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NDICE

NDICE........................................................................................................................................1
INTRODUO...........................................................................................................................2
CAPTULO I................................................................................................................................8
Bons bandidos, heris, e criminosos............................................................................................8
1. A formao da fico policial...............................................................................................8
2. A receo do romance policial em Portugal........................................................................24
3. Vias de legitimao do policial portugus..........................................................................36
4. A ideologia do romance policial.........................................................................................40
CAPTULO II............................................................................................................................47
Arame(s) da escrita....................................................................................................................47
1.O romance policial de Miguel Miranda...............................................................................47
1.1 A pardia como uso..........................................................................................................59
2. O cmico aliado ao riso e ao humor...................................................................................72
2.1 A ironia como efeito oratrio............................................................................................83
2.2 Nomes que criam o cmico..............................................................................................86
3. O Grotesco como forma de cmico....................................................................................89
CAPTULO III...........................................................................................................................98
Relaes manifestas ou secretas.................................................................................................98
1. Pensar a transtextualidade..................................................................................................98
2. Forma (s) de permutao..................................................................................................101
3. Reciclagem de acontecimentos.........................................................................................109
CONCLUSO.........................................................................................................................116
BIBLIOGRAFIA E WEBGRAFIA..........................................................................................119

INTRODUO

O escritor apenas um bom guia de caminhos literrios


Miguel Miranda
( Entrevista Rdio Universidade de Coimbra no programa A pretexto)

Nascido em 1956 no Porto, Miguel Miranda h mais de vinte anos que conjuga a
profisso de mdico com a arte da escrita, movido pela tentao do impossvel, como
referiu numa entrevista ao Jornal i1. Miranda tem j publicada uma vasta produo
literria constituda por romances e contos, quase sempre publicados alternadamente.
No seu primeiro romance, O complexo do sotavento (1992), a ao desenrola-se
no sotavento algarvio, numa quinzena de Agosto, em torno de um narrador que
simultaneamente protagonista, um mdico sem nome que relata as suas frias e nos
descreve as pessoas com quem trava conhecimento, bem como as peripcias a que
assiste. A tendncia do autor para incurses no subgnero policial j evidente neste
primeiro romance onde ocorrem dois crimes: o contrabando de aves exticas e o
assassinato de um ornitlogo, conhecido por Professor.
Quatro anos mais tarde, em 1996, publica a sua primeira coletnea de contos
intitulada Contos moda do Porto, vencedora do Prmio Camilo Castelo Branco,
atribudo pela Associao Portuguesa de Escritores. Os contos, cujo enredo se situa na
cidade do Porto, tm como protagonistas personagens inusitadamente desalinhadas, com
uma existncia subterrnea2 (nas palavras de Miguel Miranda), o que no impede o
autor de lhes atribuir sentimentos nos quais reconhecemos humanidade. Veja-se, por
exemplo, no conto Raiz quadrada de uma atrao incerta, o caso de Leonardo, o
professor de Matemtica ano que se apaixona por Cristina, sua aluna, que acaba por vir
a revelar-se ser um travesti.
Em 1997 publica o romance Bailado de Sombras e recebe o prmio Caminho de
Literatura Policial com o romance O estranho caso do cadver sorridente, que iremos
analisar nesta dissertao. Em 1998 o romance publicado pela Caminho, fazendo parte
1http://www.ionline.pt/artigos/liv/miguel-miranda-foi-tentaodoimpossvelque-me-levou-escrever (entrevista consultada a 27-11-2014).
2Existncia subterrnea no sentido em que vivem nas franjas de uma
normalidade incerta. Num vai e vem contnuo entre a identidade do carto
de cidado e as incurses aos territrios da marginalidade, lcita ou no,
mas sempre nos limites dos cnones estabelecidos.
2

integrante da coleo Caminho Policial. O detetive Mrio Frana incumbido de


investigar o hipottico assassinato de Gladys Cleminson, o cadver sorridente. A
narrativa coloca Mrio Frana a regressar em sonhos aos tempos do 25 de Abril para
tentar dar outro rumo Revoluo e, graas s sesses de hipnose com a sua psiquiatra
Oflia, a rememorar as misses da Organizao (clandestina) onde aprendeu e
desenvolveu muitas das qualidades que, como veremos, fazem dele o melhor detetive
do mundo. Em 2013 este romance foi traduzido para Francs e publicado em Frana.
No ano seguinte, publica o romance policial Livrai-nos do mal, o segundo
romance que analisaremos nesta dissertao, em que o protagonista o inspetor Filipe,
encarregado de investigar a morte e o esquartejamento de vrias prostitutas. A obra
retrata, ainda, o quotidiano de uma comunidade cigana e de um lar de idosos, as
Residncias Miostis.
Em 2000 publica a sua segunda coletnea de contos: A mulher que usava o gato
enrolado ao pescoo e outros contos. Dando pistas de leitura, o autor resume assim o
conto que d o ttulo obra:
Em outra histria, conto a gulosa perplexidade de um empregado de
mesa que serve uma mulher nua, muito bela, que usa um gato
enrolado ao pescoo. Alheio ao frisson entre os clientes e ao ronronar
rancoroso do gato, no deixou de ser profissional e cumprir a funo,
embora no conseguisse descolar os olhos dos mamilos pontiagudos
da mulher, enquanto as garras afiadas do felino lhe escarificavam os
braos. () cada mulher demasiadamente bela despida pelos olhos de
quem se atrai por ela, sem cuidar que tanta beleza encerra um gato
assanhado, vulgarmente fazendo de estola, onde qualquer um se arranha.
volta de cada tesouro inacessvel h sempre uma cerca de arame
farpado onde podemos deixar a pele ou algo mais (Miranda,2011:2).

Um ano depois publicado o romance A maldio do louva-a-Deus, vencedor


do prmio Fialho de Almeida3. As personagens centrais so Rogrio Centieiro, um
grande escritor assombrado pela maldio da folha em branco, e Pereirinha, um homem
pouco instrudo que vende ideias (para resolver todo o tipo de problemas a preos
variados) e cartas de amor mesa do caf Mocaba. Pereirinha tem o cognome de O
Monstro, devido ao facto de um ataque de papeira lhe ter provocado um crescimento
excessivo e desproporcionado dos rgos genitais, o que lhe trouxe fama e sucesso junto
do sexo oposto.

3Prmio de fico distribudo pela Sociedade Portuguesa de Escritores e


Artistas Mdicos.
3

Em 2002 publica o romance policial Dois urubus pregados no cu, o terceiro


romance em anlise nesta dissertao. Trata-se de um romance policial que envolve uma
acutilante crtica corrupo cientfica no meio acadmico. O detetive Mrio Frana,
que surge de novo, leva a cabo a investigao do envenenamento do professor Avelar
Dias Matos, presidente do Conselho dos Sbios, e do desaparecimento da pintora Paula
Dagostine. Este romance foi traduzido e publicado em Frana em 2006 e em 2008 em
Itlia.
Em 2003 publica o conto infantil A princesa voadora. Um ano depois
publicada a colectnea de contos Como se fosse o ltimo, onde o universo urbano o
cenrio por onde se movimentam as personagens, e tambm o conto infanto-juvenil Os
caadores de sonhos.
Em 2005 publica o romance O silncio das carpideiras, tendo como palco da
aco Dornelos, uma hipottica aldeia condenada a repousar no fundo da albufeira de
uma barragem, a construir em nome do progresso. Esta aldeia no , porm, hipottica.
Miguel Miranda inspirou-se nas memrias dos seus nove anos de idade, mais
precisamente do ano de 1965, quando viajou para as aldeias do Cvado e do Rabago
onde o seu pai o ia construir uma barragem . Estava-se em plena poca do salazarismo,
no decurso da eletrificao de Portugal, pelo que o autor afirma numa entrevista ao
programa Livraria Ideal do canal TVI 24: Estvamos duplamente s escuras 4. Alm
disso, a protagonista Susana inspirada numa sua paciente que desistiu de viver, tal
como revelou na mesma entrevista.
Em 2008 publicado o romance O Rei do Volfrmio, de seu nome, na obra,
Petrnio Chibante, que ao longo da narrativa viaja pela Europa no seu luxuoso comboio,
com o intuito de vender volfrmio a Hitler e armas ao ditador Francisco Franco. Com a
Segunda Grande Guerra Mundial em pano de fundo, e recolhendo da factualidade
histrica muitos dos seus elementos narrativos, o autor acaba por fazer regressar
Petrnio Chibante a Portugal na posse de uma grande quantidade de ouro, proveniente
dos dentes dos judeus derretidos nos fornos crematrios dos campos de concentrao
nazis. Este romance demonstra que as preocupaes sociais, a crtica poltica e o debate
reflexivo no esto ausentes da obra de Miguel Miranda.
Em 2011, publica Dai-lhes, senhor, o eterno repouso, o quarto e ltimo romance
policial que estudaremos nesta dissertao, nomeado em Setembro de 2014 para o
prmio Violeta Negra, em concurso no festival do romance policial de Toulouse.
4Arquivo pessoal do autor.
4

Mrio Frana investiga a morte da cantora Lady Godiva, uma rainha do


espetculo musical, uma criao meditica do espao global, esteretipo provvel de
uma Madonna no referida. Mas, em quadrifonia sintonizada no tempo e no espao (o
Porto), o detetive desvenda tambm as mortes de vrios cardeais e ainda evita uma
ameaa de atentado ao Papa antes da visita deste a Portugal. Contendo todos os
ingredientes de um romance policial, a obra transcende em muito as balizas do policial
que se fica pela descoberta do crime feito enigma. semelhana de Dois urubus
pregados no cu, um romance satrico, mas agora o alvo principal a instituio da
Igreja5. O escritor arquiteta esta stira recorrendo a uma das suas marcas distintivas: o
registo irnico com laivos de sarcasmo (sobretudo presente em assuntos referentes
religiosidade) (Vieira,2013:12). Ou seja, nos seus romances:
(...) como a peste e como a fome, a stira guerra caritativa: fere para
curar. Dramatizao amplificadora de vcios, monstruosidade e
mistura, tambm encenao de fala de virtudes, racionalidade e
harmonia. A sua escandalosa virtude (...) tem a finalidade poltica de
afetar, produzindo, persuadindo e movendo os afetos. A admirao
estuporada do excesso e do monstro, fim sempre buscado pela
elocuo barroca, subordina-se utilidade ponderada da persuaso
que vcios e virtudes teatralizados podem produzir sobre um pblico
determinado, a um tempo referente e receptor da stira (Hansen,
1989:28).

A ttulo de comemorao dos vinte anos da sua carreira literria, em 2012,


Miranda edita o conto Quiromancia. Alm disso, publicado, pela Porto Editora, o
romance Todas as cores do vento (vencedor do prmio Fialho de Almeida em 2013) e
candidato ao prmio de narrativa do Pen Club). Das personagens que povoam o livro
salientamos o poeta Herberto Brum, herdeiro de Brs Cubas, e os seus vizinhos,
Antonino Guardado, testemunha de Jeov, Maria Magnfica, uma mulher agnstica, o
palestiniano Rasid, o judeu Ibraim, e um gato, a que cada personagem d um nome
diferente. Como veremos no segundo captulo, os nomes na obra de Miguel Miranda
revestem-se de um significado muito prprio, colando-se e fazendo parte da identidade
ntima das personagens. A nomeao no , pois, nunca gratuita ou aleatria. Ela , por
norma, usada como uma ferramenta caricatural e, simultaneamente como um recurso
pictrico-descritivo. No que diz respeito aos quatro romances de que nos ocuparemos, o
5O romance Livrai-nos do mal (1999) tambm satiriza a instituio da Igreja,
quando, por exemplo, se descreve a reao do padre ao olhar para a
menina das alianas, como teremos oportunidade de abordar no captulo
final desta dissertao.
5

cmico criado e usado como um meio de suscitar a adeso primeira e primria do


leitor.
Um ano mais tarde publica o romance A paixo de K, cujo ttulo remete para
uma relao intertextual com a obra Os papis de K, de Manuel Antnio Pina, sendo
desse modo uma homenagem ao j falecido escritor, segundo revelou o autor numa
entrevista ao Jornal 26. E no novidade que assim tenha sido porque as relaes
intertextuais so frequentes nos quatro romances visados nesta dissertao.
Em 2013 o escritor tambm coautor do romance O crnio de castelo, em
conjunto com onze escritores lusfonos, na sequncia de um projeto de obra coletiva
que nasceu no encontro internacional Galego no Mundo que decorreu em Santiago de
Compostela, inserido na programao da Capital Europeia da Cultura no ano 2000.
Em 2014 publicada a coletnea de vinte e cinco contos intitulada A fome do
licantropo e outras histrias, coletnea que, segundo o escritor, tambm poderia
intitular-se Profissionrio (indicao de gnero da obra), dado que cada conto baseado
numa profisso, como pode ver-se atravs de ttulos como: Nas mos do exumador,
O director impiedoso, O Boticrio Alquimista.
No percurso literrio de Miguel Miranda, como dissemos construdo entre o
conto e o romance, sobressai assim uma grande variedade narrativa e uma grande
versatilidade temtica. Tais qualidades tm sido devidamente reconhecidas no s pela
atribuio de diversos prmios literrios, mas tambm pela crtica, quer em Portugal
quer estrangeiro. Tanto os seus romances como os contos esto pejados de humor negro
com preocupaes cvicas bem vincadas (Pitta,2014:32), sentido crtico e fina ironia.
Por tudo isso, merece a ateno da academia , e da a deciso de o ter como objeto de
estudo nesta dissertao.
Em decorrncia, no primeiro captulo comearemos por contextualizar as
origens do romance policial. De seguida, debruar-nos-emos sobre o acolhimento
pblico inicial, reconhecimento e vias de legitimao do gnero em Portugal, tpicos
em que o trabalho de Maria Lurdes Morgado Sampaio foi de fundamental importncia.
Por ltimo, problematizaremos a ideologia do romance policial, seus esteretipos,
relaes com os aparelhos de poder de legitimao e de represso, revisitando em
grande parte a teorizao de Ernest Mandel.
No captulo seguinte estudaremos o romance policial de Miguel Miranda, tendo
como objeto de reflexo os quatro livros policiais que acima referimos e que, como
6Arquivo pessoal do autor.
6

veremos, se afastam do romance policial cannico, j que se inserem numa dinmica


ps-modernista, alicerada sobretudo no recurso pardia, entre outros aspetos que
teremos oportunidade de desenvolver. Alm disso, analisaremos ainda o funcionamento
do cmico aliado ao riso e ao humor. Humor, matizado por inesperadas notas de
lirismo (Pitta, 2014:32) e, como refere Agripina Vieira em relao ao romance Todas
as cores do vento, capaz de questionar problemas srios sem nunca perder o sentido da
crtica e da ironia. (Vieira,2012:21). Contudo, tal afirmao pode aplicar-se a toda a
obra de Miguel Miranda, sem qualquer abusivo excesso. Terminaremos com a anlise
da ironia enquanto efeito oratrio e o grotesco como forma de cmico.
No terceiro e ltimo captulo, baseando-nos nos trabalhos de Gerard Genette,
Julia Kristeva e Laurent Jenny, explanaremos e exemplificaremos como se processa e se
desenvolve a transtextualidade nos quatro romances em estudo.

CAPTULO I

Bons bandidos, heris, e criminosos

The first essential value of the detective story lies in this, that it is the earliest and only
form of popular literature in which is expressed some sense of the poetry of modern life.
Gilbert Keith Chesterton, A defense of detective stories
1. A formao da fico policial
Pode dizer-se que a fico policial se emancipou e ganhou forma a partir de um
certo nmero de elementos estruturais, temticos e narrativos, presentes na literatura
inglesa e francesa, muito antes do sculo XIX, poca em que o gnero ganhou grande
popularidade. Porm, s a partir do sculo XX, sensivelmente at ao incio da dcada de
60, que os estudiosos do gnero se ocuparam quase exclusivamente em esmiuar
questes de gnese e evoluo, bem como em procurar sinais da sua presena nas
civilizaes da Antiguidade.
Murch, no seu estudo de 1968, reeditado em 1975, The Development of the
detetive novel alude j aos contos de aventureiros e impostores contados ou musicados
que entretiveram as populaes durante sculos. Em primeiro lugar, menciona Robin
Hood, um heri popular entre os trabalhadores nos sculos XII e XIII 7, e, igualmente, na
poca de Shakespeare, embora a literatura da poca isabelina fosse rica tambm em Jest
Books que recontavam fraudes humoristicamente.
Segundo Ernest Mandel, o romance policial moderno tem os seus antecedentes
na literatura popular dos bons bandidos, como Robin Hood, Till Eulenspiegel, Fra
Diavolo, Rinaldo Rinaldini8. O percurso de luta destas personagens margem da lei
7De acordo com Mandel, as suas aventuras inspiraram, entre outras,
Ivanhoe de Walter Scott.
8O saxo Robin Hood ops-se aos normandos, defendendo os pobres contra
os ricos senhores feudais. Till Eulenspiegel, provavelmente nascido no incio
do sculo XIV, foi um campons alemo que hostilizou os burgueses e os
clrigos, ganhou fama a partir de uma lenda annima difundida um sculo
depois. Fra Diavolo (Frei Diabo), alcunha do militar italiano Michele Pezza
(1771-1806), dirigiu bandos de camponeses contra os franceses, no reino de
8

contra os (ou alguns dos) poderes institudos, ou dominantes nas zonas onde viveram,
um denominador comum que as liga e as celebriza (Mandel,1993:17).
Jean Claude Vareille, na obra Prhistoire du Roman Policier (1980), procura
demonstrar, tal como Murch, que as origens do gnero policial remontam ao romance
gtico e literatura de mistrios. Vareille aprofunda os processos de transformao do
heri justiceiro do folhetim (heri quente) no heri detetive do romance policial
(heri frio). Em termos de caracterizao, o heri quente rege-se por cdigos
populares de honra e vingana, enquanto o heri frio se rege por princpios de
legalidade e justia numa sociedade diferente da tradicional e mesmo, por vezes, nas
margens desta.
Assim, as histrias de bandidos vm a tornar-se comuns, pelo menos aps a
ecloso dos movimentos sociais de contestao aos regimes feudais, movimentos que
proliferaram mais intensamente na sequncia do dealbar e desenvolvimento do
capitalismo no sculo XVI. nessa matriz original que se alicera a tradio das
histrias de bandidos, ainda hoje to veneradas no Ocidente.
Tais histrias, factuais ou no, mas fantsticas sempre, foram, pois, populares ao
longo dos sculos XVII e XVIII. Enquanto em Inglaterra os Chap-Books contavam as
aventuras de criminosos transformados em celebridades (por exemplo Thomas of
Reading, Jack of Newbury, Long Tom, the Carrier), em Frana, contos mais ou menos
similares

partilhavam

traos

dos

romances

picarescos

espanhis,

biografias

humorsticas ou autobiografias de criados, perspicazes e de mau carcter. Le Sages Gil


Blas, em 4 partes publicadas entre 1715 e 1735, popularizou este tipo de histrias com
maior impacto do que em Espanha, o pas de origem (Murch,1975:19). A fico policial
encontra, pois, aqui, algumas das suas razes, em parte recorrendo explorao da
figura do pcaro (clever villain) (Murch,1975:19). Nas novelas picarescas e em
histrias populares semelhantes, o pcaro romntico, divertido, inteligente, admirado
pela sua coragem e descaramento, e tambm pela sua habilidade em escapar merecida
punio. Ele , deste modo, a figura do espertalho desenrascado.
Por contraste, na fico policial, tal admirao no permitida (ou no , pelo
menos, bem vista) e a simpatia volta-se para o detetive, cuja funo (e alvo do interesse
maior do leitor) identificar o vilo e assistir sua punio. De acordo com Murch, esta
Npoles, tendo acabado por ser capturado e enforcado pelos seus inimigos
(Mandel,1993:17). Em Portugal, a personagem Z do Telhado insere-se
tambm neste esteretipo.
9

alterao ter comeado durante a primeira metade do sculo XVIII, em The Newgate
Calendar, texto acerca das carreiras dos criminosos ingleses, muito popular para vrias
geraes, e ter-se- tornado fundamental a partir da semi-ficcional Newgate Novel9, to
popular no sculo XVIII, palco das aventuras de salteadores de estrada e outros
impostores, anti-heris capazes de suscitar a admirao e a empatia do leitor. E a
materializao em cnone do primado do detetive sobre o vilo que vem originar o
surgimento da detetive novel e da fico policial. Nesse processo de afirmao da
detetive novel destaca-se o papel inovador de Daniel Defoe, pois alm de demonstrar
dotes superiores de escrita, conta uma histria de forma direta, sobre gente comum
(Murch,1975:22).10 No entanto, a anlise das relaes de Defoe com o desenvolvimento
da detetive novel no deve circunscrever-se anlise do seu estilo narrativo. Deve
abordar tambm as suas predilees temticas, j que muitas das suas obras revelam um
grande interesse pelas atividades dos criminosos e pelas tentativas da polcia do seu
tempo os levar justia11. Mas, uma histria que se reveste de uma importncia mais
particular, dado o seu bvio detetive interest, devido ao raciocnio dedutivo a que
recorre para deslindar um roubo, data de 1719 e intitula-se Le Voyage et Les aventures
des Trois Princes de Serendip, e Messac considera-a a primeira histria de detetive
conhecida.
Contudo, muitas mudanas sociais teriam de ter lugar at ao nascimento do
heri-detetive moderno, a comear pela atitude do pblico leitor. Este teria de se tornar
interessado no trabalho da polcia, em particular nos seus mtodos de interpretao de
pistas. Holquist chama a ateno para este aspecto, bem como para a modernizao da
instituio policial, e no esquece as narrativas das memrias de polcias. No entanto,
descarta qualquer relao entre essas narrativas e o desenvolvimento do gnero policial
(apud,Sampaio,2007:14).

9Entre os primeiros autores da Newgate Novel, esto Thomas Gaspey,


Edward Bulwer-Lytton, Paul Clifford, e William Harrison Ainsworth que criou o
clebre personagem Dick Turpin.
10Alm disso, por ter sido um dos primeiros romancistas, Defoe ocupa um
lugar importante na literatura inglesa.
11Tomemos como exemplo Jack Sheppard que em 1723 desistiu da
carpintaria e comeou a dedicar-se ao roubo e burla. Um ano depois Defoe
entrevistou-o e escreveu dois panfletos acerca das suas quatro fugas da
priso de Newgate.
10

Outro contributo para a consolidao da fico policial enquanto gnero veio do


chamado Tale of terror. A popularidade do Tale of terror bem notria antes do fim do
sculo XVIII, tanto na Frana (o chamado romance noir), como nos Estados Unidos. A
tendncia surgiu na Inglaterra a partir da obra The Castle of Otranto (1764), de Horace
Walpol, e continuou at ao sculo XIX. So romances que apelam ao medo do
desconhecido e ao pavor do sobrenatural, temas comuns fico policial. A escritora
mais conhecida de Tales of terror Ann Radcliffe, que introduziu nos seus romances,
tipicamente gticos, caractersticas que os ligam s detetive novels do sculo XIX. Em
The Romance of Forest (1791), The Mysteries of Udolpho (1794) e The Italian (1797),
por exemplo, e ao contrrio de outros escritores, Radcliffe teve o cuidado de, no final
das obras, dar uma explicao racional dos enigmas criados.
Outras manifestaes deste padro, na recta final do sculo XVIII, podem ser
encontradas, por exemplo, no romance Things as They Are; or The Adventures of Caleb
Williams, publicado em 1794 por William Godwin. Caleb, o criado de Falkland,
concebe um mtodo de deteo psicolgica baseado em perguntas subtis acerca do
assassinato de Tyrell, vizinho de Falkland. No entanto, ainda que Caleb Williams seja
um romance que se aproximou mais da detetive story do que outras obras de fico
anteriormente escritas devido ao recurso a uma nova tcnica de construo de enredo
em que parte da trama se baseia numa procura e num interrogatrio bem-sucedido sobre
o misterioso assassinato de Tyrell -, no podemos considera-la como tal, apesar de as
duas personagens centrais prefigurarem j o detetive amador e o agente da polcia
oficial.
Seja como for, os romances de Radcliffe, Walpol e Godwin tornaram-se
extremamente populares, passando a marcar os gostos de leitura da poca. A expanso
notria do pblico leitor durante a ltima dcada do sculo XVIII e nos primeiros anos
do sculo XIX implicou tambm um aumento significativo da exigncia de fico
popular; exigncia que estimulou o aparecimento de vrias bibliotecas mveis de
sucesso. Cria-se assim um mercado e, por consequncia, os romances passam a ser
produzidos em maior nmero. Pouco tempo depois, alguns romances comearam a
transformar-se mesmo numa singular mercadoria (Mandel, 1993:13).
A tcnica narrativa de Godwin acabou por fazer escola. William Godwin, numa
fase avanada da sua carreira, era venerado por um grupo de jovens idealistas devido s
suas crenas e realizaes literrias. Entre eles estava Edward Lytton Bulwer, mais tarde
conhecido por Lord Lytton. De acordo com Murch, Lytton sofreu influncias dos
11

ensinamentos de Godwin em sete romances publicados entre 1827 e 1833 (Murch,


1975:39). Todas estas obras envolvem crimes, de uma maneira ou de outra, e quase
todas pretendem provar que um criminoso pode redimir-se. No entanto, Pelham (1828)
e Eugene Aram (1832) seguem uma linha diferente, pois introduzem um tema
cuidadosamente calculado que d a conhecer o clmax da histria, em que o criminoso
entregue justia. Assim, foi dado um passo definitivo no desenvolvimento da fico
policial.
Mas outros contributos, de outras latitudes, no devem ser ignorados. Nesta
poca, na Amrica, James Fenimore Cooper tinha comeado a escrever vrios romances
que se tornaram mundialmente famosos. Do ponto de vista de Murch, esses romances
tiveram um efeito imediato, e de longo alcance, no desenvolvimento da fico policial.
The Pioneers (1823) e The Last of Moicans (1826) so os mais conhecidos. Foi tambm
em 1826, numa visita a Frana, que Cooper publicou La Prairie. Segundo Murch, o
interesse destas histrias:
() lies in the skill these redskins display in following a trail, their
quick perception of any sign of danger , the information they can
obtain from a broken twig , a torn leaf or a faint footprint [o que se
tornou familiar, de certa forma, na fico policial na viragem do
sculo] (Murch, 1975:40).

Dois anos depois, em 1828 (quando The Last of Moicans era ainda avidamente
lido em Frana), o primeiro detetive profissional oriundo da vida real, o ex-presidirio e
fundador da Sret em 1811, Eugne Franois Vidocq (1775-1857), publicou o primeiro
volume das suas memrias, contando as suas exploraes de caa a criminosos,
praticamente por sua conta, descrevendo como tinha conduzido as investigaes e os
seus astutos mtodos.
Apesar de as suas prticas no serem do agrado dos franceses, a popularidade de
Vidocq era consequncia da captao da imaginao do leitor, despertando um grande
interesse pelos seus processos de deteo (Murch, 1975:42) 12.
Ao considerarmos a influncia de Vidocq na literatura popular necessrio ter
em conta os anos que este passou na priso, sendo um lder entre os prisioneiros, antes
12Vrios escritores de fico popular estabeleceram o paralelismo entre o
ndio caador e perseguidor dos inimigos da sua tribo, jogo selvagem da
floresta, e o policial que segue o rasto do criminoso que pretende capturar.
Balzac ressaltou este aspeto na obra Une Tnbreuse Affaire ao descrever
as actividades dos sinistros agentes da polcia poltica francesa, Corentin e
Peyrade.
12

de se tornar detective. Na sua obra, Vidocq revelou as condies terrveis das prises
francesas. O interesse do pblico, e talvez mesmo a sua conscincia, foram bruscamente
despertados e os romances que ilustravam o sofrimento dos condenados ou excondenados tornaram-se muito populares na Frana, a partir dos anos 30 do sculo XIX,
pelo que a temtica era ainda altamente apelativa trinta anos mais tarde, aquando da
publicao de Les Miserbles, de Vitor Hugo, em 1862.
Portanto, como teoriza Sampaio, as memrias oitocentistas representam um
desafio e uma via alternativa a outro tipo de narrativas, sendo capazes de aliciar leitores
nalguns sectores da sociedade burguesa do sculo XIX (Sampaio,2007:20). Este desafio
ganha sentido a partir de 1830 at 1848, aquando das primeiras revoltas da classe
operria contra a pobreza e a explorao capitalista; tome-se como exemplo a
sublevao dos operrios das fbricas de seda de La Croix-Rousse, em Lyon, e dos
teceles silesianos de algodo na Prssia, a ascenso do movimento cartista na GrBretanha ou a exploso da insurreio operria em Paris, em Junho de 1848. Nesse
perodo, o crime tomou progressivamente a forma de uma empresa capitalista ao
verificar-se um aumento significativo do nmero de fraudes e burlas, nomeadamente
entre 1830 e 1880, (Mandel, 1993:33).
Outro marco importante para o estabelecimento da fico policial foi o
aparecimento de Edgar Allan Poe. Em 1827, Edgar Allan Poe publicou a sua primeira
obra literria, Tamerlane and other poems. Um outro volume de poesia saiu em 1831, o
que lhe trouxe alguma estima por parte do pblico, mas pouco dinheiro. Poe percebeu
que para ser escritor profissional teria de focar-se na escrita de fico. Por isso, estudou
cuidadosamente a short story, j popular na revista britnica Blackwoods,
aperfeioando assim as tcnicas que usou to eficientemente nas histrias de detectives
e contos macabros pelos quais lembrado at aos dias de hoje. Nestas histrias,
Chevalier C. Auguste Dupin tornou-se o primeiro heri-detetive da fico. Dupin o
protagonista de cada histria e todo o enredo desenhado para exibir os seus poderes de
deduo e observao. Poe usou o tema da deduo a partir da observao, fazendo dele
o fulcro central das suas histrias, e apresentou-o com uma nova tcnica,
deliberadamente estimulando a curiosidade do leitor e recusando-se a satisfaz-la at ao
fim (Murch,1975:82).
Alm disso, o papel desempenhado por Poe foi relevante porque utilizou a figura
do heri-detetive para conduzir o leitor naquilo que Murch classifica como exciting
experience: Thus a new genre came into being with its own distinctive shape,
13

substance and individuality, and it is to Edgar Allan Poe that we owe the detective story
as we know it today (Murch,1975:83).
Em 1971, Holquist partilhava deste ponto de vista:
Detective stories have their true genesis not in Vidocq or any other
real life detective. The father of them all is, rather Edgar Allan Poes
Chevalier Dupin. We may argue about the birth of tragedy, whence
comedy, the antiquity of the lyric arose or the rise of the novel. But
about the first detective story there can be no such uncertainty. ()
(Apud Sampaio,2007:13).

Alm disso, Holquist advoga que encontramos em Poe as convenes bsicas da


classical detetive novel, a saber: o excntrico detective, visto como um instrumento de
pura lgica, uma metfora da ordem e o guardio da lei (caractersticas corporizadas em
Dupin), o mistrio do quarto fechado, a deduo, o poder da mente, entre outras
convenes.
No entanto, a cena literria inglesa do passado e do presente deve o mpeto
inicial da mudana do heri condenado para o heri detetive a certos romances de
Charles Dickens e Wilkie Collins.13 O papel de Wilkie Collins e de Charles Dickens na
afirmao da reputao literria do romance policial ingls de um valor inestimvel,
pois o gnero, em si, passou a beneficiar de escritores hbeis, que apesar de
amargamente atacados (ao serem apelidados sensacionalistas), conquistaram o
interesse do pblico instrudo. Afirma Murch: They lent the weight of their literary
reputation to the English detective novel which they created (Murch,1975:132).
Mas as personagens dos detetives amadores na cena literria inglesa diferem
significativamente umas das outras quanto ao seu carcter e, na teorizao de Murch,
sofreram influncias vrias, particularmente vindas da Frana e da Amrica.
Em meados do sculo XIX, a contenda nacional que desestabilizou a Frana
levou tambm queda dos interesses culturais da populao, o que precipitou o fim do
primeiro e melhor perodo dos romans-feuilleton14. Ao ser recuperada a estabilidade perdida, o pblico recuperou tambm tempo e vontade de ler. No bastavam j jornalistas
com trabalhos de m qualidade, tentando satisfazer as preferncias ficcionais da
13Os exemplos de Dickens e Collins na gesto da trama e no mtodo de
apresentao ainda exercem uma influncia activa no romance policial
ingls.
14Eram novelas populares que se publicavam por episdios em jornais,
quais telenovelas da actualidade mas sem as vantagens do audiovisual.
14

populao, pelo que, tal apetncia alargada para a leitura acabou por ditar o surgimento
de uma nova gerao de escritores. Alguns deles foram extremamente prolficos. Paul
Fval, (1817-1887), escreveu mais de cem livros e vrias peas de teatro. Fval na sua
primeira publicao, Les Mystres de Londres sob o pseudnimo Sir Francis Trolopp,
incluiu certos episdios de detetives. Contudo, nenhum escritor francs tinha ainda
atribudo o papel de heri a um oficial da polcia ou a um detetive privado.
Esse passo s seria dado nas obras de Ponson du Terrail, (1829-1871), criador de
Rocambole, uma espcie de detetive aventureiro, e nas obras de Emile Gaboriau, (18331873), criador de Monsieur Lecoq, que dominou a fico policial da poca. Pierre
Alexis Ponson, conhecido por Ponson du Terrail, escreveu setenta e trs romances em
dois anos. Por seu turno, apesar do seu curto tempo de vida literria, Gaboriau
influenciou o desenvolvimento da fico policial, no s em Frana como no mundo
anglfono. Quase at ao final do sculo XIX, os escritores continuaram a produzir
imitaes dos seus romances policiais. Rapidamente surgiram tradues nos jornais de
Domingo, na Amrica, na forma de folhetins. Na Inglaterra, alcanou um pblico muito
vasto. Durante mais de vinte anos, os crticos literrios empregavam a expresso no
estilo de M. Gaboriau como uma descrio suficientemente informativa de uma nova
fico.
O tpico roman policier de Gaboriau seguia as diretrizes de um padro quase
estereotipado e, talvez por isso, tenha influenciado vrios imitadores. O enredo
construdo com o objetivo de fazer sobressair a percia do detetive amador ou
profissional, ou de um polcia. Gaboriau enriqueceu ainda a fico policial atravs da
sua perceo da utilidade do suspense enquanto artifcio narrativo e utilizou-o de forma
hbil e continuada.
Assim, nos anos 90 do sculo XIX, a fico policial estava j a ser produzida em
grande escala, beneficiando, entre outros fatores, das grandes descobertas cientficas
daquele tempo (na Qumica, na Bacteriologia, e na Medicina). Por estarem relacionadas,
quer com a preservao da vida e da sade do ser humano, quer com a melhoria das
condies de vida, geravam especial interesse e admirao no pblico em geral. O
materialismo vivido no perodo tinha tambm o seu efeito, pois a opinio pblica estava
do lado daqueles cuja funo era proteger a sociedade das depredaes cometidas por
criminosos.
A mudana das condies econmicas da classe trabalhadora foi outro fator de
peso. Frequentemente mal pagos e a trabalhar arduamente, os trabalhadores procuravam
15

as Free Libraries, em estado nascente nas grandes cidades, ou as magazines baratas


dirias, para se entreterem nos seus breves momentos de lazer, um escape da realidade
do seu dia-a-dia que a fico policial se encarregava de amenizar.
Alm disso, o rpido crescimento da fico policial durante esta dcada deve-se
ao culto do indivduo, patente em toda a fico inglesa daquela poca. Como explica
Murch:
Detective fiction is a medium that lends itself particularly well to
expressing this individualism and it was precisely at this period that
English writers began to place special emphasis upon the personality
of their detective heroes all of them amateurs, not members of an
organization, and therefore free to act as individuals. It was the figure
of Prince Zaleski, Martin Hewitt, Sherlock Holmes, or even Dick
Donovan, that monopolize readers interest, the plot of each story
being devised to give one more instance of the heros amazing powers
of detection (Murch, 1975:150).

Sherlock Holmes uma das poucas personagens literrias que adquiriu uma
identidade autnoma e evidente, sendo o seu nome e as suas qualidades pessoais
familiares para milhares de pessoas, mesmo para aqueles que no leram nenhuma das
obras de Conan Doyle15.
Segundo Murch, a apario de Holmes ocorre exatamente no momento certo,
sendo uma lufada de ar fresco na galeria de heris detetives que temos vindo a referir.
Para o criar, Doyle extraiu as mais notveis caractersticas dos detetives das geraes
anteriores e adicionou-lhes as qualidades que o pblico de uma tardia era vitoriana
admirava mais (Murch,1975:173). Referimo-nos sua inteligncia, ao seu raciocnio
mental, ao seu background cultural, sua respeitabilidade e integridade, ou ainda, ao
estatuto de cientista internacionalmente reputado, clebre no seu campo de trabalho.
Alm destas caractersticas, no devemos esquecer que Holmes um detetive ingls e
que, at ao momento em que surge, desde a poca de Vidocq, todos os detetives
ficcionais clebres eram franceses: Dupin, Pre Tabaret, Monsieur Lecoq, Rocambole.
Em Frana, as histrias de Sherlock Holmes (traduzidas), passaram a ser muito
populares, mormente entre os leitores mais cultos que sentiam um certo menosprezo
pelos roman policiers.

15Holmes adquiriu ainda o estatuto de um ser humano. Todavia, a sua


popularidade no surgiu de imediato na primeira histria que protagoniza, A
study in Scarlett , publicada em 1887.
16

Neste contexto, em Inglaterra, a fico policial torna-se reconhecida como


gnero literrio. Escritores j distinguidos noutras reas do os primeiros passos no
novo territrio literrio. Gilbert Keith Chesterton (1874-1936), alm de escrever um
conjunto de contos ao estilo de Conan Doyle, em que sobressai a perspiccia do padre
Brown acerca da natureza humana, encontra-se entre os primeiros homens de letras a
defender a fico policial, escrevendo o artigo The Defense of Detetive Story, em
1901, e ensaios sobre Sherlock Holmes que publica no jornal Daily News em 1901 e em
1907.
A habilidade cientfica atribuda a Sherlock Holmes eficientemente exibida por
Dr. John Thorndyke, o protagonista da longa sequncia de detetive stories, The Red
Thumb Mark (1907), da autoria de R. Austin Freeman (1862-1943). Cumpre salientar
que, em The Singing Bone, Freeman tentou um inovador mtodo de abordagem ao nvel
de enredo, fazendo com que o leitor travasse conhecimento com o criminoso no seu diaa-dia, antes de o crime ser sequer pensado.
No entanto, a influncia dominante no perodo anterior Primeira Grande
Guerra Mundial pertenceu sempre a Sherlock Holmes cujas aventuras foram publicadas
intervaladamente at 1927, embora a sua atmosfera fosse, naquela altura, j muito
datada, dado que o pblico associava Holmes era das lmpadas a gs e dos cabriols.
Durante a primeira dcada do sculo XX os investigadores que se seguiram a
Holmes estavam, de algum modo, em dvida para com ele: pelo exemplo inspirado da
sua criao e pelo seu prestgio que os ajudava a ter, quase que assegurada, a ateno
dos leitores. Porm, os detetives ficcionais da poca tinham tambm necessidade de ser
diferentes de Sherlock Holmes e essa necessidade impulsionou um ponto de viragem na
fico policial.
De acordo com Murch, em contraste direto com Thorndyke, Father Brown de
Chesterton, originou o que se pode chamar a escola intuitiva de detetives, pois estamos
perante histrias no cientficas, em que as consideraes pessoais se revestem de maior
importncia do que as pistas materiais.
A popularidade destes dois tipos de heri, o detetive cientfico e o detetive
intuitivo, levou a que casse em desuso o convencional fair play entre escritor e leitor.
Assim cresceu uma nova tcnica de apresentao, expectante da satisfao do leitor
aquando do anncio ditatorial, no fim da histria: O culpado X porque eu digo que
sim. Logo, a vtima permanece relativamente secundarizada (Murch,1975:152).

17

Ora, foi em grande medida como reaco a esta tcnica, atribuda a detetives
amadores, que vem a dar-se relevo ao polcia profissional e aos mtodos de deteo que
o leitor podia seguir e logicamente percecionar. Ainda assim, uma outra categoria de
detetive amador persistir e transitar do perodo pr-guerra para as dcadas posteriores:
o gentleman of leisure16, que empreende uma investigao pelo prazer de resolver um
puzzle. Philip Trent e seus descendentes, Colonel Gore, Anthony Gethryn, Lord Peter
Wimsey e outros, so alguns exemplos.
No que toca cena literria americana do princpio do sculo XX, Mary
Rinehart representa a emergncia de uma inovadora fico policial puramente
americana, pois aposta num background fidedigno baseado nas condies sociais
especficas dos Estados Unidos.
Carolyn Wells outra escritora americana merecedora de destaque pela sua
prolfica escrita de romances policiais em que pontifica a aco do detetive Fleming
Stone, um acadmico tranquilo, cuja primeira apario ocorre na obra The Clue (1909).
Wells foi ainda uma das primeiras autoras a publicar um estudo acerca da construo,
propsitos e limitaes da fico policial. Referimo-nos a The Technique of Mistery
Story, publicado em folhetim em 1913 e em revista em 1929. Wells foi pioneira no uso
da expresso detetive story aquando da recolha de exemplos destes contos em antologias
com uma introduo analtica.
Apesar destes novos desenvolvimentos na Amrica e das atividades de Lupin e
Rouletabille em Frana, foi em Inglaterra que mais fortemente se verificou o
crescimento da fico policial nos primeiros anos do sculo XX. Esta onda de
popularidade estendeu-se de 1890 a 1914, tendo o incio da primeira guerra mundial
ditado o fim do grande perodo de formao do gnero, momento em que os leitores de
fico popular se voltaram para os thrillers de aventura, contos de espies estrangeiros
ou de sinistros arqui-criminosos.
Por sua vez, os anos 20 foram uma era de crescimento renovado e prolfico do
romance policial, que explorou progressivamente as novas descobertas cientficas (
semelhana do que havia acontecido no sculo XIX), os novos mtodos de comunicao
e os novos estilos de vida, a fim de conferir um mbito mais amplo ao puzzle e s
variaes excitantes na tcnica de deteo.
16Uma espcie de diletante, independente, economicamente, sem dvidas e
sem responsabilidades, cultor do cio e dos jogos de esprito, mormente a
descoberta de enigmas e/ou crimes.
18

Alguns escritores destacaram-se particularmente por terem originado novas


tendncias ou por terem dado nova vida s antigas, contribuindo materialmente para o
desenvolvimento do gnero. Neste sentido, Mandel classifica o perodo entre guerras
como a idade de ouro do romance policial. O autor considera, ainda, a Primeira Guerra
Mundial como sendo uma linha divisria entre as histrias escritas por Conan Doyle e
Gaston Leroux e pelos autores clssicos dos anos 20 e 30. Mandel defende assim a
existncia de duas idades de ouro: a idade de ouro dos pioneiros, a que temos vindo a
fazer referncia, e a idade de ouro do perodo entre guerras. Trents Last Case de 1912,
de E. C. Bentley, e At the Villa Rose, de 1910, de A. E. W. Mason, so duas obras
representativas da transio entre ambas.
Mandel afirma que a Primeira Guerra Mundial foi um ponto de viragem para as
massas da pequena burguesia e para uma parte dos sectores mais brandos da classe
dominante, quer no mundo anglo-saxnico quer na maior parte dos pases europeus:
Nos seus espritos, essa viragem estava ligada ideia de Paraso
Perdido: o fim da estabilidade, da liberdade de gozar a vida a um
ritmo tranquilo e a um preo aceitvel, da crena num futuro garantido
e num progresso ilimitado. () Quando a guerra acabou e a
estabilidade no regressou, a pequena burguesia, ainda essencialmente
conservadora, deixou-se consumir pela nostalgia (Mandel,1993:52).

Essa mesma nostalgia era mitigada pela leitura de romances policiais, pois
permitiam reviver a Belle poque de antes da guerra, pelo menos em imaginao.
Em Inglaterra, Dorothy Leigh Sayers (1893-1957), instruda e meticulosa, teve
uma influncia marcante na evoluo da fico policial nas dcadas de 20 e 30. O seu
primeiro romance apresenta o heri que o pblico leitor associar sempre ao seu nome,
Lord Peter Wimsey, o detetive aristocrata. Sayers, fascinada pelo gnero policial como
um medium literrio, sondou as suas origens, examinou exemplos marcantes do sculo
XIX e dedicou-se a preparar trs antologias dos melhores exemplos j existentes.
Alguns anos antes, E. M. Wrong havia publicado uma pequena coleco de histrias
policiais, antecedida por uma introduo experimental, mas a Dorothy Sayers que
cabe o mrito de delimitar o assunto mais detalhadamente, escrevendo em duas das suas
antologias uma esclarecedora introduo, reveladora do largo espectro da sua pesquisa
acerca das tcnicas e do background histrico da fico policial. Por conseguinte: ()
the detective novel in her hands began to bridge the gap which had, for more than half
century, separated it from the literary novel (Murch,1975:222).

19

O estatuto da fico policial comea, ento, a modificar-se, visto que as obras j


no podiam ser consideradas somente um produto de massas: a discusso das tcnicas e
do background histrico, tal como fez Sayers, so a chave para essa modificao. Afinal
as obras de fico policial tambm podiam ser consideradas literrias17.
A forte revitalizao do interesse do pblico nesta poca inspirou a publicao
de antologias tambm nos Estados Unidos da Amrica, sendo The Worlds Great
Detective Stories (1927) uma das primeiras, contando com uma informativa e
clarividente introduo redigida por Willard Huntington Wright, (1888-1939), editor,
jornalista e crtico de arte. Para assinar os seus romances policiais adotou um
pseudnimo baseado num antigo nome de famlia, Van Dine. Foi por S. S. Van Dine que
se tornou conhecido e que se tornou o escritor mais lido do seu tempo, trazendo fico
americana um novo estilo de detetive amador, Philo Vance.
S. S. Van Dine incorporou na sua obra duas caractersticas particulares, mais
tarde usadas por outros escritores: a tcnica de eliminar todos os suspeitos bvios, um
por um, fazendo deles vtimas do assassino desconhecido, e o recurso a um ambiente de
suspense crescente. Registe-se ainda a adoo de uma forma repetitiva de ttulo, que
serve quase como uma assinatura do seu trabalho: as palavras murder case fazem
parte integrante dos ttulos de doze dos seus romances, por exemplo, The Benson
Murder Case (1926), The Greene Murder Case (1928), The Bishop Murder Case (1929)
e The Dragon Murder Case (1933). O autor apresentou ainda regras claras que devem
pautar a construo de um bom livro policial e discutiu toda a problemtica da
construo do seu enredo, formulando vinte regras 18 que o escritor no deve, em caso
algum, ignorar. No segundo captulo, veremos como Miguel Miranda subverte algumas
dessas regras.
A fico policial deve ainda muito a Ronald A. Knox curiosamente um padre e
telogo anglicano, no tanto pelos seus romances,19 mas pelos exames tcnicos do
gnero, nomeadamente sobre a obra de Conan Doyle e a figura de Sherlock Holmes. Os
estudos, publicados na colectnea de ensaios Essays on Satire, de 1928, foram citados
17No caso portugus, o silncio terico crtico foi prejudicial para o
reconhecimento do gnero e para o seu posterior desenvolvimento.
18Cf. As vinte regras do romance policial de S. S. Van Dine (Dine,1928)
19Por exemplo, The Viaduct Murder de 1925, uma despreocupada e
improvvel fuso do libi baseado no horrio dos caminhos-de-ferro e do
motivo da passagem secreta. Seguiram-se, The Body in the Silo de 1933,
Still Dead, de 1934 e Double Cross Purposes, de 1937.
20

no prefcio dos nove volumes da antologia Best Detetive Stories, editada em 1942
conjuntamente com H. Harrigton.
Assim, a fico policial seguiu na direo certa, influenciada por um grupo de
distintos escritores ingleses, que compreenderam as potencialidades do gnero,
mantendo e melhorando os seus prprios padres, de acordo com Murch.
Institucionalizando de algum modo tais propsitos, foi fundado, em 1929, The
Detection Club Of London20, contando com G. K. Chesterton como presidente, cargo
posteriormente assumido por E.C. Bentley e, mais tarde, por Dorothy L. Sayers. Os
membros admitidos por este clube juravam respeitar the Kings English e observar
meticulosamente certas regras formuladas para assegurar o fair play entre o escritor e o
leitor, tcnica negligenciada h demasiado tempo. Estas orientaes, algo autoritrias,
encorajaram o aparecimento de uma pliade de novos escritores, dando origem, a partir
do incio da dcada de 30, a um novo tipo de Idade de Ouro da fico policial.
Em Frana, onde o gnero foi por muito tempo representado quase somente por
romans policiers melodramticos e por obras de autores ingleses traduzidas (Conan
Doyle em particular), o escritor belga Georges Simenon (1909-1989) tornou-se
repentinamente popular. Apresentando, com requintada habilidade literria, as
atividades do inspector Maigret, Simenon insufla uma lufada de ar fresco no mundo dos
heris detetives, sendo Maigret, nas palavras de Murch, to realista como Lecoq era
teatral. A desvalorizao do trabalho de deteo leva a que o realismo rgido d um
toque caracterstico aos enredos, toque associado aceitao tcita do lado negro do
comportamento humano. O crime surpreende pouco. O puzzle central nunca
meramente um instrumento ingnuo para criar um enredo, mas sempre um pungente
problema humano.
O caso de Dashiell Hammett (1894-1961) bastante peculiar, dado que aprendeu
tcnicas de deteo de forma rdua e escorada na prtica, trabalhando ao longo de oito
anos na agncia nacional de detetives Pinkerton, fundada em 1850 por Allan Pinkerton.
Portanto, Hammett conhecia por experincia prpria, o universo de pistolas de
gangsters retratado em Red Harvest, romance publicado em 1929, e no ttulo do mesmo
ano The Dain Curse. Foi no seu romance seguinte, The Maltese Falcon, de 1930, que
Hammett dominou a sua prpria linha campestre na fico policial (Murch, 1975),
20Um dos primeiros precursores da formao do London Detection Club,
Anthony Berkeley Cox (1883-1971), sob o seu pseudnimo Anthony
Berkeley produziu vrios romances policiais de qualidade.
21

seguindo-se os romances igualmente populares The Glass Key (1931) e The Thin Man
(1934). De acordo com Murch, The Maltese Falcon, mostrou um lado humano das
personagens, e tornou-se mais conhecida pelo filme do que pela sua forma original. As
investigaes de Sam Spade so quase sempre bem-sucedidas, apesar do perigo inerente
aos seus mtodos imprevisveis ( semelhana de Mrio Frana, como veremos). Por
esta razo, na teorizao de Murch, tratam-se de thrillers misteriosos e no de romances
policiais. Hammett epitomizou o romance hard-boiled, que, por norma, retrata violncia
seguida de violncia, enfatizando sentimentos de terror, horror e apreenso. Atentemos
forma como Murch descreve a obra de Hammett:
In Dashiell Hammetts work there is a brutal realism of subject,
treatment, and especially of dialogue, devised to keep the reader in a
state of shock. His typical characters are cold, self-seeking, licentious
and treacherous. His Sam Spade is the blueprint for the tough, hardboiled private investigator who works alone on a dangerous
assignment, using his fists and his gun as readily as his brain; who
always has a bottle of whisky handy and a beautiful blonde or redhead
needing his help (Murch,1975:230)

Vrios escritores seguiram as pisadas de Dashiell Hammett, incluindo os mais


notveis, como Erley Stanley Gardner e Raymond Chandler, que o ultrapassaram em
produo e introduziram algumas mudanas no padro de Hammett. Raymond
Chandler, (1888-1959), segue a tcnica hard-boiled de Dashiel Hammet, empilhando
violncia sobre violncia. No entanto, nos contos e nos romances policiais de Chandler
o hard-boiled algo diferente: o autor tende a embelezar a sua escrita por intermdio de
pequenas passagens que quase podemos qualificar como prosa potica.
Entre outros escritores americanos desta poca, Rex Stout, Stuart Palmer, Fulton
Oursler, Phoebe Atwood, Taylor, Craig Rice, John J. Malone e a escritora Mignon G.
Eberhart so os nomes mais lembrados. Rex Stout (1886-1975), no romance Fera-deLance, criou o detetive privado Nero Solfe e o seu Watson, o altamente brilhante,
Archie Goodwin, que vai mostrando continuadamente os seus dotes inabalveis noutros
romances posteriores.
O heri detetive do romance policial hard-boiled foi trazido para a fico inglesa
por volta dos anos 30, pela mo de Peter Cheyney (1896-1951), nos contos
protagonizados por Lemmy Caution e Slim Callaghan, os quais, ainda que com posturas
distintas, perpetuaram a tradio de Sam Spade21.
21Sam Spade o emblemtico detetive protagoniosta de The Maltese
Falcon, de Dashiell Hammett.
22

A fico policial, no s na Amrica, tambm deve muito a Ellery Queen, o


pseudnimo adoptado pelos primos Frederic Dannay e Manfred B. Lee, ambos nascidos
em Brooklyn em 1905. Em 1941, Ellery Queen publica uma antologia de micro contos
policiais selecionados22, depois de uma exaustiva pesquisa de fontes pouco conhecidas.
Tal publicao teve grande sucesso e levou criao de uma revista a Ellery Queens
Mystery Magazine, que no mesmo ano j circulava internacionalmente.
Entre 1945 e 1957 este magazine organizou um concurso anual de micro contos
de crime, mistrio e deteo, o que estimulou um grande interesse tanto nos escritores
conhecidos como nos escritores novos e, segundo Murch, originou a formao de novos
padres de tcnica (Murch, 1975:232).
Este desenvolvimento da escrita da short story foi, de algum modo, incentivado
com o Edgar Allan Poe Awards, atribudo anualmente a romances enigma, como tambm a outras categorias da escrita de mistrio, pela organizao Mystery Writers of
America, algo anloga ao Detection Club of London. A diferena na nomeao destas
organizaes significativa. Como afirma Murch:
() underlining the distinction that whereas in England the detective
interest remains dominant, in America the essential element is
Mystery, whether or not detection is also involved, a return in spirit to
the tradition inherited from Poe (and, indeed, from Brockden Brown)
whose works ranged beyond detective themes to mystery and
imagination, horror and fantasy (Murch, 1975:233).

Surgindo como uma ramificao das modas literrias da fico americana - o


mistrio, o horror e a fantasia -, os anos que se seguiram mostram desenvolvimentos
marcantes daquilo que podemos chamar fico cientfica. Frederic Brown e Isaac
Asimov ditaram a emergncia da fico cientfica com temas policiais, tendo as obras
atrado a ateno dos dois lados do Atlntico e acabando por inspirar uma variao
especfica do gnero.
Durante anos, a rpida troca de obras de fico policial foi transversal ao
Atlntico. Existem diferenas nacionais entre as histrias policiais americanas e inglesas
mas h um pblico devoto em ambos os pases.
De 1930, at Abril de 1994, o Crime Club (extenso da editora britnica
William) mantinha o pblico diretamente informado a respeito das obras publicadas. Os
peridicos costumavam dedicar espao s recenses crticas de novos romances e, em
22101 Years' Entertainment, The Great Detetive Stories, 1841-1941
23

Inglaterra, os padres eram notavelmente elevados, dado o trabalho de especialistas na


rea.
As associaes The Detection Club of London, The Mystery Writers of America,
bem como a Crime Writers Association, foram criadas na Inglaterra e nos Estados
Unidos com o intuito de manter e melhorar padres de escrita, a construo de enredos e
preciso tcnica e, nesse sentido, estimular novos escritores que buscam o prestgio
atravs do estatuto de associado.
Como pretende delimitar Holquist, o campo da detective story: () should be
mainly occupied with detecting, which would exclude gothic romances, psychological
studies of criminals, and hard-boiled thrillers (apud Sampaio 2007:13). Por isso, os
romances policiais de Miguel Miranda so heterodoxos face ao romance policial
cannico, questo que aprofundaremos no segundo captulo, j que os romances de
Miranda no se ocupam apenas da deteo.
A delimitao de gnero e a evoluo temtica e conceptual da fico policial,
nas palavras de Mandel, refletem a histria do prprio crime (Mandel, 1993:17). Por
consequncia, o termo policial comporta em si mesmo uma referncia emprica muito
ampla. Na mesma linha de pensamento de Murch, Reinaldo Ferreira, o Reprter X,23 por
volta dos anos 30 do sculo XX, utiliza-o para designar um corpus de narrativas
multiformes, hbridas e sincrticas. A definio de Ferreira de teor pragmtico,
sobretudo em funo do efeito provocado no leitor, o que correto, pois com base
nesse mesmo efeito que perspetivamos os textos do gnero.
No que diz respeito ao caso portugus, indissocivel a ligao entre o silncio
terico-crtico e a receo do gnero policial, quer por parte dos escritores, quer por
parte dos leitores24.

2. A receo do romance policial em Portugal

23Reprter X foi o pseudnimo usado pelo reprter, jornalista, dramaturgo e


realizador de cinema, Ricardo Ferreira, e com o qual assinou variados
textos.
24Somente por volta dos anos 80 do sculo XX, operada uma mudana na
situao do discurso da crtica, pois so publicados vrios ensaios e
recenses na imprensa peridica demonstrativos do interesse pelo gnero
policial, especialmente na revista Vrtice, mudana que se deve, de certa
forma, ao processo de democratizao decorrente da Revoluo de Abril.
24

Ao contrrio do que sucedeu noutros pases, como na Inglaterra ou nos Estados


Unidos, o gnero policial em Portugal foi sempre recebido com desinteresse e algo
minimizado. Por isso, nunca foi bem estudado e s esporadicamente tem sido abordado
no espao universitrio. Como aponta Maria de Lurdes Sampaio no seu trabalho:
() i) o estatuto de menoridade que (ainda) apontado ao policial
tanto por crticos autorizados como por leitores habituais, relutantes
em falar publicamente dessas leituras ou; ii) o estatuto de estrangeiro
que lhe associado desde h dcadas. (Sampaio,2007:1)

Segundo Sampaio, o estatuto de menoridade decorre da incluso do gnero em


categorias desqualificantes, tais como infra literatura ou para literatura25. Por
conseguinte, para uma abordagem bem-sucedida do gnero (e, possivelmente, para uma
valorizao crtica) no podemos ignorar a sua retrica prpria, como nos diz Jacques
Dubois:
Le genre propose des mythologies fascinantes, et cela compte ().
[L] orsquon dit que les histoires policires sont peut ou mal crites,
on pointe de la sorte un fait gros dimplications. Comme tout message
littraire, ces histoires ont leur rhetrique, mais le lieu dapplication de
celle-ci sest dplac de la phrase vers des sequences dun autre ordre
et dune autre dimension. Dtermin par une smiologie de lnigme
et de lindice, il correspond pour lessentiel la syntaxe narrative, aux
diffrents segments qui constituent lintrigue ou le scnario, leur
sucession, leur embotement (apud, Sampaio,2007:3).

Francis Lacassin, na obra Mythologie du Roman Policier (1993), expe ainda,


entre outras ideias, que o policial realiza o equilbrio entre o pensamento mtico e o
pensamento racionalista. Logo, uma abordagem unicamente textual inadequada, dado
que o gnero policial palco da secularizao dos mistrios, da tematizao dos medos
e das inseguranas do ser humano moderno.
No caso portugus, uma abordagem orientada para questes estritamente
textuais , partida, incorreta, pois o gnero policial apresenta-se como um gnero
importado e traduzido principalmente depois da Segunda Guerra Mundial. A autora
salienta os primeiros problemas com que se depara o reconhecimento histrico-literrio:
A existir uma histria da literatura e dos gneros traduzidos, o gnero
policial teria, decerto, um lugar de destaque nessa histria por fazer.
25Como refere Sampaio, citando Arnaldo Saraiva, esta ltima designao
est bastante generalizada e enferma de vrios preconceitos. Decorre,
sobretudo, da ideia de que existiria uma definio inequvoca e estvel do
lexema e do conceito de literatura (Sampaio,2007:4).
25

Porm as histrias da literatura existentes no nosso pas, privilegiando


o Autor, a literatura autctone, o plo da produo, apenas fazem
referncias assistemticas literatura em traduo, ou abordagens que
privilegiam os autores consagrados (Sampaio,2007:3).

O estatuto de estrangeiro do gnero, no nosso pas, torna-se, pois, desde cedo


evidente, em consequncia, como j dissemos, da sua importao e traduo intensivas
a partir de finais da Segunda Guerra Mundial. Nessa poca, emergiu tambm um
metadiscurso26 que lhe confere identidade.
A conscincia da existncia de um gnero ganha forma, uma vez que a quase
totalidade das novelas e romances policiais at ento publicados se encontra numa linha
de continuidade (tanto num plano narratolgico como num plano ideolgico)
relativamente a certas formas conservadoras (expresso de Sampaio) da literatura
gtica e de mistrios do sculo XIX.
A prolixidade de designaes, nos mais diversos idiomas, para um gnero nos
dias de hoje difundido mundialmente, uma das primeiras dificuldades para encontrar
uma definio de tipo estrutural e essencialista. A autora refere o exemplo mais
conhecido, e talvez o mais flagrante: a designao de roman policier (do qual
derivariam muitas outras formas nas lnguas romnicas, como no caso portugus, o
romance policial), que pode sugerir de imediato, mas sem fundamento, a ideia de
serem apenas narrativas protagonizadas por agentes da polcia. Apesar da incompletude
destas designaes, elas materializam algum tipo de significado em cada uma das
comunidades lingusticas que as utilizam:
() tal deve-se ao funcionamento semitico-pragmtico das mesmas,
a certos protocolos de leitura, do que a qualquer relao de motivao
natural entre os signos e os seus referentes. Muitas designaes
significam em funo de hbitos estabelecidos, de uma tradio de uso
que parcialmente explica a resistncia a designaes novas, ainda que
eventualmente mais apropriadas aos objectos designados
(Sampaio,2007:28).

Os pases latinos tm preservado a terminologia j estabelecida, recorrendo quer


designao inglesa clssica, detetive novel (que , claramente, a mais usada

26Como nos explica Segre: Este discurso ()apresenta caractersticas


prprias: discurso virtual que se transforma em acto, apenas atravs das
tentativas de interpretao; discurso que, por definio, resolve as
ambiguidades do discurso explcito. Teremos assim uma convergncia entre
uma teoria do discurso e uma teoria da aco (C. Segre, 1989:30) .
26

internacionalmente), quer designao francesa, ou ento fazendo uso de um decalque


das mesmas.
O caso portugus bastante similar ao castelhano, sendo a designao romance
policial (ou novela policial), utilizada com mais frequncia (e a nica na oralidade).
ainda possvel encontrar a designao vaga e englobante de histria policial, que inclui
contos, novelas e romances. Deve ainda salientar-se a ocorrncia, ocasional, de
expresses com funo equivalente, tais como novela policiria ou romance policirio 27.
J no fim do sculo XX, tornou-se cada vez mais frequente o uso do adjetivo biforme
policiesco/policiesca (decalque da forma italiana, policialesco(a)), e tambm do
termo detetivesco para qualificar a novela, o romance, ou ainda a literatura (o termo j
era utilizado por Reinaldo Ferreira no incio do sculo). Contudo, esta forma, adquire,
em alguns contextos, uma conotao pejorativa (Sampaio,2007:31). Sampaio refere
ainda a forma policaco (enquanto sinnimo de policial), registada no Dicionrio
Contemporneo de Lngua Portuguesa (1987) de Caldas Aulete, designao baseada
numa citao da obra Barbear, Pentear (1912) de Fialho de Almeida, que evidencia
influncias castelhanas. Tal como sucedeu noutros pases (em Itlia, por exemplo),
sobretudo na coloquialidade, usada a designao vampiro como sinnimo de policial,
numa utilizao metonmica do nome da coleco que mais se destacou na traduo do
gnero no nosso pas.
A designao romance policial assim um decalque do francs, chegada a
Portugal pela primeira vez em 1882, na sua lngua de origem 28 e viria a ser adotada em
Portugal desde incios do sculo XX com um significado movente e, por isso:
() com um sentido amplo e difuso, no se referindo, nem sequer em
termos preferenciais, a narrativas com agentes da polcia oficial como
protagonistas ou como personagens secundrias. Quando muito,
poder-se- considerar que, num sentido mais estrito, policial ,
27No entanto, Sampaio sublinha a ausncia da designao policiria nas
vrias enciclopdias e dicionrios consultados. Surge sim, invariavelmente,
a forma substantiva policirio, com o seguinte significado: Instituio
restritiva das liberdades sociais ou humanas (exemplo retirado do Grande
Dicionrio da Lngua Portuguesa, vol.IX, coord. por Jos Pedro Machado
1981:243) (Sampaio,2007:31)
28Apurou Sampaio: Encontramos a expresso roman policier no jornal O
sculo num anncio de publicidade s obras de Gaboriau, redigido em
francs, onde consta a seguinte afirmao: Gaboriau est reconnu prsent
comme le fondateur du roman policier ([Annimo],1882:2)
(Sampaio,2007:32).
27

nessa poca, qualquer narrativa com ingredientes criminais e com uma


componente judiciria (com incidncia no motivo dos erros
judicirios) (Sampaio,2007: 33) 29.

A autora d o exemplo do ttulo dos primeiros volumes traduzidos das novelas


policiais de Conan Doyle, publicadas entre 1907 e 1910, Memrias de um polcia
amador, em que ressalta o uso inadequado do termo polcia ao tratar-se de Sherlock
Holmes: A escolha adequada do termo polcia justificava-se em funo de uma dada
enciclopdia cultural, e era bem reveladora do processo de reduo ao conhecido ou
domesticao desse detetive deveras excecional que era Sherlock Holmes
(Sampaio,2007:33, itlicos no original).
Reinaldo Ferreira, o Reprter X, desempenha um papel importante no s na
divulgao de um sentido lato de literatura policial, at meados da dcada de 40 do
sculo XX, mas tambm na divulgao de alguns dos autores europeus mais
importantes na poca, entre os quais, mile Gaboriau, Gaston Leroux, Maurice Leblanc,
Conan Doyle, Philips Oppenheim e ainda de outros nomes j no associados ao gnero
nos dias de hoje. Nos textos de Reinaldo Ferreira est bem marcada a ideia de que a
literatura policial envolve fundamentalmente um heri justiceiro, que est do lado do
Bem e da Verdade. Por conseguinte, nos anos 20 e 30: () a designao abarcava uma
tal variedade de narrativas que o seu valor taxinmico e a sua operacionalidade terica
eram praticamente nulos (Sampaio,2007:35)30.
Em termos de Histria da Literatura Portuguesa, a identificao entre policial e
literatura de mistrios e entre romance policial e romance judicirio relevava (tal como
outros textos) de uma conceo do gnero coletivamente sedimentada e baseada no
29Concluses que a autora pde retirar aps a leitura de alguns folhetins
policiais ou de aventuras policiais, publicados nalguns peridicos de
incios do sculo XX.
30Sampaio refere um captulo da Histria da Literatura Portuguesa Ilustrada
dos Sculos XIX e XX (dirigida por Albino Forjaz de Sampaio) datado de
1942, dedicado literatura policial no sculo XIX. J Gomes Monteiro aponta
como representantes da literatura policial portuguesa Alfredo Hogan e
Francisco Leite Bastos, autores de obras que tratam temas judicirios:O
romance policial, actualmente na moda, e, que teve o seu tempo com
Ponson du Terrail e Xavier de Montpin, em Frana, e a sua revivescncia
com Conan Doyle em Inglaterra, a ponto de O Rocambole, O Conde de
Monte Cristo serem personagens universais , ainda um gnero muito usado
e com grande pblico. () Gnero inteiramente estrangeiro, tambm em
Portugal despertou cultores (apud, Sampaio,2007:35) .
28

senso comum em vigor ao longo dos anos 40. A ausncia de qualquer meno a
narrativas de mistrio, bastante populares em Portugal, nomeadamente, O Mistrio da
Estrada de Sintra de Ea de Queirs e de Ramalho Ortigo, ou Os Mistrios de Lisboa
de Camilo Castelo Branco, pode ser explicada, segundo Sampaio, quer pela importncia
dada temtica judiciria na definio de policial, quer pela interpretao muito literal
do termo romance, que conduziria excluso de obras publicadas em folhetim e
narrativas de curta extenso (Sampaio,2007:35).
Em Portugal, nos finais dos anos 40 e 50, palco do Neo-realismo e do
Surrealismo, a produo de romances revela-se algo estril, o que no impediu o
surgimento de experincias singulares e isoladas. Tomemos o exemplo de Apenas uma
narrativa, da autoria de Antnio Pedro, e de alguns romances que marcaram a diferena
ao longo dos anos 50. exceo de um ou outro caso fulgurante, como o romance
Esteiros de Soeiro Pereira Gomes, pertinente qualificar como literatura disfrica 31 a
produo neo-realista na sua quase globalidade, muito devido enfse dada aos temas
da represso e da alienao.
Nesse sentido, Eduardo Loureno sublinha a obsesso ideolgica inerente
maior parte da nossa fico at aos anos 60 (Loureno, 1993:293). Contudo, Loureno
refere tambm obras margem do Neo-Realismo, nomeadamente Mau Tempo no Canal
(1944) de Vitorino Nemsio, O Baro (1942) de Branquinho da Fonseca, Apenas uma
narrativa (1942) de Antnio Pedro, ou Esta Cidade (1942) de Irene Lisboa, obras que
s posteriormente seriam valorizadas. Por consequncia, como afirma Sampaio:
() talvez possamos afirmar () que na cultura portuguesa de finais
da dcada de 40 e ao longo da dcada de 50, estavam criadas as
condies para uma boa receptividade do gnero policial, ou seja, de
um tipo de narrativas que, antes de mais, recupera o enredo e tem
uma histria para contar. De facto, o romance policial vai ao
encontro de certas expectativas mais elementares de muitos leitores,
mas vai tambm ao encontro de ancestrais e universais expectativas: o
prazer de ouvir contar uma histria, o prazer decorrente da intriga ou
da pura efabulao. (Sampaio,2007:156)

Mas, nos finais dos anos 40, tambm patente uma necessidade social e
psicolgica de evaso. Em pleno Estado Novo, a importao intensiva e sistemtica de
romances policiais representava uma abertura a uma cultura de entretenimento (quase)
31Algo negativo j que a construo dos enredos afectivos e as
manifestaes de exigncia de liberdade individual, ocorrem sempre no
quadro de uma sociedade reprimida e de instituies repressoras.
29

inexistente ou existente dentro de parmetros definidos pelo Estado Novo


(Sampaio,2007:157).
Em Itlia, em Espanha, e em Portugal, pases que estiveram sujeitos a regimes
polticos ditatoriais, o policial surgir no s como um fenmeno de importao
(privilegiando-se sobretudo o romance dedutivo ingls no perodo do ps-guerra em
detrimento do romance negro americano32), mas tambm como um fenmeno reativo.
De certo modo:
() O facto de em trs pases com um fundo poltico e social
idnticos se ter desenvolvido uma literatura de crtica social com
alguma vitalidade, numa relao de reaco e imbricao nos regimes
fascistas que vigoravam nesses pases poder ser algo mais do que
uma simples coincidncia (Sampaio,2007:162).

Assim, a histria do gnero policial em Portugal a histria de um gnero


traduzido e, por consequncia, a histria de diversas colees e das obras nelas
publicadas, com principal destaque para a coleco O Escaravelho de Ouro, a
coleco Xis e, em especial, a coleco Vampiro, (VB) 33, lanada em Maro de
1947 pela Editora Livros do Brasil.
O objetivo desta editora, fundada em 1944 por Antnio Augusto de Souza-Pinto,
era a divulgao de obras e de autores brasileiros e norte-americanos, numa poltica
editorial que implicava uma ruptura com a prtica ortodoxa da poca, que privilegiava
essencialmente as obras oriundas da cultura francesa. As edies de bolso permitiam a
reduo do preo das publicaes e, dessa forma, aliciavam para a leitura outras
camadas da populao, para as quais o livro no era, de todo, acessvel.
Esta coleo tinha como subttulo Os mestres da literatura policial, apostando
na divulgao de escritores de policiais anglo-saxnicos, pouco conhecidos em
Portugal, exceo de Simenon.
Assim, ainda nos anos 50, foram divulgados vultos famosos do romance negro
americano, como Dashiell Hammett, Raymond Chandler34 ou Mickey Spillane e outros
32 Veja-se sobre este assunto, Sampaio,2007:162
33Em 1982, aquando do lanamento do nmero 500 da coleco VB pela
editora Livros do Brasil o Jornal de Letras homenageou-a, dedicando-lhe um
longo dossier, em que Carlos Vaz Marques, a distinguiu das restantes
designando-a como uma instituio.
34 Alerta-nos Sampaio: A traduo deste autor s se iniciaria na VB
tambm na segunda metade da dcada de 50, em 1955 com a traduo de
30

autores contemporneos, fenmeno que ainda mais se acentuou nos anos 60 35. The
Maltese Falcon (O Falco de Malta) de Dashiell Hammett foi traduzido logo em 1950,
mas at 1989 foram apenas traduzidos mais trs ttulos de Hammett: The Glass Key (A
Chave de Vidro) em 1951, The Dain Curse (Estranha Maldio, 1952) e The Thin Man
(O Homem Sombra, 1959).
O sucesso comercial desta coleo deve muito ao investimento feito pela editora
nas capas das obras, o sinal externo e mais palpvel da apropriao e domesticao do
gnero, (Sampaio,2007:174), tornando-se muitos dos policiais objetos de seduo e
colecionismo.
tambm importante reter que o grafismo das capas nos permite observar uma
mudana de paradigma entre uma outra coleo policial, a da Livraria Clssica, e as
colees criadas durante o ps-guerra, como a VB, a EO ou a Xis, que fomentaram a
publicao do livro de bolso. Tais capas destacam-se pela policromia, por vezes
exuberante, num discurso imediato de ruptura com uma conceo sacralizante do
prprio objecto livro (Sampaio,2007:174).
No ps-guerra, a popularidade e difuso do romance policial foi crescendo,
verificando-se uma quebra da importao de livros franceses no original, e de um ritmo
frentico de tradues, com relevo para os romances policiais. Por tais motivos, Mandel
define este perodo como a primeira grande revoluo do policial (Mandel,1993:56).
Contudo, nos anos 50 verifica-se uma restrio terica do significado do termo
literatura policial, possivelmente decorrente das tendncias legisladoras e normativas de
textos crticos sobre o gnero, aliadas visibilidade notria dos autores anglo-saxnicos

The Long Goodbye - embora a sua revelao tenha surgido com a traduo
de Big Sleep, na coleco Escaravelho de Ouro, em 1951, que vem na
sequncia da projeco do filme homnimo, que surge no nosso pas em
1948 com o ttulo beira do Abismo (Sampaio,2007:172).
35 Five Little Pigs de Agatha Christie, com a traduo Poirot desvenda o
passado, foi a primeira obra publicada pela coleco, em Abril de 1947, a
primeira de 36 obras de Agatha Christie publicadas pela coleco. Agatha
Christie apenas foi superada em nmero de publicaes na coleco por
Erle Stanley Gardner (e pelas obras do seu pseudnimo A.A. Fair) que
contou com 38 ttulos publicados pela VB entre Junho de 1947 Agosto de
1970.
31

no mercado portugus e, em especial, de romances de carcter lgico-dedutivo 36. Como,


afirma Sampaio:
Demasiado vinculadas a um universo de referncias francfonas e aos
ingredientes da aventura e da emoo, as designaes literatura
policial ou romance policial apresentavam-se como profundamente
inadequadas aos autores e crticos nacionais que, ao longo da dcada
de 50, procuravam circunscrever o mbito do policial, ao romance
dedutivo, ou que discutiam a viabilidade do romance policial
portugus (Sampaio,2007: 38).

Quando Fernando Luso Soares edita, na revista Investigao37 (nos trs


primeiros nmeros), os fragmentos das novelas policirias de Fernando Pessoa, os
autores nacionais - com destaque para Jos da Natividade Gaspar -, encontraram no
termo policirias uma soluo - tanto para um impasse terminolgico quanto para
uma restrio no corpus emprico a designar pelo nome policial -, e uma marcao de
uma diferena qualitativa em relao a uma certa tradio francesa. (Sampaio,2007:38).
A designao novela policiria utilizada por Fernando Pessoa tornou-se, no
s para muitos leitores como tambm para muitos autores, sinnimo de novela
dedutiva.38Alm de fragmentos de novelas policirias, Pessoa redigiu alguns textos de
carcter ensastico sobre a sua concepo de policial, principalmente o texto intitulado
The Detetive Story, onde apresenta uma tipologia do gnero, descreve uma potica do
polcia

ideal,

projetando

armchair

detective

como

detetive

modelo

(Sampaio,2007:38). A fim de clarificar a sua reflexo terica, Pessoa contrape


explicitamente as narrativas de Wills Crofts ou de Austin Freeman, que indica como
exemplos de tales of investigation, com os deductive tales de Poe e da Baroness
Orczy.

36 Traduzidos mensalmente desde 1947 na coleco VB, ao contrrio da


tradio francesa, imperava a investigao emprica dos factos
(Sampaio,2007:174).
37 A revista Investigao, revista mensal de investigao criminal, cincia
forense, fico policial, foi publicada de 1953 a 1958 e era dirigida por
Fernando Luso Soares, inspector da Polcia Judiciria.
38 A primeira ocorrncia do termo policiria de que h conhecimento
encontra-se numa carta de 13 de Janeiro de 1935 dirigida a Adolfo Casais
Monteiro, carta famosa e frequentemente citada, pois Pessoa procede
explicao da gnese e razo de ser dos seus heternimos
(apudSampaio,2007:39)
32

Nas novelas policirias de Pessoa, publicadas postumamente em 1953, a polcia


no est totalmente ausente39, apesar da centralidade de Ablio Quaresma detetive
amador e raciocinador (apud Sampaio,2007:42). Nesse sentido, podemos questionar as
razes que tero levado o poeta a recorrer ao neologismo policirias e substituio do
lexema romance pelo lexema novela, at porque, nos anos 30, num sentido lato, o termo
policial (divulgado por Reinaldo Ferreira) era referente a qualquer histria de mistrio.
Logo, a designao de novelas policirias usada de Pessoa, reveste-se de uma
importncia simblica, encerrando um valor diacrtico ou diferencial.
Na generalidade, a designao est ausente das diversas obras de referncia.
Sampaio, no seu trabalho, menciona o Dicionrio da Lngua Portuguesa
Contempornea, (2001), no qual encontramos variadas expresses de uso corrente,
espelhando a dificuldade de integrao da designao policirio no lxico comum, para
sempre vinculada ao nome de Pessoa e novela de tipo dedutivo40.
Os anos 50 trazem consigo uma mudana de paradigma no gnero policial e os
fragmentos das novelas policirias de Pessoa comeam a ser lidos como novelas de
raciocnio, ao estilo de Poe. No s a inexistncia de uma reflexo ou fundamentao de
Pessoa acerca da designao que cunhara, como tambm o facto de muitos dos seus
apologistas serem defensores de um tipo de novela (nacional) de carcter mais realista
onde o heri fosse um agente da polcia, levou a que a utilizao do termo policiria
desse azo a imensos equvocos.
Devido utilizao frequente do neologismo pessoano na forma substantiva e na
forma adjetiva, a par com as dvidas da sua operacionalidade terica, Raul Machado, na
poca Presidente da Sociedade de Lngua Portuguesa e uma autoridade em Filologia,
pronunciou-se acerca da legitimidade e da necessidade deste termo na lngua
portuguesa, relativamente existncia do termo alternativo policial, num artigo
intitulado Policial ou Policirio, texto de abertura do n 9 da revista Investigao,
publicado em Janeiro de 1954.
Machado comea por reconhecer a correta morfologia de ambos os termos,
focando-se na sua formao. Depois de uma investigao exaustiva (com base na
consulta de inmeros dicionrios) chega concluso que o vocbulo policial se encontra
registado com regularidade nos lxicos nacionais, diferentemente de policirio, na altura
39 No manuscrito de A Carta Mgica h cenas de interrogatrios levados a
cabo pela polcia, cf. Sampaio,2007:42 .
40 Para enumerao de exemplos mais elucidativos, cf. Sampaio,2007: 48,49.
33

um neologismo recente, indicando a Enciclopdia Portuguesa e Brasileira como a


primeira publicao a incluir o termo policirio, ainda que sem qualquer relao com
um qualquer gnero ficcional.
Alm disso, o autor tenta ainda dissociar o gnero policial da Polcia, enquanto
instituio, e dos seus procedimentos de investigao e por isso comea por definir o
gnero em funo da abundncia de temas de carcter policial 41 considerando o termo
policirio mais adequado42. Seguindo, Sampaio: () Raul Machado bem o porta-voz
de uma tendncia dominante na poca [nos anos 50] que perspectiva o policial em
termos ldicos, hedonsticos e formalistas (como se tratasse de enigmas ou de charadas),
esvaziado, portanto, de qualquer contedo realista ou social. (Sampaio,2007:47)
Ao longo dos anos 80 do sculo XX, bastantes autores insistiram na utilizao
do termo policirio(a) para qualificar diferentes nomes e categorias, tais como:
temtica, literatura, livro, romance, relatos, como por exemplo Mascarenhas
Barreto no prefcio das Obras Completas de Sherlock Holmes 43. O termo passa ento a
ser associado ideia de problema ou jogo, o que evitou o seu desaparecimento do
lxico portugus44. A j extinta Associao Policiria Portuguesa, fundada em 1987, era
emblemtica de uma tendncia para o uso inequvoco do termo policirio(a) como
demonstram os seus objetivos45.
41 (Apud, Sampaio,2007:47)
42 Parece-nos, por isso, que este gnero literrio, ou a esta tendncia da
literatura de fico, em livros jornais e revistas, quadra bem o adjetivo
policirio recm-criado. Adapta-se perfeitamente a essa finalidade literria,
e serve para separar dos temas fictcios, romanceados, confinados
literatura, o aspecto oficial, legal ou jurdico dos casos reais. Assim diramos
histria policiria, problema policirio, enigma policirio, novela
policiria, matria policiria; enfim, literatura policiria, etc.
(Sampaio,2007:47).
43 Tomemos ainda como exemplo as palavras introdutrias de Amilcar
Goulart ao seu romance policial Crime na Ilha Azul de 1984 em que o autor
de vrios romances policiais publicados nos anos 40 e 60 se mantinha fiel
ao termo pessoano: Ainda hoje, no nosso pas a literatura policiria por
muitos julgada como uma subliteratura, talvez por no apresentar no seu
estilo simples e directo, quase jornalstico, consonncias da frase
redundante, to ao gosto do portuguesinho valente (apud
Sampaio,2007:48).
44 Alm disso, continuou uma longa tradio charadstica ou
problemstica em rubricas de jornais (Sampaio,2007:49).
34

A utilizao do termo policirio traz consigo uma questo mais complexa: a


importao e traduo regulares de policiais, acompanhada de um fenmeno de
emprstimo e decalque de estrangeirismos, sobretudo de anglicismos. Por consequncia,
o uso reiterado desses vocbulos cria gradualmente um efeito de familiaridade no leitor
e uma maior abertura da sociedade portuguesa cultura anglo-saxnica.
Na lngua e na cultura portuguesas, o horizonte de expectativas da designao
policial nunca envolveu um corpus de narrativas protagonizadas por agentes da
polcia oficial, ou tendo como pano de fundo investigaes ficcionais de carcter
realista conduzidas por agentes da polcia46.
Para uma terminologia ser aceite, necessrio existir um consenso social
mnimo e o termo policirio(a) no alcanou esse consenso, como bem notrio na
crtica em Portugal. Contudo, o termo policial na cena literria portuguesa traz
consigo um outro problema de relevante importncia nas investigaes em estudos
literrios, como conclui assertivamente Sampaio:
O grande problema de qualquer investigador que se proponha fazer a
histria do gnero policial em Portugal no reside no facto de o rtulo
literatura policial se circunscrever a um corpus restrito que tenha
um polcia como investigador, mas pelo contrrio, de ele designar,
empiricamente, um vasto e informe territrio de narrativas
(Sampaio,2007:52).

O facto de literatura policial designar um vasto e informe territrio de


narrativas tambm originou outro tipo de problemas, no longo percurso de
reconhecimento do gnero. Estes decorrem de um discurso terico crtico (muitas vezes
circunstancial) iniciado em Portugal, em finais dos anos 40, discurso apologtico e
orientado para a desculpabilizao ou legitimao do acto individual e coletivo de
leitura (Sampaio,2007:182). Assim, no final da dcada de 50 e incio da dcada de 60,
o policial percecionado como um gnero importante na escrita moderna, existindo j
45 A A.P.P uma Associao de ndole cultural, no lucrativa, fundada em
1987, que preconiza, por um lado, a dignificao e divulgao da Literatura
Policiria, assim como de outros gneros afins (Fico Cientfica, Terror,
Fantstico), e que promove, por outro, os autores portugueses integrados
nesta temtica, nomeadamente atravs dos jogos Florais que organiza
anualmente (apud Sampaio,2007:49).
46 Tome-se como exemplo a designao de policial de novelas de aventuras
ou de espionagem em que a polcia ou qualquer outro investigador est
ausente.
35

como uma instituio. Afirma Todorov: Cest parce que les genres existent comme une
instution quils functionent comme des horizons datente pour les lecteurs, des
modles dcriture pour les auteurs (apud Sampaio,2007:182).
Em 1947, Victor Palla, publica na Coimbra Editora, a obra Histria do Conto
Policial. Uma Antologia, colectnea de contos de renomados autores (Poe, Hammet, e
outros) onde faz a apologia do gnero e d enfse tradio dos pases anglo-saxnicos,
com o intuito de provar a sua modernidade. A fim de promover a sua legitimao, o
autor anexou obra uma lista de bibliografia crtica, e estudos j cannicos acerca do
policial, at ento desconhecidos em Portugal47.
O ano de 1954 foi um ano marcante, j que o romance policial comeou a
ocupar um lugar, ainda que perifrico, na cena literria portuguesa: O Marinheiro de
Fernando Pessoa lido como um romance policial por Alfredo Guisado; um autor
tradicionalista como Toms de Figueiredo classificou o romance Procisso de Defuntos
(1941) como novela bastante moral e tambm policial, o que demonstra j uma certa
conscincia da existncia do gnero. Como afirma Sampaio: Ttulos desta natureza
manifestam o desejo de que certas relaes de intertextualidade ou de arquitextualidade
sejam exploradas no ato de leitura, jogando com um determinado horizonte de
expectativas (Sampaio,2007:182). E tambm neste jogo que se iro basear alguns dos
ttulos dos romances policiais de Miguel Miranda.
No final dos anos 50, o discurso crtico produzido sobre o gnero levou a que
este passasse a fazer parte dos hbitos de leitura de muitos portugueses, originando uma
conscincia clara da existncia de formas narrativas novas, diferentes dos romances
produzidos em Portugal48, ainda que a perceo dessa existncia seja ainda, em certos
momentos, algo confusa e difusa. Porm, o ponto de viragem na dcada de 50 verificouse no momento em que o romance policial se tornou um objeto de ateno regular da
crtica e do cinema.

47 Tais como: Murder for pleasure: The life and times of Detetive Story
(1941) de Howard Haycraft, o artigo Le Roman policier (in Puissances du
Roman, 1941) de Roger Caillois, e obras anteriores como The Technique of
Mystery Story de Carolyn Wells e Le Detetive Novel et LInfluence de la
Pense Scientifique (1929) de Rgis Messac.
48 Sampaio menciona a leitura de romances policiais de Agatha Christie,
que se abriram metaficcionalidade e auto-reflexividade, contribuindo
para essa mesma percepo singular da literatura traduzida no cannica.
36

Mrio Braga, no ensaio As origens do Romance Policial (1953), vaticinava uma


inevitvel reviso do posicionamento da crtica literria portuguesa face ao romance
policial. E Braga adivinhou: ao longo da dcada de 50 o policial tornou-se objetos de
estudo, de notcias regulares, e de referncia em jornais e revistas de grande tiragem e
em meta textos (apud Sampaio,2007:160), o que no equivaleu ainda a uma valorizao
clara do gnero.
Jos da Natividade Gaspar, no ensaio Em defesa da literatura policial, publicado
na revista Ler (nmero 6, Setembro de 1952) referiu o facto de certos agentes culturais
serem mais decisivos que outros na anulao do antema da inferioridade do gnero.
Nessa ptica, os lugares cimeiros e marcantes de reflexo sobre o gnero policial foram
os prefcios e as introdues includas nas antologias de contos policiais organizadas
entre 1945 e 1970, cuja frmula ser ela mesma parte de uma estratgia de construo
de um cnone dentro do sistema cultural portugus. Essa mesma construo materializase numa seleo de narrativas apontadas como modelares, conformes, quase na
totalidade, com as tcnicas de conteno e conciso prescritas e utilizadas por S.S. Van
Dine e A. Knox49.
Para dar a conhecer o gnero em finais dos anos 40 e incios dos anos 50 e
educar os gostos do pblico leitor, na senda da construo desse mesmo cnone, foram
selecionadas obras baseadas na figura do autor (ou na sua exemplaridade) e na
subespcie dedutiva. E foi com esse objetivo que foram organizadas antologias de
contos, fora de colees policiais, por Gaspar Simes (1945), Victor Palla (1947), Mrio
Braga (1953), Jos da Natividade Gaspar (1954), Jos Carmo (1957), ou ainda a de
Lima da Costa (de 1961), publicadas pela Portuglia Editora, a Arcdia e a Coimbra
Editora, agentes culturais relevantes.

3. Vias de legitimao do policial portugus


Como j afirmmos, nas dcadas de 50 e 60 o policial foi fundamentalmente um
produto importado, difuso de obras traduzidas, exceo feita s obras de Barreto e
49 Por consequncia: A combinao de um discurso terico-crtico, em
forma paratextual, com a exemplificao imediata permitia, por um lado, a
difuso de uma concepo mais restrita e definida do gnero, e criava, por
outro, a sugesto do gnero srio, intelectual, escrito por autores
estrangeiros reputados, e dirigido tambm a leitores cultos.
(Sampaio,2007:185)
37

Branco, Reinaldo Ferreira e Artur Varatojo. Mas, em confronto com a novela O Clube
dos Sete Anes (1957) de Branco e Barreto, os textos de Artur Varatojo no podem ser
considerados ficcionais. Apenas uma obra de Reinaldo Ferreira, foi publicada
postumamente em 1945. Logo, a produo nacional da obra policial muito pobre
poca, ironicamente num perodo referido como o perodo de ouro do policial no
nosso pas (como tambm reala Sampaio).
Amilcar Goulart, Jos da Natividade Gaspar e Fernando Luso Soares, assinando
sem o recurso a pseudnimo literrio, destacam-se por terem escrito romances policiais
cuja aco se desenrola em Portugal, com detetives portugueses ou com adjuvantes de
um detetive da Scotland Yard.
A fora, a dependncia do modelo anglo-saxnico e a presena do estrangeiro,
persistiam em algumas novelas de autores portugueses. A presena de Sam Brown,
detetive da Scotland Yard, nas novelas de Natividade Gaspar, reveste-se de vrios
significados: um louvor polcia inglesa, a prtica de uma parceria internacional na
investigao criminal, mas principalmente representa a fora das convenes que
regulam

gnero

uma

concesso

hbitos

de

leitura

estabelecidos

(Sampaio,2007:444).
Uma das razes para a indiferena de muitos escritores em relao ao gnero, ou
para o abraar sob pseudnimo, era a ideia enraizada e generalizada de que o policial
no podia ser seno estrangeiro, proveniente de Inglaterra ou dos E.U.A 50. Dcadas mais
tarde, Miranda contrariar esta tendncia: os quatro romances policiais visados neste
trabalho tm como palco principal a cidade do Porto.
A sobrevivncia das colees dependia da venda dos romances, que por sua vez
dependia do selo estrangeiro, da marca de importao, o que, de algum modo, pode
explicar o recurso a pseudnimos por parte dos autores portugueses. Num artigo
publicado na revista Vrtice em 1991, Orlando Guerra, escritor de romances policiais, a
50 Em Maio de 1950, promovido um concurso de contos policiais pela
revista Vampiro Magazine, cujos responsveis dirigiam aos potenciais
concorrentes a seguinte advertncia:Seria ridculo aconselhar os
concorrentes a este ou aquele caminho (). Gostaramos, no entanto,
para reagir contra a ideia que parece predominar no principiante, de
lembrar aos concorrentes que o conto policial no tem forosamente de ser
passado na Inglaterra ou na Amrica, com um Inspector Smith ou Black que
diz All right e uma jovem Mary que sempre lindssima e filha dum
banqueiro () descubram um bom problema e narrem-no bem. Deste
concurso, e dos que se lhe seguirem talvez venha a nascer uma literatura
policial portuguesa. (apud Sampaio,2007:444)
38

par com as exigncias editoriais, aflora outra razo para a adoo de pseudnimos: o
complexo que domina os nossos intelectuais e homens de letras que escrevem um
gnero que consideram menor (apud Sampaio,2007:445). Estava tambm em jogo a
ausncia de liberdade de expresso e a atitude crtica e negativa das autoridades
fascistas em relao ao tratamento de questes agressivas e violentas. Ironicamente, os
escritores portugueses que escreveram policiais sob pseudnimo, voltaram-se para
modelos narrativos norte-americanos. Por exemplo, Ross Pynn e Frank Gold
escreveram romances de aco com elementos sensacionalistas, violentos e erticos,
sendo os seus heris construdos similarmente a Mike Hammer (o heri de Mickey
Spillane) e a James Bond (o heri de Fleming). que a defesa do romance-enigma e a
marginalizao do hard-boiled americano no eram fatores impeditivos da popularidade
de um autor como Mickey Spillane51 e da replicao do seu tipo de heris.
Durante os anos 50, para que o policial fosse aceite e dignificado, foi promovida
a sua definio normativa como gnero dedutivo. Assim, verifica-se um bom
acolhimento do policial, apesar de muitos preconceitos prevalecerem e de as confuses
terminolgicas se avolumarem em incios dos anos 60.
O ensaio de Antnio Pedro Quase elogio do romance policial, escrito em 1952 e
publicado na revista Tricrnio, a nica reflexo sobre o romance policial formulada
por um escritor surrealista, problematizando-o como uma forma pura, no ideolgica,
em virtude de ser a-temporal e a-histrica. De acordo com o escritor, e seguindo a tese
de Edmund Wilson, o romance policial (ou a novela policial) envolve, na sua essncia, a
encenao de uma procura e de uma descoberta que, em eplogo, traz ao espetador
burgus o conforto e a quietude que no encontra na sua vida real.
O quase elogio reside no valor formal que Antnio Pedro reconhece no romance
policial, mais precisamente no sentido arquitetnico de forma, ausente das outras
variantes informes do romance moderno (Sampaio,2007:222). Logo, o romance
policial quase elogiado, encontrando a sua redeno parcial no facto de ter

51 A coleco VB publicou treze ttulos deste autor entre Agosto de 1957 e


Julho de 1968. Na senda de um esforo de actualizao e de sintonia com as
modas literrias, foram publicadas obras de Hartley Howard. Leslie Charteris
e Peter Cheyney. Na dcada de 60 no publicado nenhum romance de
Ellery Queen ou de S.S. Van Dine. tambm fundamentalmente nesta
dcada que a VB publica Rex Stout um autor que combina o romance
dedutivo com o romance hard-boiled americano (Sampaio,2007:265).
39

incorporado e preservado as caractersticas estruturais da tragdia.52 Mas as personagens


so movidas por interesses distintos, questo que se acentua no desenlace, como explica
o autor:
Antgona resolve desobedecer a Creonte porque este nega sepultura a
Polinice ; Parry Mason desobedece lei porque lhe pagam ().
Hamlet ouve em Elsinore o fantasma do pai para acusar o rei Cludio ;
Hercule Poirot interroga criados de caf para identificar um assassino.
dipo arranca os olhos quando soube que Laio, que matou, Jocasta, de
quem teve filhos, eram seu pai e sua me ; um qualquer dipo Smith,
se nascesse nas pginas do romance policial, metia os filhos num
orfanato e entregava-se priso. Como a tragdia, o romance policial
tem um heri, mas a mentalidade burguesa, em vez de prncipes e
demiurgos encontrou para substitu-los, um polcia. (apud
Sampaio,2007:226)53.

O mundo burgus, acima evocado, o mundo descrito por Foucault, o mundo da


subjugao e do controlo do indivduo por parte de instituies, como a priso, os
hospcios e a polcia, rgos supervisionadores e disciplinadores do Estado Moderno 54.
Assim, pode dizer-se que, no romance policial, a punio substituiu na totalidade a
expiao: () o policial no nos conduz ao tribunal, deixando-nos na iluso de que a
descoberta do criminoso ou a confisso deste garantia suficiente da sua culpabilidade
e punio (Sampaio,2007:227).
Em 1953, vinte anos depois da primeira edio em folhetim Uma Aventura
Inquietante, de Jos Rodrigues Migueis, reeditada. Tambm em 1958, em Paris, Jorge
Reis conclua a escrita de Matai-vos Uns aos Outros, obra publicada apenas em 1961,
romance inovador por aliar a frmula clssica de investigao com a temtica neorealista, o que, de acordo com Sampaio, nos leva a poder design-lo como policial neorealista (Sampaio,2007:255). A obra no obtm visibilidade e reconhecimento
imediatos, apesar de, em 1962, ser distinguida com o prmio Camilo Castelo Branco e
52 Antnio Pedro no faz referncia ao ensaio de W. H. Auden, The guilty
vicariage, escrito em 1948 onde este parelismo tambm estabelecido.
53 Dcadas mais tarde, o romance policial deixar de ter como heri o
polcia, ocupando o detetive esse lugar, aspeto de uma importncia fulcral
nos romances de policiais de Miranda protagonizados por Mrio Frana, e,
de certa forma, no romance Livrai-nos do mal, proagonizado pelo inspetor
Filipe que no conseguiu deslindar o caso que tinha entre mos.
54 Esta temtica percorre toda a obra de Michel Foucault, mas devemos
salientar mais especificamente, A Sociedade Punitiva (1972-1973), e Vigiar
e Punir (1975).
40

de, em 1963, merecer uma recenso crtica de Joaquim Namorado na revista Vrtice e
um ensaio de scar Lopes, publicado no suplemento Cultura e Arte de O Comrcio
do Porto, a 26 de Maro. O romance de Reis considerado um dos cinco ou seis
melhores romances portugueses entre 1957 ou 1958 e 1963 e, talvez, o melhor romance
policial portugus, superiorizando-se a Uma Aventura Inquietante de Migueis (apud
Sampaio,2007:257).
scar Lopes, considera este romance uma experincia positiva na senda da
renovao do romance portugus, um salto em frente relativamente saturao de
frmulas e motivos neo-realistas, estando o romance policial entre um dos possveis
percursos abertos inovao. O ensasta considera o policial um gnero
hipercodificado, cristalizado, de convenes e frmulas rgidas, apenas passvel de
combinaes e articulaes com outras formas e gneros de que decorrero inovaes
no campo literrio. A obra de Miranda vir a provar esse facto, tal como teremos
oportunidade de explicar no segundo captulo.
A disparidade entre a definio dominante do policial como romance-enigma (e
da sua assimilao a um paradigma dedutivo) e a panplia de romances no-conformes
com essa definio, e que circulavam como policiais, aumenta na dcada de 60.
Nalguns textos da dcada, a expresso romance-enigma substituda por
romance- -crime. Segundo Sampaio: () o indcio mais claro da rejeio de uma
potica normativa e restritiva do gnero, importada de fora (ou baseada numa axiologia
mal disfarada) () , com o objetivo de encontrar uma descrio de carcter mais
amplo, ou seja, que possa ilustrar a diferenciao entre os distintos tipos de romance
policial. Perante as dificuldades terminolgicas, considerar a existncia de vrios tipos
de romances policiais foi uma das estratgias mais comuns para tentar contorn-las.
Neste perodo, a popularidade do romance policial e das vrias reflexes tericocrticas inerentes, no implicou um melhor conhecimento do mesmo, uma vez que
nunca foi estudado, aprofundada, sistemtica e objetivamente.
Nenhuma obra terico-crtica publicada no estrangeiro foi traduzida em Portugal
pelas editoras ligadas divulgao de obras didticas e de carcter cientfico. Lima da
Costa lamentar de novo essa ausncia de obras terico-crticas na reedio da antologia
de contos policiais em 1966, cuja primeira edio data de 1961.
O caos conceptual e terminolgico exacerbou-se, porm, nos anos 60, pois
romance policial acaba por ser, tal como nos anos 30, aquilo que as editoras entenderem

41

publicar com tal etiqueta, e enquadrar, nas palavras de Sampaio, nessa categoria
emprica.

4. A ideologia do romance policial


Neste tpico, nossa inteno problematizar a ideologia do romance policial, na
senda da linha conceptual proposta por Rocher, que define o conceito como: un
systme dides et de jugements, explicite et gnralement organis, qui sert dcrire,
expliquer, interprter ou justifier la situation dun groupe ou dune collectivit et qui
sinspirant largement de valeurs, propose une orientation prcise laction historique de
ce groupe ou de cette collectivit (Rocher, 1968:127).
Para Narcejac, o medo um dos traos fundadores da ideologia do romance
policial. J Mandel avana com uma fundamentao mais ampla, mas que remete para a
mesma origem: a ideologia do romance policial baseia-se no s no medo, entendido
como um sentimento ou emoo, mas tambm, e talvez mais essencialmente,no medo
perante a morte, cujas causas e hora dependem em larga medida da existncia social
(Mandel, 1993:63). O desenvolvimento do capitalismo (da pequena produo mercantil,
produo generalizada de mercadorias, produo em srie e em larga escala) foi a
fora motriz de uma transformao profunda da atitude do ser humano perante a morte.
De acordo com o exposto, tal atitude historicamente situada, j que o capitalismo
tambm um sistema econmico datado, nem o princpio da Histria, nem
provavelmente o fim da mesma. Nas sociedades primitivas, a morte era encarada como
um problema natural, para o qual o ser humano se deveria preparar, o que, segundo
Mandel, acabava por justificar uma prtica comum de respeito pelos idosos e pela
cultura dos antepassados.
O capitalismo desmantelou este olhar, esta viso cmplice e respeitosa sobre os
mais velhos: as pessoas idosas ficaram agrilhoadas a um outro destino, perverso e
autista. Degradaram-se as relaes entre os indviduos e a comunidade. O valor dos
saberes dos mais antigos, a experincia do seu saber fazer perde valor, j que passa a
estar plasmada nas prprias mquinas que triunfam e se banalizam. No reinado da
mercadoria, do dinheiro, do capital e da riqueza() o ser humano alienado da
sociedade burguesa vive obcecado com a integridade do seu corpo, instrumento
indispensvel para trabalhar e ganhar a sua vida (Mandel, 1993:64). Assim, a morte
acaba por se tornar uma catstrofe.
42

Estatisticamente, os acidentes esto cada vez mais entre as causas da morte:


acidentes rodovirios, guerras, doenas de civilizao55. Por conseguinte, diz Mandel:
A morte acidental ocupou o lugar da morte ontolgica na conscincia burguesa da
morte, e certamente na ideologia da morte. (Mandel, 1993 :64). O autor conclui,
portanto, que o romance policial apresenta uma variante particular do medo perante a
morte : o crime, porque no correspondendo a uma urgncia ou imperativo do corpo,
no seno um acidente, ainda que um acidente provocado.
Assim, devemos questionar e refletir sobre o impacto do aparecimento do
romance policial e da sua especificidade literria. Tradicionalmente, a morte era
encarada como uma questo antropolgica (magia, teologia, filosofia) ou como uma
tragdia individual (religio institucionalizada, literatura, psicologia). O romance
policial abre uma brecha importante nesta tradio, em virtude de a morte ser tratada
como objecto de investigao, por essa razo, verifica-se uma reificao da morte, que
est no mago do romance policial (Mandel, 1993:64).
A preocupao com o crime, em si, leva a uma polarizao maniquesta dos
comportamentos das personagens do romance policial, como explica Mandel:
A segurana pessoal boa por definio, e todo o atentado contra ela,
mau por natureza. () Mas esta polarizao extrema do universo do
romance policial acompanhada por uma despersonalizao do bem e
do mal, ela prpria parte integrante da reificao e, por conseguinte,
da desumanizao da morte (Mandel,1993:65).

A reificao do conflito espelha-se na reificao da morte como reificao do


destino humano.
Para Ernst Bloch, o romance policial reflete e resume o progresso histrico
efetuado pela burguesia revolucionria, por razes evidentes de autodefesa e interesse
prprio (Apud Mandel, 1993:66).
A racionalidade (reificada), nas palavras de Kracauer, a inspirao oculta da
literatura policial. Deste modo, a polcia torna-se uma ratio isolada e autnoma, uma
instituio, devido aos seus plenos poderes legais; o eplogo no romance policial
assinala a vitria da ratio: () um fim sem tragicidade, mas fundido com aquele
sentimentalismo que o constituinte esttico do kitsch (Kracauer, 1984:11). Finais sem
tragicidade, sim. Assim so, de facto, os finais dos quatro romances policiais de Miguel
Miranda em estudo neste trabalho.
55 Nomeadamente, stress, obesidade (muito devido mudana de hbitos
alimentares e devido vulgarizao do fast food)e cancros.
43

Contudo, segundo Mandel, esta racionalidade no nem completa nem


suficientemente racional, at porque os criminosos so fruto das suas paixes e das suas
humanas pulses, e os heris, fruto da sua nsia de justia e ordem, ou no limite, de um
certo comprazimento narcisico. Por consequncia, o racionalismo burgus sempre
uma combinao de racional e irracional, que tende cada vez mais para a irracionalidade
geral (Mandel, 1993:67). Isto porque, para Mandel, a ideologia do romance policial
essencialmente burguesa.
Nos pases anglo-saxnicos, em meados do sculo XIX, e no princpio do sculo
XX, verifica-se a ausncia ou, pelo menos, a extrema debilidade dos conceitos de luta
de classes como instrumentos de interpretao dos fenmenos sociais, na teorizao de
Mandel, ainda que tal no signifique que a luta de classes no se tenha manifestado com
fulgor. O capitalismo foi florescendo, o policial foi-se estruturando enquanto gnero e
refletindo o novo mosaico de relaes sociais que se iam consolidando. J na Alemanha
e no Japo a emergncia de romances policiais srios apenas ocorre aps a Segunda
Guerra Mundial.
No primeiro quartel do sculo XIX, no panorama portugus, o poder da religio
catlica e a ausncia de um generalizado esprito cientfico, devedor do empirismo e do
racionalismo, tambm explicam, em termos de quadro ideolgico, a inexistncia do
romance policial, bem como as dificuldades de consagrao de um detetive racionalista
como Sherlock Holmes. Tal como explica, genericamente Sampaio, quando afirma:
A explicao dos mistrios continuava a ignorar o caminho da cincia,
e enveredava ainda pelos caminhos tradicionais do sobrenatural, do
maravilhoso pago, do maravilhoso cristo ou de ambos. A
secularizao dos mistrios estava ainda por fazer- e o Estado Novo
iria contribuir para o aparecimento de muitos outros mistrios e
fantasmas (Sampaio,2007:111).

A relao do romance policial com os regimes democrticos, ou pelo menos a


existncia de uma conexo de incompatibilidade com os regimes ditatoriais, uma
posio defendida por E. M. Wrong, Howard Haycraft, Nicholas Blake, Anthony
Boucher e Ernest Bloch, matizando assim a posio de Mandel, e sobrelevando os
aspectos de regime poltico sobre os aspectos estritamente econmicos. Contudo, no
pode omitir-se que o capitalismo no representou s um progresso na organizao do
trabalho e na produo de bens, mas gerou igualmente novas formas de representao
poltica, novas instituies e novos processos de gesto das mesmas. Ou seja, pode

44

haver capitalismo sem democracia, mas as democracias modernas so o resultado do


triunfo do capitalismo enquanto sistema econmico.
Narcejac ctico relativamente existncia de uma relao direta entre romance
policial e democracia e ironiza sobre o tipo de democracia visado e sobre a sua possvel
identificao com o Establishment britnico. A ser exata essa identificao, talvez se
possa compreender o facto de o policial anglo-saxnico ter sido rejeitado pelos regimes
fascistas56 e, talvez por essa razo, possamos dizer que: Neste conflito de ideologias e
de posies blicas da poca, o policial ter sido, pela presso das circunstncias,
objecto de idealizao, e encarado como um dos refgios da justia e do direito (Apud,
Sampaio,2007:449).
Em Portugal, a partir dos anos 50, as obras de Hammett, Chandler e Spillane
foram livremente publicadas pela coleco VB, como j referimos. De certa forma, tais
publicaes, toleradas em tempos de censura, podiam levar indirectamente a promover a
ideia e a imagem, no Pas, de que o crime se situaria sempre no estrangeiro,
essencialmente na mtica Amrica:
Westerns, filmes de gangsters, o filme negro e mesmo a Banda Desenhada ajudavam a configurar uma geografia bem especfica do
crime, contribuindo para as representaes maniquestas e dicotmicas
ento
difundidas:
Portugal/estrangeiro;
dentro/fora;
c/l
(Sampaio,2007:450)57.

Miranda recusa esse espartilho, pois, como j referimos, os crimes nos quatro
romances visados neste trabalho so cometidos em Portugal, sendo o estrangeiro apenas
um lugar de fuga ou um expediente narrativo de acelerao da aco e de sobreposio
de planos.
Voltando democracia enquanto pano de fundo necessrio para que o policial
possa acontecer, Haycraft, em Murder for pleasure (1941), defende a existncia dessa
relao, desde sempre:

56 Narcejac bem poderia fundamentar a sua tese invocando o caso singular


do romance policial em Portugal, pois, diferentemente do que sucedeu em
Itlia, nunca a circulao do romance policial anglo-americano foi alvo de
qualquer interdio ou de cortes impostos pela Censura.
57 No por acaso que os autores nacionais de policiais dos anos 60 como
Ross Pyn, Simon Gannett, Frank Gold e Dennis McShade escolhem a Amrica
como palco das aventuras criminais. J Strong Ross transformava Londres
numa nova Babilnia.
45

For the detective story is and always has been essentially a democratic
institution; produced on any large scale only in democracies;
dramatizing, under the bright cloak of entertainment, many of the
precious rights and privileges that have set the dwellers in
constitutional lands apart from those less fortunate (Haycraft,
1941:313).

O direito a ter um julgamento justo e imparcial uma das maiores conquistas


das democracias modernas. No h crime, em termos jurdicos, sem prova. E no h
condenao quando no h crime. Surge pois, a necessidade imperiosa e irredutvel de
provar o crime e de incriminar os verdadeiros culpados, com base em regras legais
especficas e objetivamente construdas. neste contexto que, tal como outros autores,
Haycraft preconiza uma relao direta entre as transformaes institucionais (polcia,
tribunais, relevncia das provas legais) e a emergncia do gnero policial.
Ernest Bloch, no ensaio Philosophische Ansicht des Detektiveroman58
(1960/1965), tambm salienta o princpio democrtico e iluminista da pesquisa de
indcios, originando a formao de prova (necessria para um mandato de priso na
sociedade moderna). Em meados do sculo XVIII este princpio veio substituir os
processos inquisitoriais baseados na fora e na tortura. Logo, o trabalho do detetive s
importante numa sociedade ou num Estado em que averiguar a verdade mais
importante do que encontrar um culpado59.
Por isso, e seguindo Haycraft, a proibio do romance policial em pases como a
Itlia de Mussolini, ou a Alemanha de Hitler 60, uma espcie de prova, feita pela
prtica, da essncia democrtica ou do racionalismo do romance policial, e afirmao da
tese da sua incompatibilidade com os regimes totalitrios. que no era apenas o perfil
do detective, a sua ideologia de procura de Justia (mesmo que tal no fosse equivalente
procura da legalidade), mas tambm o facto de o detetive amador, celebrizado no
romance policial clssico e no romance hard boiled, no estar subordinado a qualquer

58 Aspectos filosficos do romance policial, traduo do alemo.


59 Essa uma caractersctica primeira dos policiais de Miranda: para Mrio
Frana, o desejo de descoberta da verdade sobrepe-se ao desejo de
encontrar um culpado.
60 Em 1941, na Alemanha, foi proibida pelo Partido Nacional Socialista, a
venda de todos os livros policiais estrangeiros e foram restritas as
requisies em bibliotecas. No romance policial alemo, a glorificao das
instituies e do Estado apresenta-se como um requisito bsico.
46

instncia de poder, que causava as reaces adversas e a censura dos Estados


totalitrios.
Compreende-se, por isso, que escrever policiais em pases sob ditadura e poder
public-los possa obrigar a algum tipo de restries na definio das personagens,
mormente do protagonista. Assim, para os raros escritores portugueses que fizeram
incurses no gnero, e que escreveram nos anos 50 sem recurso a pseudnimo, a criao
de um detetive que fosse membro da instituio policial era uma questo pertinente.
Ainda que, de acordo com Natividade Gaspar, a preferncia pelo agente da polcia fosse
justificvel imediatamente a nvel discursivo por uma necessidade de representao
realista da sociedade portuguesa (o argumento da verosimilhana) e, no tanto (ou
explicitamente), em nome de uma ideologia de Estado (apud Sampaio,2007:467). Alis,
a reduzida produo de romances policiais em Portugal no tempo da ditadura no se
deveu a qualquer interveno poltica direta ou a uma aco repressiva por parte da
Censura, mas sim a um cenrio ideolgico que criava, em si mesmo, mecanismos difusos, dissuasores e de autocensura. Os policiais no incio dos anos 60 eram considerados
desaconselhveis e geravam alguma atitude de policiamento feita em bibliotecas
corporativas como as casas do povo, de acordo com a descrio de Daniel Melo no
estudo Salazarismo e Cultura Popular de 2001 (apud Sampaio,2007:468).
Por isso: Poder-se- mesmo dizer que o gnero policial era, em Portugal, um
gnero mal policiado (ou objeto de policiamento sem consequncias) porque
entendido como menor e menorizado. Na realidade, a alternativa total proibio s
poderia ser a sua livre circulao (Sampaio,2007:468).
Acerca da importao e traduo do gnero, a censura moral foi bem mais
intransigente do que a censura poltica: a crtica chamada ideologia reacionria que lhe
est associada veio de intelectuais e escritores de nomeada, como, por exemplo, de
Verglio Ferreira.
O romance de Jorge Reis, Matai-vos uns aos outros, proibido de imediato pela
Censura em 1961, devido ao facto de o crime se localizar em Portugal: em pas de
brandos costumes, no eram permitidas narrativas dissonantes. Os romances policiais de
Hammett e Chandler (alguns j traduzidos na dcada de 50) tambm eram romances
satricos e denunciadores da corrupo generalizada (da polcia, s altas esferas polticas
e econmicas) mas essa corrupo situava-se na Amrica: era a corrupo noutra
geografia, a corrupo dos outros, ao longe. Em termos prticos, isto significava uma

47

liberdade de circulao para o texto estrangeiro traduzido, mas no a viabilidade de uma


produo nacional.
Dcadas mais tarde, Miguel Miranda, inscreve o seu nome na lista dos autores
nacionais, embora afastando-se da linha cannica: a toponmia e o jogo dos nomes, a
geografia e os lugares que transpiram Portugal e os portugueses em todos os cambiantes. o Porto em sombra e em luz, o Douro, e a fauna de personagens semiclandestinas,
porta aberta para o grande crime e a grande conspirao, essa sim em ligao a outros
mundos e gentes. Assim, o estrangeiro surge apenas como um lugar de fuga do
epicentro dos acontecimentos, que esse Porto de contrastes mltiplos e perfis de gente
singular.

48

CAPTULO II

Arame(s) da escrita

E assim sigo equilibrado no arame da escrita, uma mo na fico, outra na realidade,


gingando ao longo do texto. Da fico realidade, apenas a distncia de um grito
quando me despenhar.
Miguel Miranda, Da fico realidade
1.O romance policial de Miguel Miranda
Reportando-nos mais uma vez s vinte regras que no devem ser quebradas na
escrita de romances policiais, em nome da manuteno de um dado cnone, Van Dine
afirma que o romance policial algo parecido com um jogo intelectual e no s:
mais do que isso: , por assim dizer, uma prova desportiva em que o autor deve
proceder lealmente com o leitor. (Van Dine, 1928:131). A lealdade nos romances de
Miguel Miranda discutvel, devido constante necessidade de readaptar expectativas.
Por exemplo, no romance O estranho caso do cadver sorridente (1998), num
primeiro momento, o leitor trava conhecimento com Safir Leorne ou S., como era
conhecido nos meios em que se movimentava. Posteriormente, o leitor descobre que
Safir Leorne/S. e Yurgen Stessl so a mesma pessoa. Meses antes do final do romance,
Leorne e Stessl, ambos ligados ao terrorismo internacional, chegam a Portugal. O
primeiro diz ter uma agncia de importao-exportao, outro diz ter uma agncia de
modelos. Yurgen assumia estas duas personagens alternadamente. Mrio Frana, o
detetive que mais repetidamente protagoniza os policiais de Mrio Miranda, depois de
uma profunda investigao descobre mais alguns dos seus papis: A. Sousa, scio
gerente da Cimental, uma empresa de construo civil e obras pblicas com ligaes a
frica, Dmitrio Serpa, um chulo perneta, dono de uma rede de bordis na cidade do
Porto.
Yurgen Stessl pretendia tomar posio na Quinta dos Rododendros, para poder
cometer um atentado ou um rapto contra o primeiro-ministro ingls que vinha para a
quinta vizinha. Nesse sentido, aproximou-se de Sheila Cleminson, com quem inicia um
49

relacionamento. Algum tempo depois, Robert mostra a Sheila fotografias do namorado


junto de prostitutas da sua rede internacional. Ao tomar conhecimento disto, Sheila
termina o relacionamento. Por sua vez, Yurgen a fim de continuar com o seu plano em
marcha, contrata Lopes Trotil para fabricar um engenho explosivo de grande potncia.
No final do romance, o leitor levado a acreditar que Yurgen Stessl, Safir Leorne, ou S.,
como era mais conhecido, foge para Madrid:
Uma ponta de raiva e frustrao, S. escapara-se de avio, detectado no
Aeroporto de Pedras Rubras pelo bilhete de avio para Madrid sob o
nome de Yurgen Stessl. Identificao positiva em diversas lojas do
free shop (...)Escapara por pouco, perdera-se em Madrid meia hora
antes de a Guardia Civil ter sido avisada. Corriam j mandados de
captura internacionais atravs da Interpol (Miranda,1998:169).

No entanto, alguns captulos depois, o leitor descobre que Dlio Bailarino, amigo
e olheiro de Mrio Frana, havia embarcado para Madrid nomeando-se Yurgen Stessl
(Miranda,1998:184), e Yurgen Stessl morre numa exploso planeada por Dlio Bailarino
e Hiroxima (Miranda,1998:184,185). Desta forma, Bailarino cria uma pista falsa para a
polcia portuguesa e para a Interpol.
Apresentmos esta sntese de uma parte do enredo de O estranho caso do
cadver sorridente, com o objectivo de demonstrar a sucesso de mscaras que podem
ser assumidas pelas personagens de Miranda, as quais se encaixam umas nas outras e
que vo caindo como se de um jogo de desvendamento de matrioskas russas se tratasse.
Mas, assim sendo, Miranda quebra a primeira regra de Van Dine: O leitor e o polcia
devem ter oportunidades iguais para resolverem o problema. Todos os indcios devem
ser plenamente enunciados e descritos (Van Dine,1928:13). A verdade, porm, que o
leitor no tem dados para prosseguir nesse desvendamento dedutivo que ocorre a Mrio
Frana, porque a descoberta da verdade, nem sempre decorre da deduo mas, antes da
apresentao de factos novos facultados pelos olheiros de Frana no momento certo e
que vo fazendo a aco progredir. Mas Frana tem sempre acesso aos factos antes do
leitor e vai permitindo que o leitor a eles aceda de acordo com as necessidades da
histria. Nem poderia ser de outra forma, j que Mrio Frana o investigador/narrador.
Narrador de si prprio, investigador da sua exterioridade: o crime e o perigo de o
investigar so quase sempre apenas um pretexto para Frana estar atento ao que o cerca
de uma forma quase doentia, transmitindo ao leitor essa exterioridade com mincia de
pintor naturalista. No caso das personagens mltiplas de Yurgen Stessl, o leitor
conduzido apenas resoluo final do problema. Contudo, a polcia tentar faz-lo em
50

vo, pois seguir uma pista falsa61 criada com a colaborao conivente do prprio
detective.
Alm disso, no romance, Gladys Cleminson, suicidou-se, disparando com a mo
direita sobre a tmpora, apesar de ser esquerdina. Tal levar o leitor, os Cleminson, e
Mrio Frana aquando da sua contratao, a porem em causa a hiptese de suicdio.
Assim, Miranda prega ao leitor uma partida imperdovel, de acordo com a 18 regra
de Van Dine:
O que foi apresentado como um crime no pode, no fim do romance,
redundar em acidente ou suicdio. Imaginar um inqurito longo e
complicado, para o terminar com uma dessas desgraas, seria pregar
ao leitor uma partida imperdovel (Van Dine,1928:136).

E no se trata apenas de uma simples quebra de regra. uma sequncia de


presunes que avanam e recuam: existe uma presuno de suicdio, que comea por
ser posta em dvida, mas que se transforma, oficialmente, em crime cuja autoria vai ser
atribuda a um falso autor, com a conivncia ativa do prprio detetive. Espcie de
demiurgo justiceiro, a tica de Frana transcende em muito a legalidade estrita do
cdigo penal, tema que iremos desenvolver posteriormente.
Cumpre assinalar, ainda, que o romance policial de Miranda no surge no seu
estado, digamos, puro, na medida em que possvel verificar contaminao de outros
subgneros. Por exemplo, no captulo 25 do romance referido em que vislumbramos a
sugesto de uma ligao com o fantstico aquando de uma sesso de hipnose de Mrio
Frana com a sua psiquiatra Oflia:
Acordei com uma sensao de fome a apertar-me o estmago. Perdera
a noo do tempo, mas sentia-me como se no comesse h quase um
dia inteiro. Impossvel ter dormido assim tanto tempo, pensei.
Simultaneamente, reparei que estava num outro lugar qualquer, o
consultrio desarrumado de Oflia dera lugar a uma cave escura, onde
eu estava deitado dentro de um saco-cama. () estava na cave da sede
da Organizao () Ah, Oflia, pensei, s a maior
(Miranda,1998:138).

A hipnose , deste modo, um veculo de regresso ao passado e uma forma de


introduzir na narrativa antecedentes do detetive/narrador que vo permitir ao leitor
captar de outra forma o seu olhar sobre a exterioridade e a sua grelha interpretativa dos
factos que vai trazendo ao palco da aco.
61 Como explicaremos mais frente, S. ser oficialmente declarado como o
assassino de Gladys.
51

No romance Livrai-nos do mal (1999), a fluidez genolgica ganha roupagens


bem mais exuberantes: a insero de notas de rodap ao longo da obra, um glossrio de
dialeto cigano Roman e crioulo cabo-verdiano, bem como a incluso de uma lista de
referncias bibliogrficas e uma nota final, como se de um artigo, ensaio ou dissertao
se tratasse.
A nota final62 ganha especial destaque por tocar as fronteiras da
metaficcionalidade e por imprimir uma aura de mistrio e inquietao ao romance.
Vejamos a definio de metafico que nos oferece Patricia Waugh: Metafiction is a
term given to fictional writing which self consciously and systematically draws
attention to its status as artifact in order to pose questions about the relationship between
fiction and reality (Waugh,1988:21). A nota final do romance dita o fim da suspenso
voluntria da descrena, assumindo que os dramas das trs mulheres ciganas do
romance tm tanto de fantasia como de possibilidade; uma nota final que, por ser
final, desmistifica todas as concluses ilusrias a que o leitor possa ter chegado. Desta
forma, so postas em causa as expectativas do policial cannico no que diz respeito ao
pacto de leitura entre o narrador e narratrio 63, uma vez que o autor emprico, Miguel
Miranda, desautoriza o prprio narrador, o autor ficcionado.
62Para a composio deste romance foi feita uma recolha junto de
comunidades ciganas do Norte de Portugal das suas tradies e costumes,
dos seus rituais, alguns deles mantidos no mais rigoroso secretismo, como o
ritual do desfloramento que ainda prtica corrente. So assim
representados com algum rigor certos traos deste povo, como os
procedimentos quase medievos em relao s raparigas, aos contratos de
casamento. assim que os dramas, as paixes e medos de Lue, Salvia e
Kirina tm tanto de fantasia como de possibilidade. Muitos dos nomes
utilizados foram tambm fruto desta recolha, sendo verdadeiros nomes de
ciganos portugueses, ou que circulam por territrio portugus. A liberdade
da fico permitiu recriar outros com a mesma musicalidade, colorindo o
texto. O acampamento permanente da Rua de Justino Teixeira existe, mas
todos os personagens que a so implantados so fruto de pura fico,
assim como todos os outros que se movem em outros lugares e planos da
histria. Qualquer semelhana com a realidade pura coincidncia, embora
as coincidncias no aconteam ao acaso (Miranda,1999:245).
63 O narratrio no deve ser confundido com o leitor, seja o leitor comum,
seja o leitor ideal, capaz de uma leitura perfeita da mensagem do autor. O
narratrio a entidade a quem o narrador dirige o seu discurso. De acordo
com Barthes, O narratrio uma entidade fictcia, um ser de papel com
existncia puramente textual, dependendo diretamente de outro ser de
papel (Barthes,1966:10).
52

Podemos tambm dizer que a nota final presente no romance instaura um nvel
meta discursivo: At o conhecimento cientfico parece hoje em dia caracterizar-se pela
inevitvel presena no seu interior de alguma forma de discurso sobre os prprios
princpios que os validam (Hutcheon,1985:12). Por conseguinte, a autora alude a uma
omnipresena desse mesmo nvel, que leva a um salto em frente na metafico psmodernista, diversa daquela j posta em prtica desde o sculo XVIII64.
Em O estranho caso do cadver sorridente. As vrias verdades a respeito da
morte de Gladys Cleminson vivem desse nvel metadiscursivo, dado que os papis
assinados por Gladys comprometem o seu destino final e, por conseguinte a
investigao levada cabo por Frana. Mrio Frana rene com os Cleminson para lhes
descrever detalhadamente o plano de Gladys: a matriarca, ao descobrir que lhe restavam
aproximadamente trs meses de vida, devido ao facto de padecer de leucemia, altera o
seu testamento e lega a casa da Foz Velha aos criados, Diogo e Celeste. Nessa altura,
apercebe-se de que Robert, um dos irmos, se aproveitou da sua falta de ateno para as
letras minsculas, notas de rodap nos documentos, para fazer com que assinasse
contratos, hipotecas, transferncias de propriedade, procuraes, passando a ter direito
totalidade da sua fortuna. De seguida, os advogados informam Gladys de que quase
impossvel anular os efeitos dos documentos que assinara. A anulao s se verificaria
caso Gladys no morresse de morte natural. Aps estas descobertas, Gladys passa o
controlo de uma conta offshore na Sua a um dos seus sobrinhos, Artur Cleminson,
incumbindo-o de atribuir rendas a todos os elementos da famlia, j que:
() moda de Robert, h uma clusula em letra miudinha no verso da
procurao que refere que esta de nulo efeito em caso de morte por
suicdio, revertendo neste caso os bens para instituies de
beneficncia. Ora precisamente essa a concluso a que Gladys tinha
chegado, desaparecer do mundo dos vivos, suicidando-se. Sem esperar
pela leucemia traioeira, que a derrotaria numa agonia lenta, que no
queria atravessar. Ao mesmo tempo, anularia toda a tramia de
Robert, pois ficavam sem efeito todas as apropriaes de patrimnio
que este fizera. E pregava uma grande partida a todos os outros, que
desesperariam ao ver os milhes de libras das contas na Sua a voar.
64Diga-se, de passagem, que Wayne Booth prova quase exausto no
ser a auto-reflexividade um processo novo na literatura, relembrando entre
outros, Cervantes em Dom Quixote, 1605 (1615); Swift em A Tale of a Tub,
1704; Fielding em Joseph Andrews ou em Tom Jones, 1741 e 1749, ou Sterne
em Tristram Shandy, 1760. () No cenrio literrio portugus , sem
dvida, de salientar Almeida Garrett e a obra Viagens na minha terra 18431845 (Arnaut,2002:223).
53

Como Gladys se
(Miranda,1998:181)

deve

ter

divertido

com

essa

ideia!

semelhana dos Jest Books da poca isabelina referidos por ns no incio do


primeiro captulo, Mrio Frana desmonta as manobras de Robert humoristicamente,
ainda que de forma impiedosa.
Para que deixassem vestgios por todo o lado, Gladys fez com que passassem
pela biblioteca diversas pessoas da famlia, poucos momentos antes da sua morte,
tornando cada um deles, um potencial suspeito do crime. No incio do romance, Mrio
Frana encontra-se na biblioteca com o intuito de identificar esses vestgios contidos
numa rolha de champagne Don Perignon, j que o olfacto apurado um dos dons do
detective, um dos melhores detetives do mundo (Miranda,1998:7):
A rolha de Don Perignon rolou indolente, impelida por uma aragem
invisvel. curioso como possvel desvendar tanta coisa por um
pequeno objecto de cortia, a que ningum tinha aparentemente
prestado ateno. A minha intuio impelia-me os dedos, farejei o seu
odor de champanhe frutado e macio, identifiquei fragncias
desencontradas, traos de Chanel n.5, charutos Monte Cristo, restos
de bton Survey, uma sugesto de bismuto, uma base enjoativa de
after shave Old Spice, o cheiro acre de sangue traado com um rasto
de plvora. Tudo concentrado num pequeno cogumelo de cortia
(Miranda,1998:7, itlicos no original).

Cada fragncia corresponde a um elemento da famlia Cleminson: o perfume


Chanel n 5 e o batom correspondem a Sheila Cleminson, os charutos Monte Cristo so
aqueles que Herbert Cleminson fuma habitualmente e o after shave Old Spice
corresponde a Charles Cleminson. E estas correlaes vo sendo sagazmente elucidadas
por Mrio Frana ao longo do romance.
Gladys era esquerdina. Contudo, premeditada mas estranhamente teria
encostado a arma tmpora direita e disparado. Escreveu ainda uma carta de despedida,
que acabou por desaparecer e a arma foi limpa. Posteriormente, Mrio Frana
contratado pelos Cleminson para descobrir o imbrglio. E descobre, ou no fosse ele o
grande Mrio Frana. E para que todos os bens coubessem aos Cleminson, Mrio
Frana diz ao juiz-inspector Barreira que foi S. (Yurgen Stessl) quem matou Gladys:
Abriu a boca repetidamente, como um peixe fora de gua. Finalmente,
conseguiu pronunciar:
E Gladys, quem matou Gladys Cleminson?
Foi S. tambm. Talvez um acidente, um gesto impulsivo. Ela deve
ter descoberto alguma coisa, e ele disparou primeiro, e pensou depois.
54

Talvez tenha tentado comprar a quinta velha depois de rompido o


noivado, mas ela era tesa, e ameaou denunci-lo. De qualquer modo,
a metodologia utilizada a que S. usa normalmente, e a ausncia de
vestgios indiciam um profissional (Miranda,1998:168).

Estamos perante duas verdades em confronto, a verdade oficial, o assassinato de


Gladys, e a verdade oficiosa, o suicdio como podemos depreender da citao anterior.
Assim, a explicao surge como artefacto de construo da realidade medida dos desgnios do detetive que, alm de a desnudar no seu ntimo, a serve encenada, permitindo a
construo de uma realidade outra mas que ser a que ser propalada e socialmente
partilhada.
Retornaremos, porm, questo das afinidades do policial de Miguel Miranda
com outros subgneros, em Livrai-nos do mal verifica-se, tambm, uma ntima conexo
com o fantstico (no entender de Narcejac, o fantstico no seno a tentao de todo o
autor policial por ser o que escapa a qualquer explicao) e com o sobrenatural (temas
que o autor tambm explora noutras obras). A seguinte passagem, acerca das profecias
de Zhi, um cego de Macau, nas quais Tung Ho acreditava piamente, ilustra isso mesmo:
Encontrou Zhi, o cego, sentado no cho, de pernas cruzadas. Os olhos
revestidos por lostras brancas estavam pregados no infinito, farejando
os sons. () O cego rabdomante enclavinhou os dedos num tubo de
bambu da grossura de um punho, e comeou a agit-lo, Slac, slac ()
As profecias do cego sempre se tinham revelado acertadas, tinha
comprado e vendido casas de jogo com o conselho dele, e os negcios
tinham-se revelado muito proveitosos () (Miranda,1999:31).

Ainda neste romance, antes de Filipe, o polcia protagonista da investigao,


emigrar de cabo Verde para Portugal, a me dgua antev que o inspector conhecer
uma rapariga que dever cuidar como uma filha. J em Portugal, Filipe apaixona-se por
Jaqueline, mas a profecia, e com ela a sua superstio sobrepe-se aos seus sentimentos
por ela:
Uma tchucha [namorada]. O corpo queimado de Jaqueline, o seu rosto
cansado, as rugas de desencanto. O mistrio do seu olhar distante,
ausente, a sua imensa solido. A tambm imensa vontade de a afagar,
de viver dentro dela, de a levar nos braos a banhar-se nas guas
clidas da praia de Quebra-Canela, certo que as guas tropicais
lavariam toda a misria, escoariam as dedadas de todos os homens que
usaram o seu corpo, mas no a sua alma () Uma tchucha. Jacqueline
oferecendo-lhe o corpo, como um insulto. Os olhos em alvo da me
dgua em transe, a boca rouca cheia de mediunidade, de sangue de
galinha, capando-lhe a vontade juntamente com o pescoo da ave,
Cuidars dela como uma filha.
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Por mais filha que fosse, a vontade de a abraar, beijar e amar no se


compadecia com qualquer cabidela ou sacrifcio caseiro. Imensa era a
vontade de saber o que existia dentro dela () (Miranda,1999:213)

O encontro com a me dgua teve tanto poder sobre o inspector que ele acaba
por no se envolver com Jaqueline. a premonio como destino incrustada no futuro.
Mas no s de afastamentos relativos ao policial vivem os romances de Miguel
Miranda. semelhana dos romances policiais de George Simenon, os quatro romances
de Miranda sobre os quais nos debruamos nesta dissertao evidenciam a aceitao
tcita do lado negro do comportamento humano65. Ou talvez seja mais correto dizer-se
que se trata da aceitao de uma certa moralidade amoral, por paradoxal que possa
parecer.
No incio do romance O estranho caso do cadver sorridente tomamos conhecimento de que Mrio Frana paga uma renda simblica pelo seu escritrio na Rua dos
Bacalhoeiros: com promessa de segurana reforada pela madrugada e cochicho na
judiciria para esquecer as perguntas sobre os papis dos africanos clandestinos que
albergavam encastelados em camaratas nos aoutados da casa. (Miranda,1998:15),
africanos esses trazidos para Portugal em pores de navios, movidos pela promessa de
emprego, dinheiro e papis legais para circularem pela Europa. Apesar de o conforto da
situao, que lhe permite ter o escritrio aberto o impedir de denunciar o trfico de
escravos do Senegal, a verdade que Mrio Frana evidencia uma dualidade de
sentimentos um misto de cumplicidade e solidariedade pelos trabalhadores africanos
(Miranda,1998:16). Nesse sentido, o detetive argumenta que O reino das cumplicidades tem as suas compensaes, alm do desconto na renda, a senhoria encarregava-se
tambm da limpeza do correio. Pela meia dzia de tostes que desembolsava por ms,
podia dizer que tinha servio de luxo (Miranda,1998:16).No entanto, neste exemplo, a
aceitao tcita do lado negro do comportamento humano afasta-se, em parte, daquela
que est presente nos romances de Simenon, devido ambivalncia de sentimentos que
Mrio Frana vive. Uma espcie de condenao primordial recai sobre os humanos:
sobreviver sobrepe-se a viver na moral e para a moral. O utilitarismo surge como um
princpio fundador que, por si s, se transforma tambm ele num critrio tico. Porque a
inevitabilidade no se discute, aceita-se e quando muito lamenta-se.
Outro exemplo do mesmo romance: S. decidiu usar um engenho explosivo de
grande potncia e, por isso, contrata o perito em explosivos, Lopes Trotil. Aquando da
65 Problemtica j mencionada na pgina 13 do captulo 1.
56

entrega do engenho, S. ordena o assassinato de Lopes (conhecido por Mrio Frana e


colegas da Organizao por Velho), justifica Mrio Frana: S. no gosta de deixa para
trs ningum que saiba tanto como ele. S. um profissional, um mercenrio. Foi
contratado

por

uma

organizao

internacional

para

fazer

trabalho

(Miranda,1998:167). Os profissionais executam atos e misses e em nome da


perfeio e da eficcia da sua prtica que os seus atos se tornam inevitveis e
imperativos. O tom frio da primeira frase evidencia isso mesmo. No se questiona a
justeza do acto. A nica tica que um profissional no pode ignorar a que deriva do
cumprimento dos seus contratos, sob pena de deixar de o ser.
No romance Livrai-nos do mal, a aceitao da inevitabilidade do lado negro do
comportamento humano adquire contornos mais violentos. Damiano, o professor de
Tanatologia e os seus assistentes, Lia e Davos envolveram-se no trfico de rgos para
custear a investigao de uma droga imunossupressora. Comeam por colher um rim da
jovem cigana Lue num parque de estacionamento de um centro comercial e
posteriormente, forjam a existncia de um estripador de prostitutas, que assina cartas
annimas como Ezequiel, o Vingador, para dissimular a colheita de rgos. Atentemos, ento, ao tom frio e lcido do narrador na seguinte citao:
Estavam [as prostitutas] disponveis nas esquinas da noite, sem grande
esforo se convencia uma a entrar no carro. A ideia de no as deixar
com vida surgira lentamente, um consenso mudo entre os trs. [a
expresso consenso mudo remete-nos para a unio do professor e
dos seus assistentes, bem como para a relativizao da morte por parte
destes]. Seria mais seguro, acabaram por concordar. Daria para colher,
em vez de um, dois rins de cada vez, um argumento de peso. Retirados
os dois rins, a vida revelava-se incompatvel. E, estando perante um
cadver, o modo de dissimular a colheita de rgos seria simular um
crime praticado por um louco, um sdico. Foi talvez Lia, a entusiasta
do trinchamento dos cadveres das prostitutas, ela que tinha mos de
fada para a cirurgia. Davos tinha mais arcaboio de ortopedista, mas a
sua fora foi til para o desmembramento, transmitindo a impresso
de insanidade, violncia necessria para que a colheita de rgos
ficasse dissimulada num crime hediondo. () Davos sugerira uma
srie de cartas annimas, sugesto aceite e posta em prtica
(Miranda,1999:219).

A violncia que referimos no decorre unicamente de serem mais violentos os


crimes que culminam em esquartejamento. A violncia est a, certo. Mas est para
alm disso. Est na gratuidade das motivaes. Neste caso no se trata do crime como
via para a sobrevivncia, ancorado no cdigo de honra do profissional. Trata-se do

57

crime como banalidade, a destruio revoltante de vidas, como meio de substituio de


um necessrio financiamento bancrio para uma investigao cientfica.
Thorsten e a sua ajudante Ulrica so tambm duas personagens de fundamental
importncia no que diz respeito a este tema, no tanto por serem assassinos profissionais
mas pela sua atitude face profisso. A nica regra que o primeiro respeita cumprir os
contratos, por muito hediondos que possam ser. um caminho sem retorno do qual no
consegue escapar, a no ser com a prpria morte. que j no mata por dinheiro, mas
sim por no poder recusar novos trabalhos, sob pena de ele prprio vir a ser eliminado
por outro assassino. Por paradoxal que possa parecer, quase que poderamos dizer que
Thorsten mata em legtima de defesa: no defesa em relao s suas vtimas, mas defesa
em relao a todos os mandantes que lhe pagaram para que fizesse vtimas, e que o
deixaro viver enquanto continuar a fazer novas vtimas. Sempre que termina um
contrato, Thorsten refugia-se na baa de Anse la Mouche, no ndico (de onde se
ausentava duas a trs vezes por ano para trabalhar). Ningum poderia imaginar que
fosse um dos assassinos profissionais mais bem pagos do mundo, dado que aparentava
ser um velho lobo solitrio, cansado da civilizao, suficientemente rico para viver sem
trabalhar (Miranda,1999:71).
Por seu turno, o traficante de armas afego Mahmoud Zaher alimenta guerras
como modo de vida, justificando-se com a sua viso do perigo demogrfico e o esgotamento dos recursos do planeta (Miranda,1999:94). Aqui o crime indireto e cometido
por terceiras pessoas. Zaher apenas fornece os instrumentos de morte, assumidos como
uma espcie de desgnio messinico conducente ao restabelecimento de um ideal
equilbrio demogrfico. A eugenia na ponta do cano da metralhadora.
J no romance Dois urubus pregados no cu (2002), o enredo decorre volta da
instituio universitria, e mais um caso para o grande Mrio Frana desvendar.
Avelar Dias Matos, o presidente do Conselho dos Sbios assassinado de forma
inslita. Numa certa tarde, durante uma exposio de pintura de Paula Dagostine no
palcio da Bolsa, aquando do brinde, Avelar Dias Matos, serve a todos os sbios vinho
do Porto centenrio, mas somente o catedrtico de Fsica morre por envenenamento.
A designao, sbios, atribuda aos professores, irnica, ainda que
institucionalmente assim fossem nomeados, pois os membros deste Conselho no eram
verdadeiros sbios, j que todos praticavam plgio de artigos da Internet para manterem
bolsas de investigao e, como descrevia Mrio Frana, recorrendo a um regionalismo
do Porto, ningum bifava:
58

O dinheiro do Ministrio da Cincia, das Fundaes, dos Institutos


Politcnicos, pingava certinho na conta bancria dos profes, ningum
bifava, sabendo que no era melhor nem pior que os outros, o mal era
geral (Miranda,2002:228).

Algum deu incio criao de uma fbrica de teses, pagas a peso de ouro,
escritas por amanuenses estagirios, plagiadas por excertos variados, encorpadas com
texto em arquivo, com sucesso garantido pela assinatura dos profes e conluio nos
concursos. (Miranda,2002:228). A designao, amanuenses, refora o tom irnico e
satrico que perpassa todos os momentos em que o meio acadmico alvo de denncia e
de crtica. Ora, Avelar Dias Matos pretendia denunciar a fbrica de teses caso esta no
se extinguisse. Tal exigncia foi o motivo para que fosse preparado meticulosamente o
seu assassnio. Aquando da colocao de implantes nos molares, o seu mdico dentista
enxerta-lhe nos dentes reservatrios preenchidos com cianeto de potssio bem como um
microchip com comando distncia, de forma a controlar a libertao do veneno, e, por
isso:
No preciso momento em que o Professor Avelar levou o clice de
Porto boca, um pequeno gesto dissimulado num qualquer
telecomando libertou dos falsos dentes uma golfada de cianeto de
potssio. Algum resqucio de cido ciandrico regurgitou da boca do
professor para o copo, dando a sensao de que o veneno poderia ter
sido a colocado. Simples e asseado. Um golpe de gnio, o toque de
classe. () Obter a colaborao de um dentista no foi difcil,
tambm ele estava a fazer tese de doutoramento e queria ter boa nota
[de novo, a aceitao tcita do lado negro do comportamento humano
est presente]. Algum, por despeito, forneceu a tecnologia para os
implantes. Algum muito prximo de Avelar Dias Matos capaz de lhe
controlar as idas ao dentista. () Dois homens uniram-se numa tarefa
macabra: Riscar do mundo dos vivos o Presidente do Conselho dos
Sbios. Um, por necessidade de manter o poder, outro por excesso de
paixo [Altamiro Macedo e Macieira da Mota, respectivamente]
(Miranda, 2002: 231).

Tal como se enunciou acima, relativamente a Thorsten, a incurso no mal no


permite retorno ou quebra porque isso seria uma ameaa para as cumplicidades
institudas. O mal gera o mal necessrio para que seja silenciado ou perpetuado. Avelar
paga com a vida o seu desejo de interromper o mal. No h maior garantia de silncio
do que a morte. tambm neste enquadramento que Paula Dagostine acaba por correr
perigo de vida ao tomar conhecimento dos planos para o assassinato do Professor
Avelar. Por essa razo, v-se obrigada a viver como fugitiva at ao final do romance, ou
seja, at ser deslindado o mistrio da morte do professor Avelar. Mrio Frana
59

contratado pelo seu namorado, o industrial de torneiras, Carbnio Alves para descobrir o
seu paradeiro. Durante esta busca, a morte de Paula sempre anunciada e nunca
materializada (Arnaut, 2003:1), precisamente at ao ltimo captulo do romance.
Arnaut

afirma

que,

ao

longo

do

romance,

suposto

assassinato/desaparecimento de Paula Dagostine permanece por solucionar de forma


cabal (Arnaut,2003:16). Porque assim tem que ser: a latncia dessa ameaa decorre do
impossvel regresso inocncia, no s por quem pratica o mal, mas tambm por quem
dele toma conhecimento. Assim, estamos perante uma aco potencial, provvel mas de
no confirmada concretizao, que por isso no se consolida em narrativa fechada,
cabendo ao leitor exercitar a sua capacidade imaginativa e construir, em paralelo, uma
teia de possveis cenrios outros (Arnaut,2003:16). Por conseguinte, na baa de Parati,
assassinada a emigrante bsnia Ana Vigorova, uma mulher com muitas semelhanas
fsicas com a pintora, sem que ningum suspeite da sua verdadeira identidade, exceo
de Mrio Frana.
Desta forma, de acordo com Ana Paula Arnaut, o romance Dois urubus
pregados no cu afasta-se do romance policial clssico:
() estamos de facto, perante uma obra passvel de ser definida como
uma dessas narrativas em que o interesse primacial reside na
descoberta metdica, atravs de meios racionais, das circunstncias
exactas de um, ou de vrios, acontecimentos misteriosos. Ou, numa
definio alternativa e simultaneamente complementar, como uma
histria concebida para despertar a curiosidade do leitor, atravs da
apresentao de um problema desconcertante que, normalmente, mas
nem sempre, diz respeito a um crime (Murch,1968:11)
(Arnaut,2003:2).

Contudo, apesar deste afastamento da pureza genolgica do policial, Mrio


Frana, aps a morte de Avelar Dias Matos, segue o percurso expectvel de um
caminho narrativo tradicional (Arnaut,2003:3)66 , contribuindo para a aproximao do
66 o estudo dos ambientes passveis de se relacionarem com o crime,
dos quais destacamos entre outros, o Palcio da Bolsa () a troca de
impresses com eventuais implicados () o desenho do perfil dos
suspeitos () -a avaliao dos dados/pistas recolhidos () a tpica
situao de impasse de quem, tendo embora recolhido todas as informaes
sobre a situao, sente que ainda est numa encruzilhada, que h qualquer
coisa que ainda lhe escapa () a dilucidao do mbil do crime e a
identificao do(s) criminoso(s) em ambiente tpico, isto , no mbito de
uma reunio em que todos os suspeitos se encontram () a priso dos
criminosos; - a reposio da ordem (Arnaut, 2003:3).
60

romance ao policial clssico, tal como sucede igualmente em O estranho caso do


cadver sorridente e em Dai-lhes, senhor, o eterno repouso.
Por contraste, Livrai-nos do mal s obliquamente um policial. Ao contrrio do
romance policial clssico, o detetive no surge como a metfora da ordem reposta, j
que o inspector Filipe no chega a nenhuma concluso acerca do crime que estava a
investigar, o esquartejamento das prostitutas. Por conseguinte a obra afasta-se do
romance policial clssico como atesta a 6 regra de Van Dine: Em todos os romances
policiais deve aparecer um polcia. E um polcia que trabalhe e saiba do seu ofcio. ()
Se o polcia no chega a uma concluso satisfatria pela anlise dos indcios que reuniu,
no resolveu melhor o problema do que o aluno que encontra soluo fora das leis da
aritmtica (Van Dine,1928:132).
Podemos dizer, pois, que a proximidade destes romances de Miranda com o
romance policial clssico muitas vezes feita com distanciamento crtico, portanto de
forma caricatural e pardica, como clarificaremos no subcaptulo que se segue. Existe
uma quase inverso da causalidade narrativa relativamente ao policial clssico: o
desvendar do crime como que um pretexto para a descrio cnica dos lugares e para a
intruso na densidade psicolgica das personagens, acabando esta problematizao por
se autonomizar como um fim, e relegando o crime para um eplogo raramente
anunciado.

1.1 A pardia como uso


Etimologicamente, pardia, , um termo de origem grega, composto
de e . Hutcheon, parte do pressuposto de que o primeiro elemento significa
contra, mas tambm pode significar ao longo de. Portanto, numa perspectiva
pragmtica, a autora advoga que a pardia pode ainda implicar acordo e intimidade com
o alvo parodiado.
A consolidao de pardia como termo tcnico remonta primeira metade do
sculo IV.A.C e, como argumenta Paulo Ferreira, o elemento , que compe a
palavra, contrariamente ao que sustentam Householder, Lelivre e Rose, refere-se ao
alvo pardico (Ferreira,2003:286).
A primeira ocorrncia de , talvez de ndole exclusivamente literria, na
literatura grega que chegou at ns, encontra-se na Potica de Aristteles. Aristteles
escreve que alguns objectos imitados dizem respeito a pessoas melhores que ns; outros
61

a pessoas iguais; e outros a pessoas ainda piores. Mais concretamente, a epopeia


pressupe a imitao de pessoas melhores atravs do modo narrativo; a tragdia de
pessoas melhores do que ns por meio do modo dramtico; e a comdia leva imitao
de pessoas piores atravs do modo cmico (apud Ferreira, 2003:290). Devemos
interrogar-nos se a pardia imita atravs do modo narrativo pessoas piores do que ns.
Portanto, o ethos pardico deve ser problematizado. Enquanto termo aliado ao
domnio musical, a tinha um intuito srio e respeitoso. Com o seu
alargamento conceptual aos domnios da literatura, de outras artes e de sistemas
codificados no artsticos, adquiriu uma conotao cmica.
Alm disso, Paulo Ferreira acredita ainda na possibilidade de a pardia antiga ter
estado ao servio da invectiva e das provocaes dirigidas ao pblico ateniense, bem
como ao servio da caricaturao de pessoas reais67. Por conseguinte, podemos formar,
do ponto de vista moral, e defender para essa mesma pardia, um ethos satrico, viso
partilhada por Ferreira, dado que a stira envolve a relao do texto com o mundo,
relao essa bastante complexa, como explica Feinberg:
I would suggest that true satire demands a high degree both of
commitment and involvement with the painful problems of the world,
and simultaneously a high degree of abstraction from the world
(Hodgart, 2010:10).

Por sua vez, Quintiliano afirmou que a acaba por envolver abusivamente a imitao de discursos em verso e prosa, ainda que na Antiguidade no houvesse
a preocupao com o modo de leitura da pardia. Contudo, nos dias de hoje a pardia
no se resume apenas imitao de discursos.
No ps-modernismo, o conceito de pardia renasce sob o signo da desconfiana
das formas de arte por parte da crtica exterior. Tal desconfiana conduz interrogao
da natureza da auto-referncia e da auto-legitimao, o que fomenta o interesse
contemporneo pela pardia, uma vez que, segundo Hutcheon, no podemos desligarnos da sua funo hermenutica nem das suas implicaes culturais e ideolgicas.
Nesse sentido, Umberto Eco descreve o ps-modernismo como uma poca de
inocncia perdida68, e disso que se trata o confronto com a pardia (e no s, tambm
67 Para aprofundar este aspecto, ver Ferreira,2003:294
68 Penso na posio ps-moderna como em algum que ame uma mulher
muito culta e que saiba que no lhe pode dizer amo-te desesperadamente
porque sabe que ela sabe que essas palavras j foram escritas por Liala. H,
porm uma soluo. Poder dizer: Como diria Liala, amo-te
62

com a metafico e com a polifonia), principalmente quando a pardia usada como


arma ideolgica). O confronto com a pardia leva ainda dessacralizao da origem do
texto, que se torna um novo modelo para os processos artsticos. Tal fenmeno
alimentado pela inverso irnica, caracterstica de toda a pardia (Hucheon,1985:17).
Por ser uma forma de discurso interartstico, dado que se baseia numa imitao,
a pardia , no sculo XX, um dos modos maiores de construo formal e temtica de
textos. Apesar disso, a pardia muitas vezes designada parasitria e derivativa, devido
subsistncia de um ideal esttico de ndole romntica, apreciador do gnio da
originalidade e individualidade. Por isso Hutcheon no deixa de realar a necessidade
de dar lugar aos defensores da pardia (Hutcheon,1985:15), pois ela obriga
reavaliao do processo de produo textual. Da que formas pardicas cheias de
duplicidades

jogam

com

as

tenses

criadas

pela

conscincia

histrica

(Hutcheon,1985:15). E tambm a partir dessas duplicidades que os romances policiais


de Miranda ganham forma. E como j referimos so vrias as tenses criadas pela
conscincia histrica.
Por consequncia, o acto de parodiar origina uma verso muito mais limitada e
controlada da ativao do passado (histrico, literrio) dando-lhe um contexto novo e
muitas vezes irnico (Hutcheon,1985:19). Assim, definir a pardia enquanto
refuncionalizao tal como fizeram os formalistas russos redutor. Mas retornemos
escrita de Miguel Miranda e s seus personagens, tentando perceb-los e explic-los
luz deste conceito.
Mrio Frana, () tal como qualquer outro grande detetive que se preze
(Sherlock Holmes, por exemplo), tem tambm os seus agentes Watson (Arnaut,
2003:3, itlico no original). Os seus olheiros, aclitos ou podengos, Cotos, o cauteleiro
maneta, Dedos, o cinzelador de prata, e Kit Cobra, so personagens funcionais que no
s levam a que os trs romances protagonizados por Mrio Frana sejam classificados
como policiais, mas tambm a que restem devedores do recurso pardico:
desesperadamente. Nesse momento tendo evitado a falsa inocncia, e
tendo dito claramente que j no se podia falar de uma maneira inocente,
ele ter, no entanto, dito mulher o que lhe quereria dizer: que a ama, mas
que ama numa poca de inocncia perdida. Se a mulher entrar no jogo, ter
recebido igualmente uma declarao de amor. Nenhum dos 2 interlocutores
se sentir inocente, ambos tero aceite o desafio do passado, do que j foi
dito e no se pode eliminar e ambos jogaro conscientemente e com prazer
o jogo da ironia. Mas ambos acabaro tambm por falar de amor
(Eco,1991: 55-56)
63

() a forma como so descritas as suas aces, bem como o modo


como so fsica e psicologicamente caracterizados, permite deslocar a
tipologia para a variante do romance policial, sim, mas pardico De
facto, o efeito caricatural, por vezes cmico, que se obtm,
consubstancia-se no numa estrita obedincia ao regulamento e s
normas do registo discursivo do policial clssico, mas, pelo contrrio,
numa linha de imitao que evidencia um distanciamento crtico ()
(Arnaut,2003:4).

O efeito caricatural, por vezes cmico, aludido na citao anterior, sobressai com
grande evidncia na descrio mais completa de Kit Cobra, que encontramos no
romance Dois urubus pregados no cu, referida por Arnaut, e que tambm
transcrevemos:
O Kit Cobra era um dos meus olheiros. Com uma grande vantagem
sobre os outros, no era preciso pagar-lhe em dinheiro, recebia em
cobras. Desde mido tinha uma fixao em rpteis, percorria os
campos e as margens do rio Febres e do Uma para catar serpentes e
vboras que transportava na cova do bolso, dentro da camisa, em volta
do pescoo, dentro do sapato. Fora expulso da escola por atormentar
professoras com licranos dentro da boca, espontando-lhe da dentua
no meio do sorriso.
()
Falar com o Kit Cobra obedecia a uma estratgia de verso e inverso,
se lhe apresentasse uma tarefa a seco, diria que no podia porque tinha
que tomar conta da mulher ou do filho. O Kit Cobra nunca tivera uma
relao muito amigvel com o sogro, desde que este lhe dera a farejar
um cano de caadeira, apanhando-o em pleno fornicano com a Joana.
Ou casas, ou ficas sem miolos, dissera o sogro nesse dia aziago, que
lhe transtornou a vida. Ele que apenas planeara dar umas pranchadas
na rapariga pelo sublime gozo de foder no meio do monte, rodeado de
cobras, mais para matar a fominha que por paixo assolapada, vira-se
atracado para toda a vida a uma mulher quadradona, por dentro e por
fora. Ela esparramada na cama no tinha piadinha nenhuma, era uma
trabalheira montar aquele monte de carne que ficava a chorar depois
de cada queca e no devia ser de prazer. Nunca mais a conseguira
convencer a abrir as pernas no meio do monte com cobras a danar no
leito de ervas improvisado, o que o deixava frustrado. Tinha um prazer
louco no sexo com vermes, serpentes, todo o gnero de rpteis
torcendo-se loucamente enquanto ele serrava a mulher, no atingia
como ela lhe podia roubar esse sublime xtase. J tentara meter as
bichas na cama entre os lenis e debaixo da fronha enquanto lhe
saltava na espinha, mas ela desmandara-se aos gritos e o velho
aparecera outra vez com o raio da caadeira a fazer-lhe de
desentupidor nasal. As relaes com o sogro descambaram, nunca se
deve viver com os sogros, d sempre estrilho, dizia o Kit a quem o
queria ouvir. De discusso em discusso, o sogro teve a ideia
peregrina de pegar fogo s caixas do serpentame. Um dia o Kit chegou
e do bichedo s restavam cinzas e um intenso cheiro a assado de
cobra. Ele ficou branco, gelado, no gritou, a no ser por dentro. Trs
dias e trs noites foi o tempo que demorou, perdido nos campos, nas
bouas e montados, sem comer nem dormir. Regressou a casa com
64

uma recarga de vermes ainda mais bojuda e serpiginosa que a anterior.


De noite, o sogro acordou agarrado ao p, que primeiro ficou
vermelho, depois negro azulado. Veneno de cobra, disseram os
mdicos. Teve sorte, no hospital amputaram-lhe o dito mesmo junto
ao tornozelo, dava para usar uma prtese das mais baratas. Nunca
mais se meteu com o genro mais a sua mania das cobras, ficava
plido, suado e tremebundo quando o encarava, insultando-o entre
dentes, pois no ficara coxo da lngua (Miranda, 2002:34-36).

Entre todos os olheiros, Kit Cobra adquire especial protagonismo neste romance,
e nos restantes, at porque o nico que foi colega de escola de Mrio Frana, com
quem mantm uma relao de amizade. Mas a descrio da personagem na sua
especificidade e estranheza, na singularidade da sua atrao pelo reptilneo que lhe
confere uma identidade algo repelente mas simultaneamente cativante, que leva o leitor
a aceitar como verosmil, ainda que fantstica, essa aproximao de Kit s cobras e de
Mrio Frana a Kit. No romance Dai-lhes, senhor o eterno repouso, Kit Cobra, devido
ao consumo de drogas, acaba por necessitar de um transplante de fgado e com a ajuda
do detetive que o olheiro operado em Bombaim e se salva.
Em Dai-lhes senhor o terno repouso a pardia surte efeitos diferentes, como
passaremos a explicar. Emma Draier, na tentativa de encontrar as suas razes, detalhes
de uma genealogia por completar, contacta Mrio Frana para descobrir o paradeiro do
seu av Helmuth Draier, desaparecido desde a Segunda Guerra Mundial. Emma, aps a
morte dos seus pais, descobre um conjunto de cartas antigas escritas pelo av.
Posteriormente, envia a Mrio Frana a reproduo do essencial da ltima carta
recebida, ponto de partida para a investigao levada a cabo pelo detective. Helmuth
Draier estava a bordo de um submarino incumbido de uma misso secreta 69. Este
69 Vou embarcado no submarino U-1277 numa misso secreta. Samos do estaleiro de Kiel, debaixo do
bombardeamento intenso do inimigo, a que logramos escapar. O nosso destino Bergen, na Noruega,
onde faremos um compasso de espera, para receber as ltimas ordens antes de partir. () No dia 22 de
Abril, partimos de Bergen para a ltima viagem. () S o comandante sabe que eu tenho uma misso
especial mas no faz perguntas. Por ordem dele, submergimos desde a sada do Porto e no nos vemos
mais superfcie. Mandou silenciar as comunicaes, se emitssemos algum sinal de rdio, seramos
seguramente caados e detectados pelo inimigo. No tnhamos noo de que a guerra j estava perdida, a
propaganda nazi incutia-nos fora, dizendo que a luta era dura mas levvamos vantagem. A experincia
do comandante, Ehreich Stever, () embora tivesse s vinte e oito anos, foi fundamental: eu precisava de
receber ordens em linguagem encriptada e ele mandou montar o aparelho de rdio no topo do periscpio.
Eu pude receber comunicaes e percebemos pelas notcias a verdadeira dimenso da derrota que se
anunciava, soubemos do suicdio do Fhrer e da capitulao incondicional da Alemanha. () Passei
ento as minhas ordens ao comandante: em vez de afundar o submarino na cota das cem braas em frente
a Finisterra, como estava inicialmente previsto, mandei rumar ao Porto, que parecia mais seguro pelas
ltimas notcias. () Quando a chegamos, o comandante e a tripulao sublevaram-se, no aceitando a
minha autoridade, mesmo com o decreto de Goebels, de que era portador para assumir o comando do
submarino. () O comandante decidiu afundar o submarino na cota das noventa braas, e desembarcar
em botes. Assim fizemos, o submarino U-1277 ficou enterrado em frente a uma praia de nome Angeiras,
perto do Porto, para Norte. ()Quando chegmos a terra, dispersmo-nos e cada um tentou a sua sorte.

65

exemplo comprova que a pardia no somente uma refuncionalizao, em virtude de o


texto alvo da pardia ser sempre outra obra de arte, ou outra forma de discurso
codificado. Neste caso, a factualidade histrica da Segunda Guerra Mundial que
revisitada, reintroduzida no enredo, parodiada. No dizer de Hutcheon, verifica-se a
modelizao pardica da Histria ao mesclarem-se acontecimentos e personagens
verosmeis, com acontecimentos e personagens inverosmeis: a Segunda Guerra
Mundial, a aluso ao suicdio de Hitler e s exigncias do seu ministro Goebels durante
a misso secreta levada a cabo por Helmuth Draier. Assim, verifica-se a atribuio de
um contexto novo e muitas vezes irnico ao passado.
Em O Estranho Caso do Cadver Sorridente, a pardia desloca-se para um cenrio tpico de alguns romances de Agatha Christie: os solares sitos em Inglaterra
pertencentes a famlias inglesas. No romance de Miranda, a famlia inglesa protagonista,
os Cleminson, vivem num solar, mas sito no Douro, a Quinta dos Rododendros e
produzem vinho do Porto da marca Cleminson. Portanto, estamos perante uma
abordagem criativa, produtiva da tradio (Hutcheon, 1985:19). Conclui a autora:
No se trata de uma questo de imitao nostlgica de modelos passados uma
confrontao estilstica, uma recodificao moderna que estabelece a diferena no
corao da semelhana (Hutcheon,1985:19). A pardia no uma forma de imitao
gratuita, mas sim uma imitao com diferena, e com ela uma inverso irnica e nem
sempre na dependncia direta do texto parodiado, em virtude de ser uma repetio
crtica

que,

como

se

disse,

marca

diferena

em

vez

da

semelhana

(Hutcheon,1985:15).
Hutcheon, no seu trabalho, menciona a obra O nome da rosa de Umberto Eco,
dado que a pardia tambm um processo integrado da modelao estrutural de
reviso, reexecuo, inverso, transcontextualizao de obras de arte anteriores. A
transcontextualizao irnica distingue a pardia do pastiche ou imitao. Por isso,
tambm tem havido pardia s convenes de todo um gnero. E Miranda tambm a
prova disso quando, mantendo-se dentro do gnero policial, o subverte, mesclando a
fico com fragmentos da Histria real, os quais so reapresentados ao nvel da micro
aco subterrnea que raramente captada pelos compndios.

() Eu vou ficar por c algum tempo, para ver se consigo cumprir a minha misso. Aluguei um quarto
numa penso no Porto, no fizeram perguntas, paguei em libras inglesas. Quando puder, regresso. Vou
tentar honrar os meus compromissos. (Miranda,2011:61, 62)

66

Do ponto de vista de Todorov, o policial precisamente o livro que melhor se


inscreve no seu gnero (Todorov,2006:95). Contudo, tal mxima no ter uma
aplicao plstica obra de Miguel Miranda, devido fluidez genolgica que povoa a
sua obra literria.
E acrescenta Todorov que o romance negro d vida histria do crime: No
mais um crime anterior ao momento da narrativa que se conta, a narrativa coincide com
a aco (Todorov,2006: 96). Isso mesmo sucede nos policiais de Miranda. A narrativa,
de facto, coincide com a aco, o leitor acompanha, quase na ntegra, os passos de
Mrio Frana. Tomemos como exemplo, o momento em que Frana visita a morgue
para observar o cadver de Gladys Cleminson, o cadver sorridente:
Descobri um cadver simptico de sorriso de Barbie, uma senhora
aparentando cerca de sessenta anos, cabelo castanho curto e ondeado,
com um buraco negro na tmpora direita. Debrucei-me sobre o
orifcio de bala, com incrustaes azuladas de plvora que revelavam
ter sido disparado o tiro com o cano encostado pele. () Abandonei
a Morgue pensativo, ningum se suicida ou se deixa assassinar com
um sorriso nos lbios. De que ria ou sorria Gladys Cleminson quando
a apagaram? (Miranda,1998:11)

No romance negro, a imunidade fsica do detetive no garantida, pois o seu envolvimento muito maior comparativamente ao romance enigma como sublinha
Todorov: () tudo possvel, e o detetive arrisca sua sade, seno a sua vida 70.A
imunidade fsica do protagonista de O estranho caso do cadver sorridente, Mrio
Frana, tambm no est garantida ao longo do romance. E o mesmo se passa com a sua
imunidade psicolgica e sentimental. que, ainda que de forma episdica, mas sempre
exacerbada, o detetive tambm se envolve com as personagens da narrativa, o que alis
uma constante nos policiais de Miranda. Desta forma, o autor quebra outra das regras
de Van Dine: O verdadeiro romance policial no deve ter enredo amoroso. Introduzir
nele o amor seria perturbar o mecanismo do problema puramente intelectual () (Van
Dine,1928: 131). Mrio Frana sente-se atrado por Sheila Cleminson, a sobrinha de
Gladys Cleminson, o cadver sorridente, desde o seu primeiro encontro com esta,
conforme ilustra a seguinte citao:
Sheila Cleminson irrompeu no aposento, avanando na minha
direco com um sorriso de boas vindas. Levantei-me e quase caa
abaixo da pose de detetive distante e profissional. No contava com
70Na generalidade, o xito induz pardia, tal como sucedeu com o
romance policial.
67

uma obra de arte daquelas, em tons de pr-do-sol. () ela andava


pelos trinta anos, era baixa, elegante, sensual, de cabelo ruivo
apanhado em rabo de cavalo. Mas os seus olhos, cus, os olhos! ()
O seu rosto era uma porcelana delicada de uma beleza extica, o seu
sorriso era to quente que comecei a suar, sem conseguir descolar o
olhar dos lbios perfeitos, carnudos sem serem grossos, um convite
desenhado em carmim. Todos os sinais de alerta mximo retiniam
dentro da minha cabea, perigo, defesas completamente imponentes
perante ameaa, perigo, perigo (Miranda,1998:45)

Esta atrao faz com que Mrio Frana sinta necessidade de proteger Sheila
Cleminson, caso esta seja culpada da morte da tia, pondo em causa a tica profissional,
o que lhe origina um estado de confuso introspetiva:
No sabia de onde vinha aquele impulso, mas ocorria-me uma necessidade irresistvel de a proteger. Se ela fosse culpada do crime, eu
sentia-me capaz de mandar s urtigas a tica e a massa que deveria vir
a ganhar com o caso, de arriscar o meu pescoo para distorcer, factos,
pistas, provas para safar a deusa ruiva da borrasca. Raios, Mrio
Frana, ests em derrapagem, no tens estmago para doce de Sheila,
vomitas os princpios na primeira curva que tens de travar
(Miranda,1998:54).

Aceitando o convite de Sheila Cleminson, Mrio Frana viaja para Paris ao seu
encontro. ento a que esta lhe conta pormenores importantes acerca dos primos e do
seu ex-namorado, Yurgen Stessl, culpado da morte de Lopes Trotil, um dos mestres de
Mrio Frana, cujo funeral preenche as ltimas pginas do romance. tambm neste
encontro que Frana e Sheila se envolvem pela primeira vez:
Acordei estonteado. O quarto estava envolto numa luz mortia, coada
pelas lminas de estore das janelas. Pensei tratar-se tudo de um sonho,
mas no. Ela estava l. E o perfume dela tambm. Ao longe os sons
ganham corpo dentro da minha cabea, dizendo-me que no
imaginao, estou num quarto do Hotel Bristol em Paris. Sheila
parecia uma boneca espalhada na cama, enroscada nos lenis fartos e
floridos. Como se a noite de sexo lhe tivesse sugado toda a energia. Eu
ainda sentia o corpo cheio de paz, tambm consumido na mesma
fogueira. Onde ainda ardiam pedaos de recordao de uma das noites
mais loucas e apaixonadas da minha vida. () Vesti-me sem pressa,
para retardar o inevitvel. Ela acordou, lentamente, olhando-me com
carinho. Sabia, tanto como eu, que as despedidas seriam
necessariamente curtas. Qualquer envolvimento maior terminaria na
cama, e o prazer e a paixo que nos unia teria que esperar por outra
ocasio mais propcia. No me podia arriscar a perder o avio
(Miranda,1998:148).

Mas a atrao no se esgotou a. J na recta final do romance, Mrio Frana


parte de frias para as Seychelles. Dias depois, envia um fax para a Quinta dos
68

Rododendros dirigido a Sheila em nome de Yurgen Stessl, convidando-a ir ao seu


encontro e escrevendo o endereo do hotel onde se encontra hospedado. Frana e Sheila
encontram-se novamente. Neste encontro, Frana tinha j descoberto uma outra faceta
da diva ruiva. No entanto tal descoberta no comprometeu a sua paixo pela sobrinha
de Gladys:
Parecia inofensiva, sem qualquer vinco na alma. Ainda me custava a
acreditar que ela era o crebro da operao de diamantes, que era ela
que estava por trs de Robert a espoliar a tia Gladys, aproveitando-se
de uma atraco platnica que o tio Robert nutria por ela. Como era
difcil odi-la ou desprez-la. Parecia possuda de uma candura quase
sincera, alm de ser uma amante arrebatadora (Miranda,1998:186).

Mrio Frana mantm a sua posio do incio do romance, no pretende


denunciar Sheila mesmo aps as suas descobertas. No entanto ambos selam um pacto
entre lenis, dado que Frana no deixa de estar consciente do significado da ocultao
dos crimes praticados por Sheila, despedindo-se desta pesarosamente:
Eu sabia que no seria capaz de a denunciar. Mas ela no sabia.
Destrudo o negcio dos diamantes, ficava a promessa de no o
recomear, um pacto selado entre lenis. Que eu me esforava para
acreditar, para ficar de bem com a minha conscincia. Nunca a
denunciaria em qualquer dos casos. () Sa do quarto sem a acordar.
Tinha passado uma outra noite de sonho com ela, ainda mais intensa
por se tratar de uma despedida definitiva (). Apanhei o voo para
Paris com uma sensao de tristeza a invadir-me. Como se algum me
tivesse morrido (Miranda,1998:186).

Alm deste envolvimento amoroso, h ainda que referir aqueles que tem com a
psiquiatra Oflia durante as consultas, nos romances O estranho caso do cadver
sorridente e Dois urubus pregados no cu. Atentemos seguinte citao do primeiro
romance:
- Deixa voar o pensamento
Sim, o melhor deixar voar o pensamento, enquanto Oflia me
devora, com o seu hlito quente. Enquanto mergulho na sua boca, as
preocupaes ficam cada vez mais longe () A minha mente est
livre e clara, todo eu sou respirao, repito vezes sem conta, enquanto
me abandono aos seus lbios. Tudo o resto vem por acrscimo, sem
esforo, sem peso, fazer amor com Oflia mais um processo mental
que corporal (Miranda,1998:158).

Em Dois urubus pregados no cu, Oflia assume dois eus: Oflia, a psiquiatra, e
a pintora desaparecida, Paula Dagostine. A descoberta de tal duplicidade feita por
69

Frana e oferecida ao leitor no final da obra. No incio do romance, Frana refere-se a


Oflia como um vcio, um porto seguro:
Oflia no uma paixo, tornou-se um vcio, um porto seguro.
Recorro a ela sempre que a angstia me morde, no sei se me trato ou
se adoeo quando me envolvo com ela. H qualquer coisa de doentio
nesta relao (Miranda,2003:94).

Todavia, Mrio Frana, apaixona-se tambm pelo outro eu de Oflia, Paula


Dagostine, pensando que conhecia a pintora apenas por fotografias. Por isso o detetive
questiona a natureza dos seus sentimentos:
H algo mais para alm do corpo em Paula Dagostine () No entanto,
com Paula Dagostine o caso era estranhio, perturbador. Eu nunca a
tinha visto nem ouvido, apenas a conhecia por fotografia. Imaginavalhe a voz, os trejeitos do rosto, o arquear das sobrancelhas, a
profundidade dos olhos, ela era um fogo lquido moldando-se,
lnguida no cadinho da minha imaginao. () Como posso estar
emocionalmente envolvido, perdidamente apaixonado, por uma
pessoa que nunca vi, em que nunca toquei? (Miranda, 2003:170)

Precisamente na ltima pgina do romance, Mrio Frana descobre que Paula


Dagostine tambm Oflia e reage confusamente:
No h engano, confirmo, extenses no cabelo, vestgios de pintura
recente, sobrancelhas trabalhadas, Paula Dagostine Oflia, ou Oflia
Paula Dagostine, que grande confuso, como que ela conseguiu
enganar-me? Como criou esta personagem misteriosa? Finjo que no
percebo, no atinjo, no sei se consigo, vou tentar, tenho que
conseguir, difcil, tanto que pensar enquanto amo Oflia fantasiada
de Paula Dagostine, ter pensado que seria esta a nica maneira de eu
lhe ter amor verdadeiro? (Miranda,2003:237).

Mais uma vez a personagem dentro da personagem, travesti identitrio que cria o
eplogo imprevisto e inusitado.
Tambm no romance Dai-lhes, senhor, o eterno repouso, Frana se envolve com
a protagonista, Lady Godiva (ou Rosa Maria Esteves/Rose Mary Stevens) durante um
encontro em Nova Iorque na Trump Tower:
Uma sala enorme, com vista larga sobre a cidade e o rio Hudson. No
centro, pea nica do aposento, uma enorme cama redonda, coberta de
peles brancas.
Lady Godiva estava sentada na beira da cama. Vestia um fato de pele
de cobra, justo ao corpo, que a fazia ainda mais bela. Ela inclinou a
cabea, estendeu um brao e disse:
- Vem.
70

() Perdi-me dentro dela. Era uma amante incansvel, vibrante de


corpo e alma. Tal como tinha imaginado. Adormeci, exausto, depois
de nos amarmos repetidamente, com a imagem espiculada dos
arranha-cus de Nova Iorque ao fundo (Miranda,2011:107).

Qual maldio que o persegue como imperativo, Mrio Frana mais seduzido
pelas imagens que ele prprio projeta e encena das figuras femininas que se lhe deparam
do que pelas suas atitudes, ou at pelos seus atributos. E talvez seja essa sua caracterstica que explique o seu sucesso com as mulheres, mais que o seu aspecto fsico.
Ao contrrio do detetive tipo do romance negro, Mrio Frana no nem rude
nem deselegante, mas vulgar at no aspeto fsico: um homem de estatura mdia, de
olhos castanhos; que no tem salrio, sendo pago por cada caso que aceita, e por isso
vive numa constante instabilidade para pagar o carro, um Ford Escort, o seu humilde
apartamento e o seu exguo e decrpito escritrio na Rua dos Bacalhoeiros no Porto.
Como explica Sandra Reimo: O detetive () rude, vulgar, deselegante e sempre
com um humor custico ao expressar-se, vive com dificuldades econmicas e trabalha
profissionalmente. (Reimo,1983:83,84). Tal instabilidade povoa o imaginrio que
decorre do enredo dos romances ps-modernistas, materializada na fluidez de
experincias, nas muitas incertezas, para pagar as contas. Mrio Frana faz da
investigao um negcio e dele depende para sobreviver. Os clientes que o procuram
no seu escritrio ou, j aberto s novas tecnologias e s redes sociais, na sua pgina no
Facebook, como em Dai-lhes, senhor, o eterno repouso, em que contactado por essa
via por Emma Draier.
Acresce que o detetive do romance negro, hard-boiled, questiona e satiriza a
possibilidade da existncia e a eficcia do famoso racional-dedutivo-frio-infalvel
super-detetive do romance enigma, pois, ao depender da sua atividade como de um
emprego, assume a possibilidade do engano e mostra as falcias a que nos podem
conduzir as hipteses racionais (Reimo,1983:67). Algumas semelhanas, pois,
existem entre os romances de Miguel Miranda e o romance negro, mormente na
caracterizao de Mrio Frana.
Contudo, tambm existem diferenas. O narrador impessoal, ou o detetive protagonista do romance negro, no-introspetivo. J Mrio Frana d a conhecer todos os
seus pensamentos, inquietaes e dilemas, autoanalisando-se, e recorrendo a uma
navegao no fio de conscincia para manipular o prprio tempo da aco. Ainda que
Frana no analise aspectos psicolgicos de outras personagens intervenientes, j que,
71

tal como no romance negro, apenas relata aspectos exteriores da personalidade e das
relaes dos personagens da narrativa, e raramente nos d algum ndice da psicologia
destes, ficando por conta do leitor deduzir a partir desses dados. (Reimo,1983:97). Os
trs romances protagonizados por Mrio Frana so narrativas de primeira pessoa, o
que,
() faculta a entrada do leitor num pessoalssimo universo interior
onde a marca registada a exaltao constante, e exacerbada, de todas
as qualidades tradicional e discretamente reconhecidas nos
protagonistas dos romances policiais, de um peculiar Chevalier Dupin,
Sherlock Holmes ou Hercule Poirot a um no menos peculiar
Colombo (Arnaut,2003:6).

Os dons detetivescos de Mrio Frana, invejveis na adjetivao do crtico


Fernando Venncio, esto entre os ingredientes da receita de sucesso do detective: um
excelente domador de olhos, identificador de raas de ces a partir do som do seu ladrar,
e dono de um olfacto apurado, sendo tambm um excelente criptofonlogo pois
identifica

postios

em

qualquer

cdigo

fontico

ou

tremelga

de

voz

(Miranda,2002:42), alm de ser ainda um excelente comunicador no-verbal, sendo


capaz de fazer acreditar em braille (Miranda,2002:44).
Mas, se no romance negro, nunca h uma verso final, uma soluo para o
crime, pois como diz Sandra Reimo a verso do detetive apenas uma a mais
(Reimo,1983:84), Mrio Frana chega a uma verso final de todos os crimes.
Podemos assim dizer que Miranda em O estranho caso do cadver sorridente
parodiou o romance negro recorrendo a estratgias ps-modernistas em que, como j
referimos, h lugar para um assumido distanciamento crtico. Por isso Hutcheon
argumenta que outro contexto pode ser evocado sem prejuzo para a pardia psmoderna: () na pardia moderna, outro contexto pode ser evocado e depois
invertido sem que seja necessrio assinalar, ponto por ponto, toda a sua forma e esprito
(Hutcheon,1985:28). O leitor assinalar toda a forma e esprito do romance negro se
tiver conhecimento das suas convenes, e por isso o reconhecimento da inverso
pressupe o reconhecimento da ordem. A ordem, no caso deste romance de Miranda, diz
respeito s convenes do romance negro. Portanto, afirma Hutcheon: () as
transgresses da pardia permanecem, em ltima anlise, autorizadas pela prpria
norma que procura subverter (Hutcheon,1985:32).
Para que garanta a sua existncia continuada, a pardia acaba por ser o guardio
do legado artstico; para que a pardia seja entendida e fruda em pleno, o conhecimento
72

desse legado torna-se fundamental. Atentemos ao facto de Mrio Frana ser, nas
palavras de Arnaut, uma espcie de James Bond portuguesa (Arnaut,2003:1), pois o
detetive tem por hbito apresentar-se como Frana, Mrio Frana (Miranda, 2002:
104,127), semelhana da personagem criada pelo escritor Ian Fleming nos anos 50 do
sculo XX, que se apresentava dizendo: Bond, James Bond.
Alm disso, tal como Dennis McShade71, tambm os policiais de Miranda
evidenciam o repdio dos mtodos racionais de investigao ou do super-detetive
racional. Miranda continua a trilhar esse caminho. Mrio Frana no um superdetetive racional, sendo, alis, bastante instintivo. McShade, em Requiem para D.
Quixote, prope ao leitor relaes intertextuais explcitas, tal como o ttulo deixa
antever. Tambm o romance Dai-lhes Senhor o eterno repouso prope uma relao
intertextual a partir do ttulo. Estamos perante um verso que faz parte integrante do
Requiem de Mozart, e antes do comeo do romance so citados trs versos da obra em
Latim, seguidos da respetiva traduo para portugus, que ao longo do romance se
repetiro, correspondendo cada um a um momento especfico da obra: Requiem
aeternam dona eis, Domine / Dai-lhes, Senhor, o eterno repouso/ confuntatis
maledictis /Condenados os malditos /Dona eis requiem, men /Dai-lhes o repouso,
men (Miranda,2011:5).
A forma de narrar de Mrio Frana muito similar ao modo de narrar de
Maynard, o detetive de A mo direita do Diabo de McShade: ambos narram os
acontecimentos pela sua voz e filtram-nos pela sua subjetividade, pelas suas impresses,
conforme ilustra a seguinte passagem:
Depois de Cassino desligar, fui tomar um banho quente, passei uma
vista de olhos pelo jornal e decidi ir ao teatro ver a ltima pea de
Miller. () A pea no era grande coisa, sa do teatro antes de acabar
() (McShade,1987: 23)

Veja-se agora a seguinte passagem de O estranho caso do cadver sorridente. As


semelhanas entre o modo de narrar, o tom e a linguagem so mais que evidentes:
O aposento vazio parecia-me um palco abandonado aps o ltimo
acto. O silncio que se segue s grandes apoteoses, encorpado,
imenso. Como se tivesse acabado de ser aplaudido de p, eu Mrio
Frana, um dos melhores detetives do mundo. Sorrio, sempre que
assim penso, loucura, h sempre algum em qualquer outro lugar, que
nos leva a palma em tudo (Miranda,1998:7)
71 o pseudnimo do autor portugus Dinis Machado.
73

Em O estranho caso do cadver sorridente, Mrio Frana, para alm de ser contratado pelos sobrinhos de Gladys Cleminson para descobrir a causa da morte desta,
tambm contratado em segredo por Neil Cleminson para descobrir o autor das cartas
annimas ameaadoras que recebeu durante um ano. Tambm no romance O Espao
Vazio de Dick Haskins72 surge uma contratao motivada pela existncia de cartas
annimas. Michael Wade, o investigador particular, private eye, que ser contratado
por um cliente milionrio americano com o intuito de o proteger de cartas ameaadoras,
sendo admitido na esfera privada da famlia. Mrio Frana no admitido na esfera
privada da famlia Cleminson, pelo contrrio: Frana fora essa admisso, encenando
uma avaria no seu automvel73.
Ainda assim, h dois aspectos coincidentes com o romance de Dick Haskins: o
facto de Frana ser contratado por clientes abastados e a motivao ltima da
contratao, a saber, as cartas annimas. Da a pergunta de Paulo Srgio Ferreira ter
pertinncia: At que ponto uma simples mudana de contexto - ou, talvez de forma mais
precisa, de cotexto - no implicar j distanciamento crtico? Por essa razo, Gianetto
integra a pardia como subsistema de conotao irnica; Hutcheon afirma que o mbito
intencional da pardia estende-se da ironia e jocoso ao desdenhoso ridicularizador
(Hutcheon,1985:17). Logo, o distanciamento crtico nem sempre provoca o riso, em
virtude de se tratar de uma subverso legalizada, porque expectvel e aceite.
Tanto os romances como outras formas de arte, desde o sculo XX, se voltaram
para a cultura popular, por ambicionarem uma democratizao e potencial revitalizao.
Miguel Miranda ao utilizar uma forma de arte considerada marginal como o policial
torna-o parodicamente subversivo dos conceitos elitistas superiores de literatura. Tal
possvel, porque o criador assume uma posio de autoridade discursiva e esto
envolvidos poderes interativos na produo e receo do texto (como defende
Hutcheon). Por conseguinte: A pardia , pois, uma via importante para que os artistas
modernos cheguem a acordo com o passado atravs da recodificao irnica ()
(Hutcheon, 1985:129). Desta forma, a pardia tem o poder de renovar. No precisa de o
fazer mas pode faz-lo.

72 Pseudnimo do autor portugus Antnio Andrade Albuquerque.


73 Este momento do romance em particular ser referido com maior
detalhe no ponto seguinte, a propsito da presena do cmico, do riso e do
humor.
74

2. O cmico aliado ao riso e ao humor


consensual considerar que a origem da reflexo sobre o cmico est nos
primeiros versos da Ars Poetica de Horcio, datada de 18 A.C., uma vez que a primeira
parte da Potica de Aristteles no chegou at ns, ou pode nem ter sido escrita:
Quisesse um pintor juntar a uma cabea
humana um pescoo equino, e com variadas
plumagens revestir aos membros tomados de
todas as partes, de forma que torpemente
terminasse em horrvel peixe o que em cima
fora formosa mulher, levados a contemplar o
quadro, amigos, contereis o riso?(Horcio,2001:5)

Esta citao ilustra brilhantemente a contradio e o choque de que vive o


cmico e como tambm o carcter involuntrio do riso e a sua humanidade. Como
escreveu Baudelaire no seu ensaio de 1855, Da essncia do riso e mais geralmente do
cmico nas artes plsticas, o riso por ser satnico profundamente humano. Nesse
sentido, essencialmente contraditrio: () ao mesmo tempo sinal de uma grandeza
infinita, e de uma misria infinita em relao ao Ser absoluto de quem possui a
conceo, grandeza infinita em relao aos animais. do choque perptuo destes dois
infinitos que se solta o riso (Baudelaire,2001:19). Por conseguinte, Baudelaire define o
cmico como potncia do riso e sinal de superioridade, superioridade essa associada ao
entendimento, inteligncia.
Mas se, por um lado, o cmico obriga presena do entendimento, da
inteligncia e, por outro ele exige a ausncia de emoes: () para produzir todo o seu
efeito, qualquer coisa como uma anestesia momentnea do corao. Dirige-se inteligncia pura(Bergson,1991:15).
Segundo Bergson devemos ver no cmico, antes de tudo, qualquer coisa de vivo,
o que nos leva a pensar na linguagem, como clarifica o autor no ensaio de 1900, O riso,
ensaio sobre a significao do cmico:
A linguagem s desemboca em efeitos risveis porque uma obra humana, modelada to exactamente quanto possvel, pelas formas do
esprito humano. Sentimos nela qualquer coisa que vive com a nossa
prpria vida; e se esta vida da linguagem fosse completa e perfeita, se
nada houvesse nela de rgido, se a linguagem fosse enfim um
organismo efectivamente unificado, incapaz de se cindir em
organismos independentes, escaparia ao cmico () Mas no h lago
que no deixe folhas mortas flutuarem sua superfcie, nem alma
humana na qual no poisem hbitos que a crispam contra si prpria,
75

crispando-a contra os outros, nem por fim lngua suficientemente flexvel, suficientemente viva () (Bergson,1991:84).

O cmico aproveita e reaproveita a vivacidade e a flexibilidade das lnguas,


ilumina o objeto que se descreve, d-lhe o sombreado e a perspetiva quando a ao
ocorre esta corre e decorre multifacetada, aberta e sempre vria.
O cmico est diretamente relacionado com o humor. Plato, o primeiro filsofo
que estudou o humor, considera-o um fenmeno negativo. A palavra humor tem origem
na teoria mdica de Hipcrates. De acordo com esta teoria os temperamentos humanos
definiam-se em funo da predominncia no sangue, da linfa, da blis amarela ou da
blis negra (o que est na origem do que viria a chamar-se humor negro). Talvez por
isso, Miguel Miranda faa uso recorrente do adjetivo, biliosa/bilioso, nos romances em
apreo nesta dissertao74.
Segundo Umberto Eco o cmico a perceo do oposto e o humor o sentimento associado a esse processo (Eco,1986:5). importante reter que o humor oferece
informaes para um melhor entendimento em torno do fenmeno complexo que a
linguagem. Por isso, o cmico algo de vivo e respeitante ao humano, como afirma
Bergson: No h cmico fora daquilo que propriamente humano (Bergson,1991:14).
O autor advoga que o riso deve ter uma significao social, tendo em vista a sua
compreenso: () temos de o repor no seu meio natural que a sociedade; temos
sobretudo de determinar a sua utilidade de funo, a sua funo social
(Bergson,1991:17).
Ainda assim, a definio de humor no totalmente nica e consensual entre
todos os investigadores. Benedetto Croce, em 1903, comparou o humor a todos os
estados psicolgicos, qualificando-o como indefinvel. Frank Evrard desenvolve esta
linha de pensamento, referindo-se elasticidade semntica do humor: Sa variet de
degrs, de procedes, de thmes, son aspect subtil et difus en font un phnomne dificille
localiser et definir (apud Ermida,2003:26). Portanto, h um problema de discurso e
de linguagem.
O humor varivel em grau e natureza, consoante a idade, o sexo, o grupo
social, a situao, a poca, a cultura e a civilizao, o que corresponde a uma
diversidade de abordagens, anlises e interpretaes. Na senda desta variabilidade e
74 Conforme ilustra a seguinte passagem do romance Dai-lhes, senhor o eterno repouso : A
senhoria montava guarda no porto, parecia ter ouvidos de tsica, adivinhando-me os passos na
calada. Trs meses de atraso na renda, traziam-na de cenho carregado, biliosa. (Miranda,
2011:14 )
76

diversidade, do ponto de vista de Isabel Ermida, o riso e a ironia so satlites


conceptuais do humor.
Auboin75, em 1948, distingue dois tipos de riso: aquele que causado por fatores
qumico-fisiolgicos (como o gs hilariante e outros alucinognios, ou algo de bem
mais simples, como as ccegas) e aquele que causado por fatores intelectuais,
categoria em que se inclui o humor (apud, Ermida,2003:32). Por isso, igualar humor a
riso falacioso e, por outro lado, o riso pode no ser diretamente proporcional
intensidade do humor. Fundamenta Isabel Ermida:
O fenmeno do riso , portanto, dotado de uma grande versatilidade,
podendo - ou no - acompanhar o estmulo humorstico. O humor, por
seu turno, goza de igual polivalncia, conhecendo reaes diversas
que no se exprimem forosamente pelo riso. A variedade de respostas
perante o humor e, simultaneamente, a variedade de propostas de
humor no se compadecem com paralelismos fceis ou com
classificaes imediatistas. (Ermida,2003:32).

O humor , deste modo, um fenmeno mais amplo. Segundo Freud, o humor


uma estratgia de auto defesa perante as agresses externas e de evaso de um mundo
que suscita medo e desorientao.
O ser humano vive rodeado de diversas formas de controlo e, por isso, Mary
Douglas, nos anos 60, defende que a essncia do riso reside no ataque ao controlo e no
desafio a determinados padres: Something formal is attacked by something informal,
something organized and controlled, by something vital, energetic () It brings into
relation disparate elements in such a way that one accepted pattern is challenged by the
appearance of another which in some way was hidden at first (Douglas,1968:15).
Baseando-se no desafio a determinados padres, Bergson considera que o
automatismo, a rigidez, o jeito adquirido e conservado o que nos faz rir numa
fisionomia humana (Bergson,1991:26). O autor insere estas caractersticas numa forma
de cmico que denomina cmico de formas e de movimentos.
Neste contexto, h que fazer algumas incurses aos romances de Mrio Miranda
pelos quais perpassa o humor e o cmico, quer no que toca nomeao das personagens
quer no que respeita sua prpria descrio e idiossincrasia.
Por exemplo, em O estranho caso do cadver sorridente bem notria a rigidez
e o jeito adquirido e conservado, quando o narrador nos descreve o cabelo de Antunes, o
funcionrio da morgue: O cabelo falheiro colado com brilhantina de um lado ou outro
75
77

da cabea no se desviava um milmetro quando ele acenava para cumprimentar


(Miranda, 1998:10). O leitor parece estar diante de um boneco.
Em Dai-lhes senhor o eterno repouso, o senhor Ruela, vendedor e dono de uma
loja de artigos em segunda mo (Ruela, Mveis de Ocasio), tambm dono de uma
fisionomia que nos faz rir: O senhor Ruela, o vendedor e putativo dono do
estabelecimento, era um homem com cabea de ovo de avestruz que falava sem mover
os lbios, como um ventrloquo (Miranda,2011:12,13). Os laivos de grotesco, presentes
nestas descries, so demonstrativos de que este pode funcionar como uma forma de
cmico, sobretudo pela contradio de que vive. Na citao anterior, a contradio
reside no acto de falar sem mover os lbios.
Bergson refere a lei que define, em seu entender, a repetio de palavras no
teatro: Numa repetio cmica de palavras h geralmente dois termos em presena, um
sentimento comprimido que se distende como uma mola, e uma ideia que se diverte a
comprimir de novo o sentimento (Bergson, 1991:52).
Veja-se ento a seguinte passagem de O estranho caso do cadver sorridente:
() Dona Sheila, a tiazinha no deixou os alfinetes em testamento? - Sorry, no
compreender bem, qual alfinetes? - Ora, no ligue. uma forma de expresso. ()
(Miranda,1998:47). O sentimento comprimido a incompreenso de Sheila Cleminson
da expresso idiomtica empregue por Mrio Frana que, na verdade no ter para os
alfinetes. Noutros tempos, os alfinetes eram objeto de adorno feminino da que, ento,
a expresso remetesse para o dinheiro poupado para a sua compra, porque os alfinetes
eram um produto caro. Os anos passaram e tornaram-se utenslios, j no apenas de
enfeite, mas utilitrios e acessveis. Todavia, a expresso chegou a ser acolhida em
textos legais. Por exemplo, o Cdigo Civil Portugus, aprovado por Carta de Lei de
Julho de 1867, por D. Lus, da autoria do Visconde de Seabra, vigente em grande parte
at ao Cdigo Civil atual, inclua um artigo, o 1104, que dizia: A mulher no pode
privar o marido, por conveno antenupcial, da administrao dos bens do casal; mas
pode reservar para si o direito de receber, a ttulo de alfinetes, uma parte do rendimento
dos seus bens, e dispor dela livremente, contanto que no exceda a tera dos ditos
rendimentos lquidos (apud Machado,1991:192).
A mesma forma de cmico encontra-se tambm em Dois urubus pregados no
Cu. Gerson, o motorista de Mrio Frana, aquando da sua viagem ao Rio de Janeiro,
usa constantemente um pequeno repertrio de provrbios, como se constata neste
dilogo com Mrio Frana:
78

- Gerson, aqui o seu amigo no parece ter muita fome.


Ele casquinou uma gargalhada curta, em falsete, sem desolhar da
estrada.
- Esse a no quer saber se o pato macho; quer comer o ovo.
() - J comi; j bebi; nada mais me prende aqui.
Partimos ao som da sentena proverbial de Gerson.
- Vamos para o hotel.
- Certo, Doutor.
Reparo nas grades. Todos os prdios esto defendidos por gaiolas de
barras de ferro, transformando os condomnios em jaulas mais ou
menos luxuosas. Gerson segue o meu olhar e anuncia, proftico:
- O co entra na igreja, porque a porta est aberta.
(Miranda,2003:187).

Por contraste, perante o cmico de palavras, devemos operar a seguinte


distino: o cmico que a linguagem exprime e aquele que criado pela linguagem.
Este ltimo, nas palavras de Bergson, geralmente intraduzvel, pois deve o seu ser
estrutura da frase ou s palavras escolhidas (Bergson,1991:69). A fora de expresso,
na citao acima, cria o cmico, tornando esta passagem intraduzvel. a prpria
linguagem que se torna cmica, por isso: A frase, a palavra, ter aqui uma fora cmica
independente (Bergson,1991:70). So vrios os exemplos destas formas de cmico que
podemos encontrar em O estranho caso do cadver sorridente. Na seguinte citao, a
linguagem cria o cmico sobretudo atravs do uso da expresso idiomtica distribuir
fruta e da zoomorfizao de Dlio ao comparar os pontaps da personagem a coices de
mula: O Dlio destacava-se pelo combate ao pontap, autnticos coices de mula que ele
desferia todo no ar, distribuindo fruta direita e esquerda () (Miranda,1998:42).
Atentemos agora na seguinte descrio: () s me faltava um juiz tuberculoso
a aspergir-me, eu que nem baptizado sou (Miranda,1998:50). A religiosidade criada
pela linguagem, religiosidade essa subversivamente irnica. Na ausncia do verbo de
teor religioso aspergir, esta descrio no teria um efeito cmico mas sim grotesco. Se
fosse, por exemplo, S me faltava um juiz tuberculoso a cuspir-me, seria esse o efeito.
O que demonstra que as fronteiras entre o cmico e o grotesco so muito porosas.
Outra cena. Certa noite, o escritrio de Mrio Frana invadido por dois homens
que o detetive batiza por Miolos e Msculos; na descrio abaixo transcrita, os pormenores enriquecem o pontapear de Mrio Frana aos invasores do seu escritrio:
() no h nada para convencer as pernas a andar como um bom par
de chutos no traseiro, ora vamos l senhores, andar, engraado
como a consistncia das ndegas diferente de patife para patife, o
Msculos tinha fundos balofos, um saco de enxndia, enquanto o

79

Miolos era mais esferovite esmagada, tumba, mais trs pontos, seis,
nove () (Miranda,1998:40).

A linguagem, neste exemplo, bem como nos anteriores, tambm transporta


consigo uma dimenso sensorial que acaba por intensificar o cmico:
Recuou sem respirao, agarrando o rosto como se compusesse os
cacos partidos da fronha. Aquilo era loua barata, com as mas
bichadas por mltiplos capilares em tons de violeta e carmim, e o
nariz decorado do mesmo modo etlico. () O bexigas regressou com
as bochechas a vazar e a encher como um peixe fora de gua, com a
respirao fora do compasso (Miranda,1998:42).

Mas a linguagem no s descreve o mundo, como tambm o cria, logo: o cmico da linguagem deve corresponder, ponto por ponto, ao cmico das aces e das
situaes e que no mais, se assim nos podemos exprimir, do que a sua projeco no
plano das palavras (Bergson,1991:73). Essa correspondncia torna-se mais clara nos
exemplos que abaixo transcrevemos.
Aquando da ida consulta de psiquiatria com Oflia, Frana descreve o
consultrio e justifica a ausncia de tapetes e alcatifas:
Os pavimentos do consultrio de Oflia j no tm mais alcatifas ou
tapetes, desde que os dois filhos dela acenderam fogueiras com as
tapearias, pegando fogo casa. Hoje, com os filhos ao largo
espantados para universidades distantes de provncia, inveno
messinica para desviar pequenos delinquentes do limbo ()
continuavam ausentes os atapetados, por pura medida de precauo,
no fora os mancebos tresloucados regressarem com alguma ideia fixa
na cabea (Miranda,1998:25).

J neste exemplo, o cmico encontra-se na encenao de um acidente, e a


linguagem exprime o cmico:
Cheguei ao carro sempre guiado e seguido pela sombra. A a inspirao nasceu-me no meio da testa como um corno sbito. Com leveza
de carteirista, surripiei dois fusveis do Escort. Depois foi s encenar
com alguma veracidade: voltas e voltas da chave na ignio; um par
de murros no capot; numa de sdico, pus o chega-me-l-isso a
empurrar o carro no ptio. O Antonino tambm veio dar uma mo, at
deu as duas. Mas nada. E eu dentro do carro, com o ar mais chateado
deste mundo, s dizia, que azar da porra me havia de acontecer.
Vamos tentar mais uma vez, empurrem rapazes, vamos, empurrem
com fora! At que o Antonino desistiu alagado em suor
(Miranda,1998:48 e 49).

80

Na descrio do sorriso e do hlito do ourives Dedos, a expresso do cmico


gira em torno da palavra podre, e do trocadilho, cujos elementos so os dentes da
personagem e o esquema do banco da prata em que o ourives estava envolvido, que
cheirava a podre de bom:
O seu sorriso de dentes amarelos em gengivas minadas pela piorreia
no me esclarecia muito mais sobre a engenharia financeira do
esquema, mas era certo que cheirava a podre de bom. O mesmo j no
se podia dizer do mau hlito do ourives, do tipo sanita entupida, de
fazer recuar dois passos (Miranda,1998: 33).

Estamos novamente perante o uso subversivo de uma expresso idiomtica


portuguesa, podre de bom.
Na descrio da voz de Mordeu, o chulo de Livrai-nos do mal, a linguagem
tambm cria o cmico: A voz do chulo era como um arroto falante (Miranda,
1999:46). Verifica-se o mesmo efeito aquando da referncia aos jogadores idosos do
feijoal transformado em casino (Miranda,1999:60) das Residncias Miostis,
chamados depenados de ocasio (Miranda,1999:60). Dado que o adjetivo depenado,
usado, por norma, como a referncia a aves e no a seres humanos, os depenados de
ocasio so apenas depenados nos seus rendimentos e no nas penas.
Em Dois urubus pregados no cu tambm encontramos exemplos do cmico
criado pela linguagem, em associao com uma inteno satrica: Quando o Dedos
meteu a testa na caixa forte e viu que estava mais vazia que cabea de polcia ()
(Miranda, 2002:30). Nesta citao bem notria a crtica desdenhosa polcia oficial,
que sempre ultrapassada por Mrio Frana e pelos seus olheiros de servio, no que
toca ao deslindar dos crimes. H, assim, um fim persuasivo por detrs da inteno
satrica, em que, por definio a exposio tambm uma forma de ataque: Formally
speaking, satire is as concerned with exposition, as it is with attack (Paulson,1967:5).
Esta forma de ataque pretende sublinhar que os poderes fsicos e a capacidade de
raciocnio de Mrio Frana, o super-egocntrico detetive camaleo, so muito
superiores aos atributos do Doutor Barreira de O estranho caso do cadver sorridente,
personagem que j referimos, ou do inspector da Polcia Judiciria, Tefilo Cortinhas
(Arnaut,2003:5). Convm dizer, a propsito, que o retrato destas personagens, como
afirma a autora reconhecidamente inspirado em Poe (Arnaut,2003:5).
No seguimento da morte por envenenamento do professor Avelar Dias Matos, o
presidente do Conselho dos Sbios, Mrio Frana interroga os outros membros do
81

Conselho,

entre

eles

professora

Dlia

Ramos.

Na

seguinte

passagem,

comparativamente aos romances anteriores, o cmico criado pela linguagem bem mais
trabalhado e mais rico, jogando com a palavra francesa poison: Aspirei-lhe o perfume,
usava Poison. Nem de propsito. (Miranda,2002:64). A ltima frase risvel, na
medida em que relembra o leitor da causa da morte de Avelar Dias Matos e da causa do
interrogatrio professora. Alm disso, nesta passagem est em jogo o lado didtico da
stira, na medida em que a palavra Poison significa veneno, operando-se uma
transmutao semntica do perfume em veneno no quadro da lngua francesa.
Em Dai-lhes senhor, o eterno repouso o cmico criado pela linguagem mais
elaborado e refinado. Mrio Frana, num encontro oficial, perante o general Loison,
maneta, pronuncia a seguinte frase: - Tanta artilharia no vai impedir que algum v
para o maneta (Miranda,2002:101). A reaco do general Loison, leva a que o cmico
de palavras se mescle com o cmico de situao, forma que aprofundaremos noutro
momento:
O general Loison consultou o Petit Larousse que trazia no bolso.
Primeiro ficou plido, depois verde, passando pelo violeta. Comeou a
insultar-me em francs, enquanto Columbo se afadigava a explicar-lhe
o significado da expresso idiomtica. Eu ri-me por dentro, s vezes
aconteciam-me as maiores inconvenincias verbais, era mestre em
proferir a frase errada no momento errado. No valia a pena esclareclo da estranha coincidncia de nome, generalato e ausncia de brao
com o sanguinrio ajudante de campo de Napoleo que, durante as
invases francesas da Pennsula Ibrica, espalhara morte e destruio,
ficando responsvel pelo enraizamento da alegoria ir para o maneta
como significado de morte (Miranda,2011:102).

E continuando na mesma obra, mais uma vez a linguagem cria o cmico, ao


comparar Monsenhor Macaragianni a um croupier e o acto da comunho, ao acto de
cartear:
Desta vez, a comunho foi um acto eivado de solenidade acrescida,
dado o nmero encorpado de enfileirados para a ceia do Senhor. ()
Monsenhor Macaregianni, desejando tambm libert-las para outras
precises, carteou as hstias para as bocas desdentadas das beatas a
grande velocidade, com tal arte e preciso que envergonharia qualquer
croupier (Miranda,2011:126).

Segundo Bergson, o cmico de carcter envolve a expresso de uma


inadaptao particular da pessoa sociedade (Bergson,1991:87). Em O Estranho Caso
do Cadver sorridente, tendo em vista a construo da personagem, so vrias as
82

exploraes desta forma de cmico. A inadaptao, na seguinte citao referente a


Antunes, o funcionrio da morgue, est no seu gozo em mostrar os cadveres;
sentimento que normalmente no se experimenta perante a morte: O seu sorriso ftido
quando me avistava ficava a dever-se antecipao do gozo em mostrar os cadveres
esticados na geladeira () (Miranda, 1998:11).
J no exemplo abaixo, a inadaptao de Mrio Frana est no seu esprito
destemido, como recorrente nos heris, aquando da invaso inesperada ao seu
escritrio, cena que j mencionmos acima. Frana no se amedronta, receando apenas
que os seus invasores deixem o seu escritrio demasiado sujo e desarrumado, pois teme
a reaco da Dona Arminda, sua senhoria e empregada de limpeza do escritrio:
() so mesmo dois como me tinha parecido () andam s voltas
com as gavetas da secretria () mau, l vem a gaveta fora, o
contedo espalhado no tampo da secretria, isto est a ficar bonito,
vou ouvir sermo da Dona Arminda [senhoria e empregada de limpeza
do escritrio] quando vier arrumar, vou deix-los andar mais um
bocado, quero ver o que procuram estes dois abculas, que nem do
por mim a dois passos, mau, mau, outra gaveta esventrada, a coisa j
estava a ficar com adiantamento suficiente () que com uma
espcie de pio digno de discbolo, enterrei-lhe o ferro na ventoinha,
desenhando-lhe o formato do Arminius no frontispcio, pena que a
boca tenha desaparecido, tambm para qu que ele queria tantos
dentes, at me devia agradecer depois de cuspir alguns, tudo o que
de mais enjoa, agora gritos no, senhores, se h coisa que no suporto
gritaria, e espicharem-me a alcatifa com sangue tambm no, julgam
que ganho para o detergente, vou ouvir das boas da Dona Arminda
() (Miranda,2011:96 e 97).

Este exemplo, tanto pela violncia dos invasores, como pela violncia da
retaliao de Mrio Frana, patente na linguagem, irnica e friamente despreocupada,
prpria dos romances hard-boiled, como afirma Fernando Venncio na crtica a este
romance: () a malcia da linguagem fazia parte da promessa (Venncio,1998:30).
Em Livrai-nos do mal, a expresso da inadaptao est patente em Carlos, o
engraxador que faculta algumas informaes a Filipe acerca do assassinato de Lena, a
Boca de Ouro, ao esmagar um escarro grosso no pano da graxa:
Que sabes tu sobre a prostituta feita em picado?
Carlos puxou um escarro grosso, e esmagou-o no pano da graxa.
Meneou a cabea, enojado, no com os moncos da visga a lustrar os
sapatos, mas com o crime em questo. Filipe, mais enjoado com os
sapatos do que com o crime em questo (Miranda,1999:40).

83

E, na mesma obra, o senhor Flores, residente das Residncias Miostis, lar de


luxo para a terceira idade, dono de uma loja de atoalhados no passado, diverte-se com a
reaco das utentes das Residncias ao mencionar o seu problema prosttico:
Coloquiava com envolvncia, sabendo prender a ateno do seu
ouvinte, com a radiosa habilidade que herdara da prtica na sua loja de
atoalhados, que estava sempre a recordar. () No tinha pejo em
contar como a prstata o apoquentava, preferindo, no entanto, andar
com uma sonda permanente na bexiga, do que ser operado, tal o medo
que tinha s operaes. Sorria, contando isto s senhoras, vendo-as
corar de desconforto com o tema. (Miranda,1999:61)

A sua falta de pejo d forma ao cmico e, por isso, sua inadaptao. Como
argumenta Paulo Morgado, a desarmonia condio suficiente para o cmico: ()
para que uma coisa seja cmica, necessrio que entre o efeito e a causa haja uma
desarmonia. (Morgado,2011:30).
Em Dois urubus pregados no Cu, Mrio Frana, tirando partido da fixao por
cobras de Kit Cobra, um dos seus olheiros, paga-lhe em cobras. Tal constitui uma
grande vantagem de Kit sobre os outros olheiros: ele acaba por ser o olheiro mais
econmico, no dizer de Frana, e no nosso entender o mais pitoresco e estranho. Kit
chegou a ser expulso da escola por atormentar professoras com cobras dentro da boca.
Transportava, desde mido, serpentes e vboras nos bolsos, dentro da camisa, em volta
do pescoo, e tambm guardava cobras dentro de casa. Alm disso, tinha uma fixao
sexual que gravitava volta de vermes, serpentes e todo o tipo de rpteis. Sempre
conservou vrias caixas de serpentame (neologismo criado pelo autor dos romances).
Certo dia, o sogro, com o intuito de lhe pr termo estranha fixao, queima-lhe todas
essas caixas. Contrariado e em resposta, Kit parte em busca de cobras durante trs dias e
trs noites para reconstituir o serpentame, trazendo para casa uma cobra venenosa que
fere o p do sogro, e que leva amputao. Depois deste infortnio, o sogro nunca mais
se pronunciou ou agiu contra a fixao de Kit, como nos conta Mrio Frana:
() nunca se deve viver com os sogros, d sempre estrilho, dizia o
Kit a quem o queria ouvir. De discusso em discusso, o sogro teve a
ideia peregrina de pegar fogo s caixas do serpentame. Um dia o Kit
chegou e do bichedo s restavam cinzas e um intenso cheiro a assado
de cobra. Ele ficou branco, gelado, no gritou, a no ser por dentro.
Trs dias e trs noites foi o tempo que demorou perdido nos campos,
nas bouas e montados, sem comer nem dormir. Regressou a casa com
uma recarga de vermes ainda mais bojuda e serpiginosa que a anterior.
De noite, o sogro acordou agarrado ao p, que primeiro ficou
vermelho, depois negro azulado. Veneno de cobra, disseram os
84

mdicos. Teve sorte, no hospital amputaram-lhe o dito mesmo junto


ao tornozelo, dava para usar uma prtese das mais baratas. Nunca
mais se meteu com o genro mais a sua mania das cobras () deixou
de interferir no modo de vida serpenteante do Kit Cobra
(Miranda,2002:35,36).

Veja-se tambm a seguinte conversa entre Kit e Mrio Frana, em que bem
notria a inadaptao de Kit na forma como este se refere ao medo de cobras sentido
pelo seu filho e pela sua esposa:
- Como que est o puto? ()
- uma besta. Grita quando v uma cobra
Um travo de vinagreta no discurso. Pelos vistos, o filho no ia saindo
ao pai.
() E a tua mulher, vai bem?
- outra besta. ela que influencia o puto.
Ainda havia algum com juzo na famlia, pensei (Miranda, 2002:34).

Para alm destes aspectos, o cmico alimenta-se da ironia, definvel como a


expresso do contrrio da inteno comunicativa, como explanaremos no tpico
seguinte.

2.1 A ironia como efeito oratrio


De acordo com Bergson, a ironia um efeito oratrio que d forma ao cmico.
essencial ter em conta, porm, que o contraste semntico no a nica funo da ironia.
Em O estranho caso do cadver sorridente, Frana manifesta o seu desagrado, ainda
que com fina ironia, quando, devido a dificuldades econmicas, se v obrigado a aceitar
casos sem aventura, sem enredo, sem sentido:
Quem pensa que a vida de detetive privado recheada de aventura e
enredo, merecia, mais do que eu, ter de alombar com o caso de
Nakuro, um setter desaparecido h quinze dias de casa da Dona Lisete.
Ou pior ainda, o caso da morte do castanheiro-da-ndia do jardim do
Sr. Alcebades, pincelado a cido por mo desconhecida. Ou mais
enjoativo ainda, descobrir o que faz Lucrcia Costa todos os dias entre
as quinze e as dezassete horas, que o marido Antmio Costa, paga para
saber. Quase me apetecia gritar, quando tinha clientes destes
(Miranda,1998:91).

Paulo Morgado alerta: () sempre que fazemos de conta que no vemos o real
e o tratamos, ao contrrio, como se ele fosse (j) o ideal, estamos a ironizar
(Morgado,2011:67). Veja-se que a expresso lxico de respeito, ironicamente
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utilizada, cria e recria o cmico, conforme ilustra o seguinte excerto, acerca da sada dos
invasores do escritrio de Mrio Frana: () desceram as escadas de cambalhota
entre porra, merda e foda-se, caralho, alm de incompetentes ainda vinham armados de
um lxico de respeito () (Miranda,1998: 98).
Na conversa, entre Mrio Frana e o prestamista, em O estranho caso do
cadver sorridente, h um jogo com a polissemia da palavra, ver: ver enquanto
metfora do ato de conhecer e a viso como um dos cinco sentidos: ()
Desconheo. No estou a ver. () E esta insistncia em afirmar que no estava a ver era
at de mau gosto, para quem usa olho de vidro (Miranda,1998:134).
O cmico criado pela linguagem; a linguagem, em decorrncia, cria ironia.
Nesse sentido, a ironia depende da interpretao: () a ironia no ironia at que seja
interpretada como tal - pelo menos por quem teve inteno de fazer ironia, se no pelo
destinatrio em mira. (), algum faz a ironia acontecer (Hutcheon,2000,22).
Em Dois urubus pregados no cu, a denominao do grupo de professores
universitrios de Conselho dos Sbios, irnica, na medida em que o seu presidente,
Avelar Dias Matos, nunca concluiu a licenciatura, conforme ilustram as descobertas de
Mrio Frana durante a investigao da morte do presidente por envenenamento:
Revi mentalmente a curriculagem do profe acicutado. Cruzando os
relatrios verbais do Cotos, do Dedos e do Kit Cobra, ficara a saber
que cursara inicialmente engenharia de minas. O curso encalhara no
ltimo ano, repetindo-se os insucessos das ltimas cadeiras ()
(Miranda,2002: 60).

Por conseguinte, o Conselho dos Sbios permite ilustrar um nada dignificante


modus operandi (Arnaut,2003:15), refere a autora, citando expresses presentes no
romance:
Este [modus operandi] estende-se pela hipocrisia e a rivalidade profissionais, por vezes mescladas por pessoalssimos motivos; pela guerra
dos politcnicos (p.119); pela clonagem electrnica (p.112), expresso
eufemstica para o plgio (p.98 e passim); ou pela instituio das
cunhas (p.98) (Arnaut,2003:15).

Consideremos a descrio dos processos de elaborao da tese de doutoramento


de Assucena de Oliveira que, tal como afirma Arnaut, se aplica aos restantes elementos
do Conselho dos Sbios (Arnaut,2003:16):
A sua tese de doutoramento era um encorpamento de pginas e mais
pginas de fastidiosos relambrios pseudocientficos. Metade do texto
86

era plgio puro, a outra metade era palha para esticar a obra at s
quatrocentas e oitenta pginas. Tinha sido o Dedos a relatar a tcnica,
captara o esquema quando fizera uns talheres em prata para um
desnomado casal de bolseiros universitrios. Sorri, imaginando o
Dedos martelando o garfalhal, boca torta, lngua mordida, parablicas
bem abertas na conversa. A coisa era podre de simples: havia uma
espcie de tcnica da pirmide, na hierarquia cientfica. Quem vai para
cima, ia dois a cal-lo. Esses, ao subirem, iam cada um mais dois, e
assim sucessivamente. Os de baixo trabalham para os de cima, os de
cima protegem os de baixo e aplainam-lhes o caminho. A chatice dos
concursos, doutoramentos, provas de agregao, era ultrapassada com
mestria. A partir das duzentas pginas, ningum lia uma tese, havia
sempre o cuidado de exceder por muito largo essa barreira. Graas
net, era muito fcil decantar textos, artigos, trabalhos. Os da base da
pirmide eram os obreiros da montagem, o de cima escrevia a
primeira e a ltima pgina, dando um cunho pessoal coisa. O
esquema funcionava em trs sentidos: de baixo para cima, fazendo
teses de doutoramento para o professor e os agregados; este era
trabalho no pago, tipo escravatura. De cima para baixo, fazendo teses
de licenciatura para vender aos alunos do ltimo ano da faculdade,
actividade altamente lucrativa e que subsidiava o esquema atravs de
um enorme saco azul onde cada um depositava o que ganhava com
esta actividade subterrnea (Miranda, 2002:105-106).

Portanto, estamos perante uma linha narrativa que oscila entre a ironia virulenta
e o tom jocoso (Arnaut,2003:16).
Em Dai-lhes, senhor o eterno repouso, a cigana Dbia desaparece e, graas a
algumas cirurgias plsticas, torna-se ssia de Lady Godiva. Por isso, Dbia acaba por
morrer, quando se pretendia assassinar Lady Godiva. O nome da cigana no tem um
significado gratuito: tanto a investigao do seu desaparecimento, levada a cabo por
Mrio Frana, como a sua identidade aps ter-se tornado ssia de Lady Godiva,
envolvem muitas dvidas. Quando a cigana morre no lugar de Lady Godiva, s Mrio
Frana a reconhece. Isto prova que, nos romances de Miranda,
O contrrio expresso na ironia, nunca deixa de ser verdadeiro. Tal
como o humor, a ironia, tem a capacidade de perfurar sistemas e
estruturas de poder, revelando contradies, ambiguidades, absurdos e
diferenas (Souza e Maliska,2012:5).

So tais contradies e ambiguidades, absurdos e diferenas que se materializam


nos nomes de algumas personagens e que, por isso, no s criam o cmico, como
tambm a ironia dramtica, o que d sentido assero de Feinberg: In many
instances, dramatic irony stems not from a cosmic source (whim or indifference in
heaven) but from social causes, the absurdities and contradictions of man-made customs
(Feinberg, 2008:168). Este tipo de ironia est inevitavelmente associado stira, a qual,
87

quando manejada no palco e no tempo certo, acaba por ter um significativo impacto
poltico e social.
Em Livrai-nos do mal a ironia dramtica e a stira misturam-se na descrio das
vidas da cigana Kirina e das suas filhas Salvia e Lue, especialmente no final do
romance. Incapaz de se libertar das amarras dos costumes ancestrais impostos s
mulheres nas comunidades ciganas, e de promover e ajudar as suas filhas na sua prpria
libertao, Kirina suicida-se:
S H UMA COISA A FAZER, ACEITAR () [Kirina no aceitou
de todo, caso contrrio no teria posto termo sua vida]
Colheu a roupa toda numa bacia. Experimentou a corda onde ela
estava estendida. Era boa, resistente. Retirou-a, desamarrando os
mltiplos ns que a prendiam a duas rvores. Enrolou-a sem pressa,
com a calma de quem faz aquilo que tem que ser feito.
Subiu o monte por um carreiro entre silvados. L em cima, havia um
carvalho de braos fortes, capaz de aguentar com o seu peso. ()
Gritos de desgraa, mos estendidas ao cu, a face de Kirina inchada,
negra, o corpo balouando ao vento na ponta de uma corda, os homens
descendo-a com cuidado do velho carvalho no cimo do monte, dia a
partir do qual Viola deixou de cortar barba e cobriu a cabea com um
chapu de feltro negro, sinal de dor profunda, de desgraa
(Miranda,1999:236).

No tpico seguinte problematizaremos como a nomeao das personagens


tambm um efeito oratrio que d forma ao cmico.

2.2 Nomes que criam o cmico


Atentemos na epgrafe do romance de Jos Saramago, Todos os nomes:
Conheces o nome que te deram, no conheces o nome que tens (Saramago,1997:66),
parte integrante de um hipottico Livro das evidncias. Vem esta remisso a propsito
de os leitores conhecerem apenas os nomes falsos e no os verdadeiros nomes de
algumas das personagens de Miranda. Por exemplo, Mrio Frana, Dlio Bailarino e
Cotos. O leitor nunca conhece os verdadeiros nomes destas personagens, conforme
ilustra a seguinte passagem a respeito de Mrio Frana e Dlio Bailarino: Dlio era
nome falso, assim como o meu, que continuo a usar [comeou a usar um nome falso na
altura em que pertenceu Organizao, um grupo revolucionrio] porque me d jeito
para a profisso (Miranda,1997:21).
O chulo de Livrai-nos do mal conhecido por Mordeu, talvez pelas suas atitudes
violentas e ameaadoras, e nem o leitor nem o inspector Filipe tero conhecimento do
88

seu verdadeiro nome. Tambm as prostitutas Jacqueline, Coxas de Ao e Lena, a Boca


de Ouro tm nomes artsticos; o leitor s toma conhecimento do verdadeiro nome de
Lena, (Maria Madalena da Silva Santos) aquando da investigao do seu assassinato.
Tambm em Dai-lhes, senhor, o eterno repouso, Helmuth Draier, para se proteger,
depois de desembarcar no Porto, muda de nome e nacionalidade, ao apresentar-se como
o suo Marck Zimmerman.
As palavras de Saramago tambm se adequam ao caso de Gerson, o motorista de
Mrio Frana no Rio de Janeiro, em Dois urubus pregados no cu, que se apresenta da
seguinte forma: - Gerson, como todos os motoristas. (Miranda,2003:187).
Provavelmente esta personagem oculta a sua identidade como todos os motoristas.
Conhecemos o nome que os motoristas do a si prprios e no o nome que tm.
Jos Saramago tambm escreveu em A Jangada de Pedra que, para que as
coisas existam duas condies so necessrias, que homem as veja e homem lhes ponha
nome (Saramago,1986:71). Por que razo o segundo nome de Dlio bailarino? Pela
sua leveza e arte de levitar sobre o soalho como se deduz da seguinte passagem: O
bailarino chegou leve, como sempre, Os anos no lhe tinham roubado a arte de levitar
sobre o soalho, como se entrasse em cena no segundo acto do Lago dos cisnes.
(Miranda,1998:21).
Sequeira um dos informadores de Mrio Frana, tambm conhecido por Mozinhas e por Dedos, cinzelador de prata; Mrio Frana, ao flutuar entre os nomes Mozinhas e Dedos define a identidade do seu informador atravs da sua profisso: ourives e
cinzelador de prata. Atentemos tambm ao seguinte exemplo: Depois de encerrado
Vladimir Ilitch Ulianov, Lenine, um castro laboreiro arraado de salsicha e de pincher
que devia o nome a uma noite de bebedeira do seu dono () (Miranda,1998: 31). A
dimenso cmica reside na situao, decorrente no s do acto de dar o nome do
poltico russo a um co arraado, mas tambm de tal nomeao ter ocorrido numa noite
de bebedeira do seu dono. O facto de Lenine ser um castro laboreiro, arraado de
salsicha e pincher, envolve tambm uma dimenso de estranha e risvel ironia, j que
um castro laboreiro um co de grande porte e por vezes perigoso, que, no entanto, se
torna inofensivo e grotesco por ser arraado de salsicha e pincher. Acresce ao exposto
que o seu nome causa estranheza, por inapropriada adequao do nome do poderoso
poltico russo a to inusitada criatura.
No romance O estranho caso do cadver sorridente Manuel, ajudante de
Antonino, feitor da Quinta dos Rododendros, vtima do apodo, da nomeao de Mrio
89

Frana, tornando-se ao longo do romance o Chega-me-l-isso. pois uma nomeao


que o torna objeto, de acordo com as suas funes na Quinta.
Kit Cobra, (cujo verdadeiro nome Antnio) (Miranda,1998:37) assim
apelidado devido sua fixao obsessiva por cobras, como j tivemos oportunidade de
mencionar anteriormente.
Algumas das prostitutas de Livrai-nos do Mal, usam nomes artsticos de acordo
com as suas caractersticas fsicas ou das suas prticas sexuais. Veja-se, por exemplo,
Lena, a Boca de Ouro, assim apelidada devido perfeio dos seus dentes e sua
habilidade no sexo oral, conforme deixa transparecer o comentrio de Carlos, o
engraxador com quem o inspector Filipe troca impresses acerca dos crimes cometidos:
- Boa piquena. Diz quem foi com ela que tinha mesmo boca de ouro. Uma pena
(Miranda, 1999:42). A espanhola Coxas de Ao ganhou esta alcunha por trabalhar bem
o cliente no meio das pernas (Miranda,1999:112). E o leitor apenas acede ao
verdadeiro nome do Senhor Comendador, por ocasio do seu casamento com Saudade
Linhares, j no final do romance:
Um casamento. Uma surpresa, no meio de uma residncia para idosos.
Ela, Dona Saudade de Bettencourt Linhares, ansiosa por desposar
Rosindo Patoleia, conhecido apenas e s por Senhor Comendador, no
se sabia bem de qu, ou por quem fora atribuda a comenda. A troco
de um donativo gordo para o capelamento, o reverendo Teodoro
acedera a colocar entre comas o nome de baptismo do Comendador
() (Miranda,1999:203)

O verdadeiro nome do comendador cria o cmico, dada a sua invulgaridade e


sonoridade e tambm ironia, na medida em que Patoleia significa povo, plebe o que s
refora a ideia de que no se sabia bem de qu, ou por quem fora atribuda a comenda
(Miranda,1999:203). Alm disso, estamos perante o cmico de situao, na medida em
que o Senhor Comendador oferece um donativo gordo para que o seu nome passe
despercebido durante a cerimnia.
Em Dois urubus pregados no cu, Carbnio Alves industrial de torneiras. Tambm aqui se verifica uma relao do primeiro nome com a profisso, dado que carbnio,
o mesmo que carbono, um elemento qumico, importante para a indstria
metalomecnica.
Mas, na obra de Miranda, um nome tambm pode ser, por vezes, algo vazio. Na
seguinte passagem, a dimenso cmica reside na substituio do referente ao assassino
pela nomeao, apaga-tias, quando Mrio Frana se questiona sobre os atos dos
90

sobrinhos do cadver sorridente (Gladys Cleminson), conforme ilustra a seguinte


passagem: Restava saber se tinham encomendado o caixo e contratado o apaga-tias
(Miranda,1998:47).
O vazio na nomeao dos dois polcias que invadiram o escritrio de Mrio
Frana, existe no desconhecimento dos nomes destes:
() o mais baixo que parecia comandar as operaes, os murmrios
mais curtos, incisivos e afirmativos vinham de baixo, os mais longos e
interrogados vinham de cima, o Msculos perguntava, o Miolos
respondia, decidia, orientava, assim baptizados tinham mais graa, isto
era um preldio de entrada em aco, no consigo bater no vazio, no
indefinido, gosto de chamar um nome ao objectivo antes de lhe
esmagar os ossos. () (Miranda, 1998:40).

Logo abaixo, Miranda utiliza um novo e criativo apodo para as mesmas


personagens, a saber, aprendizes de escafulha-vidas.
Assim, estamos perante dois tipos de preenchimento de vazios: no primeiro no
se fala de nenhuma pessoa em particular mas sim de uma entidade funcional, como
sucede com o uso do nome apaga-tias; no segundo nomeia-se, seja por desconhecimento
do nome verdadeiro, resumindo-se a enunciao particularidade fsica ou
peculiaridade da atuao seja por desejo de esconder, o que imprime uma aura de
mistrio e perigo aco. Estamos assim perante objetificaes (apagatias,escafulha-vidas) que no nomeiam personagens autnomas e com histria, mas
sim figurantes episdicos cujas aces necessrio referir na narrativa sendo esse
referente que passa a sustentar a nomeao.
Os nomes no s criam o cmico, como acabam por sombrear (ou iluminar) e
demarcar determinadas caractersticas das personagens nomeadas. Mas o grotesco
tambm desempenha essa funo, criando e fomentando o cmico, como veremos.

3. O Grotesco como forma de cmico


O termo grotesco (grottesco em Italiano) derivado da palavra grota (gruta). No
sculo XVI, crotesque, a variante francesa do termo, surge na obra de Franois
Rabelais, um mestre do grotesco literrio. Contudo, Dieter Meindl afirma que o
fenmeno do grotesco mais velho do que o seu nome (Meindl, 2005:7).
Em primeiro lugar, o grotesco emerge sob o signo da bipolaridade e da contradio. Segundo Meindl: () as a contradiction between attractive and repulsive
91

elements, of comic and tragic aspects, of ludicrous and horrifying features (Meindl,
2005:7). Por conseguinte, o grotesco estrutura-se paradoxalmente, como explica
Meindl: The grotesque intertwines spheres of reality habitually held apart,
commingling the animate and the inanimate and conflating the classifications, plant,
animal and human (Meindl,2005:7). As peas satricas da Grcia Antiga as grgulas
nas catedrais medievais, e tambm as gravuras paleolticas, j ilustravam o hibridismo
entre o ser humano e os animais.
J Peter Fu76 preconiza um conceito de grotesco como iniciador de mudana
cultural, dissolvendo a estrutura simblica da cultura do mainstream77. O grotesco traria
consigo transformaes histricas e ruturas epocais.
Bakhtin78 vislumbra uma ligao do grotesco com o carnavalesco, devido sua
funo subversiva e libertadora. Na viso de Oflia Paiva Monteiro: () o grotesco
traduz uma relao perturbadora com o mundo (Monteiro,2005:24), e segundo o crtico
Kayser, o grotesco torna o mundo estranho. As obras de Miranda visadas nesta dissertao, so elas um fresco de cores vivas a ilustrar esse estranhamento. E conclui Meindl:
The grotesque, a culturally indeterminate agent, subjects, its contents to hybridization,
from which new cultural formations can emerge (Meindl,2005:19). Por isso,
necessrio que nos questionemos acerca dos efeitos do grotesco. Segundo Bozano, o
riso e a inquietude decorrem da deformidade e da inadequao (Bozano,1998:16). Logo,
difcil estabelecer uma demarcao entre o grotesco e o pattico e, em decorrncia,
ocorrem vrias dificuldades de reflexo terica. Ser o grotesco, uma forma de cmico
radical? Na procura de uma resposta, Bergson, afirma que o grotesco envolve uma
quebra do expectvel, como tambm defende Oflia Paiva Monteiro: () o grotesco
realiza-se atravs de inconvenincias surpreendentes aferidas pela representao
cannica do mundo. Esta sntese , do nosso ponto de vista, particularmente feliz.
Voltemos ento obra de Miguel Miranda, onde o grotesco se manifesta com
regularidade. Vejamos alguns exemplos.
O retrato fsico e psicolgico de um prestamista traado por Mrio Frana smbolo de inconvenincias surpreendentes: H muitos relgios iguais, do mesmo modelo
e marca. Mas eu tinha a certeza que era esta a cebola do Velho. Que resgatei por cinco
76
77 Corrente de pensamento ou gosto da maioria da populao
78
92

contos ao prestamista de olho de vidro e coragem de plstico (Miranda,1998:136). O


hibridismo entre o ser humano e o animal, bem como o estranhamento do mundo
referido por Kayser manifesto na descrio que feita do juiz Dr. Barreira:
Tinha uma tosse cavernosa que o abanava todo, enquanto a mo
segurava a boca como que a impedir que vomitasse os pulmes. E eu
recuava o possvel para no levar com algum estilhao de lula perdida
por entre as frinchas dos dedos, s me faltava um juiz tuberculoso a
aspergir-me, eu que nem baptizado sou. (Miranda,1998:77)

Em Livrai-nos do mal, no momento em que Mercedes de Aguiar se ri dentro de


um guardanapo, promove-se a juno do cmico com o grotesco e, em consequncia
com os seus efeitos, riso e inquietao: Mercedes de Aguiar riu-se dentro do
guardanapo, segurando a placa para que o riso no lhe trouxesse inconvenincia
pblica (Miranda,1999:59). Nesta citao, Mercedes de Aguiar sente necessidade de se
rir dentro de um guardanapo para segurar a placa, a fim de no correr o risco de se
mostrar desdentada. O grotesco em toda a linha.
A descrio do quarto onde morreu a prostituta Lena traduz claramente uma
relao perturbadora com o mundo. Contudo, o leitor consegue rir-se da reao do
inspetor Filipe, intensificada pela personificao dos percevejos e dos piolhos que
surgem em pelos pbicos os chatos , e da adjetivao usada ao longo da descrio que
se segue:
Uma cama larga, com solidez suficiente para aguentar maus tratos e
orgias de sexo contnuo (). A luz vermelha e velada envolvia o
quarto num ambiente estranho, talvez o efeito pretendido fosse tornlo sensual, ertico, ou talvez tivesse a virtude de esconder os bolores
dos tectos, as paredes salitradas, os novelos de coto que se enrolavam
nos cantos, os pequenos cones de p de madeira carcomida pelo
caruncho debaixo dos mveis, O odor acre de creolina servia de
padiola a um odor espesso que destilava das paredes, um misto de
tabaco, suor e patchuli. A coberta da cama tinha um estampado florido
que servia de camuflado para que se no notasse o sarro, as ndoas de
smen, os percevejos. Filipe recuou um passo, pensando que os
percevejos e os chatos, uns bicharocos que acampavam nos pelos do
pbis nos indigentes, lhe saltariam s pernas, caso passasse muito
perto da cama e eles no fossem alrgicos ao cheiro da creolina
(Miranda,1999:68).

A prostituta espanhola, Coxas de Ao, tambm foi esquartejada, tal como Lena, e
de forma semelhante, num ptio entre muros que separava dois conjuntos de casas onde
no havia vizinhos, nem janelas:

93

No havia janelas que dessem para aquele ptio, no havia vizinhos, a


no ser duas lojas de prteses para mancos, manetas e pernetas, que
tornavam ainda mais macabra a situao, com as suas montras com
mos, ps de plstico, braos articulados, manequins sem cabea e de
ganchos a servir de mos, como se tivessem sido tambm trucidados
pelo Matador. Sim, tinha decidido pensar num assassino com nome, o
Matador, como lhe chamara a Violante da penso (Miranda,1999:87).

Verifica-se aqui uma relao perturbadora com o mundo, na medida em que


existe uma relao de coincidncia entre o esquartejamento das prostitutas e no material
vendido nas duas lojas de prteses. Neste caso, exemplifica-se a conceo de Rourke
que define o grotesco como algo mediano entre o terror e o riso (apud Feinberg,
2008:64).
No mesmo romance, a jovem cigana Lue compara, em pensamento, o seu
marido, Terno, ao seu cavalo de estimao, Rente:
Quando Terno se servia dela, penetrando-a com brutalidade sem uma
palavra, a repulsa e a atraco danavam numa confuso de
sentimentos () Terno desmontava de cima dela resfolegando como
Rente, quando lhe apetecia descansar. () A respirao pesada de
Terno trazia-lhe memria passeios a cavalo por entre montes e
barrancos () a respirao rude de Terno subia e descia, como
Rente (Miranda,1999:119).

Esta citao exemplifica o hibridismo entre o ser humano e o animal, como


concurso para a ocorrncia do grotesco (Russo,1995:8).
A representao do corpo vivida em processo, em metamorfose. A velhice
materializa tambm essa mesma metamorfose e sequncia de transformaes, como
decorre da seguinte passagem acerca dos odores que povoavam o casamento de Saudade
Linhares e do Comendador:
Os fatos, vestidos, capelines, estolas, regalos, chapus recuperados da
cegueira nas caixas de carto fundiam-se numa amlgama com os
rostos, os corpos. Um pavio a naftalina varria o encapelamento,
misturado com incenso e gel fixador de placa. Uma vaga sugesto a
urina e fezes servia de padiola aos outros odores, fruto de alguma
incontinncia que afectava j alguns convivas das Residncias
Miostis, um mal comum que servia de unio, de identificao
(Miranda,1999:206).

Em cada caso, o grotesco reconhecvel como excesso face norma vigente. O


ato de exceder a norma envolve srios riscos, ainda que, na ptica de Mary Russo: ()
risk is not a bad thing to be avoided, but rather, a condition of possibility produced, in
94

effect, by the normalization of the body across disciplines in the modern era
(Russo,1995:11).
Mary Russo, no seu artigo acerca do grotesco no feminino, refere o status das
acrobatas, dado que est em causa uma relao do risco com a culpa e com uma
consequente marginalizao por parte da sociedade, pois o seu estilo de vida , em
vrios aspectos alternativo: () they perpetuate the blaming, stigmatization, and
marginalizing their groups and persons who occupy this self-perpetuating loop and are
seen as high risk groups () (Russo,1995:22).
Tal remete-nos para outro personagem de Miranda, o contorcionista de circo,
Elastic Man, tambm conhecido por Tinoco, residente num acampamento de artistas de
circo reformados na Rua Justino Teixeira, no Porto. Elastic Man tambm vive essa
culpa, essa mesma marginalizao:
- J faz muitos anos que eu fui um grande artista de circo. Dos
melhores do mundo. () Terei sido talvez o melhor contorcionista do
mundo, s o facto de viver e trabalhar num pas to pequeno e distante
no permitiu que a minha fama corresse mundo. Agora os ossos esto
velhos, as articulaes ferrugentas. O pouco dinheiro amealhado no
banco mal vai dando para o sustento, vivendo asilado no
acampamento permanente dos artistas de circo reformados na Rua de
Justino Teixeira. Para o corpo no enferrujar de vez, habituei-me a
treinar dia aps dia a escalada de prdios, de igrejas, pontes. () Aos
poucos descobri como era fcil cometer um ou outro roubo por este
processo. Uma tentao fcil, para quem, como eu, viaja pelas paredes
a alturas que ningum sonha. As dificuldades, o aperto do dia-a-dia
tambm ajudaram a que me tivesse tentado a fazer algum dinheiro
extra. No fundo, eu achei ser merecedor de uma recompensa, como se
estivesse a cobrar os meus honorrios pelo trabalho de artista
nocturno, esforo mal reconhecido (Miranda,1999:142).

A relao do risco com a culpa tambm se evidencia aquando da referncia aos


roubos cometidos a partir de escaladas noturnas, a expresso tentao fcil a esse
nvel bastante elucidativa. Por sua vez, a expresso esforo mal reconhecido espelha
uma outra face da marginalizao social sentida por Tinoco. Tal marginalizao j se
fazia sentir nos seus tempos ureos do contorcionista, tendo o avanar da idade apenas
intensificado esse sentimento, devido falta de estabilidade financeira. O corpo de
Tinoco retratado como um projeto incompleto e degenerativo a caminho de uma
ocluso inevitvel.
Na linha conceptual de Bakhtine, Russo tambm define o corpo grotesco como
algo em aberto, protuberante, irregular e mltiplo, algo identificado com o oficioso, com
95

cultura no elevada, com o carnavalesco ou com a transformao social


(Russo,1995:22). Assim sendo, o grotesco pe, ele mesmo, em causa as fices
discursivas do corpo e a sua relao com a lei: () the images of grotesque body are
precisely those which are abjected from the bodily canons of classical aesthetics.
(Russo,1995:22). No romance Livrai-nos do mal, a abjeo aflorada no momento em
que so dadas a conhecer ao leitor as primeiras impresses do inspector Filipe a respeito
da prostituta Jacqueline:
Jacqueline era uma mulher com pouco mais de vinte e dois anos, mas
j com quilometragem para mais. Ela ainda era bonita, via-se que
tinha sido muito bonita, alguns anos atrs. Agora transportava no
rosto, lavradas, as marcas da vida, as olheiras e as rugas das noites
perdidas, os olhos vidrados em bao do cansao, talvez algumas
drogas tambm. A boca era bem-feita, demasiado bem-feita para
prostituta, com os lbios desenhados por um batom carmim intenso,
que se entreabriam mostrando um dente superior partido
(Miranda,2002:49).

Miguel Miranda recorre com mestria ao uso de imagens no cannicas (por


vezes grotescas), no s nos romances em estudo, como na generalidade da sua obra. O
mundo vivenciado enquanto fenmeno esttico, nem sempre tpico, nem sempre
cannico, dado que se transmite o inatural, o artifcio, o exagero, baseados na
sensibilidade Camp.
O nascimento da sensibilidade Camp data do final do sculo XVII e incio do
sculo XVIII, desde sempre descomprometida e despolitizada. Susan Sontag d o
exemplo das igrejas rococ de Munique. Nas palavras de Sontag: A sensibilidade
Camp uma sensibilidade interessada no duplo sentido pelo qual possvel entender
algumas coisas () a diferena entre a coisa significando alguma coisa, qualquer coisa,
e a coisa como puro artificio (Sontag,1964:5). A partir do sculo XIX, o Camp acaba
por colocar o problema de como ser dndi numa era de cultura de massas.
Apesar do interesse no duplo sentido do entendimento, o Camp baseia-se numa
inocncia reveladora, que quando pode a corrompe; por esta razo o Camp
relacionvel com o grotesco, at porque a motivao fundamental do Camp destronar
o srio, logo: O Camp jocoso, anti srio. Mais precisamente, o Camp envolve uma
nova e mais complexa relao com o srio. Pode-se ser srio a respeito do frvolo e
frvolo a respeito do srio (Sontag,1964:3).
Tomemos, como exemplo, a seguinte passagem, onde h seriedade a respeito do
passado longnquo do Comendador, ainda que tal seriedade acabe por ser temperada
96

com uma frivolidade algo grotesca, evidente na comparao da forma dos seios
femininos com a forma de frutas e de vegetais vrios:
O Comendador surgira de casaca de grilo, uma reminiscncia das
soirs em casa do Governador das Guianas. () As asas de grilo do
casaco faziam-no voar de volta ao passado, recordar rios de smen,
orgasmos roucos, mulheres peitudas e sequiosas devorando-o
lentamente. Recordava com saudade o contacto de um seio firme,
palpitante, uma imagem to longnqua que quase no era possvel
reviver. Seios-laranja, ou do formato de pra, tensos, de mamilos
empinados, ou seios-abbora, de aurolas de palmo, onde se perdia a
noo da distncia e do tempo. Agora a realidade era outra mais
decrpita e engelhada. Recordava a sensao de uva passa quando
tateara o peito de Saudade Linhares, a desiluso na ponta dos dedos
fora ultrapassada com fantasia, sonhara acordado com firmeza de
carnes, com mulheres perfumadas das Guianas, da Venezuela, do
Brasil, onde se perdera repetidamente de amores ()
(Miranda,2002:207).

Deste modo, o exagero reveste-se de uma outra funo, como explica Paulo
Morgado:
O exagero mais no faz do que apimentar as excentricidades, quer no
momento da construo de personagens cmicas [o Comendador
claramente uma personagem cmica] - marcadas, designadamente, por
uma forma especial de olhar o mundo e por um conjunto de defeitos
de onde se destaca a vaidade- quer no desenvolvimento de situaes
cmicas () (Morgado, 2011:28).

O Camp ainda, segundo Umberto Eco, experincia do Kitsch (Eco, 2007:408),


o bom gosto do mau gosto. O Camp prope ainda uma viso cmica do mundo, de
acordo com Sontag, sendo a comdia uma experincia de subenvolvimento e
distanciamento (Sontag,1964:10). Este distanciamento um distanciamento crtico, da
que o Camp tenha uma relao delicada com a pardia e autopardia.
Voltando a Miranda, veja-se a reaco do reverendo Teodoro ao mirar as
meninas das alianas, no casamento de Saudade Linhares e do Comendador. O Pai
Nosso, e a bblica frase Deixai vir a mim as criancinhas e so subversivamente
parodiados:
A fixao nas meninas das alianas, o rosto rubicundo das crianas
vestidas de anjo, de pajens, uma estranha fogueira ardendo dentro
dele, uma ereco incmoda e comprometedora subindo-lhe dentro da
sotaina, o esprito tentando desesperadamente fugir tentao,
rasgando as imagens de crianas brincando com o seu sexo,
agarrando-se tbua salvadora do ltimo verso do Pai Nosso,
97

LIVRAI-NOS DO MAL
Repetindo por vezes com veemncia exagerada.
LIVRAI-NOS, SENHOR DE TODOS OS MALES, incio de homilia
deriva () o sexo duro doa-lhe, impedindo-o de esquecer os olhos
inocentes das crianas que pareciam provoc-lo.
VINDE A MIM AS CRIANCINHAS
Uma frase do Senhor que o deixava desesperado, mordia os lbios
como isso apagasse a heresia, o pecado, a tentao. ()
(Miranda,1999:206)

Estamos, assim, perante, uma bvia e complexa relao com o srio. Na


primeira citao tal decorre dos pensamentos pedfilos e desesperados do padre ao
pronunciar a frase VINDE A MIM AS CRIANCINHAS (destacado em maisculas no
texto original), acabando por amplificar a subverso associada ao seu uso.
Em Dai-lhes, senhor, o eterno repouso, o inspetor Horcio Maganete (nesta
passagem nomeado Columbo79), num lanche com o detetive Mrio Frana, abocanha o
pastel de nata, e, de seguida, tenta apanhar todas as gotas de creme. Assim, o inspector
animalizado. O momento em que se refastela na cadeira cria um efeito cmico, cmico
de carcter, dado que age como se a sua atitude fosse banal e socialmente aceitvel,
emprestando a esta passagem um efeito de estranhamento que, como j referimos, um
dos efeitos do grotesco claramente tornar o mundo estranho:
Columbo abocanhou o pastel de nata, que se esparramou pelo queixo e
pela barbela, enquanto ele fazia andar a lngua volta da boca a tentar
apanhar todas as gotas de creme. Eu observei-o entre enojado e
fascinado. Quando acabou a operao refastelou-se na cadeira ()
(Miranda, 2011:38)

A nova relao com o srio visvel no comportamento da personagem.


Comportamento atpico, impensvel e pouco aceitvel socialmente para um Inspector da
Polcia Judiciria80. Verifica-se, assim, que uma juno do cmico com o grotesco, o
exagero (Camp), a par com a degradao, origina, segundo Bergson, certas formas de
cmico:
79 a referncia a uma antiga srie de televiso em que o Inspector Columbo era o
protagonista.
80 E, mais uma vez, a polcia oficial ridicularizada, numa situao recorrente nos quatro
romances policiais de Miranda.
98

Falar das coisas pequenas como se elas fossem grandes , de um modo


geral, exagerar. () Na realidade, o exagero, como a degradao, no
mais do que certa forma de certa espcie de cmico. Mas uma
forma muito acutilante (apud Morgado, 2011:67).

A nova relao com o srio tambm se manifesta e fomentada pela


transtextualidade presente nos quatro romances visados neste trabalho, aspecto que
iremos desenvolver, no captulo seguinte.

99

CAPTULO III

Relaes manifestas ou secretas

Se parto daqui ou dali, no importante. O que importa que vou de viagem levando
essas duas malas: fico e realidade.
Miguel Miranda Da fico realidade
1. Pensar a transtextualidade: forma(s) de permutao
Para um melhor entendimento do conceito de transtextualidade necessrio
termos em mente a imagem do palimpsesto 81 e o conceito literrio criado a partir desta.
De acordo com Genette, este envolve todas as obras derivadas de uma obra anterior por
transformao ou por imitao, pondo em jogo a arquitextualidade do texto
(Genette,2006:12)
Portanto, a transtextualidade envolve tudo o que coloca em relao manifesta ou
secreta com outros textos. Genette, configura cinco modalidades de transtextualidade:
intertextualidade,

paratextualidade,

metatextualidade,

arquitextualidade,

intertextualidade.
De acordo com Julia Kristeva, a intertextualidade requer uma relao de
copresena entre dois ou vrios textos, a presena efetiva de um texto noutro. Na
perspetiva de Rifaterre, essa presena reala o papel do leitor no intertexto,
descrevendo-o como um fenmeno percetivo: O intertexto a percepo pelo leitor de
relaes entre uma obra e outras, que a precederam ou as sucederam (apud,Jenny
1979:8). Por essa razo, Jonathan Culler afirma que o texto tem significado atravs da
relao com a tradio que o torna possvel (Culler,2000:34). Deste modo, a
intertextualidade um mecanismo prprio da leitura literria, que produz significao
por si mesma.
Ao contrrio de Kristeva, Laurent Jenny considera que a intertextualidade,
tomada em sentido estrito no deixa de se prender com a crtica das fontes. Uma vez
81 Manuscrito em pergaminho apagado pelos monges copistas na Idade
Mdia para nele escrever de novo.
100

que a arte da literatura no se faz do vazio, Jenny designa a intertextualidade como um


trabalho de transformao e assimilao de vrios textos, operado por um texto
centralizador que detm o comando do sentido (Jenny,1979:10).
Compagnon alerta que tanto a leitura como a escrita realizam um ato de citao:
() escrever, pois, sempre rescrever, no difere de citar. A citao,
graas confuso metonmica a que preside, leitura e escrita, une o
acto de leitura ao de escrita. Ler ou escrever realizar um ato de
citao (Compagnon,1996:31).

Nesse sentido, Carlos Reis argumenta que a intertextualidade se estabelece a


partir de uma conceo dinmica do texto literrio (Reis,2008:185): () entidade
situada num vasto universo textual (que abarca tanto os textos literrios como no
literrios), funcionando como espao de dilogo, troca e interpenetrao constante de
uns textos noutros textos (Reis,2008:185). Por consequncia, a intertextualidade
permite encarar o texto literrio como elo de uma cadeia de produo dialgica
(Reis,2008:190).
A paratextualidade traduz-se num conjunto de sinais que cercam o texto,
representada pelo ttulo, subttulo, notas marginais, notas de rodap, notas finais,
advertncias, enquanto a metatextualidade, se materializa como comentrio, unio de
um texto a outro sem necessariamente cit-lo: () a produo de um texto acerca de
outro texto (tipicamente: a crtica e a anlise literria); (Reis,2008:187). Por contraste, a
arquitextualidade, uma relao completamente silenciosa, relao do texto com
normas, por exemplo, do gnero literrio (Reis,2008:187), que articula apenas uma
meno paratextual, por isso a transtextualidade acaba por ultrapass-la e exclu-la.
Por sua vez, a hipertextualidade d um passo em frente face paratextualidade e
arquitextualidade por se tratar de uma relao de unio entre dois textos, como define
Genette: Entendo por hipertextualidade toda relao que une um texto B (que chamarei
hipertexto) a um texto anterior A (que, naturalmente, chamarei hipotexto), do qual ele
brota, de uma forma que no a do comentrio [como ocorre com a pardia]
(Genette,2006:12). Logo, o hipertexto todo o texto derivado de um texto anterior por
transformao simples. A ttulo exemplificativo o autor afirma que a Eneida de Virglio
e Ulisses de Joyce so hipertextos de um mesmo hipotexto, a Odisseia.
Genette chama ateno para o facto de que no devemos considerar as cinco
modalidades de transtextualidade como classes estanques sem comunicao ou
intersees. possvel verificar nos romances de Miguel Miranda visados nesta
101

dissertao,

comunicao

interseo

destas

cinco

modalidades

de

transtextualidade; e estamos tambm perante a arte de fazer novo com o velho, como
reitera Genette:
A arte de fazer novo com o velho tem a vantagem de produzir
objectos mais complexos e mais saborosos do que os produtos
fabricados: uma funo nova se sobrepe e se mistura com uma
estrutura antiga, e a dissonncia entre esses dois elementos copresentes d sabor ao conjunto (Genette,2006:45).

Nesse sentido, advoga Kristeva: () qualquer texto se constri como um


mosaico de citaes e absoro e transformao dum outro texto. (apud
Jenny,1979:10), preconizando um fenmeno de transposio, teoria desenvolvida a
partir do conceito de dialogismo e de polifonia de Bahktine. Segundo Bahktine, o
dialogismo inerente prpria linguagem, logo a palavra a unidade mnima de
estrutura como argumenta Kristeva:
A palavra literria no um ponto (um sentido fixo) mas um
cruzamento de superfcies textuais, um dilogo de vrias escritas: do
escritor, do destinatrio (ou da personagem), do contexto actual ou
anterior (Kristeva,1977:15).

Bahktine menciona Rabelais, Swift, Dostoievski como exemplos, e Kristeva


menciona tambm autores do sculo XX como Joyce, Proust e Kafka. De acordo com a
autora, a rutura poltica, filosfica e literria que se operou no fim do sculo XIX, fez
com que o problema da intertextualidade se tornasse um assunto em cima da mesa. 82
Kristeva defende que podemos estudar a narrao para l das relaes
significante-significado, como um dilogo entre o sujeito da narrao e o destinatrio, o
outro. Nesse sentido, o texto :
() uma produtividade, o que quer dizer: 1. A sua relao lngua
em que se situa redistributiva (destrutivo-construtiva),
consequentemente abordvel mais atravs das categorias lgicas que
puramente lingusticas; 2. uma permutao de textos, uma
intertextualidade: no espao de um texto, vrios enunciados, tirados de
outros textos, se cruzam e neutralizam (Kristeva,1966-1967:80).

82 Um corte se operou no fim do sculo XIX, de modo que o dilogo em


Rabelais, Swift ou Dostoievski fica ao nvel representativo fictcio, ao passo
que o romance polifnico do nosso sculo se torna ilegvel (Joyce) e
interior linguagem (Proust, Kafka). (Kristeva,1966:78).
102

Tal permutao e tal cruzamento se verificam no romance Livrai-nos do mal, a


partir de nomes de personagens bblicas, primeiramente a partir do nome verdadeiro da
prostituta conhecida por Lena, a Boca de Ouro (Maria Madalena da Silva Santos),
Maria Madalena, nome da mulher inicialmente identificada no evangelho de Lucas (8,2)
como pecadora, e indiretamente como prostituta, ao serem relatadas as ilaes tiradas
por um fariseu, ao ver Maria Madalena a banhar os ps de Jesus com lgrimas e a
enxug-los com os seus longos cabelos: () Vendo isso, o fariseu que havia convidado
Jesus pensou: Se este homem fosse mesmo um profeta, saberia que tipo de mulher Lhe
est a tocar, porque pecadora (Lc,7, 3). Por isso, afirma Kristeva:
Basta uma aluso para introduzir no texto centralizador um sentido,
uma representao, uma histria, um conjunto ideolgico, sem ser
preciso fal-los (Kristeva,1966:22).

Lena e outras prostitutas morrem esquartejadas pelos mdicos Davos e Lia que
tinham a inteno de recolher e traficar rgos. As prostitutas so os alvos perfeitos por
serem mulheres praticamente annimas e quase sem ligaes. Por conseguinte, ao
morrerem acabam gradualmente por cair no esquecimento total.
Posteriormente, a polcia judiciria recebe cartas desafiadoras escritas com
letras de jornais recortadas, assinadas por Ezequiel, o Vingador. Segundo uma das
cartas:
A rua est mais limpa. Deus, as tuas ordens foram cumpridas pelo
teu anjo vingador. As pedras da calada sero altares de sacrifcio em
tua honra. Senhor de Todas as Coisas. Impuras, satnicas, sero
sacrificadas, uma a uma, at acabarem de vez.
Ezequiel, o Vingador (Miranda,1999:133).

O nome do autor da carta e o seu teor remetem-nos para o facto de que Ezequiel
foi um sacerdote tornado profeta aquando do exlio do povo Judeu na Babilnia. A seu
ver, a sociedade estava cronicamente doente por ter abandonado o projeto de Deus para
abraar uma vida de luxria, o que Lhe trazia sofrimento, ambicionando a construo de
um mundo novo. O assassinato das prostitutas no romance retratado como smbolo
dessa mesma doena, dessa mesma luxria.
Para Ezequiel, o futuro seria a ressurreio, a novidade radical 83. No mesmo
romance, a jovem cigana Lue, numa ida ao centro comercial sequestrada e levada para
o parque de estacionamento. De seguida esfaqueada no lado esquerdo do corpo e
83 Cf. Ezequiel (captulos 36 e 37), Bblia Sagrada.
103

deixada ao abandono numa subcave do parque. Na ausncia de uma explicao para o


sucedido, a velha cigana Lettegarde84 afirma que a ferida de Lue era a chaga de Cristo
quando este foi trespassado por uma lana, conforme ilustra o seguinte passagem do
evangelho de S. Joo:
() Era dia de preparativos para a Pscoa. Os judeus queriam evitar
que os corpos ficassem na cruz durante o sbado, porque esse sbado
era muito solene para eles. Ento pediram a Pilatos que mandasse
quebrar as pernas aos crucificados e os tirasse da cruz. () E
aproximaram-se de Jesus. Vendo que j estava morto no Lhe
quebram as pernas, mas um soldado atravessou-Lhe o lado com uma
lana, e imediatamente saiu sangue e gua (Jo,19,31-34).

Nesse sentido, o esfaqueamento de Lue considerado um sinal de Deus,


explicao aceite por toda a comunidade cigana. Tal como Cristo ressuscitou ao terceiro
dia aps a sexta-feira santa, Lue recuperou a conscincia depois de trs dias. Logo,
estamos perante um fenmeno de intertextualidade, conforme ilustra a seguinte citao:
Algo de terrvel acontecera a Lue, e que no tinha explicao fcil. E
ela, que estivera entre a vida e a morte durante dois dias, e ao terceiro
dia finalmente sara do estado de coma, contribura para adensar o
mistrio, pois no faltou gente a gritar que ressuscitara ao terceiro dia
como Jesus Cristo. O prprio pai, Viola, pregava o Mistrio da Chaga
Sagrada e da Redeno da filha em plena missa, o que tornava
inquestionado o assunto, definitivamente dado como milagre de
Incarnao, Sofrimento, Paixo e Ressurreio de Cristo em corpo de
cigana (Miranda,1999:38).

O profeta Isaas refere as feridas de Cristo como chave para a redeno dos seres
humanos conforme ilustra a seguinte profecia: Mas ele estava a ser trespassado por
causa das nossas revoltas, esmagado pelos nossos crimes. Caiu sobre ele o castigo que
nos d a paz: e pelas feridas que fomos curados (Isaas, captulo 5, versculo 5).
Estamos por isso, no romance de Miranda perante transtextualidade pardica uma vez
que Lue tambm foi ferida do mesmo lado que Cristo tinha sido trespassado por uma
lana e ressuscitou ao terceiro dia, e descrita como a chave de uma redeno.
Todavia, na reta final do romance o leitor toma conhecimento de que o rim de
Lue fora recolhido por Davos e Lia, assistentes de Damiano, o professor de Tanatologia.
84 A explicao de Lettegarde aceite por todos, no entanto , Viola, o seu
pai, tem dvidas: Se algum me ajudasse a mudar o olhar estranho de Lue,
a perceber o milagre da Chaga Sagrada, se bem que um milagre no se
explica, como aparece ela cortada nas costas, inanimada, quase s portas
da morte? Conveniente milagre, ou terrvel tortura com explicao mais
terrena?
104

O professor e os seus assistentes estavam envolvidos no trfico de rgos com o intuito


de financiar a investigao de uma droga imunossupressora.
Viola, marido de Kirina, e pai de Lue e Salvia, conhecido por Pastor devido ao
facto de viver como o ventrloquo do Senhor (Miranda,1999:213). Nos ltimos
momentos do romance, o inspetor Filipe vai ao seu encontro seguindo uma espcie de
chamamento (Miranda,1999:210) na igreja montada numa forma de tenda de circo
oferecida por Tinoco, Elastic Man. O momento do encontro, faz-nos relembrar o
episdio bblico do dia do Pentecostes, o dia em que o Esprito Santo desceu dos cus e
pousou sobre a cabea de cada um deles lnguas de fogo
E, cumprindo-se o dia de Pentecostes, estavam todos
concordantemente no mesmo lugar. E de repente veio do cu um som,
como de um vento veemente e impetuoso, e encheu toda a casa em
que estavam assentados. E foram vistas por eles lnguas repartidas,
como que de fogo, as quais pousaram sobre cada um deles. E todos
foram cheios do Esprito Santo, e comearam a falar noutras lnguas,
conforme o Esprito Santo lhes concedia que falassem. (At,2, 1-4)

Atentemos agora no momento inicial do encontro entre Filipe e Viola no


romance Livrai-nos do mal, em que Filipe relembra o Pentecostes citado anteriormente
por ns :
A luz coada atravs do oleado tornava o ar alaranjado, irreal. Um cesto
de po de mistura, um copo e garrafa transparente de meio quartilho
de vinho tinto eram restos da celebrao da Ceia do Senhor.
- voc Viola?
A sombra a quem tinha sido dirigida a pergunta moveu-se.
- E se for?
- Venho falar consigo.
Um raio de luz, proveniente de um pequeno rasgo no tecido da tenda,
iluminou como um holofote o rosto do cigano pastor de almas em
tenda de circo. Filipe recordou a gravura do Catecismo que
representava o Pentecostes, reviu na testa de Viola a chama dourada
que mais parecia uma lesma gorda que habitava na cabea dos
iluminados, uma vrgula do fogo sagrado, um sinal Divino. No sabia
o que dizer ao Pastor cigano, tinha vindo at ele seguindo uma espcie
de chamamento (Miranda,1999:210).

O primeiro cliente da empresa de Damiano, Davos e Lia foi o chins, Tung


Ho, como nos referido indirectamente no seguinte excerto:
Os clientes chegavam e eram internados nas Residncias Miostis,
como vulgares inquilinos. Procurava-se ento o dador a fresco. O
primeiro caso envolvera alguma mistura de raas, um aliciante
adicional para o estudo da nova droga para o tratamento da rejeio.
105

Implantar um rim de uma rapariga cigana num chins macaense deralhes um prazer refinado, testar at onde a cincia podia ir. A colheita
do rgo em individuo vivo verificara-se num centro comercial,
depois de uma anestesia de curta durao com inalantes. Um carro
equipado com material sofisticado servira de apoio para a ablao do
rgo, que fora praticada em poucos minutos, Davos e Lia eram
exmios cirurgies (Miranda,1999:218).

Kristeva considera a intertextualidade um fenmeno de transposio, e nesse


sentido

discurso

intertextual

ganha

estatuto

de

uma

super-palavra

(Kristeva,1966:21), como por exemplo no captulo 5 do romance Livrai-nos do mal , em


que o adivinho Zhi, o cego, cita vrias frases de Qu Yun, o primeiro poeta chins:
Qu Yun disse: prefervel arrancar as ervas daninhas e aplicar todo
o nosso esforo a cultivar, ou infiltrar-se entre os grandes deste mundo
para obter o seu favor e assim alcanar o sucesso?
prefervel dizer a verdade sem ocultaes, pondo em risco a
prpria vida, ou seguir a vulgaridade, a riqueza e a nobreza, gastando
o tempo procura de um conforto fcil, transitrio? ()
Tung Ho fechou o livro de Chu-ci, reflectindo sobre a grande
sabedoria de Qu Yun, o primeiro poeta chins. Como era grande a
dimenso e profundidade do olhar dos pensadores! (Miranda,1999:29)

No excerto transcrito, as frases citadas de Qu Yan no falam, so faladas tal


como afirmou Kristeva acerca da promoo a discurso da intertextualidade
(Kristeva,1966:21). No captulo 26 do romance, Tung Ho, ao citar Li Bai, Ou.-Yang
Xiu, To-Yuan- Ming momentos antes da sua morte, faz com que o fenmeno se repita:
O cu e a terra so o albergue de passagem de todas as coisas. O
tempo o hspede de todas as geraes. Que alegrias podemos ter, se
flutuamos na vida como num sonho?
Tung Ho sorriu dolorosamente, tanto quanto lhe permitia o tubo
dentro da boca. Recordar um pensamento de Li Bai era uma ncora
que o amarrava vida, que parecia correr para um poo sem fundo
().
No a altura que as montanhas devem a sua importncia; a sua
fama vem dos espritos que nelas habitam ().
A sabedoria de Li Y- Xi transportou-o numa nuvem de murmrios,
como se um vento de Outono o beijasse levemente. Entre as dores que
lhe percorriam o corpo e a estranha dormncia que o paralisava,
esperou que aquela noite que se abatia sobre ele fosse cortada por um
sobressalto vindo de sudoeste, como contara Ou-Yang Xiu:

106

Que estranho! A princpio, era como o baque da chuva, depois era


como o sbito levantar da ventania e o marulhar das ondas
encapelando-se. A seguir, era como um susto nocturno de vagas
rugindo e a abrupta aproximao do vento e da chuva insurgindo-se
contra os objectos, fazendo-os tilintar como o ouro e o ferro. E como
tropas avanando para o inimigo, cerrando os dentes na mordaa e
acelerando a marcha, naquele preciso momento em que ordem alguma
se ouve, em que se ouvem apenas passos apressados de homens e
cavalos.
() Apurou os ouvidos, tentando discernir o som do Outono no meio
da amlgama confusa de rudos distorcidos que no conseguia
identificar. Uma imensa saudade abatia-se sobre ele, como nevoeiro
denso ().
A barca baloiando avana, com ligeireza. O vento sopra, enchendo a
roupa de ar. Pergunto ao barqueiro qual o caminho a seguir e
amaldioo a luz demasiado fraca da madrugada.
Recitar To Yuan-Ming amarrava-o vida, como o cordame forte de
um navio resistindo tempestade no porto de Macau
(Miranda,1999:157-158).

Os excertos transcritos de Lu Yu-Xi, Ou-Yang Xiu e To Yuan-Ming so


citados para serem falados como bem notrio na ligao do final da citao de OuYang Xiu com a narrao: A barca, baloiando avana, com ligeireza. () Recitar To
Yuan-Ming amarrava-o vida, como o cordame forte de um navio resistindo
tempestade no Porto de Macau. (Miranda,1999:157,158). No entanto, h uma diferena
fundamental comparativamente ao momento em que Zhi cita frases do primeiro poeta
chins, a mancha grfica. Desta forma os excertos citados ganham maior destaque, o
que leva a uma leitura mais atenta e cuidada, por isso a promoo a discurso
intensificada. A intertextualidade (aliada paratextualidade) nestes dois exemplos altera
a moldura narrativa, como clarifica Kristeva:
A moldura narrativa torna-se pr-texto, no qual se enxertam toda a
espcie de discursos parasitas. A intertextualidade ento utilizada
como mquina de guerra, que permite a desorganizao da ordem da
narrativa e da destruio do realismo (Kristeva,1966:21).

Verifica-se este mesmo fenmeno no romance Dois urubus pregados no cu


aquando do encontro do professor Macieira da Mota com Mrio Frana, em que o
detetive cita J. Rentes de Carvalho:
- Tem uma vista fantstica. ()

107

- Li um livro que comeava assim: Deus criou o mundo em 1930 em


Vila Nova de Gaia. No me consigo lembrar do nome do livro, nem
do autor, mas o homem estava carregado de razo.
- O livro chama-se Ernestina. O autor J. Rentes de Carvalho.
Ele olhou-me com respeito. No era suposto que eu fosse um literato,
nem sou (Miranda,2003:122).

No mesmo encontro, Mrio Frana comea por comparar o bigode de Macieira


da Mota ao bigode de Hercule Poirot, o detetive belga criado por Agatha Christie. Esta
comparao ganha outros contornos ao longo do captulo, Frana refere-se ao professor
como Poirot ao ponto de o leitor quase esquecer-se que est perante uma comparao,
conforme ilustra o seguinte excerto:
Fixei-lhe o ovo da cabea, o bigode Hercule Poirot, o pescoo largo, o
fato escuro riscado, colete e gravata justos, unhas tratadas, verniz
incolor, um vago exalo de colnia, plulas de alho e anti traa
danando no ar, envolvendo-lhe a talha curta. Levantou os olhos
cinza-rato, arqueou uma sobrancelha numa interrogao muda e
esticou-me a manete: - Voc o tal ()
Poirot introduziu os dedos no bolso do colete com manha de
carteirista e pescou a cigarreira em prata, abriu-a com um golpe de
polegar (). Poirot aspirou o Cohiba entre dois dedos grossos, um
deles anilhado com duas doses de alianas, uma dourada, outra branca
() (Miranda,2003:124).

Tal comparao leva a um cruzamento do romance de Miranda com a obra de


Agatha Christie e com a imagem de Hercule Poirot e a imagem que o leitor acaba por
criar de Macieira da Mota. Assim, A palavra literria no um ponto (um sentido fixo)
mas um cruzamento de superfcies textuais, um dilogo de vrias escritas: do escritor,
do destinatrio (ou da personagem), do contexto atual ou anterior. (Kristeva,1966:70) .
No romance Dai-lhes, senhor, o eterno repouso o fenmeno repete-se aquando da
descrio de Quim Comandos como um ssio do Che Guevara, como est patente no
seguinte excerto:
Passei no bar de Quim Comandos para beber uma gua. Entrei no
pequeno tasco situado debaixo de uma arcada e perscrutei a penumbra
procura da silhueta do homem. () Ele era um ssio do Che
Guevara, a boina negra cobrindo o crnio escaveirado, a barba e o
cabelo em desalinho, ondulando sob um vento invisvel (Miranda,
2011:27).

Ainda no mesmo romance, Mrio Frana apelida o inspetor Horcio Maganete


de Columbo por parte de Mrio Frana, devido s semelhanas deste com o protagonista
108

da srie policial homnima dos anos 70, a comear pela indumentria, uma gabardina
parda, demasiado amarrotada e de cor indefinida, entre outros aspetos:
O homem que se sentou minha frente envergava uma gabardina
parda, demasiado amarrotada e de cor indefinida. Era baixo, macilento
e trazia uma barba piolhosa, de trs dias. Mascava uma pastilha
elstica lenta, deixando entrever entre os movimentos da boca uma
dentadura a precisar de restauro iminente. Tinha olhos de doninha,
negros como tio, rolando nas rbitas deriva. As mos eram curtas,
de dedos finos manchados pelo tabaco, as unhas decoradas com meias
luas negras de esterco. Ensaiou um nmero de contorcionismo,
tentando extrair a carteira do bolso traseiro das calas. Plantou-a
aberta na mesa, exibindo o distintivo. Eu no precisava da
identificao para perceber que se tratava de um polcia. () O
aspecto geral no parecia abonar muito sobre as qualidades
intelectuais do investigador judicirio. () Por trs da aparncia
descuidada e boal do inspector, escondia-se uma inteligncia fora do
comum para a bitola policial e uma grande experincia e treino na arte
investigatria. As semelhanas com o inspector Columbo eram
evidentes, talvez ele procurasse imit-lo (Miranda,2011:36,37).

semelhana de outros momentos de outros romances policiais de Miguel


Miranda j referidos por ns no captulo anterior, a polcia depreciativamente criticada
quando Mrio Frana elogia a inteligncia de Maganete: Por trs da aparncia
descuidada e boal do inspector, escondia-se uma inteligncia fora do comum para a
bitola policial e uma grande experincia e treino na arte investigatria
(Miranda,2011:36,37).
A inteligncia do inspetor comprovada quando faz referncia ao caso da
hipottica morte de Lady Godiva, uma vez que foi Dbia quem morreu por ela, como o
leitor e Mrio Frana tomaro conhecimento na reta final do romance:
- () E ainda temos o caso da cantora.
- O que h com ela? Parece que est morta, pelo menos dizia o
jornal
() Olhou para mim com um ar reprovador e disse:
- No se faa de parvo. Sei que voc sabe: o cadver no era dela.
Bem me parecia que este inspector no era to tosco por dentro por
fora (Miranda,2011:39,40).

A altura, o tamanho das mos, as mos manchadas pelo tabaco, so algumas das
caractersticas que ajudam a construir a aparncia descuidada e boal, que tambm
tornam o inspetor Maganete um pouco semelhante a Columbo, como depreendemos do
seguinte excerto, relativo a um encontro de ambos no caf Majestic:
- O que toma inspector?
109

Columbo colocou a mo sobre o fgado e fez um esgar bilioso.


- Um ch de cidreira. E um pastel de nata. ()
Columbo abocanhou o pastel de nata () (Miranda,2011:37,38).

Falar a imagem , portanto, constitu-la. A cantora Rosa Maria Esteves (Rose


Mary Stevens), no incio da sua carreira escolhe o nome artstico de Lady Godiva, pois
tinha como sonho recorrente passear nua a cavalo pela praia (apud Miranda,2011:46).
Estamos de novo perante uma transposio intertextual, uma vez que, fora do romance,
Lady Godiva foi uma aristocrata anglo-saxnica que viveu no sculo XI, tambm
conhecida por Godifu. A fim de protestar contra o aumento dos impostos, conta a lenda
que Lady Godiva passeou a cavalo pelas ruas de Coventry nua, apenas cobrindo parte
do corpo com os seus cabelos, tal como a retratam diversos pintores e escultores,
semelhana do sonho recorrente da protagonista do romance de Miranda:
EXCERTO DO SONHO
Essa contaminao pela pardia torna-se ainda evidente pelo facto de a
aristocrata anglo-saxnica ser esposa de Leofric, o conde de Mercia. J a personagem
do romance de Miranda namora com um homem poderoso, o milionrio Andreas
Stepanov. Outro aspeto que materializa a repetio com diferena o facto de Leofric
ter sido conde e benfeitor para casas religiosas, tendo fundado o mosteiro beneditino em
Coventry; por contraste Stepanov est envolvido numa operao de diamantes
clandestinos, que disfara embalando os mesmos em garrafas de vinho para
envelhecerem no lodo do rio Douro.
A transtextualidade , pois, um mecanismo prprio da leitura literria, que deve
ser encarado como uma bricolage inerente a um tratamento imprevisvel dos objetos.
Reitera Gennette: () no fundo, a bricolage, qualquer que seja ela, sempre um jogo,
pelo menos no sentido de que ela trata e utiliza um objeto de uma maneira imprevisvel,
no programada e, portanto, indevida, - o verdadeiro jogo comporta sempre um pouco
de perverso (Genette,2006:46).
No entanto, cada referncia intertextual, como alerta Kristeva, constitui o lugar
de uma alternativa para o leitor que deve:
() ou prosseguir a leitura, vendo apenas no texto um fragmento
como qualquer outro, que faz parte integrante da sintagmtica do
texto- ou ento voltar ao texto-origem, procedendo a uma espcie de
anamnese intelectual em que a referncia intertextual aparece como
um elemento paradigmtico deslocado e originrio duma
sintagmtica esquecida (Kristeva,1966:21).
110

2. Reciclagem de acontecimentos
Segundo McLuhan, toda a memria literria resulta da capacidade de
memorizao prpria dos media duma poca, nesse sentido: A renovao duma
tecnologia da informao causa um afluxo brusco de lembranas-vazadouro, que tm
incidncia sobre os gneros em voga (apud, Jenny,1979:9). Tal incidncia torna-se
clara no romance Livrai-nos do mal, o que confirma, mais uma vez, a ideia focada por
Arnaut de que este romance um policial obliquamente. A meio do romance, Jacqueline
decide deixar de trabalhar na rua, e, contacta Guiomar, uma velha alternadeira, para lhe
pedir trabalho num bar de alterne gerido por esta em Amarante. A sua primeira noite de
trabalho foi tambm a nica, dado que trs homens encapuzados incendiaram o
estabelecimento:
Um burburinho chamou-lhe a ateno. Percebeu rapidamente que algo
estava mal. Da entrada vinham vozes alteradas, num instante percebeu
gritos, vozes de comando. Um assalto, pensou, raio de azar. Logo no
primeiro dia. Tentou coser-se com o veludo escuro dos canaps,
esperando que tudo passasse, sem grande estrago.
- Para o cho!
No centro da sala, trs homens encapuados, gritavam, empunhando
armas. O homem do bar ensaiou uma reaco, e foi de imediato
baleado. Caiu entre milhares de copos e garrafas partindo com
estrondo. Os assaltantes dispararam mais um tiro contra os vidros do
bar, provocando um eco de trovo, recheado de estilhaar de vidros, e
gritos de pnico.
- Quietos, seno morre tudo!
Era impossvel calar os gritos e choros de medo. Jacqueline estava
transida, deitada debaixo de uma mesa. Viu horrorizada chegar outro
homem, com um bido de gasolina, e comear a regar mesas, cadeiras,
cortinas e paredes.
- Vamos fritar-vos! (Miranda, Miguel,1999:149 e 150)

Na madrugada de 16 de Abril de 1997, o bar de alterne Mea Culpa, sito em


Teles nos arredores de Amarante ( semelhana do bar sem nome no romance de
Miranda) palco de um crime similar ao crime presente no romance de Miguel
Miranda, cujo autor moral foi Jos Queirs proprietrio do bar de alterne Diamante
Negro, a fim de se vingar da perda de clientes fomentada pelo Mea Culpa. Trs homens
encapuzados regaram o interior do bar com gasolina e treze pessoas morrem
carbonizadas. Miguel Miranda numa entrevista dada RTP, admite que se inspirou neste
crime aquando da escrita do romance Livrai-nos do mal, devido ao impacto que causou

111

pela violncia dos atos praticados e a ateno que recebeu dos media. Atentemos no
testemunho de Manuel Silva, um dos clientes presente no bar nessa madrugada:
Foi impressionante. Mantiveram-se porta at que tudo estivesse a
arder. E disseram-nos bem alto, para que tivssemos conscincia do
que ia acontecer: Vocs vo ficar fritos!. Depois, saram do local. S
que, com aflio foram poucos os que conseguiram escapar com vida.
Muitas das mulheres, tentando a todo o custo salvar a vida, acabavam
por cair nos sofs e morrerem calcinadas. A aflio era grande e o
pnico instalou-se rapidamente. As chamas embrulhavam-nas e no
havia qualquer hiptese de as salvar (Jornal de Notcias, 17 de Abril
de 1997:11).

Devemos ter em conta, portanto, as circunstncias histricas e socioculturais


enquanto motores da comunicao literria, protagonizada pelo autor (enquanto
emissor) e o leitor (enquanto recetor) :
() esto em causa as pessoas fsicas que protagonizam a escrita e a
leitura, enquanto actividades concretas e variavelmente condicionadas
por especficas circunstncias de dimenso extratextual
(imediatamente materiais, culturais, ideolgico-sociais, etc,etc.)
(Reis,2008:15).

Miguel Miranda serve-se dessas circunstncias, por isso:


Essas circunstncias extratextuais interferem, naturalmente, na
comunicao textual, na medida em que a cultura do autor e do leitor,
as coordenadas ideolgicas que os regem, os cenrios sociais em que
se movem, etc.,etc.,acabam necessariamente por se projectar, de forma
mais ou menos visvel na mensagem literria enunciada
(Reis,2008:15).

Deste modo, no basta saber ler, o leitor necessita de ter conhecimento destes
acontecimentos reciclados para entender o texto de um modo mais substancial.
Na mesma entrevista RTP mencionada por ns na pgina anterior, Miranda
admite ter-se inspirado tambm no naufrgio do navio arrasto luso guineense, Bolama,
sucedido a 5 de Dezembro de 1991. O navio naufragou prximo ao cabo espichel,
pouco depois de sair da barra do Tejo para testar um novo sistema de recolha de redes.
Segundo Mendes Rebelo, antigo director do Instituto Hidrogrfico, o naufrgio resultou
de uma avaria nas vlvulas de fundo85, concluso a que se chegou vinte anos depois, em
2011.
85 http://publico.pt/sociedade/noticia/avaria-nas-valvulas-de-fundo-pode-ter-causadonaufragio-do-bolama-1285764 (consulta realizada a 17-12-2014).
112

Na reta final do romance Livrai-nos do mal, Damiano, o professor de


Tanatologia convidado a participar na viagem inaugural do navio Bolama
inicialmente destinado pesca, fora modificado para se tornar uma confortvel
embarcao de recreio (Miranda,1999:217). semelhana do navio arrasto, a sada
do Bolama do romance tambm toma lugar na barra do Tejo (Miranda,1999:220),
afundando-se em alto mar pouco depois:
O Bolama chegara ao mar alto. () A embarcao, acometida de
um balano mais forte, em vez de retornar posio inicial, continuou
a lenta viagem, inclinando-se cada vez mais. Os gritos sucediam-se,
tombavam pessoas, objectos, uns sobre os outros. Tudo se passou em
poucos segundos, o Bolama voltou-se, comeando a afundar-se.
Estranhamente, as comunicaes estavam desactivadas, o
equipamento de segurana bloqueado, no foi possvel lanar salvavidas ao mar. Entre gritos de horror e ranger de madeiras e metal a
rasgar, a tripulao foi apanhada sequestrada dentro das cabinas,
quando o barco se voltou. Em poucos minutos, o navio foi engolido
pelas guas, arrastando num remoinho os poucos passageiros da
coberta enleados em cordames, incapazes de se libertarem a tempo
antes do naufrgio (Miranda,1999:223).

O professor Damiano acaba por morrer no naufrgio, que no foi, de todo,


acidental, devido ao sequestro dos tripulantes, ao bloqueio do equipamento de
segurana e desativao das comunicaes do navio como lemos na citao anterior.
Nem este citao, nem nenhum outro momento da obra d a conhecer aos leitores o
autor deste crime, no entanto, podemos deduzir que o autor foi o assassino profissional
Lars Thorsten, j que a viagem de navio estava marcada para Davos e Lia, conforme
ilustra a seguinte citao:
Davos e Lia deviam estar ali, com ele. Uma certa irritao percorrialhe o corpo, sentia-se um velho sem bengalas, habituado a comandar
os seus assistentes com monosslabos. Embora a viagem estivesse
marcada para eles, um contratempo de ltima hora impedira-os de
embarcar. Um encontro solicitado por um professor da Universidade
de Viena, um fax urgente. Embora constassem da lista oficial de
passageiros, Davos e Lia ficaram retidos, aguardando o tal cientista,
um tal Lars Thorsten, que dizia trazer uma comunicao importante no
campo do tratamento da rejeio, e estar interessado em discuti-la com
o grupo. Damiano decidira no perder a oportunidade de ouvir o
homem, Davos e Lia tratariam disso. Mas eles faziam-lhe falta, no se
sentia completamente venerado sem a sua corte (Miranda,1999:220).

Podemos interpretar esta citao como um indcio de que todo o naufrgio foi
planeado por Thorsten. Mais uma vez, o romance encerra respostas (ficcionadas,

113

certo) a vrios assassinatos cuja autoria permanece misteriosa na realidade, como por
exemplo o assassinato de Samora Machel (1933-1986), lder militar do governo
moambicano e revolucionrio de inspirao socialista, ligado FRELIMO (Frente de
Libertao do Moambique):
Thorsten recuou no tempo, o cheiro da terra, das chuvas de frica
atingiram-no como se vivesse tudo outra vez, as longas caminhadas
nas picadas pela calada da noite, escapando em direco a frica do
Sul aps terem abatido com sucesso o avio de Samora Machel, sem
deixar qualquer rasto (Miranda.1999:70).

A 19 de Outubro de 1986, Machel regressava de uma reunio internacional em


Lusaka num avio cedido pela Unio Sovitica, o Tupolev 134 que se despenhou em
Mbuzini nos montes Libombos prximos da fronteira com Moambique. Inicialmente,
pensou-se que o despenhamento foi causado por erros de pilotagem. Mais tarde, veio a
provar-se que o piloto seguiu um rdio farol de origem indeterminada, o que levou a
especulaes acerca de uma hipottica cumplicidade da extinta URSS com o governo
sul-africano.
No mesmo ano, a 28 de Fevereiro, o primeiro-ministro sueco Olof Palme
baleado em Estocolmo, sada do cinema 86. A identidade do homicida permanece
desconhecida at hoje. Em Livrai-nos do mal, Palme baleado em Oslo por Thorsten:
Recuou ainda mais, recordando Oslo, o vento gelado cortando-lhe a cara fugindo de
moto, aps ter baleado Olof Palme (Miranda,1999:70). Neste momento da obra, no s
ao mistrio da identidade do homicida desvendado, como tambm se verifica uma
mudana no local do crime, o que nos leva a problematizar a especificidade da
comunicao literria. Fundamenta Aguiar e Silva, apoiando-se na teorizao de
Siegfried Schmidt:
O que se apresenta como especfico, porm da comunicao literria e
a distingue de toda a comunicao lingustica, tanto oral como escrita,
o facto de ela se realizar in absentia de um determinado contexto de
situao e em conformidade com um especial sistema de regras
pragmticas aceites tanto pelo emissor como pelos receptores, a que
daremos, como prope Siegfried Schmidt, a designao de
ficcionalidade: Fictionality is the name for a special system of
pragmatic rules of Wls [no entender do autor world or world system
constituted by literary texts] to EW [no entender do autor our
normal world system of experience, in our presente society at a certain
time] in comprehending literary texts so as to treat them adequately
86 http://www.britannica.com/EBchecked/topic/440153/Olof-Palme (Consulta
realizada a 17-12-2014)
114

according to historically developed norms in the system of literary


communication (Aguiar e Silva,2010:198).

Tanto o narrador do romance como os leitores aceitam este especial sistema, que
permite que Olof Palme seja baleado em Oslo pelo assassino profissional Lars Thorsten,
e que permite tambm que Thorsten tenha assassinado o italiano Giovanni Falcone, juiz
especializado em processos contra a mfia siciliana Cosa Nostra 87, e, finalmente, que
Thorsten tenha assassinado o estilista Gianni Versace (na verdade, assassinado pelo
gigolo Andrew Cunanan a 15 de Julho de 1997): Recordou () Falcone, Versache e
tantos outros. (Miranda,1999:70), em virtude de a ficcionalidade ser um dos
mecanismos integrantes do sistema semitico literrio que, segundo Aguiar e Silva,
impe, a nvel da produo textual, uma semiotizao peculiar (Aguiar e
Silva,2010:251 itlicos no original). Portanto a ficcionalidade nunca funde-se com o
mundo emprico, nem numa relao de identidade, nem numa relao de excluso
mtua, mas sim, numa relao de implicao (Aguiar e Silva,2010:251, itlicos no
original).
MUNDOS POSSVEIS? ALBALADEJO
A transtextualidade , portanto, um mecanismo prprio da leitura literria,
mecanismo que deve ser encarado como uma bricolage inerente a um tratamento
imprevisvel dos objectos, reitera Genette: () no fundo, a bricolage, qualquer que
seja ela, sempre um jogo, pelo menos no sentido de que ela trata e utiliza um objeto de
uma maneira imprevisvel, no programada e, portanto, indevida, - o verdadeiro jogo
comporta sempre um pouco de perverso (Genette,2006:46). Esta reciclagem de
acontecimentos referida por ns, vive de bricolage e tambm vive de perverso. Por
isso, afirma Miranda assertivamente:
A realidade no existe. No tem carto de cidado, nmero de
contribuinte ou residncia com nmero de polcia. Duas pessoas
assistem mesma cena e recontam-na de maneira totalmente
diferente. Para elas, existiram duas realidades, s vezes totalmente
antagnicas. ()A realidade parece ser apenas uma memria
subjectiva sobre o que aconteceu, com um grau baixo de preciso e de
probabilidade de ter acontecido. Em si mesmo, a realidade uma
fico cristalizada. Ou talvez mais propriamente uma gelatina de
fico, pois a realidade mvel e moldvel, cada vez que a sua
87 Na verdade, assassinado a 23 de Maio de 1992 em Palermo pelo mafioso
Giovanni Brusca que dinamitou uma estrada com explosivos, estrada por
onde passou o carro de Falcone, com ele morreram a sua esposa e os seus
guarda costas.
115

memria convocada leva uns retoques. por isso que os pescadores


esticam o tamanho dos peixes que apanharam, e os gals exageram no
nmero de engates e nos portentosos dotes sexuais que anunciam ter
(Miranda,2011:1).

Portanto, cada referncia intertextual, como alerta Kristeva, constitui o lugar de


uma alternativa para o leitor que deve:
() ou prosseguir a leitura, vendo apenas no texto um fragmento
como qualquer outro, que faz parte integrante da sintagmtica do
texto- ou ento voltar ao texto-origem, procedendo a uma espcie de
anamnese intelectual em que a referncia intertextual aparece como
um elemento paradigmtico deslocado e originrio duma
sintagmtica esquecida (Kristeva,1966:21).

Por consequncia, o olhar intertextual um olhar crtico. Logo, a


transtextualidade convida-nos a uma leitura relacional, na adjetivao de Philippe
Lejeune, a uma leitura palimpsestuosa e, por isso a uma leitura por vezes marcada por
uma certa dualidade; esta a vivncia do leitor do romance policial de Miguel Miranda,
tal como comprovam os exemplos citados neste captulo. Diz Laurent Jenny: () se
amamos verdadeiramente os textos, devemos, de vez em quando, amar (pelo menos)
dois ao mesmo tempo (Jenny,1979:10) .

116

CONCLUSO

Escrevo para comunicar

Tenho uma urgente necessidade de partilhar estados de alma, lugares, histrias,


cenrios, personagens que imagino e no me cabem dentro da cabea. Derramados nos
livros, espalham-se, epidmicos, contaminando os leitores. Abrir um livro espreitar
uma caixa de Pandora que no se volta a fechar.
Miguel Miranda Eu comeo depois da escrita (ttulo em itlico no original)88
Miguel Miranda deu uma nova vida ao gnero policial aquando da publicao
dos quatro romances policiais nesta dissertao em estudo, pois ultrapassou o
desinteresse e a minimizao com que tem sido olhado em Portugal, questo j
problematizada por ns no segundo captulo.
Segundo Fernando Venncio O estranho caso do cadver sorridente (1998),
poderia apenas ser classificado como romance:
() no fosse a coleco policial ou policial o prmio que calhou ao livro e
tranquilos o receberamos como romance , assim, sem mais. (Venncio, Fernando
(1998):15)
O leitor poderia receber a obra como romance, devido sua ndole postmodernista, tomemos como exemplo ato de parodiar Agatha Christie, e Dennis
McShade, e o romance hard-boiled, e o romance negro; o que demonstra o
conhecimento de Miguel Miranda do gnero. O submundo portuense reinventado
(Venncio,1998:15), tal como nos restantes romances nesta dissertao em estudo. Alm
disso, o romance foca ainda o trfico de seres humanos ligado imigrao ilegal, as
redes de prostituio ilegais, e o trfico clandestino de diamantes, por isso o assassinato
de Gladys Cleminson no o nico assunto central na aco, diferente de um romance
policial clssico.
Este romance , podemos dizer, um romance fundacional dos romances policiais
protagonizados pelo detetive Mrio Frana, quer por este romance ser o primeiro, quer
por o leitor tomar conhecimento do passado revolucionrio do detetive. Os
revolucionrios, por norma inventam as suas prprias leis, por consequncia Mrio
88 Comunicao apresentada no encontro Correntes descritas, Pvoa do
Varzim, 2011
117

Frana vive a sua vida e o seu trabalho de detetive numa tica prpria, os seus olheiros
de servio, a ridicularizao da polcia oficial demonstram bem esta postura. Podemos
at mesmo dizer que Mrio Frana muitas faz justia pelas prprias mos.
O romance Livrai-nos do mal (1999), afasta-se de forma ainda mais intensa do
romance policial clssico, devido aos exerccios metaficcionais, ao uso da pardia, e ao
fenmeno da transtextualidade que o povoa, e principalmente devido ao facto de os
crimes em jogo no serem oficialmente desvendados e resolvidos, apenas so resolvidos
pelo leitor, uma vez que, somente o narrador responde a todas as perguntas que vo
surgindo ao longo do romance. Ao retratar o quotidiano de uma comunidade cigana do
Norte de Portugal e os seus costumes e rituais, alerta-nos para a subjugao e
objetificao a que as mulheres ciganas esto sujeitas, ao serem prometidas para
casamento, aos rituais de desfloramento sempre fisicamente dolorosos. Este retrato
apoia-se numa pesquisa cuidada por parte do autor como podemos atestar pela lista
bibliogrfica, e pelo pequeno glossrio do dialecto cigano Roman, e pelos
esclarecimentos dados na Nota Final anexa ao romance:
Para a composio deste romance foi feita uma recolha junto de
comunidades ciganas do Norte de Portugal das suas tradies e
costumes, dos seus rituais, alguns deles mantidos no mais rigoroso
secretismo, como o ritual do desfloramento que ainda prtica
corrente. So assim representados com algum rigor certos traos deste
povo, como os procedimentos quase medievos em relao s
raparigas, aos contratos de casamento. assim que os dramas, as
paixes e medos de Lue, Salvia e Kirina tm tanto de fantasia como de
possibilidade. () Muitos dos nomes utilizados foram tambm fruto
desta recolha, sendo verdadeiros nomes correntes de ciganos
portugueses, ou que circulam por territrio portugus. () (Miranda,
Miguel,1999: 245)

No s o retrato do quotidiano da comunidade cigana a que pertencem Lue,


Viola, Salvia e Quirina se apoiou numa pesquisa cuidada, tambm a vida em Cabo
Verde do inspetor Filipe, como podemos atestar pelas referncias locais detalhadas e
tambm pelo uso de palavras em crioulo cabo-verdiano, cujos significados se encontram
num glossrio no final da obra, e a vida de Tung Ho em Macau, e de novo encontramos
descries bastante detalhadas, bem como o nos deparamos com o uso de palavras em
Chins.
No romance Dois urubus pregados no cu (2002), verifica-se uma mistura do
policial com a stira cujo alvo o mundo acadmico. Alm disso, Paula Dagostine,
enquanto personagem uma fico dentro da prpria fico, pois, como j explicamos
118

Paula Dagostine Oflia, a psiquiatra de Mrio Frana. A sua morte tambm uma
fico dentro do romance, como clarificmos no segundo captulo.
O romance Dai-lhes, senhor, o eterno repouso (2011), marca a diferena face aos
restantes, primeiramente pela sua extenso, e por consequncia pela variedade e
densidade de acontecimentos no interior da aco, a tentativa de assassinato de Lady
Godiva (em que a cigana Dbia, que se tornou sua ssia, morre por ela), a investigao
do paradeiro desta e de Helmuth Draier por parte de Mrio Frana, mortes por explicar
na Igreja alertando-nos para a pedofilia neste meio, e a ameaa de um atentado contra o
Papa aquando sua visita a Portugal. H um refinamento notrio na tcnica narrativa
comparativamente ao seu primeiro romance policial de Miguel Miranda.
O cmico desempenha um papel importante ao longo de todos os romances
neste trabalho visados, quer na pardia como uso, quer na transtextualidade, e
principalmente no uso do grotesco que funciona enquanto forma de cmico e muitas
vezes com o intuito de caricaturar e satirizar personagens e acontecimentos. Nesse
sentido, a leitura dos romances de Miguel Miranda, do ponto de vista de Arnaut deve ser
ldica e crtica, como nos esclarece a autora:
() tendo em conta que o autor no deixa nunca de analisar e de
dissecar, ou melhor, de radiografar, mesmo obliquamente, as vrias
vertentes e os coloridos cenrios (fsicos, morais e psicolgicos) da
sociedade coeva [como referimos ao nestas ltimas pginas].
(Arnaut,2003:12)

119

BIBLIOGRAFIA E WEBGRAFIA

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<http://publico.pt/sociedade/noticia/avaria-nas-valvulas-de-fundo-pode-ter-causadonaufragio-do-bolama-1285764 > (consulta realizada a 17-12-2014)
Olof

Palme

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/440153/Olof-Palme

(Consulta realizada a 17-12-2014)


Entrevista para o programa A pretexto transmitida a 20 de Maio de 2014 na Rdio
Universidade de Coimbra http://apretexto.tumblr.com/page/3
A defense of detetive stories http://www.chesterton.org/a-defence-of-detectivestories/(consulta realizada a 15-10-2014)
As vinte regras do romance policial http://livrosecrimes.blogspot.pt/2009/04/as-20regras-de-ss-van-dine.html (consulta realizada a 15-10-2014)
Entrevista ao Jornal 2, programa do canal RTP 2 (Arquivo pessoal do autor)
Entrevista ao programa Livraria Ideal do canal TVI 24 (Arquivo pessoal do autor)

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