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COLGIO FRANCISCANO IMACULADA CONCEIO REDE CLARISSAS FRANCISCANAS Etapa:

Prof(a): Mrcia Lima

Disciplina: Portugus

1
Turma: 20__ Data: ___/___/____

Descritores:
Analisar, compreender e interpretar textos de diferentes temas e gneros textuais, com material grfico diverso
(propaganda, quadrinho, foto, etc.), localizando informaes explcitas e implcitas (temas, argumentos, causas,
consequncias, pontos de vista do autor, entre outros);
Identificar efeitos de sentido, tais como humor, ironia e ambiguidade em textos variados;
Reconhecer o efeito de sentido decorrente da escolha de uma determinada palavra ou expresso no contexto em que ela
estiver inserida; inferindo uma informao implcita ou o sentido de uma palavra ou expresso.

01. (Enem PPL 2012) Quando a propaganda decisiva na troca de marcas


Todo supermercadista sabe que, quando
um produto est na mdia, a procura pelos
consumidores aumenta. Mas, em algumas
categorias, a influncia da propaganda maior, de
acordo com pesquisa feita com 400 pessoas pela
consultoria YYY e com exclusividade para o
supermercado XXX.
O levantamento mostrou que, mesmo no
sendo a razo o fator mais apontado para trocar de
marca, no se pode ignorar a fora das campanhas
publicitrias. Em algumas categorias, um tero dos
respondentes atribuem a mudana publicidade.
Para Nicanor Guerreiro, a propaganda estabelece
uma relao mais emocional da marca com o
pblico. Todos sentimos necessidade de consumir
produtos que sejam aceitos pelas outras pessoas.
Por isso, a comunicao faz o papel de endosso
das marcas, afirma. O executivo ressalta, no
entanto, que nada disso adianta se o produto no
cumprir as promessas transmitidas nas aes de

comunicao. Um dos objetivos da propaganda


tornar o produto aspiracional, despertando o desejo
de experiment-lo. O que o consumidor deseja o
que a loja vende. E isso o que o supermercadista
precisa ter sempre em mente. Veja o grfico:

De acordo com o texto e com as informaes fornecidas pelo grfico, para aumentar as vendas de produtos,
necessrio que
a) a campanha seja centrada em produtos alimentcios, a fim de aumentar o percentual de troca atual que se
apresenta como o mais baixo.
b) a preferncia de um produto ocorra por influncia da propaganda devido necessidade emocional das
marcas.
c) a propaganda influencie na troca de marca e que o consumidor valorize a qualidade do produto.
d) os produtos mais vendidos pelo comrcio no sejam divulgados para o pblico como tal.
e) as marcas de qualidade inferior constituam o foco da publicidade por serem mais econmicas.
02. (Fuvest 2015) Leia a seguinte mensagem publicitria de uma empresa da rea de logstica:
A gente anda na linha para levar sua empresa mais longe
Mudamos o jeito de transportar contineres no Brasil e Mercosul. Atravs do modal ferrovirio, oferecemos
solues logsticas econmicas, seguras e sustentveis.
a) Visando a obter maior expressividade, recorre-se, no ttulo da mensagem, ao emprego de expresso com
duplo sentido. Indique essa expresso e explique sucintamente.
b) Segundo o anncio, uma das vantagens do produto (transporte ferrovirio) nele oferecido o fato de esse
produto ser sustentvel. Cite um motivo que justifique tal afirmao.
03. (Fuvest 2015) Limite inferior
Aprendi muito com o economista-filsofo Roberto de Oliveira Campos, particularmente quando tive a
honra e a oportunidade de conviver com ele durante anos na Cmara dos Deputados. Sentvamos juntos e
assistamos aos mesmos discursos, alguns muito bons e sbios.
Frequentemente, diante de alguns incontrolveis colegas que exerciam uma oratria de alta visibilidade,
com os dois braos agitados tentando encontrar uma ideia, Roberto me surpreendia com a afirmao: Delfim,
acabo de demonstrar um teorema. E sacava uma mordaz concluso crtica contra o incauto orador.
Um belo dia, um falante e conhecido deputado ensurdeceu o plenrio com uma gritaria que entupiu os ouvidos
dos colegas. A quantidade de sandices ditas no longo discurso com o ar de quem estava inventando o mundo
fez Roberto reagir com incontida indignao. Soltou de supeto: Delfim, constru um axioma, uma afirmao
preliminar que deve ser aceita pela f, sem exigir prova: a ignorncia no tem limite inferior. E completou, com
a perversidade de sua imensa inteligncia: Com ele poderemos construir mundos maravilhosos. NETTO,
Antonio Delfim, Folha de S. Paulo, 17/09/2014. Adaptado.
a) Explique por que o axioma formulado por Roberto de Oliveira Campos tornaria possvel construir mundos
maravilhosos.
b) Identifique o trecho do texto que explica o emprego da expresso oratria de alta visibilidade.
04. (Unicamp 2015) Robtica no filme de Hollywood', diz Nicolelis sobre o exoesqueleto.
Rob comandado por paraplgico foi mostrado na abertura da Copa. Equipamento transforma fora do
pensamento em movimentos mecnicos.
Em entrevista ao G1, o neurocientista brasileiro Miguel Nicolelis comentou que inicialmente estava
previsto um jovem paraplgico se levantar da cadeira de rodas, andar alguns passos e dar um chute na bola,
que seria o pontap inicial do Mundial do Brasil. Mas a estratgia foi revista aps a Fifa informar que o grupo
teria 29 segundos para realizar a demonstrao cientfica.
Na ltima quinta-feira, o voluntrio Juliano Pinto, de 29 anos, deu um chute simblico na bola da Copa
usando o exoesqueleto. Na transmisso oficial, exibida por emissoras em todo o mundo, a cena durou apenas
sete segundos.
O neurocientista minimizou as crticas recebidas aps a rpida apresentao na Arena Corinthians:
Tenham calma, no olhem para isso como se fosse um jogo de futebol. Tem que conhecer tecnicamente e
saber o esforo. Robtica no filme de Hollywood, tem limitaes que ns conhecemos. O limite desse
trabalho foi alcanado. Os oito pacientes atingiram um grau de proficincia e controle mental muito altos, e tudo
isso ser publicado, garante. CARVALHO, Eduardo. Robtica no filme de Hollywood', diz Nicolelis sobre o
exoesqueleto. Disponvel em http://g1.globo.com/ciencia-e-saude/noticia/2014/06/robotica-nao-e-filme-dehollywood-diz-nicolelis-sobre- o-exoesqueleto.html. Acessado em 18/06/2014. (Adaptado)
Considerando a notcia transcrita acima, pode-se dizer que a afirmao reproduzida no ttulo (Robtica no
filme de Hollywood)
a) reitera a baixa qualidade tcnica das imagens da demonstrao com o exoesqueleto, depreciando a prpria
realizao do experimento com voluntrios.

b) destaca a grande receptividade da demonstrao com o exoesqueleto junto ao pblico da Copa, superior
dos filmes produzidos em Hollywood.
c) aponta a necessidade de maiores investimentos financeiros na gerao de imagens que possam valorizar a
importncia de conquistas cientficas na mdia.
d) sugere que os resultados desse feito cientfico so muito mais complexos do que as imagens veiculadas
pela televiso permitiram ver.
05. (G1 - cps 2015) Leia o texto.
O Masp foi fundado em 1947 e idealizado pelo jornalista Assis Chateaubriand e pelo critico de arte
italiano Pietro Maria Bardi. Inicialmente instalado no prdio dos Dirios Associados, o museu foi para a Avenida
Paulista aps 12 anos entre projeto e obras. Perante a presena da Rainha Elizabeth II, nasceu o prdio que
conhecemos atualmente.(...)
O imponente prdio foi desenhado por Lina Bo Bardi e se transformou em um dos cartes-postais de
So Paulo. Com algumas reformas como a pintura das colunas de vermelho em 1990 e o acrscimo de um
terceiro andar subsolo em 1997, a construo considerada uma das joias da cidade.
O acervo do museu tombado pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) desde 1969 e
possui atualmente cerca de 8 mil peas, dentre as quais se destacam pinturas ocidentais, principalmente
italianas e francesas do sculo XIII aos dias de hoje. L, de tera a domingo, possvel apreciar obras de
artistas consagrados como Botticceli, Delacroix, Renoir, Monet, Cezanne, Picasso, Modigliani, Van Gogh,
Matisse e Chagall.
O Masp integra, desde 2008, o Clube dos 19, que congrega os museus cujos acervos so
considerados os mais representativos da arte europeia do sculo XIX. Alm do parisiense Musee dOrsay
que convidou o Masp a fazer parte do grupo a lista ainda conta com o Art Institute, de Chicago, e o
Metropolitan, de Nova York, entre outros.(...) (http://tinyurl.com/ot4fjn8 Acesso em: 19.09.2014.)

05. De acordo com as informaes do texto, correto afirmar que o Masp:


19
a) rene
obras pintadas por Chateaubriand.
b) foi doado pela Rainha Elizabeth II a So Paulo.
c) est aberto ao pblico de domingo a domingo.
d) tem a maior parte do seu acervo dedicada a artistas brasileiros.
e) passou por obras que modificaram o seu formato original.
06. (Unicamp 2015) O cartaz a seguir foi usado em uma campanha pblica para doao de sangue.

Glossrio: Rolezinho: diminutivo de rol ou rol; em linguagem informal, significa pequeno passeio. Recentemente, tem designado
encontros simultneos de centenas de pessoas em locais como praas, parques pblicos e shopping centers, organizados via internet.
Anonymous riot: rebelio annima.

Considerando como os sentidos so produzidos no cartaz e o seu carter persuasivo, pode-se afirmar que:
a) As figuras humanas estilizadas, semelhantes umas s outras, remetem ao grupo homogneo das pessoas
que podem ajudar e ser ajudadas.
b) A expresso rolezinho remete meta de se reunir muitas pessoas, em um s dia, para doar sangue.
c) O termo at indica o limite mnimo de pessoas a serem beneficiadas a partir da ao de um s indivduo.
d) O destaque visual dado expresso ROLEZINHO NO HEMORIO tem a funo de enfatizar a participao
individual na campanha.
07. (Unicamp 2015)
O circo no mais o mesmo, respeitvel pblico. A tradio do picadeiro itinerante, da arte hereditria, vem
se transformando. Uma das grandes mudanas foi a partir da segunda metade do sculo XX, quando os
prprios artistas, preocupados com as exigncias da educao formal de seus filhos, decidiram fixar residncia.
Muitos reduziram as viagens, mandaram as crianas para a casa de parentes e para uma escola fixa e
assumiram um novo modo de vida. O circo no mais o mesmo: encontrou outros modos de organizar-se,
muito alm da lona. Ocupa espaos nunca antes imaginados, como academias, projetos sociais, oficinas
culturais e at hospitais.
No Brasil, grande parte dessa transformao se deve aos prprios artistas que, preocupados ainda com a
continuidade da arte circense, participaram da criao de escolas para a formao das novas geraes.
Escolas e cursos abertos a quem se interessasse. De fato os prprios artistas foram abrindo o ambiente para
outras pessoas e facilitando esta via de mo dupla. O circo novo de hoje estabelece-se a partir desta relao
com o novo sujeito histrico, afirma Rodrigo Mallet Duprat, autor da tese Realidades e particularidades da
formao do profissional circense no Brasil: rumo a uma formao tcnica e superior.
Rodrigo investigou a formao do profissional de circo no Brasil, na Blgica, na Frana e na Espanha. O
objetivo do trabalho foi entender a pluralidade da formao do profissional de circo de hoje bem como sua
atuao em outros mbitos, para alm do artstico/profissional. A pesquisa foi desenvolvida no programa de
ps-graduao em Educao Fsica, na rea de concentrao Educao Fsica e Sociedade.
Rodrigo entende que atualmente a atividade exercida por diferentes profissionais como professores de
teatro, artes ou educao fsica. A tese prope formao continuada a fim de habilitar o profissional de circo
para atuar em todos os mbitos, inclusive naqueles que ganharam maior espao no Brasil nas ltimas
dcadas, como os projetos de circo social. H, no mercado, profissionais hbridos, oriundos de vrias reas de
formao, inclusive no circo familiar. Mas, como falta um curso superior, muitos artistas que comearam nas
artes circenses vo para outras reas do conhecimento como cincias sociais, dana, teatro, educao fsica,
histria... at bom existir essa amplitude s que aquele profissional poderia ter a possibilidade de se formar,
fazer um curso superior de artes do circo, defende o autor da tese. Adaptado de Patrcia Lauretti, Tem
diploma no circo, Jornal da Unicamp, no. 607, 22/09/2014, p. 12.
a) Em um texto jornalstico, usam-se fontes fidedignas para dar credibilidade s informaes. Aponte os tipos
de fontes usados no texto acima e d dois exemplos de discurso reportado que as identificam.
b) Com base nas informaes do texto, descreva o profissional do circo e sua formao nos dias atuais.
TEXTO PARA AS PRXIMAS 3 QUESTES:

As questes a seguir focalizam uma passagem de um artigo de Cludia Vassallo.


Aliadas ou concorrentes
Alguns nmeros: nos Estados Unidos, 60% dos formados em universidades so mulheres. Metade das
europeias que esto no mercado de trabalho passou por universidades. No Japo, as mulheres tm nveis
semelhantes de educao, mas deixam o mercado assim que se casam e tm filhos. A tradio joga contra a
economia. O governo credita parte da estagnao dos ltimos anos ausncia de participao feminina no
mercado de trabalho. As brasileiras avanam mais rpido na educao. Atualmente, 12% das mulheres tm
diploma universitrio ante 10% dos homens. Metade das garotas de 15 entrevistadas numa pesquisa da
OCDE1 disse pretender fazer carreira em engenharia e cincias reas especialmente promissoras. [...]
Agora, a condio de minoria vai caindo por terra e os padres de comportamento comeam a mudar.
Cada vez menos mulheres esto dispostas a abdicar de sua natureza em nome da carreira. No se trata de
mudar a essncia do trabalho e das obrigaes que homens e mulheres tm de encarar. No se trata de
trabalhar menos ou ter menos ambio. s uma questo de forma. muito provvel que legisladores e
empresas tenham de ser mais flexveis para abrigar mulheres de talento que no desistiram do papel de me.
Porque, de fato, essa a grande e nica questo de gnero que importa.
Mais fortalecidas e mais preparadas, as mulheres tero um lugar ao sol nas empresas do jeito que so
ou desistiro delas, porque sero capazes de ganhar dinheiro de outra forma. H 8,3 milhes de empresas
lideradas por mulheres nos Estados Unidos o tipo de empreendedorismo que mais cresce no pas. De
acordo com um estudo da EY2, o Brasil tem 10,4 milhes de empreendedoras, o maior ndice entre as 20
maiores economias. Um nmero crescente delas tem migrado das grandes empresas para o prprio negcio.

Os fatos mostram: as empresas em todo o mundo tero, mais cedo ou mais tarde, de decidir se querem ter
metade da populao como aliada ou como concorrente. Exame, outubro de 2013.
1 OCDE: Organizao para a Cooperao e Desenvolvimento Econmico.
2 EY: Organizao global com o objetivo de auxiliar seus clientes a fortalecerem seus negcios ao redor do mundo.

08. (Unesp 2015) No ltimo pargrafo, focalizando o mercado de trabalho mundial, a autora sugere que as
grandes empresas atuais:
a) correm o risco de privilegiar o mercado feminino, se comearem a ser lideradas por mulheres.
b) no admitem, em todo o mundo, a liderana de mulheres.
c) precisam muito da liderana de mulheres, pois estas so atualmente mais capacitadas que os homens.
d) no precisam se preocupar com as mulheres, pois o empreendedorismo destas um fenmeno passageiro.
e) podero ter de enfrentar no futuro a concorrncia de empresas lideradas por mulheres.
09. (Unesp 2015) Desde o ttulo do artigo, que retomado no ltimo pargrafo, os argumentos da autora so
motivados por um fato no referido de modo ostensivo, ou seja,
a) a boa empresria dificilmente conseguir se tornar uma boa me.
b) as mulheres mostram melhor desempenho nas atividades domsticas.
c) as atividades empresariais ainda so dominadas por homens.
d) as empresas fazem grande esforo pela participao de mulheres.
e) o mercado ainda trata as mulheres mais como consumidoras do que empreendedoras.
10. (Unesp 2015) Em sua argumentao, a autora revela que a importncia da presena das mulheres em
atividades empresariais se deve, entre outros, a um motivo de ordem estatstica:
a) elas revelam maior sensibilidade e uma intuio aguada para os negcios.
b) elas representam um contingente considervel de metade da populao do mundo.
c) elas so capazes, em comparao com os homens, de acumular inmeras tarefas.
d) elas se formam em mdia com rendimento maior que os homens nas universidades.
e) elas aumentam significativamente a produo das empresas em que atuam.
11. (Ufsc 2014) As tirinhas abaixo so do quadrinista argentino Joaqun Salvador Lavado Tejn, mais
conhecido como Quino. Nelas, v-se sua personagem mais famosa, Mafalda (a menina de cabelos pretos), e
sua colega Susanita. Leia com ateno as tiras para responder questo.

Com base na leitura das quatro tirinhas que compem o texto, assinale a(s) proposio(es) CORRETA(S).
01) Na primeira tirinha, ao comparar a vida ambicionada por Susanita com um fluxograma, Mafalda refere-se
ao papel reservado mulher no modelo tradicional de famlia, que se apresenta como uma espcie de
planejamento fechado, sem margem a outras opes.
02) Na segunda tirinha, percebe-se como, segundo a concepo de Mafalda, a maternidade no uma forma
relevante de contribuir para o progresso.
04) Na terceira tirinha, fica evidente como Susanita, por influncia de Mafalda, comea a se afastar do
paradigma que tem a mulher como responsvel pelos ditos servios domsticos.
08) Na quarta tirinha, a afirmao final de Susanita permite supor que, na concepo da menina, as mulheres
que se dedicam a profisses tidas por ela como masculinas (arquitetura, engenharia, advocacia, medicina)
so mais femininas que aquelas que realizam apenas as tarefas domsticas.
16) Na segunda tirinha, a interjeio Meu Deus, no quadro final, mostra o espanto de Mafalda perante o modo
como Susanita consegue, mesmo que de forma no esperada, ir passando de uma posio mais
conservadora a outra mais avanada no que se refere ao papel social da mulher.
32) Na primeira tirinha, nota-se que, entre as concepes conservadoras de Susanita, est o consumismo,
representado na meta de possuir uma casa bem grande, um carro bem bonito e joias.
12. (Insper 2014)

O ltimo quadrinho permite pressupor que


a) Garfield no gosta de nenhuma verdura que Jon lhe oferece.
b) Liz no uma companhia agradvel para Garfield.
c) todo animal de estimao gosta da companhia do dono.
d) a companhia de Jon to desagradvel quanto brcolis.
e) Garfield no entende os motivos que uniram Jon e Liz.
13. (Ufv 2001) "Li por a [...] que esto usando umas bactrias especializadas para degradar o leo derramado.
Algum descobriu, ou criou, j que hoje se criam coisas vivas, uma bactria que adora petrleo. Soluo ideal.
Pegam-se alguns tonis cheios dessas bactrias, despejam-nos (os tonis, no ns; quem no gosta da lngua
v se entender com Cames, no tenho nada com isso) nas guas da Baa de Guanabara e pronto, dentro em
pouco no sobrar leo nenhum." (RIBEIRO, Joo Ubaldo. A realidade, essa desconhecida. "O Globo". Rio de
Janeiro, 06 ago. 2000, c. 1, p. 7.) Na passagem anterior, o autor se vale de um comentrio - que aparece entre
parnteses - para evitar uma possvel dupla interpretao que seus leitores poderiam dar ao que ele escreveu.
Responda aos itens a seguir:
a) Qual a palavra que tornou ambgua a sentena do autor?
b) Quais so os sentidos que poderiam ser atribudos sentena, se no houvesse o comentrio
esclarecedor?
c) Explique GRAMATICALMENTE por que se tornou ambgua a sentena do autor, levando-o a desfazer a
ambiguidade com o comentrio entre parnteses.
14. (Ufv 2001) Quando uma sentena estruturalmente ambgua, isto , pode ser interpretada de duas
maneiras diferentes, observa-se a presena de elementos contextuais que favorecem uma das interpretaes.
Muitas vezes, porm, obtm-se efeito humorstico, fazendo com que a sentena seja interpretada luz de um
contexto menos provvel. o que ocorre na tirinha a seguir.

Interprete a tirinha com ateno e responda aos itens seguintes:


a) Transcreva o segmento da primeira fala que a torna ambgua.
b) Reescreva a primeira fala, inserindo-lhe apenas uma forma verbal, de modo que a nica interpretao
possvel seja a revelada na fala do 2. balo.
c) Reescreva a primeira fala, inserindo-lhe apenas uma forma verbal, de modo que a nica interpretao
possvel seja a revelada na fala do 3. balo.