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A Problemtica da Entrevista e do Depoimento no Documentrio Brasileiro

Contemporneo1
Mara de Brito Carlos, 20042
PPGCOM - UFPE
Resumo
As reflexes desenvolvidas neste artigo tm origem na preocupao de problematizar a
utilizao de entrevistas como uma das ferramentas de criao do cinema documentrio.
A reflexo leva em conta que cada depoimento passa a constituir um documento prprio
do documentrio, contribuindo para a autenticao do carter intrinsecamente
questionador/revelador do gnero. As discusses partem tambm da constatao de que
a multiplicidade de documentos e suas variadas formas de utilizao legitimam a
presena dos registros documentais na constituio deste gnero.
Palavras-chave
Documentrio; Depoimento; Entrevista; Autoria.
Introduo
inegvel que os meios tcnicos condicionam a produo audiovisual. Com o
documentarismo3 no acontece de forma diferente. A justifica se apresenta na Histria.
Em determinados momentos, os mtodos de registro criados para facilitar o aprendizado
das geraes futuras extrapolaram suas caractersticas instrisicamente pragmticas e
passaram a significar possibilidades mais instigantes aos novos processos criativos. O
cinema

comeou

justamente

experimentando

atitudes

documentrias,

registrando

acontecimentos corriqueiros, eternizando momentos que seriam depois resgatados em


processos cheios de complexidades e diferentes interpretaes. Era uma nova tcnica
que surgia, tomando as ruas como laboratrio e transformando fatos cotidianos em
experimentos.

Trabalho apresentado ao NP 07 - Comunicao Audiovisual, do IV Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom


Mestranda do Programa de Ps Graduao em Comunicao, da Universidade Federal de Pernambuco, sob a
orientao da Prof Dr Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes. Jornalista, integrante do Grupo de Pesquisa
Comunicao e Discurso, assessora de comunicao do Frum de Mulheres de Pernambuco e bolsista do Programa
Gnero, Reproduo, Ao e Liderana, financiado pela Fundao MacArthur. End. Eletrnico:
maira78@yahoo.com.
3
Neste artigo o termo documentarismo est diretamente associado produo e realizao de documentrios
audiovisuais, no se referindo ao conceito usado Histria para definir todo e qualquer processo de documentao.
2

A partir do momento em que os irmos Lumire captaram imagens in loco surge


o primeiro - e por muito tempo considerado mais importante - elemento do que num
breve intervalo de tempo constituiria o gnero chamado documentrio. Mas, naquele
momento, essa documentao ainda no tinha o carter reflexivo colocado em prtica
atualmente pelo gnero. Altafini (1999) lembra que, nos primrdios, os filmes nada
mais eram que provas de que a nova tcnica poderia dar vida a paisagens antes s
eternizadas sem movimento.
Com o tempo, nova tecnologia juntaram-se novas idias. Santos (1999) aborda
esse processo de mudana, afirmando que, com a alternativa de reprodutibilidade
tcnica mais completa, o acesso verdade tornou-se tambm mais complexo. Um
conjunto maior de elementos se impunha ento - ao contrrio do que tnhamos antes.
Mais sentidos passaram a ser exigidos simultaneamente. A novidade deslumbra, traz
mais detalhes, uma perspectiva bem mais ampla do que aquela anteriormente limitada
pelo porta-retrato.
A princpio so imagens em preto e branco, movendo-se como antes no era
possvel. Depois veio o som, primeiro em forma de msica de acompanhamento ao vivo
durante as projees, depois como trilha de fundo, dublagens at chegar aos dilogos
originais. Vieram ento as cores e tantas outras mudanas. A percepo demanda mais
do que o uso individual dos sentidos. Audio e viso trabalham em conjunto, indo
alm, pois o processo de fruio e compreenso exige tambm um interesse pelo que
est sendo apresentado ou uma identificao que facilite no entendimento mais
abrangente.
O cinema-documentrio delineou-se quando os realizadores deixaram de
oferecer somente o voyeurismo, passando a elaborar filmes que traziam para o
espectador a possibilidade de refletir acerca do assunto levado s telas. Penafria (1999)
nos remete aos anos 20, quando Flaherty e Vertov j pregavam a importncia de rechear
os filmes com imagens que dissessem respeito ao que tinha existncia fora do filme. A
montagem ganhava flego e os personagens representavam estilos de vida capazes de
estimular identificao/projeo no pblico. Na seqncia, surge o britnico Grierson

que, nos anos 30, j defendia, em vez da mera descrio dos acontecimentos e
exposio dos fatos, um 'tratamento criativo da realidade4 '.
Grierson (apud Penafria, 1999) entendia que os documentrios deveriam ter
funo social e pedaggica, auxiliando na construo da significncia da realidade. Vale
indicar que havia inmeras dificuldades tcnicas que foram modelando o gnero. As
filmagens, por exemplo, eram feitas in loco, contudo, por muito tempo no se tinha a
captao do som direto, do prprio local de gravao. Restava ao documentarista usar
artifcios de sonoplastia, dublar depoimentos ou complementar o trabalho com textos
gravados por uma voz em off que assegurava tambm o carter educativo defendido
pela escola britnica.
Com a portabilidade e o sincronismo dos equipamentos, a partir dos anos 60, foi
possvel, por exemplo, eliminar a onipotente presena do narrador, substituindo-o pelo
prprio entrevistado - o que garantiu um enorme salto estilstico. A montagem ganha
mais agilidade, ultrapassa a antiga colagem de imagens ilustrando explicaes tcnicas,
tericas. Os depoimentos dos que viveram os acontecimentos retratados ou que deles
tm algum conhecimento surgem para instigar o espectador, mexer com seu interesse,
pois, inevitavelmente, a histria se apresenta num plano mais crvel, com feies mais
emocionais.
Os primeiros documentrios mais pareciam filmes institucionais e eram feitos
muitas vezes com recursos obtidos justamente para esse fim. Havia um certo respeito s
verses oficiais dos fatos. Mas, um outro salto estilstico aconteceria no momento em
que se abriu espao para os chamados filmes de autor, produzidos por pessoas que
acreditavam na possibilidade de transformao social por meio do cinema, assumindo
posturas inclusive muito mais explcitas, poltica e socialmente. Cabe tambm toda
problemtica trazida por Jean Rouch, que intencionava rever a questo da verdade na
tradio do documentrio, indicando que a prtica documentria precisava incluir o
documentarismo no processo, revelando as condies de produo dos filmes.

4 Sabemos que o conceito de realidade por demais elstico. Sem querer aprofundar muito a questo, est sendo
utilizado aqui em oposio fico, que tomada como a criao de uma nova realidade sem um referente externo
particular ou singular. Ou ainda, a fico seria a criao de um mundo que tem sua existncia apenas no reino da
imaginao ou criao artstica e literria. Nesse contexto, a literatura e o cinema so entendidos como pertencentes
ordem do discurso ficcional, apesar de vez por outra produzirem alguns "desvios" como romances histricos,
biogrficos ou filmes documentrios.

Altafini (1999:01) indica ainda que a remodelao dos do gnero


[...] coloca os prprios vivenciadores de determinada realidade narrando suas
impresses e experincias de forma contraditria ao tema da produo, mas
contribuindo como exemplo da complexidade da realidade abordada,
permitindo ao espectador tirar suas prprias concluses.

Esse formato j no privilegia os registros histricos como fontes da verdade. Ao


contrrio, d nfase aos depoimentos, s histrias contadas sobre o tema. No que o
documentrio se ausente de comprovao documental, mas a realidade nos
apresentada a partir da experincia dos prprios personagens 5 .
No entanto, Eduardo Coutinho (apud Lins, 2004:44) alerta:
[...] o documentrio, ao contrrio do que os ingnuos pensam, e grande parte do
pblico pensa, no a filmagem da verdade. Admitindo-se que possa existir
uma verdade, o que o documentrio pode pressupor, nos melhores casos - e isso
j foi dito por muita gente - a verdade da filmagem.

Depoimentos enquanto dispositivos de documentar


O som direto abriu para o cinema um leque extraordinariamente rico de sons e
falas. Dentre as mltiplas formas de construir um documentrio, a utilizao de
entrevistas como o artifcio principal para o registro in loco se configura como a mais
valorizada pelos cineastas da atualidade. O uso da voz em off vem sendo cada vez mais
relegado ao plano das reportagens jornalsticas, deixando para o documentarismo a
primazia dos depoimentos.
Tomamos por depoimento a fala em que o personagem se dirige diretamente
cmera. Num sentido complementar, designamos entrevista todo dilogo travado entre o
documentarista (por trs ou diante das cmeras) e o personagem. Muitas vezes a voz do
entrevistador est em off, quase inaudvel, mas h uma relao de pergunta e resposta.
H espao ainda para outras interaes verbais, como as conversas, em que vrias
pessoas podem se dirigir umas para as outras ou todas para o documentarista.
Antes de entrar no mrito do uso (exagerado ou no) das entrevistas e
depoimentos, cabe ressaltar que todo esse registro in loco est sendo olhado sob a
perspectiva de documento. Para tanto, partimos para a classificao dos documentos a
partir de conceitos advindos da Histria e da Cincia da Informao.

Neste artigo, toma-se como personagem aquele que vivencia a histria retratada no documentrio,
despindo a palavra de seu carter ficcional.

Se antes somente os registros escritos tinham fora de verdade, com o tempo, as


fotos e as gravaes em udio e vdeo tambm passaram a representar e autenticar
fragmentos da vida em sociedade. Dessa forma, at mesmo obras de arte e livros de
fico passaram a ser considerados reflexos da cultura produzida, facilitando o
entendimento das tradies e gerando material de estudo, sobretudo para as Cincias
Sociais.
Tanto para a Cincia da Informao quanto para a Arquivologia, o conceito de
documento se restringe a fonte de informao - material de uso para consulta num
processo de compreenso da realidade. J para o Direito e a Histria, o conceito de
documento est ligado noo de prova ou evidncia dos fatos.
Contudo, a noo de documento como atestado da verdade est dando vez a uma
concepo mais ampla e subjetiva que j descarta a certeza de que o registro a verdade
em si. Abre-se a perspectiva em que o documento visto como uma representao, um
recorte somente. Na percepo de Foucault (apud Weinhardt, 1996:342):
[...] o documento pois, no mais, para a Histria, essa matria inerte atravs da
qual ela tenta reconstituir o que os homens fizeram ou disseram, o que
passado e o que deixa apenas rastro: ela procura definir, no prprio tecido
documental, unidades, conjuntos, sries, relaes.

Nesse

contexto,

Dodebei

(2000:24)

apresenta

documento

como

uma

representao, um signo, isto , uma abstrao temporria e circunstancial do objeto


natural ou acidental, constitudo de essncia (forma ou forma/contedo intelectual),
selecionado do universo social para testemunhar uma ao cultural.
A princpio, classificaramos os depoimentos e as entrevistas a partir da forma
como so apresentados, indicando sua forma de produo especfica ou no para tal
documentrio. Teramos ento documentos materiais e imateriais. Os documentos
materiais seriam aqueles utilizados no documentrio como referncias, sendo mais
facilmente acessados por j terem uma existncia fsica, uma produo anterior
independente do documentrio - estando reunidos em acervos pblicos e particulares.
Assim, ao aplicarmos os conceitos propostos, identificamos fotos, certides, imagens e
sons, de alguma forma j arquivados, como documentos materiais. J os documentos
imateriais so aqueles que no tm um suporte fsico antes do documentrio. So as
narrativas, as entrevistas, os depoimentos produzidos a partir do filme.

Estes documentos imateriais tm por objetivo de repassar um contedo verbal de


fundamental importncia para a lgica do filme e a proposta do documentarista. De
outro lado, cada registro deste abre uma possibilidade no-verbal de conhecer o outro
por sua forma de expresso - com todas as hesitaes e reelaboraes advindas da
exposio a cmera, de se constituir personagem da narrativa documental.
Poderamos dizer ainda sistematizar estes contedos verbais em duas categorias
distintas: a fala captada discurso num comcio, falas de rua, dilogos flagrados e a
fala provocada depoimentos, dilogos mediados pelo entrevistador. Poderamos
problematizar ainda mais, considerando tambm a motivao de cada um dos
depoimentos, cada entrevista. O documentrio pode registrar pensamentos que
independem da situao da filmagem. Assim, o entrevistado pode falar de seu time
predileto que ama desde antes e mesmo depois do filme. O filme pode discutir sobre
essa fala, mas no a altera. A partir do momento em que intencionalmente possibilita
uma situao especfica, uma alterao provocada, a ao documentria sobre o real
leva a uma situao nova, criada em funo da filmagem e sem a qual ela no existiria
esta a fala incendiria do documentrio, que revela outros recortes do real.
Em Cineastas e Imagens do Povo, Jean-Claude Bernadet (2003:285) traz o
conceito de documento bruto, trabalhado por Edgar Morin, indicando que cada fala
captada em sua "espontaneidade" seria como um "fragmento da realidade que tivesse
sido transportado sem elaborao, do mundo para a tela". O prprio Bernadet questiona
o conceito, considerando que h, sim um mnimo de elaborao e produo dessas falas.
Contudo, aponta um dos motivos de interesse dessa forma de representar o real: a
subjetividade que se mantm presente de alguma forma, na medida que o diretor d
espao para que o entrevistado se articule, muitas vezes negando cortes de edio que
comprimem os pensamentos, emendam as frases, apressam e direcionam as falas.
Crticas ao uso de entrevistas e depoimentos
Muitas so as justificativas para o uso sistemtico de entrevistas e a valorizao
dos depoimentos, dentre elas a simplificao da produo e reduo de custos, alm da
possibilidade de dar voz a quem no tem, permitindo que a reflexo dos outros seja o
documento mais importante, o retrato mais interessante da realidade (pela fidelidade,
pelo exotismo, pela retrica, pela contraposio, pelo afastamento, pela negao).

Mas uma vez a tcnica pode servir de justificativa. A vdeo possibilitou a


valorizao da entrevista, a partir do momento em que o dispositivo d espao tempo
para as personagens falarem. Ao contrrio do que possibilita a pelcula, em vdeo
pode-se captar 30 minutos, uma hora de conversa sem cortes. Da escolher os momentos
mais significantes.
Cabe ressaltar ainda que a tomada de depoimentos no uma conversa entre
pessoas que no se conhecem. A escolha dos entrevistados exceto talvez nos casos
chamados "fala povo", tpicos do telejornalismo se d justamente pela riqueza de
histrias e detalhes que a personagem pode contar. Se ela no conhece o
documentarista, o documentarista a conhece e ir conduzir o dilogo para registrar as
melhores histrias, as reaes mais inusitadas, dentro do ponto de vista que defende.
Afinal, a entrevista no serve de ferramenta para extrair a verdade do outro. H uma
verdade compartilhada, construda na interao, proposta pela fala do entrevistado e
conduzida pelas perguntas (durante o processo) e pela edio do autor (posteriormente).
Eduardo Coutinho (apud Lins 2004:108) indica que o
"documentrio um ato no mnimo bilateral, em que a palavra determinada
por quem a emite, mas tambm por aquele a quem destinada, ou seja, o
cineasta e sua equipe, quem estiver em cena. sempre um territrio
compartilhado tanto pelo locutor quanto por seu destinatrio.

Contudo, vem se fortalecendo uma crtica insistncia do depoimento e da


entrevista como formas mais eficazes de fazer documentrio. Bernadet (2003:286)
acredita o que a produo de documentrios no Brasil passa por uma fase de retomada,
no entanto, ele no vislumbra um enriquecimento da dramaturgia ou das estratgias
narrativas. Se nos primrdios do cinema direto, a entrevista era uma tentativa de
encontrar o outro, aps a fase de criao dessa linguagem que se tornou um
automatismo, ela hoje remete mais ao cineasta do que ao entrevistado. Indo mais
longe, chega a afirmar que a repetio ad nauseam desse dispositivo, em detrimento de
outras formas dramticas e narrativas, gerou um espao narcsico de que o cineasta o
centro, pois para esse centro se dirige o olhar do entrevistado.
Por certo a valorizao de depoimentos gera uma predominncia do verbal,
subestimando outros nveis de observao e informao, em alguns casos roubando do
pblico a possibilidade contemplativa de vislumbrar a temtica. Em alguns casos

interao entre as pessoas entrevistadas diminui, podendo at no at no existir, caso


os entrevistados no sejam confrontados, escutados conjuntamente.
Mesmo a espontaneidade dos depoimentos, defendidas por alguns como a lei
maior do documentrio pode ser questionada mediante o pagamento de cachs aos
entrevistados. Essa tem sido uma prtica da vez mais constante. Consuelo Lins
(2004:119) a defende, dizendo que "documentrio negociao com os personagens, na
pesquisa, na filmagem. Negociao de desejos, mas tambm de coisas concretas
horrios, disponibilidades, condies de produo - das quais o pagamento em dinheiro
apenas o aspecto mais cru".
Em entrevista Revista poca (2004), o cineasta mineiro Kiko Goifman, autor
de 33 e Morte Densa, parte de princpio diferente, defendendo que o pagamento cria
uma relao formal, em que o entrevistado talvez se sinta na obrigao de falar o que
acredita ser o esperado pelo documentarista.
Assim, o uso de depoimento instaura mais uma discusso, dessa vez no
somente esttica, mas tica. Baseada em experincias de Histria Oral, Amado (apud
Rouchou, 2000:181) d mais contornos questo ao propor um olhar tico sobre o uso
dos depoimentos, visto que
[...] conversar com os vivos implica numa parcela muito maior de
responsabilidade e compromisso, pois tudo aquilo que escrever ou disser no
apenas lanar luz sobre as pessoas e personagens histricos, mas trar
conseqncias imediatas para as existncias dos informantes e seus crculos
familiares. Nesse sentido existe semelhana entre o trabalho dos historiadores
que pesquisam fontes orais e dos jornalistas, cujos textos tambm tm o imenso
poder de influenciar direta ou indiretamente os destinos das pessoas e os
desdobramentos dos fatos a que se referem.

preciso considerar ainda que o uso das entrevistas e dos depoimentos torna a
estrutura do documentrio mais argumentativa. Vemos uma exposio de pontos de
vista, que se costuram a partir de uma negociao narrativa diferenciada, em que as
personagens

defendem

suas

reflexes.

Quando

documentrio

constitudo

exclusivamente por uma sucesso de depoimentos, a narrativa proposta pelo


documentarista a partir da seleo de falas e da montagem faz com que as vrias vozes
discursivas travem um dilogo no interior do documentrio. Nesse ponto, um recurso
lingstico bastante usado a parfrase, que nada mais do que uma repetio, onde
mantido o sentido do enunciado (contedo) sob uma apresentao diferente (forma).

Temos um sujeito A que introduz uma informao e um sujeito B que, sua maneira,
ir repetir ou se contrapor a informao que j havia sido anunciada por A. Assim, os
elos estabelecidos entre as parfrases discursivas atuam como elementos importantes da
argumentao.
A opo pelos mltiplos depoimentos garante uma "ateno eqitativa", que se
materializa na garantia de que vrios grupos sociais tenham direito voz, todos falando
por si, sem intermedirios. Ou seja, so os representantes dos grupos que expem
argumentos, motivaes, avaliaes, expectativas e sentimentos em relao temtica.
No entanto, apesar de apresentar um emaranhado de vozes, que muitas vezes se opem
e se contradizem, uma voz tende a predominar: o ponto de vista do autor. Quando opta
por hiper-valorizar os depoimentos, as falas dos outros, o documentarista age como um
articulista que fica isento de se manifestar diretamente, cumprindo aparentemente uma
tarefa tcnica, que na verdade revela o seu carter autoral, j que na montagem e mesmo
antes, na escolha dos entrevistados ele define a tese que ir apresentar ao pblico.
Penafria (1999) afirma que ao selecionar e combinar imagem, som e texto
verbal, o documentarista se expressa. A escolha de um ponto de vista uma escolha
esttica

implica,

necessariamente,

determinadas

escolhas

cinematogrficas

em

detrimento de outras: determinados tipo de planos, determinadas tcnicas de montagem,


determinados depoimentos etc. Cada seleo que o documentarista faz a expresso de
um ponto de vista, quer ele esteja consciente disso ou no. Cada plano oferece um
determinado nvel de envolvimento, quer isso tenha sido, ou no, deliberadamente
controlado. Segundo Penafria (1999), as significaes se engendram menos por fora de
isolamentos, mas por fora de contextualizaes para as quais o cinema possui uma
liberdade invejvel.
Consideraes Finais
Diante de tal cenrio, pergunta-se qual o lugar das entrevistas filme
documentrio. No se pode dizer que a hiper-valorizao dos depoimentos fase
passageira ou de transio. Sabendo que, na sua histria, o documentrio favorece a
experimentao, h de se continuar aproveitando as possveis formas que resultam do
atual desenvolvimento tecnolgico e utiliz-las para cumprir a sua funo documentria
de revelar diversos aspectos do nosso mundo e do nosso cotidiano. Segundo Penafria

(2001), o documentrio continuar, tal como em todo o seu passado histrico, a incitar
os documentaristas a criarem e re-criarem as formas de construo flmica, mas sempre
aplicadas aos contedos.
Como em outros discursos sobre o real, o documentrio pretende descrever e
interpretar o mundo da experincia coletiva. Se os depoimentos so tomados como
"lugar de revelao" e de acesso verdade sobre determinado fato, lugar ou pessoa, no
podemos esquecer que, como bem nos lembra Antonio Montenegro (sd),
"o que guardamos, ou o que registramos, resultante do processo ou da relao
de confronto entre o que recebemos do mundo que est fora de ns e a forma
como, de maneira ativa, reconstrumos o que foi percebido. (...). sabemos o
quanto o processo de memria seletivo, no guardando tudo, mas apenas
alguns detalhes significativos".

Assim, cabe ainda tratar do pacto com o real. Em contraposio ao que acontece
no cinema ficcional, no documentarismo no somente a verossimilhana o mais
importante O comprometimento com a verdade fundamental para a existncia do
gnero. Guiando esse pacto entre possvel e provvel, deve existir uma base slida,
cimentada no real. Foi o que sinalizou o escritor e tambm jornalista Gabriel Garca
Mrquez, numa entrevista a Peter Stone da Paris Review (apud Nepomuceno, 1999) ao
indicar que, ao contrrio do que acontece na Literatura, quando um fato real d mais
fora a uma narrativa ficcional, no trato jornalstico dos acontecimentos, um dado
incorreto pode comprometer todo o resultado final, gerando inclusive a desconfiana
quanto veracidade do conjunto.
No caso dos documentaristas, o posicionamento tico est na adequada
utilizao dos depoimentos como fontes para construir uma verdade em que,
comumente, vrias vozes geram um efeito monofnico. O documentrio desencadeia
um envolvimento crtico que no deve ser pautado em falsas evidncias ou fatos
arranjados. O produto acabado por si s um documento, vestgio de um acontecimento
que teve existncia no passado, que revela no s um recorte de realidade, mas tambm
a tica de um determinado documentarista, tornando-se registro de um momento
histrico, de uma ideologia e de uma forma tal de documentar.

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