Você está na página 1de 140

1

Mapeamento
de Residncias
Artsticas
no Brasil

Presidenta da Repblica
Dilma Rousseff
Ministra da Cultura
Marta Suplicy
Fundao Nacional de Artes FUNARTE
Presidente
Guti Fraga
Diretor Executivo
Reinaldo da Silva Verissimo
Diretora do Centro de Programas Integrados
Maria Ester Lopes Moreira
Gerente de Edies
Filomena Chiaradia

MAPEAMENTO
DE RESIDNCIAS
ARTSTICAS
NO BRASIL

Organizao Ana Vasconcelos e Andr Bezerra

2014, Copyright Fundao Nacional de Artes Funarte


Rua da Imprensa, 16 Centro
Rio de Janeiro RJ CEP 20030-120
tel (21) 2279-8082
cepin@funarte.gov.br | funarte.gov.br
permitida a reproduo total ou parcial desta publicao,
desde que citada a fonte.
Novembro 2014
Distribuio gratuita
Tiragem: 1.000 exemplares

Preparao e Reviso
Andrea Nestrea
Design grfico
Paula Nogueira
Produo Grfica
Jlio Fado
Capa
Paula Nogueira
Arte sobre foto de Rita Aquino/ Interaes Estticas 2009/ Divulgao

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)


FUNARTE / Coordenao de Documentao e Informao
M297
Mapeamento de residncias artsticas no Brasil /Ana
Vasconcelos, Andr Bezerra (Org.). Rio de Janeiro :
FUNARTE, 2014.
133 p. : il., color. ; 21cm
ISBN 978-85-7507-165-6

1. Artistas e comunidades Brasil Pesquisa. 2. Brasil Poltica

cultural. 3. Centros de arte. I. Vasconcelos, Ana. II.


Bezerra, Andr.

CDD 709.8107

O que so residncias artsticas? Onde esto?


O que fazem e para que servem? Quem so as
pessoas que l residem?
A Fundao Nacional de Artes considera os processos
artsticos desenvolvidos nas experincias e programas de
Residncias fundamentais para a qualificao de nossa
arte e cultura.
Para conhecer e compartilhar com a sociedade esse
campo to novo e vasto, a Fundao Nacional de Artes publica o Mapeamento das Residncias Artsticas no Brasil,
resultado de um ano de pesquisa e articulaes realizadas
pelo Centro de Programas Integrados.
Convidamos toda a sociedade a conferir e dialogar com
esse estudo para que possamos juntos, sociedade civil e poder pblico, construir uma poltica eficiente e inovadora de
apoio s residncias que valorize, cada vez mais, as trocas e
experincias estticas de nossos artistas.
Boa leitura!

Guti Fraga

Presidente da Funarte

Aldeia de Arcozelo, em Paty


do Alferes - RJ, primeira
residncia artstica do Brasil,
foi inaugurada por Paschoal
Carlos Magno, em 1965. O
local abrigou jovens artistas
e as mais variadas formas de
criao e expresso artstica.
Acervo CEDOC/ Funarte

Sobre esta publicao

O Mapeamento de Residncias Artsticas no Brasil, editado


pelo Centro de Programas Integrados, tem como objetivo
divulgar os resultados da pesquisa nacional realizada pela
Fundao Nacional de Artes sobre este setor.
Esta publicao dividida em quatro partes. A primeira traz textos escritos especialmente para esse volume, a
fim de trazer subsdios para a discusso sobre o tema das
residncias. Os autores so artistas, curadores, pesquisadores e gestores de programas de residncias artsticas.
A segunda parte o relatrio completo da pesquisa, incluindo uma delimitao conceitual introdutria, objetivos,
metodologia, justificativa e resultados.
A terceira parte composta por trs entrevistas com
responsveis de algumas experincias de residncias em diversas linguagens, como as artes visuais, o circo, a dana e
aes interdisciplinares e hbridas.
Na ltima parte segue a listagem de todas as residncias que participaram da pesquisa e tambm o questionrio
completo utilizado para a consulta.
Os autores e instituies convidados tem reconhecida
atuao tanto em territrio nacional como internacional e

dividem conosco sua experincia profissional e acadmica, mostrando sua viso sobre o assunto, reflexes e questionamentos, mtodos de trabalho, demandas e desafios a
serem enfrentados na perspectiva de ampliar e estabelecer
essa modalidade de produo cultural no pas.
Por fim, por se tratar de uma iniciativa institucional
de uma autarquia pblica voltada para as artes, cabe trazer
apontamentos relevantes para o estabelecimento de uma poltica nacional para as residncias e artistas brasileiros, como
contribuio ao setor pblico e aos gestores culturais.
Os organizadores

10

Agradecimentos

Agradecemos a todos que de alguma forma contriburam


para a realizao deste trabalho, especialmente aos servidores e colaboradores da Funarte que dispensaram sua
ateno para discutir o tema ou participaram em algum
momento de sua preparao. Tambm agradecemos a todas as pessoas que se dedicaram a participar do mapeamento, compartilhando informaes contribuindo para
esta grande tarefa.

11

12

13

14

Sumrio

12

Apontamentos para a construo de um


programa Funarte de residncias artsticas
Ana Vasconcelos

20

Resilincias artsticas | Amilcar Packer

36

Residncia Artstica: especificidades da


pesquisa/produo | Marcos Moraes

46

Mapeamento das Residncias Artsticas no


Brasil
ENTREVISTAS

90
55
90

Sacatar
Crescer e viver
Lote
ANEXOS

101
106

Lista de residncias
Questionrio

15

16

Apontamentos para a construo de um


programa Funarte de residncias artsticas
Ana Vasconcelos1
...nem a totalidade da rede nem a forma assumida por cada um de
seus fios podem ser compreendidas em termos de um nico fio, ou
mesmo de todos eles, isoladamente considerados; a rede s compreensvel em termos da maneira como eles se ligam... essa ligao
origina um sistema de tenses para o qual cada fio isolado concorre,
cada um de uma maneira diferente, conforme seu lugar e funo na
totalidade da rede. A forma do fio individual se modifica quando se
alteram a tenso e a estrutura da rede inteira. No entanto, essa rede
nada alm de uma ligao de fios individuais; e, no interior do todo,
cada fio continua a constituir uma unidade em si, tem uma posio e
uma forma singulares dentro dele.2

Primeiro passo: nossas experincias


Desde 2008, a Fundao Nacional de Artes Funarte desenvolve aes voltadas especificamente para o campo das residncias artsticas no Brasil e no exterior. Inicialmente, atravs de uma parceria com a Secretaria da Cidadania e da
Diversidade Cultural do Ministrio da Cultura, a Funarte lanou naquele ano o
Edital Prmio Interaes Esteticas Residncias Artisticas em Pontos de Cultura cujo objetivo era oferecer a artistas de diversos segmentos a possibilidade
de desenvolver projetos de residncia artstica integrados a aes de pontos de
cultura de todo o pas. Este edital foi reproduzido nos anos de 2008, 2009, 2010 e
2012. Ao longo deste percurso, foram contemplados 407 artistas que realizaram
residncias em mais de 350 pontos de cultura.
A segunda ao foi o Edital Bolsa Funarte de Residncias Artsticas em Artes
Cnicas, lanado em 2010, que tinha como objetivo o apoio, parcial ou integral,
para o desenvolvimento de projetos de residncia artstica nas reas de Circo,
1 Ana Vasconcelos mestre em histria e especialista em gesto pblica. Desde 2011, chefe de diviso do Centro de
Programas Integrados Cepin/Funarte.
2 ELIAS, Norbert. A sociedade dos indivduos. Organizado por Michael Schroter; traduo Vera Ribeiro; reviso tcnica e notas, Renato Janine Ribeiro. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994.

17

Dana e Teatro. Este processo se daria atraves de projetos de residncia que promovessem o intercmbio entre artistas, ou a especializao de artistas ou tecnicos
de artes cnicas, no Brasil ou no exterior, por um periodo de 6 a 8 meses. Foram
selecionados 43 artistas. Apesar dos timos resultados alcanados, este edital no
foi reproduzido em outros anos.
A terceira ao no campo das residncias o projeto Outras Danas, realizado atravs da modalidade de convnio com o Governo do Rio Grande do Sul e
do Cear em 2011 e 2013, respectivamente. Nas duas ocasies, foram convidados
bailarinos de notrio conhecimento no segmento da dana e aberta chamada
pblica para artistas de todo o pas que quisessem realizar residncia com eles.
O objetivo geral do projeto era o encontro entre criadores do Brasil e de outros
paises da America Latina para, juntos, estreitarem o convivio dentro e fora da
dana, a partir do processo criativo.
Todas estas experincias nos levaram a refletir sobre a importncia das residncias para a formao, criao e difuso artstica em todo o pas. Ao mesmo
tempo, percebeu-se que apesar dos bons resultados alcanados, a Funarte possua aes dispersas neste campo e no um programa estruturado com objetivos
e estratgias claras para o campo das residncias. Em outras palavras, no havia
poltica, somente editais e convnios, meros instrumentos de qualquer poltica
pblica. Tal situao inadequada a qualquer campo das artes, uma vez que as
aes se tornam extremamente sensveis s mudanas de gesto e de alocao de
recursos oramentrios, o que resulta em instabilidade e descontinuidade das
aes empreendidas pela instituio ao longo dos anos.
O mapeamento das residncias artsticas partiu, portanto, da necessidade de
se ter um diagnstico, um grande mapa do campo das residncias no Brasil. Para
construirmos qualquer poltica com seriedade, era fundamental identificarmos
nossos interlocutores, a partir de quais territrios se daria nosso dilogo, e, sobretudo, qual seria a natureza desse dilogo.

Segundo passo: mapear para compreender


O mapeamento das residncias artsticas se estruturou em 4 partes de forma
que pudssemos contemplar uma viso ampliada do cenrio deste campo em
todo o Brasil, tendo em vista as peculiaridades das instituies, de seus programas, dos artistas residentes e dos projetos realizados.
Assim, a primeira parte foi destinada ao conhecimento do perfil da instituio
que realiza programas de residncia artstica. Era, portanto, fundamental, termos

18

aqui um quadro que nos fornecesse informaes sobre a localizao geogrfica,


sua natureza jurdica, sua fonte de recursos (patrocnio, doaes, transferncias
internacionais, fundos governamentais, oramento prprio), estrutura, nmero
de funcionrios, proprietria de sede prpria e/ou com fins lucrativos. Esta parte
do mapa nos permitiria compreender a identidade de nossos interlocutores institucionais e sua localizao, elementos cruciais para iniciarmos nosso dilogo.
A segunda parte tem como objetivo conhecer efetivamente os programas de
residncia destas instituies. Neste caso, importante frisar que um programa
de residncias artsticas consiste num conjunto de aes voltadas para o incentivo experimentao, inovao, pesquisa e criao no campo das artes. Isto se d,
em geral, atravs do apoio financeiro ou no, concedido a artistas que, na maior
parte das vezes, saem de seu lugar de origem para realizar residncias em outras
localidades. A instituio pode realizar o programa de residncias artsticas por
meio de recursos oriundos de outros editais pblicos e privados, por meio de
seus prprios editais/recursos, ou qualquer outra forma de financiamento direto
ou indireto. Os programas podem ainda conceder ou no apoio financeiro ao
artista, sendo a instituio a responsvel por arcar com parte dos custos ou com
a totalidade deles. Os locais de realizao das residncias variam conforme o programa, podendo abranger desde um municpio at os mais diferentes pases. Os
programas podem ter como foco uma ou mais linguagens artsticas (circo, dana,
teatro, artes visuais, msica, arte digital, literatura, cinema). No que se refere
periodicidade, podem ser realizados em perodos pr-estabelecidos, anualmente,
semestralmente, etc. Este quadro nos aponta para uma multiplicidade de perfis
de programas de residncia artstica.
Na terceira parte, nosso foco conhecer os artistas apoiados pelos programas de residncia: nmero de artistas apoiados, possibilidades de intercmbio
nacional e internacional, durao mdia das residncias e a nacionalidade dos
residentes so dados que podem nos dar pistas importantes sobre o pblico alvo
das residncias.
J a quarta e ltima parte do mapeamento tem como objeto de investigao
os resultados e produtos gerados pelas residncias. Cabe destacar que os artistas
residentes podem desenvolver diversas aes em quaisquer linguagens. Estas podem ser realizadas em inmeros locais como praas, teatros, museus, etc. Indiretamente, as aes em residncia podem envolver diversos pblicos: outros artistas, cidados locais, pesquisadores, etc. Ao trmino da residncia, o artista pode
ter elaborado uma srie de produtos: filmes, pinturas, publicaes, livros, exposies, artigos, etc. Este cenrio nos permite pensar em que medida a residncia
artstica tem impacto sobre outros aspectos da produo artstica e cultural.

19

Sabemos que algumas das informaes solicitadas dos programas de residncia so difceis de serem mensuradas ou sistematizadas pelas instituies
responsveis. Mas visamos um conjunto de informaes, que aliadas experincia da Funarte neste campo e aos parceiros com os quais temos mantido
constante dilogo, possa servir de subsdio para a construo de um Programa
Funarte de Residncias Artsticas.

Terceiro passo: tecendo um programa, uma rede


A criao e o fortalecimento de diferentes espaos voltados para a realizaao
de residncias artisticas espalhadas pelo mundo nos mostra o importante
papel que este tipo de experincia tem ocupado no atual cenario da produo das artes contemporneas.
No Brasil, os resultados ora apresentados nesta publicao a partir do
mapeamento deste campo, podem nos mostrar o quo diverso, mltiplo e
capilar o universo das residncias.
Cabe aqui destacar alguns pontos fundamentais para a compreenso deste cenrio. O primeiro deles se refere ao territrio das residncias. Se por um
lado, temos um conjunto de programas de residncia artstica fixados em
nossas capitais, por outro, h uma variedade de programas sendo desenvolvidos no interior, em reas rurais inclusive. E isso no leva a refletir sobre a
prpria natureza destes programas, o tipo de artista que se desloca e, sobretudo, talvez o mais difcil de mensurar, o impacto dos projetos de residncia
nas comunidades onde se realizam. importante ressaltar que uma parcela
considervel dos programas de residncia mapeados priorizam as populaes locais como pblico alvo dos projetos realizados.
Ainda sobre a questo do territrio, percebe-se a intensa concentrao de
programas de residncia nos Estados da regio Sudeste, sobretudo So Paulo
e Rio de Janeiro. Tal situao reflete a prpria lgica da produo artstica
brasileira, concentrada historicamente nestes eixos, por motivos que no
cabem aqui debater. Porm, esta concentrao no quer dizer que os demais
espaos estejam estagnados ou tenham uma pequena produo.
fundamental pensar, portanto, que a construo de um Programa Funarte de Residncias Artsticas dever ter na questo do territrio um de
seus pontos-chave para a elaborao da poltica pblica. Em outras palavras,
importante buscar mensurar o impacto dos projetos no territrio onde so
desenvolvidos e urgente que a ao do Estado busque uma melhor distri-

20

buio das residncias no territrio nacional, respeitando as demandas e as


especificidades locais, sem deixar de lado as potencialidades j existentes.
O segundo ponto de destaque o financiamento. Hoje, podemos afirmar
que programas de residncia se sustentam a partir de um leque de fontes
de financiamento que envolve desde autofinanciamento, recursos pblicos,
patrocnio, doaes e transferncias internacionais. Nesse conjunto, o papel desempenhado pelo investimento pblico (editais de fomento, leis de
incentivo, transferncias governamentais) considervel. Cabe aqui frisar
a questo da continuidade e regularidade de realizao dos programas de
residncia. Entre os programas mapeados, a maior parcela afirmou que estes
foram realizados mais de uma vez, porm sem periodicidade definida. Isso
nos mostra que, combinado com aes bem estruturadas no territrio, h
ainda um grande espao a ser explorado pela ao do Estado no sentido de
promover o surgimento de novas residncias e, ao mesmo tempo, dar suporte para as j existentes de acordo com suas caractersticas prprias.
Outro ponto que merece ateno o intercmbio, a troca e a experimentao produzida por uma residncia. Estes so justamente o ponto focal de
qualquer programa de residncia. Os nmeros produzidos pelo mapeamento nos mostram que uma parcela considervel dos programas promove residncias tanto no Brasil quanto no exterior, e entre aqueles que tm abrangncia nacional, ou seja, podem ocorrer em mais de uma regio do pas, a
regio Norte foi a mais indicada na pesquisa. Podemos concluir que embora
no haja instituies responsveis por programas de residncia em nmero
considervel na regio Norte, este um territrio de interesse dos artistas.
Somado a isto, o mapeamento tambm apontou para a enorme possibilidade
de intercmbio existente nos programas de residncia e especialmente, indicou a predisposio dos programas em realizar uma ao de intercmbio
entre artistas brasileiros e estrangeiros.
Sendo assim, isto nos remete ideia inicial: o intercmbio, a troca e a
experimentao. A construo de um programa em mbito nacional, compreendido como poltica pblica federal deve ter como premissa que a residncia artstica um movimento de se deslocar no tempo e no espao para
encontrar o outro, entendido no sentido literal, o outro-outro a partir da
troca, mas tambm o seu eu-outro, aquele que voc s encontraria a partir
da experimentao, da pesquisa e da reflexo. Ao mesmo tempo, podemos
perceber que h ainda espao para a ampliao desses intercmbios, trocas e
experimentaes, cabendo, portanto ao Estado, tecer redes que propiciem e
multipliquem essas conexes.

21

Aqui, cabe uma pausa reflexiva, pois devemos primeiramente reconhecer


o desafio de construir um programa federal voltado especificamente para o
campo das residncias artsticas no Brasil. Estamos certos que alguns importantes passos j foram dados neste sentido. Hoje, j sabemos, atravs do
mapeamento realizado, quem so, onde se localizam e como se constituem
nossos interlocutores.
importante tambm compreender que a construo de um programa
desta natureza s possvel com ampla participao de representantes de
programas de residncia artstica, de artistas das mais diversas linguagens,
de gestores e produtores culturais. Em outras palavras, o dilogo e a troca
devem ser elementos - chave no somente do programa em si, mas, sobretudo, de seu prprio processo de construo. O grande chamamento para o
preenchimento deste mapeamento e a adeso das instituies ao preencherem o cadastro so provas disso.
Estamos certos que este apenas o primeiro mapeamento, com seus limites
e incapacidades, prprios de todo questionrio que tem por objetivo fotografar uma dada realidade. Procuramos, ao olhar para o cadastro, sermos os
mais abertos e flexveis para um cenrio que queremos conhecer. Procuramos
permitir ao mximo que cada programa de residncia mostrasse sua face, antes
que ns dissssemos: isso uma residncia ou isso no uma residncia.
Sendo assim, pensar um programa de residncia artstica significa refletir sobre a constituio de uma grande rede. E nela que queremos chegar.
O desafio maior pensar coletivamente sobre o papel do Estado nesta rede
orgnica, dinmica e fluida. Produzir dados, organiz-los e disponibilizlos; promover encontros entre diferentes agentes do campo das residncias
(agncias de fomento nacionais e internacionais, programas de residncia,
artistas, gestores e pesquisadores); fomentar as residncias como espao de
experimentao, troca e trabalho no atual cenrio da arte; criar mecanismos de difuso da produo artstica gerada pelas residncias; preservar a
memria da arte em suas diferentes linguagens: esses so apenas alguns dos
possveis papis do Estado nesta empreitada.
Estamos cientes dos desafios administrativos, estruturais e polticos de
construo de um programa de residncias artsticas, mas, sobretudo, estamos
certos de sua importncia estratgica para o campo da arte contempornea e
que este o papel da Fundao Nacional de Artes no desempenho de sua misso institucional. Como apontou Botelho (2000), deve-se pensar a rea cultural
como passvel de uma efetiva poltica pblica, na qual a presena do Estado
no somente estimula a produo artstica como a valoriza.

22

Referncias
BOTELHO, Isaura. Romance de formao: Funarte e poltica cultural, 19761990. Rio de Janeiro: Edies Casa de Rui Barbosa, 2000.
VASCONCELOS, Ana. Residncias artsticas como poltica pblica no mbito
da Funarte. Seminrio Internacional de Polticas Culturais. Fundao Casa de
Rui Barbosa, Rio de Janeiro/ 2012.

23

24

25

26

Resilincias artsticas

Amilcar Packer 3

A memria me falha. Esqueo quem me narrou esta curta histria e


muito menos recordo quem eram os seus protagonistas. Mas me lembro de tratar-se de um grupo em viagem da Amrica do Sul Europa
ao qual integrava uma liderana indgena. Ao chegarem em outro continente e desembarcar do avio, este personagem amerndio foi rapidamente sentar-se em um dos bancos do aeroporto. Surpresos e sem
entender tal inesperado gesto, os outros membros do grupo ao ver que
o dito no se levantava para prosseguir viagem, lhe indagaram sobre
a razo do que fazia. Este ento disse: estou esperando meu esprito;
o corpo viajou mais rpido. E Deleuze nos dizia evitar viajar para no
espantar os devires.

preciso alimentar o hbito de deslocar questes que se desenvolvem em mbitos especficos para perspectiv-las em relao a outros sistemas, disciplinas e
contextos. A complexidade de tal empreendimento exige lanar mo dos inmeros recursos disponveis para o pensamento crtico, seguindo caminhos e estratgias j conhecidos, assim como buscando inventar outras maneiras de faz-lo.
Genealogia de termos e prticas, desnaturalizao dos territrios conceituais e
das ferramentas de anlise que sero trabalhados, mudanas nas escalas espacial
e temporal, exame das condies de possibilidade, implicaes ticas, multiplicao, crtica e confronto das narrativas histricas etc. tambm prerrogativa do
pensar, a convocao do humor, da coragem e da imaginao. Tais procedimentos so fundamentais para desenraizar discursos historicamente institudos e sedimentados em norma, contribuindo para compreender alguns violentos e astutos mecanismos de poder, opresso e submisso e suas formas de manuteno e
reproduo -, para com isso qui criar condies favorveis para a desinstalao
destes programas que esto recalcados e interiorizados nas e pelas sociedades
ocidentais, ocidentalizadas e ocidentalizantes.
O mundo da arte ao qual hoje to facilmente nos referimos - at mesmo em
sua heterogeneidade -, extremamente endogmico e viciado, e como muitas co3 Amilcar Packer artista e curador, nascido no Chile e radicado no Brasil. co-diretor do programa internacional
de residncias artsticas de pesquisa Capacete, no Rio de Janeiro, e professor convidado do Programa de Arte, Pesquisa e
Prtica da Escola Nacional Superior de Belas Artes de Paris, Frana, alm de outras instituies de pesquisa no Brasil.

27

munidades que se fecham em suas hermenuticas e dinmicas particulares,


frequentemente incapaz de perceber e pensar os seus limites, articulaes
e fetichizaes fora dos seus restritos registros e domnios. s prticas
artsticas vm sendo atribudo o lugar privilegiado da diferenciao, mas
como sabemos, via de regra, estas vm funcionando por meio da imposio
de padres de gosto e reserva de mercado, professando assim, em seus variados tons sarcsticos, um papel central nos processos de normalizao e
segregao do sensvel. A fluidez que lhes caracterstica tm provavelmente facilitado sua captura e arregimentao pelas instituies globais de financeirizao do capital especulativo. Sobre isso, me restrinjo a fazer mera
referncia ao elucidativo texto L1% cest moi no qual a artista estadunidense Andrea Fraser constri uma anlise minuciosa das ntimas e constantes
relaes entre o mercado financeiro, seus agentes e instituies, e o mercado
da arte, seus funcionrios e suas instituies4 . Vale tambm lembrar que o
mercado da arte um dos mercados mundiais no regulados internacionalmente, se avizinhando com isso ao trfico de drogas, de armas, de rgos e
de pessoas.
Mas voltando noo de residncia artstica, foco deste texto e publicao, considero extremamente necessrio fazer uma operao de contraste
para no imprimir uma viso ingnua, assim como para tentar evitar entrarmos em demasia em contradies performativas ao intencionarmos conduzir prticas engajadas na produo crtica de sentido.
Quem fala em residncia artstica fala em deslocamento. Os programas de
residncia artstica, em sua gnese, propem a mobilidade dos profissionais
das artes como meio de criar condies propcias para a pesquisa em contextos estrangeiros, promovendo literalmente a desterritorializao como
condio bsica da criao. Isso se daria proporcionando temporalidades
distintas das exigidas pelo vigente sistema de acelerao da produtividade,
atualmente to disseminado, at mesmo em centros de pesquisa e formao,
como as universidades, que deveriam resguardar e ampliar as condies mnimas para o pensamento, dentre elas o tempo e a sua no instrumentalizao. Tais caractersticas serviriam a um funcionamento mais crtico e coletivo, por assim dizer, para prticas artsticas que privilegiam a cooperao e a
troca em um envolvimento mais direto e estrutural com a sociedade, e seus
diversos agentes e comunidades, frente letargia de prticas cnicas e instru4 L1% cest moi, Andrea Fraser. Disponvel no original em ingls em: http://whitney.org/file_columns/0002/9848/an
dreafraser_1_2012whitneybiennial.pdf
E, traduzido ao portugus em : http://www.capacete.net/files/andrea-1fraser2011.pdf

28

mentalizadas e burocracia oficial que frequentemente no faz mais do que


garantir interesses particulares das instituies de legitimao da arte, como
museus pblicos e privados e centros culturais em seus diversos formatos e
nomes, de casas de leilo, de galerias e dos colecionadores.
O deslocamento tem sido frequentemente enaltecido como ferramenta
necessria para os profissionais da arte, e isto se deve provavelmente potncia de mudana que o deslocamento contextual carrega. Sabemos tambm
que para a financeirizao dos capitais transnacionais e para os mercados
especulativos, e para a injusta e segregatrio organizao social do trabalho,
fluxo e flexibilidade so a alma do negcio.

Residncia e deslocamento
De modo geral, acredito ser imprescindvel entendermos que a mobilidade no pode estar restrita ao mero deslocamento de corpos e objetos de
um ponto para outro, pois lida e constitui prticas e fenmenos dos mais
variados, respondendo a disposies locais e mundiais, polticas, culturais,
sociais, histricas, econmicas, e porque no tambm lembrar, religiosas,
produzindo subjetividades e constituindo comunidades. A mobilidade pode
se dar basicamente de duas formas: por livre e espontnea vontade, ou por
migrao forada. A Forced Migration Online 5 ligada ao Refugee Studies
Center da Universidade de Oxford, na Inglaterra, estabelece que a migrao
forada pode ser induzida por conflitos, pelo desenvolvimento ou pela sua
contrapartida, o subdesenvolvimento, e ou por desastres, naturais ou causados pelo homem. Esta organizao tambm estabelece que dentre os tipos
de migrantes forados podemos distinguir os refugiados, aqueles em busca
de asilo, os internamente deslocadas obrigados a migrar foradamente por
guerras civis, conflitos armados e constante violao dos direitos humanos,
os deslocados pelos desastres, os migrantes contrabandeados, e os migrantes
traficados.

Estima-se que entre os sculos XVI e XVIII, o Brasil viu desembarcarem

pelo menos quatro milhes de indivduos negros escravizados e traficados do continente africano. Catorze milhes o nmero estimado para o
conjunto das Amricas.

http://www.forcedmigration.org/

29

Em 2014, o nmero estimado de refugiados srios desde o comeo da guerra


civil ultrapassa dois milhes de pessoas e aproximadamente sete milhes foram foradas a deslocar-se dentro do pas6.
Em 2012, a United Nations Refugee Agency estimou um nmero aproximado
de quinze milhes de refugiados espalhados pelo mundo, e o nmero de deslocamentos internos forados por guerras civis e intervenes internacionais,
catstrofes naturais e provocadas pelo homem, perseguies polticas e religiosas, violao contnua dos direitos dos cidados, ainda mais elevado.
O nmero de migrantes forados no Japo aps o desastre de Fukushima ultrapassa cento e cinquenta mil pessoas.
Estima-se que a cidade de Altamira, no norte do Amazonas, dobrar o seu
nmero de habitantes devido construo da hidroeltrica de Belo Monte.
Ainda no foi avaliado o nmero de indgenas, quilombolas e populaes ribeirinhas que sero obrigados a migrar em razo da construo de mais de
130 hidroeltricas previstas at 2020, na bacia Amaznica.
Segundo a Organizao Mundial da Sade, no ano de 2010, mais de um milho e duzentas mil pessoas morreram em acidentes de carro, sendo uma das
10 maiores causas de bito no mundo.
O nmero mdio de pessoas voando ao mesmo tempo varia entre um e trs
milhes de pessoas7.
No dia 2 de Julho de 2013, o presidente boliviano Evo Morales, democraticamente eleito, teve que desviar o curso do seu avio que viajava de Moscou
a Lima, pois pases como Frana, Itlia, Espanha e Portugal, lhe recusaram
permisso de sobrevoar seus territrios, obrigando-o a pousar em Viena, na
ustria onde seria retido por inmeras horas, e o avio revistado. Especula-se
que a motivao para tal ato seria a suposta presena de Edward Snowden no
voo.
Em junho de 2013, tornou-se pblico o esquema de espionagem internacional perpetrado pelo governo dos EUA, por meio do at hoje considerado
maior vazamento de informaes do Pentgono, operado pelo analista de
sistemas e ex-funcionrio da CIA, o estadunidense Edward Snowden. Apesar
do repdio e protesto de inmeros governos espionados, dentre os quais o
brasileiro, o pedido de asilo, isto , de residncia, feito por Snowden, foi e
6 http://syrianrefugees.eu/
http://www.humancaresyria.org/news/item/syria-the-crisis-in-numbers?gclid=Cj0KEQjwhLCgBRCf0fPH043IlJwBEiQ
Af8P8Ux5GuZl1J3xbI4KKTwY2gd2ifAtpAn_WuL9DskZ2aDwaAjj_8P8HAQ
7 Chegamos a estes nmeros por meio de uma matemtica rpida, seguindo os dados veiculados pela International Air
Transport Association. http://www.iata.org/

30

continua sendo constantemente negado por alguns destes mesmos pases.


Snowden, cujo passaporte estadunidense foi cancelado, permanece at o dia
de hoje exilado na Rssia.
No dia 18 de agosto de 2013, o brasileiro David Miranda foi detido no aeroporto de Heathrow, Inglaterra, sem qualquer motivo ou explicao. Miranda
companheiro do jornalista ingls Glenn Greenwald, que escreve para o jornal
britnico The Guardian e foi um dos responsveis pela publicao das informaes divulgadas por Snowden.
H alguns anos, o artista angolano Kiluanji Kia Henda me contava de um
projeto seu que consistiria em fazer presso nos governos do mundo para que
considerassem dar vistos de residncia tendo como razo o amor.
Vale relembrar, ainda que rapidamente, que o surpreendente levante de parte da populao brasileira em manifestaes que se espalharam por todo o
territrio nacional em junho de 2013, teve como estopim a mobilidade urbana, notadamente, por meio do trabalho promovido por movimentos como
o MPL, Movimento Passe Livre, que entre outras reivindicaes, fazem da
gratuidade do transporte pblico de qualidade o seu principal objetivo. Uma
das premissas que suporta essas reivindicaes parte do direito cidade, e
do direito ao acesso cidade pelo transporte urbano. Se a cidade hoje um
dos principais meios de produo, notadamente dos fenmenos sociais e culturais, a restrio econmica aos meios de transporte significa no somente
uma segregao livre circulao pelas urbes, mas tambm a manuteno de
situaes de sujeio por meio da contnua destituio de uma grande parcela
da sociedade, dos meios de produo e representao, sobretudo quando entendidos no sentido poltico.
Para a perspectiva ambientalista, o deslocamento humano por meio de veculos com motores a combusto, motos, barcos, carros, caminhes, nibus,
veculos agrcolas e avies, um contnuo e insustentvel desastre ecolgico,
tendo em vista a poluio produzida pela queima de combustveis fsseis, assim como o uso dos biocombustveis, ditos verdes e ecolgicos, produzidos
por meio da extensiva monocultura intensiva da soja, da cana-de-acar e do
milho, geralmente transgnicos, e que vm devastando o planeta, transformando radicalmente a paisagem e destruindo culturas e modos de vida.
Apesar de parciais e tendenciosos, dados e informaes falam. A tendncia aqui
assumida serve para mostrar como podemos pensar a mobilidade nas artes por
meio de uma perspectiva histrica e geopoltica mais complexa e com isso reposicionar a questo das residncias artsticas. Nossa parcialidade se deve, sobretudo,

31

ao fato de no analisar devidamente os fenmenos acima mencionados e apenas


empreg-los para relativizar o contexto artstico, plano com o qual a seguir reenquadraremos a discusso, movendo a conversa para os profissionais da arte que
se deslocam, na grande maioria dos casos, por livre e espontnea vontade, desejo e
necessidade artstica, por assim dizer, com funo de residncia temporria.

Artista, turista
Odeio as viagens e os exploradores.
Tristes Trpicos, Claude Lvi-Strauss
A livre circulao no planeta Terra talvez se aplique ao dinheiro e s mercadorias, mas certamente no se aplica aos humanos, e se todo Estado-nao
carrega em si uma histria de violncia, esta provavelmente comea pela
demarcao e imposio de fronteiras fortemente vigiadas e defendidas ,
assim como pela implantao da propriedade privada e do direito particular
sobre o territrio, sobre tudo aquilo e sobre todos aqueles que nele esto.
As possibilidades de deslocamento profissional pelo mundo esto calcadas
na desigualdade social e econmica, assim como nos conflitos e rivalidades
polticos, culturais e religiosos entre pases e blocos. No existe uma poltica
internacional especfica para a mobilidade dos profissionais das artes pelo
mundo. Raros so os programas de residncia artstica com escopo internacional que se ocupam de conseguir visto para os seus participantes e quase
inexistentes so aqueles que conseguem visto de trabalho para os seus residentes. Tal situao restringe a possibilidade da participao de agentes de
contextos e pases que no possuem acordos diplomticos, dificultando e
em alguns casos, impossibilitando a emisso de certos vistos, estes que permitem cruzar fronteiras, e simultaneamente faz daqueles privilegiados que
conseguem vistos para participar destes programas, aos olhos dos governos
e alfndegas, meros turistas.
Em termos de uma geopoltica da mobilidade nas artes, preciso operar
para alm dos eixos tradicionais do deslocamento profissional, este que mais
do que frequentemente reproduz os fluxos e as narrativas coloniais. preciso modificar os sentidos demasiado unidirecionais destes fluxos, pois no se
trata apenas de multiplicar os destinos, como fazem muito bem as agncias
de turismo, mas sim de desenvolver relaes de reciprocidade, que permitam
que todo lugar possa operar como centro, lugar de chegada, acolhimento e

32

partida; re-territorializao. E no apenas ponto de partida para viagens,


mas sobretudo ponto de partida como perspectiva de aquisio de suficiente
autonomia para se estabelecer como possibilidade de construo e coautoria
de narrativas prprias, sem precisar continuamente reverenciar e se subsumir s narrativas historiogrficas hegemnicas dominantes.

Saudosa maloca
Peguemos todas nossas coisas
E fumos pro meio da rua
Aprecia a demolio
Que tristeza que nis sentia
Cada tuba que caa
Dua no corao
Saudosa Maloca, Adoniran Barbosa
residir:

do latim residere. Verbo regular, transitivo circunstancial e transitivo indireto. 1 - Morar, estar estabelecido em um lugar onde se dorme
regularmente, estanciar, habitar, viver. 2 Estar, achar-se. 3 - Fig. Ter
seu fundamento, seu lugar em: O poder reside no povo. Consistir em:
na arte que reside o problema.

Como podemos qualificar o substantivo residncia em um Brasil que se nega


a demarcar territrios indgenas e se prope a rever os j demarcados, isto ,
em um pas que questiona o direito de moradia dos povos originrios em seus
territrios de residncia e existncia, e que precedem em direito a formao
dos Estados-nao americanos? Como no relativizar a noo de residncia
perante tamanhas contradies relacionadas moradia? Como, se no considerarmos os contnuos e acelerados processos de gentrificao, aos quais a
arte tantas vezes se alia mesmo sem querer, pelos quais passam as cidades e
que operam pela constante expulso econmica e pela violenta remoo das
pessoas de suas casas pelo brao armado legitimado dos governos e dos interesses de diversos setores privados, a polcia? Onde esto os ex-residentes
do bairro do Pinheirinho, em So Jos dos Campos, e os residentes de tantas
outras comunidades e favelas que foram des-territorializados.
Devemos reconhecer que os grupos historicamente desprovidos so em
inmeras ocasies os grandes responsveis pela instalao da infraestrutura

33

e consequentemente da valorizao dos terrenos em que residem precariamente, sem o aval do Estado, assim como so estes quem muitas vezes se
tornam os responsveis pela conservao do patrimnio cultural e histrico
por muito desprezado pelas autoridades e instituies: a capela do Morro da
Providncia, no Rio de Janeiro, o Pelourinho, em Salvador, o bairro de Santa Ifignia em So Paulo, entre tantos outros. Quem investiga os incndios
criminosos que tanto fazem arder as residncias em favelas espalhadas pelo
Brasil? De que maneira podemos pensar em residncias artsticas quando o
mercado imobilirio e as incorporadoras controlam e segregam a ocupao
das cidades em relao ao poder aquisitivo?
Everywhere is my land, nowhere is my land
Antnio Dias
Talvez seja interessante comearmos a pensar seriamente em toda residncia
como algo ocasional e circunstancial, pois na verdade, apesar de muitas vezes
fixarmos residncia em um nico e mesmo lugar, somos todos parte de povos
nmades, e isto retorna, mesmo que seja nos sonhos dos quais no lembramos.
Navegar preciso?
Navigare necesse; vivere non est necesse. 8
Plutarco, in Vida de Pompeu
No de hoje que a viagem se faz presente no imaginrio da lida artstica e talvez
possamos at mesmo dizer que as residncias j estavam, de certa maneira e em
certa medida, pr-figuradas no hbito de mecenas ou personagens ricos e poderosos em receberem em seus domnios, artistas, cientistas e pensadores, criando condies materiais favorveis para o desenvolvimento de trabalhos e pesquisas, assim
como protegendo algumas destas figuras que constantemente se viam perseguidas
e em risco de morte, pelos seus modos de vida e ideias defendidas. Talvez pensadores mais do que artistas precisaram de proteo. Enfim, vale dizer que existem experincias de residncia que levam mais de um sculo de trabalho continuo, como
o caso da Vila Romana, em Florena, na Itlia. Parece-nos correto pensar que a
residncia artstica herda e promove uma situao protegida e privilegiada para
que agentes de diversas disciplinas possam desenvolver o seu trabalho, com certo
8 Navegar preciso, viver no preciso. Frase atribuda ao general romano Pompeu, 106-48 a.C., e que teria sido empregada para se dirigir a marinheiros amedrontados, que se recusavam a desprender viagens durante a guerra, e que foi
retomada por Pessoa, em seu clebre poema.

34

distanciamento das dinmicas do dia-a-dia, em outros espaos e temporalidades, e


frequentemente em convvio com outros profissionais.
A Res Artis9 , associao voltada promoo e difuso de programas de
residncia pelo mundo, atualmente contabiliza mais de 490 iniciativas parceiras cujas atividades focam continuadamente em programas de residncia
artstica, em mais de 70 pases. J a Transartists10 aponta um nmero de
aproximadas 1.400 residncias espalhadas pelo mundo. Na grande maioria
dos casos, os programas no se restringem s residncias e oferecem uma
vasta gama de atividades comunidade local e aos visitantes: produo de
trabalhos, organizao de exposies, agenciamento e superviso de pesquisas de mdio e longo prazo, e realizao de programas voltados formao continuada como seminrios, cursos e oficinas, passando tambm pela
produo e lanamento de publicaes. Geralmente, as residncias acabam
funcionando como arquivos e centros de referncia de documentao para
a pesquisa do trabalho dos ex-residentes, e no raro que constituam uma
biblioteca pblica.
Na Amrica do Sul, poderamos facilmente listar uma centena destas iniciativas como o Lugar a Dudas, Taller 7, El Parche, El Kiosko, Flora, e Residencia en la Tierra, na Colmbia; Centro de Investigaciones Artsticas, o
extinto, mas importante, El Bailisco e La Ene, em Buenos Aires, na Argentina; CRAC, em Valparaso, no Chile; Beta Local, em San Juan, Porto Rico; no
Brasil, o pioneiro CAPACETE Entretenimentos, no Rio de Janeiro e em So
Paulo, ainda em So Paulo, Casa Tomada, FAAP - Edifcio Luthtia, Casa das
Caldeiras, Phosphorous e o Como_Clube, que em janeiro 2014 se lanou em
um perodo indeterminado de nomadismo, Sacatar, em Itaparica, na Bahia,
JACA, em Belo Horizonte, Minas Gerais etc.
Por princpio, programas de residncia no so independentes, pois em seu
cerne est a necessidade do outro e da troca, e, alm disso, so geralmente financiados por governos e fundaes pblicas e privadas; portanto suas aes
so totalmente dependentes. Residncias, em geral so empreendimentos de
indivduos ou pequenos grupos que buscam inventar seus contextos e comunidades por meio da hospitalidade e da convivncia. Pessoas estas que frequentemente esto cansadas da mesmice das instituies tradicionais da arte, que
acreditam em outras formas de funcionamento, mesmo sem saber ao certo
quais so, e que para isso trabalham sempre em colaborao e autogesto, bus9 http://www.resartis.org/en/
10 http://www.transartists.org/

35

cando uma autonomia que somente pode ser entendida como poder de deciso
e escolha, estabelecendo um contnuo campo de negociao e engajamento.
Tais iniciativas, como vimos, no so assim to raras, e tampouco esto isoladas j
que inmeras participam da formao de redes de colaborao por meio de organizaes e associaes, mais ou menos ativas e com funes distintas, voltadas ao fomento
e fortalecimento das residncias, como o Triangle Network (Triangle Arts Trust), o
Residencias en Red (que anda meio desligado, para no dizer desativado), Transartists
e o Res Artist, acima mencionadas. Inmeros governos, particularmente na Europa,
possuem agncias e departamentos governamentais especializados no fomento a programas de residncia e apoiam artistas e outros profissionais das artes que buscam
participar de residncias. Institut Franais, Frana; IFA e Goethe Institut, Alemanha;
Office Contemporary Art Norway, Noruega; Danish Art Council, Dinamarca; Pro
Helvetia, Sua; Mondrian Fonds, Holanda; Iaspsis, Sucia; Japan Foundation, Japo;
Prince Klaus Foundation, Holanda, para nomear alguns.
Podemos citar uma srie de trabalhos de recentes mapeamento de iniciativas autnomas como New Methods, realizado no MoCA de Miami em 2011,
que resultou em uma publicao de ttulo anlogo; RE-tooling Residencies,
publicado em 2012 pelo A-I-R Laboratory CCA Ujazdowski Castle, Varsvia,
na Polnia, e no Brasil, Em residncia / Rotas para pesquisa artstica em 30
anos de Videobrasil, editado pelo Videobrasil em 2013. Publicaes menos especficas como Encuentros de Gestines Autnomas Visuales Contemporaneas, realizada pela Curatoria Forense e Espaos da Arte no Brasil, de Kamilla
Nunes, lanado em 2013, tambm tocam no assunto das residncias, assunto
quase incontornvel quando se trata de espaos auto-gestionados e menos formalmente institucionalizados.
No se trata aqui de reproduzir um mapeamento das residncias existentes,
ou de fazer um levantamento exaustivo da literatura publicada sobre o tema. Se
por um lado, as informaes acima citadas podem servir queles que pretendem empreender uma pesquisa nesta direo, por outro, nos serve especificamente para mostrar que residncias artsticas no so algo novo e muito menos
algo no elaborado, discutindo e institudo. O conhecimento se d pela experincia e por sua troca, no podemos simplesmente prescindir disto e descartar
o terreno onde queremos pisar. Ao mesmo tempo, no creio que seja possvel
definir definitivamente o que ou o que pode vir a ser uma residncia artstica.
A construo de um argumento de autoridade que normatize as aes e a imaginao , no mnimo, desinteressante para o pensamento. O que interessa a
estas linhas tentar esboar uma contribuio para a compreenso e a reflexo
sobre o tema, e a partir de alguns mecanismos e funcionamentos que esto pre-

36

sentes nas residncias artsticas, paradoxos e contradies, especialmente na


articulao e exame de suas potncias na inveno de dispositivos de formao
e produo, pesquisa e discusso, documentao e difuso de prticas artsticas, caractersticas que podem tornar mais complexas e fortalecer contextos e
prticas, agentes e agenciamentos.
A diversidade dos programas de residncia espalhados pelo mundo exige
cada vez mais algumas qualificaes. Residncias de pesquisa, de produo,
de escrita, e por que no pensar tambm de frias? A palavra residncia vem
sendo atribuda a torto e a direito como uma maneira de agregar valor a projetos, menos do que como uma forma de atuao e engajamento, buscando
mobilizar certos tipos de agentes e convocar certo tipo de prtica; quando a
plataforma se transforma em trampolim e a pesquisa substituda pelo alpinismo social. Talvez seja pela recusa ao trabalho entendido como restrio das
atividades humanas ao mundo capitalista produtivista, que as residncias possam oferecer aos profissionais das artes uma situao no apenas privilegiada,
porm realmente crtica em relao aos paradigmas operantes.

Viagem aos confins do meu quarto


Um lapso, um hiato; silncio... Parar como modalidade de deslocamento, oscilaes, mover-se segundo os afetos. Deslocamento de perspectivas. Por que viajar
por um mundo cada vez mais homogneo e de paisagens monoculturais? Para que
viajar em um mundo cada vez mais padronizado em montonos modos de vida?
Qual a necessidade do deslocamento concreto, se tudo est disponvel em telas e ao
alcance das mos, olhos e dedos, por meio de teclas e dispositivos to variados? Sejamos mais criativos! Por que no pensar em programas de residncia distncia?
Residncias feitas por Skype? Facebook, Instagram ou outras redes de comunicao e de tele presena. Programas de residncias drones e avatares.

Refluxos
A multiplicao de programas de residncia e de iniciativas independentes no
Brasil vem sendo acompanhada por empreitadas do setor privado, residncias
artsticas de galerias e de colecionadores que muitas vezes utilizam este tipo
de formato para baratear custos de produo, venda e aquisio, assim como
a construo de imagem social, status, e valor agregado sua coleo e ima-

37

gem. Se houve um momento onde as instituies legitimavam para o mercado


artistas e prticas, hoje, numa perspectiva reversa, galerias e colecionadores
legitimam os artistas para adentrarem no sistema institucional.
A acelerao dos processos de produo e a formulao de polticas pblicas em editais vm determinando a constituio dos programas de residncia,
assim como a produo artstica. Multiplicam-se iniciativas que visam, simultaneamente em poucas semanas, a pesquisa, produo e exposio. A noo de
contrapartida o parti pris, o comprometimento mximo do qual padece a imaginao artsticas.

Leitos
Para finalizar essas breves consideraes, proponho fazermos um pequeno e ltimo desvio em sobrevoo, passando da residncia artstica para a residncia mdica. No se trata aqui de fazer um trabalho crtico, reflexivo e ou histrico sobre
a medicina como instituio e discurso, este que nos levasse a examinar os mecanismos e o funcionamento especficos da formao e da prtica mdica, seus
paradoxos e contradies; ou algo de cunho mais social e poltico que analisa as
distncias e descompassos entre as polticas pblicas e a insuficiente realidade da
medicina e das instituies de sade, e mais especificamente no Brasil. Trata-se
aqui de muito menos, de fazer uma operao de contraste e translado de alguns
paradigmas presentes no campo da residncia mdica para pensar questes da
residncia nas artes. O site do Ministrio da Educao11 nos informa:
Instituda pelo Decreto n 80.281, de 5 de setembro de 1977, a residncia mdica uma modalidade de ensino de ps-graduao destinada a mdicos, sob a forma de curso de especializao. Funciona em
instituies de sade, sob a orientao de profissionais mdicos de
elevada qualificao tica e profissional, sendo considerada o padro
ouro da especializao mdica. O mesmo decreto criou a Comisso
Nacional de Residncia Mdica (CNRM).

Ensino, especializao, instituies, orientao, tica. A residncia mdica faz


do hospital uma escola e estipula parte da formao mdica como o exerccio remunerado da profisso por meio do suporte de estruturas institucionais e orien11 http://portal.mec.gov.br/index.php?option=com_content&id=12263&Itemid=507

38

tao de profissionais com mais experincia e qualificao. No Brasil, a durao


de uma residncia mdica varia de dois a cinco anos, segundo a especialidade, e
vista como prova de fogo para a consolidao dos futuros mdicos. A formao
mdica e o seu exerccio so uma atividade coletiva por excelncia, algo que se
d simultaneamente no mundo, e no nos espaos protegidos das universidades
ou controlados dos laboratrios de pesquisa, e por isso considerada um bem
social. A clnica possui sempre uma clivagem dupla sendo associada tanto ao
diagnstico quanto ao tratamento, e umas das modalidades mdicas onde as
noes de prtica e de teoria deixam seu tradicional divrcio e se encontram
integralmente articuladas. Estas caractersticas e dinmicas se devem provavelmente seriedade, gravidade e urgncia da prtica mdica, afinal a sade, e
muitas vezes a vida de pacientes que est em jogo, o que exige um alto grau de
conhecimento, competncia e experincia para lidar com as complexidades de
cada corpo e situao, e clinicar, diagnosticar e propor tratamento. A sade um
bem social, e a meu ver, tambm pblico o que cada vez mais se esquece ,
e como tal, os profissionais da medicina no deveriam ser vistos como seres
especiais e proprietrios de um conhecimento especfico, mas como membros de uma comunidade que lhes permite portar certo saber para exerc-lo
em prol do coletivo e da sua sade; vide o juramento de Hipcrates.
Defensores das artes, como eu, costumamos insistir no quanto as suas prticas no so um acessrio meramente decorativo ou um sofisticado divertimento
burgus, ou pelo menos que no se restringem a isso. Acreditamos se tratar de
atividades imprescindveis para a vida, para trazer outras dimenses de existncia
em produo de diferena. Ento se assim o , porque no atribumos e exigimos
tal grau de comprometimento de formao, conjugando diversos profissionais,
articulando e formulando coletivamente as instituies? Imaginemos como isso
poderia ser transportado para o mundo das artes e quais seriam alguns possveis
engendramentos e implicaes.
Chama obviamente nossa ateno a durao da residncia mdica, algo praticamente inconcebvel para a ocupada e flexvel agenda dos artistas contemporneos, estes que dificilmente conseguem comprometer e fixar o seu tempo, por
um bom tempo. Que dizer da ideia de orientao e superviso, de trabalho coletivo, de agenciamento contnuo entre agentes e instituies para quem tanto
defende noes como liberdade, independncia e autonomia de criao, caladas
na figura do artista como sujeito? E se as instituies se abrissem a uma inveno
coletiva, onde formao e exposio, onde pesquisa e produo fossem gestos
inseparveis e at mesmo simultneos, lugares de convivncia e troca transdisciplinar, talvez como apontava o programa de necessidade do Museu de Arte

39

Contempornea da Universidade de So Paulo, elaborado por Walter Zanini no


anos 1960? E, sobretudo, como fazer da tica uma componente fundamental das
prticas artsticas em busca de comprometimentos no maniquestas, e muito
menos moralistas, que formulem claramente os seus inegociveis e se posicionem em relao a estes?

Ouam um bom conselho, que eu lhes dou de graa


Faam como Paul Lafargue12 e elogiem a preguia. Repitam o quanto puderem
as palavras de nosso sbio heri sem carter13 : Ai que preguia! Ao invs de redes de residncia, faamos numa rede, como os tupiniquins. Ao invs de residir
nas redes sociais, sigam o exemplo do menino passarinho14, no peam licena,
faam sua residncia numa rvore, de preferncia numa rvore numa rua que
ache bem bonita.

12 No livro Le droit la paresse, o escritor, ativista e cunhado de Karl Marx, o francs nascido em Cuba Paul Lafargue
(15.01.1842 26.11.1911), criticava o movimento operrio de 1848 por reivindicar o direito ao trabalho e com isso
atrelar-se integralmente lgica do capital, ao invs de lutar pelo direito preguia, e com isso buscar a emancipao.
13 Andrade, Mrio de. Macunama o heri sem nenhum carter, Vila Rica, Belo Horizonte, 1997.
14 No fim do ms de Julho de 2014, um adolescente intrigou os moradores do bairro de Higienpolis, em So Paulo, e
atraiu a ateno da grande imprensa aps passar oito dias na copa de uma rvore na Rua Veiga Filho, em frente ao n105,
no bairro de Higienpolis em So Paulo. O garoto foi apelidado de menino passarinho, e aps matrias no jornal foi
reencontrado pela me que o levou de volta a casa na cidade de Macacu, regio Serrana do Rio de Janeiro.

40

Residncia Artstica: especificidades da


pesquisa/produo.
Marcos Moraes 15

Refletir sobre a residncia artstica constitui-se em considerar a especificidade


desta, o que significa buscar referenciais e metodologias prprias, uma vez que se
trata tanto de uma tipologia como de uma topologia outra de espao de atuao
do artista. Identificam-se as residncias artsticas como espaos especficos de
criao artstica, convertendo-se em lugares de experincias, trocas e reconhecimento, nos quais os artistas, com seus trabalhos, problematizam a complexidade
e a diversidade, o significado e o valor das relaes arte e vida.
Nesse sentido, crucial pensar sobre processos de criao, em trnsito, em
deslocamento, como uma forma contempornea de produo na qual conceitos como troca e vida coletiva se tornam fundamentais numa estratgia de
atuar , como mecanismo de colaborao com a cena artstica local e, ainda,
como meio de dinamizao e circulao de informao e de conhecimentos. A
residncia artstica , nessa perspectiva, um instrumento de transformao ao
promover o estabelecimento de relaes mais amplas, do que aquelas que se
oferecem no ambiente de formao escolar e mesmo em determinados circuitos de atuao, ao mesmo tempo em que permite apontar alguns dos conflitos
e contradies da relao entre a arte e seus espaos, incluindo os de formao,
como as escolas de arte.
Deslocamentos espao-temporais, trocas, experincias-limite, convivncias,
isolamento, dedicao, concentrao, mobilidade, contatos pessoais e culturais
so aspectos relevantes e significativos indicados pelos artistas em conversas
e depoimentos e que colocam a residncia artstica vivida por eles, como uma
experincia transformadora e, antes de qualquer coisa, de introspeco, tambm
pela busca de sua prpria relao com o mundo.
A nfase em valores, como o tempo e o espao diferenciados, marca a ideia
de residncia artstica, sendo incessantemente mencionados como essenciais
para uma condio de trabalho para o artista. Nessa situao especfica, no entanto, respondem a uma contnua demanda de requisitos para criar e produzir,
reivindicadas por aqueles que veem nesses ambientes uma conjuntura de atu15 Marcos Moraes, pesquisador e curador, doutor na rea de Projeto, Espao e Cultura pela FAU-USP. Coordena a
Residncia Artstica da Faap; o Programa de Residncia Artstica na Cit des Arts, em Paris, e o Programa Faap/Fullbright
Distinguished Chair in Visual Arts.

41

ao no na sua realidade, nem em sua fantasia utpica, mas em um contexto


prprio, em uma heterotopia16.
A expresso residncia artstica formada por um duplo, que carrega em si um
conjunto de significados, muitos deles integrados ao cotidiano, mas no habitualmente utilizados de forma concomitante. Porm, sob qualquer tica em que ela seja examinada, alguns componentes se destacam, como o deslocamento, o espao privilegiado,
as experincias, as convivncias, as trocas, a condio em trnsito, a vida em comum,
a participao, as colaboraes, os processos de articulao e negociao.
Em uma perspectiva contempornea que se aplica ao proposto pelo conceito
da residncia artstica, o ateli no mais, necessariamente, lugar idlico do puro
isolamento, assim como a casa. Por outro vis, este pode servir como contraponto ao isolamento decorrente dos processos de fuga da vida contempornea
e as ameaas do cotidiano das grandes metrpoles. O que nos leva proposta de
pensar as residncias como forma de responder a um sintoma desse isolamento?
Agregar ao sentido inicial proposto para residncia, como o lugar que se habita, ou no qual se reside e onde se estabelece o elo afetivo entre a pessoa e o lugar
ou ambiente fsico (Tuan, 1980:106) ao do ateli do artista como a moldura, o
envelope/invlucro, o limite, e o espao inicial de conformao de sua produo, como prope Daniel Buren em seu fundamental estudo sobre as funes do
ateli, indica uma perspectiva para se pensar esse espao entre o protegido para
suas experincias e o da intimidade das relaes pessoais, ao do confronto com
o outro, com a possibilidade de expandir essas relaes da ordem do privado
para lan-las em outra esfera. Convm insistir sobre um aspecto fundamental,
definidor e motivador da produo contempornea o espao visto como um
elemento delimitador da prpria produo, pensando-se que ela determinada
por essa relao estabelecida com o que a conforma.
Afirmam-se assim as certezas e unanimidades em torno da ideia de que a
experincia da residncia artstica propicia ao artista, uma condio espao-temporal especfica, privilegiada, destinada criao e produo.
Na coletnea de textos editados por Doherty (2004) ao reunir artistas, tericos, crticos, arquitetos, curadores, entre outros proposta uma discusso sobre do caminho trilhado pelo artista do ateli para a situao como um mapeamento da arte contempornea, ou uma das vertentes presentes nela, nas ltimas
dcadas, em que a esttica relacional17 e a site especificidade esto presentes de
forma inegvel, mas no inquestionvel. Indagaes podem surgir em meio a
16 Conceito elaborado por Michel Foucault, em seu livro Outro, de 1967
17 Teoria esttica, elaborada nos anos 1990, pelo critico Nicolas Bouriaud, em que so reconhecidas e valorizam-se as relaes
que os trabalhos estabelecem em seu processo de realizao e de exibio, com o envolvimento de artistas e do pblico.

42

essa discusso: a residncia artstica se insere como um elemento facilitador, ao


propiciar, certamente, uma simplificao no sistema das relaes intersubjetivas?
Seria a residncia apenas um espao para determinadas formas das prticas artsticas contemporneas?
Em meio a uma diversidade de programas, de circunstncias de realizaes e
de inseres culturais, no parece ser esse um caminho em que a residncia enverede. Assim preciso ver a residncia artstica como possibilidade, articulao de
pensamentos em torno a uma investigao que no se esgota aqui, ao contrrio,
que apenas se insinua e exige olhares mais aprofundados, bem como leituras dos
eventos e atividades a ela relacionados.
Mais uma vez o que se pretende conclamar para uma reflexo mais ampla e
aberta sobre o potencial e a importncia do estatuto da residncia, no processo
de formao artstica e do artista e, a partir dessa constatao, sugerir que ela
integre um sistema de componentes para ampliar as possibilidades dos estudos
sistemticos, em nvel superior, na formao de artistas.
Saliento ainda a residncia artstica como uma alternativa ao artista que habitualmente produz em seu ateli, sozinho e distante ou dissociado dos processos
que antecedem a difuso, afirmando que esta no mais a nica condio de
produo e formao; e tambm como uma forma de ampliao do processo de
desenvolvimento do artista ao facilitar uma aproximao entre os residentes e
suas trocas alm de outras relaes, propostas a partir do contato com interlocutores e profissionais relacionados com suas pesquisas e projetos.

Do crescimento
Uma tentativa de leitura panormica sobre a situao brasileira ressalta a fragilidade de estrutura na rea, uma vez que o nmero efetivo de residncias artsticas
em territrio nacional bastante reduzido, qualquer que seja a tica sob a qual
se olhe para este cenrio, ademais, de recente desenvolvimento e visibilidade.
Para efeitos deste ensaio sobre estes ambientes de pesquisa, criao, produo
e difuso, merecem especial ateno algumas iniciativas no pas, que apenas no
incio do sculo XXI, nos inserem neste patamar institucional das residncias.
Dentre as experincias relevantes criadas e implantadas no Brasil destacam-se:
a do Capacete Entretenimentos (atualmente em processo de reformulao), no
Rio de Janeiro; a Sacatar (2001) residncia mantida em Itaparica, na Bahia, pelo
Instituto Sacatar, uma fundao norte-americana que instalou e mantm um
conjunto de edificaes para receber criadores do mundo inteiro para perodos

43

de pesquisa e criao em uma situao de isolamento, contato com a natureza e


a comunidade local.
Nessa leitura do estado da arte das residncias, preciso mencionar que na
cidade de So Paulo, no ano 2002, foi organizada uma experincia, j configurada como residncia artstica, para trazer artistas que na cidade estabelecessem
vnculos de troca para sua produo. Assim entre fevereiro de 2003 e outubro
de 2006, a EXO residncias acolheu 33 artistas, socilogos, escritores, cineastas,
arquitetos provenientes de vrias cidades e pases, que ocuparam apartamentos
no Edifcio Copan, onde residiram de 1 a 3 meses.
A lista daquelas com durao e atuao de maior tempo acrescida desde o final
de 2005 da Residncia Artstica FAAP, que acolhe, no centro da cidade de So Paulo,
artistas por um perodo de dois a cinco meses para desenvolverem, naquelas dependncias, suas pesquisas, seus trabalhos e sua articulao com a comunidade local.
Outros programas brasileiros de residncia comearam a ser desenhados; e a
esse rol de projetos brasileiros, em franca atividade, pode-se acrescentar o prmio Bolsa Pampulha, em Belo Horizonte, programa que prope residncias de
artistas, ao longo de um ano, ao fim do qual uma srie de mostras, decorrentes
desse processo de trabalho e acompanhamento so apresentadas. Outras propostas e programas brasileiros de residncia, como os do Museu de Arte Moderna da
Bahia, o do Museu de Arte Moderna Alosio Magalhes, do Recife, a Bolsa Iber
Camargo, o projeto Terra Una, o JA.CA, em Belo Horizonte, a Casa das Caldeiras,
em So Paulo; ou ainda de projetos centrados na constituio de espaos de trabalho como os da Casa Tomada, o Programa Red Bull House of Art desde 2013,
em sede prpria, e denominado Red Bull Station , Phosphorus, Piv, e, ainda, o
programa de residncia em parcerias, organizado pela Associao Videobrasil,
para mencionar os j em processo de implantao. Cumpre salientar que o ltimo mencionado caracteriza-se por no possuir o espao fsico da residncia, o
que o leva a manter programas de residncia. Ainda surgiram outras iniciativas,
incluindo a mais recente do Ministrio das Relaes Exteriores em parceria com
a FAAP, estabelecendo um programa de residncia para artistas brasileiros, em
pases dos BRICS (Brasil, Rssia, ndia, China e frica do Sul), j iniciado com a
etapa da ndia, para a qual foram enviados dois artistas em 2013.
O recente interesse pelas residncias artsticas fica visvel a partir do surgimento e desenvolvimento de aes e reflexes de diferentes naturezas, de distintas distribuies pelo territrio nacional, a quantidade de atividades e reflexes
relacionadas ao assunto que se manifestam em nmero e diversidade cada vez
mais notvel, como as de Bruno Vilela e o projeto Muros: territrios compartilhados, ou mais recentemente de Beatriz Lemos e o projeto Lastro.

44

Pode-se afirmar que, ainda em reduzida escala, se comparado ao cenrio internacional, o fenmeno das residncias artsticas no Brasil, apesar da fragilidade
e pouca autonomia, reflexo das discusses e articulaes em torno dos espaos
de atuao da arte contempornea. Desta perspectiva a necessidade de se compreender o quadro atual das residncias artsticas no pas, suas especificidades e
condies de atuao, se constituem em uma urgncia para aqueles que acreditam na potncia e na capacidade delas de atuao no mundo contemporneo.

Da necessidade de mapeamentos, organizao e articulaes


de residncias e programas de residncia artstica, como
alternativa, no sistema da arte.
O crescimento do nmero das residncias em escala global18 no planejado,
porm fruto das condies e necessidades dos profissionais e instituies levou necessidade de organizar, identificar propostas e divulg-las, surgindo
desse contexto a criao de redes a elas relacionadas. A articulao das residncias artsticas, que se torna mais evidente a partir do incio da dcada de 1990,
faz nascer a Res Artis, a Alliance of Artists Communities e, j no incio do sculo XXI, a Intra sia; surgem ainda plataformas eletrnicas de suporte como
o Centre National des Arts Plastiques - Cnap, ou uma instituio que mescla
os objetivos das duas categorias anteriores, como a rede Peppinires. Organismos e instituies de apoio como a Transartis, Triangle e o Programa Aschberg
da UNESCO, constituem-se, dessa maneira, em uma das formas mais geis e
rpidas de acesso informao relativa a residncias artsticas e programas de
residncia, em escala global.
No decorrer do processo de trabalho com esses mecanismos de apoio
criao denominados residncia artstica foram identificados outros
instrumentos eficazes no sentido de potencializar a ao das residncias, a
partir da dcada de 1990: as redes de comunicao. Em funo desse dado,
agregado ao mapeamento inicial, ele consistiu, tambm, na identificao e
estudo preliminar das redes de comunicao networks como tambm associaes regionais, nacionais e internacionais que congregam e organizam
residncias e programas dessa natureza, que podem ser identificados como
18 Levantamentos e anlises de arquivos online, bem como a leitura das informaes constantes dos anurios, diretrios
e publicaes das maiores e mais atuantes redes que congregam residncias (AAC e Res Artis), de forma a identificar os
programas j existentes e os criados recentemente, vinculados a estas redes em suas diversidades de objetivos e caractersticas comunidades, colnias, retiros, programas e das redes de comunicao.

45

os mais representativos dessa atividade, tanto de uma perspectiva numrica, como por congregarem significativos exemplos deste modelo de projeto,
permitindo uma aproximao direta e imediata com o universo dessas formas de produo e atuao artstica.
Foi possvel identificar a velocidade e rapidez de transformao ocorrida internamente a esses grupos determinada por concepes de organizao para as
quais as funes e os processos dominantes na Era da Informao, organizamse cada vez mais em torno de redes e isso representa o auge de uma tendncia
histrica (...) (Castells, 2002: 605). Prosseguindo e mesmo reconhecendo a ideia
que a rede no inveno da tecnologia contempornea, mas que ela atua em
consonncia com o que Castells afirma (2002: 605): Presena ou ausncia na
rede e as dinmicas de cada rede, relativamente s outras so os fatores crticos
de dominao e mudana nessa sociedade, uma sociedade que assim se pode
designar de sociedade em rede.
Em tempos de redes tecnolgicas com tantos mecanismos disponveis, o
forte crescimento de articulaes entre as residncias artsticas com a criao de networks e redes, as residncias artsticas no escapam ao uso dessa estratgia, mas ao contrrio, enveredam por essas relaes, que deixam
visveis de que forma (...) o poder dos fluxos prevalece sobre os fluxos de
poder (...) (Castells 2002: 605) tornando dessa maneira uma condio de
sobrevivncia, ou de possibilidade de atuao.
O exame das informaes permite apontar para a identificao de formas de
acesso s Instituies (endereo, localizao, endereo eletrnico de contato e
home page), conhecer a origem, a histria e os objetivos dos programas, bem
como identificar as principais reas de atuao (artes visuais, cinema e audiovisual, dana, literatura, msica, artes cnicas, performance, design, multimdia,
cermica, instalao, fotografia, joalheria, artes grficas, comunicao visual, entre outras), as formas de acesso, as condies para participar (perodo e durao,
custos, bolsas e apoios, formas de inscrio e processos de seleo), a descrio
dos espaos (tipos de atelis, quantidade de estdios e condio das acomodaes), alm de apresentar as atividades desenvolvidas pela residncia, como exposies, estdios-abertos, cursos, palestras, oficinas, encontros, acompanhamentos sistemticos, tutoriais, publicaes e outras formas de eventos.
Dentre as mais diversas propostas de programas de residncia artstica examinados, h alguns casos exemplares a serem observados como possibilidades
de compreenso da amplitude de necessidades que o quadro geral da produo
oferece, de suas dificuldades e, portanto, de suas necessidades de alternativas
para continuar a ter caminhos de desenvolvimento de pesquisa e ao artstica.

46

A multiplicidade de programas leva a pensar no mbito de sua atuao, no papel


que desempenham na atualidade, na distino de ao de outras formas semelhantes de aparatos para a produo artstica, como os das Academias e seus
prmios de viagem, ou as colnias de artistas, tpicas organizaes do sculo XIX
e que perduram ao longo do sculo seguinte, as bolsas de estudo e pesquisa mais
caractersticas do sculo XX, quando da criao de outros mecanismos de apoio
ao desenvolvimento da produo artstica, como os museus de arte moderna, as
fundaes, os organismos e organizaes governamentais de fomento e apoio.
Os dados numricos indicam uma realidade das residncias artsticas e sua
insero; tratam, ainda, sobre o potencial e a importncia dessas formas de atuao do campo da produo artstica contempornea e levam a pensar sobre processos de criao, em deslocamento, como forma contempornea de produo,
na qual os conceitos de experincia, troca, participao e vida coletiva se tornam
peas fundamentais em uma estratgia de atuar. Tem-se, desse modo, uma participativa forma de atuao em um contexto no qual mobilidade se associa a
preocupao com o dilogo e as trocas.
A leitura j proposta das aes de um programa de residncias artsticas
pode ser pensada como uma forma de responder ao sintoma contemporneo
do isolamento. E, a partir da experincia de vida coletiva, as relaes de troca
so potencialmente capazes de inventar propostas para um tempo novo, configurando-se assim uma possibilidade para o viver junto, ponto relevante para a
discusso das residncias artsticas e que balizam discusses, propostas e reflexes pertinentes arte contempornea. Estas propostas serviram de baliza, por
exemplo, para a implantao do programa de residncia que inaugura as atividades da Residncia Artstica FAAP, sua proposio de articular a convivncia
e vida em comum na Residncia.
Outro ponto de reflexo, uma vez que ele ainda no nos permite chegar a
fceis e singelas concluses, mas que deve ser pensado como sintomtico da situao atual, seria uma possvel extensa lista produzida atravs da identificao de
fundaes, institutos, governos (nacionais, regionais, ou locais) e outras instituies no governamentais que, nos ltimos anos, vm se posicionando favoravelmente criao de residncias artsticas e seus programas apoiando, principalmente financeiramente, suas atividades, reconhecendo sua relevncia e seu papel
de agentes participantes do processo de transformao cultural e social, o que
no representa uma postura de apoio incondicional, ou que no haja conflitos de
interesses permanentemente a serem discutidos.

47

Residncia Artstica FAAP


A criao da Residncia Artstica FAAP foi possvel, com sua instalao no Edifcio Lutetia, de propriedade da Fundao Armando Alvares Penteado, um projeto
do escritrio Ramos de Azevedo que pode ser identificado como uma construo caracterstica da dcada de 1920, tpico exemplar da marcante arquitetura
ecltica que predominou no centro paulistano na primeira metade do sculo XX.
O conjunto arquitetnico trs edifcios do qual o Lutetia faz parte, foi tombado, em 1992, pelo Conselho Municipal de Preservao do Patrimnio Histrico,
Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo CONPRESP.
A ideia de desenvolver um projeto de residncia artstica, pela FAAP, j havia
sido lanada, anteriormente, e era justificada pela experincia positiva com a Cit
Internationale des Arts, em Paris; alm de ser a possibilidade de preenchimento
da lacuna decorrente da inexistncia de plataforma artstica dessa natureza, na
cidade de So Paulo. O projeto institucional inicial para o Edifcio era de natureza diversa, mas a experincia de montar cenograficamente os lofts se prestou
a facilitar a compreenso de usos diversos que poderiam ser atribudos ao mesmo, dessa forma se tornou possvel argumentar a favor da destinao para residncias de artistas, como foi a inicial apresentao do projeto. O Programa de
residncia artstica da FAAP na Cit des Arts, foi referncia para a elaborao e
desenvolvimento da Residncia Artstica FAAP. importante ressaltar essa relao direta entre os programas uma vez que, ela se apresenta, naquele momento,
j como modelo de processo de trabalho e cujo acompanhamento permite referenci-lo para a elaborao e implantao de uma plataforma de ao, de mesma
natureza (categoria), em So Paulo. Outro fator relevante a compreenso de sua
dimenso, ainda que no interior da Instituio, porm de fundamental significado uma vez que pde ser utilizado como justificativa para validar a credibilidade
de criao de um projeto semelhante, que envolveria alm dos investimentos financeiros, uma progressiva forma de repensar o projeto e a atuao educacional
da Faculdade de Artes Plsticas da FAAP, em funo da estreita relao pensada,
desde a origem, e a ser estabelecida entre ambas.
A justificativa primeira para o desenvolvimento e implantao de uma residncia artstica se devia ao fato de a Fundao ter entre suas escolas19, a Faculdade de
Artes Plsticas, uma instituio de formao na rea de artes reconhecida por sua
boa reputao, manifesta pelo quadro de docentes e pela produo dos egressos,
19 Poderiam ser relacionados aos propsitos da Residncia a Faculdade de Comunicao, o Museu de Arte Brasileira
MAB/FAAP e o Teatro FAAP.

48

entre outros fatores. Assim, aproximar artistas de outras partes do Brasil e do mundo, do aluno em processo de formao, do professor e artista ou pesquisador, assim
como dos alunos recm-formados, seria um elemento importante em seu processo
constitutivo de vida profissional e pessoal, por consequncia possibilitando uma
nova perspectiva, na qual todos pudessem perceber a potencialidade de relacionarse com o mundo e outras culturas, entender a importncia de uma formao em
outro pas, em outra cidade e contexto, alm de fortalecer o sentido da residncia.
A proposta de criao de uma residncia artstica passou a ser examinada e discutida, procurando-se identificar o interesse e a viabilidade dessa mudana de projeto,
da sua adequao dimenso de atuao institucional da Fundao, alm de suas
implicaes jurdicas, administrativas, econmicas e que justificassem a elaborao e desenvolvimento de projeto dessa natureza e envergadura.
O projeto aprovado para a residncia foi aquele elaborado pelo arquiteto Pedro Mendes da Rocha, e sua equipe de arquitetura da Arte3. A Fundao o convidou para desenvolver o projeto de ambientao20 que privilegiou os conceitos
de flexibilidade, harmonia, padronizao e individualidade, versatilidade de uso,
acompanhados de uma preocupao com equilbrio cromtico, que trabalhados
de forma distinta em cada unidade, conferisse seu carter de identidade. Para o
arquiteto a oportunidade de elaborar um projeto com essas caractersticas foi um
desafio, pelo carter inovador e desafiante da proposta, que requeria uma preocupao com a projeo de um espao que pudesse permitir, ou admitir a diversidade do uso, mas oferecesse a liberdade necessria para o desenvolvimento de
alguns projetos criativos e artsticos, sem produzir uma interferncia que incapacitasse o uso, por seus ocupantes, como espao de trabalho. O que significou um
entendimento da proposta e das especificidades que o espao deveria apresentar.
Nesse sentido, a preocupao com a facilidade no uso dos equipamentos se aliava
diversidade de usos a que eles estariam submetidas. Outro dado relevante foi
o a necessidade de pensar o projeto de forma a poder reproduzi-lo nas diversas
unidades, buscando identidade para cada um dos apartamentos/estdios.
Nesse contexto, iniciou-se a elaborao de um projeto fundamental para a
implantao definitiva desta residncia quando a Fundao Bienal de So Paulo
props a participao da FAAP na realizao da 27 Bienal de So Paulo, por intermdio da realizao do projeto de residncias artsticas internacionais, previstas no projeto curatorial de Lisette Lagnado , para a mostra Como viver junto.
20 A palavra ambientao foi escolhida a partir de solicitao do arquiteto para designar a soluo desenvolvida para os
ambientes, uma vez que o outro vocbulo proposto ocupao detm forte significado, inclusive dentro do vocabulrio
das prticas artsticas contemporneas, o que poderia induzir a leituras equivocadas do projeto.

49

Consideraes
Qualquer tentativa de abordagem de uma situao brasileira, como sabemos, se
tornaria, de imediato, frustrante e frustrada, na medida em que as dimenses
geogrficas, as distncias, a diversidade cultural, as disparidades econmicas e
sociais, as distines tnicas, as variaes polticas tramam um tecido complexo
de relaes e de difcil leitura, se esta no for cuidadosa e levar em considerao,
essas e outras variantes.
Devemos ter em mente, tambm, o papel das mudanas polticas desencadeadas pelos processos de questionamentos por parcelas significativas da populao, em reivindicaes e conclamaes ao dilogo e participao, ocorridas
nos ltimos meses e a emerso do sentido de coletivo que, parece poder ser demonstrado nas aes desencadeadas nos protestos por todo o pas. A percepo
da crise de representao poltica e, por consequncia, tica e moral desencadeia
processos de identificao de outras formas de crise, de outras incertezas, ou de
certezas desmascaradas, diante das mscaras dos que protestam.
No se trata aqui de propor uma ingnua, muito menos ambiciosa, leitura das
recentes transformaes nas quais, boa parcela da sociedade brasileira se v, mas
de uma aproximao a uma realidade que demanda novos mecanismos, novas
estratgias, novos agenciamentos e novas negociaes para se articular em outras
possveis relaes, distintas das que, este mesmo passado recente, parecia querer
nos apresentar como certeza, ou como imagem desta certeza.
Neste contexto, possvel inserir a ideia de residncia artstica como possibilidade, como alternativa para os modelos capitalistas contemporneos que
fragmentam os processos de individualizao e subjetivao, como o direcionamento para o trabalho solitrio, desconectado do outro e, portanto, da impossibilidade de unio, do agrupamento pelas reivindicaes. Ao olharmos para o
desenvolvimento das residncias artsticas podemos v-las articuladas com os
processos de transformaes globais e locais, e inseridas de forma efetiva, no rol
das instituies, ou plataformas e suas aes e atividades, permitindo, tambm, a
articulao daquelas, direcionada para seus objetivos e interesses.
Outro ponto importante na discusso sobre a residncia artstica a relao
de cada artista com o desconhecido que se apresenta ao aceitar um desafio para
viver uma situao que rapidamente pode converter-se em adversidade; no apenas visitar ou estar, mas estabelecer vnculos com as pessoas, espaos e lugares,
permitir-se relacionar para produzir a partir desta interao; preciso pensar,
ainda, que a ansiedade e o medo, peculiares aos seres humanos e muitas vezes
motivadores dessa forma de relao com o mundo so, neste caso, elementos

50

importantes como parte desse desafio do estar deslocado e viver junto. Inserido
em outro contexto, o artista no tem mais o controle absoluto e se percebe como
incapaz de deter isso em suas mos, ele lana-se em uma experincia-limite e
no em uma aventura que o toma por inteiro.
possvel apreender, ainda, a importncia das trocas que se d em residncia
pelo convvio com a comunidade o que se torna, dessa forma, relevante para
pensar sua relao com os processos de formao artstica. A residncia artstica
oferece-se como uma possibilidade de, nos dias de hoje, ser compreendida como
instncia de investigao, criao, produo e inovao no campo das artes e das
prticas artsticas contemporneas. Converte-se em alternativa para alguns dos
questionamentos sobre o sistema da arte: a individualidade, o exclusivismo, a
rigidez e seus problemas, apresentando-se como um ambiente em que os processos so o principal foco de ao. Nessa proposta, afirma-se como plataforma
para atuao e uma reflexo sobre as prticas artsticas, centrada na necessidade
de pensar a produo de forma crtica e como geradora de conhecimento.

Referncias
CASTELLS, M. A sociedade em rede. A era da informao: economia, sociedade
e cultura. Traduo Alexandra Lemos, Catarina Lorga e Tnia Soares. Lisboa:
Fundao Calouste Gulbenkian, 2002, vol. 1 e 2.
DOHERTY, C. (ed.) Contemporary Art from Studio do Situation. London: Black
Dog Publishing, 2004.
TUAN, Yi-fu. Topofilia. Traduo de Lvia de Oliveira. Diefel: So Paulo,
1980.
http://novo.itaucultural.org.br/materiacontinuum/marco-abril-2009-arte-contemporanea/ - acessado em 02 de agosto de 2014

51

52

53

MAPEAMENTOS
DAS RESIDNCIAS
ARTSTICAS
NO BRASIL

54

Apresentao

O Mapeamento das Residncias Artsticas no Brasil surgiu a partir da percepo


da emergncia desse campo na produo cultural, especialmente de novas modalidades de pesquisa e criao artstica, em diversos segmentos. O crescimento expressivo do nmero de iniciativas de residncias artsticas no pas, notado em convocatrias de instituies pblicas e privadas de diversos estados, alm de presena
marcante em programas e editais de fomento administrados pela Funarte, apontou
para a necessidade de uma delimitao mais clara e precisa sobre as caractersticas,
potenciais e demandas dessas atividades, que tem sido responsveis por originar
novas obras, processos e sistemas de produo das artes.
A realizao deste Mapeamento um dos desdobramentos do II Encontro Funarte de Polticas para as Artes, realizado em 2012 pela Funarte, em parceria com
a Secretaria da Cidadania e da Diversidade Cultural do Ministrio da Cultura, que
teve como foco de discusso as Interaes Estticas em Rede. Durante o evento
abordou-se temas importantes para a construo das polticas pblicas para as artes entre os quais: O lugar das ocupaes artsticas na difuso cultural, O papel
das redes na produo cultural e Trnsitos: deslocamentos e residncias.
Uma vez detectada essa demanda, o Centro de Programas Integrados da Funarte (Cepin), responsvel por diversas aes interdisciplinares de gesto cultural no
mbito do Ministrio da Cultura, inclusive a Bolsa Interaes Estticas Residncias Artsticas em Pontos de Cultura, props um estudo estatstico que revelasse
dados e informaes sobre os programas de residncia artstica, como seus modos
de atuao, localizao, gesto, financiamento e perfil dos projetos.
O levantamento foi concebido e realizado em 2013 e as informaes coletadas
foram analisadas no ano seguinte, pela equipe do Cepin, e divulgadas por meio
deste relatrio. Foram convidadas a participar instituies pblicas e privadas, organizaes no governamentais, Pontos de Cultura, associaes e outras entidades
que desenvolvem programas de residncia artstica de forma estruturada.
Essa ao se soma aos esforos contnuos empreendidos pelo Ministrio da Cultura de levantar dados e informaes sobre a produo cultural brasileira, a exemplo do Perfil dos Municpios Brasileiros Cultura, ou Pesquisa de Informaes
Bsicas Municipais, conhecida tambm como MUNIC, realizada pelo Instituto
Brasileiro de Geografia e Estatsca (IBGE), em 2006, e o Anurio Estatstico da
Cultura 2009, realizado pelo Ministrio da Cultura.

55

Delimitao do campo
Apesar de experincias esparsas desde o perodo modernista, como a clebre
Casa de Paschoal Carlos Magno e a Aldeia de Arcozelo22 , no Estado do Rio
de Janeiro, as residncias artsticas so um fenmeno relativamente recente no
campo da produo cultural. Estima-se que os formatos contemporneos de residncias tenham se moldado no Brasil em meados dos anos 90, culminando em
uma acentuada expanso nos ltimos anos. No exterior, especialmente na Europa, observa-se um crescimento expressivo na ltima dcada das instituies que
promovem o intercmbio entre linguagens, artistas, metodologias e prticas.
Diversas atividades culturais podem ser concebidas no mbito de uma residncia artstica. Segundo Moraes estas representariam a necessidade de buscar
maneiras de experimentar e vivenciar o mundo em que nos relacionamos, marcado pela mobilidade, globalizao e afirmao do lugar como forma de marcar
esta transitoriedade23. Ao mesmo tempo seria como nova forma de insero
no circuito artstico, oferecendo novos espaos de formao, criao, produo,
difuso e reflexo no campo da cultura24.
Para este mapeamento, so relevantes especialmente as residncias estruturadas em torno de programas, o que implica em atividades organizadas a partir de
um esquema especfico de gesto, envolvendo espaos, metodologias, recortes
temporais e atores sociais, resultando em obras de arte, produtos culturais, processos, vivncias, aprendizados ou trocas simblicas. Para isso, no obrigatrio
que os organizadores tenham sede prpria, mas se relacionem com espaos de
criao ou pesquisa, esquemas de produo ou diviso de tarefas, permuta de
servios e, possivelmente, programao de encontros com outros agentes culturais ou pblico amplo.
Inicialmente, possvel observar trs formas bsicas de organizao de residncias artsticas. O primeiro so espaos de criao e pesquisa com a finalidade especfica de sediar residncias artsticas, em especial voltadas ao segmento
22 A Aldeia de Arcozelo, em Paty do Alferes - RJ, que hoje pertence Funarte, foi inaugurada por Paschoal Carlos Magno,
em 1965, para ser um lugar onde jovens e artistas de todo o pas pudessem desfrutar de todas as formas de criao e expresso artstica. As instalaes contavam com dois grandes teatros, sendo um ao ar livre e outro com palco fechado, sala de
Msica, espaos para as artes plsticas, galerias, sala de vdeo, biblioteca, coreto, alm do edifcio colonial, com 54 quartos,
sales e varanda. Fonte: Brasil Memria das Artes/Funarte, em http://www.funarte.gov.br/brasilmemoriadasartes
23 MORAES, Marcos Jos Santos. Tese de doutorado Residncia artstica: ambientes de formao, criao e difuso
apresentada ao Programa de Ps-graduao da Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, So
Paulo, 2009. Disponvel em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/16/16136/tde-2904201024 VASCONCELOS, Ana. Residncias artsticas como poltica pblica no mbito da Funarte. III Seminrio Internacional de Polticas Culturais. Fundao Casa de Rui Barbosa: Rio de Janeiro, 2012.

56

de artes visuais ou artes integradas, se constituindo em diversos formatos e


modelos de gesto.
Outra modalidade comum a realizao de residncias por um determinado
perodo em um ateli, centro cultural, Ponto de Cultura, sede de uma companhia
ou grupo de espetculos, institutos de ensino, dentre outros, que no se configuram como atividade principal da instituio, sendo um mecanismo complementar de sua programao para o estmulo criao e troca artstica.
Por fim, no campo das artes cnicas, muito comum a noo de residncia
atrelada presena de um criador convidado, como diretores ou coregrafos residentes, a fim de realizarem novas criaes e trabalhos.
Apesar da diversidade de estruturas observadas, os programas tem em comum
a vocao de captarem artistas para projetos de criao e pesquisa ou intercmbios e trocas, seja entre profissionais de maior experincia e iniciantes ou entre
pares de semelhante grau de experincia e projeo, ou seja, entre artistas e pblicos presentes nesses locais de atuao. importante frisar que nenhum equipamento cultural automaticamente uma residncia artstica, apesar do grande
potencial que possuem para implement-la. Segundo Nussbaumer e Rattes:
Os equipamentos culturais de uma cidade fazem parte de um universo global por onde circulam, so produzidas e consumidas as obras de
cultura e arte (Coelho, 1997, p.251). Fazem parte de um mercado,
um circuito organizado da cultura que depende das polticas culturais
adotadas, pblicas e privadas, dos segmentos que o constituem e das
relaes de poder que esses segmentos travam relaes que, em ltima instncia, determinam os modos de funcionamento desse circuito
na sociedade contempornea .

Cursos de formao e qualificao de artistas, bem como programas de psgraduao e outras formas de ensino e pesquisa em arte, tambm tm projetos
especficos voltados capacitao tcnica e acadmica dos profissionais das artes,
sendo atores importantes no campo das residncias.
Cabe destacar uma ltima diferenciao entre a noo de intercmbio, profissional ou acadmico, da noo de residncia. Esta pode ser realizada durante um
processo de intercmbio, contudo, se utilizarmos a prpria noo estabelecida
pelos editais de intercmbio e difuso internacional do Ministrio da Cultura,
esses processos tambm contemplam a circulao, a participao em eventos,
seminrios, simpsios, festivais e feiras de negcio, no implicando, necessariamente, em atividades de residncia.

57

As noes expostas at agora no esgotam o tema das residncias artsticas


nem pretende estabelecer critrios rgidos de classificao desses programas,
tema que ainda merece bastante ateno nos estudos de gesto e polticas culturais. O campo delimitado aqui serve como guia e ponto de partida para o mapeamento a seguir, de forma a contribuir para o recorte do objeto da pesquisa.

Objetivos
O Mapeamento de Residncias Artsticas no Brasil a primeira pesquisa institucional no mbito do Ministrio da Cultura com o intuito de levantar dados sobre
essa modalidade de prtica cultural. Seus objetivos so:

Estimar o nmero de residncias artsticas em atividade no pas;


Conhecer sua distribuio geogrfica no territrio nacional;
Conhecer caractersticas da gesto dos programas, os perfis dos artistas apoiados, as formas de apoio, os aspectos dos projetos realizados e os resultados
obtidos.

Justificativa
Devido ao enorme potencial das residncias artsticas como instncias de criao, pesquisa e inovao no campo das artes, o Mapeamento de Residncias Artsticas no Brasil contribui para a elaborao de polticas pblicas que possam
estimular a qualificao de artistas, gestores e pesquisadores, fomentando a produo cultural no mbito da criao, difuso, documentao e preservao da
memria artstica nacional.

Aspectos metodolgicos
Na realizao deste mapeamento, foi desenhada uma pesquisa de sondagem que
pudesse levantar estatsticas de cunho descritivo, incluindo seus potenciais e demandas. Para tal, foi elaborado um questionrio dividido em cinco partes: o
responsvel pelo preenchimento, identificao da instituio, programas, artistas
e projetos.

58

O questionrio foi disponibilizado via internet pelo site da Funarte (www.funarte.gov.br/mapeamento_residencias) durante dois meses. Foram convocados
curadores, gestores culturais ou interlocutores de instituies pblicas e privadas, organizaes no governamentais, pontos de cultura, associaes e demais
entidades que desenvolvessem esse tipo de programa.
Um dos objetivos foi o de estimar um nmero aproximado de programas em
atividade no pas. O pblico-alvo privilegiado para convocao pesquisa foi
originrio das aes da Funarte, alm disso, buscou-se dar ampla divulgao em
diversos meios, como as redes sociais da Funarte e do Ministrio da Cultura.
Foram enviados comunicados s instituies culturais, universidades, centros de
ensino no maior nmero possvel de unidades da federao e rgos pblicos
municipais e estaduais de cultura.
Encerrado o perodo de preenchimento dos questionrios, foi criado um banco de dados com todas as respostas e, para a tabulao dos dados, foram estipulados alguns critrios de validao dos cadastros. Primeiro, foram considerados
apenas os cadastros preenchidos na ntegra, em seguida, foi realizada uma anlise sobre o teor das respostas e considerando apenas os cadastros que comprovam
experincias de residncia no perodo anterior pesquisa. Foram desconsiderados os cadastros de instituies no afeitas ao campo da cultura, de experincias individuais de residncia ou aquelas que manifestaram apenas a inteno de
realiz-las a partir daquele momento. O sistema que hospedou o questionrio recebeu um total de 690 cadastros, apenas 360 preencheram todas as sees. Aps
a validao, 194 registros comprovaram experincias com residncias artsticas,
resultando da a anlise de dados definitiva deste estudo.
Os dados foram agrupados em planilhas e consolidada a contagem de respostas referente a cada item. Em alguns casos, calculou-se a mdia ponderada
para estabelecimento de valores nas questes pertinentes. A divulgao dos resultados se d neste Relatrio e tambm em mapa interativo online, disponvel
no site da Funarte.

59

PARTE 1 | Resultados
Localizao
As residncias artsticas esto mais presentes no Sudeste, concentrando mais da
metade dos registros informados (58%). No objetivo deste estudo investigar
as razes que levam a esse percentual. A segunda regio com mais residncias o
Nordeste (20%), seguidas pelo Centro-Oeste (9%), Sul (8%) e Norte (5%).
H uma distribuio bastante equilibrada na localizao destas residncias entre as capitais e outros municpios. A maioria das residncias no se
encontra situadas em capitais (53%), e pouco menos da metade esto situadas em capitais (47%).
Distribuio regional das residncias

Distribuio das Residncias por regio, com indicao de


localizao em capitais.
REGIO

Situadas em
capitais
9

Fora das
capitais
9

Total

Nordeste
Norte

17
5

22
4

39
9

Sudeste
Sul
total

51
8
90

59
7
101

110
15
191

Centro-Oeste

60

18

O estado com maior registro de residncias foi So Paulo (29%), seguido de


Rio de Janeiro (15%) e Minas Gerais (8%), confirmando os dados da tabela anterior, que demonstram a maior concentrao no Sudeste. Fora da regio Sudeste,
o estado com nmero mais expressivo de residncias o Rio Grande do Sul, com
dez registros (5%). Na regio Nordeste, os estados com maior ocorrncia so
Bahia e Cear, cada um com nove registros (4%).
Com exceo do Amazonas, onde no houve nenhum registro, h pelo menos
uma residncia por estado. Em seis estados (Acre, Amap, Sergipe, Piau, Tocantins e Rondnia) h apenas uma residncia. Nos outros estados, o nmero varia
de dois a oito, numa mdia de quatro residncias por unidade federativa.
Distribuio das residncias por Unidade Federativa

No que diz respeito localizao, dentro ou fora das capitais dos estados, apenas em Sergipe e Tocantins no h registro de residncias nas capitais. Em quase
todos os estados, a proporo entre o nmero de residncias, dentro ou fora das
capitais, bastante equilibrada. Em cinco estados (Mato Grosso, Mato Grosso do
Sul, Par, Paraba e Pernambuco) o nmero de ocorrncias ligeiramente maior
fora das capitais.
Em So Paulo, o estado com maior nmero de residncias, mais da metade est
fora da capital (62%), porm no se verificou estarem em municpios da regio metropolitana. J no estado do Rio de Janeiro, houve o inverso, a maioria dos registros
da capital fluminense (56%).

61

Distribuio das residncias por Unidade Federativa, com indicao


de localizao em capitais.
Estado

Situadas na
capital

Fora da
capital

AC

Nmero de
residncias
por Estado
1

AL

AP

BA

CE

10

DF

ES

GO

MA

MG

16

MS

MT

PA

PB

PE

PR

RJ

17

13

30

RN

RS

10

SC

SE

SP

22

34

56

PI

TO

RO

total

90

101

191

Caractersticas institucionais
Nesse levantamento, foi solicitado aos informantes que se declarassem ou no
formais, e se possuiam CNPJ. A maioria dos registros se declara como formal
(65%), enquanto 35% realizam atividades sem pessoa jurdica prpria.

62

A maioria dos registros (61%) informou que a instituio funciona com


sede prpria.
Quanto aos fins das atividades realizadas, a maior parte dos cadastrados informou
no terem fins lucrativos (72%), contra 28% de instituies com fins lucrativos.

Sim

Se declara
formal?
124 (65%)

No
Total

Tem sede prpria?


116 (61%)

Tem fins
lucrativos?
54 (28%)

67 (35%)

75 (39%)

137 (72%)

191

191

191

Regime jurdico
A natureza jurdica das residncias artsticas reflete, de maneira geral, os arranjos
jurdicos que definem as atividades culturais no pas. H duas grandes disposies, o setor privado e o das organizaes sociais, associaes e organizaes
no governamentais. No primeiro grupo, 29% informou funcionar por meio da
prpria empresa ou entidade privada. Do segundo grupo, 21% se caracteriza por
organizaes no governamentais (ONGs), 14% organizaes sociais (OS), 14%
cooperativas ou associaes.
Um grande nmero das respostas foi o item outros (21%)*, sendo as principais: associaes, coletivos, autnomos, microempreendedores, grupos e companhias, Pontos de Cultura e produtora. A lista completa das respostas se encontra
abaixo do grfico a seguir.
Uma minoria de 5% regida pela administrao pblica direta ou indireta,
somadas nas categorias fundao federal, estadual ou municipal ou autarquia.

63

Regime jurdico da instituio

OBS.: Resposta mais frequente de quem optou por Outras: associao, associao de artesanato, associao sem fins lucrativos, ateli, autnomo(a), coletivo,
coletivo de artistas, coletivo de produtores, companhia, empresa privada, grupo
artstico, grupo cultural, grupo de teatro, informal, microempreendedor individual
(MEI), OSCIP, Ponto de Cultura, produtora, sem regime jurdico.

rea de atuao
A maioria das instituies afirma atuar exclusivamente na rea da cultura (55%),
36% tem a cultura como principal rea, atuando tambm em outros segmentos.
Das instituies 8% no tem a cultura como atividade principal. Nesses casos, o
estudo no solicitou que fosse informado qual o ramo principal.

64

A instituio atua somente na rea cultural?


Sim, o ramo de atuao somente na cultura.

105

Sim, o ramo de atuao principal na cultura, porm atua


tambm em outras atividades.

69

No, a cultura apenas uma das reas da instituio, no


sendo a principal.

17

total

191

A instituio atua somente na rea cultural?

Fontes de recursos
As instituies gestoras de programas de residncia funcionam, em sua maior parte, a
partir de recursos prprios (21,7%). Uma parcela expressiva conjuga recursos prprios
e outras fontes (13,4%), deste grupo, a maioria se vale da receita prpria e de doaes
ou ajudas externas (8,6%). Outra fonte de recurso bastante utilizada so os patrocnios
ou financiamentos privados (14,58%). O uso de leis de incentivo foi verificado em
momento posterior do questionrio.
No que se refere a recursos pblicos diretos, parte expressiva das instituies
tem como fonte transferncias governamentais (15,68%), provavelmente via convnios, a exemplo do Programa Cultura Viva e os Pontos de Cultura. Tambm foi
bastante indicada a utilizao de fundos pblicos, sejam eles municipais, estaduais ou federais (10,1%).

65

Cerca de um tero das instituies afirmou funcionar sem recursos prprios, recorrendo a diversas fontes de recursos (13,2%). As instituies desse grupo recorrem,
em mdia, a trs fontes distintas de recursos dentre as listadas nessa questo.
Uma minoria recorre apenas a recursos internacionais (2,95%) e ainda outras
fontes no listadas (1,1%). Os dados dessa questo foram agrupados a partir das
combinaes de respostas informadas, uma vez que eles poderiam marcar quantos itens considerassem necessrios.
RESPOSTAS

PERCENTUAL

Recursos prprios

118

21,77 %

Doaes / ajudas externas

38

7,01 %

Fundos: municipais, estaduais, federais

55

10,15 %

Patrocnio/ Financiamento privado

79

14,58 %

Recursos internacionais

16

2,95 %

Transferncias Governamentais

85

15,68 %

Mais de uma fonte de recursos (incluindo


recursos prprios)

73

13,4 %

Mais de uma fonte de recursos (Sem recursos


prprios)

72

13,2 %

Outros

1,11 %

Total

542

100 %

QUAL A FONTE DE RECURSOS DA


INSTITUIO?

66

Qual a fonte de recursos da instuio?

Porte da instituio
A grande maioria das instituies de pequeno porte, ou seja, funciona com at
cinco funcionrios (70%). Uma pequena parcela de pequeno a mdio porte,
tendo de 6 a 20 funcionrios (19%). Apenas 1% afirma ser de grande porte, acima
de 200 funcionrios. Infere-se que as instituies de mdio a grande porte estejam relacionadas a instituies de ensino.

Qual o tamanho aproximado da instituio em termos de


nmero de funcionrios
Pequeno porte (at 5 funcionrios)
134
Pequeno mdio porte (de 6 a 20 funcionrios)

36

Mdio porte (de 21 at 50 funcionrios)

12

Mdio grande porte ( de 51 at 200 funcionrios)

Grande porte ( acima de 200 funcionrios)

TOTAL

191

67

Porte da instituio conforme nmero de funcionrios

68

PARTE 2 | PROGRAMAS DE RESIDNCIA


Objetivos
O principal objetivo dentre os programas de residncia artstica (26%) promover o intercmbio e a troca de conhecimentos entre os artistas e o pblico em
geral. A criao artstica o segundo item mais importante (15%). Temas sociais
tambm foram bastantes presentes (13%), seguidos pela experimentao e inovao no campo das artes (12%).
Dentre os que optaram pela resposta Outro (1%), informaram os seguintes
objetivos: ensino de cultura afro-brasileira, troca cultural, desenvolvimento territorial e comunitrio.

Qual o principal objetivo dos programas de residncia artstica?


Promover o intercmbio/troca de conhecimentos entre
os artistas e o pblico em geral

147

26%

Criao artstica

83

15%

75

13%

66

12%

Levar a arte e a cultura aos locais de atuao,


promovendo a participao do pblico e a divulgao da
arte de origem do artista

49

9%

Produo cultural

47

8%

Garantir a incluso social de cidados, gerando auto


estima e aguando o gosto pelas artes no pblico local
contemplado pelas residncias
Experimentao e inovao em artes

Fomentar a economia local e novos arranjos produtivos,


desenvolvendo as cadeias produtivas dos setores
culturais
Desenvolvimento e aguamento das habilidades
artsticas
Promover reas como a educao patrimonial, a
formao de guias, etc.

7%
40
6%
36
2%
13

Outros.

1%

Total

560

100%

69

Qual o principal objetivo dos programas de residncia

Formas de financiamento
Mais de um tero das respostas indicou dependncia de recursos pblicos diretos
para a realizao dos programas de residncia. Os editais pblicos so a forma
de financiamento mais utilizada (18%), seguida de fundos pblicos de cultura
estaduais, municipais ou federais (11%). H tambm os Pontos de Cultura, que
recebem recursos pelo Programa Cultura Viva (6%). H bastante utilizao de
recursos pblicos indiretos, atravs de patrocnio baseado em leis de incentivo
municipais, estaduais ou federais (10%). Tambm expressiva a quantidade de
residncias que realizam programas com recursos da prpria instituio, sem
necessidade de recorrer a editais (15%). Cerca de 9% utiliza edital de entidades
privadas, enquanto 8% se beneficiam de patrocnios ou financiamento direto de
entidades privadas.
H ainda 4% residncias apoiadas por organizaes no governamentais e 2%
por organizaes sociais e o sistema S (SENAC, SEBRAE, SESC). Um percentual
baixo recorre a recursos de rgos internacionais, como a Organizao dos Estados Americanos ou entidades das Naes Unidas (2%), e 3% opta por outros
recursos no listados.

70

No campo Outros as respostas informadas foram: moedas alternativas, troca de servios, financiado pelos prprios artistas, financiado pelos organizadores,
recursos do Ponto de Cultura, colaborao, troca direta entre artistas, gestores e
tcnicos; parcerias com entidades pblicas e privadas.

De que forma a instituio financia os


diferentes programas em residncias
artsticas?

qtd.

percentual

respostas

Recursos oriundos de editais pblicos externos a


instituio

110

18%

Recursos diretos da prpria instituio, no


necessariamente editais

92

15%

Fundos pblicos de cultura em nvel estadual,


municipal e federal

68

11%

Patrocnio, com recursos oriundos de leis de


incentivo em nvel estadual, federal e municipal

62

10%

Recursos oriundos de editais privados externos a


instituio

51

9%

Patrocnio/financiamento direto de entidades


privadas

47

8%

Editais geridos pela prpria instituio

38

6%

Programa Cultura Viva

35

6%

Organizaes no governamentais (ONGs)

24

4%

Editais privados geridos pela prpria instituio

15

3%

Organizaes sociais como SENAC, SEBRAE

14

2%

Emprstimos junto a instituies financeiras

12

2%

Recursos oriundos de rgos internacionais como


OEA, UNESCO

10

2%

Outros

20

3%

TOTAL

598

100%

71

Local de realizao dos programas de residncia


A pesquisa mostra que os programas de residncia costumam se concentrar em
apenas um local, ou seja, durante as atividades h pouca tendncia mobilidade
ou circulao. Quase metade das respostas informou que as residncias ocorrem
apenas em um mesmo municpio (43%).
Dentre quelas em que h mobilidade, uma parcela indicou a possibilidade de
haver circulao no mesmo estado, em diferentes municpios (23%), enquanto
outra parcela indica a circulao em mais de um estado (20%). Uma minoria
realiza programas abertos circulao em abrangncia nacional (14%).

Local das realizaes das residncias


Apenas um municpio e uma unidade federativa

82

Em mais de um municpio, porm na mesma unidade federativa

43

Abrangncia nacional, podendo ocorrer em diferentes municpios e em


mais de uma unidade federativa
Abrangncia territorial, podendo ocorrer em mais de uma regio
geogrfica

38

TOTAL

191

Locais de realizao das residncias

72

28

Abrangncia territorial
No caso das residncias abertas s atividades em abrangncia nacional, as
regies que tiveram mais indicaes foram Norte (34%), Sudeste (27%) e
Nordeste (23%).

Regies geogrficas envolvidas em residncias de


abrangncia nacional
Regio Norte

64

Regio Nordeste

44

Regio Centro-Oeste

17

Regio Sul

14

Regio Sudeste

52

TOTAL

191

Regies geogrficas envolvidas em residncias de


abrangncia nacional

Abrangncia internacional
A maioria dos programas informa a possibilidade de realizao de atividades no
exterior (62%). Os territrios internacionais com maior potencial para intercmbio com residncias artsticas brasileiras so Amrica do Sul, pases do MERCOSUL, Europa e frica. Dentre os pases que informaram acordos bilaterais, os
pases citados foram Frana e Alemanha.

73

As residncias podem ocorrer em pases do exterior?


Sim

118

No

743

Total

191

As residncias podem ocorrer no exterior?

Quais os continentes e blocos regionais so locais potenciais para


realizaao de residncias internacionais?
As residncias podem ocorrer no exterior?

obs.: Pases mencionados em acordos bilaterais: Alemanha e Frana.

74

Crescimento anual dos programas de residncia.


O quadro a seguir mostra o crescimento das atividades de residncia artstica
no Brasil, a cada ano, a partir de 2006. Nessa dcada, houve um aumento muito
expressivo no nmero de residncias. Num perodo de seis anos (2006-2012), o
nmero de programas praticamente quadruplicou, chegando a cento e dezoito,
tendo um pequeno acrscimo no ano seguinte. Dentre o universo pesquisado, a
residncia mais antiga data de 1995.

Crescimento do nmero de atividades de residncia artstica no


Brasil, por ano

obs.: No campo Anteriores a 2006, foram informados os seguintes anos de


realizao de residncias: 1995: 01, 1998: 01, 2000: 02, 2001:02, 2002:02, 2003:02,
2004: 04, 2005: 04.

75

Continuidade dos programas de residncia artstica


O segmento das residncias demonstra irregularidade na manuteno de suas
atividades. A maior parte das residncias ocorreu mais de uma vez (42%). Um
tero dos programas ocorreu periodicamente e com regularidade (29%). Outro
tero s realizou programas de residncia uma nica vez (27%), e destes s 11%
tem uma segunda edio prevista.

Continuidade das atividades de residncia artstica

Periodicidade dos programas de residncia artstica


A maior parte dos programas de residncia ocorre anualmente (43%), seguidos
de programas semestrais ou perodos mais curtos (33%). Alguns programas so
bienais (12%) ou ocorrem a cada trs ou mais anos (12%).
Em caso dos programas terem ocorridos mais de uma vez e terem
periodicidade definida
Uma vez a cada trs anos ou mais
24
Uma vez a cada dois anos

23

Anuais

81

Semestrais ou em um perodo inferior

63

TOTAL

191

76

Periodicidade dos programas de residncia artstica

Concesso de bolsa ou apoio financeiro aos


artistas residentes
Pouco menos da metade dos programas cadastrados informou conceder bolsa,
prmio ou outra forma de apoio financeiro aos artistas residentes (48%).
H concesso de algum(a) prmio/bolsa ou qualquer outra forma de
apoio financeiro ao artista?
Sim
91
No

100

TOTAL

191

Concesso de bolsa ou apoio financeiro


aos artistas residentes

77

Custos dos programas


Varia bastante o gasto informado pelas instituies para realizao dos programas. Cerca de um quarto no dispende recursos para sua realizao (28%), enquanto cerca de um quinto dispende at R$ 1.000,00 (19%). Uma parcela maior
que um tero (35%), gasta entre R$ 1.000,00 a R$ 5.000,00 e uma parcela menor
(18%), investe acima de R$ 5.000,00 podendo chegar at R$ 300.000,00. O custo
em mdia por residncia R$5.300,00.
Valores gastos, em mdia, em cada residncia

Valores informados no campo Qual valor?,


no item Acima de R$5.000,00
qtd.

qtd.

respostas

respostas

R$6.000,00

R$ 20.000,00

R$7.000,00

R$25.000,00

At R$10.000,00

R$27.000,00

R$10.000,00

R$30.000

R$ 16.000,00

R$30.000,00

R$ 45.000,00

R$40.000,00

R$ 50.000,00 a R$70.000,00

R$50.000,00

R$12.000,00

R$300.000,00

R$14.000,00

Em branco

R$15.000,00

78

Apoio financeiro aos artistas residentes


A maior parte dos programas de residncia oferece apoio financeiro aos artistas participantes (60%), sendo que deste grupo, quase metade oferece valores
at R$ 1.000,00 (44%). Cerca de 36% das residncias apoiam com valores entre
R$ 1.000,00 a R$ 5.000,00. Uma minoria de 4% chega a oferecer acima de R$
20.000,00, enquanto 40% do total de informantes no concede nenhum apoio
financeiro, em troca de infraestrutura, servios ou insumos para a realizao dos
programas. O apoio financeiro concedido , em mdia, de R$2.200,00.
Valores de apoio financeiro aos artistas residentes

Deduo de impostos sobre o apoio financeiro concedido


a artistas residentes
O valor concedido j deduzido do imposto de renda devido?
No h concesso de qualquer apoio
financeiro ao artista
Sim, o artista recebe o valor j deduzido
do imposto de renda
No, a deduo do imposto de renda
responsabilidade do artista
TOTAL

78
51
62
191

79

Deduo de impostos sobre o apoio financeiro concedido


a artistas residentes

Servios e insumos fornecidos


Nos programas de residncia que no oferecem apoio financeiro aos artistas
participantes, uma gama de servios, insumos ou infraestrutura so fornecidos
como itens necessrios realizao da residncia. Os mais apontados foram divulgao, aluguel ou cesso do espao da residncia, suporte logstico, alimentao e disponibilizao de equipamentos ou materiais.

Servios e insumos fornecidos no includos como apoio financeiro


a artistas residentes

80

PARTE 3 | ARTISTAS RESIDENTES


Nmero de artistas apoiados
Varia bastante o nmero de apoiados em cada programa de residncia artstica.
Quase metade informou realizar programas para at cinco participantes (48%).
Os grupos mdios recebem entre 5 a 50 artistas (41%). Apenas 4% recebem mais
de 50 em um mesmo programa de residncias e 1% afirma receber mais de 120.
Calcula-se o nmero, por mdia ponderada, de 14 artistas por residncia em
cada ano. Na maioria dos casos, os programas no tem um nmero fixo de artistas atendidos a cada edio (40%). Cerca de 31% mantm o nmero de artistas,
enquanto 28% dos casos houve aumento do atendimento.

Nmero de artistas apoiados em residncias, por ano

81

Variao do nmero de artistas apoiados a cada residncia

Durao das residncias


O perodo de durao das residncias pode ser curto, mdio ou longo. Uma grande parcela tem residncias de at vinte dias (33%), nmero igual realiza programas de um a trs meses (33%). H programas que variam de seis meses a um ano
(16%), enquanto 8% podem variar entre um a dois anos. Por mdia ponderada,
chegou-se ao valor de cento e sete dias como durao dos programas de residncia, aproximadamente, trs meses e meio.
Qual o perodo de durao da residncia (marque apenas um item)* ?
At 20 dias

70

De 21 at 30 dias

30

De 31 at 60 dias

22

De 61 at 90 dias

De 91 at 180 dias

21

De 181 at 365 dias

12

De 1 ano at 2 anos

Acima de 2 anos. Qual perodo?

Em branco

13

82

Perodo mdio de durao das residncias artsticas

Nacionalidade dos artistas contemplados


Cerca de metade dos programas foi somente para brasileiros (51%); pouco menos da metade recebeu artistas brasileiros e estrangeiros (46%); apenas 3% dos
programas admitiu, exclusivamente, o pblico internacional.

Em relao nacionalidade dos artistas contemplados


Apenas brasileiros

95

Apenas estrangeiros

Ambos

85

Em branco

TOTAL

191

83

Nacionalidade dos artistas residentes

Possibilidade de intercmbio
A maioria das respostas informou haver possibilidade de intercmbio entre artistas brasileiros e estrangeiros (89%), contudo, esse estudo no solicitou informaes sobre as modalidades deste intercmbio. Da mesma forma, 42% das residncias respondeu estarem preparadas para receber artistas internacionais e
promover o intercmbio do artista brasileiro no exterior. Cerca de 28% est habilitada a receber artistas estrangeiros, enquanto 6% se dedica apenas a selecionar
artistas brasileiros para atividades no exterior.

Existe a possibilidade de intercmbio entre artistas brasileiros e


estrangeiros nos programas de residncias artsticas?

84

Sim

165

No

20

Em Branco

TOTAL

191

Possibilidade de intercmbio entre artistas brasileiros e estrangeiros

Possibilidade de presena de artistas estrangeiros no Brasil e envio


de artistas brasileiros ao exterior

85

Local de origem dos artistas residentes internacionais


Os artistas podem ser provenientes de que
pases/continentes/ blocos internacionais?

Respostas

Percentual

De todos os continentes

91

17%

Amrica do Sul

91

17%

Europa

65

12%

Amrica Central

41

8%

frica

41

8%

Amrica do Norte

40

8%

Pases Ibero-americanos

39

7%

Pases do MERCOSUL Argentina, Uruguai, e Paraguai

38

7%

Pases da Unio Europeia

27

5%

sia

26

5%

Oceania

18

3%

De acordo bilateral.

1%

522

100%

TOTAL

86

PARTE 4 | CARACTERSTICAS DOS PROJETOS DE

RESIDNCIA ARTSTICA

Aes realizadas no mbito das residncias


Pesquisa, cursos, apresentaes artsticas, exposies e intervenes urbanas foram as principais atividades elencadas durante os programas de residncia. O
campo outros recebeu muitas contribuies, elencadas aps o grfico.

Quais as principais aes realizadas


pelos artistas durante a residncia?

Respostas

Percentual

Pesquisa

133

18%

Cursos
Apresentaes artsticas

130
129

18%
18%

Exposies

100

14%

Interveno urbana

97

13%

Festivais/mostras

88

12%

Feiras

21

3%

Outros. Quais?

21

3%

719

100%

Total

OBS.: No campo Outros, as respostas foram: Acervo, Arquivo, Mapeamento,


Site, Jogo, Metodologia, Artigo crtico ou esttico, Tecnologias: 1; Artes grficas:
2; Blog de contedo: 3; Design de produto, design de arte, design de moda, design
de mobilirio, design grfico, design food: 1; Discusso de polticas pblicas: 1;
Divulgao em redes sociais: 1; Espetculo circense: ; Espetculo de msica: 1;
Espetculos de teatro: 7; Espetculos de dana: 2; Festivais: 1; Fotografia: 9; Instalaes: 1; Internet: 1; Mdia impressa e online: 1; Montagens e oficinas: 1; Mostras de
processo: 1; Obras de arte: 1; Peas coreogrficas: 1; Peas teatrais: 2; Performances:
3; Postais: 1; Processos realizados em performance e artes integradas: 1; Espetculo
de palhaaria: 1;Prottipos e documentao em wiki dos processos criados: 1; Roteiros de cinema: 1; Shows: 1; Textos dramatrgicos: 1.

87

Linguagens artsticas
Os modelos, formatos e metodologias de residncia artstica certamente so variados e diversificados e no foi objeto deste estudo a sua investigao. Utilizaramse categorias setoriais comuns aos programas de polticas culturais brasileiros. As
artes visuais e artes integradas so as linguagens mais presentes nos programas
de residncias artsticas (9%), seguidas pelo audiovisual (aproximadamente 9%).
Tambm grande a presena das artes cnicas, em especial teatro e dana, e
iniciativas voltadas cultura ou arte digital. No campo outras, foram includos
segmentos como curadoria e crtica de arte e pesquisa terica.
Quais as linguagens envolvidas nas diferentes
aes desenvolvidas em residncias artsticas?

Respostas

Percentual

Artes visuais

118

9%

Artes integradas (projetos com mltiplas linguagens


artsticas)
Audiovisual

118

9%

109

9%

Teatro

97

8%

Fotografia

95

8%

Dana

90

7%

Cultura popular/ manifestaes tradicionais

85

7%

Msica Popular

69

6%

Literatura

59

5%

Cultura digital/ arte e tecnologia (programao de


linguagens digitais)
Artesanato

57

5%

52

4%

Circo

50

4%

Patrimnio imaterial

50

4%

Bandas de msica

49

4%

Design

36

3%

Moda

29

2%

Patrimnio material

25

2%

Msica Erudita

23

2%

Museus

18

1%

Jogos eletrnicos

10

1%

Outras

13

1%

TOTAL

1252

100%

88

OBS.: No campo Outras, constam os seguintes itens: Arte de rua, Capacitao,


Colaboraes interdisciplinares, Curadoria e crtica de arte, Economia Criativa,
Escultura, Gastronomia e culinria, Gravura, Incidncias em politicas pblicas,
Palhaaria, Performances, Performances e aes, Pesquisa terica, Soundpainting,
Paisagismo.

Pblico alcanado pelas aes geradas em residncias


artsticas
Os programas de residncia priorizam as populaes locais (30%) e artistas
(29%), em seguida vm os estudantes (18%), os produtores culturais (12%) e os
pesquisadores (10%).
Qual o principal pblico a ser atingido
pelas aes (marque no mximo os trs itens mais

Respostas

Percentual

Cidados locais

163

30%

Artistas

160

29%

Estudantes

99

18%

Produtores culturais

67

12%

Pesquisadores

52

10%

Outros

0%

TOTAL

543

100%

importantes)*?

Espaos de realizao das atividades de residncias artsticas


O local mais indicado para realizao dos programas foi a prpria sede da residncia (18%), seguidos de locais abertos, como praas pblicas (14%), e centros
culturais ou espaos multiuso (14%). Equipamentos culturais, Pontos de Cultura,
teatros e museus tambm figuram como espaos de realizao. Chama a ateno
a considervel presena de espaos ao ar livre e/ou de reas rurais. No campo
Outros, onde foram indicados: praias, parques, reservas ecolgicas, reas rurais
e entorno.

89

Onde as aes so realizadas?

Respostas

Percentual

Na sede da instituio organizadora do programa

149

18%

Locais abertos como praas e ruas

118

14%

Centros culturais/ espaos multiuso

112

14%

Instituies de ensino, como escolas e creches.

83

10%

Locais pertencentes a fundaes municipais e


secretarias de cultura

69

8%

Pontos/Pontes de Cultura

69

8%

Teatros

59

7%

Outros equipamentos culturais como bibliotecas


pblicas

49

6%

Galerias de arte

38

5%

Museus

32

4%

Cinemas

22

3%

Locais vinculados a prticas esportivas como


ginsios poliesportivos

19

2%

TOTAL

819

100%

OBS.: No campo Outros foram informados os seguintes itens: praias e reservas


ecolgicas, casa dos artistas; espaos independentes e autogestionados, nos terminais de nibus, nibus do transporte pblico e nibus especfico do grupo teatral,
internet - residncias virtuais, em transportes pblicos, parque estadual (entorno),
no campo/rea rural, entorno da regio.

Produtos e resultados das aes realizadas em residncias


artsticas
A produo resultante dos diversos programas de residncia artstica diversa,
por isso o campo Outros ter recebido uma quantidade expressiva de respostas.
Destacam-se os resultados relacionados documentao, gravao, fotografias e
sua disseminao por meios digitais.

90

Quais os produtos so resultados das


aes realizadas (marque quantos itens
julgar necessrio)*?

Respostas

Percentual

Vdeos / DVDs e gravaes

172

27%

Publicaes (artigo, catlogo,etc.)

94

15%

Pinturas, esculturas, gravuras

78

12%

Produo de cenografia / figurino

52

8%

Livro

51

8%

Filmes

50

8%

Bens artesanais

43

7%

Instrumentos musicais

32

5%

Outros

64

10%

TOTAL

636

100%

OBS.: Na categoria Outros foram informados os seguintes itens: Aes; Atividades multidisciplinares, Conferncias; Contato com especialistas; Criao artstica,
musical; Criao de Espetculo; Criao de obras artsticas; Criao e produo;
Dana, moda, cenografia; Dinmicas Coletivas; Experimentao, documentao do
processo, compartilhamento e troca de ideias sobre o fazer, demonstrao; Gravao
de CD e DVD; Instalaes; Interao arte e comunidade; Interlocuo com terico
de notrio saber; Interveno em meio rural e natural; Intervenes rurais; Jogos;
Laboratrios; Literatura - Publicaes; Mapeamentos; Performances; Performances
e compartilhamento de processos em diversas reas incluindo figurinos, indumentria, cenografia; Performances, instalaes; Plataformas nmades; Produo; Produo artstica; Produtos resultantes como livros e audiovisuais; Publicaes; Seminrios, oficinas, workshops, palestras ; Teatro; Trocas artsticas; Vivncias; Web Arte.

Consideraes
O Mapeamento das Residncias Artsticas oferece um conjunto de informaes importantes sobre o perfil dos programas de residncia no pas. A pesquisa demonstra
grande expressividade desta nova modalidade de produo no campo das artes como
instncia privilegiada para o fomento criao e pesquisa de linguagens.
A contagem de 191 programas de residncia apresenta um nmero razovel
de agentes em atividade, mas muito provvel a existncia de mais instituies,

91

espaos e grupos dedicados a residncias. A abordagem via internet, apesar de


seu grande alcance, tem limitaes, uma vez que depende de adeso espontnea.
Dada a dimenso territorial do Brasil e suas caractersticas ainda desiguais, nem
todos os agentes culturais tiveram acesso ao meio de responder ou tomaram cincia da oportunidade de preencher o questionrio.
Acredita-se que esta pesquisa, divulgada e realizada pelo site Funarte, teve
amplo alcance em diversos meios da sociedade, especialmente entre criadores
e produtores, logo, o universo alcanado tem validade, servindo aos objetivos
propostos. Possivelmente, parte dos pesquisados no apresente programas rigidamente estruturados, mas infere-se que este grupo atue de forma minimamente
sistematizada na oferta e execuo de seus programas.
Como visto, grande parte funciona informalmente ou por meio de mecanismo de cooperativas e associaes. A ocupao dos espaos institucionais, de uso pblico ou at mesmo ambientes urbanos ou rurais, demonstra
grande capacidade de relacionamento com os territrios e o contexto social
onde se inserem. Observa-se tambm o anseio em promover encontros entre artistas e seus pblicos, aproximando os cidados do fazer artstico e da
produo cultural.
Muitas das instituies atuam no sentido dar suporte os artistas participantes
com apoio financeiro ou com oferecimento de infraestrutura, servios ou insumos. A maioria das residncias demonstra interesse em promover intercmbio e
trnsito entre artistas brasileiros e estrangeiros.
Percebe-se, ainda, que as residncias so operaes de relativamente baixo
custo, mas com alto retorno em termos de trocas simblicas e gerao de conhecimento, bens artsticos e culturais. possvel que a institucionalizao e capacitao de seus agentes possibilitem maior oferta de contrapartidas, investimentos
e at mesmo mais vagas de atendimento aos agentes culturais interessados.
Foi detectada uma grande concentrao no Sudeste, especialmente nas regies mais populosas, como So Paulo e Rio de Janeiro, estados com maior desenvolvimento econmico. Seria interessante que futuras aes de promoo e estmulo s residncias fomentem iniciativas em todas as regies do pas, conforme
os preceitos da poltica federal de cultura em descentralizar recursos e promover
maior equidade interregional.
Este estudo, infelizmente, no se aprofundou na economia dos programas de
residncia, mas esse , certamente, um dos temas que merecem maior ateno
em futuras pesquisas. A questo da mobilidade e intercmbio internacionais
tambm foi sondada superficialmente, de forma que so temas importantes a
serem discutidos pela gesto pblica.

92

O questionrio online foi bastante vantajoso para a equipe de pesquisa, mas


certamente passvel de melhorias e aperfeioamento. Os dados recebidos foram
tratados apenas pelos pesquisadores, mas possvel pensar em bancos de dados
digitais acessveis e abertos, com relacionamento social e acmulo de contribuies dos prprios agentes culturais interessados.
Alm dos resultados aqui publicados, espera-se que o envolvimento entre as
instituies e o poder pblico estabelea redes de troca de conhecimento, visando maior qualificao e fortalecimento das residncias artsticas e a aproximao
da produo e da pesquisa em cultura, como os estabelecimentos de ensino e as
instncias de divulgao e difuso culturais.

Referncias
MORAES, Marcos Jos Santos. Residncia artstica: ambientes de formao, criao e difuso. Tese de doutorado apresentada ao Programa de Ps-graduao
da Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, 2009. Disponvel em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/16/16136/
tde-29042010093532/publico/Marcos_Jose_tese.pdf
VASCONCELOS, Ana. Residncias artsticas como poltica pblica no mbito
da Funarte. III Seminrio Internacional de Polticas Culturais. Fundao Casa
de Rui Barbosa: Rio de janeiro. 2012 http://culturadigital.br/politicaculturalcasaderuibarbosa/files/2012/09/Ana-Vasconcelos.pdf
COELHO, Teixeira. Dicionrio Crtico de Poltica Cultural. So Paulo:
Iluminuras,1997.
NUSSBAUMER, Gisele Marchiori e RATTES, Plnio Csar. Equipamentos Culturais de Salvador: Pblicos, Polticas e Mercados. V Enlepicc - Encontro Latino de Economia Poltica da Informao, Comunicao e Cultura, Faculdade
Social da Bahia, Salvador/BA: 2005. http://www.cult.ufba.br/arquivos/V_enlepicc_equipamentos_culturais.pdf

93

94

95

ENTREVISTAS

Como forma de melhor conhecer


aspectos do funcionamento de diferentes
residncias artsticas, foram convidadas
trs experincias realizadas no Brasil,
nos ltimos anos, para fornecer mais
informaes por meio de entrevistas.
As respostas fornecidas contribuem para
ilustrar o presente objeto de estudo.

96

Instituto Sacatar | Augusto Albuquerque


O Instituto Sacatar
uma residncia artstica multidisciplinar
sediada em Itaparica,
na Bahia, que alcanou nos ltimos anos
reconhecimento nacional e internacional
por abrir seus espaos para as mais variadas linguagens artsticas e tambm atividades
culturais como o patrimnio imaterial e a gastronomia.
Augusto Albuquerque administrador do Instituto Sacatar.

Onde se localiza e qual o perfil de sua residncia artstica? H quanto


tempo ela foi criada e em que contexto/ocasio?
A residncia artstica do Instituto Sacatar funciona em sua sede,
beira mar em Itaparica, pequena cidade localizada na ilha homnima no centro da Baa de Todos os Santos, a poucos minutos de Salvador, capital da Bahia. O Sacatar foi criado com a funo especfica
de ser uma residncia artstica, diferentemente de outros programas,
cuja atividade de residncia surgiu atrelada a outras aes prvias.
A residncia comeou a funcionar em 2001 e desde ento, vem funcionando exclusiva e ininterruptamente com o propsito de oferecer
aos artistas espao e oportunidade para dedicarem-se s suas atividades criativas. A feliz escolha da Bahia como local para instalao da
decana das residncias artsticas brasileiras no foi por acaso, mas ao
contrrio, aconteceu exatamente por valorizar a experincia do dilogo e da troca de informaes entre residentes e a comunidade local,
da a escolha da boa terra pelo seu pujante repertrio cultural.
Quem pode participar, como acessam residncia e como se do os processos de trabalho na residncia?
O programa de residncia desenvolvido pelo Sacatar multidisciplinar e
est aberto a artistas profissionais de todas as reas criativas. Os interessa-

97

dos podem efetuar a inscrio atravs dos editais de seleo do Sacatar, ou


tambm por meio de outras convocaes feitas por entidades parceiras
atravs das quais tambm oferecemos participaes na residncia. Todas
as oportunidades so divulgadas no website: www.sacatar.org.
Como o dia a dia na residncia? E a ocupao constante, peridica?
Por quantos meses ela se mantm aberta por ano?
Por ser uma residncia multidisciplinar, a estada no Sacatar permite
uma rica convivncia criativa que, muitas vezes, gera colaboraes
variadas entre os residentes que normalmente vm para sesses de
oito semanas. Cerca de quatro sesses so oferecidas anualmente, em
perodos variveis, que usualmente so iniciados aps o perodo de
Carnaval. Entre as sesses, h intervalos de quinze dias, de forma que
h artistas em residncia na maior parte do ano.
Voc poderia comentar ou destacar projetos, artistas ou obras que passaram por sua residncia ou exemplos de contribuio de sua residncia
para o trabalho de artistas, coletivos ou grupos?
Nesses treze anos de atividades, mais de 250 artistas j participaram do
programa de residncia do Sacatar e tiveram a oportunidade de realizar
uma produo de grande valor. Procurou-se sempre estimular a interao
dos artistas residentes com a comunidade baiana, tanto a artstica, como
a populao propriamente dita, pois acreditamos que os ganhos so recprocos. Dessas interaes surgiram resultados concretos e imateriais que
resultaram em obras de arte em logradouros pblicos. Houve at mesmo
a oportunidade dos jovens msicos da filarmnica local ensaiarem com
o regente de uma importante orquestra internacional. Encontros dessa
natureza que so proporcionados por meio do programa dificilmente
aconteceriam aqui sem essa ao. Recentemente, recepcionamos os artistas participantes do programa de residncia da 3 Bienal da Bahia, e
essa experincia foi bastante vivificadora para o Sacatar que pde contribuir para a reedio desse importante evento. O instituto pde contribuir
com esses artistas ajudando-os a compreender melhor a Bahia, tema sobre o qual se debruavam. As parcerias no programa do Sacatar variam
desde colaboraes locais a parcerias que perduram mesmo distncia.
Segundo diversos depoimentos, o programa tem influenciado as produes artsticas, mesmo quando j decorridos anos da experincia, o que
demonstra a relevncia da oportunidade oferecida.

98

Em sua opinio, qual a importncia das residncias para o segmento artstico em que atua?
A importncia do programa do Sacatar reside em grande parte pelo
seu carter multidisciplinar, que proporciona a artistas de todas as
reas criativas, a chance de participar de uma residncia artstica oportunidade em maior parte destinada aos artistas visuais -. Alm
desse fator, reconhecemos o papel de incubadora de novas idias,
estticas e o papel de catalisador criativo exercido pelas residncias
ao oferecer aos seus artistas tempo e condies para que eles possam
dedicar-se sua produo artstica. Esses fatores, que podem parecer comezinhos aos observadores distantes, implicam geralmente
num crescimento exponencial da produo dos artistas participantes
e mesmo quando no se refletem na produo imediata, subsidiam o
pensamento e a inspirao por longos perodos.
Como as residncias artsticas podem contribuir para maior acessibilidade produo, circulao, formao e/ou documentao das
artes no seu segmento?
A Bahia, em toda a sua inquestionvel fora e importncia cultural,
est localizada naquilo que podemos denominar de periferia cultural
brasileira. Imagine-se ainda qual seria a situao de Itaparica dentro
desse contexto? A despeito disso, o programa de residncia traz para
esta pequena cidade e para a regio metropolitana onde est inserida,
manifestaes de vanguarda arte contempornea mundial e alguns
de seus protagonistas. Isso facilitao de acesso e oxigenao das
comunidades artsticas locais que trocam informaes e influncias
atravs do contato promovido pelo programa. Alm disso, muitos
artistas ou projetos preveem aes e inseres em outras regies do
Estado, capilarizando ainda mais esse contato com a arte por regies normalmente excludas dos grandes circuitos.
Como o financiamento das atividades do seu programa de residncia?
O programa do instituto Sacatar foi criado e mantm-se at hoje,
graas iniciativa de uma instituio congnere e sua mantenedora, a norte-americana Sacatar Foundation. Contudo, a autossustentabilidade tem sido o grande desafio institucional, e graas a novas parcerias, o Sacatar est aos poucos incrementando sua fonte
de recursos sem expor a riscos a qualidade do programa oferecido

99

comunidade artstica. Alguns poucos rgos estatais e outros da


iniciativa privada tm respondido s propostas que procuram associar a expertise do programa ao desejo ou convenincia de se
beneficiar a cultura atravs dos seus artfices. Dessa forma, o Sacatar
oferece a sua infraestrutura e conhecimento a entidades que podero beneficiar seu pblico alvo ao oferecer aos seus contemplados a
oportunidade de participar de um programa de residncia artstica
sem ter que investir tanto tempo e capital na construo do seu prprio programa. Tal fato gera uma significativa economia de esforos
e dinheiro, com a segurana de estar oferecendo aos seus beneficiados uma experincia de atestada qualidade.
Quais so as dificuldades encontradas para execuo dos programas?
As dificuldades so muitas e variveis ao longo do tempo e segmento em foco. No incio, h treze anos, uma das maiores dificuldades
era o prprio ineditismo da proposta, largamente ignorada pela
maioria dos agentes culturais. Estes desconheciam e at desacreditavam da seriedade da ideia de residncia artstica. Atualmente, uma grande dificuldade o enquadramento das propostas de
residncia, sobretudo quando no esto atreladas a um resultado
concreto imediato para os editais pblicos, ou, na rea privada,
que gere a to desejada visibilidade a fim de despertar o interesse
de patrocinadores em potencial. Esses so obstculos enfrentados para a manuteno de programas como o nosso, que essencialmente buscam valorizar a arte e os artistas por consider-los
importantes para o mundo em que vivemos.
Quais condies seriam ideais para a plena realizao do programa e manuteno da residncia?
A situao ideal para ns seria obter uma forma de sustento da
atividade do programa, conforme sua concepo, sem a imposio de concesses marqueteiras, contudo, viabilizada pela valorizao da arte e da figura do artista como peas importantes
para o equilbrio das engrenagens da sociedade em que habitamos. O mecenato genuno e incondicionado e o apoio financeiro
por parte do Estado para a manuteno do programa so, sem
dvida, fatores que nos aproximariam muitssimo da situao
ideal para a manuteno do programa.

100

Quais contribuies a sua residncia poderia oferecer s polticas publicas


de cultura? Como o Estado poderia contribuir para alavancar esse setor?
Este estmulo seria concedido desde o momento em que o Estado
reconhece a importncia das residncias artsticas como significativas ferramentas para fomentar a reflexo e o incremento do
pensar cultural, para a imerso ainda que transitria, dos agentes
culturais num ambiente propcio a potencializar a sua capacidade criativa, bem como entend-las como unidades difusoras de
aes culturais. bvia a necessidade de estmulo a tais instituies, que, espontaneamente organizadas, contribuem com suas
prticas para a dinamizao da vida cultural nas comunidades
onde esto inseridas. Esse papel de estimular tais aes dever
do Estado, mas realizado mediante o exerccio das residncias,
que, uma vez por ele estimuladas, contribuiro at na reflexo
das polticas pblicas. Estas alcanaro um nvel de vascularizao a ponto de atingir os indivduos que fazem arte e cultura. Tais
aes no comprometeriam os princpios da administrao com
suspeitas de favorecimentos e as consequncias positivas seriam
multiplicadas atravs dos resultados produzidos pelos beneficirios nas suas produes futuras ps-residncia.

101

Crescer e Viver | Lvia Simas

O Circo Crescer e Viver tem sede no Rio de Janeiro e realizou, a partir de 2013, um dos primeiros programas nacionais de residncia artstica voltada para a criao circense. Reconhecida por seu trabalho
de formao, produo e difuso do circo, a instituio desenvolveu
o programa visando aproveitar o espao como local de intercmbio,
e promover trocas estticas em torno das tradies e atualizaes do
circom como linguagem.
Lvia Simas responsvel pelo programa de residncia artstica do Circo Crescer e Viver.

102

Onde se localiza e qual o perfil de sua residncia artstica? H quanto


tempo ela foi criada e em que contexto/ocasio?
Localizada no Circo Crescer e Viver - Rua Carmo Neto, 143
Cidade Nova RJ, a Residncia de Criao e Montagem um
ambiente de residncia artstica dedicada ao desenvolvimento
das novas geraes de artistas e grupos circenses e performticos, por meio de oferta de espao e tempo de capacitao, treinamento, experimentao e criao. Visando a qualificao tcnica,
esttica e de gesto, com o impacto na atualizao da produo
criativa do circo como linguagem e forma de organizao do espetculo na Cidade do Rio de Janeiro. Subdividida em quatro
mdulos, tem por objetivo abranger as principais demandas dos
artistas e companhias do municpio:
Mdulo A Residncia de capacitao em tcnicas e habilidades circenses. Destina-se a artistas e/ou de artes cnicas (circo, teatro e dana) interessados em desenvolver, qualificar e ampliar o seu repertrio e
vocabulrio de habilidades nas reas de acrobacia de solo, acrobacia
area, equilibrismo e manipulao de objetos. Os artistas residentes
selecionados sero integrados s atividades formativas empreendidas
no mbito do Circo Crescer e Viver.
Mdulo B Residncia de modelagem de espetculo. Destina-se
oferta de servios nas reas de concepo e dramaturgia do espetculo; direo cnica; direo de arte com produo de figurino, cenrio, adereos e elementos de cena; composio coreogrfica; direo
musical com criao de trilha sonora original; light design; capacitao em gesto; projeto de identidade visual e comunicao a grupos e
companhias circenses do Rio de Janeiro visando a qualificao da sua
produo criativa e do dilogo desta com o mercado de cultura, lazer
e entretenimento.
Mdulo C Residncia de criao de nmeros e performance circenses. Oferece atividades de pesquisa e experimentao de novas relaes do artista de circo com o seu aparato e tcnica visando criar
novos nmeros.
Mdulo D Residncia de ensaios e montagem de espetculo. Fornece
dependncias e infraestrutura do Circo Crescer e Viver para artistas e/
ou grupos de circo, teatro ou dana. Tem como objetivo a realizao de
treinamentos e ensaios com foco na montagem dos seus espetculos.

103

Quem pode participar, como acessam a residncia e como se do os processos de trabalho na residncia?
Artistas de circo, teatro e dana com no mximo cinco anos de carreira, com idade igual ou superior a dezoito anos. Grupos, coletivos e
companhias (formais e no-formais), com no mximo cinco anos de
atuao, cujos integrantes tenham idades igual ou superior a dezoito
anos e sejam compostos por no mnimo cinco integrantes; So aceitas inscries de artistas, grupos, coletivos e companhias de qualquer
parte do territrio nacional, mas a preferncia dada queles com
sede e atuao na Cidade do Rio de Janeiro. O acesso realizado
atravs de inscrio no site do Crescer e Viver. A seleo efetuada
por uma comisso de cinco pessoas selecionadas pela coordenao
do Circo Crescer e Viver, entre elas, o seu coordenador artstico e representantes de organizaes pblicas e privadas, governamentais e
no-governamentais. Tais rgos com experincia de projetos, aes,
programas e atividades nas reas de gesto, fortalecimento e produo artstica e cultural. Os artistas, coletivos, grupos e companhias
selecionados so divulgados atravs do site www.crescereviver.org.
br/residencia em at cinco dias teis aps o trmino das inscries.
Este projeto foi elaborado para grupos e artistas que estejam nos
estgios iniciais dos seus percursos/carreiras artsticas, bem como
aqueles que, notadamente, tenham por diferentes razes, dificuldades de encontrar espao para a realizao dos seus projetos de criao e montagem. Como contrapartida do projeto, todos os artistas,
coletivos, grupos e companhia residentes nos mdulos B e C tero
de realizar pelo menos duas apresentaes gratuitas do resultado da
sua residncia em local, data e horrio definidos pelo Circo Crescer e Viver, encarregado pelas despesas de produo. Os residentes
deste mdulo devero, ainda, fazer constar em todo o material de
divulgao dos seus espetculos, performances e nmeros as marcas
da FIRJAN, SEBRAE e Prefeitura do Rio de Janeiro/Cultura com o
crdito de apoio cultural e do Circo Crescer e Viver com o crdito
de coproduo por um perodo de pelo menos doze meses. Os coletivos, grupos e companhias residentes no mdulo D tero de oferecer
pelo menos 10% dos ingressos para as estreias dos seus espetculos,
e fazer constar de todo o seu material de divulgao as marcas da
Prefeitura do Rio de Janeiro e do Circo Crescer e Viver com o crdito
de apoio, por um perodo de pelo menos doze meses.

104

Como o dia a dia na residncia? E a ocupao constante, peridica?


Por quantos meses ela se mantm aberta por ano?
Isto varia de acordo com cada mdulo, conforme o edital, transcrito
abaixo:
Mdulo A - Residncia de capacitao em tcnicas e habilidades circenses. Neste mdulo, os dez artistas selecionados permanecem residentes por um perodo de no mnimo trs meses, podendo participar
das atividades formativas empreendidas em um dos seguintes horrios: de segunda sexta-feira das 8h15 s 12h15; ou teras e quintas
das 14h s 17h; e sbados das 9h s 12h. O residente deste mdulo
participa de todas as aulas (acrobacias, areo, malabares, e oficinas
de teatro e dana), alm de ser avaliado atravs de testes fsicos e de
habilidades. Ao final dos tr) meses, elaborado um relatrio comparando o aprendizado e/ou desenvolvimento de suas habilidades circenses e performticas.
Mdulo B - Residncia de modelagem de espetculo. Neste mdulo
os trs coletivos, grupos e companhias circenses residentes, alm do
espao e do tempo para ensaios e montagem dos seus espetculos,
contam com uma ficha tcnica formada por profissionais com vasta
experincia no mercado artstico e cultural, indicados e contratados
pelo Circo Crescer e Viver. Segue abaixo a estrutura:
a) Criao e concepo dramatrgica (roteiro);
b) Direo cnica;
c) Direo de arte;
d) Composio de trilha sonora original e direo musical;
e) Composio coreogrfica;
f) Projeto de iluminao.
Tambm so oferecidos ao coletivo, grupo e companhia residente,
consultorias e servios nas seguintes reas:
a) Vdeo-release do espetculo;
b) Produo de arte (cenrio, figurinos e adereos) do espetculo;
c) Consultoria de gesto e plano de negcios do espetculo atravs
de parceria com SEBRAE;
d) Projeto de identidade visual do grupo e do espetculo.
A residncia neste mdulo envolve um processo com durao total
de dois meses orientados criao, modelagem e produo, findos
os quais pretende-se que o coletivo, grupo e companhia tenha o

105

seu produto (espetculo) finalizado e em condies de sobressair


no mercado de cultura, lazer e entretenimento. Da mesma forma,
imprescindvel que estejam com a sua estrutura institucional minimamente apta para dialogar com as oportunidades de fomento
e financiamento disponveis e para seguir um ciclo de desenvolvimento e fortalecimento institucional como um novo empreendimento circense. O plano de atividades deste mdulo acordado
com cada coletivo, grupo e companhia residente, levando em conta
a disponibilidade de horrios de uso das dependncias do Circo
Crescer e Viver. Alm dos recursos financeiros, materiais e humanos aplicados pelo Circo Crescer e Viver nos projetos de criao e
modelagem dos grupos residentes, cada um deles poder contar
com um investimento adicional no valor de trinta e quatro mil reais
em articulao com o circuito de espetculos da Gerncia de Cultura da FIRJAN.
Mdulo C - Residncia de criao de nmero e performance circense.
Neste mdulo cada artista, so 05 artistas no total, residente, alm
do espao-tempo, conta com apoio de um profissional indicado e contratado pelo Circo Crescer e Viver que dedica-se orientao da sua
pesquisa/experimentao, e a composio coreogrfica do seu nmero/performance. Esta residncia tem durao de at dois meses, em
horrios previamente acordados com a coordenao do Circo Crescer
e Viver.
Mdulo D - Residncia de ensaios e montagem de espetculo. Os dois
grupos e/ou cias. residentes neste mdulo possuem sua disposio
uma sala de ensaios espelhada medindo nove metros de largura por
seis metros de comprimento. Estes podem ainda ocupar eventualmente o picadeiro do Circo Crescer e Viver.
Esta residncia tem durao de at trs meses em horrios previamente acordados com a coordenao do Circo Crescer e Viver.

Voc poderia comentar ou destacar projetos, artistas ou obras que passaram por sua residncia ou exemplos de contribuio de sua residncia
para o trabalho de artistas, coletivos ou grupos?
Nesta primeira edio do Projeto de Residncia, apresentamos abaixo alguns grupos que participam do mdulo de ensaio e mdulo de
modelagem de espetculo:
Mdulo de ensaio:

106

Espetculo Pele Grupo Clanm (dana);


Espetculo Meu caro vizinho Cia EnvieZada (teatro).
Mdulo de modelagem:
Circo no Ato (circo);
Circondracos (circo);
Ratos de Palco (teatro e circo).
Em sua opinio, qual a importncia das residncias para o segmento artstico em que atuam?
A residncia artstica voltada para o circo fundamental porque
abre caminho para a elaborao de novas propostas voltadas para
este segmento que sofre pela escassez de espaos em que o artista
de circo possa treinar, ensaiar e construir novas possibilidades
com a sua tcnica: a maioria destes locais no possui de fato estrutura fsica adequada para tal. Alm de no haver pauta para
segmento, no existem equipamentos culturais voltados para o
circo. No s para o segmento, mas para as artes cnicas em geral, tambm reduzido o nmero de espaos para ensaios dos
espetculos das companhias que se inserem no mercado e ainda
no possuem espao prprio. Quando encontrado um local ideal para suas criaes, a locao costuma ser muito onerosa para
grupos e companhias iniciantes em sua insero e trajetria no
mercado. Este modelo de projeto se torna facilitador ao acesso e
produo dessa arte, contribuindo em todos os campos da cena
circense principalmente para coletivos, grupos e companhias que
existem h menos de cinco anos no mercado.
Como as residncias artsticas podem contribuir para maior acessibilidade
produo, circulao, formao e/ou documentao das artes no seu
segmento?
A existncia de residncias de circo possibilita a troca entre artistas
do segmento que muitas vezes s trabalham e criam dentro de suas
companhias e grupos. A residncia um espao para compartilhar
experincias e conhecimentos, gerando novas percepes do meio
em que est inserida. Essas articulaes, geradas dentro de projetos
de residncia entre os artistas, contribuem para fomentar um trabalho em rede, focado no fortalecimento da cena que enfrenta dificuldades para difuso da produo do circo contemporneo. A Residncia

107

de Criao de Montagem foi pensada para dar suporte, orientao e


capacitao aos novos grupos do segmento, pois a maioria dos editais de fomento exige pelo menos cinco anos de existncia, o que o
oposto da realidade destas novas companhias. Frequentemente, tal
fato impede a produo e a circulao de seus espetculos, e muitas
vezes, impossibilita a permanncia do grupo na cena, pois este ainda
no se sustenta.
7. Como o financiamento das atividades do seu programa de residncia?
Todos os custos da Residncia so pagos por meio de recursos
do patrocnio, com exceo daqueles relativos s despesas com
concessionrias de servios pblicos (gua, luz, esgoto, etc.). Estes, por sua vez, so sensivelmente ampliados devido ao aumento
do fluxo de pessoas, bem como o uso prolongado dos espaos
fsicos. Por este motivo, tais despesas extras so rateadas entre
os artistas (incluindo cada integrante dos grupos participantes)
que contribuiro com o valor fixo de cinquenta reais mensais por
participante.
Quais so as dificuldades encontradas para execuo dos programas?
Como j comentado, estamos vivenciando a primeira edio do
projeto. A dificuldade encontrada assemelha-se a de outros projetos de residncia: liberao de verba para realizao do prprio
projeto. Exatamente por esta problemtica, foi necessrio modificar o cronograma de execuo do projeto e estend-lo por um
perodo superior a oito meses. O mdulo de criao de nmero
e o mdulo de modelagem de espetculo dependem, principalmente, dessa liberao de verba para contratao de toda a equipe que acompanha e orienta as companhias e artistas durante
toda residncia.
Quais condies seriam ideais para a plena realizao do programa e manuteno da residncia?
Baseadas na questo acima levantada, as condies ideais esto
relacionadas viabilizao financeira do projeto. O Crescer e Viver possui estrutura fsica para realizar cada mdulo desta residncia e expertise de mais de dez anos, atuando na cena artstica

108

do Rio de Janeiro. Temos as condies para receber esse e outros


projetos de residncia, mas esbarramos na dificuldade de gerir e
financiar tal projeto sem apoio do setor pblico.
10. Quais contribuies a sua residncia poderia oferecer a polticas publicas
de cultura? Como o Estado poderia contribuir para alavancar esse setor?
Sendo a residncia um ambiente de criao, dilogo e compartilhamento de conhecimentos e experincias, ela abre espao para um
novo olhar sobre o circo no Brasil, principalmente direcionado ao
circo contemporneo que permeia as mais variadas formas do fazer
artstico. Entendemos a Residncia de Criao e Montagem do Circo Crescer e Viver como local de desenvolvimento e aprimoramento
para artistas, grupos, coletivos e companhias que do os primeiros
passos dentro do segmento. Trata-se de um projeto inovador e fundamental, pois atende uma rea na qual h poucos investimentos
oriundos das polticas pblicas para o circo. Incentivar e facilitar
a construo de uma base slida destes artistas significa o modo
de ver a produo circense que j nos seus primeiros espetculos e
nmeros estar preparada para atender s demandas do mercado e
criar novos caminhos dentro deste ltimo. O Estado poderia contribuir investindo na criao de financiamentos direcionados manuteno de espaos de residncia, e no simplesmente fomento a
residncias individuais, pois por
muitas vezes, o conhecimento
adquirido no compartilhado,
e trabalhar em conjunto fundamental para a permanncia
no mercado atual. Destacamos
tambm a necessidade de incentivo criao de uma rede brasileira de espaos de residncia de
circo e artes integradas nas quais
o residente teria acesso a espaos de variados perfis e traos
culturais, estimulando assim o
fortalecimento da cena artstica
circense no pas.

109

Lote | Cristian Duarte


LOTE um projeto de residncia
artstica voltado para a criao e
experimentao em dana, envolvendo conceitos e prticas
coletivas e colaborativas, promovendo ocupaes e relaes
com os contextos onde se insere, com sede na cidade de
So Paulo.
Cristian Duarte bailarino e coregrafo e coordenador da residncia.
Contriburam para essa entrevista Clarice Lima e Bruno Levorin.

Onde se localiza e qual o perfil de sua residncia artstica? H quanto


tempo ela foi criada e em que contexto/ocasio?
A Residncia Artstica LOTE tem sido realizada na cidade de So
Paulo desde Outubro de 2011 atravs do Programa de Fomento Dana para a cidade de So Paulo/Secretaria Municipal de
Cultura. Foi criada como forma de dar continuidade pesquisa
e ao modo de criao e produo do coregrafo Cristian Duarte
e suas redes de colaboradores. LOTE um campo de encontro
entre diferentes artistas da dana destinado a mobilizar seus distintos desejos poticos e produzindo espaos de relao e intercmbio. LOTE fora, tempo, terra inventada por muitas mos.
Com a insistente tarefa de elaborar estratgias de convivncia e
colaborao, artistas emergentes da constante construo deste
contexto desde 2011 permanecem ativos nas criaes coletivas e
individuais. Desde janeiro de 2013, a ao realizada em parceria com a Casa do Povo, no bairro do Bom Retiro - atualmente
um importante polo cultural com uma programao diversa, no
qual se mesclam atividades tradicionais e novas frentes. Afirmase como um laboratrio de criao e experimentao destinado
a promover cursos variados, incentivar projetos artsticos, divulgar e difundir exposies e temporadas das artes cnicas.

110

Quem pode participar, como se acessam e como se do os processos de


trabalho na residncia?
Existem diferentes tipos de participao na residncia. Os residentes, at o presente momento, tm sido convocados diretamente pelo coregrafo Cristian Duarte, formando uma rede de
artistas que, alm de participarem de suas pesquisas, criaes
e performances, podem desenvolver seus prprios projetos de
forma compartilhada. Os residentes so tambm responsveis
pelo desenvolvimento de atividades, aes e experimentaes em
constante interlocuo com a comunidade artstica da cidade de
So Paulo. O trabalho realizado na residncia tambm disponibilizado atravs da plataforma online www.lote24hs.net<http://
www.lote24hs.net/>.
Como o dia a dia na residncia? E a ocupao constante, peridica?
Por quantos meses ela se mantm aberta por ano?
O dia a dia e a rotina de trabalho variam de acordo com as diferentes aes durante a residncia e o desejo de cada residente.
Desde 2011, a ocupao tem-se mantido constante, variando de
9 a 11 meses de durao.
Voc poderia comentar ou destacar projetos, artistas ou obras que passaram por sua residncia ou exemplos de contribuio de sua residncia
para o trabalho de artistas, coletivos ou grupos?
Diversos artistas j passaram pelo LOTE em diferentes tipos de participaes como interventores, colaboradores e residentes. Estas variedades participativas so o modo como a residncia vem sendo estruturada a partir do interesse em criar diferentes tipos de acesso ao ambiente
de criao e prtica propostos. Os artistas-residentes permanecem ao
longo do perodo da residncia em perodo integral, desenvolvendo,
criando e gerenciando as diferentes atividades da residncia e tambm
seus prprios projetos. Pontualmente, Artistas-Interventores so
convidados para conduzir um laboratrio-interveno relacionado a
suas pesquisas em contato com o ambiente da residncia. Colaboradores so artistas profissionais e/ou estudantes selecionados atravs
de convocatria pblica realizada pela residncia para participarem
dos laboratrios, encontros e/ou experimentos. Alguns artistas que j
participaram em alguma dessas instncias: Como residentes (So Pau-

111

lo): Clarice Lima, Leandro Berton, Aline Bonamin, Alexandre Magno, Bruno Levorin, Bruno Freire, Sheila Aras, Eros Valrio, Rodrigo
Andreolli, Carolina Mendona, Tarina Quelho, Felipe Stocco, Patrcia
rabe, Jlia Rocha, Tom Monteiro, Priscila Maia, Daniel Fagundes;
Como Interventores: Lus Garay (Buenos Aires), Marcelo Evelin (Teresina), David Zambrano (Amsterd), Paz Rojo (Madri), Arkadi Zaides (Tel Aviv), Thiago Granato (Berlim), Thelma Bonavita (So Paulo),
Thomas Lehmen (Dusseldorf), Tom Monteiro (So Paulo), Michele
Moura (Curitiba), entre outros artistas-colaboradores.
Em sua opinio, qual a importncia das residncias para o segmento artstico em que atuam?
A residncia artstica tem sido o modo como venho pesquisando e
existindo enquanto artista da dana h mais de dez anos. Entendo
esta estrutura como uma plataforma que possibilita criar um ambiente
permevel no qual se encontra o compartilhamento de prticas, ferramentas, metodologias, subjetividades e manifestaes estticas, cuja
prioridade a experimentao, a interlocuo com a sociedade, e o
acesso informao. Acho imprescindvel a existncia de projetos desta natureza, por entender a necessidade e importncia de atualizaes
e trocas nesta rea do conhecimento.
Como as residncias artsticas podem contribuir para a maior acessibilidade produo, circulao, formao e/ou documentao das artes no seu
segmento?
Tentamos no LOTE criar um ambiente poroso, permevel, que
valoriza os encontros e se esfora em criar uma interlocuo com
a sociedade e a comunidade artstica atravs de experimentos
abertos, apresentaes pblicas, laboratrios, encontros - entre
outros formatos que podem ser gerados dentro da residncia.
Como o financiamento das atividades do seu programa de residncia?
A residncia artstica LOTE tem sido financiada em suas trs
edies pelo Programa de Fomento Dana para a cidade de So
Paulo, Secretaria Municipal de Cultura. Conta em algumas situaes com o apoio de outras instituies privadas.

112

Quais so as dificuldades encontradas para a execuo dos programas?


O tempo e o financiamento para a plena realizao das atividades
delineadas so dificuldades. Tempo no sentido programtico, que
possibilite absorver os rastros e ressonncias que a prpria residncia gera ao longo do seu percurso. Trata-se de necessidade de adaptaes e reformulaes em um curso com autonomia artstica.
Quais condies seriam ideais para a plena realizao do programa e manuteno da residncia?
Vislumbramos um tipo de apoio/subveno a longo prazo. Um
apoio estrutural que possibilite traar um programa que no seja
orientado para aes mercadolgicas, mas sim, para o exerccio artstico pleno, o de criar outras aes poticas para o dia a dia artstico. Criar um ambiente onde seja possvel descobrir novos significados relacionados a existncias de convvio e subjetividades.
Uma existncia pautada pelo entendimento de um residir menos
formatado e mais tico.
Quais contribuies a sua residncia poderia oferecer a polticas publicas
de cultura? Como o Estado poderia contribuir para alavancar esse setor?
A residncia artstica LOTE promove h trs edies, h trs anos,
diferentes situaes de estudo, trocas e atualizaes, especificamente
para profissionais da dana. Entretanto, tambm possibilita o acesso
a profissionais de outras reas de manifestaes artsticas como fotografia, vdeo, produo, artes visuais, filosofia, moda e cincia. reas
que tambm necessitam de ambientes experimentais e laboratoriais,
em contato com diferentes prticas e vises, nas quais seja possvel
vislumbrar outras formas de vida.

113

114

115

Anexo I

116

Listagem das residncias artsticas

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO NORTE
Associao dos Artistas
Plsticos do Acre

Rio Branco

AC

artesplasticas.ac@gmail.com

Associao Eureca Educao,


Arte e Cultura

Macap

AP

grupoeureca@gmail.com

Casa da Cultura Digital Par

Belm

PA

kamila.sbrito@gmail.com

Casa Preta

Belm

PA

negroguine@gmail.com

Associao Cultural e Social


Marieta Monteiro

Capito Poo

PA

associacaomarietamonteiro@gmail.

Secretaria Municipal de Cultura,


Desporto e Lazer de Jacund

Jacund

PA

secult.jacpa@yahoo.com.br

Associao de Arte, Cultura e


Meio Ambiente

Rio Maria

PA

acarmcult@gmail.com

Associao Cultural O Imaginrio

Porto Velho

RO

oimaginarioro@yahoo.com.br

Oficina Geral - Coletivo de


Cultura e Cidadania

Paraso do
Tocantins

TO

oficinageralcultura@gmail.com

com

REGIO CENTRO-OESTE
A Casa da Luz Vermelha Galeria
de Arte

Braslia

DF

contato1@acasadaluzvermelha.com

BRAVIO - Associao Brasiliense


de Violo

Braslia

DF

bravio@gmail.com

Cia Teatral Mapati

Braslia

DF

mapati@mapati.com.br

Elefante Centro Cultural

Braslia

DF

info@brasiliacontemporanea.com

Companhia Lbios da Lua

Gama

DF

companhialabiosdalua@gmail.com

Catedral das Artes - Instituto


Cultural No

Goinia

GO

catedraldasartes1@gmail.com

Teatro Ritual

Goinia

GO

nandorocha.teatroritual@gmail.com

COEPi

Pirenpolis

GO

secretaria.coepi@gmail.com

Guaimb - espao e movimento


criativo

Pirenpolis

GO

guaimbe@guaimbe.org.br

117

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO CENTRO-OESTE
Ponto de Cultura Amina

Anastcio

MS

pontodeculturaamina@hotmail.com

Ateli Ana Ruas

Campo
Grande

MS

contato@anaruas.com.br

Espao FNK

Campo
Grande

MS

edsonclair@hotmail.com

Instituto de Capoeira Cordo de


Ouro/MS

Corumb

MS

pernambucocdocorumba@hotmail.

Associao Camar Capoeira

Ponta Por

MS

Teatro Experimental de Alta


Floresta

Alta Floresta

MT

contato@teatroexperimental.com.br

Cine Xin Cinema

Cceres

MT

cinexincinema@gmail.com

MUV Hip Hop Dance

Cuiab

MT

muvhiphopdance@gmail.com

Matriz de Cinema

Juscimeira

MT

matrizdecinema@gmail.com

com
pontodeculturamaculele@hotmail.
com

REGIO NORDESTE
Pr-Vida

Macei

AL

contatopro-vida@hotmail.com

Companhia Teatral Mestres da


Graa

Palmeira dos
ndios

AL

ciamestresdagraca@hotmail.com

Casa da Alegria

Camaari

BA

casadaalegria@gmail.com

Contemplo Cia de Dana

Ilhus

BA

contemplo@contemplociadanca.com

Fundao Sacatar

Itaparica

BA

info@sacatar.org

Organizao Integrada De Aes


Culturais

Palmeiras

BA

oiacapao@gmail.com

ACAT - Associao Cultural


Beneficente de Apoio aos
Trabalhadores da Bahia

Salvador

BA

acatbahia@ig.com.br

Associao Cultural Liberdade


e Barra

Salvador

BA

iracyaclb@gmail.com

Casa Matria by Globalista

Salvador

BA

info@globalista.info

Estdio Barbara Tercia

Salvador

BA

barbaratercia@gmail.com

ICBIE Instituto Cultural Brasil


Itlia Europa

Salvador

BA

icbie.br@gmail.com

Fundao Balceiro de Cultura


Popular

Assar

CE

marcossalmo@hotmail.com

ACARTES

Fortaleza

CE

acartespirambu@gmail.com

118

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO NORDESTE
Associao Cordo de Ouro
Cear

Fortaleza

CE

murillocdo@gmail.com

Caf Teatro das Marias

Fortaleza

CE

valtaper@oi.com.br

Dana no Andar de Cima

Fortaleza

CE

dancanoandardecima@gmail.com

Secretaria de Cultura de
Fortaleza - SECULTFOR

Fortaleza

CE

criacaoefomento.secultfor@gmail.

AVBEM

Juazeiro do
Norte

CE

claudiaavbem@yahoo.com.br

Secretaria da Cultura e Turismo


- SECULT

Morada Nova

CE

secultmn@gmail.com

Grupo de Artes Visuais Haja


Vista

Sobral

CE

zeguinemoraes@gmail.com

Associao dos Educadores


Populares do Cear

Tabuleiro do
Norte

CE

movimento.ceara@gmail.com

Associao Cultural do Bumba


Meu Boi Razes

Cod

MA

bumbaboiraizes@gmail.com

Companhia Arte Cultural

Cod

MA

carlossantosnb@gmail.com

Grupo Sociocultural e Ambiental


Cem Modos

Santa Rita

MA

grupocem@hotmail.com

BemDITO Coletivo Artistico

So Lus

MA

eriveltoviana@gmail.com

OCA Oficina de Comunicao e


Arte

So Lus

MA

oca.praiadobarco@uol.com.br

Centro Cultural Meninos de


Alcantil

Alcantil

PB

meninosdealcantil@gmail.com

Casa Fora do Eixo Cajazeiras/PB

Cajazeiras

PB

coletivocultucar@gmail.com

Arapuca Arte Residncia

Conde

PB

huotserge@yahoo.fr

Ateli Multicultural Elioenai


Gomes

Joo Pessoa

PB

nai.gomes@gmail.com

Coletivo Mundo

Joo Pessoa

PB

contato@coletivomundo.com.br

Associao Reviva

Olinda

PE

reviva@associacaoreviva.org.br

Atelier Mutiro de Cultura

Olinda

PE

mutiraodecultura@gmail.com

Casa das Artes

Recife

PE

karinagalindo@gmail.com

Laboratrio de Intervenes
Artsticas - Laia

Camaragibe

PE

cantodalaia@gmail.com

Fundao Museu do Homem


Americano

So
Raimundo
Nonato

PI

museu@fumdham.org.br

com

119

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO NORDESTE
Casa Vermelha

Natal

RN

casavermelha@gmail.com

Cia A Mscara de Teatro

Mossor

RN

ciaamascaradeteatro@yahoo.com.br

Associao Luz do Sol

Nossa
Senhora da
Glria

SE

fenalbertina@hotmail.com

REGIO SUDESTE
Grupo de Teatro Rerigtiba

Anchieta

ES

grupodeteatrorerigtiba@gmail.com

Associao Teatral de Cachoeiro

Cachoeiro de
Itapemirim

ES

clucimar@ig.com.br

GETA

Cariacica

ES

dinhovites@hotmail.com

Instituto Preservarte

Joo Neiva

ES

preservarte@preservarte.org

Associao Boiac Instituto de


Cultura

Vitria

ES

makuamba@gmail.com

Comando Produes Artsticas e


Culturais

Vitria

ES

lorenalouzada@gmail.com

Folgazes Artes Cnicas

Vitria

ES

producaofolgazoes@gmail.com

Ponto de Cultura Mirante - Obra


Social Nossa

Vitria

ES

pontodeculturamirante@gmail.com

Centro Municipal de Msica


Professora Wald

Alfenas

MG

adenilsonvviola@yahoo.com.br

CERCA - Coletivo de Experincias


em Residncia

Belo
Horizonte

MG

coletivocerca@gmail.com

Contato - Centro de Referncia


da Juventude

Belo
Horizonte

MG

contatocrj@contatocrj.org.br

Destilar Pele

Belo
Horizonte

MG

destilarpele@gmail.com

Fundao Municipal de Cultura

Belo
Horizonte

MG

map.fmc@pbh.gov.br

JA.CA centro de arte e tecnologia

Belo
Horizonte

MG

info@jacaarte.org

Museu de Arte da Pampulha

Belo
Horizonte

MG

map.artesvisuais@pbh.gov.br

Perpendicular

Belo
Horizonte

MG

wagnerrossicampos@gmail.com

Romano Stochiero 54

Belo
Horizonte

MG

rafaelperpetuo@gmail.com

Cineclube Maria Sena

Caratinga

MG

cineclubemariasena@gmail.com

Atelier Kayab

Congonhas

MG

atelierkayab@gmail.com

120

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO SUDESTE
ENA

Diamantina

MG

eustaquioneves@yahoo.com

AG Cluster Assessoria e
Consultoria

Formiga

MG

pajo120@gmail.com

Terra UNA

Liberdade

MG

interacoes@terrauna.org.br

Associao Scio Cultural Os


Bem-Te-Vis

Ouro Branco

MG

associacaobemtevis@yahoo.com.br

Grupo Teatral Fnix

Una

MG

cesarjuniordasilva@bol.com.br

BAB Bienal

Armao dos
Bzios

RJ

contato@babbienal.com

Associao de Pescadores de
Arraial do Cabo

Arraial do
Cabo

RJ

apac.associacaodepescadores

Mundo da Lua

Barra Mansa

RJ

hipot-1@hotmail.com

Instituto de Imagem e Cidadania

Bom Jardim

RJ

sobradocultural@gmail.com

Nuvem - Estao Rural de Arte e


Tecnologia

Itatiaia

RJ

nuvemhr@gmail.com

Zecora Ura

Miguel
Pereira

RJ

jorgelopesramos@gmail.com

Arte da Possibilidade (GINGAS)

Niteri

RJ

contato@gingas.org.br

CETA - Centro Brasileiro de


Teatro e Artes

Nova Iguau

RJ

cetateatro@yahoo.com.br

Belvedere

Paraty

RJ

cesare@cesarepergola.com

Espao Cultural Stio Canto do


Sabi

Pira

RJ

espacoculturalcantodasabia@gmail.

As Marias da Graa Associao


de Mulheres

Rio de
Janeiro

RJ

Associao Gira Mundo

Rio de
Janeiro

RJ

casagiramundo@gmail.com

Barraco Maravilha Arte


Contempornea

Rio de
Janeiro

RJ

contato@barracaomaravilha.com.br

Centro Cultural Cartola

Rio de
Janeiro

RJ

cartola@cartola.org.br

Centro Social de Cultura e Lazer


Mangueiral

Rio de
Janeiro

RJ

centrosocialclm@hotmail.com

Companhia Nova de Teatro

Rio de
Janeiro

RJ

cianovadeteatro@yahoo.com

Ecoartes

Rio de
Janeiro

RJ

ensinodeartes@yahoo.com.br

EngeArte - Engenharia Cultural

Rio de
Janeiro

RJ

marcelodemoraes.m@gmail.com

dearraialdocabo@hotmail.com

com
asmariasdagraca@asmariasdagraca.
com.br

121

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO SUDESTE
Escola de Artes Visuais do
Parque Lage

Rio de
Janeiro

RJ

eav@eav.rj.gov.br

Estdio Mvel Experimental

Rio de
Janeiro

RJ

ivan.henriques@gmail.com

FavelaLab Residncias Artsticas

Rio de
Janeiro

RJ

alexandre.murucci@gmail.com

Graphos:Brasil

Rio de
Janeiro

RJ

ricardographos@gmail.com

Instituto de Pesquisa e Memria


Pretos Novos

Rio de
Janeiro

RJ

pretosnovos@pretosnovos.com.br

Largo das Artes

Rio de
Janeiro

RJ

largodasartes@gmail.com

Sacada Cultural

Rio de
Janeiro

RJ

antiquariofel@gmail.com

SHEMA - Instituto Anna Cohen

Rio de
Janeiro

RJ

focoescola@hotmail.com

VivArtista

Rio de
Janeiro

RJ

vivartista@gmail.com

Residencia So Joo

So Jos do
Vale do Rio
Preto

RJ

residencianafazenda@yahoo.com.br

Aboim Produes e Artes

Terespolis

RJ

artemma@gmail.com

Grmio Musical Paquequer

Terespolis

RJ

gremiomusical@bol.com.br

Municpio de Amparo

Amparo

SP

caiopiffer@hotmail.com

Centro de Artesanato e Cultura


Arte Viva

Aramina

SP

arte.aramina@gmail.com

Multigraphias

Atibaia

SP

multigraphias@gmail.com

Grupo de Teatro lacres da


Cidade

Botucatu

SP

leandro@dalfarra.com.br

Associao Ncleo
Interdisciplinar de Narrativas
Coletivas em Mdias Livres

Campinas

SP

ninaemrede@gmail.com

AT|AL|609 - Lugar de
investigaes artsticas

Campinas

SP

cefant@terra.com.br

Ateli Aberto Produes


Contemporneas

Campinas

SP

contato@atelieaberto.art.br

Grupo Matula Teatro

Campinas

SP

grupomatulateatro@gmail.com

Atelier da F

Cordeirpolis

SP

f_bellinaso@hotmail.com

Associao dos Capoeiristas de


Embu das Artes

Embu das
Artes

SP

joca.capoeira@gmail.com

122

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO SUDESTE
Cia dos Atores Grandes

Guarulhos

SP

ciadosatoresgrandes@hotmail.com

Grupo Glac

Guarulhos

SP

digonespignatari2005@hotmail.com

Mista Produo Cultural

Guarulhos

SP

edson_lima@hotmail.com

Conexo Jovem

Ilha
Comprida

SP

fecaixeta@yahoo.com.br

Cultive Resistncia

Intanham

SP

contato@cultiveresistencia.org

Espao Cultural Tecelagem

Jacare

SP

grupotecelagem@gmail.com

Cultura Afro-Brasileira

Martinpolis

SP

culturanegramarti@gmail.com

Associao Cultural e Ambiental


para a Cida

Mato

SP

contato@casapipa.art.br

Federao Prudentina de Teatro


e Artes Integradas

Presidente
Prudente

SP

federacaoprudentinadeteatro@

Grupo Teatral Engasga Gato

Ribeiro
Preto

SP

grupoengasgagato@gmail.com

Fundao Romi

Santa
Brbara
DOeste

SP

vpenatti@fundacaoromi.org.br

Projeto OFICINATIVA

Santo Andr

SP

projetooficinativa@hotmail.com

Coletivo Espao 50

So
Bernardo do
Campo

SP

simoneessi@gmail.com

Cultura Jardim Represa

So
Bernardo do
Campo

SP

rogermuniz@yahoo.com.br

Casa Fora do Eixo So Carlos

So Carlos

SP

casafdesaocarlos@gmail.com

Central de Artes Cnicas / Cia


Teatro da Cidade

So Jos dos
Campos

SP

contato@ciateatrodacidade.com.br

Espao Cultural Vicentina


Aranha

So Jos dos
Campos

SP

lucianamelo@suprimedic.com.br

Associao Cultural Casa das


Caldeiras

So Paulo

SP

cultural@casadascaldeiras.com.br

Associao Cultural Cecilia

So Paulo

SP

renatojosephmkl@gmail.com

Associao dos Artistas Amigos


dos Styros

So Paulo

SP

carinamoutinho.satyros@gmail.com

Ateli Coletivo 2E1

So Paulo

SP

atelie@doiseum.com

Casa Preta

So Paulo

SP

contato@projecthub.com.br

hotmail.com

123

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO SUDESTE
Casa Tomada

So Paulo

SP

info@casatomada.com.br

Coletivo Teatral Commune

So Paulo

SP

marin@commune.com.br

Cooperativa Paulista de Teatro

So Paulo

SP

projetos@cooperativadeteatro.
com.br

Coreo Escola de Dana e Centro


Cultural da Cidade de So Paulo

So Paulo

SP

coreo@coreo.com.br

Exclamao - Produo Cultural


e Arte

So Paulo

SP

nucleoexclamacao@gmail.com

Forma A Arte Educao e Design

So Paulo

SP

formaarteeducar@gmail.com

Hermes Artes Visuais

So Paulo

SP

hermesartes@gmail.com

Instituio rvore da Vida de


Incluso Social

So Paulo

SP

cleber.antonello@ig.com.br

Instituto Acaia

So Paulo

SP

infoacaia@acaia.org.br

Instituto Cultural Mundo Novo

So Paulo

SP

condominiocultural@
condominiocultural.org.br

Instituto Volusiano

So Paulo

SP

volusiano2@gmail.com

Memorial da Resistncia de So
Paulo

So Paulo

SP

faleconosco@

MPMIDIA

So Paulo

SP

central@mpmidia.com.br

Nexo Cultural Agncia

So Paulo

SP

contato@nexocultural.com.br

Phosphorus

So Paulo

SP

mariaphosphorus@gmail.com

Piv Arte e Pesquisa

So Paulo

SP

contato@pivo.org.br

RED studios

So Paulo

SP

danunziata@diald.com.br

Draetta Produes Artsticas


Ltda ME

So
Sebastio

SP

draetta@circonavegador.com.br

Projeto Midas

So Vicente

SP

afurim@gmail.com

Trilhas da Serra - Educao,


Cultura e Cidadania

Serra Negra

SP

ongtrilhasdaserra@gmail.com

Casa da Coruja - Mltiplas Artes

Suzano

SP

casadacoruja01@gmail.com

Associao Ncleo de Pesquisa


Tambolano

Taboo da
Serra

SP

tambolano@bol.com.br

Planejando o Futuro

Taquaritinga

SP

coletivocolombina@gmail.com

Ncleo de Criao Arueiras do


Brasil

Tude Bastos

SP

cia.arueirasdobrasil@gmail.com

124

memorialdaresistenciasp.org.br

INSTITUIO

MUNICPIO

UF

E-MAIL

REGIO SUL
Casa Selvtica

Curitiba

PR

selvaticaacoesartisticas@gmail.com

MMESIS | Conexes Artsticas

Curitiba

PR

gustaveaux@gmail.com

Associao So Jernimo

Alvorada

RS

associacaosaojeronimo@gmail.com

Espao da Arte

Bom
Princpio

RS

marpaula@terra.com.br

Associao Yle Africano de


Ogum e Oxal

Novo
Hamburgo

RS

yleafrodeogumeoxala@hotmail.com

Casa Fora do Eixo Pelotas

Pelotas

RS

anapepsi@gmail.com

Atelier Subterrnea

Porto Alegre

RS

contato@subterranea.art.br

Caixa do Elefante Centro Cultural


de Projetos

Porto Alegre

RS

caixadoelefante@gmail.com

Escola Estadual de Ensino


Fundamental Prof Sylvio Torres

Porto Alegre

RS

nadoweb@hotmail.com

Guay

Porto Alegre

RS

quilombodosopapo@gmail.com

Instituto Integrao do Areal da


Baronesa do Futuro

Porto Alegre

RS

arealdabaronesadofuturo@hotmail.

Casa Fora do Eixo Santa Maria

Santa Maria

com

RS

contatosantamaria@foradoeixo.
org.br

Instituto 3 Vermelho - I3V

Florianpolis

SC

chico@i3v.org

AvRamin Espao Cultural

Joinville

SC

elianeramin@gmail.com

Ateli FioriBrasil

Rio Vermelho

SC

fioribrasil@hotmail.com

125

ANEXO II

126

QUESTIONRIOS
Responsvel pelo preenchimento das informaes:
Nome*:
Cargo na instituio*:
CPF:
E-mail:
Telefone:

Identificao da instituio realizadora do Programa de


Residncia Artstica
Nome da instituio*:
A instituio se Declara Formal*: Sim No
CNPJ:
CEP*:
Endereo*, Municpio*, Unidade Federativa*:
Correio eletrnico (e-mail, Telefone:
A instituio tem sede prpria*?: Sim No
A instituio tem fins lucrativos*? Sim No
Regime jurdico da instituio (marque apenas 1 item)*
Administrao pblica direta espao
Entidade/empresa privada
Fundao pblica federal
Fundao pblica estadual
Fundao pblica municipal
Autarquia
Empresa pblica/ sociedade de economia mista
ONGs
Organizao social
Cooperativa/ Associao de Classe/ Sindicato
Outras. Quais?

127

A instituio atua somente na rea cultural (marque apenas 1 item)*?


Sim, o ramo de atuao somente na cultura, no realizando outro
tipo de atuao
Sim, o ramo de atuao principal na cultura, porm atua tambm
em outras atividades econmicas
No, a cultura apenas uma das reas da instituio, no sendo a
atividade principal
Qual a fonte de recursos da instituio (marque quantos itens julgar necessrio)*
Oramento prprio
Transferncias governamentais
Fundos: municipais, estaduais e federais
Patrocnio/ financiamento privado
Recursos internacionais
Doaes/ ajudas externas
Outros
Qual o tamanho aproximado da instituio em termos de nmero de funcionrios (marque apenas 1 item)*
Pequeno porte (at 5 funcionrios)
Pequeno-mdio porte (de 6 a 20 funcionrios)
Mdio porte (de 21 at 50 funcionrios)
Mdio-grande porte (de 51 at 200 funcionrios) subir
Grande porte (acima de 200 funcionrios)

Programas
Os campos com asterisco* so de preenchimento obrigatrio:
Qual o principal objetivo dos programas de residncia artstica (marque no mximo os 3 itens de maior importncia)*?
Promover o intercmbio/troca de conhecimentos entre os artistas
realizadores do projeto e o pblico em geral
Produo cultural
Criao artstica
Experimentao e inovao em artes
Levar a arte e a cultura aos locais de atuao, promovendo a participao do pblico e a divulgao da arte de origem do artista

128

Garantir a incluso social de cidados, gerando auto-estima e aguando o gosto pelas artes no pblico local contemplado pelas residncias
Promover reas como a educao patrimonial, a formao de guias, etc.
Fomentar a economia local e novos arranjos produtivos, desenvolvendo as cadeias produtivas dos setores culturais
Desenvolvimento e aguamento das habilidades artsticas
Outros. Quais?
As aes em residncias artsticas possuem um valor previsto planejado (marque
apenas 1 item)*?
Sim No
De que forma a instituio financia os diferentes programas em residncias artsticas (marque quantos itens julgar necessrio)*
Editais geridos pela prpria instituio
Editais privados geridos pela prpria instituio
Recursos oriundos de editais pblicos externos a instituio
Recursos oriundos de editais privados externos a instituio
Recursos diretos da prpria instituio, no necessariamente editais
Fundos pblicos de cultura em nvel estadual, municipal e federal
Patrocnio, com recursos oriundos de leis de incentivo em nvel estadual, federal e municipal
Emprstimos junto a instituies financeiras
Patrocnio/financiamento direto de entidades privadas
Organizaes sociais como SENAC, SEBRAE
Programa Cultura Viva desmarcar
Recursos oriundos de rgos internacionais como OEA, UNESCO
desmarcar
Organizaes no governamentais (ONGs)
Outros. Quais? subir
Quanto ao local das realizaes das residncias (marque apenas 1 item)*
Ocorrem em apenas um municpio e uma unidade federativa
Pode acontecer em mais de um municpio, porm na mesma unidade
federativa
Tem abrangncia nacional, podendo ocorrer em diferentes municpios e em mais de uma unidade federativa

129

Tem abrangncia nacional, podendo ocorrer em mais de um regio


geogrfica
Em caso de abrangncia nacional, quando as residncias puderem se desenvolver
em mais de uma regio geogrfica , quais esto envolvidas (marque quantos itens
julgar necessrio)*?
Regio Norte
Regio Nordeste
Regio Centro-Oeste
Regio Sul
Regio Sudeste
As residncias podem ocorrer em pases do exterior (marque apenas um item)*?
Sim No
Em caso de abrangncia internacional, quais os continentes/ subcontinentes /
blocos regionais so locais potenciais de realizao das residncias? (marque
quantos itens julgar necessrio):
Amrica do Sul
Amrica Central
Amrica do Norte
Europa
sia
frica
Oceania
Pases Ibero-Americanos
Pases da Unio Europeia
Pases do MERCOSUL- Argentina, Uruguai e Paraguai
Em nvel mundial, englobando todos os continentes
Em acordo bilateral, no caso de apenas um outro pas:
Qual?
Aponte em quais anos ocorreram programas em residncias artsticas (marque
quantos itens julgar necessrio)*
Anos anteriores a 2006: Quais?
2006
2007
2008

130

2009
2010
2011
2012
2013 em diante (anos j previstos)
Com relao continuidade destes programas em residncias artsticas (marque
apenas 1 item)*
Houve o programa apenas uma vez, no tendo data para ocorrer novamente
Houve o programa apenas uma vez, porm j foi definida uma data
para ocorrer novamente
Os programas aconteceram mais de uma vez, porm no tiveram periodicidade definida desmarcar
Os programas aconteceram mais de uma vez e tiveram periodicidade definida
Em caso dos programas terem ocorridos mais de uma vez e terem periodicidade
definida (marque apenas 1 item)*
Ocorrem uma vez a cada trs anos ou mais
Ocorrem uma vez a cada dois anos
So anuais desmarcar
So semestrais ou em um perodo inferior (a cada trs meses,
dois, etc.)
H concesso de algum(a) prmio/bolsa ou qualquer outra forma de apoio financeiro ao artista(marque apenas 1 item)*?
Sim No desmarcar
Qual o valor gasto, em mdia, no total de cada programa realizado em residncias artsticas (marque apenas 1 item)*?
No h valor dispendido para apoio financeiro ao artista
At R$ 100.00 reais
Acima de R$ 100.00 reais at R$ 200.00 reais
Acima de R$ 200.00 reais at R$ 400.00 reais
Acima de R$ 400.00 reais at R$ 600.00 reais
Acima de R$ 600.00 reais at R$ 1.000.00 de reais desmarcar
Acima de R$ 1.000.00 de reais at R$ 2.000.00 reais

131

Acima de R$ 2.000.00 reais at R$ 5.000.00 reais


Acima de R$ 5.000.00 de reais. Qual valor?
Qual o apoio financeiro concedido (em reais) para que cada artista realize a ao
(marque mais de 1 item em caso de diferentes valores concedidos em cada programa realizado)*?
At R$ 500,00
Acima de R$ 500,00 at R$ 1.000,00
Acima de R$ 1.000,00 at R$ 2.000,00
Acima de R$ 2.000,00 at R$ 3.000,00
Acima de R$ 3.000,00 at R$ 5.000,00
Acima de R$ 5.000,00 at R$ 8.000,00
Acima de R$ 10.000,00 at R$ 20.000,00
Acima de R$ 20.000,00
No h valor concedido, pois a prpria instituio responsvel por
diversos itens para a realizao da residncia ( passagens, traslados,
hospedagem, etc)
O valor concedido j deduzido do imposto de renda devido (marque apenas
1 item)*?
No h concesso de qualquer apoio financeiro ao artista desmarcar
Sim, o artista recebe o valor j deduzido do imposto de renda
No, a deduo do imposto de renda responsabilidade do artista
Em caso de no estarem includos no valor concedido, a instituio arcar com
quais dos itens abaixo ( marque quantos itens julgar necessrio)*
A instituio no arcar com nenhum dos custos, estando todos inclusos na concesso da(o) bolsa/prmio
Aluguel/ ocupao do espao onde ser realizada a ao
Custo do projeto
Alimentao
Transporte areo e/ou terrestre
Suporte logstico
Aquisio de materiais
Contratao de pessoal
Aluguel de equipamentos necessrios
Divulgao

132

Frete
Seguro de obras artsticas

Artistas
Quantos artistas foram apoiados em mdia ao ano?
At 5 artistas
De 5 at 10
De 11 at 20
De 21 at 30
De 31 at 50
De 51 at 80
De 81 at 120
De 120 artistas
O nmero de artistas apoiados foi o mesmo em todas os programas (marque
apenas 1 item)?
Sim
No, foi aumentando com o tempo
No, foi diminuindo com o tempo
No, tiveram anos com um nmero maior e outros com um nmero
menor de montantes concedidos
Qual o perodo de durao da residncia (marque apenas 1 item)* ?
At 20 dias desmarcar
De 21 at 30 dias
De 31 at 60 dias
De 61 at 90 dias
De 91 at 180 dias
De 181 at 365 dias
De 1 ano at 2 anos
Acima de 2 anos Qual perodo?
Em relao nacionalidade dos artistas contemplados (marque apenas 1 item)*?
Apenas brasileiros
Apenas estrangeiros
Ambos desmarcar

133

Existe a possibilidade de intercmbio entre artistas brasileiros e internacionais nos programas de residncias artsticas (marque apenas
1 item)*?
Sim No desmarcar
Quanto presena de artistas estrangeiros no Brasil e/ou artistas brasileiros no exterior que podem ser contemplados pelos programas (marque apenas 1 item)*
No h residncias em nvel internacional
O artista estrangeiro pode ser contemplado para vir fazer residncia
no Brasil desmarcar
O artista brasileiro pode ser contemplado para fazer residncia no
exterior
O artista brasileiro pode fazer residncia no exterior e o artista estrangeiro fazer residncia no Brasil
Os artistas podem ser provenientes de que pases/continentes/ blocos internacionais? (marque quantos itens julgar necessrio):
Amrica do Sul
Amrica Central
Amrica do Norte
Europa
sia
frica
Oceania
Pases Ibero-Americanos
Pases da Unio Europeia
Pases do MERCOSUL- Argentina, Uruguai, e Paraguai
Em nvel mundial, englobando todos os continentes
Em acordo bilateral, no caso de apenas um outro pas. Qual? ......
PROJETOS formatao/ desmarcar
Os campos com asterisco* so de preenchimento obrigatrio:
Quais as principais aes realizadas pelos artistas durante a residncia (marque quantos itens julgar necessrio)*?
Pesquisa
Interveno urbana
Cursos
Feiras
Festivais/mostras

134

Exposies
Apresentaes artsticas ( bandas de msica, circo, etc.)
Outros. Quais?
Quais as linguagens envolvidas nas diferentes aes desenvolvidas em residncias artsticas? (marque quantos itens julgar necessrio)*
Artesanato
Teatro
Dana
Circo
Bandas de msica
Msica Erudita
Msica Popular
Artes visuais
Fotografia
Audiovisual
Jogos eletrnicos
Literatura
Patrimnio material
Patrimnio imaterial
Museus
Cultura popular/ manifestaes tradicionais
Cultura digital/ arte e tecnologia (programao de linguagens digitais)
Design
Moda
Artes integradas (projetos com mltiplas linguagens artsticas) Outras. Quais?
Qual o principal pblico a ser atingido pelas aes (marque no mximo os 3 itens
mais importantes)*?
Cidados locais
Artistas
Produtores culturais
Estudantes
Pesquisadores
Outros. Quais?

135

Onde as aes so realizadas?


Na sede da instituio organizadora do programa
Locais abertos como praas e ruas
Centros culturais/ espaos multiuso
Instituies de ensino, como escolas e creches
Locais pertencentes a fundaes municipais e secretarias de cultura
Pontos/Pontes de Cultura
Teatros
Outros equipamentos culturais como bibliotecas pblicas
Galerias de arte
Museus
Cinemas
Locais vinculados a prticas esportivas como ginsios poliesportivos
Quais produtos so resultados das aes realizadas?
Vdeos / DVDs e gravaes
Publicaes (artigo, catlogo,etc.)
Pinturas, esculturas, gravuras
Produo de cenografia / figurino
Livro
Filmes
Bens artesanais
Instrumentos musicais
Outros

136

Legendas e crditos das fotos


1. Pginas 10 e 11

6. Pgina 92

Intervenes artsticas de Leco de Souza em


Guaraqueaba (PR), durante a residncia So-

ripe pesquisou as origens da esttica do Barro

breposio Caiara. O artista mobilizou a co-

em Moita Redonda (CE). O trabalho resultou na

munidade em torno da memria caiara e do

fundao do Grupo Uirapuru, orquestra forma-

fandango. Fotos: Leco de Souza/Divulgao

da exclusivamente por instrumentos de barro.

2. Pgina 12

Residncia do luthier e compositor Trcio Ara-

Superior: Sabyne Cavalcanti/Divulgao

Inferior: Fred Benevides/Divulgao

Brincante de Bumba Boi de Baixada - Matinha,


Maranho. As tradies culturais do Maranho

7. Pgina 93

e de Benin, no continente africano, foram tema

Tia Loura moradora do Quilombo So Jos da

da residncia Pedra da Memria, realizada pela

Serra (RJ) e abriu as portas de sua casa para a

artista e pesquisadora Renata Amaral em parce-

residncia artstica do fotgrafo Davy Alexan-

ria com o Ponto de Cultura Fanti Ashanti. Foto:

drinsky, cujo trabalho abordou memria e iden-

Renata Amaral/Divulgao

tidade quilombola. Fotos: Davy Alexandrinsky/


Divulgao

3. Pgina 14

O artista visual Maurcio Adinolfi realizou in-

8. Pgina 95 e 99

tervenes em casas de palafitas em Santos (SP),

Fotos: Augusto Albuquerque/Divulgao

durante residncia no Ponto de Cultura Arte no


Dique. Foto: Maurcio Adinolfi/Divulgao

9. Pginas 100 e 107


Fotos: Cristine Keller/Divulgao

4. Pginas 22, 23 e 24

Performances realizadas na residncia Topogra-

10. Pginas 108 e 111

fia Area: Uma fbula sobre Poleiros e Artistas.

Fotos: Carolina Mendona/Divulgao

O projeto de Carolina Fonseca foi contemplado


pela Rede Nacional de Artes Visuais 2012 (9

11. Pgina 113

edio) Fotos: Filipe Britto/Divulgao

A Cia. de Dana Muovere realizou residncia de


performances em ambientes urbanos em parce-

5. Pginas 50 e 51

ria com o Ponto de Cultura Somos LGBT. Foto:

Cristina Lima/Divulgao

A residncia Outras Danas, realizada pela Coordenao de Dana da Funarte em 2011, reuniu dois
coregrafos sulamericanos e intrpretes-criadores
das cinco regies do Brasil para a criao de solos e
duos. Fotos: Marcelo Cabrera/Divulgao

137

Mapeamento
de Residncias
Artsticas
no Brasil

coordenao da pesquisa

Ana Vasconcelos
sistematizao e redao

Andr Bezerra
elaborao de questionrio

Felipe Ribeiro
desenvolvimento web

Wender Correa
gerncia operacional

Kathryn Valdrighi
apoio administrativo

Ana Braga
logotipo do programa funarte
de residncias artsticas (criao)

Fernanda Lemos

As imagens deste volume foram cedidas por


projetos contemplados em aes da Funarte
e pelas residncias convidadas, a ttulo de
divulgao.
Esta publicao est disponvel no site da
Funarte: www.funarte.gov.br/residenciasartisticas

138

139

140