Conto de Sophia de Mello Breyner Andresen

Trabalho realizado por:

Joo Miguel Pisco Baptista
N32 105
Escola Secundria Rainha Dona Leonor

Prefcio . 3
Biografia do autor . 4
Resumo 5
Personagens .... 5; 6; 7
Tempo .. 8
Espao .. 8
Ao
Diviso do conto em partes.. 9
Diviso do conto em momentos . 10; 11; 12; 13; 14; 15
Narrador . 16
Figuras de estilo . 16
Prlogo . 17

Prefcio
A arte de escrever contos , do ponto de vista de muitos, um ramo literrio pobre.
Em verdade, os contos so mais fceis de escrever, o seu vocabulrio tende
simplicidade e a sua beleza , talvez devido dimenso, demasiado efmera. Mas
a sua importncia no deve ser desvalorizada!
A escrita sempre procurou transmitir mensagens e, nesse domnio, os contos so
a forma mais acessvel de transformar uma ideia vivida apenas pelo escritor numa
histria que transmita valores semelhantes para uma sociedade. E esta premissa
to verdadeira como o fato de a maioria das pessoas conhecer a histria de
Aladino e os 40 ladres e a ganncia e ambio associadas a esta histria.
Ao escolher um conto, procurei um que transmitisse uma mensagem simblica
relevante e diferente. No meio de muitos livros e coletneas encontrei A Viagem
em Contos exemplares de Sophia de Mello Breyner. Ao contrrio da maioria dos
contos que nos contam histrias de coragem, aventura e amor, este fala-nos da
vida e do nosso papel em moldar o nosso destino. Alm disso, este conto no deixa
de ser um conto envolto em mistrio e mltiplas interpretaes possveis.
Para terminar, lembro aos leitores desta anlise que os contos esto cheios de
elementos simblicos que completam e aperfeioam a sua mensagem e esse
elemento talvez aquele ao qual darei maior importncia no seu estudo. Com isto,
desejo-vos uma boa leitura e, especialmente, uma melhor compreenso do conto
A Viagem!

A autora Sophia de Mello Breyner Andresen

Sophia nasceu a 6 de Novembro de 1919 no Porto.
De descendncia dinamarquesa (o bisav do lado
paterno, Jan Heinrich Andresen, desembarcou no
Porto e nunca mais saiu) e de sangue azul pelo lado
da sua me filha do conde de Mafra, Sophia cresceu
num meio social abastado toda a sua infncia. Alm
de abastada, a sua educao seguiu igualmente
valores muito conservadores e a poetisa chegou
mesmo a ser dirigente de movimentos universitrios
catlicos.
Como estudante, Sophia seguiu o curso de Filologia
Clssica na Universidade de Lisboa (1936-1939) que
no chegou a concluir, mas fez amizade com autores influentes como Ruy Cinatti e Jorge
de Sena durante este perodo.
Em 1946, casou-se com o jornalista e poltico Francisco Sousa Tavares e foi me de cinco
filhos.
Durante a sua vida, apoiou movimentos liberais e monrquicos e criticou ativamente o
Salazarismo. Esta caracterstica reala-se no livro donde retirei o conto A Viagem em
contos como o O Jantar do Bispo e Retrato de Mnica.
Entre muitos dos seus livros publicados, distinguiram-se os contos infantis, tal como: A
menina do mar, O cavaleiro da Dinamarca e O rapaz de bronze. Em 1964, recebeu
o Grande Prmio de Poesia pela Sociedade Portuguesa de Escritores pelo seu Livro
Sexto. Mais tarde, em 1999, foi galardoada com o prmio Cames que foi, pela primeira
vez, atribudo a uma mulher.
Em 2004, morreu aos 84 anos no dia 2
de julho em Lisboa. Passados 10 anos,
o seu corpo, que estava enterrado em
Carnide, foi transferido no mesmo dia
da sua morte para o Panteo Nacional.

Desenvolvimento do conto A viagem

Resumo
Um homem e uma mulher fazem uma viagem com o objetivo de chegar a uma
terra paradisaca onde tudo seria perfeito.
No caminho, desviam-se da direo correta numa encruzilhada e, a partir desse
momento crucial, a histria deles torna-se irreversvel e todas as aes que tomam
apenas os conduzem a um destino cada vez mais incerto com menos
possibilidades. Passam da estrada colina, da colina floresta, da floresta a um
caminho e dum caminho ao abismo. Apesar de encontrarem outras pessoas, como
o cavador e o lenhador, estas parecem desaparecer sempre que eles esto prestes
a pedir ajuda para gui-los.
Por fim, quando o leque de opes acaba, encontram-se beira dum abismo sem
hiptese de voltar para trs. A mulher perde o homem quando este escorrega para
o abismo sem fundo e acaba sozinha, na esperana que algum a oua e salve.

Personagens
Este conto tem quatro personagens que interferem com a sua ao: a mulher, o
homem, o cavador e o lenhador.
Nenhuma destas personagens pretende ilustrar uma camada social pelo que no
as podemos considerar personagens tipo. No entanto, conseguimos prever os
comportamentos dos protagonistas ao longo do conto, concluindo assim que se
tratam de personagens planas que tm caractersticas definidas
Mulher
A mulher uma personagem plana. Apesar de no existir nenhuma
passagem que confirme que era a esposa do homem, podemos tirar essa concluso
a partir da sua dedicao com ele Colheu uma (ma) para si e outra para o
homem e intimidade Despiram-se e entraram no rio; () e os dois
permaneceram alguns momentos de mos dadas, imveis e calados.
A sua caracterizao direta escassa, pois o prprio conto pouco
descritivo em relao s suas personagens, contudo conseguimos traar um
retrato completo da mulher a partir das suas aes.
Em primeiro lugar, era atenta ao meio circundante A mulher inclinou a
sua cabea para trs e viu quanto o Sol j subira no cu e como as coisas estavam
a perder devagar a sua sombra. Viu tambm que o orvalho j secara nas ervas da
beira da estrada e espontnea, pois fala quase tudo em que pensa, esclarecendo o
leitor e o homem do que est a sentir Tenho sede; Tenho fome; Estou

cansada(muito ao contrrio do homem). Alm disso, despreocupada, talvez por

ter o homem ao seu lado que se assegura que ela est segura e toma quase todas
as decises A mulher, cansada, fechou um pouco os olhos () e ps-se a imaginar
o lugar para onde iam.. O homem, por outro lado, condu-los aos dois sempre
atento () disse o homem, sempre com os olhos fitos na estrada.. A mulher
sente-se de tal maneira segura que quando aparece um problema ela passa-o
imediatamente para o homem, pois confia na sua deciso Oque vamos fazer?
Em segundo lugar, a mulher
imaginativa Ela pensou (); E ela imaginou
() e atenciosa Colheu uma (ma) para si e
outra para o homem.
Por fim, esta revela-se pouco prtica
quando, apesar de se encontrarem totalmente
perdidos, limita-se a contemplar a beleza do
lugar onde est a passar Esta floresta linda.
Mais ainda, ela trata apenas de tirar partido da
situao atual e seguir os passos do marido: Estamos perdidos? mais uma prova de que
no tem bem a certeza da sua situao e precisa
que o homem lhe confirme.

Homem
O homem trata-se tambm duma
personagem plana. Tal como a mulher, o
narrador no nos informa se ou no o marido
da mulher, mas o zelo que tem O homem
ajoelhou ao lado da mulher e limpou na cara
dela as lgrimas e a terra, a forma como a
protege e serve de apoio O homem ia frente
e a mulher atrs segurava-se com a mo
esquerda aos penedos e com a mo direita ao ombro do homem mostram que, no
mnimo, o homem tinha um carinho especial por ela.
Alm deste carinho, h outras caractersticas que podem ser retiradas da
narrao. Em primeiro lugar, prtico e racional, pois tenta explicar os
acontecimentos de forma lgica sem se deixar assustar Deve ter sido na
encruzilhada; No nos podemos ter enganado () no havia outro caminho;
Os ratos, as serpentes, as toupeiras, os ces selvagens..
Assim sendo, parece lgico ser ele quem lidera a viagem e as aes do casal
-Ns esperamos.; Temos de ir; Vamos voltar para o carro e vamos seguir na
direo que ele h pouco apontou.

Psicologicamente, um homem persistente Havemos de encontrar

qualquer caminho, emptico e solidrio Estamos juntos.
Para terminar a sua descrio, sabemos apenas que, fisicamente, um
homem forte () o homem avanou o ombro direito e arrombou a porta.

Cavador
O cavador uma personagem secundria do conto. Ele intervm apenas
numa curta parte da narrao quando o homem e a mulher procuram a estrada
para irem para a tal terra que procuram. Apesar de este intervir pouco para a ao,
temos de assumir que ele uma personagem plana, pois a sua ao era previsvel
e os seus traos psicolgicos pouco profundos, quer por caracterizao direta, quer
por caracterizao indireta.
Fisicamente, no h forma de o caracterizar. Psicologicamente,
conseguimos perceber que era um homem trabalhador que colocava o dever do
seu trabalho acima da preocupao dos viajantes. Por essa razo, pede aos
viajantes que esperem que acabe o seu trabalho e que depois os ajudar Posso,
mas primeiro tenho de acabar este rego (). Ainda mais, conhece o caminho.
de realar que apesar de desaparecer quando o homem e a mulher voltam
da fonte, a sua horta que foi trabalhada manteve-se.

Lenhador
Tal como o cavador, o lenhador tem o mesmo peso na ao do conto. Tratase duma personagem secundria plana que diz conhecer o caminho e que acaba
por desaparecer, quando o casal regressa perdido.

Tempo
A ao passa-se durante um dia inteiro que comea n o princpio de
Setembro e a manh estendia-se atravs da terra, vasta de luz e plenitude. Este
dia no tem tempo histrico.
Na minha opinio, o dia representa o tempo de vida.
Logo no incio do conto a mulher diz ao homem: - o meio da vida, apesar
de ser manh. Esta afirmao atribui, por isso tambm significado de vida s
primeiras horas do dia desde a meia-noite at ao amanhecer. Nesse caso, a parte
inicial da vida vista como uma poca pouco rica em acontecimentos, tal como as
primeiras horas de madrugada e enfatiza a manh como cheia de luz. Por essa
razo, pode-se aferir que o objetivo literrio estabelecer a meia-idade como o
incio da verdadeira vida e no a juventude que talvez inculta e inexperiente.
Assim sendo, o ms no qual este dia se encontra tambm tem valor
simblico. Setembro o ms que principia o Outono e, por consequncia, o
Inverno que so estaes que remetem para a morte, tal como a madrugada que
apesar de cheia de luz e vida, representa o incio do fim do dia.

Espao
A ao do conto no tem um espao fsico real. A ao passa-se na estrada e numa
regio que se localiza em todo o lado Rios, campos, pinhais e montes; As casas,
as pontes, as serras, as aldeias, as rvores ().
De fato, o narrador no tem como
inteno descrever um lugar, mas dois
tipos de lugares. O primeiro, aquele
onde ns vivemos, o mundo real que
imperfeito. O segundo, aquele onde
desejamos estar e esse varia de pessoa
para pessoa Ela pensou que a casa
devia ser silenciosa, cheia de paz e
branca, rodeada de roseiras; e pensou
que o jardim devia ser grande e verde,
percorrido de murmrios..
Os protagonistas procuram fugir
sua realidade e a este espao para o
espao onde possam viver a sua
utopia. No entanto, este espao no
tangvel pela sua procura e, nessa tentativa, os protagonistas tendem apenas a
desviar-se desse local em direo dum totalmente diferente desse paraso: o
abismo.

Ao
A ao encadeada na narrao. O narrador no salta no tempo e mantm-se
sempre em contato com a situao das personagens principais, o homem e a
mulher, que so o centro da narrao.
Diviso em partes
1parte
Tem incio na primeira frase do conto A estrada ia entre campos () at E
seguiram
nesta parte que o casal toma uma deciso que torna irreversvel o seu destino.
Ao virarem direita na encruzilhada enganam-se pela primeira vez no caminho.
2parte
Desde Devemos estar a chegar at At que de repente viram que tinham
chegado ao fim da floresta
Nesta parte, passam-se praticamente todos os episdios que conduziram ao final
trgico do homem e da mulher. Termina com uma rstia de esperana de que
encontraram o caminho, mas esta acaba por desaparecer momentos mais tarde.
3parte
Desde Cheios de esperana, avanaram para o espao a descoberto () at E
comeou a chamar
O conto termina tragicamente, depois do homem cair pelo abismo e a mulher ser
deixada sozinha sem opes de fuga. Esta fica apenas com a escolha de gritar por
ajuda na esperana que algum a oua e salve, mas isso pouco provvel porque
se encontra num abismo s escuras sem saber onde este comea ou acaba.

Diviso por momentos

1 PARTE
1 momento
- Desde A estrada ia entre campos e ao longe () at - o meio da vida
- Neste momento o narrador descreve a paisagem e situao inicial das
personagens.
- Todas as descries sobre o tempo remetem para um perodo de auge da
vida e para o momento a partir do qual as qualidades s podem piorar. Por um
lado, princpio de Setembro e meio da vida realam o incio dum perodo
decrescente e da morte. Em verdade, em Setembro que os dias comeam a ficar
frios e os animais diminuem a sua atividade para sobreviver aos meses seguintes.
O meio da vida a idade a partir da qual as capacidades fsicas e mentais
adquiridas se comeam a perder tanto fisicamente, como psicologicamente.
- Por outro lado, a
manh tem em geral uma
conotao positiva ao incio do
dia e uma nova oportunidade. No
entanto, podemos interpret-la
como o incio de uma m notcia.
Mais ainda, se se considerar que
a manh no o verdadeiro
incio do dia, pois um dia comea
meia-noite, pode-se afirmar
que, segundo o autor, a manh
por si s o meio do dia.

2 momento
- Desde Atravs dos vidros, as coisas fugiam () at E seguiram
- Neste momento os protagonistas tomam a sua primeira deciso, quando,
deparados com uma encruzilhada, decidiram virar direita.
- Apesar de neste incio da narrao virar direita parece uma deciso
banal, torna-se uma deciso frequente pelo homem e pela mulher optar por ir
direita e este facto deve ser mantido em ateno ao longo da anlise de todo o
conto.

2 PARTE
3 momento
- Desde Devemos estar a chegar disse o homem at () e voltaram
para trs
- As personagens principais apercebem-se que viraram na direo errada
Virmos para Poente, devamos ter virado para Nascente. Tal como o Sol se pe
a Poente, seguir para poente simboliza, mais uma vez neste conto, seguir na
direo onde tudo termina.
- a partir deste momento que o destino das personagens se altera sem
elas terem essa inteno. Apesar da deciso de virar direita ser uma deciso
inocente, o homem e a mulher perdem-se e o seu destino torna-se trgico.
- Outro caso de se fazer nota a passagem. () o orvalho j secara nas
beiras da estrada, pois esta expresso denota como o dia fresco rapidamente se
alterou e tornou-se seco.

4 momento
- Desde A mulher, cansada () at () o desejo seria estar ali
- Pela primeira vez, o narrador retrata os pensamentos da mulher que
podem ajudar a descrev-la psicologicamente e a terra para onde o casal se dirige.
- Em primeiro lugar, ficamos com a ideia de que a mulher idealiza j esta
terra como um paraso Nas margens crescia erva fina () E rvores ()
carregadas de frutos cresciam no prado.
- Em segundo lugar, esta passagem retrata tambm a perspetiva do homem
que tambm deseja chegar ao destino, mas, ao contrrio da mulher, no to
expressivo. No obstante, revela-se mais pragmtico e preocupado com o caminho
para l chegar Tomamos banho no rio () com os olhos fitos na estrada.

5 momento
- Desde Atravs dos vidros () at () todos os caminhos em redor
- O homem e a mulher no conseguem encontrar a encruzilhada onde
tomaram a deciso errada.
- Esta confuso resulta gera dois comportamentos diferentes do homem e
da mulher a estes acontecimentos. Por um lado, a mulher fica desorientada talvez
por no estar habituada a resolver este tipo de problemas que ela entrega ao
homem Oque vamos fazer?. Por outro lado, o homem comporta-se
racionalmente e sabe que se h apenas um caminho, no se pode ter perdido.

- Simbolicamente, no encontrar o caminho mostra como as decises na

vida so impossveis de reverter. Ao voltarem para trs, os protagonistas veem o
seu caminho anterior, mas tal como na vida, pensar no passado no muda as
decises tomadas e as oportunidades perdidas que so momentneas e que no se
voltam a repetir da mesma maneira. Ao longo do conto, o homem e a mulher tm
oportunidades semelhantes, como o cavador e o lenhador que os podiam a perder,
mas voltam a perd-las.
- Os protagonistas tomam a mesma deciso de seguirem pelo monte sua
direita em pretrito da plancie esquerda.

6 momento
- Desde Subiram ao alto da colina () at Temos de encontrar depressa
o caminho
- As personagens principais encontram-se com o cavador.
- Graas sorte existe uma fonte perto para lhes saciar a sede. Mais uma
vez, a narrao mostra que acontecimentos frutos do acaso no se repetem e
quando voltam mais tarde fonte procura do cavador j no a encontram. Por
outro lado, o trabalho realizado pelo cavador mantm-se o que mostra que aquilo
que feito com esforo no efmero.
- H duas possveis explicaes para o desaparecimento do cavador:
- Na primeira, o cavador pode ser um demnio mascarado que
procura desviar o homem e a mulher do caminho. Por essa razo, desaparece para
os atormentar e confundir;
- Na segunda, o cavador interpretado como algum que ao
contrrio do homem e da mulher est satisfeito com a sua vida e prefere aproveitar
e melhorar o que tem (cultivando a horta) do que procurar uma terra j perfeita.
Em verdade, o cavador coloca o dever acima dos desejos do homem e da mulher
que, no final de contas, esto procura dum atalho para chegar ao paraso e essa
prova de dedicao pode t-lo enviado para o paraso divinamente enquanto os
protagonistas descansavam e desfrutavam da vida na fonte.

7 momento
Desde Ao longe, entre pinhais, () at () pequena clareira e pedras
espalhadas.
- Nesta passagem do conto, o homem e a mulher encontram uma casa. De
facto, mais uma oportunidade de se estabelecerem e criarem uma famlia. Uma
casa abre caminho ao seu alargamento e melhoramento. No entanto, a nica coisa
que eles aproveitam da casa o po
e o vinho j feitos. Tal como nos
episdios anteriores, a sorte no se
repete e a casa desaparece
misteriosamente
quando
os
protagonistas voltam a procurar o
seu abrigo.

8 momento
Desde Ambos ficaram mudos at E nem sabemos quem as desfez e as
levou.
- O homem mostra-se mais uma vez solidrio e compreensivo com a mulher
O homem ajoelhou ao lado da mulher e limpou na cara dela as lgrimas e a terra.
- As personagens principais encontram uma macieira cheia de mas No
meio do campo havia uma macieira carregada de mas vermelhas (). Apesar
de o campos lhes permitir ter espao para plantar, o casal decide apenas gozar da
oportunidade e encaminhar-se mais uma vez para o seu destino.

9 momento
Desde Baixando a cabea () at E entraram na floresta
- Os protagonistas perdem uma vez mais a oportunidade de utilizar a sorte
que lhes foi dada no caminho: a bilha e o tarro.
- Decidem prosseguir o seu caminho e entram numa floresta.

10 momento
Desde Carvalhos, castanheiros, tlias e btulas () at At que de
repente viram que tinham chegado ao fim da floresta
- Este momento caracteriza-se pelo perodo de tempo no qual o homem e a
mulher desfrutam do seu presente por estarem realmente perdidos e sem destino.

- Neste perodo, encontram um lenhador que, da mesma forma que o

cavador, desapareceu e deixou apenas o seu trabalho.
- Ainda na floresta, colheram amoras que desapareceram mais tarde do saco
onde as tinham guardado e encontraram um rio onde descansaram. A mulher,
pensativa, revela mais uma vez o seu medo pelo futuro e a sua relutncia em
avanar: -Ah! disse ela -, mesmo perdida, vejo como tudo perfumado e belo.
() Estou cheia de medo e estou alegre.
- Mais tarde, encontram um rio onde descansam e nadam. Neste perodo
no qual os protagonistas encontram o rio torna-se claro que nunca desistiro de
procurar o seu lugar ideal
mesmo que j o tenham
encontrado,
pois
esto
constantemente insatisfeitos.
Isto justifica o fato de, apesar
de terem encontrado um rio
igual ao que procuravam e de
se encontrarem numa floresta
que parece ter as mesmas
caractersticas do lugar para
onde se dirigiam, decidem
continuar o seu caminho.

Terra para onde viajavam:

A mulher a personagem que imagina mais esta terra. de tomar
nota que ela considera que apenas quando chegassem poderiam finalmente
descansar. Por essa razo, ela fala sempre no futuro do conjuntivo Ali parariam.
Ali haveria tempo para poisar os olhos nas coisas. Ali haveria tempo para tocar as
coisas
- Ela pensou que a casa devia ser silenciosa, cheia de paz e branca,
rodeada de roseiras ();
- No fundo do rio via-se a areia e viam-se pequenas pedras limpas e
polidas.;
- Nas margens crescia erva fina, misturada com trevo.;
- E rvores de copa redonda, carregadas de frutos, cresciam nesse
prado..

Rio na floresta:
- Encontraram uma sebe carregada de amoras;
- Mergulhavam de olhos abertos, tocando as pequenas pedras
polidas do fundo, atravessando um mundo suspenso, transparente e verde;
- Era um pequeno rio estreito e claro em cujas margens cresciam
flores selvagens cor-de-rosa e brancas;
- Depois estenderam-se sombra doirada da floresta sobre as relvas
das margens.

A nica diferena entre o rio na floresta e a terra paradisaca , de fato, a

ausncia duma casa. Mais uma vez, os protagonistas deparam-se com uma
situao propcia sua felicidade, mas recusam-na por no ser perfeita. Em
primeiro lugar, esta floresta no tem uma casa para eles viverem. Em segundo
lugar, este lugar no se intitula como uma terra paradisaca, logo os
protagonistas, principalmente o homem, no a consideram mais do que um lugar
de passagem -Aqui quase como na terra para onde vamos disse ela. /
respondeu o homem -, mas aqui um lugar de passagem

3 PARTE
11 Momento
Desde Cheios de esperana, avanaram para o espao a descoberto () at E
comeou a chamar
Este o ltimo momento do conto e termina com o desaparecimento do
homem ao cair no abismo e com o desespero da mulher que perde o seu
companheiro condutor e no sabe o que deve fazer.
Ao princpio, as personagens acreditam por momentos que esto salvas
Cheios de esperana, avanaram para o espao a descoberto (). No entanto,
rapidamente se apercebem que todas as decises que fizeram os levaram a um
beco sem sada.

Narrador
O narrador deste conto um narrador heterodiegtico, uma vez que conta
a histria na 3 pessoa e duma perspetiva objetiva porque no comenta as aes
das personagens. Alm disso, podemos concluir que se trata dum narrador
omnisciente que tem conhecimento de todos os pensamentos que as personagens
tm Sentia que as ervas e razes a que se segurava cediam lentamente com o peso
do seu corpo. Compreendia que agora que agora era ela que ia cair no abismo..
Ao longo do conto, o narrador reala muito as descries da natureza e
utiliza figuras de estilo para exprimir a velocidade do tempo e da ao.
Apesar de ser omnisciente, o narrador no se dirige a nenhum narratrio e
foca-se constantemente nos protagonistas.

Figuras de estilo
O narrador utiliza muitas figuras de estilo ao longo do conto, em especial:
numeraes, adjetivaes e hiprbatos.
Numerao:
- As casas, as pontes, as serras, as aldeias, as rvores e os rios ()
Valor expressivo: salientar a variedade da paisagem e o
ambiente que envolvia as personagens.
- Carvalhos, castanheiros, tlias e btulas, cedros e pinheiros ()
Valor expressivo: realar a diversidade da floresta, de forma a
generalizar a floresta.
Adjetivao:
- () as rvores so verdes e frescas ()
Valor expressivo: descrever o sentimento primaveril da
floresta.
Hiprbato:
- Vamos voltar depressa para a estrada
Valor expressivo: realar o modo apressado e precipitado com
o qual o homem e a mulher tomavam decises. Numa ordem
frsica normal depressa estaria a seguir a estrada. No
entanto, aquilo que importante para os protagonistas a
velocidade e, com isso, chegarem ao seu destino mais
rapidamente.

Prlogo
Numa primeira leitura, este conto parece confuso e vago. No temos nomes
nem de lugares, nem das personagens. J o tempo, sabemos que num dia de
Setembro, mas como no existe nenhuma caracterstica em especial, descobrimos
apenas que se passa num perodo no qual j existem carros. Talvez a minha
primeira impresso do conto tenha sido um relato duma viagem de um casal (se
que se trata dum casal) inocente que foram amaldioados pelo destino ou
divinamente. Contudo, aps algumas revises, esta inocncia atribuda aos
protagonistas comea a perder-se e a sua meta que parece to aceitvel de
procurar uma terra perfeita torna-se subjetiva.
Em primeiro lugar, h que tomar em conta vrios detalhes feitos na diviso
em momentos do conto, tais como: o significado da direita; as semelhanas da
floresta com o destino dos protagonistas; o desaparecimento do cavador e do
lenhador, mas no do seu trabalho e, claro, o desaparecimento de tudo o resto.
Ao longo do conto, os protagonistas viram direita trs vezes e nunca
esquerda. A direita o lado correto entendido pela sociedade e divinamente, visto
que Jesus Cristo se senta direita do pai. Assim sendo, parece normal uma
conotao simblica com o lado direito. O que choca portanto que o casal sempre
que toma a deciso de virar direita acaba por ser mais castigado. Alm disso,
de realar que tudo o que o casal acha no caminho resultado da sorte e esses
achados poderiam ajud-los a viver facilmente se ele aproveitassem os recursos.
No entanto, as personagens continuam em busca duma terra onde j est tudo
feito e aqui que a interpretao se torna subjetiva. At que ponto est correto
procurar receber sem fazer nada por isso? Tanto a casa, a macieira, o tarro e a
bilha e a floresta tinham ou eram os recursos para que o casal se estabelecesse e
formasse famlia construindo o seu futuro ideal pouco a pouco. Mas foi a sua
contnua procura que acabou por os levar ao abismo.
Portanto no desapareceu nem a horta do cavador, nem a lenha do lenhador
que so as provas de que tudo o que fosse feito pelo trabalho no iria desaparecer
assim que as personagens tirassem os olhos.
No final de contas, muitas oportunidades foram dadas ao homem e mulher
de se redimirem da sua busca pelo perfeito de forma fcil, mas, em especial o
homem, nunca pararam mesmo na floresta ao p do rio que tirando o fato de no
ter casa, era igual terra para onde viajavam.
Para terminar, confesso que depois duma leitura mais atenta, este conto
parece a narrao dum castigo aos que procuram apenas lazer na vida e que as
suas decises estreitam cada vez mais a possibilidade de futuro. Assim sendo, as
oportunidades anteriores no se repetem com tanta frequncia e, depois de
gastarem todas as suas oportunidades, acabam eventualmente sozinhos como a
mulher, sem terem forma de voltar atrs.