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El cianotipo
tambin conocido como blue print o ferroprussiate print, fue inventado por Sir
John Herschel en 1842 en Inglaterra; quien aplic la propiedad fotosensible de
las sales de fierro, generando una imagen de color azul Prusia. Herschel
bautiz a este proceso como cianotipo por las palabras en griego impresin y
azul. El cianotipo comparte el principio de la sensibilidad de sales de hierro con
el platinotipo y calotipo.
La popularidad de los cianotipos lleg en la dcada de 1880s. No solo se
imprimi sobre papel, tambin se realizaron cianotipos en madera, piel,
cermica y fibras textiles. Su uso principal fue las copias de planos y dibujos.
Aunque por la facilidad del mtodo, tambin se realizaron postales caseras por
amateurs. Finalmente es hasta la dcada de 1960s que los fotgrafos vuelven
a cobrar inters por esta tcnica fotogrfica, como proceso alternativo de
expresin artstica.
Este proceso de impresin se ha caracterizado por la sencillez de su
elaboracin, lo econmico de las sustancias que se requieren para realizar las
impresiones, y algo importante es que no se necesita de un cuarto oscuro para
la elaboracin del material lo cual permiti que muchos aficionados
experimentaran con l. Entre sus desventajas se encuentra lo lento de los
tiempos de exposicin; la tonalidad azul llego a ser un problema para que la
tcnica adquiriera popularidad, ya que durante el siglo XIX, esta caracterstica
esttica era en un impedimento para que la gente comprara sus retratos en
tonos azules por parecer poco realista, adems de que no se logran negros slo
azules muy intensos. El caracterstico tono azul no era propicio para muchos
temas, aunado a que la gama de medios tonos que se obtena era limitada, y
con frecuencia las imgenes tienden a las altas luces.
Colecciones
Algunas de las colecciones ms famosas de cianotipos se encuentran en
Montreal en el Canadian Centre for Architecture, ya que registraron la
construccin del Forth Road Bridge; en el Nacional Railway Museum, York, en
Inglaterra; el corte del Canal de Panam cuya coleccin se localiza en National
Library of Australia en Canberra y una de las ms cercanas del Ro Mississippi
tomada por Henry Bosse.
Artistas antiguos
Ana Atkin inglesa en 1840 elabor el primer libro con cianotipos, British and
foreign flowering plants and ferns, editado en 1854.
alto contraste generan mejores resultados, ya que no es una tcnica que tenga
muchos medios tonos.
Existen varias recetas, prcticamente el cambio deriva en las proporciones con
las que se forma la solucin A y la solucin B, sin embargo estas cambian muy
poco +/- 2%.
Se necesitan dos soluciones, mismas que deben conservarse en una botella
oscura dentro de un lugar fresco, ventilado y oscuro; la solucin A:
Citrato de fierro amoniacal verde 50 gr.
Agua destilada 250ml.
La solucin B:
Ferrocianuro de potasio 35gr.
Agua destilada 250ml.
Estas soluciones, almacenadas por separado pueden durar hasta cuatro meses.
Para sensibilizar el papel se mezclan la solucin A y B 1:1. La aplicacin puede
ser por medio de brocha o pincel, una sola pasada, lo ms parejo posible
bastar; tambin puede emulsionarse el papel por medio de flotacin. La
sustancia no es sensible a la luz de tungsteno dbil por lo cual se puede
emulsionar con esta luz o con luz de seguridad amarilla. El papel ya
sensibilizado puede durar hasta dos semanas siempre y cuando no sea
expuesto a la luz UV.
Una vez sensibilizado el papel, se coloca el negativo con la emulsin hacia el
lado del papel previamente sensibilizado; la exposicin vara de 20 a 30
minutos, la exposicin correcta est determinada por el color, cuando el
amarillo verdoso se convierte en azul de Prusia la copia est lista.
El siguiente paso es el lavado, se recomienda que sea con agua destilada (o
por lo menos libre de cloro) a una temperatura de 21C. El lavado es
sumamente importante, ya que de ser menos de 5 minutos, pueden
permanecer sales de fierro en el papel lo cual favorecer al desvanecimiento
de la imagen si esta es expuesta a la luz. Exceder el tiempo de lavado
propiciar prdida en el detalle de las altas luces. El tiempo ptimo es de 10 a
20 minutos.
Bao oxidante:
Una variante es someterlo despus del lavado en un bao con agua oxigenada
al 1% en agua destilada, la inmersin se recomienda de 2 a 5 minutos, esto
con el fin de terminar con la oxidacin del hierro sobre el papel. Al terminar
este bao, se vuelve a lavar. Este proceso no altera el contraste de la imagen.
nicamente funciona como fijador, detiene la reaccin propiciando que el color
que se observa se mantenga despus del secado.
Tips
Azul ultramarino: solucin al 5% de acetato de plomo en agua destilada, lavar
despus.
Intensificar el azul de Prusia: someter la copia en una solucin dbil de cido, el
vinagre comn al 3% en agua destilada es una buena opcin.
Para disminuir la intensidad del azul, en caso de haber sobre impreso la copia:
una solucin alcalina ayudar. 0.5 1% de carbonato de sodio en agua, otra
opcin es unas gotas de amoniaco en agua destilada o cloruro de amonio al
1%, incluso aclarador de hipo puede dar buenos resultados.
Principales entonantes
Tonos prpuras: se blanquea la copia en una solucin del 5% de amoniaco, se
lava, se sumerge en una solucin saturada de cido glico (1gr de cido glico
en 100 ml de agua destilada). Se lava posteriormente.
Tonos rojos cafs: se sumerge 5 minutos en una solucin de cido glico (6 gr
de cido glico en 280 ml de agua), se transfiere a una solucin de carbonato
de sodio en la misma proporcin que la solucin anterior.
Notas
Carbon
Nombre de la Tcnica: Procedimiento al Carbn (carbon print), cromotipia o
fotografa permanente.
Temporalidad: 1860-1940
Descripcin: se caracteriza por no tener plata, la imagen se forma por un
pigmento disperso en la gelatina cuyo principio nada tiene que ver con el de
las sales de plata.
La sustancia sensible a la luz es la gelatina impregnada en sales de cromo, que
endurece y mantiene al pigmento impregnado en las zonas expuestas a la luz
solar. El pigmento puede ser el carbn en polvo o de otro color.
Por medio de la emulsin de una hoja de papel con gelatina preparada con
polvo al carbn y sensibilizada con bicromato de potasio.
Cuando secaba se pona al contacto con el negativo y se expona a la luz, de
acuerdo con la densidad del negativo la gelatina se endureca, posteriormente
el papel se pona en contacto con un papel de transferencia y ambas hojas se
sumergan en agua caliente,
en este paso el papel carbn se desprenda y dejaba la gelatina adherida en el
papel de transferencia, disolvindose las regiones no endurecidas
anteriormente. Por ltimo el positivo se someta a un bao de aluminio con
agua para estabilizarlo.
Son copias permanentes ya que no se desvanecen ni alteran su color.
Con este proceso se pueden obtener imgenes permanentes de una amplia
gama tonal. Las impresiones pueden realizarse en cualquier color , sobre una
gran variedda de soportes y su superfice puede ser mate o brillante. [1]
Historia y contexto: Este proceso fue patentado en Francia en 1855 por LouisAlphonse Poitevin, posteriormente lo perfeccion el britnico Joseph Wilson
Swan en 1866. Este tipo de impresiones eran principalmente para la
elaboracin de retratos y la ilustracin de libros de arte. El papel al carbn
apareci en el mercado en 1864 con el nombre de papel permanente. Pero el
inters del publico por este proceso fue solo moderado, ya que resultaba
mucho ms caro y difcil de ejecutar que las copias de albmina. Su realizacin
exiga de una gran habilidad, ya que requera transferir la imagen en gelatina a
otro papel de soporte.
Forma de realizar el proceso:
1. Utilizar un negativo del tamao en que se desea obtener la impresin
2. Fabricar el papel pigmento
3. Preparar el papel de transferencia o el soporte que se desea utilizar
4. Sensibilizar el papel y poner en contacto con el negativo en una prensa de
contador o vidrio
5. exponer bajo la luz solar o con lmpara de luz UV
6. Remojar el papel de transferencia o el soporte final
7. Al trmino de la exposicin, colocar el papel pigmento en agua donde se
encuentra remojando el soporte final
8. Unir ambos papeles bajo el agua, escurrir y colocar entre papel secante bajo
presin
9. Lavar la prueba colocando ambos papeles en agua a 40 C
10. Desprender la base del papel pigmento dejando la gelatina en el soporte
final continuando el lavado hasta que aparezca la imagen
11. colocar la impresin en agua fra
12. Aclarar con bisulfito de sodio
13. endurecer en una solucin de formol (Lynn, op. cit)
Cmo reconocer una copia al carbn: vistas con lupa es posible ver las fibras
de papel, en las luces altas y tonos medios, aunque en algunos casos el papel
puede tener una capa de barita que dificulta su apreciacin. Pueden ser de
cualquier color, muchas veces el relieve en la zona densa es visible, la imagen
no se desvanece ni amarillea (auque el papel de soporte si), la imagen puede
presentar agrietamientos pero solo en las sombras. Pueden ser visibles con
Notas
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Gelatina POP
Descripcin
Los papeles de gelatina POP, reciben su nombre del ingls printing-out paper,
lo cual se refiere a papeles en que los procesos de impresin en plata, es decir
la formacin de la imagen se debe a la accin directa de la luz solar, sin
recurrir al revelado. Las abreviaturas POP y DOP (developing-out paper o papel
de revelado) fueron empleados en un principio por la compaa Ilford alrededor
de 1891. Tambin tuvieron otros nombres comerciales como Papeles de
Celoidinia, Papeles de Citrato y Aristotipos.
Estratigrafa
La estructura de la partcula de plata en las emulsiones de gelatina POP es
fotoltica[2], stos son granos de plata casi esfricos y extremadamente
pequeos. Se diferencia de los procesos de revelado en que las partculas de
plata de stos son filamentarias. El proceso de gelatina POP se considera un
proceso de impresin fotogrfica de tres capas, esto significa que presenta un
soporte, barita y una emulsin que contiene la sustancia formadora dela
imagen.
Notas
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Gelatina DOP
Nombre del proceso: Gelatina DOP (developing out paper) o bien, impresiones
blanco y negro, obtenidas por revelado.
Descripcin: Imagen fotogrfica desarrollada a partir de una emulsin de
gelatina y sales de plata, que se encuentra aplicada sobre un papel de
composicin definida que muestra la imagen a travs de una sustancia
reveladora.
Este proceso surgi en el siglo XIX a partir de la necesidad de crear un sistema
de mayor practicidad en el que pudieran coexistir la produccin de negativos
por revelado (DOP) y de positivos por impresin directa (POP). Aunque en
algunos casos se usaba el revelado para positivos, sobre todo en condiciones
del clima adversas.
La estructura del papel est compuesta por: un soporte de papel de pulpa de
madera procesada para formar varios gramajes, una capa de pigmento blanco
de barita y gelatina, y otra que contiene la emulsin de gelatina y bromuro de
plata, que en este caso, es el que otorga las partculas de sales de plata
conformadoras de la imagen.
La imagen se crea despus de haber expuesto el papel unos minutos a la luz
natural o artificial, por lo que es el primer papel que permite la posibilidad de
hacer tomas sin estar necesariamente a la luz del sol, de tal forma que se
pudiera producir la imagen latente. Esta imagen latente se sumerge en
diferentes sustancias qumicas reveladoras que permiten, a la molcula de la
plata, mostrar la imagen.
Tambin es sabido que es gracias a este proceso por el que se empezaron a
hacer las ampliaciones de negativos de pequeo formato, y otros progresos en
cuanto a la mejora en la sensibilidad de emulsiones, avances que abrieron paso
a una gran gama de posibilidades.
Imagen tomada de Herschel, se pueden observar las diferencias entre un papel
POP y uno DOP
Contexto histrico: En una temporalidad similar al descubrimiento y desarrollo
inicial de las impresiones con emulsin de colodin, aparecieron dos tipos de
papel que son considerados como tcnicas fotogrficas y que se denominan
por sus siglas en ingls como POP (printing out paper) y como DOP (developing
out paper), la primera como parte de las impresiones directas, y la segunda
abriendo posibilidad a otro tipo de desarrollo de la imagen, es decir a partir de
un revelado, y a la ampliacin de las mismas. La tcnica de inters en este
escrito, tuvo el siguiente desarrollo:
1970 Cay el uso intensivo del papel DOP, debido a la introduccin del proceso
de colores cromgenos, aunque se ha continuado usando para fines artsticos.
Descripcin de la tcnica: El papel de revelado qumico tiene la capacidad de
ser expuesto a la luz artificial por periodos cortos, lo que permite eficazmente
la produccin de una imagen. Cabe sealar que este tipo de papel es de
fabricacin industrial con una capa de barita entre el soporte de papel y la
gelatina.
La mayora de estos papeles tienen una emulsin hecha de gelatina y sales de
plata, de ah su nombre ms comn: plata sobre gelatina. Se produjo en varios
gramajes, desde el fino hasta el acartonado y una gran variedad de colores y
superficies: mate, terciopelo o brillante. Se hacan con diferentes sustancias
que varan en cuanto a eficacia y color: cloruro de plata, bromuro de plata y
clorobromuro de plata.
Dentro de las caractersticas de cada caso, se sabe que la gelatina y cloruro de
plata no suficientemente rpida para ampliar y que por lo tanto era usada para
hacer contactos o postales, al ser el negativo de stas de tamao postal.
En el caso de la emulsin de gelatina y bromuro de plata, existi una mayor
fortuna en cuanto a su mayor sensibilidad a la luz. Este tipo de papel permite
ampliar las imgenes, lo que abre una gran gama de posibilidades para los
artistas fotografos, prevaleciendo los tonos neutros fros.
Y las emulsiones de gelatina y clorobromuro de plata, que fueron
comercializadas a partir de 1883 y se mantuvo en produccin, en colores
neutros y ms clidos.
Algunos fabricantes de papel fueron firmas como Ansco Company of
Binghamton, New York (Cyko and Noko), Canadian Kodak Co. (CKC), y Eastman
Kodak Co., of Rochester, New York (Azo and Velox).
Qumicamente, cuando este tipo de papel se expone a la luz, se requieren
tratamientos qumicos que desarrollen la plata elemental necesaria para
formar la imagen visible, en este caso se proveen los electrones necesarios
para la formacin de la imagen, por lo que los electrones donados por el
agente revelador, se combina eventualmente con iones de plata adyacentes
para formar ms plata metlica., de tal forma que despus de que un milln o
ms tomos de plata han sido formados, la imagen latente se vuelve visible.
Como se puede observar en estas imgenes, la plata filamentaria se encuentra
distribuida en todo el espesor de la emulsin de gelatina, que es en las zonas
donde existe la imagen.
Por lo anterior, el tamao de las molculas de plata, as como su forma y el
tono de la imagen que resulta, son fuertemente dependientes del tamao y la
forma de los cristales de plata y el tipo de revelado usado. Cuando los cristales
de plata son revelados, se forma plata filamentaria metlica, por lo que las
molculas de plata pueden haber sido densamente unidas o bien ms
relajadamente dependiendo de las fuerzas compresoras que la gelatina ejerza
en los filamentos, esta compresin es afectada por la presin del procesado, la
suavidad de la gelatina y el tipo de solucin usada.
En este caso, la eleccin del revelador y el tipo de grano de la plata, afectan a
la tonalidad de la imagen, por lo que, la plata filamentaria produce imgenes
con tonos ms clidos, como el amarillo, el caf u oliva, mientras que la plata
ms tosca, aparenta tonalidades ms fras del azul al negro neutro.
Caractersticas visuales: Las fotografas con papel DOP, corresponden sobre
todo a las fotografas de artista, son papeles de diferentes apariencias de
acuerdo al tipo de acabado que tengan, ya que pueden ser mates, semi-mates
y brillantes. De acuerdo a Fernanda Valverde, en este tipo de impresiones se
observa un mayor contraste, por lo que se encuentran zonas muy obscuras con
tonalidad negro neutro; este tipo de apariencia se debe a las partculas de
plata filamentaria que conforman la imagen, y que son de 10 a 100 veces ms
grandes que las producidas por impresin directa. Por otra parte, como las
fibras de papel no son visibles (al estar compuesto de 3 capas), estas imgenes
tienen gran nitidez a diferencia de los papeles de albmina.
Deterioros: Las fotografas que se encuentran en este tipo de papel, suelen
sufrir los mismos deterioros que en general presenta cualquier imagen positiva,
por lo que es comn que el papel por su propia naturaleza se amarillee.
En cuanto a la imagen en s, es comn la oxidacin de las partculas de plata,
ya sea por las condiciones ambientales, o bien por un mal procesado, este caso
debido al mal lavado del fijado de tisulfato de sodio, que forma sulfuros de
plata.
Tambin puede presentarse la xido-reduccin de las partculas de plata, la
cual se produce en ambientes hmedos y se puede catalizar con la presencia
de contaminantes; en este caso se pueden observar zonas plateadas
(comnmente conocidas como espejo de plata) en las partes obscuras de la
imagen y se puede llegar incluso al desvanecimiento de la misma.
considero importante el esquema que presenta Klaus Herschel en su libro
Fundamentals of photograph conservation, ya que presenta de forma muy
esquemtica cmo se transforma la plata revelada ante una atmsfera
oxidante y oxidante-reductiva.
Recomendaciones de conservacin: Es adecuado mantener las imgenes entre
el 30 y el 40 % de humedad relativa y en una temperatura inferior a 20C
Notas
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Albumina
Definicin
Tcnica fotogrfica de impresin de positivo por contacto directo (tcnica
conocida por sus siglas en ingles, POP. Que consiste en la impresin de la
imagen por luz ultravioleta sin revelado qumico) muy comn durante la
segunda mitad del siglo XIX, que consista en una hoja de papel recubierta por
dos o ms capas de clara de huevo a manera de barniz, el cual poda ser
algunas veces brillante. Posteriormente era fotosensibilizado con un bao de
nitrato de plata para formar con el cloro contenido en la solucin de albmina,
sales de cloruro de plata (sal fotosensible).
Este recubrimiento de huevo nicamente impermeabiliza al papel, sellando las
fibras para aumentar la nitidez de la imagen, incrementar el brillo y la
densidad. La fotosensibilidad necesaria para crear la impresin nada tiene que
ver con la albmina, sino que es lograda por la flotacin del papel en una
solucin de sales de nitrato de plata que permanecen en suspensin sobre la
capa de albmina sin impregnar las fibras de papel.
El resultado era un papel que poda fcilmente ser almacenado por das aun a
la luz del sol y luego era sensibilizado con nitrato de plata momentos antes de
la impresin por contacto directo, o incluso como mximo dos das antes de ser
utilizado, bajo condiciones de una tenue luz, lo que hoy podra equivaler a 40
watts de luz de tungsteno.
Para que el papel sea fotosensible debe de haber un exceso de nitrato de plata
con relacin al cloruro presente. Tambin se poda agregar amonio al bao de
plata para incrementar el contraste y sensibilidad de la albmina.
Para entonar al oro, la imagen era lavada y sumergida luego en cualquiera de
los tres tipos de solucin: brax-oro, acetato sdico o tiocianato.
Posteriormente eran rinse y se fijaban con medios alcalinos (tiosulfato de
sodio y carbonato de sodio) y sulfito de sodio, despus se lavaban por treinta
minutos y se secaban prensadas.
Historia
Louis Desir Blanquard-vrard, en 1849 despus de investigar con muchas
otras tcnicas de fotografas, diseo este papel como una alternativa al papel
salado para obtener buen detalle. Su invencin la present a la academia
Francesa de ciencias en 1850. Este papel demostr ser un xito por lo que en
1854 el papel albuminado sali al mercado[1] y solo un ao despus fue el
papel utilizado para la impresin de negativos. Durante el perodo de 1870 a
1900, Alemania se establece como el productor numero uno de papel de
albmina, incluso el resto de Europa o los Estados Unidos compraban papel
alemn fabricado en Dresden.
Durante esta poca se produjeron gran cantidad de papeles que ofrecan
diversas texturas y brillos. Algunos productores desnaturalizaron la albmina
con soluciones cidas para lograr una mezcla mas homognea que no tuviera
la viscosidad caracterstica del huevo. Otros fermentaron el huevo a elevadas
temperaturas por das. Esto ultimo se convirti en la tcnica estndar adoptada
en Dresden para la produccin del papel a la albmina. Algunos productores
prefirieron eliminar el brillo y otros incluso tieron los papeles de rosa, morado
o azul con anilinas, lo cual fue muy aceptado por los consumidores.
La impresin a la albmina fue la tcnica preferida por los fotgrafos, pero
poco a poco con el surgimiento del papel al carbn en 1864 se fue desplazando
su xito, pero no fue hasta en 1880 cuando su uso decay y fue olvidado por
completo en 1895, sin embargo aun se poda conseguir hasta 1930.
Caractersticas visuales
El tono general es un rojo castao o tonos ocres que tienen hacia el amarillo,
cuando es virado adquiere solo un color castao o prpura. La imagen presenta
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Colodin Hmedo
Descripcin:
COLODION HUMEDO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin
que mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Generalmente se
encuentra barnizado.
Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda)
Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)
Aglutinante: Colodin
Soporte: vidrio
AMBROTIPO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin que
mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Detrs de la imagen
hay un fondo negro, que puede ser de cartn, papel, terciopelo o tinta y que
permite ver el negativo como un positivo. La emulsin habitualmente se
protega con un barniz. Puede ser montado de diversas maneras:
1) con la capa de colodin de cara inferior aplicada contra el fondo negro.
2) con la capa de colodin hacia arriba y unida a otro vidrio de proteccin.
3) con la capa de colodin hacia arriba, un passe par tout y un vidrio protector.
4) igual al anterior pero aplicando la tinta negra slo detrs de las figuras,
manteniendo el fondo blanco y produciendo as un efecto tridimensional.
5) igual a la anterior pero con un vidrio por detrs, aumentando an ms el
efecto tridimensional.
6) utilizando un vidrio negro o de otro color oscuro como soporte, haciendo
innecesario otro fondo negro.
Se presentan casi siempre en un estuche, pero pueden encontrarse tambin en
adornos o joyas como anillos.
Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda)
Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)
Aglutinante: Colodin
Soporte: vidrio
Formatos usuales:
En los tres procesos, los formatos se estructuran por placa, al igual que el
daguerrotipo. La placa entera mide 16,5 x 21,5 cm y desde all se pueden
hacer formatos de media placa, un cuarto de placa, un octavo de placa, doble
placa, etc. En el caso de los negativos de colodin hmedo, es comn
encontrar tambin placas de formatos ms grandes (30x40 cm y 50x60 cm)
sobre todo utilizadas para tomar paisajes y todo tipo de fotografa al aire libre.
Muy comn era el uso del colodin hmedo en la realizacin de retratos de
estudio presentados en copias de papel a la albmina, de formatos Cabinet
Card y Tarjeta de Visita.
Historia:
El algodn plvora (algodn nitrato) fue descubierto en el ao 1846 por el
qumico alemn Christian Fredrich Schonbein. Era utilizado como explosivo
hasta que en 1847 John Parker Maynard, estudiante de medicina en Boston,
descubri que si se sumerga en una solucin de ter y alcohol, se obtena un
lquido viscoso que se poda utilizar para cerrar heridas.
Gustave Le Gray, en 1850 sugiri utilizar este material como aglutinante de la
plata, pero fue el escultor ingls Frederick Scott Archer quien public la primera
descripcin detallada de lo que denomin proceso de colodin hmedo sobre
placas de vidrio, en marzo de 1851 en la revista The Chemist. La introduccin
de haluros en el colodin ayud a aumentar su sensibilidad y a producir
negativos con una amplia gama tonal. Vale aclarar que los experimentos
Descripcin tcnica:
PASO 1: Revestir con Colodin
El primer paso en la elaboracin de un negativo de colodin empieza con una
solucin llamada, no sorprendentemente, colodin.
El colodin usado para la fotografa es una mezcla de algodn bruto (que ha
sido tratado con cidos ntricos y sulfricos) disuelto en ter y alcohol, con una
pequea parte de ioduro y bromuro. Cul es exactamente la composicin del
colodin no importa realmente mucho, dado que ya en 1880 se poda comprar
pre-mezclada. Lo que importa es que este material, el colodin, es
transparente y se pega sobre casi cualquier superficie.
Verter el colodin sobre una placa de vidrio, luego ir moviendo la placa hasta
que toda la superficie est revestida con la solucin.
Luego guardar el exceso de colodin de regreso a su frasco.
Realizacin de ambrotipos
Realizacin de ferrotipo
Para realizar un ferrotipo se deben seguir los mismos pasos, de 1 a 7, pero en
lugar de utilizar como soporte una placa de vidrio, se utiliza una placa metlica
de hojalata pintada con esmalte negro.
Con este proceso se obtiene un positivo directo de cmara.
Debido a que el colodin se adhiere a diversos materiales, es posible realizar
fotografas con emulsion al colodin sobre diversos soportes como tela, cuero,
madera, etc, adems del vidrio y de la hojalata, que fueron los ms uilizados
en su poca.
Caractersticas visuales de la imagen:
En estos tres procesos (colodin hmedo, ambrotipo y ferrotipo), las partes
ms claras de la imagen tienen la mayor cantidad de plata, mientras que las
partes ms oscuras no tienen nada y, en el caso de los ambrotipos y ferrotipos,
dejan ver el soporte negro. Observadas con luz reflejada, las imgenes de
colodin tienen una apariencia cremosa - blanquecina caracterstica (algunos la
llaman castaa o lechosa) debido a que las partculas de plata que forman la
imagen son de un tamao y forma tal que reflejan algo de la luz que reciben en
lugar de absorberla toda para que la imagen aparezca negra. Cuanta ms plata
haya en una zona, ms blanca aparecer la imagen. Tambin es algo distintivo
de estos procesos la limitada brillantez que tienen incluso en las zonas de altas
luces as como su limitada gama tonal.
Estos procesos presentan casi siempre defectos en la emulsin, como
irregularidades en el espesor del colodin y en la distribucin de ste por las
aristas y cantos. Esto se debe a que la mayora de las veces, las placas eran
emulsionadas manualmente por el fotgrafo antes de la exposicin. El vidrio
utilizado en los negativos y en los ambrotipos era generalmente muy grueso y
tiene defectos de corte ya que tambin era muchas veces cortado por el
fotgrafo. Asimismo, es frecuente el deterioro visible en la imagen pero propio
del colodin, que consiste en la aparicin de rayas muy finas en su superficie.
Deterioros:
Cameron, O.J. Rejilander, Lewis Carroll; y entre los fotgrafos de campo: Felice
Beato, Roger Fenton, Matthew Brady, Alexander Gardner, Gustave Le Gray,
Francis Frith, Adolphe Braun, Desire Charnay, Timothy OSullivan, Herny
Jackson.
La mayora de los fotgrafos que realizaron ambrotipos y ferrotipos
permanecen en el anonimato. Si bien muchos llegaron a ser conocidos en su
pueblo por su pequeo estudio fotogrfico, no pasaron a la posteridad como
artistas famosos, sino como autores annimos debido a que en la mayora de
los casos ni siquiera se preserva su nombre en los estuches de presentacin de
dichas tcnicas.
Entre los fotgrafos (en su mayora extranjeros) que desarrollaron la tcnica de
colodin hmedo en Mxico podemos citar a: A. Briquet, F. Aubert, Cruces y
Campa, D. Charnay, A. y A. Le Plongeon, Rafael Garca y T. Maler.
En la actualidad, los fotgrafos famosos que se dedican a realizar estas
tcnicas son muy pocos. Mark y France Osterman, William Dunniway en
Estados Unidos y Waldemaro Concha en Mxico.
Notas
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