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UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLNDIA

INSTITUTO DE ARTES
CURSO DE MSICA

RELATRIO PARCIAL DE INICIAO CIENTFICA

A PRESENA DA TCNICA VOCAL ESTENDIDA NA SEQUENZA III DE LUCIANO


BERIO: UM ESTUDO ANALTICO E PERFORMTICO

Relatrio parcial apresentado ao Programa


Institucional de bolsas de Iniciao Cientfica
PIBIC/CNPQ/UFU Edital N 01/2014

Ana Carolina Rodrigues de Moraes


Uberlndia
2015

SUMRIO

I.

IDENTIFICAO .................................................................................................. 3

II. RESUMO ................................................................................................................. 3

III. ATIVIDADES PREVISTAS E REALIZADAS ................................................... 3

IV. ATIVIDADES PREVISTAS E NO REALIZADAS...............................................4

V. RESULTADOS OBTIDOS........................................................................................4

VI. CONCLUSO ......................................................................................................... 7

VII. REFERNCIAS ...................................................................................................... 7

I.IDENTIFICAO

O seguinte projeto teve seu incio no ms de Agosto de 2014 com encerramento previsto
para o ms de julho de 2015, contabilizando um perodo total de um ano. O ttulo do trabalho
aprovado pelo PIBIC/CNPQ/UFU- Edital N 01/2014, projeto CNPQ2014-LLA005 A Presena
da Tcnica Vocal Estendida na Sequenza III de Luciano Berio: Um estudo analtico e performtico,
sob a orientao do Prof. Dr. Celso Luiz de Araujo Cintra do Curso de Msica Instituto de Artes
(IARTE) Universidade Federal de Uberlndia (UFU).

II.RESUMO

Este relatrio diz respeito pesquisa que est sendo realizada cujo objetivo desenvolver
um maior entendimento da obra Sequenza III do compositor italiano Luciano Berio, atravs de uma
abordagem analtica e prtica para o desenvolvimento de uma performance mais precisa e
informada da mesma.
Para uma maior compreenso destes aspectos utilizaremos materiais sobre anlise musical,
princpios da composio contempornea, o surgimento e aplicao da tcnica vocal estendida na
obra e estudos de como se d a construo de uma performance, principalmente no mbito da
msica contempornea.

III.ATIVIDADES PREVISTAS E REALIZADAS

As atividades descritas no cronograma do plano de trabalho para o primeiro semestre


consistem na busca, reunio e organizao da bibliografia. Tambm est previsto o incio da anlise
musical e textual da obra. Os materiais localizados e reunidos durante este perodo, foram em sua
maioria artigos e dissertaes, tambm foram localizados livros, porm em menor quantidade.
Os livros e dissertaes encontrados foram: Exploring Twentieth Century Vocal Music: A
Practical Guide to Innovations in Performance and Repertoire de Sharon Mabry; Esttica da
Msica de Enrico Fubini; On the Art of Singing e The Structure of Singing: System and Art in Vocal
Technique de Richard Miller; Luciano Berios Sequenza III: The Use of The Vocal Gesture and The
Genre of The Mad Scene de Patti Yvonne Edwards e Entrevista sobre a Msica de Luciano Berio e
Rossana Dalmonte.
Os artigos encontrados que contribuiro para a pesquisa foram: Tcnica Composicional
Aplicada ao Desenvolvimento Fonolgico de Zoltan Paulinyi; Som, Espao e Tempo na Arte
Sonora de Llian Campesato e Fernando Iazzetta; Meaning in Music Gesture e Performance na
Msica Experimental de Fernando Iazzetta; A Sequenza III de Berio: Uma experincia Multi-

sensorial de Isabel Nogueira; Um Estudo Sobre a Sequenza III, de Luciano Berio: Para uma Escuta
Consciente em Sala de Aula de Bernadete Zagonel; Sequenza IV de Luciano Berio: Estratgias de
Aprendizagem e Performance de Luciane Cardassi; Performance Vocal: Expresso e Interpretao
de Lucila Tragtenberg e Extended Vocal Technique de Trevor Wishart.
Os livros, artigos e dissertaes que ainda esto em fase de leitura so: Luciano Berios
Sequenza III: From Electronic Modulation to Extended Vocal Technique de Marinella Ramazzotti;
An Introduction to Extended Vocal Techniques: Some Compositional Aspects and Performance
Problems de Deborah Helene Kavasch; Composing with Vocal Physiology: Extended Vocal
Technique Categories and Berio's Sequenza III de Margot Glassett Murdoch; A Voz
Contempornea de Susie Becker; The New Music Theater: Seeing the Voice, Hearing the Body de
Eric Salzman; Introduo a Esttica e a Composio Musical Contempornea de H. J. Koellreutter;
Histria da Msica Ocidental de Grout e Palisca; Remembering the future de Luciano Berio; O
Resto Rudo de Alex Ross; A Msica Moderna de Paul Griffiths e Berio's Sequenzas: Essays on
Performance, Composition and Analysis de Janet K. Halfyard;
Com base na leitura destes livros artigos e dissertaes j foi possvel esquematizar a
abordagem pela qual o trabalho ser desenvolvido, alm disso, a leitura tambm ser de grande
ajuda para iniciar a segunda fase da pesquisa, que consiste na prtica e anlise musical.

IV.ATIVIDADES PREVISTAS E NO REALIZADAS

Dentro do cronograma original proposto no plano de trabalho as atividade de anlise


estrutural, estilstica e interpretativo-expressiva da obra Sequenza III e o estudo das relaes
texto/msica/performance/tcnica deveriam ter sido iniciados no ms de Novembro de 2014.
Por questes de atrasos na leitura dos textos bases da pesquisa no foi possvel iniciar estas
anlises de maneiras satisfatrias por conta da ausncia de informaes que pudessem ajudar nesta
etapa, que ser iniciada no ms de Fevereiro de 2015.

V.RESULTADOS OBTIDOS

Durante a coleta de dados para a pesquisa foram descobertas informaes importantes que
propiciaram seu desenvolvimento.
At o presente momento a pesquisa teve como foco principal compreender as bases da
anlise e performance vocal contempornea, com nfase na obra Sequenza III de Luciano Berio.
Para tal compreenso foi necessrio estabelecer alguns parmetros para criar uma base
slida de onde a pesquisa se desenvolveria.

O primeiro parmetro necessrio foi estabelecer um conhecimento acerca do


desenvolvimento histrico e proposies estticas que surgiram bem antes do momento considerado
como inicial da msica contempornea.
Assim um trabalho de identificao deste desenvolvimento histrico e esttico foi realizado
para que fosse possvel traar um caminho de correspondncia entre o momento da criao da
musica contempornea e sua evoluo.
Aliando este traado histrico ao desenvolvimento das tcnicas vocais contemporneas
Halfyard (s.d) afirma que na segunda metade do sculo XX, vrios compositores na Europa e nos
Estados Unidos comearam a experimentar com ideias semelhantes s ideias inicias de Schoenberg
com o Sprechgesang (uma tcnica que visava aproximar o canto da fala), muitas vezes utilizando
textos extrados ou intimamente relacionados com o movimento futurista, com os dadastas e com
experimentos surrealistas. Outra grande fonte de inspirao para os compositores deste perodo
foram as obras de James Joyce, tais como Ulisses e Finnegans Wake, caracterizadas principalmente
por suas influncias modernistas, neologismos, desconstrues das palavras e estrutura da prosa. As
obras de Joyce eram consideradas bastante influenciadas pela estruturao musical em si, o que
insidia diretamente na sua forma de escrita.
Tais compositores incluam Luciano Berio, Karlheinz Stockhausen, Mauricio Kagel, Gyorgy
Ligeti e John Cage.
Halfyard (s.d) aponta que este novo tipo de explorao vocal na composio fez com que
todos estes artistas se tornassem mais conscientes das ideias de timbres que foram considerados
possveis e corretos para vozes e instrumentos, e tambm exigia deles, como compositores, que
pensassem de uma forma mais flexvel e abrangente sobre parmetros como alturas, duraes e
dinmicas.
Podemos concluir aps as afirmaes de Halfyard (s.d) que os novos movimentos que
surgiram nas artes visuais, na arquitetura e na literatura influenciaram diretamente na explorao de
novas sonoridades e possibilidades musicais, tal explorao aliada aos novos conceitos estticos e
filosficos que tiveram sua origem nos movimentos artsticos do sculo XX foram a base para o
surgimento e o desenvolvimento desta nova tcnica vocal estendida que como seu nome diz visava
expandir as barreiras sonoras tanto vocais quanto instrumentais.
Complementando as afirmaes de Halfyard (s.d) podemos observar a definio de Mabry
(2002) a respeito da tcnica vocal estendida:
Os compositores do sculo XX tm exigido do cantor que ele produza uma
infinidade de sons vocais. Alguns destes, conhecidos como tcnicas estendidas,
so murmrios, vocabulrios sonoros no textuais construdos em smbolos do IPA
[International Phonetic Alphabet], canto falado, estalos de lngua, assovios, uso de
falsete, sussurros, e vibraes de lngua. Compositores como Crumb, Boulez,

Vercoe, Berio, Rochberg, Schoenberg, Stockhausen, e outros utilizaram estas


novas ideias. (MABRY, 2002, p.6, traduo nossa)1

O papel da tcnica vocal estendida, portanto, se mostra essencial para compreender e


desenvolver uma boa performance da msica contempornea.
Dentro dos aspectos performticos podemos observar uma quebra de paradigma em relao
ao que era considerado performance nos sculos anteriores.
Abordando de uma perspectiva vocal, antes do sculo XX o papel do cantor consistia em
interpretar o que era escrito pelo compositor de forma extremamente precisa e tcnica (baseada
essencialmente no Bel Canto italiano), a nica individualidade que poderia ser expressa pelo cantor
era o seu timbre, eventuais ornamentos e concepo do texto cantado, no havia espao para que o
cantor criasse melodias ou frases musicais, com raras excees durantes os perodos do
Renascimento e Barroco.
A forma que a performance era concebida restringia a liberdade criativa do intrprete, sua
funo era apenas a de reproduo e no de criao. Com o desenvolvimento da msica no sculo
XX e o abandono de diversas prticas musicais tradicionais o papel do intrprete tambm foi se
transformado, possibilitando uma maior liberdade de interpretao e at mesmo improvisos. Tais
rompimentos com a msica tradicional tambm refletiram na composio, o bel canto foi
abandonado e a sonoridade vocal foi explorada em seus limites, no se limitando apenas aos sons
cantados, mas a qualquer outro tipo de emisso vocal.
Alm do papel do cantor ter se transformado, muitos compositores optaram por utilizar
atores com um conhecimento musical mais abrangente, menos direcionados tcnica vocal
tradicional para a execuo de suas obras, como foi o caso de Schoenberg em sua obra Pierrot
Lunaire (estreada pela atriz Albertine Zehme) e na obra Visage de Berio(estreada por Cathy
Berberian, uma cantora com fortes influencias teatrais).
O fato dos compositores escolherem atrizes ou cantoras com habilidades de atuao mais
latentes tambm indica o desligamento total com qualquer indcio da tcnica vocal ou o canto
tradicional, visando mais os aspectos interpretativos gestuais, sons cotidianos e visuais do que a
tcnica e a sonoridade do bel canto.

(MABRY,2002,p.6) Twentieth-century composers have asked the singer to produce a plethora of vocal
sounds. A few of these, known as extended techniques, are vocal muting, nontextual sonic vocabularies built on IPA
symbols, sprechstimme, cluck tongue, whistling, use of falsetto, whispering, and tongue trills. Composers such as
Crumb, Boulez, Vercoe, Berio, Rochberg, Schoenberg, Stockhausen, and others have used these novel ideas.

VI.CONCLUSO

Durante o processo inicial de realizao do trabalho foram encontradas informaes


essenciais que puderam esclarecer e gerar a base de todos os processos futuros da pesquisa.
Ainda existem algumas informaes que no foram encontradas ou ainda esto em fase de leitura e
anlise, mas que no prejudicaro o desenvolvimento da pesquisa.
As maiores dificuldades encontradas durante a primeira parte da pesquisa foram encontrar
boas fontes de material, desenvolver a correlao entre os diversos temas propostos e presentes na
obra e a performance aliada a anlise musical ( que ainda se encontra nos estgios iniciais mas que
j vem se mostrando de grande complexidade).
As prximas etapas sero focadas na parte prtica, trabalhando os processos interpretativos e
performticos da obra e sua anlise musical e textual.

VII.

REFERNCIAS

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Escola de Comunicao e Artes, 2008.
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