Você está na página 1de 94

onde viver possvel

Reflexes terico-prticas de arquitectura e arte

Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura


Maria Catarina Bota Vasques Leal
Apresentada ao Departamento de Arquitectura FCTUC 2012
sob orientao do Prof. Dr. Joo Mendes Ribeiro

11

22

Agradecimentos
Obrigada por tudo.
Me
Pai
Av
Pedro
Joana
Mafalda
Cludia
Susana
Mrio
Emmanuel
Carolina
Filipe
Lusa
Joo
e amigos

2-3

onde viver possvel

Reflexes terico-prticas de arquitectura e arte

4-5

Sumrio
Introduo

1. Arquitectura e Arte

11

1.1 De traos dados

13

1.2 Territrio, Forma e Espao-Tempo

21

1.3 Aires Mateus e Fernando Calhau

27

2. Aires Mateus e Fernando Calhau

33

2.1 De um ponto ao infinito

35

2.2 Materializao de um Quadrado imaginrio

41

2.3 Stage

49

3. Casa em Brasfemes

57

3.1 Vrios tons de verde

59

3.2 gua dura em pedra mole

63

3.3 Onde a vida possvel

67

3.4 Desenhos Tcnicos

71

Concluso

85

Bibliografia

89

Tbua de ilustraes

93

[notas breves sobre a relao da arquitectura e arte do sculo XX]


[Uma proposta de entendimento enquanto momentos de anlise, reflexo e criao]
[O cabimento na investigao]

[Reflexes sobre o territrio]


[Reflexes sobre a Forma]

[Reflexes sobre o espao-tempo]

[anlise e descrio do territrio]


[implantao e desenho da forma]

[criao de limites do espao-tempo]

6-7

A caminho de Brasfemes

Introduo
Ningum perguntou aos artistas de ontem e de hoje o que arte, perguntou-se
que da linha pura, sbria, clara, pedra mortificada, porque a forma, a forma
tal como se mostra, cansa-nos e gasta-nos. Por isso, sem voltas, nem caprichos,
abriram-se-nos os olhos, isolados entre a multido forasteira, sentados, alheios
aos rudos, o que nos entretinha era a vida.1
Nesta dissertao propomos uma viagem onde as coordenadas nos so dadas
pela relao estabelecida entre a arquitectura e a arte. Nesta viagem, e fazendo-nos
acompanhar dos arquitectos Manuel e Francisco Aires Mateus, e do pintor Fernando
Calhau, propomos trs paragens obrigatrias o territrio, a forma e o espao-tempo.
Momentos de reflexo e criao, essenciais para chegar ao nosso destino Casa em
Brasfemes.
No captulo 1 prope-se uma anlise da histria da arquitectura e da arte do
sculo XX, dividida em dois momentos representativos. Um primeiro, esclarecedor do
resultado das filosofias racionalistas que marcaram o inicio do sculo, e um segundo,
elucidativo do pensamento humanizado, desenhado ao longo da segunda metade
do sculo. Posteriormente feita uma aproximao ao nosso entendimento das
terminologias reflexivas e criativas territrio, forma e espao-tempo seu significado e
implicao no momento de criar arquitectura e arte. Por ltimo esta pesquisa apresenta
uma reflexo justificativa da escolha dos arquitectos Manuel e Francisco Aires Mateus
e do pintor Fernando Calhau como casos de estudo importantes ao nosso trabalho.
No captulo 2 sugerida uma procura consciente das relaes implcitas
arquitectura dos Aires Mateus e arte de Fernando Calhau, tendo em conta o territrio,
a forma e o espao-tempo como pontos orientadores de reflexo e anlise.
Finalmente, no captulo 3, apresentado o projecto Casa em Brasfemes, atravs
de desenhos e imagens que surgem como o resultado da anterior reflexo terica
acerca do territrio, a partir do qual possvel definir limites, transformados em
forma, dentro da qual se desenha o espao e o tempo. Este captulo surge como
resultado da anlise terica, em conjunto com as impresses proporcionadas
por esta viagem planeada pela arquitectura e pela arte.
LISBOA, Isabel, citada por ALVES COSTA, Alexandre, Pela paisagem pobre, irrenovada in
S ns e Santa Tecla. Porto: Dafne, 2008. P.59.
1

8-9

1. Arquitectura e Arte

10 - 11

Fig. 1 Villa Savoye, Le Corbusier 1928

Fig. 2 Quadrado negro sobre fundo branco, Kazimir


Malivitch 1915

1.1 De traos dados

[notas breves sobre a relao da arquitectura e arte do sculo XX]

No possvel entender a evoluo da arquitectura e do urbanismo moderno


sem levar em conta as suas contnuas relaes com a arte.2
A arquitectura e as artes tm desde os seus primrdios vindo de braos
dados a traar os seus prprios caminhos, marcados por desvios de direco que
mais no fazem que assinalar mudanas de paradigmas. De forma a melhor
compreender, intervir e construir um olhar crtico, nada como reflectir sobre as
atitudes, os motivos e consequncias que desenharam e construram o legado
da arquitectura e das artes. Esta anlise ser feita essencialmente tendo em
conta a abordagem ao territrio, ao desenho da forma e criao do espaotempo, atravs de um paralelismo antagnico que ficou desenhado pelo incio
e a segunda metade do sculo XX.
As produes arquitectnicas e artsticas, at meados do sculo
XIX, procuravam o seu gnio e inspirao no mundo real, atravs da
representao mimtica da natureza. Evidenciam nos finais do sculo XIX,
um paulatino abandono da arte da mimese, atravs da crescente procura
de novas guias de expresso, assentes numa mentalidade racional, funcional
e sistemtica. Estas ideias viriam a expressar a revoluo que se desenhou
ao longo do sculo XX. A atitude crescente de cortar com um passado
entregue natureza, em favor da mquina, das tecnologias e da velocidade,
como resposta s novas necessidades do homem moderno, foram factores
determinantes, que se manifestaram na arquitectura e nas artes no incio
do sculo passado.
Na arquitectura, a evoluo tecnolgica e a implementao das
primeiras estruturas pr-fabricadas, aliadas sistematizao e criao
de modelos funcionais onde a arquitectura era trabalhada como objecto
maquinal, foram factores cruciais explorao de uma arquitectura de
carcter nmada. Uma arquitectura que no se agarra, no estabelece
relaes, no cria razes com o territrio. Esta relao, ou melhor dizendo,
a falta dela, torna-se evidente quando analisamos as primeiras obras de Le
Corbusier.
MONTANER, Josep Maria in A Modernidade Superada, Arquitectura, Arte e Pensamento do
Sculo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2001, P. 149.
2

12 - 13

Fig. 3 Casa Schroder, Gerrit Rietvelt, 1920

Fig. 4 Guitarra, Pablo Picasso, 1912

Fig. 5 casa Farnsworth, Mies Van Der Rohe, 1951

Fig. 6 Composio com vermelho, amarelo e azul, Piet


Mondrian, 1921

A Villa Savoye (Fig.1) um exemplo representativo e evidente do


assumir da arquitectura, como objecto que funciona e trabalha com total
autonomia da sua envolvente utilizando o lugar especfico como uma
simples plataforma de provas.3
Tambm nas artes plsticas, o incio do sculo XX ficou marcado
pelo afastamento gradual do territrio. Neste momento da histria criada
uma nova linguagem, onde as linhas, os planos geomtricos e as cores
puras, se assumem como protagonistas de uma luta pelo anti-orgnico. Esta
linguagem, explorada e iniciada pelos cubistas, transmitida atravs da
decomposio e desfragmentao do real, com o intudo de alcanar o mnimo
representativo. Atravs do abstraccionismo geomtrico trabalhado pelas mos
dos suprematistas, foi possvel formalizar a ruptura total com o territrio,
um bom exemplo desta nova linguagem representativa, visvel na obra de
Kazimir Malivitch, quadrado negro sobre fundo branco (Fig.2).
Neste incio de sculo, a forma ou volumetria da arquitectura,
tambm alvo de transformao, consequncia dos imperativos da poca. Esta
assume contornos puristas, geomtricos e precisos. Um trabalho compositivo
de planos, que permitem fechar e delimitar o objecto, com total liberdade
em relao ao espao interior e, como vimos anteriormente, autnoma ao
territrio. A casa Schroder, (Fig.3) do arquitecto holands Gerrit Rietvelt,
um projecto formalmente curioso pela relao que estabelece com a pintura,
mais concretamente com a composio pictrica de Piet Mondrian. De
destacar ainda a aplicao dos 16 pontos de uma arquitectura plstica,
sugerida por Theo Van Doesburg (1924), que enfatiza a importncia que
dada neste perodo da histria teorizao e criao de mtodos e sistemas,
como formulas matemticas aplicvel arquitectura.
Esta forma, traduzida e comunicada no incio do sculo atravs da decomposio
e base geomtrica, tambm trabalhada pelas artes plsticas. Uma das obras
representativas da forma criadora e provocatria deste afastamento formal e consciente
do objecto real, a guitarra (Fig.4) de Pablo Picasso, uma obra representativa das suas
palavras quando afirma que a questo principal a forma e quando se cria uma forma
ela est l e vive a sua prpria vida.4
A concepo do espao foi onde se centrou a ateno da primeira gerao de
arquitectos modernistas. Este espao, assente na doutrina funcionalista e racionalista,
segue o desenho de planta livre, onde os espaos interiores so trabalhados como um
nico espao. Por sua vez, este espao possibilitado pelo desenho estrutural autnomo
e enfatizado pelo uso de grandes planos de vidro, onde a luz desenha da mesma forma
o nico espao-tempo. Um exemplo representativo desta nova composio espacial,
possibilitada pelos claros avanos da engenharia, a casa Farnsworth (Fig.5), do
arquitecto Mies Van Der Rohe. Esta obra surge como smbolo perfeito das premissas
delegadas pela arquitectura do incio do sculo XX.
3
4

Idem, ibidem. P.43


PICASSO, Pablo Citado por Schneckenburger, Manfred in Arte do Sculo XX, Escultura.
Koln: Taschen, 2001, P.429
14 - 15

Fig. 7 Casa da cascata, Frank Lloyd Wright, 1936

Fig. 8 Uma Linha Feita a Caminhar, Richard Long, 1967

Fig. 9 Casa Schminke, Hans Scharoun, 1933

Fig. 10 Peine del viento, Eduardo Chillida, 1977

O trabalho do espao nas artes plsticas desta poca pode ser encontrado
e interpretado atravs da leitura das composies dos planos pictricos. Os
contornos de formas geomtricas e puristas delimitam e desenham espaos; e
esta evidncia visvel na facilidade com que so transportados para a criao
de espaos e formas da arquitectura. Este espao aqui referido evidente, por
exemplo, na interpretao da obra Composio com vermelho, amarelo e azul
(Fig.6) de Piet Mondrian, que oferece e cria coordenadas ntidas construo
de espaos arquitectnicos.
A importncia do passado como base de ensinamento da arquitectura e
das artes e a rejeio e esgotamento de algumas das temticas representativas
do inicio sculo XX acontecem sobretudo a partir da dcada de 30. Tendo sido
exaltadas na segunda metade do sculo XX, estes paradigmas funcionaram
como aspectos fundamentais que permitiram abrir uma brecha e reconstruir
valores que tinham sido destrudos pela tbua rasa do incio do sculo. Desta
forma, visvel na arquitectura uma mudana reflexiva e construtiva no sentido
de humanizar e encontrar um equilbrio consciente entre a natureza e a
maquina. Por sua vez, nas artes, este perodo da histria difcil de caracterizar
ou traar uma linha pensante, ou melhor, a nica linha possvel ser mesmo o
perodo de exaltao dos sentidos. Este o momento da historia da arte que
fica marcado pala entrada em cena do vdeo e da performance enquanto meios
possveis de comunicar e trabalhar a arte e pela importncia do fenmeno
assinalado pela sada da arte rua.
Neste perodo, a arquitectura volta a encontrar o territrio como
pressuposto indissocivel do pensar e do fazer. Atravs da anlise e reflexo
do passado, so recriados e utilizados elementos da arquitectura popular de
forma simples, adaptando-a s novas possibilidades construtivas. A casa da
cascata (Fig.7) da autoria do arquitecto Frank Lloyd Wright um projecto
exemplar de resposta a esta integrao, pela mestria com que se adapta ao
territrio envolvente, fazendo uso da prpria natureza, como parte integrante
da arquitectura.
Na arte, a presena do territrio fica neste perodo salvaguardada muitas
vezes de uma forma limite, atravs da utilizao desse mesmo territrio como
plano onde registada a aco criativa. Esta abordagem evidente num de
muitos trabalhos de Richard Long intitulado Uma Linha Feita a Caminhar
(Fig.8).
Tambm a partir da dcada de 30 do sculo XX se testemunhou uma
transformao da forma, em resposta racionalidade parca em significado. Atravs
de uma atitude reactiva, vrios arquitectos exploraram neste momento de viragem
a utilizao da linha orgnica como contraponto ao purismo geomtrico. A casa
Schminke (Fig.9) do arquitecto Hans Scharoun destaca-se pela capacidade criativa
com que cose a arquitectura, utilizando a linha da natureza.

16 - 17

Fig. 12 tneis de Sol, Nancy Holt,1970-1980

Fig. 11 casa experimental, Alvar Aalto, 1953

Neste perodo, a forma da arte, aqui analisada segundo os contornos


da escultura, assume atravs de vrios artistas o querer agarrar o territrio.
Eduardo Chillida surge como mestre desta arte, num trabalho de forma que
se traduz em medies de fora e jogo de tenses com a noo de territrio.
Esta abordagem clara no trabalho Peine del viento (Fig.10), onde o artista
trabalha o brutalismo e o dramatismo da forma, sublinhados pelo o uso do
ferro como que um prolongar criativo da prpria natureza, onde o tempo ser
tambm ele escultor.
O trabalho de concepo do espao , na segunda metade do sculo
XX, representativo da mudana de paradigma, evidenciada pela procura de
uma quarta dimenso. A utilizao dos planos de vidros cautelosamente
dimensionados e localizados, permitem no s enquadrar a paisagem, como
tambm construir espao atravs da luz, ou seja, espaos construdos pelo
tempo. A casa experimental (Fig.11) do arquitecto Alvar Aalto surge no como
um exemplo magistral da concepo do espao, mas sobretudo por representar
uma procura de novas materialidades, formas construtivas, e filosofias,
sublinhando a importncia do experimentalismo, essencial descoberta de
novas variveis que permitem construir novas e melhores arquitecturas, e em
desfavor de um mtodo ou sistema de fazer arquitectura.
A arte da ltima metade do sculo XX testemunha uma tentativa de
representar o espao que valorize a luz como elemento construtor e pertencente
a esse mesmo espao. Os tneis de Sol (Fig.12) da artista Nancy Holt so um
exemplo ilustrativo desta tendncia, onde o tempo no apenas um conceito
mental ou uma abstraco matemtica. Ele pode tambm tornar-se numa
presena fsica. 5

HOLT, Nancy citada por Grosenick, Uta in Mulheres Artistas, Nos Sculos XX e XXI. Koln: Taschen,
2005, P.145.
5

18 - 19

1.2 Territrio, Forma e espao-tempo

[Uma proposta de entendimento enquanto momentos de anlise,


reflexo e criao]

O territrio, a forma e o Espao-tempo, surgem ao longo do presente


trabalho como momentos importantes criao e estruturadores centrais na
lgica da linha de reflexo. Desta forma, esta pesquisa prope encontrar as
linhas que balizam estas terminologias, o seu significado e relevncia. O modo
como so interpretadas e comunicadas, surgem como aspectos fundamentais
ao conhecimento da arquitectura e da arte.
O territrio, espao envolvente fsico e real que nos envolve, sem
duvida, um pressuposto que nos influencia, condiciona e guia. nele e atravs
dele que se torna possvel pensar, analisar, criticar e fazer arquitectura e arte.
Numa constante soma e subtraco, como uma obra em constante construo
e desconstruo.
Para a arquitectura, o territrio traduzido pelo local de interveno.
Este territrio um aspecto importante e pertinente que, ao longo da histria
da arquitectura, tem sido considerado e abordado de diversos modos, atravs
de diferentes nveis de significado e importncia, tal como referido na leitura
histrica anteriormente abordada. Na verdade, no existem regras ou formas
matemticas de bem intervir, sendo que a anlise e conhecimento de um dado
territrio uma questo assente na percepo, conhecimento, e nas memrias
que constroem os valores prprios de cada arquitecto. O arquitecto, por sua
vez surge como o construtor de uma marca, de um sinal, traduzido na vontade
de assinalar e construir o lugar.
Por outro lado, no plano das artes, o territrio entendido como a
materializao representativa da temtica do lugar construdo e de paisagem
natural uma representao que tem ao longo dos anos assumido distintos
contornos. Este territrio pode tambm ser palco das artes, quando a arte se
assume como interveno fsica que se instala na paisagem. O reconhecimento
e leitura que o artista faz deste territrio, a forma como o utiliza e o transforma
em matria e legado inspirador, so neste trabalho, entendidos como intenes
de anlise e reflexo.

20 - 21

A forma surge como expresso fsica, objecto volumtrico, referencial


e matrico que se implanta e se desenha e existe no territrio. Este objecto,
que tem altura, largura, profundidade e, consequente, volumetria e geometria,
tem tambm peso, texturas, cores, luz e sombra. A forma de que falamos e que
existe no territrio veculo indispensvel e cdigo de linguagem que permite
tanto arquitectura como arte, comunicar.
A forma desenhada pela arquitectura tida e analisada como limite
exterior do espao habitado, que atravs da matria e da estrutura, elementos
fundamentais arquitectura, se traduzem em volumetria formal. Esta Forma
no deve ser tratada como consequncia arbitrria, mas o resultado construtivo
de uma srie de variveis, que contemplam o resultado da anlise do territrio e
a construo de uma linguagem adequada, de maneira a comunicar e justificar
as ideologias que a suportam.
Para as artes, a forma entendida como limite exterior e definida por
matria, que remete a um paralelismo com a arquitectura, quando a arte a
escultura. Contrariamente, para a pintura, a forma coincide com os limites do
suporte, tela ou o limite de qualquer outra superfcie que receba o desenho/
pintura. Tambm possvel delimitar a forma quando a fotografia, o filme
e o vdeo so tcnicas utilizadas: o resultado fsico do suporte de impresso,
no caso fotografia, e dos limites criadores de enquadramento resultantes da
projeco de filmes e vdeos.
Neste estudo, e tendo em vista uma aproximao obra de Fernando
Calhau, a forma tambm entendida como limite do suporte tcnico quando
a bobine e pelcula so consideras o objecto de arte, portadores, assim, dos
seus prprios limites. Esta ideia clarificada adiante na presente dissertao,
atravs de uma anlise mais profunda e pela leitura das palavras conclusivas e
justificativas do artista.
O espao-tempo a consequncia da criao de espao, tendo em vista
a criao de uma quarta dimenso traada pelo tempo. Este momento fsico,
s possvel de ser interpretado quando se transpem os limites da forma,
e se desenham e contemplam os contornos interiores a ela, limites que no
desenham apenas um espao mas tambm um tempo.
Para a arquitectura, este espao-tempo, representado no s pela
materialidade fsica que organiza o interior da forma, mas tambm pelo
desenho criador de espaos delimitados pela luz, essenciais ao reconhecimento,
e atravs do qual a arquitectura se torna viva.
No plano das artes, o espao-tempo ganha uma amplitude que permite
um variado nmero de leituras, atravs da conotao conceptual que lhe
pode ser associada. A sua representao mais evidente tem leitura e lugar na

22 - 23

escultura, quando a luz e a sombra, so elementos essenciais comunicao


e materialidade do objecto esculpido. O espao-tempo pode tambm ser
interpretado quando o suporte planimtrico, com a anlise da composio
desenhada pelos contornos representativos do ponto, da linha, do plano, da
mancha, da cor, quando estes criam limites que permitem no s delimitar
espaos mas tambm interpretar o tempo. Este tempo facilmente legvel
quando a luz-sombra e o claro-escuro so utilizados conscientemente como
parte integrante da construo desta quarta dimenso.

24 - 25

1.3 Aires Mateus e Fernando Calhau


[O cabimento na investigao]

De modo a complementar e exemplificar o paralelismo e reflexo


proposta entre arquitectura e arte, centrado na abordagem e leitura do
territrio do desenho da forma e da criao do espao-tempo, o presente
trabalho pretende uma aproximao ao trabalho dos arquitectos Aires Mateus
e do artista Fernando Calhau, ou melhor dizendo do pintor, como gostava de
ser apresentado. A inteno de seleccionar arquitectos e artistas do panorama
portugus, aliou-se, nesta dissertao, ao interesse e reconhecimento do
trabalho de qualidade dos Aires Mateus e de Fernando Calhau. Contudo, as
razes para esta escolha fortaleceram-se graas a vrios outros factores que
sero referidos a seguir.
A arquitectura de Manuel e Francisco Aires Mateus fascina pela
clareza e simplicidade com que se afirma, esculpida por coordenadas
geomtricas precisas. Aqui, o objecto, que forma da arquitectura, criado
como um laboratrio, construdo continuamente por quem o habita, e
onde o tempo desenhado pela luz, que permite a criao de espaos onde
a vida possvel.
Paralelamente, a importncia que esta dupla de arquitectos d ao objecto
casa, surge como fundamental, visto ser a temtica tipolgica a desenvolver na
parte prtica do presente trabalho, e a ser apresentada no ltimo captulo.
Ns achamos que a casa fundamental para o trabalho de um arquitecto, no
s pela escala do projecto mas mais pelo compromisso com o prprio dono de
obra. Este lado afectivo que as pessoas tm com o projecto de uma casa acaba
por nos obrigar a uma investigao muito profunda6
Outro dos aspectos tidos em conta na escolha da anlise da obra de
Francisco e Manuel Aires Mateus, a importncia e reconhecimento que
a arte tem na criao da sua arquitectura. A pesquisa e aprendizagem da
arte so condutoras e inspiradoras dos seus trabalhos, visvel e sublinhada
na forma como trabalham o objecto arquitectnico como escultura7.
AIRES MATEUS, Manuel Yes MAM in Indexnewspaper n2, Porto: 2012
Este interesse pelas artes e plasticidade particular arquitectura dos Aires Mateus, ficou sublinhada na
forma como foi organizada a exposio: Aires Mateus: Arquitectura (CCB, 2005) que foge completamente
aos contornos normais de uma exposio de arquitectura, numa intenso clara de exaltao dos sentidos, e de
um experimentar e construir o espao. Uma exposio coerente com os objectivos da arquitectura desta dupla,
que comunica para alm dos desenhos tcnicos e das maquetas apresentadas.
6
7

26 - 27

Fig. 13 House of Cards, Richard Serra, 1969

Fig. 14 The Poets House, Eduardo Chillida, 1980

Fig. 15 House, Louise Bourgeois, 1994

Fig. 16 House, Rachel Whiteread, 1993

Eu gosto muito da relao com a arte. Gosto muito da no desculpa, da


impossibilidade, da condio de preciso, gosto imenso da ideia de no haver
recuo e acho que a arquitectura procura muitas vezes essa ideia de recuo, a
ideia de se poder refugiar em questes de carcter funcional Ns temos de
chegar exactamente ao mesmo nvel de preciso do artista.8
A influncia da arte escultrica na arquitectura da dupla Aires Mateus
clara. Nela encontramos influncias desde a capacidade criativa dos espaos
de tenso das lminas de ao de Richard Serra (Fig.13), aos traos simples, aos
recortes e limites preciso do preto e do branco da sombra e da luz da obra de
Eduardo Chillida (Fig.14), liberdade extrovertida e potica da artista Louise
Bourgeois (Fig. 15), e at a presena do trabalho de molde, do negativopositivo da escultora Rachel Whiteread (Fig.16).
O interesse pela obra do pintor Fernando Calhau reside sobretudo
na sua capacidade criativa e conceptual, visvel na sua abordagem simplista,
clara e precisa. Por outro lado, destaca-se a importncia do rigor associado ao
tempo do fazer, e representao e leitura visvel desse processo como parte
integrante da obra. a exaltao do negro, do peso, do limite, do vazio, do
claro-escuro, associadas a um pragmatismo invulgar de um artista completo.
Eu usava um sistema simples: o quadro funciona, ou no funciona. Era
necessrio voltar () a trabalhar outra vez at funcionar, ou seja at que o
conceito que estava a ser posto em evidncia se tornasse evidente, no ficasse
completamente blurred, desfocado ou fora de foco.9
Se na obra de arquitectura dos Aires Mateus possvel vislumbrar
a influncia artstica, no mesmo importante para a presente anlise, a
preocupao e presena de reflexos e pensamentos arquitectnicos presentes
na obra do pintor Fernando Calhau.
Desde da preciso e rigor como afirmao de obra concluda, preocupao
e visibilidade do processo na obra do pintor, entendida como construo, possvel a
leitura das vrias opes em cada fase do seu trabalho. O pintor explora obsessivamente
os conceitos de espao-tempo, transpondo para os seus quadros atravs da utilizao
do preto e do branco, da luz e sombra numa aluso ao dia e sobretudo noite. As suas
fotografias, permitem desenhar o limite do construdo e do vazio.
evidente a importncia dada ao ferro,ao peso,como um trabalho ou laboratrio
de construo, transferido para a sua pintura atravs da acumulao de vrias camadas
de tinta. Este mtodo cria uma gravidade e um-cada-vez-mais-pesado10 que o atrai.
Fernando Calhau explora as preocupaes quanto s dimenses e propores das suas
obras na relao que estas estabelecem com o espao expositivo. Este o momento em
que, segundo Calhau, d existncia obra.
AIRES MATEUS, Manuel in ibidem.
CALHAU, Fernando Sem Rede. Uma conversa com Fernando Calhau, em quatro noites de Fevereiro
de 2001 in Work in Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001. P.87-89.
10
CALHAU, Fernando in ibidem. P.185.
8
9

28 - 29

Fig. 17 Untitled, Donald Judd, 1965

Fig. 18 Men in her life, Andy Warhol, 1962

Tenho uma relao intensa com a arquitectura. Tem a ver com as preocupaes
mnimas, mas tambm com um programa de interesse que me levou quase
a seguir arquitectura. Cheguei a pensar que iria ser arquitecto, mas depois
pareceu-me que seria excessiva maada e decidi ser pintor.11
Paralelamente a este interesse evidente pela arquitectura, importante
salvaguardar a importncia de dois artistas americanos, fundamentais
construo do percurso artstico de Fernando Calhau. Se por um lado Donald
Judd (Fig. 17) delineou o seu cavalo de batalha, atravs da utilizao do mnimo
de meios expressivos, anulao de rudo e procura do essencial; por outro, a
Andy Warhol, (Fig.18) foi beber questes visuais e tcnicas de representao,
num abrir de olhos, ao potencial e poder representativo da serialidade.

11

CALHAU, Fernando in ibidem.

30 - 31

2. Aires Mateus e Fernando Calhau

32 - 33

2.1 De um ponto ao infinito


[Reflexes sobre o territrio]

Numa aproximao e anlise s questes do territrio e sobre o territrio,


a presente dissertao pretende compreender a linha de pensamento que
constri a abordagem de Francisco e Manuel Aires Mateus quando intervm
no territrio atravs da Arquitectura, detentora do poder de desenhar o novo
lugar, o lugar da futura arquitectura. Porque o territrio tambm se desenha
atravs das artes, que por sua vez surgem e se fazem de memrias e matria
deste, propomos encontrar as directrizes que comandam o pintor Fernando
Calhau, quando o territrio protagonista e pressuposto criativo.
O discurso objectivo, claro e assertivo da dupla de arquitectos Aires
Mateus permite uma compreenso facilitada da sua atitude e da sua forma de
trabalhar e de interpretar o territrio, aspectos que permitem aos arquitectos
garantir uma coerncia construda de lugar, atravs da sua arquitectura. Campo
Baeza refere que estes So ntidos. No tomam o lugar como referncia para se
adaptarem a ele, mas sim como ingrediente (material do projecto, dizem eles) para
esse novo produto.12
Francisco e Manuel Aires Mateus no lem o territrio como um factor
passivo, antes pelo contrrio, procuram nele o ingrediente activo, capaz de
se transformar, ele prprio, em matria construtiva da prpria arquitectura.
Analisam o territrio e sintetizam essa anlise ao essencial, diluem as restries
atravs da exaltao das potencialidades do stio.
Um bom exemplo desta procura, consequente descoberta, e utilizao do
ingrediente como matria de projecto, est nitidamente explorado na casa em
Alenquer (Fig.19). Este projecto em que a runa preexistente trabalhada como
matria, limite da nova arquitectura, combina o tempo do antigo e do novo, sendo
estes criadores de um mesmo espao, circunscrito na forma que redesenha o lugar.
A fotografia recorrente como tcnica de processo de trabalho, atravs da
qual os arquitectos descobrem e registam o territrio. Trata-se de um registo de
provas e pistas que desenham o trilho do mnimo como essencial. O territrio
dado a conhecer atravs de uma imagem, cautelosamente seleccionada e tratada a
preto e branco13. Esta imagem tem a particularidade intencional de no mostrar
BAEZA, Campo Escavando o ar, Sobre a Arquitectura de Manuel e Francisco Aires Mateus in
Pensar com as mos. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2011. P.93
13
O tratamento da fotografia a Preto e Branco vai de encontro ao grafismo utilizado pelos arquitectos.
Onde os espaos utilitrios so pretos e de circulao so brancos (ou vice-versa).
12

34 - 35

Fig.19 Casa em Alenquer, Aires Mateus

Fig. 20 Casa em Alvalade, Alentejo, Aires Mateus

Fig. 21 Casa em Alccer do sal, Aires Mateus

o territrio segundo traados ntidos e campo de viso ampla, mas atravs de


um composio de planos, elementos e texturas que comunicam para alm da
prpria realidade. A estas imagens so somadas algumas palavras descritivas,
que nos permitem continuar a desenhar, fora dos seus limites, at ao infinito.
O lote infinito , um terreno de ondulao suave pontuado por sobreiros. O
projecto surge como um ponto no territrio.14 (Fig. 20)
Num territrio de pinhal aparentemente infinito, a implantao da casa
assinala um ponto.15 (Fig.21)
Esta leitura de infinito associado ao territrio vem reforar a ideia de que a
informao visual retirada do stio e concentrada numa imagem suficiente. O que no
se v, mais no que a sua repetio. Outro aspecto curioso a descrio dos objectos
arquitectnicos como pontos numa utilizao consciente e figurativa da escala das
palavras num territrio que se diz infinito. Este discurso claramente intencional
utilizado de forma a reforar as suas arquitecturas precisas e de limites bem definidos,
atravs de um objecto que se assume como parte integrante do territrio.
() o que delas se espera um desvanecer das origens at imerso absoluta
naquilo que as circunda, at que se confundam com o cho, onde assentam
como uma pedra de fecho.16
A noo de territrio tambm trabalhada por Fernando Calhau,
segundo contornos de um olhar exigente, selectivo e atento que tem como
foco a paisagem natural, no construda. Este olhar traduz-se num trabalho
criativo e de preciso, capaz de abstrair o rudo e exaltar o fundamento, que
posteriormente materializado atravs do mnimo de expresso.
Essa necessidade de pouca coisa s podia vir de uma pessoa que via mais do
que ns.17
Atravs de uma viso deliberadamente enquadrada, onde o limite assume
um desenho cirurgicamente traado, Calhau inicia o monocromatismo dos
seus quadros verdes 18 (Fig.22). Atravs deles o pintor inicia a sua representao
mnima do territrio.
() eram planos verticais, funcionavam um pouco como janelas, como ecrs
quer dizer, talvez mais ecrs do que janelas. Se rebateres esses planos verticais
para o horizonte, comeas a ter superfcies semelhantes superfcie do mar,
superfcie da relva, superfcie da areia. Superfcies, no fim de contas, que so
paisagens. ()19
Fragmento da Memria descritiva da Casa em Alvalade, Alentejo in Catlogo da exposio Aires
Mateus: Arquitectura, Centro Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
15
Fragmento da Memria descritiva da Casa em Alccer do Sal, in ibidem.
16
SEIXAS LOPES, Diogo Abstraktkabinett in ibidem.
17
SARDO, Delfim; in Convocao I e II (Modo Menor e Modo Maior). Obras no Acervo do CAMJAP.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2006.
18
Os Quadros Verdes, 1972-1974 so obras anteriores ida de Fernando Calhau para Londres com Bolsa
da Fundao Calouste Gulbenkian, para estudar gravura com o artista Bartolomeu Cid dos Santos.
14

36 - 37

Fig. 22 Quadros verdes, Fernando Calhau, 1974-75

Fig. 23 De um ponto ao infinito, Fernando Calhau, 1976

Posteriormente execuo dos quadros verdes, Fernando Calhau


encontra no suporte fotogrfico, flmico e videogrfico, uma possibilidade
de explorar uma nova linguagem plstica. Consciente da capacidade criativa
do territrio, o pintor desenvolve, ao longo da sua vida profissional, vrios
trabalhos que lhe permitem explorar esta viso picada e em tenso com a
paisagem. O pintor escolhe a anulao intencionada de referncias, que
impossibilita a criao e uma leitura da imagem normalizada de paisagem.
Mas eu nunca fotografava o horizonte, ou seja, o enquadramento nunca
permitia que se visse o horizonte. Portanto, cortava a possibilidade de criar
uma paisagem. Uma paisagem clssica tem sempre, enfim, a terra e sempre o
cu.20
Uma das obras de Fernando Calhau, que neste trabalho destacada
dando nome ao presente sub capitulo, um trabalho que resume fortemente
a inteno do pintor na captao da paisagem existente no territrio. De
um ponto ao infinito21 (Fig. 23), consiste num conjunto de oito fotografias a
preto e branco, de sucessivos close ups, que tm por base a imagem centrada
nas folhagens de um arbusto. Esta obra, para alm de reforar a ideia de
processo e seriao, to caras ao pintor, tambm ilustrativa, demonstrativa e
conclusiva das suas intenes, quando este refora, atravs dela, que a sucessiva
aproximao de uma imagem real de paisagem nada mais do que um plano
monocromtico.
A obra de Calhau que se entrega ao domnio do territrio sobre a
temtica de paisagem encontra assim, na no-paisagem, o seu verdadeiro
campo de aco. Esta assumida, trabalhada e evidenciada como ideia de
plano esttico e monocromtico. Desenvolvida conceptualmente ao longo da
sua vida profissional, esta ideia fica teorizada num dos seus ltimos trabalhos,
quando escreve em rgon sobre fundo preto This is not a Landscape22.
Nesta breve leitura e anlise aos trabalhos dos Arquitectos Aires Mateus
e pintor Fernando Calhau, quando o territrio se torna tema de anlise,
curioso constatar o uso recorrente de palavras como ponto e infinito
aplicados a ambas as disciplinas. ainda comum a ambos as obras a utilizao
da fotografia como forma de captao da realidade, de reconhecimento e
leitura do territrio. Arquitectos e pintor analisam e tiram do territrio o
mnimo essencial, no se deixando limitar pelos seus imperativos, e tirando
partido do elemento potencial, trabalhando-o como nico.

CALHAU, Fernando Sem Rede. Uma conversa com Fernando Calhau, em quatro noites de Fevereiro
de 2001 in Work in Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001. P.99.
20
CALHAU, Fernando, ibidem.
21
Esta pea claramente influenciada pelo filme de culto de Antonioni, Blow Up de 1966. SARDO,
Delfim A pequena Noite, 5 Propostas para olhar a obra de Fernando Calhau SARDO, Delfim
in Convocao I e II (Modo Menor e Modo Maior). Obras no Acervo do CAMJAP. Lisboa: Fundao
Calouste Gulbenkian, 2006. P.57.
22
Obra realizada para a exposio temporria conjunta com o escultor Rui Chafes, Um passo no Escuro,
Realizada no Pavilho Branco do Museu da Cidade em 2002.
19

38 - 39

2.2 Materializao de um Quadrado imaginrio


[Reflexes sobre a Forma]

Tendo por base a anlise de forma, este trabalho prope uma aproximao
ao objecto arquitectnico dos irmos Aires Mateus, procurando traar ideias,
intenes e objectivos formais desta dupla de arquitectos. Nos trabalhos de
Fernando Calhau, esta anlise concentra-se intencionalmente nos limites fsicos
do suporte, quando, atravs da pintura, a tela e a folha de papel do corpo forma,
ou ainda quando esta se traduz em pelculas 23 e bobines, atravs da fotografia, o
filme e o vdeo.
A forma trabalhada pela dupla de arquitectos Aires Mateus atravs de
uma linha clara assente numa grande coerncia, que nos permite um traar fcil
e lgico da geometria formal e volumtrica dos seus projectos. Constatou-se
anteriormente a regular descrio dos objectos arquitectnicos implantados no
territrio sobre a forma de ponto. Este tem a funo de ilustrar e aclamar a forma
com que se definem, dando nfase aos traados simples e claros, capazes de estabelecer
prioridades, hierarquias e decises acerca de condies concretas que encarnam o lugar24.
Uma volumetria assente na preciso e pureza geomtrica, trabalhada como um
bloco macio, esculpido pelo mesmo tempo com o qual se constri a natureza.
() estamos diante um trabalho dentro ou a partir das entranhas da terra, umas
vezes mais viscoso, outras mais ptreo, entre o barro e a pedra.25
A simplicidade formal que caracterstica da arquitectura de Francisco
e Manuel Aires Mateus evidenciada pela regular utilizao da implantao
quadrada. Segundo o arquitecto Emlio Tun, este predomnio est relacionado
com a condio essencial e intemporal de uma forma de entender as dimenses de um
edifcio, mas tambm tem um evidente paralelismo com certas estruturas organizadas,
como as formas clssicas de um palcio, as formas vernaculares da casa ptio, ou com a
bote miracle da arquitectura Corbusiana.26 A forma quadrada traduz-se na procura
evidente do mnimo, do essencial transformado em forma, que se limita e justifica
nela prpria.

o original da obra era a pelcula fotogrfica a partir da qual era feita a copia heliogrfica. A cpia
heliogrfica tinha apenas um valor demonstrativo CALHAU, Fernando Sem Rede. Uma conversa
com Fernando Calhau, em quatro noites de Fevereiro de 2001 in Work in Progress. Lisboa: Fundao
Calouste Gulbenkian, 2001. P.101
24
BELO RODEIA, Joo Sobre un recorrido in 2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002. P.5
25
Idem, ibidem. P.11
26
TUN, Emlio Sem coelhos na cartola in Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura,
Centro Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
23

40 - 41

Fig. 24 Casa em Alvalade, Alentejo, Aires Mateus

Fig. 26 Casa em Melides, Serra de Grndola, Aires Mateus

Fig. 25 Casa em Alccer do sal, Aires Mateus

O lote infinito, um terreno de ondulao suave pontuado por sobreiros.


O projecto surge como um ponto no territrio, um mnimo, um quadrado. 27
(Fig. 24).
Num territrio de pinhal aparentemente infinito, a implantao da casa
assinala um ponto. A sua construo estabelece e modela um limite, entre o
interior e o exterior. 28 (Fig. 25)
Os limites da Forma que constroem a arquitectura s adquirem
significado e ordem quando justificadas por uma ideia. Destaque-se, a propsito
desta sugesto, as palavras de Campo Baeza, quando afirma Architectura sine
ideia vana architectura est. Uma arquitectura sem ideias v, est vazia, forma
banal.29
Francisco e Manuel Aires Mateus apresentam-se como arquitectos
conscientes, pensadores construtivos e coerentes. Atravs da analise da
sua arquitectura possvel constatar que a forma, para alm do resultado
de representao de uma ideia que transparece sempre uma clara inteno
de fazer prevalecer uma condio unitria e monoltica do volume construdo,
independentemente do que possa ocorrer dentro ou fora dela,30 reflecte uma clara
atitude de estar e de compreenso pessoal sobre o papel que pretendem que
a sua arquitectura desempenhe. Em relao a este so bastante explcitos ao
afirmarem:
Ns no temos nenhum apego ideia de racionalidade. Gostamos de pensar
que os nossos projectos so propostas conscientes de formas de viver, em si, ns
estamos interessados na condio que a Forma pode introduzir nas pessoas
que a experimentam.31
A casa em Melides, (Fig. 26) localizada na Serra de Grndola, uma
obra que merece destaque quando se aborda o conceito de forma, j que
ilustra claramente as intenes e pressupostos que at aqui tm sido referidos.
Nesta obra, a forma delimitada por espessos limites, que se transformam
no volume puro que se manifesta pelo exterior. O limite interior e exterior
simultaneamente moldado e encontrado, segundo os parmetros fixados pela
geometria quadrada.
Nos trabalhos mais recentes dos arquitectos Aires Mateus visvel um
intencional aumento da complexidade geomtrica da sua arquitectura, atravs
de um trabalho continuado, assente na pureza e preciso formal. Esta atitude
justificada pelos autores como uma necessidade de novas (e mais) variveis
que provoquem instabilidade, construindo um fio condutor, onde novas
personagens so integradas na histria que nos tm vindo a contar, atravs
de uma narrao onde cada novo projecto uma porta para o seguinte. 32
Fragmento da Memria descritiva da Casa em Alvalade, Alentejo, ibidem.
Fragmento da Memria descritiva da Casa em Alccer do Sal, ibidem.
29
BAEZA, Campo O sopro de uma brisa suave in Pensar com as mos. Casal de Cambra: Caleidoscpio,
2011. P. 32
30
TUN, Emlio, ibidem.
31
AIRES MATEUS, Manuel Yes MAM in Indexnewspaper n2, Porto: 2012.
32
TUN, Emlio, ibidem.
27

28

42 - 43

Fig. 27 Materializao de um Quadrado imaginrio,


Fernando Calhau, 1974

Francisco e Manuel Aires Mateus desenvolvem um trabalho que se caracteriza


como uma oscilao permanente entre subjectividade e sistema, e entre uma
vocao de essencialidade e a oportunidade presente em cada novo projecto,
que se define entre o intemporal das propostas atravs de uma realidade em
constante mutao. 33
Numa primeira abordagem obra pictrica de Fernando Calhau, onde
a forma assume os limites do suporte que constri o plano da pintura, tornase evidente a procura da simplicidade formal, o mnimo, como condutor
essencialidade.
Ainda numa fase inicial da sua vida profissional, o pintor encontra no
quadrado os limites da forma que melhor define e assume as suas intenes.
A utilizao do quadrado para o pintor uma escolha tanto obvia como
inconsciente, um ponto de partida que Calhau no tenta contrariar, a base
formal essencial ao comeo de qualquer criao, que se traduz no branco da
forma.34
() foi no fim de contas um interesse muito grande por coisas simples. Eu
no sei explicar de todo porque que o quadrado teve essa importncia toda,
mas um facto que o quadrado continua a ser uma forma recorrente no meu
trabalho () O quadrado tem uma permanncia constante e a partir de certa
altura deixei de tentar contrariar isso.35
Os quadrados verdes, que aqui revisitamos, surgem como um exemplo
evidente de uso do formato quadrado como suporte. Na verdade, a pintura
monocromtica de Calhau levada ao limite deste mesmo suporte, ao limite
da forma atravs da cor verde que consome a tela atravs de um quadrado
de 1.45X1.45m. O quadrado , segundo o pintor, potenciador de um
enquadramento estvel, um rectngulo que pode rodar em todas as direces da
mesma maneira, no tem vertical nem horizontal, sempre centrado.36
Outro trabalho curioso do pintor e que d titulo a este sub capitulo,
materializao de um quadrado imaginrio, (Fig.27) um projecto importante
no percurso artista, onde o quadrado volta a ser protagonista. O quadrado
aqui utilizado no como delimitador da forma do suporte, mas como
representao de limite ou janela sobre a paisagem, numa srie de quatro
fotografias sequenciais nas quais se desenha a tinta-da-china sobre a pelcula
um quadrado que enquadra a paisagem.
Idem, ibidem.
() a ideia um ponto de partida, mas depois havia muitos quadros que tinham evolues diversas,
que ficavam a meio, que eram repintados, que, pura e simplesmente, chegavam ao fim e verificava que
estava tudo errado e voltava atrs. O quadro era normalmente pintado de branco outra vez eu insistia
em partir do branco e voltava a pintar do princpio, de outra maneira. CALHAU, Fernando Sem
Rede. Uma conversa com Fernando Calhau, em quatro noites de Fevereiro de 2001 in Work in Progress.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001. P.89
35
Idem, ibidem. P.63
36
curioso que o Joaquim Rodrigo () considerava o quadrado como um rectngulo mais pobre porque era um
rectngulo com os lados todos iguais () Eu dizia-lhe pois mas pelo menos um rectngulo que pode rodar em
todas as direces da mesma maneira, no tem vertical nem horizontal, sempre centrado. Idem, ibidem. P.69
33
34

44 - 45

Fig. 28 Destruio (Fragmento), Fernando Calhau, 1975

Este trabalho que se resume utilizao da fotografia e posterior pintura


sobre a pelcula fotogrfica, e constitui um ptimo exemplo de como Calhau
inicia um novo conceito formal. Esta noo de forma, importante ao pintor,
explorada aquando da utilizao da tcnica fotografia, flmica e videogrfica,
onde a reproduo e projeco adquirem um valor meramente demonstrativo,
e pelcula e bobina se atribui o reconhecimento de objecto artstico, onde a
forma encontra os seus novos limites.
No filme Destruio (Fig. 28), Calhau deixa desde logo bem claro o
desenho desta intenso formal: o filme produzido em super 8 tem precisamente
a durao de uma bobine. Outro bom exemplo deste conceptualismo que
insiste no limite a obra Untitled (time/space) 1976, que se traduz no
resultado indicativo e correspondente ao limite do rolo, ou seja, um conjunto
de 36 fotografias organizadas de forma sequencial.
Eu sempre entendi a pelcula, tanto na mquina fotogrfica, o rolo de 36
imagens, 76 fotogramas, ou o filme de Super 8 em que cada bobine tinha a
durao de trs minutos e no sei quantos segundos, como as bobines de vdeo
que tinham salvo erro, uma durao de 30 minutos, essa durao constitua o
suporte. Portanto, o tamanho do trabalho era feito em funo do comprimento
do meio, digamos, o tamanho do suporte.37
Quando a forma tema o de anlise, o quadrado surge para os arquitectos
e pintor como a forma geomtrica que melhor se adapta e resolve as suas
intenes. Mas no apenas ao quadrado se resume a arquitectura dos Aires
Mateus; variadas formas so sugeridas, sempre agarradas a um limite unitrio
e monoltico bem definido, num paralelismo perfeito inteno de Calhau,
quando transforma os limites tcnicos da fotografia do filme e do vdeo em
limites limitadores da forma da obra de arte.

37

Idem, ibidem. P.135

46 - 47

2.3 Stage

[Reflexes sobre o espao-tempo]

Para uma anlise e compresso do espao-tempo na obra dos


arquitectos Aires Mateus, esta anlise sugere um entrar dentro do volume,
atravessando a matria que constri o espao, segundo contornos de luz e
sombra que coreografam danas quotidianas que representam o tempo, ou
seja, a vida que est l dentro 38. Para a anlise ao trabalho do pintor Fernando
Calhau, prope-se uma aproximao ao que ele apelida de Time/Space
research39, onde assentam os pilares conceptuais da sua criao.
Tal como explorado anteriormente, a arquitectura precisa de limites
volumtricos que to bem definem e descrevem a arquitectura dos Aires
Mateus. Uma arquitectura de matria, que se identifica de estereotmica,
onde e segundo Campo Baeza, a gravidade transmite-se em massa, de forma
contnua, num sistema estrutural continuo onde a continuidade construtiva
completa 40, esta arquitectura de peso e matria que interessa dupla de
arquitectos explorar.
No possvel fazer arquitectura sem matria () Eu contnuo a gostar da forma
como o sol reflecte num vo. Eu gosto de enquadrar, eu gosto de coisas ancestrais
e o modo afectivo como lidamos com essas questes no ir mudar.41
A gravidade , segundo Campo Baeza, a construtora do espao, esta
estrutura portadora no s transmite as cargas terra como, antes de mais, estabelece
a ordem do espao 42. Os Espaos interiores nas obras dos arquitectos Aires
Mateus surgem como espaos da no matria, um processo projectual que
explora e tira partido de cheios e vazios, espaos que surgem como que atravs
de moldes, de negativos, onde os espaos de circulao desenham os espaos
de permanncia (ou vice-versa) como que um esventramento43 do volume
puro.
isso que me preocupa numa casa: a vida que est l dentro AIRES MATEUS, Manuel
Yes MAM in Indexnewspaper n2, Porto: 2012.
39
() todo o trabalho que vim a fazer em torno de problemas de espao e tempo surgiu em sequncia
das gravuras de Londres, o principio do que eu chamava de Time/Space Research CALHAU, Fernando
Sem Rede. Uma conversa com Fernando Calhau, em quatro noites de Fevereiro de 2001 in Work in
Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001. P.91.
40
BAEZA, Campo Da caverna cabana, Sobre o estereotmico e o tectnico na Arquitectura in Pensar
com as mos. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2011. P. 29
41
AIRES MATEUS, Manuel Yes MAM in Indexnewspaper n2, Porto: 2012.
42
BAEZA, Campo, ibidem.
38

48 - 49

Fig. 29 Casa em Alccer do sal, Aires Mateus

() de performatividade, de transformaes e passagem que esta arquitectura


fala, veiculada permeabilidade do seu espectador, de quem a usa. 44
A estrutura na arquitectura a resposta material gravidade, construtora
do espao, que por sua vez permite a aco da luz que segundo Campo Baeza,
introduz o tempo. Architectura sine luce nulla architectura est45. Esta luz
permite ao homem relacionar-se com o espao construdo.
A massa interior do volume da arquitectura dos Aires Mateus
cuidadosamente tratada, os espaos interiores surgem como espaos
escavadores de dentro para fora, num acto intencional de procura de luz e
de paisagem que a enquadre. A luz aqui utilizada como um instrumento de
recorte, uma construtora de espaos que se querem camalenicos.
O lote infinito, um terreno de ondulao suave pontuado por sobreiros. O
projecto surge como um ponto no territrio, um mnimo, um quadrado. ()
No percurso atravs da casa, perspectivas semelhantes variam pela aco do
espao e da luz. 46
Num territrio de pinhal aparentemente infinito, a implantao da casa
assinala um ponto. () No permetro que recorta o cu, define-se um frio
coroamento em pedra, interrompido por linhas perpendiculares que captam os
quentes raios da luz solar.47
A casa em Alccer do Sal (Fig. 29) um dos projectos desta dupla de
arquitectos que exemplifica com clareza o que tem vindo a ser defendido
neste texto. Este projecto contempla a mincia, onde a questo do molde
assumidamente trabalhada, tendo como base prottipos de volumes que se
reconhecem na arquitectura vernacular. Estes volumes so extrados massa
que constri o limite quadrado da forma, enquadrando a paisagem e criando
ptios exteriores cobertos. A eixo destes no-volumes, a abertura de um friso
rasgado cirurgicamente, permite a entrada de luz que consequentemente
desenha o movimento do tempo.
Como um puzzle de luz e sombra. Ou por outras palavras, como um slido que
se escava pedao a pedao, buraco a buraco. () Como se escavassem sempre
um slido capaz, procurando interstcios para inserir a luz de uma forma
misteriosa. 48
A questo do espao-tempo est inerente e presente em todo o trabalho
de Fernando Calhau, traduzida e comunicada de maneiras diversas. A esta
SARDO, Delfim Limial in Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura, Centro
Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
44
Idem, ibidem.
45
BAEZA, Campo, ibidem. P.30.
46
Fragmento da Memria descritiva da Casa em Alvalade in Catlogo da exposio Aires Mateus:
Arquitectura, Centro Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
47
Fragmento da Memria descritiva da Casa em Alccer do Sal, ibidem.
48
BAEZA, Campo Escavando o ar, Sobre a Arquitectura de Manuel e Francisco Aires Mateus
in Pensar com as mos. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2011. P.93.
43

50 - 51

Fig. 30 Time/space, Fernando Calhau, 1976

Fig. 31 S/ttulo, Fernando Calhau, 1989


S/ttulo, Fernando Calhau, 1992

explorao do espao-tempo, a que pintor dedicou toda a sua vida artstica, ficou
conhecida por Time / Space Research, palavras encontradas pelo artista para
a definir. Segundo Calhau, a descoberta e utilizao da impresso em ozalide
foi onde mais se clarificou a questo de espao-tempo, pela degradao fsica
e real deste suporte ao longo do tempo.

Os ozalides, no f im de contas, so copias heliogrf icas iguais s de
arquitectura que no aguentam muito a luz do sol, desaparecem e, como
tal, tinham uma durao efmera que as fazia parte integrante do tempo.49
Um dos seus trabalhos em ozalide time/space, (Fig. 30) um conjunto
de 36 fotografias de mar. Neste trabalho para alm da representao
conceptual do tempo, visvel na degradao do suporte, tambm
evidenciado o espao desenhado pelo enquadramento do elemento Mar.
O trabalho representativo do espao-tempo no se esgota nos
trabalhos que o pintor desenvolveu em ozalide. Toda a sua obra est repleta
de apontamentos que nos remetem para esta questo, desde o resultado
da importncia dada ao processo de trabalho, onde o tempo do fazer
tambm ele parte integral da obra. Como tambm registado atravs da
repetio consecutiva e obsessiva da linha a lpis, carvo e tinta preta,
que preenchem folhas, transformadas em planos ora bem definidos pela
sua geometria ora diludo no fundo branco criadores de espaos abertos e
fechados onde a luz e sombra habitam (Fig.31). Estas intenes, visveis
em muitos dos seus trabalhos e estudos, constroem a trama que permite
registar pictoricamente o espao-tempo na obra de Calhau.
O preto para mim um espao carregado. uma atitude, mais do que
uma forma de af irmao pictrica. uma sensao vital, a de estarmos
merc de um espao de orientao. Tal como o cego usa uma bengala para
poder tocar nas suas referncias, ns temos faris no escuro. Eu introduzo
algumas marcaes mnimas, no podes aperceber o vazio sem alguma
forma de delimitao. um pouco como no Air de Paris, de Duchamp: ele
precisou tambm de um espao contentor. 50
Na obra fotogrfica, Stage (Fig. 32), tambm nome a deste sub
capitulo, mais um exemplo onde Calhau ilustra de forma clara esta noo
de criao de limites que possibilitam compreender e construir o espaotempo atravs da introduo. Usando as palavras do pintor, de marcaes
mnimas. Esta obra consiste numa srie fotogrfica a preto e branco, que
tem como imagem fixa uma coluna utilizada como cenrio. Atravs do
movimento de pessoas que passam em frente cmara e consequente
utilizao de uma exposio de longa durao, o pintor intencionalmente
capta apenas manchas de cor preta, que permite desenhar o movimento,
delimitar e comunicar o espao-tempo.
CALHAU, Fernando Sem Rede. Uma conversa com Fernando Calhau, em quatro noites de Fevereiro
de 2001 in Work in Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001. P.101.
50
CALHAU, Fernando in Convocao: Leituras, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 2007,
contracapa.
49

52 - 53

Fig. 32 Stage (fragmento), Fernando Calhau, 1977

A anlise de espao-tempo atravs da arquitectura dos Aires Mateus,


e obra do Pintor Fernando Calhau, permite compreender a importncia e
preciso com que estes conceitos so trabalhados. Atravs deles possvel
criar e delimitar tenses, coreografar movimentos, exaltar sentimentos, guiar
percepes e construir memrias.

54 - 55

3. Casa em Brasfemes

56 - 57

15

Implantao

3.1 Vrios tons de verde

[anlise e descrio do territrio]

E da circunstncia dever ele contrariar os aspectos negativos e valorizar os


aspectos positivos, o que significa, afinal, educar e colaborar. 51
O territrio surge como pressuposto de qualquer projecto de arquitectura,
importante ao acto de projectar, pela responsabilidade que representa o
fazer e inventar continuamente o Lugar. A presente anlise centra-se no
reconhecimento das caractersticas, particularidades e matrias existentes
no territrio, atravs da leitura atenta da planta topogrfica e levantamento
fotogrfico.
O terreno do projecto localiza-se numa rea com caractersticas
periurbanas a 10 km a Norte da cidade de Coimbra, integrado numa territrio
fortemente marcado pela implantao de povoados urbanos em meio rural.
A paisagem colorida por vrios tons de verde, um cenrio potenciado pela
proximidade geogrfica da Serra de Brasfemes e do Alhastro.
O lote em forma de L tem uma frente urbana de cerca de 24 metros a
Nascente, desenhado por um muro, interrompido no momento que permite
a entrada no terreno. A Rua do Gondilu desenha-se neste troo segundo
o traado de curva contra curva, condio que impossibilitou, por razes de
segurana viria, o desenho de parqueamento automvel (obrigatrio) na rea
de cedncia. Aqui so apenas visveis os resultados de trabalhos de alargamento
do passeio e implantao de uma paragem de autocarros.
O limite sul desenhado atravs de um muro de pedra, que marca de
forma clara a profundidade total do lote de 52 metros. Este muro estabelece
a fronteira com o terreno vizinho, que se implanta a uma cota superior e onde
actualmente existe um pequeno armazm para fins agrcolas.
O limite norte do lote desenhado pela invaso da habitao vizinha,
de dois pisos, que constri duas frentes (limites construdos do terreno): uma,
construda por um muro baixo que provoca um afunilamento crescente e que
TVORA, Fernando; Sobre a posio do arquitecto in Da Organizao do Espao. Porto:
FAUP publicaes, 2006. P.74.
51

58 - 59

permite o contacto visual entre os lotes; outra, construda pela fachada posterior
da habitao, um muro cego com cerca de 7 metros de altura que se prolonga at
ao fim do lote vizinho, que se desenha ortogonal at ao limite poente.
No lado poente, o terreno marcado por uma depresso topogrfica,
consequncia natural da existncia de uma linha de gua e reforado por um
plano descontnuo de canavial, tornando possvel o espreitar de uma paisagem
desenhada pela natureza.
A entrada no Lote feita pela Rua do Gondilu, no extremo norte que
desenha o limite Nascente e consequente frente urbana. A primeira fraco de
terreno, de maior proximidade estrada, caracteriza-se por um declive topogrfico
de 3 metros de altura, desenhados entre a cota de entrada no terreno (+ 60.50) e a
cota existente no momento da menor largura do terreno (+ 57.50).
Este declive desenhado por socalco onde se implantam hortas
comunitrias e um poo/nascente natural em forma de U com cerca de 2 metros
de profundidade, a partir do qual extrada gua para rega. O desenho do Poo
inscreve-se numa circunferncia de 6 metros de dimetro, a eixo do terreno e a 3
metros do limite nascente.
A restante fraco do terreno plana (+57.00) caracterizada pela existncia
de rvores de fruto. A regularidade do terreno aqui quebrada apenas no limite
poente pela depresso topogrfica de 2 metros construda pela linha de gua.
Numa concluso leitura do terreno, pressupem-se algumas premissas
e particularidades, com as quais a arquitectura ter de se integrar, de forma a
potenciar o lugar.
A existncia de um tecido urbano consolidado a norte, marcado pela forte
implantao da habitao vizinha, traduz-se numa necessria preocupao de
continuidade da malha e frente urbana, tal como a tipologia de 2 pisos preexistente.
O que pressupe desde logo a implantao da arquitectura na fraco do terreno
a nascente, o que salvaguarda uma margem de segurana considervel hipottica
subida das guas a Poente.
A implantao da nova arquitectura ter lugar na zona do terreno onde
o contacto fsico e visual com a estrada e habitaes vizinhas superior; onde
a topografia mais acidentado (diferena de cotas de 3 metros) e onde est
implantado o Poo. O que garante manter virgem toda a fraco plana do terreno
a Poente e consequente preservao das rvores de maior porte.

60 - 61

3.2 gua dura em pedra mole


[implantao e desenho da forma]

() projectar, planear, desenhar, devem significar apenas encontrar a forma


justa, a forma correcta, a forma que realiza com eficincia e beleza a sntese
entre o necessrio e o possvel, tendo em ateno que essa forma vai ter uma
vida, vai constituir circunstncias. 52
Posteriormente anlise feita dos pressupostos existentes no terreno,
muitas so as directrizes que constroem as linhas orientadoras da implantao
do objecto casa.
As premissas urbanas, desenhadas pela malha urbana consolidada
a norte, sugerem as primeiras directrizes criadoras da forma da futura
arquitectura. A continuidade deste tecido consolidado sugere a criao de
duas linhas orientadoras: uma, que desenha uma continuao da frente urbana
da Rua do Gondilu atravs de um prolongar da linha preexistente, com um
afastamento regular de 11 metros ao eixo da estrada; e outra que desenha o
limite posterior, a profundidade da massa de cerca de 12 metros, tendo como
princpio referencial a profundidade volumtrica da massa urbana preexistente.
implantao da nova arquitectura fica, portanto, reservada a zona do
terreno a nascente, onde a relao fsica e visual com a estrada e habitaes
vizinhas so evidentemente superiores. A proximidade lateral e contacto visual
aos lotes vizinhos so salvaguardados pelo traar de dois novos limites laterais.
A sul traada uma linha a 3 metros paralela ao muro de pedra preexistente.
O mesmo traado desenhado a norte, onde sublimado o afunilamento
que agora gravado na linha que define a rea de implantao e futura massa
arquitectnica.
Desta forma, ficam traadas quatro linhas orientadoras, ou seja, linhas
mestras que fecham e delimitam a zona de implantao, onde a leitura da
forma comea a ser possvel. Estes limites da nova arquitectura so desenhados,
atravs de uma forte relao com os limites do lote que, por sua vez, surgem
como orientadores e nunca como limitadores. Tal possibilita volumetria a
52

Idem, ibidem.

62 - 63

sua total autonomia, atravs de uma forma pura de limites bem definidos,
implantada segundo uma orientao centrada no terreno, que assegura a sua
total autonomia relativamente aos limites perifricos que desenham o lote.
A autonomia perifrica que caracteriza o primeiro esboo planimtrico
da forma, volumetricamente acentuado pela utilizao e construo na
pendente de trs metros sentida na fraco do terreno onde se implanta a
arquitectura. Desta forma a massa arquitectnica nasce na cota mais baixa do
terreno (+57.50), que cresce altura de dois pisos.
permitida assim a ligao construda entre a cota baixa do terreno a
poente, onde se implanta o jardim, e a cota mais alta do terreno, por onde se
faz a entrada no terreno. Desta forma, apenas a altura de um piso visvel da
Rua do Gondilu, o que garante um maior controlo da escala do edifcio na
construo de frente urbana, assim como permite maiores nveis de conforto e
privacidade relativamente a ela.
A partir das linhas orientadoras que nos foram dadas pelos limites
perifricos que constroem o lote, verifica-se que apenas num momento estes
limites iniciais so quebrados, numa obrigatoriedade e desvio controlado pela
implantao do poo. Este que o ingrediente que se pretende potenciar.
Desta forma, a linha que constri o limite e continuidade da frente urbana
quebrada e afasta-se da estrada, num desvio justificado que se traduz pelo
momento criado pelo elemento pr-existente, ou seja, o poo.
O poo o sujeito importante quando tentamos justificar os porqus
formais. O volume arquitectnico trabalhado como uma massa que nasce
e cresce de dentro da terra. Onde anteriormente as guas da chuva caam
sobre as hortas comunitrias, agora a forma deste novo edifcio surge como
factor determinante nesse gesto de continuidade: como uma massa que
esculpida pela fora da gua da chuva, e que a encaminha para o poo, onde
armazenada, e posteriormente utilizada para rega.

64 - 65

3.3 Onde a vida possvel

[criao de limites do espao-tempo]

E j repararam na luz que a sombra tem?


No ser de afastar a ideia de que existe um principio de vida perpetuamente
activo no centro da existncia, simbolizado pelo sol e pelo cavo interior onde
a luz penetra.53
Os limites interiores do projecto surgem como um escavar da matria
arquitectnica que desenha o limite da forma, pontualmente quebrado para
permitir a luz entrar e tornar a vida possvel.
Desenham-se os vazios e limites interiores que constroem e definem
novos espaos dentro de espaos segundo uma lgica funcional e hierrquica de
programa. Assim definido um eixo de entrada, que marca uma ordem inicial e
uma direco, sinnimo de entrada na casa. Este eixo est presente fisicamente
atravs de um lance de escadas que vencem os trs metros desde o piso inferior,
onde se desenhada a entrada principal e onde esto delimitados os espaos de uso
social da habitao.
Estas escadas exteriores so construdas estando agarradas (por um dos
lados) massa do volume preciso e compacto da arquitectura, aparentando terem
sido esculpidas. Este percurso desenhado pela escada permite um contacto visual
com o plano ajardinado a nascente e coberto pela consola que avana e possibilita
desenhar o percurso das guas da chuva at ao poo. Este eixo de 1,2 metros de
largura prolonga-se para dentro do volume numa procura consciente de romper a
membrana que limita o exterior do interior a porta de entrada da casa.
O eixo que escava o volume acompanhado por uma diminuio de p
direito ao longo do seu percurso. Um afunilamento consciente que refora o ponto
de entrada procura uma aproximao gradual escala interior da habitao. Esta
entrada, que escavada at ao limite de um espao habitvel, reforada pela
anulao de um hall de entrada formal. Desta forma, a entrada abre-se para o
espao maior da casa, para as reas destinada sala de estar e sala de refeies,
como uma bolha de ar dentro da matria que desenha o volume. Este espao
privilegiado pelo contacto fsico com a rea ajardinada a poente. O contacto visual

66 - 67

pontual e controlado num remarcar consciente dos limites da casa, permitindo o


desenho dos movimentos de um querer estar dentro ou fora da casa.
O plano onde se desenha a porta de entrada e que constri um dos lados
do espao social da casa um armrio divisrio perpendicular ao eixo de entrada
na habitao. Este estabelece uma lgica de distribuio para os restantes espaos,
atravs das duas portas que se desenham nos seus extremos.
Uma das portas do armrio divisrio d acesso cozinha, que tira partido
deste como uma pequena despensa para o seu interior. Esta diviso quadrangular
iluminada por uma janela tambm quadrada ao nvel da banca, que enquadra o
poo e por um vo recuado no limite exterior sul, que permite a criao de uma
zona exterior coberta para eventual secagem de roupa.
A outra porta do armrio divisrio d acesso zona mais reservada da casa,
que coincide com a rea da habitao que se encosta do lado norte ao terreno.
Neste momento so desenhados os limites do escritrio e da instalao sanitria
de servio. Esta proximidade permite uma maior privacidade pela necessidade de
transformar temporariamente o escritrio em quarto de hspedes.
tambm neste momento da casa que so desenhadas as escadas
interiores que do acesso ao piso superior. Estas escadas encostam-se ao
armrio divisrio do piso inferior, que neste ponto se prolonga e se transforma
em guarda/armrio no piso superior.

Este piso o mais reservado da casa, onde se criam os limites de trs
quartos, dois simples e um de casal, uma instalao sanitria de uso geral e uma
privativa interior ao quarto de casal. Este quarto abre-se a nascente, atravs de
um vo recuado que permite a construo de uma pequena varanda coberta
que se desenha no alado que constri a frente urbana. A perpendicularidade
do vo, relativamente abertura desenhada em alado, permite uma total
privacidade com a estrada, apenas no espao exterior coberto desenhado
pela varanda possvel o contacto visual com ela e com o eixo de entrada na
habitao.
Os quartos simples, virados a poente so aparentemente iguais,
distinguidos apenas pela abordagem que construda com o exterior, atravs
de vos recuados. Um caracteriza-se por uma ligao directa paisagem, o
outro, esconde-se da paisagem e obriga a luz a entrar no volume e reflectir-se
nas paredes do espao da varanda coberta at ao interior.
tambm neste piso que se desenha a garagem no quadrante do volume
mais prximo da entrada do terreno e, consequentemente, mais prximo da
estrada. Este corpo que delimita o espao de garagem, permite garantir a linha
de continuidade da frente urbana pr-existente, que recuada no momento
em que o poo se desenha.

68 - 69

3.4 Desenhos Tcnicos

70 - 71

cobertura

72 - 73

piso 1

74 - 75

piso 0

76 - 77

cortes

78 - 79

alados

80 - 81

alados

82 - 83

Concluso
Chegados ao nosso destino Casa em Brasfemes o resultado da aprendizagem
e reflexo, transformada em linhas que falam a linguagem construda ao longo
desta viagem.
O entendimento do territrio, da forma e do espao-tempo, surgem como
fundamentais ao processo de trabalho deste projecto: pontos essenciais que a
histria da arquitectura e da arte ilustram. O modo como pensamos e interagimos
com o territrio, as opes tomadas aquando do desenho da forma, e a criao dos
limites internos da arquitectura que possibilitam a criao do espao-tempo, em
suma, a vida, revelam-se fundamentais. So estas que permitem traar o caminho
das opes tomadas que, de modo consciente e crtico, permitem construir um
todo coerente.
A aprendizagem e compreenso da importncia da anlise do territrio,
apreendida pelo discurso e aproximao s obras dos arquitectos Aires Mateus
como plataforma onde procuramos pistas, ingredientes e matria com o qual se
constri a arquitectura, foi fundamental e orientadora nossa performance de
investigadores no terreno. Tal resultou numa abordagem atenta, atravs de um
olhar enquadrado no essencial. Olhar esse que foi, por sua vez, educado e limado
pelo pintor Fernando Calhau, na procura de janelas na paisagem, de texturas, de
composies que, trabalhados com preciso pela arquitectura, mais no so que
quadros verdes, um apontamento existncia de paisagem.
A viso clara e atenta ao territrio surgem como essenciais e construtoras
do desenho formal. O encontro do ingrediente poo aliado presena das hortas
comunitrias - uma parcela verde - surgem como pontos importantes construo
da linha que desenha a ideia da forma. Esta linha traada segundo os contornos
da aprendizagem resultante da anlise combinada das obras dos arquitectos Aires
Mateus e do pintor Fernando Calhau. Pela importncia de encontrar o gesto que
desenhe a forma que comunique a ideia e os objectivos do projecto atravs do
mnimo e essencial.
O modo como extramos do desenho do lote, ou o limite da forma da
arquitectura, mais no que desenhar o quadrado, o limite que desenha o mnimo
possvel no nosso terreno.

84 - 85

A leitura e aproximao obra dos arquitectos Aires Mateus e do pintor


Fernando Calhau surgem tambm na construo do espao-tempo do nosso
projecto como essenciais. Atravs dos arquitectos encontramos a aco simples
de escavar a matria como um delimitar dos espaos programticos e funcionais
da casa, e o exaltar do trabalho de luz como matria de projecto. Este legado
trabalhado nesta proposta prtica atravs do recuar dos vos, criando espaos
exteriores mas interiores aos limites da forma, como que um convite tmido
luz. A consequente criao de planos cegos de fachada que entram e constroem
o interior, so trabalhados pela luz, como um redesenhar das obras de Calhau,
quando o pintor insistia em cobrir de preto as telas brancas.

86 - 87

Bibliografia
Livros:
AIRES MATEUS, Manuel; Yes MAM in Indexnewspaper n2, Porto: 2012.
ALVES COSTA, Alexandre, Pela paisagem pobre, irrenovada in S ns e Santa Tecla. Porto: Dafne,
2008.
BAEZA, Campo; Pensar com as mos. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2011.
BELO RODEIA, Joo; Sobre un recorrido in 2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.
BENJAMIN, Walter; Sobre Arte, Tcnica, Linguagem e Poltica. Lisboa: Relgio Dgua Editores,
1992.
CALABRESE, Omar; Como se l uma obra de arte; Lisboa: Edies 70, 1993.
CALHAU, Fernando / SARDO, Delfim; Sem Rede. Uma conversa com Fernando Calhau, em
quatro noites de Fevereiro de 2001 in Work in Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001.
CALHAU, Fernando; inConvocao: Leituras, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2007.
CALHAU, Fernando; Convocao I e II. Lisboa: Camjap, 2006.
CASTRO CALDAS, Manuel; O quadro e a moldura [notas sobre Fernando Calhau] inConvocao:
Leituras, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2007.
CHAFES, Rui; Ser estar num ponto inConvocao: Leituras, Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, 2007.
CORBUSIER; Por uma Arquitectura, traduo de Vers un Architecture, Fundao Le Corbusier; So
Paulo. Coleco Estudos, 1958
FARIA, Nuno; Teoria das Excepes [da escuta] inConvocao: Leituras, Lisboa: Fundao
Calouste Gulbenkian, 2007.
FLUSSER, Vilm; Ensaio sobre a Fotografia, Para uma Filosofia da tcnica. Lisboa: Relgio Dgua
Editores, 1998.
GIL, Jos; A arte como Linguagem. Lisboa: Relgio dAgua, 2010.
GIL, Jos; Sem Ttulo, Escritos sobre Arte e Artistas. Lisboa: Relgio dgua, 2005.
GOLDBERG, Rose Lee; A arte da performance Do futurismo ao presente; Lisboa: Edio Orfeu
Negro, 2007
GRAHAM, Dan; El arte com relacin a la arquitectura; Barcelona: Gustavo Gili, 2009.
GROSENICH, Uta; Mulheres Artistas, Nos Sculos XX e XXI. Koln: Taschen, 2005.
MOLDER, Jorge; inConvocao: Leituras, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 2007.
KANDINSKY, Wassily; Ponto, Linha, Plano. Lisboa: Edies 70, 2006.
KANDINSKY, Wassily; Do Esprito da arte. Alfragide: Dom Quixote, 2010.
MAIA, Toms; O gesto da arte [O segredo do artista, 2] inConvocao: Leituras, Lisboa: Fundao
Calouste Gulbenkian, 2007.
MICHAUD, Philippe-Alain Quase Monocromo inConvocao: Leituras, Lisboa: Fundao
Calouste Gulbenkian, 2007.
MOLDER, Jorge; inConvocao: Leituras, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2007.
MONTANER, Josep Maria; A Modernidade Superada, Arquitectura, Arte e Pensamento do Sculo XX.
Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2001.
NAUMAN, Bruce; Raw Materials. Londres: Ed. Tate Moderm, 2005.
NOGUEIRA, Isabel; Teoria da Arte no Sculo XX, Modernismo Vanguarda Neovanguarda PsModernismo. Coimbra: Imprensa da Universidade de Coimbra, 2012.
POUSADA, Pedro; Dissertao de Doutoramento; Presena do objecto de arte Para-arquitectnico no
Modernismo e na Arte Contempornea. Coimbra: Departamento de Arquitectura, Faculdade de Cincias
e Tecnologia, 2009.
RAGON, Michel; Histoire de Larchitecture et de lurbanisme modernes. Paris: Essais, 1991.

88 - 89

REYNOLDS, Donald Martin; El siglo XIX, Introduccin a la Historia del Arte. Barcelona: Gustavo
Gili, 1990.
ROHE, Mies Van Der; Escritos, Dilogos e Discursos, Coleco da Arquitectura n1. Mrcia: Edio de
Colgio Oficial de Aprejadores y Arquitectos Tcnicos, Libreria Yerba, 1993.
SARDO, Delfim; inConvocao I e II (Modo Menor e Modo Maior). Obras no Acervo do CAMJAP.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2006.
SARDO, Delfim; A pequena noite, 5 propostas para olhar a obra de Fernando Calhau inConvocao:
Leituras, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2007.
SARDO, Delfim; Limial in Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura, Centro Cultural de
Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
SCHNECKENBURGER, Manfred; Arte do Sculo XX, Escultura. Koln: Taschen, 2001.
SCHULZ-DORNBURG, Jlia; Arte e Arquitectura: nuevas afinidades. Barcelona: Gustavo Gili, 2000.
SCRUTON, Roger Esttica da arquitectura. Lisboa: Edies 70, 1983.
SEIXAS LOPES, Diogo Abstraktkabinett in Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura,
Centro Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
SOARES, Bernardo; Livro do desassossego, Reflexes sobre Arte. Coimbra: Alma Azul, 2007.
SOUSA, Ernesto de; Fernando Calhau e o vazio como angstia, inColquio Artes, s.2, a.18, n27,
Lisboa, Abril 1976.
TAINHA, Manuel; A propsito de uma porta in Manuel Tainha, textos de arquitectura. Casal de
Cambra: Caleidoscpio, 2006.
TVORA, Fernando; Da Organizao do Espao. Porto: FAUP publicaes, 2006.
TUN, Emlio; Sem coelhos na cartola in Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura,
Centro Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.
VALRY, Paul; Eupalino ou o Arquitecto, seguido de A Alma e a Dana e Dilogo da rvore. Lisboa:
FENDA, 2009.
VAZ MILHEIRO, Ana; A inveno do Lugar in NU n02, Lugares. Coimbra: NUDA/AAC, Maio
2002.
DA SILVA, Vtor ; ET SIC IN INFINITUM, O desenho de Fernando Calhau in Convocao:
Leituras, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2007.
ZUMTHOR, Peter; Pensar la Arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 2004
Revistas:
2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.
NU n02, Lugares. Coimbra: NUDA/AAC, Maio 2002
NU n02, Sexo. Coimbra: NUDA/AAC, Maro 2003
Catlogos:
Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura, Centro Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/
Fundao CCB, 2005.
Jornais:
Indexnewspaper n2, Porto: 2012

90 - 91

Tbua das ilustraes*


Fig.1 Villa Savoye, Le Corbusier 1928

http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/Corbu/savoye1.jpg

Fig.2 Quadrado negro sobre fundo branco, Kazimir Malivitch


1915
http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Malevich.black-square.jpg

Fig.3 Casa Schroder, Gerrit Rietvelt, 1920

Fig.18 Men in her life, Andy Warhol, 1962

http://artobserved.com/artimages/2010/11/Andy-Warhol-Men-in-HerLife-1962-e1289170875680.jpg

Fig.19 Casa em Alenquer, Aires Mateus


Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura, Centro
Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005

Fig.4 Guitarra, Pablo Picasso, 1912

Fig.20 Casa em Alvalade, Alentejo, Aires Mateus


Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura, Centro
Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005

Fig.5 Casa Farnsworth, Mies Van Der Rohe, 1951

Fig.21 Casa em Alccer do Sal, Aires Mateus


Catlogo da exposio Aires Mateus: Arquitectura, Centro
Cultural de Belm. Lisboa: Almedina/Fundao CCB, 2005.

http://arqhistoriando.blogspot.pt/2010/10/casa-rietveld-schroder.html
http://www.moma.org/interactives/exhibitions/2011/picassoguitars/
picassos-studio/01.php
http://mvanderrohe.blogspot.pt/2009/05/imagens-da-casa-farnsworth.
html

Fig.6 Composio com vermelho, amarelo e azul, Piet Mondrian,


1921
http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/mondrian/ryb.jpg

Fig.7 Casa da cascata, Frank Lloyd Wright, 1936

http://museuguggenheim2010.blogspot.pt/2010/05/casa-da-cascatafalling-water.html

Fig.22 Quadros verdes, Fernando Calhau, 1974


http://cam.gulbenkian.pt

Fig.23 De um ponto ao infinito, Fernando Calhau, 1976


http://cam.gulbenkian.pt

Fig.24 Casa em Alvalade, Alentejo, Aires Mateus


2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002

Fig.8 Uma Linha Feita a Caminhar, Richard Long, 1967

Fig.25 Casa em Alccer do Sal, Aires Mateus


2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002

Fig.9 Casa Schminke, Hans Scharoun, 1933

Fig.26 Casa em Melides, Serra de Grndola, Aires Mateus


2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002

Fig.10 Peine del viento, Eduardo Chillida, 1977

Fig.27 Materializao de um Quadrado imaginrio, Fernando


Calhau, 1974
Work in Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001

Fig.11 Casa experimental, Alvar Aalto, 1953

Fig.28 Destruio (Fragmento), Fernando Calhau, 1975

Fig.12 Tneis de Sol, Nancy Holt ,1970-1980

Fig.29 Casa em Alccer do Sal, Aires Mateus


2G n28, Aires Mateus. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.

http://arttattler.com/archiverichardlong.html

http://www.weareprivate.net/blog/wp-content/uploads/Picture-12.png
http://hibai83.files.wordpress.com/2008/09/img_6301.jpg
http://www.alvaraalto.fi/experimentalhouse.htm

http://www.ananasamiami.com/2011/07/sun-tunnel-by-nancy-holt.html

Fig.13 House of Cards, Richard Serra, 1969

http://www.exporevue.com/magazine/fr/index_brancusi_serra.html

Fig.14 The Poets House, Eduardo Chillida, 1980

http://www.arcspace.com/exhibitions/archisculpture/ac.html

http://cam.gulbenkian.pt

Fig.30 Time/space, Fernando Calhau, 1976


Work in Progress. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001

Fig.15 House, Louise Bourgeois, 1994

Fig.31
S/titulo, Fernando Calhau, 1989
S/titulo, Fernando Calhau, 1992

Fig.16 House, Rachel Whiteread, 1993

Fig.32 Stage (fragmento), Fernando Calhau, 1977

http://www.hauserwirth.com/artists/1/louise-bourgeois/images-clips/75/
http://loperanyc.com/ephemera/rachel-whiteread/

http://cam.gulbenkian.pt
http://cam.gulbenkian.pt

Fig.17 Untitled, Donald Judd, 1965

http://talkingtothelisteningtree.wordpress.com/2011/11/01/minimal_art/

* Nota: Todas as ilustraes no referenciadas so da autora.

92 - 93