A natureza da poesia lrica e sua relao com a expresso de subjetividade foram

extensamente discutidos pelos estudos literrios. J no sculo XVIII, Charles Batteux define a
poesia lrica como uma forma de arrebatamento, de um clamor do corao (2009, p.127). Para o
pensador francs, o poeta lrico cria um sentimento a partir de sua imaginao com objetivo de
alcanar um estado de embriaguez. Assim, ao contrrio de outras poesias, que imitam aes, a lrica
teria o sentimento como nico objeto mimtico. Ainda para o autor, caso o poeta no esteja sentindo
os sentimentos de que tem necessidade em imitar, deve buscar excit-lo em si mesmo, fingir que
correspondem qualidade do objeto (p.130). Podemos dizer assim que a lrica, para Batteux, por
ser uma representao de sentimentos, est inteiramente ligada ao estado de esprito do poeta, de
modo que este e o sujeito lrico sejam equivalentes.
Assim como Batteux, Emil Staiger (1997) incia sua abordagem da lrica afirmando a
importncia da inspirao e do ntimo do poeta neste gnero, em determinado perodo histrico o
romantismo alemo do sculo XIX. Segundo o pesquisador alemo, o valor do verso lrico vem da
unidade entre a significao das palavras e a msica, esta que, diferente dos outros gneros
poticos, espontnea em vez de descritiva. Em outras palavras: a sonoridade da lrica busca no
descrever acontecimentos, mas expressar espontaneamente sentimentos. Usando como paradigma a
poesia romntica alem, o autor afirma ser o poetar lrico algo involuntrio, no qual o poeta
simplesmente abandona-se inspirao.
Num outro momento, o autor levanta uma questo que, na poesia moderna, ser
problematizada: a relao entre poeta e leitor. Segundo ele, o poeta lrico no se importa se um
leitor tambm vibra, se ele discute a verdade de um estado lrico. O poeta lrico solitrio, no se
interessa pelo pblico; cria para si mesmo (p.48). Deste modo, a recepo adequada de um verso
lrico s possvel na quietude de uma vida solitria (ibidem), ou seja, quando a alma do leitor
est ajustada do autor, questo esta que na poesia moderna ser subvertida atravs do conceito de
estranhamento. Por outro lado, o autor afirma que, ao contrrio da relao autor-leitor, a distncia
entre poeta e contedo lrico no existe. A lrica ento seria um gnero em que so refletidas
questes e acontecimentos da conscincia individual, isto , do mundo interior do autor (p.57).
Contudo, o autor questiona sobre o conceito de intimidade. Pondera que na lrica no h objetos
representados como visto em outros gneros poticos, como a pica e, portanto, no pode haver
ainda sujeito. A questo da lrica, portanto, se daria na no diversificao entre interno e externo,
objetividade e subjetividade. Esta no diversificao acarreta numa representao do eu que se
desfaz em cada momento da existncia (p.59), um eu, portanto, que recorda. O recordar, para o
autor, a conexo feita pelo poeta entre passado e presente; um recordar do poeta para a natureza e
vice-versa, buscando o ntimo no dentro, mas fora do sujeito.
Mas h, ainda, o problema essencial a ser enfrentado pelo poeta lrico: a representao

atravs da linguagem. Para Staiger, quando o poeta quer se exprimir no mundo efmero da lrica,
tem de superar o valor objetivo da palavra, que ordena o mundo passageiro das aparncias como
algo duradouro (p.71). No entanto, o poeta se depara com o problema de no conseguir suprimir
sua intencionalidade com a linguagem, o que acarretar na impossibilidade de se falar da alma. Por
fim, o autor problematiza a questo da inspirao:
O lrico, porm, dado por inspirao. Esperar pela inspirao a nica coisa que o artista
lrico pode fazer. Quem, entretanto, toda vez espera a graa, s pode abandonar-se tambm
graa, e no ter direito de aguardar nenhum efeito da fora, da vontade e nem da
pacincia. Aqui no se pode executar nem ao menos uma tmida burilao da cano. No
caso de uma cano no ser elaborada por conhecimento da arte o que sem dvida pode
acontecer novos matizes s podero surgir de novas inspiraes.
(1997, p.73)

Deste modo, o autor levanta uma problematizao de uma concepo de lrica como aquela
que surge por simples inspirao, afirmando a necessidade de outra abordagem a este gnero, que
ser proposta na poesia moderna do sculo XX. Esta proposta, por sua vez, ser observada por
Hugo Friedrich (1978), em seus estudos sobre Baudelaire e a lrica na modernidade. Para o
pensador alemo, o principal objetivo das artes modernas a dissonncia, isto , a ruptura com o
elemento comunicativo da poesia e a fascinao do pblico por esta incompreensibilidade. A
dissonncia intencional nos poetas modernos, pois, de acordo com o autor, este novo cenrio da
lrica prope evitar uma intimidade comunicativa (p. 17); ou seja, uma ruptura com a lrica tal
qual apreendida pelos romnticos: a linguagem do estado de nimo, da alma pessoal (ibidem). O
poeta na modernidade no mais aquele que traz um sentimento a ser representado, mas sim uma
inteligncia, um operador da lngua que experimenta e transforma sua perspectiva de mundo em
algo pobre de significado.
sabida a influncia de Baudelaire para o projeto moderno no campo da literatura e das
artes em geral. Para Friedrich, foi o poeta e terico francs quem apresentou um distanciamento
mais evidente com a poesia romntica, a partir do conceito de despersonalizao (1978, p. 36). Este
caracterizado pela neutralizao do sentimento pessoal, de uma lrica que no mais nasce da
unidade entre poesia e pessoa emprica (ibidem), uma concepo que ser levada a poetas
posteriores como Rimbaud e Mallarm. No fala-se sobre uma poesia sem a presena do eu os
poemas de Les Fleurs du Mal, por exemplo, falam a partir de um eu mas, em vez de um sujeito
que expressas seus sentimentos tais quais sentidos empiricamente, temos um sujeito curvado em si
mesmo por se saber vtima da modernidade (p. 37). Em vez, portanto, de uma representao do
arrebatamento (BATTEUX, 2009, p. 127), temos no sujeito lrico de Baudelaire os sintomas da
modernidade: abandono de si, renncia do destino espiritual, entre outros comentados por Friedrich.

O distanciamento com a poesia romntica chega prpria estruturao de Les Fleurs du Mal, onde
Baudelaire prope o arranjamento da obra de forma arquitetnica, enquanto os romnticos
propunham meras colees apresentadas de maneira arbitrria, reafirmando a casualidade da
inspirao potica defendida por eles.
Referncias bibliogrficas
BATTEUX, Charles. As belas-artes reduzidas a um mesmo princpio. So Paulo: Imprensa Oficial
do Estado, 2009
FRIEDRICH, Hugo. Estrutura da lrica moderna: da metade do sculo XIX a meados do sculo
XX. So Paulo: Duas Cidades, 1978
STAIGER, Emil. Conceitos fundamentais da potica. 3. ed. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1997