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Revista CEFAC

ISSN: 1516-1846
revistacefac@cefac.br
Instituto Cefac
Brasil

Jovazino Bastos Medrado Costa, Priscila; Lumatti Ferreira, Kennia; Camargo, Zuleica Antonia de;
Rebelo Pinho, Slvia Maria
EXTENSO VOCAL DE CANTORES DE COROS EVANGLICOS AMADORES
Revista CEFAC, vol. 8, nm. 1, enero-marzo, 2006, pp. 96-106
Instituto Cefac
So Paulo, Brasil

Disponvel em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=169320516015

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Rede de Revistas Cientficas da Amrica Latina, Caribe , Espanha e Portugal
Projeto acadmico sem fins lucrativos desenvolvido no mbito da iniciativa Acesso Aberto

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Costa PJBM, Ferreira KL, Camargo ZA, Pinho SMR

Extenso Vocal de Cantores de Coros Evanglicos Amadores


Vocal range in amateur gospel choir singers
Priscila Jovazino Bastos Medrado Costa (1), Kennia Lumatti Ferreira (2), Zuleica Antonia de
Camargo (3), Slvia Maria Rebelo Pinho (4)

RESUMO
Objetivo: comparar a extenso vocal de cantores evanglicos com os dados oferecidos pela literatura
referentes a cantores profissionais e comparar os sujeitos entre si, relacionando extenso vocal com
idade e tempo de canto. Mtodos: 80 coristas evanglicos (igrejas Batistas e Presbiterianas) de So
Paulo, maiores de 18 anos, com mais de um ano de prtica no coral e sem aula de canto foram
avaliados quanto extenso vocal com o uso de teclado musical e afinador eletrnico. Resultados: a
mdia de oitavas foi de 2,5, diferenciando-se entre as idades e o tempo de canto no coro. Todas as
relaes avaliadas revelaram significncia estatstica. Houve divergncias entre extenso vocal dos
coristas evanglicos avaliados nesta pesquisa e dos profissionais descritos na literatura. Concluso:
a relao entre o tempo de experincia dos cantores e a idade foi diretamente proporcional, assim
como a relao entre o tempo de experincia no canto coral e o nmero de notas alcanadas. A
relao entre idade e nmero de oitavas foi inversamente proporcional.
DESCRITORES: Voz; Avaliao; Percepo Auditiva

INTRODUO
A maior parte dos corais em todo o mundo formada por cantores amadores, encontrados em escolas, igrejas, faculdades, bancos, comunidades, clubes e outras organizaes.
Diferentemente dos cantores profissionais, que do
canto obtm seu sustento, fama e reconhecimento, o
cantor amador canta apenas por prazer. Ele ama o
canto incondicionalmente e seus nicos interesses so
aceitao, companhia, aprendizado e aventura, e por
isso so chamados de amadores ou voluntrios.
(1) Fonoaudiloga do Ncleo de Otorrinolaringologia e Cirurgia
de Cabea e Pescoo de So Paulo, Especialista em Voz e
em Audiologia.
(2) Fonoaudiloga da Clinica Escola do Centro de Especializao em Fonoaudiologia Clnica. Especialista em Voz.
(3) Fonoaudiloga Professora Assistente-Doutora do Departamento de Lingstica da Faculdade de Comunicao e Filosofia da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. Doutora em Lingstica Aplicada e Estudos da Linguagem pela
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo.
(4) Fonoaudiloga Diretora do Invoz Comunicao e Voz
Profissional. Doutora em Distrbios da Comunicao Humana pela Universidade Federal de So Paulo.
Rev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

Enquanto canta com outros que tm os mesmos


interesses, o cantor amador se liberta de toda inibio
e julgamento e usa suas habilidades individuais. O
cantor amador no canta apenas em apresentaes.
Ele canta em qualquer lugar: em casa, nas ruas e no
chuveiro. Cantar alivia as tenses e tristezas do dia a
dia, uma forma de terapia, uma oportunidade de explorar e dar sentido vida 1. Em estudo realizado com
um coro amador, os resultados sugeriram que o canto
coral influencia positivamente tanto o estado emocional como a competncia imunolgica 2.
Em igrejas evanglicas esse fenmeno no diferente. A msica cantada faz parte das atividades,
tendo o objetivo de preparar a congregao para momentos especficos, como: contrio (arrependimento), leitura bblica, santa ceia, sermo e encerramento do culto. Seu nico e grande propsito deve ser a
aplicao da arte na adorao, em aes de graas,
orao e splica.
A palavra Coro (do grego Khoros) significava, na
antiguidade, reunio de pessoas que entoavam cantos em conjunto e, ao mesmo tempo, danavam. Mais
tarde, o termo generalizou-se e passou a designar
apenas canto coletivo. Essa prtica vem de tempos
remotos. Entre os antigos Egpcios, Assrios, Caldeus
e Hebreus o canto desempenhava funo importante

Extenso vocal de cantores amadores

no apenas nas cerimnias religiosas, mas tambm


para animar as tropas nas batalhas. O Rei Davi, de
Israel, foi notvel compositor de cantos sacros e, reunindo o povo em praa pblica, formava coros de mais
de mil pessoas. O canto coral tambm modalidade
de canto em conjunto. Surgiu no sculo XVI com
Martinho Lutero, na Reforma Protestante, que, percebendo a importncia da msica no culto divino, restabeleceu a prtica do canto coletivo nas cerimnias
da igreja.
O termo coral vem do alemo choral e possui entre os germnicos duas diferentes acepes: canto
gregoriano dos catlicos romanos e canto
congregacional dos protestantes. O primeiro abrange os cantos e hinos executados pelo clero. At o
sculo VI ou VII o canto gregoriano reduziu o privilgio da participao dos fiis na liturgia. A Reforma
quebrou o monoplio do clero e concedeu aos leigos
o direito e o dever de cantar na igreja.
Martin Luther, poeta e msico de alto gabarito,
reconheceu a importncia do emprego da msica em
suas lutas reformistas. Antes de Luther, os
anabatistas, espalhados por vrios pases da Europa, cantavam hinos escritos por eles mesmos. Foi
publicado em Praga, em 1501, o primeiro hinrio protestante do mundo. Luther procurou dar ao povo um
repertrio de cnticos sacros, porm as novas msicas usadas para os textos bblicos eram msicas
profanas transformadas em canes crists. Nasceu
assim o coral.
O grande intrprete do pensamento musical da
Reforma foi, sem dvida, Johann Sebastian Bach. Sua
grande paixo foi o cristianismo, que procurou transformar em msica. A msica de Bach trouxe o cristianismo ao alcance do povo para que todos pudessem se chegar a Deus.
O coral sofreu influncia da escola alem, tendo
sido moldada liturgia latina. Atualmente os corais
nas igrejas evanglicas (que descendem da igreja
protestante) cantam msicas de autores de vrios
pases e sofrem influncia da cultura globalizada.
Os cantores nesses corais tambm so amadores e cantam por amor a Deus e pelo servio que
est sendo prestado. Seu interesse estar com seus
amigos passando mensagens por meio da msica e
muitas vezes no do importncia qualidade de seu
canto, mas qualidade de seu envolvimento. Esses
cantores podem participar do canto coral em uma ou
vrias igrejas durante anos ao longo de sua vida, sem
nunca estudarem canto ou fazerem uso de tcnica
vocal especfica.
O canto coral uma atividade que pode ser realizada por pessoas de diferentes idades ou estilos,
por meio do agrupamento para a realizao da harmonia de vozes. Alm do bem-estar social e cultural,
cantar, seja em coro ou no, um excelente exerccio para o desenvolvimento fsico do aparato respira-

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trio e auditivo, podendo ser uma influncia positiva


para a qualidade vocal, inclusive para indivduos
disfnicos. Estudo, realizado com indivduos normais
e disfnicos, sugere que exerccios vocais melhoram
o controle da resistncia gltica 3.
Um dos aspectos vocais mais importantes no
canto coral a extenso vocal, j que, para a formao harmnica, necessrio que cada naipe alcance notas de diferentes regies.
Extenso vocal o nmero de notas que um indivduo pode emitir da mais grave mais aguda, no importando a qualidade vocal conseguida e o nvel de
esforo necessrio para atingi-las 4-9. Ela depende basicamente da constituio de cada aparelho fonador 5.
O tipo de voz geralmente corresponde a parmetros
anatmicos da laringe, mas h casos em que essa
correspondncia no to clara 10. Em estudo realizado com primatas observou-se que machos adultos
so fisicamente maiores que as fmeas e apresentaram, assim como nos humanos, diferenas significativas na qualidade vocal. As diferenas foram significativamente correlacionadas com a altura do falante
macho, mas essa correlao no foi encontrada nas
fmeas 11 . Tudo possvel nas configuraes
anatmicas. Quando existe muita discordncia, a voz,
mesmo sendo muito bela, ter extenso curta, com
poucos graves ou agudos limitados 5. Porm a voz
sofre modificaes durante o estudo do canto e todas ganham extenso, umas para o grave e/ou para
o agudo. Assim, a extenso vocal pode ser ampliada
com o treinamento vocal especfico 5-7.
A extenso vocal abrange a totalidade dos sons
que a voz pode realizar e um dos fatores predominantes que devem ser considerados na classificao
vocal 5, mas no o nico. O indivduo pode emitir
tons muito agudos ou graves que fazem parte de sua
extenso vocal e, no entanto, no conseguir utilizlos em sua voz cantada ou falada 4. A extenso vocal
refere-se, ento, ao limite de sons emitidos alm dos
limites naturais de sua tessitura 8.
Tessitura em italiano significa tecido, trama, e o
conjunto de notas usadas no canto ou na fala, bordadas com absoluta comodidade. A tessitura da voz
cantada inclui todos os tons que podem ser conseguidos com qualidade musical e a tessitura da voz
falada inclui todos os sons que so usados na fala,
situando-se geralmente na regio inferior da voz
cantada 9. Ela pode ser determinada pela cultura, pois
algumas lnguas permitem maior variedade de tons
em suas emisses, e por circunstncias histricosociais precisas. Ou seja, uma voz considerada normal na Itlia, onde a voz falada prxima da cantada, pode ser considerada patolgica na Alemanha e
vice-versa. Assim como no movimento de liberao
feminina, onde se observam mulheres falando muito
grave (sons comuns ao contralto) 4. Nas vozes no
trabalhadas, a tessitura mais limitada que a extenRev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

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so vocal, mas, medida que a tcnica vocal progride, tendem a confundir-se 12. A identificao do tipo
de voz leva em considerao a freqncia e a composio dos formantes nos tons mais convenientes para
o cantor e nas notas de transio de sua extenso. A
tessitura, na qual o nmero mximo de semitons
alcanado e intensidades mais altas nos formantes
so registradas, foi a melhor forma para definir o tipo
de voz do cantor 10.
H exerccios que propiciam o aumento e o uso
adequado de toda a extenso vocal. Esses exerccios devem ser associados a exerccios de respirao
e suporte. Muitos cantores se queixam por no conseguirem produzir sons mais graves. Isto acontece,
muitas vezes, devido ao posicionamento alto de laringe. Esta posio de esforo impe o fechamento
larngeo e abafa a sonoridade. Utilizam-se, neste caso,
sons que facilitem o relaxamento larngeo. Outros
exerccios combinam extenso, agilidade, intensidade e mudanas de vogais. H ainda exerccios que
desenvolvem a tonicidade em toda a extenso vocal
para evitar que a voz soe velada, destimbrada 5.
Em pesquisa realizada com um coral amador a
apresentao dos resultados das medidas do tempo
mximo de fonao e do perfil de extenso vocal permitiu confirmar que h melhora na performance geral
de um grupo de cantores ainda que no profissionais, aps o ensaio coral e o exerccio vocal 9.
A avaliao da extenso vocal permite identificar,
objetivamente, a involuo de um quadro orgnico por
aumento de massa em pregas vocais, com deslocamento da faixa de freqncia em direo aos agudos e/
ou uma melhor eficcia na atividade muscular 7. O perfil
de extenso vocal, compondo-se um diagrama baseado na completa extenso da voz, um teste bem conhecido, que pode oferecer informaes sobre o desenvolvimento de diversos ajustes usados pelo sujeito 13.
Avaliar a extenso vocal tem ainda outras indicaes como: mapeamento dos limites fisiolgicos do
mecanismo vocal, avaliao e documentao das
possibilidades da voz cantada, avaliao de limitaes patolgicas, auxlio diagnstico em casos de
distrbios vocais, comparao intra-sujeitos (gnero,
idade, classificao vocal) e medida de avaliao no
resultado do treino vocal e tratamento teraputico. O
registro do perfil de extenso vocal, complementado
com os parmetros acsticos de qualidade vocal,
pode ser uma forma de avaliar quantitativamente a
qualidade vocal diante de patologias. Esse mtodo
pode ajudar na identificao dos registros, o que o
torna importante na avaliao dos cantores e na classificao vocal 9.
A extenso vocal o critrio mais comumente
empregado na classificao vocal, mas no deve ser o
nico, pois, depois de trabalhadas, as vozes
freqentemente modificam sua extenso. A classificao vocal deve ser feita de acordo com as caracterstiRev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

cas principais de cada voz 4. Ao classificar uma voz o


professor de canto no deve se guiar apenas pelo timbre da voz falada. A voz tambm no deve ser classificada pela extenso, mas sim por sua tessitura e pelo
timbre da voz cantada. Tradicionalmente, timbre definido como atributo perceptual que diferencia dois sons
quando sua freqncia e intensidade so iguais e ainda assim no h similaridade entre eles 14.
Embora a extenso ampla seja uma das maiores
virtudes da voz, no suficiente para esclarecer a
classificao das vozes, j que existem vozes capazes de se estender ultrapassando os limites naturais
da categoria e outras que se mostram distintas apesar da extenso ser semelhante. A classificao
feita com estudo minucioso de aspectos individuais,
considerando-se as notas de maior qualidade. A voz
bem classificada ter aproveitamento real e duradouro. No o professor nem o aluno quem fabrica a
voz, assim importante que o cantor cante com a
voz de acordo com sua constituio fsica. A m classificao pode ser danosa, expondo o cantor aos riscos de desenvolver disfonia funcional.
A classificao das vozes se refere ao uso da voz
na msica erudita com tessituras mais amplas que
as usadas na msica popular. De modo geral, o cantor erudito, pela prpria natureza de seu trabalho,
educa a voz de forma mais homognea, tendendo a
ampliar a tessitura e eficincia vocal. O canto popular mais flexvel que o canto erudito, j que permite
mudanas de tonalidade que se adaptam melhor
tessitura do cantor. Se este desejar, pode mudar a
tonalidade de uma msica adequando-a sua
tessitura 8. O canto coral identificado como canto
erudito, onde no se pode mudar a tonalidade de uma
msica. Mesmo que um corista no alcance determinada nota, a msica no pode ser modificada. Por
isso, o desenvolvimento da extenso vocal desses
cantores to trabalhado.
Para a avaliao da extenso vocal, deve-se solicitar ao sujeito que realize a emisso mais grave possvel (excluindo-se o vocal fry) em oposio outra
emisso o mais aguda possvel, sem importar a qualidade e utilizando a vogal mais confortvel (geralmente
a vogal [o] para grave e [a] para agudo) 7.
Usando-se um teclado ou um diapaso, possvel identificar o tom mais grave que um indivduo pode
sustentar e o tom mais agudo deve ser pelo menos
duas oitavas acima do mais baixo.
O equipamento instrumental pode ser um gerador
de som: um piano ou escaleta. O sujeito deve sustentar o tom larngeo na mesma freqncia solicitada. Os autores recomendam usar as vogais [a], [i] e
[u]. Para a avaliao da extenso vocal, o indivduo
comea a emitir o som mdio (Inicia-se em Do2 para
os homens e Do3 para as mulheres), descendo at o
mais grave que conseguir emitir na escala, para obter a freqncia mais baixa. Em seguida, para obten-

Extenso vocal de cantores amadores

o do som mais agudo ele deve subir na escala at


emitir a nota mais aguda que for capaz, no importando o registro (inclusive falsete). A qualidade do som
no importante. Por razes prticas no levado
em considerao o registro vocal utilizado. Observase que muitas pessoas no tm habilidade musical
para emitir o som solicitado no piano, e s vezes os
examinadores no tm habilidade para reconhecer.
Dessa forma, interessante o uso de programas de
computador que registrem exatamente o tom produzido em cada emisso 9.
A voz se modifica ao longo de toda a vida e esse
fenmeno varivel nas diferentes raas e nos diferentes pases. Na idade adulta, a voz adquire a extenso normal, que de aproximadamente 2 oitavas.
A extenso vocal, assim como a intensidade e a durao da fonao, diminui com a idade. O mximo
esplendor da voz ocorre entre os 20 e os 45 anos. A
partir dos 50, a voz comea a perder a beleza e a
qualidade, e a extenso vocal reduzida 12.
A faixa de extenso vocal normal pode variar de
uma oitava (13 semitons) a aproximadamente 4,5 oitavas 6. Um mnimo de duas oitavas encontrado na
prtica, entretanto, tm-se pouco conhecimento a
respeito da mdia e do desvio padro da extenso da
freqncia em grandes grupos de homens e mulhe-

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res 9. Um adulto normalmente pode produzir tons que


se estendem em uma faixa de freqncia de duas
oitavas acima do tom mais baixo sustentvel.
A extenso vocal abrange geralmente duas oitavas nos adultos. Porm, existem vozes que atingem
at 3 oitavas (Sarah Vaughan) ou at mesmo 4 oitavas (Mariah Carey), mas isto incomum 8.
Os dados sobre extenso vocal esperada para as
vozes femininas e masculinas, assim como o uso dos
termos extenso e tessitura vocal, so divergentes na
literatura e dependem do pas de origem e da cultura
dos autores. A Figura 1 mostra a faixa de extenso
vocal descrita para cada naipe segundo os autores de
diferentes regies: Barcelona 12, Paris 5, So Paulo 15,
Nova Iorque 16, Brasil/Itlia 17, Berlim 18. Todos os autores apresentados no quadro a seguir usam o termo
extenso vocal, exceto a QAVCT que descreve a diferena entre tessitura e extenso vocal.
Tendo em vista a realidade dos coros evanglicos
amadores, este trabalho buscou avaliar as vozes dos
cantores desses coros no que diz respeito extenso vocal, de forma a comparar os cantores entre si
com relao idade e ao tempo de prtica do canto
coral, verificando se, mesmo sem uso de tcnicas
adequadas de canto, serve como exerccio para ampliao da extenso vocal.

Rev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

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Figura 1 Extenso vocal em funo do naipe descrito por autores de diferentes pases
MTODOS
Foram avaliados 80 sujeitos, cantores de coros
evanglicos amadores, sendo 26 homens e 54 mulheres. Os sujeitos foram selecionados de forma aleatria em coros de seis igrejas evanglicas quatro
presbiterianas e duas batistas todas situadas na
Grande So Paulo. Os critrios para participao foram: ser maior de 18 anos (sem limite mximo de
idade), participar regularmente do coro h mais de
um ano e nunca ter feito aulas de canto. A presena
de disfonia em graus de moderado a severo foi considerada critrio de excluso. No foi considerada como
critrio de excluso a presena de disfonia leve, uma
vez que a presena ou no de disfonia no era o
objetivo deste trabalho. Os examinadores foram responsveis por detectar tal aspecto do ponto de vista
perceptivo-auditivo.
Com o objetivo de avaliar a extenso vocal, foi
solicitado que cada cantor emitisse a vogal mais confortvel (geralmente [a] para tons mdios e agudos e
[o] para graves) no mesmo tom apresentado no teclado musical, iniciando-se em Do3 para mulheres e
Do2 para os homens, subindo de 1/2 em 1/2 tom em
direo s freqncias agudas e, em seguida, descendo em direo s notas graves. Estudo perceptual
realizado com cantores profissionais mostrou que a
inteligibilidade das vogais inversamente proporcional freqncia e cai rapidamente a partir do registro
mdio. Portanto as vogais tendem a se confundir com
a vogal [a], provavelmente devido ao formato do trato
vocal que nos registros mais agudos correspondem
ao dessa vogal 19. A instruo dada foi de que deveriRev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

am emitir cada nota at o limite, no importando a


qualidade nem o esforo vocal. As vogais foram escolhidas com o intuito de que os sujeitos utilizassem
a vogal mais confortvel para que, com comodidade,
chegassem aos limites de sua extenso vocal. Foram consideradas todas as notas alcanadas no
importando o registro, incluindo o falsete e excluindo-se o vocal fry 6-7.
O material utilizado foi mini teclado musical Cssio PK-1 para gerar cada nota solicitada e afinador
eletrnico cromtico QT-12 para verificar se a nota
emitida era correspondente nota solicitada. Os dados foram registrados em formulrio especfico elaborado para essa pesquisa que consta de data de
nascimento, idade, gnero, igreja a que pertence,
tempo de experincia no coral e a marcao do teste
aplicado sobre extenso vocal. Todos os dados foram registrados de acordo com as respostas dos
sujeitos. Os dados de extenso vocal foram comparados com os apresentados no QAVCT, quadro auxiliar para avaliao vocal.
As avaliaes foram realizadas nos dias e horrios de ensaio dos coros com orientao e informao
prvias e com a autorizao dos regentes. Os sujeitos foram avaliados aps aquecimento vocal pois o
aquecimento pode melhorar a performance vocal e
pode aumentar a viscosidade da prega vocal assim
como estabilizar vozes agudas 20 em sala prxima
ao local de ensaio de cada coro, nas prprias igrejas.
Dessa forma no houve necessidade de locomoo
dos sujeitos nem prejuzo de sua participao nos
ensaios. Cada avaliao teve durao de 10 a 15 minutos. As informaes foram coletadas por dois exa-

Extenso vocal de cantores amadores

minadores fonoaudilogos, sendo uma nas igrejas


presbiterianas e outra nas igrejas batistas, ambas
com conhecimento musical e experincia na prtica
de canto coral.
Os dados foram analisados estatisticamente, utilizando-se a anlise de correlao de Pearson
(p<0,05), com a hiptese da existncia de correlao entre extenso vocal e idade, e extenso vocal e
tempo de prtica no coral. Os dados da literatura referentes extenso vocal de cantores profissionais
sero usados como referncia para a discusso.
A pesquisa foi aprovada pelo Comit de tica em
Pesquisa do CEFAC Centro de Especializao em
Fonoaudiologia Clnica sob o nmero 161/02.
RESULTADOS
Na Tabela 1 so apresentados os resultados de
freqncia mais grave, mais aguda e o nmero de
oitavas obtido para os sujeitos.
A extenso vocal mdia dos cantores avaliados
foi de 2,5 oitavas (Figura 2). Porm observou-se dife-

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rena significativa quanto extenso vocal entre as


idades e o tempo de canto no coro. Seis sujeitos
apresentaram extenso vocal menor que 2 oitavas,
todos com mais de 50 anos. O sujeito que teve a
extenso mais reduzida alcanou apenas 1,5 oitava,
tem 51 anos e canta em coral h apenas um ano.
Em oposio, oito sujeitos com idades entre 20 e 40
anos alcanaram mais de 3 oitavas. Apenas um sujeito com mais de 50 anos apresentou ampla extenso vocal, chegando a 4,08 oitavas, mas necessrio ressaltar que este sujeito pratica canto coral h
41 anos e as notas agudas foram alcanadas em
falsete e sem qualidade para o canto.
A anlise estatstica apontou relao estatisticamente significante entre os pares de variveis. A relao entre o tempo de experincia dos cantores e a
idade dos cantores obteve o valor de 0,006. Quando
relacionadas as variveis tempo de coral e nmero
de oitavas alcanadas, o valor foi de 0,026. A relao
entre idade e nmero de oitavas inversamente proporcional, com valor de 0,000. Todas as relaes avaliadas revelaram, portanto, significncia estatstica.

Tabela 1 Dados de idade, gnero, tempo de coral, extenso vocal (expressa em notao musical:
nota mais grave/mais aguda e nmero de oitavas) dos cantores amadores de coros de igrejas evanglicas da cidade de So Paulo

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fa#3
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re5

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3
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2,17
2,67
2,42
2,17
4,08
2,67
1,92
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3,67
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1,5
1
5

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si1
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fa1
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si1
sol1
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la4
re4
mi4
sol#4
sol4
re#4
la4

2,25
2,33
2,83
2,75
3,92
2,42
2,5
2,42
2,92
1,58
2,08
2,17
2,25
2,67
1,75
2,25
2,75
2,67
2
2,58
2,33
2,58
2,17
2,75
2,67
2
2
2,17
2,75
2,83
3
2,67
2,58
2,25
2,25
2,17
2,67
2,67
1,83
2,67
2,42
1,83
2,75
2,67
2,33
1,5
2,17

Extenso vocal de cantores amadores

69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80

F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F

48
49
60
38
26
32
62
48
41
47
39
25A

39
13
45
25
3
17
3
8
14
5
13
5

re2
si1
mi2
si1
fa#2
re#2
fa2
re2
sol#1
re#2
si1
do2

do5
sol4
si4
do#5
si4
do#5
la4
fa4
fa#4
fa4
la4
do5

103

2,83
2,67
2,58
3,17
2,42
2,83
2,33
2,25
2,92
2,25
2,83
3

Figura 2 Extenso vocal dos cantores amadores dos coros de igrejas evanglicas avaliados

Rev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

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Costa PJBM, Ferreira KL, Camargo ZA, Pinho SMR

DISCUSSO
Os dados obtidos nesta pesquisa oferecem muitas vertentes de interpretao, levando necessidade de analis-los qualitativamente. Como primeiro ponto, destaca-se que a classificao vocal para
o canto no deve ser feita apenas com base na extenso vocal.
A Figura 1 mostra o que foi encontrado na literatura para cantores profissionais em diversos pases.
Observa-se neste quadro que h discrepncia entre
os autores, especialmente entre os autores Perell
(Barcelona) 12 e Nadoleszny (Berlim) 18 em relao s
vozes masculinas, pois no primeiro h um alcance
maior para os agudos e no segundo, para os graves.
Ao comparar com o que foi obtido na presente pesquisa, demonstrado na Figura 2, percebe-se que h
superao dos sujeitos do gnero masculino nos tons
agudos em relao a todos autores, e nos tons graves s no supera os cantores profissionais descritos por dois autores (QAVCT) 18. Alguns cantores alcanaram notas mais agudas que as das mulheres
que participaram desta pesquisa (lembrando que foram aceitas emisses em falsete). J nos sujeitos
do gnero feminino, encontraram-se vozes com extenso mdia, no alcanando notas agudas como
as descritas na literatura (Figura 1).
Outro achado relevante foi que a extenso das
vozes masculinas para os graves no superou o padro do autor que pesquisou em Berlim 18, que compatvel com a literatura, uma vez que h diferena
quanto lngua, cultura, tcnica e ao clima 4.
A definio do termo extenso vocal e seu uso so
divergentes na literatura. Todos os autores definem o
termo como nmero de notas produzidas pelo sujeito
da mais grave mais aguda, independente do registro e
da qualidade da produo. Porm, ao descreverem a
extenso vocal esperada para cada naipe, alguns apresentam nmero reduzido de notas, dando a impresso
de se tratarem apenas das notas produzidas com qualidade vocal para o canto, ou seja, referentes tessitura.
Poucos autores parecem se referir realmente extenso como a QAVCT e Nadoleszny 18.
Ao avaliarmos extenso vocal, observamos que
muitos tons produzidos no tm qualidade para o
canto. Encontraram-se situaes semelhantes s
descritas na literatura. Nem todas as notas que fazem parte da extenso vocal, tm qualidade para o
canto. Nas avaliaes, observou-se que os sujeitos
chegam aos extremos de sua extenso com esforo. Alguns tiveram dificuldades s nos agudos e talvez, se fossem classificadas adequadamente, suas
vozes poderiam ser classificadas como graves; outros, por sua vez, produziram as notas graves com
esforo e talvez pudessem ser classificados como
vozes agudas. Houve ainda aqueles que apresentam dificuldade tanto nos agudos como nos graves
Rev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

e talvez fossem vozes mdias. H vozes com extenses semelhantes que cantam em naipes diferentes. H vozes que apresentam apenas as notas
comuns a todos os naipes de seu gnero e poderiam ser, a princpio, encaixadas em qualquer um
deles. H tambm vozes com extenso vocal muito
ampla e que alcanam tanto notas graves como
agudas. Por isso, o dado da extenso vocal no
configura isoladamente um parmetro adequado para
a classificao vocal.
Na Figura 2 observam-se vozes femininas de diferentes naipes com extenses vocais semelhantes, porm no foi objetivo deste trabalho avaliar
conjuntamente a qualidade vocal, o que chamado de tessitura vocal. Por isso, no se pode precisar se houve m classificao (nesse caso todas
deveriam estar cantando no mesmo naipe), ou se
realmente as vozes tm extenso semelhante com
melhor qualidade em diferentes regies (diferena
apenas na tessitura).
Nos corais pesquisados, no h seleo para o
ingresso dos cantores. Nenhum membro da comunidade pode ser excludo de participar do coro por falta
de aptido, falta de conhecimento musical ou at
mesmo por alterao vocal. Este tipo de discriminao seria incompatvel com o intuito do canto nas
igrejas. Foram encontradas pessoas disfnicas e at
afnicas presentes nos ensaios, sem qualquer interveno por parte do regente. Houve casos em que o
prprio regente apresentava-se disfnico, dirigindo o
ensaio. O regente geralmente algum que toca algum instrumento musical e em algumas igrejas visitadas, os regentes regiam ao mesmo tempo em que
tocavam piano e, assim, de costas para os coristas
na hora do ensaio, no podiam observar eventuais
posturas inadequadas.
O contexto dos coros profissionais completamente diferente. A populao que procura um coro
profissional diferenciada. A grande maioria j apresenta estrutura orgnica privilegiada para o canto 4-5
e geralmente so pessoas com grande potncia e
extenso vocal, bem como conhecimento musical.
Alm disso, h seleo muito bem definida e criteriosa
das vozes, onde o regente, plenamente gabaritado
para esta funo, encaminha os cantores para o naipe apropriado, sempre acompanhando sua evoluo
e fazendo as devidas mudanas quando necessrias. Tambm encontramos preocupao com a afinao e com a qualidade vocal dos coristas.
Por outro lado, os cantores evanglicos, em sua
maioria, cantam h muitos anos na igreja, geralmente
tendo participado de coral infantil, coral jovem e posteriormente passando a fazer parte do coro principal da
igreja. O fato de exercitarem a voz na prtica do canto,
sempre no mesmo estilo musical, ainda que sem tcnica adequada, d a eles a possibilidade de ampliarem
sua extenso vocal, como descrito na literatura 5-7. Os

Extenso vocal de cantores amadores

coristas evanglicos se enquadram na faixa de normalidade quanto extenso vocal, j que apresentam mdia
de 2,5 oitavas. A literatura refere que a extenso vocal
deve ser de 1 a 4,5 oitavas 6,8-9,12.
Na presente pesquisa observou-se que a mdia do
total de oitavas produzidas por aqueles que cantam h
mais de 5 anos no coro superior daqueles que cantam h menos tempo. Tais achados so coerentes com
a literatura, onde resultados indicam que o treinamento
vocal afeta significantemente a extenso mxima de
freqncia fonatria, a freqncia fundamental e o nvel
de presso sonora 21. Os cantores entre 20-30 anos de
idade que cantam h mais de 5 anos obtiveram uma
mdia de extenso vocal elevada, 2,89 oitavas.
Entretanto, comparando-se indivduos jovens aos
idosos, observamos que, com o aumento da idade,
h tambm declnio da extenso vocal. Isso pode
se dar pelos danos prprios do envelhecimento e/ou
por conta de m classificao vocal, que ao longo
dos anos causou-lhe deteriorao. Mas, comparando-se a extenso vocal dos idosos, nota-se diferena significativa entre os que cantam h anos e os
que ingressaram h pouco no coro. Esses dados
mostram que o canto coral, por si s, mesmo sem
uso adequado de tcnicas, pode ampliar significativamente a extenso vocal e amenizar os efeitos da
idade sobre a voz. Estudo realizado com 91 membros (41 mulheres e 50 homens) de um coral no
profissional revelou que os valores mdios de intensidade e freqncia refletem maior efetividade
fonatria na fala, no grito e no canto 22.
Apesar de no se comparar ao canto profissional, a prtica do canto coral, mesmo sem uso de
tcnicas adequadas de canto, pode promover o aumento da extenso vocal, servindo como exerccio
para ampliao da extenso vocal. Esses dados
combinados mostraram que a prtica do canto no
impede o envelhecimento vocal, mas pode amenizar seus efeitos.

105

Por meio da fibronasofaringolaringoscopia, possvel observar que pacientes com disfonia funcional
apresentam anormalidades no biomecanismo
larngeo, comumente caracterizado por contrao
supragltica. Cantores trabalhando nos limites de suas
vozes podem demonstrar transitoriamente padres
semelhantes de tenso. Estudo realizado com 100
cantores saudveis durante o canto demonstrou que
cantores clssicos apresentam nveis de tenso mais
baixos que os no clssicos, sendo o menor nvel de
tenso observado entre os cantores de msica coral.
Foram tambm consideradas as influncias de ndulos vocais, nvel de tcnica vocal, nmero de horas
de treino e apresentaes por semana, prtica de
aquecimento, etnia e consumo de lcool e fumo 23.
Os dados apresentados e discutidos indicam a
necessidade de ampliar a casustica estudada. A prxima etapa para avanar neste campo de estudos e
auxiliar na classificao vocal deveria incluir: diferenciao clara entre extenso e tessitura vocal de cada
indivduo, zonas de passagens de registros (registros
de peito, mdio, cabea e falsete), regio de tom habitual e ideal de fala e excluso de indivduos
disfnicos. Tcnicas avanadas de anlise acstica
de voz podem oferecer informaes confiveis a respeito da efetividade do treino vocal 24.
CONCLUSO
A mdia do nmero de notas alcanadas pelos
sujeitos da pesquisa foi compatvel com o que descrito na literatura: aproximadamente 2 oitavas.
A relao entre o tempo de experincia dos cantores e a idade foi diretamente proporcional, assim
como a relao entre o tempo de experincia no canto coral e o nmero de notas alcanadas. A relao
entre idade e nmero de oitavas foi inversamente proporcional. Todas as relaes avaliadas revelaram
significncia estatstica.

ABSTRACT
Purpose: to compare the vocal extension of gospel choristers with the data provided in the literature on
professional singers; and compare the subjects amongst themselves and relating vocal extension, age
and time of sing. Methods: 80 gospel singers (from Baptist and Presbyterian churches) from Sao
Paulo, older than 18 years, who participated in choir activities for at least one year, practicing in chorus
with no singing classes. The vocal extension of each singer was evaluated with musical keyboard and
electronic tuner. Results: the mean rate was 2.5 octaves, changing according to the ages and time of
singing in chorus. There were divergences between gospel singers assessed in this research and
professional singers vocal extension. The practice of chorus singing may promote vocal extension
increase. Conclusion: comparatively, the youngest individuals presented greater vocal extension than
the elders, however the aged ones that have practiced singing since youth presented vocal extension
similar to that of the young ones that had entered the choir for a little time. The relationship between
age and number of octaves was inversely proportional.
KEYWORDS: Voice; Evaluation; Auditory Perception
Rev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

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Costa PJBM, Ferreira KL, Camargo ZA, Pinho SMR

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RECEBIDO EM: 20/04/05


ACEITO EM: 21/02/06
Endereo para correspondncia:
Av. Euclides, 76 Bloco D 81
So Paulo SP
CEP: 04326-080
Fone: (11) 5021-2851
E-mail: priscila.fono@ig.com.br
Rev CEFAC, So Paulo, v.8, n.1, 96-106, jan-mar, 2006

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