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Mapeamento
de Residncias
Artsticas
no Brasil
Presidenta da Repblica
Dilma Rousseff
Ministra da Cultura
Marta Suplicy
Fundao Nacional de Artes FUNARTE
Presidente
Guti Fraga
Diretor Executivo
Reinaldo da Silva Verissimo
Diretora do Centro de Programas Integrados
Maria Ester Lopes Moreira
Gerente de Edies
Filomena Chiaradia
MAPEAMENTO
DE RESIDNCIAS
ARTSTICAS
NO BRASIL
Preparao e Reviso
Andrea Nestrea
Design grfico
Paula Nogueira
Produo Grfica
Jlio Fado
Capa
Paula Nogueira
Arte sobre foto de Rita Aquino/ Interaes Estticas 2009/ Divulgao
CDD 709.8107
Guti Fraga
Presidente da Funarte
dividem conosco sua experincia profissional e acadmica, mostrando sua viso sobre o assunto, reflexes e questionamentos, mtodos de trabalho, demandas e desafios a
serem enfrentados na perspectiva de ampliar e estabelecer
essa modalidade de produo cultural no pas.
Por fim, por se tratar de uma iniciativa institucional
de uma autarquia pblica voltada para as artes, cabe trazer
apontamentos relevantes para o estabelecimento de uma poltica nacional para as residncias e artistas brasileiros, como
contribuio ao setor pblico e aos gestores culturais.
Os organizadores
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Agradecimentos
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Sumrio
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Sacatar
Crescer e viver
Lote
ANEXOS
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Lista de residncias
Questionrio
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Dana e Teatro. Este processo se daria atraves de projetos de residncia que promovessem o intercmbio entre artistas, ou a especializao de artistas ou tecnicos
de artes cnicas, no Brasil ou no exterior, por um periodo de 6 a 8 meses. Foram
selecionados 43 artistas. Apesar dos timos resultados alcanados, este edital no
foi reproduzido em outros anos.
A terceira ao no campo das residncias o projeto Outras Danas, realizado atravs da modalidade de convnio com o Governo do Rio Grande do Sul e
do Cear em 2011 e 2013, respectivamente. Nas duas ocasies, foram convidados
bailarinos de notrio conhecimento no segmento da dana e aberta chamada
pblica para artistas de todo o pas que quisessem realizar residncia com eles.
O objetivo geral do projeto era o encontro entre criadores do Brasil e de outros
paises da America Latina para, juntos, estreitarem o convivio dentro e fora da
dana, a partir do processo criativo.
Todas estas experincias nos levaram a refletir sobre a importncia das residncias para a formao, criao e difuso artstica em todo o pas. Ao mesmo
tempo, percebeu-se que apesar dos bons resultados alcanados, a Funarte possua aes dispersas neste campo e no um programa estruturado com objetivos
e estratgias claras para o campo das residncias. Em outras palavras, no havia
poltica, somente editais e convnios, meros instrumentos de qualquer poltica
pblica. Tal situao inadequada a qualquer campo das artes, uma vez que as
aes se tornam extremamente sensveis s mudanas de gesto e de alocao de
recursos oramentrios, o que resulta em instabilidade e descontinuidade das
aes empreendidas pela instituio ao longo dos anos.
O mapeamento das residncias artsticas partiu, portanto, da necessidade de
se ter um diagnstico, um grande mapa do campo das residncias no Brasil. Para
construirmos qualquer poltica com seriedade, era fundamental identificarmos
nossos interlocutores, a partir de quais territrios se daria nosso dilogo, e, sobretudo, qual seria a natureza desse dilogo.
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Sabemos que algumas das informaes solicitadas dos programas de residncia so difceis de serem mensuradas ou sistematizadas pelas instituies
responsveis. Mas visamos um conjunto de informaes, que aliadas experincia da Funarte neste campo e aos parceiros com os quais temos mantido
constante dilogo, possa servir de subsdio para a construo de um Programa
Funarte de Residncias Artsticas.
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Referncias
BOTELHO, Isaura. Romance de formao: Funarte e poltica cultural, 19761990. Rio de Janeiro: Edies Casa de Rui Barbosa, 2000.
VASCONCELOS, Ana. Residncias artsticas como poltica pblica no mbito
da Funarte. Seminrio Internacional de Polticas Culturais. Fundao Casa de
Rui Barbosa, Rio de Janeiro/ 2012.
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Resilincias artsticas
Amilcar Packer 3
preciso alimentar o hbito de deslocar questes que se desenvolvem em mbitos especficos para perspectiv-las em relao a outros sistemas, disciplinas e
contextos. A complexidade de tal empreendimento exige lanar mo dos inmeros recursos disponveis para o pensamento crtico, seguindo caminhos e estratgias j conhecidos, assim como buscando inventar outras maneiras de faz-lo.
Genealogia de termos e prticas, desnaturalizao dos territrios conceituais e
das ferramentas de anlise que sero trabalhados, mudanas nas escalas espacial
e temporal, exame das condies de possibilidade, implicaes ticas, multiplicao, crtica e confronto das narrativas histricas etc. tambm prerrogativa do
pensar, a convocao do humor, da coragem e da imaginao. Tais procedimentos so fundamentais para desenraizar discursos historicamente institudos e sedimentados em norma, contribuindo para compreender alguns violentos e astutos mecanismos de poder, opresso e submisso e suas formas de manuteno e
reproduo -, para com isso qui criar condies favorveis para a desinstalao
destes programas que esto recalcados e interiorizados nas e pelas sociedades
ocidentais, ocidentalizadas e ocidentalizantes.
O mundo da arte ao qual hoje to facilmente nos referimos - at mesmo em
sua heterogeneidade -, extremamente endogmico e viciado, e como muitas co3 Amilcar Packer artista e curador, nascido no Chile e radicado no Brasil. co-diretor do programa internacional
de residncias artsticas de pesquisa Capacete, no Rio de Janeiro, e professor convidado do Programa de Arte, Pesquisa e
Prtica da Escola Nacional Superior de Belas Artes de Paris, Frana, alm de outras instituies de pesquisa no Brasil.
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Residncia e deslocamento
De modo geral, acredito ser imprescindvel entendermos que a mobilidade no pode estar restrita ao mero deslocamento de corpos e objetos de
um ponto para outro, pois lida e constitui prticas e fenmenos dos mais
variados, respondendo a disposies locais e mundiais, polticas, culturais,
sociais, histricas, econmicas, e porque no tambm lembrar, religiosas,
produzindo subjetividades e constituindo comunidades. A mobilidade pode
se dar basicamente de duas formas: por livre e espontnea vontade, ou por
migrao forada. A Forced Migration Online 5 ligada ao Refugee Studies
Center da Universidade de Oxford, na Inglaterra, estabelece que a migrao
forada pode ser induzida por conflitos, pelo desenvolvimento ou pela sua
contrapartida, o subdesenvolvimento, e ou por desastres, naturais ou causados pelo homem. Esta organizao tambm estabelece que dentre os tipos
de migrantes forados podemos distinguir os refugiados, aqueles em busca
de asilo, os internamente deslocadas obrigados a migrar foradamente por
guerras civis, conflitos armados e constante violao dos direitos humanos,
os deslocados pelos desastres, os migrantes contrabandeados, e os migrantes
traficados.
pelo menos quatro milhes de indivduos negros escravizados e traficados do continente africano. Catorze milhes o nmero estimado para o
conjunto das Amricas.
http://www.forcedmigration.org/
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Artista, turista
Odeio as viagens e os exploradores.
Tristes Trpicos, Claude Lvi-Strauss
A livre circulao no planeta Terra talvez se aplique ao dinheiro e s mercadorias, mas certamente no se aplica aos humanos, e se todo Estado-nao
carrega em si uma histria de violncia, esta provavelmente comea pela
demarcao e imposio de fronteiras fortemente vigiadas e defendidas ,
assim como pela implantao da propriedade privada e do direito particular
sobre o territrio, sobre tudo aquilo e sobre todos aqueles que nele esto.
As possibilidades de deslocamento profissional pelo mundo esto calcadas
na desigualdade social e econmica, assim como nos conflitos e rivalidades
polticos, culturais e religiosos entre pases e blocos. No existe uma poltica
internacional especfica para a mobilidade dos profissionais das artes pelo
mundo. Raros so os programas de residncia artstica com escopo internacional que se ocupam de conseguir visto para os seus participantes e quase
inexistentes so aqueles que conseguem visto de trabalho para os seus residentes. Tal situao restringe a possibilidade da participao de agentes de
contextos e pases que no possuem acordos diplomticos, dificultando e
em alguns casos, impossibilitando a emisso de certos vistos, estes que permitem cruzar fronteiras, e simultaneamente faz daqueles privilegiados que
conseguem vistos para participar destes programas, aos olhos dos governos
e alfndegas, meros turistas.
Em termos de uma geopoltica da mobilidade nas artes, preciso operar
para alm dos eixos tradicionais do deslocamento profissional, este que mais
do que frequentemente reproduz os fluxos e as narrativas coloniais. preciso modificar os sentidos demasiado unidirecionais destes fluxos, pois no se
trata apenas de multiplicar os destinos, como fazem muito bem as agncias
de turismo, mas sim de desenvolver relaes de reciprocidade, que permitam
que todo lugar possa operar como centro, lugar de chegada, acolhimento e
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Saudosa maloca
Peguemos todas nossas coisas
E fumos pro meio da rua
Aprecia a demolio
Que tristeza que nis sentia
Cada tuba que caa
Dua no corao
Saudosa Maloca, Adoniran Barbosa
residir:
do latim residere. Verbo regular, transitivo circunstancial e transitivo indireto. 1 - Morar, estar estabelecido em um lugar onde se dorme
regularmente, estanciar, habitar, viver. 2 Estar, achar-se. 3 - Fig. Ter
seu fundamento, seu lugar em: O poder reside no povo. Consistir em:
na arte que reside o problema.
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e consequentemente da valorizao dos terrenos em que residem precariamente, sem o aval do Estado, assim como so estes quem muitas vezes se
tornam os responsveis pela conservao do patrimnio cultural e histrico
por muito desprezado pelas autoridades e instituies: a capela do Morro da
Providncia, no Rio de Janeiro, o Pelourinho, em Salvador, o bairro de Santa Ifignia em So Paulo, entre tantos outros. Quem investiga os incndios
criminosos que tanto fazem arder as residncias em favelas espalhadas pelo
Brasil? De que maneira podemos pensar em residncias artsticas quando o
mercado imobilirio e as incorporadoras controlam e segregam a ocupao
das cidades em relao ao poder aquisitivo?
Everywhere is my land, nowhere is my land
Antnio Dias
Talvez seja interessante comearmos a pensar seriamente em toda residncia
como algo ocasional e circunstancial, pois na verdade, apesar de muitas vezes
fixarmos residncia em um nico e mesmo lugar, somos todos parte de povos
nmades, e isto retorna, mesmo que seja nos sonhos dos quais no lembramos.
Navegar preciso?
Navigare necesse; vivere non est necesse. 8
Plutarco, in Vida de Pompeu
No de hoje que a viagem se faz presente no imaginrio da lida artstica e talvez
possamos at mesmo dizer que as residncias j estavam, de certa maneira e em
certa medida, pr-figuradas no hbito de mecenas ou personagens ricos e poderosos em receberem em seus domnios, artistas, cientistas e pensadores, criando condies materiais favorveis para o desenvolvimento de trabalhos e pesquisas, assim
como protegendo algumas destas figuras que constantemente se viam perseguidas
e em risco de morte, pelos seus modos de vida e ideias defendidas. Talvez pensadores mais do que artistas precisaram de proteo. Enfim, vale dizer que existem experincias de residncia que levam mais de um sculo de trabalho continuo, como
o caso da Vila Romana, em Florena, na Itlia. Parece-nos correto pensar que a
residncia artstica herda e promove uma situao protegida e privilegiada para
que agentes de diversas disciplinas possam desenvolver o seu trabalho, com certo
8 Navegar preciso, viver no preciso. Frase atribuda ao general romano Pompeu, 106-48 a.C., e que teria sido empregada para se dirigir a marinheiros amedrontados, que se recusavam a desprender viagens durante a guerra, e que foi
retomada por Pessoa, em seu clebre poema.
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cando uma autonomia que somente pode ser entendida como poder de deciso
e escolha, estabelecendo um contnuo campo de negociao e engajamento.
Tais iniciativas, como vimos, no so assim to raras, e tampouco esto isoladas j
que inmeras participam da formao de redes de colaborao por meio de organizaes e associaes, mais ou menos ativas e com funes distintas, voltadas ao fomento
e fortalecimento das residncias, como o Triangle Network (Triangle Arts Trust), o
Residencias en Red (que anda meio desligado, para no dizer desativado), Transartists
e o Res Artist, acima mencionadas. Inmeros governos, particularmente na Europa,
possuem agncias e departamentos governamentais especializados no fomento a programas de residncia e apoiam artistas e outros profissionais das artes que buscam
participar de residncias. Institut Franais, Frana; IFA e Goethe Institut, Alemanha;
Office Contemporary Art Norway, Noruega; Danish Art Council, Dinamarca; Pro
Helvetia, Sua; Mondrian Fonds, Holanda; Iaspsis, Sucia; Japan Foundation, Japo;
Prince Klaus Foundation, Holanda, para nomear alguns.
Podemos citar uma srie de trabalhos de recentes mapeamento de iniciativas autnomas como New Methods, realizado no MoCA de Miami em 2011,
que resultou em uma publicao de ttulo anlogo; RE-tooling Residencies,
publicado em 2012 pelo A-I-R Laboratory CCA Ujazdowski Castle, Varsvia,
na Polnia, e no Brasil, Em residncia / Rotas para pesquisa artstica em 30
anos de Videobrasil, editado pelo Videobrasil em 2013. Publicaes menos especficas como Encuentros de Gestines Autnomas Visuales Contemporaneas, realizada pela Curatoria Forense e Espaos da Arte no Brasil, de Kamilla
Nunes, lanado em 2013, tambm tocam no assunto das residncias, assunto
quase incontornvel quando se trata de espaos auto-gestionados e menos formalmente institucionalizados.
No se trata aqui de reproduzir um mapeamento das residncias existentes,
ou de fazer um levantamento exaustivo da literatura publicada sobre o tema. Se
por um lado, as informaes acima citadas podem servir queles que pretendem empreender uma pesquisa nesta direo, por outro, nos serve especificamente para mostrar que residncias artsticas no so algo novo e muito menos
algo no elaborado, discutindo e institudo. O conhecimento se d pela experincia e por sua troca, no podemos simplesmente prescindir disto e descartar
o terreno onde queremos pisar. Ao mesmo tempo, no creio que seja possvel
definir definitivamente o que ou o que pode vir a ser uma residncia artstica.
A construo de um argumento de autoridade que normatize as aes e a imaginao , no mnimo, desinteressante para o pensamento. O que interessa a
estas linhas tentar esboar uma contribuio para a compreenso e a reflexo
sobre o tema, e a partir de alguns mecanismos e funcionamentos que esto pre-
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Refluxos
A multiplicao de programas de residncia e de iniciativas independentes no
Brasil vem sendo acompanhada por empreitadas do setor privado, residncias
artsticas de galerias e de colecionadores que muitas vezes utilizam este tipo
de formato para baratear custos de produo, venda e aquisio, assim como
a construo de imagem social, status, e valor agregado sua coleo e ima-
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Leitos
Para finalizar essas breves consideraes, proponho fazermos um pequeno e ltimo desvio em sobrevoo, passando da residncia artstica para a residncia mdica. No se trata aqui de fazer um trabalho crtico, reflexivo e ou histrico sobre
a medicina como instituio e discurso, este que nos levasse a examinar os mecanismos e o funcionamento especficos da formao e da prtica mdica, seus
paradoxos e contradies; ou algo de cunho mais social e poltico que analisa as
distncias e descompassos entre as polticas pblicas e a insuficiente realidade da
medicina e das instituies de sade, e mais especificamente no Brasil. Trata-se
aqui de muito menos, de fazer uma operao de contraste e translado de alguns
paradigmas presentes no campo da residncia mdica para pensar questes da
residncia nas artes. O site do Ministrio da Educao11 nos informa:
Instituda pelo Decreto n 80.281, de 5 de setembro de 1977, a residncia mdica uma modalidade de ensino de ps-graduao destinada a mdicos, sob a forma de curso de especializao. Funciona em
instituies de sade, sob a orientao de profissionais mdicos de
elevada qualificao tica e profissional, sendo considerada o padro
ouro da especializao mdica. O mesmo decreto criou a Comisso
Nacional de Residncia Mdica (CNRM).
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12 No livro Le droit la paresse, o escritor, ativista e cunhado de Karl Marx, o francs nascido em Cuba Paul Lafargue
(15.01.1842 26.11.1911), criticava o movimento operrio de 1848 por reivindicar o direito ao trabalho e com isso
atrelar-se integralmente lgica do capital, ao invs de lutar pelo direito preguia, e com isso buscar a emancipao.
13 Andrade, Mrio de. Macunama o heri sem nenhum carter, Vila Rica, Belo Horizonte, 1997.
14 No fim do ms de Julho de 2014, um adolescente intrigou os moradores do bairro de Higienpolis, em So Paulo, e
atraiu a ateno da grande imprensa aps passar oito dias na copa de uma rvore na Rua Veiga Filho, em frente ao n105,
no bairro de Higienpolis em So Paulo. O garoto foi apelidado de menino passarinho, e aps matrias no jornal foi
reencontrado pela me que o levou de volta a casa na cidade de Macacu, regio Serrana do Rio de Janeiro.
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Do crescimento
Uma tentativa de leitura panormica sobre a situao brasileira ressalta a fragilidade de estrutura na rea, uma vez que o nmero efetivo de residncias artsticas
em territrio nacional bastante reduzido, qualquer que seja a tica sob a qual
se olhe para este cenrio, ademais, de recente desenvolvimento e visibilidade.
Para efeitos deste ensaio sobre estes ambientes de pesquisa, criao, produo
e difuso, merecem especial ateno algumas iniciativas no pas, que apenas no
incio do sculo XXI, nos inserem neste patamar institucional das residncias.
Dentre as experincias relevantes criadas e implantadas no Brasil destacam-se:
a do Capacete Entretenimentos (atualmente em processo de reformulao), no
Rio de Janeiro; a Sacatar (2001) residncia mantida em Itaparica, na Bahia, pelo
Instituto Sacatar, uma fundao norte-americana que instalou e mantm um
conjunto de edificaes para receber criadores do mundo inteiro para perodos
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Pode-se afirmar que, ainda em reduzida escala, se comparado ao cenrio internacional, o fenmeno das residncias artsticas no Brasil, apesar da fragilidade
e pouca autonomia, reflexo das discusses e articulaes em torno dos espaos
de atuao da arte contempornea. Desta perspectiva a necessidade de se compreender o quadro atual das residncias artsticas no pas, suas especificidades e
condies de atuao, se constituem em uma urgncia para aqueles que acreditam na potncia e na capacidade delas de atuao no mundo contemporneo.
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os mais representativos dessa atividade, tanto de uma perspectiva numrica, como por congregarem significativos exemplos deste modelo de projeto,
permitindo uma aproximao direta e imediata com o universo dessas formas de produo e atuao artstica.
Foi possvel identificar a velocidade e rapidez de transformao ocorrida internamente a esses grupos determinada por concepes de organizao para as
quais as funes e os processos dominantes na Era da Informao, organizamse cada vez mais em torno de redes e isso representa o auge de uma tendncia
histrica (...) (Castells, 2002: 605). Prosseguindo e mesmo reconhecendo a ideia
que a rede no inveno da tecnologia contempornea, mas que ela atua em
consonncia com o que Castells afirma (2002: 605): Presena ou ausncia na
rede e as dinmicas de cada rede, relativamente s outras so os fatores crticos
de dominao e mudana nessa sociedade, uma sociedade que assim se pode
designar de sociedade em rede.
Em tempos de redes tecnolgicas com tantos mecanismos disponveis, o
forte crescimento de articulaes entre as residncias artsticas com a criao de networks e redes, as residncias artsticas no escapam ao uso dessa estratgia, mas ao contrrio, enveredam por essas relaes, que deixam
visveis de que forma (...) o poder dos fluxos prevalece sobre os fluxos de
poder (...) (Castells 2002: 605) tornando dessa maneira uma condio de
sobrevivncia, ou de possibilidade de atuao.
O exame das informaes permite apontar para a identificao de formas de
acesso s Instituies (endereo, localizao, endereo eletrnico de contato e
home page), conhecer a origem, a histria e os objetivos dos programas, bem
como identificar as principais reas de atuao (artes visuais, cinema e audiovisual, dana, literatura, msica, artes cnicas, performance, design, multimdia,
cermica, instalao, fotografia, joalheria, artes grficas, comunicao visual, entre outras), as formas de acesso, as condies para participar (perodo e durao,
custos, bolsas e apoios, formas de inscrio e processos de seleo), a descrio
dos espaos (tipos de atelis, quantidade de estdios e condio das acomodaes), alm de apresentar as atividades desenvolvidas pela residncia, como exposies, estdios-abertos, cursos, palestras, oficinas, encontros, acompanhamentos sistemticos, tutoriais, publicaes e outras formas de eventos.
Dentre as mais diversas propostas de programas de residncia artstica examinados, h alguns casos exemplares a serem observados como possibilidades
de compreenso da amplitude de necessidades que o quadro geral da produo
oferece, de suas dificuldades e, portanto, de suas necessidades de alternativas
para continuar a ter caminhos de desenvolvimento de pesquisa e ao artstica.
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entre outros fatores. Assim, aproximar artistas de outras partes do Brasil e do mundo, do aluno em processo de formao, do professor e artista ou pesquisador, assim
como dos alunos recm-formados, seria um elemento importante em seu processo
constitutivo de vida profissional e pessoal, por consequncia possibilitando uma
nova perspectiva, na qual todos pudessem perceber a potencialidade de relacionarse com o mundo e outras culturas, entender a importncia de uma formao em
outro pas, em outra cidade e contexto, alm de fortalecer o sentido da residncia.
A proposta de criao de uma residncia artstica passou a ser examinada e discutida, procurando-se identificar o interesse e a viabilidade dessa mudana de projeto,
da sua adequao dimenso de atuao institucional da Fundao, alm de suas
implicaes jurdicas, administrativas, econmicas e que justificassem a elaborao e desenvolvimento de projeto dessa natureza e envergadura.
O projeto aprovado para a residncia foi aquele elaborado pelo arquiteto Pedro Mendes da Rocha, e sua equipe de arquitetura da Arte3. A Fundao o convidou para desenvolver o projeto de ambientao20 que privilegiou os conceitos
de flexibilidade, harmonia, padronizao e individualidade, versatilidade de uso,
acompanhados de uma preocupao com equilbrio cromtico, que trabalhados
de forma distinta em cada unidade, conferisse seu carter de identidade. Para o
arquiteto a oportunidade de elaborar um projeto com essas caractersticas foi um
desafio, pelo carter inovador e desafiante da proposta, que requeria uma preocupao com a projeo de um espao que pudesse permitir, ou admitir a diversidade do uso, mas oferecesse a liberdade necessria para o desenvolvimento de
alguns projetos criativos e artsticos, sem produzir uma interferncia que incapacitasse o uso, por seus ocupantes, como espao de trabalho. O que significou um
entendimento da proposta e das especificidades que o espao deveria apresentar.
Nesse sentido, a preocupao com a facilidade no uso dos equipamentos se aliava
diversidade de usos a que eles estariam submetidas. Outro dado relevante foi
o a necessidade de pensar o projeto de forma a poder reproduzi-lo nas diversas
unidades, buscando identidade para cada um dos apartamentos/estdios.
Nesse contexto, iniciou-se a elaborao de um projeto fundamental para a
implantao definitiva desta residncia quando a Fundao Bienal de So Paulo
props a participao da FAAP na realizao da 27 Bienal de So Paulo, por intermdio da realizao do projeto de residncias artsticas internacionais, previstas no projeto curatorial de Lisette Lagnado , para a mostra Como viver junto.
20 A palavra ambientao foi escolhida a partir de solicitao do arquiteto para designar a soluo desenvolvida para os
ambientes, uma vez que o outro vocbulo proposto ocupao detm forte significado, inclusive dentro do vocabulrio
das prticas artsticas contemporneas, o que poderia induzir a leituras equivocadas do projeto.
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Consideraes
Qualquer tentativa de abordagem de uma situao brasileira, como sabemos, se
tornaria, de imediato, frustrante e frustrada, na medida em que as dimenses
geogrficas, as distncias, a diversidade cultural, as disparidades econmicas e
sociais, as distines tnicas, as variaes polticas tramam um tecido complexo
de relaes e de difcil leitura, se esta no for cuidadosa e levar em considerao,
essas e outras variantes.
Devemos ter em mente, tambm, o papel das mudanas polticas desencadeadas pelos processos de questionamentos por parcelas significativas da populao, em reivindicaes e conclamaes ao dilogo e participao, ocorridas
nos ltimos meses e a emerso do sentido de coletivo que, parece poder ser demonstrado nas aes desencadeadas nos protestos por todo o pas. A percepo
da crise de representao poltica e, por consequncia, tica e moral desencadeia
processos de identificao de outras formas de crise, de outras incertezas, ou de
certezas desmascaradas, diante das mscaras dos que protestam.
No se trata aqui de propor uma ingnua, muito menos ambiciosa, leitura das
recentes transformaes nas quais, boa parcela da sociedade brasileira se v, mas
de uma aproximao a uma realidade que demanda novos mecanismos, novas
estratgias, novos agenciamentos e novas negociaes para se articular em outras
possveis relaes, distintas das que, este mesmo passado recente, parecia querer
nos apresentar como certeza, ou como imagem desta certeza.
Neste contexto, possvel inserir a ideia de residncia artstica como possibilidade, como alternativa para os modelos capitalistas contemporneos que
fragmentam os processos de individualizao e subjetivao, como o direcionamento para o trabalho solitrio, desconectado do outro e, portanto, da impossibilidade de unio, do agrupamento pelas reivindicaes. Ao olharmos para o
desenvolvimento das residncias artsticas podemos v-las articuladas com os
processos de transformaes globais e locais, e inseridas de forma efetiva, no rol
das instituies, ou plataformas e suas aes e atividades, permitindo, tambm, a
articulao daquelas, direcionada para seus objetivos e interesses.
Outro ponto importante na discusso sobre a residncia artstica a relao
de cada artista com o desconhecido que se apresenta ao aceitar um desafio para
viver uma situao que rapidamente pode converter-se em adversidade; no apenas visitar ou estar, mas estabelecer vnculos com as pessoas, espaos e lugares,
permitir-se relacionar para produzir a partir desta interao; preciso pensar,
ainda, que a ansiedade e o medo, peculiares aos seres humanos e muitas vezes
motivadores dessa forma de relao com o mundo so, neste caso, elementos
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importantes como parte desse desafio do estar deslocado e viver junto. Inserido
em outro contexto, o artista no tem mais o controle absoluto e se percebe como
incapaz de deter isso em suas mos, ele lana-se em uma experincia-limite e
no em uma aventura que o toma por inteiro.
possvel apreender, ainda, a importncia das trocas que se d em residncia
pelo convvio com a comunidade o que se torna, dessa forma, relevante para
pensar sua relao com os processos de formao artstica. A residncia artstica
oferece-se como uma possibilidade de, nos dias de hoje, ser compreendida como
instncia de investigao, criao, produo e inovao no campo das artes e das
prticas artsticas contemporneas. Converte-se em alternativa para alguns dos
questionamentos sobre o sistema da arte: a individualidade, o exclusivismo, a
rigidez e seus problemas, apresentando-se como um ambiente em que os processos so o principal foco de ao. Nessa proposta, afirma-se como plataforma
para atuao e uma reflexo sobre as prticas artsticas, centrada na necessidade
de pensar a produo de forma crtica e como geradora de conhecimento.
Referncias
CASTELLS, M. A sociedade em rede. A era da informao: economia, sociedade
e cultura. Traduo Alexandra Lemos, Catarina Lorga e Tnia Soares. Lisboa:
Fundao Calouste Gulbenkian, 2002, vol. 1 e 2.
DOHERTY, C. (ed.) Contemporary Art from Studio do Situation. London: Black
Dog Publishing, 2004.
TUAN, Yi-fu. Topofilia. Traduo de Lvia de Oliveira. Diefel: So Paulo,
1980.
http://novo.itaucultural.org.br/materiacontinuum/marco-abril-2009-arte-contemporanea/ - acessado em 02 de agosto de 2014
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MAPEAMENTOS
DAS RESIDNCIAS
ARTSTICAS
NO BRASIL
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Apresentao
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Delimitao do campo
Apesar de experincias esparsas desde o perodo modernista, como a clebre
Casa de Paschoal Carlos Magno e a Aldeia de Arcozelo22 , no Estado do Rio
de Janeiro, as residncias artsticas so um fenmeno relativamente recente no
campo da produo cultural. Estima-se que os formatos contemporneos de residncias tenham se moldado no Brasil em meados dos anos 90, culminando em
uma acentuada expanso nos ltimos anos. No exterior, especialmente na Europa, observa-se um crescimento expressivo na ltima dcada das instituies que
promovem o intercmbio entre linguagens, artistas, metodologias e prticas.
Diversas atividades culturais podem ser concebidas no mbito de uma residncia artstica. Segundo Moraes estas representariam a necessidade de buscar
maneiras de experimentar e vivenciar o mundo em que nos relacionamos, marcado pela mobilidade, globalizao e afirmao do lugar como forma de marcar
esta transitoriedade23. Ao mesmo tempo seria como nova forma de insero
no circuito artstico, oferecendo novos espaos de formao, criao, produo,
difuso e reflexo no campo da cultura24.
Para este mapeamento, so relevantes especialmente as residncias estruturadas em torno de programas, o que implica em atividades organizadas a partir de
um esquema especfico de gesto, envolvendo espaos, metodologias, recortes
temporais e atores sociais, resultando em obras de arte, produtos culturais, processos, vivncias, aprendizados ou trocas simblicas. Para isso, no obrigatrio
que os organizadores tenham sede prpria, mas se relacionem com espaos de
criao ou pesquisa, esquemas de produo ou diviso de tarefas, permuta de
servios e, possivelmente, programao de encontros com outros agentes culturais ou pblico amplo.
Inicialmente, possvel observar trs formas bsicas de organizao de residncias artsticas. O primeiro so espaos de criao e pesquisa com a finalidade especfica de sediar residncias artsticas, em especial voltadas ao segmento
22 A Aldeia de Arcozelo, em Paty do Alferes - RJ, que hoje pertence Funarte, foi inaugurada por Paschoal Carlos Magno,
em 1965, para ser um lugar onde jovens e artistas de todo o pas pudessem desfrutar de todas as formas de criao e expresso artstica. As instalaes contavam com dois grandes teatros, sendo um ao ar livre e outro com palco fechado, sala de
Msica, espaos para as artes plsticas, galerias, sala de vdeo, biblioteca, coreto, alm do edifcio colonial, com 54 quartos,
sales e varanda. Fonte: Brasil Memria das Artes/Funarte, em http://www.funarte.gov.br/brasilmemoriadasartes
23 MORAES, Marcos Jos Santos. Tese de doutorado Residncia artstica: ambientes de formao, criao e difuso
apresentada ao Programa de Ps-graduao da Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, So
Paulo, 2009. Disponvel em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/16/16136/tde-2904201024 VASCONCELOS, Ana. Residncias artsticas como poltica pblica no mbito da Funarte. III Seminrio Internacional de Polticas Culturais. Fundao Casa de Rui Barbosa: Rio de Janeiro, 2012.
56
Cursos de formao e qualificao de artistas, bem como programas de psgraduao e outras formas de ensino e pesquisa em arte, tambm tm projetos
especficos voltados capacitao tcnica e acadmica dos profissionais das artes,
sendo atores importantes no campo das residncias.
Cabe destacar uma ltima diferenciao entre a noo de intercmbio, profissional ou acadmico, da noo de residncia. Esta pode ser realizada durante um
processo de intercmbio, contudo, se utilizarmos a prpria noo estabelecida
pelos editais de intercmbio e difuso internacional do Ministrio da Cultura,
esses processos tambm contemplam a circulao, a participao em eventos,
seminrios, simpsios, festivais e feiras de negcio, no implicando, necessariamente, em atividades de residncia.
57
Objetivos
O Mapeamento de Residncias Artsticas no Brasil a primeira pesquisa institucional no mbito do Ministrio da Cultura com o intuito de levantar dados sobre
essa modalidade de prtica cultural. Seus objetivos so:
Justificativa
Devido ao enorme potencial das residncias artsticas como instncias de criao, pesquisa e inovao no campo das artes, o Mapeamento de Residncias Artsticas no Brasil contribui para a elaborao de polticas pblicas que possam
estimular a qualificao de artistas, gestores e pesquisadores, fomentando a produo cultural no mbito da criao, difuso, documentao e preservao da
memria artstica nacional.
Aspectos metodolgicos
Na realizao deste mapeamento, foi desenhada uma pesquisa de sondagem que
pudesse levantar estatsticas de cunho descritivo, incluindo seus potenciais e demandas. Para tal, foi elaborado um questionrio dividido em cinco partes: o
responsvel pelo preenchimento, identificao da instituio, programas, artistas
e projetos.
58
O questionrio foi disponibilizado via internet pelo site da Funarte (www.funarte.gov.br/mapeamento_residencias) durante dois meses. Foram convocados
curadores, gestores culturais ou interlocutores de instituies pblicas e privadas, organizaes no governamentais, pontos de cultura, associaes e demais
entidades que desenvolvessem esse tipo de programa.
Um dos objetivos foi o de estimar um nmero aproximado de programas em
atividade no pas. O pblico-alvo privilegiado para convocao pesquisa foi
originrio das aes da Funarte, alm disso, buscou-se dar ampla divulgao em
diversos meios, como as redes sociais da Funarte e do Ministrio da Cultura.
Foram enviados comunicados s instituies culturais, universidades, centros de
ensino no maior nmero possvel de unidades da federao e rgos pblicos
municipais e estaduais de cultura.
Encerrado o perodo de preenchimento dos questionrios, foi criado um banco de dados com todas as respostas e, para a tabulao dos dados, foram estipulados alguns critrios de validao dos cadastros. Primeiro, foram considerados
apenas os cadastros preenchidos na ntegra, em seguida, foi realizada uma anlise sobre o teor das respostas e considerando apenas os cadastros que comprovam
experincias de residncia no perodo anterior pesquisa. Foram desconsiderados os cadastros de instituies no afeitas ao campo da cultura, de experincias individuais de residncia ou aquelas que manifestaram apenas a inteno de
realiz-las a partir daquele momento. O sistema que hospedou o questionrio recebeu um total de 690 cadastros, apenas 360 preencheram todas as sees. Aps
a validao, 194 registros comprovaram experincias com residncias artsticas,
resultando da a anlise de dados definitiva deste estudo.
Os dados foram agrupados em planilhas e consolidada a contagem de respostas referente a cada item. Em alguns casos, calculou-se a mdia ponderada
para estabelecimento de valores nas questes pertinentes. A divulgao dos resultados se d neste Relatrio e tambm em mapa interativo online, disponvel
no site da Funarte.
59
PARTE 1 | Resultados
Localizao
As residncias artsticas esto mais presentes no Sudeste, concentrando mais da
metade dos registros informados (58%). No objetivo deste estudo investigar
as razes que levam a esse percentual. A segunda regio com mais residncias o
Nordeste (20%), seguidas pelo Centro-Oeste (9%), Sul (8%) e Norte (5%).
H uma distribuio bastante equilibrada na localizao destas residncias entre as capitais e outros municpios. A maioria das residncias no se
encontra situadas em capitais (53%), e pouco menos da metade esto situadas em capitais (47%).
Distribuio regional das residncias
Situadas em
capitais
9
Fora das
capitais
9
Total
Nordeste
Norte
17
5
22
4
39
9
Sudeste
Sul
total
51
8
90
59
7
101
110
15
191
Centro-Oeste
60
18
No que diz respeito localizao, dentro ou fora das capitais dos estados, apenas em Sergipe e Tocantins no h registro de residncias nas capitais. Em quase
todos os estados, a proporo entre o nmero de residncias, dentro ou fora das
capitais, bastante equilibrada. Em cinco estados (Mato Grosso, Mato Grosso do
Sul, Par, Paraba e Pernambuco) o nmero de ocorrncias ligeiramente maior
fora das capitais.
Em So Paulo, o estado com maior nmero de residncias, mais da metade est
fora da capital (62%), porm no se verificou estarem em municpios da regio metropolitana. J no estado do Rio de Janeiro, houve o inverso, a maioria dos registros
da capital fluminense (56%).
61
Situadas na
capital
Fora da
capital
AC
Nmero de
residncias
por Estado
1
AL
AP
BA
CE
10
DF
ES
GO
MA
MG
16
MS
MT
PA
PB
PE
PR
RJ
17
13
30
RN
RS
10
SC
SE
SP
22
34
56
PI
TO
RO
total
90
101
191
Caractersticas institucionais
Nesse levantamento, foi solicitado aos informantes que se declarassem ou no
formais, e se possuiam CNPJ. A maioria dos registros se declara como formal
(65%), enquanto 35% realizam atividades sem pessoa jurdica prpria.
62
Sim
Se declara
formal?
124 (65%)
No
Total
Tem fins
lucrativos?
54 (28%)
67 (35%)
75 (39%)
137 (72%)
191
191
191
Regime jurdico
A natureza jurdica das residncias artsticas reflete, de maneira geral, os arranjos
jurdicos que definem as atividades culturais no pas. H duas grandes disposies, o setor privado e o das organizaes sociais, associaes e organizaes
no governamentais. No primeiro grupo, 29% informou funcionar por meio da
prpria empresa ou entidade privada. Do segundo grupo, 21% se caracteriza por
organizaes no governamentais (ONGs), 14% organizaes sociais (OS), 14%
cooperativas ou associaes.
Um grande nmero das respostas foi o item outros (21%)*, sendo as principais: associaes, coletivos, autnomos, microempreendedores, grupos e companhias, Pontos de Cultura e produtora. A lista completa das respostas se encontra
abaixo do grfico a seguir.
Uma minoria de 5% regida pela administrao pblica direta ou indireta,
somadas nas categorias fundao federal, estadual ou municipal ou autarquia.
63
OBS.: Resposta mais frequente de quem optou por Outras: associao, associao de artesanato, associao sem fins lucrativos, ateli, autnomo(a), coletivo,
coletivo de artistas, coletivo de produtores, companhia, empresa privada, grupo
artstico, grupo cultural, grupo de teatro, informal, microempreendedor individual
(MEI), OSCIP, Ponto de Cultura, produtora, sem regime jurdico.
rea de atuao
A maioria das instituies afirma atuar exclusivamente na rea da cultura (55%),
36% tem a cultura como principal rea, atuando tambm em outros segmentos.
Das instituies 8% no tem a cultura como atividade principal. Nesses casos, o
estudo no solicitou que fosse informado qual o ramo principal.
64
105
69
17
total
191
Fontes de recursos
As instituies gestoras de programas de residncia funcionam, em sua maior parte, a
partir de recursos prprios (21,7%). Uma parcela expressiva conjuga recursos prprios
e outras fontes (13,4%), deste grupo, a maioria se vale da receita prpria e de doaes
ou ajudas externas (8,6%). Outra fonte de recurso bastante utilizada so os patrocnios
ou financiamentos privados (14,58%). O uso de leis de incentivo foi verificado em
momento posterior do questionrio.
No que se refere a recursos pblicos diretos, parte expressiva das instituies
tem como fonte transferncias governamentais (15,68%), provavelmente via convnios, a exemplo do Programa Cultura Viva e os Pontos de Cultura. Tambm foi
bastante indicada a utilizao de fundos pblicos, sejam eles municipais, estaduais ou federais (10,1%).
65
Cerca de um tero das instituies afirmou funcionar sem recursos prprios, recorrendo a diversas fontes de recursos (13,2%). As instituies desse grupo recorrem,
em mdia, a trs fontes distintas de recursos dentre as listadas nessa questo.
Uma minoria recorre apenas a recursos internacionais (2,95%) e ainda outras
fontes no listadas (1,1%). Os dados dessa questo foram agrupados a partir das
combinaes de respostas informadas, uma vez que eles poderiam marcar quantos itens considerassem necessrios.
RESPOSTAS
PERCENTUAL
Recursos prprios
118
21,77 %
38
7,01 %
55
10,15 %
79
14,58 %
Recursos internacionais
16
2,95 %
Transferncias Governamentais
85
15,68 %
73
13,4 %
72
13,2 %
Outros
1,11 %
Total
542
100 %
66
Porte da instituio
A grande maioria das instituies de pequeno porte, ou seja, funciona com at
cinco funcionrios (70%). Uma pequena parcela de pequeno a mdio porte,
tendo de 6 a 20 funcionrios (19%). Apenas 1% afirma ser de grande porte, acima
de 200 funcionrios. Infere-se que as instituies de mdio a grande porte estejam relacionadas a instituies de ensino.
36
12
TOTAL
191
67
68
147
26%
Criao artstica
83
15%
75
13%
66
12%
49
9%
Produo cultural
47
8%
7%
40
6%
36
2%
13
Outros.
1%
Total
560
100%
69
Formas de financiamento
Mais de um tero das respostas indicou dependncia de recursos pblicos diretos
para a realizao dos programas de residncia. Os editais pblicos so a forma
de financiamento mais utilizada (18%), seguida de fundos pblicos de cultura
estaduais, municipais ou federais (11%). H tambm os Pontos de Cultura, que
recebem recursos pelo Programa Cultura Viva (6%). H bastante utilizao de
recursos pblicos indiretos, atravs de patrocnio baseado em leis de incentivo
municipais, estaduais ou federais (10%). Tambm expressiva a quantidade de
residncias que realizam programas com recursos da prpria instituio, sem
necessidade de recorrer a editais (15%). Cerca de 9% utiliza edital de entidades
privadas, enquanto 8% se beneficiam de patrocnios ou financiamento direto de
entidades privadas.
H ainda 4% residncias apoiadas por organizaes no governamentais e 2%
por organizaes sociais e o sistema S (SENAC, SEBRAE, SESC). Um percentual
baixo recorre a recursos de rgos internacionais, como a Organizao dos Estados Americanos ou entidades das Naes Unidas (2%), e 3% opta por outros
recursos no listados.
70
No campo Outros as respostas informadas foram: moedas alternativas, troca de servios, financiado pelos prprios artistas, financiado pelos organizadores,
recursos do Ponto de Cultura, colaborao, troca direta entre artistas, gestores e
tcnicos; parcerias com entidades pblicas e privadas.
qtd.
percentual
respostas
110
18%
92
15%
68
11%
62
10%
51
9%
47
8%
38
6%
35
6%
24
4%
15
3%
14
2%
12
2%
10
2%
Outros
20
3%
TOTAL
598
100%
71
82
43
38
TOTAL
191
72
28
Abrangncia territorial
No caso das residncias abertas s atividades em abrangncia nacional, as
regies que tiveram mais indicaes foram Norte (34%), Sudeste (27%) e
Nordeste (23%).
64
Regio Nordeste
44
Regio Centro-Oeste
17
Regio Sul
14
Regio Sudeste
52
TOTAL
191
Abrangncia internacional
A maioria dos programas informa a possibilidade de realizao de atividades no
exterior (62%). Os territrios internacionais com maior potencial para intercmbio com residncias artsticas brasileiras so Amrica do Sul, pases do MERCOSUL, Europa e frica. Dentre os pases que informaram acordos bilaterais, os
pases citados foram Frana e Alemanha.
73
118
No
743
Total
191
74
75
23
Anuais
81
63
TOTAL
191
76
100
TOTAL
191
77
qtd.
respostas
respostas
R$6.000,00
R$ 20.000,00
R$7.000,00
R$25.000,00
At R$10.000,00
R$27.000,00
R$10.000,00
R$30.000
R$ 16.000,00
R$30.000,00
R$ 45.000,00
R$40.000,00
R$ 50.000,00 a R$70.000,00
R$50.000,00
R$12.000,00
R$300.000,00
R$14.000,00
Em branco
R$15.000,00
78
78
51
62
191
79
80
81
70
De 21 at 30 dias
30
De 31 at 60 dias
22
De 61 at 90 dias
De 91 at 180 dias
21
12
De 1 ano at 2 anos
Em branco
13
82
95
Apenas estrangeiros
Ambos
85
Em branco
TOTAL
191
83
Possibilidade de intercmbio
A maioria das respostas informou haver possibilidade de intercmbio entre artistas brasileiros e estrangeiros (89%), contudo, esse estudo no solicitou informaes sobre as modalidades deste intercmbio. Da mesma forma, 42% das residncias respondeu estarem preparadas para receber artistas internacionais e
promover o intercmbio do artista brasileiro no exterior. Cerca de 28% est habilitada a receber artistas estrangeiros, enquanto 6% se dedica apenas a selecionar
artistas brasileiros para atividades no exterior.
84
Sim
165
No
20
Em Branco
TOTAL
191
85
Respostas
Percentual
De todos os continentes
91
17%
Amrica do Sul
91
17%
Europa
65
12%
Amrica Central
41
8%
frica
41
8%
Amrica do Norte
40
8%
Pases Ibero-americanos
39
7%
38
7%
27
5%
sia
26
5%
Oceania
18
3%
De acordo bilateral.
1%
522
100%
TOTAL
86
RESIDNCIA ARTSTICA
Respostas
Percentual
Pesquisa
133
18%
Cursos
Apresentaes artsticas
130
129
18%
18%
Exposies
100
14%
Interveno urbana
97
13%
Festivais/mostras
88
12%
Feiras
21
3%
Outros. Quais?
21
3%
719
100%
Total
87
Linguagens artsticas
Os modelos, formatos e metodologias de residncia artstica certamente so variados e diversificados e no foi objeto deste estudo a sua investigao. Utilizaramse categorias setoriais comuns aos programas de polticas culturais brasileiros. As
artes visuais e artes integradas so as linguagens mais presentes nos programas
de residncias artsticas (9%), seguidas pelo audiovisual (aproximadamente 9%).
Tambm grande a presena das artes cnicas, em especial teatro e dana, e
iniciativas voltadas cultura ou arte digital. No campo outras, foram includos
segmentos como curadoria e crtica de arte e pesquisa terica.
Quais as linguagens envolvidas nas diferentes
aes desenvolvidas em residncias artsticas?
Respostas
Percentual
Artes visuais
118
9%
118
9%
109
9%
Teatro
97
8%
Fotografia
95
8%
Dana
90
7%
85
7%
Msica Popular
69
6%
Literatura
59
5%
57
5%
52
4%
Circo
50
4%
Patrimnio imaterial
50
4%
Bandas de msica
49
4%
Design
36
3%
Moda
29
2%
Patrimnio material
25
2%
Msica Erudita
23
2%
Museus
18
1%
Jogos eletrnicos
10
1%
Outras
13
1%
TOTAL
1252
100%
88
Respostas
Percentual
Cidados locais
163
30%
Artistas
160
29%
Estudantes
99
18%
Produtores culturais
67
12%
Pesquisadores
52
10%
Outros
0%
TOTAL
543
100%
importantes)*?
89
Respostas
Percentual
149
18%
118
14%
112
14%
83
10%
69
8%
Pontos/Pontes de Cultura
69
8%
Teatros
59
7%
49
6%
Galerias de arte
38
5%
Museus
32
4%
Cinemas
22
3%
19
2%
TOTAL
819
100%
90
Respostas
Percentual
172
27%
94
15%
78
12%
52
8%
Livro
51
8%
Filmes
50
8%
Bens artesanais
43
7%
Instrumentos musicais
32
5%
Outros
64
10%
TOTAL
636
100%
OBS.: Na categoria Outros foram informados os seguintes itens: Aes; Atividades multidisciplinares, Conferncias; Contato com especialistas; Criao artstica,
musical; Criao de Espetculo; Criao de obras artsticas; Criao e produo;
Dana, moda, cenografia; Dinmicas Coletivas; Experimentao, documentao do
processo, compartilhamento e troca de ideias sobre o fazer, demonstrao; Gravao
de CD e DVD; Instalaes; Interao arte e comunidade; Interlocuo com terico
de notrio saber; Interveno em meio rural e natural; Intervenes rurais; Jogos;
Laboratrios; Literatura - Publicaes; Mapeamentos; Performances; Performances
e compartilhamento de processos em diversas reas incluindo figurinos, indumentria, cenografia; Performances, instalaes; Plataformas nmades; Produo; Produo artstica; Produtos resultantes como livros e audiovisuais; Publicaes; Seminrios, oficinas, workshops, palestras ; Teatro; Trocas artsticas; Vivncias; Web Arte.
Consideraes
O Mapeamento das Residncias Artsticas oferece um conjunto de informaes importantes sobre o perfil dos programas de residncia no pas. A pesquisa demonstra
grande expressividade desta nova modalidade de produo no campo das artes como
instncia privilegiada para o fomento criao e pesquisa de linguagens.
A contagem de 191 programas de residncia apresenta um nmero razovel
de agentes em atividade, mas muito provvel a existncia de mais instituies,
91
92
Referncias
MORAES, Marcos Jos Santos. Residncia artstica: ambientes de formao, criao e difuso. Tese de doutorado apresentada ao Programa de Ps-graduao
da Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, 2009. Disponvel em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/16/16136/
tde-29042010093532/publico/Marcos_Jose_tese.pdf
VASCONCELOS, Ana. Residncias artsticas como poltica pblica no mbito
da Funarte. III Seminrio Internacional de Polticas Culturais. Fundao Casa
de Rui Barbosa: Rio de janeiro. 2012 http://culturadigital.br/politicaculturalcasaderuibarbosa/files/2012/09/Ana-Vasconcelos.pdf
COELHO, Teixeira. Dicionrio Crtico de Poltica Cultural. So Paulo:
Iluminuras,1997.
NUSSBAUMER, Gisele Marchiori e RATTES, Plnio Csar. Equipamentos Culturais de Salvador: Pblicos, Polticas e Mercados. V Enlepicc - Encontro Latino de Economia Poltica da Informao, Comunicao e Cultura, Faculdade
Social da Bahia, Salvador/BA: 2005. http://www.cult.ufba.br/arquivos/V_enlepicc_equipamentos_culturais.pdf
93
94
95
ENTREVISTAS
96
97
98
Em sua opinio, qual a importncia das residncias para o segmento artstico em que atua?
A importncia do programa do Sacatar reside em grande parte pelo
seu carter multidisciplinar, que proporciona a artistas de todas as
reas criativas, a chance de participar de uma residncia artstica oportunidade em maior parte destinada aos artistas visuais -. Alm
desse fator, reconhecemos o papel de incubadora de novas idias,
estticas e o papel de catalisador criativo exercido pelas residncias
ao oferecer aos seus artistas tempo e condies para que eles possam
dedicar-se sua produo artstica. Esses fatores, que podem parecer comezinhos aos observadores distantes, implicam geralmente
num crescimento exponencial da produo dos artistas participantes
e mesmo quando no se refletem na produo imediata, subsidiam o
pensamento e a inspirao por longos perodos.
Como as residncias artsticas podem contribuir para maior acessibilidade produo, circulao, formao e/ou documentao das
artes no seu segmento?
A Bahia, em toda a sua inquestionvel fora e importncia cultural,
est localizada naquilo que podemos denominar de periferia cultural
brasileira. Imagine-se ainda qual seria a situao de Itaparica dentro
desse contexto? A despeito disso, o programa de residncia traz para
esta pequena cidade e para a regio metropolitana onde est inserida,
manifestaes de vanguarda arte contempornea mundial e alguns
de seus protagonistas. Isso facilitao de acesso e oxigenao das
comunidades artsticas locais que trocam informaes e influncias
atravs do contato promovido pelo programa. Alm disso, muitos
artistas ou projetos preveem aes e inseres em outras regies do
Estado, capilarizando ainda mais esse contato com a arte por regies normalmente excludas dos grandes circuitos.
Como o financiamento das atividades do seu programa de residncia?
O programa do instituto Sacatar foi criado e mantm-se at hoje,
graas iniciativa de uma instituio congnere e sua mantenedora, a norte-americana Sacatar Foundation. Contudo, a autossustentabilidade tem sido o grande desafio institucional, e graas a novas parcerias, o Sacatar est aos poucos incrementando sua fonte
de recursos sem expor a riscos a qualidade do programa oferecido
99
100
101
O Circo Crescer e Viver tem sede no Rio de Janeiro e realizou, a partir de 2013, um dos primeiros programas nacionais de residncia artstica voltada para a criao circense. Reconhecida por seu trabalho
de formao, produo e difuso do circo, a instituio desenvolveu
o programa visando aproveitar o espao como local de intercmbio,
e promover trocas estticas em torno das tradies e atualizaes do
circom como linguagem.
Lvia Simas responsvel pelo programa de residncia artstica do Circo Crescer e Viver.
102
103
Quem pode participar, como acessam a residncia e como se do os processos de trabalho na residncia?
Artistas de circo, teatro e dana com no mximo cinco anos de carreira, com idade igual ou superior a dezoito anos. Grupos, coletivos e
companhias (formais e no-formais), com no mximo cinco anos de
atuao, cujos integrantes tenham idades igual ou superior a dezoito
anos e sejam compostos por no mnimo cinco integrantes; So aceitas inscries de artistas, grupos, coletivos e companhias de qualquer
parte do territrio nacional, mas a preferncia dada queles com
sede e atuao na Cidade do Rio de Janeiro. O acesso realizado
atravs de inscrio no site do Crescer e Viver. A seleo efetuada
por uma comisso de cinco pessoas selecionadas pela coordenao
do Circo Crescer e Viver, entre elas, o seu coordenador artstico e representantes de organizaes pblicas e privadas, governamentais e
no-governamentais. Tais rgos com experincia de projetos, aes,
programas e atividades nas reas de gesto, fortalecimento e produo artstica e cultural. Os artistas, coletivos, grupos e companhias
selecionados so divulgados atravs do site www.crescereviver.org.
br/residencia em at cinco dias teis aps o trmino das inscries.
Este projeto foi elaborado para grupos e artistas que estejam nos
estgios iniciais dos seus percursos/carreiras artsticas, bem como
aqueles que, notadamente, tenham por diferentes razes, dificuldades de encontrar espao para a realizao dos seus projetos de criao e montagem. Como contrapartida do projeto, todos os artistas,
coletivos, grupos e companhia residentes nos mdulos B e C tero
de realizar pelo menos duas apresentaes gratuitas do resultado da
sua residncia em local, data e horrio definidos pelo Circo Crescer e Viver, encarregado pelas despesas de produo. Os residentes
deste mdulo devero, ainda, fazer constar em todo o material de
divulgao dos seus espetculos, performances e nmeros as marcas
da FIRJAN, SEBRAE e Prefeitura do Rio de Janeiro/Cultura com o
crdito de apoio cultural e do Circo Crescer e Viver com o crdito
de coproduo por um perodo de pelo menos doze meses. Os coletivos, grupos e companhias residentes no mdulo D tero de oferecer
pelo menos 10% dos ingressos para as estreias dos seus espetculos,
e fazer constar de todo o seu material de divulgao as marcas da
Prefeitura do Rio de Janeiro e do Circo Crescer e Viver com o crdito
de apoio, por um perodo de pelo menos doze meses.
104
105
Voc poderia comentar ou destacar projetos, artistas ou obras que passaram por sua residncia ou exemplos de contribuio de sua residncia
para o trabalho de artistas, coletivos ou grupos?
Nesta primeira edio do Projeto de Residncia, apresentamos abaixo alguns grupos que participam do mdulo de ensaio e mdulo de
modelagem de espetculo:
Mdulo de ensaio:
106
107
108
109
110
111
lo): Clarice Lima, Leandro Berton, Aline Bonamin, Alexandre Magno, Bruno Levorin, Bruno Freire, Sheila Aras, Eros Valrio, Rodrigo
Andreolli, Carolina Mendona, Tarina Quelho, Felipe Stocco, Patrcia
rabe, Jlia Rocha, Tom Monteiro, Priscila Maia, Daniel Fagundes;
Como Interventores: Lus Garay (Buenos Aires), Marcelo Evelin (Teresina), David Zambrano (Amsterd), Paz Rojo (Madri), Arkadi Zaides (Tel Aviv), Thiago Granato (Berlim), Thelma Bonavita (So Paulo),
Thomas Lehmen (Dusseldorf), Tom Monteiro (So Paulo), Michele
Moura (Curitiba), entre outros artistas-colaboradores.
Em sua opinio, qual a importncia das residncias para o segmento artstico em que atuam?
A residncia artstica tem sido o modo como venho pesquisando e
existindo enquanto artista da dana h mais de dez anos. Entendo
esta estrutura como uma plataforma que possibilita criar um ambiente
permevel no qual se encontra o compartilhamento de prticas, ferramentas, metodologias, subjetividades e manifestaes estticas, cuja
prioridade a experimentao, a interlocuo com a sociedade, e o
acesso informao. Acho imprescindvel a existncia de projetos desta natureza, por entender a necessidade e importncia de atualizaes
e trocas nesta rea do conhecimento.
Como as residncias artsticas podem contribuir para a maior acessibilidade produo, circulao, formao e/ou documentao das artes no seu
segmento?
Tentamos no LOTE criar um ambiente poroso, permevel, que
valoriza os encontros e se esfora em criar uma interlocuo com
a sociedade e a comunidade artstica atravs de experimentos
abertos, apresentaes pblicas, laboratrios, encontros - entre
outros formatos que podem ser gerados dentro da residncia.
Como o financiamento das atividades do seu programa de residncia?
A residncia artstica LOTE tem sido financiada em suas trs
edies pelo Programa de Fomento Dana para a cidade de So
Paulo, Secretaria Municipal de Cultura. Conta em algumas situaes com o apoio de outras instituies privadas.
112
113
114
115
Anexo I
116
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO NORTE
Associao dos Artistas
Plsticos do Acre
Rio Branco
AC
artesplasticas.ac@gmail.com
Macap
AP
grupoeureca@gmail.com
Belm
PA
kamila.sbrito@gmail.com
Casa Preta
Belm
PA
negroguine@gmail.com
Capito Poo
PA
associacaomarietamonteiro@gmail.
Jacund
PA
secult.jacpa@yahoo.com.br
Rio Maria
PA
acarmcult@gmail.com
Porto Velho
RO
oimaginarioro@yahoo.com.br
Paraso do
Tocantins
TO
oficinageralcultura@gmail.com
com
REGIO CENTRO-OESTE
A Casa da Luz Vermelha Galeria
de Arte
Braslia
DF
contato1@acasadaluzvermelha.com
Braslia
DF
bravio@gmail.com
Braslia
DF
mapati@mapati.com.br
Braslia
DF
info@brasiliacontemporanea.com
Gama
DF
companhialabiosdalua@gmail.com
Goinia
GO
catedraldasartes1@gmail.com
Teatro Ritual
Goinia
GO
nandorocha.teatroritual@gmail.com
COEPi
Pirenpolis
GO
secretaria.coepi@gmail.com
Pirenpolis
GO
guaimbe@guaimbe.org.br
117
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO CENTRO-OESTE
Ponto de Cultura Amina
Anastcio
MS
pontodeculturaamina@hotmail.com
Campo
Grande
MS
contato@anaruas.com.br
Espao FNK
Campo
Grande
MS
edsonclair@hotmail.com
Corumb
MS
pernambucocdocorumba@hotmail.
Ponta Por
MS
Alta Floresta
MT
contato@teatroexperimental.com.br
Cceres
MT
cinexincinema@gmail.com
Cuiab
MT
muvhiphopdance@gmail.com
Matriz de Cinema
Juscimeira
MT
matrizdecinema@gmail.com
com
pontodeculturamaculele@hotmail.
com
REGIO NORDESTE
Pr-Vida
Macei
AL
contatopro-vida@hotmail.com
Palmeira dos
ndios
AL
ciamestresdagraca@hotmail.com
Casa da Alegria
Camaari
BA
casadaalegria@gmail.com
Ilhus
BA
contemplo@contemplociadanca.com
Fundao Sacatar
Itaparica
BA
info@sacatar.org
Palmeiras
BA
oiacapao@gmail.com
Salvador
BA
acatbahia@ig.com.br
Salvador
BA
iracyaclb@gmail.com
Salvador
BA
info@globalista.info
Salvador
BA
barbaratercia@gmail.com
Salvador
BA
icbie.br@gmail.com
Assar
CE
marcossalmo@hotmail.com
ACARTES
Fortaleza
CE
acartespirambu@gmail.com
118
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO NORDESTE
Associao Cordo de Ouro
Cear
Fortaleza
CE
murillocdo@gmail.com
Fortaleza
CE
valtaper@oi.com.br
Fortaleza
CE
dancanoandardecima@gmail.com
Secretaria de Cultura de
Fortaleza - SECULTFOR
Fortaleza
CE
criacaoefomento.secultfor@gmail.
AVBEM
Juazeiro do
Norte
CE
claudiaavbem@yahoo.com.br
Morada Nova
CE
secultmn@gmail.com
Sobral
CE
zeguinemoraes@gmail.com
Tabuleiro do
Norte
CE
movimento.ceara@gmail.com
Cod
MA
bumbaboiraizes@gmail.com
Cod
MA
carlossantosnb@gmail.com
Santa Rita
MA
grupocem@hotmail.com
So Lus
MA
eriveltoviana@gmail.com
So Lus
MA
oca.praiadobarco@uol.com.br
Alcantil
PB
meninosdealcantil@gmail.com
Cajazeiras
PB
coletivocultucar@gmail.com
Conde
PB
huotserge@yahoo.fr
Joo Pessoa
PB
nai.gomes@gmail.com
Coletivo Mundo
Joo Pessoa
PB
contato@coletivomundo.com.br
Associao Reviva
Olinda
PE
reviva@associacaoreviva.org.br
Olinda
PE
mutiraodecultura@gmail.com
Recife
PE
karinagalindo@gmail.com
Laboratrio de Intervenes
Artsticas - Laia
Camaragibe
PE
cantodalaia@gmail.com
So
Raimundo
Nonato
PI
museu@fumdham.org.br
com
119
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO NORDESTE
Casa Vermelha
Natal
RN
casavermelha@gmail.com
Mossor
RN
ciaamascaradeteatro@yahoo.com.br
Nossa
Senhora da
Glria
SE
fenalbertina@hotmail.com
REGIO SUDESTE
Grupo de Teatro Rerigtiba
Anchieta
ES
grupodeteatrorerigtiba@gmail.com
Cachoeiro de
Itapemirim
ES
clucimar@ig.com.br
GETA
Cariacica
ES
dinhovites@hotmail.com
Instituto Preservarte
Joo Neiva
ES
preservarte@preservarte.org
Vitria
ES
makuamba@gmail.com
Vitria
ES
lorenalouzada@gmail.com
Vitria
ES
producaofolgazoes@gmail.com
Vitria
ES
pontodeculturamirante@gmail.com
Alfenas
MG
adenilsonvviola@yahoo.com.br
Belo
Horizonte
MG
coletivocerca@gmail.com
Belo
Horizonte
MG
contatocrj@contatocrj.org.br
Destilar Pele
Belo
Horizonte
MG
destilarpele@gmail.com
Belo
Horizonte
MG
map.fmc@pbh.gov.br
Belo
Horizonte
MG
info@jacaarte.org
Belo
Horizonte
MG
map.artesvisuais@pbh.gov.br
Perpendicular
Belo
Horizonte
MG
wagnerrossicampos@gmail.com
Romano Stochiero 54
Belo
Horizonte
MG
rafaelperpetuo@gmail.com
Caratinga
MG
cineclubemariasena@gmail.com
Atelier Kayab
Congonhas
MG
atelierkayab@gmail.com
120
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO SUDESTE
ENA
Diamantina
MG
eustaquioneves@yahoo.com
AG Cluster Assessoria e
Consultoria
Formiga
MG
pajo120@gmail.com
Terra UNA
Liberdade
MG
interacoes@terrauna.org.br
Ouro Branco
MG
associacaobemtevis@yahoo.com.br
Una
MG
cesarjuniordasilva@bol.com.br
BAB Bienal
Armao dos
Bzios
RJ
contato@babbienal.com
Associao de Pescadores de
Arraial do Cabo
Arraial do
Cabo
RJ
apac.associacaodepescadores
Mundo da Lua
Barra Mansa
RJ
hipot-1@hotmail.com
Bom Jardim
RJ
sobradocultural@gmail.com
Itatiaia
RJ
nuvemhr@gmail.com
Zecora Ura
Miguel
Pereira
RJ
jorgelopesramos@gmail.com
Niteri
RJ
contato@gingas.org.br
Nova Iguau
RJ
cetateatro@yahoo.com.br
Belvedere
Paraty
RJ
cesare@cesarepergola.com
Pira
RJ
espacoculturalcantodasabia@gmail.
Rio de
Janeiro
RJ
Rio de
Janeiro
RJ
casagiramundo@gmail.com
Rio de
Janeiro
RJ
contato@barracaomaravilha.com.br
Rio de
Janeiro
RJ
cartola@cartola.org.br
Rio de
Janeiro
RJ
centrosocialclm@hotmail.com
Rio de
Janeiro
RJ
cianovadeteatro@yahoo.com
Ecoartes
Rio de
Janeiro
RJ
ensinodeartes@yahoo.com.br
Rio de
Janeiro
RJ
marcelodemoraes.m@gmail.com
dearraialdocabo@hotmail.com
com
asmariasdagraca@asmariasdagraca.
com.br
121
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO SUDESTE
Escola de Artes Visuais do
Parque Lage
Rio de
Janeiro
RJ
eav@eav.rj.gov.br
Rio de
Janeiro
RJ
ivan.henriques@gmail.com
Rio de
Janeiro
RJ
alexandre.murucci@gmail.com
Graphos:Brasil
Rio de
Janeiro
RJ
ricardographos@gmail.com
Rio de
Janeiro
RJ
pretosnovos@pretosnovos.com.br
Rio de
Janeiro
RJ
largodasartes@gmail.com
Sacada Cultural
Rio de
Janeiro
RJ
antiquariofel@gmail.com
Rio de
Janeiro
RJ
focoescola@hotmail.com
VivArtista
Rio de
Janeiro
RJ
vivartista@gmail.com
Residencia So Joo
So Jos do
Vale do Rio
Preto
RJ
residencianafazenda@yahoo.com.br
Terespolis
RJ
artemma@gmail.com
Terespolis
RJ
gremiomusical@bol.com.br
Municpio de Amparo
Amparo
SP
caiopiffer@hotmail.com
Aramina
SP
arte.aramina@gmail.com
Multigraphias
Atibaia
SP
multigraphias@gmail.com
Botucatu
SP
leandro@dalfarra.com.br
Associao Ncleo
Interdisciplinar de Narrativas
Coletivas em Mdias Livres
Campinas
SP
ninaemrede@gmail.com
AT|AL|609 - Lugar de
investigaes artsticas
Campinas
SP
cefant@terra.com.br
Campinas
SP
contato@atelieaberto.art.br
Campinas
SP
grupomatulateatro@gmail.com
Atelier da F
Cordeirpolis
SP
f_bellinaso@hotmail.com
Embu das
Artes
SP
joca.capoeira@gmail.com
122
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO SUDESTE
Cia dos Atores Grandes
Guarulhos
SP
ciadosatoresgrandes@hotmail.com
Grupo Glac
Guarulhos
SP
digonespignatari2005@hotmail.com
Guarulhos
SP
edson_lima@hotmail.com
Conexo Jovem
Ilha
Comprida
SP
fecaixeta@yahoo.com.br
Cultive Resistncia
Intanham
SP
contato@cultiveresistencia.org
Jacare
SP
grupotecelagem@gmail.com
Cultura Afro-Brasileira
Martinpolis
SP
culturanegramarti@gmail.com
Mato
SP
contato@casapipa.art.br
Presidente
Prudente
SP
federacaoprudentinadeteatro@
Ribeiro
Preto
SP
grupoengasgagato@gmail.com
Fundao Romi
Santa
Brbara
DOeste
SP
vpenatti@fundacaoromi.org.br
Projeto OFICINATIVA
Santo Andr
SP
projetooficinativa@hotmail.com
Coletivo Espao 50
So
Bernardo do
Campo
SP
simoneessi@gmail.com
So
Bernardo do
Campo
SP
rogermuniz@yahoo.com.br
So Carlos
SP
casafdesaocarlos@gmail.com
So Jos dos
Campos
SP
contato@ciateatrodacidade.com.br
So Jos dos
Campos
SP
lucianamelo@suprimedic.com.br
So Paulo
SP
cultural@casadascaldeiras.com.br
So Paulo
SP
renatojosephmkl@gmail.com
So Paulo
SP
carinamoutinho.satyros@gmail.com
So Paulo
SP
atelie@doiseum.com
Casa Preta
So Paulo
SP
contato@projecthub.com.br
hotmail.com
123
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO SUDESTE
Casa Tomada
So Paulo
SP
info@casatomada.com.br
So Paulo
SP
marin@commune.com.br
So Paulo
SP
projetos@cooperativadeteatro.
com.br
So Paulo
SP
coreo@coreo.com.br
So Paulo
SP
nucleoexclamacao@gmail.com
So Paulo
SP
formaarteeducar@gmail.com
So Paulo
SP
hermesartes@gmail.com
So Paulo
SP
cleber.antonello@ig.com.br
Instituto Acaia
So Paulo
SP
infoacaia@acaia.org.br
So Paulo
SP
condominiocultural@
condominiocultural.org.br
Instituto Volusiano
So Paulo
SP
volusiano2@gmail.com
Memorial da Resistncia de So
Paulo
So Paulo
SP
faleconosco@
MPMIDIA
So Paulo
SP
central@mpmidia.com.br
So Paulo
SP
contato@nexocultural.com.br
Phosphorus
So Paulo
SP
mariaphosphorus@gmail.com
So Paulo
SP
contato@pivo.org.br
RED studios
So Paulo
SP
danunziata@diald.com.br
So
Sebastio
SP
draetta@circonavegador.com.br
Projeto Midas
So Vicente
SP
afurim@gmail.com
Serra Negra
SP
ongtrilhasdaserra@gmail.com
Suzano
SP
casadacoruja01@gmail.com
Taboo da
Serra
SP
tambolano@bol.com.br
Planejando o Futuro
Taquaritinga
SP
coletivocolombina@gmail.com
Tude Bastos
SP
cia.arueirasdobrasil@gmail.com
124
memorialdaresistenciasp.org.br
INSTITUIO
MUNICPIO
UF
REGIO SUL
Casa Selvtica
Curitiba
PR
selvaticaacoesartisticas@gmail.com
Curitiba
PR
gustaveaux@gmail.com
Associao So Jernimo
Alvorada
RS
associacaosaojeronimo@gmail.com
Espao da Arte
Bom
Princpio
RS
marpaula@terra.com.br
Novo
Hamburgo
RS
yleafrodeogumeoxala@hotmail.com
Pelotas
RS
anapepsi@gmail.com
Atelier Subterrnea
Porto Alegre
RS
contato@subterranea.art.br
Porto Alegre
RS
caixadoelefante@gmail.com
Porto Alegre
RS
nadoweb@hotmail.com
Guay
Porto Alegre
RS
quilombodosopapo@gmail.com
Porto Alegre
RS
arealdabaronesadofuturo@hotmail.
Santa Maria
com
RS
contatosantamaria@foradoeixo.
org.br
Florianpolis
SC
chico@i3v.org
Joinville
SC
elianeramin@gmail.com
Ateli FioriBrasil
Rio Vermelho
SC
fioribrasil@hotmail.com
125
ANEXO II
126
QUESTIONRIOS
Responsvel pelo preenchimento das informaes:
Nome*:
Cargo na instituio*:
CPF:
E-mail:
Telefone:
127
Programas
Os campos com asterisco* so de preenchimento obrigatrio:
Qual o principal objetivo dos programas de residncia artstica (marque no mximo os 3 itens de maior importncia)*?
Promover o intercmbio/troca de conhecimentos entre os artistas
realizadores do projeto e o pblico em geral
Produo cultural
Criao artstica
Experimentao e inovao em artes
Levar a arte e a cultura aos locais de atuao, promovendo a participao do pblico e a divulgao da arte de origem do artista
128
Garantir a incluso social de cidados, gerando auto-estima e aguando o gosto pelas artes no pblico local contemplado pelas residncias
Promover reas como a educao patrimonial, a formao de guias, etc.
Fomentar a economia local e novos arranjos produtivos, desenvolvendo as cadeias produtivas dos setores culturais
Desenvolvimento e aguamento das habilidades artsticas
Outros. Quais?
As aes em residncias artsticas possuem um valor previsto planejado (marque
apenas 1 item)*?
Sim No
De que forma a instituio financia os diferentes programas em residncias artsticas (marque quantos itens julgar necessrio)*
Editais geridos pela prpria instituio
Editais privados geridos pela prpria instituio
Recursos oriundos de editais pblicos externos a instituio
Recursos oriundos de editais privados externos a instituio
Recursos diretos da prpria instituio, no necessariamente editais
Fundos pblicos de cultura em nvel estadual, municipal e federal
Patrocnio, com recursos oriundos de leis de incentivo em nvel estadual, federal e municipal
Emprstimos junto a instituies financeiras
Patrocnio/financiamento direto de entidades privadas
Organizaes sociais como SENAC, SEBRAE
Programa Cultura Viva desmarcar
Recursos oriundos de rgos internacionais como OEA, UNESCO
desmarcar
Organizaes no governamentais (ONGs)
Outros. Quais? subir
Quanto ao local das realizaes das residncias (marque apenas 1 item)*
Ocorrem em apenas um municpio e uma unidade federativa
Pode acontecer em mais de um municpio, porm na mesma unidade
federativa
Tem abrangncia nacional, podendo ocorrer em diferentes municpios e em mais de uma unidade federativa
129
130
2009
2010
2011
2012
2013 em diante (anos j previstos)
Com relao continuidade destes programas em residncias artsticas (marque
apenas 1 item)*
Houve o programa apenas uma vez, no tendo data para ocorrer novamente
Houve o programa apenas uma vez, porm j foi definida uma data
para ocorrer novamente
Os programas aconteceram mais de uma vez, porm no tiveram periodicidade definida desmarcar
Os programas aconteceram mais de uma vez e tiveram periodicidade definida
Em caso dos programas terem ocorridos mais de uma vez e terem periodicidade
definida (marque apenas 1 item)*
Ocorrem uma vez a cada trs anos ou mais
Ocorrem uma vez a cada dois anos
So anuais desmarcar
So semestrais ou em um perodo inferior (a cada trs meses,
dois, etc.)
H concesso de algum(a) prmio/bolsa ou qualquer outra forma de apoio financeiro ao artista(marque apenas 1 item)*?
Sim No desmarcar
Qual o valor gasto, em mdia, no total de cada programa realizado em residncias artsticas (marque apenas 1 item)*?
No h valor dispendido para apoio financeiro ao artista
At R$ 100.00 reais
Acima de R$ 100.00 reais at R$ 200.00 reais
Acima de R$ 200.00 reais at R$ 400.00 reais
Acima de R$ 400.00 reais at R$ 600.00 reais
Acima de R$ 600.00 reais at R$ 1.000.00 de reais desmarcar
Acima de R$ 1.000.00 de reais at R$ 2.000.00 reais
131
132
Frete
Seguro de obras artsticas
Artistas
Quantos artistas foram apoiados em mdia ao ano?
At 5 artistas
De 5 at 10
De 11 at 20
De 21 at 30
De 31 at 50
De 51 at 80
De 81 at 120
De 120 artistas
O nmero de artistas apoiados foi o mesmo em todas os programas (marque
apenas 1 item)?
Sim
No, foi aumentando com o tempo
No, foi diminuindo com o tempo
No, tiveram anos com um nmero maior e outros com um nmero
menor de montantes concedidos
Qual o perodo de durao da residncia (marque apenas 1 item)* ?
At 20 dias desmarcar
De 21 at 30 dias
De 31 at 60 dias
De 61 at 90 dias
De 91 at 180 dias
De 181 at 365 dias
De 1 ano at 2 anos
Acima de 2 anos Qual perodo?
Em relao nacionalidade dos artistas contemplados (marque apenas 1 item)*?
Apenas brasileiros
Apenas estrangeiros
Ambos desmarcar
133
Existe a possibilidade de intercmbio entre artistas brasileiros e internacionais nos programas de residncias artsticas (marque apenas
1 item)*?
Sim No desmarcar
Quanto presena de artistas estrangeiros no Brasil e/ou artistas brasileiros no exterior que podem ser contemplados pelos programas (marque apenas 1 item)*
No h residncias em nvel internacional
O artista estrangeiro pode ser contemplado para vir fazer residncia
no Brasil desmarcar
O artista brasileiro pode ser contemplado para fazer residncia no
exterior
O artista brasileiro pode fazer residncia no exterior e o artista estrangeiro fazer residncia no Brasil
Os artistas podem ser provenientes de que pases/continentes/ blocos internacionais? (marque quantos itens julgar necessrio):
Amrica do Sul
Amrica Central
Amrica do Norte
Europa
sia
frica
Oceania
Pases Ibero-Americanos
Pases da Unio Europeia
Pases do MERCOSUL- Argentina, Uruguai, e Paraguai
Em nvel mundial, englobando todos os continentes
Em acordo bilateral, no caso de apenas um outro pas. Qual? ......
PROJETOS formatao/ desmarcar
Os campos com asterisco* so de preenchimento obrigatrio:
Quais as principais aes realizadas pelos artistas durante a residncia (marque quantos itens julgar necessrio)*?
Pesquisa
Interveno urbana
Cursos
Feiras
Festivais/mostras
134
Exposies
Apresentaes artsticas ( bandas de msica, circo, etc.)
Outros. Quais?
Quais as linguagens envolvidas nas diferentes aes desenvolvidas em residncias artsticas? (marque quantos itens julgar necessrio)*
Artesanato
Teatro
Dana
Circo
Bandas de msica
Msica Erudita
Msica Popular
Artes visuais
Fotografia
Audiovisual
Jogos eletrnicos
Literatura
Patrimnio material
Patrimnio imaterial
Museus
Cultura popular/ manifestaes tradicionais
Cultura digital/ arte e tecnologia (programao de linguagens digitais)
Design
Moda
Artes integradas (projetos com mltiplas linguagens artsticas) Outras. Quais?
Qual o principal pblico a ser atingido pelas aes (marque no mximo os 3 itens
mais importantes)*?
Cidados locais
Artistas
Produtores culturais
Estudantes
Pesquisadores
Outros. Quais?
135
136
6. Pgina 92
2. Pgina 12
7. Pgina 93
Renata Amaral/Divulgao
3. Pgina 14
8. Pgina 95 e 99
4. Pginas 22, 23 e 24
5. Pginas 50 e 51
Cristina Lima/Divulgao
A residncia Outras Danas, realizada pela Coordenao de Dana da Funarte em 2011, reuniu dois
coregrafos sulamericanos e intrpretes-criadores
das cinco regies do Brasil para a criao de solos e
duos. Fotos: Marcelo Cabrera/Divulgao
137
Mapeamento
de Residncias
Artsticas
no Brasil
coordenao da pesquisa
Ana Vasconcelos
sistematizao e redao
Andr Bezerra
elaborao de questionrio
Felipe Ribeiro
desenvolvimento web
Wender Correa
gerncia operacional
Kathryn Valdrighi
apoio administrativo
Ana Braga
logotipo do programa funarte
de residncias artsticas (criao)
Fernanda Lemos
138
139
140