La Piratería Audiovisual en Internet y El Vídeo Bajo Demanda. Un Análisis Conjunto A Través Del Periodismo de Datos

Facultad de Ciencias de la Comunicacin
Universidad Rey Juan Carlos
La piratera audiovisual en Internet y el

vdeo bajo demanda. Un anlisis
conjunto a travs del periodismo de datos
Resumen:
El estudio evala la relacin existente entre los niveles de piratera audiovisual
online en Espaa y el consumo en Internet de la oferta legal de cine bajo
demanda. Mediante tcnicas de periodismo de datos, se analizan datos del
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte (MECD), la Sociedad General de
Autores y Editores (SGAE), la Coalicin de Creadores, Eurostats o BORME.
Los resultados ofrecen que el nivel de piratera audiovisual incide directamente
en el consumo legal de cine en VoD: a mayor piratera, menor consumo.
TRABAJO FIN DE GRADO
Nombre: Ral
Apellidos: Fabelo Gonzlez
Director: Manuel Grtrudix Barrio
Grado en Periodismo
Curso: 2014/2015

Autor: Ral Fabelo Gonzlez
La piratera audiovisual en Internet y el vdeo bajo demanda. Un anlisis conjunto a travs del periodismo de datos
NDICE
1. INTRODUCCIN
1.1. Objeto
1.2. Objetivos
1.3. Hiptesis
1.4. Metodologa
1.4.1. Definicin de conceptos
1.4.2. Relacin entre unidades de investigacin
14
1.4.3. Procedimiento
15
1.4.4. Tcnicas
17
2. DESARROLLO
20
2.1. Estado de la cuestin
20
2.1.1. Periodismo de datos
20
2.1.2. Propiedad intelectual y piratera audiovisual
24
2.1.3. Vdeo bajo demanda
29
3. RESULTADOS. CONCLUSIONES. DISCUSIN
34
3.1. Resultados
34
3.1.1. Resultados sobre la piratera audiovisual
34
3.1.2. Resultados sobre el consumo de vdeo bajo demanda
42
3.1.3. Resultados sobre el periodismo de datos
47
3.2. Conclusiones
47
3.3. Discusin
50
4. REFERENCIAS DOCUMENTALES
54
5. NDICE TEMTICO
59
5.1. ndice de tablas, cuadros, figuras y grficos
59
-2-

1. INTRODUCCIN
El presente trabajo consiste en la elaboracin de un reportaje empleando tcnicas de
periodismo de precisin o periodismo de datos. El reportaje describe la relacin existente
entre los niveles de piratera audiovisual online en Espaa y el consumo en Internet de la
oferta legal de cine bajo demanda.
Con todo ello se persigue radiografiar en qu medida en Espaa se estn viendo pelculas o
series de manera ilcita y cmo este comportamiento puede influir en el desarrollo de las
empresas online que ofertan su catlogo audiovisual bajo demanda mediante pago.
Para la elaboracin del reportaje se han tenido en cuenta los datos del sector del vdeo que
ofrece la ltima Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales del MECD en Espaa que data
del periodo 2010-2011. Dicha fuente nos ha facilitado la cantidad de usuarios de Internet
que realizaron descargas gratuitas y su desglose por variables sociodemogrficas. Esto
permite obtener estimaciones relativas al consumo de pelculas y series, productos sujetos a
derechos de propiedad intelectual, siendo por tanto una va para abordar las necesidades de
informacin estadstica del tema a tratar. Asimismo, y para caracterizar este sector cultural
se ha procedido a obtener los datos estadsticos del ltimo anuario SGAE de las artes
escnicas, musicales y audiovisuales sobre actividades realizadas en Internet en cuanto a
vdeo se refiere durante un periodo de cuatro aos, de 2010 a 2013 (aunque en ocasiones el
periodo puede ser mayor por la presencia de datos de la serie histrica que se han
considerado pertinentes utilizar).
Tambin se han obtenido los datos de pelculas pirateadas que ofrece el Observatorio de la
piratera y hbitos de consumo digitales, que edita anualmente desde el 2009 la Coalicin de
Creadores, una asociacin que engloba a sociedades de gestin de derechos y a varias
patronales de la industria audiovisual, y que elabora la consultora GFK.
Aunque las fuentes mencionadas anteriormente son las principales de esta investigacin, se
han recabado datos sobre cibercriminalidad en los ltimos tres aos que ofrece el anuario
estadstico del Ministerio del Interior. Asimismo, para considerar la oferta legal de cine por
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Internet se ha recurrido a indicadores de acceso a informacin de Eurostat para el periodo

2007-2011, informacin financiera relativa al ejercicio 2013 de empresas que ofrecen
distribucin online de vdeo bajo demanda en Espaa, as como datos de consumo en
streaming.
La investigacin se ve como una oportunidad para analizar y contrastar cientficamente las
diversas fuentes de datos que detallan el objeto de estudio, y que sirven, entre otras
cuestiones, para generar el marco de conocimiento y opinin pblica sobre el mismo. Esta
es la naturaleza del periodismo de datos, que facilita la bsqueda de relaciones entre datos y
documentos a travs del procesamiento con procedimientos informticos, computacionales,
etc.
1.1.
Objeto
El objeto de estudio es el impacto que la piratera audiovisual en Internet tiene en el

consumo online de la oferta legal de cine bajo demanda en Espaa.
Se ha acotado la investigacin a un periodo de tiempo de cuatro aos, en concreto al
intervalo entre los aos 2010 hasta el 2013. Se han utilizado las tcnicas del periodismo de
datos para procesar datos de fuentes pblicas y privadas de informacin, y gracias a las
actuales herramientas digitales se ha podido presentar de manera ms comprensible, en
forma de grficos, toda la informacin obtenida.
Con todo, el fin ltimo que se persigue es hacer ver de qu manera influye la descarga ilegal
de contenido audiovisual en Internet por parte de los usuarios para un sector como la
distribucin online de cine en Espaa.
Por tanto, el presente proyecto de investigacin pretende arrojar luz sobre este asunto y
para ello se realizar un anlisis de los datos disponibles sobre el objeto en cuestin que nos
permita radiografiarlo con una visin alejada del periodismo testimonial que se basa en
declaraciones.
-4-

1.2.
Objetivos
El objetivo general de este proyecto de investigacin es describir el escenario de la

piratera audiovisual en Espaa y su relacin con el mercado legal de vdeo bajo demanda
en Internet.
Los objetivos especficos son:
1. Estudiar la relacin entre los niveles de piratera que presenta el mercado
espaol en el entorno del consumo web de material audiovisual, en concreto de
pelculas y series, y los de consumo legal ofertado por empresas de vdeo bajo
demanda a travs de visionado en streaming por Internet.
2. Conocer si existen comportamientos especficos en el pirateo de vdeos en
Internet en funcin del perfil sociodemogrfico (grupos de edad, sexo, nivel de
estudios, situacin laboral y lugar de residencia).
3. Analizar, mediante tcnicas de visualizacin de datos, de qu manera consumen
contenidos audiovisuales los espaoles y si fomenta un entorno adecuado para
desarrollar un negocio de video on demand en Internet.
1.3.
Hiptesis
La mayor penetracin de dispositivos como ordenadores, tablets, smartphones o

videoconsolas, junto con una extensin progresiva de la fibra ptica en los hogares, as
como un aumento en las redes 4G para dispositivos mviles estn creando un ecosistema
favorable para que se pueda consumir de manera ptima vdeo por Internet. Por tanto, se
observa que la evolucin que experimenta la tecnologa puede hacer viable el uso de los
servicios de vdeo bajo demanda. Sin embargo, se aprecia un
lento crecimiento del
mercado VoD en Espaa, un nuevo canal de distribucin apenas explotado, donde pocas
son las empresas que apuestan por ello.
Parece que la piratera de contenidos audiovisuales puede estar detrs de esta situacin
debido a la proliferacin de pginas web ilegales y una legislacin laxa en materia de
propiedad intelectual. Esto ha provocado que los espectadores espaoles se hayan
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habituado a ver gratuitamente las ltimas pelculas y series poco despus de su estreno. Por
consiguiente, sera conveniente conocer si las causas de este escaso desarrollo pueden
deberse a las descargas de contenido ilegal, que han comprometido los ingresos de pelculas
y series.
El nivel de piratera audiovisual incide directamente en el consumo legal de cine en
VoD: a mayor piratera, menor consumo.
Por otro lado, el impacto regulatorio que puede tener la nueva Ley de Propiedad Intelectual
puede favorecer un cambio en este ecosistema. Como usuarios de Internet hemos
observado que la oferta de contenidos de VoD es escasa y en ocasiones sin el valor aadido
de la versin original con subttulos, calidad de sonido Dolby, un visionado que no es
multiplataforma, etc.). Esto nos lleva a pensar que si hubiera una oferta de contenidos
adecuada habra cada vez ms usuarios dispuestos a pagar. Esto permitira pensar que el
escaso desarrollo de este modelo de negocio no se vinculara nica y exclusivamente a los
altos niveles de piratera, sino tambin a un problema de modelo econmico del sector. Por
tanto, la menor oferta de contenidos (pelculas y series) por parte de las plataformas VoD
pueda que influya en mayores tasas de piratera audiovisual.
1.4.
Metodologa
La metodologa empleada para la elaboracin del reportaje es la propia del periodismo de

datos. Segn Mar Cabra, periodista y miembro del International Consortium of
Investigative Journalists, el periodismo de datos se puede definir como la accin de
recabar y analizar grandes cantidades de informacin y datos detallados para despus
hacerlos comprensibles a la audiencia a travs de artculos, visualizaciones o aplicaciones
(Cabra, 2013).
Como afirman Mirko Lorenz y David Anderton en el Manual de Periodismo de datos, usar
datos transforma algo abstracto en algo que todos pueden entender (Lorenz, 2012).
Tambin ayuda a identificar tendencias que no solo son significativas estadsticamente sino
que tambin son relevantes para desentraar el mundo de hoy (Anderton, 2012).
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De esta manera, se ha procedido a recabar los datos necesarios para confirmar la hiptesis
que motiva el siguiente trabajo de investigacin, que consiste en saber si existe una relacin
inversa entre la escasa oferta legal de cine a travs de Internet y la piratera audiovisual.
Para dotar de rigor metodolgico a la investigacin se aportan las fuentes de los datos a los
que se ha tenido acceso y con los que se va a trabajar. Para ello se especifican en la presente
metodologa todos los recursos empleados y la manera de proceder. As, la objetividad de
los resultados se remite a la transparencia del mtodo empleado para llegar a los mismos, as
como a la oportunidad de que dicho mtodo sea replicado por otros investigadores.
Tambin, se deja constancia de las diferentes metodologas que emplean las principales
fuentes de informacin que han sido utilizadas para la elaboracin del reportaje, como el
Ministerio de Educacin, Cultura y Deportes (MECD), la Sociedad General de Autores y
Editores (SGAE) y la Coalicin de Creadores.
A continuacin se detallan las fuentes con los enlaces a sus pginas web, donde puede
descargarse la metodologa concreta empleada por cada organismo para elaborar sus
estadsticas.
Enlace al anuario SGAE de las artes escnicas, musicales y audiovisuales 2014:
Se trata de un volumen que ofrece datos estadsticos bsicos que caracterizan el sector
cultural del vdeo y las nuevas tecnologas y que surge como resultado de un proceso de
captura y tratamiento de datos, as como de compilacin de fuentes. Este Anuario contiene
informacin relativa del ao 2013 y aporta datos para la comparacin con el ejercicio de
2012 y con la serie histrica desde 2007.
http://www.anuariossgae.com/anuario2014/home.html
Enlace al Observatorio de la piratera y hbitos de consumo digitales:
Se trata de los informes estadsticos elaborados a partir de encuestas de mercado por la

consultora IDC (2009-2011) y GFK (2012-2013) a instancias de la Coalicin de Creadores
e Industrias de Contenidos con el objetivo de analizar la evolucin en Espaa de la piratera
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en Internet de los contenidos culturales, entre los que se incluye el sector de las pelculas.
http://lacoalicion.es/observatorio-de-la-pirateria/observatorio-de-la-pirateria-2014/
Enlace a la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales en Espaa 2010-2011 del MECD:
Esta investigacin facilita los principales indicadores relativos a los hbitos y prcticas
culturales de los espaoles y, por otra, profundiza en lo que respecta a los consumos
culturales, en concreto en la forma de adquisicin de vdeo, un producto sujeto a derechos
de propiedad intelectual.
http://www.mecd.gob.es/servicios-al-ciudadano-mecd/estadisticas/cultura/mc/ehc/20102011/metodologia.html
1.4.1. Definicin de conceptos

Los conceptos definidos aparecen ordenados de manera temtica. En primer lugar, se
definen aquellos relativos al periodismo de datos como metodologa empleada.
Posteriormente se definen las variables analizadas, desde las que se refieren a la piratera en
Internet hasta las relacionadas con la propiedad intelectual, as como las relativas a la
distribucin de contenido audiovisual por la red, para terminar describiendo el periodo de
tiempo analizado.
Periodismo de datos
La ciudadana demanda informacin ms comprensible para actuar de manera adecuada en

la vida pblica. Y en este aspecto los medios de comunicacin, como intermediarios entre el
ciudadano y la realidad, tienen la responsabilidad de verificar la informacin, contrastarla y
explicarla de forma atractiva. Con las tcnicas del periodismo de datos se pueden procesar
datos de fuentes pblicas de informacin, y gracias a las actuales herramientas digitales
llegar a presentar de manera ms comprensible, en forma de grficos, mapas y
visualizaciones interactivas, toda la informacin obtenida.
Paul Bradshaw en el Manual de Periodismo de Datos distingue el rasgo diferenciador del
periodismo de datos. Segn el profesor de la Universidad de Birmingham, quizs sean las
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nuevas posibilidades que aparecen, cuando se combina el tradicional olfato para las
noticias y la capacidad de narrar una historia convincente, con la escala y alcance de la
informacin digital disponible en la actualidad (Bradshaw, 2012).
Transparencia
La transparencia es un concepto clave en el gobierno abierto. La participacin y la

colaboracin de la ciudadana no tienen sentido si la informacin de que dispone el
Gobierno y la Administracin no es pblica para todos los actores implicados.
Segn seala el colectivo de profesionales de Xarxa d'Innovaci Pblica de Catalua:
La apertura de datos pblicos es entonces un punto esencial en el trayecto hacia la
transparencia y es inherente a una estrategia de apertura del conocimiento general. El gobierno
y las empresas que trabajen y acten en su nombre deben abrir para todo el mundo los datos
resultantes de su actividad. Los datos deben ofrecerse estructurados en archivos de formato
abierto, interoperables y con licencias que autoricen su difusin pblica. La Administracin
abre los datos para que empresas, asociaciones y ciudadana los usen y elaboren nuevos productos y servicios que aporten valor y riqueza para la sociedad. (VV.AA., 2014).
De acuerdo a la Ley 19/2013, o Ley de transparencia, Acceso a la Informacin Pblica y Buen

Gobierno, este derecho se entiende como una herramienta que hace posible que los
ciudadanos puedan juzgar mejor y con ms criterio la capacidad de sus lderes y decidir en
consecuencia.
El 10 de diciembre de 2014 entr en vigor la primera fase de las obligaciones de
transparencia y acceso a la informacin para todos los organismos estatales. Sin embargo,
esta ley ha sido criticada por expertos en la materia porque contiene limitaciones. De hecho,
la organizacin AcessInfo en su Global Right to Information Rating Map sita en la actualidad
nuestra ley de transparencia en el puesto 69 de 101 pases a nivel mundial, lo que evidencia
las posibilidades que esta ley ofrece a los ciudadanos y por tanto al trabajo periodstico de
datos y de investigacin. (AccesInfo, 2015).
-9-

Visualizacin
Gracias al desarrollo de programas informticos que facilitan la visualizacin estadstica, el

periodismo visual es ms rico en datos, lo que ha propiciado que sea menos ilustrativo y
ms analtico.
Alberto Cairo en su libro El arte funcional considera la visualizacin y la infografa como
conceptos sinnimos, dotando a la visualizacin de una mayor capacidad para la
exploracin. As, se entiende la visualizacin como todo elemento grfico capaz de exponer
y ayudar en la reflexin sobre la informacin que se presenta. (Cairo, 2011:15).
Mientras que Elio Leturia defina qu es una infografa en los siguientes trminos: De esta
forma, la informacin numrica, del tiempo, estadstica y muchas otras sern ms efectivas
siendo ilustradas que mediante el puro uso de texto. (Leturia, 1998:10).
Piratera audiovisual
Segn recoge la Sociedad General de Autores y Editores en su pgina web, se entiende por
piratera cualquier acto por el cual se lleva a cabo una explotacin de derechos de propiedad
intelectual de manera ilcita, con la finalidad de eludir el cumplimiento de la ley. (SGAE,
2015). La Real Academia Espaola lo define en estos trminos: robo o destruccin de los
bienes de alguien. (RAE, 2015). El 25 de noviembre de 2014, la versin digital del diario
El Pas titulaba que la Audiencia de Castelln ratifica que enlazar con webs piratas es
delito y sentenci que se comete el delito contra la propiedad intelectual en los casos de
pginas web con enlaces P2P en las que el titular de la web entra en el sitio de intercambio
de archivos, extrae del mismo un enlace a un archivo y lo incorpora como elemento de
descarga directa en su propia web". (El Pas, 2014).
Por otro lado, el movimiento de cultura libre entiende que la ciudadana debe ejercer su
derecho de acceder a la cultura y a la educacin, sin que esto perjudique a los autores y a las
industrias culturales. Segn Santiago Garca Gago de HIVOS, esto no significa legitimar la
llamada piratera, es decir, copias ilegales de programas o usos no autorizados de obras
literarias, artsticas o intelectuales []. Por el contrario, este derecho de acceso se facilita
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estableciendo entornos abiertos de creacin, difusin y distribucin de la cultura y el

conocimiento (Garca Gago, 2014:15).
Para esta investigacin se han tenido en cuenta los datos ofrecidos en la edicin 2010-2011
de la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales en Espaa que realiza el Ministerio de
Educacin, Cultura y Deportes (MECD) y donde se han incluido preguntas relativas al
fenmeno de la piratera de contenidos culturales.
Propiedad intelectual:
El Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte en su pgina web define que la propiedad

intelectual est integrada por una serie de derechos de carcter personal y/o patrimonial
que atribuyen al autor y a otros titulares la disposicin y explotacin de sus obras y
prestaciones.
La propiedad intelectual protege las creaciones originales literarias, artsticas o cientficas
expresadas en cualquier medio, tales como libros, escritos, composiciones musicales, obras
dramticas, coreografas, obras audiovisuales, esculturas, obras pictricas, planos, maquetas,
mapas, fotografas, programas de ordenador y bases de datos. Tambin protege las
interpretaciones artsticas, los fonogramas, las grabaciones audiovisuales y las emisiones de
radiodifusin.
La Ley 21/2014 de Propiedad Intelectual (LPI) entr en vigor el pasado 1 de enero del
2015 con el propsito de ser una norma conducente a la proteccin de la creacin,
mediante el reconocimiento de una serie de derechos a favor de los autores y para tratar de
erradicar las descargas ilegales de nuestro territorio.
Vdeo bajo demanda
El vdeo bajo demanda (en ingls: video on demand, VoD) es un sistema que permite a los
usuarios visualizar una pelcula o contenido audiovisual concreto en el momento que desee.
Ha de tenerse en cuenta que para esta investigacin la tecnologa de vdeo bajo demanda
que nos interesa es el servicio de Video Over-The-Top (OTT), que hace referencia a la entrega
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de contenido audiovisual a travs de Internet sin que exista un operador implicado en el

control o distribucin del contenido.
Esta denominacin hace referencia a una nueva modalidad de distribucin de cine online
donde se puede acceder al contenido a travs de navegadores accesibles desde cualquier
dispositivo con Internet, como ordenadores, tablets, smartphones, videoconsolas o televisores
conectados. El acceso de los usuarios a los contenidos se realiza a travs de mtodos como
el streaming, una tecnologa que se utiliza para optimizar la descarga y reproduccin de
archivos de audio y vdeo que suelen tener un cierto peso. Asimismo el modelo de negocio
se basa en suscripciones o pago por contenidos.
Hbitos de consumo digital y prcticas culturales
Los indicadores de la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales de la edicin 2010-2011,

que realiza el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte, son relativos a si se ha producido
la prctica de una determinada actividad cultural en un periodo concreto y, en su caso, de su
intensidad: cuntas veces o cunto tiempo han dedicado a la misma. Tambin el hbito
general de realizar una determinada actividad cultural, sin que ello indique la necesaria
prctica en los mismos.
Se trata con ello de obtener un mayor conocimiento de los hbitos de consumo, la
definicin del perfil del consumidor de productos ilcitos y la obtencin de indicadores
necesarios para valorar la incidencia de las actividades vulneradoras de la propiedad
intelectual, en concreto para el objeto motivo de esta investigacin. La encuesta aborda,
entre otras cosas, preguntas relativas al fenmeno de la piratera de contenidos culturales.
Oferta legal de cine
Denominada en ingls como legal online video services o legal streaming services hace referencia al
catlogo disponible de pelculas y series de las plataformas de vdeo bajo demanda. Dicha
oferta se sustenta en modelos basados en la publicidad como los de YouTube o de
suscripciones o pago por contenidos como las startups (empresas emergentes apoyadas en la
tecnologa) que dan acceso a una librera de pelculas o series para los que se han adquirido
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previamente derechos.
Los acuerdos con las principales productoras cinematogrficas del mundo, conocidas como
majors, son fundamentales para ofrecer un catlogo con estrenos recientes. Estas empresas
controlan todas las fases de creacin de una pelcula, desde la idea hasta la exhibicin en los
cines, lo que ha establecido un modelo tradicional de explotacin cinematogrfica conocido
como sistema de ventanas, que marca los tiempos y mrgenes necesarios para entender el
porqu las pelculas no pueden encontrarse en las plataformas hasta cuatro meses despus
de su estreno en salas de cine.
Periodo analizado
Se ha establecido para el anlisis de los datos el periodo comprendido entre los aos 2010 y
2013. Por tanto, nos referimos a un periodo de cuatro aos, aunque en ocasiones se ha
considerado pertinente ampliar el periodo gracias a la presencia de datos de la serie histrica
que se remontan hasta el 2007 en algunas de las fuentes estadsticas consultadas.
Con este tiempo se pudieron establecer determinadas tendencias que permitieron
interpretar la situacin actual, as como una posible discusin sobre el futuro del objeto
investigado. Al ser la piratera audiovisual nicamente medible de manera cientfica a travs
de encuestas de mercado y sin entrar a cuestionar la validez de la metodologa empleada
para la elaboracin de cada una de ellas, los resultados que se aportan han servido para
determinar algunas tendencias observables. Asimismo, en cuanto al consumo legal de la
oferta de cine por Internet se han tenido en cuenta las encuestas realizadas a tal fin, as
como los datos que han podido recabarse del nmero de vdeos vistos a travs de
plataformas VoD, siempre y cuando las empresas del sector con las que se contact
facilitaron dicha informacin comercial. Por todo lo expuesto no se pretende establecer una
relacin causal, sino tratar de dar una explicacin global que establezca la correlacin entre
los fenmenos.
-13-

1.4.2. Relacin entre unidades de investigacin

Para ello se han establecido unos objetivos especficos que constituyen las unidades de
investigacin cuyas relaciones de muestran en el siguiente cuadro.
OBJETIVOS
TCNICAS DE RECOGIDA DE
INFORMACIN
SISTEMAS DE
ANLISIS
1. Estudiar la relacin
entre los niveles de
piratera que presenta el
mercado espaol en el
entorno del consumo web
de material audiovisual y
los de consumo legal
ofertado por empresas de
vdeo bajo demanda.
Bsqueda en la base de datos del MECD,

SGAE, Coalicin de Creadores, Eurostat,
BORME y Ministerio del Interior para
descarga en formato PDF y/o xls sobre:
- Datos sobre archivos audiovisuales
descargados ilcitamente.
- Datos sobre poblacin que realiza descargas
ilcitas.
- Datos sobre usuarios que pagan por ver
pelculas/series online.
-Datos sobre vdeo streamed de las empresas
VoD.
- Datos de balances financieros de las empresas
VoD.
- Acotacin
temporal.
- Excel
- Tablas dinmicas
2. Conocer si existen
comportamientos
especficos en el pirateo de
vdeos en Internet en
funcin del perfil
sociodemogrfico.
Bsqueda en la base de datos del MECD y

descarga y scraping de PDF sobre:
- Usuarios que realizaron descargas gratuitas de
vdeo por Internet segn las variables sexo,
edad, nivel de estudios, situacin laboral y
tamao del municipio.
3. Reflejar con tcnicas de

visualizacin de datos de
qu manera igualmente
consumen contenidos
audiovisuales los espaoles
y si fomenta un entorno
adecuado para desarrollar
un negocio de video on
demand en Internet.
Tambin se analizarn los siguientes datos:

- Datos sobre delitos contra la propiedad
intelectual. (Fuente: Ministerio del Interior).
- Datos relativos a motivos, programas, tipo de
vdeo, soporte utilizado para la descarga.
(Fuente: MECD).
- Datos sobre principales aspectos de pago
para los usuarios de contenido online. (Fuente:
Accenture).
- Datos sobre descargas ilegales de la serie
'House of Cards'. (Fuente: Excipio).
- Datos sobre usuarios dispuestos a pagar y
tipo de cuota por VoD. (Fuente: Iclaves).
- Datos del Informe del Televidente 2.0 (2014)
de The Cocktail Analysis.
- Datos de patrones de consumo de vdeo en
Espaa (febrero 2013) de TNS.
Cuadro 1.1: Relacin entre unidades de investigacin. Fuente: Elaboracin propia
-14-
Herramientas de
visualizacin:
- Google Fusion
Tables
- Infogr.am
- Wordle

1.4.3. Procedimiento
Tras la acotacin de los temas a tratar y el periodo a analizar se procedi a la bsqueda de
los datos. Las principales fuentes de informacin utilizadas para la presente investigacin
provienen del Ministerio de Educacin, Cultura y Deportes (MECD), la Sociedad General
de Autores y Editores (SGAE) y la Coalicin de Creadores. La informacin estadstica
obtenida se ha descargado en formato PDF y gracias a Tabula, una herramienta libre de
extraccin de datos, se pudo convertir en un fichero de Excel, un formato que posibilita el
tratamiento adecuado para el procesamiento de los datos.
Se procedi a descargar las tablas que hacan referencia a los datos que se precisaban para la
investigacin del periodo analizado. En una segunda fase se procedi a reagrupar en un
nico documento de Excel el conjunto de datos que nos interesaban para poder procesarlos
de manera conjunta. De este modo cabe la posibilidad de crear tablas dinmicas que
permitan diferentes visiones de los datos, as como poder correlacionarlos.
La informacin que ofrecen las bases de datos obtenidas tienen que ver con:
- Estadstica de Hbitos y Prcticas Culturales en Espaa del Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte (MECD):
Personas que han obtenido vdeos en un trimestre por vas distintas a la compra
segn dnde o de qu forma los adquirieron.
Personas que realizaron descargas gratuitas de Internet de vdeo en un trimestre

por sexo, edad, nivel de estudios, situacin laboral y tamao del municipio.
- Estadstica de vdeo, Internet y nuevos hbitos de ocio de la Sociedad General de Autores

y Editores (SGAE):
Actividades realizadas en la navegacin por Internet en los ltimos 30 das relativas

a la visualizacin online de vdeos de acceso gratuito, pelculas/series (descarga y
sin descarga).
Pago por realizar actividades en
Internet relativas a la visualizacin de
pelculas/series (descarga y sin descarga).

-15-

Total de la poblacin de 14-70 aos que descarga audiovisual de Internet (ltimos

3 meses).
Total de archivos audiovisuales descargados al ao.
- Estadstica de piratera audiovisual de la Coalicin de Creadores:
Acceso ilegal digital a pelculas en unidades de contenido.
Acceso ilegal digital a pelculas por parte de usuarios.
- Estadstica sobre visualizacin de pelculas/series:
Plataformas de acceso a vdeo por Internet.
Descargas/streaming.
Otras fuentes de datos empleadas para la investigacin fueron:

-
Ministerio del Interior. Fuente de datos sobre delitos cometidos con las nuevas
tecnologas contra la propiedad industrial/intelectual.
Accenture. Se han empleado datos de esta consultora para constatar los principales
aspectos de pago de los usuarios de contenido online.
Excipio. Se trata de una firma de seguimiento antipiratera a travs de la cual sean

obtenido datos sobre descargas ilegales de la serie House of Cards.
Iclaves. Se obtuvieron datos sobre usuarios dispuestos a utilizar servicios de vdeo

on demand.
The Cocktail Analysis. Se obtuvieron datos del Informe del Televidente 2.0 (2014).
TNS. Se obtuvieron datos de patrones de consumo de vdeo en Espaa (febrero

2013).
Boletn Oficial del Registro Mercantil (BORME). Fuente que se emple para
conocer datos relativos al balance financiero de las empresas VoD.
Eurostat. Datos relativos a individuos de la Unin Europea que pagan por

contenidos audiovisuales en lnea.
Tras la obtencin de los datos sealados para el periodo de investigacin acotado se

procedi a llevar a cabo una limpieza de datos, lo que permiti seleccionar nicamente
-16-

los datos que se precisaban y de esta manera poder ordenarlos para realizar las operaciones
estadsticas requeridas.
Se quiere dejar constancia de los contactos realizados con las empresas que operan en
Espaa, cuya actividad econmica se basa en la distribucin legal de cine por Internet, para
recabar datos relativos al consumo de vdeo en streaming de sus diferentes plataformas. No
se pudo disponer de datos concretos en la mayora de los casos, ya que son datos internos
que en Espaa las compaas no suelen compartir alegando motivos de confidencialidad, lo
que viene a demostrar la opacidad an existente en nuestras empresas.
Por otra parte, se contact con el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte para obtener
informacin estadstica relativa a la piratera audiovisual en Internet que pudiera manejar la
Comisin de Propiedad Intelectual (CPI). Aunque en este caso si hubiera sido aplicable el
derecho de acceso a la informacin pblica, y por tanto se hubiera podido realizar una
solicitud formal de acceso a dicha informacin en los trminos que describe la Ley, no se
opt por esta va dada la negativa a contestar por parte del Ministerio relativo a los datos
estadsticos de esa naturaleza.
1.4.4. Tcnicas
Las tcnicas empleadas se basan en el manejo de programas informticos de procesamiento
de datos.
En este caso, se ha usado la hoja de clculo Excel para limpiar y agrupar en tablas los
datos obtenidos de la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales en Espaa del MECD, as
como de las dems fuentes de datos empleadas para la investigacin. Esto ha permitido
crear grficos, establecer relaciones significativas y realizar diferentes anlisis de los datos.
Las operaciones realizadas son las que en cada caso se consideraron oportunas. En esta
fase, como explic Daniele Grasso en las II Jornadas de Periodismo de Datos celebradas en
Madrid en 2014, se trata de entender los datos y de encontrar una historia, y para ello el
anlisis estadstico es una parte clave. (Grasso, 2014).
-17-

Para establecer correlaciones significativas entre los diferentes datos obtenidos se procedi
a comparar la evolucin a travs de los aos de anlisis y tambin a comparativas por ao
especfico para constatar determinada tendencia. Un programa como Excel permite
mltiples funciones, como las tablas dinmicas, con las que se puede combinar conjuntos
de datos y establecer filtros sobre determinadas variables para hallar resultados que a simple
vista pueden pasar desapercibidos.
Una vez analizados los datos se presentan en forma de visualizaciones para facilitar la
interpretacin de los mismos. Como dice Mario Tascn, ex jefe de infografa de El Mundo,
en su cuenta de Twitter:
Figura 1.1: Captura de pantalla de un tweet de Mario Tascn. Fuente: Elaboracin propia
Uno de los factores que explica la implantacin de una visualizacin analtica parte de una
consolidacin de los valores del periodismo de precisin o de datos, resultado de la
informacin recabada a partir de la obtencin, tratamiento y presentacin de datos
cuantitativos.
Elio Leturia cita a Nigel Holmes en estos trminos, las estadsticas no son aburridas sino
intimidantes []. El infgrafo tiene como misin facilitar esa comprensin mediante
metforas ilustradas que atraigan al lector y le hagan perder miedo a las cifras. (Leturia,
1998:18-19).
La visualizacin de datos no es una tcnica demasiado vlida para reflejar opiniones o
interpretaciones personales, por lo que se erige como una tcnica precisa y clara que
-18-

incrementa el conocimiento de la materia investigada con datos.

Como afirman Bella Hurrell y Andrew Leimdorfer de la BBC en el Manual de Periodismo de
Datos, las visualizaciones atractivas de los datos apropiados pueden ser usadas para lograr
una mejor comprensin de una cuestin o historia. (Hurrel y Leimdorfer, 2012). Si no se
hiciera con tal fin se producira un efecto adverso, ya que segn seala Aron Pilhofer del
New York Times, una mala visualizacin de datos es peor en muchos sentidos que ninguna
visualizacin. (Pilhofer, 2012).
Tras explorar diferentes herramientas web como Tableau Public, Many Eyes, Data Wrapper,
Plotly, Picktochart, CartoDB o Google Charts, entre otras, las visualizaciones del reportaje
periodstico para la web se han elaborado con aplicaciones que actualmente ofrecen
soluciones ptimas para visualizar los datos objeto de estudio, como son Infogr.am, Wordle y
Google Fusion Tables.
Sin embargo, para el buen uso de cada programa, son precisos determinados conocimientos
bsicos, que han sido adquiridos a travs de tutoriales en la web. No obstante, las
posibilidades que ofrece son mucho mayores que las logradas para la elaboracin del
presente trabajo, aunque los resultados obtenidos satisfacen los objetivos perseguidos.
El presente trabajo tiene a su vez su desarrollo en un reportaje periodstico web y al que se
puede acceder en el siguiente enlace:
http://datadrivenjournalism.es/cine-legal-y-pirateria-online/
-19-

2. DESARROLLO
2.1. Estado de la cuestin
2.1.1. Periodismo de datos
Cada vez hay ms iniciativas que permiten, no solo a los periodistas, sino a cualquier
ciudadano interesado, conocer las posibilidades que ofrece el periodismo de datos, pero
tambin hay que sealar que esta disciplina est comenzando a conocerse en Espaa a
pesar de que esta forma de hacer periodismo no es nueva. Los orgenes del periodismo de
datos se pueden encontrar en el denominado periodismo de precisin. Su creador fue
Philips Meyer y se trata de un periodismo cientfico cuyo objetivo es interpretar y
confrontar los datos utilizando mtodos prestados de las ciencias sociales, como la
sociologa y la estadstica, para hacer hincapi en la realidad de la informacin con datos
empricos y comprobados en un archivo.
Como afirman Jos Luis Dader y Pedro Gmez:
La aportacin ms espectacular del periodismo de precisin ha consistido sin duda en la
posibilidad de cruzar diferentes listados de informacin para detectar asociaciones entre
personas, instituciones, cargos, circunstancias, etc., que aparecen aisladas en cada
documento pero que tienen una presencia reiterada no detectada hasta ese momento.
Puede afirmarse, en ese sentido, que la noticia bomba duerme en los archivos muy a
menudo. (Dader y Gmez, 1993:108).
El periodismo de precisin, ms que una tcnica o forma de trabajo periodstica, se trata de

un gnero. Una modalidad del reportaje en profundidad y donde el periodista desconfa
de las fuentes ordinarias y procede a investigar por su cuenta. (Martnez Albertos,
2007:320-321). Por eso, el periodismo de datos es tambin una disciplina relacionada con el
periodismo de investigacin.
Las primeras experiencias del periodismo de datos se remontaran a 1821, donde The
Guardian publicaba una tabla que mostraba los colegios en Manchester por nmero de
alumnos y gasto anual de cada uno de ellos (Chaparro, 2013:10). Esta informacin se
aproxima en cierto modo al periodismo de datos actual, con la salvedad de que no existan
ni las actuales tcnicas digitales de visualizacin, ni Internet y por tanto la prensa digital,
-20-

pero tampoco un nivel de transparencia que permitiera el trabajo de un periodista de

investigacin.
Figura 2.1: Recorte del primer ejemplo de periodismo de datos en The Guardian. Fuente: Manual de Periodismo de Datos
Los medios de comunicacin espaoles, en su actual reformulacin en el entorno digital,

estn publicando contenidos periodsticos con tcnicas de periodismo de datos, lo que
facilita el proceso de empoderamiento ciudadano y posibilita que los ciudadanos puedan
juzgar mejor y con ms criterio la capacidad de sus lderes y decidir en consecuencia.
El derecho de acceso de las audiencias a los medios y el avance en el objetivo de
transparencia son dos de los aspectos que se advierten en el periodismo digital. (Nosty,
2013:152).
Por tanto, es importante contextualizar el actual marco legal de transparencia y acceso a la
informacin en Espaa, ya que este tipo de leyes que permiten el acceso a la informacin
son fundamentales para la prctica del periodismo de datos y facilitan el trabajo del
periodista de investigacin. El 10 de diciembre de 2014 entr en vigor la primera fase de las
obligaciones de transparencia y acceso a la informacin para todos los organismos estatales
de la Ley de Transparencia espaola. Una norma legal que segn la organizacin Global
Right to Information Rating Map ocupa el puesto 69 de 101 pases a nivel mundial.
Como la materia prima principal del periodismo de datos son los datos de fuentes pblicas,
esto ha motivado que se hayan desarrollado iniciativas relacionadas con el open data que
-21-

pretende una circulacin libre de los datos y el open government, que es la aplicacin del open
data a las administraciones pblicas.
Cada vez hay ms iniciativas de datos pblicos abiertos. Consultando la web de la
Fundacin CTIC (Centro Tecnolgico de la Informacin y de la Comunicacin) podemos
ver un mapa con las actuales iniciativas de Open Data en Espaa. Asimismo, dependiente
del Gobierno de Espaa existe el portal Datos.gob.es, una iniciativa de carcter nacional
que organiza y gestiona el Catlogo de Informacin Pblica del sector pblico.
En la actualidad, el nivel de desarrollo digital y de Internet facilita que las presentaciones
grficas de las publicaciones periodsticas sean ms visuales, claras, directas y fciles de
entender. Por tanto, las nuevas tecnologas han construido un nuevo ecosistema que ha
favorecido el desarrollo de nuevas tcnicas de visualizacin de los datos y por tanto
impulsar la disciplina del periodismo de datos en la web. Segn el periodista Alberto Cairo,
toda infografa y toda visualizacin exponen y ayudan en la reflexin sobre lo presentado
(Cairo, 2011:15). De nada vale el minucioso trabajo de bsqueda, extraccin y
procesamiento de los datos si no son capaces de realizar una inteligible visualizacin de los
mismos. El periodismo de datos es un trabajo multidisciplinar y necesita de varios
profesionales implicados en la tarea. Desde documentalistas, estadsticos, infgrafos,
diseadores grficos, periodistas y programadores informticos. Hay que acceder a
decenas, cuando no a cientos o a miles de plantillas, textos, grficos. Hay que recurrir, en
ocasiones, a programadores para que diseen aplicaciones capaces de capturar datos
contenidos en pginas webs. (Crucianelli, 2013:124).
La ciudadana demanda informacin ms comprensible para actuar de manera adecuada en
la vida pblica. Y en este aspecto los medios de comunicacin, como intermediarios entre
el ciudadano y la realidad, tienen la responsabilidad de verificar la informacin, contrastarla
y explicarla de forma atractiva. Con las tcnicas del periodismo de datos se pueden procesar
datos tanto de fuentes pblicas como privadas de informacin, y gracias a las actuales
herramientas digitales llegar a presentar de manera ms comprensible, en forma de grficos,
mapas y visualizaciones interactivas, toda la informacin obtenida.
The Global Editors Network otorga anualmente los premios a los mejores trabajos de
periodismo de datos a nivel internacional. El siguiente ejemplo que se muestra a
-22-

continuacin gan el premio en 2013 y corresponde a una visualizacin de The Guardian

sobre los derechos de los homosexuales desglosados por estados en Estados Unidos.
Figura 2.2: Captura de pantalla de visualizacin elaborada por The Guardian sobre los derechos de los homosexuales en
EE.UU. Fuente: The Guardian
En Espaa, fundaciones como CIVIO han desarrollado proyectos de periodismo de datos

como Espaa en llamas, Dnde van mis impuestos?, El indultmetro, El BOE nuestro de cada da y
recientemente Quin manda?. Tambin existen cursos, talleres, jornadas e incluso formacin
universitaria en algunas asignaturas de grado y en forma de mster sobre esta disciplina.
Gracias a mi beca de investigacin con el proyecto Open Data Citizen he tenido acceso a
cerca de 330 webs de productos informativos digitales relacionados con el periodismo de
datos, tcnicas de visualizacin, open data y open government, lo que me ha permitido conocer
otros proyectos nacionales e internacionales, que pueden consultarse en el siguiente enlace.
http://opendatacitizen.com/
Tambin, fruto de mi inters por esta disciplina, se ofrece a continuacin el enlace a una
lista pblica de Twitter confeccionada para la ocasin, la cual contiene una relacin de los
usuarios ms relevantes dentro y fuera de nuestro pas, vinculados al periodismo de datos,
tcnicas de visualizacin, open data y open government.
https://twitter.com/raulfabelo/lists/data-driven-journalism
-23-

2.1.2. Propiedad intelectual y piratera audiovisual

Respecto al marco regulatorio, la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) que entr en vigor el
pasado 1 de enero del 2015 trata de erradicar las descargas ilegales de nuestro territorio. La
norma ha ampliado las sanciones administrativas aplicables a quienes desobedezcan las
resoluciones de la seccin segunda de la Comisin de la Propiedad Intelectual. De esta
manera, las pginas de enlaces que incumplan los requerimientos de retirada de contenidos
ilegales se enfrentarn a multas de hasta 600.000 euros. Entre los susceptibles de ser
sancionados, el texto excluye explcitamente a los buscadores. Hay que sealar que la
mencionada ley ha sido recurrida por el PSOE ante el Tribunal Constitucional. Adems, el
Ministerio de Cultura ha reiterado en varias ocasiones que la LPI es solo una reforma
parcial, puesto que el Gobierno realizar una modificacin de ms amplio calado
durante el transcurso del ao, tras la aprobacin de una directiva comunitaria sobre
propiedad intelectual.
Debido a los recientes cambios en el marco legal espaol, algunas pginas de enlaces que
alojaban pelculas y series de manera ilcita han decidido cerrar o se han visto obligadas por
sentencia judicial a hacerlo. Segn recoge el diario El Pas, La Audiencia de Castelln
ratific que enlazar con webs piratas es delito. (El Pas, 2014). Porque como seala la
FAPAE, la piratera no es cuestin de gratuidad, sino de disponibilidad. (FAPAE, 2015).
En el entorno digital, la facilidad con la que los contenidos viajan por la red y la multitud
de formas en las que pueden ofrecerse a los usuarios, ha favorecido la aparicin de
servicios que, aprovechando las lagunas de la legislacin y la actual tecnologa, los ofrecen
de manera gratuita y sin autorizacin de los propietarios, lucrndose principalmente a
travs de los ingresos publicitarios e impidiendo la normal explotacin de dichos
contenidos audiovisuales en servicios legtimos.
En este contexto nace el Plan de impulso de la economa digital y los contenidos digitales
del Gobierno de Espaa, en cuya web se puede leer que en su eje II tiene entre sus
objetivos la proteccin de la propiedad intelectual en el entorno digital para evitar la
-24-

explotacin no autorizada de contenidos audiovisuales, el acceso a los mismos y su

utilizacin como reclamo para ofertar servicios ajenos.
En Europa la situacin sigue la misma tendencia, con el establecimiento de leyes
reguladoras de las descargas ilegales que enfrentan a creadores y usuarios. Algunos pases
de nuestro entorno han aplicado leyes anti descarga, como Francia (Ley de Creacin e
Internet), Reino Unido (Digital Economy Act) y Suecia (Enforcement Directive) entre
otros.
Los derechos de propiedad intelectual, tanto los denominados derechos de autor como los
derechos afines, son gestionados por entidades legalmente constituidas que, segn el
artculo 147 de la LPI, se dedican, en nombre propio o ajeno, a la gestin de derechos de
explotacin u otros de carcter patrimonial, por cuenta y en inters de varios autores u
otros titulares de derechos de propiedad intelectual.... Asimismo se dividen en tres
categoras. Por un lado, las entidades de gestin de autores como DAMA (Derechos de
Autor de Medios Audiovisuales); entidades de gestin de artistas, intrpretes o ejecutantes
como AISGE (Artistas Intrpretes Sociedad de Gestin) y entidades de gestin de
productores como EGEDA (Entidad de Gestin de Productores Audiovisuales).
Yogesh Bajpai y Parul Bajpai definen la piratera como the name given to the illegal
copying and selling of DVDs and CDs. (Bajpai y Bajpai, 2011:72). A esta definicin habra
que aadir la piratera en la red, propiciada por
la existencia de pginas webs de
intercambio de archivos en redes P2P (red entre pares por sus siglas en ingls) que
permiten el intercambio entre ordenadores interconectados de contenidos sujetos a las
leyes de copyright, un concepto que los mismos autores definen como a legal term
describing the economic rights given to creators of literary and artistic works, including the
right to reproduce the work, to make copies, and to perform or display the work publicly.
Asimismo se establece un periodo legal para ejercitar el derecho, segn The Berne
Convention, the 1886 international agreement under which signatory states recognize each
others copyrighted works, mandates that the period of copyright protection cover the life
of the author plus 50 years. (Bajpai y Bajpai, 2011:74).
-25-

Segn la SGAE, el sntoma ms evidente de la piratera en Espaa es la idea de la

gratuidad de la cultura que se ha instalado en nuestra realidad. Donde antes veamos a
inmigrantes ganndose un dinero gracias al top manta, hoy hay que reconocer la capacidad
de descarga masiva de los ordenadores personales. Aunque existen plataformas que
facilitan el consumo libre y gratuito de contenidos que no son considerados legales, hay que
sealar que desde el punto de vista del comportamiento social son considerados como
legtimos. Segn Manuel Castells, Forma parte ya la descarga gratuita de bienes culturales,
que tienen un trabajo detrs, de ese cdigo cultural comn que parece caracterizar a la
cultura en red, esa cultura de lo efmero, sin derechos y obligaciones? (Callejo, 2014:142).
Para la SGAE, la piratera supone un lmite al futuro de la industria del vdeo. De hecho,
consideran que si la nueva LPI no ataca con claridad la piratera, no veremos proyectos
digitales que tengan garantas de xito. Uno de los principales problemas que presenta el
mercado espaol, en el entorno del consumo de material audiovisual, es la piratera. Segn
los datos de la Coalicin de Creadores, en 2014 se descargaron en Espaa 877 millones de
archivos ilegales de pelculas a travs de Internet, lo que supuso unas prdidas de 6.139
millones de euros en el sector.
Segn The Cocktail Analysis, un 66% de los internautas utilizan para descargar ilegalmente
programas de intercambio de archivos (torrents, emule, P2P) y un 64% lo hacen mediante
webs de enlaces de descarga directa como Mega o Rapidshare entre otros. (The Cocktail
Analysis, 2015).
Segn un reciente estudio del organismo Internet Society, existe una relacin entre
contenido disponible y piratera. De tal modo Rajnesh Singh afirma respecto a los usuarios
de Internet: They want to consume content when they want which is usually as soon as
its released (Singh, 2014). Segn Juan Carlos Tous, director de Filmin, de aqu a unos
aos las pelculas sern lanzadas a la nube y el usuario las consumir como mejor le venga.
Ir al cine si quiere, o la ver en su mvil o en su tableta si le es ms cmodo, o en las
televisiones con wifi que estn a punto de saltar al ruedo consumista. (Pblico, 2014).
-26-

Esto enlaza con el actual modelo de distribucin cinematogrfica por ventanas que ser
ampliado en el punto tres del estado de la cuestin relativo al vdeo bajo demanda.
Por otro lado, existe un gran temor a una posible censura y control de Internet, ya que la
ley no va solo contra las pginas web con nimo de lucro sino tambin contra aquel que
"haya causado o sea susceptible de causar un dao patrimonial" a los titulares de derechos
de autor. A este respecto, hay quin defiende que la descarga va ms all del saqueo del
derecho de propiedades intelectuales. Segn Lacasa y Villanueva, en la descarga habra un
poder capaz de extender el consumo de cultura a amplias capas de la sociedad, con
independencia de sus territorios, de generar una democratizacin de la cultura. (Callejo,
2014:142).
En los pases occidentales la piratera de material audiovisual es vista, frecuentemente,
como una simple herramienta al servicio del ocio, pero cuando nos alejamos de las
naciones ms desarrolladas, el acceso a dicho material toma una nueva connotacin, ya que
all donde la educacin pblica y las redes de distribucin cultural son deficientes, la
piratera se convierte en un medio ineludible para reunir y difundir el conocimiento.
Segn el estudio The Impact of Software Piracy on Inclusive Human Development: Evidence from
Africa, impulsado por el Instituto Africano de Gobernanza y Desarrollo, aquellos pases
que implementan leyes ms estrictas de proteccin del copyright ponen en riesgo el flujo de
material cultural y educativo. (Asongu y Andrs, 2014:21).
Lawrence Liang en su resea sobre el libro de Arul George Scaria, Piracy in the Indian Film
Industry: Copyright and Cultural Consonance reflexiona sobre la piratera en estos trminos: If
piracy is a legal problem, it is one primarily for the media industry and their lawyers, but for
the rest of us it. A lo que aade: that that it is more a problem of pricing than a legal
problem. (Liang, 2014:30).
-27-

Segn el siguiente estudio realizado en Espaa por el Ministerio de Educacin, Cultura y

Deporte, el 77% de las personas encuestadas manifest que el ahorro econmico era la
principal razn por la que descargaban gratuitamente vdeos de Internet.
Motivos para descargar gratuitamente vdeos de Internet (%)

Ahorro econmico
77,4
Comodidad
70,7
Rapidez, inmediatez
49,7
Horarios
18,3
No encontrarlo en un establecimiento
Verlo antes de efectuar la compra
6,7
1,5
Grfico 2.1: Personas que han descargado gratuitamente vdeos de Internet en un trimestre (2010-2011) segn el motivo de
dichas descargas. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del MECD
Se entrevist ex profeso para este trabajo a Miguel Prez Subias, presidente de la

Asociacin de Usuarios de Internet de Espaa, para saber si conceban Internet como un
medio libre donde la piratera no debiera perseguirse legalmente. Su respuesta se transcribe
literalmente:
Desde nuestra organizacin entendemos que compartir contenidos entre particulares es bueno
siempre que se haga sin nimo de lucro y que dichos contenidos tengan un origen legal.
Estamos en contra de todos aquellos que se lucran de los contenidos de otros sin que haya un
acuerdo previo entre los afectados y por supuesto entendemos que la responsabilidad en el
acceso a un contenido tiene que estar en el que sube a la red este contenido y en ningn caso
en el enlace que permite llegar a l. Creemos que el problema de la industria de los contenidos
es de modelo de negocio y no de piratera. Han vivido tradicionalmente de la venta de copias
(discos, dvds, libros y peridicos) y la copia en la red tiene un coste que tiende a cero y adems
puede replicarse de forma infinita sin perder calidad con solo un clic y este es el gran reto que
tiene que superar para ofrecer productos y servicios atractivos y que generen inters en los
ciudadanos que no son piratas sino lectores y espectadores de sus contenidos.
-28-

2.1.3. Vdeo bajo demanda

El desarrollo tecnolgico vinculado a Internet y los dispositivos mviles (tablets,
ordenadores porttiles y smartphones) as como a las videoconsolas y smart TV han
provocado nuevos hbitos de consumo audiovisuales. Una nueva demanda que ha
modificado las vas de explotacin cinematogrficas y ha facilitado el surgimiento de nuevas
iniciativas empresariales, como los nuevos modelos de negocio en la distribucin de
contenidos audiovisuales.
Existen varios modelos de distribucin de cine online. La IPTV permite el acceso a canales
de televisin a travs del protocolo de Internet, donde el operador de red responde por los
derechos, control y distribucin del contenido. Por ejemplo, Yomvi, Orange TV o
Movistar TV. El siguiente modelo sera la Smart TV, la televisin inteligente con
accesibilidad a Internet. Por ltimo, estara el acceso online al contenido a travs de
navegadores accesibles desde cualquier dispositivo con Internet (Navarro, 2013:16). Esta
tecnologa se conoce como Video Over-The-Top (OTT) que hace referencia a la entrega de
contenido audiovisual a travs de Internet sin que exista un operador implicado en el
control o distribucin del contenido. Adems, el usuario puede acceder a los contenidos a
travs de cualquier dispositivo conectado a Internet.
El aumento de dispositivos electrnicos por parte de la poblacin, el despliegue progresivo
de la fibra ptica a los hogares y las redes 4G para dispositivos mviles han propiciado un
ecosistema favorable para el desarrollo de plataformas de vdeo bajo demanda, Video on
Demand (VoD) en ingls. Segn el INE, el 74,4% de los hogares espaoles tienen conexin
a Internet de banda ancha suficiente para poder hacer uso de los servicios de vdeo bajo
demanda.
A continuacin se presentan las principales empresas espaolas que ofertan actualmente
servicios de vdeo bajo demanda a travs de la modalidad OTT en streaming, que permite
que los vdeos se puedan visionar casi al instante (dependiendo del ancho de banda del
usuario) ya que no hay que esperar a que se descarguen.
La siguiente tabla muestra 14 empresas que ofrecen al consumidor espaol una oferta legal
de ttulos de pelculas, series, cortometrajes y documentales. Los datos provienen del
-29-

catlogo de la oferta legal online de cine en Espaa del ICAA y est actualizado al ao
2014. No se han tenido en cuenta empresas que ya no operan en la actualidad y plataformas
de tecnologa distinta al vdeo-OTT.
Las compaas que han puesto en marcha iniciativas de VoD ofrecen un catlogo
audiovisual amplio de series y pelculas cinematogrficas que pueden ser consumidas en
streaming, previo pago de una suscripcin mensual o un alquiler. Este modelo de negocio se
conoce con el nombre de long tail o larga cola, que consiste principalmente en vender
menos de ms, sobre una amplia gama de productos especializados (Ojer y Capap,
2012:189).
Marca comercial
Domicilio
Social
Constitucin
Ttulos
Mivideoclub.com
Barcelona
26/03/1999
180
Cineclick.com
Castelln
15/11/2001
1.000
Filmotech.com
Madrid
18/05/2004
3.500
In-edit.tv
Barcelona
01/09/2005
74
Adnstream.com
Madrid
22/02/2007
150
Filmin.es
Barcelona
31/05/2007
5.000
Nubeox.com
Madrid
15/01/2010
2.000
Wuaki.tv
Barcelona
29/07/2010
4.500
Tucut.com
Cceres
21/12/2011
2.000
400films.com
Madrid
07/03/2012
140
Feelmakers.com
Madrid
23/11/2012
Dispositivos
Precio
(alquiler/suscripcin)
PC, TV conectada 1,99-2,99

PC, tablet,
smarphone, TV
conectada
0-0,99-1,99 / 9,95
PC, tablet,
smartphones
0-0,50-2,95 / 6,95
PC
PC, tablet,
smarphone, TV
conectada
PC, tablet,
smartphones, TV
conectada
PC, tablet, TV
conectada
PC, tablet,
videoconsolas,
TV conectada
PC, tablet,
smartphones
1,5-3
0-0,991,99 / 2,99
7,99
0,95-3,95 / 15
0,99-3,99
0-1,99-4,99 / 6,99
4,99 (suscripcin)
Peliculasdecineonline.com Alicante
Sta.Cruz
Buong.tv/es
Tenerife
14/08/2013
PC
PC, tablet,
smarphone, TV
300
conectada
no
PC, tablet,
disponible smartphones
05/09/2013
60
PC
0-1,99
Total Channel.com
13/03/2014
220
PC, tablet
12-18 (suscripcin)
Barcelona
1,952,45
0,90-3 / 8-70
0-2,99
Tabla 2.1: Empresas de vdeo bajo demanda que operan en Espaa. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del ICAA
y BORME
-30-

Segn un estudio de la compaa de investigacin de mercados TNS sobre el conocimiento

y uso VoD por marca, las tres empresas ms conocidas por los encuestados, teniendo en
cuenta la tabla anterior, seran Wuaki Nubeox y Filmin.
50
47,4
43,2
40
Total conoce (%)
30
20
14,2
10
3,6
2,9
1,6
Lo utilizo/tengo
contratado (%)
0
Wuaki
Nubeox
Filmin
Grfico 2.2: Conocimiento y uso VoD por marca. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de TNS
Como se desprende del grfico, el hecho de que la conozcan no implica que la utilicen o la
tengan contratada en la actualidad, ya que los ratios obtenidos se pueden considerar bajos.
Por otro lado, un estudio de Iclaves mostraba la disponibilidad de los usuarios para pagar
por servicios de vdeo bajo demanda. Un 40% de los encuestados estaran dispuestos a
pagar por ver una pelcula de estreno.
Usuarios dispuestos a pagar por reproduccin online (%)
Serie catlogo
22%
Serie TV estreno
26%
Pelcula catlogo
35%
Pelcula estreno
40%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Grfico 2.3: Usuarios dispuestos a pagar por reproduccin online. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de Iclaves
Segn un estudio reciente de la GESAC (European Grouping of Societies of Authors and

Composers), Measuring cultural and creative markets in the EU, los modelos de distribucin
-31-

digital estn creciendo rpido, pero son todava marginales. Respecto al VoD seala que
has grown from almost nothing five years ago to account for around a quarter of total box
offices revenue (1.4b of 6.3b) in 2013. (VV.AA., 2014:64).
Segn un estudio de Accenture, los principales aspectos de pago para los usuarios de
contenido online seran la rapidez de descarga y los precios ajustados, como se muestra en
el siguiente grfico:
Rapidez de descarga
37,30%
Precios ajustados
35,50%
Baja publicidad
35%
Alta calidad de video (HD,Full-HD)
35%
Contenido premium (estrenos)
32%
Amplio catlogo
25%
Facilidad de acceso (multidispositivos)
20%
Grfico 2.4: Principales aspectos de pago para los usuarios de contenido online. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de
Accenture
Una de las debilidades que presentan estas empresas es la dependencia con otros sectores
como productoras de contenido, operadoras de telecomunicaciones y una legislacin fuera
de Espaa que les impide ofrecer sus servicios fuera de nuestras fronteras.
En Espaa alrededor del 80% de las pelculas exhibidas estn producidas por las grandes
majors de Hollywood y es una tendencia que se repite en toda Europa, a pesar de las cuotas
impuestas para proteger al cine nacional y europeo. (Ojer y Capap, 2012:189).
Las principales productoras cinematogrficas del mundo, conocidas como majors son seis
compaas: Paramount Pictures, Universal, 20th Century Fox, Warner Brothers, Walt
Disney y Sony-Columbia Pictures. Estas majors controlan todas las fases de creacin de una
pelcula, desde la idea hasta la exhibicin en los cines. Esto nos lleva a hablar de la
explotacin de la obra cinematogrfica en diferentes ventanas.
-32-

La primera ventana es la exhibicin de la pelcula en las salas de cine. Transcurridos

cuatro meses de la exhibicin de la pelcula en salas, la siguiente va de explotacin es la
televisin en modalidad pay per view o la distribucin online. Despus se podr adquirir en
alquiler y posteriormente en los canales de televisin de pago. Y a partir de este momento,
sern las televisiones en abierto quienes puedan adquirir los derechos de emisin de las
obras cinematogrficas.
En base a esto, ocurre que cuando vamos a alquilar una pelcula, lleva colgada en Internet
cuatro meses. Esto conecta con la idea de que existe una relacin entre contenido
disponible y piratera como ya apuntaba un reciente estudio de la organizacin Internet
Society. Segn los datos de la Coalicin de Creadores relativos al 2012, el 42% de las
descargas ilegales correspondan a contenido que va desde el estreno en cines hasta el
lanzamiento en DVD/Blu-Ray.
La pelcula Carmina o Revienta de Paco Len desafi el circuito de ventanas de
explotacin y se estren simultneamente en las salas de cine, DVD y plataformas de
Internet como Filmin entre otras. Pese haber sufrido el boicot de las exhibidoras, la pelcula
marc un hito al convertirse en la pelcula con ms visionados legales en la red en la
historia de Espaa. Aunque sea evidente de que se trata de un caso aislado y excepcional
dentro de la industria, esta estrategia ha demostrado que otro modelo de negocio es posible
en el mercado audiovisual espaol. (Aguado y del Pino, 2012:69).
Para finalizar, hay que dejar constancia que el modelo en el que se fijan las empresas
espaolas es la plataforma estadounidense Netflix. Se trata del origen del actual modelo de
negocio en streaming. Las claves de su xito se basan en ofrecer un amplio catlogo
audiovisual, en la innovacin continua para satisfacer mejor a sus clientes y en su va de
ingresos, la suscripcin (Ojer y Capap, 2012:189). En la actualidad tienen presencia en
toda Amrica y en Alemania, Francia, Suecia, Reino Unido e Irlanda entre otros pases.
Segn public el diario El Pas a raz de las revelaciones de Wikileaks, la Embajada
estadounidense en Espaa dise una minuciosa estrategia en 2007 y coloc la propiedad
intelectual como tema prioritario en su agenda. (El Pas, 2010). Aunque Netflix no se ha
manifestado al respecto, su desembarco en Espaa es inminente. Algunos medios como
Expansin o Europa Press apuntan al otoo del 2015.
-33-

3. RESULTADOS. CONCLUSIONES. DISCUSIN

3.1.
Resultados
Los principales resultados que se han obtenido de la investigacin se presentan a

continuacin de forma grfica para facilitar la interpretacin de los mismos. Los grficos
utilizados ofrecen informacin numrica y estadstica del objeto estudiado de tal modo que
puedan transmitir contenidos de manera ms eficiente que la meramente textual.
3.1.1.
Resultados sobre la piratera audiovisual
Existen muchas tipologas penales que pueden cometerse mediante el uso de lo que ha
venido a denominarse las nuevas tecnologas. Para concretar unos criterios que
metodolgicamente fueran comparables con los pases de nuestro entorno, el Ministerio
del Interior decidi emplear las tipologas penales descritas en el Convenio sobre
Cibercriminalidad de Budapest. Los tipos penales concretos que abarca y los medios que se
considera que deben emplearse para su comisin se detallan a continuacin:
DENOMINACIN
Contra la propiedad
industrial/intelectual
SEC= Sistema Estadstico

de Criminalidad
CDIGO
PENAL
ESPAOL
Arts. 270 a 277 y
623.5 del Cdigo
Penal (contra la
propiedad
intelectual y contra
la propiedad
industrial)
TIPO HECHO
SEC
VARIABLES SEC A
UTILIZAR
DELITOS
CONTRA LA
PROPIEDAD
INTELECTUAL
Medio Empleado:
Internet/informtica,
Telefona/comunicaciones,
Intranet y otras redes, pginas
de streaming, redes de archivos
compartidos P2P, pginas de
descargas directas, pginas de
enlaces, blogs y correos
electrnicos, redes sociales.
DELITOS
CONTRA LA
PROPIEDAD
INDUSTRIAL
Cuadro 3.1: Tipos penales y medios empleados para la comisin del delito. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del
Ministerio del Interior
En primer lugar, se busc el nmero de delitos cometidos contra la propiedad

industrial/intelectual por ao. Se ha de considerar que el Ministerio del Interior no ofrece
los datos de delitos sobre la propiedad intelectual desglosados.
-34-

Segn se desprende de los datos sobre cibercriminalidad que aporta la tabla 3.1, entre las
tipologas penales ms cometidas con las nuevas tecnologas en Espaa se sitan los
denominados fraudes informticos, seguidos a mucha distancia por los delitos contra la
propiedad industrial e intelectual, que sobre el total de grupos delictivos supuso un 0,4% en
el ao 2013.
GRUPOS DELICTIVOS
2011
2012
2013
1. FRAUDE INFORMTICO
21.075
27.231
26.664
2. AMENAZAS Y COACCIONES
9.839
9.207
9.064
3. CONTRA EL HONOR
1.941
1.891
1.963
4. FALSIFICACIN INFORMTICA
1.860
1.625
1.608
5. ACCESO E INTERCEPTACIN ILCITA
1.492
1.701
1.805
6. DELITOS SEXUALES
755
715
768
7. INTERFERENCIA EN LOS DATOS Y EN EL SISTEMA
228
298
359
8. CONTRA LA PROPIEDAD INDUSTRIAL/INTELECTUAL
222
144
172
9. DELITOS CONTRA LA SALUD PBLICA
46
43
34
37.458
42.855
42.437
TOTAL
Tabla 3.1: Tipologas penales ms cometidas con las nuevas tecnologas en Espaa entre los aos 2011 y 2013. Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos del Ministerio del Interior
Dicho porcentaje podra indicarnos que el ndice de cibercriminalidad contra la propiedad

industrial/intelectual no resulta significativo, as como describir un escenario donde este
tipo de delitos apenas se cometen o se persiguen en Espaa, lo que contrasta con los
niveles de piratera existentes, uno de los objetivos de la investigacin cuyos resultados se
proceden a mostrar a continuacin.
Uno de los propsitos del siguiente trabajo era determinar si el tipo de perfil mayoritario de
internauta que realiza descargas gratuitas de vdeo en Internet responda a
comportamientos especficos atendiendo a variables sociodemogrficas como grupos de
edad, sexo, nivel de estudios, situacin laboral y lugar de residencia. A este respecto se ha
hallado un perfil tipo, que correspondera con un varn joven con estudios medios, que no
trabaja y no reside en capital de provincia.
-35-

TOTAL
17,4
GNERO
Varones
20,5
Mujeres
14,5
EDAD
De 15 a 24 aos
46,5
De 25 a 34 aos
29
De 35 a 44 aos
20,5
De 45 a 54 aos
De 55 aos y ms
9,8
2
NIVEL DE ESTUDIOS
Enseanza universitaria
23,5
Formacin profesional
27,7
Bachillerato
26,2
Escolarizacin bsica con ttulo
16,1
Escolarizacin bsica sin ttulo

Sin completar escolarizacin bsica
5,7
0,2
SITUACIN LABORAL
Otros
Labores del hogar
9,9
3,8
Estudiante
Jubilado o retirado del trabajo
48,5
1,5
Parado
22,9
Trabajando
20,2
TAMAO DE MUNICIPIO
De menos de 10.001 habitantes
13,1
De 10.001 a 50.000 habitantes
18,2
De 50.001 a 100.000 habitantes
21,1
Ms de 100.000 habitantes
18,9
Capitales de provincia
18,3
% personas que realizaron descargas gratuitas de vdeo en Internet en % sobre la poblacin total
Grfico 3.1: Personas que realizaron descargas gratuitas de vdeo en Internet en un trimestre (2010-2011). Fuente: Elaboracin
propia a partir de datos del MECD
-36-

Internet se est convirtiendo cada vez ms en la va habitual para acceder a contenidos

audiovisuales (vdeos, pelculas o series). Como podemos observar por lo datos del
siguiente grfico, el nmero de personas entre 14 y 70 aos que han descargado algn
archivo audiovisual ha aumentado en 2013 un 70,7%, marcando la cifra ms alta de los
datos histricos.
Total poblacin 14-70 aos que descarga audiovisual de Internet

6.000.000
4.500.000
5.388.440
4.532.710
4.280.000
4.411.000
3.793.000
3.523.000
3.000.000
3.157.110
1.500.000
0
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Grfico 3.2: Millones de archivos audiovisuales descargados por individuos de 14 a 70 aos en los ltimos tres meses o menos.
Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE
No obstante, en cuanto a las actividades relacionadas con la visualizacin y descarga de

pelculas y series, se concluye que se ha invertido el rol predominante, ya que la preferencia
de los usuarios de Internet por descargar el contenido se ha invertido a favor de verlo
online. Como se puede apreciar en el grfico 3.3, durante el ao 2013 el porcentaje de
internautas que decidieron ver vdeos sin descargar aument progresivamente. La lectura
que puede extraerse es que precisamente el aumento de la velocidad de conexin a Internet
est permitiendo mantener la descarga de contenido mientras se reproduce el vdeo,
fundamental para un negocio como el vdeo bajo demanda.
-37-

A este respecto, segn el INE, el 80% de los hogares espaoles disponen de conexin a
Internet de banda ancha suficiente para poder usar los servicios de vdeo bajo demanda.
(INE, 2015). Adems, el desarrollo de la fibra ptica ha hecho posible que se disfrute de
conexiones a alta o media velocidad, por lo que es posible transmitir una gran cantidad de
datos en poco tiempo y con mucha distancia por medio.
Actividades realizadas en la navegacin por Internet (%)
100
90
80
70
Visualizacin online videos (tipo

YouTube)
60
50
Ver pelculas/series online (sin

descargar)
40
Descarga de pelculas/series
30
20
10
0
2010
2011
2012
2013
Grfico 3.3: Actividades realizadas por los usuarios de Internet en los ltimos 30 das en el periodo 2010-2013. Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE
Si atendemos a los accesos ilegales por parte de los usuarios del Grfico 3.4 destaca el
descenso continuado del nmero de usuarios de Internet que piratean pelculas segn el
Observatorio de la Piratera dependiente de la Coalicin de Creadores, a pesar de que el
porcentaje relativo al 2013 se considera elevado. Aunque en este grfico el porcentaje de
usuarios que declaran piratear contenido audiovisual (barras azules) hace referencia solo a
pelculas, combinados con los de la SGAE, que incluye pelculas y series, se observa una
tendencia a igualarse en el ao 2013.
En este caso, los resultados muestran la siguiente tendencia: aumenta el nmero de
usuarios de Internet que no pagan por ver pelculas y series online. Por su parte, los
-38-

resultados de la encuesta de la Coalicin de Creadores duplican los datos de acceso ilcitos

aportados por el anuario de la SGAE durante los aos 2010 y 2011.
100
90
80
Observatorio de la piratera (%
acceso ilegal)
70
60
40
% usuarios que no pagan por

ver pelculas/series online (sin
descargar)
30
% usuarios que no pagan por

descargar pelculas/series
50
20
10
0
2010
2011
2012
2013
Grfico 3.4: Usuarios que piratean pelculas y que no pagan por ver y/o descargar pelculas/series durante el periodo 20102013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE y la Coalicin de Creadores.
Por ltimo, se analizan a continuacin los resultados extrados de los datos de la Coalicin
de Creadores sobre la cantidad de pelculas descargadas de manera ilcita y los del anuario
de la SGAE relativos al nmero de descargas gratuitas de archivos audiovisuales, entre los
que no se incluyen las descargas desde mvil o tablet. De los datos obtenidos se ha
generado el grfico 3.5, que muestra la tendencia de ambos informes. Al establecer esta
relacin entre las dos fuentes de datos se puede apreciar
que en 2011 se rompe la
tendencia igualatoria de las mismas. Aunque a partir de ese ao las cifras de la Coalicin de
Creadores superan a las de la SGAE, si comparten un repunte importante de la cifra de
descargas desde el 2012. El grfico tambin refleja la tendencia al estancamiento de las
descargas inmediatamente despus del cierre de Megaupload a comienzos del 2012 y su
posterior repunte nuevamente hacia plataformas ilegales de contenidos.
-39-

800
700
600
500
400
300
200
100
0
2009
2010
2011
2012
2013
Descargas ilegales de pelculas (Observatorio de la piratera)

Descargas gratuitas (SGAE)
Grfico 3.5: Cruce de de los datos de pelculas descargadas ilegalmente y descargadas gratuitamente (millones) durante el periodo
2009- 2013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE y la Coalicin de Creadores.
Asimismo se han aislado los datos relativos al 2010 de la Coalicin de Creadores junto con
los de la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales en Espaa del MECD (desglosadas
anteriormente en el grfico 3.1 por variables sociodemogrficas) por ser el ltimo ao en el
que se realiz dicha encuesta. Al compararse los dos porcentajes, procedentes de distintas
fuentes, una de la Coalicin de Creadores y la otra del Ministerio de Cultura, resulta
significativa la disparidad de sesenta puntos porcentuales entre una y otra. Esa diferencia en
los datos resultantes de las dos encuestas de mercado nos hace pensar que los resultados
del Observatorio de la Piratera respecto al porcentaje de usuarios que acceden ilegalmente
a pelculas puede constituirse en un dato atpico que responda a los intereses de la industria,
representados por la Coalicin de Creadores, que es la organizacin que est detrs del
Observatorio.
-40-

100
80
Observatorio de
la piratera
60
40
77,1 %
20
17,4 %
Ministerio de
Cultura
2010
Grfico 3.6: Cruce de datos de usuarios que descargaron pelculas ilegalmente y gratuitamente en Internet en el ao 2010.
Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del MECD y la Coalicin de Creadores
Estos resultados hay que tomarlos con todas las precauciones metodolgicas que conlleva,
ya que en las descargas gratuitas se incluiran las legales e ilegales.
Segn el ranking elaborado por la consultora internacional de seguimiento de descargas
ilegales Excipio sobre la serie estadounidense House of cards, Espaa tuvo durante el ao
2013 cerca de un milln y medio de accesos ilegales a dicha serie, lo que supuso un 2,78%
sobre el total de pases mostrados.
Descargas ilegales de la serie House of Cards (2013)
Estados Unidos
Polonia
Canad
Reino Unido
Australia
India
Israel
Francia
Holanda
Suecia
Corea del Sur
Grecia
Brasil
Espaa
Rumania
Argentina
Pakistn
Noruega
Emiratos rabes Unidos
Rusia
7.898.000
6.381.000
5.062.000
4.688.000
4.078.000
2.871.000
2.789.000
2.492.000
2.198.000
2.016.000
1.862.000
1.693.000
1.689.000
1.488.000
1.351.000
1.219.000
1.073.000
971.000
851.000
810.000
Grfico 3.7: Descargas ilegales de las serie House of Cards durante el ao 2013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos
de Excipio
-41-

Cabe sealar como un pas como Polonia con 8,5 millones de habitantes menos que
Espaa cuadriplica nuestro nmero de descargas ilegales. Tambin pases con un PIB
parecido al espaol como Australia llegan casi a triplicar nuestra tasa de piratera de la serie
estadounidense producida por Netflix.
Como conclusin puede afirmarse que las cifras auditadas por el estudio de la consultora
anti piratera Excipio aportan datos externos que dan validez a nuestra hiptesis relativa a
los niveles de piratera en Espaa.
3.1.2. Resultados sobre el consumo de vdeo bajo demanda

Dadas las complicaciones que se dieron a la hora de recopilar la informacin relativa al
consumo online de las diferentes plataformas de video on demand que operan en Espaa, los
resultados obtenidos relativos a empresas cuya actividad es la distribucin cinematogrfica
a travs de Internet se limita a Comunidad Filmin SL., constituida el 31 de mayo del 2007,
con domicilio social en Barcelona y cuya marca comercial es Filmin.es.
En la tabla 3.2 podemos ver la cantidad de pelculas y series visionadas en streaming en la
plataforma Filmin. En los datos se contabilizan visionados de usuarios nicos asociados a
la IP, de tal modo que si un mismo usuario decide volver a ver el mismo contenido
audiovisual dentro del periodo de alquiler solo se contabilizara como visto una vez.
VDEO STREAMED DE FILMIN

FILMS & SERIES
% CRECIMIENTO
2012
2013
2014
1.221.384
1.556.133
2.160.352
+ 28%
+ 39%
Tabla 3.2: Pelculas y series vistas a travs de streaming en la plataforma de VoD Filmin (2012-2014). Fuente: Elaboracin
propia a partir de datos de Filmin
Aunque la tasa porcentual de crecimiento es elevada y continuada en los ltimos dos aos,
si comparamos el total de vdeos vistos en Filmin durante el 2013 con el total de descargas
ilegales de la serie House of cards en el mismo periodo en Espaa (ver Grfico 3.8) nos puede
-42-

servir de ejemplo y poner de manifiesto la tendencia hacia la piratera sobre el consumo

legal de vdeo bajo demanda, ya que un solo producto (serie) obtiene ilegalmente casi la
misma cifra que todo el catlogo de una plataforma como Filmin, que para esa fecha
dispona de cerca de 4.629 ttulos disponibles (4.493 pelculas y 136 series).
2000
1500
Descargas ilegales de "House

of cards" (miles)
1000
Total video streamed Filmin

(miles)
1.556
1.488
500
0
2013
Grfico 3.8: Cruce de datos de descargas ilegales (miles) de House of cards y el consumo online de Filmin durante el mismo
periodo (ao 2013). Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de Filmin y Excipio
El ratio obtenido no pretende explicar causalmente el fenmeno del lento crecimiento de la

oferta legal de cine a travs de Internet, pero si se pone de manifiesto una determinada
tendencia que correlaciona los niveles de piratera con un menor consumo de las pelculas y
series de las empresas que ofertan servicios de vdeo bajo demanda. Por este motivo, se
puede extraer que es una de las variables que influye en este proceso.
Comparando los datos de visionado de Filmin con el total de descargas gratuitas y el total
de descargas de pago en el periodo relativo a los aos 2012 y 2013, se muestra el aumento
hasta los 564 millones de archivos audiovisuales descargados gratuitamente frente a los casi
11 millones de descargas con pago y el milln y medio de visionados online en Filmin. Si
atendemos a estos datos puede dibujarse un escenario desfavorable para el consumo legal
de cine a travs de Internet.
-43-

600
500
400
300
200
100
0
2007
2008
2009
2010
Descargas gratuitas (millones)
2011
2012
2013
2014
Descargas con pago (millones)
Video streamed de Filmin (millones)

Grfico 3.9: Cruce de datos de descargas gratuitas, descargas de pago y el consumo online en Filmin. Fuente: Elaboracin propia
a partir de datos de la SGAE y Filmin
A continuacin puede apreciarse con ms detalle la evolucin del ao 2012 al 2013 de los
datos de descargas con pago y los de visionado en streaming de Filmin. De lo que se extrae la
tendencia a la baja por pagar contenidos audiovisuales en la red.
14000
12000
10000
8000
6000
4000
2000
0
2012
2013
Descargas con pago (miles)
Video streamed de Filmin (miles)
Grfico 3.10: Cruce de datos de descargas de pago y el consumo online en Filmin. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos
de la SGAE y Filmin
-44-

Los diferentes indicadores que se muestran a continuacin, relativos al total de usuarios

que pagan por contenidos audiovisuales en Internet, as como su comparativa con los
pases de la Unin Europea, ilustran la escasa cultura de pago existente en nuestro pas para
este tipo de actividades econmicas. Todo esto hace pensar que todava queda un largo
camino por recorrer para que se imponga una cultura de pago para el consumo online de
pelculas y series.
Pago por realizar actividades en Internet (%)

20
16
Ver pelculas/series online (sin
descargar)
12
8
4
6 6,2
Descarga de pelculas/series
8 7,3
7,4 6,9
3,4 2,4
0
oct-dic 2010
oct-dic 2011
oct-dic 2012
oct-dic 2013
Grfico 3.11: Usuarios de Internet que pagan por ver y/o descargar pelculas/series online en el periodo 2010-2013. Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE
Individuos que pagan por contenidos audiovisuales en lnea

(% sobre la poblacin total)
20
16
12
8
4
0
12
11
UE 27
11
2007
2008
2009
2010
Espaa
5
2011
Grfico 3.12: Individuos que pagan por contenidos audiovisuales en lnea en el periodo 2007-2011. Fuente: Elaboracin propia
a partir de datos de Eurostat
-45-

Por ltimo, los datos extrados de los resultados del balance econmico del ao 2013 de
seis empresas consultadas cuya actividad econmica es la distribucin cinematogrfica
online proceden del Boletn Oficial del Registro Mercantil (BORME). De los datos
obtenidos se ha generado el Grfico 3.13, que muestra la cantidad total en millones de
euros de su ltimo balance econmico.
0
-6.006,96
-10.000
-4.787,03
-8.338,59
-11.447,74
-20.000
-17.291,55
-30.000
-31.652,16
-40.000
ltimos resultados balance (2013)
Grfico 3.13: Resultados del balance financiero del ao 2013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del BORME
La informacin financiera de las empresas de vdeo bajo demanda arroja unos resultados
negativos superiores a los seis mil euros en cada empresa. Siendo as la cuenta de resultados
de todas las empresas investigadas y sin entrar a fondo en la cuestin, que se escapa de los
objetivos del presente trabajo, se puede afirmar que los gastos han superado a los ingresos
y que todas las empresas analizadas han obtenido prdidas, lo que nos permite considerar el
lento crecimiento econmico de estas plataformas de vdeo bajo demanda en Espaa.
Como conclusin y a la vista de todo lo desarrollado, se describe un escenario complicado
que pueda favorecer a las empresas que basan su actividad econmica en distribuir vdeo
bajo demanda de manera legal. Segn la Coalicin de creadores, el valor econmico de las
pelculas descargadas asciende en la actualidad a 6.139 millones de euros. Adems,
rentabilizar un negocio que en Espaa supone prdidas de lucro cesante por valor de 571
-46-

millones por efecto de la piratera de pelculas se torna en una aventura empresarial por lo
menos deficitaria.
3.1.3. Resultados sobre el periodismo de datos
Sobre la disciplina del periodismo de datos, se puede llegar a afirmar que dependiendo del
tema, la bsqueda de bases de datos, tanto de naturaleza pblica como privada, se puede
tornar complicada cuando no difcil. En este contexto se complica la labor de contrastacin
de los datos. Por otro lado, en muchas ocasiones no se encuentran las bases de datos en un
formato de archivos reutilizable y disponible que permitan un acopio, tratamiento, anlisis y
presentacin acorde a las tcnicas del periodismo de datos expresadas en el estado de la
cuestin.
Esto nos lleva a pensar en que queda un largo camino por recorrer en esta disciplina
periodstica. Quizs el manejo de grandes masas de datos requiere ciertas competencias por
parte de los periodistas que pretenden encontrar noticias relevantes detrs de ellos. Por
consiguiente, las causas de este escaso desarrollo haya que buscarla en la formacin de los
profesionales de la informacin y en la escasez de datos abiertos en las administraciones
pblicas. Tambin los propietarios de las empresas periodsticas buscan la rentabilidad de
su negocio y hasta que estos contenidos periodsticos no puedan venderse como un
producto de pago a los usuarios, muchos medios de comunicacin no crearn unidades de
periodismo de datos en sus redacciones. Aunque es posible que muchos empresarios de la
comunicacin desconozcan que gracias a la informacin pblica se puede llegar a investigar
temas de todo tipo.
3.2. Conclusiones
Sobre la piratera audiovisual:
1. Los delitos contra la propiedad industrial e intelectual son los que presentan una menor
proporcin respecto al resto de tipologas penales ms cometidas con las nuevas
tecnologas en Espaa durante 2013, ya que supusieron un 0,4% sobre el total.
-47-

2. El 17,4% de los mayores de 15 aos declaran que han descargado vdeos de forma
gratuita (incluyendo contenidos pirateados) de Internet, pudindose establecerse un
perfil tipo que correspondera con un varn joven con estudios medios, que no trabaja
y no reside en capital de provincia.
3. Desde el ao 2010 se produce un descenso del nmero de usuarios de Internet que
piratean pelculas.
4. Mientras que el nmero de personas entre 14 y 70 aos que han descargado algn
archivo audiovisual ha aumentado en 2013 cerca de un 70% respecto al ao anterior,
llegando a superar los cinco millones, lo que revierte la tendencia a la baja que se
llevaba produciendo desde el ao 2010 respecto al nmero de usuarios que pirateaban.
5. La preferencia de los usuarios de Internet por descargar gratuitamente el contenido se
ha invertido a favor de verlo online durante el ao 2013.
6. Desde 2012 se aprecia un repunte significativo de ms de 200 millones de archivos
audiovisuales descargados de manera ilcita.
7. Espaa registr durante el ao 2013 un milln y medio de accesos ilegales a la serie
House of Cards, lo que supuso un 2,78% sobre un total de 20 pases del mundo, por lo
que se concluye que nuestra tasa de piratera no es significativa respecto a este producto
audiovisual teniendo en cuenta al resto de pases, pero si pone sobre aviso sobre el
problema de la piratera audiovisual en nuestro pas.
Sobre el consumo de vdeo bajo demanda:
8. Desde el ao 2010 se produce un retroceso en las descargas con pago de archivos

audiovisuales, llegando la cifra ha reducirse hasta un 55% en el 2013.
9. El consumo legal de cine a travs de Internet durante el ao 2013 asciende a casi 11
millones de descargas con pago, donde Filmin acapara un milln y medio de visionados
a travs de streaming. Cabe destacar que en 2014, la plataforma Filmin crece una tasa
porcentual de un 39% respecto al ao anterior.
10. Si atendemos al pago por ver o descargar pelculas y series por parte de usuarios de
Internet, la tendencia desde el ao 2010 y aunque se parte de registros bajos, era
creciente, hasta que en el 2013 se produce el mayor descenso, llegando a un 2,4% de
-48-

usuarios que pagan por realizar estas actividades en Internet, sobre todo en lo que a
descargas de pelculas y series se refiere.
11. Un 5% de espaoles pagan por contenidos audiovisuales en lnea durante el ao 2011
frente a ms del doble que lo hacen los ciudadanos de la zona euro.
12. La informacin financiera de las empresas de vdeo bajo demanda analizadas arroja
unos resultados negativos superiores a los seis mil euros, por lo que se puede afirmar
que los gastos han superado a los ingresos y que todas las empresas han obtenido
prdidas, lo que nos permite considerar el lento crecimiento econmico de estas
plataformas de vdeo bajo demanda en Espaa.
Sobre el periodismo de datos:
13. Para pensar crticamente acerca de datos es fundamental tener conocimientos sobre
estadstica as como tener la capacidad para relacionar varios conjuntos de datos y
agudeza periodstica para interpretarlos. Se trata de un proceso que exige cierta
dedicacin incluso teniendo las capacidades requeridas. Adems, el silencio
administrativo sigue siendo uno de los grandes obstculos contra el derecho de acceso
a la informacin en Espaa y para la prctica de esta tcnica periodstica.
Los principales objetivos que se perseguan, como estudiar la relacin entre los niveles
de piratera que presenta el mercado espaol en el entorno del consumo web de
material audiovisual, as como sus comportamientos especficos en funcin del perfil
sociodemogrfico y analizar de qu manera consumen contenidos audiovisuales los
espaoles se han logrado, teniendo en cuenta las limitaciones expuestas sobre los
resultados obtenidos. Asimismo, la hiptesis de partida de este trabajo, que relacionaba
la alta incidencia del nivel de piratera audiovisual con el menor consumo legal de cine a
travs de plataformas de vdeo bajo demanda ha quedado comprobada.
El objetivo general, consistente en describir el escenario de la piratera audiovisual en
Espaa y su relacin con el mercado legal de vdeo bajo demanda en Internet
empleando tcnicas de periodismo de datos y mostrando los resultados obtenidos a
-49-

travs de visualizaciones se ha conseguido mediante la publicacin de un reportaje

digital en web.
Gracias a herramientas y aplicaciones como Many Eyes, Data Wrapper, Google Refine,
Google Fusion Tables, Visual.ly o Tableau Public entre otras se ha fomentado el desarrollo
del periodismo de datos. El uso de cada uno de estos recursos es posible, entre otros
aspectos, gracias a la cantidad de tutoriales disponibles en Internet para aprender a
utilizarlos. Gracias a estas herramientas, informaciones ocultas entre datos, se
transforman en contenidos significativos.
3.3. Discusin
El acceso de los usuarios a contenidos a travs de mtodos como el streaming est causando
un importante cambio en las formas de distribucin y consumo audiovisual. El pblico
espaol se ha habituado a ver los ltimos estrenos de series poco despus de su emisin en
Estados Unidos a travs de pginas webs ilegales. Para ello ha sido necesaria la mejora de
la conexin a Internet junto con mejores dispositivos disponibles para su visionado. Este
ecosistema ha favorecido el consumo, tanto legal como ilegal de pelculas y series online.
Como se ha sealado a lo largo del desarrollo de este trabajo, el mayor enemigo de las
plataformas VoD es la piratera masiva, un hbito que parece bastante incorporado en la
sociedad espaola. El acceso a coste cero a pelculas y series a travs de Internet se ha
convertido en una prctica habitual. Adems la piratera se encuentra socialmente
legitimada entre quienes la realizan. A pesar de los datos relativos a la demanda de
contenidos de pago, la piratera sigue siendo la sombra de este consumo, ya que los
espaoles todava prefieren en su mayora disfrutar de contenido gratuito y son menos
proclives al pago de servicios de vdeo bajo demanda.
La reflexin sobre las consecuencias de la descarga gratuita tiene que ir ms all de la
simple condena del usuario de Internet. Los administradores de webs de enlaces tienen a
este respecto un papel relevante, ya que son las ms usadas para ver de manera ilcita series
-50-

y pelculas en streaming. Se entiende entonces que una accin legal indudable contra los
alojadores de contenidos piratas sentara las bases para modificar el actual escenario.
Para reducir paulatinamente la piratera de dichos contenidos, que perjudica sin duda la
sostenibilidad econmica de la industria audiovisual, sera necesario establecer una
metodologa consensuada entre todos los agentes implicados, para poder medir de una
forma fehaciente su consumo, lo que permitira cuantificar de forma ms exacta su
verdadera magnitud y evitara las actuales divergencias de datos existentes.
El nivel de legislacin en materia de propiedad intelectual y su grado de aplicacin en
Espaa, junto con el nmero reducido de contenidos audiovisuales recientes que ofrecen
las plataformas legales de video bajo demanda pueden ser determinantes para la escasa
presencia de este tipo de negocio en Espaa.
Aunque el mercado espaol presenta tasas de piratera elevadas, si se ofreciera una oferta
de contenidos adecuada con un valor diferenciado que la enriquezca habra cada vez ms
usuarios dispuestos a pagar. Cuando se ofrecen contenidos audiovisuales a unos precios
atractivos, con calidad, incluyendo una amplia seleccin de contenidos, tanto antiguos
como recientes, en webs fciles de usar y con opciones de visionado en distintas pantallas,
un nmero elevado de consumidores preferir adquirirlos en lugar de piratearlos. Con todo,
se ayudara a reconducir su consumo sin autorizacin para que pagaran por ello.
Por todo ello, sin un contenido relevante para el consumidor ser difcil atraer su atencin.
Por tanto, disponer del contenido deseado se torna en un factor clave para atraer a los
consumidores de la oferta ilegal. Tambin que la oferta est presente en todos los
dispositivos en los que el usuario desea consumir el contenido. A este respecto hay que
sealar que la facilidad de acceso est disminuyendo la urgencia de ver un filme en la gran
pantalla, una serie televisiva en directo o de comprar un DVD.
El modelo de negocio VoD est basado en la oferta de contenidos. Por eso se entiende que
la mxima pega de las empresas de vdeo bajo demanda es la oferta de tiempo que
-51-

proponen para la distribucin de sus contenidos. La cuestin no resuelta es cmo se

incorporan nuevos modelos de negocio sin desequilibrar el actual sistema de ventanas. Por
ello, si la industria cinematogrfica no se replantea el modelo actual puede estar
condenando el futuro de este tipo de negocios porque impide a las empresas VoD ofrecer
unos contenidos recientes y atractivos a un precio ajustado para poder as romper la barrera
del consumo ilegal existente. A este respecto hay que tener en consideracin los costes
derivados de la adquisicin de licencias de explotacin de contenido audiovisual que
establecen dichos majors.
Si los usuarios no estn dispuestos a pagar por algo que son capaces de conseguir gratis sin
grandes complicaciones, solo le queda a las plataformas de vdeo bajo demanda la
proteccin legal que les permita desarrollar su negocio sin la amenaza de la piratera. Como
se ha sealado en este trabajo, los modelos de negocio basados en la distribucin de
pelculas y series bajo demanda por Internet en Espaa no terminan de despuntar. Por ello,
la actual regulacin legal sobre propiedad intelectual debe apoyar a la industria y brindarle
un marco jurdico para que este tipo de negocios puedan desarrollarse con normalidad.
Apoyos gubernamentales para proyectos de distribucin en la red apuntan en la misma
direccin. Concretamente, las ayudas para el 2015 convocadas por la Secretara de Estado
de Cultura destinadas a subvencionar hasta el 70% el coste de realizacin de proyectos
culturales que incrementen la oferta legal de contenidos digitales culturales en Internet.
Como se desprende de los informes de resultados econmicos, estas empresas todava no
cuentan con resultados claros de rentabilidad. Para avanzar en el modelo de negocio digital
es necesario que las medidas antipiratera comiencen a obtener resultados tangibles lo antes
posible, de manera que puedan consolidarse los proyectos de distribucin de cine por
Internet y proliferen nuevas iniciativas asociadas al terreno de las nuevas tecnologas. Si la
nueva LPI no ataca con claridad la piratera no se vern proyectos digitales que tengan
garantas de xito.
La competencia que supone el trfico ilegal existente, sobre todo en el entorno digital,
dificulta enormemente las posibilidades de desarrollo de nuevas vas de negocio en dicho
-52-

marco. El proceso es lento y todava la rentabilidad de estas empresas est por determinar.
Sin duda su crecimiento va ligado al consumo legal, un hbito que de asentarse sobre el
mercado espaol echara a rodar nuevas iniciativas asociadas al vdeo bajo demanda en
Espaa.
La buena respuesta ante los modelos de pago por contenido en la msica por streaming,
como Spotify auguran una cierta predisposicin a sustituir las descargas ilegales si la oferta se
ajusta correctamente en contenido y precio. An es pronto para saber si la creciente
conciencia de pagar por los contenidos puede modificar la tendencia en un futuro cercano.
Con la nueva legislacin en materia de propiedad intelectual que mejora la proteccin de
los derechos de autor, la distribucin online de contenidos de cine y televisin puede llegar
a replantearse como nueva va de negocio.
Para concluir y en base a lo presentado, se puede afirmar que el sector del consumo de
vdeo bajo demanda atraviesa un momento de transformacin cuyo futuro, lleno de
posibilidades, est todava por definir.
-53-

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-58-

5. NDICE TEMTICO
5.1. ndice de tablas, cuadros, figuras y grficos
Tablas
2.1: Empresas de Vdeo bajo demanda que operan en Espaa. Fuente: Elaboracin propia a partir de
datos del ICAA y BORME.......30
3.1: Tipologas penales ms cometidas con las nuevas tecnologas en Espaa entre los aos 2011 y 2013.
Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del Ministerio del Interior...35
3.2: Pelculas y series vistas a travs de streaming en la plataforma de VoD Filmin (2012-2014). Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos de Filmin.......42
Cuadros
1.1: Relacin entre unidades de investigacin. Fuente: Elaboracin propia......4
3.1: Tipos penales y medios empleados para la comisin del delito. Fuente: Elaboracin propia a partir de
datos del Ministerio del Interior....32
Figuras
1.1: Captura de pantalla de un tweet de Mario Tascn. Fuente: Elaboracin propia..............................18
2.1: Recorte del primer ejemplo de periodismo de datos en The Guardian. Fuente: Manual de Periodismo
de Datos......................................21
2.2: Captura de pantalla de visualizacin elaborada por The Guardian sobre los derechos de los
homosexuales en EE.UU. Fuente: The Guardian.......23
Grficos
2.1: Personas que han descargado gratuitamente vdeos de Internet en un trimestre (2010-2011) segn el
motivo
de
dichas
descargas.
Fuente:
Elaboracin
propia
partir
de
datos
del
MECD.......28
2.2: Conocimiento y uso VoD por marca. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de
TNS.......31
2.3: Usuarios dispuestos a pagar por reproduccin online. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de
Iclaves......31
-59-

2.4: Principales aspectos de pago para los usuarios de contenido online. Fuente: Elaboracin propia a partir
de datos de Accenture......32
3.1: Personas que realizaron descargas gratuitas de vdeo en Internet en un trimestre (2010-2011). Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos del MECD....36
3.2: Millones de archivos audiovisuales descargados por individuos de 14 a 70 aos en los ltimos tres
meses o menos. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE...37
3.3: Actividades realizadas por los usuarios de Internet en los ltimos 30 das en el periodo 2010-2013.
Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE...38
3.4: Usuarios que piratean pelculas y que no pagan por ver y/o descargar pelculas/series durante el
periodo 2010-2013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE y la Coalicin de
Creadores.....39
3.5: Cruce de de los datos de pelculas descargadas ilegalmente y descargadas gratuitamente (millones)
durante el periodo 2009- 2013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE y la Coalicin
de Creadores..........40
3.6: Cruce de datos de usuarios que descargaron pelculas ilegalmente y gratuitamente en Internet en el ao
2010. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del MECD y la Coalicin de
Creadores41
3.7: Descargas ilegales de las serie House of Cards durante el ao 2013. Fuente: Elaboracin propia a
partir de datos de Excipio...41
3.8: Cruce de datos de descargas ilegales (miles) de House of cards y el consumo online de Filmin durante
el mismo periodo (ao 2013). Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de Filmin y Excipio.......43
3.9: Cruce de datos de descargas gratuitas, descargas de pago y el consumo online en Filmin. Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE y Filmin..44
3.10: Cruce de datos de descargas de pago y el consumo online en Filmin. Fuente: Elaboracin propia a
partir de datos de la SGAE y Filmin...44
3.11: Usuarios de Internet que pagan por ver y/o descargar pelculas/series online en el periodo 20102013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos de la SGAE.......45
3.12: Individuos que pagan por contenidos audiovisuales en lnea en el periodo 2007-2011. Fuente:
Elaboracin propia a partir de datos de Eurostat.....45
3.13: Resultados del balance financiero del ao 2013. Fuente: Elaboracin propia a partir de datos del
BORME.....46
-60-

La Piratería Audiovisual en Internet y El Vídeo Bajo Demanda. Un Análisis Conjunto A Través Del Periodismo de Datos

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La Piratería Audiovisual en Internet y El Vídeo Bajo Demanda. Un Análisis Conjunto A Través Del Periodismo de Datos

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Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Universidad Rey Juan Carlos

La piratera audiovisual en Internet y el

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

1.4.1. Definicin de conceptos

1.4.2. Relacin entre unidades de investigacin

2.1. Estado de la cuestin

2.1.1. Periodismo de datos

2.1.2. Propiedad intelectual y piratera audiovisual

2.1.3. Vdeo bajo demanda

3. RESULTADOS. CONCLUSIONES. DISCUSIN

3.1.1. Resultados sobre la piratera audiovisual

3.1.2. Resultados sobre el consumo de vdeo bajo demanda

3.1.3. Resultados sobre el periodismo de datos

5.1. ndice de tablas, cuadros, figuras y grficos

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Internet se ha recurrido a indicadores de acceso a informacin de Eurostat para el periodo

El objeto de estudio es el impacto que la piratera audiovisual en Internet tiene en el

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

El objetivo general de este proyecto de investigacin es describir el escenario de la

La mayor penetracin de dispositivos como ordenadores, tablets, smartphones o

lento crecimiento del

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

La metodologa empleada para la elaboracin del reportaje es la propia del periodismo de

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Enlace al anuario SGAE de las artes escnicas, musicales y audiovisuales 2014:

Enlace al Observatorio de la piratera y hbitos de consumo digitales:

Se trata de los informes estadsticos elaborados a partir de encuestas de mercado por la

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Enlace a la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales en Espaa 2010-2011 del MECD:

1.4.1. Definicin de conceptos

La ciudadana demanda informacin ms comprensible para actuar de manera adecuada en

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

La transparencia es un concepto clave en el gobierno abierto. La participacin y la

De acuerdo a la Ley 19/2013, o Ley de transparencia, Acceso a la Informacin Pblica y Buen

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Gracias al desarrollo de programas informticos que facilitan la visualizacin estadstica, el

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

estableciendo entornos abiertos de creacin, difusin y distribucin de la cultura y el

El Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte en su pgina web define que la propiedad

Vdeo bajo demanda

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

de contenido audiovisual a travs de Internet sin que exista un operador implicado en el

Hbitos de consumo digital y prcticas culturales

Los indicadores de la Encuesta de Hbitos y Prcticas Culturales de la edicin 2010-2011,

Oferta legal de cine

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

1.4.2. Relacin entre unidades de investigacin

Bsqueda en la base de datos del MECD,

Bsqueda en la base de datos del MECD y

3. Reflejar con tcnicas de

Tambin se analizarn los siguientes datos:

Cuadro 1.1: Relacin entre unidades de investigacin. Fuente: Elaboracin propia

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Personas que realizaron descargas gratuitas de Internet de vdeo en un trimestre

- Estadstica de vdeo, Internet y nuevos hbitos de ocio de la Sociedad General de Autores

Actividades realizadas en la navegacin por Internet en los ltimos 30 das relativas

Pago por realizar actividades en

Internet relativas a la visualizacin de

pelculas/series (descarga y sin descarga).

Facultad de Ciencias de la Comunicacin

Total de la poblacin de 14-70 aos que descarga audiovisual de Internet (ltimos

Total de archivos audiovisuales descargados al ao.

- Estadstica de piratera audiovisual de la Coalicin de Creadores: