com
e
PDIF), com
plstica e
TOSLINK (TOShiba LINK).
interface tica, fibra multimodo com
na interface
com conector MIC (Media
utiliza-se, na
No transporte AES10 utiliza-se,
Interface
Interface Connector).
No transporte SDI (ou ASI) podem ser
utilizadas fibras
ser utilizadas
ou monomodo com
com
fibras multimodo ou
conector LC (Lucent Connector).
conector
No transporte Ethernet
Ethernet podem ser
utilizadas fibras
ser utilizadas
ou monomodo, e
e o
o conector
fibras multimodo ou
comum o
o LC.
mais comum
O transporte HDMI no especifica transmisso
transmisso tica.

Anotaes:
______________________________________________________________________________

wTSubCarriers

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de udio analgico
de um
de
sem fio, atravs de
um sinal de
ou digital por ser
ser transmitido
analgico ou
Um sinal de
transmitido sem
de
Nesse
transmisso
sinal
determinada
um
em
uma
radiofrequncia.
radiofrequncia.
tipo de
um
(portadora) em uma
de VHF
VHF ou
irradiado, tendo suas
caractersticas
na faixa de
ou UHF)
suas caractersticas
frequncia (geralmente
(geralmente na
e/ou
Conexes
controladas
sinal
transmitido.
a ser
ser
fase) controladas (moduladas) pelo
(amplitude, frequncia
a
suscetveis a
interferncias que interfaces eltricas.
a interferncias
sem fio so muito mais suscetveis
sem
duas formas mais comuns
de transmisso
de udio analgico
As duas
sem fio de
comuns de
as modulaes
analgico so as
transmisso sem
de
da
varia de
em
em
a
(AM
Modulation),
(envelope)
amplitude
Amplitude
amplitude
portadora
em

em que a
de onda do sinal de
de udio analgico; e
e as
em frequncia (FM
com a
a forma de
as modulaes em
acordo com
de
de onda
da
varia
acordo
em
com a
a forma de
Modulation), em que aa frequncia portadora
Frequency Modulation),
Frequency
de
com
uma largura de banda maior que a
a AM,
do sinal de udio analgico. A modulao FM ocupa uma
sinal/rudo melhor.
uma relao sinal/rudo
porm possui uma
O Sistema Brasileiro
Existem muitas
muitas tcnicas
de modulao digital. O
de TV
TV Digital (SBTVD)
Brasileiro de
(SBTVD)
Existem
tcnicas de
utiliza uma
uma tcnica chamada COFDM (Coded Orthogonal
Orfhogonal Frequency
Frequency Division Multiplexing). No
utiliza
COFDM existem diversas portadoras que no interferem umas
umas nas
nas outras, cada uma
uma carrega
de
de
cada
smbolo
atravs
e na
uma
na
na
smbolos;
sequncia
variaes
amplitude
uma
de
smbolo representa,
de
na
e
fase da portadora, um
smbolo e
um determinado nmero de bits. Entre um
um smbolo
e outro existe um
um intervalo,
interferncias por reflexes
de guarda, que permite evitar
evitar interferncias
atrasadas do
reflexes atrasadas
chamado intervalo de
afastadas para
e permite a
a repetio do sinal na
na mesma
mesma frequncia por antenas afastadas
sinal e
rea
de
aumentar
SBTVD
cobertura.
No
diversas
so
divididas
a
em 13
essas
aumentar a
de
SBTVD essas
portadoras
divididas em
camadas hierrquicas, cada uma
em camadas
ser agrupados em
uma com
com uma
uma
segmentos, que podem ser
uma camada
configurao de modulao diferente. O segmento central (1Seg) constitui uma
mvel.
destinada

e
hierrquica
recepo porttil e
Anotaes:
-

______________________________________________________________________________

Instalao Eltrica

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

interfaces eltricas so
os analgicos)
suas interfaces
analgicos) ee suas
Os equipamentos de udio (sobretudo os
sensveis a

eltrica.
relacionados
a problemas
problemas relacionados instalao
A
aos equipamentos de udio pode afetar a
a qualidade do
A qualidade da energia fornecida aos
udio. Alguns problemas
nvel
so:
do
de
tenso
comuns
e distoro
problemas comuns
variao
distoro harmnica.
e
um
Variao
alimentao de um
Variao do nvel de tenso fora do limite de tolerncia da fonte de alimentao
el
com que o
o equipamento falhe ou
ou funcione
com a
a tenso incorreta e/
equipamento pode fazer
fazer com
funcione com
A
harmnica
variando.
Um
bom
estabilizador
resolver
da
este
ou
pode
problema.
distoro
ou variando.
estabilizador
A distoro
ser filtrada
adequadamente pela fonte de alimentao
alimentao dos
rede eltrica pode no ser
filtrada adequadamente
filtro
Um
bom
de
linha
resolver
este tipo de
equipamentos, produzindo humming.
filtro
pode
No-Break Online (com baixa distoro)
ser uma
uma soluo para
distoro) pode tambm ser
problema. Um bom No-Break
problemas de qualidade de energia.
problemas

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Instalao Eltrica
30

(dB)

Intesiy
100

1000

10000

Frequency (Hz)

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

causado por proximidade


ser causado
proximidade aa fontes de interferncia. Os cabos
O humming tambm pode ser
de udio devem ser
ser mantidos afastados de transformadores, motores, geradores e
e cabos
mas perpendiculares a
a esses). Contudo, a
a
(preferencialmente no paralelos, mas
de energia eltrica (preferencialmente
est
mais
dos
de
relacionada
de
comum
a problemas
problemas
problemas
origem
comum
problemas
humming
relacionada a
com diferenas
nos potenciais de terra possuem seus
seus
diferenas nos
aterramento. Quando equipamentos com
terras interligados pela malha de um
um cabo de udio, circula uma
uma corrente pela malha, que
forma um
interferncia
um campo eletromagntico
uma
no
eletromagntica que produz uma
no sinal de udio.
A
melhorar as
ser tomada nesse
nesse caso
caso melhorar
as ligaes de aterramento,
providncia aa ser
A primeira providncia
visando igualar os
de
terra
entre
os potenciais
os equipamentos e
e fornecer a
a proteo
os
ser desconectado. Em linhas de udio
adequada. O aterramento do equipamento no deve ser
ser desconectado na
na extremidade do cabo conectada ao
ao
balanceadas, oo pino terra pode ser
balanceadas,
uma chave que desconecta o
o pino terra de
equipamento receptor. Alguns equipamentos possuem uma
uma entrada de linha de udio balanceada (ground
ser
(ground lift). O pino terra no pode ser
uma
desconectado em
desbalanceadas (o terra utilizado
utilizado para retorno de corrente do sinal),
em linhas desbalanceadas
sinal),
utilizado para retorno de corrente do
nem em
em linhas de microfone capacitivos
capacitivos (o terra utilizado
nem
alternativa para isolamento
isolamento do terra de linhas de udio a
a utilizao
phantom power). Outra alternativa
utilizao
udio
de transformadores
de
ser
essa
finalidade,
(precisam
especficos
transformadores
ser
para essa
para ter
caractersticas de resposta adequada).
caractersticas

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

EQUIPAMENTOS

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Instrumentos de

Avaliao

FUNCTON

FREQUENCV

x55?!
!zip-w
:NAD
:um

DORTABLE ONE FLUS

AMpufuDE

/x 4 :au

GENERTOR OUTPUYS
A

.\

F5.

-_
'

couYRAsr

:D

L '

5
usem. 1
SVE

INSYRUIENT MODE
uma:
_

s:: ,1_l,'><

.
-

'f
u-_

OUTPUT

'I

os equipamentos de udio, os
os usados para avaliao
merecem
avaliao de udio merecem
Dentre todos os
forma
servirem
de
a
e o
o
aferir,
destaque especial por
para
quantitativa, a qualidade e
funcionamento
caractersticas de um
mensurar caractersticas
um sinal de
funcionamento dos sistemas de udio, alm de mensurar
udio qualquer.
Podemos dividir esses
esses equipamentos em
em algumas categorias:
Geradores de Sinais
Microfones de Preciso
Avaliao
Avaliao de Nvel:
PPM Digital

VU

Loudness
Avaliao
Avaliao de Qualidade:
o

Analisadores de Espectro
Distoro Harmnica

Medidores de Distoro
Medidores de Correlao

udio Digital
Avaliao
Avaliao de udio
Anotaes:
o

______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Instrumentos de

Avaliao

Geradores de Sinais / Microfones de Preciso

Os geradores de sinais, servem em geral para fornecer sinais de teste padro para a
avaliao de um sistema em conjunto com outros equipamentos de medio. Exemplos de
sinais de teste padro so: tons senoidais de frequncia, nvel, fase e distoro conhecidos (ex:
tom de alinhamento de 1 kHz a +4 dBu, com dois canais em fase e distoro menor que 0,01 %),
varreduras senoidais (sinais senoidais de nvel constante e frequncia varivel) para a avaliao
de resposta em frequncia, etc.
Microfones de preciso so microfones com caractersticas de sensibilidade (relao entre
nvel acstico e nvel eltrico) e resposta em frequncia conhecidas, usados para avaliao de
sistemas de reproduo sonora.
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Instrumentos de

Avaliao de
M
F
M

44

' |'I| | |
IR6050 40 35 30
N
EMPIII l l I
R

_xG

E
S

*'96

PPM

VU

illll|llll|llll|llll|

Hi1' m l ' ! * H3' H l ? H H l H H H Hllll , H l 'HI H l H * Hi IHl H 'NH H HH EIlllllllllllllilllllllllllllllll

48

ERR

Nivel

Avaliao

|
dB
I

20

15

10

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIII

ll' ?Hllill l l 1" l 'll ll '. :l l' lwLlllll li ll'. llWi 'a lfl l HH? .:'l~'l H 'lu .l l 1|l."~*:.'l Il .lIH Illlllllllllllll

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

nvel de
de nvel
de um
sinal de
de udio
udio
feita, tipicamente, com
trs tipos de
de medidores:
medidores: PPM
PPM
um sinal
com trs
Aavaliao
A avaliao de
VU
Loudness.
e
(Peak Program Meter) Digital, VU (Volume
(Volume Unit) e
(Peak
O PPM
dBFS (escala relativa
PPM Digital mede
mede e
relativa
representao digital mxima), o
e exibe, em
em dBFS
o valor
O
valor
instantneo
mximo
udio
de
sinal
de
intervalo
de
Essa
um
em
um
informao
instantneo mximo de um sinal de udio em um intervalo de tempo. Essa informao
em udio digital no existe headroom; o
o 0 dBFS a
a maior representao
importante porque em
tentativa de
de exceder
exceder esse
e a
a tentativa
esse valor
como
distoro (clipping). Contudo, como
digital possvel e
valor provocar distoro
udio

do
udio
valor
de
do
sinal
estar
entre
o
uma
o
digital
analgico,
pico
pode
o udio
uma amostragem do udio
o valor de
do sinal
estar entre
at 3
duas amostras
PPM Digital subestime
subestime o
real em
3 dB
dB
amostras digitais, fazendo
com que o
o PPM
o pico real
em at
duas
fazendo com
real
maior
0
ocasionando
converso
desse
sinal
ser
na
distoro na converso desse sinal para
(o pico real pode ser maior que 0 dBFS, ocasionando distoro
True Peak
Peak Meter, consiste em
em interpolar as
as amostras de
analgico). Um alternativa, chamada True
aumentando a
de amostragem para reduzir
reduzir o
medida de
de pico serve
a frequncia de
o erro.
erro. A
serve
udio, aumentando
A medida
evitar
no
de
intensidade
est
mas
a
clipping
percepo
subjetiva
para evitar
mas no representa a
de intensidade sonora, que est
melhor relacionada
relacionada
potncia mdia; a
mdia (fator
de crista)
entre o
a diferena
o pico e
e a
a potncia mdia
diferena entre
(fator de
melhor
varia
de
sinal.
com
o
varia com o tipo de sinal.
O VU mede, em
arbitrria (dBVU),
em uma
uma escala arbitrria
em um
um intervalo de
(dBVU), aa potncia mdia do sinal em
"balstica" do VU). Pelo padro americano, tambm adotado no
ms (chamado
no
(chamado de balstica
tempo de 300 ms
dBFS
0
dBVU
+4
dBu
-20
Vale
lembrar
o
a
e
Brasil, o 0 dBVU corresponde a +4 dBu (analgico)
(analgico) e -20 dBFS (digital). Vale lembrar que,
que,
Brasil,
um sinal senoidal o
o 0 dBVU correponda ao
ao -20 dBFS do PPM Digital (pelo padro
embora para um
sinais o
de pico ser, em
bem maior
maior que o
outros sinais
o valor
em geral, bem
o mdio, e
e essa
essa
americano), para outros
americano),
valor de
de
varia
de
sinal.
Para
medida
de
de
com
o
diferena
(fator
crista)
diferena (fator de
varia com o tipo de sinal. Para medida de percepo subjetiva de
o VU, embora seja mais adequado que o
o PPM Digital, ainda no ideal, por
intensidade sonora, o
diferenciar
no
so
entretanto
sons
e
com
subjetivamente com
no diferenciar sons graves e agudos, que entretanto so percebidos subjetivamente
intensidades diferentes.

Avaliao

Instrumentos de

Avaliao de

Nvel

Loudness

LU
00:08:32

00:06:11

"tHllW Lmlu Lll

Reset
Loudness

S p e-d

Stats

V7

Teoria de Sistemas de

Help

R>5
L D l u t mn

udio

SE*

m_ u

Demo

Luiz Fausto

Um medidor
medidor de
de Loudness, ou
da percepo subjetiva de
de intensidade
intensidade
ou seja, para avaliao
avaliao objetiva da
Um
BS.1770 e
ITU-R BS.1770
EBU R
R 128.
128. Esse
Esse medidor
medidor foi
e EBU
especificado pelas recomendaes
recomendaes ITU-R
sonora, foi
foi especificado
foi validado
validado
as avaliaes objetivas e
e as
as
por extensos testes subjetivos, apresentando 98% de correlao entre as
Deve
mtodo
de
o
esse
avaliaes subjetivas.
avaliaes
ser, portanto, o
preferencial para esse tipo
avaliao.
LKFS
A
unidade
absoluta
de
medida
de
Loudness

denominada
relative to
to
A unidade absoluta de medida de Loudness denominada LKFS (Loudness, K-weighted, relative
referenced to Full Scale) na
nominal Full Scale) na
na recomendao
na
recomendao da ITU ee LUFS (Loudness Unit, referenced
nominal
da
duas
unidades
so
A
unidade
relativa
de
medida
de
entretanto
as
EBU,
recomendao da
recomendao
entretanto as duas unidades so equivalentes. A unidade relativa de medida de
ambas as
denominada
denominada LU
LU (Loudness Unit). Avariao
de 11 LU
LU equivale
em ambas
as recomendaes,
Loudness, em
A variao de
variao de
de 11 dB
dB de
de Loudness.
Loudness. A
da ITU
ITU especifica
do Loudness
Loudness
especica apenas aa medio do
recomendao da

A recomendao
silncios
um programa (integrao que desconsidera silncios
e sons
sons de segundo plano), para a
a qual
(LK)
Mdio (L
)
de
um
e
K
necessrio definir o
da
EBU
so
includas
tambm
medidas
o incio e
e o
o fim da medio. Na recomendao
recomendao
includas
Curto Prazo
de tempo fixas (Momentnea
Prazo - 3
3 s), alm
alm de
de um
descritor de
de Faixa
Faixa
com janelas de
ms - e
e Curto
um descritor
(Momentnea - 400
com
400 ms
de Loudness
Loudness (Loudness Range - LRA), que quantifica
da mdia
mdia (definida entre
torno da
entre os
em torno
os
quantica aa variao em
de
10
e
95).
percentis 10 e 95).
radiodifuso devem
No
Lei
10.222 / 2001
2001 estabelece
estabelece que os
de radiodifuso
devem padronizar
sinais
os servios de
seus sinais
Brasil, aa Lei 10.222
padronizar seus
No Brasil,
de udio, de
de modo
modo a
no haja elevao
de volume
intervalos comerciais,
a que no
nos intervalos
comerciais", sujeitando
"elevao injustificvel
injustificvel de
de
volume nos
infrator
foi

de
at
90
dias.
Em
de
lei
o
essa
2012,
julho
regulamentada pela Portaria
o infrator pena
suspenso por
essa
regulamentada
/
comerciais" foi
354
2012
do
Ministrio
das
tal
de
volume
intervalos comerciais
em que tal elevao
nos intervalos
"elevao de volume nos
354 2012 do Ministrio das Comunicaes, em
caracterizada com
base em
medidas de
de Loudness, porm com
limites excessivamente
excessivamente rigorosos (limite de
de
com base
em medidas
com limites
caracterizada
ocorrncia de
de bloco
bloco de
de comercial
comercial com
mais de
de 2
2 LU
LU acima
acima do
do Loudness
Loudness Mdio
Mdio do
do bloco
bloco de
de
uma ocorrncia
com mais
apenas uma
O
anterior
cada
48
sobretudo
considerando
severidade
da
da
lei.
Loudness
a
a
programa anterior a cada 48 horas), sobretudo considerando a severidade da sano da lei. O Loudness
i2 LU,
e comerciais deve ser
ser ajustado em
em -23 LUFS 2
com Faixa de
LU, com
Mdio dos blocos de programa e
Loudness limitada
limitada a
15 LU.
LU. Nessa
Nessa portaria, est
est previsto o
incio da
da fiscalizao
a 15
o incio
Loudness
fiscalizao pela ANATEL
ANATEL previsto
de 2013.
2013. Enquanto isso, o
tcnico formado no
Ministrio das
das Comunicaes pela Portaria
Portaria
o grupo tcnico
no Ministrio
para julho de
/
1.456
2012
discutir
de
tal
da
ANATEL
das
a operacionalizao
com a
a participao da ANATEL e
e das
operacionalizao de tal scalizao,
1.456 / 2012 para discutir a
fiscalizao, com
MC 354
da radiodifuso, discute
discute possveis revises
revises
Portaria
Portaria MC
354 // 2012, antes
antes
associaes representativas da
do incio da fiscalizao.
-

Instrumentos de

Avaliao

Avaliao de Qualidade Espectro e Distoro


-

;ph-Lga

5151313535131]

SET IIH

:IIIIHIHHIBHB IE

THEN-H

LIHEIIIt

EETIIF

ijnnku:

A avaliao de qualidade de sinais e sistemas de udio feita, tipicamente, com trs tipos de
medidores: Analisadores de Espectro, Medidores de Distoro Harmnica e Medidores de
Correlao.
Um analisador de espectro exibe os componentes de um sinal de udio no domnio da
frequncia. Usado medindo a sada produzida em um sistema de udio com um sinal de teste na
entrada que possua espectro amplo e conhecido (ex: varredura senoidal, pink noise, etc)
possvel avaliar a resposta em frequncia do sistema.
Um medidor de distoro harmnica visa avaliar a linearidade da resposta de um sistema de
udio a um sinal de estmulo senoidal, com frequncia e amplitude determinados
(usualmente frequncia 1 kHz e nvel nominal, +4 dBu). A medida de distoro harmnica total
(THD Total Harmonic Distortion) a razo entre o somatrio da potncia de todos os
harmnicos e a potncia da frequncia fundamental, e pode ser expressa em dB ou
percentagem. A implementao mais comum desse medidor, porm, ao invs de considerar o
somatrio de cada harmnico, considera todo o espectro do sinal filtrando apenas a
frequncia fundamental do sinal de teste. Com isso, alm dos harmnicos (distoro) est
sendo somado o rudo. Nessa implementao, a medida chamada THD+N (Total Harmonic
Distortion plus Noise).
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Instrumentos de

Avaliao

Avaliao de Qualidade Correlao


-

Dual Mono, fase invertida

Estreo

com

cancelamento

Descorrelacionado

Estreo
Dual

com

reforo

Mono, em fase

Correlao

Vectorscope

Mono

-1

Linha horizontal

)
)
Q

Entre -1

Elipse horizontal

Crculo

Em torno de O
Entre O

Elipse vertical

Linha vertical

Teoria de Sistemas de

udio

S)
Q)

Luiz Fausto

de correlao serve
avaliar a
canais de
de udio.
entre dois canais
medidor de
a dependncia
serve para avaliar
dependncia entre
Um medidor
-1 e
+1 ou
entre -1
Pode ser
bidimensional
um valor entre
e +1
um grfico bidimensional
ser representado por um
ou por um
canais no relacionados
relacionados (independentes) com
zero corresponde a
a canais
com
(Vectorscope). Correlao zero
(vectorscope).
limitada
um crculo,
uma figura no
no vectorscope
crculo, enquanto correlao positiva representa
Vectorscope
uma
por um
canais que se
se reforam
com uma
uma figura no
no vectorscope
uma
reforam quando somados com
Vectorscope limitada por uma
canais
+1 corresponde a
canais iguais em
linha
em fase
a dois canais
com uma
uma linha
elipse vertical
vertical (correlao +1
fase com
vertical no
canais
atenuam
e
se
no vectorscope)
Vectorscope) e correlao negativa representa
que se atenuam quando
exteriormente por uma
horizontal
com uma
uma figura no
no vectorscope
uma elipse horizontal
Vectorscope limitada exteriormente
somados com
fase
-1
canais
de
dois
em oposio
a
com uma
uma linha
(correlao -1 corresponde a
iguais em
com
de um
sinal estreo com
horizontal no
um sinal
um
no vectorscope).
com um
Vectorscope). Para garantir compatibilidade
compatibilidade de
horizontal
recomendvel
recomendvel que aa correlao no seja muito negativa; porm aa melhor
downmix mono
melhor
mono
downmix

forma de verificartal
ouvindo
downmix
o
mono.
compatibilidade
verificar tal compatibilidade
o downmix mono.

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Instrumentos de

Avaliao

udio Digital

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

a verificar
problemas de sinais de udio digitais.
Existem ainda medidores destinados a
verificar problemas
problemas da interface eltrica (ou tica) ee do protocolo de transporte.
possvel verificar
verificar problemas

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Gravao e Reproduo
Mecnica

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
Thomas
e reproduo de udio foi o
o fongrafo de Thomas
A primeira forma desenvolvida de gravao e
Edison (1877). A
realizadas
mecanicamente
e
a
eram
uma
A gravao e a reproduo eram realizadas mecanicamente (com uma agulha
cilindros de
um diafragma
em cilindros
a um
em uma
uma corneta) atravs de ranhuras helicoidais em
diafragma em
conectada a
Cilindros
s
de
cera ou
ou plstico. Cilindros
cera poderiam ser
ser regravados, mas
mas
ser reproduzidos
cera
cera
poderiam ser
eram regravveis mas
mas poderiam ser
ser reproduzidos
poucas dezenas de vezes.
vezes. Os de plstico no eram
milhares de vezes.
cilindros (de cerca
cerca de 10 cm
cm de comprimento
cm de dimetro)
comprimento por 6 cm
milhares
vezes. Os cilindros
2
4
A
minutos
de
do
modelo.
cilindro era
ou
era
comportavam ou
gravao, dependendo
rotao do cilindro
realizada manualmente
manualmente atravs de uma
uma alavanca.
realizada

O fongrafo foi superado no


Emile
no incio do sculo XX pelo gramofone (inventado em
em 1888 por Emile
realizava uma
similar atravs de ranhuras espirais em
em um
um
uma gravao mecnica similar
Berliner), que realizava
Berliner),
inicialmente de goma-laca
goma-Iaca ee posteriormente de vinil, material mais resistente. A
disco, inicialmente
A rotao
manual atravs de alavanca foi posteriormente substituda por um
um sistema de corda
e por fim por motores eltricos. A
aos relgios antigos) e
(semelhante aos
(semelhante
A velocidade de rotao foi
RPM
inicialmente
78
Por
Um
disco
em
com cerca
cerca de 25 cm
cm de
padronizada em
inicialmente padronizada
RPM (Rotaes
Minuto).
com
em cada lado. A gravao puramente mecnica
cerca de trs minutos em
dimetro comportava cerca
foi posteriormente substituda por um
acionada por uma
um sistema eletromecnico,
com a
a agulha acionada
uma
eletromecnico, com
microfones
vlvulas.
bobina
recebia
sinal
de
o
amplificado
bobina que
o
amplificado por vlvulas.
A
Victor Talking
Machine introduziu, em
em 1925, sistemas de reproduo eltrica de
Talking Machine
A empresa Victor
conhecidos
tornaram
se
como vitrolas, com
com a
a agulha acoplada
uma cpsula
acoplada aa uma
gramofone, que se
como
eletrodinmica que produzia o
o sinal eltrico de udio, amplificado
amplificado ee reproduzido por caixas de
Melhorias que se
um disco de
som. Melhorias
se seguiram no
no sistema incluram a
a introduo, em
em 1931, de um
som.
RPM
dimetro
de
30
de
velocidade
de
33 1/3 RPM
com cerca
cerca
cm
e
Play com
longa durao (LP Long Play
cm
e
em cada lado), uma
com durao de 45 minutos em
uma curva
curva padronizada
pr-nfase para
padronizada de pr-nfase
com
sinal/rudo
estreo
melhorar
a relao
e a
a resposta em
em frequncia (1954) e
e a
a gravao
melhorar a
e
(1957).
-

Gravao e Reproduo
Magntica

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
de fio de
de Valdemar
em 1898, com
com o
o gravador
magntica teve
gravador de
A gravao magntica
teve incio em
Valdemar Poulsen. Um
de fio metlico
de material magnetizvel

carretel de
metlico de
desenrolado

medida
em que o
o fio passa
magnetizvel
em
de gravao que contm uma
bobina que gera um
uma cabea
um campo magntico
uma bobina
magntico
cabea de
por uma
sinal
de
udio
fio
Na
ao
o
ao passar
magnetizado ao
proporcional ao
analgico.
reproduo, o
magnetizado
passar pela
sua
de reproduo produz uma
bobina proporcional
uma corrente em
em sua
sua
sua bobina
cabea de
cabea
Pfleumer lanou o
Em 1928, Fritz
Fritz Pfleumer
de fita, com
de
o gravador
com princpio de
magnetizao. Em
gravador de
magnetizao.
fita
funcionamento
fio
substituindo
coberta
uma
o
semelhante,
funcionamento
apenas
o
por uma
plstica
por
de material
material magnetizvel.
mais longos de
de
magnetizvel.A
magntica permitia tempos mais
partculas de
A gravao magntica
alm
inmeras
de
e edies.
gravao
inmeras regravaes e
sistema de
de gravao magntica,
Ao longo do tempo, foram realizadas
realizadas diversas melhorias
melhorias no
no sistema
de udio na
de
incluindo melhorias
melhorias mecnicas, polarizaes
adicionadas ao
ao sinal de
na cabea
polarizaes adicionadas
cabea de
incluindo
reduzir
de
no-linearidade
na
a
reproduo)
gravao (e filtradas
distoro
produzida
pela
filtradas na
para reduzir a
no-linearidade de
melhorar a
em frequncia (minimizando
a resposta em
pr-nfase para melhorar
(minimizando oo rudo
magnetizao da fita, pr-nfase
magnetizao
de
alta
dinmica
na
e
na
frequncia),
de
frequncia), compresso
na gravao e expanso na reproduo para
melhorar a
a relao sinal/rudo (ex: sistemas de reduo de rudo Dolby, dbx, etc), gravao
melhorar
de gravao/reproduo rotatrias
estreolmulticanal e
rotatrias ou
e cabeas
ou helicoidais (que
cabeas de
estreo/multicanal
de
vdeo
udio
e
a
digital).
permitiram a gravao de
e
de fita para sinais
sinais digitais (com alguma codificao de
de
Posteriormente, surgiram gravadores de
incluindo
udio
especificamente para
DTRS), ee aa gravao magntica
magntica
linha), incluindo alguns especificamente
(ex: DAT, DTRS),
flexvel
de
disco
introduziram
em
ou
a
(ex:
disquete)
rgido
(ex:
HD),
possibilidade de
digital em
flexvel
ou
que
a possibilidade
aleatrio (no sequencial). Surgiram, por fim, alguns gravadores de udio em
em disco
acesso aleatrio
acesso
de
aleatrio
alm
do
do
velocidade
e
e
acesso aleatrio e
rgido, introduzindo,
acesso
consequente ganho de
e
a possibilidade
possibilidade de gravao no-destrutiva (sem apagar aa gravao anterior) ee
produtividade, a
facilidades
de
de trabalho de
de
mas foram posteriormente superados pelas estaes de
facilidades de edio, mas
udio digital (Digital
Workstation, que veremos
(Digita/Audio
Audio Workstation,
veremos mais tarde).

Gravao e Reproduo

l..
.

._;\.q_
A gravao tica de som teve incio em 1919, como forma de simplificar a exibio de filmes com
som. Sistemas anteriores utilizavam fongrafos ou gramofones sincronizados com o projetor do filme; com
a gravao tica, o som do filme poderia ser gravado na mesma pelcula do filme e reproduzido com uma
modificao no projetor. Os primeiros sistemas de gravao tica de udio analgico em pelcula
representavam o sinal de udio atravs de variao na densidade da trilha tica (variando opacidade/
transparncia). Posteriormente surgiram (e prevaleceram) sistemas que representavam o sinal de udio
atravs de variao na rea da trilha tica (trilha opaca de largura varivel). A leitura em ambos os casos
a mesma: um emissor de luz ilumina a trilha tica de um lado da pelcula e um detector de luz capta
uma quantidade de luz proporcional ao sinal de udio do outro lado da pelcula. Atualmente, a trilha
tica analgica dos filmes em pelcula possui dois canais, com codificao matricial (Lt/Rt) e reduo
de rudo Dolby SR. Tambm podem ser gravadas nas pelculas dos filmes atuais, as trilhas de udio
digital nos sistemas Dolby Digital e SDDS, alm de timecode para sincronizar a reproduo de uma trilha
de udio digital utilizando mdia externa com o sistema DTS.
A gravao tica em discos teve incio com o LaserDisc, introduzido no mercado em 1978. A diferena
da intensidade de luz refletida ao longo da superfcie do disco representa a informao gravada. O
LaserDisc continha, originalmente, udio e vdeo analgicos, e no foi um grande sucesso comercial, mas
o sistema de gravao tica em um disco reflexivo serviu de base para o desenvolvimento do Compact
Disc (CD).
O CD, lanado comercialmente em 1982, foi a primeira mdia de udio digital de uso domstico. Um
disco de 12 cm de dimetro pode conter at 80 minutos de udio estreo LPCM a 44.1 kHz e 16 bits. As
informaes de um CD de udio so armazenadas em sesses. Cada sesso contm: lead-in, trilha(s) e
lead-out. O lead-in contm a localizao das trilhas da sesso e o endereo de incio da prxima
sesso (se houver). O lead-out marca o final da sesso. As trilhas contm o udio (em geral, uma trilha
para cada msica). Cada trilha tipicamente contm dois ndices, sendo o ndice 0 chamado pregap que
contm normalmente 2 segundos de silncio (mas pode ter durao varivel e pode conter udio); e o
ndice 1 contm normalmente a msica.

Gravao e Reproduo

EEE
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

ndice so gravados em
dados de
de cada
cada ndice
setores. Cada setor
setor possui 98 quadros. Cada
em setores.
Os dados
de
cada
canal
mais
de correo de
de erro
amostras
6
8
erro e
e um
um
quadro possui amostras de cada canal (24 bytes), mais bytes de
de controle.
controle. Cada um
desses 33 bytes
representado em
de 14
14 bits
bits (EFM
um desses
em palavras
palavras de
byte de
de
elas.
bits de
entre
3
bits
Por
com
fim, 27 bits
Modulation), com
espaamento entre
Eight-to-Fourteen Modulation),
bits
espaamento
sincronismo so adicionados
cada quadro totalizando
de
adicionados a
bits por quadro, sendo 192 bits
bits de
a cada
sincronismo
totalizando 588 bits
udio. Os bits
bits so representados na
na superfcie do disco por picos e
e vales
em uma
uma espiral,
udio.
vales em
codificados
NRZI
de
vale
0
em
sem
ou
vice-versa;
(1 mudana
mudana pico para
codificados em
(1
ou
sem mudana). A espiral
colocada
marcada
marcada em
camada de
de plstico, acima
acima da
da qual
colocada
esses picos e
e vales
em uma
uma camada
com esses
com
vales
metlica
camada
coberta
acima
do
uma
um verniz, acima
ser impresso
reflexiva,
uma
metlica reflexiva,
por um
qual pode ser
rtulo. A
infravermelho e
leitura
feita com
laser infravermelho
um rtulo.
um laser
e um
um fotodetector; os
e vales
com um
os picos e
um
A leitura
vales
fazem
de luz
luz refletida,
sinal digital, que decodificado,
a quantidade de
um sinal
refletida, gerando um
decodificado,
fazem variar
variar a
udio
do
sinal
de
a
permite a recuperao
digital gravado.
de udio. Em
Em 1985 foi
Ao longo do tempo, outros formatos foram desenvolvidos a
a partir do CD de
de
formato
CD-ROM
introduzido o
disco
usado
armazenar
o
(Read Only
Only Memory
(Read
para armazenar arquivos de
com capacidade
os formatos CD-MO
capacidade de at 700 MB). Em 1988 foram introduzidos os
computador com
utilizava um
material que poderia ser
um material
ser magnetizado
(Magneto-Optical utilizava
magnetizado apenas quando aquecido
(Magneto-Optical
de
luz na
modifica
reflexo
um
e
a
na sua
sua superfcie; esse
esse formato foi
laser,
magnetizao
por um
e cuja magnetizao
a reflexo de luz
abandonado por incompatibilidade
demais formatos de
de CD; a
com os
os demais
a tecnologia magnetoincompatibilidadecom
magnetoabandonado
existente
desde
utilizada
foi
1985
discos
nos
magneto-ticos para computadores,
tica, j existente desde
nos
magneto-ticos
utilizada
tambm no
codificado em
no formato MiniDisc de 1992, que armazena
armazena udio codificado
em ATRAC),
ATRAC), CD-R
utiliza um
normalmente transparente, que aquecido por um
corante orgnico normalmente
um corante
um
(Recordable utiliza
laser
utiliza
material
tornar
CD-RW
se
e
um
um
opaco)
(ReWritabIe
laser pode se tornar
e
(ReWritable utiliza um material que aquecido por um
diferentes pode alternar
laser a
alternar entre
estado transparente e
estado
entre um
a temperaturas diferentes
um estado
e um
um estado
laser
opaco)
opaco).
-

Gravao e Reproduo

b
Outros formatos de discos ticos de maior capacidade sucederam o CD, tais como o DVD (Digital
Versatile Disc, lanado em 1996, com capacidade de at 8,5 GB) e o Blu-ray (nome que faz
referncia ao uso de laser azul, lanado em 2003, com capacidade de at 50 GB), mas ambos
so mdias audiovisuais (udio e vdeo so armazenados como um Program Stream MPEG
semelhante ao Transport Stream, porm com menos mecanismos de correo de erro com
diferentes codecs de udio e vdeo) ou de dados. Nenhuma mdia porm substituiu de fato o
CD para a distribuio de udio (tentativas como o Super Audio CD de 1999 e o DVD-Audio de
2000 no obtiveram sucesso).
Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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Gravao e Reproduo
Estado Slido

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
concorrncia apenas da distribuio
distribuio de udio por CD sofre concorrncia
distribuio por internet,
A distribuio
da
do
codec
MP3
do
aumento
a
e
principalmente a partir
popularizao
disponibilidadeee
principalmente
popularizao
e
aumento da disponibilidade
velocidade de acesso
acesso internet. Reprodutores de MP3 se
se popularizaram
com a
a
popularizaram tambm com
memrias
slido
de
estado
utilizadas
Pen
Drives.
Essas
em
como as
as utilizadas em
em
(Flash), como
utilizao memrias em
utilizao
(Flash),
memrias armazenam
armazenam os
os dados digitais em
em transistores especiais, capazes de armazenar
armazenar cargas
memrias
sem se
se descarregarem por muitos anos.
anos.
eltricas sem

Anotaes:
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Gravao e Reproduo
Limitaes dos Sistemas de Gravao e Reproduo
sistemas de gravao e reproduo, alm das
limitaes que j vimos que esto associadas a qualquer
sistema analgico ou digital, possuem limitaes prprias

Todos

os

especficas.

A durabilidadede uma gravao tambm depende muito das


condies de uso e conservao da mdia. Mas no existe
mdia que dure para sempre. A obsolescncia tecnolgica
tambm pode tornar uma mdia intil por falta de
equipamento antes que a mdia esteja deteriorada. Para
preservar uma gravao por prazo indeterminado
necessrio prever a cpia e substituio de mdias de tempos
em

tempos.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Os sistemas de gravao e reproduo mecnica podem produzir pequenas interferncias


interferncias entre uma
elou ps eco.
volta e outra da espiral (no caso de discos) ou hlice (no caso de cilindros),
cilindros), produzindo pr e/ou
A
um pequeno desgaste na
na mdia pelo atrito com
com
cilindros) produz um
A reproduo mecnica de discos (ou cilindros)
faz
a
com
a
gradativamente.
a agulha, que
com que a gravao perca agudos gradativamente.
A
tas
tambm
de
similar na
um pequeno desgaste similar
na mdia, pelo atrito
magntica fitas
A reproduo magntica
produz um
mecanismo de transporte.
cabea e o mecanismo
com a cabea
mecanismo de transporte na
na gravao
Pequenas variaes de velocidade durante aa movimentao
movimentao do mecanismo
Pequenas
elou
mdias
de
na reproduo
uma flutuao
ou flutter)
com
flutuao (wow
analgicas podem produzir uma
(wow ou
flutter) que faz com
e/ou na
mdias analgicas
a gravao esteja por vezes
e por outras mais grave do que o
o udio original.
que a
vezes mais aguda e
Todas as mdias,
mdias, mas especialmente as de reproduo mecnica so sensveis a poeira e arranhes
mdias so sensveis ao
acidentes de reproduo e/ou manipulao. Todas as
as mdias
ao calor e
e
produzidos por acidentes
umidade.
Mdias magnticas
magnticas so sensveis aa campos eletromagnticos.
eletromagnticas.
Mdias
Mdias ticas so sensveis luz.
Mdias
Discos ticos regravveis perdem seus dados mais rapidamente que discos gravveis, que perdem
seus dados mais rapidamente que discos somente leitura.
seus
lentamente ao longo do tempo.
magnticas tendem a se desmagnetizar
desmagnetizarlentamente
Gravaes magnticas
Memrias de estado slido tendem a se descarregar lentamente ao longo do tempo.

mdia muito
mesmo com uma mdia
analgicas a reproduo possvel mesmo
Enquanto, em gravaes analgicas
em gravaes digitais pode no ser
ser possvel reproduzir uma
uma
qualidade), em
deteriorada (com perda de qualidade),
mdia danificada.
Em todos os sistemas de gravao, a durabilidade
durabilidadee a qualidade da reproduo (em analgico)
analgico) ou a
Em
ser afetadas pela qualidade da mdia e
e do
compatibilidade da reproduo (em digital) podem ser
compatibilidade
gravador empregado.
gravador

Amplificadores
So exemplos de aplicao de amplificadores de udio:
circuitos de controle de volume, distribuidores, pramplificadores e amplificadores de potncia.

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

um dispositivo capaz de amplificar


amplificador um
amplificar aa potncia de
De forma geral, denomina-se amplificador
fonte
utilizando
da
de
Esta
um
a
sua
os
sinal,
um
utilizando a energia
sua
alimentao.
definio exclui, portanto, os
aumentar o
o nvel de um
um sinal de tenso alternada, o
o fazem
transformadores, que embora possam aumentar
reduzindo a
todo
no
do
corrente
a
em
caso
amplificam aa potncia sinal, pois no
(ou vice-versa, em
caso
amplificam
um ou
ou mais
amplificador pode, entretanto, conter um
possuem fonte de alimentao). Um amplificador
transformadores
sadas.
nas suas
suas entradas e/ou sadas.
transformadores nas
utilizados para compatibilizar
com diferentes requerimentos de
Amplificadores
compatibilizarsinais com
Amplificadores so utilizados
elou controlar
controlar ganho (ou atenuao).
e impedncia,
impedncia, fornecer potncia e/ou
nvel de tenso e
udio
Praticamente
todos
de
ativos
os equipamentos
Praticamente
os
(que possuem fonte de alimentao)
internamente amplificadores,
comuns
amplificadores, implementados
implementados atravs de vlvulas
possuem internamente
vlvulas (menos comuns
ou transistores (discretos ou
ou em
em circuitos integrados).
atualmente) ou

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Amplificadores
Controle de Volume / Distribuidores

DISTRDIJTDON
ALFER

Dl-U

/\J

CNANNELU

Circuitos de controle de volume analgicos podem ser implementados apenas com um divisor de
tenso resistivo (que no produz ganho, apenas atenuao). Neste caso, no sero considerados
amplificadores. Outro problema desse tipo de controle modificar a impedncia de sada do sinal
de udio de acordo com o nvel, o que pode, em conjunto com alguns circuitos, produzir
variaes na resposta em frequncia. A configurao mais comum atualmente de controle de
volume analgico utiliza amplificadores operacionais, com um potencimetro ligado
malha de realimentao, ou um VCA (Voltage Controlled Amplifier), que particularmente
importante para processadores de dinmica e mesas de som, como veremos mais tarde.
Controles de volume digitais so implementados atravs de processamento digital de sinais (DSP
Digital Signal Processing).
Distribuidores de udio so usados para conectar uma fonte de sinal de udio a vrios
destinos (entradas de udio de vrios equipamentos). Tambm podem ser usados para
compatibilizar nveis de tenso ou impedncia (ex: converso entre +4 dBu e -10 dBV,
balanceamento ou desbalanceamento, converso entre baixa impedncia / 600 / alta
impedncia, etc). Distribuidores analgicos possuem, normalmente, ajustes de ganho.
Distribuidores digitais so mais do que simples amplificadores, pois regeneram a forma de onda
do sinal digital e muitas vezes tambm so capazes de ressincroniz-lo a uma nova referncia de
clock (SRC Sample Rate Converter).
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Amplificadores
Pr-Amplificadores / Amplificadores de Potncia

Pr-amplificadores so usados para converter sinais de nvel muito baixo (normalmente


microfones, com nvel em torno de -60 dBV) em sinais com nvel de linha (tipicamente +4
dBu). Normalmente possuem controle de ganho para se adequarem sensibilidade de diferentes
microfones, alm de uma fonte de phantom power selecionvel para alimentar microfones
capacitivos.
Amplificadores de potncia so utilizados para conectar uma linha de udio (entrada do
amplificador) a caixas de som (sada do amplificador). importante estar atento
especificao de impedncias admissveis de caixas de som para conexo na sada do
amplificador, principalmente quando se associam em paralelo ou srie diversas caixas de som
conectadas a uma nica sada de um amplificador. Considerando que o amplificador possua
tenso de sada controlada (caso mais comum), se a impedncia da associao de caixas de
som estiver abaixo do mnimo admissvel (pela associao em paralelo de caixas de som) o
amplificador pode ser danificado ou se desligar atravs de circuitos de proteo; se estiver acima
(pela associao em srie), o amplificador fornecer uma potncia abaixo da sua especificao.
A potncia do amplificador deve ser dimensionada pela potncia mxima da caixa de som
(tipicamente o dobro da potncia RMS). Exceder o nvel mximo do amplificador (clipping)
pode danificar os tweeters das caixas de som, se o crossover for passivo.
Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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Amplificadores
Classes de

'I'rianguIar wave generator

Operao / Transistor x Vlvula

Switching controller
and output stage

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de operao (classes).
classificados conforme o
ser classificados
o seu
seu modo de
amplificadores podem ser
Os amplificadores
"lineares"
em
menor
Amplificadores
distoro harmnica, porm aa
Amplificadores lineares (classe A) possuem em geral menor distoro
eficincia (relao entre
entre potncia produzida na
sada e
e potncia consumida na
na sada
na fonte; a
a
pior eficincia
de
transforma-se
50%.
calor
mximo
terico
Podem
em
no amplificador):
"desperdiada"
amplificador):
potncia desperdiada
em
no
alta-fidelidade assim como
de alta-fidelidade
em amplificadores
em todas as
ser usados em
como em
as aplicaes que no
amplificadores de
ser
alta potncia.
exijam alta
Amplificadores
complementares, cada
Amplificadores de classe AB possuem dois transistores (ou vlvulas)
vlvulas) complementares,
metade do sinal
sinal (um para a
um amplificando
e outro para a
a fase positiva e
a
amplificando aproximadamente
aproximadamente metade
um
eficincia
fase negativa). Dessa forma, pode-se obter uma
melhor
terico
um
uma eficincia um pouco
(mximo
em geral.
com mais distoro
na classe A, em
distoro que na
de 78,5%), porm com
chaves
ou H) os
os transistores operam como
como chaves
amplificadores chaveados (classes D, G ou
Nos amplificadores
eficincia
mxima
de
terica
e
ou desligados) e possuem eficincia
(ligados ou
mxima de 100%, porm podem gerar
os amplificadores
amplificadores no chaveados. Os amplificadores
amplificadores chaveados so
distoro que os
mais distoro
mais
e gastam menos
menos e
menos energia.
menores, mais leves, aquecem menos
reduzi-la a
de
Quanto distoro, mesmo
a ponto de
mesmo nos
nos amplificadores
amplificadores chaveados, possvel reduzi-la
de
torn-la completamente
um bom projeto e
e bons componentes. Se a
com um
a distoro
inaudvel, com
completamente inaudvel,
distoro de
de
for
valvulado
ser
um amplificador
um amplificador
amplificador audvel, provavelmente
amplificador
provavelmente aa distoro
distoro de um
um
mais agradvel
de um
transistorizado
um transistorizado
"agradvel" (harmnicos
(harmnicos pares, mais consonantes) que aa de
mais
utilizados amplificadores
(harmnicos mpares, mais dissonantes). Por isso, so utilizados
amplificadores valvulados
(harmnicos

de guitarra),
efeito
do
a
um
amplificador um
amplificadores de
distoro
quando a distoro
amplificador
desejvel (ex: amplificadores
de vlvulas
altautiliza-se muita emulao da resposta de
mesmo assim hoje utiliza-se
com DSP. Quando altamesmo
vlvulas com
fidelidade (distoro
fcil

mais
de
isso
ser
obter
se
com
(distoro inaudvel)
inaudvel) desejada,
mais
(e barato) de se
com
transistores.

Equalizadores
Tipos de Filtro
E"

,Sl

5g'

Equalizadores so filtros eletrnicos (passivos ou ativos, analgicos ou digitais) que alteram a


composio espectral do udio atravs da sua resposta em frequncia.
Os componentes eletrnicos de um filtro passivo so capacitores, indutores (elementos
reativos) e resistores.
Os filtros ativos analgicos utilizam, alm desses componentes, vlvulas (menos comuns
atualmente) ou transistores (discretos ou em circuitos integrados).
Filtros digitais so implementados atravs de processamento digital de sinais (DSP Digital
Signal Processing), podendo ser equivalentes aos filtros analgicos (IIR Infinite Impulse
Response) ou implementaes possveis apenas no domnio digital (FIR Finite Impulse
Response).
Existem cinco tipos bsicos de filtro:

Filtros passa-altas (HPF High Pass Filter) atenuam progressivamente as frequncias


abaixo da sua frequncia de corte.

Filtros passa-baixas (LPF Low Pass Filter) atenuam progressivamente as frequncias


acima da sua frequncia de corte.

Filtros passa-faixa (BPF Band Pass Filter) podem ser implementados pela associao em
srie de um HPF e um LPF.

Filtros rejeita-faixa (BSF Band Stop Filter) podem ser implementados pela associao em
paralelo de um LPF e um HPF. Um filtro rejeita-faxa com uma largura de banda muito
estreita tambm pode ser chamado de filtro notch.

Filtros passa-tudo (APF All Pass Filter) passam todas as frequncias com a mesma
amplitude, alterando apenas a fase. Normalmente no so utilizados em equalizadores.

Equalizadores
Especificaes de

Filtros

frequncia de corte

taxa

--

Cheb yshev

-1

Butterworth

seletividade

Frequency (radls)

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de um
um filtro
ou passa-baixas
sua frequncia
passa-altas ou
passa-baixas aa sua
Uma especificao fundamental
fundamental de
filtro passa-altas
de
de

3
corte
exceto
em que a
a
dB,
de
(geralmente corresponde
atenuao de
para crossovers, em
de corte corresponde atenuao de
de 6
6 dB).
frequncia de
Outra especificao importante dos filtros passa-altas ou
ou passa-baixas
passa-baixas aa taxa
taxa de atenuao
das frequncias
frequncias fora da faixa de passagem. Essa taxa depende da ordem (nmero de elemetos
de atrasos em
em filtros analgicos ou
em filtros
e do tipo do
ou nmero de
reativos independentes em
filtros digitais) e
6
filtro
e/ou
dB/oitava
envolvido:
maiores
taxas
ou
(1a
ordem)
passa-altas
passa-baixas
filtro
6
(1
ou
para
de ordens mais elevadas, dependendo do tipo.
filtros de
central e
Para filtros
e sua
sua frequncia central
sua
passa-faixa (ou rejeita-faixa)
rejeita-faixa) pode-se especificar
especificar sua
filtros passa-faixa
seletividade (Q). Quanto maior o
o Q, menor
menor a
a banda do filtro.
ao longo da frequncia (com exceo dos filtros
modificaes de fase ao
Todo filtro
filtro produz modificaes
filtros FIR
fase
de
linear
atraso
um
fixo).
de
linear que produzem apenas um
Em filtros
de segunda ordem, a
a partir de
em frequncia pode sofrer
a amplitude da resposta em
Em
filtros a
de passagem e
e fora dela.
na faixa de
oscilaes (ripple) na
oscilaes

Existem diversos mtodos de sntese de filtros


em que se
se escolhe uma
uma
analgicos (ou IIR) em
filtros analgicos
de compromisso entre
de atenuao
entre suas
caractersticas (resposta em
em fase, ripple e
e taxa de
suas caractersticas
relao de
de passagem): Butterworth (resposta mais plana),
de
fora da faixa de
plana), Elptico (maior taxa de
entre Butterworth
ButtenNorth e
e Elptico),
Elptico), Bessel (fase
atenuao, mais ripple), Chebyshev (intermedirio entre
de corte a
6 dB, utilizado
etc.
utilizado em
em crossovers) etc.
a 6
linear), Likwitz-Riley
(frequncia de
Likwitz-Riley(frequncia
mais linear),

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Equalizadores
Filtros utilizados em

Equalizadores

ff
passa-altas

atenua/ refora banda

low-shelf

high-shelf
Teoria de Sistemas de

passa-baixas
udio

Luiz Fausto

utilizaros
os seguintes filtros:
Equalizadores podem utilizar
Equalizadores
HPF em
Passa-Altas: HPF
em srie com
com o
o sinal

LPF em
Low-Shelf: LPF
em paralelo com
com o
o sinal
BPF em
em paralelo com
com o
o sinal
AtenualRefora
Atenua/Refora Banda: BPF
HPF em
em paralelo com
com o
o sinal
High-Shelf: HPF

LPF em
Passa-Baixas: LPF
em srie com
com o
o sinal
Passa-Baixas:

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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______________________________________________________________________________
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Equalizadores
Equalizadores Grficos

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

basicamente de duas formas: grfico ou


se apresentar basicamente
ou paramtrico.
paramtrico.
equalizador pode se
Um equalizador
caractersticas ee aplicaes.
Veremos a
a seguir suas
suas caractersticas
filtros atenua/refora
banda"
um determinado nmero de filtros
"atenua/refora banda
Equalizadores grficos possuem um
Equalizadores
fixo
fixas
31
bandas
Q
com
e frequncias
e igualmente espaadas
(tipicamente 31
espaadas (tipicamente
espaadas aa
com
e
frequncias
e
espaadas
elou ganho de cada banda, normalmente
normalmente
com ajuste apenas de atenuao e/ou
1/3 de oitava), com
um potencimetro
ou chave deslizante. A
potencimetro ou
"grfico"
equalizador grfico
atravs de um
A denominao de equalizador
"desenho" formado pela posio dos ajustes ser
decorre do fato do desenho
ser uma
uma aproximao grfica da
em frequncia do equalizador.
resposta em
eletroacstica
Uma aplicao comum
comum dos equalizadores
equalizadores grficos para ajuste da resposta eletroacstica
de um
ambiente (para compensar
um ambiente
em frequncia da caixa de som
som e
e
compensar variaes da resposta em
um sinal de teste (ex: pink
esse tipo de ajuste um
ambiente). Para esse
modos ressonantes do ambiente).
pink noise)

cada
caixa
de
individualmente
resultado
um
som individualmente enquanto o
o
reproduzido por
som
capturado por um
realizada atravs de um
um
e a
a medio da resposta em
em frequncia realizada
microfone de preciso e
analisador
de
obter
se ajusta o
o equalizador
se
uma curva
curva de
equalizador grfico para se
analisador
espectro, enquanto se
uma
se aproxime da curva
curva desejada. No se
se deve tentar compensar
os
compensar os
resposta que melhor se
acsticos (que devem ser
cancelamentos acsticos
atenuar os
ser resolvidos com
com tratamento acstico),
os
acstico), apenas atenuar
cancelamentos
Tambm
no
deve
muito
distintos
excessos na
na resposta em
em frequncia.
se
a
aplicar ganhos
excessos
se
aplicar
a
bandas vizinhas.
vizinhas.
Outra aplicao comum
utilizem
comum dos equalizadores
em eventos de sonorizao
equalizadores grficos em
sonorizao que utilizem
microfonias. Nessa aplicao,
caixas de som
controlar eventuais microfonias.
som de retorno no
no palco, para controlar
analisador de espectro para ajudar na
um analisador
a utilizao
na determinao da frequncia
utilizao de um
desejvel a
"cortada"
da microfonia, que pode ser
ento
das
caixas
de
retorno
um equalizador
ser
com o
o uso
uso de um
equalizador
cortada
com
grfico.

Equalizadores
Equalizadores Paramtricos
Wsonqware

shape control

O
'In

Shane 0

PE_ I

I* Qi O* O*

Shane!)

Shanel]

Shane 0

Teoria de Sistemas de

Shane

udio

Luiz Fausto

um determinado nmero de filtros


paramtricos possuem um
"atenua/refora
Equalizadores paramtricos
Equalizadores
filtros atenua/refora
A
com
e
banda",
Q,
frequncia e ganho/atenuao
ganho/atenuao ajustveis. A denominao paramtrico
"paramtrico"
banda, com
um
os parmetros de cada filtro. De forma similar,
similar, um
possibilidade de ajuste de todos os
decorre da possibilidade
filtros
de
Q
os parmetros
seus filtros parcialmente ajustveis (ex:
fixo,
equalizador que possua os
equalizador
seus
frequncia ee ganho/atenuao
ganho/atenuao ajustveis) so ditos semi-paramtricos.
semi-paramtricos.
A
comum de equalizadores
em mesas
mesas de som, para ajustar o
o
paramtricos em
equalizadores paramtricos
A aplicao mais comum
timbre de cada canal.
low-shelf e
Filtros passa-altas, passa-baixas, low-shelf
adicionados a
e high-shelf
ser adicionados
a
high-shelf podem ser
Filtros
ou paramtricos.
paramtricos.
equalizadores grficos ou
equalizadores

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Equalizadores
Uso de

Equalizadores

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

utilizar ganho em
bandas do equalizador,
de
ter cuidado ao
em bandas
ao utilizar
equalizador, pela possibilidade
possibilidade de
Deve-se ter
nvel
de
for
mximo
excedido
do
se
o
distoro se
distoro
o
de operao
equipamento.
reduzir rudos,
Filtros passa-altas
utilizados normalmente
normalmente para reduzir
passa-altas ee passa-baixas
passa-baixas so utilizados
Filtros
de
de
baixa
excessiva
oclusivas:
consoantes
frequncia (ex: captao
respectivamente de
de
P, B) e
alta frequncia (ex: hiss), mas deve haver uma relao de compromisso entre a reduo do rudo
e a preservao do timbre da fonte sonora. Outro uso possvel para simular a resposta em
frequncia de equipamentos com a banda limitada (ex: telefone, rdio de pilha etc.), limitando
a banda de acordo.
Filtros low-shelf e high-shelf atuam reforando ou atenuando de uma determinada frequncia
para trs ou para frente, respectivamente. Correspondem aos controles bsicos de grave e
agudo de alguns equipamentos domsticos (com a diferena que em equipamentos
profissionais voc em geral pode selecionar a frequncia de corte).
Os filtros bsicos (atenua/refora banda) so usados para compensar a falta ou excesso de
alguma banda de frequncias na captao sonora ou para tentar modificar um pouco o
timbre. Deve-se lembrar, entretanto que um equalizador no cria frequncias inexistentes no
sinal, apenas refora ou atenua as ferquncias existentes. Em geral no possvel compensar
com equalizao problemas de captao (microfone inadequado, posicionamento incorreto), nem
modificar completamente o timbre de uma fonte sonora. Equalizao excessiva tende a soar
artificial.
Filtros notch so geralmente utilizados para tentar reduzir o humming de um sinal de udio (se
no for possvel resolver o problema de conexo que o origina, por exemplo em uma gravao j
feita que no pode ser repetida). Nesse caso, so utilizados diversos filtros notch para os
diversos harmnicos da frequncia da rede eltrica (60 Hz, 120 Hz, 180 Hz etc.) que estiverem
audveis no sinal.

Processadores de Dinmica

Sidechain
External

Input
Level detection

Audio

Audio

'nput

Gain Reduction
Device

Teoria de Sistemas de

udio

Output

Luiz Fausto

Dinmica so utilizados
de Dinmica
de
utilizados para controlar
controlar automaticamente
automaticamente aa variao de
Processadores de
de um
de udio. De
De uma
dizer que um
de
volume de
um sinal de
um processador de
uma forma geral, pode-se dizer
Controlled Amplifier)
de ganho
um VCA (Voltage Controlled
como um
dinmica opera como
Amplifier) controlado pela correo de
de
nvel
de
de
acordo
valor
da
do
do
sinal
udio
da
entrada
um sinal
com o
o
desejada
com
medio
(ou
um
de controle externo: sidechain
sidechain ou
external key). Exemplos de
de processadores de
de dinmica so:
ou external
de
de um
um desses processos podem ser
ser
Iimiters, expansores ee gates. Mais de
compressores, limiters,
Gain
de
de
Automatic
combinados
sistema
controle
automtico
em
um
combinados em um
automtico
ganho (AGC Automatic
Control).
de Loudness e
e De-essers podem ser
ser considerados casos
casos especiais dos
Processadores de
processadores de dinmica.
Anotaes:
-

______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Processadores de Dinmica

Compressor
Threshold

Output
Level

(dB)

Input Level (dB)


Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

dinmica (variao
reduzem a
de intensidade sonora), aplicando
a faixa
uma
(variao de
aplicando uma
Compressores reduzem
faixa dinmica

medida
intensidade
maior
em
a
sonora
progressivamente
atenuao (gain reduction) progressivamente
medida em que a intensidade sonora
excede um
de acordo
de compresso
limiar (threshold),
acordo com
um determinado limiar
com a
a taxa (ratio) de
(threshold), de
excede
O
nvel
modifica
no
do
sinal
estiver
abaixo
do limiar
limiar
este
o
se
configurada.
compressor
o
se
O limiar
ajustado para o
nvel do sinal de
de entrada que deve
deve soar
limiar
o menor
menor nvel
soar como
como
configurado. O
de primeiro plano na
de compresso de
de acordo com
sonoro de
na sada,
com a
a relao
sada, ee aa taxa de
elemento sonoro
de
de
de
entre
volume
sinal
entrada
sinal
sada.
e
a
no
a
no
entre a variao
no
e a variao desejada no
sada. Por
de udio digital com
threshold ajustado para -20 dBFS e
ratio
em um
um compressor de
e ratio
com threshold
exemplo, em
de
dBFS
dBFS
sinal
entrada
senoidal
-10
sada
estar
-15
um
a
a sada
a
ajustado para 2:1, para um
a
a
a
(o
de entrada excedeu
excedeu em
dB o
de sada
excedeu em
dB o
sada excedeu
em 10 dB
em apenas 5 dB
o limiar, mas
mas o
o sinal de
o
sinal de
ratio de
de 2:1, cada 2
2 dB
dB de
de variao na
acima do theshold,
com o
o ratio
na
theshold, pois com
limiar, metade da variao acima
1 dB de variao na
entrada correspondero a
a apenas 1
na sada).
sada).

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Processadores de Dinmica

Compressor
Input level

+9
+6
+3

.IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII

Output level

Threshold
-

me

Attack
Phase

Teoria de Sistemas de

Release
Phase

udio

Luiz Fausto

nvel instantneo,
RMS. Sendo
Sendo
normalmente no
no atuam
do nvel
atuam em
em funo do
mas RMS.
instantneo, mas
Compressores normalmente
suficientemente
existe um
intervalo de
de tempo para a
do valor
deve
um intervalo
a medio do
ser
RMS,
assim, existe
valor
que deve ser suficientemente
da frequncia mais
mais baixa
baixa considerada
considerada (ex: 50
50 ms
conter pelo menos
menos um
um perodo da
ms para
longo para conter
20 Hz). Compressores digitais podem introduzir um
sinal
atraso
um atraso no
no
uma atuao
para permitir uma
"futuro" (look-ahead).
do sinal
sinal futuro
velocidade da
da correo
em funo do
a velocidade
(look-ahead). Alm
antecipada em
Alm disso, a
controlada atravs
atravs de
de constantes
de tempo (attack
de
constantes de
ser controlada
uma reduo de
(attack tempo p/ aplicar
aplicar uma
pode ser
holdmnimo
de
manter
release
uma
remover
-tempo
ganho; hold tempo
para manter uma reduo
ganho;
tempo para remover
de ganho). Uma
Uma forma
alternativa de
de controlar
controlar a
de atuao de
de um
uma reduo de
a velocidade
um
uma
forma alternativa
velocidade de

limitar
de
de
A
escolha
dos
taxa
a taxa
ou
compressor
a
variao
ganho (em dB/s).
tempos ou
velocidade
de atuao de
de um
deve levar
levar em
de sinal
sinal utilizado
utilizado e
conta o
um compressor deve
em conta
o tipo de
e o
o
velocidade de
Se isso
resultado desejado. Se
isso no
no for
bem configurado
de
artifacts de
ser gerados artifacts
configurado podem ser
resultado
for bem
tornando
de
do
a
compresso, tornando perceptvel a variao
ganho
processamento.
Os compressores podem atuar
todo o
sinal de
de udio
udio (wideband
atuar em
em todo
o sinal
ou singleband)
ou em
em
(wideband ou
singleband) ou
Os
faixas
Com
de
so
faixas de frequncias
frequncias independentes (multiband). Com compressores multibanda, so
selecionadas as
as frequncias
e todos os
os parmetros de compresso so
selecionadas
frequncias de diviso das bandas e
de forma independente para cada
cada banda.
banda. Dessa
Dessa forma,
possvel uma
uma otimizao,
ajustados de
sobretudo
dos
velocidade
de
do
lentos
ou
nas frequncias
(mais
frequncias
sobretudo dos tempos ou velocidade de atuao do processador
lentos nas
mais rpidos nas
de compresso maiores
maiores com
nas frequncias
com
baixas, mais
frequncias altas), que permite taxas
taxas de
modificar
do
menos
a
ao
artifacts, porm podem modificar significativamente
significativamente a equalizao
equalizao do sinal, ao aplicar
aplicar
menos artifacts,
diferenciados s diferentes bandas.
ganhos diferenciados
-

de ganho (atenuao) de
de um
controlada pelo prprio sinal
sinal de
de
um compressor pode ser
ser controlada
Avariao
A variao de
entrada
sinal
external
Uma
de
externo
ou
um
ou
comum
um
entrada ou por um sinal externo (sidechain ou external key). Uma aplicao comum de um
em um
um compressor chamada de ducking, em
em que existe um
um sinal de
sinal de controle externo em
controle
de
udio (ex:
externo
atenua
outro
a voz
voz de um
um locutor) que,
um outro udio
que, quando presente, atenua um
controle externo (ex: a
msica).

Processadores de Dinmica
Limiter

UlTIlt ThrL-i-III

put

ut

IIIII

Um limiter deve garantir que um sinal no exceda um determinado limiar (threshold). Pode ser
interpretado como um compressor, com taxa (ratio) de compresso infinita, porm com deteco
de nvel geralmente por pico (opcionalmente True Peak) e atuao muito mais rpida que um
compressor. Um limiter analgico introduz distoro no sinal, seja na forma de clipping (hard
limiter) ou saturao (soft limiter). Um limiter digital pode funcionar da mesma forma que um
analgico ou pode usar look-ahead para reduzir antecipadamente o ganho sem introduzir
distoro. Limiters so usados para evitar exceder o nvel mximo de um sistema. No caso
do udio principal (main) da transmisso de TV analgica, como possui pr-nfase (filtro que
refora as altas frequncias), para no exceder o nvel mximo do sistema, o sinal deve ser
limitado aps ser pr-enfatizado.
Compressores so usados em conjunto com limiters, para reduzir a faixa dinmica de um
sinal e permitir aplicar a ele um ganho fixo, maximizando seu nvel sem exceder o nvel
mximo de um sistema. Quanto mais compresso e limitao so aplicados a um sinal, mais
ganho pode ser adicionado, aumentando o loudness do sinal. A opinio de muitos produtores
(sobretudo de comerciais, emissoras de rdios, CDs de msica, emissoras de televiso, etc) de
que quanto mais alto melhor, tm levado ao uso de cada vez mais compresso e limitao, numa
espcie de guerra por quem fala mais alto (Loudness War). Deve-se ressaltar, porm, que
embora esses processadores sejam muitas vezes necessrios, devem ser usados com
moderao, pois compresso e limitao excessivos introduzem artifacts, distores,
mudanas no timbre (equalizao) e reduo da relao sinal/rudo, alm de reduzir a
fidelidade do sinal, tornando-o artificial.
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Processadores de Dinmica

Expansor

E-:parusiuznn Thre-_ffuc-Ind
ut

I I LJt

Um expansor aplica uma reduo de ganho progressivamente maior medida em que a


intensidade sonora reduzida abaixo de um determinado limiar (threshold), de acordo com a
taxa (ratio) de expanso configurada. O expansor no modifica o nvel do sinal se este estiver
acima do limiar configurado. Dessa forma, pode-se dizer que o expansor o inverso do
compressor. O limiar ajustado para o menor nvel do sinal de entrada que deve ser audvel na
sada, e a taxa de expanso de acordo com a atenuao desejada. Por exemplo, em um
expansor de udio digital com threshold ajustado para -50 dBFS e ratio ajustado para 1:2, para
um sinal de entrada senoidal a -55 dBFS a sada estar a -60 dBFS (o sinal de entrada ficou 5 dB
abaixo o limiar, mas o sinal de sada ficou 10 dB abaixo o limiar, o dobro da variao abaixo do
theshold, pois com o ratio de 1:2, cada 1 dB de variao na entrada corresponder a 2 dB de
variao na sada).
Um expansor normalmente no atua em funo do nvel instantneo, mas RMS. Sua
velocidade e/ou tempo de atuao pode ser configurada de forma semelhante a um
compressor.
Compressores (com threshold -) e expansores (com threshold +) com taxas exatamente
opostas (ex: 2:1 e 1:2) so utilizados respectivamente na transmisso e recepo (ou gravao
e reproduo) em meios ruidosos, como sistema de reduo de rudo (compander). Para este
tipo de aplicao a deteco de nvel no RMS, mas instantnea, assim como a atuao dos
processadores.
A expanso costuma ser singleband (a menos de sistemas compander multibanda).
possvel aplicar um controle externo (sidechain ou external key) a um expansor, assim
como nos compressores.
Anotaes:

Processadores de Dinmica
Gate

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

sinal de
de udio se
estiver abaixo de
de um
um sinal
se este estiver
um
ou atenua) um
(silencia ou
Um gate corta (silencia
A
infinita.
determinado limiar
limiar (threshold).
Pode
taxa
um
ser
como
com
(threshold).
ser interpretado como um expansor com
A
nvel , em
de nvel
incluir uma
histerese (um limiar
limiar para
em geral RMS. O gate pode incluir
uma histerese
deteco de
"abertura"
"fechamento"
do
mais
alto
limiar
do
um pouco
o limiar para fechamento
prevenir oo
abertura
gate um
que o
gate), para prevenir
de udio picotado.
de atuao pode ser
ser
"picotado". Sua velocidade e/ou tempo de
possvel efeito de
de forma semelhante a
limite
um compressor. Tambm pode haver um
um limite
a um
configurada de
configurada
de
programvel
atenuao.
possvel aplicar
external key) a
um controle externo (sidechain ou
um gate, assim como
ou external
a um
como
aplicar um

de
de
fechamento
Isso
controle
abertura
externo
e
nos compressores.
o
nos
permite, por exemplo, o
de
e
de
e vdeo).
microfones (ex: corte seguidor entre udio e
de fundo de
de um
atenuar o
utilizados para cortar ou
um
ou atenuar
o rudo de
Expansores e/ou gates so muito utilizados
de udio. Note-se porm que eles reduzem
reduzem apenas o
sinal de
rudo
udio
estiver
abaixo
o
o
enquanto o
acima do limiar
limiar o
simultaneamente presente. O
o udio estiver acima
o rudo estar simultaneamente
do limiar; quando o
deve ser
de
essa finalidade
ser configurado
configurado cuidadosamente, pois oo efeito de
processamento para essa
finalidade deve
de fundo pode acabar
acabar incomodando
incomodando mais que o
no rudo de
o prprio
grandes ee rpidas variaes no
rudo de fundo.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Processadores de Dinmica
AGC / Loudness / De-Esser

dBu

Level

Signal

Outp

Input Signal Level dBu

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

dinmica
vrios
Em todos
todos os
de dinmica
possvel associar
associar o
de vrios
os processadores de
o processamento de
Em
forma
canais
estreo
de
de
ou
a
aplicadas correes de ganho
canais (ex: estreo ou 5.1) de
a impedir que sejam aplicadas
diferenciadas entre
afetar aa espacialidade
entre os
os canais, o
o que poderia afetar
sonora.
espacialidade sonora.
diferenciadas
Os sistema de controle automtico
automtico de ganho (AGC Automatic
em geral associam
Automatic Gain Control) em
e limiters,
ao
Iimiters, de forma aa tentar manter oo rudo de fundo controlado ao
expansores, compressores e
elevar o
nvel quando estiver
estiver baixo, atenuar
estiver alto
alto
atenuar quando estiver
mesmo tempo em
em que se
se deseja elevar
o nvel
mesmo
sinal
exceda
determinado
nvel
mximo.
Valem
e
o
um
as
mesmas
impedir
consideraes
e
que o sinal exceda um determinado nvel mximo. Valem as mesmas
feitas sobre
sobre esses
individualmente.
esses processadores individualmente.
-

nvel
Um processador de
de Loudness nada
nada mais
mais
que um
de nvel
feita
um AGC
em que a
a deteco de
Um
AGC em
feita
atravs
de
medidor
de
ITU-R
Uma
s
deve
Loudness
um
a
ser
(conforme
BS.1770).
medio
atravs de um medidor de
a ITU-R
Uma s
deve ser
feita para todos os
os canais (estreo ou
ou 5.1) e
e a
a mesma
mesma correo deve tambm ser
ser aplicada
simultaneamente
todos
deve
do
sinal e
manter
ter
a
e
ser
se
a
e ter
singleband, se deseja-se manter a equalizao do sinal
simultaneamente a todos e deve ser singleband,
sada. Como exemplo de
na relao entre Loudness de entrada e
e Loudness de sada.
previsibilidade na
previsibilidade
de
Loudness
de
emissora
de
televiso
deve
de mapear
o processador de Loudness de uma
uma emissora de televiso deve ser
ser capaz de
aplicao, o
de Loudness
Loudness da
da programao
faixa
de Loudness
Loudness desejada (Zona
de Conforto).
a variao de
("Zona de
Conforto").
a
faixa de
A implementao
software permite que aa correo seja
um processador de Loudness em
em software
implementao de um
realizada
diretamente
mais
em arquivos (possivelmente mais rpido que tempo real), e
e como
como o
o
realizada diretamente em
nvel
contedo j
conhecido
conhecido do
do incio
incio ao
possvel medir
medir e
automaticamenteo
ao fim
e corrigir automaticamente
o nvel
contedo
fim
mdio de Loudness.
Um de-esser
um
de reduzir
reduzir a
de-esser
um compressor configurado
com a
a finalidade
a
configurado especialmente com
Um
finalidade de
sibilncia(som de
de S, F ou X exagerado) de uma captao de voz. A deteco de nvel
sibilncia
feita atravs de um filtro passa-banda ou passa-altas em torno da frequncia da sibilncia
(geralmente em torno de 6 kHz) e a reduo de ganho pode ser aplicada somente a esta
banda ou banda completa.

Processadores de Efeitos
Processamento no

Tempo

delay
Q reverb
time stretching
( flanger
fa) phaser
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

o sinal, no
no tempo, na
na frequncia e/ou na
na intensidade.
Processadores de efeitos modificam o
o sinal no
no tempo:
Exemplos de processadores de efeitos que modificam o

um atraso no
no sinal (por exemplo para ajuste de sincronismo),
ser
sincronismo), podendo ser
Delay: produz um
e/ou
somado ao
sinal
realimentado
ao
original (eco)
realimentado (multi-tap)
Reverb: produz reverberao,
ou pela convoluo
reverberao, atravs de multiplos atrasos muito curtos ou
ambiente
com uma
uma resposta ao
ao impulso de um
um ambiente
com

Time Stretching: modificao


na velocidade do udio (tornando-o
ou mais lento
modificao na
(tornando-o mais rpido ou
e/ou invertido) sem
sem alterar a
a afinao; tambm possvel, com
com time stretching varivel e
e
sincronizar gravaes realizadas
realizadas sem
sincronismo
sem sincronismo
adaptativo sincronizar

continuamente varivel somada ao


uma linha com
com delay pequeno e
e continuamente
ao udio
Flanget". uma
Flanger:
filter que varia continuamente
continuamente
um comb filter
original, criando um

Phaser: similar
similar ao
ao flanger, s que os
os cancelamentos so criados no por um
um delay, mas
mas por
filtro
fase
altera
do
sinal
um
a
passa-tudo
um
que
a

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Processadores de Efeitos
Processamento na

Frequncia

pitch shift

exciter

pitch Corrector

S) ring modulator

Q vi brato

VOCOGT

K chorus

wah-wah

Q distoro (overdrive)
Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de processadores de
de efeitos
efeitos que modificam
modificam o
sinal na
o sinal
na frequncia:
Exemplos de
Pitch Shift: modifica a
modificar a
utilizado para tornar
a afinao de um
um udio sem
sem modificar
a sua
sua velocidade; muito utilizado

tornar
irreconhecvel
identidade
uma
voz
a
sua
uma voz
para preservar a sua
Pitch Corrector:
Corrector". modifica a
conform-Ia a
a afinao de um
um udio para conform-la
a uma
uma afinao desejada; pode ser
ser

acrescentar harmonia a
a afinao ou
ou acrescentar
a uma
uma linha meldica sem
sem que
usado de forma discreta para corrigir a
de forma
forma exagerada, para produzir um
efeito de
de afinao sinttica
"sinttica"
o processamento seja perceptvel, ou
ou de
um efeito
o
-

Vibrato: realiza pequenas modificaes na


na afinao de um
um udio para cima e
e para baixo, de forma
peridica
Chorus: mltiplos
com diferentes e
e pequenas modificaes
modificaes de afinao (ex: vibrato) ee diferentes ee
mltiplos sinais com
somados
so
a
um conjunto de fontes sonoras
sonoras
pequenos delays
para gerar a impresso de um
introduz distoro
harmnica a
sinal de
de udio; efeito
efeito muito
muito utilizado
utilizado por
a um
um sinal
distoro harmnica
Distoro (overdrive): introduz
guitarristas
Exciter". introduz
introduz harmnicos
harmnicos (ou sub-harmnicos) a
sinal de
de udio
udio
a um
um sinal
Exciter:
Moda/ator". um
sinal de
de udio
udio
multiplicado por outro, fazendo
sada
um sinal
com que surjam na
na sada
Ring Modulator:
fazendo com
com a
a soma
soma e
e a
a diferena
seu nome
nome
diferena das frequncias
componentes frequenciais com
frequncias dos sinais da entrada; seu
deriva da construo original do modulador, utilizando
utilizandoum
um anel de diodos
Vocoder". o
VOice enCODER; era
utilizado para criptografar
o nome
nome deriva de VOice
era originalmente
conversas
originalmente utilizado
criptografar conversas
Vocoder:
sinal
de

dividido
diversas
cada
delas
extrado
tem
um
voz
em
uma
seu
telefnicas; um
voz
em
bandas,
uma
tem seu envelope extrado
similar a
utilizado para modular
modular (em AM) o
sinal de
de um
a uma
uma demodulao AM) e
e posteriormente utilizado
o sinal
um
(de forma similar
somatrio das
das bandas
bandas moduladas
moduladas
o
resultado
na frequncia correspondente quela banda, o
o somatrio
o resultado
gerador na
do processo; para ser
usado como
efeito musical, ao
invs de
de utilizar
utilizar um

ser usado
como efeito
ao invs
um gerador fixo
na modulao
do
fixo na
utilizado um
instrumento musical
musical (normalmente
acordes de
de um
um instrumento
um sintetizador)
(normalmente acordes
sintetizador)
utilizado
Wah-wah: um
sinal de
de udio
udio (normalmente
processado por um
um sinal
uma guitarra)
um filtro
com
(normalmente uma
Wah-wah:
filtro ressonante, com
similaridade sonora
um pedal); o
o nome
nome decorre da similaridade
sonora do efeito
frequncia varivel (normalmente atravs de um
da voz
humana entre
"U" e
"A"
entre as
com a
a variao da
as vogais U
e A
com
voz humana

Processadores de Efeitos
Processamento na Intensidade

) tremolo

172
Exemplo de processador de efeito que modifica a intensidade do sinal:

Tremolo: realiza pequenas modificaes na intensidade de um udio de forma peridica

As possibilidades de processadores de sinal de udio, sobretudo digitais, so praticamente


ilimitadas. Existem diversos outros processadores, alm dos que mencionamos, com diversas
finalidades tais como a reduo de rudo, modificao de timbre etc.
Anotaes:
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Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

mesa de som
som (mixing
um dispositivo capaz de somar
somar diversas fontes de udio
(mixing console) um
Uma mesa
sadas de udio disponveis. Alm disso, uma
de forma ajustvel para uma
uma ou
ou mais sadas
uma mesa
mesa de
som pode incorporar
incorporar instrumentos de avaliao (ex: gerador de sinais, VU, PPM, etc),
som
amplificadores (ex: pr-amplificadores),
pr-amplificadores), equalizadores,
equalizadores, processadores de dinmica ee
amplificadores
processadores de efeitos.

Anotaes:
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Mesas de Som

Monitorao

TALKBACK

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

de trs
sadas de
estudar as
de som de
de udio
Vamos comear
a estudar
as mesas
mesas de
as sadas
comear a
trs para frente":
frente: primeiro conhecendo as
analisar as
entradas de
de udio disponveis e
suas nalidades
e controles para depois analisar
as entradas
e seus
seus
disponveis, suas
finalidades e
respectivos controles.
sadas e
monitorao.
de som
de sadas
uma mesa
mesa de
um conjunto de
e controles destinados
som possui um
'Fpicamente uma
Tipicamente
sadas podem incluir
sada
fone
sadas
Essas sadas
de
incluir uma
uma sada amplificada
ou 5.1) de
amplicada para
ouvido, sadas (estreo ou
sada (normalmente
uma sada
uma
o mixador (Control
monitoro para uma
(Control Room) ee uma
(normalmente estreo) de monitoro
monitorao para o
sadas
sala
de
dessas
de
controle
de
volume
Cada
uma
um
sala de gravao (Studio).
uma dessas sadas de monitorao possui um controle de volume
de sinal
sinal a
entre as
e pode-se selecionar, para cada uma
uma delas, a
a fonte
a ser
ser monitorado, entre
as
independente e
fonte de
sadas da
da mesa
entradas especficas
Track In,
mesa e
e algumas
ln, Tape Return,
especcas para monitorao (ex: 22 Track
algumas entradas
outras sadas
sada de Control Room para utilizao
a opo entre dois conjuntos de sada
em dois
utilizao em
etc). Pode haver a
field para edio, e
sistemas distintos de monitorao (ex: caixas de som
near field
e mais
som prximas near
far field
field para mixagem). Podem haver
sada de
Control
distantes far
haver outros ajustes disponveis para uma
de Control
uma sada
distantes
Room com a
de auxiliar
auxiliar a
da monitorao (ex: ajuste de
de ganho, delay e
a nalidade
a calibragem
e
calibragem da
Room
finalidade de
de
canal,
grca por
gerenciamento de graves etc.).
equalizao grfica
gerenciamento
Muitas
de
mesas de som
um recurso
uma monitorao
som possuem um
recurso conhecido como
como SOLO que permite uma
Muitas mesas
afetar a
isolada de
de um
mais canais
canais selecionados, sem
necessariamente afetar
um ou
ou mais
sem necessariamente
a mixagem produzida nas
nas
isolada
sadas da mesa, por exemplo para vericar
est
demais sadas
utilizada
fonte
se
uma
ser
na
sonora
verificar se uma
sonora
pronta para ser utilizada na
O
SOLO
de
sinal
de
estar
fonte
rudo.
localizar
costuma
a
um
ser mono
e pode estar disponvel em
em
ou localizar a
mono e
mixagem ou
de um
sinal de
ser
sada independente ou
sada de
inserido em
de monitorao, interrompendo
uma sada
ser inserido
em uma
uma sada
ou ser
interrompendo
uma
sinal selecionado
selecionado para monitorao.
temporariamente
temporariamente o sinal
interno (e/ou uma
entrada de
de microfone para esse
mesas possuem um
um microfone interno
uma entrada
esse propsito)
Algumas mesas
Esse sinal, chamado Talkback,
estar
acionvel por uma
uma chave. Esse
Talkback,pode estar
comunicao com os artistas, acionvel
para comunicao
sada independente ou
sadas de monitorao dos artistas,
em uma
uma sada
ser inserido nas
nas sadas
ou ser
disponvel em
monitorado que atenuado durante a
ao sinal monitorado
a comunicao.
geralmente sendo somado ao
Anotaes:
______________________________________________________________________________
-

Mesas de Som
Sadas

A sada principal da mesa normalmente utilizada como o produto final da mixagem, seja
para uma gravao, performance ao vivo e/ou transmisso. Pode ser estreo ou 5.1.
As sadas de subgrupos visam a gerao de subprodutos da mixagem principal, tipicamente
para a gravao em canais separados, permitindo uma eventual ps-produo mais tarde.
Tipicamente so mono, mas podem ser agrupadas em estreo ou 5.1.
Existem normalmente sadas auxiliares na mesa, que permitem a gerao de mixagens com
nveis independentes das mixagens produzidas para a sada principal e os subgrupos.
Existem diversas aplilcaes para essas sadas auxiliares, entre as quais podemos destacar a
utilizao como sadas de monitorao (ex: sinal de retorno para artistas) e envio de sinal
para processadores de efeitos (ex: reverb). Tipicamente so mono, mas podem ser agrupadas
em estreo ou 5.1.
Algumas mesas possuem uma sada direta (direct out) de cada canal de entrada (ou pelo
menos de alguns), que pode ser usada para gravao ou envio de sinal para outra mesa ou
para um processador de efeito.
Algumas mesas possuem alguns pontos de insero (insert points), que podem interromper o
fluxo do sinal, por exemplo para inserir um processamento de dinmica externo.
Algumas mesas possuem uma sada principal subtrada (mix minus) de cada canal de
entrada (ou pelo menos de alguns), que pode ser usada para monitorao de retorno quando
houver atraso na transmisso (ex: um reprter externo a uma emissora em uma entrada ao
vivo pode monitorar em um fone de ouvido o udio da emissora sem precisar ouvir o retorno
atrasado da sua prpria voz).
Anotaes:
______________________________________________________________________________

Entradas

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

As entradas (canais) de uma


uma mesa
mesa de som
som podem ser, tipicamente, mono
mono ou
ou estreo, podem
fontes
duas
entre
a
e
possibilidadecomutao
possuir a possibilidade
comutao
(A/B) e podem comportar nvel de linha,
com
pr-amplificao, tipicamente com
microfone e/ou instrumento musical (DI). Podem possuir pr-amplificao,
de
de
entrada
chave
de
um ajuste
uma
(Trim) ee uma
(Pad), aa possibilidade
possibilidade de
um
ganho
(Trim)
atenuao (Pad),
ou semi-paramtrica)
(paramtrica ou
semi-paramtrica) ee processamento
inverso de fase do sinal, equalizao (paramtrica
MIS, aa
decodificao M/S,
de dinmica (ex: compressor). Os canais estreo podem possuir tambm decodificao
L
R
L
de
utilizar
entrada
entrada
ainda
inverter
a
ou
a
ou
e R.
possibilidade utilizar apenas a
possibilidade
ou apenas a
ou
e
um ajuste de volume
os canais de entrada de uma
uma mesa
mesa possuem, normalmente, um
Todos os
SOLO
chave
de
chave
de
controle
de roteamento
um
uma
uma
e um
(Fader), uma
liga/desliga (Mute), uma
(Fader),
liga/desliga
e
sada principal e/ou
elou para cada um
um dos subgrupos e
um controle de panormica
a sada
e um
para a
sadas auxiliares,
as sadas
auxiliares,que
endereamento para as
(Panning). Podem possuir ainda controles de endereamento
sada auxiliar:
consistem tipicamente, para cada sada
auxiliar: chave liga/desliga, chave de seleo pr/ps
fadere
fader
e controle de volume.

Anotaes:
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Panormica

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

sada estreo, ajusta a


no caso
caso de uma
uma entrada mono
mono e
e uma
uma sada
a
O controle de panormica, no
L
R
fonte
virtual
da
controlando
intensidade
do
sinal
entre
sonora
e
a
endereado
posio
sonora
L e R controlando a
endereado
Iado. Com o
sinaI endereado
Iado
o ajuste todo esquerda o
o sinal
sem atenuao para o
o lado
endereado sem
para cada lado.
infinita
O

Iado
direito.
inverso
todo
e com
com atenuao
o lado
se aplica com
com o
o ajuste
esquerdo e
para o
se
sinaI endereado
Iados (esquerdo e
o ajuste no
no centro o
o sinal
os lados
e direito)
endereado para ambos os
direita. Com o
com a
a mesma
mesma atenuao (3 dB). Outras posies de ajuste produziro resultados intermedirios.
com
sada estreo, o
No caso
caso de uma
uma entrada estreo e
e uma
uma sada
o controle de panormica pode ser
ser
R ou
ou se
se tornar
um controle de balano
implementado de forma independente para LL ee R
implementado
tornar um
L
L
R

sada
entrada
em que apenas a
a
(Balance), em
endereada sada L ee apenas aa entrada R
(Balance),
L
endereada
sada R; a
Iado. Com o
a posio do controle ajusta a
a atenuao aplicada a
a cada lado.
o
endereada sada
endereada
Iado esquerdo no sofre atenuao (0
Iado direito sofre
(O dB) enquanto oo lado
esquerda, oo lado
ajuste todo esquerda,
se aplica com
com o
o ajuste todo direita. Com o
o ajuste no
no centro
atenuao infinita. O inverso se
Iados sofre nenhuma
nenhuma atenuao (0
(O dB). Outras posies de ajuste produziro
nenhum dos dois lados
resultados intermedirios.
Em caso
sada 5.1, o
caso de sada
o controle de panormica para os
os canais principais (5.0) pode ser
ser
um joystick
ou por um
um ajuste esquerda/direita e
e outro frente/trs.
efetuado por meio de um
joystick ou
frente/trs. O
LFE
controle
de
volume.
um
endereamento para oo LFE possui apenas um
endereamento

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Outros Recursos

iacnmm

2:; UT l L l Tfiif

ISC I LLFlTIIIF: Cl

CHl ?-CHI T

DSCI LLFlTIIIF: IIH

l-lFl'J E FEI F: H

*HESMH

E'-'5E|m
HUIIrEIEIEI
El
mTFHI-i

aunsr HIIIISE

CISCILLFlTOFI CH

57595,

STFlTUS

Alguns canais de entrada de uma mesa de som podem possuir menos controles, por
simplicidade e economia, e se a aplicao prevista no exigir tais controles, como canais
destinados ao retorno de processadores de efeitos, canais exclusivamente para monitorao, etc.
As mesas de som podem possuir um gerador de sinais (tipicamente um oscilador senoidal),
para facilitar testes de funcionamento e ajustes. Tal gerador funciona como um canal de entrada
na mesa, com controles simplificados (geralmente seleciona-se apenas o sinal de teste, o nvel e
o endereamento).
As mesas de som podem possur ainda medidores de nvel sonoro (VU ou PPM) associados s
entradas e/ou s sadas (podendo ser pr ou ps fader em ambos os casos), para facilitar os
ajustes de nvel de uma mixagem (alm de ser uma forma visual rpida de verificar a presena de
um sinal).
Para facilitar a operao de uma mesa de som com uma grande quantidade de canais de
entrada, possvel aplicar um controle mestre sobre os faders de diversos canais, atravs de
um grupo de VCA (Voltage Controlled Amplifier). O ganho de cada canal pertencente ao
grupo passa a ser a soma do ganho do fader do canal e do fader mestre do VCA (ex: com
fader de um canal pertencente ao grupo em +3 dB e o fader mestre do VCA em -4 dB, como se
o fader do canal estivesse em -1 dB). Note-se que um grupo de VCA no uma sada de udio
da mesa nem afeta o endereamento, e mesmo que um grupo de VCA coincidisse com o grupo
de canais endereados a uma sada, modificar o ganho do VCA no equivale a modificar o ganho
dessa sada, pois o VCA atua no ganho dos canais de entrada, antes da soma (no exemplo
anterior, se o sinal de entrada fosse exceder o nvel mximo com o fader a +3 dB, o VCA poderia
evitar a distoro, enquanto que se esse ajuste fosse feito no ganho da sada, o sinal j estaria
distorcido).

Outros Recursos
FFECT

,E:tE
TYPE
IHEUEHB PLHTE

XXXXXXXXXI-g

I
I

_mmm_mmm__m___m-2
_mmmm_mmm__m__m-8

.mwmmmmmmmwXI
i

1INx2dUTI

I'_-_'I
|'. -. '|
I'_-_'I
!L
LCI
INI'

k-*FJLGB IJD

'bug

NRHE

LIEHHRTTITLE

EFFECT TYPE

'FiEkJ-:PHN

I1lNf2DUTI

eu-?Chorus
u

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Em mesas
de forma que ao
modificar o
mesas digitais, os
ser agrupados diretamente, de
os faders podem ser
ao modificar
o
Em
O
tambm
de
de
sofram
deles
diversos
canais
outros
mute
um
os
a
mesma
ganho de um
os
a mesma modificao.
de
de forma semelhante.
ser agrupado de
pode ser
Mesas digitais podem possuir um
um ajuste de delay para cada canal de entrada (ou para alguns
sincronismo entre fontes sonoras
sincronismo entre udio e
e
sonoras e/ou sincronismo
deles) para permitir ajustes de sincronismo
vdeo.

sadas de
Em mesas
entradas e
de udio podem no ter
mesas digitais, as
e sadas
uma
as entradas
com uma
Em
ter associao fixa
fixa com
um determinado canal (fader) da mesa.
mesa. Essa associao pode ser
ou um
ser
determinada funo ou
da
na configurao
mesa.
programada na
mesa.
Em mesas
de menor
de
mesas digitais, sobretudo nas
nem todos os
nas de
menor tamanho e/ou custo, nem
os controles de
Em
haver um
simultaneamente disponveis, mas
um controle
os canais podem estar simultaneamente
mas pode haver
todos os
de
h
necessidade
selecionar
canal
ser
em que
o
centralizado, em
centralizado,
de selecionar o
que
configurado.
Mesas de
de som
de efeitos, que normalmente
normalmente
um ou
som podem possuir um
ou mais processadores de
Mesas
recebem sinal atravs de
de uma
de retorno dedicado.
sada auxiliar
auxiliardedicada
e possuem um
um canal de
uma sada
recebem
dedicada e
As mesas
mesas de som, sobretudo as
e as
as digitais e
as analgicas
com controles digitais, podem
analgicas com
de automao,
receber ou
e
ou gerar controles externos, gravar
automao, podendo receber
gravar e
possuir algum tipo de
toda
ainda
dinamicamente
e
a sua
sua configurao
ou
configurao (ou parte dela) ou
gravar e reproduzir dinamicamente
recuperar
a
gravar
de
forma sincronizada
dos
controles
do
sincronizada a
seus
um contador
as
ao
a um
tempo,
as variaes
seus
ao longo
(timecode).

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Digital Audio Workstation

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

os recursos
recursos de mesas
mesas de som
som (incluindo
(incluindo equalizadores,
equalizadores,
De forma crescente, todos os
de
de
e
dinmica,
efeitos,
automao etc.) e sistemas de
processadores
processadores
automao
benefcios de acesso
e reproduo em
em disco rgido (com seus
seus benefcios
acesso aleatrio,
aleatrio,
gravao e
facilidades
de
no-destrutiva
de
sido
tem
um
e facilidades
em um
possibilidade gravao
possibilidade
e
edio)
integrados em
DAW (Digital
em computador, denominado DAW
a
(Digital Audio Workstation),
Workstation), facilitando
sistema baseado em
facilitando a
sonora de forma sem
sem precedentes. Novos recursos
recursos podem muitas vezes
ser
produo sonora
vezes ser
DAW
de
de
um
a
uma
ou
software,
atualizao um
plug-ins
incorporados a uma
pela simples atualizao
ou pela adio
softwares que podem estender a
um aplicativo),
a funcionalidade
aplicativo), tornando oo sistema
(pequenos softwares
funcionalidade de um
muito flexvel.
DAW composta de: um
Uma DAW
um computador, hardware especfico para DSP (Digital Signal
acelerar e
acrescentar processadores especializados
e
Processing - opcional, trata-se de acrescentar
especializados para acelerar
Processing
interfaces
de
de
mais
de
aumentar
a
uma
ou
uma
udio,
udio),
capacidade
aumentar a capacidade
processamento
uma ou
interfaces
uma
interface de
sincronismo (opcional, se
se existir tambm pode ser
ser integrada a
a uma
uma interface
interface de sincronismo
e uma
uma ou
ou mais superfcies de controle (opcional, para facilitar
a operao, tornando-a
udio) e
facilitar a
tornando-a
similar a
incluindo os
a uma
uma mesa
mesa de som, incluindo
os controles de gravao e
e reproduo).
mais similar
Exemplos de DAWs: Pro Tools, Logic, GarageBand, Cubase, Nuendo, Sonar, Digital
Performer etc.
Performer
-

Anotaes:
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______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

UDIO NO RDIO E

Teoria de Sistemas de

udio

NA TV

Luiz Fausto

Anotaes:
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Produo e Ps-Produo
Captao Externa

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

A
TV e
"som direto
direto" uma
ou som
uma etapa est presente em
em muitas produes de TV
e
A captao externa ou
rdio. Trata-se
Trata-se da utilizao
dos
conhecimentos
de
no
utilizao
conhecimentos
microfonao, apresentados no captulo
ambientes etc.) correspondente a
a um
um programa.
"Microfones", para captar oo udio (voz, rudos ambientes
Microfones,

Anotaes:
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183
estdio pode estar
A
de programas de
de rdio
rdio e
estar presente tanto
tanto na
em estdio
na produo de
e TV,
A captao em
dos
Na
de
de
de
na
mesmos.
a
TV,
ps-produo dos mesmos. Na ps-produo de programas
programas de
quanto na ps-produo
a gravao de
elou narrao
elou substitui
e uma
substitui dilogos
acrescenta e/ou
uma etapa opcional, em
em que se
se acrescenta
dilogos
dublagem e/ou
atraves
de
estdio
sincronizada
uma nova
nova gravao em
em
com a
a gravao original.
atravs
uma
sincronizada com

Anotaes:
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Produo e Ps-Produo
Foley

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

adicionados (ou substitudos do


ou ps-produo podem ser
ser adicionados
opcionalmente, durante aa produo ou
Opcionalmente,
rudos
elou
efeitos
som
ou
especificamente para oo produto ou
som direto)
e/ou
sonoros, gravados especificamente
utilizados a
biblioteca de sons.
sincronizada com
a partir de uma
uma biblioteca
sons. A
com a
a
utilizados
A gravao de rudos sincronizada

tambm
conhecida
como Foley.
"Foley".
gravao original
como

Anotaes:
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Ps-Produo

TrilhaSonora

185
Msicas podem ser acrescentadas a um programa para formar a sua trilha sonora. Essas
msicas podem ter sido compostas e/ou gravadas especificamente para essa finalidade ou
podem ser usadas gravaes pr-existentes cujos direitos de uso tenham sido adquiridos.
Anotaes:
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Produo e Ps-Produo
Edio

r..

"P133 3:; L
a

*'

na

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

realizada uma
em que h ps-produo, pode ser
ser realizada
uma edio do som, geralmente
programas em
Para programas
DAW
utilizando
Audio
Nessa
uma
ser feitos ajustes finos de
(Digital
Workstation).
utilizando uma DAW (Digital
Workstation).
etapa podem ser
sincronismo e
e limpeza de rudos.
nvel, efeitos, sincronismo

Anotaes:
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Produo e Ps-Produo
Mixagem

187
A mixagem a finalizao do udio de qualquer programa. Nela so ajustados os
roteamentos, nveis, efeitos e a espacialidade sonora. Essa etapa realizada geralmente com
uma mesa de som (opcionalmente com a utilizao de outros equipamentos perifricos e/ou com
a utilizao de uma DAW - Digital Audio Workstation).
Anotaes:
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Sincronismo entre udio

Vdeo

Subjeclive
Acceplobilily
Errors Are Not Noficeoble
Errors Are

Threshold Of

Subconsclously Dlsfurblng

Defecfcbilify
Errors Are Annoying

Audio

Early

Audio
:w:

.ll

A falta de sincronismo entre udio e vdeo um problema com muitas causas possveis.
Diferenas de sincronismo variveis (jitter) podem ocorrer devido a diferenas de velocidade
(clock) entre os sinais, ou pela utilizao de codecs inadequados, ou por uma transmisso
independente de udio e vdeo por rede, em que roteamentos diferenciados dos pacotes
podem produzir latncias diferentes e variveis para udio e vdeo. Diferenas de sincronismo
fixas podem ocorrer devido a processos que introduzam latncias diferenciadas ao udio e ao
vdeo, por exemplo com a utilizao de processamento digital de sinais de udio e vdeo (ex:
mux/demux, encoder/decoder, cmera de vdeo, processamentos de vdeo em geral etc.) ou em
transmisses de longa distncia com a utilizao de enlaces diferenciados (ex: cabo eltrico, fibra
tica, microondas, satlite, etc) para udio e vdeo ou ainda em filmagens com microfonao
muito distante (devido velocidade do som).
A percepo de diferena de sincronismo entre udio e vdeo varia entre indivduos, porm na
mdia, pode-se afirmar que os erros so claramente percebidos quando o udio est pelo
menos 40 ms adiantado ou pelo menos 90 ms atrasado em relao ao vdeo. Se o udio
estiver entre 20 e 40 ms adiantado ou entre 40 e 90 ms atrasado em relao ao vdeo, em
geral a falta de sincronismo no percebida de forma clara e consciente, porm algo incomoda
o telespectador, que pode inclusive lev-lo a avaliar negativamente o contedo. Diferenas de
sincronismo menores so imperceptveis.
Como, tipicamente, da captao do udio e do vdeo at a sua exibio no ambiente domstico,
existe um sistema grande e complexo com muitas partes envolvidas capazes de alterar o
sincronismo entre udio e vdeo, deve-se buscar ajustar todas as partes do sistema que
estiverem ao alcance da emissora para o melhor sincronismo possvel entre udio e vdeo,
para evitar erros cumulativos. Para isso preciso em primeiro lugar, uma metodologia de
avaliao de sincronismo entre udio e vdeo, e, alm disso, mecanismos de controle.

Sincronismo entre udio

Vdeo

Avaliao Subjetiva

189
Uma metodologia possvel a avaliao subjetiva. Pode ser feita atravs de sinais de teste, ou
filmando algum falando para teste diante de uma cmera, ou at diretamente com o sinal
audiovisual a ser transmitido. Um avaliador treinado e experiente pode ser capaz de
"acertar" o sincronismo para um padro aceitvel, atravs de tentativa e erro, embora esse tipo
de teste seja lento e esteja sujeito s variabilidades da percepo individual, cuja preciso
baixa e tambm afetada pelo tipo de sinal audiovisual utilizado para a anlise. Sempre que
possvel, deve-se dar preferncia a um sistema de avaliao objetiva de sincronismo entre
udio e vdeo, que produzir resultados mais confiveis, precisos e rpidos.
importante que a monitorao de udio e vdeo utilizada para a avaliao subjetiva de
sincronismo no introduza seus prprios problemas de sincronismo. Interfaces de udio e
vdeo em computadores introduzem atrasos, possivelmente diferenciados, que muitas vezes
podem ser sincronizados atravs da configurao dos programas de edio utilizados. Monitores
e projetores de vdeo digitais, tais como Plasma, LCD e DLP, normalmente precisam armazenar
um quadro inteiro antes de iniciar a sua exibio, o que produz um atraso de um quadro. Alm
disso, mais atrasos podem ser acrescentados se houver processamento digital do sinal de vdeo
(ex: converso entre SD e HD). Tais atrasos devem ser conhecidos e compensados com atrasos
correspondentes no udio, ou deve ser utilizado um monitor de vdeo CRT (Cathode Ray Tube
Tubo de Raios Catdicos) que, em princpio, no introduz atrasos.
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Sincronismo entre udio

Vdeo

Avaliao Objetiva Transies e Contadores


-

Pf-D

MZF

Teoria de Sistemas de

FD-l

udio

Luiz Fausto

Existem diversos
diversos equipamentos que realizam
realizam a
de sincronismo
sincronismo entre
entre
a avaliao
avaliao objetiva de
Existem
udio
vdeo.
Essa

normalmente
realizada
de
sinal
de
e
com
a
um
teste,
utilizao de um sinal de
udio e vdeo. Essa avaliao normalmente realizada com a utilizao
tambm existem
existem sistemas
sistemas que se
realizar a
sinal.
mas tambm
se prope a
a realizar
a avaliao com
com qualquer sinal.
mas
diferentes
Abordaremos
mecanismos
de
utilizados
a seguir os
os
esses equipamentos.
Abordaremos a
mecanismos
avaliao utilizados por esses
Uma forma comum
de avaliar
avaliar o
sincronismo entre
udio e
comparando os
instantes de
de
entre udio
comum de
o sincronismo
e vdeo
os instantes
Uma
vdeo
ocorrncia de
udio e
de transies rpidas nos
sinais de
de udio
utilizando um
sinal de
de teste
teste em
nos sinais
e vdeo, utilizando
um sinal
em
ocorrncia
existem
sincronizadas
udio
vdeo
vdeo
no
e
no
em
branco,
(ex:
"pisca"
transies
rpidas
que existem
sincronizadas no udio e no vdeo
vdeo pisca em
toda a
tela ou
udio pode possuir um
breve perodo de
de um
outra cor, em
ou outra
em toda
a tela
ou em
em parte dela; o
o udio
um breve
um
preto ou
diferentes
determinado
de
canais
de
udio
som
ou
suas
silncio). Opcionalmente, diferentes canais de udio podem possuir suas
determinado som ou de silncio).
avaliar no s o
sincronismo entre udio e
o sincronismo
e vdeo mas
mas tambm
transies defasadas, para tentar avaliar
O sinal
inverses entre
canais de
de udio.
udio. O
sinal de
de teste
utilizado
peridico (se repete em
entre os
teste utilizado
os canais
em
possveis inverses
O
intervalo
intervalo
de
limita
de
sincronismo
detectvel
um
a
determinado).
diferena
repetio
um intervalo
O intervalo de
limita a diferena de sincronismo detectvel
-T/2 a
onde T
T
o
intervalo de
de repetio) e
de atualizao
da medio (a cada
cada
taxa de
a +T/2, onde
o intervalo
e a
a taxa
atualizao da
(de -T/2
intervalo
intervalo T).
Outra tcnica utilizada
utilizada para avaliar
avaliar diferenas
sincronismo entre
entre udio e
e vdeo consiste em
em
diferenas de sincronismo
codificados na
no sistema sob teste,
nos quais so inseridos contadores, codificados
na imagem
teste, sinais nos
injetar, no
decodificados
sada
Geralmente
do
sistema.
e
no
ser
e
na
os
e no som, que possam ser decodificados e comparados na sada do sistema. Geralmente os
sincronismo
e o
o intervalo de repetio limita a
a diferena
diferena de sincronismo
contadores so tambm peridicos e
-T/2
detectvel
onde
T

intervalo
de
da
a +T/2, onde T o
o intervalo de repetio), porm a
a atualizao
se
atualizao da medio se
detectvel (de
a
d
a
d quadro a quadro.
sincronismo atravs de um
utiliza um
a avaliao de sincronismo
um sistema hbrido, que utiliza
um
Tambm possvel a
contm
sinal
de
dos
sinais
teste
em que um
um dos sinais (udio ou
ou vdeo)
transies rpidas enquanto oo
sinal de teste em
contm um
contador. A
de sincronismo
sincronismo e
de atualizao
da medio so
so
outro contm
taxa de
um contador.
e a
a taxa
atualizao da
outro
A deteco de
com contadores.
equivalentes s obtidas somente com

Sincronismo entre udio

Avaliao Objetiva

Marca

Movimentos Labiais e

Teoria de Sistemas de

Vdeo

d'gua,

FingerPrint

udio

Luiz Fausto

Uma forma
de avaliar
avaliar o
sincronismo entre
udio e
utilizar um
sinal de
de teste
com
entre udio
teste
o sincronismo
e vdeo
sem utilizar
um sinal
com a
a
Uma
forma de
vdeo sem
"marca
forma
de
inserindo
de
de
ou
d'gua", ou seja, inserindo de
informaes de
utilizao de marca dgua,
utilizao
imperceptvel informaes
elou contadores
udio quanto no
contadores tanto
alimentam o
sistema
no udio
no vdeo
o sistema
transies rpidas e/ou
tanto no
vdeo que alimentam
decodificadas
sob teste,
sada
desse
sistema.
A
sistema
ser decodificadas na
na sada
o
a
teste, que possam ser
partir da, o
passa a
anteriores.
ser equivalente aos
aos anteriores.
ser
Uma forma
de avaliar
avaliar o
sincronismo entre
udio e
utilizar um
sinal de
de teste
entre udio
teste e
o sincronismo
e vdeo
sem utilizar
um sinal
e sem
sem
Uma
forma de
vdeo sem
modificar
fonemas
sinal

atravs
do
reconhecimento
de
movimentos
Iabiais
o
e
utilizado,
modificar o sinal utilizado, atravs do reconhecimento de movimentos labiais e fonemas
isso
uma
de sucesso.
uma soluo complexa e
e sem
sem garantia de
sucesso.
correspondentes. Entretanto, isso
identificveis
do
audiovisual
movimentos
Iabiais
claramente
conter
os
na
Depende do programa audiovisual conter os movimentos labiais claramente identificveis na
basicamente para
e do udio conter apenas a
a voz
ou seja, funciona
imagem, e
voz dessa pessoa, ou
funciona basicamente
Tambm depende da
da habilidade
habilidade do
do sistema
sistema em
reconhecer os
em reconhecer
os fonemas
e os
os
telejornais. Tambm
fonemas e
movimentos
Iabiais
do
idioma
utilizado.
especficos
movimentos labiais
do idioma utilizado.
Outra forma de
de avaliar
avaliar o
sincronismo entre
udio e
utilizar um
sinal de
de teste
entre udio
teste e
o sincronismo
e vdeo
sem utilizar
um sinal
e sem
sem
vdeo sem
modificar

sinal

de
sistema
de
o sinal utilizado,
um sistema de fingerprint, em
em que
uma
utilizado, aa utilizao
utilizao de um
modificar o
gerada uma
de identificao
cada quadro do
do vdeo
de
de
amostras
e
um
informao de
identificao para cada
vdeo e para um grupo de amostras de
inferior aos
aos sinais de vdeo e
e
identificao (cuja taxa de bits muito inferior
udio. Essa informao de identificao
udio
sinais
udio
vdeo
os
com
e
com
udio correspondentes) permite que sejam comparados os sinais (udio com udio e vdeo com
um sistema sob teste, calculando o
o atraso do udio e
e o
o atraso do vdeo.
vdeo) antes ee depois de um
A
dois
udio
vdeo.
Para a
entre
atrasos
entre
os dois atrasos representa a
a defasagem entre udio e
e vdeo. Para
a avaliao
diferena entre os
A diferena
de
sistemas
de
de
udio
vdeo
duas
as
e
nas
remotos,
informaes
identificao
de sistemas
as
de
de udio e vdeo nas duas pontas podem
transmitidas por uma
ser transmitidas
uma rede para um
um servidor que realiza a
a comparao e
e calcula os
os atrasos.
ser

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Sincronismo entre udio

Vdeo

Jitter

192
Para prevenir o jitter entre udio e vdeo, importante que ambos estejam sincronizados com a
mesma referncia de velocidade (clock). Se forem utilizados codecs para o vdeo e/ou para o
udio necessrio que esses codecs no introduzam jitter. Ao ressincronizar (modificar o
clock) do sinal de vdeo (frame sync) ou de udio (sample rate converter), o outro sinal precisa
tambm ser ressincronizado de acordo. Entretanto, para ressincronizar um udio codificado (ex:
Dolby E), necessrio um equipamento que suporte essa operao especificamente para o
codec utilizado, ou podem ocorrer erros na decodificao do udio. Em transmisses de udio e
vdeo por rede, necessrio garantir udio e vdeo sejam transportados juntos em cada
pacote de dados, e, idealmente, que o roteamento seja esttico.
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Sincronismo entre udio

Vdeo

TimeCode

TCR O0:O1:22:24
PLAY
LOCK
193
Para garantir o alinhamento entre udio e vdeo em gravaes separadas, pode ser utilizada uma
referncia posicional (timecode). O timecode um contador com quatro campos: horas (HH),
minutos (MM), segundos (SS) e quadros (QQ). O timecode deve seguir a mesma taxa de
quadros por segundo do vdeo, no caso brasileiro 29,97. Existem dois padres de timecode
com 29,97 quadros por segundo: non-drop frame (NDF) e drop frame (DF). A exibio dos
contadores desses dois padres costuma ser diferente para facilitar a identificao:
HH:MM:SS:QQ para NDF e HH;MM;SS;QQ ou HH.MM.SS.QQ para DF. Para que seja possvel
sincronizar udio e vdeo, ambos precisam possuir o mesmo timecode.
No padro NDF, o contador de quadros avana de 0 a 29, incrementando em seguida o contador
de segundos e repetindo a contagem de quadros. Nessa contagem, 1 segundo corresponde a
30 quadros. Como a taxa de quadros 29,97 por segundo, 1 segundo do contador demora 0,1%
mais que um segundo real. Em uma hora de timecode decorrido a diferena acumulada em
relao ao tempo real de 3,59 segundos.
No padro DF, o contador pula, na contagem dos quadros, os nmeros 0 e 1 do primeiro
segundo de cada minuto, exceto quando o contador dos minutos divisvel por dez. Dessa
forma, enquanto no NDF contam-se 18000 quadros a cada 10 minutos (10 minutos x 60
segundos x 30 quadros/segundo), a contagem DF pula 18 quadros a cada 10 minutos (2 quadros
por minuto em 9 de cada 10 minutos), que corresponde a 0,1% dos 18000 quadros do NDF,
compensando a diferena de velocidade de contagem, de 30 para 29,97 quadros por
segundo.
Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Sincronismo entre udio

Vdeo

Correo de Sincronismo

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

um sistema, por um
um dos motivos j mencionados,
em um
uma diferena
mencionados, houver uma
diferena fixa ee
Quando em
latncia
udio
de
atrasando
entre
esta
e
ser
o sinal que
vdeo,
significativa
significativa
e
pode ser corrigida atrasando o
Em alguns
adiantado (udio ou
ou vdeo) pela diferena
diferena de tempo existente. Em
estiver mais adiantado
udio
vdeo
simultaneamente
isso
e
ser configurvel para
equipamentos que processam
e
pode ser
automaticamente. Alguns equipamentos de vdeo que podem produzir atrasos
que seja feito automaticamente.
variveis possuem uma
controlar um
um delay de udio, para
uma interface de dados padronizada
padronizada para controlar
sincronismo entre vdeo e
manter o
o sincronismo
e udio.

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Transmisso de Rdio AM

.Amplitude

Limite r

Teoria de Sistemas de

udio

Nltwtlululor

Luiz Fausto

de Rdio AM
de 10
10 kHz, na
de Ondas
utilizado um
um canal de
no Brasil,
na faixa de
Brasil, utilizado
Na transmisso de
AM no
Mdias (OM).
A
mono, mas
possvel (e permitida) a
normalmente
mas
a transmisso estreo
A transmisso normalmente
Modulation
de
atravs do sistema C-QUAM (Compatible
QUadrature
(Compatible
Amplitude Modulation Modulao de
em Quadratura Compatvel),
em que o
e
o udio mono
mono controla a
a amplitude da portadora e
Compatvel), em
Amplitude em
deve ser
de 25
um "tom piloto"
a a
a diferena
ser inserido um
utilizado, deve
diferena estreo controla aa fase. Quando utilizado,
piloto" de
a
Hz
de
fase.
na
modulao
Hz na
de
2 canais de
de udio, a
No total, podem ser
transmitidos 2
ser transmitidos
a saber:
L+R (principal): pode ser
utilizadosozinho
ser utilizado
mono

L+R
sozinho para recepo mono
-

L-R (diferena
em conjunto com
ser usado em
com o
o anterior para recepo estreo
(diferenaestreo):

L-R
estreo): pode ser
O sistema de
de transmisso impe os
em
os seguintes limites qualidade do udio: resposta em
O
de 50 Hz
Hz a
to Noise
Noise Ratio
Ratio Relao Sinal/Rudo)
de 50 dB,
a 7,5 kHz, SNR (Signal
frequncia de
(Signal to
Sinal/Rudo) de
de
de
dB
canais
reduz
entre
30
e
uma
cerca
os
a
uma THD
uma separao
cerca
entre os
(que
a imagem estreo) e uma
at 3,0 %.
Harmonic Distortion
Distortion Distoro Harmnica Total) de
de at
(Total Harmonic
(Total
-

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Transmisso de Rdio FM

TONE
PILOT 9kHz)

L :+1 R

[BASE BAND]

STERO

DATA

(l

RDS

L-R

[38kHZ SU BCARRIER]

Teoria de Sistemas de

udio

SUBCARIE)

(57kHZ

Luiz Fausto

de Rdio FM
FM no
de 200
200 kHz, na
de VHF.
VHF.
utilizado um
um canal de
no Brasil,
na faixa de
Brasil, utilizado
Na transmisso de
A
necessrio
utilizado o
ser mono
mono ou
ou estreo. Quando utilizado
o modo estreo,
A transmisso pode ser
de sinalizao
kHz e
de
um "tom piloto"
e um
um sinal de
acrescentar, antes da modulao FM, um
piloto" de
sinalizao aa 19 kHz
acrescentar,
Carrier
kHz
Modulation
AM-SC
estreo
modulado
38
em
a
diferena
diferena
a
kHz em
(Amplitude Modulation Suppressed Carrier
em Amplitude com
um canal de
com Portadora Suprimida). Pode ser
ser enviado tambm um
Modulao em
utilizando o
o sistema RDS
informaes sobre aa programao) aa 1187,5 bits / segundo, utilizando
dados (ex: informaes
Data System), em
Phase Shift
DBPSK (Differential
em que os
em DBPSK
os dados so modulado em
(Radio Data
(Differential Binary Phase
de Fase) e

Deslocamento de
e o
o sinal resultante
Keying Modulao Diferencial Binria por Deslocamento
Keying
kHz
AM-SC.
modulado a
57
em
a
kHz em
No total, podem ser
transmitidos 2 canais de udio, a
ser transmitidos
a saber:
-

L+R (principal): pode ser


utilizadosozinho
ser utilizado
mono
L+R
sozinho para recepo mono
L-R (diferena
em conjunto com
ser usado em
com o
o anterior para recepo estreo
(diferenaestreo):
L-R
estreo): pode ser

O canal L+R
L+R utiliza,
de um
filtro
um filtro
utiliza, para reduo do rudo da transmisso, pr-nfase
pr-nfase (inverso de
O
de tempo de
de 50 s
de corte de
de 3183 Hz). A
de-nfase
com constante de
(frequncia de
ps (frequncia
passa-baixas) com
A de-nfase
do
em frequncia plana
na recepo recupera a
a resposta em
ao mesmo
mesmo
(filtro passa-baixas)
passa-baixas) na
(filtro
sistema, ao
reduz os
de alta frequncia.
em que reduz
os rudos de
tempo em
O sistema de
de transmisso impe os
em
os seguintes limites qualidade do udio: resposta em
O
de 50 Hz
Hz a
to Noise
Noise Ratio
Ratio Relao Sinal/Rudo) de
de 54 dB,
a 15 kHz, SNR (Signal
frequncia de
(Signal to
de cerca
de 40
40 dB
dB entre
canais (que reduz
reduz a
THD
entre os
e uma
uma separao de
cerca de
os canais
a imagem estreo) e
uma THD
uma
at
Harmonic
Distortion
de
%.
Harmnica
(Total Harmonic Distortion Distoro
(Total
Total) de at 2,5
-

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Transmisso de TV Analgica

L-Fl

99

L+R

1H
2H
3H
41H
BTSC PILOT
H: HORIZONTAL SYNC RATE (15.?34kHz)

Teoria de Sistemas de

udio

SH

BH

7H

Luiz Fausto

de transmisso de
de TV
TV analgica (PAL-M),
canal de
de televiso (de 6
brasileiro de
um canal
(PAL-M), um
No sistema brasileiro
MHz
de
de
VHF

de
faixa
vdeo
utilizado
transmisso
e udio.
na
ou
MHz de largura, na
de VHF ou UHF) utilizado para
de
e
MHz do canal
canal (1,25 MHz
MHz abaixo e
MHz acima
acima da portadora
e 4
os primeiros 5,25 MHz
O vdeo ocupa os
4 MHz
de
de vdeo).
O udio modulado em
acima da portadora de vdeo (5,75 MHz do incio do
em FM, 4,5 MHz acima
canan.
canal).
mais trs
canais de
de udio, conforme o
Podem ser
ser transmitidos
o padro BTSC MTS (Broadcast
(Broadcast
transmitidos mais
trs canais
Committee Multichannel
Television Systems Committee
Multichannel Television
Television Sound). Esse padro foi uma
uma extenso do
Television
de transmisso de
de udio em
TV analgica anterior (mono). Quando usado,
necessrio
em TV
padro de
FM do udio, um
de
Hz (= fh,
15734
um tom piloto
a
acrescentar, antes da modulao FM
"piloto" de sinalizao
sinalizao a
Hz
frequncia horizontal do vdeo).
4 canais de
de udio, a
No total, podem ser
ser transmitidos
a saber:
transmitidos 4

L+R (principal): pode ser


utilizadosozinho
ser utilizado
mono
L+R
sozinho para recepo mono
L-R (diferena
em conjunto com
ser usado em
com o
o anterior para recepo estreo
(diferenaestreo):
L-R
estreo): pode ser
de udio em
SAP (Second Audio Program): utilizado
utilizado tipicamente para transmisso de
em outro
idioma
utilizado como
em receptores profissionais, utilizado
como canal de
(Professional): disponvel apenas em
PRO (Professional):
coordenao

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Transmisso de TV Analgica

Modula
5o Hz 15 kHz
(75 ps)
2 x fh
L-R
5o kHz
AM-SC (dbx)
5o Hz 15 kHz
5 x fh
15 kHz
FM (dbx)
50 Hz 1o kHz
SAP
3 kHz
FM (150 us)
PRO
5o Hz 3,4 kHz
6,5 x fh
diferena em relao frequncia da portadora do canal de udio principal
L+R

25 kHz

FM

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

FM do udio,
acrescentado
Antes da modulao FM
acrescentado ao
em banda base,
ao canal principal mono
mono (L+R)
(L+R) em
L-R
2
AM-SC
SAP ee PRO
canal
utilizando
canais
e
x
o
a
os
fh,
(diferena estreo) utilizando modulao
o
L-R (diferena
a2x
e os
utilizando modulao FM, a
e 6,5 x
a 5e
utilizando
x fh, respectivamente.
O canal L+R
L+R utiliza,
filtro
um filtro
utiliza, para reduo do rudo da transmisso, pr-nfase
pr-nfase (inverso de um
de-nfase
com constante de tempo de 75 s
(frequncia de corte de 2122 Hz). A de-nfase
passa-baixas) com
ps (frequncia
em frequncia plana do sistema, ao
na recepo recupera a
a resposta em
ao mesmo
mesmo
(filtro passa-baixas)
passa-baixas) na
(filtro
O
PRO
nfase
reduz
de
de
rudos
alta
canal
utiliza
constante
em
os
com
frequncia.
tempo em que reduz os
de
O
PRO utiliza nfase com
de
nfase reduzem
nvel
de 150 s
de corte de
de 1061 Hz). Os sistemas
sistemas de
de nfase
reduzem o
o nvel
(frequncia de
ps (frequncia
tempo de
de operao em
altas frequncias,
devem
mximo de
evitar
em altas
frequncias, que devem possuir limitao adequada para
utilizam um
e SAP utilizam
um compander com
com tecnologia da empresa dbx como
como
distores. Os canais L-R e
de reduo de
de rudo da transmisso.
sistema de
O sistema de
de transmisso analgica produz uma
to Noise
Noise Ratio
Ratio Relao Sinal/
uma SNR (Signal
(Signal to
O
uma separao de cerca
cerca de 40 dB entre os
os canais (que reduz a
a imagem
Rudo) de 58 dB, uma
at
THD
Harmonic
Distortion
de
Harmnica
e uma
uma THD (Total
(Total Harmonic Distortion Distoro
Distoro
estreo) e
Total) de
2,5 %.
-

Anotaes:
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________

Transmisso de TV Digital

Camada

Componentes

Mw

AME

No Sistema Brasileiro de TV Digital (SBTVD), um canal de televiso (de 6 MHz de largura, na


faixa de UHF) utilizado para transmisso de vdeo e udio.
O canal dividido em 13 segmentos, agrupado em camadas hierrquicas (2 ou 3). O
segmento central constitui uma camada hierrquica destinada recepo porttil/mvel (1Seg).
Cada camada hierrquica pode possuir uma configurao de modulao COFDM
diferenciada (compromisso entre taxa de bits e correo de erro), e carrega um Transport
Stream MPEG.
Cada Transport Stream pode possuir de 1 a 3 programas (exceto no 1Seg, que deve possuir
um nico programa). Cada programa possui um vdeo e de 1 a 4 componentes de udio
(exceto 1Seg, que deve possuir um nico componente de udio). Um desses componentes
de udio dever futuramente corresponder ao servio de descrio de udio (que inclui uma
descrio das cenas para auxiliar o entendimento dos telespectadores com problemas visuais),
conforme a legislao vigente.
Cada componente de udio pode ser estreo (2.0) ou 5.1, codificado em AAC LC ou HE
(exceto no 1Seg, em que o componente de udio deve ser estreo e codificado em AAC HEv2).
Anotaes:
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Para saber mais


(Org.). Handbook for Sound Engineers. 3. ed. Burlington: Focal Press, 2005.
httpz//books.google.com.br/books?id=yOd9VAOlkogC
D.
A
PracticalGuide
to Television Sound Engineering. Burlington: Focal Press, 2007.
BAXTER,
http: // books.google.com.br/ books?id=SyB8AAAACAAJ
BBC Academy Recording Audio Collection
audio
http://www.bbc.co.uk/academy/collegeofproduction/collections/recording
Normas Brasileiras de TV Digital
http: / /forumsbtvd.org.br/acervo-online/normas-brasileiras-de-tv-digital/
BALLOU, G.

M.

Padres AES
//www.
http:
aes.org/publicationslstandards/
Padres SMPTE
https: / /www.smpte.org/standards

Recomendaes EBU
http: //tech.ebu.ch
Recomendaes ITU
http://www.itu.int/rec/R-REC-BS/en
Sociedade Brasileira de Engenharia de Televiso
http://www.set.com.br
Dolby
broadcast/listing-all. html
http: / /www.dolby.com/us/en/professional/technology/
Wikipedia
http://www.wikipedia.org
Hydrogenaudio Knowledgebase
http: / /wikihydrogenaudioorg

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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FIM

Teoria de Sistemas de

udio

Luiz Fausto

Anotaes:
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