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O PS MODERNISMO NA CIDADE

Daniela de Abreu
Larissa Dutra Lopes
Talita Micheleti

O Ps-Modernismo segundo Harvey


O autor considera o psmodernismo uma ruptura
com a idia modernista de
que o planejamento e o
desenvolvimento
devem
concentrar-se em planos
urbanos de larga escala,
tecnologicamente racionais
e eficientes, sustentados
pela arquitetura despojada
pregada
pelo
estilo
internacional.

MODERNISMO E PS-MODERNISMO

O Ps-Modernismo segundo Harvey


O
ps-modernismo
cultiva um conceito de
tecido urbano como
algo necessariamente
fragmentado.
Esse
movimento acredita que
a cidade uma espcie
de colagem de diversos
usos correntes ao longo
do tempo muitos dos
quais podem ser efmeros e que por isso o projeto urbano
deve ser sensvel s tradies vernculas, s histrias locais, aos
desejos, necessidades e fantasias particulares, de modo a se
gerar formas arquitetnicas especializadas e sob medida.

MODERNISMO E PS-MODERNISMO

O Ps-Modernismo segundo Harvey


Os ps-modernistas projetam antes de planejar.
Os ps-modernistas so contra as concepes
modernistas sobre como considerar o espao, vendo-o
como uma coisa independente e autnoma que deve ser
moldada de acordo com objetivos e princpios estticos
que no se relacionam necessariamente a algum
objetivo social abrangente. Os modernistas vem o
espao como algo a ser moldado para propsitos sociais.

MODERNISMO E PS-MODERNISMO

A Cidade
A aparncia da cidade e o modo
como seus espaos se organizam
formam uma base material sobre a
qual possvel pensar e realizar
uma gama de possveis sensaes e
prticas sociais.
Barthes coloca que a cidade um
discurso e esse discurso , na
verdade, uma linguagem e por isso
necessrio dar ateno ao que
est sendo dito, visto que tpico
absorvermos essas mensagens em
meio a todas as outras distraes da
vida urbana.

O PS-MODERNISMO NA CIDADE

A Cidade
A arquitetura e o projeto urbano tm
sido foco de debate no que diz respeito
s maneiras pelas quais os juzos
estticos podem ou devem ser
incorporados a uma forma espacialmente
fixada e com que efeitos na vida diria.

O PS-MODERNISMO NA CIDADE

O Modernismo, para Leon Krier


Leon Krier Arquiteto do gabinete domstico de
conselheiros do Prncipe Charles
Para Krier, o problema central do planejamento
urbano modernista o fato de ele trabalhar quase
sempre com zonas monofuncionais, tendo como
resultado a circulao de pessoas entre zonas por
meio de artrias artificiais. A circulao acaba por
ser a principal preocupao do planejador. H um
padro urbano, antiecolgico, que, para Krier,
perda de tempo, de energia e espao.
Zoneamento monofuncional Arranha-cus; Arranha-solos; Setor
Central de Negcios; Faixa Comercial; Setor de Escritrios; etc so
superconstrues verticais ou horizontais de mesmo uso numa zona
urbana Resultado: Pobreza simblica da arquitetura e da paisagem
urbana.

O PS-MODERNISMO NA CIDADE

A boa cidade, segundo Krier


Totalidade de funes urbanas
fornecida dentro de distncias a
p compatveis e agradveis;
Tal forma urbana no pode
crescer por extenso em largura
e altura, mas somente por
multiplicao;

O PS-MODERNISMO NA CIDADE

A boa cidade, segundo Krier

A riqueza simblica de formas urbanas tradicionais, ao ver de Krier, baseiase na proximidade e no dilogo da maior variedade possvel e por isso
necessrio que a variedade se expresse atravs da articulao significativa
e honesta dos espaos pblicos e do tecido urbano.

Krier busca a restaurao e


recriao ativa dos valores
urbanos clssicos tradicionais:
restaurao do tecido urbano
mais antigo e sua reabilitao
para novos usos e a criao de
novos espaos que exprimam as
vises tradicionais com os
avanos que as tecnologias e
materiais modernos permitem.

O PS-MODERNISMO NA CIDADE

O Modernismo no Ps Guerra
A paz e a prosperidade internacionais tinham de ser reconstrudas
de forma a atender s aspiraes de povos que tinham dado sua
vida e energia numa luta descrita como ma luta por um mundo mais
seguro e melhor, por um futuro melhor.
As polticas do ps-guerra, para se manterem democrticas e
capitalistas, deveriam tratar de questes como o pleno emprego, a
habitao decente, a previdncia social, o bem-estar e as amplas
oportunidades de construo de um futuro melhor.

Tendncia por parte de diversos pases a considerar a experincia de


produo e planejamento em massa utilizada durante a guerra
como um meio de lanar um programa vasto de reorganizao e
reconstruo.

O MODERNISMO COMO SOLUO

O Modernismo no Ps Guerra
A reconstruo, reformulao e
renovao do tecido urbano se faziam
essenciais nesse novo projeto. Neste
contexto, as idias do CIAM, de Le
Corbusier, de Mies Van der Rohe,
Frank Lloyd Wright e outros tiveram
aceitao.

OS CIAMS

O Modernismo no Ps Guerra

Na Inglaterra, foram tomadas


medidas para eliminao de
habitaes
miserveis
e
construo de casas, escolas,
hospitais,
fbricas,
etc.
modulares atravs da adoo de
procedimentos de planejamento
racional e de sistemas de
construo
industrializadas
propostas
por
arquitetos
modernistas h muito tempo.
Houve tambm racionalizao
dos padres espaciais e dos
sistemas de circulao a fim de
promover a igualdade.

AS MEDIDAS TOMADAS NO PS-GUERRA

O Modernismo no Ps Guerra
Nos Estados Unidos, por sua vez, a suburbanizao rpida e pouco
controlada foi pasadamente subsidiada por sistemas de habitao
mantidos pelo governo. A deteriorao do centro devida sada de
empregos e pessoas levou a uma estratgia de renovao urbana
(tambm subsidiada pelo governo) atravs da demolio e
reconstruo de centros urbanos mais antigos.
Apesar de a soluo americana se mostrar bastante diferente da
britnica, os Estados Unidos tambm se apoiaram bastante na
produo em massa, nos sistemas de construo industrializada e em
uma concepo sobre como fazer emergir um espao urbano
racionalizado ligando-o por meio de formas individualizadas de
transporte atravs do uso de infra-estruturas fornecidas pelo Estado.

AS MEDIDAS TOMADAS NO PS-GUERRA

O Modernismo no Ps Guerra

A hegemonia do estilo modernista nessa poca no tem razes


puramente ideolgicas. O custo e a eficincia foram fatores que
tambm influenciaram a difuso do estilo internacional. Era moda, nos
anos 50, alardear a capacidade de criao de uma nova espcie de ser
humano por parte do estilo internacional, visto que ele era o brao
expressivo do aparelho estatal burocrtico intervencionista que, ao lado
do capital corporativo, era responsvel por todos os avanos do bem
estar humano.

O PORQU DA HEGEMONIA DO ESTILO MODERNISTA

Jane Jacobs e o Tratado Antimodernista


Projetos para pessoas de baixa renda que se tornaram piores centros de
delinqncia, de vandalismo e de desamparo social geral do que as
favelas que pretendiam substituir. Projetos de habitao para pessoas de
renda mdia que so verdadeiras maravilhas da estupidez e de sujeio,
privados de toda jovialidade ou vitalidade da vida na cidade. Projetos de
habitao de luxo que mitigam sua inanidade, ou tentam, com a
vulgaridade inspida. Centros culturais incapazes de sustentar uma boa
livraria. Centros cvicos que s no so evitados pelos vagabundos, que
tm menos escolhas de locais de vagabundagem do que outros. Centros
comerciais que so imitaes apagadas de shoppings suburbanos
padronizados com lojas de departamentos. Calades que vo do nada a
lugar nenhum e que no tm quem passe neles. Vias expressas que
desfiguram as grandes cidades. Isso no reconstruo de cidades; tratase de devastao de cidades.

THE DEATH AND LIFE OF GREAT AMERICAN CITIES

Jane Jacobs e o Tratado Antimodernista

Para Jacobs, tudo isso resultado de uma incompreenso do que so as


cidades. Segundo ela, os processos so a essncia. Quando os processos
acontecem em ambientes urbanos saudveis, h por trs deles uma
complexidade organizada, uma vitalidade e uma energia de interao
social que depende da diversidade, da complexidade e da capacidade de
lidar com o inesperado de maneiras controladas, mas criativas.

O problema, segundo Jacobs, que os planejadores so inimigos da


diversidade, por medo do caos e da complexidade consideram-nos
feios e irracionais. Ela aponta tambm que o planejamento urbano no
responde autodiversificao espontnea entre as populaes urbanas,
mas tambm no o fornece a essas populaes.

Na superfcie, o modernismo procura descobrir maneiras de exprimir a


esttica da diversidade; entretanto, necessrio considerar como ele o
faz.

THE DEATH AND LIFE OF GREAT AMERICAN CITIES

Jencks e as Razes da Arquitetura Ps-Moderna

Jencks atribui como razes da arquitetura ps-moderna duas significativas


mudanas tecnolgicas.

Primeira: as comunicaes contemporneas quebraram as fronteiras usuais do


espao e do tempo. Resultado: novo internacionalismo fortes diferenciaes
internas em cidades e sociedades baseadas no lugar, na funo e no interesse
social. As novas tecnologias de comunicao e transporte podem lidar com a
interao social no espao de maneira bastante diferenciada, permitindo essa
fragmentao produzida. A arquitetura e o projeto urbano puderam ento
lidar com formas urbanas dispersas, descentralizadas e desconcentradas
porque elas so hoje muito mais factveis tecnologicamente do que antes.

Segunda: as tecnologias dissolveram a necessidade de conjuno da produo


em passa e a repetio em massa; permitindo assim a produo em massa de
produtos quase personalizados que exprimem uma grande variedade de
estilos. Alm disso, os materiais de construo (alguns dos quais sendo
imitaes quase exata de estilos mais antigos) podem ser adquiridos a preos
bem baixos, o que auxilia no ecletismo do ps-modernismo.

A TECNOLOGIA COMO ALIADA

Jencks e as Razes da Arquitetura Ps-Moderna


A maior parte das restries
existentes no perodo do
imediato ps-guerra se alterou
e extinguiu-se com o tempo,
portanto, os arquitetos e
planejadores urbanos psmodernos puderam lidar com
mais facilidade o desafio de se
comunicar
com
grupos
distintos de clientes de
maneira personalizada.

Em principio a arquitetura ps-moderna antivanguardista e no deseja


impor solues, ao contrrio da tendncia passada.

MECANISMOS DE MERCADO:
O ps-modernismo na arquitetura e no urbanismo tende a se orientar para o
mercado, por ser esta a linguagem primria de comunicao da nossa
sociedade.
As diferentes culturas de gosto e comunidades exprimem seus desejos por
meio de uma influencia poltica e de poder de mercado diferenciados.

Perigo de acabar atendendo as necessidades do consumidor rico e privado, e


no do consumidor pobre e pblico situao que o arquiteto tem
possibilidade de mudar, segundo Jencks
Existe uma probabilidade do zoneamento do planejador acabar sendo
substitudo por um zoneamento de mercado, baseado na capacidade de pagar
por uma alocao de terra.

A transio de mecanismos planejados para mecanismos de mercado pode a


curto prazo culminar em usos distintos e interessantes configuraes, porm a
velocidade da gentrificao (enobrecimento urbano) torna os resultados
montonos rapidamente Sucumbem justamente a monotonia do
modernismo que se destinavam a substituir.

MECANISMOS DE MERCADO:
Ao explorar os domnios dos gostos e preferncias estticas diferenciados, os
arquitetos e planejadores urbanos reenfatizaram um forte aspecto da
acumulao de capital: a produo e consumo Capital simblico
(Bourdieu) Acumulo de bens de consumo que atestem o gosto e a distino
de quem os possui.
O
capital
simblico
acaba
transformando-se em capital dinheiro.
superficiais que ocultam significados
suFetichismo preocupao direta
com aparncias bjacentes Serve para
ocultar, atravs do domnio da cultura e
do gosto, a base real das detenes
econmicas.

MECANISMOS DE MERCADO:
A procura de meios de comunicar
distines sociais atravs da
aquisio de todo tipo de smbolo
de status h muito tempo faz parte
da vida urbana.
O modernismo, por sua vez,
reprimiu a significao do capital
simblico na vida urbana. Porm,
essa
democratizao
e
igualitarismo forados do gosto,
diante das distines sociais da
sociedade capitalista, geraram uma
demanda ou desejo reprimido.
parte do qual foi expressa nos
movimentos culturais dos anos 60

os efeitos ideolgicos mais bem-sucedidos so os que no tm palavras

MECANISMOS DE MERCADO:

Este
desejo
reprimido
provavelmente teve importante
papel na promoo do
mercado
de
ambientes
e
estilos
arquitetnicos e urbanos mais
diversificados.

O gosto no uma categoria


esttica o capital simblico esta
sujeito aos caprichos da moda para
manter-se como capital.
Ao se dar ateno para as
necessidades da heterogeneidade
de habitantes urbanos e culturas de
gosto, afasta-se a arquitetura do
ideal de uma metalinguagem
unificada a decompe em
discursos
diferenciados.

FRAGMENTAO

Metrpole se torna uma colagem de fragmentos da realidade e estilhaos de


experincia enriquecidos por referncias histricas sistema de signos e
smbolos anrquicos e arcaicos em constante e independente autorenovao.

Alguns arquitetos se esforam para cultivar as qualidades labirnticas


dos ambientes urbanos mesclando interiores e exteriores, ou
simplesmente por meio da criao de um sentido interior de
complexidade.
Multivalncia da arquitetura a torna radicalmente esquizofrnica
por necessidade (Jencks)
Dupla codificao da arquitetura:
Uma tradicional popular, que como a lngua falada, muda aos
poucos, est cheia de clichs e enraizada na vida familiar.
Uma moderna, com razes na sociedade em rpida mudana, com
novas tarefas funcionais, novos materiais, novas tecnologias e
ideologias; assim como uma arte e uma moda que no para de
mudar.

O ps-modernismo abandona a busca modernista do sentido interior


em meio a atual balburdia, afirma uma base mais ampla para o
eterno numa viso construda da Continuidade histrica e memria
coletiva

Rossi e o Monumento
Para o arquiteto italiano Aldo Rossi:
A
destruio,
demolio,
expropriao e as rpidas
mudanas dos usos, resultados da
especulao e da obsolescncia,
so sinais da dinmica urbana.

A tarefa do arquiteto participar


livremente da produo de
monumentos que exprimem a
memria coletiva vontade de
suas manifestaes coletivas

Porm o individuo possui um


destino ininterrupto, e isto se
reflete
na
qualidade
de
permanecia de monumentos
urbanos signos da vontade
coletiva expressa pelos princpios
da arquitetura, se oferecem como
elementos primrios, pontos fixos
na dinmica urbana

genre de vie modo de vida


relativamente permanente que as
pessoas constroem para si
mesmas em certas condies
ecolgicas, tecnolgicas e sociais.

Porm, nas condies de


mudana industrial rpida, tornase o desafio evitar que sua
postura terica se reduza a uma
produo esttica do mito atravs
da arquitetura.

A Referencia Histrica
Hewison diz:
Rossi leva a srio o problema da
referencia histrica. Atravs de
filmes, televiso e livros, a
histria e a experincia passada
tornam-se
um
arquivo
aparentemente
vasto,
recupervel e capaz de ser
consumido repetidas vezes.
A inclinao ps-moderna de
acumular toda espcie de
referencias a estilos passados
uma de suas caractersticas mais
presentes.

O impulso de preservar o
passado parte do impulso de
preservar o eu. Sem saber onde
estivemos, difcil saber para
onde estamos indo. O passado
fundamento da identidade
individual
e
coletiva...
A
continuidade entre passado e
presente cria um sentido de
sequncia para o caos aleatrio e,
como a mudana inevitvel, um
sistema estvel de sentidos nos
permite lidar com a inovao e a
decadncia.

A Referencia Histrica
Relao entra a industria da
herana e o ps-modernismo: Os
dois conspiram para criar uma tela
oca que intervm entre a nossa
vida presente e a nossa histria.
No temos uma compreenso
profunda da histria, recebendo
em vez disso uma criao
contempornea que mais um
drama e uma re-representao de
costumes do que discurso crtico.
A arquitetura ps-moderna cita
uma vasta gama de informaes, de
imagens e forma urbanas e
arquitetnicas
presentes
em
diferentes partes do mundo
muse imaginaire experincias
de
outros
lugares
e
do
conhecimento adquirido em filmes,
na televiso, em exposies,
revistas, etc.

inevitvel que toda essa


informao se agregue, sendo
tanto excitante quando saudvel
que isso acontea. Por que nos
restringir ao presente, ao local, se
podemos viver em pocas e
culturas distintas? O ecletismo a
evoluo natural de uma cultura
que tem escolha. Jencks

Incorporaes | Muse Imaginaire | Pot-Pourri

Esse pot-pourri de internacionalismo para Harvey mais espantoso que o


prprio internacionalismo dos modernistas, pois cria reprodues pequenas
Itlias, Havanas, Tquios- bem como reas culturalmente homogneas
Chinatowns, bairros latinos, quarteires rabe, que mascaram a paisagem real
atravs da (re)construo de imagens e costumes.

Fascnio do ps-modernismo pela superfcie.

Conflito: Historicismo

x estilo do muse imaginaire

POT-POURRI GEOGRFICO

Espetculo Urbano

O espetculo uma arma poltica desde a Roma antiga e o po e circo.

Harvey: - Como tem sido apresentado o espetculo urbano nos ltimos anos?

Nos EUA esse espetculo urbano se deu a partir dos movimentos de oposio
de massas na dcada de 60 manifestaes pelos direitos civis, contra a guerra,
levantes, eventos contraculturais, etc que apontavam para o
descontentamento urbano com o modernismo e suas renovaes urbanas e
projetos habitacionais.

O ESPETCULO

Baltimore

Aps os distrbios ocorridos em 1968


ps-morte de Martin Luther King Jr. um grupo influente se rene como
objetivo de promover uma renovao
urbana na cidade que via a vitalidade
de seu centro funcional e modernista
ameaada.

Esse grupa buscava um smbolo para


construir uma imagem da cidade como
comunidade.
(...) uma cidade que pudesse
confiar em si o bastante para
superar as divises e a mentalidade
de cerco com que o cidado comum
encarava o centro da cidade e seus
espaos pblicos.

HARVEY, pg. 89

O ESPETCULO

Baltimore

Assim surge a Baltimore City Fair que pretendia


celebrar a vizinhana e a diversidade tnica. Ela
se tornou uma atrao regular para o centro da
cidade, o que desencadeou uma comercializao
institucionalizada de um espetculo permanente
pela construo:

O ESPETCULO

Harbor Place
Centro de Cincias
Aqurio
Centro de Convenes
Marina
Hotis

Baltimore

O ESPETCULO

Arquitetura do Espetculo
Esse desenvolvimento exigia uma arquitetura diferente do modernismo aplicado
nas renovaes dos centros das cidades nos anos 60. Para o sucesso desses
projetos era preciso uma arquitetura do espetculo sensao de brilho
superficial e de prazer participativo transitrio, de exibio e de efemeridade.

Boston, So Francisco, Nova Iorque, San Antonio, Londres, Gateshead so


exemplos de cidades que tambm realizaram a construo desses espaos
urbanos do espetculo que tambm esto presentes em instalaes transitrias
como jogos olmpicos e festivais.

O ESPETCULO

South Street Seaport - NY


Jogos Olmpicos LA 84

Fauneil Hall - Boston

Covent Garden - Londres

Imagens da Cidade

Essa determinao de certas imagens cidade atravs da organizao de espaos


urbanos do espetculo se torna um atrativo de capital e pessoas, em um perodo
marcado pela competio interurbana onde os empreendimentos urbanos
estavam intensificados.

A projeo de uma imagem de um lugar definida por qualidades, pelo espetculo


e a teatralidade foram possveis pela mistura

citao histrica,
superfcies.

Exemplo: Piazza dItalia

O ESPETCULO

ecltica de estilos, a

ornamentao e a diversificao de

Piazza dItalia

Projetada por Charles Moore na


cidade der Nova Orleans a praa
sintetiza todas essas tendncias.
considerada internacionalmente
como um dos exemplos mais
importantes e notveis da
arquitetura ps-moderna.

Implantada em uma rea que


precisava ser redesenvolvida
Populao italiana local
Forma e linguagem arquitetnica
remetem as funes sociais de uma
praa italiana

Grande praa circular


Forma negativa dos prdios que
conformam seu entorno

O ESPETCULO

Piazza dItalia

Entrada marcada pela presena


de um templo que anuncia a
linguagem formal da praa

O ESPETCULO

Piazza dItalia

Estruturada por colunas fragmentadas


Referncia irnica as cinco ordens da coluna clssica
Presena da Pop-Art nas cores e iluminao neon

O ESPETCULO

Piazza dItalia

Teatralidade

Fragmento
inserido
contexto novo e moderno

Os espetculos sugerem certas


dimenses de sentido social.
Essa arquitetura e projeto urbano
transmitem uma busca por um
mundo fictcio que nos tire da
realidade e nos leve a imaginao
pura.

O ESPETCULO

num

Desconstrutivismo

Procura recuperar os
vanguardista por meio
russos da dcada de
desconstrucionista da
modernas.

Assim como o modernismo se preocupa em explorar a forma e o espao puros,


entretanto o faz como textos e partes no alinhadas que no adquirem um
sentido de unidade o que permite diferentes leituras.

Assemelha-se ao ps-modernismo na tentativa de refletir o mundo e suas


desorganizaes polticas, econmicas e morais. mais enftico.

A fragmentao, o caos e a desordem permanecem como temais centrais.

LINHA DE ATAQUE

altos padres de elite e de prtica arquitetnica


da desconstruo do modernismo dos construtivistas
30. Empenho na tentativa de fundir o pensamento
teoria literria com prticas arquitetnicas ps-

Harvey

Fico, fragmentao, colagem e ecletismo, todos infundidos


de um sentido de efemeridade e de caos, so, talvez, os temas
que dominam as atuais prticas da arquitetura e do projeto
urbano.
HARVEY, pg. 96.

CONCLUSES